Professional Documents
Culture Documents
عربي عاشر فصل أول
عربي عاشر فصل أول
العر ِ ي ُ ُل تي
اب الطا ِل ِ
ال�ش ُّ العا ِش ُر ِ ت ُ
ال ُ الد ِ
ا�ش ُّي أ ال �ش ُل ِّ
10
ال ّتاألي ر
(رئيسا)
ً أ.د .أكرم عادل البشير
د .عفاف حامد يوسف د.ديانا علي شطناوي د .ألمازة راجح خطايبة
ISBN: 978-9923-41-527-6
الصفحة الموضوع
ٍ
بانتباه وتركي ٍز ِ
أستم ُع األو ُل:
8 .................................................................................................................... رس ّ الــــد ُ
ّ
ٍ ٍ
عن موقف 11 ............................................................................................... ث بطاقة :ال ّت ُ
عبير ْ أتحد ُ
ّ رس الثّاني:
الــــد ُ
ّ
كريمة من ّ ٌ ٍ ّالثُ :
الذكر الحكيمِ ) 13 .............................................................. آيات
وفهمٍ ٌ ( : أقرأ بطاقة ْ رس الث ُالـــد ُ
ّ
19 .......................................................................... اإللكترونية
ّ خصي ُة
ّ الر ُ
سالة الشّ حتوىِّ :
أكتب ُم ً
ُ ابــع:
الــر ُ
رس ّ
الــــد ُ
ّ
أسلوب الشّ ِ الخامس :أبني لغتي:)1( : رس
22 رط ..................................................................................................... ُ ُ الــد ُ
ّ
29 ................................................................................................ ري
الخب ُّ
األسلوب َ
ُ (:)2
ٍ
بانتباه وتركي ٍز ِ
أستم ُع األو ُل:
34 .................................................................................................................... رس ّ الــــد ُ
ّ
ٍ
بطاقة: أتحد ُث رس الثّاني:
قديمي 38 .................................................................................................
ُّ ُ
العرض ال ّت ّ الــــد ُ
ّ
وفهمٍ :إلى ّ
ٍ ّالثُ :
غرب ال ّنه ِر 40 .................................................................................
الصامدين َ أقرأ بطاقة ْ رس الث ُالـــد ُ
ّ
47 ....................................................................................... عري
ص الشّ ِّ ُ
تحليل ال ّن ِّ حتوى:
أكتب ُم ً
ُ ابــع:
الــر ُ
رس ّ
الــــد ُ
ّ
أسلوب ال ّن ِ
داء ........................................................................................................ الــدرس الخامس :أبني لغتي:)1( :
ّ
51 ُ ُ ُ
57 ..................................................................... لبي) (اإلنشاء ّ
الط ُّ ُ اإلنشائي
ُّ األسلوب
ُ (:)2
ٍ
بانتباه وتركي ٍز ِ
أستم ُع األو ُل:
62 .................................................................................................................. رس ّ الــــد ُ
ّ
ٍ
بطاقة :قراء ُة الص ِ أتحد ُث رس الثّاني:
65 ورة ..................................................................................................... ّ ّ الــــد ُ
ّ
األم ................................................................................................... وفهمٍ :ال ّل ُ ٍ ّالثُ :
67 غــة ُّ أقرأ بطاقة ْ رس الث ُالـــد ُ
ّ
76 ................................................................................................. حة ف ّن ّي ٍة
تحليل َلو ٍ
ُ ْ حتوى:
أكتب ُم ً
ُ ابــع:
الــر ُ
رس ّ
الــــد ُ
ّ
األفعال الم ِ
79 ........................................................................................... زيدة ِ َ الخامس :أبني لغتي :)1( :معاني
ُ رس
الــد ُ
ّ
86 .............................................................. لبي) غير ّ
الط ِّ (اإلنشاء ُ
ُ اإلنشائي
ُّ األسلوب
ُ (:)2
4
الصفحة الموضوع
90 ........................................................................................................................... الذات َّي ِة الوحدَ ُة الرابع ُةِ :من الس ِ
ــيرة ّ َ ّ ّ َ ْ
ٍ
بانتباه وتركي ٍز ِ
أستم ُع األو ُل:
92 .................................................................................................................. رس ّ الــــد ُ
ّ
كيــف ُأقــدِّ ُم ٍ
بطاقة: أتحــد ُث رس الثّاني:
94 أدبيــ ًة؟ .....................................................................
شــخصي ًة ّ
ّ َ ّ الــــد ُ
ّ
وحكايات أخرى .......................................................................
ِ
القراءة وفهمٍ َ :شغَ ُف ٍ ّالثُ :
96 ٌ أقرأ بطاقة ْ رس الث ُالـــد ُ
ّ
ٍ
بانتباه وتركي ٍز ِ
أستم ُع األو ُل:
رس ّ الــــدّ ُ
118 ..................................................................................................................
ٍ
بطاقة :قراء ُة المشاع ِر أتحد ُثّ رس ال ّثاني:
الــــدّ ُ
122 ....................................................................................................
5
الو ْح َدةُ ا ُ
ألو َ
ِم ْن َأ َد ِب ا ِ ْ ِت ارِ
قال تعالى:
ِ
(الح ْجر)85 :
6
الو ْح َد ِة األول ُ
فايات َِك
االستِ ِ
ماع: هار ُة ْ
)َ (1م َ
ــمعي :ذكــر تفصيات حول أحداث ُّ الس
( )1.1التّذك ُّر ّ
وألفاظــه وتعبراته ،واســتخاص القيم اإلنســان ّية والعب النص املسموع ،أو سلوك سابق أو الحق دث ما. وردت يف ّ
القرآين.
ّ املستفادة من القصص فهم املسمو ِع وحتلي ُل ُه :التمييز بني األسباب والنتائج يف
(ُ )2.1
ِ
تــذو ُق املقــروء ونقــدُ ُه :تقييم اســتجابة الطلبة النص من نقاط عدّ ة معروضة.
ُّ ()3.3 التحول يف ّّ النص املسموع ،ونقطة
ّ
النص. الشخص ّية لسلوك ّ
الشخوص الواردة يف ّ تذو ُق املســمو ِع ونقدُ ُه :تعليل األثر ا ام ّ ّ
للصور (ُّ )3.1
ِ الفنّ ّية يف إيصال املعنى ،وإبداء الرأي يف مشــاعر ّ
الشخوص
الكتابة: هار ُة
)َ (4م َ
وانفعاال ا.
الربط بني ِ
تنظيــم ُحمتوى الكتابة :توظيــف أدوات ُّ ()1.4
ا مل والفقرات توظي ًفا حي ّقق ّ
التابط. هار ُة ال َّت َح ُّدث:
)َ (2م َ
ٍ أشكال كتاب ّي ٍة
ٍ ِ ِ
خمتلفة :كتابة رسالة شخص ّية ُ
توظيف ()2.4 ( )1 .2مزايــا املتحدّ ث :توظيف مهارات التّنغي ِم ّ
الصو ِّ بام
متنوعة. ٍ
مبالغة. ٍ
افتعال أو ِ
واملشاعر ،دون ِ
ديث أغراض ا ي ِ
ناس ُب
إلكتون ّية من إنشائه ،وفق سياقات حيو ّية ّ َ ُ
ث :التّعليق بموضوع ّية ع موقف ( )2 .2بناء حمتوى التحدُّ ِ
) (5البِ ُ
ناء ال ُّل ُّ
غوي: ُ
ِ
أو حدث ُشوهد.
مفاهيم نحو ّي ٍة أساس ّي ٍة :متييز أدوات ّ
الرشط َ استنتاج
ُ ()1.5
سياقات حيوي ٍة متنو ٍ
عة :التّعبر شفو ًّيا عن ٍ ( )3 .2التحدُّ ُث يف
صحيحا. متييزا
ا ازمة من غر ا ازمة ً ّ ّ
ً ٍ
ٍ ٍ املتنوعة.
وتوظيف املعارف واألساليب اللغو ّية ّ
ُ موقف حيا ٍّ ،
مفاهيــم نحو ّية أساســ ّية :توظيف لة
َ ُ
توظيــف ()2.5
الرشط توظي ًفا مناس ًبا يف سياقات خمتلفة ،شفو ًّيا وكتاب ًّيا.
ّ الق ِ
راءة: هار ُة ِ
)َ (3م َ
ٍ ٍ
مفاهيم بالغ ّية أساســ ّية :متييز األسلوب اســتنتاج ()3.5 ِ
َ ُ ّص واجل ِ
مل ،ومتَ ُّث ُ
ــل املعنى :قراءة الن ّ الكلامت ُ ( )1.3قــراء ُة
اخلبي يف ل ونصوص خمتلفة.ّ معبة
ٍ ٍ قراءة صامتة ضمن رسعة حمدّ دة ،وقراءة جهر ّية ســليمة ّ
مفاهيم بالغ ّية أساس ّية :توظيف األسلوب
َ ُ
توظيف ()4. 5 مم ّثلة للمعنى.
اخلبي يف ل ونصوص خمتلفة. ّ ِ
املقروء وحتلي ُل ُه :اســتنتاج معاين الكلامت من ــم
فه ُ
(ْ )2.3
القرآين ،وبيــان العاقة بني أفكاره ّ النص
الســياق ،وحتليل ّ
آيات كريم ٌة من ّ
الذكر ا كي ِم). ِ
االعتذار ( ٌ وفه ٍم :ثقاف ُة ٍ
بطالقة ْ ُ
أقرأ
حتوىّ :
الرسال ُة الشخص ّي ُة اإللكتون ّي ُة. أكتب ُم ً
ُ
بالغي). اخلبي (مفهو ٌم األسلوب ب- نحوي). الرش ِ
ط (مفهو ٌم أسلوب ّ أبني ُلغتي :أ -
ٌّ ُّ ُ ٌّ ُ
7
رس
الد ُ
ّ
ٍ
بانتباه وتركي ٍز ِ
أستم ُع األو ُل
ّ
لالستماع
ِ أستعد
ُّ
إضاءة
ِم ْن ِ
آداب االستما ِع
أجلس ِجلس ًة صحيح ًة ُم ِّ
توج ًها بنظري ُ *
إلى المتحدِّ ث.
ِ
بالوجه، ُ
اإلقبال «م ْن ُح ْس ِن االستما ِع
والوعي لما
ُ المتك ّل ِم،والنّ َظ ُر إلى ُ
يقول».
اسي)
أديب ع ّب ٌ
( ابن المقفعٌ ،
(مجمع األمثال)
أتأ ّم ُل ّ
الصورةَُ ،ث ّم:
نص االستماعِ . ِ
مضمون ِّ تنب ُأ بِ َ
-أ َّ
بعض األفكا ِر الر ِ
ئيسة ا ّلتي قد ُ
ترد فيه. َ - 2أتو َّق ُع َ
ّ
َّ
وأتذك ُر ِ
أستم ُع ()1.1
. بن ٍ
مالك نب ا ّلذي اقتر َف ُه ُ
كعب ُ أذك ُر ّ
الذ َ ُ -
ٍ
أحداث سين ْلي َل ًة»ُ ،أحدِّ ُد ثاث َة
خم َ اس ولم يك ّلموناَ ،ف َلب ْث َنا َعلى َ ٍ ِ
كعب ِ ِ
ذلك ْ «فاج َت َنبنا ال َّن ُ
مالكْ : بن لسان - 3جا َء على
. مع ٍ
كعب َ ِ
اجتناب ال ّن ِ حصلت في ِ
الحديث َ اس أثناء ْ
8
المسموع ُ
وأ َح ِّل ُل ُه َ (َ )2.1أ ْف َه ُم
ّتيج ُة
الن َ بب
الس ُ
ّ
ِ
االبتالء ُ
مراحل
مجل ِســه
وهو في ِ ِ
رســول اهلل تســليمه على
ُ أ -
ِ
بالقرب منه. والصا ُة
ِ
رسولعليه أنْ يعتذر لِ
رجال من بني س َلم َة ِ
ٍ اقتراح د -
مني ُة ّ
باأليا ِم الز ّ
المد ُة ّ
ّ َ َ َ ُ
فون. بمثل ما َ
اعتذ َر المخ َّل َ ِ اهلل
9
واالنفعالي ٍّ
لكل منها: السيا َق ْي ِن ال ّل ِّ
غوي ٍ ٍ أبي ُن َدالل َة ِّ
ِّ استفهامية فيما يأتيُ ،مستندً ا إلى ّ
ّ عبارة كل ّ -
سخط ِه؟
ِ أخرج من
َ أعتذر إليه غدً ا ح ّتى
ُ مع ذاتِ ِه :بِ َم
َ ٍ
مالك بن حوار ِ
كعب ِ ُ أ -
رسول اهللِ؟
ِ تعتذر إلى
َ أعجز َت عن أن
ْ مع ٍ
كعب: حديث بني سلم َة َ
ُ ب-
االستماع
ُ ُي مك ُنني
مر ًة
إلى ال ّ ِّ ّ
ص ن ظهر َك؟
اشتري َت َ
ْ تكن قد
ألم ْ لكعب :ما خ َّل َ
فك؟ ْ ٍ بي جـ ُ -
قول ال ّن ِّ
ُأخرى.
بن ٍ فسي ا ّلذي َ ُ - 5أ ِ
. مالك كعب ُ
عاش ُه ُ ص تُظهر ُذرو َة ّ
الصراعِ ال ّن ِّ سمع ُتها في ال َّن ِّ
بار ًة ْ
مي ُز ع َ
ّ
المسموع ُ
وأنقدُ ه َ (َ )3.1أت ََذ َّو ُق
ِ
االبتاءات الرغمِ ِم ْن تتا ُبعِ ِِ
يندم على صدقه على ّ
،ولم ْ
لرسول اهللِ
ِ حديث اعتذا ِر ِه
ِ صاد ًقا في بن ٍ
مالك كعب ُ َ -
كان ُ
ذلكُ ،أ ّبي ُن رأيي في: ِ
العظيمة عليهُ ،مستندً ا إلى َ
ٍ
مالك. حم ِل لدى ِ
كعب ِ
بن ِ
أ -قدرة ال ّت ُّ
بيل الوحيدَ لل َّن ِ
جاة. الس َ ون ّ ِب َ -ك ِ
الصدق ّ
إمكاني ِة
ّ مبي ًنا رأيي في َ
الموقف ّ أتأم ُل هذا
ب»ّ ،المغْ َض ِ
تبس َم ُ «فلما َس ّل ْم ُتَّ ،
تبس َم ُّ َّ : الر َ
سول ِ
كعب عندَ لقائه ّ َ -2
قال ٌ
ٍ
واحد. آن ِ
المرء في ٍ ِ
والغضب) ،لدى (التبسمِ انفعالي ِ
تين؛ ِ
حالتين اجتماعِ
ُّ ّ
«أ ْب ِش ْر بِ َخ ْي ِر َي ْو ٍم َم َّر َع َل ْي َكُ ،م ْذ و َلدَ ْت َك ُّأم َك»:
قائاَ : بال ّت ِ
وبة ً ٍ
مالك البشرى إلى ِ
كعب ِ
بن ُ الر ُ
سول َّ - 3
زف ّ
ٍ بن ٍ ِ
وقتئذ. مالك كعب َ االنفعالي ا ّلذي َ
غمر َ َّ أ -أستش ُّف َ
األثر
األثر ا ّلذي ترك ْت ُه العبار ُة في نفسي. ُ
ب -أ ّبي ُن َ
ِ
العبارة. أسلوب األم ِر في
ِ جـ ُ -أ ّ
حد ُد َدالل َة
ُ ِ
سي ْس ُ
خط َك رضي َك ع ِّني ،فإنّ اهللَ ُ
اليوم؛ كي أ َ
كذبت َُ لم ُت أنّي إنْ
«قد َع ْ
عبارةْ : الجمالي في
َّ وأثر ُه
البديعي َ
َّ حس َن ُ -أ ِّبي ُن ُ
الم ِّ
عفو اهلل».
دق َالص ِ
فغضبت م ّني ،فإنّي ألرجو بهذا ّ
َ علي ،وإنْ صدَ ق ُت َك،
َّ
ِ
جمال ال ّتصوي ِر قطعة قم ٍر)ُ ،معتمدً ا على
ُ وجهه وجه ُه ،ح ّتى كأنَّ
استنار ُ سول إذا ُس َّر الر ُ َ
َ َ (وكان ّ ص: - 5ور َد في ال ّن ِّ
ِ ِ ٍ ِ ِ
العبارةُ ،أ ُ
بداية عتذرا فيكعب ُم ً
ام -عندما جا َء ُه ٌ بي ساعتئذ ،ومامحِ وج ِهه -عليه ّ
الس ُ بين مامحِ وجه ال ّن ِّ
وازن َ في
القص ِة.
ّ
10
رس
الد ُ
ّ
ٍ
بطالقة أتحد ُ
ث ّ ال ّثاين
و التّعب ُ
حد ِ
ث أستعد لل ّت ُّ
ُّ
أجيب عما ِ َ أتأم ُل
إضاءة
يليه: ُ ّ ثم
اآلتيّ ،
َ الموقف * ّ
آداب التّحدُّ ِ
ث من ِ ْ ٍ
مكان ِ
االلتقاء في اثنتي ِن من زمياتِها علىمع ْ ا ّتف َق ْت نجوى َ
ِ ِ
الحديث. حق اآلخري َن في
* أحتر ُم َّ المريضة هنلزيارة زميلتِ َّ
ِ جميعا
ً الذ ِ
هاب أجل ّ ِ محد ٍد؛ من
ّ
بذل ِ
المغفرة َ ِ
موجبات ن ّ ِ حد ِد ،لم ِ ِ
«إن م ْ فاق حسب اال ّت ِ
َ تأت سلوى الم ّ
سعا َد .وفي الموعد ُ
وح ْس َن الكا ِم».
السا ِم ُ ، مع والدَ تِها. ِ
ّ سو ِق َ ِ
بسبب انشغالها بال ّت ُّ
صحيح الجامعِ2232 :
ُ
تصر ِفها.
أخطأت سلوى؟ أبدي رأيي في ّ
ْ -هل
َ
الموقف؟ تعالج
َ يمكن سلوى أنْ
ُ َ -
كيف
تحدثي
( )2.2أبني ُمحتوى ُّ
ث المتحدِّ ِ
( )1.2من مزايا ُ
ِ ُأ ِّ
وتي بما وظ ُف مهــارات ال ّتنغيمِ ّ
الص ِّ سلوكات الشخصي ِ
ِ
ات فيه. ّ محد ًدا َ
الموقف ّ أتأم ُل
* ّ
ِ
الحديث والمشاع ِر َ
أغراض يناســب
ُ
الموقف وسلبي ِ
اته. ِ * ُأبدي رأيي في إيجابي ِ
ات
ٍ
مبالغة. ٍ
افتعال أو َ
دون ّ ّ
مع مجموعتي. ُ ثم ُأ ِ * ُأ ِّ
شارك أفكاري َ فك ُر وحدي في الموقفَّ ،
* ُأر ّت ُب أفكاريِّ ،
وأنظ ُمها كاآلتي:
َ
الموقف. أبي ُن فيها الفكر َة ا ّلتي تُمث ُِّل أبدأ ّ ٍ
أ ُ -
بمقدمة ّ
خصي َة.
ّ وموظ ًفا ِخبراتي الشّ
ِّ ِ
الموقف، معب ًرا عن رأيي في ٍ ٍ
أتحد ُث بلغة واضحة ّ ّ ب-
روس المستفادةَ.
والد َ
بعض القيمِ ّ ، ٍ
بتلخيص ُي ِّبي ُن َ أختم حديثي
جـ ُ -
11
شفويا عب ُر ُ
ًّ ( )3.2أ ِّ
مع مجموعتي ،وبعد ذلك ُ ِ ِ ِ اآلتيّ ، أتأم ُل الشّ َ
أشارك أفكاري َ ثم
تضمنة فيهَّ ،
الم ّ
وأفك ُر وحدي في إجابات األسئلة ُ َ كل أ ّ -
ف.الص ِّ ِ ُ
أمام طلبة ّ
أفكارنا َ
َ نعرض
لماذا َأ ُ
عتذر؟
1
5 2
مار االعتذا ِر؟ِ أعتذر؟ إلى َم ْن
ما ث ُ ُ
4 3
أعتذر؟
ُ َ
كيف أعتذر؟
ُ متى
الحاضرين في
َ أحد
منه ُفسخر ُ
َ حواري ٍة ،أدلى صديقُ نا برأيِ ِه في الحوا ِر،
ّ
بينما ك ّنا نجتمع وأصدقائي في َج ٍ
لسة ُ
بادية على وج ِه ِه، ِ
الحزن ٌ مارات
ُ وأ ٍ
بهدوءَ ، فانسحب صديقُ نا
َ ِ
عليه، ِ
ضحك الجميعِ تسب َب في َ ِ
الجلسة ح ّتى ّ
وسارع إلى االعتذا ِر.
َ اخر بال ّندمِ،
الس ُ
فشعر ّ
َ
12
في حاجة إلى أن أتع ّلم ال أ ْع ِر ُ
ف عن االعتذار
رس
الد ُ
ّ
م
وفه ٍ
ْ ٍ
بطالقة ُ
أقرأ ال ّث ُ
الث
ِ
والعقل ِ
العين الصامت ُة هي قراء ُة
القراء ُة ّ
سان أو َّ
الشفة. ٍ
تحريك ل ّل ِ ٍ
همس أو َ
دون راء ِة
َأ ْس َت ِع ُّد لِ ْل ِق َ
ِ
اآليات ِ
االعتذار في أن أتع ّل َم َع ِن
أريدُ ْ َ
أحاديث ف ٍ
آيات كريم ًة أو َأ ْع ِر ُ
ِ
االعتذار؟ تعلمت َع ِن
ُ ماذا
الشريفةِ ِ
الكريمة واألحاديث ّ ِ ِ
االعتذار في
(ُ )1.3
أقرأ
ِ
االعتذار ثقاف ُة
السا ُم -وإخوتِه:
يوسف -عليه ّ
َ قص ِة قال تعالى في ِذ ِ
كر ّ َ
﴿
ُم ْزجاةٌ :قليل ٌة ،يسيرةٌ ،قيمتُها ُّ
أقل
ِ
شرائه. َ
يحتاجون إلى من ِ
ثمن ما
َ
تفعلون َ
تعقلــون ما ِ
جاهلون :ال
بسبب ِ
طيشكُم. ِ
﴾ يوسف.
ِ
العقل. بالس َف ِه وخ ّف ِة
وتصفونني ّ
13
وهارون َأ ِ
خيه: َ قص ِة موسى قال تعالى في ِذ ِ
كر ّ
ِ
ذهاب موســى بعد ِهِ :من ِ
بعد ِمن ِ
﴿ ْ ْ
لمناجاة ر ِّب ِه.
ِ إلى ال ّط ِ
ور
ِ
كصــوت ِ
البقر، صــوت
ٌ ُخ ٌ
وار:
ٍ
تجويف يح ِم ْن
الر ِ ِ ِ
مرور ّ بســبب
جعلوه فيه.
األلواح.
َ األلواحَ :ط َر َح
َ ألقى
﴾ الكهف.
14
النص
جو ِّأتعر ُف َّ
َّ
حياتي ٍة
ّ َ
مواقف القدماء وخبراتِهم في
ِ ِ
تجارب وم ْن آياتِ ِه ن ُ
ُفيد ِم ْن ظاتِ ،
وع ٌصص القُ رآني ِعبر ِ
ِّ َ ٌ في ال َق ِ
بين
وتصلح حياتُناَ . ّ
لتتهذ َب قلو ُبنا، ِ
الخطاب علما وحكم ًة ،ونتع ّل ُم ُأ َ
صول نحن ِ ٍ
َ فنزداد ً
ُ بمثلها؛ كثيرة ن َُم ُّر ُ
الكريمة ِم ْن:
ُ فاآليات
ُ واعتذاريا،
ًّ إنسانيا
ًّ جانبا
كل منها ً يعرض ٌّ
ُ ِ
القرآن الكريمِ ، مقتطفات ِم َن
ٌ أيدينا
ِ
اإلخوة لتنتهي ُ
أزمة َ يوسف بإخوتِه ،وما جرى بي َنهم؛
َ ِ
عاقة جانبا ِم ْن
تعرض ًُ ِ
سورة (يوسف) ·
ِ
المغفرة. ِ
وبطلب باإلقرا ِر ّ
بالذ ِ
نب
المسؤولي ِة .فقد
ّ بتحم ِل
ّ خاص
ٌّ آخر ِم ْن ِ
آداب االعتذا ِر ،وهو جانبا َ ُ
تعرض ً
ِ
سورة (األعراف) ·
تائبا ام ،فدعا ال ّل َه ُم ً
عتذرا ً الس ُ َ
هارون عليه ّ سمع ِم ْن
مراجعا ذات َُه عندما َ
ً ام
الس ُ
ظهر موسى عليه ّ َ
بالمغفرة والر ِ
حمة لكليهما. ِ داعيا
ّ ً
ِ والم َت َع ِّلمِ ،وقد ِ جانبا ِم ْن ِ ِ
أظهرت المع ِّلمِ ُبين ُ العاقة في ِ
طلب العلمِ َ آداب تقد ُم ً
سورة (الكهف) ّ ·
سول ،عندما تع ّل َم ِم َن والر ُ بي ّ ام ،وهو ال ّن ُّ فيع ا ّلذي تح ّلى به موسى عليه ّ
الس ُ الخ ُلقَ ّ
الر َ اآليات ُ
ُ
الصالحِ . ِ
العبد ّ
المقروء ُ
وأح ّل ُله َ أفهم
ُ ()2.3
https://youtu.be/ouRcQ76fbfM?feature=shared
ِ
الكريمتين: ِ
اآليتين تحتهما في ِ
المخطوط ُ ُ -أ ِّبي ُن ال َف ْر َق بين الكلم َت ْين
) · ( ) · (
َ
المخطوط تحتهما: فس ُر ال ّتركيبين ُ
- 2أ ِّ
) · ( ) · (
ُ
- 3أ ِّبي ُن َدال َل َة ُك ٍّل ّ
مما يأتي:
) · ( ) · (
15
ِ ِ ِ ِ ُ -أ َفسر َمعنى َ ِ ِ
ذورها
الوسيط ،كات ًبا ُج َ ياق ا ّلذي َو َر َد ْت فيه َأ ْو ُ
بالم ْع َجمِ َ بالس ِ
الكلمات المخطوط تحتها ُم ْس َتعي ًنا ِّ ِّ ُ ْ
قط ٍ
عةَ ، ٍ
بحروف ُم ّ
جذرها (ز ج و): مثلُ :م ْزجاةُ : ال ّل َّ
غوي َة
معناها جذرها
ُ اآلي ُة الكريم ُة
ب (-
) يوسف91 :
جـ ( -
) األعراف152 :
االعتذار
َ أوجب
َ نب الذي ّ
الذ ُ ِ
االعتذار ُ
شكل اآلي ُة الكريم ُة
) أ (-
يوسف97 :
ب(-
) األعراف:
16
من سورت َْي ِ
الكريمة ْ ِ
اآليات موضعي ِن ِم َن ذكره في الط ِ ُ
العدول َع ِن ّ الض ُ
ْ ريق المستقيمِ َس ْه ًوا أو عمدً ا ،وقد جا َء ُ ال هو ّ -8
يوسف واألعراف:
﴾. األو ِل في قولِ ِه تعالى﴿ :
· ّ
السام إلى ال ّط ِ
ور﴿ : ِ
ذهاب موسى عليه ّ َ
إسرائيل بعدَ َ
ضال بني · الثّاني في قولِه تعالى واص ًفا
﴾.
ِ
الكريمتين. ِ
اآليتين ال في الض ِ كلمة ّ ِ أوض ُح َدالل َة
أ ِّ -
أستزيد َضالِ َك ِّــدات ِعدّ ٌة لفظ ّي ٌة في قولِه تعالى(:
ٌ ب -ور َد ْت مؤك
أدوات
ٌ ــدات ال ّل ّ
فظي ُة :هي ُ ّ
المؤك )؛ إ ْذ جا َء ال َق َس ُم ( ) ،وبعدَ ه ( ) التي تفيدُ التّوكيدَ (إ )ّ ،
والا ُم
مثل :الم ِ
ُستخدم لتوكيد الكامَِ ، ت
ُ هذه المؤك ِ
ِّدات. الجملة ( َلفي ضالِ َك)ُ .أفسر كثر َة ِ
ِ خبرها ِ
شبه الم َز ْحلق ُة في ِ
الم َزح َلقة ،و(إنّ ،
االبتداء ،والام ُ
ُ ُّ ُ
أنّ ) ،وال َق َسم. ﴾. املني يف قولِ ِه تعاىل﴿ :
-أحدّ ُد القو َم ال ّظ َ
ِ ِ ِ
﴾. السا ُم﴿ : ُ -أ َع ِّل ُل َق ْو َل ال َع ْبد ّ
الصال ِح ملوسى َع َل ْيه ّ
ِ
ثقافة االعتذا ِر؟ الفراق بينهماُ ،أ ّ
وض ُح :ماذا يعني لي هذا في ُ تين ،وفي الث ِ
ّالثة َ
كان مر ِ ِ ِ
الصالحِ ّ
الع ْبد ّ
اعتذر موسى م َن َ
َ -
شروط َقبولِه؟
ُ وما
المقروء َ
وأن ُْقدُ ُه َ (َ )3.3أت ََذ َّو ُق
ِ
ِ
أمرين ،هما :ال ّن ُ
سيان على السام: يدل َق ْو ُل موسى َع َل ْيه ّ
ُّ -
العلمُ .أبدي رأيي في ذلك ،مع ّل ًا. ِ
رحلة طلبِهم أمور المتع ِّل َ
مين في الم َع ِّلمِ ٌ
َ َ وتيسير ُ
ُ مقبول، عذر
ٌ
. - 2قال تعالى:
. وقال تعالى:
أفر ُق بينهما. ِ ُ
بين اآلي َتينُ ،ث ّم ّ ِ
الفعل (وجد) َ توظيف َ
اختاف أالحظ أ -
الفعل َ
(أ ِج ُد)؛ إذ لم ِ ِ
عبارة َ َ
ِ الريحِ إلى َ
وباغ َت ُه في نسبة ّ ف) وس َ (أل ِج ُد ِر َ
يح ُي ُ القرآني في
ِّ َ
جمال ال ّتعبي ِر أتذو ُق
بّ -
ريح).
(أشم َُّ َي ُك ْن ال ّت ُ
عبير:
ِ
اآلتية: ِ
الكريمة ِ
اآليات أوضح دالل َة االستفها ِم وال ّن ِ
داء في ُ ّ -3
. أ -
. ب-
جـ -
17
ِ
لآليات ياقي َة
الس ّ
ِ
الدالالت ّ
ِ
القرآن الكريمِ ُ ،أ ّبي ُن َّ ِ
لنصوص ياقي ِة
الس ّ
مواطن تثير المتلقّي لل ّتفكي ِر وال ّتدب ِر في َّ ِ
الداللة ّ ّ ُ ُ ُ ثم َة
ّ -
ِ
اآلتيةُ ،مبد ًيا رأيي. القرآني ِة
ّ
استغفر ِ
الكريمة .في ِ
اآلية أ -قال تعالى:
َ
يخطئ.
ْ لم
ام ْ
الس ُ َ
هارون عليه ّ موسى َر ّب ُه َل ُه وألخيه َ
مع أنّ
السام( :أنا ُ َ ِ ِ
يوسف عليه ّ رد
َّ . يوسف: إخوة لسان ب -جا َء على
ُ
يوسف) ولم ْ
يقل( :أنا هو).
ام بالشّ ِ
رط الذي ا ّتفقا عليه: الس ُ ِ ِ ِ
الصالحِ على إخال موسى عليه ّ
جـ -جا َء في ردود العبد ّ
·
·
.
. الصالح ِفي تنبي ِه ِه موسى ِ ِ
لسان العبد ّ
اآلية الث ِ
ّانية على وردت في ِ
ْ لم تر ْد في ِ
اآلية األولى ُ
كلمة (لك) ،بينما ْ
المعرفي ِة
ّ
ِ
األوعية َأ ْب َح ُث في
ِ
اآليات تفسير ُ
وأقرأ ِ
المدرسة، ِ
مكتبة ِ
الموجودة في ِ
القرآن الكريمِ كتب تفاسي ِر أعود إلى ِ
أحد ِ ُ *
َ
الظاه ِر
ابونيُ ،مستعي ًنا برم ِز (ّ )QR ِ ِ
الص ّ اع على تفسي ِر ّ القراءة .ويمك ُنني ّ
االط ُ الكريمة في ِ
درس
على اليسا ِر.
18
رس
الد ُّ
حتوى
أكتب ُم ً
ُ ابع
الر ُ
ّ
ن ّي ُ ال�ش �ش ّي ُ الإل
الر�شال ُ ّ
ِّ
ِ
للكتابة أستعد
ُّ
الخط ّي ِة (ا ّلتي
ّ ِ
للرسائل قويا
منافسا ًّ
ً اإللكتروني ُة
ّ الر ُ
سائل ِ الر ِ
سائل ،وظهرت ّ كنولوجي ُة َ
نفسها في عالمِ ّ ّ
ِ
فرضت الثّور ُة ال ّت
العادي.
ّ ِ
البريد ِ
رسائل ت ُْك َت ُب ِ
باليد) ،أو
الخاص َة لكليهما.
ّ الفروق بينهماُ ،مظ ِه ًرا المزايا
َ أحد ُد
· ّ
ُ
أعرض أفكاري على زميلي. ·
خصي ُة
ّ الرسال ُة الشّ
ّ
الر ُ
سالة المواضيع ا ّلتي ٍ ٍ ٍ تجمعهما ُ ِ ٍ ُ
تعالجها ّ
ُ ُ وتتنو ُع
ّ زمالة. صداقة أو قرابة أو صلة ُ طرفين بين
تواصل َ وسيلة
ذلك .وقد شهدَ صيحة ،وال ّت ِ
عزية ،وغي ِر َ ِ عوة ،وتقديمِ ال ّنوالد ِ
هنئةّ ، تاب ،واالعتذا ِر ،وال ّت ِ الشّ خصي ُةِ ،
كالع ِ ّ
اإللكتروني ،وأخرى ِ
البريد سائل التي ت ُْب َع ُث ِم َن الر ِ ِ أبرزت ً إلكتروني ًة،
ِّ آخر م َن ّ
نمطا َ ْ ّ الحديث ثور ًة
ُ العصر
ُ
قمي ِة.
الر ّ
ِ
االجتماعي أو ال ّتطبيقات ّ
ِّ ِ
واصل ِ
طريق مواقعِ ال ّت ُرس ُل عن
ت َ
19
( )1.4أبني محتوى كتابتي
New Massage
To: salma.mohammed@gmail.com
أتذك ُّر 1
اعتذار Subject: 2
Send
20
كتابيا موظ ًفا ً
شكال ًّ أكتب ّ
ُ ()2.4
New Massage
To:
Cc:
Subject:
مع مهار ِ
ات ُ
أربط َ
اإلعالمي ة ِ
ال ّت ربية
ّ
والمعلوماتي ة.
ّ
21
رس
الد ُ
ّ
أبني لغتي الخامس
ُ
( :)1ا ُ
أ�شلوب ّ
ال�شر ِ
أستعد
ُّ
المشهور ا ّلذي ّ
تعب ُر عنه. َ َ
المثل وأذكر
ُ أتأم ُل ّ
الصورةَ، ّ
الر ُ
ابط بينهما؟ * ما ّ
مضمون الث ِ
ّانية؛ ِ ِ
حصول ٌ
شرط في ِ
الجملة األولى منهما حصول َم ْض ِ
مون َ تازمي ٌة بينهما؛ إذ إنّ أجد أنّ العاق َة
ُ
ّ
ِ لوم ّ ِ
سيخطئ في حقُِّ لكثرة ما ئمين له؛
الا َ تفيد أنّ كثر َة كا ِم المرء ت ِّ
ُسب ُب َ كامه) ُ يكثر ُفالعبار ُة األولىَ ( :م ْن ْ
وجاءت ( َم ْن) دون ِ
كثرة الكامِ، فعل ال ّلو ِم َ
يقع ُ ٍ ٍ
بقصد أو من غي ِر
ْ يمكن أنْ َ
ُ مامه) .وال
فـ(يكثر ُ
ْ قصد اآلخرين
َ
رطي. حد َث ذلك ّ َ ل ُت ِ
الرابط الشّ َّ
22
شفويا: ِ
األمثلة ك ِّلها جر ُب َ
ذلك على ُ
ًّ أ ّ
َ
(اكتمل المعنى عندَ ُ :ي َو َّف إليكم). وما ُت ْنفقوا ِم ْن َخ ْي ٍر...... *
ِ
األمثلة. ِ
نهاية َ
(اكتمل المعنى عندَ ،)................................. :وهكذا ح ّتى * إنْ ْ
يشأ
ِ سمى بِـ الر ُ ِ ُ
(أداة ِ
ملتين؛ وهو ما ُي ّ بين ُك ِّل ُج
رطي َابط الذي أعطى المعنى الشّ َّ الملون َة باألحم ِر هي ّ
ّ الكلمات وأالحظ أنَّ
رطأدوات الشّ ِ
ِ الصدار ُة في الكامِ ،وهي ،.................................................................. :وأنّ ِ
الشّ رط) ،التي لها ّ
ِ
الحروف. أسماء ما عدا ِ ................م َن
ٌ ك َّلها
أ�ستنتج
ُ �
أسلوب الشّ ِ
رط هو ............................................................................................................ : ُ -
ِ
اآلتية................................................................................. : ِ
األركان يتكو ُن َ
من ِ
أسلوب الشّ رط ّ
ُ -
أسلوب الشّ ِ
رط: ِ ِ
أركان يناسبه من َ
الفراغ بما ُ - 2أ ُ
كمل
ُ
اإلنسان ِم ْن خي ٍر َ
يؤت جزاؤُ ه أضعا ًفا. ُ خره
يد ْ أ ّ .................... -
تقدموا ِم ْن خي ٍر ....................
ب -مهما ّ
ٍ
مناسبة: ٍ
شرط اآلتيتين ِ
بأداة ِ ِ
ملتين الج
بين ُ ُ -3
أربط َ
ِ
بأخاق َك. تعتذر ،تَرتفع
23
ُ
أكمل الفرا َغ بما يناس ُب ُه. أدوات الشّ ر ِ الجازم ُة
ُ
فأجد أنّ :
ُ األمثلة الس ِ
ابقة، ِ أعود إلى
ُ
ّ
وعامة ِ
جزمها ...................... ُ ٌ
مجزومة، ٌ
مضارعة ٌ
أفعال ِ
األزرق هي األفعال المكتوب َة بال ّل ِ
ون َ *
رورة الشِّ ْع ِر َّي ِة.
للض ِ وعامة ِ
جزمه ، ..................والكسر ُة في آخره ّ ُ مجزوم،
ٌ ِ
(يفعل) المضارع
َ َ
الفعل *
ِ
األفعال جزمها..................؛ ألنّها ِم َن وعامة ِ
ُ ٌ
مجزومة، ٌ
مضارعة ٌ
أفعال ون األخض ِر هي األفعال المكتوب َة بال ّل ِ
َ *
ِ
الخمسة.
ٌ
أفعال ُ
حذف ......................؛ ألنّها ِ
جزمها ُ
وعامة ٌ
مجزومة، ٌ
مضارعة ٌ
أفعال خط هي َ
األفعال التي تحتها ٌّ *
،......................بدليل أنّ :
أ�ستنتج
ُ �
ِ
الحروف الش ِ
رط أدوات َّ
ُ
تنقسم إلى
ُ ُ
الجازمة
ِ
األسماء قسمين:
ِ
فعلين هما............................. ، ............................. : تجزم
ُ ٌ
عاملة ،إ ْذ إنّها أدوات الشّ ِ
رط ُ -
ِ
الفعل المضارعِ : ُ
عامة جز ِم -
اآلخ ِر هي.................................................... : الصحيحِ
ّ -
المعتل اآلخ ِر هي...................................................... :
ِّ -2
ِ
الخمسة هي................................................... : ِ
األفعال من
َ -3
24
أو ِّظ ُف
َ
ِّ
الحل: ُ
أشارك زميلي في ثم َ
المخطوط تح َتهاّ ، أعرب الكلم َة
ُ -
﴾ البقرة -قال تعالى﴿ :
وع ْفو َك ِ
واس ُع ٍ ُم ِح ُّب َك في -فإنْ َت َت َف َّض ْل يا َرسولي فَقُ ل َل ُه
ضيق َ ُ
وبي)
شاعر ّأي ٌّ
ٌ الدين زهير،
(بهاء ّ
ُ
أشارك زُ مائي ثم
يلزم لهماَّ ،
تغيير ما ُ َ راعيا
عريُ ،م ًالبيت الشّ ُّ
ُ َ
ليكتمل ِ
الفراغين؛ الفعلين (تُغْ ويها َ -يغْ وى) في ِ أضع ُ -2
عدي بن ٍ
زيد: الجاهلي ُّ اعر َّ
ُّ الحل .قال الشّ ُ
َم َتى ............ ............الذي بِ َك َي ْق َت ِدي َف َن ْف َس َك َف ْ
اح َف ْظ َها َع ِن الغَ ِّي َو َّ
الر َدى
يلزم:
تغيير ما ُ ٍ ٍ ِ ِ ُ -3
راعيا َ
الجملتين بأداة شرط جازمة ُم ً بين
أربط َ
ينال رضاهيخشى اهلل ُ -
ِ
الجازمة غير أدوات الشّ ر ِ
ُ
ُ
ُ
أقرأ األمثل َة اآلتي َة قراء ًة واعي ًة:
﴾ آل عمران37 : َ -
قال تعالى﴿ :
صدي َق َك َل ْم تلقَ الذي ال تُعاتِ ُب ْه األمور ُمعاتِ ًبا
- 2إذا ك ْن َت في ُك ِّل ُ
عباسي)
ٌّ شاعر
ٌ (بشار بن ُبرد،
لسارعت إلى ذ ِّمه. غائبا لو َ ِ من لو َ ِ
َ كان ً لبالغت في مدحه ،و َم ْدحِ َم ْن ْ َ حاضرا
ً كان ذم ْ - 3استحِ م ْن ّ
ِ
الحياة. ِ
قضاء مطالبِهمِ في اس لعجزوا َع ْنتعاون ال ّن ِ
ُ -لوال
ِ
المرء وإعجاب وه ًوى ُم َّت َب ٌع،
طاعَ ، فش ٌّح ُم ٌ الم ْه ِل ُ
كات ُ ِ َ -5
ُ فأما ُ
جياتّ ، ٌ وثاث ُم ْن
ٌ لكات
ثاث ُم ْه ٌ الحكماءٌ : بعض
قال ُ
فخشية اهللِ.
ُ نجيات
ُ الم
وأما ُ بنفسهّ ،
السابق َة: َ
الجمل ّ أتأ ّم ُل
أستزيد
زكريا) و (وجدَ ِع ْندَ ها ِر ْزقا)؟
بين ُجمل َتيَ ( :د َخ َل عليها ّ ُ
العاقة َ ما
تكرار (ك ّلما) في الجملة.ُ يجوز
ُ ال
الش ِ
رط فقط. جملة ّ ِ تأتي في ِ
بداية يبدأ ّأو ًال بالحدوث؟ الفعل الذي ُ ُ * ما
الر ُ
ابط بينهما؟ * ما ّ
ِ
مضمون ِ
حصول ٌ
شرط في ُ
مضمون األولى منها ِ
جملتين، رك ًبا ِم ْن األمثلة الس ِ
ابقة ،أتى ُم َّ ّ
ِ مثال ِم َن
كل ٍ ُ
أالحظ أنّ َّ
الملو ُنة باألحم ِر. األدوات
ُ أسلوب ،.........................والذي أفا َد الشّ َ
رط هو ُ الث ِ
ّانية ،فهذا ،إذن،
ّ
25
وجواب الشّ ِ
رط. وفعل الشّ ِ
رط، َ رط،محد ًدا أدا َة الشّ ِ
السابق َة ّ َ * أح ّل ُل
َ الجمل ّ شفويا
ًّ
ٍ
جازمة)( .أختار اإلجابة) غير ٌ األمثلة الس ِ
ابقة ك َّلها ِ أدوات الشّ ِ
ِ ُ
أالحظ أنَّ
(جازمة ُ / ّ رط في *
حروف ما عدا :ك ّلما و ...................
ٌ ِ
الجازمة أدوات الشّ ِ
رط غي ِر ِ أالحظ أنَّ ّ
كل ُ *
أ�ستنتج
ُ �
ِ
الجازمة معنى ،................ولك ّنها ال . ...................... غير ِ
أدوات الشّ رط ُ
ُ تفيد
ُ -
ِ
واألسماء ،وهي..................... : ِ
الحروف ،وهي..................... : ِ
قسمين: ِ
الجازمة إلى غير ِ
أدوات الشّ رط ُ
ُ تنقسم
ُ -
عنه
أدبرت ُ
ْ محاسن غي ِر ِه ،وإذا
َ ٍ
إنسان أعار ْت ُه الدنيا على ِ
أقبلت ّ ِ
اآلتية :قيل« :إذا ِ
الجملة رط وجوا َب ُه في فعل الشّ ِ
أحد ُد َ ّ -
محاسن ن ْف ِس ِه».
َ سلب ْت ُه
َ
ٍ
أسماء: ٍ
حروف أو ثم أص ِّن ُفها إلى ِ ِ ِ
غير الجازمةَّ ،
أحد ُد أدوات الشّ رط َ
ّ -2
َّـم
ـرن ُ
َغـدا طـائِـر فـي َأ َ ٍ
يـكـة َيـ َت َ ٌ المنـا ِز ِل ُك َّلمـا ـن إِلى تِ َ
لـك َ َأ ِح ُّ
عن ال َقنا َلو َع ِلم ُت ُم
بور َعلى َط ِ
َص ٌ الم ِش ِّت َوإِنَّني
ين ُالب ِ ب َك ُ ِ
يـت م َن َ َ
جاهلي)
ٌّ شاعر
ٌ العبسي،
ّ (عنتر ُة
ٍ
بجملة من إنشائي. ِ
الجازمة أدوات الشّ ِ
رط غي ِر ِ ُ - 3أ ِّ
وظ ُف إحدى
ِ ُ
أكمل العبارات اآلتي َة بما ُي ُ
ناسبها: -
ِ
بقواعد المرو ِر ....................... َ
ائقون الس
التزم ّ
* لو َ
تستفد منه.
ْ أي .......................* َّ
يكن َع ً
جوال ....................... * َم ْن ْ
أستزيد ِ
الجدول ا ّلذي يليها: أركان الشّ ِ
رط َو ْفقَ ِ ِ
العبارات اآلتي َة إلى - 5أح ّل ُل
الش ِ جواب ّ ُ إصاح ُه.
َ تخطئ فعليك أي خطأٍ * َّ
رط ُ يكون قد ْ
جملة اسم ّي ًة أو فعل ّي ًة.
ً
* َ
قال تعالى﴿ :
ٍ
ماض. فع ُلها
﴾ األنعام
26
شيء َ س ِ
يضع
وال ُ ٌ ف َل َ
يس َي ْر َف ُع ُه موض ُع ُه الش ْم ِ ان َف َ
وق َم َح ِّل َّ * َم ْن َك َ
اسي)
عب ٌّ
شاعر ّ
ٌ (المتنبي،
ّ
الشر ِ ِ
جواب ّ الشر ِ ِ
فعل ّ الشر ِ ِ
أداة ّ
ِ
قوسين: بين
وأضعها َ فعل الشّ ِ
رط وجوابِه، بين ِ أحد ُد الجمل َة المعترض َة َ ّ -
ُ
أستزيد
الش ِ لما فما ذاك ِم ْن ُع ْمري َو َلم ِ ِ
أستف ْد ع ً
ْ ْ يوم َو َل ْم أ ّت ْ
خذ َيدً ا أ -إذا َم َّر بي ٌ
رط بين ّ
تفصل َُ قد
ِ
وجوابِه جمل ٌة معترض ٌة؛ عباسي)
ّ ستي ،شاعر
الب ّ
(أبو الفتحِ ُ
ِ
اكتمال لذا؛ أنتب ُه إلى َوإِن خا َلها تَخفى َعلى ال ّن ِ
اس تُع َلمِ ب َ -و َمهما ت َُك ْن ِعندَ اِم ِر ٍئ ِمن َخلي َق ٍة
رط.الش ِ
معنى ّ
جاهلي)
ٌّ شاعر
ٌ بن أبي ُس ْلمى،
(زهير ُ
ُ
أصو ُب ُه: َ
ثم ّ - 7أحدِّ ُد الخطأّ ،
واب
الص ُ
ّ ُ
الخطأ
السفين ُة.
الموج تجري ّ
ُ مهما يعلو
زادت خبرتي.
ْ أكثر ُك ّلما
كبرت َ
ُ ُك ّلما
تاما: َ
المخطوط تح َته إعرا ًبا ًّ أعرب
ُ -8
وق ِد
تجد خير نا ٍر عندَ ها خير م ِ
ُ ُ ْ َ -متى ْتأتِ ِه ت َْعشو إلى َض ْو ِء نا ِره
نموذج في اإلعراب ٌ
جاهلي) شاعر بياني، (ال ّن ُ َ
مضارع مجزو ٌم، ٌ تأتٌ :
فعل تأتِ ِهِ : ٌ ٌ ابغة الذ ُّ
حرف الع ّل ِة
ِ حذف
ُ جزم ِه
وعام ُة ِ . محمد:
﴾ ّ -قال تعالى﴿ :
ّصل ضمير مت ٌ ٌ آخر ِه .والهاء: من ِ
ِ
األسئلة التي تليه: ثم ُأ ُ
جيب ِ
عن ُ -
نصب ِ الكسر في ِّ
محل ِ مبني على
ٌّ
اآلتيَّ ،
َ البيت
َ أقرأ
روج األصابِعِ ِ ٍ الدنيا َي ُك ْن ِم ْث َل ومن ِ
مستتر
ٌ ضمير
ٌ ُ
والفاعل ٍ
مفعول به. على الماء خان ْت ُه ُف ُ قابض يأمن ّ
(أنت).تقدير ُه َ الباهلي ،رواي حديث)
ّ (هال بن العاء
27
(الكس ِ
ِ
(يأمن). ِ
الفعل رة) نهاي َة أ -أع ّل ُل وجو َد َ ْ
الفني فيه. َ
جمال ال ّتصوي ِر تذو ًقا
وم ِّ ِ أسلوب الشّ ِ
رط في ِ عري ،موظ ًفا
ِّ جمال المعنىُ ، بيان َ البيت الشّ َّ
َ أفس ُر
بّ -
ِ
اآلتية: ِ
األسئلة أجيب ِ
عن ثم ِ ِ
الكريمة في ِ ِ
ُ درس القراءةّ ، اآليات أعود إلى
ُ -
أستخرج من:
ُ أو ًال:
ّ
فعل الشّ ِ
رط وجوا َبه. وأعرب َ ٍ
شرط جاز ًما، اسم ِ
ُ أ -سورة يوسفَ :
شرطي ًة وأح ّل ُلها. ِ
سورة األعراف :جمل ًة ب-
ّ
غير جازمٍ. ٍ ٍ َ ِ
واسم شرط َ
َ شرط جاز ًما، حرف سورة الكهف: جـ -
ِ
أسلوب ِ
توظيف مان ،أفسر المشهدَ القرآني اآلتي ِ
ببيان أث ِر الز ِ أسماء الشّ ِ
رط التي ّ
تدل على ّ ِ اسما من
َ َّ ّ ُ (لما) ً
ُعد ّ
ثانيا :ت ّ
ً
﴾ يوسف. الشّ ِ
رط﴿ :
28
ُّي ( :)2الأُ ُ
�شلوب ا
أستعد
ُّ
من ال ّن ِ
افذة. سأنظر َ
ٍ ُ
صاف. الجو
ُّ
من ال ّن ِ
افذة؟ األم َ ِ
-لماذا نظرت ُّ
أستنتج
ُ 3.5
الخبري
ُّ سلوب
ُ ُ
األ
اآلتيين قراء ًة واعي ًة:
ِ ِ
المثالين ُ
أقرأ
عم َ
ان. ِ األردن على ُب ْع ِد ()250
ِّ
كيلومترا من العاصمة ّ
ً جنوب
َ يقع وادي رم
ُ -
أستزيد
كريم. ٍ
سعيد :هو ُش ٌ ُ -2
ِ
الباغة علم المعاني :أحدُ علو ِم ُ - جاع ٌ أحدهم عن
يقول ُ
اثة (المعاني ،والبيانِ، ال ّث ِ ِ
السابقتين:
الجملتين ّ أتأم ُل
ّ
أصول ُيعرف ٌ والبديعِ) ،وهو
األو ِل. ِ
المثال ّ الخبر الوار َد في
َ أحد ُد
* ّ
العربي ا ّلتي
ِّ ُ
أحوال الكا ِم بها
لم ْقتضى طابقا ُ يكون بها ُم ً ُ مطابق للواقعِ ؟ لماذا؟
ٌ * هل هو
ِ
الغرض ويكون َو ْف َق
ُ الحال،ِ ِ ِ
َ
يكون سعيدٌ فإما أن
خبر صفات سعيدّ ، ُ
يحمل َ أجد أنّه
المثال الثّاني ُ وفي
الذي ِس َيق له.
الباغة العرب ّي ِة في ِ -الكا ُم في ُ
فيكون َ
كذلك َ
يكون وإما ّأال
الخبر ّ ،..................
ُ ُ
فيكون وكريما
ً ُش ً
جاعا
(علم المعاني) يجري في والكذب
َ الص َ
دق ُ
يحتمل ّ خبرا
تحمل ً ُ الخبر ،....................إنَّ هذه الجمل َة
ُ
واإلنشائي.
ّ الخبري
ِّ ِ
أسلوبين:
الجمل االسميةِ ِ
وغيرها ِم َن
ُ عجب
االستفهام وال ّت ُ
ُ ستع َم ُل فيها ِِ
َو ْفقَ مطابقته للواقعِ .وال ُي ْ
ّ ويأتيان في
والفعل ّي ِة. طلبا أو أمني ًة ،أو
تتضم ُن ً
ّ االنفعالي ِة ،أو
ّ
ِ
الحاالت تعب ُر عن ِ
األساليب ا ّلتي ّ
تُظ ِه ُر استحسانًا ألم ٍر ما أو ًّ
ذما له.
29
أ�ستنتج
ُ �
ُ
يحتمل ......................................................................... الكام الذي
ُ الخبري :هو
ُّ األسلوب
ُ -
خبريا: ُ
اآلتية أسلو ًبا ُ
الجمل اآلتي :لماذا ت َُع ُّد فس ُر وزميلي /زميلتي ُ
ًّ َ -أ ِّ
ِ
الحفظ. ُ
سهلة قصائد أحمد شوقي
ُ *
صباح اليومِ.
َ جارنا * َ
رحل ُ
خط تحتَها: َ
الجمل الخبر ّي َة بوض ِع ٍّ - 2أحدّ ُد
يك ْن حمـدُ ُه ذ ًّما عليـه وينـد ِم أهل ِه
غير ِ
المعروف في ِ
َ ِ
يجعل أ -و َم ْن
جاهلي)
ٌّ شاعر
ٌ (زُ هير بن أبي ُسلمى،
- 3أكتب لزميلي عن ِ
قيمة التّسامح ،مو ّظ ًفا جملتين خبر ّيتين. ُ
30
الو ْح َد ِة
صاد َ
َح ُ
31
الو ْح َدةُ ال ّثانيةُ
َ
َي ْر َح و َ و َن ْب
32
الو ْح َد ِة ال ّث ِ
انية ُ
فايات َِك
االستِ ِ
ماع: هار ُة ْ
)َ (1م َ
ِ
املقروء وحتلي ُل ُه - :تفســر معاين التاكيب من فه ُم ذكر تفصيــات حول أحداث ــمعيُ :ُّ الس
( )1.1التّذك ُُّر ّ
(ْ )2.3
ّارخيي. النص وسياقه الت ّص.ومعلومات تفصيل ّية عن شخص ّيات سمعها يف الن ّ
ّ السياق ،ور ْبط الدالالت بني أفكار ّ
-حتليل النــص املقروء وفق بنًى تنظيم ّيــة دقيقة (مقارنة فه ُم املســمو ِع وحتلي ُل ُه - :متييز نقطــة الت ّ
ّحول يف (ْ )2.1
النص املسموع من نقاط عدّ ة معروضة.
ومقابلة).
ِ -اســتنتاج اإلحيــاءات البعيدة الدّ الالت غــر املبارشة
تذو ُق املقروء ونقدُ ه :توضيح الغرض من توظيف (ُّ )3 .3
والتاكيب يف النص املسموع. لبعض الكلامت ّ
ّص.الرمز ،مع ّل ًا عدم رضاه عن بعض العبارات الواردة يف الن ّ -ختمني رمز أماكن ســمعها يف النص ،وبيان الغرض من
ِ
الكتابة: هار ُة
)َ (4م َ توظيفها ،وحتديد القيم واالجتاهات اإلنسانية فيه.
ِ
الكتابــة :كتابة اســتجابات ذاتية تنظيــم حمتــوى ()1.4 تذو ُق املسمو ِع ونقدُ ُه - :حتديد موقفه من األفكار
(ُّ )3.1
ُ
ّص أو من خباته.للنصوص األدبية ،وتدعيمها بأد ّلة م َن الن ّ واالجتاهات واملشكات الواردة يف النص املسموع.
ٍ -اقتاح بدائل خمتلفة لنهاية النصوص التي استمع إليها.
خمتلفة :نرش ما يكتبه عب أشــكال كتاب ّي ٍة
ٍ ُ
توظيف ()2 .4
وسائط متعددة. هار ُة ال َّت َح ُّد ِ
ث: )َ (2م َ
ٍ
وانسياب عن فكرة ٍ
بطاقة ث :التحدُّ ُث ( )1 .2مزايا املتحدّ ِ
) (5البِ ُ
ناء ال ُّل ُّ
غوي:
زمان حمدّ ٍد.
أو موضوع يف ٍ
مفاهيم نحو ّي ٍة أساس ّي ٍة :حتديد نوع املنادى
َ استنتاج
ُ ()1.5 ٍ ( )2 .2بناء حمتوى التحدُّ ِ
وترابط ٍ
بتسلسل ِ
األفكار تقديم
ُ ث:
صحيحا. وحكمه حتديدً ا ُ
ً
ووضوحٍ تا ٍّم.
مفاهيم نحو ّي ٍة أساس ّي ٍة :توظيف املنادى يفَ ُ
توظيف ()2.5 ســياقات حيوي ٍة متنو ٍ
ٍ
عة :التّعبر شفو ًّيا ّ ّ ( )3 .2التحدُّ ُث يف
سياقات مناسبة حتدّ ًثا وكتابة.
التقديمي ،مع توظيف
ّ معني باســتخدام العرض عن موضوع ّ
مفاهيم بالغ ّي ٍة أساس ّي ٍة :حتديد األسلوب
َ اســتنتاج
ُ ()3.5 متنوعة يف أثناء العرض. ِ
مصادر تع ُّل ٍم ّ
واإلنشائي
ّ اخلبي
ّ لبي ،والتّمييز بني األسلوبني اإلنشائي ال ّط ّ
ّ الق ِهار ُة ِ
راءة: )َ (3م َ
صحيحا.
ً متييزا
ً
ّص واجلمل ومت ُّث ِ
ِ ِ
ــل املعنى :قراءة الن ّ الكلامت ( )1.3قراء ُة
مفاهيم بالغ ّي ٍة أساس ّي ٍة :توظيف األسلوب َ ُ
توظيف ()4.5
معبة
قراءة صامتة ضمن رسعة حمدّ دة ،وقراءة جهر ّية سليمة ّ
لبي يف سياقات مناسبة حتدُّ ًثا وكتابة حماك ًيا نم ًطا. اإلنشائي ال ّط ّ
ّ مم ّثلة للمعنى.
التقديمي.
ُّ العرض
ُ ٍ
بطالقة: أتحد ُث
ّ
شعري).
ٌّ (نص وفه ٍم :إىل ّ
الصامدين غرب النّهر ٌّ ٍ
بطالقة ْ ُ
أقرأ
عري. النص ّ
الش ِّ حتوىُ :
حتليل ِّ أكتب ُم ً
ُ
بالغي) الطلبي) (مفهو ٌم اإلنشائي( :اإلنشا ُء األسلوب ب- نحوي). أبني ُلغتي :أ -أسلوب الن ِ
ّداء (مفهو ٌم
ٌّ ُّ ُّ ُ ٌّ ُ
33
رس
الد ُ
ّ
ٍ
بانتباه وتركي ٍز ِ
أستم ُع األو ُل
ّ
لالستماع
ِ أستعد
ُّ
إضاءة
ِم ْن ِ
آداب االستما ِع
* أنتبــه وأركِّز ِمن ِ
بدء االســتما ِع إلى ُ ْ ُ
زمن ُمحدّ ٍد.
نهايتِ ِه ضم َن ٍ
أساس االنتفاعِ».
ُ «ح ْس ُن االستما ِع
ُ
أتأ ّم ُل ّ
الصورةَُ ،ث ّم:
ٍ
سليمة. أصفها ٍ
بلغة ُ -1
وء َما أرا ُه في الص ِ
ص االستماعِ ِفي َض ِ
العام ِة ل َن ِّ ِ
ورة. ّ َ أتنب ُأ بِالفكرة ّ
َّ - 2
َّ
وأتذك ُر أستمع
ُ ()1.1
المسموع ُ
وأ َح ِّلل ُه َ (َ )2.1أ ْف َه ُم
ِ ِ ِ ِ
حيحة: الصحيحة ،وعام َة ( × ) إزا َء العبارات غي ِر ّ
الص ) إزا َء العبارات ّ أضع عام َة (
ُ -1
) ( َ
تحدث في الواقعِ . يمكن أنْ
ُ أحداث
ٌ القص ُة التي سمع ُتها فيها
أ ّ -
ِ
أوراق اإليجا ِر. َ
وبحث في ذهب
يف عندما َ للض ِ
الراوي ّ بَ -
) ( استسام ّ
ُ بدأ
القص ُة بضمي ِر المتك ّلمِ . ِ
) ( جـ ُ -سردت ّ
) ( د -ت َُع ُّد شخصي ُة الراوي شخصي ًة ثابت ًة غير ٍ
نامية. َ ّ ّ ّ
داخلي. حوار حيل» للر ِ ِ
عبارة « ُق ْل ُت :ال َّ نوع الحوا ِر في
) ( ٌّ ٌ أمر ُه ّ
يحزم َ
َ من أنْبد ْ هـ ُ -
34
الض ِ
يف: القص ُة ِ
ببيان ِ
حال ّ ِ
- 2بدأت ّ
اللي.
والد َّ
الجمالي ّ
َّ أثرها الصور َة الف ّن ّي َة الواصف َة لهُ ،م ً
ظهرا َ أحد ُد ّ
أ ّ -
َ
وكيف انتهى. كيف بداظهرا َ ِ ِ شخصي ِة ّ تحو َل
القصةُ ،م ً(الضيف) ح ّتى نهاية ّ ّ أبي ُن ّ
بّ -
القص َة في
ت ّ ابع نقط َة التحو ِل التي قسم ِ
َ ّ الس ُ
اليوم ّ
يكون ُ يف؛ لِ َ
الض ِ ِ
إقامة ّ مع مرو ِر ّأيا ِم ِ
القصة َ ِ
َغي َر منحى األحداث في ّ - 3ت َّ
الصراعِ َ قسمي ِنّ . ِ أحداثِها
قبل هذا اليو ِم وبعدَ ُه ،مستعي ًنا بالشّ ِ
كل اآلتي: أوض ُح طبيع َة هذا ّ ْ وصراعها إلى
ُ
أربط مع
الرياضي اتِ
ِّ ّ
ِ ِ ِ خال ِِ رمزي ٌة ،أد ّل ُل على َ الراوي َم َع زائ ِره بأنَّ
اآلتية: العبارات إيحاءات بيان ذلك من القص َة ّ
ّ حوار ّ
ُ ينبئ
ُ -4
« -أنا طائر مهاجر ِم ْن ِ
وراء البِحا ِر»................................... : أ
ٌ ٌ
الجغرافيا» ................................... :
تب ُ«نحن نعر ُفها ِم ْن ُك ِ
ُ ب-
جناحين أو منقا ٍر أو ٍ
ريش»............................. : ِ جـ « -لك ّن َك با
ُ
اآلتية: المجازي ُة
ّ عبيرات
ُ الصف َة التي تم ّث ُلها ال ّت
أحد ُد ّ
ّ -5
ركضت حينها
ُ قال بِخُ ِ
يالء ال ّطواويس َ ُ
أستثقل َد َم ُه أضرب ك ًّفا ٍّ
بكف ُ
ي
البر ِّ ِ
كاألرنب ِّ
يمكن أنْ أ ّت َ
عظ بها في حياتي. ُ القص ِة التي ِ
روس المستفاد َة م َن ّ
الد َ
أستخلص ّ
ُ -6
35
ِ الغرض ِم ْن ِ ِ ِ ِ رمزي ًة ُ
توظيفهما. َ اآلتيينُ ،م ِّبي ًنا المكانين رمز
أخم ُن َ
لألماكن المذكورة فيهاّ ، القص ُة أبعا ًدا ّ
تحمل ّ -7
ِ
توظيفهما ِ
الغرض من رأيي في الرم ُز المكان
ُ
ّ
المحاكم.
ُ أ -
البيت.
بُ -
شخصياتِها.
ّ وانفعاالت
ُ القص ِة
أحداث ّ
ُ تصاعدت
ْ -8
فعل ٍّ
كل منهما رد ِأبي ُن َّ لكل ِم َن الراوي ّ ِ ِ
للحدث ٍّ َ أ ّ -
االستماع
ُ يمكنني ثم ّوالضيفّ ، ّ المناسب
َ االنفعال أحد ُد
مر ًة
ص ّ إلى ال ّن ِّ
اآلتيي ِن: بالجدولي ِن ِ
انفعال اآلخ ِرُ ،مستعي ًنا على
أخرى.
ْ ْ
الض ِ
يف ر ُّد ِ
فعل ّ الراوي ُ ُ
انفعال ّ الحدث
ِ
البيت. الض ِ
يف إلى ُ
دخول ّ -
ِ
البريد هاب إلىالذ َيف ّ الض ِ
َ -ط َل ُب ّ
لمراسلة أسرتِه للقدو ِم إليه.
ِ
الض ِ
يف بي َت ُه. َ -ط َل ُب ّ
الراوي ُمغادر َة ّ
الض ِ
يف بي َت ُه. ِ
غادرة ّ الراوي َط َل َب ُم
-إعاد ُة ّ
والض ِ
يف. الراوي ّ ِ ب ُ -أع ِّل ُل َ
سبب تبا ُي ِن
شخصي َتي ّ
ّ بين
االنفعال َ
..........................................................................................................
36
المسموع ُ
وأنقدُ ه َ (َ )3.1أت ََذ َّو ُق
الراوي. ِ
ُح ْس ُن ّنية ّ
ِ
ساؤل أبواب ال ّت
َ وتفتح
ُ
ٍ
الالت كثيرةً، ُ
تحمل َد القص ِة خارج ُهُ .
نهاية ّ َ مطرود
ٌ وانتهت وهو
ْ والراوي في بيتِ ِه،
القص ُة ّ
ِ
- 2بدأت ّ
أمام قارئِها:
َ
سب َب ُه. تركت من انطبا ٍع وأث ٍر في نفسي ّ ِ ِ
محد ًدا َ ْ أبي ُن ما
ثم ّ تدور في ذهنيّ ،
ُ ساؤالت التي الماحظات وال ّت أحد ُد
* ّ
السترداد بيتِ ِه.
ِ القص ِة يمكن أنْ أساعدَ به َ
بطل ّ ُ قابا لل ّت ِ
طبيق - حا ً -
أقترح ًّ
ُ -3
37
رس
الد ُ
ّ
ٍ
بطالقة أتحد ُ
ث ّ ال ّثاين
ّقدميي
ّ ُ
العر�ض الت
إضاءة حد ِ
ث أستعد لل ّت ُّ
ُّ
آداب التّحدُّ ِ
ث ِم ْن ِ
ثم: أتأم ُل ّ
الصور َة َّ ّ
َ
الـمـجـال أفسـح
ُ * * ُ
ض أتنبأ بالموضوعِ ا ّلذي ُي َ
عر ُ ّ
لآلخري َن لمناقشتي
ِ ِ الجمهور. على ُ
المناسب. الوقت في
ِ
العرض. ِ
طريقة * ُأبدي رأيي في
تحدثي
( )2.2أبني ُمحتوى ُّ
قديمي:
ِّ ِ
العرض ال ّت مهارات
ُ
المتحد ِ
ث ّ ( )1 .2من مزايا ِ
العرض: َ -1
قبل
ٍ
وانســياب عن ٍ
بطاقة أتحــد ُث
ّ أو ًال.
الورق ِّ ِ
للعرض على أخط ُط
* ّ
محد ٍد. ٍ
فكرة أو موضو ٍع في ٍ
زمان ّ عة.المعرفة المتنو ِ
ِ العرض ِم ْن مصاد ِر ِ أجمع محتوى *
ّ ُ
ِ
العرض. تسلسل على شرائحٍِ وم
بشكل واضحٍ ُ ٍ * ُأر ّت ُب أفكاري ّ
وأنظ ُمها
أستزيد ِ
الصو ِر أو
استخدام ّ
ُ ريحة( .ويمكنني محدد ًة على الشّّ أدو ُن فكر ًة
* ّ
ٌ
جاذبة ٌ
طريقــة قديمــي ُ
العــرض ال ّت
ُّ ِ والحركي ِة وتي ِة ِ
ٍ ِ
المائمة). ّ الص ّ مقاطعِ الفيديو أو المؤ ِّثرات ّ
بسهولة ووضوحٍ المعلومات لتقديمِ
ِ
الكثيرة. ِ
بالعبارات واألفكا ِر ِ
الشريحة ازدحام
َ * أتج ّن ُب
ُ
ويهــدف عي ٍ
ــن، أمــام جمهــو ٍر ُم ّ
َ
مناسبا.
ً وحجما
ً واضحا
ً أختار ًّ
خطا ُ *
بشــكل ّ
منظمٍ ٍ عرض األفــكا ِرِ إلــى
ٍ
بصوت مرتفعٍ . ِ
العرض مسبقًا أتدر ُب على
السامعين ٍ * ّ
يجذب انتبا َه ّ
ُ ومتسلســل،
ِ ِ ِ
العرض: أثناء
َ -2
تفاعلهم. لزيادة
ٍ
مختصرة. ٍ
جاذبة العرض بمقدِّ ٍ
مة َ * ُ
أبدأ
ص أفكاري.
تلخ ُ ٍ
مناسبة ّ ٍ
بخاتمة وأنهي ِ
المضمونُ ، العنوان إلى ِ ٍ ٍ ُ
متسلسل من صفحة ُ بشكل أعرض موضوعي *
دت). ِ
وطلبة ص ّفي (إنْ ُو ِج ْ أستقبل األسئل َة من مع ّلمي
ُ *
هم. َ فع ًا ال ّت بصوت واضحٍ مستقبِ ًاٍ
مع ْ
البصري َ
َّ واصل وم ِّالحضورُ ،
َ أتحد ُث
ّ *
وإيجابيتي وابتسامتي.
ّ ُ
أحافظ على هدوئي *
وألتزم به.
ُ ِ
للعرض، ص
خص َ
الم ّ
من ُ
الز َ
* أراعي ّ
38
ِ
العرض: - 3بعدَ
ِ
استماعهم. وأشكرهم على ُح ْسن
ُ ِ
حسين، أستقبل أسئل َة الحضو ِر وماحظاتِهم لل ّت
ُ *
ٍ
عاءات خصي ُة ،وال ا ّد ُ
والمنفعة الشّ الكسب ٍ
وشعارات ّبراق ًة هد ُفها ً
أقواال ليس ُ ِ
ّ ُ والحفاظ عليه َ الوطن حب
ُّ
ُ
القويمة، تترجمه سلوكاتُنا
ُ بالمسؤولي ِة
ّ فين البغضا َء والشّ حنا َء بينهم ،بل هو ِح ٌّس الوطن ُمخ ّل َِ أبناء
يتنافس فيها ُُ
ِ ِ كافل وال ّت ِ ِ ِ ِ ِ
بين أبنائه وبناته؛ ليكونوا عاون وال ّتراحمِ َ ليمة بالوالء واالنتماء إليه ،وال ّتضحية من أجله ،وال ّت ِ وأفعا ُلنا ّ
الس ُ
والض ّر ِاء.
الس ّر ِاء ّبعضا في ّ بعضه ً يشد ُ ِ
المرصوص ُّ ِ
كالبنيان
مياد ِه
ِ بمناسبة ِ
عيد ِ الوطن وبناتِ ِه،
ِ عبد اهللِ الثّاني إلى ِ
أبناء الملك ِ ِ ُ
جالة وج َهها ِ
الرسالة ا ّلتي ّ وقد جا َء في ّ ْ
وواجب». ٌ ٌ
شرف الحمى اإلخاص والوفا َء لهذا ِ
َ ِ
الحسين بأنَّ ِ
كلمات والدي حييت
ُ الس ّتين« :لن أنسى ما
بالمخلصين
َ قويا
عزيزا ًّ
ً ليظل ِ
الحبيب (األردنّ )؛ َّ الحقيقي ِة النتمائِنا إلى وطنِنا
ّ يعب ُر عن المظاه ِر
تقديميا ّ
ًّ عرضا
صم ُم ً ُ
*أ ّ
ٍ
مناسبة. ٍ
بسرعة ثحد ِالبصري ،وال ّت ّ
ِّ ِ
واصل ِ
مهارات ال ّت محد ٍدّ ،
موظ ًفا زمن ّ ضمن ٍَ أمام ص ّفي
وأعرض ُه َ
ُ من أبنائِه وبناتِه،
39
رس
الد ُ
ّ
م
وفه ٍ
ْ ٍ
بطالقة ُ
أقرأ ال ّث ُ
الث
ِ
القارئ، َ
خيــال تنش ُ
ــط الصامت ُة ّ
القراء ُة ّ
راء ِة
َأ ْس َت ِع ُّد لِ ْل ِق َ
وتساعدُ ه على تمع ِن ما يقر ُأ وتذو ِقهِ.
ّ ّ ُ
الوطني؟
ِّ الش ِ
عر مت ِ
عن ّ ماذا تع ّل ُ الوطني
ِّ الش ِ
عر ُأريدُ ْ
أن أتع ّل َم َع ِن ّ الوطني
ِّ الش ِ
عر أعرف ِ
عن ّ ُ
(ُ )1.3
أقرأ
ُ
أربط مع
امدين غ َْر َب الن ِ
ّهر» َ الص
«إلى ّ
التاريخ
َأح ّبائي الض َّف ُة الغرب ّي ُة غرب الن ِ
ّهــرِّ : ُ
إليكم اآلناُ َأ ُخ ُّط ردن (فلسطين). ِ
لنهر األُ ِّ
أستزيد ِ
الش ِ
فتين ُأ ْغني ٌة وم ْث ُلك ُُم على ّ أكتب. ُّ
* تنتمي هذه القصيد ُة إلى (شعر
أخطُ :
ٌ
حديث شعر الح ْق ِد
ليل ِمن ِ
الح ْمرا َء في ٍ َ َك َت ْب ُت حرو َفها َ
التّفعيلة) ،وهو ٌ
أسطر شعري ٍة مختلفةِ
ّ ٍ يتكو ُن من
ّ والو ْر ِد ِ
يب واألنداد َ بكل ال ّط ِ ُم َض َّمخ ٌة ِّ األندا ُد :مفر ُدها (النَّدّ )ٌ :
نوع
الشاعر بقافيةٍ ِ
ال ّطول ،ال يلتز ُم به ّ ُ كأ ْع ُينِك ُْم
ورائع ٌة َ ُ
المسك من ال ّطيب ُي ْخ َل ُط فيه
ينو ُع فيها َو ْف َق رغبتِهواحدة ،بل ّ
ٍ
ورؤيته الفنّ ّي ِة. ان وال ُب ْع ِديل والسج ِ
وصابر ٌة بِ َر ْغ ِم ال ّل ِ ّ َّ والكافور.
ُ
تنو ِع القوافي التي مثال على ُّ * ٌ ُأ َج ِّم ُعها على ال ُّل ْقيا
ظهر ْت في القصيدةِ:
َ الو ْع ِد و َأ ْن ُث ُرها على َ
الباب -أحبابــي -الكابي-
الغاب. و َأ ْبكي حي َن ُ
أذكرك ُْم
ِ
والباب الس ِ
ور ِ
األطفال َخ ْل َ وأذكر ُغ ْر َب َة
يضطرم -القدم-ندم. ف ُّ ُ أساي :حزني.
َ
قمح -صبح -ملح.
الم ِّرِ ،م ْن شوقي ألحبابي ف م ْن َأ َ
ساي ُ
و َأهتِ ُ ِ
ْ العاجز،
ُ العاثــر،
ُ الكابــي:
ُ
اإلنسان في ذا العال ِم الكابي متى يا أ ُّيها جيب. ِ
الخير فا ُي ُ ُيدعى إلى
ِ
الغاب؟ وتخن ُُق ِش ْر َع َة
تر ُّد ال ّل َيل عن َو ْجهيْ ،
40
أح ّبائي
ُّ
وتضــل تضيــع،
ُ تتيــ ُه:
آخر
عالم ْ ومن عا ٍم وبينك ُُم وب ْيني ٌ
ٍ ال ّط َ
ريق.
صحراء تَتِي ُه بِ َر ْم ِلها ال َقدَ ُم رهيب ِم ْث ُل
ٌ
وألف م ٍ
فازة ُم ّر ْة ُ َ
ِ جذرها ُ
يشتعلُ ، يض َط ِر ُم:
ْ
األحشاء َي ْض َط ِر ُم الج ْرحِ في وشوقي َر ْغ َم ُع ْم ِق ُ
(ض ر م).
مر ًة ند ًما
فأبكي ّ
مر ًة ند ُمو َي ْبكي ّ
*********
وطيب ٌة ِ بيادركم :مفر ُدها ( َب ْيدَ ر)
ُ
بياد ُرك ُْم ِّ
ب واألَ ْش ِ موضع ُيــدْ َر ُس فيه
ٌ وهو
واق وال َق ْم ِح زالت بك ُِّل ُ
الح ِّ فما ْ
بالرؤى ُجرحي نحــو ُه حتّى
ُ القمــح أو
ُ
ُضمدُ ُّ
ت ِّ
ْفاي ُأ ْغني ًة وتزر ُعني على ّ ِ يخرج ُسنْ ُب ُل ُه.
َ
الشطآن في َمن َ
ُأ َو ِّق ُعها َم َع ُّ
الص ْب ِح
بالر ِ ِ
حيق ال َع ْذ ِ
ب عن َش َفت ََّي َم َّو ًاال ألَ ْغس َل ّ
و َأ ْغ ِس َل َلعن َة ِ
الم ْل ِح عذاب.
ٌ َل ْعنَ ٌة:
ْ
أح ّبائي
غدً ا ألقاك ُُم َو ْج ًها ،وال ألقاك ُُم صور ْة
الم ْج ِد والت ِ ِ سفرٌ :
كتاب. ٌ
ّاريخ ُأسطور ْة و َأ ْق َر ُأك ُْم بِس ْف ِر َ
س خ َّفاق ْة فوق ال ُقدْ ِ و َأح ِم ُلكُم كما الر ِ
ايات َ ّ ْ ْ
ابلالذ ْوردي َّ أزرع ِ
البيض ُ وفي ك ُِّل األَك ِّ
ُف
َب فو َق ُه ال َّط ُّل
ل ُي ْسك َ المطر.
ُ ال ّط ُّل:
41
ِ
القصيدة شاعر َأت ََع َّر ُف
َ
خالد محادين ()2015-1941
ِ ِ العام َة في ِ ِ
الكرك مدرسة ّانوي َة ّ
ُولدَ خالد محادين في الكرك ،وأنهى الث ّ
العربي ِة
ّ
الدبلو ِم المتوس ِط في ال ّل ِ
غة ّ
وحصل على َش ِ
هادة ّ َ (،)1958
ان (.)1960 عم َ وآدابِها من دا ِر المع ّل َ
مين في ّ
وزارة الث ِ
ّقافة في ليبيا، ِ حقل الشّ ع ِر من
قديري َة في ِ الد ِ
ولة ال ّت َ
نال جائز َة ّ
ّ
ٍ
مقالة) (.)2007 ِ
(أفضل في عن ِ وجائز َة
الص َح ِّ
الحسين لإلبداعِ ّ
و«نركض ِ
الحزينة» (،)1982 و«حصاد الر ِ
حلة «صلوات للفج ِر ّ
الطالعِ » (،)1969 عري ِة: ِِ
ُ ُ ّ ٌ من دواوينه الشّ ّ
وغيرها .وله مواسم» (... )2007 ِ
لعشرة ِ
مواقدنا يكفي وحيدين وال نلتقي» ( ،)2000و«ما تبقّى في
ُ َ
اآلخرين» (.)2010
َ مثل «ال ُ
أمأل قلمي بحب ِر مقاالتَ ،
ٌ
النص
جو ِّأتعر ُف َّ
َّ
ِ
االحتال ،وظ ّل ْت ُع ُ ِ اعر خالد محادين ْ ِ
روبة بسقوط صغيراُ ،مناد ًيا
ً مذ َ
كان الفلسطيني ُة الشّ َ
ّ القضي ُة
ّ شغلت
اعر قصائدَ ِ وفكره كما ُ َ ِ وقضي ُة ال ّت ّ
نظم الشّ ُ
حرب (َ )1967 يقول .وبعدَ َ سلوكه تحكمان صدي لها ّ فلسطين
َ
األمل في ال ّتحري ِر.
َ ِ ِ
األرض المحت ّلةّ ،
مجدَ فيها المقاوم َة ،ورأى فيها عديد ًة في
42
المقروء ُ
وأح ّل ُله َ أفهم
ُ ()2.3
ذورها ِ ِ بالس ِ ِ ِ ُ
كاتبا ُج َ
الوسيطً ،
بالم ْع َجمِ َ
ياق الذي َو َر َد ْت فيه ،أو ُ فس ُر َم ْعنى الكلمات المخطوط تحتهاُ ،م ْستعي ًنا ِّ
- 1أ ِّ
بحروف م َق َّط ٍ
عة: ٍ ُ
معناها جذرها
ُ الشعر ّي ُة
العبارات ّ
ُ
الح ْق ِد
ليل ِمن ِ
الح ْمرا َء في ٍ َ
أ َ -ك َت ْب ُت حرو َفها َ
ِ
والورد . ِ
واألنداد بكل ال ّط ِ
يب ُم َض َّمخ ًة ِّ
ِ
الغاب. وتخنق ِش ْر َع َة
ُ ب-
ُضمدُ ّ
بالرؤى ُجرحي. جـ -ت ِّ
ٍ
مفازة ُم ّرةْ. د -و َأ ْل ُ
ف
ِ
المخطوط تحتهما: ُ - 2أ َف ِّس ُر التّركيبين
ِ
والباب. الس ِ
ور وأذكر غرب َة األطفال خلف ّ
ُ
ِ
المخطوط تحتهما: ُ - 3أب ِّي ُن َدال َل َة التّركيبين
أحباب ،لن يتعب.
ُ يف في الك ّف ِ
ين ،يا الس َ ّ -
وأن ّ وردي ّ
الذابل. َ أزرع ِ
البيض ُ األكف
ِّ -وفي ِّ
كل
اعر ألح ّب ِائ ِه أغني ًة وأهداها إليهم. كتب ّ
الش ُ َ -4
ِ
األغنية (أي القصيدة). ِ
استحقاقهم لهذه سبب
أوض ُح َّ -
-أب ّي ُن أدا َة كتابتِها ،و ُمحتواها.
كتب به األغني َة.
ّفسي الذي َ
الجو الن َّ
أصف َّ
ُ -
ِ ِ
أربط بي َن كلمة (حمراء) وما تبِعها من كلمات (الطيب واألنداد والورد) ُ ،م ً
ظهرا ثم ُ الشعر ّي ْي ِن اآلتي ْي ِنّ ،
السطر ْي ِن ّ
- 5أقر ُأ ّ
وأثرها في المعنى. العاق َة الدَّ الل ّي َة بينهما َ
الح ْق ِد
ليل ِمن ِ
راء في ٍ َ الح ْم َت حرو َفها َ َك َت ْب ُ
ِ
والو ْر ِد ِ
يب واألنداد َبكل ال ّط ِ
ُم َض َّمخ ٌة ِّ
حقوق مع ُ
أربط َ
ِ
انتهاكها، سبب ِ
القصيدة ،مع ِّل ًا نته َك َة ،كما َظ َه َر ْت في ِ ِ َ
ِ
المنصوص ِ
اإلنسان َ الم َحقوق اإلنسان /األطفال ُ - 6أب ّي ُن
األمم
ِ عليها في
الم ّتحدةِ. لي. فعل المجتم ِع الدّ ْو ِّ الفاعل وإلى ر ِّد ِ
ِ شيرا إلى و ُم ً
43
وقع على أح ّب ِائ ِه في فِ َل ْسطي َن:
عظيما َ
ً عري اآلتي ُمصا ًبا
الش ُّ ُ - 7ي ْظ ِه ُر َ
الم ْق َط ُع ّ
آخر
عالم ْ ومن عا ٍم وبينك ُُم وب ْيني ٌ
صحراء تَتِي ُه برملِها ال َقدَ ُم
ٍ رهيب ُ
مثل ٌ
وألف م ٍ
فازة ُم ّر ْة ُ َ
اعر.
الش ُ أشار إليه ّ العظيم الذي َ َ َ
الحدث أذكر
ُ -
الفلسطيني. الش ِ
عب الحدث في ّ ِ أثر هذا
ِّ أوض ُح َ ّ -
ِ
الوصف. الجمالي لهذا األثر ِ ِ ِ اعر حال َة وصف ّ
َّ الفلسطيني من خال صورة المفازة ،أب ّي ُن َ ِّ الش ُ َ -
44
ُّ
أخط، مثل ِ
األفعال َ بسلسلة ِم َن
ٍ اعر
الش ُ ِ
ضمير المتك ّل ِم ،أي َظهرت (أنا) ّ األفعال المسن ِ
َدة إلى ُ ْ
ِ اعر ِم َن أكثر ّ
الش ُ َ - 12
ٍ
أحداث. االنفعالي لها ،وأب ّي ُن عاقتَها بما يجري من الملمح أوض ُح
أجم ُعهاّ ،... ،
َّ َ
أستزيد المقروء َ
وأن ُْقدُ ُه َ (َ )3.3أت ََذ َّو ُق
اإلحســاس
ُ االســتبطاء:
ُ ٍ
لحدث ما. انتظار ِه
ِ ِ
وطول الش ِ
اعر، ِ
استبطاء ّ شير إلى ِ
يء عندما تتع ّل ُق به الش ِ ِ
ببطء ّ - 1جا َء في القصيدة ما ُي ُ
وتنتظره فتستعج ُله.
ُ ّفس،
الن ُ الش ِ
اعر. ِ
انتظار ّ أظهرت َ
طول ْ الشعر ّي ِة التي ِ
العبارة ّ -أد ّل ُل على
ِ
االنتظار. ِ
بطول ّفسي
إحساس ُه الن َّ
َ أفس ُر
ّ -
أثر هذا الت ِ
ّكرار في المعنى: القصيدة ،أبين دالالتِها و ْف َق الس ِ
ِ تكررت لفظ ُة (ال ّليل) في
أوض ُح َ
ثم ّوردت فيهاّ ،
ْ ياقات التي ّ َ ّ ُ ْ -2
تر ّد ال ّل َ
يل عن وجهي ان وال ُب ْع ِد
والس َّج ِ
يل ّ وصابر ٌة بِ َر ْغ ِم ال ّل ِ الح ْق ِد
ليل من ِ
كتبت حرو َفها في ٍ
ُ
45
أو ِّقعها َم َع ُّ
الص ْبحِ
ِ
شفتي َم َّو ًاال
َّ حيق ال َع ْذ ِ
ب عن ألَغْس َل ّ
بالر ِ
وأغ ِْس َل لعن َة ِ
الم ْلحِ َ
مزي لها.
والر َّ اللي ّ
رزا البعدَ الدّ َّ الفلسطينيُ ،م ْب ً
ّ الش ِ
عب ِ
البيادر في ّ أثر
أ -أب ّي ُن َ
ــاعر بذر ًة مهاجر ًة في المنفى ،هذه البذر ُة الش ُ وكان ّ َ وأصبح بعيدً ا،
َ رع في المنفى، ِ
القمح ما ُه ّج َر َو ُز َ ب ِ -مــ ْن ِ
بيادر
«أغســل لعن َة الملحِ » ُم ْب ِر ًزا
ُ الش ِ
ــاعر قول ّــر َ صالحة .بنا ًء على َ ٍ عذبة كي تنمو في ٍ مياه ٍ تحتاج إلى ٍ
أفس ُ ذلك ّ بيئة َ ُ
ِ
وأثرها في نفسي. الرمز ّي َةَ ،
إيحاءاتها ّ
شفتي ِ
العذب عن حيقبالر ِ َ ُ ِ الش ِ ِ
إجادة ّ
ّ (ألغســل ّ (أغسل) في عبارة الفعل ــاعر اســتخدا َم جـ -أبدي رأيي في مدى
ِ
للقصيدة. عري ياق ّ والس َ مو ًاال) بما
الش َّ يتناسب ّ
ُ ّ
َ َ العذ ِ بالر ِ ِ
(ألغسل ِ
الملح) ،بعبارة وأغسل لعن َة مواال،
شفتي ّ َّ ب في حيق ْ د -ماذا لو أبد ْلنا العبار َة الشــعر ّي َة (ألســق َي ّ
مواال) ؟
شفتي ّ
َّ العذ ِ
ب ع ْن حيق ْبالر ِ
ّ
ِ
للقصيدة؟ أبدي رأيي مع ّل ًا. عري مع المعنى ّ
الش ِّ ينسجم َ
ُ -أ ّيهما
المعرفي ِة
ّ
ِ
األوعية َأ ْب َح ُث في
الشاع ِر خالد
مواضع تأ ّث ِر ّ ُ ِ ِ
َ الشاعرة فدوى طوقان ،وأقرأ قصيد َة «لن أبكي»ّ ،
وأتتب ُع ديوان ّ أعود إلى
ُ *
االستعانة برم ِز
ُ غرب ال ّنهر» .يمك ُنني
الصامدين َ ُ
«األغنية األولى»« :إلى ّ محادين بها في قصيدتِ ِه؛
الظاه ِر على اليسار.
( ) ّ
46
رس
الد ُّ
حتوى
أكتب ُم ً
ُ ابع
الر ُ
ّ
عري ّ�ض ّ
ال�ش ِّ ُ
حتليل الن ِّ
ِ
للكتابة أستعد
ُّ
األدبي:
ِّ ِ
العمل عناصر
ُ
موسيقا
الش ِ
ّ األفكار
ُ
عر
ُ
الخيال
غرب الن ِ
ّهر». الصامدي َن َ
نص «إلى ّ
األدبي في ِّ
ِّ ِ
العمل ِ
عناصر بعضا من
-أحدّ ُد وزميلي ً
عري
ص الشّ ِّ ُ
تحليل ال ّن ِّ
وبيان إيحاءاتِها النّفس ّي ِة والمعنو ّي ِة،
ِ وتحديد مغزاه ومقصده ،وتت ّب ِع ألفاظِه وتراكيبه،
ِ أفكار ِه،
ِ ِ
لكشــف قراء ُت ُه
والكشف عن مواض ِع ِ ــعري، ّص ّ
الش ِ الض ِ ِ ِ ِ ِ وبيان د ّق ِة
ِ
ِّ والقوة في الن ِّ
ّ عف مواطن ّ وإبراز وانســجامها، األلفاظ
ِ ِ ِ ِ ِ ِ
توظيف جماليات وإظهار واالقتباس -)... ّضميــنّصوص األخرى (كالت مع الن ّناص -أي تأ ّث ُر الن ِّ
ّص َ الت ِّ
ِ
القصيدة. االنفعالي في عري ور الفن ّي ِة وعاقتِها بالمعنى ّ
الص ِ
ِّ الش ِّ ّ
47
( )1.4أبني محتوى كتابتي
ِ
القراءة (:)Goodreads المنشور على موقعِ عري َ
تحليل المقطعِ الشّ ِّ ُ -
أقرأ
َ
لمأساة فلسطي َن سن َة ( ،)1948إ ْذ ُه ِّج َر ِ تلك التّجرب َة القاســي َة مم ْن عاشــوا َ َ
الكرمي (ّ )1980-1917 ّ كان عبد الكريم
ِ
وصرخة ال ّث ِأر ،وقدْ ِ
العودة ِ
بدعاء القلوب ويهز ِ
وحسرات ّ ِ دار ِه ،فراح يرجع أصداء حزين ًة ِ وأه َله م ْن ِ
َ الاجئي َنُّ ، األرض، لنداء ً َ ُ ُ
منذ الن ِ مر ٍة ُ ِِ
ّكبة عا َم (.)1967 دس ّأو َل ّ قال هذه القصيد َة في يو ِم دخوله ال ُق َ َ
ٍ ٍ بدمع ِه ،في
أرضه ،ويرويها ِ ٍ ِ ِ ِ
مليء مشــهد ليلثم َ ُ ــاعر إلى وطنه ،ويدنو منه بروحه ،زاح ًفا في خضو ٍع وشــوق َ الش ُ يهفو ّ
ِ ِ ِ يشــم من ِ ِ
األنبياء ،ويبدو ُ
ومنزل سل عطر ترابِها؛ فهي مأوى اآلباء واألجداد ،ومهدُ ّ
الر ِ ُّ ينعطف عليهاُ والحنان ،ثم باألســى
ِ
المكان تع ّل ًقا شديدً ا. ِ
برائحة اعر متع ّل ًقا ّ
الش ُ
يزحف إليها باكيا م ِ
ستنش ًقا ُ بأرض ِه وكأنّها ُأ ُّم ُه ،إذ ــاعر ِ الش ِ (األول وال ّثاني) صور ٌة شــعر ّي ٌة تُم ِّث ُل شدّ َة تع ّل ِق ّ ِ ِ
البيتين وفي
ً ُ
ِ ِ
أنشق، عدت ُ (ز َح َفت ،تنتشي ُ
القبلُ ، األلفاظ اآلتيةَ : بالحركة نلمسها في الصور ُة حافل ٌة عطر ترابِها ح ًّبا ،فتباد ُله البكا َء ،وهذه ّ َ
بلفظ (تزحف)، األلوان البياني َة :فقد كنّى عن الخشــو ِع ِ َ ُ
نلحظ ِ
الممتدة ســل) ،ومن خال هذه الص ِ
ورة والر ُ ِ
ّ ّ التقت األجدا ُد ّ
ألرضه (ألثم أرضي) ،ثم تخي َلها إنسانًا باكيا( :القلب ٍ ِ وعن شــدّ ِة
يجس ُم الهوى فيجع ُل ُه ً
نسيما القبل) ،ثم ّ باك ،تنتشي ُ ً ّ ّ الحب
ِّ
ُ
األلفاظ تحتَها اآلبا ُء واألجــدا ُد .وأ ّما َ
تلك عاش ْ زهرا له عطر ،والهوى شــجر ًة َ ّراب ً ّفوس ،ويتخ ّي ُل الت َ ترتاح لــه الن ُ
ُ ط ّي ًبــا،
ِ وأرض ِه ،والت
ِ الش ِ ِ
الوطن ،والعاق َة التبادل ّي َة بي َن ّ
القصيدة كلمات
ُ َّجــاذب بينهما ،وهذا ما توحي به
َ ــاعر فتعكس عاطف َة ِّ
حب ُ
ِ
الحواس. تدور في ِ
حقل ا ّلتي ُ
ص في ح ّبهم ،وال ُيبالي بلو ِم ِ ِ أهل ِه م ْن ِج ِ
صاب ِلم ِ ويتأ ّل ُم ّ
راح النّكبة ،فهو جــز ٌء منهم ،يصي ُبه ما يصي ُبهم ،و ُيخل ُ ــاعر ُ
الش ُ
بقول أحمد شوقي: الائمي َن ،ويستوي عندَ ه م ْن يعذر ُه وم ْن يعذ ُل ُه (يلومه) ،و َيظهر هنا تأ ّثر الكرمي ِ ّ
ِّ ُ ُ ُ َ َ
48
الو ْجدُ َ ،ل ْم َت ْع ُذ ْلَ ،و َل ْم َت ُل ِم
لو َش ّف َك َ يا الئمي في هوا ُه والهوى َقدَ ٌر
يعيشــون في الخيا ِم ،فخيامهم باكيــ ٌة مم ّزق ٌة ،تضربها الرياح ،وقــد حرموا ِمن ِ
نعمة َ الاجئين الذين ويصو ُر مآســي ّ
ْ ُ ُ ّ ُ َُ ُ ّ
تضرع ًة إلى ِ ِ االســتقرار في وطنِهم وفي دورهم التي َير ْونَها في ِ
ف للقائهم ،فهي تبكي ُم ِّ وتتله ُ
ّ االستعمار ،تح ُّن إليهم، قبضة
ِ
وابتهال الدّ ِ ِ الفراق المؤلِ ِم .وفي هذا ِ ِ اهللِ أن ير ّدهم بعدَ هذا
نحســها في ور ،وحرك ٌة ُّ إعوال الخيا ِم، صوت نســم ُعه في ٌ البيت
ارات الدّ ولي َة المتواطئ َة ِضدَّ ِ
باده. البرد ،واألهواء والتي ِ عواصف ِ الريح) يقصد الر ِ ُه ِ
ّ َ ّ َ (مهب ّ
ِّ يح ،وفي قوله بوب ّ
شــاعرها المأســاةَ ،وعانى معانا ًة وجدان ّي ًة حقيق ّي ًة ع ّب َر بها عن تع ّل ِق ِه ُ
ٍ
صادقة َ
عاش تجربة شــعور ّي ٍة
ٍ إن القصيد َة وليد ُةّ
َشر ٍد. ٍ
بؤس وت ّ عانيه أه ُله ِم ْن
وصف ما ي ِ
َ ُ ثم ِ
صغيرا متع ِّل ًقا برائحة أ ّمهَّ ،
ً بأرض ِه ،وبدا ً
طفا ِ
ِ ِ
اآلتية: المعايير السابق َو ْف َق
عري ّ
الش ِّ ّأو ًال :أحدّ ُد َ
الم ْبنى العا َّم لتحليل المقط ِع ّ
49
كتابيا موظ ًفا ً
شكال ًّ أكتب ّ
ُ ()2.4
الزيودي في حدود
األردني حبيــب ّ
ِّ للش ِ
ــاعر ُّ
«أردن يا بلدي» من ديوان ( َغ ْي ٌم على العالوك) ّ ــعري
َّ المقطع ّ
الش َ * أح ّل ُ
ــل
( ) 250-200كلمة.
ِ
الحروف على فمي ضوع
َ أردنُّ يا بلدي ويا
s
ِ
لدمعة مريمِ دار فاطم َة التي تبكي
يا َ
أتذك ُّر ِم ْن غي ِر نَب ِ
حبيبة ما ارتوى قلبي ّ
الظمي ُ عك يا ْ
األيا ِم كالمط ِر الهمي ِ
كتبت في
ُ نشــر ما
ُ يمكنُني أهلوكَ ،م ْن َهطلوا على ّ
موق ِع :،goodreads يوم ال ّنفير على ُثغو ِر ِك ّ
بالد ِم وتوضؤوا َ
ّ
ك أنتمي ِ
الجدود أنا لوشْ ِم ِ دار ِ
َ بوركت يا َ
ِ
مصاح َف ُهم وقالوا للرماحِ تك ّلمي َح َملوا
عمان)
(مدينة مادبا جنوب غرب العاصمة ّ
50
رس
الد ُ
ّ
أبني لغتي الخامس
ُ
أ�شلوب النّداءِ
( ) :ا ُ
أستعد
ُّ
ِ
الخير: ِ
طرود ُأنادي أبنا َء جيراني لمساعدتي في توزي ِع
يناسبه:
ُ َ
الفراغ بما الموقف اآلتي ،وأم ُ
أل َ أتأم ُل
ّ
َ
.................... ،.......... ........... .....
أستنتِ ُج 1.5
أسلوب الن ِ
ّداء وحرو ُفه ُ
أقرأ األمثل َة اآلتي َة قراء ًة واعي ًة:
﴾ يوسف َ -1
قال تعالى﴿ :
تموت؟
ُ وأنت
تجمع الدّ نيا َ
ُ باغة لِمن
ٍ جامع الدّ نيا ِ
لغير َ اسي أبو العتاهية :أيااعر الع ّب ُّ
الش ُ َ -2
قال ّ
ِ
كدرجات ٍ
ودرجات كمراحل ال ّط ِ
ريق، ِ َ ِ نيّ ، َ -3
مراحل للذوق إن «أي ُب ّ
المصري أحمد أمين موص ًيا ابنَ ُهْ :
ُّ األديب
ُ قال
الس ّل ِم».
ُّ
ِ ِ ـي فِـيـضـي َو َال تَـ ْب َِ ِ ِ -4
َفـــإِنَّــك للــدَّ ْمــ ِع َل ْ
ــم تَــ ْب ُ
ــذلي ـخـلي قالت الخنسا ُء في رثاء أخيهاَ :أ َعــ ْيـن َ
ِ
باألحمر: لون َة ِ
الم ّ
-أتت ّب ُع الكلمات ُ
أستزيد
أ -ما نو ُعها ِم ْن أقسا ِم الكا ِم؟
أكثــر أحــرف النّداء
ً
استعماال( :يا). ب -ما المعنى ا ّلذي أفادتْه؟
ِ
لغرض ................ مت باألحمر جميعها أحرف است ِ
ُخد ْ ِ الملون َة ِ
الكلمات ُأالحظ ّ
أن
َ ّ
ِ
باألخضر: الملون َة ِ
الكلمات -أتت ّبع
ّ
ِ ِ
أالحظ أنّها واقع ٌة بعدَ حرف النّداء ،فهي ................
ُ
ِ
باألزرق؟ إنّها الجمل ُة ا ّلتي تع ّب ُر عن ................من المنادى. الملون ُة
ّ ُ
الجمل -ما الوظيف ُة ا ّلتي أ ّدتْها
السابقة. ِ المنادى في ِّ
كل األمثلة ّ المطلوب من ُ
َ -أحدّ ُد
عناصر أسلوبِ ِ
الُن ِ
ّداء خطاب بي َن
ٌ ســبق؛ فأجــدُ أنّهَ مما
-أتب ّي ُن مفهو َم النّداء ّ
ستمع)؛ طرفين :المنادي (المتحدّ ث) ،والمنادى (الم ِ
ُ ُ ُ
وتوجيه ٍ
طلب ما. ِ ِ ِ
االنتباه واالستدعاء ِ
إلثارة
المطلوب
ُ المرا ُد أو
ُ المنادى حرف الن ِ
ّداء ُ ــق ب ُب ْعد ٍ
دالالت تتع ّل ُ أن ألحرف الن ِ
ّــداء الحــظ ّ
ُ ُ -أ
المنادى. ُ
م َن ُ
ِ المنادى أو ...........
الخيرْ ،
أبشر بالخير. باغي
يا َ
51
أ�ستنتج
ُ �
أحرف الن ِ
ّداء. ِ ِ
اإلقبال باستخدا ِم .........م ْن بغرض الت ِ
ّنبيه أو ِ المنادى -أسلوب الن ِ
يوج ُه إلى ُ
خطاب ّ
ٌ ّداء : ُ
ِ
للقريب؛ كحر َفــي ................ :و ،................ومنها ما هو تســبق المنادى ،منها مــا هو
ُ أحرف الن ِ
ّداء :أحرف ُ -
أردني)
ٌّ شاعر
ٌ (حيدر محمود،
ٍ ِ المخص ِ حرف الن ِ
ِ
جملة من إنشائي. أي)َّ ،
ثم أض ُعه في ص للبعيد( :أيا /أ ْ / ّ ّداء أضع خ ًّطا َ
تحت ُ -3
52
أنواع المنادى
ُ
أقر ُأ األمثل َة اآلتي َة قراء ًة واعي ًة:
﴾ - 1قال تعالى﴿ :
آل ِع ْمران
﴾ األنبياء - 2قال تعالى﴿ :
والحك َُم فيك ِ
َ أعدل الن ِ
ّاس ّإال في معاملتي - 3يا َ
الخص ُم َ
ْ وأنت
الخصا ُم َ
اسي)
شاعر ع ّب ٌّ
ٌ (المتن ّبي،
ُ
َ
علمك. - 4أيا وار ًثا ع ْل ًما ،ال ْ
تكتم
ِ
بالعدل. احكم - 5يا قاض ًيا،
ْ
الحظ حرك َة ِ
آخره ،فأجدُ ها: ُ األمثلة الس ِ
ابقة ،و ُأ ِ المنادى في ك ٍُّل من
ّ -أتت ّب ُع ُ
53
المنادى (وار ًثا) ،فهو ِ
مت معنى ُ
تم ْ يتم ُم معناه؛ فكلم ُة ( ً
علما) ّ الراب ِع أجدُ المنادى ( ).......متبو ًعا بما ّ
-وفــي المثال ّ
الشبيه بِـ ...............؛ ومث ُله :يا طال ًعا ً
جبا و................ سمىّ :
بالمضاف؛ لذلك ُي ّ
أشب ُه ُ
ِ
بالعدل): احكم األخير( :يا قاض ًيا، َ
المثال -أتأ ّم ُل
ْ َ
أ -هل جا َء المنادى متبو ًعا بِما ُي ِّ
تم ُم معناه؟
ب -هل يقصدُ المتك ّل ُم قاض ًيا بعينِه؟
أن المنادى جا َء نكرةً؛ فهو وأالحظ ّ
ُ ضاة جمي ًعا؛ فالمنادى ليس مقصو ًدا بعينِه.
أن الخطاب هنا موجه إلى ال ُق ِ
ّ ٌ َ أالحظ َّ
ُ
ِ
يسمى :النّكرة غير ،.............ومث ُل ُه :يا عال ًما ،و ................
نوع المنادى ا ّلذي ّ ليس مضا ًفا ،وال ع َل ًما؛ وهذا هو ُ
أ�ستنتج
ُ �
ُ
المضاف
منصوب
ٌ
المنادى
ٍ
نصب مبني في ِّ
محل ٌّ
أستزيد
ارحمنا).
ْ
المقترن بـــ (الـ) يؤتى قب َله بِـ (أيها) مع المذك ِّر والجمــعِ ،و(أيتُها) مع المؤن ِ
ّث .وهما ِ -إذا ُأريدَ ندا ُء االســ ِم
َ َّ َ ُّ ُ
المعر ِف بأل. لتسهيل ِ
نداء ِ وصلتان
ّ
الحج
ّ ﴾ - 1قال تعالى﴿ :
﴾ الفجر - 2قال تعالى﴿ :
54
أو ِّظ ُف
َ
نوع المنادى: ٍ صحيحا في ِّ ف أسلوب الن ِ
ّداء توظي ًفا - 1أو ّظ ُ
مما يأتيُ ،مراع ًيا َ
كل موقف ّ ً َ
ِ
االقتراب من ّ
الشارعِ ،فماذا يقول؟ طفا ِم َن
يحذ ُر ً
ريق ّ رجل في ال ّط ِ
أ ٌ -
ِ
السؤال ،فماذا ُ أحد ال ّط ِ
ف يطلب إلى ِ ِ
يقول؟ يجيب عن
َ لبة ْ
أن ُ ب -مع ّل ٌم في غرفة ّ
الص ِّ
نوع المنادى في ِ
قول المتن ّبي: - 2أحدّ ُد َ
بشر ِف الن ََّس ِ ِ
كنا َي ًة بِ ِهما َعن َأ َ بنت َخ ِير َأ ٍ
خت َخ ِير َأخٍ يا بِ َ
يا ُأ َ
ِ
حيحة: الص ِ آخر ِّ ُ ِ ٍ - 3ثاث ُة أنوا ٍع
كل منا ًدى بالحركة ّ أضبط َ البيت اآلتي، اجتمعت في
ْ مختلفة للمنادى
مما يأتي: ّداء ،والمنادى ونو َعه في ٍّ حرف الن ِ - 4أح ّل ُل أسلوب الن ِ
كل ّ َ ّداء مب ّينًا َ
يون في ك ُِّل َأ ٍ
رض َلم َيكُن َغ َير َأن َأ َ
راك َرجائي أ -يا رجاء الع ِ
َ َ ُ
اسي)
شاعر ع ّب ٌّ
ٌ (المتن ّبي،
َ
المخطوط تحتَه إعرا ًبا تا ًّما: أعرب
ُ -5
ِ ِ
أجابــك وهــو ِ ِ
اللســان ــق
منطل ُ ــح عنّي* أع ْبلــ ُة لو ســأ ْلت الر ْم َ
نموذج في اإلعرابٌ جاهلي)
ٌّ شاعر
ٌ العبسي،
ُّ (عنتر ُة
ُ ٍ َأ: ِ
ِ
الفتح. بني على حرف نداء َم ٌّ صديق
ُ ِ
الوحوش لك اليو َم من ِ
بين * أيا شــب َه ليلى ،ال تُراعــي فإنّني
الض ِّم في عبل ُة :منادى ٌّ
مبني على َّ
أموي) لوحِ ،
شاعر ٌّ
ٌ الم َّ
(قيس ب ُن ُ
ُ
ٍ
نصب. ِّ
محل
َضجرا ِ
فحــاذر أن تَض َيق وت َ
ْ صبرا
ً هم
أنــت وعدْ تَني في ح ِّب ْ
َ قلب
* يا ُ
اسي)
شاعر ع ّب ٌّ
ٌ ِ
الفارض، (اب ُن
55
ِ
المناسبة ،مب ّينًا نو َعه: ِ
بالحركة مما يأتي المنادى في ٍّ ُ
كل ّ أضبط ُ -6
ِ
القلب ُي ْحييها هذا اليقي ُن الذي في * يا نخلة القدس يا رمز الشموخ لها
أردني)
ٌّ شاعر
ٌ (حيدر محمود،
أتذك ُّر
ِ
الخرير؟ مياهك فانقط ْع َت عن
نضبت ُ
ْ * يا نهرْ ،
هل
اســما
ً قــد يأتي (المضاف إليه) لبناني)
ٌّ شاعر
ٌ (ميخائيل ُن َع ْيمة،
ضميرا مت ً
ّصا مبن ًّيا في ً ظاهرا أو
ً
محل جر باإلضافةِ. والباغـون ُف ّج ُار
َ حـل بالدّ ِ
يـن مـا َّ فأنت ترى * َ
إليـك يـا ر ّبنا َّ
الشكـوى َ
ّ ٍّ
اسي)
شاعر ع ّب ٌّ
ٌ (اب ُن أبي ال ُي ِ
سر،
ِ
رضوان ـت ِح ْلي ًة في تـاجِ
فأصبح ْ
َ
ِ
والـدهـا عـت مـن تـاجِ * يا ُد َّرة ن ِ
ُـز ْ
مصري)
ٌّ شاعر
ٌ (حافظ إبراهيم،
ِ
األسئلة التي تليه: وأجيب عن ريف،الش َالنبوي ّ َ
الحديث - 7أتأ ّم ُل
ُ َّ
ِ
المقبرة َ ِ َ ِ
أستزيد فقال: رســول ال َّله ص َّلى ال َّل ُه عل ْيه وس َّل َم َ
خرج إلى عن أبي هرير َة َّ
أن
إن ُف َ
هم حرف الن ِ
ّداء ْ ُ ف قد ُي َ
حذ ُ َ
الحقون» (صحيح أبي دار قو ٍم مؤمني َن ،وإنَّا إن شا َء ال َّل ُه بِكم
«السا ُم عليكم ََّ
الحرف
ُ ِ
النّدا ُء بدونه ،ويقدَّ ُر داود)3237 :
المحذوف بـ (يا).
ُ الش ِ ِ
ريف؟ الحديث ّ ب في َ -م ِن ُ
المخا َط ُ
الش ِ
ريف؟ ِ
الحديث ّ المتضمن ُة في -ما القيم ُة المعنو ّي ُة
َّ
الحديث أسلوب ٍ
نداء؟ ُأع ّي ُن المنادى وأعر ُبه. ُ تضم َن
َ -هل ّ
-لِم ح ِذفت أدا ُة الن ِ
ّداء؟ َ ُ ْ
نوع المنادى وإعرا َبه في ِّ
كل ِ ِ
أساليب النّداء فيهُ ،مب ّينًا َ
َ وأستخرج
ُ غرب النّهر)،
الصامدي َن َ نص القراءة (إلى ّ - 8أعو ُد إلى ِّ
موضعٍ.
56
لبي) إن�شاء ّ
الط ُّ إن�شائي (ال ُ
ُّ أ�شلوب ال
( ) :ال ُ
أستعد
ُّ
مناسب من إنشائي عن المنظ ِر في الص ِ
ورة: ٍ بأسلوب ُلغَ ّ
وي ٍ أعب ُر
ّ ّ
ِ
مدينة إربدَ ) َ
شمال ِ
العرائس ( ُب َح ْير ُة
أستنتج
ُ 3.5
ِ
األمر أسلوب
َ وكر َر
ّ أسلوب .............في
ُ .......... ـوب
أســلـ ُ أسلوب ........في
ُ
فعل ِ ِ
............... في األمر().......... ِ الناهية. ِ
بدليل (ال) ( َأ َّ
عيني).
57
أ�ستنتج
ُ �
ُ
يحتمل .......................أو . ....................... اإلنشائي هو كا ٌم ال
ُّ األسلوب
ُ -
غير ُمتح ّق ٍق َ
وقت ،............... األسلوب الذي يستدعي َ ............... ُ اإلنشائي ال ّط ُّ
لبي :هو ُّ األسلوب
ُ -
58
الو ْح َد ِة
صاد َ
َح ُ
ودروس ُمستفادة
ٌ قيم
ٌ مهارات تم ّكن ُ
ْت منها ٌ
.............................................. ..............................................
............................................. .............................................
........................................... ...........................................
59
ّ
البلد
فرانكفوني) ٌّ
(&'(&)*+&!,א"!"#$
ﻳﻮﻫﺎن ﻏﻮﺗﻪ
روائي
اﻟﻐﺮﺑﻲ
ّ ﺮﻗﻲ ﻟﻠﻤﺮ ﱢﻟﻒ
ّ اﻟﺸ
اﻟﺪﻳﻮان ّ
ّ
َ
ﺟﻮﺯﻳﻪ ﺳﺎﺭﺍﻣﺎﻏﻮ :ﺍﻟﻌﻤﻰ
(أمين معلوف،
ﺟﻲ دي ﻣﻮﺑﺎﺳﺎن :ﳐﺘﺎرات ﻗﺼﺼﻴﺔ
َّ
إرﻧﺴﺖ هﯿﻤﻨﺠﻮي :اﻟﺸﯿﺦ واﻟﺒﺤﺮ
ُ
ﻓﻴﺪﻳﺮﻳﻜﻮ ﻏﺎﺭﺛﻴﺎ ﻟﻮﺭﻛﺎ :ﺃﻗﺼﻮﺻﺎﺕ ﺍﻟﻐﺠﺮ ﺍﻟﻐﻨﺎﺋﻴﺔ
الم ِ ُ
أل َد ِب املُ َت َْج ِ
ضيف». ُ
ٌ
الم ِ
«ك ّلمــا احتر َم ُ
َ
ختارات ِم َن ا َ
60
ُم
الو ْح َدةُ ال ّثالثةُ
الو ْح َد ِة ال ّث ِ
الثة ُ
فايات َِك
االستِ ِ
ماع: هار ُة ْ
)َ (1م َ
النص وسياقاته التارخي ّية واالجتامع ّية أفكار ِّ ِ بني
-الربط َ معلومــات تفصيل ّي ٍة عن
ٍ ــمعي :ذكــر
ُّ الس
ُّــر ّ( )1.1التّذك ُ
النص املسموعِ. ٍ
ٍ
دقيقة. وفق بنًى تنظيم ّي ٍة داالُ ،حم ِّل ًا إ ّياه َوالثقاف ّية رب ًطا ًّ وردت يف ِّ ْ وأدوات وأشيا َء أحداث
أبيات شــعريةٍ ٍ ِ ِ
ّشــويق يف (ْ )2.1فه ُم املســمو ِع وحتلي ُل ُه - :حتديدُ مواض ِع الت
ّ تذو ُق املقروء ونقدُ ُه - :املوازنة بني (ُّ )3 .3
ِ
واألسلوب ،مبد ًيا رأ َي ُه.
ُ من ُ
حيث الفكر ُة النص املسموعِ. غر املبارشة يف ِّ املعاين الضمن ّي َة أو ََ مستنتجا
ً النص،
ّ
ِ
ِ
إيصال ورة الفنّ ّي ِة يفملة والص ِ
ّ
ِ ِ
لبنية ا -تعليل ِ
األثر ا ام ِّ استمع إليه.
َ ّص الذي -استنتاج القي ِم اإلنسان ّية من الن ِّ
املعنى إىل القارئ. ِ
ســلوك تذو ُق املســمو ِع ونقدُ ُه - :إبداء الرأي يف (ُّ )3.1
النص املسموعِ. ِ
ِ
الكتابة: هار ُة الشخص ّيات الواردة يف ِّ
)َ (4م َ ِ
ِ
والتاكيب ِ
الكلامت ِ
الكتابة :اختيــار تنظيــم حمتوى ()1.4
املسموع.
ُ -حتديد املوقف من ا ّل الذي قدّ مه الن ُّ
ّص
ُ
املعب ِة عن املعنى يف كتاباته.
ِ
ّ هار ُة ال َّت َح ُّدث:
)َ (2م َ
وصفي نص ٍ ٍ ٍ ُ ٍ ٍ ث :التحدُّ ث ٍ ( )1 .2مزايا املتحــدّ ِ
ٍّ أشــكال كتاب ّية خمتلفة :كتابة ٍّ توظيف ()2 .4 وواضحة ســليمة بلغة
حتلي ٍّ للوحة فنّ ّي ٍة. ٍ
عاقة. ألفاظ وتراكيب ِ
ذات َ
ٍ مناسبة باستخدا ِم ٍ ٍ
عة ب
مةث :التّمهيــد للحديث بمقدّ ٍ ( )2 .2بناء حمتــوى التحدُّ ِ
غوي: ) (5البِ ُ
ناء ال ُّل ُّ ُ
ٍ
جاذبة متهيدً ا مناس ًبا.
الز ِ
يادة ف ّي ٍة أساس ّي ٍة :حتديد معاين ّ مفاهيم استنتاج ()1.5
َ ُ ســياقات حيوي ٍة متنو ٍ
ٍ
ِ يف ِ عة :التّعبر شفو ًّيا ّ ّ ث يف ( )3 .2التحدُّ ُ
األفعال حتديدً ا دقي ًقا. أبنية
الصور الفنّ ّية توظي ًفا مناس ًبا.
عن صورة مع توظيف ّ
ِ
األفعال مفاهيم ف ّي ٍة أساســ ّي ٍة :توظيف َ ُ
توظيف ()2.5
سياقات مناسبةٍ.
ٍ صحيحا يف
ً
ِ
املزيدة توظي ًفا الق ِ
راءة: هار ُة ِ
)َ (3م َ
ِ
مفاهيم بالغ ّي ٍة أساســ ّي ٍة :متييز األسلوبَ اســتنتاج
ُ ()3 .5 ّص واجلمل ومت ُّث ِ
ــل املعنى :قراءة الن ّ ِ الكلامت ( )1.3قــراء ُة
صحيحا يف
ً متييزا
الطلبي ً
ّ اإلنشــائي
ّ الطلبي من
ّ اإلنشائي غر
ّ معبة
قراءة صامتة ضمن رسعة حمدّ دة ،وقراءة جهر ّية سليمة ّ
ل ونصوص خمتلفة. ممثلة للمعنى.
الكلامت ا ديدةِ
ِ
مفاهيم بالغ ّي ٍة أساســ ّي ٍة :توظيف األسلوب َ ( )4 .5توظيفُ ( )2.3فهم املقروء وحتليله :استنتاج معاين
ِ
املقروء مو ّظ ًفا خلف ّيتَه املعرف ّي َة. النص
الطلبي يف سياقات مناسبة حتدُّ ًثا وكتاب ًة حماك ًيا نم ًطا. ّ اإلنشائي غر
ّ يف ِّ
الو ْح َد ِة ُم ْحت ََو ُ
يات َ
ٍ
بانتباه وتركي ٍز. ِ
أستم ُع
ورة. ّ ٍ
بطالقة :قراء ُة الص ِ أتحد ُث
ّ
ِ
األدب الدّ اغستا ِّ :س ٌة نثر ّي ٌة شعر ّي ٌة). وفه ٍم :ال ُّلغ ُة األُ ُّم َ
(من ٍ
بطالقة ْ ُ
أقرأ
لوحة فنّ ّي ٍة.
ٍ حتوىُ :
حتليل أكتب ُم ً
ُ
ٌّيف). األفعال ا َمل ِ
زيدة( .مفهو ٌم ِ أبني ُلغتي :أ -معاين
بالغي).
ٌّ غر ال ّط ّ
لبي) (مفهو ٌم اإلنشائي( :اإلنشا ُء ُ
ُّ األسلوب
ُ ب-
61
رس
الد ُ
ّ
ٍ
بانتباه وتركي ٍز ِ
أستم ُع األو ُل
ّ
إضاءة لالستماع
ِ أستعد
ُّ
ِ
األحاديث الجانب ّي َة في أثناء االستماعِ.
َ * أتجن ُّب
االستماع ِ
المعرفة ،أ ّما ِ
اختصاص «الكا ُم من
ُ
ِ
الحكمة». امتياز
ُ فهو
ُ
أمريكي)
ٌّ وشاعر
ٌ طبيب
(أوليفر وندل هولمزٌ -
أستزيد
القصة هانج يينغ ()Hang Yang ُمؤلف ُة ّ
الصين ،لها دت في عــام ( )1944في ّ ُولِ ْ
بعضها إلى ُرجــم ُ
َ مجموعات قصص ّي ٌة ت
ٌ ٍ أصفها ٍ
سليمة. بلغة ثم ُ أتأم ُل ُّ
الصورةََّ ، ّ -1
لغات عدّ ٍة منها العرب ّية والفرنســ ّية ،ولهاٍ
وء َما أرا ُه في الص ِ
ص االستماعِ ِفي َض ِ
العام ِة ل َن ِّ ِ
ٌ
أعمال مسرح ّي ٌة. ورة. ّ َ أتنب ُأ بِالفكرة ّ
َّ - 2
َّ
وأتذك ُر أستمع
ُ ()1.1
62
المسموع ُ
وأ َح ِّلل ُه َ (َ )2.1أ ْف َه ُم
ِ العبارة الخطأِ في
ِ حيحة ،وعام َة ( × ) إزا َء ِ ِ
استمع ُت إليه:
ْ ضوء ما الصأضع عام َة ( ) إزا َء العبارة ّ ُ -1
مفهومة وال مبر ٍ
رة. ٍ غير أفعال ُ ِ ُ
) ( َّ تهو َر ٌة ُاألستاذ «شي» ُم ِّ أ -
63
بل ِجدِّ ِ ُ - 4أبي ُن َدالل َة ِ
أحتفظ بِ ِّ
سري ». ُ ولكن َدعوني َ
اآلن ْ ٍ
طويل، ٍ
طويلْ ، زمن أفك ُر ُ
منذ ٍ األستاذ «شي»« :إنّني ّ قول ّ
ِ
اآلتيتان: ِ
العبارتان ُ - 5أبي ُن الم ْلمح االنفعالي الذي ت َُد ُّل ِ
عليه َّ ّ َ َ َ
ب -لم يبقَ ّإال أنْ ن ِ
ُذع َن. فاغرا فا ُه.
ْ أ ً -
ويمنعها من ِذكْ ِر ِه.
َ يقاطعها
َ السيد ُة «ليز هي» األستا َذ «شي» َ
قبل أنْ ِ
أرادت أنْ تَعدَ به ّ
ْ أوض ُح الوعدَ الذي
ّ -6
ِ
األستاذ «شي» ُله ،وأع ّل ُلها. هدي ِة
من ّ أبي ُن ر ّد َة ِف ْع ِل ّ
الطباخِ ْ ّ -7
افعي: ِ
استمعت إليها وقول اإلما ِم الشّ ّ
ُ القص ِة التي ِ
مضمون ّ بين ُ -8
أربط َ
أهمها في نظري.
ذاكرا َّ
صً ، أظهرها ال ّن ُّ
َ اإليجابي َة التي
ّ القيم
ص َ أس َت ْخ ِل ُ
ْ - 10
المسموع ُ
وأنقدُ ه َ (َ )3.1أت ََذ َّو ُق
خبرهم هو أو َأ َح ُد ّ
طابِه دون أنْ ُي َ
مكافأة مالي ٍة م ٍ
جزيةَ َ ، ّ ُ
ٍ األستاذ «شي» بأم ِر حصولِ ِه على
ِ ِ
جيران ِ
معرفة - 1أبدي رأيي في
َ
بذلك.
15 20
10
5
64
رس
الد ُ
ّ
ٍ
بطالقة أتحد ُ
ث ّ ال ّثاين
راء ُ ّ
ال�شو ِ
حد ِ
ث أستعد لل ّت ُّ
ُّ
إضاءة
آداب التّحدُّ ِ
ث ِم ْن ِ
الوقــت المحــدّ َد
َ ألتــزم
ُ *
للتّحدُّ ِ
ث.
الصــور ُة رســال ًة َ
ذات ُ
«تحمــل ّ
النص ال ّل ِّ
غوي، معنى ،مث ُلها ُ
مثــل ِّ
أكثر».
ور ّبما َ
فرنسي)
ٌّ (روالن بارت ،ناقدٌ
ثم ُأ ُ
جيب: أتأم ُل ّ
الصورةََّ ، * ّ
الصورةُ.
اشتملت عليها ّ
ْ عناصر
َ ُ -أ ّ
حد ُد ثاث َة
إلي. ِ ُ
الصور ُة ّ
عما توحيه ّعب ُر ّ-أ ّ
شارك زميلي فكرتي عن الص ِ
ورة. ُ ُ -أ
ّ
تحدثي
( )2.2أبني ُمحتوى ُّ
المتحدِّ ِ
ث ( )1.2من مزايا ُ
ٍ
مناسبة ٍ
بسرعة ٍ
وواضحة ٍ
سليمة أتحد ُث ٍ
بلغة ّ * ُألقي نظر ًة ك ّلي ًة على الص ِ
ورة. ّ ّ
ٍ
عاقة. ذات
وتراكيب َ
َ ً
ألفاظا مستخد ًما * أتأم ُل الجو العام للص ِ
ور، َ
والمكان ،وال ّن َ (الز َ
مان، ورة ّ ّ َّ َّ ّ
والص َخ َب).
ام ،والهدو َءّ ، ّ
والظ َ
تفصيات الص ِ
ورة. ِ وأتأم ُل أتعم ُق بنظرتي،
ّ ّ * ّ
صوتي ٍة. حركي ٍة أو لوني ٍة أو ٍ تشتمل ُِ نات الص ِ أحد ُد مكو ِ
ّ ّ عناصر ما ّد ّية أو ّ
َ عليه من ورة وما ّ ّ * ّ
ورة في ذهني.نات ،وأبني محتوى الص ِ هذه المكو ِ بين ِ العاقات والر ِ
وابط َ ِ * ّ
أفك ُر في
ّ ّ ّ
ٍ ٍ
ومعان. دالالت إلي الصور ُة من أتأم ُل ما توحيه َّ
* ّ
65
أستزيد مقد ٍ ِ ِ ِ
مة بصياغة ّ الصورة للحديث عن أنظ ُم أفكاري * ِّ
ّعبير عن المعاني اإلنسان َّي ِة ِ
أشكال الت ِ الصورةٌُ :
شكل من ّ
أعب ُر ِ َ ُ ٍ
وإيحاءات ومعانٍ
ٌ دالالت
ٌ الش ِ
عوب .ولها ِ
المشتركة بي َن ُّ
َ ثم ّمضمون الصورة كما يبدو ليَّ ، أصف ثم
مناسبةّ ،
ِ
بســيط ٌة ْأو عميق ٌة .وم ْن أنواعها الصــور ُة الفوتوغراف ّي ُة وأخيرا أبدي رأيي بها،
ً ورة و َداللتِها،
إيحاءات الص ِ
ّ
ِ عن
الكاريكاتوري.
ُّ سم واللوح ُة الفنّ ّي ُة ّ
والر ُ ٍ
مناسبة. ٍ
بعبارة وأختم حديثي
ٍ الصورة البصري ِة إلى ٍ
ِ ُ قراء ُة الص ِ ُ
منطوقة لغة ّ تحويل ورة: ّ
ٍ ٍ ِ ِ
ّعبير عن طريق وصــف محتواها بلغة ســليمة والت ِ ِ عن أمام مع ّلمي/مع ّلمتي وطلبة ص ّفيّ ،
معب ًرا عن أتحد ُث َ ّ *
ٍ مدلوالتِها وما تتركُه في الن ِ
انطباعات. ّفس من ِ
دقيقتين. ِ
حدود ِ
الصورة في
مع ُ
أربط َ
شفويا عب ُر ُ
ربية الف ّن ّي ِة.
ال ّت ِ
ًّ ( )3.2أ ِّ
ٍ
سليمة وأعبر عنها ٍ
بلغة ُ ِ ِ أتأم ُل لوح َة
اإليطالي (يوجينيو زامبيجي) التي رسمها في عام (ُ ِّ ،)1876
ِّ للفنان (الخطوة األولى) ّ -
أعجبني فيها. ٍ
معانُ ،مبد ًيا رأيي فيما إلي من زمن ُم ّ ٍ
ضمن ٍ
َ مبي ًنا ما توحيه ّ
حددّ ، َ
تحدثي ما يأتي:
أراعي في ّ
مناسبا. ِ
الحديث توظي ًفا خصي َة في وظ ُف خبراتي وتجاربي الشُّ -أ ّ
ً ّ
جما قصير ًة مناسب ًة في حديثي.ستخدم ً
ُ َ -أ
تام. ٍ ٍ ُ -أ ّ
بتسلسل وترابط ووضوحٍ ّ قدم أفكاري
66
رس
الد ُ
ّ
م
وفه ٍ
ْ ٍ
بطالقة ُ
أقرأ ال ّث ُ
الث
وليســت
ْ ِ
األفكار الصامت ُة قراء ُة
القراء ُة ّ راء ِة
َأ ْس َت ِع ُّد لِ ْل ِق َ
ِ
الكلمات. قراء َة
الش ِ
عوب؟ مت عن ِ
ثقافة ّ ماذا تع ّل ُ الش ِ
عوب أن أتع ّلم عن ِ
ثقافة ّ أريدُ ْ الش ِ
عوب ف عن ِ
ثقافة ُّ َأ ْع ِر ُ
َ ْ
(ُ )1.3
أقرأ
ف طر َ رؤوسهم ،بل ّ ِ مهم ًة مون ،ال َّّاس يتك ّل َبعض الن ِ
ألن َ تتزاحم في
ُ أفكارا َّ ً ألن ُ
تتزاحم في
ُ عواطف كبير ًة
َ شعرا ال َّ
ألن يكتبون ًَ وبعض الن ِ
ّاس لســانِهم يحكُّهمُ ،
قر َ
رون فجأ ًة أن َ ِ
المرء ْ صدورهم ،بل ّ ِ
يقول لماذا ُي ّ يصعب على ُ ألن ،...حتّى أنّه
وير ْوا ما يجري في العال ِم ،وال يريدون ْ
َ ِ الش ِ كتاب َة ِّ
أن يلتفتوا َ ّاس ال ــعر .هؤالء الن ُ
ُ ِ أن ي ِ
ونتســاءل لماذا العالم،
ُ يفيض بها اإليقاعات التي ُ نصتوا ويعرفوا يريــدون ْ ُ
َ
خر َجقبل أن ُي ِ
وأذنين ولســانًا واحدً ا؟ القض ّي ُة هي أنَّــه َ ِ ِ
عينين ُ
اإلنســان ُأ َ
عطي
واألذنين أن تسمعا.ِ ِ
العينين أن َتر َيا سان الكلم َة ُ
يجب على ال ّل ُ
ٍ
فسيح، ٍ
فضاء درب ض ِّي ٍق َو ِع ٍر إلى ٍ
هابط من ٍ ٍ
كجواد ِ
اللسان الكلم ُة المنطلق ُة من ِ
الخيل، ّجيب مــن
جوا ٌد :الن ُ
ِ
القلب؟ عاشت في
ْ ُطلق في العال ِم كلم ًة لم تك ْن قد وأتساءل :هل يمك ُن أن ن َُ ِ
الجري. ريع
الس ُ
ّ
غة األفاري ِة المتعدّ ِ
دة ّ
خيوط ال ّل ِ
ِ الكتاب يشبِ ُه سجادةً ،فأنا َأحيكُها من
ُ وإذا كان هذا جِ :جياد.
أقول بلغتي َّ
كل ما فأستطيع أن َ
ُ إن لغ َة شعبِنا فقيرةٌ ،أ ّما أنا
اآلخرون ّ
َ األلوان .لِي ُق ِل
ِ
لغة أخرى كي ُأع ِّب َر عن أفكاري ومشاعري. حاجة إلى ٍٍ ولست في
ُ أريدُ ه،
67
ألف ون ،ويتك ّل ُم الاك ّي َة ما يربو على خمسي َن َ صغير هم الاك ّي َ ٌ شعب
ٌ َ
داغستان في
ــون :مجموعــ ٌة عرق ّيــ ٌة
الاك ّي َ
تأكل فقالت« :حي َن ُْ باد ٍ
نائية أوصت ُأم الكي ٌة ابنَها وهي تود ُعه إلى ٍ شــخص .وقدٍْ
ِّ ْ ٌّ ّ صغيرةٌ.
ِ يكون ابن ِ ِ ِ
العصيدة» . تحت
بلدنا َ ُ ُ انظر ،فقدْصحن مطاع ِم المدينةْ ، عصيد ًة في
غات الرســم ّي ِة الاكية :إحدى ال ّل ِ
ّ
تذوب النُّجو ُم ك ُّلها في نج ٍم إلي كالنُّجو ِم ،أنا ال أو ُّد ْ
أن ِ ِ لغات ُّ
َ ــعوب بالنّسبة ّ الش ُ في جمهور ّي ِة داغستان.
لكل الســما َء ،لك ْن لِندَ ِع النُّجو َم تتألألُ هي األخرى ،ولتك ْن ِّ واحد ضخ ٍم يغطي َّ
ٍ
عربي م َن الدّ ِ
قيق ٌّ طبــق
ٌ العصيدةُ:
لــكل ٍ
ِّ أحب ن َْجمي -لغتي األفار ّي َة األُ ّم. ٍ
قرية ل َعنَاتُها ،وفي إنســان نجم ٌة ،أنا ُّ مــع ُم ٍّ
حل ،وله ِ ِ
المخلوط بالماء َ
ٍ
منظور ،وال ّلعن ُة ثاق ِ لين ِبو ٍ والر ْج ِ ِ ِ
غير اليدين ِّ ــك ُمو َث َق
نفس َ إحدى ال ّلعنات ترى َ ِ
المناســبات خاصــ ٌة في
مكانــ ٌة ّ
أرهب منها، اللعنات ،ولك ْن ،يوجدُ ما هو ِ ِ
أرهب ِ
العينين ُت َعدُّ من الموجهــ ُة إلى
ُ َّ االجتماع ّي ِة.
الشتائم: ِ
تتبادالن ِ
امرأتين أن في إحدى القرى فقد سم ْع ُت َّ
َ ال ّلغــ ُة األفار ّيــ ُة :لغــ ٌة قوقاز ّي ٌة
يستطيع أن ُيع ِّل َمهم ال ّلغ َة. ُ هلل أطفا َل ِك من -لِيحر ِم ا ُ ِ ث بها ُ يتحدّ ُ
منطقة داغستان. أهل
أن ُيع ِّلموه ال ّلغ َة. يستطيعون ْ
َ هلل أطفا َل ِك من ْ -بل لِيحر ِم ا ُ
ُ
اإلنســان ٍ
لعنات يفقدُ ِ
وبدون ِ
الجبال عنات مرعب ًة ،وفي تكون ال ّل ُ ُ إلى هذا الحدِّ
أشــعار ابنِها إذا ْ
كانت َ الــذي ال يحتر ُم لغتَه األ َّم احترا َمه ،فاأل ُّم الجبل ّي ُة لن تقر َأ
بلغة أخرى.مكتوب ًة ٍ
68
كالش ِ
جرة : نفسي بلغتي التي تنمو ّ وها أنا أقدِّ ُم لكم
َ
ٍ
معقول وغير شيء في الح ُل ِمٍ ُّ
دائما ُ
غريب ً
ٌ كل
الموت
ُ لي
واليو َم في نومي تراءى َ
َ
داغستان في يو ٍم ٍ
قائظ في وادي
رصاصا على كأن األرض با ِح ٍ
راك َّ ِ كنت أرقدُ على
ُ
ً
صدري
يعرف
َ ِ
أحتض ُر لك َّن أحدً ا لن الموت.
ُ احتضر :أتا ُه
َ
إلي
يحضر ّ
َ ولن
حبيب
َ صديق ،ال
َ ال أ َّم ،ال
حتّى وال نادب ًة َ
هناك
تبكي على قبري
الش ِ
باب مات في َش ْرخِ ّ
أنا َم ْن َ الش ِ
باب :ريعا ُن ُه َّ
وفتو ُت ُه. ُ
شرخ ّ
عاجزا
ً وأحتضر
ُ كنت أرقدُ
هكذا ُ
مقر ٍبة ِمنّي
سمعت على ُ ُ وفجأ ًة
يسيران ويتك ّل ِ
مان ِ َر ُج ِ
لين
بلغتي األفار ّي ِة األ ِّم
غائم :عطِ ٌش.
ُأسم ْع ُت و ْق َع لغتي األ ِّم ً
غائما ٌ
ليس ال ّط ُ
بيب ْت وقتَها َّ
أن م ْن يشفيني َ ْ
فانتعش ُت وأدرك ُ
الحكيم ،بل لغتي األ ُّم
ُ وال
بعضهم لغ ٌة أخرى
قد تشفي َ
أن ُأغن َّي بها
أستطيع ْ
ُ لكنّي ال
ُّ
ستضمحل غدً ا وإذا كانت لغتي
أموت اليو َم
َ فأنا مستعدٌّ أن
(داغستان بلدي ،رسول حمزاتوف ،تعريب :عبد المعين الملوحي ،ويوسف الحاق)
69
ص
كاتب ال ّن ِّ
َ أتعر ُف
َّ
قرية تســادا رســول حمزاتــوف ( ،)2003-1923ولِــدَ في ِ
ُ
ِ ِ
سماهنجل الشّ اع ِر المعروف حمزة تساداسا ،وقد ّ وهو ُ اغستانيةَ ، ّ الد
ّ
الله عليه وس ّل َم. محم ٍد ص ّلى ُ بالنبي ّ ِّ تيم ًنا
والده بـ رسول ُّ ُ
راسي َة رة .وقد أنهى المرحل َة ّ مبك ٍســن ّ بدأ رسول الكتاب َة في
الد ّ ٍّ
التخرجِ مع ّل ًما ُّ وعمل بعــد َ ميــن في قريتِه، المتوســط َة في دا ِر المع ّل َ ّ
ومحر ًرا في ّ الوطني،
ِّ االبتدائي ِة ،وممث ًّا في المســرحِ ّ ِ
المــدارس في
المحلية. الص ِ
حافة
ّ ّ
ِ ِ
ومدارسه
َ العالمي
َّ وتعر َف فيه الشّ َ
عر لآلداب في موسكو في عام (ّ ،)1950 معهد غوركي تخر َج رسول في ّ
َ
امتلك ببلده داغستان. ارتباطها ِ َ تلك ال ّتج ِر ُبة أكســبه خبر ًة أغ َن ْت تجار َبه من غير أن تفقدَ َ مما
َ وأســاليبهّ ،
َ
شــاعرا م ِر ًحا
ً وكان في وعيِ جمهو ِر ِه أحداثَ . ٍ وإدراكا عميقًا للعالمِ وما يجري فيه من ً تحليلي ًة
ّ رســول قدر ًة
وصدرت مؤ َّلفاتُه كامل ًة في ()18 َ
داغستان. ــعب في ِ لقب شــاع ِر الشّ نح في عام (َ )1959 ِ
ْ حبا للحياة .وقد ُم َ ُم ًّ
وسي ِة. الر ّ
ِ ٍ
األفارية ،و( )8مج ّلدات بال ّلغة ّ
ِ
ّ ضم ْت ( )40مؤ ّل ًفا بِ ُلغتِه ِّ
األم مج َّلدً ا ّ
األرض يا أرضي» ،و «صونوا ّأمهاتِكم». ُ و«أي ُتها ِ
ولهيب الكراهية»ّ ، ُ الحب
ِّ ُ
«شعلة ــعري ِة:
ّ من دواوينِه الشّ
أغلب ال ّل ِ
ُرجمت
ْ شعري ًة ت
ّ العربي ُة .ن ََظ َم حمزاتوف ّ
قص ًة ّ غات ومنها ال ّل ُ
غة ِ وكتبه إلى قصائده ودواوي ُنه ُ ُ ُرجمتوت َ
ِ ِ
ص. «داغستان بلدي» ،ومنها ُأخ َذ هذا ال ّن ُّ ُ العربية ،عنوانُها ّ القرن الماضي إلى في ثمانينات
70
المقروء ُ
وأح ّل ُله َ أفهم
ُ ()2.3
ِ
الوسيطُ ،محدِّ ًدا وردت ِ
فيه أو بالمعجمِ ياق ا ّلذي ِ
المخطوط تح َتها فيما يأتي ،مستعي ًنا بالس ِ ِ
الكلمات أفس ُر معنى
ْ ّ ّ -1
جذورها:
َ
معناها الجذر
ُ العبار ُة
ٍ
شخص». ب « -يتك ّل ُم ّ
الاك ّي َة ما يربو على خمسي َن َ
ألف
األرض با ِح ٍ
راك». ِ كنت أرقدُ على َ
داغستان ُ جـ « -في يو ٍم ٍ
قائظ في وادي
ٍ
بسعادة. كل ٍ
داء ،أحيا بها وأغ ّني سبب شفائي من ِّ
لغتي ُ ) (
رون َ
قبل أنْ يتك ّلموا. لون ما يجري في العالمِ حو َلهمّ ،
ويفك َ يتأم َ
الذين ّ
َ الناس
َ أقد ُر
ّ ) (
ٍ ِ
أشخاص ُك ُث ٍر تركوا لغاتهم إلى لغات أخرى فخسروا ً
كثيرا. ٍ سمعت عن
ُ ) (
المرأة في ِ
بلده داغستان ِ النص مدى وعيِ ِّ كاتب
ُ أظهر حرصها على ال ّل ِ
غة ،وقد ُ األفاري ِة ِ
المرأة ُ - 4ع ِر َف عن
َ ّ
ِ
بموقفين النص موت بال ّن ِ
سبة إليها ،أد ّل ُل من ٍ ٍ
حياة أو ُ
مسألة األم األم ألبنائِها ،فال ّل ُ وإدراكها أهمي َة ال ّل ِ
ِ
ِّ غة ُّ غة ِّ ّّ
ين يؤكّ دان ذلك. واقعي ِ
ّ
71
َ
وصف بها لغ َته جمالي ًة عديد ًة
ّ صورا
ً فاستحضر
َ للغته وتع ّل ِقه بها على ال ّتصوي ِر الف ّن ِّي؛
ِ حب ِه
اعر في تعبي ِره عن ّ - 5اعتمدَ الشّ ُ
اإلنسان بلغتِه:
ِ ليعمقَ معنى اعتزا ِز األفاري َة َّ
األم؛ ّ ّ
األم. ٍ ثاث صو ٍرِ
الشاعر لغ َته َّ
ُ صو َر بها
جمالية ّ
ّ ص عن أبحث في ال ّن ِّ
ُ أ -
صوير الف ّن َّي.
َ العربي ِة مستخد ًما ال ّت
ّ
ِ
جمال لغتي ٍ
بجملة عن أعب ُر
بّ -
ِ َ ٍ
تأثير .مستندً ا إلى هذا الرأي:
يكون لشعره ٌ عندئذ أن يمكن
ُ شاعرا فجأةً؛ فا
ً يصبح
ُ - 6يرى حمزاتوف أنّ الشّ َ
اعر ال
ِ
كتابة الشّ ع ِر كما يرى حمزاتوف؟ َ
اإلنسان إلى تدفع ُ
األصيلة التي ُ األسباب
ُ أ -ما
ِ
يكون مؤ ّث ًرا؟
َ توافرها في الشّ اع ِر ْ
كي ُ يجب
فات التي ُ معايير جودة الشّ ع ِر عندَ ه؟ وما ّ
الص ُ ُ ب -ما
افعي: ُ -7
الر ُّ
المصري مصطفى صادق ّ ُّ األديب
ُ يقول
تنسكب نكبة ِم ْن ِ
فيه فإنَّها ٌ امر ًأ لغ ًة ٍ
ُ وأيما لغة تُنسي َ ُّ
افعي. ِ ٍ
الر ِّ
فق مع قول ّ ص ت ّت ُ عبارة وردت في ال ّن ِّ أشير إلى
أ ُ -
العربي ِة.
ّ خدمة لغتي ِ أبي ُن دوري في بّ -
أستزيد عبر ُ
المتراكمة َ وتقاليده
ُ الفكري،
ُّ الثقافي ،ومخزونُه ٍ
شعب ترا ُثه ِّ - 8
لكل
ُّ
مجاالت الت ِ
ّراث :الغنا ُء والموسيقا ِ من واستمراريتِه،
ّ تراث هذا الشّ ِ
عب ِ
حفظ ِ عظيم في
ٌ دور ِ ِ
األجيال ،ول ُّلغة ٌ
تراثي ٍة َ ونقله من ٍِ
عر، ـاتّ ،
والش ُ ـصــنــاعـ ُ
واأللــعــاب ،والـ ّ
ُ مظاهر ّ
َ النص عن
كاتب ِّ ُ كشف آخر ،وقد
جيل إلى َ
ُ ِ
والعادات والتّقاليدُ في
ُ واألمثال ،واأللبس ُة، مظاهر.
َ محد ًدا ثاث َة
القراءة ّ نص
أعود إلى ِّ
اغستانيُ ،
ِّ خاص ٍة بشعبِه ّ
الد ّ
وغيرها. ِ األفراحِ
والحكاياتُ ،
ُ واألحزان،
ِ
أفكاره األسطورةُ؛ وظفها رسول حمزاتوف لدعمِ ِ
األساليب التي ّ - 9من
اإلنساني ِة ،وحكاي ًة هادف ًة
ّ
بوصفها ظاهر ًة من أهم ظواه ِر الث ِ
ّقافة ِّ
ِ
ِ
والفكرة التي أرا َد أن يوص َلها النص
الكاتب في ِّ
ُ ِ
األسطورة التي أور َدها بين عب وثقاقتِهُ .
أربط َ ِ
بمعتقدات الشّ ِ مرتبط ًة
ِ
القارئ. إلى
ٍ
مناسبة من ٍ
بعبارة كل مع ًنى منها رت عن آرائِهَ .أ ِ
ستد ُّل على ِّ وعب ْ ٍ
معان ّقي ٌ
صّ ،
الكاتب في ال ّن ِّ
ُ مة أور َدها - 10فيما يأتي
ص:
ال ّن ِّ
العبار ُة الدّ ا ّل ُة عليه ِ
الكاتب وفق ِ
رأي المستخلص َ
ُ المعنى
الش ِ
عوب ويقدّ ُرها. ِ
لغات ّ لغة على أخرى ،ويحتر ُم - 1يكره الكاتب سيطر َة ٍ
ُ ُ
اإلنسان الذي ال ُيغ ّي ُر مبادئَه وثوابتَه وإن ب ُعد عن وطنِه.
َ الكاتب
ُ - 2يقدّ ُر
ٍ ٍ ِ ِ
بغيض أن يفقدَ لغتَه. شخص ُوج ُه إلى - 3من ال ّلعنات ّ
الرهيبة التي ت َّ
72
ِ
القيامة﴿ : ِ
أهوال يو ِم - 11قال تعالى في تصوي ِر
استلهمه
َ االقتباس ا ّلذي
ِ ص ِ
موض َع أحد ُد في ال ّن ِّ
﴾ عبسّ .
ِ
الكريمة. الكاتب من ِ
اآلية ُ
ُ
اآلتية ،منها االستفهامي ُة ُ
والجمل أسلوب االستفهامِ. سيما ٍ ٍ
ّ ُ بشكل ملحوظ ،وال ّ النص
اإلنشائي في ِّ ُّ األسلوب
ُ - 12ور َد
باغي خرج عن هذا المعنى إلى مع ًنى ٍ ٍ
ٍّ مجهول) ،ومنها ما َ بشيء (طلب العلمِ
ُ الحقيقي
ِّ ما جاء على معنى االستفها ِم
ِ
المقصود: ِ
بجانب المعنى أضع إشار َة ( ) نفهمه من سياق ُو ِ
صُ ، رودها في ال ّن ِّ ُ
بالغي
ٌّ معنًى حقيقي
ٌّ معنًى ِ
الكاتب وفق ِ
رأي المستخلص َ
ُ المعنى
ِ
وأذنين ولسانًا واحدً ا؟ ِ
عينين ُ
اإلنسان أ -لماذا ُأ َ
عطي
َ
لوطنك؟ ب -لماذا ال تريدُ ْ
أن تعو َد
المقروء َ
وأن ُْقدُ ُه َ (َ )3.3أت ََذ َّو ُق
ِ ِ ِ ٍ
عفوا ،فإذا بي فكر ال أدري َ
كيف جا َء ً ٌ
ولسان واحدٌ »« :جاءني ٌ «أذنان بعنوان عبود للكاتب ال ّل ِّ
بناني مارون ّ مقالة - 1ور َد في
أكثر ،فسد ْد ُت إحداهما بإصبعي،
أسمع َ
ُ ِ
أذنين؟ أما كانت تكفيني واحدةٌ؟ ظن ْن ُت أنّني ْت ذا ُ
أسأل نفسي :لماذا ُخلق ُ
شر أصل ِّ
سان؛ ألن ُّه ُ
هلل ال ّل َ ٍ
سجن مظلمٍ حبس ا ُ ِ ِ ِ فقلت إ ْذ ذاك :ألم ٍر ما ُر ِّك ْ
كل ٍّ الرأس .وفي األذنان في هذا هاتان بت ُ
ٍ
حساب». كل خي ٍر ،وعلى صاحبِه ّأال ير َي ُه الهوا َء وال ّنور ّإال بعدَ ِ
ألف ومنبع ِّ
َ ُ
قبل أن ُيخ ِر َج
القضية هي أن ُّه َ
ُ ِ
وأذنين ولسانًا واحدً ا؟ ِ
عينين ُ
اإلنسان عطي ُ ُ ُ
«ونتســاءل لماذا أ َ ويقول رسول حمزاتوف:
ِ
واألذنين أن تسمعا». ِ
العينين أن تر َيا اللسان الكلم َة ُ
يجب على ُ
تفسيرا. قد َم مع رسول حمزاتوفٌّ ،
وكل منهما ّ ِ ِ
ً خطر على باله َ
-ا ّتفق مارون عبود في التساؤل الذي َ
األسلوب والمعنى؟ أع ِّل ُل إجابتي.
ِ ُ
جمال حيث
إبداعا من ُ
أكثر ًكان َ ِ
التفسيرين َ أي
أ ُّ -
ِ
الكاتبان. طرحه ِ
للتساؤل ا ّلذي َ آخر
تفسيرا جديدً ا َ
ً أقترح
ُ ب-
اآلخرين؟ التساؤالت في ِ
نفسي أو ِ هذ ِه
مثل ِ
أثر طرحِ ِ
َ ج -ما ُ
73
ِ
ذلك الحوا ِرّ ،
أفس ُر مستندا إلى َ
ً عجيب.
ٌ ٌ
حديث الداغستاني
ِّ الشاب
ِّ والدة - 2ور َد في حوا ِر رسول حمزاتوف َ
مع
ِ
المعارضة. ِ
بالتأييد أو ِ
موقفها؛ مبي ًنا رأيي في ِ ِ ِ تنك ِر
سبب ّ
األفارية البنها ّ
ّ المرأة َ
ذهاب وإدبا ٍر ،ومن
ٍ َّ
انحطت ّإال كان ُ
أمر ُه في ذل ،والشعب ّإال َّ ٍ الرافعي في (وحي القلم)« :ما َذ ّلت ُ
لغة ُّ
َ -3
قال
فيحكم عليهم شعرهم َع َظ َمته فيها، ِ األم ِة هذا يف ِر ُ
ُ المستعم َرة ،و ُي ُ
َ فرضا على ّ المستعمر لغ َته ً
ُ األجنبي
ُّ ض
ِِ ِ ِ ٍ
فالحكم على
ُ وأما الثاني:
مؤب ًداّ ،س لغتهم في لغته سج ًنا َّ األو ُلْ :
فحب ُ عمل واحد؛ ّأما ٍّ أحكا ًما ثاث ًة في
يصنعها». ِ
األغال التي ِ
مستقبلهم في فتقييد الثالث: وأما ِ
ُ ُ ُ محوا ونسيانًاّ ،
بالقتل ً ماضيهم
اليوم».
أموت ََ مستعد أنْ
ٌّ غدا ،فأنا ُّ
ستضمحل ً ويقول رسول حمزاتوف« :وإذا كانت لغتي
الرافعي. مستفيدا من ِ
قول ِ
للموت، ِ
الكاتب ِ
استعداد سبب
فس ُر َ ُ
ّ ً أ -أ ّ
ٍ
شعب ما. خطورة اندثا ِر ِ
لغة ِ أبي ُن رأيي في
بّ -
أبي ُن رأيي. اإلنسان من ِ ِ ُ جـ َ -
أجل لغته؟ ّ يموت
ُ كيف
الص ِ
عب أن يتجاوزَ ها ومن ّتشخيص حالتِهَ ،
ِ الظواه ِر الما ّدي ِة في الجسمِ اإلنساني لِ
ِّ ّ غالبا على ّ بيب ً الط ُيعتمد ّ
ُ -4
ُ
تتغلغل فيها. معنوي ٍة
ّ ِ
اإلنسان وما ُيعانيه من آال ٍم ِ
أعماق إلى
بيب وال الحكيم بل لغتي ُ ليس ّ ُ
األ ُّم». ُ الط ُ «فانتعشت وأدركْ ُت وق َتها أنَّ من يشــفيني َ ُ يقول رســول حمزاتوف:
ِ
المعارك: خوضِ سبب إصابتِه ُ
بالح ّمى ا ّلتي أقعدَ ْت ُه عن مفس ًرا َ المتنبي ّّ الط ّي ِ
ب ُ
ويقول أبو ّ
وداؤك في شرابِ َك ّ
والطعا ِم َ الطبيب أك ْل َت شي ًئا
ُ لي ُ
يقول َ
أستزيد
الجمـا ِم بجسمه ُ
طول ِ ِ أضر جـواد طـبـه أنّـي
ِ َّ ٌ ومــا فـي ِّ
من الر ُ
احة َ الجمامّ :
ِ َ ِ
ِ
الحركة. ســبب ع ّلته وذبوله؟ ّ
أبي ُن رأيي في المتنبي وحمزاتوف
ّ كل من ــر ٌّ
فس َ كيف ّأ َ -
منطقي ِة هذا ال ّتفسي ِر.
ّ
ِ
اعران في تفسي ِرهما؟ ُ
المبدأ ا ّلذي اعتمدَ عليه الشّ ب -ما
اهتمامه بلغتِه ِّ
األم واعتزا ِزه بها؟ ّ
أبي ُن رأيي. ِ قضي ِة
جـ -هل بالغَ حمزاتوف في ّ
الض ِ
اد»: العراقي ُة صباح الحكيم في قصيدتِها ُ
«لغة ّ ّ ُ -5
تقول الشاعر ُة
القمـر
ْ كي أرقى
أكتب ْ
ال وال ُ أشتـهـر
ْ أكـتـب ح ّتـى
ُ أنـا ال
الصغَ ْر سكنت ُ
منذ ّ ْ في فؤادي أكــتـب ّإال لـغـــــ ًة
ُ أنـا ال
أنـدثـر ُ
سـأغـ ّنـيـهـا إلـى أن الض ِ
ـاد ومـا أجم َلهـــا ُ
لغـة ّ
ْ
74
ويقول رسول حمزاتوف:
لـغـة أخـرى ٌ قد تشفي َ
بعضهـم
ـي بـهـا ُ ُ
أستطيـع أن أغ ّن َ لك ّني ال
غدا ُّ
ستضمحل ً وإذا كانت لغتي
اليوم
أموت َ َ فأنا مستعدٌ أن
ِ
القولين؟ اإلنساني َة المشترك َة بين
ّ المعاني
َ أبي ُن
أ ّ -
تأثيرا؟ أبدي رأيي مع ّل ًا.
ً ِ
المعنيين كان أعمقَ أي
بُّ -
المعرفي ِة
ّ
ِ
األوعية َأ ْب َح ُث في
ُ
وأقرأ قصيد َة «احفظوا األصدقا َء»، «قصائد مختار ٌة من أشعا ِر رسول حمزاتوف»،
ُ ِ
كتاب أعود إلى
ُ *
الظاه ِر على اليسا ِر.
بالرم ِز ّ
ص( ،)89مستعي ًنا ّ
َ
جمال معانيها، متذو ًقا
ِّ العربي ِة ،وأقرؤها
ّ
ِ
اللغة ِ
لقصيدة ِ
ديوان الشّ اع ِر حافظ إبراهيم، أعود إلى
ُ *
الظاه ِر على اليسا ِر.
بالرم ِز ّ ُ
االستعانة ّ ويمك ُنني
75
.
2 1
)1.4
1
2
.)1665
76
1
https://www.almrsal.com/post/1139377
77
-1
-2
-3
-4
-
-
-
)2.4
1839
78
1
1.5
-
( ................. -
.) ( ...................
.......... ........... -
..................
79
-
........................ -
. ( ................
-
............... ....................
.............................................................. -
.............................
................................................................................... -
2.5
80
2
-1
-2
-
-
-1
....... -2
-
....... -3
....... -4
-
....... -5
81
....................... -
...................... ............
82
1
2
3
4
- -
- -
- -
)-
-
83
5
.) 5143
84
7
85
-
-1
-2
-3
86
2
...........................
3.5
......... ......... 1
................... 2
........... ................ 3
4
....................
.................... .................... -
87
4.5
1
87
11
5
88
.............................................. ..............................................
............................................. .............................................
........................................... ...........................................
.............................................. ..............................................
............................................. .............................................
........................................... ...........................................
..............................................
.............................................
...........................................
89
90
(1)
- 2.3 1.1
- - 2.1
.
3 .3 -
. 3.1
(4)
1.4 (2)
1 .2
2 .4
2 .2
(5)
1.5
3 .2
2.5
.
(3)
3.5
1.3
4.5
.) :
.)
91
.
)1.1
...................... .....................
..............................................................
...................... ......................
..............................................................
92
)2.1
93
1
)3.1
94
)2.2
)1.2
95
-
)3.2
96
........................................... ........................................... ...........................................
)1.3
97
-
-
-
-
-
-
98
- -
99
1948
1966
.)1975
2022
100
)2.3
.»
101
102
9
)3.3
103
-
104
-
- -
)1.4
105
-
1935
)2.4
-1
-2
-3
-4
-5
-6
-7
106
1
1.5
-1
-2
............ -
.......... ............
107
-
.............
.......................... .......................... -
.......................... -
2.5
108
-
109
- -
- . -
- -
- -
................. -
..................
..................
110
-
111
112
2
3.5
-1
-2
-1
-2
-3
-4
-1
-2
113
................... -
......................
......................
...................... ......................
4.5
-
114
.............................................. ..............................................
............................................. .............................................
........................................... ...........................................
.............................................. ..............................................
............................................. .............................................
........................................... ...........................................
..............................................
.............................................
...........................................
115
116
(1)
1.1
3 .3 2. 1
(4)
3. 1
1.4
2 .4 (2)
1 .2
(5)
2 .2
1.5
3 .2
.
2.5
(3)
3.5 1. 3
4.5 - 2.3
117
*
)1.1
1
.................... -
.................... -
.................... -
......................
2
-
-2 -1
-4 -3
-2 -1
-4 -3
-2 -1
-4 -3
118
)2.1
1
......................................
......................................
......................................
......................................
119
5
120
)3.1
1
121
)2.2
)1 .2
3 2 1
122
123
)3.2
124
........................................... ........................................... ...........................................
)1.3
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- 9
- 10
125
- 11
- 12
.
- 13
- 14
- 15
- 16
- 17
- 18
- 19
- 20
126
)2.3
1
. -
. -
2
.
127
3
128
5
3
9
10
129
11
12
)3.3
1
...................
...................
130
3
. -
131
-
)1.4
400
)2
132
-
-
)3
)4
18 )5
1973 18 3190
2022
133
-
1
.) -
.) -
.) -
.) -
- - - #
)2.4
-1
21
-2
.
-3
-4
-5
-6
-7
-8
-9
- 10
134
1
1
. 2
1.5
. .
. .
. .
135
............. ............. -
........... ........... -
.............
.......................... -
.......... ..........
2.5
1
.................... -
.................. -
2
............. ............. ............. ............. ............. .............
3
................... ................... ...................
136
...................
...................
...................
...................
137
1
....................... .......................
2
.......... ........... ........... ........... ........... ...........
........................
138
)................... )................... )...................
....................... .......................
....................... .......................
139
5
............................................... ...............................................
........................................
...............................................................
...................................
...............................................................
...............................................................
140
7
................................ ..............................
................ ................
..................... ...................
141
2
3.5
- - - - - - - - - - - - - - -
.)-
-
-
-
- -
-
-
-
-
-
-
-
142
-
. )- -
-
4.5
1
143
.............................................. ..............................................
............................................. .............................................
........................................... ...........................................
.............................................. ..............................................
............................................. .............................................
........................................... ...........................................
..............................................
.............................................
...........................................
144