Egemen Kurt- 202603001

BACH- Sinfonia No 14 Analiz.

Öncelikle, eser “serim- gelişim -yeniden serim” şeklinde bir ana kurguya sahip . Eserin tonalitesi
Sib Majör’dür .1 ve 10 . Ölçüler arası serim kısmıdır. Burada daha çok tartımsal kurgunun ilk
ölçüdekine benzer şekilde serbest taklit yöntemi ile geldiğini görüyoruz . Belirli altere sesler
tonalitenin değişeceği hissi yaratsa da 10. Ölçüye kadar olan altere sesler daha çok tonisizasyon
olarak geliyor. Tartımsal köşelilik yapıyı serim bölmesinde sabit tutuyor. İlk ölçüdeki sağ el melodik
yapısı 4. Ölçüde 2 oktav aşağıdan sol elde geliyor. Aynı şekilde 7. Ölçüde orta partide tonal cevap
kuralına yakın bir biçimde aynı melodik yapıyı görüyoruz .Zikzaklar bakımından farklı olsa da 9.
Ölçü orta partisinde ve 10. Ölçüde bas partisinde de tartımsal yapının yaklaşık olarak aynısını
görüyoruz . Gelişim kısımını belirleyen keskin bölünme yeri ise 10. Ölçüdeki Fa Majör’ün
dominantı olan Do Majör’deki tam kadans . Buradan sonra eser gelişme kısımında tonalite
olarak Fa eksenli devam ediyor .10 ve 15. Ölçüler arası süren gelişim bölmesi çeşitli alterasyonlar
ile re minör tonalitesine de uğrayarak çok da farkettirmeden ancak belirli altere olmuş sesleri
normale döndürerek 16. Sonrasında yeniden serime dönmüş oluyor . Yeniden serim 16 ve 25.
Ölçüler arası sürmektedir. Bu kesitte de yine ilk ölçü soprano partisindeki tartımsal ve zikzak
kurgusu çeşitli partiler arasında kanonik ve taklitsel olarak kullanılıyor. ( 17 ve 25. Ölçü arasında
sopranoda gelen ilk temanın serbest takliti farklı zayıf zamanlar arasına gizlenip geliyor ,bazen de
kanonik olarak bas partisi ile iç içe geçiyor.)

Serim: 1-10

Gelişim: 10-15 ( Fa Majör,Re minör)

Yeniden Serim: 16-25 Sib. Majör

Belirgin kesit kadans ölçü numaraları: 4. Ölçü Sib Majör yarım kadans. 10. Ölçü Do Majör tam
kadans. 12. Ölçü Fa Majör tam kadans . 15. Ölçü 3. Vuruş do minör tam kadans . 25. Ölçü Sib
Majör tam kadans.