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Basic GIS coordinates 3rd Edition Jan
Van Sickle
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Basic GIS Coordinates
Third Edition
Basic GIS Coordinates
Third Edition
Jan Van Sickle

CRC Press
Taylor & Francis Group
6000 Broken Sound Parkway NW, Suite 300
Boca Raton, FL 33487-2742
© 2017 by Taylor & Francis Group, LLC

CRC Press is an imprint of Taylor & Francis Group, an Informa business
No claim to original U.S. Government works
Printed on acid-free paper
International Standard Book Number-13: 978-1-4987-7462-8 (Hardback)
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Library of Congress Cataloging‑in‑Publication Data
Names: Van Sickle, Jan, author.

Title: Basic GIS coordinates / Jan Van Sickle.
Description: Third edition. | Boca Raton : Taylor & Francis, 2017. | Includes
bibliographical references and index.
Identifiers: LCCN 2016059466 | ISBN 9781498774628 (hardback : alk. paper)
Subjects: LCSH: Grids (Cartography)--Data processing. | Geographic
information systems.
Classification: LCC GA116 .V36 2017 | DDC 910.285--dc23
LC record available at https://lccn.loc.gov/2016059466
Visit the Taylor & Francis Web site at

http://www.taylorandfrancis.com
and the CRC Press Web site at

http://www.crcpress.com
Contents
Preface ......................................................................................................................ix
Author ......................................................................................................................xi
1. Foundation of a Coordinate System ...........................................................1

Uncertainty .......................................................................................................1
Datums to the Rescue ......................................................................................1
René Descartes .............................................................................................2
Cartesian Coordinates ................................................................................ 2
Attachment to the Real World ................................................................... 4
Cartesian Coordinates and the Earth ....................................................... 4
The Shape of the Earth ...............................................................................8
Latitude and Longitude ................................................................................ 11
Between the Lines .....................................................................................12
Longitude ...................................................................................................13
Latitude.......................................................................................................15
Categories of Latitude and Longitude ...................................................16
The Deflection of the Vertical .................................................................. 17
Directions ........................................................................................................22
Azimuths ....................................................................................................22
Bearings ......................................................................................................22
Astronomic and Geodetic Directions ..................................................... 23
North ...........................................................................................................25
Magnetic North .........................................................................................25
Grid North..................................................................................................26
Polar Coordinates .......................................................................................... 27
Summary ....................................................................................................30
Exercises ..........................................................................................................32
2. Building a Coordinate System ...................................................................41

Legacy Geodetic Surveying ..........................................................................41
Ellipsoids .........................................................................................................43
Ellipsoid Definition ...................................................................................43
Ellipsoid Orientation ................................................................................47
The Initial Point ..............................................................................................47
The North American Datum 1927...........................................................47
Ground-Based Realization .......................................................................49
A Systematic Change ................................................................................49
The North American Datum of 1983 ..................................................... 51
Space-Based Realization...........................................................................52
v
vi Contents
The Terrestrial Reference Frame ..................................................................53

Comparing Terrestrial Reference Systems and Terrestrial
Reference Frames ......................................................................................53
World Geodetic System 1984 ...................................................................53
TRANSIT ...............................................................................................54
Global Positioning System Weeks......................................................54
The International Earth Rotation and Reference Systems Service ..........55
The Conventional Terrestrial Reference System ...................................55
International Earth Rotation and Reference Systems Service
Reference Pole .......................................................................................56
The International Terrestrial Reference Frame Realizations ..........58
The North American Datum of 1983, World Geodetic System
1984, and International Terrestrial Reference Frame ...........................59
International Global Navigation Satellite Systems Service 08 .......61
Replacement of the North American Datum of 1983 ......................62
Transforming Coordinates .......................................................................65
Transformations versus Coordinate Conversions ...........................65
Integrity .................................................................................................66
Molodenski Transformation ...............................................................67
Seven-Parameter Transformation ......................................................68
Surface Fitting .......................................................................................69
Exercises ..........................................................................................................70
3. Heights ............................................................................................................79
Ellipsoid Height .............................................................................................79
Trigonometric Leveling .................................................................................81
Spirit Leveling ................................................................................................83
Sea Level..........................................................................................................85
Evolution of the Vertical Datum ..................................................................87
The Zero Point ................................................................................................88
The International Great Lakes Datum ...................................................88
The North American Vertical Datum 1988 ............................................89
Geoid................................................................................................................90
Dynamic Heights ...........................................................................................92
Measuring Gravity.........................................................................................94
Gal ...............................................................................................................95
Orthometric Correction .................................................................................96
Ellipsoid, Geoid, and Orthometric Heights ...............................................98
NGS Geoid Models ........................................................................................99
Two Categories of Geoid Models..........................................................101
Replacement of NAVD88 ............................................................................104
References .....................................................................................................105
Exercises ........................................................................................................106
Contents vii
4. Two Coordinate Systems ........................................................................... 111

State Plane Coordinates .............................................................................. 111
Map Projection......................................................................................... 111
Polar Map Projections............................................................................. 114
Choices...................................................................................................... 119
State Plane Coordinate Systems 27 to State Plane Coordinate
Systems 83 ................................................................................................ 123
Geodetic Lengths to Grid Lengths........................................................125
Geographic Coordinates to Grid Coordinates ....................................133
Conversion from Geodetic Azimuths to Grid Azimuths .............134
State Plane Coordinate Systems to Ground Coordinates ..................139
Common Problems with State Plane Coordinates .............................140
Universal Transverse Mercator Coordinates ...........................................140
Exercises ........................................................................................................146
5. The Rectangular System ............................................................................155

The Initial Points ..........................................................................................156
Quadrangles .................................................................................................158
Townships .....................................................................................................161
Sections ..........................................................................................................164
The Subdivision of Sections........................................................................167
Township Plats .............................................................................................168
Fractional Lots ..............................................................................................169
Naming Aliquot Parts and Corners ..........................................................172
References .....................................................................................................179
Exercises ........................................................................................................179
Index ..................................................................................................................... 185

Preface
A fundamental change is coming. Two datums at the foundation of the

current geographic information system (GIS) work will be replaced: the
North American Datum 1983 and the North American Vertical Datum 1988.
This book provides some of the information necessary to cope with that
change. It is a book about coordinates.
Coordinates? Press a few buttons on a computer and they are automatically
imported, exported, rotated, translated, collated, annotated, and served up
in any format you choose with no trouble at all. There is really nothing to it.
Why have a book about coordinates?
It is a good question really. Computers are astounding in their ability to
make the mathematics behind coordinate manipulation transparent to the
user. This book is not much about that sort of mathematics. However, it is
about coordinates and coordinate systems. It is about understanding how
these systems work and how they sometimes do not work. It is about how
points that should be in New Jersey end up in the middle of the Atlantic
Ocean even if the computer has done nothing wrong. And that is, I suppose,
the answer to the question from my point of view. Computers are currently
very good at repetition and very bad at interpretation. People are usually not
so good at repetition. We tend to get bored. However, we can be very good
indeed at interpretation, that is, if we have the information in our heads to
understand what we are interpreting. This book is about providing some of
that sort of information on the subject of coordinates and coordinate systems.
Coordinates are critical to GIS, cartography, and surveying. They are their
foundation. Points, lines, and polygons form the geometry. Lines define
the polygons, points define the lines, and coordinates define the points.
Therefore, at bottom, it is the coordinates that tie the real world to their elec-
tronic image in the computer.
There are more than 1000 horizontal geodetic datums and over 3000
Cartesian coordinate systems sanctioned by governments around the world
and currently in use to describe our planet electronically and on paper.
ix
Author
Jan Van Sickle has many years of experience in GIS, global positioning system
(GPS), surveying, mapping, and imagery. He began working with GPS in
the early 1980s when he supervised control work using the Macrometer, the
first commercial GPS receiver. He created and led the GIS department at
Qwest Communications, Denver, Colorado, for the company’s 25,000-mile
worldwide fiber optic network. He also led the team that built the GIS for
natural gas gathering in the Barnett Shale. He has led nationwide seminars
based on his three books: GPS for Land Surveyors, Basic GIS Coordinates, and
Surveying Solved Problems. He led the team that collected, processed, and
reported control positions for more than 120 cities around the world for the
ortho-rectification of satellite imagery now utilized in a global web util-
ity. He managed the creation of the worldwide test and evaluation (T&E)
sites for two major earth observation satellites that are used for frequent
accuracy assessments. He created an imagery-based system of deriv-
ing road centerlines that meet the stringent Advanced Driver Assistance
specifications and developed a method of forest inventory to help quan-
tify that depleted resource in Armenia. He assisted the supervision of the
first GPS survey of the Grand Canyon for the photogrammetric evalua-
tion of sandbar erosion along the Colorado River. He has performed three-
dimensional mapping with terrestrial photogrammetry and light detection
and ranging (LiDAR) as well as Building Information Modeling for major
buildings in Washington, DC. He was a member of the team of authors
for the Geospatial Technology Competency Model for the Department of
Labor. He has provided technical assistance in the reconstruction of the
geodetic network of Nigeria. He has managed the gravity/magnetic and
hyperspectral/multispectral analysis of Borzon VII, a concession block in
the South Gobi in Mongolia. He writes the From Scratch blog (http://www.
sparpointgroup.com/jan-van-sickle) for the SPAR Point Group. He has con-
tributed a chapter on satellite-based surveying technology to the update of
the more than 30-year old American Society of Civil Engineers Engineering
Surveying Manual of Practice and course work on global navigation satel-
lite systems (GNSS) to the American Association for Geodetic Surveying
Geodetic Certification Program. He has been a featured speaker at many
conferences, including MAPPS, geospatial information and technology
xi
xii Author
association (GITA), and the Institute of Navigation Annual Meeting.

He is a senior lecturer at Pennsylvania State University, State College,
Pennsylvania, and teaches at the University of Colorado Denver, Denver,
Colorado. He was formerly on the board of Rocky Mountain - American
Society of Photogrammetry and Remote Sensing (RM-ASPRS), the
vice-chairman of GIS in the Rockies, and the founding chairman of the
U.S. West chapter of the Americas Petroleum Survey Group. Sickle earned
a PhD in geospatial engineering at the University of Colorado. He has been
a licensed professional land surveyor for 36 years and is a member of the
Royal Institute of Chartered Surveyors and currently licensed in Colorado,
California, Oregon, Texas, North Dakota, West Virginia, and Pennsylvania.
His website is www.janvansickle.com.
1
Foundation of a Coordinate System
Uncertainty
Coordinates are slippery devils. A stake driven into the ground holds a clear
position, but it is awfully hard for its coordinates to be so certain, even if the
figures are precise. For example, a latitude of 40° 25′ 33.504″ N with a longi-
tude of 108° 45′ 55.378″ W appears to be an accurate and unique coordinate.
Actually, it could correctly apply to more than one place. An elevation, or
height, of 2658.2 m seems unambiguous too, but it is not.
In fact, this latitude, longitude, and height once pinpointed a control point
known as Youghall, but not anymore. Oh, Youghall still exists. It is a bronze
disk cemented into a drill hole in an outcropping of bedrock on Tanks Peak
in the Colorado Rocky Mountains. But its coordinates have not been nearly
as stable as the monument. In 1937 the United States Coast and Geodetic Survey
set Youghall at a latitude of 40° 25′ 33.504″ N and longitude 108° 45′ 55.378″ W.
You might think that was that, but in November of 1997 Youghall suddenly
got a new coordinate, 40° 25′ 33.39258″ N and 108° 45′ 57.78374″ W, that is more
than 56 m, 185 ft, west and 3 m, 11 ft, south of where it started. Its elevation
changed too. It was 2658.2 m in 1937. It is 2659.6 m today. It rose to 4½ ft.
Of course, it did no such thing; the station is right where it has always
been. The Earth shifted underneath it, well, nearly. It was the datum that
changed. The 1937 latitude and longitude for Youghall was based on the
North American Datum 1927 (NAD27). Sixty years later, in 1997 the basis of
the coordinate of Youghall became the North American Datum 1983 (NAD83).
Datums to the Rescue

Coordinates without a specified datum are vague. It means that questions
like Height above what?, Where is the origin?, and On what surface do they lay? go
unanswered. When that happens coordinates are of really no use. An origin,
a starting place, is a necessity for them to be meaningful. Not only must they
1
2 Basic GIS Coordinates
have an origin, they must be on a clearly defined surface. These foundations

constitute the datum.
Without a datum, coordinates are like checkers without a checkerboard,
you can arrange them, analyze them, and move them around, but absent
the framework, you never really know what you have got. In fact, datums
very like checkerboards have been in use for a long time. They are generally
called Cartesian.
René Descartes
Cartesian systems got their name from René Descartes, a mathematician and
philosopher. In the world of the seventeenth century he was also known
by the Latin name Renatus Cartesius, which might explain why we have a
whole category of coordinates known as Cartesian coordinates. Descartes
did not really invent the things, despite a story of him watching a fly walk
on his ceiling and then tracking the meandering path with this system of
coordinates. Long before, around 250 BC or so the Greek mathematician,
geographer, and astronomer, Eratosthenes, used a checkerboard-like grid to
locate positions on the Earth and even he was not the first. Dicaearchus had
come up with the same basic idea before him. Nevertheless, Descartes was
probably the first to use graphs to plot and analyze mathematical functions.
He set up the rules we use now for his particular version of a coordinate sys-
tem in two dimensions defined on a flat plane by two axes.
Cartesian Coordinates
Two-dimensional Cartesian coordinates are expressed in ordered pairs.
Each element of the coordinate pair is the distance measured across the flat
plane parallel with an axis. If the measurement is parallel with the x-axis, it
is called the x-coordinate, and if the measurement is parallel with the y-axis,
it is called the y-coordinate.
Figure 1.1 shows two axes perpendicular to each other labeled x and y.
This labeling is a custom established by Descartes. His idea was to symbolize
unknown quantities with letters at the end of the alphabet: x, y, and z.
This leaves letters at the beginning that are available for known values.
Coordinates became so often used to solve for unknowns, the principle that
Cartesian axes have the labels x and y was established. The fancy names for
the axes are the abscissa, for x, and ordinate, for y. Surveyors, cartographers,
and mappers call them north and east, but back to the story.
These axes need not be perpendicular with each other. They could inter-
sect at any angle, though they would obviously be of no use if they were
parallel. But so much convenience would be lost using anything other than
a right angle, it has become the convention. Another convention is the idea
that the units along the x-axis are identical with the units along the y-axis,
even though there is no theoretical requirement that this be so. Finally, on
Foundation of a Coordinate System 3
FIGURE 1.1
The Cartesian coordinate system.
the x-axis, any point to the west, that is left, of the origin is negative, and
any point to the east, to the right, is positive. Similarly, on the y-axis, any
point north of the origin is positive; and south, negative. If these principles
are held, then the rules of Euclidean geometry are true and the off-the-shelf
CAD and GIS software on your PC have no trouble at all working with these
coordinates, a most practical benefit.
For example, the distance between these points can be calculated using the
coordinate geometry you learned in high school. The x and y coordinates for
the points in the illustration are the origin point, P1 (220, 295) and point, P2
(311, 405) therefore where:
x1 = 220
y 1 = 295
and
x 2 = 311
y 2 = 405
( x1 ) − ( x 2 )  + ( y 1 ) − ( y 2 ) 
2 2
Distance =
2 2
Distance = ( 220 ) − ( 311)  + ( 295 ) − ( 405 ) 
( −91) + ( −110 )
2 2
Distance =
Distance = 8, 281 + 12, 100
Distance = 20, 381
Distance = 142.76
The system works. It is convenient. But it is not very helpful unless it has an
attachment to something a bit more real than these unitless numbers, which
brings up an important point about datums.
Attachment to the Real World

The beauty of datums is that they are errorless, at least in the abstract. On
a datum every point has a unique and accurate coordinate. There is no dis-
tortion. There is no ambiguity. For example, the position of any point on
the datum can be stated exactly, and it can be accurately transformed into
coordinates on another datum with no discrepancy whatsoever. All of these
wonderful things are possible only as long as a datum has no connection
to anything in the physical world. In that case it is perfectly accurate, and
perfectly useless.
But suppose you wished to assign coordinates to objects on the floor of a
very real rectangular room. A Cartesian coordinate system could work, if it
is fixed to the room with a well-defined orientation. For example, you could
put the origin at the southwest corner, stipulate that the walls of the room
are oriented in cardinal directions, and use the floor as the reference plane.
With this datum you not only have the advantage that all of the coordi-
nates are positive, but you can define the location of any object on the floor
of the room. The coordinate pairs would consist of two distances: (1) the
distance east and (2) the distance north from the origin in the corner. As long
as everything stays on the floor, you are in business. In this case there is no
error in the datum, of course, but errors in the coordinates are inevitable.
These errors are due to the less than perfect flatness of the floor, the impos-
sibility of perfect measurement from the origin to any object, the ambiguity
of finding the precise center of any of the objects being assigned coordinates,
and so on. In short, as soon as you bring in the real world, things get messy.
Cartesian Coordinates and the Earth

Cartesian coordinates then are rectangular, or orthogonal if you prefer,
defined by perpendicular axes from an origin, along a specifically oriented
reference surface. These elements can define a framework, a foundation, and
a datum for meaningful coordinates.
As a matter of fact, two-dimensional Cartesian coordinates are an important

element in the vast majority of coordinate systems, the State Plane coordinates
in the United States, the Universal Transverse Mercator (UTM) coordinate sys-
tem, and others. The datums for these coordinate systems are well established.
But there are also local Cartesian coordinate systems whose origins are often
entirely arbitrary. For example, if surveying, mapping, or other work is done
for the construction of a new building, there may be no reason for the coordi-
nates used to have any fixed relation to any other coordinate systems. In that
case a local datum may be chosen for the specific project with north and east
fairly well defined and the origin moved far to the west and south of the proj-
ect to ensure that there will be no negative coordinates. Such an arrangement
is good for local work, but it does preclude any easy combination of such small
independent systems. Large-scale Cartesian datums, on the other hand, are
designed to include positions across significant portions of the Earth’s surface
into one system. Of course, these are also designed to represent our decidedly
round planet on the flat Cartesian plane, no easy task (Figure 1.2).
FIGURE 1.2
Distortion increases over long lines and large areas.
But how would a flat Cartesian datum with two axes represent the Earth?
There is obviously distortion inherent in the idea. If the planet were flat it
would do nicely of course, and across small areas that very approximation,
a flat Earth, works reasonably well. That means that even though the inevi-
table warping involved in representing the Earth on a flat plane cannot be
eliminated, it can be kept within well-defined limits as long as the region
covered is small and precisely defined. If the area covered becomes too large
distortion does defeat it. So the question is, Why go to all the trouble to work
with plane coordinates? Well, here is a short example.
It is certainly possible to calculate the distance from station Youghall to sta-
tion Karns using latitude and longitude, also known as geographic coordinates,
but it is easier for your computer, and for you, to use Cartesian coordinates.
Here are the geographic coordinates for these two stations, Youghall at lati-
tude 40° 25′ 33.39258″ N and longitude 108° 45′ 57.78374″ W and Karns at
latitude 40° 26′ 06.36758″ N and longitude 108° 45′ 57.56925″ W in the North
American Datum 1983 (NAD83). Here are the same two station’s positions
expressed in Cartesian coordinates.
Youghall
= y=
Northing 1 1, 414, 754.47
= x=
Easting 1 2, 090, 924.62
Karns
= y=
Northing 2 1, 418, 088.47
= x=
Easting 2 2, 091, 064.07
The Cartesian system used here is called state plane coordinates in Colorado’s
North Zone, and the units are survey feet, more about those later. The impor-
tant point is this; these coordinates are based on a simple two-axis Cartesian
system operating across a flat reference plane.
As before the distance between these points using the plane coordinates
is easy to calculate.
( x1 − x 2 ) + ( y1 − y 2 )
2 2
Distance =
( 2, 090, 924.62 − 2, 091, 064.07 ) + (1, 414, 754.47 − 1, 418, 088.47 )

2 2
Distance =
( −139.45 ) + ( −3334.00 )
2 2
Distance =
Distance = (19, 445.3025 ) + (11, 115, 556.0000 )
Distance = 11, 135, 001.30
Distance = 3336.91 ft
It is 3336.91 ft. The distance between these points calculated from their lati-
tudes and longitudes is slightly different, it is 3337.05 ft. Both of these dis-
tances are the result of inverses, which means they were calculated between
two positions from their coordinates (Figure 1.3).
When you compare the results between the methods you see a difference
of about 0.14 ft, a bit more than a tenth of a foot. In other words, the spac-
ing between stations would need to grow more than seven times, to about
4½ miles, before the difference would reach 1 ft. So part of the answer to the
FIGURE 1.3
Youghall to Karns.
question, Why go to all the trouble to work with plane coordinates? is this, they are
easy to use and the distortion across small areas is not severe.
This rather straightforward idea is behind a good deal of the conversion
work done with coordinates. Geographic coordinates are useful but some-
what cumbersome at least for conventional trigonometry. Cartesian coor-
dinates on a flat plane are simple to manipulate but inevitably include
distortion. Moving from one to the other it is possible to gain the best of both.
The question is How do you project coordinates from the nearly spherical surface of
the Earth to a flat plane? Well, first you need a good model of the Earth.
The Shape of the Earth

People have been proposing theories about the shape and size of the planet for
a long time. Despite the fact that local topography is obvious to an observer
standing on the Earth, efforts to grasp the more general nature of the planet’s
shape and size have been occupying scientists for at least 2,300 years. There
have, of course, been long intervening periods of unmitigated nonsense on
the subject. Ever since 200 BC when Eratosthenes almost calculated the plan-
et’s circumference correctly, geodesy has been getting ever closer to express-
ing the actual shape of the Earth in numerical terms (Figure 1.4).
At noon the reflection of the midsummer sun was there in the water of a
deep well at Syene. The sun was directly overhead. On the same day, measure-
ment of the noon shadow was cast by a pillar at Alexandria. It showed that
the sunbeam strikes the earth at an angle of 7.2° off the vertical. Eratosthenes
reasoned that the angle between Alexandria and Syene must be 7.2°—one
fiftieth of the 360° circle. Syene is 491 miles south of Alexandria and a great
circle must therefore be 50 times 491 miles in length—24,550 miles. In fact,
the circumference of the earth is around 24,900 miles.
A real breakthrough came in 1687 when Newton suggested that the Earth
shape was ellipsoidal in the first edition of his Principia. The idea was not
entirely without precedent. Years earlier in 1672, astronomer J. Richer found
the closer he got to the equator, the more he had to alter the pendulum on his
one-second clock. The clock lost about 2½ minutes every day because its pen-
dulum swung more slowly in Cayenne, Guyana, and South America than it
did in Paris. In South America he had to shorten the pendulum about 3 mm to
bring it back into regulation. When Newton heard about it he speculated that
the force of gravity was less in South America than in France. He explained
the weaker gravity by the proposition that when it comes to the Earth there is
simply more of it around the equator. He wrote, “The Earth is higher under the
equator than at the poles, and that by an excess of about 17 miles” (Philosophiae
naturalis principia mathematica, Book III, Proposition XX). He was pretty close
to right; the actual distance is about 13 miles, only about 4 miles less than he
thought.
Some supported Newton’s idea that the planet bulges around the equator
and is flattened at the poles, but others disagreed, for example, the director of
FIGURE 1.4
Eratosthenes data.
the Paris Observatory, Jean Dominique Cassini. Even though he had seen the
flattening of the poles of Jupiter in 1666, neither he nor his son Jacques were
prepared to accept the same idea when it came to the Earth. And it appeared
they had some evidence on their side.
For geometric verification of the Earth model, scientists had employed mea-
surements along a meridian of longitude since the early 1500s. First, using
astronomy, they would establish two points on the meridian 1° of latitude
apart. Next, they would measure the length of that 1° along the ground.
Early attempts assumed a spherical Earth, and the results were used to esti-
mate its radius by simple multiplication. In fact, one of the most accurate of
the measurements of this type, begun in 1669 by the French astronomer and
priest abbé J. Picard, was used by Newton in formulating his law of gravita-
tion. However, Cassini noted that close analysis of Picard’s arc measurement,
and others, seemed to show that the length along a meridian through 1° of
latitude actually decreased as it proceeded northward. If that was true then the
Earth was elongated at the poles, not flattened.
The argument was not resolved until Anders Celsius, a famous Swedish
physicist on a visit to Paris, suggested two expeditions. One group, led by
Moreau de Maupertuis, went to measure a meridian arc along the Tornio
River near the Arctic Circle, 66° 20′ N latitude, in Lapland. Another expedi-
tion went to what is now Ecuador, to measure a similar arc near the equator,
01° 31′ S latitude. The Tornio expedition reported that 1° along the meridian
in Lapland was 57,437.9 toises, about 69.6 miles. A toise is approximately 6.4 ft.
A degree along a meridian near Paris had been measured as 57,060 toises,
69.1 miles. This shortening of the length of the arc was taken as a proof that
the Earth is flattened near the poles. Even though the measurements were
wrong, the conclusion was correct. Maupertuis published a book on the
work in 1738, the king of France gave Celsius a yearly pension of 1,000 livres,
and Newton’s conjecture was proved right. I wonder which of them was the
most pleased.
Since then there have been numerous meridian measurements all over
the world, not to mention satellite observations, and it is now settled that
the Earth most nearly resembles an oblate spheroid. An oblate spheroid is
an ellipsoid of revolution. In other words, it is the solid generated when an
ellipse is rotated around its shorter axis and then flattened at its poles. The
flattening is only about one part in 300. Still the ellipsoidal model, bulging
at the equator and flattened at the poles, is the best representation of the
general shape of the Earth. If such a model of the Earth were built with an
equatorial diameter of 25 ft the polar diameter would be about 24 ft 11 in.,
almost indistinguishable from a sphere.
It is on this somewhat ellipsoidal Earth model that latitude and longitude
have been used for centuries. The idea of a nearly spherical grid of imagi-
nary intersecting lines has helped people to navigate around the planet for
more than a thousand years and is showing no signs of wearing down. It is
still a convenient and accurate way of defining positions.
Latitude and Longitude

Latitude and longitude are the two coordinates that represent a posi-
tion on the surface of the Earth with angles instead of distances. Usually
the angles are measured in degrees, but grads and radians are also used.
Depending on the precision required, the degrees, 360° comprising a
full circle, can be subdivided into 60 minutes of arc, which are themselves
divided into 60 seconds of arc. In other words, there are 3600 s in a degree.
Seconds can be subsequently divided into decimals of seconds. Typically,
the arc is dropped from their names, since it is usually obvious that the
minutes and seconds are in space rather than time. In any case these sub-
divisions are symbolized by ° for degrees, ′ for minutes, and ″ for seconds.
The system is called sexagesimal. A radian is the angle subtended by an arc
equal to the radius of a circle. A full circle is 2π radians and a single radian
is 57° 17′ 44. 8″ or 66.66198 grad.
In the European centesimal system a full circle is divided into 400 grads.
These units are also known as grades and gons. A radian is the angle sub-
tended by an arc equal to the radius of a circle. A full circle is 2π radians and
a single radian is 57° 17′ 44. 8″.
Lines of latitude and longitude always cross each other at right angles, as
do the lines of a Cartesian grid, but latitude and longitude exist on a curved
rather than a flat surface. There is imagined to be an infinite number of these
lines on the ellipsoidal model of the Earth. In other words any and every
place has a line of latitude and a line of longitude passing through it, and
it takes both of them to fully define a place. If the vertical distance from the
surface of the ellipsoid to the point is then added to the latitude and longi-
tude, you have one type of three-dimensional (3D) coordinate. This distance
component is sometimes the elevation above the ellipsoid, also known as the
ellipsoidal height. But for the moment the discussion will just be concerned
with positions right on the ellipsoidal model of the Earth. There the height
component can be set aside for the moment with the assertion that all posi-
tions are on the surface of the model.
In mapping, latitude is usually represented by the small Greek letter phi, ϕ.
Longitude is usually represented by the small Greek letter lambda, λ. In both
cases the angles originate at a plane that is imagined to intersect the ellip-
soid. In both latitude and longitude the planes of origination are intended to
include the center of the Earth. Angles of latitude most often originate at the
plane of the equator, and angles of longitude originate at the plane through
an arbitrarily chosen place, now Greenwich, England. Latitude is an angular
measurement of the extent a particular point lays north or south of the equa-
torial plane measured in degrees, minutes, seconds, and usually decimals of
a second. Longitude is also an angle measured in degrees, minutes, seconds,
and decimals of a second east and west of the plane through the chosen
prime, or zero, position.
Between the Lines

On the Earth any two meridians of longitude, for example, west longitude
89° 00′ 00″ and west longitude 90° 00′ 00″, are farthest from each other at
the equator but as they proceed north and south to the poles they become
closer. In other words, they converge. It is interesting to note that the length
of a degree of longitude and the length of a degree of latitude are just about
the same in the vicinity of the equator. They are both about 60 nautical miles,
around 69 miles. But if you imagine going north or south along a line of
longitude toward either the North or the South Pole, a degree of longitude
becomes progressively shorter. At two-thirds of the distance from the equa-
tor to the pole at 60° north and south latitudes, a degree of longitude shrinks
to about 55.5 km or 34.6 miles—half the length it had at the equator. And as
one proceeds northward or southward a degree of longitude continues to
shrink until it fades away to nothing as shown in Figure 1.5.
FIGURE 1.5
Distances across 1°.
FIGURE 1.6
Prolate and oblate.
On the other hand, lines of latitude do not converge. They are always parallel
with one another and the equator. In fact, as one approaches the poles, where a
degree of longitude becomes small, a degree of latitude actually grows slightly.
This small increase is due to the flattening near the poles mentioned in the dis-
cussion of the oblate shape of the planet earlier, see Figure 1.6. The increase in
the size of a degree of latitude would not happen if the Earth were a sphere; in
that case the length of a degree of latitude would consistently be approximately
110.6 km or 68.7 miles as it is near the equator. However, since the Earth is an
oblate spheroid, as Newton predicted, a degree of latitude actually gets a bit
longer at the poles. It grows to about 111.7 km or 69.4 miles in that region, which
is what all those scientists were trying to measure back in the eighteenth century.
Longitude
Longitude is an angle between two planes. It is a dihedral angle. In other
words it is an angle measured at the intersection of two planes that are
perpendicular to the plane of the equator. In the case of longitude, the first
plane passes through the point of interest, the place whose longitude you
wish to know, and the second plane passes through an arbitrarily chosen
point representing zero longitude. Today, that place is Greenwich, England.

The measurement of angles of longitude is imagined to take place where
the two planes meet, and that place is the line known as the polar axis. As
it happens, that line is also the axis of rotation of the aforementioned ellip-
soidal model of the Earth. And where they intersect that ellipsoidal model
they create an elliptical line on its surface. This elliptical line is then divided
into two meridians at the polar axis. One half becomes a meridian of east
longitude, which is labeled E or given a positive (+) values, and the other
half a meridian of west longitude, which is labeled W or given a negative (−)
value as shown in Figure 1.7.
FIGURE 1.7
Longitude.
The zero meridian through Greenwich is called the prime meridian. From
there, meridians range from +0° to +180° E longitude and −0° to −180° W
longitude. Taken together these meridians cover the entire 360° around the
Earth. This arrangement was one of the decisions made by consensus of
25 nations in 1884.
The location of the prime meridian is arbitrary. It was formally established
at the International Meridian Conference in October 1884 in Washington, DC
that it passes through the principal transit instrument, the main telescope,
at the Observatory at Greenwich, England, today it is reckoned to be about
102 m east of it. This is due to the deflection of the vertical and there will
be a little more about that later in this chapter. There it was decided that
there would be a single zero meridian rather than the many used before.
There were several other decisions made at the meeting, and among them
was the agreement that all longitude would be calculated both east and west
from this meridian up to 180°, east longitude is positive and west longitude
is negative.
The 180° meridian is a unique longitude, similar to the prime meridian it
divides the Eastern Hemisphere from the Western Hemisphere, but it also
represents The International Date Line. The calendars west of the line are one
day ahead of those east of the line. This division could theoretically occur
anywhere on the globe but it is convenient for it to be 180° from Greenwich
in a part of the world mostly covered by ocean. Even though the line does
not actually follow the meridian exactly, it avoids dividing populated areas;
it illustrates the relationship between longitude and time. Since there are
360° of longitude and 24 hours in a day it follows that the Earth must rotate
at a rate of 15° per hour. This idea is inseparable from the determination of
longitude.
Latitude
Two angles are sufficient to specify any location on the reference ellipsoid
representing the Earth. Latitude is an angle between a plane and a line
through a point.
Imagine a flat plane intersecting an ellipsoidal model of the Earth. If the
plane is coincident or parallel with the equator the result is a parallel of latitude.
The equator is a unique parallel of latitude that also contains the center of the
ellipsoid as shown in Figure 1.8.
The equator is 0° latitude, and the North and South Poles are situated at
+90° north and −90° south latitude, respectively. In other words, values for
latitude range from a minimum of 0° to a maximum of 90°. The latitudes
north of the equator are positive and those to the south are negative.
Lines of latitude are called parallels because they are always parallel to
each other as they proceed around the globe. They do not converge as merid-
ians do or cross each other.
FIGURE 1.8
Parallels of latitude.
Categories of Latitude and Longitude

There are several types of geographic coordinates. For example, there are
geocentric and geodetic versions of latitude and longitude.
The geodetic longitude of a point is the angle between the plane of the
Greenwich meridian and the plane of the meridian that passes through the
point of interest, both planes being perpendicular to the equatorial plane.
Since they both have the same zero meridian and the same axis, geodetic
longitude and geocentric longitude are equivalent, but when it comes to lati-
tude that is not the case.
It is the ellipsoidal nature of the model of the Earth that contributes to
the difference. For example, these are just a few special circumstances on
an ellipsoid where a line from a particular position can be both perpen-
dicular to the ellipsoids surface and also pass through the center. Lines
from the poles and lines from the equatorial plane can do that but in
every other case a line can either be perpendicular to the surface of the
ellipsoid or it can pass through the center, but it cannot do both. And
there you have the basis for the difference between geocentric and geo-
detic latitude.
Imagine a line from the point of interest on the ellipsoid to the center of
the Earth. The angle that line makes with the equatorial plane is the point’s
geocentric latitude. On the other hand geodetic latitude is derived from a
line that is perpendicular to the ellipsoidal model of the Earth at the point of
interest. The angle this line makes with the equatorial plane of that ellipsoid
is called geodetic latitude. As you can see geodetic latitude is always just a bit
larger than the geocentric latitude except at the poles and the equator, where
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Nella città stessa si appose fretta e furia una facciata al duomo,
rimpastando disegni anteriori, e conservando quello che di barocco o
di romano aveanvi intruso i secoli precedenti; nel che all’Amati
servono di scusa gli ordini imperiali, che non soffrivano nè riflessioni
nè dilazione. Ma egli stesso quando, più tardi e liberissimo, ebbe ad
erigere di pianta una chiesa a San Carlo, non seppe che copiare il
panteon, alterandone le proporzioni, e sepellendolo fra due edifizj
giganteggianti.
Maggior lavoro diede allora il convertire in teatri, in caserme, in
prigioni i monasteri e le chiese; e il farnetico dell’abbellire, del
rinfrescare, dell’allineare, non è a dire quanto guastasse in un tempo
che niun rispetto usava all’antichità, se non fosse romana o greca.
Il Canova, nel ritrarre i Napoleonidi e nel supplire alle statue
trasportate a Parigi, riuscì minore di sè; pure lungo tempo rimase
indisputato re della scultura. A Milano Pacetti, Comolli, Acquisiti,
Grazioso Rusca, Gaetano Monti, Pompeo Marchesi teneansi al sajo
di quel maestro, e quest’ultimo ebbe poi le più segnalate
commissioni che ad artista toccassero, in monumenti regj e nel
gruppo del Venerdì santo, il più grandioso che modernamente si
eseguisse e uno dei più infelici. Solo a fianco di Canova reggeasi
Thorwaldsen (1844); e mentre quello aspirava alla grazia,
modificando e la natura e i classici, il danese voleva la grandezza e
la forza, per le quali però talora dava nell’enfasi e mancava di
finezza, e sebbene studiasse il concetto, abbandonavasi poi
nell’esecuzione. I ticinesi Albertolli a Milano rendeano corretto e
sobrio il gusto fino al secco; poi, dopo Gerli e Vacani, il Moglia
introduceva uno stile castigato eppure di effetto; nelle superbe
modanature dell’arco della Pace, e nella Collezione d’oggetti
ornamentali e architettonici congiungeva l’assiduo studio dell’antico
coll’abilità di applicarlo al moderno.
Teoriche superiori al bello sensibile e all’eclettismo non si
conosceano; e coloro che, al principio del secolo, ci rubavano i Guidi
e i Caracci, non c’invidiavano i Gioito, i Masaccio, i Signorelli: tanto
una spigolistra illibatezza era insensibile a quanto non fosse
artisticamente acconciato. Giuseppe Bossi milanese (1777-1815),
uomo dei più colti ed amabili, appassionato de’ libri, disegnava
correttissimo, ma non avea l’organo del colorito; all’Accademia di
Milano formò una scuola, propensa a sentenziare più che abile ad
eseguire, e incaricato di copiare il Cenacolo di Leonardo, scrisse su
di esso un’opera dove mai non sorge dall’analisi delle forme alla
sintesi del concetto. La principessa di Galles (pag. 308) che
lungamente divertì e scandalezzò l’Italia, volle essere ritratta dal
Bossi seminuda; sicchè dovendo tenersi in ambiente caldissimo, egli
ne contrasse una malattia che precipitò la sua fine.
Leopoldo Cicognara ferrarese (1767-1831) nella Storia della scultura
non osa negare ogni senso di bellezza al medioevo, ma non vede
risorgimento che col rifarsi all’antico; tutto è più bello e grande
quanto meglio all’antico si accosta. L’idea poi, la convenienza non
sono quistioni da lui; Napoleone e Canova devono segnare l’apogeo
dell’arte possibile: divaga in quistioni biografiche di lieve conto,
eppure incoglie in molte inesattezze; descrive a lungo monumenti di
secondario interesse, nè ha estesa comprensiva dell’arte; per l’Italia
dimentica Francia e Germania, e vuol persuadere che le guerre
dieno impulso alle arti. Così ispiravano o imponevano i tempi.
Ma già alla vita napoleonica tutta esterna, rappresentata da Monti,
Gianni, Canova, Camuccini, Rossini, Viganò, era sottentrato il genio
tranquillo e pensieroso della storica verità, dell’ingenua natura.
Appreso allora a rispettare il medioevo, a cercare sotto alla forma il
pensiero, e vedere l’arte come un linguaggio dell’umanità, una
manifestazione dell’incivilimento, si applicarono le teoriche,
maggiore indipendenza di giudizj, più profondità nelle ricerche d’un
piacere estetico, il quale spesso va in ragione inversa del diletto
sensuale. Già può vedersene lampo in G. B. Niccolini, che talvolta
elevò l’arte al patriotismo; in Serradifalco, che riprodusse i
monumenti siculi con riverenza; fino nel Canina e nel Nardini-
Nespolti, che devotissimi all’arte classica, pur cercano intenderla alla
moderna; ma più in Tommaseo e in Selvatico, rivolti a discoprire
nelle opere il pensiero, che doveva essere creato nella mente
dell’artista prima che egli lo esternasse sulla tela o col marmo.
Quest’ultimo, applicando a noi l’estetica tedesca, della scuola veneta
principalmente offre un concetto differente dal vulgato; richiama in
onore i Trecentisti e Quattrocentisti, ed altri vanti prima dei Bellini,
del Giorgione, dello Squarcione; deplora il naturalismo introdotto dal
Mantegna e dal Cima, che pure loda assai; come loda Tiziano ma
non l’adora, credendo suo dovere l’additarne ai giovani i traviamenti.
Ne crollano il capo quei che pretendono che il sentimento e la
pratica devano prevalere alle ingegnose combinazioni teoriche, e
che i concetti estetici sieno baje in un’arte, diretta principalmente a
toccare i sensi, e che il bello non sia scienza metafisica, ma raccolta
empirica. E come si fischiò ai Romantici che dagli Arcadici voleano
richiamare a Dante e al Trecento, così scandolezzarono coloro che
dissero Guido e i Caracci non essere modelli, e meglio valere Giotto
e frate Angelico; e il titolo di Puristi fu una taccia in opposizione degli
Accademici. Ma essi a Roma posero fuori una specie di professione
di fede, sottoscritta da Federico Owerbeck tedesco, e da Tenerani,
Tommaso Minardi, Antonio Bianchini: gente che dall’arte
pretendeano qualcosa più che le forme e il luccicante e il prestigio;
più che la semplice imitazione della natura, per la quale non
differirebbero di merito il pittore storico e quello di fiori e d’animali.
Già la scoperta dei marmi d’Egina e del Partenone aveva alzato a
riconoscere un bello robusto, superiore a quello della seconda età,
che unica s’era fin là ammirata; e Tenerani, chiesto con Thorwaldsen
a restaurarli, comprese lo stile grande di Fidia, che pareva duro agli
idolatri della correttezza. Ma nemico dell’esclusivo, ed accettando il
bello semplice e d’ogni tempo, il Tenerani riuscì grande, vuoi nelle
grazie della Psiche o nella grandiosità del Giovanni evangelista e
dell’Angelo del giudizio, e principalmente nei monumenti sepolcrali,
siano eroici come quello di Bolivar, o domestici come quelli di Merser
o della Sapia.
Allora Finelli concepiva robustamente ed eseguiva squisitamente
opere originali, fra cui il Lucifero; e dietro a que’ maestri spingeansi a
Roma il Galli, l’Amici, il Bienaimé, il Revelli, l’Obici, il Tadolini....
Lorenzo Bartolini (1777-1850), nato a Savignano da un ferrajo, si
ostina alla scultura, e, lottando coll’indigenza, pur si trafora a Parigi
nello studio di David: ma non che copiarlo, si volge alla natura;
quanto gli antichi, stima i Quattrocentisti nostri; nelle opere sue mira
ad una verità, che pareva sregolatezza e gli attirava le beffe.
Concorso al premio, non l’ottiene, eppure fissa l’attenzione, e gli si
affida la battaglia d’Austerlitz per la colonna di piazza Vendôme: poi
la granduchessa Elisa lo chiama professore a Carrara. Si
arricciavano gli idealisti adoratori di Canova, chi compassionandolo,
chi non parlandone; inoltre era odiato come napoleonista, e al
cadere dei Buonaparte gli fu invaso lo studio e spezzati i modelli.
Egli, per guadagnare, lavora a Firenze vasi d’alabastro e statuine:
ma i forestieri gli moltiplicano commissioni, una Baccante per
Londra, il Pigiator d’uva per Parigi, ritratti per molti; intanto che gli
artisti compatrioti non rifinivano d’osteggiarlo per quest’audacia di
cercar il vero, risalire ai Quattrocentisti, non compassare le sue
statue sulle antiche; e diceano materializzasse invece d’idealizzare,
come i Classicisti diceano che i Romantici repudiavano la
correzione, intendendo una correzione tutta esterna, la sintassi non
l’ispirazione, l’applicare l’antico a tutti i soggetti per quanto differenti.
Ma Bartolini variava e concetti e stile nel Machiavelli agli Uffizj, nella
Carità ai Pitti, nell’Astianatte precipitato dalle mura di Troja, ne’
monumenti funerarj, sebbene, troppo lavorando, negligentasse
l’esecuzione e il pensiero, e abbandonando la squisita scelta greca,
non giungesse all’idealità cristiana, per puntiglio cadendo nel
naturalismo. Nel 1839 fatto finalmente professore all’Accademia,
offre per modello anche dei gobbi: il Diario di Roma prorompe contro
il nuovo Erostrato, adoratore del brutto; il Bartolini risponde [298] che
il suo Esopo meditando le favole doveva avvezzare a sottrarsi dalle
solite generalità, e cogliere forme caratteristiche, poichè ogni cosa in
natura ha una bellezza propria, relativamente al soggetto che si
tratta; e perciò erano grandi Fidia, Murillo, Donatello, Michelangelo e
Leonardo; doversi cercar quel bello naturale che è la verità
profondamente risentita, compiuta da un’intenzione morale, che non
può essere annichilita nè degradata dalle condizioni fisiche più
apparentemente sgradevoli.
Stizzito delle violenze, adottò per sigillo un gobbo che strozza una
serpe; nel suo giardino collocò un monumento colle parole
criticategli dal Diario: rispondendo all’insistente critica, spiegava
meglio a se stesso il suo concetto, modificandone l’assolutezza, ma
insieme esagerava: e protestando del suo rispetto per l’arte antica,
veniva a tradirla.
Il romanticismo insomma penetrava anche nelle arti: ma qui pure,
anzichè impararne la necessità del vero, l’espressione d’un pensiere
studiato, d’una fede profonda, il parlare alla ragione e al sentimento
più che ai sensi, la turba, massimamente fra i pittori, limitavasi a
cambiar soggetti, preferendo i moderni e del medioevo o della
Grecia, con pittoresca novità e con attrattiva storica e scene
passionate; ancora contentandosi del primo concetto che rampolla,
comechè meramente esteriore e materiale; sopperendo allo scarso
sentimento colla maggior verità di costumi e d’espressione, con linee
più pure, miglior ordine, più gustosa distribuzione, ma lasciando
mancare quell’alito interno, che palesi avere l’artista studiata l’idea,
prima di disporre le forme, essersi accorto che il bello dev’essere
splendore del vero e divenir educatore, eccitando la commozione,
combattendo l’istinto o il calcolo egoistico.
In tal campo grandeggiarono i pittori Politi, Lipparini, Grigoletti,
Bezzuoli, e principalmente Francesco Hayez veneziano (n. 1791).
Creato alla scuola statuaria, vi sovrappose un magico colorito, che
vela gli atteggiamenti convenzionali e l’aggraziata eleganza, viepiù
spiccando di mezzo allo smunto di Agricola e di Camuccini, sicchè
anche gli stilisti lo pregiarono, e Andrea Appiani fece premiare il
Laocoonte, esposto a concorso a petto d’un lavoro a cui egli
medesimo avea messo mano; e quando il gazzettiere ostinavasi a
vilipenderlo, l’incisore Longhi uscì protestando che se il tempo e l’età
glielo permettessero, tornerebbe a incidere una di quelle opere.
Questo indefesso artista, più immaginoso che filosofico, sollecito
della linea più che dell’espressione morale, preferisce soggetti
simpatici, quali l’addio del Carmagnola alla famiglia, il bacio di
Giulietta e Romeo, i Vespri siciliani, Maria Stuarda, Pietro Eremita ed
altri lodatissimi, di cui si chiesero ripetizioni. Appostogli che ogni cura
desse al vestito e facesse solo fantoccini, e composizioni di genere
piuttosto che storiche, eseguì dei nudi come la Bersabea, l’Ajace
Oileo, le figlie di Lot, la Maddalena; oltre il gran quadro accademico
della sete di Gerusalemme. I ritratti suoi non cedono a qualunque
sommo, e quando volle esprimere un affetto, seppe ritrarre le più
difficili gradazioni, e fino la dissimulazione; con infinita varietà di
fisionomie, se anche non sempre decorose e talora peccanti di
naturalismo. Quanta distanza da lui ai tanti che lo imitarono,
rappresentanti e coloristi, alcuni dei quali degenerano nel lezioso,
alcuni s’affidano con superba negligenza al tocco, mancando e di
verità e d’ideale!
Il bolognese Pelagio Palagi, coloritore splendido e compositore
grandioso fece ottimi scolari nell’Accademia di Milano prima che a
Torino si buttasse all’architettura. Giovanni Demin bellunese gettò
grandiosi affreschi a Ceneda, a San Cassiano del Meschio, a
Caneva, a Belluno, e in molte villeggiature. Nel quale artifizio
primeggiò anche il milanese Comerio. Chi pareggia la femminea
venustà degli Schiavoni veneziani? E Gazzotto, De Andrea, Peterlin,
Busato, Zona, Gatteri, Molmenti... sostengono l’onore della scuola
veneta, alla quale Paoletti (-1847) si conservò fedele anche tra le
commissioni estemporanee di Roma, e sarebbe salito ad alto punto
se non periva giovane: sorte toccata pure a Vitale Sala brianzuolo, al
Nappi, ai figli di Sabatelli, al Bellosio comasco, di cui ammirano a
Torino la scena del diluvio.
A Roma il bergamasco Coghetti contrasse del manierato
nell’eseguire dipinti che tengono piuttosto del decorativo; nè se ne
schermì il Podesti, tutto festoso di colorito e d’azione, e vario ne’
caratteri. Questi, con Gagliardi, Mariani, Cisari, Calamaj, Oberici,
Consoli... tengono il campo della pittura in quella città, dove Minardi
richiama sempre a pensamenti severi e dignitosi. Il milanese Arienti
con forza e sentimento commove ed eleva in soggetti bene scelti e
sobriamente trattati. Il modenese Malatesta raggiunge il carattere
storico e la splendida espressione. Il toscano Pollastrelli levò rumore
coll’esiglio volontario de’ Sienesi, composizione tutta vita e
sentimento. Giuseppe Diotti, tutto accademico, nella scuola di
Bergamo formò lodati scolari, fra cui primeggiano Scuri e Trecourt. E
a ciascuno di questi s’affiglia uno stuolo di valenti: ma se anche gli
onori della storia non fossero riservati ai caposcuola, tant’è
l’abbondanza de’ pittori in ogni paese, dall’Oliva, dal Morelli, dal
Rapisardi di Napoli sino al Gonin, al Gamba, al Beccaria, al Ferri
piemontesi, che una lunga commemorazione non farebbe se non
offendere i molti che inevitabilmente resterebbero dimentichi, o
giudicati a detta.
Tante chiese disacrate offersero quadri e statue da formar gallerie, le
quali spostandole ne tolsero metà della significazione, ma
sembrarono ornamento necessario delle città quando il dar favore
alle arti fu creduto un dovere o un orpello dai Governi che istituirono
dappertutto accademie, premj, esposizioni. Ma che? gli artisti non
pensarono tanto a far bene secondo il sentimento, quanto a
carezzare il pubblico, e meritarsi lode dai giornalisti e commissioni.
Se ne immiserì l’arte, fatta servile alla moda, ai piccoli appartamenti,
alla decorazione, al teatrale; nelle accademie s’insegnò nel modo e
dalle persone che piacevano al Governo; colla regolarità impedendo
gli ardimenti, i quali traverso alla scorrezione possono riuscire
all’originalità. Ne derivò estensione di buon gusto, scarsezza di
genio; moltiplicazione di artisti, penuria di sommi.
E la diffusione fu favorita anche dalla litografia, per la quale si
divulgarono i capolavori d’altri paesi: ma i nostri v’ebbero poca lode,
se eccettuiamo il Fanolli di Cittadella che nelle Willis raggiunse forse
il supremo di quella maestria. Ne restò trafitta l’incisione; e se
Giuseppe Longhi, il quale aveva anche pretensioni letterarie e
scrisse della calcografia [299], se Toschi, Jesi, Anderloni, Garavaglia,
Raimondi, Aloisio e poc’altri attesero ancora al gran genere, i più
dovettero ridurla a mestiere, eseguendo di fretta piccoli intagli per
ornare libri. Mauro Gandolfi bolognese (-1834), uomo bizzarro ed
eccellente acquarellista, seppe variare a norma dei soggetti; e la sua
gloria rivisse nel figlio scultore. Vuole un ricordo a parte Battista
Pinelli (-1835), figlio d’un fabbricatore di figurine di majolica, che
ajutato dal principe Lambertini di Bologna, a Roma, oltre moltiplicare
disegni di quadri classici per vendere a curiosi e forestieri, studiò su
Michelangelo e Rafaello l’arte d’aggruppare figure, e si applicò a
schizzare alcuni fatti storici, lodatigli dagli amatori del fare spiritoso,
quanto disapprovati dagli accademici; e acquistò tal facilità, che
quale si fosse soggetto schizzava lì lì con vigore e nettezza
singolare; vero improvvisatore in disegno. Cominciò una raccolta di
costumi, verissimi e pieni di carattere, e paesaggi dei contorni di
Roma, poi i Buffi, e via via innumerevoli collezioni di disegni, e
illustrazioni di Virgilio e Dante, ma principalmente le scene di
Trasteverini, di Ciuciari, di Minenti, dell’altre così caratteristiche
figure della plebe romana. Il più lavorava all’acqua forte, al qual
modo eseguì cinquantadue tavole d’illustrazioni al Meo Patacca [300].
Dipingeva pure all’olio o all’acquarello, facea statue e gruppi di
popolani della campagna romana; obbligato sempre per vivere a
vendersi a mercanti, e confuso col popolo che copiava.
Dalla scuola di San Michele a Roma vennero incisori, che levarono
fama in tutt’Europa, quali Mercuri, Lelli, Martini, Calamatta, che dal
ministero francese fu incaricato d’incidere tutta la galleria di
Versailles o dirigere, e nel voto di Luigi XIII di Ingres, nella
Francesca da Rimini di Ary Scheffer, seppe dare a quelle belle opere
ciò che loro mancava pel colorito. Lodano pure la sua maschera di
Napoleone, il ritratto di molti insigni; attorno alla Gioconda di
Leonardo faticò vent’anni; e sarà forse l’ultimo gran maestro di
bulino, dacchè la fotografia riproduce i quadri con un’irraggiungibile
finezza, e ogni giorno acquista un nuovo perfezionamento.
Quella tradizione di metodi e di idee, che ricevuta dagli antecedenti,
si trasmette ai successivi come eredità vitale, e che costituisce le
scuole, più non trovasi oggi, qualora escludiamo coloro che
s’acchiocciolarono nell’imitazione: nessuno pensa ad aggiungere un
nuovo raffinamento a un’intenzione comune, conservata con
coerenza; si vorrebbe ogni cosa a fantasia, ma neppure questa è
inventrice, attesochè si piglia per modello da chi frate Angelico, da
chi Van Dick, da chi Tiziano, da chi il Tiepolo, e questa si pretende
novità. Nella stessa imitazione del vero, l’esclusione dell’ideale
restringe a riprodurre copie esatte della natura; il che dispensa
dall’addentrarsi nelle tradizioni, elaborate dai secoli; e l’attività
intellettuale, ch’è tanto cresciuta, si esercita sopra accessorj con
sottigliezze superflue, poi con nocevoli.
E in fatto viepiù si attese ai generi inferiori, il ritratto, i quadri di
genere, il paesaggio. Le nevicate di Fidanza, i paesi del Gozzi
destavano applausi nel regno d’Italia: Migliara parve prodigioso nel
diffondere e raccogliere la luce, ma ben presto gli fu tolto il campo da
Canella, da Bisi, da Ricardi, da Renica, da Moja, da cento. Le scene
di genere, se troppo spesso cadono nella vulgarità, sono talvolta
affettuose, ed anche educatrici sotto il pennello di Induno, di Stella,
di Mazza, di Scatola, di Zuccóli. Nè vuolsi dimenticare un lavoro
speciale, le scene da teatro, sfoggi di ricchezza e prospettiva,
talvolta veramente stupendi, e che durano soltanto una
rappresentazione. La scuola fondata a Milano dal Perego, s’illustrò
del Sanquirico e de’ migliori suoi discepoli.
L’esempio di Bartolini e la maggior coltura introdottasi negli artisti,
operò in questi ultimi anni un felice ritorno verso il naturale, massime
nelle sculture. E già il Zandomeneghi e il Fracaroli, allievi del vecchio
Ferrari, s’erano posti in alto, donde con Sangiorgio, Cacciatori, Fedi,
Fantachiotti, Somaini allevarono una generazione di epigoni, quali il
Minisini, il Galli, il Miglioretti, il Cambi, il Rinaldi, il Costoli, l’Obici, il
Seleroni, il Pierotti, il Motelli, il Benzoni, lo Strazza... mentre il
Pandiani s’affina nelle grazie voluttuose. Ma quando fra gli
accademici tipi del Marchesi, del Monti, del Baruzzi arrivò la Fiducia
in Dio, quella naturalezza parve inaspettatissima originalità, e
gl’imitatori si rivolsero al Trecento, oppure colsero la natura sul vero,
e la copiarono con sincerità. Da qui uscirono il Fanciullo pregante di
Pampaloni, l’Abele morente di Duprè, le Madonne dell’affettuoso
Santarelli, le ascetiche figure del Mussini a Firenze; a Milano nel
Masaniello di Putinatti, nel Socrate e nella Leggente del Magni
(-1877), nella Sposa de’ Cantici... apparvero felici tentativi di
trasfondere nel marmo il pensiero; e generosi prodotti ne furono
l’Angelo della risurrezione e i Pitocchi del Ferrari e lo Spartaco del
Vela, nomi che col Duprè rimarranno fra i sommi.
All’architettura si offersero molteplici occasioni, ma piuttosto nel
genio civile, dove poi si tende a improvvisare e colpire
istantaneamente, più che ad acconciar l’arte ai nuovi bisogni. Al più
manca, ed è tristissimo sintomo, il carattere; nè, scrutati gli elementi
dell’arte antica, sanno concatenarli con ordine diverso e a diversa
destinazione. Quelle facciate con cornici e lesene non lasciano
spazio alle gelosie, perchè sconosciute agli antichi; le sporgenze
rimbalzano la pioggia; elmi ed archi repugnano alla vita pacifica
odierna; le case dovrebbero conformarsi al viver isolato d’adesso,
quando cessò ogni numerosa clientela, ed ornarsi col meglio de’
diversi paesi, bellezza cosmopolitica, opportuna se sappiasi regolare
la scelta. Dogane, bazar, stazioni di strade ferrate, sta bene il
modellarli ancora sugli edifizj di Pesto e di Pompej? divulgato il ferro
e il legno, sarà necessario stringersi alle proporzioni, a cui obbligava
la pietra? Moltissime chiese ebbero a rifabbricarsi, molte ad erigersi
di pianta, e le più segnalate furono imitazione sconveniente d’antichi,
come il San Francesco di Paola a Napoli e il San Carlo a Milano. Il
luganese Canonica eseguì con grande intelligenza molti teatri e
l’arena di Milano; dove poi belle case e buone chiese produssero il
Moraglia, il Tatti, il Peverelli..., e dove la scuola ornamentale fu
sostenuta dal Sidoli e dal Durelli, che copiò e incise i lavori della
Certosa di Pavia, lavoro squisito, eppur infedele al carattere;
sentimento nel quale i nostri rimangono al dissotto. Il Miglioranza
abbella Vicenza, e fa arguti studj sul teatro di Berga che vi si
dissepellisce. Il feltrino Segusini, oltre i teatri di Belluno e di
Innspruk, di Conegliano, rimodernò chiese e palazzi e preparò un
ammirato progetto pel duomo di Rovereto. Al Vantini di Brescia
(-1856) porse insigne occasione quel camposanto, che lo loda ben
più della porta Orientale a Milano. Giuseppe Bonomi romano (1739-
1808) molto e bene architettò in Inghilterra, e insignemente nel
palazzo del duca d’Argyle nel Dumbartonshire. Pasquale Poccianti
(-1858) mantenne lo stile classico in Toscana. Il Digny di Firenze
(-1844) fece il lazzaretto di Odessa e molte opere in Toscana, ove
promosse quanto volgeasi al progresso, e dove i posteri gli vorranno
tener conto degl’infiniti studj fatti per terminare la facciata del duomo.
Spaziare in piccola area, spinger l’occhio ove non arriva il piede, e
illudere sulle dimensioni per mezzo degli oggetti interposti, e
sussidiarsi con storia, mitologia, pittura, epigrafia, furono le arti per
cui il padovano Jappelli (1783-1852) fu salutato l’Ariosto dei giardini.
Le costruzioni in ferro e cristallo furono un campo nuovo, non ancora
pienamente esplorato.
Dalle fonderie del Manfredini di Milano uscì lo stupendo soprornato
dell’arco del Sempione: nè minori eleganze produssero quelle del
Pandiani. Silvestro Mariotti di Pontedera (1794-1837) meravigliò con
stupendi ceselli Pistoja e Livorno, come Milano Desiderio Cesari. Per
incidere medaglie si segnalarono i romani Giovanni Calandrili a
Berlino, Benedetto Pistrucci a Londra, Giuseppe Girometti; e
nell’incavo delle pietre dure il milanese Berini, il cremonese Beltrami,
i romani Giovanni e Luigi Pichler. L’arte dei vetri dipinti fu ridesta dai
Bertini milanesi e dal fiorentino Botti. Si possono ricordare e
Gioachino Barberi romano valente mosaicista, e lo smaltista Bagatti,
e il Barbetti sienese e Sante Monelli fermano, intagliatori di cofanetti
e altre opere di legno.
Continuarono artisti nostri a ornar i paesi forestieri. Un figlio di Ennio
Quirino Visconti invidiato e lodato durò tutta la vita a Parigi, architetto
di quei re: il Bosio ornò quella capitale di buone opere, come il
Marochetti d’origine italiana. Mosca fu riedificata dai nostri, massime
dal luganese Gilardi: il bergamasco Quarenghi, poi il luganese
Fossati furono architetti della Corte russa; e quest’ultimo lavorò
assai a Costantinopoli, e vi restaurò Santa Sofia, della quale
moschea diede una suntuosa descrizione. Principalmente dai laghi
lombardi e dal canton Ticino vanno architetti e scultori dovunque la
civiltà faccia nuovo passo, o la potenza voglia ornarsi di bellezza.
Pure l’Italia non è più la sovrana di queste arti; ci sembra dire un
gran che de’ migliori nostri quando li pareggiamo ai forestieri;
nell’architettura manca la grandezza e l’originalità, manca più spesso
l’opportunità; nella scultura facilmente si oscilla fra il meschino e
l’enfatico, con certe grandiosità tutte d’apparato, qual vediamo nei
mausolei del Tiziano e di Canova a Venezia, e dei Demidoff del
Bartolini a Firenze. E in generale ne’ sepolcri, esercizio il più
consueto degli scultori, nuoce la disacconcia imitazione degli antichi,
mentre gli artisti di quel medioevo, che domandiamo nuovamente
perdono di non voler credere tutto barbarie e ignoranza, erano stati
condotti a rappresentare un sistema nuovo, con simbolismo
differente, con altre decorazioni; dove poi quelli del Cinquecento
levandosi dal simmetrico e dal limitato, impressero una poetica
nobiltà e un’eleganza che li rendeva imitabili; mentre rimarrà sempre
imitatore chi non abbia educato l’intelligenza e il sentimento,
s’appaghi d’improvvisare e di farsi lodare, anzichè ostinarsi a
comprendere come dalla meditazione sui maestri e sulle arcane
armonie del creato si possa elevarsi a collegare l’esecuzione
classica collo sviluppo vario degli stili, appropriati al tempo e alla
nazione.
Della rappresentazione teatrale non si mostra conoscere la civile
importanza, benchè occupi tanta parte dell’odierna civiltà, e l’attore
sia coadjutore supremo del poeta drammatico, del quale attua le
idee, esterna l’ispirazione, anzi crea veramente i caratteri. Mal
retribuita, non onorata, abbandonasi come mestiero a chi altro non
ha: anche i buoni lasciansi esposti alle eventualità delle imprese, e ai
capricci di quel Belial inesorabile ch’è il pubblico. Non passino
irricordati il De Marini milanese (-1829) e il Vestri fiorentino (-1841)
che valeva altrettanto ad eccitare il pianto e il riso, e che lasciò
eccellenti scolari nel Taddei e nel Gattinelli; la Marchionni, il cui
nome sopravvivrà negli scritti degli autori che ispirò, ed è
accompagnata dalla Pellandi, dalla Bettini, dalla Robotti, dalla
Shadowski, dalla Marini...; il Bon, che alla naturalezza univa
l’intelligenza di compositore; il Ventura, destro anch’esso nel
comporre. Gustavo Modena, che vale in tutte le parti mercè della
squisita intelligenza, e che dal sentimento della verità storica ed
umana trae correzione, decoro, eleganza, aprì una scuola nuova,
dove or grandeggiano per espressione temperata eppur profonda il
Morelli, il Boccomini, il Salvini, il Rossi... e quella Ristori che potè
emulare i trionfi e i compensi delle cantatrici. In qualche teatro
sopravvive l’improvvisazione delle maschere, e specialmente nel
San Carlino di Napoli.
Fra le belle arti la prediletta fu la musica, così opportuna a distrarre,
a spensierire, a dar l’aspetto di occupazione all’ozio, a porgere
incentivo di partiti garrosi, di discussioni inconcludenti, dell’altre
amabili futilità di cui si nutrica l’odierna società gaudente. Haydn,
Mozart, Beethoven «il navigatore più ardito nell’oceano
dell’armonia» aveano condotto a perfezione la sinfonia e la
ricchezza dell’orchestra, e da secondaria resa principale
l’istromentazione, talchè la parola restò schiava della nota,
bastarono assurdi libretti a musiche divine, e fin le belle voci furono
sagrificate all’accompagnamento. Mentre dapprima gli stromenti,
come dicea Buratti, faceano col canto una conversazione rispettosa,
allor divennero un baccano; se poc’anzi era parso ardimento
l’introdurre il clarinetto, ben presto irruppero e gli oricalchi e i timballi
e le casse e le campane e il cannone; il violino soccombette; il
vezzoso e tenero della voce umana s’inabissò tra difficoltà, non
riservate solo per poche obbligazioni, ma fatte continue; e il concetto
andò sagrificato all’artifizio.
L’Italia, al principio del secolo, possedeva ancora insigni maestri,
quali Paisiello, Cimarosa, Cherubini, che fino al 1843 continuò a
scrivere, e con Spontini fu il maestro dell’êra napoleonica in Francia,
mentre qui piaceano maggiormente Generali tutto brio e melodie
all’italiana; Meyer che avendo a Vienna imparato la piena
stromentazione, era accuratissimo dell’orchestra, e usava melodie
non ingenue, pur non prive d’affetto; il parmigiano Paer, che pure a
Vienna aveva attinto da Mozart l’energico istromentare, e compreso
le combinazioni che trar se ne poteano. Di tutti il meglio seppe
cogliere il pesarese Gioachino Rossini (1792-1868), e coll’Inganno
felice, poi colla Pietra del paragone prodotti a Milano, ch’è come il
Campidoglio degli artisti, trasse applausi dai più schifiltosi, e fece
dimenticare i disastri di Russia. Il Tancredi, prima sua opera eroica,
poi l’Italiana in Algeri lo posero tra i primi compositori; poi l’Otello e il
Barbiere tolsero la speranza di superarlo: e quella pompa nuova,
que’ canti deliziosi con accompagnamenti singolari e impreveduti,
rapirono gli animi in modo, che più non si sonava e cantava che arie
sue; divenuto l’uomo più rinomato in Europa dopo Napoleone, egli
fra plausi, pranzi, amori incantava la vita. Non italiano più che
francese o tedesco, scelse il buono da tutti, unì il progresso
dell’armonia moderna colla frase melodica ch’è un bisogno per
l’Italia, e ne formò una musica ornatissima e fioreggiata, pur non
destituita di semplicità nel primitivo concetto, meno elaborata e
maestosa, e perciò compresa da tutti, con simmetria ritmica, senza
irregolarità e sproporzioni. Non inesperto del delicato, più valente nel
festoso e burlesco, tutto gajezza e spirito, tutto fragore e moto
siccome l’età napoleonica in cui fu educato, quando gli si dicea
perchè non seguisse lo stile di Mozart e Haydn, rispondeva, — Temo
il pubblico italiano».
Gli antichi maestri non sapeano darsi pace di questo corruttore
dell’armonia e della melodia, e Zingarelli, disperato che gli scolari
tutti s’avviassero su quell’orme, ripeteva: — Imitar Rossini è facile,
non così l’imitar me». Lo tacciarono d’uniformità di stile e povertà di
maniere per quel ritornar sempre ai crescendo, alle terzine, alle
appoggiature; d’appropriarsi a fidanza pensieri altrui, e ripetere i
proprj; d’aver pregiudicato all’arte del canto collo scrivere tutto, e far
la battuta sì piena, da non concedere campo all’abilità ed al gusto
del cantante; lo che mascherò la mediocrità degli esecutori, come lo
strepito delle orchestre soffogava la parola. Quell’idealità, che
Cimarosa mette perfino nelle più baldanzose buffonerie, non cerchisi
in Rossini, al quale, come in generale ai nostri maestri, mancano
studj serj e penetrazione de’ caratteri; contento all’orpello e
abusando de’ processi tecnici, scivola anzichè insistere sulle
impressioni, non istima un libretto più che un altro, tutto facendo
dipendere dal talento del maestro; laonde alle sue note si cangiano
spesso le parole senza che perdano d’opportunità, nè ben si
discerne ove ben parli il re o il villano, ove la gioja si esprima o la
tristezza; confonde i generi; più che alla natura applicasi a un
convenzionale di crescendo, di pieni, che per tenere desta
l’attenzione dell’uditore finiscono in monotonia. E forse è vero che,
se in alcuni pezzi egli è veramente insuperabile, nessun’opera sua
regge all’esame e all’analisi del tutto.
Ma egli ebbe per sè il successo d’una tale popolarità, che ogni altra
musica ammutolì, fin quando il Freyschüts di Weber (-1825) ridestò
le ispirazioni dell’antica scuola germanica, una freschezza
montanina opponendo a quel turbinìo dei sensi. Era il tempo che
Rossini, per le solite intermittenze della gloria, veniva deriso e
insultato dai liberali come il maestro della Santa Alleanza, da’ cui re
aveva ottenuto onori; da altri come l’epicureo commensale del
banchetto Aguado; sicchè stupì il mondo quand’egli, modificandosi
alla nuova scuola, buttò fuori il Guglielmo Tell, poema riboccante del
sentimento della natura e della libertà.
Era intanto ammutolito il fragore delle battaglie e vi sottentrava il
patetico, eccitato da Byron e dagli altri scrittori gemebondi; e il
romanticismo domandava che le arti fossero l’espressione di
sentimenti veri ed intimi. Allora comparve il siciliano Vincenzo Bellini
(1804-35) col Pirata esposto a Milano nel 1826, seguíto dalla
Straniera, dalla Sonnambula, dalla Norma ecc. Al tempo di Zeno e
Metastasio la musica tenevasi ancora subordinata alla poesia,
negletto il cantabile lirico pel recitativo, canto lento e declamato
come nelle tragedie greche, poca parte all’orchestra. Ora invece la
poesia più non conta, abbandonata a gente di mestiere, che si
rassegna alle esigenze d’un maestro. Bellini, volendo por argine agli
eccessi, nè soffrendo che le note affogassero le parole, non
preferiva, come Rossini, i libretti mediocri, ma li chiedeva al poeta
Romani o al Solera, d’interesse drammatico intenso al possibile, con
esaltamenti o cupe concentrazioni, impeti passionati e drammatici,
anche a scapito dell’effetto musicale. Elegiaco sempre è il suo fare,
e direbbesi intento solo a correggere le trascendenze di Rossini;
epperò, se alcuni lo sbertavano di novatore, altri non vi riconosceano
che sterilità d’immaginativa, come anche nel frequente interrompere
dei motivi invece della ripetizione insistente, e nella breve durata
della melodia. E la melodia è la parte spirituale della musica; ma
Bellini per attendere a questo fascino lasciò debole la
stromentazione e senza originalità. Però, sostenuto dalla Pasta, da
Rubini, da Tamburini, dalla Grisi, da Lablache, e dall’impresario
Barbaja e dalle crescenti idee rivoluzionarie, tenne il campo, tanto
più da che espose i Puritani, l’opera sua di miglior dettatura, e dove
meglio s’allargò ed elevò, per immaturamente soccombere alla
morte, lasciando immenso desiderio di sè, e persuasione de’
perfezionamenti cui sarebbe arrivato.
I compositori contemporanei bilanciaronsi fra questi due e l’influsso
della scuola tedesca. Imitatore or di Rossini or di Bellini, il
bergamasco Gaetano Donizetti (1798-1848) che improvvisava con
feconda varietà, nella Lucia di Lammermoor esultò di vivezze,
massime quando era sostenuta da Rubini, dalla Pasta, da Galli;
coll’Elisir d’amore meritò bel posto anche nel buffo: istromenta bene,
ma nè studia abbastanza la composizione, nè sa elevarsi
dall’eclettismo all’originalità, come nol seppero l’ingegnoso e studiato
Mercadante, Pacini, Nini, Coccia, Vaccaj, Petrella, molti altri che
camminarono dietro ai sommi. Morlacchi di Perugia (-1841) le
melodie unì all’ampiezza della scuola tedesca. Sempre meno sono
quelli che s’appigliano al genere buffo, ma v’ottennero lode i Ricci, il
Rossi, il Fioravanti, il Cagnone...
Giuseppe Verdi da Busseto (n. 1814), dopo stentati i primi passi, col
Nabucco cominciò una carriera luminosa, ove continua ad empiere il
mondo d’una gloria, che gli è vivamente disputata. Sentimento degli
effetti drammatici, alquante idee potenti, certe melodie sue proprie e
passaggi arditi, una foga passionata nell’istinto del ritmo, per lui
divenuto più preciso e sicuro, lo resero popolare: ma i teorici trovano
che nella splendida sua sonorità sia sempre sagrificata la grazia,
povere le armonie in una stromentazione poco variata, uniforme la
combinazione degli effetti, sicchè cade in formole e cavatine vulgari,
stile sempre violento, che mena all’esagerazione e alla monotonia.
La folla accorrente alle sue opere confuta i censori, e assolutamente
grande fu riconosciuto dopo che affrontò le difficoltà della scuola
tedesca, che prelude una musica dell’avvenire.
Le teorie musicali furono coltivate nelle scuole che dappertutto
s’istituirono. Giuseppe Carpani milanese, fuggito nel 96 cogli
Austriaci, a’ cui interessi adoprò sempre la penna, nelle Lettere
Haydine pel primo, dopo l’Arteaga, trasse la critica musicale dai
formularj scolastici, e fu copiato sfacciatamente dallo Stendhal.
Dappoi alcuni giornali introdussero criterj sensati e larghe
applicazioni, quando non gli acciechi o spirito di parte, o la venalità,
che qui più che altrove fa prova sfacciata. Delle scuole venete non
rimase traccia; conservano lode la napoletana, la milanese, la
bergamasca, donde uscirono Donizetti, David, Donzelli, Bordogni
che lasciò i trionfi del teatro per farsi professore.
Agli stromenti si recò perfezione, e divenne universale il pianforte;
dove non vogliamo preterire il violacembalo, inventato o piuttosto
pensato da Haydn, poi nel 1821 dal nostro Gregorio Trentin, e
perfezionato nel 1855 dal padre Tapparelli. Il violinista Nicola
Paganini genovese (1781-1840) diresse a Lucca l’orchestra della
regina Elisa, più spesso sonò a Milano, poi nel 1828 cominciò il suo
«gran giro d’Europa», cogliendo applausi e denari, e distraendosi al
giuoco e ai piaceri, ma sapendo crescersi fama colle singolarità, e
coll’avvolgersi di mistero. Stupivano le affollatissime adunanze
allorchè eseguiva pezzi sopra una corda sola, ed ora imitava i
gorgheggi d’un usignuolo, or somigliava ad un’intera orchestra; e la
stessa Parigi denominava le sue mode alla Paganini. Oggi il
bresciano Bazzini collo stromento stesso eccita ammirazione in ogni
paese; e così le Milanolo e le Ferni.
La parola fu talmente subordinata alla musica, che si vide poterne
far senza, e presero gigantesco incremento i balli. Nè solo bizzarre
fantasticherie o mitologia, ma ritrassero fatti storici, fin
contemporanei, per quanto risulti assurda quella mimica sprovvista
di parola. I balli di Salvatore Viganò furono un’altra efflorescenza del
fasto napoleonico, tutti mitologia, macchinismo, quadri di scene or
magnifiche, or incantevoli: riprodotti in diverso tempo, non piacquero
altrettanto.
Ormai la musica è ristretta al teatro; composizioni teatrali ripete la
banda militare; le sacre volte non echeggiano che stromentazione od
arie da drammi. Che bel campo per chi gli bastasse il genio
d’erigersi riformatore d’un’arte, la quale occupa la società a troppo
scapito delle altre, e di qualche cosa che più dell’arti importa! Chè
sentimento d’artisti, nè abilità di maestri, e tanto meno virtù civili o
pubbliche non possono sperare i trionfi, che ripetonsi a cantanti [301]
e ballerine. Spargerli d’applausi, di fiori, d’oro, sta bene, perchè il
secolo serio paga chi lo diverte, gli scaltri pagano chi il secolo
distrae: ma quando a un teatro si destina dotazione maggiore che a
tutta l’istruzione pubblica d’un paese; quando a una capriola e ad un
gorgheggio si tributano anche monumenti perenni, si può riderne in
paesi che ad altri entusiasmi si animano, e che alla pienezza d’affari
interpongono ore di dissipamento; non si può che gemerne dove
quelle distrazioni inabilitano le menti alle serie verità, e stornano dal
sentire i virili dolori, da cui s’aspetta la rigenerazione.
FINE DEL LIBRO DECIMOSETTIMO E DEL TOMO

DECIMOTERZO
INDICE
LIBRO DECIMOSESTO
Capitolo
CLXXV. La rivoluzione francese Pag. 1
CLXXVI. Buonaparte in Italia. I Giacobini.
Fine di Venezia 24
CLXXVII. La Cisalpina. Conquista di
Roma, Napoli e Piemonte 63
CLXXVIII. Riazione. I Tredici mesi. Italia
riconquistata. Pace di
Luneville 97
CLXXIX. Buonaparte ordinatore. Rimpasto
di paesi. Concordati. Pace di
Presburgo. Regno d’Italia 130
CLXXX. I Napoleonidi a Napoli 194
CLXXXI. Ostilità col papa 213
CLXXXII. Campagne di Spagna e di
Russia. Caduta dei
Napoleonidi 237
LIBRO DECIMOSETTIMO
Capitolo
CLXXXIII. La restaurazione. Il liberalismo.
Rivoluzioni del 1820 e 21 299
CLXXXIV. La media Italia. Rivoluzioni del
1830. 371
CLXXXV. Letteratura. Classici e Romantici. 418

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No claim to original U.S. Government works

Printed on acid-free paper

International Standard Book Number-13: 978-1-4987-7462-8 (Hardback)

Library of Congress Cataloging‑in‑Publication Data

Names: Van Sickle, Jan, author.

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1. Foundation of a Coordinate System ...........................................................1

2. Building a Coordinate System ...................................................................41

The Terrestrial Reference Frame ..................................................................53

4. Two Coordinate Systems ........................................................................... 111

5. The Rectangular System ............................................................................155

Index ..................................................................................................................... 185

A fundamental change is coming. Two datums at the foundation of the

association (GITA), and the Institute of Navigation Annual Meeting.

Datums to the Rescue

have an origin, they must be on a clearly defined surface. These foundations

Distance = 8, 281 + 12, 100

Distance = 20, 381

Attachment to the Real World

Cartesian Coordinates and the Earth

As a matter of fact, two-dimensional Cartesian coordinates are an important

( 2, 090, 924.62 − 2, 091, 064.07 ) + (1, 414, 754.47 − 1, 418, 088.47 )

Distance = (19, 445.3025 ) + (11, 115, 556.0000 )

Distance = 11, 135, 001.30

The Shape of the Earth

Latitude and Longitude

Between the Lines

point representing zero longitude. Today, that place is Greenwich, England.

Categories of Latitude and Longitude

FINE DEL LIBRO DECIMOSETTIMO E DEL TOMO

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