1.徽班”和京剧是一回事吗?

徽班是对早期进京演出的徽戏戏班的称谓,京剧 是由徽班经过半个
多世纪的发展和艺术提升、演 进后形成的戏曲表演形式。二者有明
确的继承关 系,但不是相互隶属的关系。
Đoàn kịch Hui là tên gọi của đoàn kịch Hui biểu diễn ở Bắc Kinh thời kỳ
đầu, Kinh kịch là một loại hình biểu diễn kinh kịch được hình thành sau
hơn nửa thế kỷ phát triển, cải tiến nghệ thuật và tiến hóa của đoàn kịch
Hui. Giữa hai cái có mối quan hệ kế thừa rõ ràng, nhưng không phải là
mối quan hệ phụ thuộc lẫn nhau.

2. 京剧近来为什么缺少新流派?
首先，院团体制不同于以前的戏班组团，以前是以角儿为中心，自
己挑班匹配琴师及合作者，演员根据自身条件来排剧目，设唱腔，
因而久之能形成流派。现在的剧团并不是以流派而组，那种气氛没
了也就难以创新派了。
Shǒuxiān, yuàn tuán tǐzhì bùtóng yú yǐqián de xìbān zǔtuán, yǐqián
shì yǐ jiǎo er wéi zhōngxīn, zìjǐ tiāo bān pǐpèi qínshī jí hézuò zhě,
yǎnyuán gēnjù zìshēn tiáojiàn lái pái jùmù, shè chàngqiāng, yīn'ér
jiǔzhī néng xíngchéng liúpài. Xiànzài de jùtuán bìng bùshì yǐ liúpài
ér zǔ, nà zhǒng qìfēn méiliǎo yě jiù nányǐ chuàngxīn pàile.
Trước hết, hệ thống đoàn kịch khác với đoàn kịch trước đây, trước đây
đoàn kịch lấy diễn viên làm trung tâm, họ tự chọn các đoàn để phù hợp
với các nghệ sĩ và người cộng tác viên. Các diễn viên sắp xếp các tiết mục
theo điều kiện của họ và thiết lập các điệu hát, vì vậy một thể loại có thể
được hình thành theo thời gian. Tuồng ngày nay không tổ chức theo thể
loại, không có bầu không khí đó thì khó đổi mới.
其次，过去的演员指着唱戏吃饭、养家糊口，所以必须有真东西才
行，即使条件不太好，也得千方百计想辙，程砚秋愣是挤出一程派，
如今还风光无限。而且那时竞争也十分激烈，稍一松劲儿，就会被
淘汰。当时四大名旦曾较着劲儿排新戏，也带动了新剧目的发展，
而且每个流派都有代表剧目。这点有如市场化下的歌手，不用人下
任务，自己就去找发展，唱新歌了，否则在人才辈出的年代很快就
被遗忘了。现在的年轻演员没有积极的创造力, 有了“大师弟子”的
牌子且能红火一阵.
Qícì, guòqù de yǎnyuán zhǐzhe chàngxì chīfàn, yǎngjiā húkǒu, suǒyǐ
bìxū yǒu zhēn dōngxī cái xíng, jíshǐ tiáojiàn bù tài hǎo, yě dé
qiānfāngbǎijì xiǎng zhé, chéngyànqiū lèng shì jǐ chū yī chéng pài,
rújīn hái fēngguāng wúxiàn. Érqiě nà shí jìngzhēng yě shífēn jīliè,
shāo yī sōngjìn er, jiù huì bèi táotài. Dāngshí sì dàmíng dàn céng
jiàozhe jìn er pái xīn xì, yě dàidòngle xīn jùmùdì fāzhǎn, érqiě měi gè
liúpài dōu yǒu dàibiǎo jù mù. Zhè diǎn yǒurú shìchǎng huà xià de
gēshǒu, bùyòng rén xià rènwù, zìjǐ jiù qù zhǎo fāzhǎn, chàng xīngēle,
fǒuzé zài réncái bèichū de niándài hěn kuài jiù bèi yíwàngle. Xiànzài
de niánqīng yǎnyuán méiyǒu jījí de chuàngzào lì, yǒule “dàshī dìzǐ”
de páizi qiě néng hónghuo yīzhèn.
Thứ hai, ngày xưa diễn viên đi hát để kiếm ăn nuôi gia đình nên phải có
những tác phẩm thật sự, dù điều kiện không tốt cũng phải cố gắng hết
sức. Và sự cạnh tranh lúc đó rất khốc liệt, nếu bạn thả lỏng một chút,
bạn sẽ bị loại. Khi đó, bốn vũ công nổi tiếng thường tập luyện các vở mới
sôi nổi hơn, điều này cũng thúc đẩy sự phát triển của các vở mới, và mỗi
thể loại đều có các vở tiêu biểu. Điều này giống như một ca sĩ theo thị
trường hóa, không cần giao việc mà tự mình tìm tòi phát triển và hát
những ca khúc mới, nếu không sẽ nhanh chóng bị lãng quên trong thời
đại của những tài năng. Các diễn viên ngày nay không tích cực sáng tạo,
mang danh tiếng là “ đệ tử của bậc thầy lớn” thì có thể nổi tiếng một
thời gian.
第三，演员普遍缺乏创新意识，有些已经基本自成一体了，却不敢
说明.
Dì sān, yǎnyuán pǔbiàn quēfá chuàngxīn yìshí, yǒuxiē yǐjīng jīběn zì
chéng yītǐle, què bù gǎn shuōmíng.
Thứ ba, Các diễn viên nói chung thiếu ý thức đổi mới, và một số người
trong số họ về cơ bản đã trở thành một tổng thể của riêng họ, nhưng họ
không dám giải thích điều đó.
另外，流派的传播也是一个问题，有些流派当年十分优秀，却因传
人少或不爱传而消失了。
Lìngwài, liúpài de chuánbò yěshì yīgè wèntí, yǒuxiē liúpài dāngnián
shífēn yōuxiù, què yīn chuánrén shǎo huò bù ài chuán ér xiāoshīle.
Ngoài ra, việc truyền bá các thể loại cũng là một vấn đề, có thể loại trước
đây rất hay nhưng nay mai một vì ít hoặc không ai yêu thích truyền bá.

3.京剧为什么不那么受欢迎了？
因为它们太慢了,而对于忙于活着的人，它们只是一种陈旧的、精致
的、多余的、难以走近的摆设.
内因来看，京剧固步自封相较于当下绞尽脑汁博人眼球、变着法儿
赚流量、洗脑式轰炸的新媒体、新戏剧方式，京剧无疑是老古董中
的老古董，丝毫未有与时俱进的迹象，年年唱着老调，魅力值始终
停留在一个水平线上，已经被多变的新文化甩得太远太远了。
外因来看，京剧的观众没了.人人忙于高效工作，努力提高物质生活
水平，年轻人纷纷涌向大城市，为谋一个住处、养活一个家庭夜以
继日
这种环境里, 人像一只陀螺，被整个社会的节奏抽着飞速旋转, 找个
堂子听一出慢戏,这对于娱乐生活匮乏的老一代人是一种享受。但对
于思维和身心都已经适应了快节奏的新人来说不再是打发业余时间
的好选择，远不如躺平放空、做做家务、刷快节奏视频,跟朋友一起
花天酒地来得舒服、畅快.
Bởi vì chúng quá chậm, và đối với những người bận rộn với cuộc sống,
chúng chỉ là một vật trang trí cũ kỹ, tinh tế, dư thừa và không thể tiếp
cận,
Nhìn từ yếu tố bên trong, Kinh kịch đứng yên, Kinh kịch chắc chắn là một
món đồ cũ trong những món đồ cũ, với các phương pháp kiếm lưu lượng
truy cập, sự tấn công tẩy não của các phương tiện truyền thông mới , và
các phương pháp sân khấu mới. Không có dấu hiệu tiến bộ với thời đại.
Đã bị bỏ lại quá xa, quá xa bởi nền văn hóa mới hay thay đổi.
Từ góc độ của các yếu tố bên ngoài, khán giả của Kinh kịch đã không còn
nữa, mọi người đều bận rộn với công việc hiệu quả và cố gắng cải thiện
mức sống vật chất, những người trẻ tuổi đổ xô đến các thành phố lớn,
ngày đêm tìm kiếm một nơi để sống và hỗ trợ gia đình.
Trong môi trường ngày nay, nhịp sống của xã hội đang quay cuồng, tìm
một nơi để nghe một vở kịch chậm, đây là một kiểu thưởng thức cho thế
hệ cũ, những người thiếu giải trí. Nhưng đối với những người trẻ, tâm trí
và cơ thể đã thích nghi với tốc độ nhanh, thì việc dành thời gian rảnh rỗi
không còn là một lựa chọn tốt nữa, nó kém thoải mái và thú vị hơn
nhiều so với việc nằm một chỗ, làm việc nhà, xem các video tốc độ
nhanh và dành thời gian với bạn.