“Вбивства на

вулиці Морг”
Едгар Аллан По
Аналіз оповідання
 Модерністичні риси назви твору:
Автор умисно вводить у назву два французькі
слова «Rue Morguе», створюючи атмосферу
таємничості й жаху, оскільки «morgue» у
звичному для сучасного читача значенні «морг»
було вперше вжито в англійській мові на початку
ХІХ століття (1821 р), і на момент його
використання письменником було неологізмом.
Просторовий чинник цієї новели окреслюється
уже в назві, оскільки актуалізується топос
«мертвого» місця.
По вибудовує новелу відповідно до своїх
естетичних принципів: у ній немає нічого
випадкового, кожний епізод, кожна деталь
підпорядковується меті – розкриттю злочину. Murders In The Rue Morgue, poster, 1932.
 Сюжет
Сюжет розгортається навколо постаті Огюста Дюпена, створеного художньою уявою
письменника. Дюпен – не поліцейський, не детектив, а людина, що має неабиякі аналітичні
здібності, участі у розслідуванні не бере, але допомагає розкрити злочин. Герой майстерно
оцінює ситуацію, розуміє мотиви та вистежує злочинця. Дюпен – ще один детективний герой,
що доповнює когорту схожих персонажів (Шерлок Холмс та інспектор Мегре).

Кадр з фільму «The Murders in the Rue Morgue» (1986)

Сюжет детективу «Вбивство на вулиці Морг» складається з 4-х елементів:

●постановка проблеми
(вбивство двох жінок у їхньому будинку);
●поява даних, необхідних для її розв'язання
(зачинена зсередини кімната, волосся, не схоже на
людське, стрічка кашкета моряка тощо);
●вияв істини, тобто завершення розслідування
детективом
(вбивцею виявився орангутанг, який утік від свого
господаря-моряка);
●пояснення, яким шляхом детектив дійшов до
такого висновку
(пояснення Дюпена).
У детективі усі події відбувалися у першій частині, а потім
'Murder in the Rue Morgue' by Edgar Allan Poe.
слідчий рухався вперед, поки повністю не розгадував Illustration by Arthur Rackham
загадки.
Сюжетна структура має два рівні - поверхневий (вчинки Дюпена) та глибинний (робота його думки).
Поверхневий рівень
Ж. О. Дюпен читає газети, з яких дізнається про
подвійне вбивство; знайомиться зі свідченнями
свідків, відвідує місце злочину; вміщує
оголошення в газеті та розмовляє з матросом,
який має орангутанга.
Глибинний рівень
Дюпен не просто читає газетні повідомлення та
матеріали слідства, оглядає місця злочину. Він
аналізує, співставляє, бере під сумнів
різноманітні деталі та припущення. Величезна
ерудиція, могутня здатність до логічних
роздумів руйнують помилкові висновки, а на їх
місці він будує свою концепцію, яка має
розв'язок мотивів злочину.
Можна зробити висновок, що Едгард По не
просто говорить про інтелектуальну діяльність
Дюпена, а й розкриває процес мислення,
можливості розуму людини, багатство її
внутрішнього світу.
 Романтичні риси сюжету твору:
Хронотоп у новелі «Вбивство на вулиці Морг» Е. По є надзвичайно важливим, адже саме час і простір відіграють
важливу роль у творах детективного жанру. Для цього оповідання характерний ірреальний хронотоп, який передається
через містичні предмети чи топоси (саме місто Париж, бібліотека, кімната тощо). Автор майстерно поєднує реальний та
ірреальний хронотоп, створюючи неповторний детективний сюжет. Будь-який вид часопростору в новелі (реальний,
ірреальний, історичний, соціально-побутовий) підсилюється психологічними мотивами, що дає можливість глибше
«зануритися» у суть конфлікту та знайти виважене рішення. Такий взаємозв’язок різних видів часопростору формує не
лише складний художній світ твору, а й дає можливість віднести аналізований твір до літератури романтизму.

A scene from the film 'Murders in the Rue Morgue', 1932.

Замкнений простір у оповіданні Е. По насичений символікою. Замкнена
кімната, в якій скоєно вбивство, – це і є той «обмежений простір», де злочин
стає знаком згубного розпаду світу. Діяльність героя-детектива можна
інтерпретувати і як прагнення зруйнувати цей простір, зробити його межі
«розмитими», «впустити» туди справедливість і людяність. Такий спосіб
інтерпретації є відтворенням романтичної естетики, яку сповідував автор.
Таємниця вбивства розкривається у фіналі новели, через монологічне
мовлення матроса –господаря орангутанга й свідка вбивства.«As the
sailor looked in, the gigantic animal had seized Madame L’Espanaye by the
hair, and was flourishing the razor about her face, in imitation of motions of a
barber. With one determined sweep of its muscular arm it nearly severed her
head from her body». Така форма оповіді сприяє ефекту раптовості, чим
викликає необхідний вплив на читача. Таємниця розгадана, але відчуття
жаху залишається, оскільки це відчуття реальності є основою
романтичної традиції, у якій витримане оповідання.
 Теми оповідання

У листі до свого друга доктору Джозефу Снодграсса Едгар По розказував, що темою оповідання є "використання
винахідливості при визначенні вбивці". Огюст Дюпен, не будучи професійним детективом, займається
розслідуванням гучного вбивства в якості хобі. Крім цього, у нього є прагнення встановити істину і врятувати
помилково звинувачену людину. У Дюпена немає меркантильних інтересів, і в підсумку він навіть відмовляється
від грошової винагороди, запропонованого йому власником орангутанга. Розкриття істинного вбивці ставить
крапку в розслідуванні, так як не орангутанг, ні його господар не можуть бути притягнуті до відповідальності.

Едгар По написав "Вбивство на вулиці Морг" в період свого проживання у Філадельфії (1838-1844), і в оповіданні
звучить міська тема, до якої По в своїй творчості звертався неодноразово, наприклад, у новелі " Людина натовпу
"(1840). Суспільство, переживало в цей час стрімку урбанізацію, зіткнулося з новими проблемами і було змушене
шукати способи їх вирішення. Однією з таких проблем стала міська злочинність. Для боротьби з нею в Лондоні не
так давно була створена перша професійна поліція, а в Америці почали застосовувати науковий підхід до
розслідування злочинів. Самі ж злочини стали виходити на перші шпальти газет, захопивши увагу громадськості.

В основі оповідання лежить метафора про "битву мізків проти м’язів". Фізична сила, зображена у вигляді
орангутанга і його власника, виступає за насильство: мавпа виявляється вбивцею, а її господар зізнається, що
зловживав використанням батога при дресируванні. Інтелектуальна сила аналітика в підсумку бере гору над їх
жорстокістю. Історія також містить часто використовувану Едгаром По тему смерті прекрасної жінки, яку він
називав "найпоетичнішою темою в світі".
 Головні герої

● Месьє К. Оґюст Дюпен

● Оповідач
● Матрос
● Префект поліції
● Оранг-Утанг

Дюпен (сидить) та його друг розмовляють з префектом поліції.

 Месьє К. Оґюст Дюпен та його метод
Оґюст Дюпен — не посадова особа. Він не слідчий, а аналітик-
аматор, який ніколи раніше не розслідував злочини. І цього разу він
не веде свого слідства: всю інформацію про злочин Дюпен отримує
з газет і просто робить висновки. Він не розкриває вбивство, а
вирішує задачу, оскільки для нього це захопливе заняття, яке до
того ж поєднується з психологічними штудіями. Сам По називає
Дюпена в оповіданні аналітиком, який отримує задоволення від
свого аналітичного дару, застосовуючи його в усіх ситуаціях.
По описував метод Дюпена, що використовує логічні міркування,
на прикладі гравця в карти: “The extent of the information obtained,
lies not so much in the validity of the inference as in the quality of the
observation”. - “Обсяг отриманої інформації полягає не стільки в
достовірності висновків, скільки в точності спостереження”. В
оповіданні присутня сцена, в якій Дюпену вдається дізнатися, про
що думав у той момент оповідач, ґрунтуючись на побудованому
асоціативному ряді. Згодом цей метод і буде використовуватися ним
в розслідуванні злочину.
 Оповідач
Оповідач видається досить порожнім персонажем. Ми не
знаємо імені хлопця і звідки він родом (хоча ми знаємо, що
він не корінний парижанин). Виникає питання - чи
оповідач насправді людина?
Він, здається, проводить увесь свій час з Дюпеном, і його
єдиним завданням у цьому вигаданому світі, здається, є
каталогізація всього, що говорить і робить Дюпен.
По суті, оповідач і Дюпен здаються двома частинами однієї
і тієї ж людини, причому Дюпен веде розмову, а оповідач -
прослуховування та запис.
Роблячи Дюпена мозком організації та відокремивши
оповідача, щоб розповісти історію Дюпена, По посилює
напругу. Зрештою, все більше і більше захоплюючим є те,
що нам знову і знову говорять, що таємницю неможливо
розгадати, що це абсолютно збиває з пантелику, що геній
Дюпена непорівнянний, ніж це було б, якби це був просто
Дюпен самостійно.

Оповідач не призначений бути самостійним персонажем,

натомість саме він збирає базу даних ключів, які Дюпен
використовує для вирішення справи.
Ілюстрація 1909 року Б'яма Шоу
 Матрос
Цей чоловік теж не повноцінний персонаж. Однак вважають, що його варто включити у список головних героїв,
оскільки він є єдиною людиною у "Вбивствах на вулиці Морг", крім Дюпена та оповідача, котрий висловлює свої
власні рядки. Навіть свідки отримують свої свідчення лише у газеті - вони навіть не отримують повних вироків.
Матрос боїться бути звинуваченим у чомусь, що він не зробив, а також він жадібний і необережний (щодо
бажання продати мавпу, а потім залишивши її зачиненою в шафі, піти випити, і згодом виявити, що вона втекла).

Кадр з фільму “Вбивства на вулиці Морг”, 1932

 Префект поліції
Префект поліції або ж начальник поліції, здається, друг Дюпена, бо він залучає того до розслідування. Але він
також, здається, обурений зарозумілим ставленням Дюпена, який в кінці говорить, що людям корисно займатися
своїми справами. Це після того, як Дюпен розкрив справу, яку не зміг префект, так що аналітик-аматор відчуває
себе досить самовдоволено. Дюпен описує скарги префекта як кислий виноград, стверджуючи, що у того є
"хитрість" але немає уяви.

Оранг-Утанг
Ця історія стосується менше покарання, ніж контролю за тим, що непередбачувано, як в людині, так і в
суспільстві. Оранг-Утанг - це подібна частина Дюпена (і кожної людини), з якою ми боремося, цілком
ірраціональна частина, яка може в будь-який момент зробити щось божевільне. Врешті-решт, Оранг-Утанг тікає з
шафи, де його били, щоб тримати під контролем. Не дуже-то легко думати про це символічно, як про подання
зусиль індивіда щодо стримування фізичних бажань і почуттів в таємниці.
Так що "розповідь По про нормування", це експеримент в короткій історії-головоломці, це як логічна гра, яка
повинна задовольнити нашу людську потребу грати без усіх брудних емоцій, які можуть призвести до удушення.
Сама історія працює, щоб стимулювати наш мозок, але не наші серця - навмисно уникаючи всіх емоцій, крім
жаху на витівки мавпи.

Романтичні герої Е. По живуть у реальному, сучасному авторові світі. Їхня романтична винятковість прихована в
їхньому внутрішньому світі, в можливостях відчувати і мислити.
 Конфлікт

Конфлікт починається, коли персонаж "Я" і Дюпен читають газетні заголовки про
жахливе вбивство на вулиці Морг. Напруга починається, коли одного разу вночі о З
годині, вісім або десять сусідів мадам Л'Еспанайе і її дочка, мадемуазель Камілла,
прокидаються від криків у квартирі на четвертому поверсі. Поліція заарештовує
Адольфа Ле Бона, банківського службовця, який одного разу зробив Дюпену послугу.
З арештом Ле Бона Дюпен зацікавився в переслідуванні слідчого та розшуку
злочинця. Дюпен жадає вивчити обстановку, тому що справа виглядає досить
загадковою.
EXTRAORDINARY MURDERS. - This morning, about three o'clock, the inhabitants of
the Quartier St. Roch. ...
On the hearth were two or three long and thick tresses of
grey human hair, also dabbled in blood, and seeming to have been pulled out by the roots.
(Poe,p. 5).
 Конфлікт

Конфлікт в історії - це людина проти

самого себе, тому що, як Дюпен
намагається вирішити справу, він
бореться зі своїми думками. Історія - це
внутрішній конфлікт із самим собою,
коли він вирішує справу. Конфлікт
полягає у тому, що Дюпен намагається
зловити вбивцю, і він повинен думати
більш аналітично, ніж це робила поліція,
якщо він хоче зловити вбивцю та закрити
справу.
 Внутрішній конфлікт

Конфлікт між Дюпеном та його переконаннями щодо завершення

справи.
Дюпен повинен дослідити докази, включаючи навіть те, що можна знайти
в будинку мадам Л ’Еспаная. Він намагається знайти відповідь знову і
знову, щоб переконатися, що його рішення не помилкове.

The means of egress employed by the murderers. It is not too much to say that
neither of us believe in praeternatural events. Madame and Mademoiselle
L'Espanaye were not destroyed by spirits. The doers of the deed were material,
and escaped materially. Then how? (Poe,p. 12).
 Зовнішній конфлікт
Конфлікт між Дюпеном і Матросом
Дюпен відчуває себе погано, коли говорить з Матросом; коли він просить
відповідальності Матроса. Дюпен знає, що він не винен. Але Дюпен намагається
переконати його, що є невинна людина на ім'я Ле Бон, яка зараз ув'язненна.
Дюпену потрібно, щоб він зізнався у всьому, що знає, чи принаймні, Дюпен хоче,
щоб Матрос узяв на себе відповідальність, тому що саме він власник Оранг-Утанга.
Зовнішній вигляд Матроса і його характер все прояснюють. Це означає, що справа
закрита. Є багато речей, включаючи його власні свідчення, щоб допомогти
Дюпену.

You were not even guilty of robbery, when you might have robbed with impunity. You
have nothing to conceal. You have no reason for conceahnent. On the other hand, you are
bound by every principle of honor to confess all you know. An innocent man is now
imprisoned, charged with that crime of which you can point out the perpetrator (Poe, p.
18).
 Стиль письма

"Вбивства на вулиці Морг" - це цікаве поєднання стилів. Коли оповідач просто розповідає історію або коли
Дюпен розмовляє, він приймає цей справді грандіозний, витончений стиль. Наприклад, уривок, витягнутий із
пояснення Дюпена про те, як він зрозумів думки оповідача про актора Шантійлі:

I knew that you could not say to yourself `stereotomy' without being brought to think of atomies, and thus of the
theories of Epicurus; and since, when we discussed this subject not very long ago, I mentioned to you how singularly,
yet with how little notice, the vague guesses of that noble Greek had met with confirmation in the late nebular
cosmogony, I felt that you could not avoid casting your eyes upward to the great nebula in Orion, and I certainly
expected that you would do so.

Тут слід звернути увагу на величезну кількість зайвих прикметників - «that noble Greek," "the great nebula in
Orion," "nebular cosmogony"- та використання довгих, нетрадиційних слів („стереотомія”, „атоми”.
"космогонія".) Все це свідчить про те, наскільки освічений Дюпен. Наче в історії, сповненій складних деталей,
По хотів використати багато складної лексики та посилань, щоб змусити нас сповільнюватись і уважніше
читати, аби не пропустити щось важливого.
 Стиль письма

Тим не менше, в той же час є й моменти, коли стиль

письма є мізерним. Це ,наприклад, повідомлення про
свідчення людей. Ці повідомлення різних свідків
навіть не містять повних речень. Мова тут нагадує
імітацію газетної розмови. Але це також спосіб
позначення того, що це докази, на відміну від
ланцюжка аргументів, яким ми повинні слідувати з
самого початку і до кінця. Ці свідчення очевидців -
чиста деталь, яка означає, що є деталі, які ми можемо
взяти, і ті, які ми можемо залишити. Це сильно
відрізняється від читання, скажімо, діалогу Дюпена,
де значення має кожне слово.

Illustration by Mackay
 Символізм та образність
У цій історії багато речей: золоті наполеони, бруківка, безтілесні зображення богині Лаверни. І
тому можна подумати, що існує рівна кількість символів, де символ - це фізичний об'єкт або
символ, що представляє абстрактну ідею.

З іншого боку, По хитрий. Він пише нову історію, у якій робить літературний текст
головоломкою. І ми зазвичай не дивимося на частини головоломки як на символи. Це не означає,
що об’єкти у "Вбивствах на вулиці Морг" не мають значення, але це значення зовсім не
абстрактне.

Немає прихованого значення, і ми можемо їх відкинути. Незважаючи на всі деталі історії, жодна
з них не є абстрактною: все це підпадає під заголовки або «важливі докази», або «не важливо -
ігноруйте».

Найбільші символи в історії мають форму людей. Дюпен виступає представником уявного та
раціонального розуму гравця віста, Префект Поліції є зразком аналітичного складу розуму
шахіста, а наш друг Оранг-Утанг представляє ірраціональні емоції.
 Епіграф

"What songs the Syrens sang, or what name Achilles assumed when he hid himself among women, although puzzling
questions are not beyond all conjecture."
– Sir Thomas Browne

“Яких пісень співали сирени або яке ім'я взяв Ахіллес, ховаючись між жінок,— хоч і тяжкі питання, а все ж
мають розгадку.”
- Сер Томас Браун

Ця цитата ставить два питання, на які неможливо відповісти. Хто знає, які пісні співали сирени? Зрештою, ніхто з
людей, які чули спів сирен (окрім Одіссея, який не говорить), не вижив, щоб описати це. А що стосується імені
Ахіллеса, ми навіть не знаємо, чи був Ахілл, не кажучи вже про те, як його могли називати, коли він ховався від
своєї долі. Але, уривок каже, навіть якщо ми не можемо знати, ми все одно можемо отримувати задоволення від
здогадок.

І хіба це не те, що робить головний герой, Дюпен, у "Вбивствах на вулиці Морг"? Він дивиться на неможливий
набір підказок, а потім, неймовірно, приходить до правильної відповіді. Цей епіграф говорить нам, що навіть
найнезрозуміліші, смішні речі не обов’язково захищені від людської логіки.
 Алюзії
Літературно-філософські посилання
Сер Томас Браун, "Гідріотафія. Поховання урни; або дискурс могильних урн, нещодавно знайдених у
Норфолку" (епіграф).
Едмонд Хойл, Правила ігор Хойла:
“...so far, the concentrative chess-player will do very well at whist; while the rules of Hoyle (themselves based upon the
mere mechanism of the game) are sufficiently and generally comprehensible”. - “...отже, пильний гравець у шахи
непогано гратиме у віст, хоча, звісно, для цього було б досить і правил Хойла, які грунтуються на самій механіці
гри і цілком усім зрозумілі”.
Проспер Жольот де Кребійон, Ксеркс:
“Chantilly was a quondam cobbler of the Rue St. Denis, who, becoming stage-mad, had attempted the role of Xerxes, in
Crebillon’s tragedy so called, and been notoriously Pasquinaded for his pains. ” - “Шантійї, що підбивав черевики на
вулиці Сен-Дені, почав марити театром. Він спробував зіграти Ксеркса в однойменній трагедії Кребійона й став
загальним посміховищем через свої потуги”.
Епікур:
“I knew that you could not say to yourself ‘stereotomy’ without being brought to think of atomies, and thus of the theories
of Epicurus” - “Я знав, що, згадавши про стереотомію, ти конче згадаєш за атоми, відтак — за Епікура”
Мольєр, Буржуазний джентльмен ("Месьє Журден"):
“They make a vast parade of measures; but, not unfrequently, these are so ill adapted to the objects proposed, as to put us
in mind of Monsieur Jourdain’s calling for his robe-de-chambre” - “Поліцаям важить продемонструвати
розмаїтість ужитих заходів, але нерідко ті заходи такі ж доцільні, як халат Журдена”
 «Dupin said nothing. I could see the cold look in his eyes which told me that his mind
was working, working busily, quickly. I asked no questions.»

«He was an unusually interesting young man with a busy, forceful mind. This mind
could, it seemed, look right through a man’s body into his deepest soul.»

«In his wisdom is no stamen. It is all head and no body, like the pictures of the Goddess
Laverna, -or at best, all head and shoulders like a codfish.»

«Coincidences, in general, are great stumbling-blocks in the way of that class of thinkers
who have been educated to know nothing of the theory of probabilities---that theory to
which the most glorious objects of human research are indebted for the most glorious of
illustration. »
Історичні посилання
Доктор Джон Прінгл Ніколз, астроном:
“The larger links of the chain run thus Chantilly, Orion, Dr. Nichols, Epicurus, Stereotomy, the street stones, the
fruiterer.” - “Отже, проминемо такі пункти: Шантійї, Оріон, доктор Ніколз, Епікур, стереотомія, бруківка,
рознощик фруктів”.
Франсуа Відок, детектив:
“Vidocq, for example, was a good guesser, and a persevering man. But, without educated thought, he erred continually by
the very intensity of his investigations.” - “Відок, наприклад, був кмітливий чоловік і вмів наполегливо працювати.
Але через те, що йому бракувало культури мислення, він був надто діяльним, і саме тому раз по раз помилявся.”
Жорж Кюв'є, зоолог і палеонтолог:
“This tuft of tawny hair, too, is identical in character with that of the beast of Cuvier.” - “Це темно-руде волосся також
відповідає описові Кюв'є.”

Посилання з поп-культури
Лаверна, римська богиня:
“It is all head and no body, like the pictures of the Goddess Laverna, —or, at best, all head and shoulders, like a codfish.”
- “Вона мов голова без тіла,— так зображують богиню Лаверну,— або, радше, сама голова й плечі.”