‫أقـــــــواس‬

‫النصـــــرالـرومــانـيـــــــــة‬

‫دراسة أثرية‬
‫نماذج من أقواس النصر في روما والعالم العربى‬
‫بقسميه‬
‫األسيوي واإلفريقى‬

‫بحث بقلم‪/‬‬

‫دعــاء مســامر عبد الحفيـظ‬

‫أثارية بوزارة الدولة لشئون اآلثار‬

‫‪0‬‬
 ‫دعاء‬
‫"اللهم زدني علما وال تزغ قلبي بعد إذ هديتني وهب لي من لدنك‬
‫رحمة إنك أنت الوهاب"‬

‫‪1‬‬
 ‫المحتويات‬

‫المحتويات ‪...................................................................... ................................‬‬

‫مقدمة ‪............................................................................................................‬‬
‫تقديم ‪............................................................................................................‬‬

‫الفصل األول‪ :‬نشأة العقد وتطورة وصوالً لقوس النصر ‪................................................‬‬

‫‪ ‬كيفية بناء العقد ‪.......................................................................................‬‬
‫‪ ‬طريقة الكربلة ‪........................................................................................‬‬
‫‪ ‬التحول إلى الطراز المقوس ‪........................................................................‬‬
‫‪ ‬طريقة ‪.................................................................................. Voussoir‬‬
‫‪ ‬لماذا العقد؟ ‪...........................................................................................‬‬
‫‪ ‬تطورات العقد ‪.......................................................................................‬‬
‫‪ ‬أقواس النصر أنواعها وطرزها ‪..................................................................‬‬

‫الفصل الثانى ‪ :‬أقواس نصر روما ‪.........................................................................‬‬

‫‪ -1‬قوس نصر تيتوس ‪...................................................................................‬‬
‫‪ ‬نبذه تاريخية ‪........................................................................................‬‬
‫‪ ‬مكان القوس ‪........................................................................................‬‬
‫‪ ‬تاريخ وسبب اإلنشاء ‪..............................................................................‬‬
‫‪ ‬وصف القوس ‪......................................................................................‬‬
‫‪ ‬زحارف القوس ‪....................................................................................‬‬

‫‪ -2‬قوس نصر تراجان ‪..................................................................................‬‬

‫‪ ‬نبذه تاريخية ‪........................................................................................‬‬
‫‪ ‬مكان القوس ‪........................................................................................‬‬
‫‪ ‬تاريخ وسبب اإلنشاء ‪........................................... ...................................‬‬
‫‪ ‬وصف القوس ‪......................................................................................‬‬
‫‪ ‬زخارف القوس ‪.....................................................................................‬‬

‫‪ -3‬قوس نصر سبتميوس سيفيروس ‪............................................ .......................‬‬

‫‪ ‬نبذه تاريخية ‪........................................................................................‬‬
‫‪ ‬مكان القوس ‪........................................................................................‬‬
‫‪ ‬تاريخ وسبب اإلنشاء ‪..............................................................................‬‬
‫‪ ‬وصف القوس ‪......................................................................................‬‬
‫‪ ‬زحارف القوس ‪......................................................... ...........................‬‬

‫الفصل الثالث ‪ :‬أقواس النصر في العالم العربى بقسميه األسيوي واإلفريقي ‪..............................‬‬

‫أوالً‪ -:‬القسم اإلفريقى ‪...............................................................................................‬‬

‫‪2‬‬
 ‫‪ -1‬قوس نصر سبتميوس سفيروس بلبده الكبرى ‪...........................................................‬‬
‫‪ ‬نبذه تاريخية ‪.............................................................................................‬‬
‫‪ ‬مكان القوس ‪........................................................................... ..................‬‬
‫‪ ‬تاريخ وسبب اإلنشاء ‪...................................................................................‬‬
‫‪ ‬وصف القوس ‪...........................................................................................‬‬
‫‪ ‬زحارف القوس ‪.........................................................................................‬‬

‫‪ -2‬قوس نصر ماركوس أوريليوس فى أويا بطرابلس ‪....................................................‬‬

‫‪ ‬نبذه تاريخية ‪.............................................................................................‬‬
‫‪ ‬مكان القوس ‪.............................................................................................‬‬
‫‪ ‬تاريخ وسبب اإلنشاء ‪...................................................................................‬‬
‫‪ ‬وصف القوس ‪...........................................................................................‬‬
‫‪ ‬زحارف القوس ‪.........................................................................................‬‬

‫ثانيا‪:‬القسم األسيوى ‪............................................................................................... .......‬‬

‫‪ -1‬قوس نصر هادريان فى جرش باألردن ‪...................................................................‬‬

‫‪ ‬نبذه تاريخية ‪.............................................. ...............................................‬‬
‫‪ ‬مكان القوس ‪.............................................................................................‬‬
‫‪ ‬تاريخ وسبب اإلنشاء ‪...................................................................................‬‬
‫‪ ‬وصف القوس ‪...........................................................................................‬‬
‫‪ ‬النقش فوق القوس ‪......................................................................................‬‬
‫‪ ‬زحارف القوس ‪.........................................................................................‬‬

‫الفصل الرابع ‪ -:‬دراسة تحليلية ‪......................................................................... ...............‬‬

‫كتالوج الصور ‪...........................................................................................................‬‬

‫قائمة المراجع ‪................................................................................ .............................‬‬

‫‪3‬‬
 ‫مقدمة‬

‫العمارة ‪ ..‬مرآة صادقه تنعكس عليها ثقافة الشعوب ونهضتها وتطورها ورقيها‪ ،‬تلك السيمفونية العظيمة‬
‫الم َمثلة فى‬
‫من األحجار‪ ،‬والتى ال تزال شامخة تخلد ذكرى أصحابها؛ ما هى إال سلسلة من الحقائق التاريخية ُ‬
‫ٍ‬
‫بنيان رائع‪.‬‬

‫كذلك الفن فهو صحيفة الشعوب‪ ،‬ينقل لنا أحوالها دون تغير أو تحريف‪ ،‬واذا أردنا التعبير عن الفن‬
‫باإلنشاء فسيكون العمارة‪ .‬ارتبطت العمارة بالفن وخاصة فن النحت ارتباطا وثيقا‪ ،‬مما أتاح لنا معرفة كل‬
‫شىء عن القدماء‪ ،‬فعندما أخرج اليونانيون العمارة أسموها "أم الفنون"‪ ،‬وعندما توراثها الرومان أبدعوا فيها‬
‫وابتكروا ما ساهم في بناء حضارتهم وذياع سيطها‪.‬‬

‫لعل موضوع بحثنا هذا عبارة عن مزيج ما بين هاتين اللؤلؤتين العمارة والنحت‪ ،‬وما يتعلق بهما من‬
‫تصوير على العمالت‪ ،‬وكتابات المؤرخين والرحالة القدماء والدالئل الحية الماثلة أمام أعيوننا تمجد‬
‫أصحابها‪ ،‬وتخلدهم حتى اآلن‪ ،‬فبإذن اهلل تعإلى سنتحدث عن أهم المبانى المعمارية فى حياة الرومان‪ ،‬أال‬
‫وهى أ قواس النصر التذكارية فى روما والعالم العربى بقسمية اإلفريقى واألسيوى‪ .‬ولعلى أقدمه بشئ يفيد‬
‫القارئ وان كان من غير المتخصصيين فى مجال اآلثار‪.‬‬

‫‪4‬‬
 ‫تقديم‬

‫فى مقدمة ُك ِ‬
‫تبه العشر عن العمارة‪ ،‬خاطب فيتروفيوس‪ -‬المهندس المعماري الشهير‪ -‬اإلمبراطور‬
‫أغسطس (يوليوس قيصر) قائال‪:‬‬
‫"بيد أنى الحظت أنك ال تهتم فقط بحياة الشعب ودستور الدولة‪ ،‬إال أنك تهتم أيضا بتمويل المبانى‬
‫العامة‪ ،‬وبذلك تكمن سر عظمة وتألق وجالل اإلمبراطورية الرومانية ورفع شأنها من خالل عظمة مبانيها‬
‫العامة"‪.‬‬

‫حقا‪ ...‬لم يبتكر شعبا فى مجال العمارة وخاصة فى كيفية استخدام وتطويع النظام المقوس والعقد فى‬
‫المبانى كالرومان‪.‬‬

‫ترجع أهمية هذا البحث‪ ،‬وموضوعه أقواس النصر الرومانية‪ ،‬إلى ما تُ ِكنهُ هذه المبانى الخالدة من‬
‫معلومات سياسية‪ ،‬وفنية‪ ،‬ونحتية‪ ،‬وتاريخية‪ ،‬ودينية‪ ،‬وانسانية عن كل ما كان موجودا وقت بنائها‪ ،‬عن‬
‫األحوال السياسية المسيطرة فى تلك األوقات‪ ،‬عن األباطرة و سياساتهم وشخصياتهم التى طالما انعكست‬
‫على أعمالهم‪ ،‬التطورات الفنية عبر العصور‪ ،‬وكذلك المعمارية‪ ،‬ومعتقداتهم الدينية إلخ ‪ ...‬كل شىء نجده‬
‫ُمسجال على هذه المبانى التى طالما صمدت أمام عواتي ال دهر لتبقى لنا خير معين على ترجمة أحوال‬
‫الماضى لمعايشة الحاضر واالستعداد للمستقبل‪.‬‬

‫لمن يريد دراسة أقواس النصر‪ ،‬عليه أوال تحديد هدفه منذ البداية‪ ،‬أيريد دراستها تبعا لتصميمها‬
‫وتطوره‪ ،‬أم منحوتاتها والتأثيرات التى حدثت لها‪ ،‬أم زمنيا أم نوعيا! أما فى هذا البحث‪ ،‬فلقد اخترت أن‬
‫أدرسها تبعا لنوعها فهناك أقواسا للنصر‪ ،‬وأقواسا تذكارية‪ ،‬وأقواسل استخدمت كبوابات للمدن‪ ،‬ولعلى اخترت‬
‫أقواس النصر‪ ،‬لما تزخر به من فيض من المعلومات عن كل ما سبق ذكره عاليه‪.‬‬
‫ولضيق الوقت فلقد اخترت أن أقارن ما بين أقواس النصر في روما وأقواس النصر في العالم العربى بقسميه‬
‫األسيوى واألفريقى‪ ،‬وان لم أتناول أمثلة كثيرة‪ ،‬في محاولة بسيطة لدراستها والمقارنة بينها ولظني أنها عامرة‬
‫بالمنحوتات التى طالما عبرت عن سياسة أصحابها وابداع فنانيها‪.‬‬
‫ما أهمنيخالل العمل في هذاالبحث‪ ،‬عدم توافر المراجع العربية الت ى تناولت هذه البنايات الهائلة‪ ،‬حتى فى‬
‫العالم العربى‪ ،‬فلم أجد سوى النادر من المراجع التى تحدثت عنها بالشكل المطلوب‪ .‬مما صعب السير فى‬
‫الطريق الذى كنت قد رسمته للسير فى هذا البحث‪ ،‬ولقد كنت أنوى بعد تقديم الدراسة الوصفية لنماذج أقواس‬
‫النصر المتناولة‪ ،‬القيام بد راسة مقارنة ما بين أقواس النصر والمسالت المصرية‪ ،‬ولكن لألسف لم يسعنى‬

‫‪5‬‬
‫الوقت لذلك ألن المراجع المستخدمة معظمها بلغات أجنبية مما تطلب المزيد من الوقت للترجمة و الوقوف‬
‫على ماهو مقصود‪.‬‬

‫لذلك فاكتفيت بتقديم نبذه بسيطة عن تصوير أقواس النصر على العمالت الرومانية‪ ،‬كذلك تناولت ‪-‬‬
‫بفضل اهلل تعالى ‪ -‬بعض األقواس التى ذكرها المؤرخين وال ُكتاب والرحالة القدامى في كتاباتهم‪ ،‬ولعل أقرب‬
‫مثال لدينا كان قوس النصر الذى أُنشأ فى "انتينوبوليس" في مصر فى عهد االمبراطور هادريان‪ ،‬والذى لم‬
‫نعلم عنه شىء إال من خالل كتابات علماء الحملة الفرنسية‪.‬‬

‫وانى ألتوجه بالشكر والعرفان بالجميل للعديد من أساتذتى اللذين طالما لم يبخلوا علي بشىء‪،‬‬
‫وشكرى أيضا لكل من وقف إلى جوارى طول فترة إعداد هذا البحث‪ ،‬وبالطبع أسرتى و أصدقائي‪ ..‬لهم منى‬
‫أرق تبجيل‪.‬‬

‫ولعلى أقدم هذا البحث بصورة تلقى إعجاب قارئه‪،‬‬

‫فإن أصبت فمن عند اهلل ‪ ..‬وان أخطأت فمن نفسى‪،‬‬

‫‪6‬‬
 ‫الفصل األول‬
‫نشأةالعقدوتطوره وصولا إلى‬
‫أقواس النصر‬

‫العمارة ‪ ..‬فن خصب يستهدف الوضوح ويزخر بالمعانى التى تحرك الفكر‬
‫والحس معا‪...‬‬

‫‪7‬‬
‫برع الرومان فى كافة مجا الت حياتهم‪ ،‬والعسكرية‪ ،‬والفنية‪ ،‬واالجتماعية‪ ،‬والمعمارية‪ ،‬فاشتهروا بإبداعاتهم‬
‫المعمارية‪ ،‬ومبانيهم الرائعة الشامخة فى بهاء منقطع النظير‪ .‬كان االهتمام بالعمارة و الفنون شأن جميع أباطرة‬
‫الرومان‪ ،‬و يؤكد على ذلك ما تشهدهُ جميع بق اع العالم من آثار رومانية ال تزال صامدة تتحدى عواتى الدهر حتى‬
‫يومنا هذا‪.‬‬

‫تلك اآلثار التى بلغت من الروعة و الجمال بل والعظمة‪ ،‬ما أتاح لها إلهاب خيال الشعوب‪ ،‬واشاعة‬
‫اإليمان بعظمة الحضارة الرومانية‪ ،‬م ما أضفى عليها فلسفة جمالية ظهرت فى ظلها مبتكرات جديدة تضيف‬
‫إلى أداء البناء لمسة جمالية عظيمة‪.‬‬

‫فى البداية لم يهت م الرومان بالفنون أو العم ــارة‪ ،‬بل كانوا شعبا ُمحاربا وعسكريا من الدرجة األولى‪ ،‬حياته‬
‫أصلها السياسة و الحرب‪ .‬لذلك فلقد خلف الرومان اليونانيين‪ ،‬وورثوا عنهم كافة فنونهم فى العمارة والنحت‬
‫والزخرفة‪ ،‬و كونوا فنا امبراطوريا طُِبقت قواعده و أ ساليبه فى سائر أنحاء االمبراطورية المترامية األطراف‪.‬‬

‫ومع ذلك استطاع الرومان أن يحموا أنفسهم من الغزو اليونانى‪ ،‬فال نستطـيـع أن ننك ــر الطابع‬
‫المحلى ‪ ،‬و تلك األصالة المتعمقة فى الفن الرومانى‪ .‬فلقد عمد الرومان على االبتكار فى كل ما اقتبسوه و‬
‫توارثوه من كافة الحضارات القديمة‪ ،‬و طبعها بالطابع الرومانى الذى ال يمكن أن يختلف عليه اثنان ‪.‬‬

‫لعل الدليل القاطع على براعة الرومان فى االبتكار‪ ،‬و قدرتهم و جرأتهم و قوتهم على تقديم كل ما‬
‫هو جديد و بارع‪ ،‬تلك الن صب التذكارية الشامخة فى أماكنها‪ ،‬تلك المبانى المعمارية الرائعة الجمال التى‬
‫تحدت عواتى الزمن لتثبت براعة الرومان على االبتكار‪ ،‬إنها "أقواس النصر ‪ "Triumphal Arches‬تلك‬
‫البوابات الضخمة التى استخدمت كقواعد تماثيل ونصب تذكارية تخلد أبطال الحروب و انتصاراتهم ‪.‬‬

‫إذا نظرنا إلى األصول المعمارية للقوس‪ ،‬فإننا سنجد أن العقد و القبو )‪ (Arch & Vault‬كان عنص ار‬
‫أساسيا فى العمارة الرومانية‪ ،‬أخذه الرومان فى األصل عن الممالك الشرقية‪ ،‬حيث استخدمهتا الحضارة‬
‫الفرعونية وحضارة بالد ما بين النهرين‪ ،‬واليونانيين‪ ،‬وان كانت معرفتهم به كانت محدوده ولم يطوروها –‬
‫ففى الحضارة الميناوية استخدم العقد كنزاسزوس فى صورة ‪.2Corbelled Roof‬‬

‫‪ 1‬ونجد مثال له محفوظا بمتحف إيمحوتب بمنطقة آثار سقارة‪.‬‬

‫‪ 2‬هو سقف مقبب من األحجار المرتبة بحيث تبرز كل كتلة قليال عن التى أسفلها ‪ ،‬ثم تزال القطع الزائدة بعد ذلك‪.‬‬
‫‪8‬‬
‫و كان التاريخ المبكر للقبو أكثر غموضا ‪ ،‬لكن القباب الخزفية يبدو أنها بنيت منذ أوقات مبكرة فى‬
‫الشرق األدنى ‪ -‬كما ذكرنا – لذا ربما ليس فى بقعة واسعة‪ ،‬و ال يزال القليل من العلماء يؤكدون على أن‬
‫الشكل القبوى قد نفذ من مراكز غرب سوريا مثل انطيوخوس‪. 3‬‬
‫ولقد بدأ تطور العقد فى العصر الهللينستى لكن الرومان استغلوا هذا التطوير بشكل واسع وأضافوا‬
‫إليه الكثير‪ ،‬حتى أن بعض العلماء ظنوا أن الروم انى أول من استخدم العقد بصورة متطورة‪ .‬أما ِ‬
‫العقد‬
‫كمصطلح معمارى فهو يعنى الخط الدائرى أو المقوس أو المنحنى الواصل بين قائمين رأسيين‪.‬‬

‫كيفية بناء العقد‪:‬‬

‫وجدت محوالت منذ فجر التاريخ لبناء العقد‪ .‬ففى مصر القديمة وجدت أبوابا مبنية بطريقة‬
‫الكربلة وكان يتم صباغة السقف بالنحت وليس بالبناء‪ ،‬كما وجدت هذه المحاوالت فى مقابر طيبة‬
‫(باألقصر)‪ ،‬ومقابر وادى الملكات (بالبر الغربى)‪.‬‬

‫‪:‬‬ ‫طريقة الكربلة‬

‫وهى تعنى بناء باب بشكل مقوس عن طريق رص األحجار بطريقة متداخلة فى محاولة بسيطة‬
‫لبناء عقد‪ .‬وتتضح هذه الطريقة فى حجرة الدفن الموجودة في هرم ميدوم ببني سويف ‪ .‬كما عرفت لها أمثلة‬
‫فى العالم اإلغريقى القديم مثل "بوابة األسد ‪ "Lion gate‬فى موكيناى‪ .‬ولكن اليونانيين طوروها بأن أخذ‬
‫الباب نفس شكل المثلث و ذلك عن طريق وضع دعامة خشبية تبنى عليها األحجار‪.‬‬

‫التحول إلى الطراز المقوس ‪:‬‬

‫أما من ب نى العقد بشكل صحيح فكان الرومان‪ ،‬حيث كان أول ما تسعى إليه روما هو التحرر من‬
‫قيود التقاليد‪ ،‬ل ذلك جمعت بين الفن والهندسة‪ ،‬وبين المنفعة والقوة‪ ،‬الجمال والشكل بطريق لم يبتكرها غيرهم‬
‫وال يشاركم فيها أحد‪ .‬فكان أساس هندسة البناء هنا هو الخط المنحنى‪ ،‬والذى كان سبيلهم للتحرر من عبودية‬
‫الخط المستقيم واألروقه المعمدة‪ ،‬فما العقود إال أقواس استطالت‪ ،‬وما القباب إال أقواس تحركت و دارت‪.6‬‬

‫‪3‬‬
‫‪A Hand book of Greek and Roman Architecture,2nd edition, Cambridge University Press,Cambridge,1954 :Robert‬‬
‫‪Son D.,S.,‬‬
‫‪4‬‬
‫منى الشحات‪،‬مصطفى زايد‪:‬فن المعمار الرومانى ‪،‬دار المصطفى للطباعة والكمبيوتر‪،‬طنطا‪.2001،2002،‬ص‪.24،25‬‬
‫‪5‬‬
‫تتبع منطقة ميدوم‪ ،‬محافظة بني سويف‪ ،‬وإن كانت تقع على مدخل محافظة الفيوم‪ ،‬وتبعد ‪ 45‬كيلو مترا عن الجيزة ‪.‬‬
‫‪http://www.sis.gov.eg/Ar/Templates/Articles/tmpArticles.aspx?ArtID=173#.U2ia4VWSxWI‬‬
‫‪6‬‬
‫ول وايزيل ديورانت ‪ :‬قصة الحضارة‪،‬الحضارة الرومانية(قيصر والمسيح)‪ ،‬ت‪.‬محمد بدران‪،‬ج‪،2.‬المجلد الثالث‪،‬الكتاب‪،3‬الباب ‪،16‬الفصل ‪ ،7‬دار‬
‫الجيل‪،‬لبنان‪.1988،‬ص‪.296‬‬

‫‪9‬‬
 ‫‪: Voussoir‬‬ ‫طريقة الـــ‬

‫ابتكرها الرومان فى القرن الثانى قبل الميالد‪ .‬وهى عبارة عن طريقة جديدة لتنفيذ شكل العقد (القوس)‬
‫بواسطة القطع فى الحجر نفسه‪ ،‬حيث يتم قطع الحجر بحيث يكون الجانب العلوى أكثر من الجانب السفلى‪،‬‬
‫ثم تنظم األحجار فى واجهة الباب بحيث يكون الجزء الضيق من الكتلة إلى أسفل‪ ،‬و يصبح العقد بذلك قوى‬
‫ال ينهار ألن الجزء المفتوح ال يسمح بمرور الجزء العلوى من الكتلة إلى أسفل‪.‬‬
‫يسمى الحجر الموجود فى منتصف العقد تماما الـ "‪ ، "Key-Stone‬وهو الذى يحمى المبانى العلوية التى‬
‫تبنى عليه‪ .‬ونراه ُممثال في ٍ‬
‫مبان مختلفة مثل المسارح واألمفيثياتر‪ .‬ويعد هو مفتاح العمارة الرومانية كلها‬
‫صف هذه األحجار بصف طولى سميت بوائك ‪ Carcade‬وقد استخدمت‬ ‫حيث يقع عليه الثقل العلوى كله‪ .‬وتُ َ‬
‫هذه البوائك فى العديد من المنشآت‪.‬‬

‫لماذا العقد ‪ ..‬؟‬

‫استخدم الرومان هذه الطريقة ألن العقد من أفضل الصفوف التى تتحمل الثقل؛ وذلك ألن المبانى ذات‬
‫السقف القبوى تتحمل أكثر من المبانى المستوية ألن ِ‬
‫الحمل يكون موزعا بطريقة مختلفة عن طريقة السقف‬
‫‪7‬‬
‫المستطيل أو المربع‪ .‬و لقد أضيقت إلى هذه الطريقة طريقة وصل البناء بالمونا ‪Opus Caementicium‬‬
‫‪ -‬سر خلود المبانى الرومانيه حتى اآلن‪ -‬مما ساعد على بقاء المبانى الرومانية قائمة حتى اآلن‪.‬‬

‫تطورات العقد ‪:‬‬

‫مر ِ‬
‫العقد (القوس ‪ ) Arch‬بالعديد من المراحل منذ بداية نشأته‪ ،‬فالعقد شكل بسيط يصل بين خطين‬
‫رأسيين يبدأ صعودا من قمة أحدهما وهبوطا إلى قمة اآلخر‪ .‬أما إذا كان السقف لحجرة مستطيلة‪ ،‬ويراد‬
‫‪8‬‬
‫تغطيتها بسقف قبوى لتكون ما يسمى بالسقف البرميلى ‪ . Barrel Vault‬إذا كانت الحجرة مربعة ويراد‬
‫تغطيتها بعقود‪ ،‬فيتم ذلك بتقابل أربعة أنصاف عقود‪ ،‬ويستخدم فى ذلك ما يعرف بالمقرنصات‬
‫‪ Pendenitves‬وتسمى هذه العقود بالقبوات المتقاطعة ‪ .Cross Vault‬واذا كانت الحجرة ُمثمنة تُستخدم‬
‫طريقة ‪ .Domical Vault‬أما الحجرة المستديرة أو التى زاد عدد أضالعها عن ثمانية فتغطى بقبة تسمى‬
‫‪ .Umbrella Vault‬وتعد القبة أبسط األشكال السابقة‪ .‬ولإلضاءة كانت تستخدم فتحات فى أعلى القبة تسمى‬
‫شبابيك ‪. 9Clerestory‬‬

‫‪ 7‬وهى عبارة عن خليط م ن الجير المضاف إلى الرمل مع مادة بركانية شديدة االحمرار تسمى ‪ pozzolana‬مع درحة حرلرة معينة تنتج هذ االبتكار‬
‫الرومانى‪.‬‬
‫‪ 8‬و هى أبسط أشكال القبوات فتتألف من قبو ممتد قطاعة دائرى أو نصف مدبب ‪ ،‬و ال تقطعه على امتداده أقباء متقاطعة ‪ .‬و يحتاج هذا النوع إلى‬
‫استخد ام دعئم لمقاومة قوة الطرد الواقعة على طول الحائط السفلى ‪ ،‬و يمكن تقسيم القبو االسطوانى إلى أقسام بواسطة عقود عرضية ‪ .. .‬و للمزيد عن‬
‫تطور نظام العقد انظر ‪Kimbrall &Edgell: Ahistory Of Architectur P.107‬‬
‫‪9‬‬
‫‪Bonder, H., V.: The Civilization of Ancient Rome, University Press of Ameria, p.46.‬‬
‫‪10‬‬
‫و بالتإلى أخذت روما تستخدم العقود استخداما بلغ من اتساعه أ ن اشتق الرومان القبوة المفصلية بوضع‬
‫شبكة من األضالع المكونة من اآلجر على طول خطوط االلتواء قبل أن يصب المالط فى اإلطار الخشبى‬
‫لعمل السقف‪.‬‬

‫ثم وضعوا قبوتين اسطوانيتين متعامدتين‪ ،‬لينشأ لدينا شبكة من األضالع و الحنيات تستطيع أن تتحمل‬
‫فوقها بناء أثقل منها‪ .‬كما تتحمل دفعا قويا من الجانبين‪ .‬وكان هذان هما المبدأن اللذان قام عليهما اإلنقالب‬
‫المفاجئ فى فن العمارة الرومانية وتحوله من طراز الخطوط المستقيمة إلى طراز األقواس‪.‬‬
‫ُ‬

‫ولقد استخدم هذا الطراز على نطاق واسع فى شتى مجاالت العمارة الرومانية و تقريبا لم يخلو مبنى‬
‫رومانى لم يقم أساسه على الطراز المقوس فالحمامات و المدرجات الكبرى و المسارح وقنوات المياه والمقابر‬
‫وساحات المصارعة – وأبرزهم وأبقاهم مبنى الكولوسيوم – وغيرها من المبانى المهمة فى حياة الشعب‬
‫الرومانى‪ .‬ولقد كانت بداية التحول هذه فى القرنين السادس والخامس ق‪.‬م‪.‬‬

‫أخذ الطراز المقوس ينتشر على نطاق واسع فى العمارة الرومانية‪ ،‬و لكنه استخدم بشكل واضح‬
‫كوحده أثرية منفصلة متقنة الصنع‪ ،‬لتصبح قوسا قائما بذاته‪ ،‬فظهرت أوال األقواس فى بوابات المدن والتى‬
‫تطورت بعد ذلك لتظهر لنا أبدع ما ابتكر الرومان فى عالم المعمار الهندسى و البنائى‪.‬‬

‫األقواس ‪ ..‬تلك البنايات الشامخة التى ظهرت فى البداية كأقواس تذكارية ابتداءا من القرن الثانى ق‪.‬م‬
‫– و تختلف بالفعل عن أقواس النصر – و تحمل تلك األقواس التذكارية أعالها تماثيل مذهبة للشخصيات‬
‫التاريخية‪ ،‬ويمكننا القول بأن هذه األقواس كانت تستعمل كقواعد لمجموعات التماثيل‪ ،‬وتقوم مقام األعمدة‬
‫التى استخدمت فى القرن الرابع ق‪.‬م‪ .‬كما استعملت لفترة ما كممر سواء فى أسوار المدن أو كبناء مستقل‪.‬‬

‫و من أمثلة هذا النوع من األقواس التذكارية‪ ،‬فى شمال أفريقيا هناك قوس لالمبراطور “تراجان” فى‬
‫نح ِه مدينة لبدة مركز مستعمرة‬
‫لبدة الكبرى أقيم فيما بين عامين ‪ 0 - 01‬م تمجيدا وشك ار له على م ِ‬
‫َ‬
‫‪ .Colonia‬بنى هذا القوس من الحجر الجيرى و يقوم عنذ ملتقى طريقين من طرق المدينة أحدهما الشارع‬
‫الطولى و اآلخر الشارع العرضى وهو ذو أربعة بوابات‪.‬‬

‫و فى مدينة دوجا قوس "سبتميوس سفيروس" أقيم فى عام ‪ 50‬م ‪ ،‬بمناسبة منح مدينة دوجا مرتبة‬
‫اإلمارة‪ ،‬وهو ذو فتحة واحدة‪ .‬ويصل هذا القوس إلى الشارع الرئيسى المتجه إلى مدينة قرطاجة‪.‬‬

‫‪11‬‬
 ‫أما عن األقواس التى كانت تستخدم كبوابات للمدن فمنها‪:‬‬

‫‪ -‬فى تمجاد بالجزائر‪ :‬قوس لالمبراطور "تراجان" ذو ثالث فتحات أقيم بعد وفاة االمبراطور بحوالى ثمانين‬
‫عام و قد قام محل البوابة الغربية للمدينة‪.‬‬
‫‪ -‬فى األناضول ‪ : Antalya‬فى جنوب غرب تركيا يوجد قوس آخر ذو ثالث فتحات أقيم على شرف‬
‫االمبراطور "هادريان" كان يحل محل بوابة المدينة الهللينستية الشرقية‪.‬‬
‫‪ -‬وفى فيروالميوم ‪ Veru Lamium‬ببريطانيا ‪ :‬قوس آخر يبدو أنه أقيم ليحل محل كال البوابتين الرئيسيتين‬
‫للمدينة‪ .‬كما استخدمت تلك األقواس لتمر من خاللها قوافل التجارة من والى المدينة‪.‬‬

‫أما أقواس النصر فتلك التى يمر من خاللها األباطرة و القادة الرومان المنتصرون بعد عودتهم من روما‪.‬‬
‫‪10‬‬
‫ق‪.‬م فى الفورم الرومانى ‪ .‬و أصبحت أقواس‬ ‫وأول قوس نصر أقامه ‪ Fabius Maximus‬عام ‪5‬‬
‫النصر رم از لالمبراطورية الرومانية‪ ،‬تخلد انتصارات األباطرة و القادة المنتصرين‪ .‬ففى روما وحدها ُشيد أكثر‬
‫من خمسين قوس نصر تحمل أسماء أعظم أباطرة الرومان أمثلة تراجان وهادريان وسبتميوس سفيروس‪ .‬كما‬
‫المعتقد أنه لم تخلد مستعمرة أو والي ة رومانية فى جميع‬
‫انتشرت فى سائر أنحاء االمبراطورية الرومانية‪ ،‬فمن ُ‬
‫أنحاء اإلمبراطورية المترامية األطراف من مبنى أو اثنان على األقل من أقواس النصر‪.‬‬
‫وهناك رأى يرجح أن أوائل أقواس النصر التى شيدت ترجع إلى أوائل القرن الثانى ق‪.‬م‪ ،‬وذلك عندما خصص‬
‫‪ L.stertinivs‬ايرادات أسبانيا لتشيد قوسين فى فوروم بواريوم ‪ Forum Boarium‬و آخر فى سير‬
‫ماكسيموس ‪.11 Maximus‬‬
‫يرجع للقرن الثانى أيضا ثالثة أقواس شيدت فى قرط ـ ــاج عندما آلت هي وكورنث ــا لروما‪ .‬و لقد ظهرت أفكار‬
‫وآراء جديدة فى تنفيذ أقواس النصر من قوس آلخر حتى استخدموا فيها القبوات والقباب الحجرية والخرسانية‪.‬‬
‫وأصبحت أقواس النصر تقليدا راسخا‪ ،‬وصفة مميزة لإلمبراطورية الرومانية‪.‬‬

‫تنقسم أقواس النصر إلى عدة طرز ذات فتحة واحدة و ذات ثالث فتحات و القليل منها ذو الخمسة‬
‫فتحات‪ .‬وعن النوع األول فلقد انتشر فى الجزء الغربى من االمبراطورية‪ .‬و تتكون من عقد وسطى ‪Fornix‬‬
‫كبير‪ ،‬وعلى جانبيها صرحان ‪ Pyloi‬يزينهما أعمدة إ ما ملتصقة أو منفصلة ومستقلة بكيانها‪ ،‬ذات تيجان إما‬
‫كورنثية أو مركبة ‪ composite capital‬و التى تستند بدورها على قواعد إما مستطيلة أو مربعة‪.‬‬

‫‪ 10‬منى الشحات و مصطفى زايد‪ :‬المرجع السابق‪ ،‬صــ ‪.15‬‬

‫‪Wheeler, Mortimer,: Roman Art and Architechture,Thames and Hudson,London,1991, p.152.153 11‬‬
‫‪12‬‬
 ‫من أهم أمثلة هذا النوع ‪:‬‬
‫فى روما‪:‬‬
‫‪ .‬قوس نصر "تيتوس"‪ ،‬والذى ُشي َد فى ‪ 00‬م بمناسبة انتصار االمبراطور تيتوس على اليهود فى حرب‬
‫اليهود السبعة و اإلستيالء على بيت المقدس و سلب محتويات معبد اليهود‪.‬‬
‫م بمناسبة انتصار "تراجان" على‬ ‫‪ .5‬قوس نصر "تراجان" فى بنفننتو جنوب روما‪ُ ،‬شيد حوالى ‪1‬‬
‫مملكة داكيا‪.‬‬
‫عتبر تقليدا لبوابات المدن‬
‫‪ .3‬قوسي نصر "أغسطس" و "تيبريوس" فى الفوروم الرومانى‪ ،‬و اللذين كانا ي ا‬
‫القديمة ذات الفتحة الواحدة‪.‬‬

‫فى شمال افريقيا ‪:‬‬

‫المندثر الذى كان قائما فى مديبة انتينوبوليس فى مصر‪.‬‬

‫‪ -‬نجد القوس ُ‬
‫‪ -5‬قوس نصر "تراجان" فى لبدة الكبرى (‪ ) 0- 01‬م‪.‬‬
‫‪ -3‬قوس نصر االمبراطور "تيبيريوس" ( ‪ )33-3‬م‪ .‬و يعتبر من أقدم األقواس التى أقيمت فى لبدة‪.‬‬
‫‪ -1‬هذا باإلضافة إلى قوس "سيفيروس االسكندر"‪ ،‬و"سبتميوس سيفيروس"‪ ،‬فى مدينة دوجا‪ ،‬و"انطونيوس‬
‫بيوس" و"كاراكاال" فى كويكول (جميلة)‪.‬‬

‫ثانيا ‪ :‬الطراز ثالثى الفتحات ‪-:‬‬

‫يتكون المبنى من ثالث فتحات‪ ،‬قوس أوسط ‪ Fornix‬و آخران صغيران على جانبيه‪ ،‬على أن يكون‬
‫األوسط هو أكبرهم‪ ،‬وتزيدهم بهاء أربعة أعمدة إما متصل أومنفصلة على قواعد مستطيلة تزخرف بتصوير‬
‫الجنود المنتصرين واألسرى‪ ،‬وتحمل فوقها تماثيل لالمبراطور وعربته و ذويه‪.‬‬
‫وتزخرف فى جميع أجزائها من الداخل والخارج ومن أشهر أمثلتها فى روما قوس نصر "سبتميوس‬
‫‪ 5‬م )‪ ،‬وقوس نصر "قسطنطين" ( ‪ 333 – 353‬م )‪ .‬وفى شمال أفريقيا قوس‬ ‫سفيروس" ( ‪– 13‬‬
‫االمبراطور "ماركوس أوريليوس" فى مدينة فيركوندا‪ ،‬وقوس "تراجان" فى مدينة تمجاد بالجزائر‪ ،‬وقوس‬
‫والذى بنى حوالى (‪ 30 - 15‬م) تكريما لزيارة االمبراطور لهذه‬ ‫‪5‬‬
‫"هادريان" فى مدينة جرش فى األردن‬
‫المدينة‪.‬‬
‫وفى النهاية وصلت إلينا تلك البنايات المرتفعة الماثلة أمام العالم لتشهد بعظمة هذه الحضارة‪ ،‬ولعلنا نتناولها‬
‫بالشكل المطلوب‪.‬‬

‫‪ 12‬عزت زكى حامد قادوس‪:‬اثار العالم العربى فى العصريين اليونانى والرومانى (القسم االسيوى) ‪ ،‬دار المعرفة‬
‫الجامعية‪،‬االسكنرية‪ .2005،‬ص‪.251‬‬

‫‪13‬‬
 ‫الفصل الثانى‬

‫أقــواس نصـــر رومـــــــــــــــا‬

‫الفن متعة تجسدت فى موضوع‪....‬‬

‫‪14‬‬
 ‫أقواس النصر ذات القبوة الواحدة‬

‫قوس نصر تيتوس(‪18-97‬م)‪:‬‬

‫خلفية تاريخية ‪:‬‬

‫ينتمى االمبراطور تيتوس لألسرة الفالفية والتى أسسها االمبراطور "فسبسيان" (‪31-31‬م)‪ ،‬الذى‬
‫أشرك معه ابنه "تيتوس" (‪0 -31‬م)‪ ،‬ووكل له مهام سياسية كبيرة أثبت فيها االبن مهاراته العسكرية‪ ،‬ثم تاله‬
‫أخيه االمبراطور "دومتيان" ( ‪13-0‬م)‪ .‬تميزت فترة حكم هذه األسره بأحداث تاريخية هائلة‪ ،‬من أهمها‪:‬‬
‫تقويض مملكة اليهود وعاصمتهم أورشاليم على يد االمبراطور "تيتوس" عام ‪30‬م‪ ،‬والقضاء على الثورات فى‬
‫كافة أرجاء االمبراطورية‪ .‬حكم االمبراطور تيتوس رسميا مع افتتاح مبنى الكولوسيوم فى ‪00‬م‪ ،‬وقد شغله‬
‫البحث عن المجد القديم ‪ ،‬وتحقق على يديه االستقرار النفسى لدى الشعب الرومانى مما حماهم من االنزالق‬
‫فى هاوية ال يعرفون مداها‪ .‬وانتهى حكم هذه األسرة باغتيال االمبراطور "دومتيان" فى ‪13‬م‪.‬‬

‫مكانه‪:‬‬

‫يقع قوس نصر تيتوس فى الطرف الغربى من الفوروم الرومانى‪ ،‬على تل ‪ Supr‬بروما‪.‬‬

‫تاريخ اإلنشاء‪:‬‬

‫يشير النقش فوق القوس إلى أنه قد بنى بعد وفاة االمبراطور تيتوس‪ ،‬غالبا أثناء فترة حكم االمبراطور‬
‫"دومتيان" أو االمبراطور"نيرفا" ‪ .‬بينما يذكر لنا ول ديورانت‪ 1‬بأنه قد بدأه "فسبسيان" وأتمه "دومتيان"‪.‬‬

‫سبب اإلنشاء ‪:‬‬

‫جرت العادة لدى الرومان على إنشاء أقواس النصر لتخليد وتمجيد انتصارات األباطرة المنتصريين‪،‬‬
‫وتصوير الدول المهزومة خاضعة لالمبراطور؛ لذلك شيد قوس نصر "تيتوس" إلحياء ذكرى انتصاره على‬
‫اليهود فى حرب اليهود السابعة فى أورشاليم (بيت المقدس) ‪ ،‬وعن هذه الحرب يحدثنا المؤرخ اليهودى‬
‫"يوسيفيوس‪ " Josephus‬أنه بعد عودة االمبراطور "فسبسيان" من بيت المقدس إلى روما‪ ،‬دخل تيتوس‬
‫فلسطين‪ ،‬وأغرى كبار رجال الدولة للتسليم ولكنهم أبوا ذلك‪ ،‬فقام بمحاربتهم وانتصر عليهم فى عام ‪30‬م‪،‬‬
‫وعاد منتص ار إلى روما يحمل معه غنائم الحرب من أسرى وغيرهامن الغنائم االخرى‪ .‬ولم يكن اختيار‬

‫‪ 13‬وقد اختلفت االراء حول تاريخ انشاء هذا القوس فمنهم من يرجعه لالمبراطور فسبسيان ومنهم من ينسبه إلى عصر دومتيان وان كان هذا ارجح‬
‫االراء نسبة للمودة التى كانت سائدة بينهم‪.‬‬
‫‪ 14‬ول وايزيل ديورانت ‪:‬المرجع السابق ‪،‬ص‪.273‬‬
‫‪15‬‬
‫‪Pollitt,J.,J.: The Art of Rome 753B.C.-337A.D Sources and Documents, Cambridge University Press, Cambridge,‬‬
‫‪1983, p.66.‬‬
‫‪15‬‬
‫دومتيان لمكان هذا القوس عشوائيا ‪ ،‬فالقوس استخدم كرمز للسياسة الفالفية للعودة إلى أرض الشعب‬
‫الرومانى التى كانت قد أخذها "نيرو" الستخدامه الشخصى ‪.‬‬

‫وصف القوس‪:‬‬

‫القوس مصنوع من رخام البنتلك ‪ . Pentlic Marble‬ينتمى هذا القوس إلى األقواس ذات القبوة‬
‫الواحدة‪ .‬تكوينه بسيط حيث يتكون من ‪ fornix‬واحد فى منتصف المبنى‪ ،‬وعلى جانبيه صرحان ‪Pyloni‬‬
‫يستند كل منهما على زوجان من األعمدة ذات التيجان المركبة ‪ Composite capital‬الغنية باألوراق‬
‫النباتية ـ ويعد هذا أول ظهور لمثل هذه النوع من األعمدة فى هذا العصر‪ -‬وقد وجدت فتحات فى الصرحين‬
‫تشبه النوافذ ُحفرت لصنع الدعائم التي سدت بعد ذلك‪ .‬كما تقتصر الزخارف على األعمدة المستندة على‬
‫الصرحين‪ .‬قبة القوس مزخرفة بمربعات متداخلة‪ ،‬وفى الوسط تمثل تأليه اإلمبراطور "تيتوس"‪ ،‬وتقتصر‬
‫الزخارف فى المثلثين الناشئين مع السنادة العليا‪ ،‬وفى اللوحتين المنحوتتين فى الجزء السفلى من جدار ممر‬
‫القوس‪.‬‬

‫زخارف القوس‪:‬‬
‫على الرغم من قلة الزخارف على هذا القوس‪ ،‬إال أن الزخارف الموجودة عليه ثرية جدا‪ .‬صور االنتصارات‬
‫كبير لحق بالمنحوتات عندما قامت عائلة‬
‫ا‬ ‫تدمير‬
‫ا‬ ‫تعلو جميع أركان القوس من داخل الممر‪ .‬بينما‬
‫‪0‬‬
‫فى العصور الوسطى‪ ،‬وكل ما تبقى منه البوابة الوسطى والقبوة‬ ‫‪ Frangipani‬ضم القوس لممتلكاتهم‬
‫واإلفريز الصغير وحجر األساس والتاجان ونقش التأسيس‪.‬‬

‫اإلفريز العلوى‪:‬‬
‫ُمثلت عليه مناظر تقدمة القرابين‪ ،‬حيث صورت مسيرة الحيوانات الخاصة بالتضحية‪ ،‬وبعض‬
‫الشخصيات المنفردة وجدت وقد مثلت وبينها فراغات لتعطى إيحاء بالجو الخارجى مكان تقديم القرابين فى‬
‫الهواء الطلق‪.‬‬

‫قبة القوس‪:‬‬
‫زخرفة بمربعات متداخلة‪ ،‬وفى الوسط تمثل تأليه االمبراطور تيتوس‪ ،‬محاطا بأكاليل الزهور ومرفوعا‬
‫إلى السماء على ظهر النسر االمبراطورى‪ ،‬وقد لونت الخلفية باللون األزرق‪.‬‬

‫‪16‬‬
‫حيث قام الفالفيون بتدمير كل ما تبقى منقصر نيرو بعد حريق ‪64‬م ‪،‬وبنو القوس مكان هذا الحريق وال تزال حجرتان محروقتان تحت االرض‪.‬‬
‫‪Clayton, Peter: Treasures Of Ancient Rome, Bison Group, London, 1984, p.25. 17‬‬
‫‪ 18‬ويعد هذا القوس اول قوس فى روما ظلت منحوتاته فى مكانها حتى االن‪.‬‬
‫‪ 19‬كانت رمزية النسر لدى الشعوب القديمة دالله على الروح ‪،‬اال ان فكرة الطيران فوق النسر فهى فكرة رومانية‪.‬‬
‫‪16‬‬
‫أهم اللوحات المنحوتة تلك اللوحتان المتواجدتان فى ممر القوس‪ ،50‬وهى زخارف ذات كيان ديناميكى ممتدة‬
‫رأسيا وملونة كما لو كانت لوحات إهداء ‪ ،‬كل منهما تحتوى على مشهد من لحظة نجاح عملية االنتصار‬
‫وتزين جدران البوابة‪ ،‬بهما تضمين للمساحة والعمق‪ ،‬كالهما تصور المنتصرين يتجهون ناحية القوس‪ ،‬فى‬
‫حركة من الكولوسيوم إلى الفوروم الرومانى الذى هو‪ ،‬فى الحقيقة‪ ،‬طريق التحرك من والى المعركة (فى‬
‫منتصف المدينة)‪.‬‬

‫منحـوتـات القـوس ‪:‬‬

‫في الجهة المواجة للفوروم إلى اليمين يوجد لوحة موكب النصر حيث صور االمبراطور‬
‫"تيتوس" في عربته الحربية تـسـتقبله االلهة روما‪ ،‬بينما تقف خلفه الهه النصر فيكتورى تتوج‬
‫رأسه بإكليل من الزهور‪ - ،‬رأس االمبراطور محطمة حاليا – يتقدم العربه الحربيه السائقين‪.‬‬
‫يحتوى بدن القوس من الداخل على أهم لوحتين منحوتتين على القوس أولهما في الجهة المواجهة‬
‫للفوروم التى صورت لوحة بها نحت بارز‪ ،‬تصور وصول االمبراطور تيتوس عائدا منتص ار من حربه مع‬
‫اليهود‪ ،‬يركب عربته الحربية ‪ Quadriga‬تجرها أربعة خيول‪ ،‬تستقبله االلــهه روما وتقف إلى خلفه االلـهه‬
‫فيكتورى مجنحه تتوجه رأسه باكليل من الزهور‪ ،‬كما يتكدم المشهد سائقى العربه ومعاونى االمبراطور وبعض‬
‫من جنوده‪.‬‬

‫صور الفنان القائم على العمل بهذه اللوحه بتصوير الخيول بالوضع الجانبى في وضع بارز الواحد تلو‬
‫اآلخر في مرونة كبيرة‪ ،‬يظهر خلف الجياد رؤس الجنود وكما تظهر حرابهم مصورة في الخلفيه في منتصف‬
‫المشهد‪ ،‬والى جوار يد االمبراطور اليمنى تظهر رأس ان لجنديين في مواجة بعضهم البعض‪ ،‬والى يمين‬
‫المشاهد نجد تجسيدات للشعب الرومانى ومجلس الســناتـو وجالدين في المقدمة‪.‬‬

‫صور االمبراطور تيتيوس على عربته ـ رأسه مهشمة ـ في إلتفافته إلى اليمين قليال صيغت بواقعية‬
‫عالية‪ .‬قام الفنان بأستخدام المساحه الضيقه المتاحه له وقام بعمل تعدد للمستويات في النحت حيث نجد في‬
‫هذه الوحة اول مستوى هو حراب الجنود ثم رؤسهم ثم الجنديان إلى يمين االمبراطور ثم السائقين ثم‬
‫االمبراطور والعربه وااللهه روما ثم التجسيدات ثم الخيول حيث كانت ابرز شئ في الوحة ‪.‬‬

‫استخدم الفنان هنا مبدأ خداع البصر من خالل تعدد المستوايات واتقان استغالل المساحة المتاحة له في‬
‫التعبير اللمحة الفالفية والطابع الرومانى كما حرص الفنان على تصويرالشخصيات بأوضاع مختلفة وفي‬
‫اتجاهات متعددة في مجموعة تكاد تنفصل عن خلفية اللوحه ذاتها‪.‬‬

‫‪ 20‬والمشهدان مصوران على فى زحارف معبد جوبتر على تل الكابيتول ‪.‬‬

‫‪17‬‬
‫هذه الخلفية ليست بها أية إشارات معمارية فيما عدا أطراف الحراب الطويلة والمزامير وربما قد رغب الفنان‬
‫في تصوير المنظر كله كما لوكان قد تم في الخالء قبل دخول أبواب روما‪ .‬حيث صور الشخصيات بوضع‬
‫‪ Scorcio‬ببراعة باإلضافه إلى تصويره اتجاه الموكب في حركة دائرية‪.‬‬

‫اللوحه الثانية إلى اليسار وتصور ال جنود وهم يحملون الغنائم المسلوبة من معبد اليهود بأورشاليم (بيت‬
‫المقدس) نرى حشد كبير من الجنود يحملون الغنائم ويت وجهون بها نحو قوس النصر للدخول إلى روما‪ .‬على‬
‫يمين المشاهد نرى رجل مستلقى على محفة يحملها ثال ثة جنود ربما كان تجسيدا لنهر األردن دليل على‬
‫هيمنة وسيطرة االمبراطور على تلك المنطقة واشارة النتصاراته في فلسطين‪ .‬وخلفهم نرى عازف األبواق‬
‫يحملونها ويعزفون أمام الحشد المنتصر‪.‬‬

‫وفي المنتصف نرى مجموعه من الجنود يحملون تابوت العهد متجهين بحماس شديد نحو قوس‬
‫النصر والى يسار المشاهد مجموعه اخرى يحملون الرايات واالعالم ولوحات االنتصار وافرع النخيل وظهور‬
‫الغار‪.‬‬

‫لم يركز الفنان االنتباه في هذه اللوحة على شخصية معينة مثل سابقتها وانما ركز انتباه المشاهد على‬
‫تابوت العهد الك بير في منتصف المشهد كما صورت ا لشخصيات في مجموعات مزدحمة وجميعهم يتوجهون‬
‫في اتجاه واحد اتجاه يمين المشاهد ليجروا من خالل القوس‪.‬‬

‫تتجلى جرأة الفنانين القائمين على هذا العمل‪ ،‬عندما قاموا بحفر الصور باستخدام العمق‪ ،‬ولونوها جميعا‬
‫لتحمل إلى الرآئى درجات مختلفة من االكتظاظ والبعد فوق ما تحمل من المعانى األخرى‪.‬‬

‫تبرز الشخصيات المصورة عن الخلفية بحيث يمكن رؤيتها من مسافات بعيدة ‪ ،‬وكل منهم منفصال مع‬
‫قليل من التداخل‪ .‬صوروا يرتدون التونيكات القصيرة أيضا قام الفنان باستغالل المساحة الصغيرة باستخدامه‬
‫وتعدد مستويات النحت في اللوحة‬ ‫لمبدأ خداع النظر من خالل استخدام مبدأ المنظور‪Prospective‬‬
‫الواحدة‪.‬‬

‫وفي اللوحة الثانية أيضا هناك تشباك كثيف للسيقان واألرجل‪ ،‬يصعب معه التحديد إلى أى جسد‬
‫تنتمى هذة السيقان واألوراق‪ ،‬كما تظهر الرؤوس في مستويات مختلفة مع الشخصيات في الخلفية بارتفاع‬
‫قليل‪ .‬واستخدم مبدأ الجمهرة ليعبر به عن الترابط النفسي‪.‬‬

‫‪18‬‬
 ‫هنا لوحة اخرى يصور فيها االمبراطور تيتوس يحمل صولجان جوبتر‪ ،‬ويمسك بفرع النخيل ويقف في عربته‬
‫تقوده الهه النصر فيكتورى‪.‬‬

‫مشـهد االتأليـه ‪ :‬نجده في منتصف قبه القوس‪ ،‬حيث صور تيتوس محاطا بأكاليل زهور مرفوعا إلى السماء‬
‫بواسطة النسر االمبراطورى‪ .‬وخلفية المشهد ملونة باللون األزرق ‪.5‬‬

‫من المالحظ في لوحة المواكب‪ ،‬تصوير ش خصيات بشرية حقيقية مع آلهة وتجسيدات لرموز وآلهة‪،‬‬
‫وهى فكرة جديدة في أقواس النصر‪ ،‬ولقد تكررت هذه الفكرة في لوحة االفريز الخارجى‪ .‬كما تكرر تصوير‬
‫العربة الحربية مرة في اللوحة واألخرى فى مجموعة التماثيل التى كانت منتصبة فوق القوس‪ .‬برع الفنان في‬
‫إظهارمدى تفهمه للمساحة التى بين يديه‪ ،‬فلم يستخدم ارتفاعات حقيقية في الحجر‪ ،‬ولكنه تدرج بمستوى النحت‬
‫في عدة ارتفاعات حتى وصل إلى المستوى الغائر ليحقق مبدأ خداع النظر في هذ اللوحات‪.‬‬

‫تاكيدا على استخدام لمبدأ خداع النظر قام بترك الخلفيات خالي ة من أية إشارات معمارية فيما معدا أطراف‬
‫الحراب والمزامير وجزء من القوس للتأكإ د على اعطاء احساس المشاهد بالمكان الطبيعى الذى تم فيه الحدث‪.‬‬

‫من أجمل ما يميزهاتين اللوحتين تصويرهما وكأنهما لقطات سينمائية متتالية‪ ،‬مع تحديد بداية ونهاية‬
‫الحدث في تسلسل لالحداث بديع حقا‪ .‬عدم تصوير خلفية للمشهد دليل يؤكد وعى الفنان لما يريد بتركيز انتباه‬
‫المشاهد علي الحدث التاريخى نفسه‪ ،‬كما أن النحت ملئ بالحيوية والحركة‪ ،‬مما يرجح أن الفنان القائم على‬
‫العمل في القوس كان بارعا من الدرجه األولى‪.‬‬

‫‪Heintze,Helga,Von,:The Herbert History of Art ND Architecture "Roman Art", the Herbert press,London,1990,p . 21‬‬
‫‪19‬‬
 ‫قوس نصر تراجان بينفينتو ( ‪889 – 71‬م) ‪:‬‬
‫نبذة تاريخية‪:‬‬

‫بعد وفاة دومتيان ‪ 13‬م‪ ،‬انتهى عصر توريث الحكم في اإلمبراطورية الرومانية وبدأ العصر الذهبي‬
‫لإلمبراطورية الرومانية ( النصف األول من القرن الثاني ) لما وصلت إليه من أمجاد وتوسعات في شتى‬
‫نواحيها‪ ،‬وزادت التوسعات واإلنتصارات ونتيجة لسيادة السالم استقر الفن الروماني في شتى أرجاء‬
‫اإلمبراطورية‪ .‬بدأ حكم هذه الفترة اإلمبراطور نرفا الذي اختار لخالفته من بعده تراجان وهو من أعظم أباطرة‬
‫م) كان أول إمبراطور من غير أصول رومانية ‪.55‬‬ ‫الرومان بعد أغسطس حكم تراجان (‪3-10‬‬
‫وخالل تلك الفترة حشد تراجان فلول كبيرة من المواطنين الرومان ليكون أقوى جيش موحد عرفه التاريخ‬
‫القديم‪ ،‬وتوج بفضل هذا الجيش انتصارات عديدة في داكيا‪ ،‬وأرمنيا‪ ،‬وبالد ما بين النهرين‪ ،‬وكذلك حقق‬
‫انتصا ار عظيما على الفرس وضم مملكة النبطيين شرق األردن‪ .‬أثرت تلك الحياة العسكرية على الفن‬
‫الروماني‪ .‬فأصبح الفن مواكب للواقع السياسي الجديد ويظهر ذلك في منحوتات قوس نصر تراجان في‬
‫بينينفنتو بروما ‪.23‬‬

‫مكانه ‪:‬‬
‫يقع هذا القوس في بينفينتو جنوب روما على الطريق الؤدى إلى كل من أثينا وبرجاموم‬
‫واإلسكندرية وافسوس وانطاكية وجملة المراكز الرئيسية في الشرق‪ 51‬والمطل على ميناء ‪ Brindisi‬على‬
‫الساحل الشرقي ‪.‬‬

‫تاريخ اإلنشاء ‪:‬‬

‫‪-‬‬ ‫تشير األراء أنه تم بناؤه في عصر تراجان ولكنه لم يكتمل إال في عصر هادريان (‪3‬‬
‫‪ 30‬م)‪،‬ولكن النقش على القوس يشير إلى أن القوس شيد في الفترة ما بين ‪ 51‬أغسطس و‪ 1‬ديسمبر‬
‫م‪.‬‬ ‫‪1‬‬

‫‪ 22‬كان من اسبانيا تقلد عدة مناصب عسكرية آخرها حكم والية جرمانيا الجنوبية في عهد نرفا ‪.‬‬
‫‪ 23‬محمد عبد الفتاح السيد سليمان ‪ :‬النحت الرومانى و الواقع السياسى‪،‬الحضرى للطباعه‪،‬بدون تاريخ‪.‬‬
‫‪ 24‬ليذكر الناس بالطريق الذى انتقلت عبره تركة عالم البحر المتوسطالكالسيكية‪،‬لتصبحجزءا من التراث الحضارى الغربى ‪،‬وكذلك التغييرات التاريخية‬
‫الكبرى التى حولت معظم المدن ال كبرى إلى واليات رومانية سواء بالغزو او االحتالل و التوريث او بالختيار‪.‬‬
‫‪20‬‬
 ‫سبب اإلنشاء ‪:‬‬
‫أن شأ هذا القوس تمجيدا ألول أباطرة الرومان العظام تراجان كما يذكر جيبون _ أحد أعضاء‬
‫مجلس الشيوخ ‪،‬وتخليدا لذكرى إتمام طريق آبيا الجديد ‪" Abia Trajana‬ترايانا " ‪ 5‬والممتد وسط الجبال‬
‫– ‪.) 30‬‬ ‫بطول مئاتين وثمانين كيلو متر‪ ،‬غير أنه لم يكتمل إال في عصر هادريان (‪3‬‬

‫ولقد كان هذا النصب يحدد بداية طريق طويل يمتد في أقصى الشرق‪ ،‬مما يثير إيمان الرومان بإنفتاح‬
‫عاصمتهم روما على العالم كله بفضل شبكة الطرق في كل اإلتجاهات ‪ .53‬وهناك رأي آخر يقول أنه دليال‬
‫‪27‬‬
‫على مساهمة اإلمبراطور تراجان في رفاهية روما ‪.‬وهذا ما يكمله مدح "بليني"‬

‫وصف القوس‪:‬‬

‫القوس من طراز الفتحة الواحدة‪ ،‬حيث يحتوي مثل قوس نصر تيتوس – على قبوة واحدة ‪FORNIX‬‬
‫في المنتصف ‪ ،‬وعلى جانبين صرحان ‪ Pyloni‬يستندان على زوج من األعمدة الملتصقه ذات التيجان‬
‫المركبة ‪، composite capitals‬كما يحتوي على لوحة عليها نقش يستند على الصرحان المربعان‪.‬‬

‫قبة القوس بها زخارف أيضا‪ ،‬وبرجي القوس من داخل الممر بهما لوحات إنتصارية‪ ،‬في جميع‬
‫األركان‪ ،‬مع وجود تمثيل لفصول السنة‪ ،‬إلستمرار السعادة في عهده على مدار العام وقد نحتت على هذا‬
‫القوس شخصيات تظهر ألول مرة تشير إلى مجد اإلمبراطور‪.‬‬

‫القوس زاخر بالزخارف التي ال تزال قائمة به لتزينه وتثريه وتجمله بأجمل المشاهد المصورة‪ ،‬وأرق‬
‫المنحوتات البارزة في جميع أج ازءه ‪.‬‬

‫زخارف القوس ‪:‬‬

‫جميعها زخارف تمثل السياسية المحلية والسياسية الخارجية لتراجان ‪ ،‬وسعيه وراء السالم مع‬
‫تمسكه بالفتوحات والتوسعات لزيادة جالل اإلمبراطورية الرومانية ‪ ،‬وجميعها نحتت في مخطط واحد متماسك‪.‬‬
‫واسلوب التصوير واضح وسهل ‪ ،‬ويبرز اإلمبراطور كثي ار بشكل واضح يمكن تمييزه عن باقي الشخصيات‪.‬‬

‫‪ 25‬والذى اشتق اسمه من اسم االمبراطور تراجان‪.‬‬

‫‪ 26‬ثروت عكاشة‪:‬الفن الرومانى‪،‬تاريخ الفن‪،‬المجلد االول‪،‬النحت‪،‬ج‪،10.‬الهيئة المصرية العامة للكتاب‪،‬بدون تاريخ‪.‬‬
‫‪Hannestad, Niels: Roman Art and Imperial Policy, Aurhms University Press .27‬‬
‫‪21‬‬
‫كما تميزت المناظر بالتعقيد نوعا ما‪ ،‬وذلك ألن كثير من األشكال الزخرفية تعبر عن شخصيات‬
‫وهمية وغامضة وتحتاج لكثير من التفسيرات وما زال كثير من هذه المنحوتات محل دراسة‪.‬‬
‫يوجد تمثاالن لربة النصر المجنحة ‪ Victory‬على جانبي حجر العقد في المثلث الناتج من التقاء السنادة مع‬
‫‪28‬‬
‫‪ key-stone‬وقد صورتا تمسكان بتاج النصر ‪.‬‬

‫يزخر هذا القوس بالعديد من المنحوتات ـ على العكس من قوس تيتوس ـ حيث يظهر في موكب االحتفال‬
‫بإ نشاء الطريق الجديد حيث صور تراجان في صحبه كال من الشخصيات الخياليه والعاديه يلتفت بعض‬
‫الشئ وتعد الصورة الوحيدة له تقريبا التى يظهر فيها بالمواجه لنستطيع تميزه‪.‬‬

‫يزين صرحى ‪ Pyloni‬القوس اربعه لوحات تتعلق بسياسه تراجان الداخليه والخارجيه ‪.‬نفذت جميعا‬
‫لتبرز االمبراطور عدة مرات كما صورتفصول السنه اسفل االهات النصر على واجهتى القوس لتعبر عن‬
‫السعادة والخير في عهد تراجان على مدار السنه‪.‬‬

‫داخل القوس صور مشهد حقيقي ‪ ،‬يصور تراجان واقف مع مساعدة إلى اليسار وبالرغم من فقدان‬
‫رؤوسهم ‪ ،‬إال أننا عرفنا هما ‪ ،‬ومثلث سيدات محتجبات بمثاليه كالسيكيه في خلفيه المشهد ‪ ،‬يمثلن رموز‬
‫اللهه المدينه كما صورت مجموعه من االطفال يرموزون لشعب مدينه بنفينتو‪.‬‬

‫نرى ايض ا لوحه العبور خالل قوس النصر‪ ،‬حيث نرى الموكب االمبراطورى ‪ ،‬صور فيه تراجان‬
‫إلى اليسار المنتصف يعبر خالل قوس يعلو الناس بارتفاع قليل ‪.‬ويبدوذلك بسبب استطاله اللوحه بدال من‬
‫طول االفريز ‪ ،‬وقد صيغت الحركه االماميه في مساحه لمدة طويله ‪ .‬تبدو الشخصيات ثابته‪ ،‬نظرااللتفاتهم‬
‫نحو االمبراطور ليصبح االمبراطور في هذه اللوحه هو مركز االهتمام النفسي للمشهد‪. 29‬‬

‫اما عن لوحات التكنه ـ العلويه‪،‬فقد نحتت بعد وفاه االمبراطور تراجان في بدايات عهد‬
‫االمبراطور ادريان‪ ،‬حيث اهتم فيها االمبراطور ادريان للتأكيد علي قوه سلفه ‪ .‬لذلك صور نفسه في بعض‬
‫هذه اللوحات ‪ .‬احد هذه المنحوتات يصور تراجان يقف امام تجسيد بشري نسائي من بالد ما بين النهرين‬

‫‪ 28‬إال أن ثمة اختالف بينهما حيث اختالف موضوعات النحت كذلك انصراف قوس تراجان إلى االحتفاء بموضوعات السالم وسياسات تراجان‬
‫ومشروعاته العمرانيه ‪.‬‬
‫‪Ramge, H., and Nancy&Ramge, Andrew: The Cambridge illustrated history of roman art, 2nd edition, Cambridge‬‬
‫‪164.‬ص ‪university press, Cambridge, 1995,‬‬
‫‪29‬‬
‫‪Ibid.:p167. .‬‬
‫‪22‬‬
‫تجثو على ركبة واحدة ‪،‬بنما تقف الشخصيات االخرى لمشاهد هذا الحدث الرمزى ‪ .‬وفي الخلفيه يقف إلى‬
‫اليسار هدريان الشاب ‪.‬‬

‫وفي زوايا منخفضه صور رجالن ـ الهه النهر ـ يمثالن نهرى دجال والفرات حيث بارثيا ‪Parthia‬‬
‫احد الواليات التى هزمها تراجان ‪.‬‬

‫اما مشهد تقديم القرابين ‪ ،‬فنجد االمبراطور يقف إلى اليسار مع حاشيته ‪ ،‬يمسك باطفال في يده‬
‫محاط بالخادمين وعلى يمينه يقف مساعده الذى يحمل معه حقائب مليئه بالمال وربما قمح ‪ .‬حيث حضر‬
‫االطفال بنين وبنات من المدينه الستالم هدايا االمبراطور ‪.‬‬

‫يصور هذا المشهد اطفال صغار محملون على اكتاف آباءهم‪.‬بينما االطفال االكبر سنا يمسكون‬
‫بايد اباءهم‪ .‬يحتوى المشهد ايضا على اربعة تجسيدات الاربعه مدن لقد عفن من حالل التيجان التى‬
‫يحملونها على رؤوسهن ‪.‬‬

‫تقف ثالثه منهن في مجموعه تحت شجره البلوطل يعلن عن وجودهن في بيئه ريفيه ‪ ،‬بينما تقف‬
‫الرابعه تحمل طفل رضيع على زراعها ويبدوا انهن تصوير للمدن التى اسسها االمبراطور‪ .‬واالربعه االهات‬
‫يعبرن المدن الالتى اتين منها فربما تلك الواقفه خلف المنضده هى روما (ربما ايطاليا) لكن بالتاكيد بنفينتو‬
‫نفسها ‪ ،‬التى كانت المؤسسه الغذائيه الشامله ‪.‬‬

‫والى يسار المشهد نجد االضحى يمسك بها احد االشخاص ويلتف حولها شخصيات اخرى صورت‬
‫في وضع جانبىوالثالثه ارباع ‪.‬‬

‫وا للوحه على اليمين نرى وصول االمبراطور مصحوبا بحاشيته والذى يقف بيمينه بالفعل يتجه عبر‬
‫بوابه المدينه‪.‬وحامى المدن استقبل االمبراطور االن يتبعه إلى داخل المدينه‪ .‬صور مشهدان احداث عامه‬
‫‪،‬لكنهما ايضا تمثيل تصويرى الول دخول لتراجان إلى روما كامبراطور في اخر صيف ‪ 11‬بعد ان سكن‬
‫المانيا‪.‬‬

‫ويذكر بلينى ان تصوير هذا الوصول يلعب دو ار هام جدا‪ ،‬حيث كال الجزئين صورة ادبيه‬
‫والمنحوتات تسرع من نفس ال‪. topo‬‬

‫‪23‬‬
‫اللوحات على الجانب االيسر ‪ :‬اللوحة العليا وهي تمثل تأسيس تراجان لخمسة مستعمرات محاربة‪،‬هذه‬
‫التأسيسات امتدت على مدار العصر إلى سنوات عديده ‪ ،‬ربما حوالى(‪) 00- 03‬مع تأسيس مستعمرة أولبيا‬
‫تراجانا أوغسطا داكيا وسارميزجتوسا على الموقع السابق للعاصمة الداكية‪.‬‬

‫إلى اليسار نرى االمبراطور واقفا مصحوبا بواسطه اثنان من معاونيه ‪ ،‬يقابله محاربان يرتدىان‬
‫التوجا‪ ،‬وبينهم ‪ Vexillum‬مقهورة بواسطه خمسه نسور صغيرة ‪ .‬واحد لكل واحد المستعمرات لخاصه‬
‫تبسط يدها بشكل وقائى على كتف المحارب االول لتظهر انها ساعدة‬ ‫‪.‬كما صورت ‪Dikumere‬‬
‫المستعمرات في تكوين اراض جديدة لهم في العالم المتحضر ‪.‬‬

‫وفي الخلف تقف ديانا الهه الصي د ‪ ،‬وسلفانوس الهه الغابات ‪ ،‬يرمز ان الطبيعه المناطق‬
‫الجديدة ‪ ،‬حيث نرى كلب الصيد يشم المستعمرات الجديدة بفضول ‪.‬وفي توازى صور تراجان الممجد في قمه‬
‫النحت الموجود في الجانب االيمن كمؤسس للميناء الجديد في اوستينا ‪ .‬يقف االمبراطور مثل اللوحه السابقه‬
‫لكن معكوسه حيث يستقبل الوفد من ثالثة رجال صغار‪ ،‬فوق رؤسهم تقف ثالثة الهه وهم من اليسار‬
‫بالترتيب ‪ ،‬تجسيد ميناء بورتومنوس مع المرساه ‪ ،‬ثم هيركوليث ثم ابوللو‪.‬‬

‫ولقد ارتبط الثالثة الهه باوستيا حيث تقف معابدهم هناك جنبا إلى جنب ‪.‬صور اسفل‬
‫بورتومنوس في نهايه ي سار الحقل شريط من المياه لكن المشهد ليس واضحا لم يشار إلى مصدر الحبوب‬
‫وربما تكون قد صورت كوالء عام لالمبراطور لالعتراف بمجهوداته في هذا العصر من بناء موانئ ومخازن‬
‫ومد طرق الخ‪......‬‬

‫وعلى الجانب االخر من القوس نجد واجهات المدينه حيث يقف االمب ارطور في يسار المشهد‬
‫محاط بجنوده المحاربين في محادثه له مع البربر الشمالين ‪ ،‬ربما االلمان ‪ .‬صورت شجرة الغار في الخلفيه‬
‫لتميز المكان وتعطى احساس بالمساحه ـ خداع نظر ـ بين المجموعتان ‪ .‬ولكن يقوم جوبتر بدوره كاله‬
‫للمصلحه‪ ،‬مرة اخرى ‪ ،‬وهذا ربما تكون اشارة للسالم الذى يحمله ترجان معه لاللمان قبل وصوله لروما او‬
‫ربما يكون توضيحا لخططه بعقد اتفاقات بين الشعوب المجاورة‪.‬‬

‫صور المشهد العلوى في اجزاء متعددة ‪،‬حيث يقف االمبراطور مرة اخرى وسط ساعدين في مواجه‬
‫مع مجموعه اخرى ‪ ،‬ورما تكون وفد من الجنود الرومان‪ ،‬االول يرت دى جلد حيوان ‪،‬لكن بدون شعار الحقل‬
‫وكلب درواس الملتف‪ .‬وتظهر في الخلفيه شجرة وهذا اشارة معينه لتخبر المشاهد شئ ما‪ .‬هناك تمثال واحد‬

‫‪24‬‬
‫يحمل جزئ من اسمه على طريق‪ Noricum-pannonia frontier‬كان تراجان قد ذهب إلى هناك‬
‫بسبب اضطراب الجيش ‪.‬‬

‫اما الصورة ال مقابله فهي سهلة التفسير فهي رمزيه في تخطيطها ‪ ،‬يقف االمبراطور إلى‬
‫اليمين وذراعه االيمن مكسور تمتد في مبادرة للتبرع حيث صور امامه طفالن فتاه وغالم صغير حضر‬
‫اليطاليا كرمز لنمو الزراعه ‪ .‬يتقدم مارس بخطوات اماميه من خلف درعه الكامل ‪ ،‬وكما اشار بلينى فيوجد‬
‫في الخلفيه تجسيدان نسائيان ربما يكونا ‪. Liberalities & Felicities‬‬

‫اما منحوتات اعلى القوس ‪ ،‬فهي شاذة بعض الشئ واقرب للكالسيكيه الهادريانيه وعالوة على‬
‫ذلك يعتقد بعض الدارسين انه يمكن رؤيه هدريان كصورة سنويه في هذا النحت‪ ،‬لنجد التناقض هنا بين‬
‫المحتوى والنقض يفسر لنا تالعب هدريان حيث كان هدريان يتقرب لالمبراطور تراجان ويقوم على حمايته‬
‫ولكنه كان اقرب لالمبراطوره بلوتينا ‪ plotina‬بشكل خاص وتزوج من ابنتها سابينا ‪ ، Sabina‬وعاد مرة‬
‫اخرى إلى دائرة القوه وابرز نفسه في المجالين السياسي والثقافي ‪ .‬وبعد وفاه تراجان تولى قيادة الجيش تلقائيا‪.‬‬

‫واالن هناك اتفاق ع ام على معاصرة المنحوتات للنقش الموجود اعلى القوس ‪ ،‬ومن المرجح قيام‬
‫هادريان ببعض التغيرات بعد وفاة تراجان حيث ادخل لوحات جديدة ووضع مشاهد خاصه به ‪.‬‬

‫هناك نحت اخر صور عليه مجموعه من االلهه مع جوبتر في المنتصف يمسك بالصولجان‬
‫والصاعقه ويمررها لت ارجان وكان الفنان اراد تصوير النظير الدنيوى لالله ‪ .‬وعلى الجانب المقابل ‪،‬من‬
‫اصعب المشاهد الموجوده هذة اللوحه التى يرجح انها تصور تراجان يتسلم وصيته من االله كذلك تمثل‬
‫طبيعه منطقه داكيا وامكانياتها ‪ ،‬كما يوجد نهرين صغيرين والهه تحيط بهم ‪،‬كما صور كبرى في الخلفيه ابعد‬
‫ما يكون إلى اليسار ‪ ،‬وهناك ايطار من شجر البلوط يحيط بالمشهد كله ‪.‬‬

‫المشهد بشكل عام يمثل تراجان يرحب بالواليه الجديدة داكيا وانضمامهاإلى االمبراطوريه‬
‫والنهران ربما يكونان وفهد نهر الدانوب‪ ،‬وربما ‪ altus&tisia‬غربا وشرقا على التوالى ‪.‬‬

‫القوس في مجمله زاخر بمنحوتات ‪،‬واهمها تلك اللوحات التى تصور تراجان وهويمنح اراضي‬
‫اقليم نهر الدانوب بعد احتالله لكبار العسكريين من قاده جيشه ‪،‬كذلك اللوحه التى تصورة وسط مجموعه من‬
‫التجار االثرياء المستفيدين من مشروع تشيد ميناء عند اوستيا والتى اطبق عليه اسم ميناء روما ‪ .‬بينما يحف‬
‫به عدد من اعضاء مجلس الشيوخ ومن افراد الشعب الذين خرجوا يحيونه في الساحه الرومانية‪.‬‬

‫‪25‬‬
‫يتضح لنا ان مضمون كافه منحوتات هذا القوس كانت تؤدى دو ار دعائيا ملحوظا لحكم‬
‫االمبراطور الرومانى ‪ ،‬تلك الدعايا التى ذهبت بالفنان إلى تصويرة تراجان بحجم اكبر من شخصيته العاديه ‪.‬‬
‫وكذلك يالحظ ان معظم المنحوتات يحفها الغموض والتعقيد‪،‬ربما الن كثير من الشخصيات واالشكال الرمزيه‬
‫تعتبر شخصيات مبهمه وغامضه وتحتاج لمزيد من الوقت للدراسه والتحليل والتفسير ‪.‬‬

‫‪26‬‬
 ‫أقواس النصر ذات الثالث قبوات‬

‫قوس نصر سبتميوس سيفيروس بروما(‪:)188-871‬‬

‫نبذه تاريخية‪:‬‬
‫ولد سبتميوس سفيروس فى لبده الكبرى بليبيا فى أفريقيا‪ ،‬وكان قروى ثرى ‪30‬و جندى متميز ذو‬
‫حنكة عسكرية‪ ،‬دخل روما وتفرغ تفريغا ً كامالً لتدعيم مركزة وتأمين العرش من أعداءه ‪ ،‬بالرغم من أنه لم‬
‫يشعر طوال حياته العسكرية بأى أحترام نحو إيطاليا ومؤسساتها‪ ،‬بل كان والؤه األساسى منصبا ً نحو جنوده‬
‫والجيوس الرابطة فى األقاليم ‪ .31‬وفى عام ‪208‬م أعلن سبتميوس سفيروس وراثة العرش البنيه جيتا‬
‫وكاركاال‪ ،‬ولكن مع تدهور األوضاع وزيادة االضطرابات زادت المشاكل بين ولديه‪ ،‬وأدى الصراع بينهما‬
‫بعد وفاة سبتميوس سفيروس المفاجئ فى ‪ 211‬م فى حملته فى اسكتلندا‪ ،‬إلى قتل جيتا على يد أخيه كاراكاال‬
‫‪،‬وأصبح األخير هو اإلمبراطور األوحد‪.‬‬

‫أما عن الفن فى عصر األسرة السفيروية‪ ،‬فلقد تميزت المنحوتات بتنوع األساليب الفنية‪ ،‬وعلى الرغم‬
‫من محاوالت اإلمبراطور سبتميوس سفيروس للتقرب الشديد من األسرة األنطونية وأساليبها الفنية‪.32‬‬

‫مكان القوس‪:‬‬
‫فى الفوروم الرومانى العام‪.‬‬
‫تاريخ االنشاء‪:‬‬
‫تم تشيده فى عام ‪ 203‬م وهو العام التإلى إلنتصارة على الفرس‪.‬‬

‫سبب االنشاء‪:‬‬
‫إقامة مجلس الشيوخ تكريما ً لسبتميوس سفيروس بعد انتصارة وولدية كاراكاال وجيتا على الفرس‬
‫فى (‪. )197 - 195‬‬

‫وصف القوس‪:‬‬
‫يعد هذا القوس من أكثر أقواس روما رونقا ً وبهائاً‪ ،‬القوس من طراز الثالث فتحات‪ ،‬مبنى من‬
‫الرخام‪ ،‬تبلغ أبعاده حوإلى ‪20.88‬م طول ‪23.27‬م عرض‪11.2 ،‬م عمق‪ ،‬بينما تبلغ أبعاد القوس األوسط‬
‫أكبرهم على اإلطالق حوإلى ‪12‬م طول ‪7 ،‬م عرض‪ ،‬القوسان الجانبيان حوإلى ‪7.8‬م طول‪3 ،‬م عرض‪.‬‬

‫‪Ward-Perkins:Sevsran Art and Architecture at Liptis Magna,in J.R.S., Vol. 38,1948,P.59. 30‬‬
‫‪ 31‬والتى أصبحت منذ تلك الفترة أخطر طبقة فى المجتمع الرومانى فى القرن الثالث صـ‪59‬‬
‫‪ 32‬محمد عبد الفتاح‪ :‬المرجع السابق صـ‪133‬‬
‫‪27‬‬
‫ولقد زاد هذا البناء رونقا ً تلك األعمدة التى تقف فى واجهة القوس تحمل تيجان مركبة ‪Composite‬‬
‫‪ ، Capitals‬مستقلة بذاتها وغير ملتصقة بجسم القوس مما أكسب الشكل المعمارى للقوس رونقا ً جديداً‪،‬‬
‫تستند هذه األعمدة على قواعد مستطيلة‪ ،‬تحمل أشخاصا ً فى نطاق وأسع‪ ،‬حيث نرى الجنود الرومان يقودون‬
‫البارتين مقيدين إلى األسر والعبودية‪ ،‬ومن بينهم شخصا ً يحمل طفل رضيع على ذراعة‪.‬‬

‫كما أن القوس كان يحمل إجزاءاً فقدت منذ زمن بعيد ومثلها العربة الحربية التى كانت قائمة بذاتها‬
‫فوق القوس تجرها ستة من الجياد فى المنتصف وعلى الجانبين لتمثاالن ألثنان من البارثين يتبع كل منهما‬
‫جندى مترجل ولم نعلم شيءاً عن هذه العربة إال من خالل تصوير القوس على العمالت‪.33‬‬

‫كما تحمل أفاريز العقدين الجانبين للقوس أربعة لوحات منقوشة تصور انتصارات المدينة العظيمة‬
‫التى وقعت أثناء الحرب ضد البارثيين وحلفائهم فى عامى ‪195 - 194‬م ولوحة أخرى على العقد الرئيسى‬
‫األوسط‪ ،‬كما نالحظ على هذه الوحة أنها تظهر كأنها مرسومة ال منقوشة‪.‬‬
‫زخارف القوس‪:‬‬
‫تصور على القوس ربات النصر المجنحة على العقد الرئيسى ‪،‬ومن تحتها تماثيل رمزية لفصول‬
‫العام ‪ -‬مثل قوس تراجان ‪ ، -‬كسابقتيه قوس تيتوس وتراجان يزخرف القوس بمنحوتات ونقوش بازرة كثيرة‬
‫محتشدة وصورة بشكل سردى إتباعا ً لنهج النقوش التنكارية لفن العامة‪.‬‬
‫تحمل أفاريز العقدين الجانبين للقوس أربعة لوحات منقوشة‪ ،‬تصور انتصارات المدينة العظيمة التى‬
‫وقعت أثناء الحرب ضد الفرس وحلفاؤهم فى عامى ‪195 - 194‬م وتقص هذه اللوحات األحداث وكأينما‬
‫قصة مرئية تنبض بالحياة ال تصوير ساكن لسلسلة أحداث لحملة عسكرية‪ ،‬وتمثل كذلك غزو كل من المدن‬
‫الفارسية واسلوقية وبابل وطيسفون‪.‬‬

‫اللوحة األولى تصور دولة فقيرة جداً ‪،‬وهى مقسمة إلى ثالثة مشاهد‪ ،‬أوالً مشهد المعركة ثم الصراع‬
‫بين الفرس والرومان ثم اإلمبراطور وهو يتحدث مع الجنود‪،‬و إلى اليسار و تحريره للمدينة المحاصرة‪.‬‬
‫بينما اللوحة الثانية فتصور مشاهد من الحرب ضد أو سردين ‪ ،‬وتعرض فيها القوات الرومانية وهى‬
‫تهاجم بمعدات الحرب والقتال التى زخرفتها المشهد‪ ،‬كما تصور استسالم المدينة‪ ،‬تم مخاطبة اإلمبراطور مع‬
‫الجنود‪ ،‬واستسالم الملك إبجار أو سروين إلى اإلمبراطور وفى النهاية تم تصوير اإلمبراطور ومجلس‬
‫الحرب فى معسكر محصن‪.‬‬

‫أما اللوحة الثالثة فإلى اليسار بجوار مبنى البرلمان تنقسم إلى جزئين‪ :‬الجزء األول أسفل يمثل‬
‫الهجوم على مدينة سيليسا على نهر دجلة‪ ،‬مع بارتيانز وهو يهرب على حصان وفى األعلى صور الفرس‬
‫سيتسلمون لإلمبراطور وهو يدخل المدينة منتصراً‪.‬‬

‫‪ 33‬أنظر المالحق‬
‫‪28‬‬
‫تنتهى اللوحات باللوحة الرابعة وهى تصور حصار المدائن عاصمة الفرس باستخدام األسلحة‪،‬‬
‫وكذلك تصور رحلة الملك المعزوم‪ ،‬وإلى األعلى صور اإلمبراطور يخاطب جنوده المنتصرين أمام المدينة‬
‫األسيرة‪.34‬‬

‫أما اإلفريز الصغير للقوس فيعرض موكب النصر بمركباته المحملة بغنائم الحرب‪ ،‬والذى ينتهى أمام‬
‫تمثال كبير الحجم لروما جالسة تشهد استسالم البرابرة لها وهى قابضة بيدها على الكرة األرضية رمز‬
‫السلطة العالمية‪.‬‬

‫تشكل هذه اللوحات األربعة تجديداً فى التكوين الزخرفى باألقواس التذكارية‪ ،‬إذا تحل مكان‬
‫الزخارف المعمارية ا لموجودة داخل المساحة المحصورة بين الكرانيش األفقية واألعمدة الملتصقة الرأسية‪،‬‬
‫وقد صورت الشخصيات دقيقة الحجم‪ ،‬يمكننا التميز بينهما بسهولة توحى بأن الفنان الذى وضع تصميمها قد‬
‫تصورها لوحات مرسومة ال منحوتات معمارية مما قلل من شأن األثر المعمارى للقوس‪.35 .‬‬

‫‪36‬‬
‫عنه عندما قال أن اإلمبراطور بعد أن أنهى أخر معاركة باالستيالء على‬ ‫ولقد تحدث هيرودوت‬
‫طيسفون "قد أرسل البنأ مصحوبا ً بلوحات مصورة ضخمة عرضها مجلس الشيوخ على الجماهير‪.37‬‬

‫كما تذكرنا الطريقة السردية التى نفذت بها لوحات هذا القوس بمثيالتها على عمودى تراجان‬
‫وماركوس أو ريليوس‪ ،‬ولكن هنا دون الطواف حولها لتتبع أحداث القصص‪.‬‬

‫نجد هنا الفنان كعادة أقواس النصر‪ ،‬لجأ إلى فصل المشاهد عن بعضها باستخدام تجسيدات لألرض‬
‫واألنهار والمدن وااللهه‪ ،‬وشخصيات ملتحية فى كتل تمتد فى صفوف طويلة لتؤدى جميعا ً حركة واحدة‬
‫بعينها‪.‬‬

‫ولعل تصوير الشخصيات محتشدة فى مجموعات هندسية فى مشاهد هذا القوس هى بدايات التصوير‬
‫البيزنطى‪ ،‬وما ستصبح عليه القاعدة المتبعة فى تصميم الوحات الفسيفاء فى رومانى مطلع القرن الخامس‪.‬‬

‫من المرجح أن هذا العمل كان نتاج فريق عمل رومانى كان يشرف عليه فنان شغله ترتيب األحداث‬
‫السياسية المتشعبة أكثر من نبض األيقاع الشكلى‪.‬‬

‫‪Kleiner,Diana,E.,E.,:Roman sculpture,Ysle University Press,new haven&London,1992. 34‬‬

‫‪ 35‬ثروت عكاشة‪ :‬المرجع السابق صـ‪. 382‬‬
‫‪ 36‬وهو مؤرخ يونانى منحدر من أصل سورى عمل من البالط كومودوس تم فى بالط سفيروس‪.‬‬
‫‪ 37‬ثروت عكاشه‪:‬المرجع السابق‪.‬ص‬
‫‪29‬‬
 ‫الفصل الثالث‬

‫أقواس النصر في العالم‬

‫العربي‬
‫بقسميه الفريقى والسيوى‬

‫نحن مدينون للموتى بال شئ‪...‬ال الحقيقة‬

‫‪30‬‬
 ‫أوال‪ :‬القسم األفريقي‬

‫عقب انتهاء الصراع بين قرطاج ة واليونان ‪ ،‬نشب صراع آخر مماثل بين قرطاجة وروما‪ ،‬انتهى‬
‫باحتالل روما لشمال أفريقيا‪ ،‬لتمتد بعد ذلك االمبراطورية الرومانية في شمال افريقيا ‪ ،‬على طول ساحل‬
‫البحر المتوسط من مصرمع االستمرارغربا مع تكوين خمس واليات ‪ ،‬وظل الرومان يحكمونها مدة ستة‬
‫قرون (‪ 66‬عام ) ‪ ،‬وفي ذلك الوقت بنوا مئات المدن وقنوات المياه و مدوا آالف األميال من الطرق‬
‫وكانت عبقريتهم في البناء واضحة ومازالت شافحة في مبانيهم حتى اليوم‪.‬‬

‫وقد لعب والية شمال أفريقيا دور أخالقا في اإلمبراطورية الرومانية ‪ ،‬سواء في االقتصاد أو‬
‫الفكر الحضارة أو في تقديم القيادات والزعامات‪ .39‬وفي عصر اإلمبراطور أغسطس أصبحت والية شمال‬
‫‪provincia‬‬ ‫‪Africa‬‬ ‫أفريقيا والية تابعة للسناتو ‪ ،‬لذا سميت والية أفريقيا بالبروقنصلية‬
‫‪ ،proconsularis‬كان يحكمها عنصر من أعضاء السناتو بدرجة قنصل سابق ‪ ،‬وقد اضطر أغسطس إلي‬
‫استخدام اكثر من فرقة القضاء على القالقل حتى إقليم قورينه‪ ،‬ويشهد بذلك أقواس النصر العديدة التي أقيمت‬
‫‪ 9 ،‬ق‪.‬م ‪ ،‬و خاصة بعد نجاخه فى تأمين الوالية والقضاء على خطر الثورات‪.‬‬ ‫لحاكم أفريقيا في أعوام‬

‫وكانت أهم واليتان في شمال افريقيا ‪ ،‬هما مصر ووالية افريقيا – حاليا تضم تونس والساحل‬
‫الموازي لطرابلس وتوميديا – أما مصر‪ 40‬فظل الرومان أجانب بها ألنهم لم يستطيعوا التكيف مع ظروف‬
‫الكيان المصر ي ‪ ،‬بينما والية افريقيا فقسمت إلي أجزاء ‪ ،‬واتخذ الرومان فيها لبسط نفوذهم سياسة انشاء‬
‫المعسكرات الدائمة المجهزة بكافة االحتياجات الرئيسية لجنود االحتالل الروماني وكان المعسكر بمثابة‬
‫مدينة عسكرية‪. 41‬‬
‫واستمرت سياسة الرومان في إنشاء أقواس النصر ‪ ،‬وبوابات المدن في شمال افريقيا مثلهم مثل‬
‫المدن الرومانية تماما ‪ ،‬لذا فقد حظيت شمال افريقيا بعدد ال باس من األقواس ما بين أقواس نصر ‪ ،‬واقواس‬
‫تخليد وتكريم االمبراطور سواء القامة مدينة او افتتاح طريق جديد أو اعطاء احدي الواليات مرتبة‬
‫المستعمرة ‪. Colonia‬‬

‫‪38‬‬
‫‪Oliver, Roland and others: the Cambridge Encyclopeclia of Africa, Cambridge university press,‬‬
‫‪Cambridge & London, 1981 p.101.‬‬
‫‪39‬سيد أحمد على الناصري ‪ :‬تاريخ االمبراطورية الرومانية السياسي والحضاري ط‪ ، 2‬دار النهضة العربية ‪ ،‬القاهرة ‪ ،‬بدون تاريخ‬
‫ص‪67‬‬
‫‪ 40‬انظر أقواس النصر في عيون الرحالة والقدماء مالحق البحث ‪.‬‬
‫‪41‬يسري الجوهري ‪ :‬شمال افريقيا دراسة في الجغرافيا التاريخية واألقليمية ‪ ،‬منشأة المعارف االسكندرية ‪ . 1976 ،‬ص ‪.106،107‬‬
‫‪31‬‬
 ‫‪ ‬قوس نصر سبتميوس سيفيروس فى لبدة الكبرى‪:‬‬

‫نبذة تاريخية ‪:‬‬

‫تأسست مدينة لبدة في مطلع األلف األول ق‪ .‬م ‪ ،‬وتعد من المدن التاريخية الكبري من بين الثالث‬
‫مدن الشهيرة التي سميت بها منطقة طرابلس ‪ ، Tripolitania‬ورد اسمها في المصادر اليونانية والرومانية‬
‫في صيغة ‪ ، Lepcis Magna‬وكذلك ‪ .Lepcis Magna‬واألصل أن االسم الثاني مأخوذ من االسم‬
‫‪9‬‬
‫وهناك من يرجعها ألصل ليبي ‪ .‬كما أسماها اليونانيين باسم‬ ‫الفينقي للمدينة وهو " لبقي " أو " لفقي "‬
‫نيابولبس ‪ Νεαπολισ‬أي المدينة الجديدة ‪.‬‬
‫اما عن آثار هذه المدينة ففي أول تقاطع طرق للمدينة نجد قوس نصر سيتيقيوس سفيروس والذي‬
‫يبدو أنه أقيم على وجه السرعة ‪ ،‬كذلك نجد المسرح الروماني وحمامات هادر بان وشارع األعمدة وغيرها‬
‫وأهمهم على االطالق محل دراستنا قوس النصر ‪.‬‬

‫ولقد ارتبط النحت السيفيري ‪ .‬في لبدة الكبري بالنصب التذكارية التي تشكل ضرورة رومانية بحتة‪،‬‬
‫ولعل من أهم مثل فيها هو قوس نصر سبتيموس سفيروس الرباعي ‪،‬و كان الغرض من النحت هو أثراء‬
‫المكان المعماري بأفضل الزخارف المنحوتة ‪.‬‬

‫مكانــة ‪:‬‬
‫يقع عند تقاطع الشارع الرئيسي للمدينة المتجه من الشمال الشرقي إلي الجنوب الغربي ‪cardo‬‬
‫‪ maximing‬والشارع العرض المسمي ‪ decumanus Maximus‬المتجه من الغرب إلي الشرق ‪.‬‬
‫تاريخ االنشاء ‪:‬‬
‫بسبب زيارة االمبراطور سيمتيوس سيفروس إلي مسقط رأسه لبده في ‪96‬م‪.‬‬
‫وصف القوس ‪:‬‬
‫يعتبر من اشهر األقواس في العالم الروماني مبني من الحجر الجيري ‪ ،‬مكسورا بلوما ‪ ،‬من الرخام‬
‫‪ ،‬كان حجراً إلي حشوات أو أجزاء مزينة بالنحت البارز ويقوم في جانب كل مدخل من المداخل األربعة‬
‫المقوسة عمود من الطراز الكورنثي يقف على قاعدة وهو فن الطرازي ذي أربعة جوانب وممرين ‪.‬‬

‫‪ 42‬عزت زكى حامد قادوس‪:‬آثار العالم العربى فى العصرين اليونانى والرومانى(القسم االفريقى)‪،‬دار المعرفة الجامعية‪،‬االسكندرية‪.2005،‬‬
‫ص‪.18‬وللمزيد نفس المرجع‪.‬‬

‫‪Ward-Perkins:Severan Art and Architecture At Leptis Magna,In J.R.S., VOL .XXXVIII (38), 1948, P.72.43‬‬
‫‪32‬‬
‫وتظهر فيه فوق الفراغ األعلي من القوس ‪ ،‬وتدل المصطبة المرتفعة على أنه لم تكن تمرمن خالله‬
‫العربات ‪ .‬وقد نقلت قطع زخارف هذا القوس المزينة بمنحوتات وأشكال بارزة إلي متحف السراي الحمراء‬
‫بطرابلس حيث مازالت تعرض هناك‪.‬‬
‫قبة القوس مزخرفة من جميع االتجاهات بمربعات داخلها زهور‪ ،‬وقد صورت إلهة النصر‬
‫المجنحة في المثلث الناتج من التقاء قبة القوس مع السنادة ‪.‬‬

‫زخـارف الـقـوس ‪:‬‬

‫يمكن تقسيم زخارف هذا القوسين إلي مجموعتين ‪:‬‬

‫األولي ‪:‬‬
‫مكونة من أربعة لوحات مستطيلة كبيرة قائمة الزوايا ‪ ،‬األولي والثانية عليها منحوتات تمثل موكبي‬
‫النصر‪ ،‬والثالثة مشهد تقدي م القرابين ‪ ،‬أما الرابعة فتصور االمبراطور سمبتوس سفيروس وهو يمسك بيد‬
‫أبنه الكبير كاراكاال‪ ،‬وإلي جواره ابنه األصغر جيتا‪ ،‬ولعل رمز الفنان هنا لتوثيق الوالء بين أفراد األسرة‬
‫االمبراطورية ‪.‬‬
‫كما نالحظ تهشم وجه جيتا بناءا علي رغبة أخيه كاراكاال – نظرا للعداء القائم بينهما‪. -‬‬
‫الثانية ‪:‬‬
‫تتكون من ثمان لوحات صغيرة كل زوج منها حيث مقابل زوج أخر على وجوه الجدران الداخلية‬
‫لكل من الممرين‪ ،‬وتمثل هذه اللوحات اآللهة المختلفة ومن بينها األلهين الحاميين لمدينة لبدة‪ ،‬هراكليس‬
‫واإلله ‪ ( liber pater‬باخوس ) ‪ ،‬وكذلك إلهة الخط فورتونا الرومانية واآللهة الرئيسية الثالث أو الثالثون‬
‫الروماني ( جوبتر و جونو منيرفا )‪ ،‬وصورة جوليا دومينا زوجة االمبراطور سبتيموس سفيروس ‪.‬‬

‫أما الوجوه الخارجية من دعائم القوس فقد زينت بصور اسري الحرب من البربر‪ ،‬و الغنائم‬
‫الحربية‪ .‬في حين زينت الفراغات المثلثة بثماني منحوتات إللهات النصر العاريات المجنحات (فيكتوريا)‬
‫وهن يحملن التيجان وسعف النخيل ‪ .‬وعدد من النسور التي مثلت تفرد اجنحتها وتقبض على عدد من‬
‫الكرات األرضية ‪ . Global‬إلي جانب هذا كله تظهر على اللوحات الكبيرة المزينة لزوايا القوس الخارجية‬
‫‪ ،‬أربعة لفائ ف من أغصان العنب ‪ ،‬لتنتشر بين أوراقها أشكال لعدد من العصافير وعدة أشكال إلله الحب‬
‫كيوبيد ‪.‬‬

‫يالحظ في هذا القوس تصوير االمبراطور وعربته وولديه في وضع المواجهة ‪ ،‬بينما صور حشد‬
‫الحاضرين إلي يمين المشهد في وضع ‪ ، frontolity‬بينما الخيول األربعة التي تقود العربة وسائقها إلي‬
‫اليسار في وضع ‪ profile‬كما ن الحظ عدم تداخل الشخصيات باستثناء صفين إلي اليسار وإلي اليمين ‪.‬‬

‫‪33‬‬
‫أما عن تصوير دومينا جوليا زوجة االمبراطور‪ ،‬فلقد نحت شعرها بعمق ‪ ،‬وثنيات عبائها محفورة‬
‫بعمق دون تداخل ‪.‬‬
‫ويتضح لنا أن منحوتات هذا القوس قد تعددت أساليب النحت المتبعة ‪ ،‬أي تأثرها من طراز‬
‫المدارس الفنية ‪ ،‬حيث تعدد نحاتيها من مدارس أفروديسياس بأسيا الصغري – ويظهر ذلك في نحت‬
‫األعمدة – بمساعدة تالميذ محليين من لبده نفسها ‪ .‬باالضافة إلي التأثير السوري والبابلي في صياغة‬
‫المنحوتات ‪.‬‬
‫ويشير األسلوب الذي صنعت به عربة سمبيتوس سفيروس في أحد مواكب النصر ‪ ،‬إلي الميل العام‬
‫لتصوير الشخصيات في وضع مخالف لما يتطلبه الموقف ‪ ،‬كما يتجلي ميل أخر في مشهد التضحية وهو أن‬
‫جميع الشخصيات صورت باالمامية المتساوية االرتفاع في صفوف ‪ ،‬مما أدي إلي أحداث أنماط متساوية‬
‫بتكرار هذه العملية ‪.‬‬
‫وباالضافة ا لي تأثير مدارس النحت الشرقية ‪ ،‬هنالك تأثير للمدارس الرومانية نفسها ‪ ،‬ويتجلي ذلك‬
‫في لوحة مشهد الحصار ‪ ،‬هذه اللوحة تتميز بالقصصية في النظرة الشاملة للموضوع مما يذكرنا بنفس‬
‫األسلوب المستخدم في أعمدة تراجان وماركوس اوريليوس وكذلك في قوس سبتيموس سفيروس المقام في‬
‫نفس الفترة في الفوروم الروماني بروما‪.‬‬

‫‪34‬‬
 ‫‪ ‬قوس نصر ماركوس أوريليوس في أويا – طرابلس ‪861‬م‪.‬‬

‫نبـذة تاريخية ‪:‬‬

‫أقيمت أويا الفينيقية في القطاع الشمالي الشرقي من المدينة القديمة الحالية ‪ ،‬أما اويا الرومانية‬
‫فشوارعها الطويلة المتعامدة الزالت تنعكس في شوارع المدينة القديمة‪ ،‬حيث يظهر الشارع المحوري‬
‫‪ cardo maximanus‬والشارعان يمثالن الشارعيين الطويليين اللذين يلتقيان عند قوس ماركوس‬
‫اوريليوس ‪ ،‬وهما باب الحرية من الجنوب الشرقي وشارع الكبيرة من الجنوب الغرب ‪ .‬ويعتقد أن سور‬
‫لمدينة االسالمية قد اقيم فوق انقاض سور المدينة الرومانية‪.‬‬

‫ولد ماركوس أوريليوس في عام ‪ 9‬م ‪ ،‬تميز عهده بالعديد من المشاكل التي أحدثت نوعا من‬
‫التقلبات النفسية في طابعة العام ‪ ،‬إال أن الحروب واألخطار الخارجية والتدهور االقتصادين أمور قد غيرت‬
‫كثيرا من شخصيته‪ ،‬وجعلت منه حاكما قاسيا متعجرفا ‪ .‬على الرغم من ثقافته وقراءته الجيدة للثقافة‬
‫اليونانية والسيما الفلسفة‪.‬‬
‫م ‪ ،‬تبناه هادريان وعهد إليه بالخالفة قبل ظهور‬ ‫بينما ولد لوكيوس فيريوس في عام ‪6‬‬
‫انطونيوس‪ ،‬ثم طلب من انطونيوس أن يرعى فيريوس ‪ ،‬وكان محبوبا من الجنود المقربين منه نظرا للهبات‬
‫التي أغدق ها عليهم في مراحل حياته وخدمته العسكرية في شمال افريقيا وعلى نهر الدانوب‪.‬‬

‫قام ماركوس اوريليوس بابعاد لوكيوس فيروس عن مشاكل االمبراطورية ‪ ،‬فاستلم المعسكر‬
‫م ‪ ،‬ثم نقل في تغير سياسي إلي معسكر الدانوب اثناء‬ ‫‪-‬‬ ‫الشرقي في شمال افريقيا في الفترة من‬
‫م‪.‬‬ ‫م ‪ ،‬إال أنه توفي عام‬ ‫حرب البربر عام‬

‫مكان القوس ‪:‬‬

‫شيد القوس في ساحة تواجه باب البر والمرفأ قرب نهاية المدينة القديمة من الجهي الشمالية‪.‬‬

‫تاريخ االنشاء‪:‬‬
‫م ‪ ،‬وأسسه أحد القضاة على نفقته ‪ ،‬وكرسه لإلمبراطوريين ماركوس اوريليوس‬ ‫أقيم في عام‬
‫ولوكيوس فيروس ‪.‬‬

‫‪35‬‬
 ‫وصف القوس ‪:‬‬

‫بني القوس بالكامل في الرخام كما يذكر النقش على القدس ‪ ،‬وربما كان مهندسين‬
‫على االغريق اللذين عاشو في هذه المدينة‪ .‬القوس ذو أربع واجهات ‪ ، quadrifrons‬كان‬
‫له أربع وجهات ومدخالن مقوسان يتقاطعان مكونيين زوايا قائمة‪ ،‬ويدل طول الواجهتين‬
‫الشمالية الشرقية والجنوبية الشرقية على أن مدخل هذا القوس كان من ناحية المرفأ ‪ ،‬وكان‬
‫يعتبر هذا المدخل أهم من المدخل األخر ‪ .‬يفيد األهداء المنقوش على القوس أنه أقيم على‬
‫أرض عمومية‪.‬‬

‫يزدان الوجهان الشمالي والشرقي والجنوبي الغربي ‪ ،‬بنقوش منحوتة ‪ ،‬كما أن كالهما ‪ ،‬يزينه‬
‫عمودان كورنيش يستندان على قاعدتين بارزتين طويلتين ‪ ،‬كانت هناك فجوات بين األعمدة مزينة بتماثيل‬
‫لألباطرة ‪ ،‬ويظهر على القوس صور محفورة تمثل كيوبيد إله الحب يحمل اكليل من الزهور ‪.‬‬
‫كما مثلت الهة النصر المجنحة وتحتها اإلله أبوللو و اإللهة منيرفا ‪ ،‬وهما اإللهان الحاميان لمدينة‬
‫أويا ‪ ،‬كما يظهر قائم اإلله أبوللو الثالثى والغراب إلي اليسار ‪ ،‬في حين تظهر خوذة اإللهة منيرفا ودرعها‬
‫وحربتها وبومتها إلي اليمين ‪.‬‬

‫يتشابه الوجهان الشمالي الغربي والجنوبي الشرقي تشابها كبيرا ‪ ،‬وتظهر عليهما صور محفورة‬
‫ألسر بربرية مأسورة تتجمع حول مجموعة من األسلحة التذكارية التي أخذت من البربر بعد هزيمتهم ‪.‬‬
‫وتظهر على اليسار صورة اإلله أبوللو يقود عربة يجرها زوج من األفراس المجنحة ‪ . Griffins‬ويظهر‬
‫تحت هذا المنظر غراب أبوللو وقوسه وغصن الغاز ‪ .‬وتقابل ابوللو في الجهة اليمني االلهة منيرفا في عربة‬
‫يجرها اثنان من أبي الهول المجنح وتحت هذا المنظر تظهر خوذة اإللهة وفوقها تقف اليومية وإلي جانيها‬
‫الحرية والترس وغصن الزيتون وتغطي القوس كله فيه ‪.‬‬

‫‪ 44‬تعود هذه التسميه نسبة إلى االله جايوس اله البدايات والنهايات‪ ،‬حيث كان يصور على العمالت اما بوجهين(المضى والمستقبل)او باربعة وجوه وكان‬
‫يطلق عليه فى هذه الحاله هذا االسم‪.‬‬
‫‪36‬‬
 ‫ثانيا‪ :‬القسم األسيوي‬

‫حظيت االمبراطورية الرومانية بأكملها بأعظم المباني الرومانية على االطالق ‪ ،‬أال وهي أقواس‬
‫النصر ‪ ،‬فعلمنا وجود أقواس النصر كأساس معمار في روما ‪ ،‬وفي شمال أفريقيا وما أجمل أن نعلم‬
‫وجودها في القسم االسيوي من العالم كورنيليوس بالما في عهد االمبراطور تراجان وحولها إلي مقاطعة‬
‫رومانية ‪ .‬قد احتوت على قوس نصر مؤلف من ثالثة فتحات عن نهاية الشارع الرئيسي‪.‬‬

‫ويبدو أن أقواس النصر هذه قد حلت محل التترابيل ‪ tetrapylon‬أو شابهتها كثيراً في عمارتها‪.‬‬
‫ومن أعظم المدن االسيوية التى ال تزال االثار الرومانية قائمة بها حتى االن هى مدينة جرش التي تعتبر‬
‫متحف مفتوح ‪ ،‬وبها قوس نصر االمبراطور هادريان ‪.‬‬

‫‪‬مدينة جرش باالردن‪:‬‬

‫نبذة تاريخية ‪:‬‬
‫تدل الكتابات على أن المدينة كانت تسمي سابقا انطاكية الواقعة على النهر الذهبي ‪Atioch on‬‬
‫‪ ، thechrysorhoas‬أما االسم االخر فهو جراسا ‪ ، gerasa‬وفي أوائل العصر الروماني دخلت جرش‬
‫حلف المدن العشر الديكابوليس ‪ ، Δικαπολεις‬وشهدت فترة من األمن واالزدهار والتبادل التجاري بينها‬
‫وبين االنباط مما أدي إلي انتعاشتها اقتصاديا ‪ ،‬وكان العصر الذهبي لمدينة جرش في القرن الثاني الميالدي‬
‫‪.‬‬

‫م‪ ،‬حيث بدأت‬ ‫ومن أزهي عصورها ‪ ،‬ذلك العصر الذي زارها فيه هادريان في شتاء ‪6/ 9‬‬
‫ح ركة جديدة من النشاط العمراني ‪ ،‬وبدأ برنامج طموح للتوسع والبناء في المدينة ‪ .‬وقد بلغت المدينة قمة‬
‫تطورها وثرائها في أوائل القرن الثالث الميالدي عندما رفعها االمبراطور سبتيوس سفروس إلي مرتبة‬
‫مستعمرة ‪. Colonia‬‬

‫ومن أهم آثار هذه المدينة والتي تعود إلي عصرهادريان هو قوس النصر الذي أقيم تخليدا لزيارته‬
‫وما ترتب عليها من نتائج درت على جرش وافر الخير ‪.‬‬

‫مكانه ‪:‬‬
‫‪ 45‬وهو عبارة عن بناء مكون من أربعة قواعد متصل بأقواس ترتفع فوقها كلها فيه تعطي شكالً يماثل شكل الغرفة المقببة بالحمامات‪.‬‬
‫‪ 46‬عزت قادوس‪:‬القسم األسيوى‪،‬ص ‪.244‬‬
‫‪37‬‬
‫هذا القوس بمثابة بوابة شرف تقوم على موازاة البوابة الجنوبية التي هي المدخل الرئيسي للمدينة ‪.‬‬
‫ولم يكن يفتح إال لدخول الشخصيات البارزة التي يرغب زعماء المدينة الترحيب بها ترحيبا خاصا ً ‪.‬‬
‫تاريخ وسبب االنشاء ‪:‬‬
‫شيد القوس في نفس العام الذي زار فيه االمبراطور هادر بأن مدينة جرش في شتاء عام‬
‫م ‪ ،‬تخليد الهذة المناسبة الهامة في تاريخ المدينة ‪ .‬وما تبعها من تطورت آثرت المدينة‪.‬‬ ‫‪6/ 9‬‬
‫وصف القوس ‪:‬‬
‫القوس ذو ثالث فتحات ‪ ،‬ال تزال قائمة حتى منتصفها ارتفاعها االساسي تقريبا ‪ 9‬م فقط ‪ .‬أما عن‬
‫م ‪ ،‬وعرضه م ‪ ،‬وعمقه حوالي ‪ 3 6‬م ‪ ،‬بينما يبلغ‬ ‫ابعاد القوس فبلغ ارتفاع القوس األوسط حوالي‬
‫عرض المبين بالكامل حوالي ‪9‬م ‪.‬‬

‫تحمل قواعد األعمدة البارزة في جدار الواجهة من الجانبين نقوشا تمثل اكاليل من أوراق الغار ‪،‬‬
‫وهي ظاهرة غير معتادة ‪ ،‬ن راها تتكر في البوابة الجنوبية ‪ ،‬ويحاط كل مدخل من المداخل الثالثة للقوس‬
‫بنصف عمودين على الطراز الكورنثي ‪ ،‬وفوق هذه األعمدة هناك مساحة ح جرية خالية من الزخارف وفي‬
‫وسطها إطار رومانى ‪ Tabula Ansata‬غير مكتوب في الواجهة الجنوبية ‪ ،‬بينما نجد نقشا في الواجهة‬
‫الشمالية للقوس وهي أسطر مهده إلي االمبراطور هارديان‪ ،‬لذا يمكننا القول بأن هذه البوابة أو قوس‬
‫م‪.‬‬ ‫النصرهذا قد انشأ عند زيارة االمبراطور هارديان لجرش في شتاء ‪6/ 9‬‬

‫كما يدل بناء هذا القوس على أنه لم يبين منفردا مثل قوس تيتوس في روما ولكن استخدم كمدخل‬
‫جنوبى للمدينة ‪.47‬‬

‫‪ 47‬عزت زكى حامد قادوس‪ :‬نفسه ‪ ،‬ص‪.251‬‬

‫‪38‬‬
‫الدراسة التحليلية‬

‫‪39‬‬
‫أمامنا نموذج رائع ‪ ،‬يجمع ما بين أضالع هذا المثلث الذى طالما ارتبطت أضالعه دون انفصال ‪.‬‬
‫نموذج لتحفة رائعة بها ذوق وشعور وإحساس بالعظمة والفخامة والجمال‪ .‬إنه قوس النصر ‪ ..‬تلك البناية‬
‫التى كانت أصولها عبارة عن خط منحنى يربط بين قائمين ‪ ،‬أصبح اآلن بناءا ضخما هائال ‪ ،‬سجلت عليه‬
‫شتى سجالت الحياة الرومانية من سياسة وفنون وهندسة ومعمار ‪.‬‬

‫من خالل دراستنا ألمثلة أقواس النصر في روما والعالم العربي بقسميه األسيوى واألفريقى خلصنا‬
‫من بعض النتائج التى أطمع في أن تكون صحيحة ‪ ،‬فإن أصبت فمن عند هللا وإن أخطأت فمن نفسى ‪.‬‬

‫انحصرت دراستنا على دراسة اقواس النصر فقط ‪ ،‬دون النصب التذكارية أو بوابات المدن ‪ ،‬بحيث‬
‫تزخر بالكثير من المنحوتات التى تتيح لنا مجاال لدراستها وبعد الدراسة خلصنا إلى‪:‬‬
‫تركز بناء أقواس النصر ذات الطراز الفتحة الواحدة غالبا من اإلمبراطورية الرومانية وكانت‬
‫معظمها تبنى من الرخام وتزين بزخارف نحتية رائعة خضعت ألساليب متنوعة‪ ،‬نظرا لتنوع فنانيها طبقا‬
‫للفترات الزمنية التى وجدوا فيها ‪.‬‬

‫بالرغم م ن اختالف أماكن بناء األقواس داخل روما سواء في الفوروم الرومانى مثل قوس نصر‬
‫تيتوس‪ ،‬او حتى جنوبها مثل قوس نصر تراجان في بينفنيتو‪ ،‬إال أن الموضوعات الرئيسية للزخرفة واحدة‬
‫أو قوس سيبتميوس سيفروس ‪.‬‬

‫بالنسبة لقوسى تيتوس وتراجان يتبعان نفس الطراز المعمارى‪ ،‬ذو فتحة واحدة ‪ fornix‬ع هناك‬
‫آراء متعددة ترجح أن الفنان الذى أشرف على نحتهما واحد بالرغم من تفوت الفترة الزمنية بينهما فاألول‬
‫م ‪ ،‬إال ان موضوعات النحت تقريبا واحدة‪.‬‬ ‫م والثانى شيد حوإلى‬ ‫شيد حوإلى‬

‫على قوس نصر تيتوس كان الموضوع الرئيسى هو تصوير موكب اإلمبراطور عائدا منتصرا‪،‬‬
‫وورائه صفا طويال من الجنود واألسرى والغنائم المسلوبة من المدن المهزومة‪ ،‬وتصحبه اإللهه روما‪،‬‬
‫وتقوم بتتويجه اإللهه فيكتورى ربة النصر‪ ،‬ومحاطا بتجسيدات لرموز آلهه ‪.‬‬

‫األعمدة ملتصقه بجدار القوس نفسه ‪ ،‬تحمل تيجانا مركبة ‪ .‬لوحة النقش دائما توجد اعلى القوس على‬
‫جانبيه ‪ ،‬وهى في جميع أقواس روما مهداه من السناتو والشعب الروماني إلى الغمبراطور المنتصر ‪.‬‬

‫كانت سمة غالبة في جميع أقواس النصر في االمبراطورية ‪ ،‬زخرفة قبة القوس بمربعات متداخلة‬
‫ذات زخارف متنوعة من أهمها زخرفة الزهور ‪ ،‬بينما في قوس نصر تراجان وتيتوس صور مشهد تأليه‬
‫االمبراطور في قبة القوس ‪.‬‬

‫كذلك استخدم الفنان مبدا خداع البصر كثيرا ‪ ،‬وليبرز ذلك قام بنحت اللوحات في تدرج في االرتفاع‬
‫دون نحت الخلفية نفسها ليعطى انطباع المكان ‪ ،‬فمثال في قوس نصر تيتوس صور في لوحة موكب النصر‬
‫لم ينحت الخلفية بأية أشكال معكارية فيما عدا أسنة الحراب وأطراف األبواق ‪ ،‬ثم صور بعض رؤوس‬
‫الشخصيات ثم االلهه روما ثم نيكى ثم االمبراطور ثم العربة والخيول مما يعطى للمشاهد االحساس بالعمق‬
‫‪ .‬وذلك أيضا دليل على الفنان وكيفية تفهمه للتعامل مع المساحات الضيقة ‪ ،‬وكيف يستطيع تطويعها لخدمة‬
‫الحدث المصور‪.‬‬

‫‪40‬‬
‫تكرر نفس المشهد في قوس نصر تراجان وقوس نصر سيبتميوس سيفروس في لبدة الكبرى مع‬
‫وجود بعض التغيرات ففي قوس سيبتميوس بلبدة صورت العربة واالمبراطور وولديه كاراكاال وجيتا في‬
‫وضع معاكس للشخصيات المصورة ‪ ،‬وصورت العربة نفسها في وضع مخالف لما هو معتاد عليه ‪ ،‬حين‬
‫صور الفنان في نصر تيتوس تعدد اتجاهات الرؤوس في لوحة موكب النصر ‪.‬‬
‫بينما عمل الفنان على اظهار الترابط النفسى ‪ ،‬وخاصة في لوحة الغنائم في قوس نصر تيتوس عن‬
‫طريق استخدام مبدأ الجمهره ‪ ،‬ولكن ص ور الشخصيات والجنود متجهين جهة اليسار بينما صور تيتوس‬
‫ومن معه يتجهون غلى ناصية اليمين ليلتقي االثنان في النهاية عند نفس االتجاه‪.‬‬

‫من بين السمات التى غلبت في تصويرها على أقواس النصر ايضا ‪ ،‬تصوير الحدث على مشاهد‬
‫بالتسلسل التاريخى له بحيث يشعر المشاهد بأنه أمام لقطة سينيمائية حية ومتحركة وليست عمال منحوتا ‪.‬‬

‫مثل هذه السمة نراها في عمودي تراجان وماركوس أوريليوس بروما أيضا ولكن هنا دون التفاف‬
‫حول جسم المبنى ‪ .‬فعلى سبيل المثال في قوس نصر تيتوس قام الفنان بتصوير موكب النصر أوال ثم دخول‬
‫الجنود بالغنائم واالسالب ‪ ،‬كذلك في قوس نصر تراجان صورت االربع لوحات موكب النصر ثم خضوع‬
‫الدولة الماربة ثم توزيعة لمدن إقليم نهر الدانوب على قادة جيشه ثم توزيع الهدايا والهبات على الشعب‬
‫الرومانى وهكذا ‪ .‬وكذلك الحال في قوس نصر سيبتميوس سيفروس ‪.‬‬

‫بدأ ظهور مبدأ الفردية وغلبة العنصر الزخرفى مع اظهار الجانب البطولى وذلك عن طريق‬
‫تصوير االمبراطور في وضع بارز كما في قوس نصر تيتوس أو تصوير االمبراطور بحجم أكبر من‬
‫الحجم الطبيعي مع التخلص من مشكلة التشابك السائدة في قوس تيتوس وإظهار الجانب البطولى عن طريق‬
‫تصوير مو كب االنتصار وموكب الغنائم وتصوير خضوع البالد المحاربة ‪ .‬والمصورة على جميع أقواس‬
‫النصر ‪.‬‬

‫بدراسة فن النحت في العصر الفالفي فنجد ان قوانينه قد طبعت على هذا االثر ‪ ،‬حيث تظهر كثرة‬
‫الزخرفة الفنية والتى تعتقد للوحدة الفنية ‪ ،‬البعد عن المثالية التى اعتدنا عليها في عصر أغسطس وااللتزام‬
‫بتصوير الواقعية في تمثيل الشخصيات ‪.‬‬

‫ما ظهرجديد على قوس تيتوس وتراجان في قوس سيبتميوس سيفروس بنيت األعمدة منفصلة عن بدن‬
‫القوس وقد حملت على قواعد مستطيلة واستخدمت في التصوير حيث صور عليها الجنود واألسرى ‪..‬‬

‫تميز عصر تراجان بظهور أفكار فنية جديدة وبال منازع‪ ،‬حيث كان النحت متنوعا جدا وغني جدا‬
‫وعند العودة إلى النحت فيالعصر التراجانى فغن هذا العصر يمثل الفترة الحقيقية لتطور فن نحت في‬
‫الرومانى حيث اتجه إلى استخدام التجسيد والرمزية للفصل بين المشاهد بعضها ببعض ‪.‬‬

‫كذلك كثرة زخرفة الخلفيات بالعناصر المعمارية ‪ ،‬وكثرة استخدام مبدأ الجمهرة ‪ ،‬وبالرغم من ذلك‬
‫يمكننا تحيد الشخصيات عن بعضها أى البعد عن التشابك كما كان الحال في قوس تيتوس ‪.‬‬

‫كذلك نالحظ اهتمام الفنان بتصوير شخصيات محورية مثل االطفال والنساء والقادة والداكيين مثل‬
‫القائد "أولبان" ‪ ،‬وتصوير المناقشات سواء بين االمبراطور وجنوده أو بين الجنود بعضهم ببعض ‪ .‬المشاهد‬
‫جميعها مفعمة بالحركة والحيوية‬

‫‪ ،‬فسنجده ذو ثالثة فتحات‪ ،‬أعمدته منفصلة عن‬ ‫وإذا نظرنا إلى قوس هادريان في جرس ‪6\ 9‬‬
‫بدن القوس ‪.‬‬
‫‪41‬‬
‫شيد القوس بمثابة بوابة شرف تقوم على موازه البوابة الجنوبية التى هى المدخل الرئيسى للمدينة‬
‫‪،‬ولم تكن تفتح إال لدخول الشخصيات البارزة المرغوب في الترحيب بها ‪.‬‬

‫بينما أقيم قوس تيتوس بالقرب من الفوروم الرومانى ‪،‬وأقيم قوس تراجان في بنيفتو جنوب روما‪،‬‬
‫وقوس سيبتميوس سيفروس في الفوروم الرومانى ‪.‬‬

‫في القوس اآلخر كان التقييم بين المشاهد يتم عن طريق خط غير مستقيم مما يدمج المشاهد المصورة‬
‫في الصفين في لوحة واحدة ‪ ،‬بينما استخدم الخطوط المتقطعة للفصل بين المشاهد فى الصف الواحد‪ .‬ربما‬
‫يكون لفنان قد استخ دم ذلك لاليحاء بوجود افريز متصل ‪ ،‬البراز الطابع السردى الذى تعودنا عليه‪.‬‬

‫حاول الفنان ايضا استخدام مبدأ خداع النظر ولكنه هنا لم يستخدم الجمهرة ولكنه استخدم الخطوط التحديديه‬
‫العميقه للشخصيات المصورة ‪ .‬وتجاوز الروؤس الملتحية واستخدام كثرة ثنايا المالبس ‪.‬‬

‫ايضا شاع تصوير تجسيد فصول السنه على واجهات االقواس لالشارة للخير والسعادة الموجوده طوال‬
‫فترة حكم االمبراطور فى جميع ايام العام‪ .‬وكذلك تجسيدات ربات النصر المجنحات ولكنها اختلفت فى‬
‫تصويرها فى روما عنه فى شمال افريقيا ‪،‬حيث غلب التأثير اليونانى على المنحوتات فى افريقيا او فى اسيا‬
‫الصغرى سنجدهايونانية الطابع‪.‬‬

‫كما تميزت منحوتات قوس نصر سيفيروس بلبده ‪ ،‬بالبعد عن تصوير الشخصيات بالوضع الجانبى‬
‫والخروج عن االسلوب السردى ‪ ،‬كذلك نالحظ تعميق ظالل المالبس وكثرة ثناياها ‪،‬ويظهر ذلك فى‬
‫تصوير ربات النصر حيث قا م الفنان بالمبالغه فى تصوير اجزائها ‪،‬حيث قام بنحت بعض اعضائها كاملة‬
‫وكأنها نحت بارز ‪ .‬لتشبه لحد كبير تمثال ليديا والبجع‪.‬‬

‫قام الفنان فى هذا القوس بابتكر اسلوب جديد فى تصوير الشخصيات ‪ ،‬حيث صورت الشخصيات‬
‫بارزة عن الخلفية‪،‬فيما يماثل المنحوتات البيزنطيه فيما بعد‪ ،‬ومع ذلك احتفظ الفنان برشاقة التماثيل والعنايه‬
‫بالتفاصيل والترابط المتتابع فى تصوير الشخصيات‪،‬‬

‫وفى النهايه نخلص إلى انه بالرغم من تباعد المسافات بين اقواس نصر االمبراطوريه ‪ ،‬اإلانها جميعا‬
‫احتفظت بنفس االسس المعمارية وان كانت قد اختلفت فى تنفيذ المنحوتات تبعا للتطور فى فن النحت على‬
‫مدار العصور‪.‬‬

‫‪48‬‬
‫حيث كان هذا هو االسلوب السائد فى نقوش و منحوتات اسيا الصغرى التى مانتال تزال تنبض بالروح اليونانية‪.‬‬
‫‪42‬‬
 ‫خاتمة‬

‫من منطلق دراستنا لهذه المبانى‪ ،‬علمنا أن أقواس النصر ما هى إال تطور لفكرة العقد أو‬
‫القوس ذلك الخط المنحنى بين قائمين‪ ،‬مروراً بالعديد من المراحل والحضارات فى وصوله‬
‫لمرحلة بوابة المدينة فى العصر الرومانى‪ ،‬والتى أرتبط بها من حيث التكوين المعمارى‪.‬‬

‫ولكن الرومان عند ما أرادوا تخليد وتمجيد انتصاراتهم وانتصارات كذلك تعدد مناطق‬
‫بناءها‪ ،‬فلقد انتشرت فى كافة أرجاء اإلمبراطورية الرومانية وحتى أوروبا‪ ،‬كما تعدد أماكن‬
‫بناءها وفى الغالب كانت إما عند مدخل المدينة أو عند التقاء الشوارع الرئيسية بالمدينة‪.‬‬

‫انقسمت تلك األقواس إلى عدة طرز فكان منها ذو الفتحة الواحدة ‪ Fornix‬ومنها ذو‬
‫الثالث فتحات‪ ،‬كما تنوعت المواد المستخدم فى بنائها من رخام أو حجر جيرى أو غيرها من‬
‫المواد البناء المستخدمة‪ .‬وعلل المتأمل لمثل هذه البنايات يتبين أن الرومان استغلوا تلك‬
‫البنايات لتسجيل كل ما كان يمر بهم من أحداث سياسية واجتماعية عليها‪.‬‬

‫هذه األقواس كعناصر معمارية‪ ،‬احتكرها الرومان لتحقق لهم أهدافهم‪ ،‬جعلت شعوب‬
‫العصور الوسطى تضمها إلى ممتلكاتهم وتستخدمها كحصون وتبنى عليها أبراج المراقمة‬
‫لتصبح نقط حصنية داخل أسوار المدن مما زاد من وظائفها المتعددة‪.‬‬

‫‪43‬‬
‫الكتالوج‬

‫‪44‬‬
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
m

76
 ‫قائمةالمراجع العربية‬

‫‪.‬‬ ‫) إبراهيم نصحى‪ :‬تارخ الرومان(أربعة اجزاء)‪،‬ج ‪،9‬ط ‪،9‬‬

‫‪ )9‬اِبراهيم سعد‪ ،‬مصطفى زايد و آخرون ‪ :‬العمارة الرومانية ‪،‬كلية اآلداب‪،‬جامعة عين شمس‪،‬قسم اآلثار‬
‫اليونانية والرومانية‪.9669،‬‬
‫) الحسن بن محمد الوزان الزياتى (ليون األفريقى)‪ :‬وصف افريقيا ‪،‬ت‪ .‬عبد الرحمن حميدة ‪،‬‬
‫‪،‬ص ‪.‬‬ ‫الرياض‪،‬‬
‫) ابراهيم سعد ‪ :‬قصة العمارة (اليونان)‪ ،‬كلية االداب‪ ،‬جامعة عين شمس‪ ،‬قسم االثار اليونانية‬
‫والرومانية‪،‬القاهرة‪.9669/966 ،‬‬
‫) ب‪.‬كومالن ‪ :‬االساطير االغريقية والرومانية‪ ،‬ت‪.‬احمد محمد رضا‪ ،‬الهيئة المصرية العامة للكتاب‪،‬‬
‫‪.‬‬ ‫القاهرة‪9،‬‬
‫‪.‬ص ‪9 ،9‬‬ ‫) بلفنش‪ :‬عصر االساطير‪ ،‬ت‪.‬رشدى السيسى‪ ،‬دارالنهضة العربية‪،‬‬
‫) بيترلن‪ :‬قصص من اليونان القديمة‪،‬ت‪.‬محمد سمير عبد الحميد‪ ،‬الدار المصرية للتأليف و الترجمة‪،‬‬
‫بدون تاريخ‪.‬‬
‫‪.‬‬ ‫) توفيق أحمد عبد الجواد‪ :‬تاريخ العمارة‪ ،‬ج‪ ، .‬ط ‪،‬‬
‫) ثروت عكاشة‪ :‬الفن الرومانى‪ ،‬تاريخ الفن‪ ،‬المجلد االول‪ ،‬النحت‪ ،‬ج‪ ، 6.‬الهيئة المصرية العامة‬
‫للكتاب‪ ،‬بدون تاريخ‪.‬‬
‫‪ ) 6‬حسيييييييييييييين عبيييييييييييييد العزييييييييييييييز‪ :‬العملييييييييييييية الرومانيييييييييييييية ميييييييييييييدخل للدراسييييييييييييية االثريييييييييييييية‪،‬‬
‫‪:‬‬ ‫‪.‬ص ‪،‬‬ ‫االسكندرية‪،‬‬
‫تاريخ االمبراطورية الرومانية السياسى والحضارى‪،‬دار النهضة‬ ‫) سيد محمدعلى الناصرى‪:‬‬
‫العربية‪،‬القاهرة‪،‬بدون تاريخ‪.‬‬
‫‪ ) 9‬سيد احمد على الناصرى‪:‬تاريخ الرومان من القرية إلى االمبراطورية‪،‬دار النهضة‬
‫‪.‬‬ ‫العربية‪،‬القاهرة‪،‬‬
‫) عزيزه سعيد محمود ‪ :‬النحت الرومانى من البدايات االولى وحتى نهاية القرن الرابع‬
‫الميالدى‪،‬جامعة عين شمس كلية االداب‪ ،‬قسم االثار اليونانية والرومانية‪.966 ،‬‬
‫) عبد اللطيف محمود البرغوثى‪ :‬التاريخ الليبى القديم من اقدم العصور وحتى الفتح االسالمى‪ ،‬دار‬
‫‪.‬‬ ‫صادر‪ ،‬بيروت‪،‬‬
‫‪.‬‬ ‫) عفيف البهنسى‪ :‬العمارة عبر التاريخ‪ ،‬دار اطلس‪ ،‬دمشق‪،‬‬
‫‪.‬‬ ‫) عفيف البهنسى ‪ :‬معجم العمارة والفن‪ ،‬دار اطلس‪ ،‬دمشق‪،‬‬
‫) عبد المعطى شعراوى ‪ :‬اساطير اغريقية‪ ،‬اساطير البشر‪،‬ج‪ ، .‬مكتبة االنجلو المصرية‪ ،‬القاهرة‪،‬‬
‫بدون تاريخ‪ ،‬ط‪.9.‬‬
‫) فوزى عبد الرازق مكاوى ‪ :‬محاضرات منهج البحث فى االثار اليونانية والرومانية‪،‬دار المصطفى‬
‫للطباعة والكمبيوتر‪.9669،‬‬
‫) منى الشحات‪،‬مصطفى زايد‪ :‬فن المعمار الرومانى ‪،‬دار المصطفى للطباعة‬
‫والكمبيوتر‪،‬طنطا‪.966 ،9669،‬ص ‪.9 ،9‬‬
‫‪ )96‬محمد عبد الفتاح السيد سليمان‪ :‬النحت الرومانى و الواقع السياسى‪،‬الحضرى للطباعه‪،‬بدون تاريخ‪.‬‬
‫‪ )9‬محمد كمال صدقى ‪ :‬معجم المصطلحات االثرية‪ ،‬جامعة الملك سعود‪ ،‬كلية االداب‪ ،‬قسم االثار‬
‫‪.‬ص ‪.‬‬ ‫والمتاحف‪،‬‬
‫‪ )99‬ول وايزيل ديورانت ‪ :‬قصة الحضارة‪،‬الحضارة الرومانية (قيصر والمسيح)‪ ،‬ت‪.‬محمد‬
‫‪.‬‬ ‫بدران‪،‬ج‪، .‬المجلد الثالث‪،‬دار الجيل‪،‬لبنان‪،‬‬

‫‪77‬‬
 ‫قائمة المراجع األجنبية‬

1. Bossagli, Marco: Rome Art and Architecture, without place, 1999.

2. Brilliant, Richard: Roman Art from the Republic to Constantine, Phaidon,
1974.
3. Boardman, John, Griffin, and Jasper & Murry, Oswyn: The Oxford History of
the Roman World, Oxford University Press, Oxford, 1991.p.p.413, 448.
4. Kimbrall & Edgell: A History of Architecture, p.103:114.
5. Kleiner: Roman Sculpture, Tale university press, Newhaven & London, 1992.
6. Carsonrag: coins of the Roman Empire, University press, Cambridge, 1990.
7. Paul , G., M., and Terardi, M.,: Roins and public life under the empire, the
university of Michigan, press,1999.
8. Elsnerjas: art and text in roman culture, Cambridge university press,
1996.p.p83, 162,181.
9. Kimballfiske and George Harold Edgell harper, sfineants series, history of
architecture green wood press. wectport,1972p.p.103,114.
10. Bonder, H, V.,: The Civilization of Ancient Rome, American University
Press,p.46.
11. Wheeler, Mortimer,: Roman Art and Architecture, Thames and
Hudson,London,1991, p.152.153.
12. Kleiner, Diana, E., E.,: Roman Sculpture, Yale University, Press, new
haven&London,1992.
13. Walker, Susan :Roman Art, British museum press, London,1991.
14. Perkins, Ward ,J., B.,: Roman Architecture, faber&faber,London,1988.
15. Sear,Frank:Roman Architecture, London,1988.
16. Strong, d.,: Roman Art , 2nd edition, Yale university press, Newhaven,1988.
17. Hegin,Martin:A Hand book of Roman Art a survey of the visual art of the
roman world, Phaidon press limited, Oxford, 1983.
18. Ramn, Antony: The Romans an introduction, Routledge, London, 1995.
19. Knt,B., Flecher: A History of Architecture on the comparative method,15th
edition.
20. Perkins, Ward, J., B.,: Roman Architecture history of world architecture,
harry n. Abrams, inc. publishers, Newyork,1977.
21. Ford W., SoSAN: The Art of Greece and Rome, Cambridge University press,
1982.
22. Hannestad,Neils:Roman Art and Imperial Policy,Aurhms university
press,without date.
23. Heintze,Helga,Von:The Herbert history of art and architechture Roman Art,
the Herbert press,London,1990.

78
 24. Ramage,N., H.,& Ramage,Andrew:The Cambridge illustrated history of
roman art,2nd edition,Cambridge university oress,Cambridge,1995.
25. Raven,Susan:Rome In Africa,2rd edition,routldge,London,1993.
26. Peter,Clayton:Treasures of Ancient Rome, bisongroup, London,1986.
27. Myers,Bernards:Art and Civilization,1957.

‫الموسوعات‬

1) Bunson, Mathew: Encyclopedia of the Roman, Empire, NewYork 1994.p.p.25,

34, 35.

2)Graves,Robert:New Larousse Encyclopedia of Mythology,Hunlyn publishing

group limited,London,1984.p.85 ‫اليونانيه‬.p.199‫الرومانيه‬.473‫االفريقيه‬

3) Oliver, Roland, and Others: The Cambridge Encyclopedia of Africa, Cambridge

University Press, Cambridge&London, 1981.p.p.101, 102

4)Ferrabino,Aldo,&Others:Eciclopedia dell،Arte Antico Classica e Orientale,

Rome,1958.p:p528:599.

‫الدوريات‬

J.R.S: Journal of Roman Studies

---Ward-Perkins: Severan Art and Architecture at Leptis Magna, in

J.R.S.vol 38, 1948.p59:p70

79
80