Professional Documents
Culture Documents
візуальні
візуальні
Принцип Фейсбуку
1. "Основна світлина"- те, що має найбільше запам'ятатися. Для політичної
історії це, вочевидь, головні історичні постаті, для соціально-економічної та
культурної – винаходи (наприклад, тут важливіше не те, як виглядав Семюел
Морзе, а те, як виглядав телеграфний апарат), витвори мистецтва (картина
"Враження. Схід сонця"Клода Моне важливіша, ніж автопортрет художника).
Автопортрет Семюела Морзе та телеграфний апарат з Клод Моне,
"Автопортрет"та "Враження.Схід сонця" Музею історії ЛУ
Основну світлину варто вибирати так, щоб Ви могли докладно розповісти як про
те, шо/хто на ній зображено/зображений, як і, в ідеалі, про створення цього
зображення. Тому варто не просто вибрати зображення, а зображення відоме.
Жак-Луї Давід, "Наполеон на перевалі Сен-Бернар" (1801)
Для представлення основної світлини наприклад Мао Дзедуна можна узяти не
його
фото, а картину Енді Воргола "Мао"(1972), або ж поліптих із декількох портретів з
цієї серії.
2. "Обкладинка".
Кожна подія з історії певної країни (чи всесвітньо-історичного масштабу)
відбувається на певному історичному тлі епохи/періоду).Правильна візуалізація
цього тла дозволяє маркувати подію, прив'язати її до країни (або ж показати її
всесвітньо-історичний масштаб) та періоду. Тож потрібна ілюстрація-символ:
пам'ятка архітектури чи картина з повсякденності, прапор чи герб держави тощо.
Мініатюра братів Лімбургів з "Прекрасного часослова герцога Беррійського"
Печерний(наскельний) живопис
Печера Альтаміра
Розташування: Іспанія, поблизу містечка Сантільяна-дель-Мару Кантабрії.
Датування: верхній палеоліт (35 600-13 000 років тому).
Історія: відкрита іспанським археологом Марселіно-Сансом де Саутуолоюу 1879
р.
Печера Ласко ("Сикстинська капела первісного живопису")
Розташування: Франція, Перігор, департамент Дордонь.
Датування: верхній палеоліт (13-14 тис.до н.е.).
Історія: відкрита чотирма підлітками у 1940 р. і досліджена істориком Анрі
Брейлем, який і запропонував назви для частин печери:"Зала биків"("Ротонда"),
"Осьовий прохід", "Пасаж", "Нава", "Котячий лаз", "Апсида", "Шахта"
("Колодязь").
Кам'яна Могила
Розташування: Україна, смт Мирне поблизу Мелітополя Запорізької області
(над річкою Молочною).
Датування: верхній палеоліт – середньовіччя (24-22 тис.років до н. е. - Х-ХІІст. н.
е.). Історія: перші письмові згадки - кінець 18 ст.
Досліджена Миколою Веселовським (кінецьХІХст.), Валентином Даниленком
та Отто Бадером (1930-ті роки), Михайлом Рудинськийм (1950-ті роки).
3 2008 р. - Національний історико-археологічний заповідник (бл.3 гектарів).
Франко-кантабрійська школа
Реалізм (врахування об'єму, перспективи, руху, пропорцій і кольорів
зображуваних фігур, використання природних контурів стін печери для створення
трьохвимірного ефекту) за відсутності прагнення до натуралістичного відтворення
дійчності (на малюнках немає ландшафтів і флори).
Наприкінці верхнього палеоліту - у мезоліті печерний живопис стає більш
стилізованим.
Монохромні та поліхромні зображення (барвники: гематит, глина, деревне
вугілля, вохра тощо; сполучна речовина: смола, тваринний жир). Зооморфні
(бізони, коні, кабани), антропоморфні, абстрактні та інші (відбитки долонь,
деякі елементи із символічним навантаженням) зображення, виконані пальцями та
спеціальними приладами (тростина, примітивні пензлі тощо).
Вирізування контурів фігур на стінах.
Кам'яна Могила
Зооморфні, антропоморфні, лінійно-геометричні зображення (зокрема, солярні
знаки), у тому числі сцени полювання, танців, Переважанням мистецтва малих
форм (на відміну від печерного живопису Західної Європи). Малюнки виконані
протиранням у м'якішому пісковику шматком твердого каменю, а не
безпосереднім нанесенням фарб (виняток - печера №36).
Бик з печери Альтаміра. –червоний Бик з печери Ласко- жовтий
1) Микола Пимоненко.Автопортрет
2) М. Пимоненко Свати. (1882) Зображено сватання до дівчини. Мати
спілкується зі сватами, а дівчина у той час, за традицією, "колупає піч".
3) М.Пимоненко Святочне ворожіння (1888) Зображено ворожіння за
допомогою свічки. Подібні ворожіння на дівочу долю та судженого
побутували під час багатьох зимових свят, зокрема, на Катерини та Андрія
4) Микола Пимоненко. Страстний четвер(1887). Зображено традицію у четвер
на Страсному тижні (Чистий четвер) після Служби Божої повертатися
додому із запаленою свічкою
5) Микола Пимоненко. Великодня заутреня (1891). Зображено, зокрема,
особливості освячення паски (досить великого розміру) та інших
обрядовихстрав: без кошика, у ночвах (кориті) чи на полотні
6) Микола Пимоненко. Жнива в Україні(1896). Зверніть увагу на особливості
дитячої колиски.
Фротографії -символи
Героїчний партизан (5 березня 1960р.) - портрет Ернесто "Че" Гевари (1928-
1967). Автор - кубинський фотограф Альберто Корда, промотор перетворення
світлини на символ - італійський видавець Джанджакомо Фельтрінеллі.
Фотографи-символи
Артур Сасс, "Альберт Айнштайн"(4 березня 1951р.)
Альберт Айнштайн (1879-1955): "Вам сподобається цей жест,
адже він адресований усьому людству!
"Афганська дівчинка"
На фото, авторства американського фотожурналіста Стіва Маккарі (опубліковане
1985 р. в журналі (National Geografic), зображена пуштунка Шарбат Гула у
пакистанському таборі для біженців під час Афганської війни.
Творчі напрями:
1) класичні документальні фото;
2) "промислова" та "архітектурна"
фотографії; 3) "фотоесеї";
4) фотопортрети "простих" та "великих" людей.
Юсуф Карш,
Альфред Айзенштадт
"Від Геббельса з любов'ю" (1933)
Альфред Айзенштадт, "Промова Муссоліні з балкона на площі Сан-Марко
Альфред Айзенштадт, "Перша зустріч Адольфа Гітлера у Венеції" (1934) та
Беніто Муссоліні" (1934)
1930-ті
Льюїс Гайн, "Будівництво Емпайр-Стейт-Білдінг" (1930)
Маргарет Бурк-Вайт, "ДІСі-4 над Нью-Йорком" (1939
Оскар Граубнер, "Маргарет Бурк-Вайт на вершині Крайслер-білдінг у Нью-
Йорку"(1934)
Друга світова