UT2.

1 La composició
Guió
• 1 Centre d’interès

• 2 Ordre de Lectura

• 3 Esquemes compositius

• 3.1 Regla de terços

• 3.2 Simetria

• 3.3 Línies

• 3.4 Punt de fuga

• 3.5 Espais buits

• 3.6 Ritme
Abans de començar és important que tot alumne disposi

d’aquesta presentació descarregada per

tal de poder dibuixar i fer anotacions a sobre

de les imatges de l’arxiu (al el programa que aquest consideri adient).
Què fa que una imatge sigui bona (atractiva,
emocionant, etc)?
• Les següents imatges estan totes fetes en els
mateixos llocs, però hi ha clares diferències entre elles.
Mira-les bé i intenta indicar quins són els elements que
les diferencien, (què fa que siguin bones i/o dolentes).
• Alguns elements:

• La tria del punt de vista

• La maquinaria utilitzada

• El moment triat

• L’ús de models.

• La introducció de persones

• L’adequació de la maquinaria a les condicions de l’entorn (a nivell de llum

i a nivell d’espai)

• La il·luminació.

• L’ús del color

• Les textures
La composició
De nició

• La composició és el resultat d’ordenar els elements visuals

bàsics d’una imatge. Aquests elements no es tradueixen
necessàriament en objectes o subjectes, si no que tracta la
imatge a partir de les seves línies i cossos més bàsics.

• Depenent d’aquesta ordenació el missatge de la imatge

agafarà un matís o un altre: equilibrat, dinàmic, estàtic, etc…

• En el cas especí c de la fotogra a podem relacionar la

composició amb l’enquadrament, que consisteix en triar
que entra dintre del quadre de la imatge (allò que veiem a
través del visor o de la pantalla de la càmera).
fi
fi
fi
• Hi ha tota una sèrie de convencions i/o normes compositives que anirem
repassant a continuació:

• El centre d’atenció

• La regla dels terços

• Les línies

• Punt de Fuga

• Espais Buits

• Pes

• Ritme

• Simetria

• Ordre de lectura
01 El centre d’atenció
• Sempre que realitzem una fotogra a hem de tenir clar
què és allò que volem explicar, o quin serà el o els
elements principals de la imatge.

• Això ens permet treure de l’enquadrament aquells

elements que no aporten cap qualitat estètica o cap
mena de missatge rellevant.

• Mireu les següents imatges

fi
Elliott Erwitt
 En aquesta imatge
Elliott Erwitt canvia el
punt de vista tradicional
i ens ofereix dos
elements importants
que es contrasten: la
parella i el grup de gent
que hi ha al darrera.

Imagineu-vos com
deuria ser la fotogra a
que els hi estan fent a
la parella de la
esquerra. Tindria el
mateix interès?
fi
Bruce Gilden
• Aquesta altra imatge de Bruce Gilden tria molt bè els
elements que hi ha dintre i fora de la foto per a exagerar
les diferencies entre els cossos d’aquests dos banyistes.
Brassaï
I en aquesta
imatge de
Brassaï, quin és
l’element
important? El
toro? Els
espectadors que
estan sobre la
barana?
Edward Burtynsky
Finalment, mireu
com la següent
imatge de Edward
Burtynsky no té un
element rellevant.
O més ben dit…
tots els elements
volen ser rellevants.
Què creieu que vol
dir això en aquesta
imatge? Què està
criticant?
02 Ordre de Lectura
La lectura a occident

• Nosaltres estem educats a llegir en una direcció concreta

i això afecta, també a la manera en com mirem.

• El nostre ordre normal de lectura és de dreta a esquerra i

de dalt a baix, i això fà que la nostra mirada segueixi, per
costum, aquest procés.

• Això afectarà tant a la manera en com llegim com a la

manera en que prenem una fotogra a (ho hem de tenir
en compte).
fi
 - estable

+ a prop Fotogra a + lluny

+ estable

• En l’esquema superior veiem l’espai d’una fotogra a apaïsada. Si seguim l’eix vertical interpretarem
que els elements que estan més a l’esquerra els tenim més propers que els que tenim a la dreta (per
ordre de lectura) i els que estan a sota donen més estabilitat que els que estan a dalt.
fi
fi
Alex Llovet
Elliott Erwitt
Henri Cartier Bresson
Daniel Ochoa de Olza
Marc Asnin
03 Els esquemes
compositius
01 La Regla dels terços La composició fotogrà ca
fi
• La regla dels terços és una estratègia compositiva força utilitzada en la
fotogra a.

• Es divideix una imatge en nou parts iguals. Aquestes es divideixen per

dues línies imaginàries iguals, dues de forma horitzontal i dues més
de forma vertical. Els quatre punts formats per les interseccions
d'aquestes línies poden ser utilitzats per efectes d'alineació en fotogra a.
fi
fi
• Els quatre punts
d'intersecció s’utilitzen per a
ubicar-hi el centre d'atenció
de la composició i així crear
una imatge estèticament
agradable i equilibrada.
Normalment, el punt
d'atenció o el subjecte
principal es col·loca en
qualsevol dels quatre punts i
si existís un segon punt
d'atenció, aquest es posaria
al costat oposat
diagonalment, és a dir, el
punt oposat.
• La regla dels terços és una norma compositiva força
simple que ofereix molta versatilitat en diferents
escenaris possibles.

• Permet crear imatges més dinàmiques ja que els

centres d’atenció o els elements destacables queden
descentrats, de manera que creen espais buits, o
permeten contraposar diferents punts d’interès.

• Per si vols ampliar:

• https://www.youtube.com/watch?v=LriMfVAG-9w
Richard Avedon
Tracey Baran
Brassaï
Bruce Gilden
Bruce Gilden
Elliot Erwit
Exercici ràpid

• Entra a alguna pàgina de World Press Photo (concurs

internacional de fotogra a periodística) i busca 3 imatges
que segueixin l’esquema de la regla dels terços.
fi
02 Simetria
Simetria

• Quan les dues meitats d’una imatge coincideixen a partir

d’un eix (ja sigui vertical o horitzontal) ens trobem davant
d’una imatge simètrica.

• Aquesta simetria pot ser exacta (o gairebé) quan això

succeeix amb totes les formes de la imatge,

• O pot ser aproximada quan els dos extrems no són

exactament iguals.
• La simetria ens ofereix imatges harmòniques, senzilles
i equilibrades.

• És l’esquema compositiu més bàsic de tots.

• No ofereix contradiccions ni estridències.

• Sol ser habitual en els retrats, encara que ens la

podem trobar en molts espais.
Lewis Baltz
Philippe Halsman
Christopher Wahl
Edward Weston
03 Línies
Les línies
• La presència de línies en una imatge fotogrà ca poden venir provocades
per qualsevol tipus d’element que té una direcció continuada, a vegades
és la silueta d’algun objecte o element, a vegades pot ser la repetició que
crea una direcció.

• Depenent de la direcció de les línies podem crear diferents tipus de

sensacions. Les línies poden ser:

• Verticals

• Horitzontals

• Diagonals

• Corbes
fi
Verticals

Donen
sensació
de força,
poder,
creixement,
fan
referència
al
moviment
vertical,
tant
ascendent
com
descendent
Lewis Hine
Robert Capa
 • Mireu com la
posició vertical del
nen es reforça amb
la vertical de l’arma.
Com la fotogra a
intenta retratar
aquest jove amb un
posat de dignitat i
força, tot i la seva
edat i contraposant-
ho amb el context
on es troba.
fi
Michael Wolf
Horitzontals: Aquestes línies en canvi ens aporten sensació d’estabilitat i de
quietud. L’associem amb l’horitzó, amb l’acció del repòs, o ns i tot amb la mort.

fi
Michael Kena
Klaus Leidorf
Lewis Baltz
 Diagonals: Les línies diagonals doten a
la imatge de dinamisme i sensació
de moviment, ajuden a trencar
la monotonia que a vegades
provoquen les línies
verticals i les línies
horitzontals .
Andrew Tomayko
Fan Ho
Fixeu-vos com en
el cas d’aquesta
imatge d’Elliott
Erwitt la línia
diagonal està
formada per tota
una sèrie
d’objectes
ordenats en la
mateixa direcció
Corbes
Henri Cartier Bresson
Mireu com la riquesa de línies diagonals i corbes en aquesta
imatge ajuda a accentuar la sensació de dinamisme de la bicicleta
04 Punt de Fuga
Punt de fuga

El punt de fuga és
un efecte visual
en el qual les
línies paral·leles
en la realitat
convergeixen en
una imatge ns
arribar a un punt
en comú.
fi
• Quan es tracta de compondre una imatge podem
utilitzar aquestes línies en bene ci propi ja que
dirigeixen la mirada cap a un punt en comú.

• Això ens permet:

• Donar èmfasi a algun punt en concret.

• Dirigir la mirada.

• Crear dinamisme visual.

fi
Lewis Hine
Sergio Larrain
Sergio Larrain
05 Els espais buits
El buit
• Moltes vegades ens centrem especialment en els elements visuals
d’una imatge: en les formes i línies i punts que podem veure, però a
vegades la manca d’aquests elements pot ser tant interessant com la
seva presència.

• El buit (la manca d’elements visuals) en una imatge pot oferir-nos

alguns aspectes interessants:

• Pot treure importància a l’element retratat al donar-li espai.

• Dona més sensació d’espai visual.

• Encara que sembli contradictori també pot donar més importància a

l’element retratat (ja que en tota la imatge només hi trobem aquest).
• Quina funció creus que té el buit en les següents
imatges?
Bruce Davidson
Elliott Erwitt
Saul Leiter
06- Ritme
El ritme (la sèrie)

• El ritme és un element més de la composició fotogrà ca i

es basa en la disposició de formes en un pla.

• Quan aquestes formes s’organitzen de forma repetida

i ordenada de manera constant o variable, estem
introduint ritme en la imatge.

• El ritme ens permetrà treballar el dinamisme de la imatge

creant sensació de tensió o d’harmonia.

fi
Bill Brandt
Harold Eugene Edgerton
White Bourke
Salemi Vahid
Janulis Karolis
La Ciència de la
composició
• La composició no és una ciència, és un
llenguatge.
• Això vol dir que està sotmès a excepcions i a canvis.

• Tot i així les normes compositives provenen d’una

tradició visual i d’una educació visual que (ja sigui
formal com en la matèria de Cultura Audiovisual, o
sigui informal a partir de tot allò que hem vist al llarg
de la nostra vida) constitueix un llenguatge sòlid i
coherent, que hem de ser capaços d’entendre,
analitzar i criticar.