Concepts in Conservation
‫مفاهيم في الحماية‬
The use of the term Conservation refers to
the whole subject of the care and treatment
of valuable artefacts, both movable and
immovable, but within the discipline
conservation has a meaning which is
distinct from that of restoration.
 Conservation used in this specialized
series has two aspects: first the control
of the environment to minimize the
decay of artefacts materials, Second,
their treatment to arrest decay and to
stabilize them where possible against
further deterioration.
Restoration is the continuation of the
latter process, when conservation
treatment is thought to be insufficient, to
the extent of reinstating an object, without
falsification, to a condition in which it can
be exhibited.
‫يشي ر اس تخدام مص طلح الحماي ة إل ى المعن ى‬
‫الشام ل لرعاي ة ومعالج ة القط ع األثري ة‬
‫ المنقولة وغير المنقولة على حد سواء‬، ‫القيمة‬
‫ يكون الحماية معنى يختلف‬، ‫ ولكن بانضباط‬،
.‫عن معنى الترميم‬
‫يج ب أ ن يشم ل الحماي ة المس تخدم ف ي هذه‬
‫ أوالً التحك م‬:‫الس لسلة المتخص صة جان بين‬
، ‫ف ي البيئ ة لتقلي ل تحل ل المواد المص نّعة‬
‫ثانيً ا معالجته ا لوق ف التحل ل وتثبيته ا قدر‬
.‫اإلمكان ضد المزيد من التدهور‬
،‫الترمي م ه ي اس تمرار للعملي ة األخيرة‬
، ‫عندما يُعتقد أن عملية الحماية غير كافية‬
‫ إل ى‬، ‫ دون تزوي ر‬،‫إل ى ح د إعادة البناء‬
.‫حالة يمكن عرضه فيها‬
Cleaning is an irreversible process.
Assessing the possible advantages
and disadvantages of any cleaning
treatment is an important task in
textile conservation.
‫ يعد تقييم‬.‫التنظيف عملي ة ال رجوع فيها‬
‫المزاي ا والعيوب المحتمل ة أل ي معالج ة‬
.‫تنظيف مهمة في حماية المنسوجات‬

 Material investigation is undertaken ‫يتم إجراء فحص المواد لتحديد وتوثيق الخصائص‬
to determine and document the ‫الكيميائي ة لأللياف واألص باغ والتشطيبات ووس ائط‬
chemical characteristics of fibers, ‫ض ا فح ص‬ً ‫ يت م أي‬.‫الرب ط والمواد األخرى الموجودة‬
dyes, finishes, binding media and ‫تكنولوجي ا النس يج (مث ل ل ف الخيوط وهيك ل نس ج‬
other materials present. The ‫ يتم تسجيل‬.‫األقمشة المنسوجة) والمكونات األخرى‬
technology of textile (e.g. the twist of ‫ وكذل ك أ ي تجاعي د وبق ع‬، ‫قياس المنس وجات‬
yarns and the weave structure of ‫ أ و ذات أهمي ة‬/ ‫وعالمات اس تخدام وظيف ي و‬
woven fabrics) and other components .‫ يتم تقييم حالة قطعة النسيج وتقديرها‬.‫تاريخية‬
is also investigated. The measurement
of the textile are recorded, as are any
creases, stains, signs of functional use
and /or of historical importance. The
condition of the textile object is
assessed and evaluated.
 The probable effect of cleaning on the
physical and chemical condition of the
fibers and other constituent materials of
the textile should always be assessed
before any cleaning treatment is
undertaken. This can include testing for
solvent and wash fastness, possible
color change of dyes, and the resistance
of finishes and other components.
‫يج ب دائ ًم ا تقيي م التأثي ر المحتم ل للتنظي ف‬
‫عل ى الحال ة الفيزيائي ة والكيميائي ة لأللياف‬
‫والمواد المكون ة األخرى للمنس وجات قب ل‬
‫ يمكن أن يشمل‬.‫إجراء أي معالجة للتنظيف‬
‫ وتغير‬، ‫ذلك اختبار ثبات المذيبات والغسيل‬
‫ ومقاوم ة‬، ‫اللون المحتم ل لألص باغ‬
.‫التشطيبات والمكونات األخرى‬

Humidification techniques are widely used

‫تُس تخدم تقنيات الترطي ب عل ى نطاق واس ع ف ي‬
in textile conservation, particularly to case
‫ ال س يما ف ي حال ة الثنيات‬، ‫حف ظ المنس وجات‬
creases and other distortions in historical
.‫والتشوهات األخرى في المنسوجات التاريخية‬
textiles. Humidification may be defined as a
‫يمك ن تعري ف الترطي ب عل ى أن ه تقني ة تجع ل‬
technique which makes humid or
‫المواد رطب ة ولكنه ا ليس ت مبلل ة أ و مشبع ة‬
perceptibly moist, but not wet or saturated
‫ كم ا أنه ا تدخ ل الرطوب ة‬، ‫بالرطوب ة بالكام ل‬
with moisture, also introduces moisture
‫ لزيادة محتوى‬، ‫بشك ل مباش ر أ و غي ر مباش ر‬
directly or indirectly, to increase the
ً ‫ تُستخدم أي‬.‫الرطوبة في النسيج‬
‫ضا تقنيات إزالة‬
moisture content of a textile.
‫ ال سيما في تجفيف المنسوجات بعد‬، ‫الرطوبة‬
Dehumidification techniques are also
‫ وكذل ك ف ي تحضي ر‬، ‫المعالجات الرطب ة‬
employed, notably in drying textiles after
.‫المنسوجات للتجميد العميق‬
wet treatments, and also in preparing textiles
for deep freezing.
 The humidification of textiles is not
without risks. Humidification may
cause several forms of damage. All
water-sensitive materials can be
adversely affected by
humidification treatment: the
binding media in paints or printing
inks may swell considerably, as can
some early regenerated fibers; dyes
may also 'bleed'; metal decorations
may corrode; and water soluble
sequins can become sticky and
misshapen.
 Water soluble stains and soiling on
the textile can be activated by the
water introduced during a .‫الماء الذي يت م إدخال ه أثناء معالج ة الترطيب‬
humidification treatment. This can
result in the localized formation of
acids, alkalis, or oxidizing or
reducing agents.
‫ ق د‬.‫ترطي ب المنس وجات ال يخل و م ن المخاطر‬
‫يتس بب الترطي ب ف ي حدوث عدة أشكال م ن‬
‫ يمك ن أ ن تتأث ر جمي ع المواد الحس اسة‬.‫الضرر‬
‫ ق د تتضخ م وس ائط‬:‫للماء س لبًا بمعالج ة الترطي ب‬
‫الرب ط ف ي الدهانات أ و أحبار الطباع ة بشك ل‬
‫ كما يمكن أن تتضخم بعض األلياف التي‬، ‫كبير‬
‫ضا ؛‬
ً ‫ت م تجديده ا مبكرًا ؛ ق د "تنزف" األص باغ أي‬
‫ق د تتآك ل الزخارف المعدني ة ؛ ويمك ن أ ن يص بح‬
.‫الترتر القابل للذوبان في الماء لزجًا ومشوهًا‬
‫يمك ن تنشي ط البق ع القابل ة للذوبان ف ي الماء‬
‫واألوساخ الموجودة على المنسوجات بواسطة‬
‫يمك ن أ ن يؤدي هذا إل ى تكوي ن موضع ي‬
‫لألحماض أ و القلويات أ و عوام ل مؤكس دة أ و‬
.‫مختزلة‬
 Choice of solvent
 The best solvent for a particular type
of soiling can be identified, i.e. that
which is most effective in terms of
dirt solubility. However, in practice,
solubility is not the only factor to be
considered. For example, the most
effective solvent could cause
desiccation of fibers, dissolve
components of the object (such as its
fibers, finishes or decorations), cause
bleeding' or color change in dyes, or
swelling of binding media on painted
textiles. Penetration and retention of
the solvent are also determining
factors in solvent choice. Health and
safety concern also limit the choice
of solvents..
‫اختيار المذيب‬
، ‫يمك ن تحدي د أفض ل مذي ب لنوع معي ن م ن األوس اخ‬
.‫أي األكثر فعالية من حيث قابلية الذوبان في األوساخ‬
‫ الذوبان لي س ه و‬، ‫ ف ي الممارس ة العملي ة‬، ‫وم ع ذل ك‬
‫ على سبيل المثال‬.‫العامل الوحيد الذي يجب النظر فيه‬
‫ يمك ن أ ن يتس بب المذي ب األكث ر فاعلي ة ف ي جفاف‬،
‫ أ و‬، ‫ أ و إذاب ة مكونات الجس م (مث ل ألياف ه‬، ‫األلياف‬
‫ أو يسبب نزيفً ا أو تغيرًا في‬، )‫ أو زخارفه‬،‫تشطيباته‬
‫ أ و تورم وس ائط الرب ط عل ى‬، ‫اللون ف ي األص باغ‬
‫ يعتبر اختراق المذيب واالحتفاظ‬.‫المنسوجات المطلية‬
‫ كم ا أ ن‬.‫ب ه م ن العوام ل المحددة ف ي اختيار المذيب‬
.. ‫مخاوف الصحة والسالمة تحد من اختيار المذيبات‬
 Removal of synthetic adhesives
When removing synthetic adhesive, the aim is
often to avoid bringing we adhesive into
solution, because instead of removing the
unwanted material the solubilized adhesive
can impregnate the textile. To avoid
dissolving unwanted adhesive completely it is
necessary to know its solubility area and to
choose a solvent from the edge of this
solubility area. Solvents in this area will not
dissolve the adhesive but only swell it.
Swelling can facilitate mechanical removal
because the swollen adhesive is softer and
may be swabbed and picked off.
‫إزالة المواد الالصقة االصطناعية‬
‫ غالبًا ما‬، ‫عند إزالة المادة الالصقة االصطناعية‬
‫يكون الهدف هو تجنب وضع المادة الالصقة في‬
‫ ألن ه بدالً م ن إزال ة المادة غي ر‬، ‫المحلول‬
‫ يمك ن للمادة الالص قة المذاب ة‬، ‫المرغوب فيه ا‬
‫ لتجنب إذابة المادة الالصقة‬.‫التشرب في النسيج‬
‫ م ن الضروري‬، ‫غي ر المرغوب فيه ا تما ًم ا‬
‫معرف ة منطق ة قابليته ا للذوبان واختيار مذي ب‬
‫ المذيبات الموجودة‬.‫قري ب م ن مادة الذوبان هذه‬
‫ف ي هذا ل ن تذوب المادة الالص قة ولك ن فق ط‬
‫ يمك ن أ ن يس هل الحج م‬.‫تضاع ف حجمها‬
‫المتضاع ف ف ي اإلزال ة الميكانيكي ة أل ن المادة‬
‫الالص قة المتضاعف ة الحج م أكث ر ليون ة ويمك ن‬
.‫مسحها والتقاطها‬
 Physical and chemical changes
‫التغيرات الفيزيائية والكيميائية‬
Changes in the condition of materials are always
important to the conservator. The deterioration of
‫دائ ًم ا م ا تكون التغييرات ف ي حال ة المواد‬
objects to a state where they need active
‫ إ ن تدهور‬.‫مهم ة للمس ئول ع ن الحماية‬
conservation treatment is the result of change.
‫األشياء إل ى حال ة تحتاج فيه ا إل ى عملي ة‬
You work to arrest those changes, at least, and
‫ أنت تعمل‬.‫حماية نشطة هو نتيجة للتغيير‬
sometimes to reverse them. The changes during
، ‫ عل ى األق ل‬، ‫عل ى وق ف هذه التغييرات‬
both deterioration and conservation treatment
‫ يمك ن تص نيف التغييرات‬.‫وأحيانً ا لعكس ها‬
can be classified as either physical changes or
‫خالل ك ل م ن التدهور ومعالج ة الحف ظ‬
chemical changes. A physical change of
‫على أنها إما تغييرات فيزيائية أو تغييرات‬
condition involves a rearrangement of the
‫ يتضم ن التغيي ر الفيزيائ ي للحال ة‬.‫كيميائية‬
molecules without any change in the structure of
‫إعادة ترتي ب الجزيئات دون أ ي تغيي ر ف ي‬
the individual molecules. Chemical changes
‫ تتضم ن التغييرات‬.‫بني ة الجزيئات الفردية‬
involve rearrangement of atoms among
‫الكيميائي ة إعادة ترتي ب الذرات بي ن‬
molecules to create new molecular structures.
.‫الجزيئات إلنشاء هياك ل جزيئي ة جديدة‬
The components of a mixture can be separated
‫يمك ن فص ل مكونات الخلي ط ع ن طري ق‬
by a physical change, whereas when the atoms in
‫ بينما يحدث تغيير كيميائي‬، ‫تغيير فيزيائي‬
a molecule are permanently separated a chemical
.‫عندما تنفصل ذرات الجزيء بشكل دائم‬
change has taken place.
Reversibility is a test against which a
‫االنعكاس ه و اختبار يمك ن م ن خالل ه تقيي م‬
treatment can be assessed. Change in materials
‫ التغيير في المواد أو التفاعالت مع الوقت‬.‫العالج‬
or interactions with time are inevitable, so a
‫ لذا فإن قوة التغيير المتوقع هي‬، ‫أمر ال مفر منه‬
statement of expected change is part of the
.‫جزء من عملية التخطيط للحماية‬
conservation planning process.
 Most objects that have been in care for a
length of time have undergone repeated
‫خضع ت معظ م األشياء الت ي خضع ت للرعاي ة‬
preservation treatments. Frequently one of
‫ غالبً ا م ا‬.‫لفترة طويل ة لعالجات حف ظ متكررة‬
the more difficult tasks for a conservator is
‫تكون إحدى المهام األكث ر ص عوبة بالنس بة إل ى‬
reversing past treatments to allow better
‫أخص ائي الحماي ة ه ي عك س العالجات الس ابقة‬
techniques to be applied.
.‫للسماح بتطبيق تقنيات أفضل‬

 Embedding friable pottery shreds in ‫ق د يكون م ن الص عب عك س قط ع شظاي ا الفخار‬

cement or repairing paper with rubber-
based self-adhesive tape can prove
difficult to reverse without damaging the
object. For this reason a treatment must
always be designed as a complete cycle of
application, ageing and removal.
‫الهش ة ف ي األس منت أ و إص الح الورق بشري ط‬
‫ لهذا‬.‫مطاط ي ذات ي اللص ق دون إتالف القطع‬
‫ يجب دائ ًم ا تصميم العالج كدورة كاملة‬، ‫السبب‬
.‫من التطبيق التحليل الزمني واإلزالة‬
The extent of reversibility of the proposed
‫يجب تقييم مدى انعكاس العالج المقترح مقابل‬
treatment must be assessed against other
‫ تق ع‬.‫االحتماالت األخرى ومزاياه ا النس بية‬
possibilities and their relative merits. The
‫مس ؤولية اختيار المواد وطرق التط بيق‬
responsibility for choosing the correct
‫الص حيحة عل ى عات ق المشرف الذي يقوم‬
materials and methods of application lies with
‫ هناك القلي ل م ن المواد الس يئة عل ى‬.‫بالعالج‬
the conservator carrying out the treatment.
‫هذا النح و ولك ن هناك العدي د م ن األمثل ة عل ى‬
There are few bad materials as such but there
‫ يج ب أ ن يكون لدى‬.‫التط بيقات غي ر المناس بة‬
are many examples of inappropriate
‫القائ م بالحماي ة فه م كاف للعمليات المتضمن ة‬
applications. The conservator must have
‫لتمكي ن تقيي م اآلثار المحتمل ة الت ي ال رجع ة‬
sufficient understanding of the processes
‫ يمك ن توضي ح حدود‬.‫فيه ا عل ى قطع ة معينة‬
involved to enable evaluation of the possible
‫المعرف ة والمخاط ر الت ي تنطوي عليه ا ف ي‬
irreversible effects on a particular object.
‫تبرير طريقة العالج المختارة‬
Limits of knowledge and the risks involved
can be made explicit in justifying the chosen
treatment method
Analytical methods can be divided into
‫يمك ن تقس يم الطرق التحليلي ة إل ى طرق‬
destructive and non-destructive methods. The
‫ هذه األخيرة تعن ي أن‬.‫متلف ة وغي ر متلفة‬
latter means that the sample will not be
‫ عل ى‬.‫العين ة ل ن يت م إتالفه ا أثناء التحقيق‬
destroyed during investigation. If, for example,
‫ إذا ت م فح ص العين ة عل ى‬، ‫س بيل المثال‬
the sample is investigated on the basis of
‫ ول م تذوب ف ي‬، ‫أس اس القابلي ة للذوبان‬
solubility, and it does not dissolve in one solvent,
.‫ ث م بع د الشط ف الكامل‬، ‫مذي ب واح د‬
then, after thorough rinsing. it can be used for
‫يمك ن اس تخدامها لالختبار م ع مذي ب‬
test with another solvent.
‫ إذا ت م التنب ؤ بس لسلة م ن‬، ‫وبالتال ي‬.‫آخر‬
Thus, if a sequence of investigations is predicted,
‫ فيج ب تنفي ذ الطريق ة غي ر‬، ‫التحقيقات‬
the non-destructive method must be carried out
‫المتلف ة أوالً ث م س تكون العين ة متاح ة‬
first and then the sample will be available for a
‫ ف ي فح ص‬.‫لطريق ة اختبار إتالف الحقة‬
subsequent destructive test method. In dye
‫ يج ب‬، ‫ عل ى س بيل المثال‬، ‫الص بغة‬
investigation, for example, x-ray fluorescence or
‫إجراء تحليل األشعة السينية الضوئية أو‬
x-ray diffraction analysis should be carried out
‫حيود األشع ة الس ينية أوالً م ن أج ل‬
first for investigation of metallic mordents;
، ‫التحقي ق ف ي المواد المعدني ة ؛ بع د ذلك‬
afterwards the wet or instrumental analytical
‫يمكن تطبيق الطرق التحليلية الرطبة أو‬
methods which make the sample unsuitable for
‫اآللي ة الت ي تجع ل العين ة غي ر مناس بة‬
further investigations can be applied for dye
.‫لمزيد من التحقيقات لتحليل الصبغة‬
analysis.
When working with scientists, ‫ يقوم القائمون عل ى الترمي م‬، ‫عن د العم ل م ع العلماء‬
conservators and curators clearly ‫والقيمون بصياغة األسئلة التي يريدون اإلجابة عليها‬
formulate the questions they want to ‫ يت م تس هيل‬.‫بوضوح بمس اعدة نتائ ج التحقي ق المادي‬
answer with the help of the results of ‫تفس ير هذه النتيج ة عن د القائمي ن بالترمي م والقيمون‬
material investigation. Interpretation .‫معلومات سياقية وعينات مرجعية مناسبة‬
of these result is facilitated when
conservators and curators provide
contextual information and
appropriate reference samples.
Conservation of the heritage requires diverse
‫يتطلب الحفاظ على التراث خبرات متنوعة‬
expertise and the number of scientists who
‫ويتزاي د عدد العلماء الذي ن يكرس ون أنفس هم‬
devote themselves to conservation is growing as
‫للحف ظ نتيج ة للوع ي المتزاي د بأهمي ة‬
a result of an increasing awareness of the
‫ فضالً ع ن طرق‬، ‫الدراس ات التشخيص ية‬
importance of diagnostic studies, as well as of
‫ عل ى الرغ م م ن‬.‫وعمليات الحماي ة الجديدة‬
new conservation methods and treatments. In
‫ هناك حاجة واضحة لجهد‬، ‫هذه االتجاهات‬
spite of these trends, there is a clear need for a
‫أوروب ي منس ق لتحس ين جودة وأهمي ة‬
co-ordinated European effort to improve the
‫المشاري ع البحثي ة ف ي الحفاظ عل ى التراث‬
quality and relevance of research projects in the
‫الثقاف ي يمث ل التنس يق الفعال هدفً ا طوي ل‬
conservation of the cultural heritage Effective
‫األج ل يتطل ب التعاون لشبك ة ك بيرة م ن‬
co-ordination represents a long-term aim, which
.‫الجامعات والمؤس سات البحثي ة األخرى‬
will require the collaboration of a large network
‫ض ا فرص ة ال تقدر‬ً ‫ فإن ه يمث ل أي‬، ‫وم ع ذل ك‬
of Universities and other research Institutions.
‫بثمن لتحديد احتياجات البحث وأولوياتها في‬
However, it also represents an invaluable
‫ والت ي يمك ن بع د ذل ك‬،‫مجال علوم الحماي ة‬
opportunity to identify and priorities research
‫تطويره ا وتنفيذه ا م ن خالل االس تفادة م ن‬
needs in the field of conservation science, which
‫الخ برة العلمي ة عالي ة المس توى ف ي مراك ز‬
could then be developed and implemented by
.‫البحث القائمة في هذا المجال‬
taking advantage of high-level scientific
expertise in existing research centers in the field.
Fungal deterioration seems to be a
predominant feature in museums and other
culture objects of organic materials such as
paper, textiles, wood, etc. The ability of
textiles to absorb and retain moisture from
the surrounding environment in the
museums, coupled with their organic
components makes them highly susceptible
to fungal deterioration. There are many
factors which cause that historical textiles
are more liable to fungal deterioration.
Textile materials are good nutrient materials
for fungi. Progressive changes of the
properties of textile materials most
commonly happen during natural aging.
These changes in the characterization of
textile materials cause that historical objects
become more susceptible to fungal
deterioration.
‫يبدو أن التدهور الفطري هو السمة الغالبة في المتاحف‬
‫وغيره ا م ن األشياء المزروع ة بالمواد العضوي ة مث ل‬
‫ قدرة‬.‫الورق والمنس وجات والخش ب وم ا إل ى ذلك‬
‫المنس وجات عل ى امتص اص الرطوب ة واالحتفاظ به ا‬
‫ إلى جانب مكوناتها‬، ‫من البيئة المحيطة في المتاحف‬
‫ هناك‬.‫العضوي ة يجعله ا شديدة التأث ر بالتل ف الفطري‬
‫العدي د م ن العوام ل الت ي تجع ل المنس وجات التاريخي ة‬
‫ المواد النسيجية هي مواد‬.‫أكثر عرضة للتلف الفطري‬
‫ تحدث التغييرات التدريجي ة‬.‫مغذي ة جيدة للفطريات‬
‫لخص ائص المواد النس يجية بشك ل شائ ع أثناء التحلي ل‬
‫ تؤدي هذه التغييرات ف ي توص يف‬.‫الزمن ي الط بيعي‬
‫المواد النس يجية إل ى أ ن تص بح األشياء التاريخي ة أكث ر‬
.‫عرضة للتدهور الفطري‬
Fungal deterioration of historical textiles is a
serious problem in Egypt, this due to the fact that
improper environmental conditions in Egypt
promote the fungal growth and the nature of
textiles too. Historical textiles in Egypt are more
acids according to the surrounding environments,
which are considered. favorable conditions for
fungal growth. High humidity accompanied by
lack. of ventilation in storage room in Egyptian
enhances the fungal growth on textiles objects.
‫يع د التدهور الفطري للمنس وجات التاريخي ة‬
‫ ويرجع ذلك إلى‬، ‫مشكلة خطيرة في مصر‬
‫حقيقة أن الظروف البيئية غير المالئمة في‬
‫مص ر تعزز نم و الفطريات وطبيع ة‬
‫ المنس وجات التاريخي ة‬.‫المنس وجات أيضًا‬
‫ف ي مص ر ه ي المزي د م ن األحماض حس ب‬
‫ال بيئات المحيط ة والت ي تعت بر ظروف‬
‫ رطوب ة عالي ة‬.‫مواتي ة لنم و الفطريات‬
‫ التهوية في غرفة التخزين‬.‫مصحوبة بنقص‬
‫في المتاحف المصرية يعزز نمو الفطريات‬
.‫على المنسوجات‬

‫يتس بب التدهور الفطري ف ي تغيرات ف ي‬

Fungal deterioration causes changes in the
‫خص ائص المنس وجات مث ل فقدان القوة‬
properties of textiles as losses in the strength, there
.‫والمتان ة العام ة وتغي ر اللون والمظهر‬
general durability, discoloration, and appearance. In
‫ تحتوي العدي د م ن‬، ‫باإلضاف ة إل ى ذل ك‬
addition, many fungi contain colored substances
‫الفطريات عل ى مواد ملون ة يمك ن أ ن تس بب‬
that can cause stains and spots on textile objects,
‫ ويتس بب‬، ‫بق ًع ا وبق ًع ا عل ى مواد النس يج‬
Fungal deterioration causes various colored stains
‫التدهور الفطري في ظهور بقع ملونة مختلفة‬
on the surface of a textile object, these stains
‫ وتحتوي هذه البقع‬، ‫على سطح قطعة قماش‬
contain chemical substances which can still
‫على مواد كيميائية يمكن أن تتسبب في تلف‬
deteriorate a textile object if the fungus dies or is
.‫قطعة النسيج إذا ماتت الفطريات أو قتل‬
killed.
 Examination and Documentation
‫الفحص والتوثيق‬
A visual examination of the textile by a
conservator is the first step in conservation
‫يعت بر الفح ص البص ري للمنس وجات م ن قب ل‬
activity. The conservator should identify
‫العام ل ترمي م ه و الخطوة األول ى ف ي نشاط‬
overall features, size, fabric structure,
‫ يج ب أ ن يحدد القائ م عل ى الص يانة‬.‫الترميم‬
materials and technique etc. and diagnose the
‫الس مات العام ة والحج م وهيك ل النس يج والمواد‬
condition of the textile. Examination using
‫ قد‬.‫والتقنية وما إلى ذلك وتشخيص حالة النسيج‬
magnifiers, stero-microscopes and specials
‫يوف ر الفح ص باس تخدام العدس ات المك برة‬
lights, such as ultra-violet (UV) and infrared
‫ مثل األشعة فوق‬، ‫والمجاهر واألضواء الخاصة‬
(IR) may provide further information about
‫البنفس جية واألشع ة تح ت الحمراء مزيدًا م ن‬
the material, make-up and condition of a
.‫المعلومات حول المواد والبناء وحال ة النس يج‬
textile. Also investigate papers and documents,
‫ بم ا ف ي ذل ك‬، ‫ض ا م ن األوراق والوثائ ق‬
ً ‫تحق ق أي‬
including excavation records, relevant to the
.‫ ذات الصلة بالمنسوجات‬، ‫سجالت التنقيب‬
textiles.
 The ICOM code of Ethics for museums advises
that each object should be documented and that the
data should be easily accessible. Associated object
records, such as filed reports etc. are important
documents for a museum archive. The aim of
keeping a record is to document the results of
object examination and add any museum activity
including conservation treatments regarding the
object which will become part of the object's
history. The record should be updated whenever
any actions, such as conservation, display,
examination, loan, are performed. Curatorial and
conservation departments in museums often keep
separate records, However, many museums are
now combining information held in several into
one base to share collection information. The
following list is an example of documentation
subjects, digital data base to share collection
information.
‫تنص مدونة أخالقيات المتاحف الصادرة عن‬
‫المجل س الدول ي للمتاح ف عل ى وجوب توثي ق‬
‫كل غرض وأنه ينبغي الوصول إلى البيانات‬
‫ مثل‬، ‫ تعد سجالت الكائنات المرتبطة‬.‫بسهولة‬
‫ وثائ ق مهم ة‬، ‫التقاري ر المقدم ة وم ا إل ى ذل ك‬
‫ الهدف م ن االحتفاظ بسجل‬.‫ألرشي ف المتحف‬
‫ه و توثي ق نتائ ج فح ص الكائ ن وإضاف ة أ ي‬
‫نشاط متحف ي بم ا ف ي ذل ك معالجات الحف ظ‬
‫المتعلق ة بالعنص ر الذي س يصبح جز ًء ا م ن‬
‫ يج ب تحدي ث الس جل مت ى ت م‬.‫تاري خ القطعة‬
‫ مث ل الحماي ة والعرض‬، ‫تنفي ذ أ ي إجراءات‬
‫ غالبً ا م ا تحتف ظ إدارات‬.‫والفح ص واإلعارة‬
‫التنظيم والحفظ في المتاحف بسجالت منفصلة‬
‫ فإ ن العدي د م ن المتاح ف تجم ع‬، ‫ وم ع ذل ك‬،
‫اآل ن المعلومات الموجودة ف ي عدة قواع د ف ي‬
.‫قاعدة واحدة لمشارك ة معلومات المجموعة‬
‫القائم ة التالي ة ه ي مثال لموضوعات التوثي ق‬
‫وقاعدة ال بيانات الرقمي ة لمشارك ة معلومات‬
‫ القائم ة التالي ة ه ي مثال لموضوع‬.‫المجموعة‬
.‫التوثيق‬
Understanding an objects materials,
‫فه م مواد القط ع والبناء والوظيف ة والحال ة والدور‬
construction, function, context and role is
‫ يع د تحدي د المواد‬.‫أم ر ضروري ف ي الحماية‬
essential in conservation. Identifying the
‫المكونة للمنسوجات التاريخية وتحديد خصائصها‬
component materials of historic textiles and
‫القديم ة أمرًا مه ًم ا أل ن هذه العوام ل تؤث ر عل ى‬
determining their ageing properties is important
‫ هذه‬.‫الحفاظ عل ى المنس وجات عل ى المدى الطويل‬
because these factors influence the long-term
‫المعلومات تمك ن م ن تحدي د اس تراتيجيات الحماي ة‬
preservation of textiles. This information
‫ض ا توثيق‬ً ‫ يسهل تحديد المواد المكونة أي‬.‫المناسبة‬
enables appropriate conservation strategies to be
.‫معالجات الكائنات واألشياء‬
determined. The identification of constituent
materials also facilitates the documentation of
both objects and objects treatments.

As a result of natural aging, heritage materials are
often found to be in a deteriorated state.
Archaeological metal objects retrieved from
marine burial sites are usually covered in
corrosion products and concretion, heavily
deteriorated glass exhibits crizzling and
iridescence phenomena, while certain types of
paper or plastic products adopt a yellow
coloration on aging.
‫ غالبً ا م ا تكون‬، ‫نتيج ة لتقدم العمرالط بيعي‬
‫ عادة م ا يت م‬.‫المواد التراثي ة ف ي حال ة تدهور‬
‫تغطي ة األجس ام المعدني ة األثري ة المس تردة م ن‬
‫مواقع الدفن البحرية بمنتجات التآكل والخرسانة‬
‫ر‬ ‫ ويعرض الزجاج المتدهور بشدة ظواه‬،
‫ ف ي حي ن أ ن أنوا ًع ا معين ة م ن‬، ‫التقزح اللون ي‬
‫المنتجات الورقي ة أ و البالس تيكية تتبن ى اللون‬
.‫األصفر عند التقادم‬
The job of the conservator is to devise ways
and means of stabilizing and preserving
cultural heritage materials from further decay.
To accomplish this task fruitfully requires
prior knowledge of the materials constituting
the artifact undergoing treatment, as well as a
good understanding of the phenomena
leading to material degradation. Armed with
this information, informed decisions about
treatment can be made. A conservation
intervention might involve cleaning,
consolidation, conservator might decide not
to intervene with the object but instead to
control the conditions of the physical space
within which the object is stored or displayed
(temperature, relative, humidity or lighting
conditions). This practice is known as
preventive conservation.
‫وظيفة القائم على الترميم هو ابتكار طرق ووسائل‬
‫لتث بيت مواد التراث الثقاف ي والحفاظ عليه ا م ن‬
‫ إلنجاز هذه المهم ة بشك ل‬.‫المزي د م ن التدهور‬
‫مثمر يتطلب معرفة مسبقة بالمواد المكونة للقطعة‬
‫ باإلضافة إلى فهم‬، ‫األثرية التي تخضع للمعالجة‬
.‫جي د للظواه ر الت ي تؤدي إل ى تدهور المواد‬
‫ يمك ن اتخاذ قرارات‬، ‫باس تخدام هذه المعلومات‬
‫ ق د يتضم ن تدخ ل الحماي ة‬.‫مس تنيرة بشأ ن العالج‬
‫ وق د يقرر الحاف ظ عدم‬، ‫التنظي ف أ و التوحي د‬
‫التدخ ل ف ي القطع ة ولك ن بدالً م ن ذل ك التحك م ف ي‬
‫ظروف المس احة المادي ة الت ي يت م فيه ا تخزي ن‬
‫القطعة أو عرضها (درج ة الحرارة أو النسبية أو‬
‫ تُعرف هذه‬.)‫الرطوب ة أ و ظروف اإلضاء ة‬
.‫الممارسة بالحفظ الوقائي‬
In the last few decades much effort has been
devoted by scientists to the application of a
range of analytical techniques to a few
traditional areas such as fundamental studies of
heritage materials, diagnostic instruments and
technologies, and to an understanding of
ancient and historical manufacturing
techniques. This trend is likely to continue as it
remains an important aspect of understanding
the material nature of our cultural heritage.
Other issues, such as conservation
technologies, characterization and
documentation of deterioration processes, the
development of the most appropriate
restoration materials and methods as well as
standard methodologies for the evaluation of
their effectiveness, are subjects which still
require a great deal more work in the future.
‫ كرس العلماء الكثير‬، ‫في العقود القليلة الماضية‬
‫م ن الجهود لتط بيق مجموع ة م ن التقنيات‬
‫التحليلي ة عل ى عدد قلي ل م ن المجاالت التقليدي ة‬
، ‫مث ل الدراس ات األس اسية للمواد التراثي ة‬
‫ وفه م تقنيات‬، ‫وأدوات وتقنيات التشخي ص‬
‫ م ن المرج ح أ ن‬.‫التص نيع القديم ة والتاريخية‬
‫يس تمر هذا االتجاه ألن ه يظ ل جانبً ا مه ًم ا لفه م‬
‫ القضاي ا‬.‫الطبيع ة المادي ة لتراثن ا الثقافي‬
‫ وتوص يف‬، ‫ مث ل تقنيات الحماي ة‬، ‫األخرى‬
‫ وتطوير مواد وطرق‬، ‫وتوثيق عمليات التدهور‬
‫االس تعادة األكث ر مالءم ة وكذل ك المنهجيات‬
‫ ه ي مواضي ع ال تزال‬، ‫القياس ية لتقيي م فعاليته ا‬
. ‫تتطلب الكثير من العمل في المستقبل‬
 Two main methods for coloring textile materials
are recognized in ancient times, dyeing and
painting. Coloring can be achieved by the use of
organic or inorganic colorants; each one requires
considerably different application techniques
due to different physical properties, leaving
explicit chemical signatures for the future
scientists. By dyeing yarns, fabrics are colored
throughout to the same color, whereas by
painting, the textile material is given a colored
design or pattern by using a mixture of a
pigment and a binding medium. The latter may
be applied directly to the textiles or onto a
painting ground which represents a typical
technique in ancient Egypt. The dye is typically
an aqueous solution and may require a mordant
to improve the fastness of the dye on the fiber.
All dyes are organic compounds while pigments
are generally inorganic compounds composed of
particles that are insoluble in the application
medium.
‫ت م التعرف عل ى طريقتي ن رئيس يتين لتلوي ن‬
‫ الص باغة‬، ‫مواد النس يج ف ي العص ور القديم ة‬
‫ يمك ن تحقي ق التلوي ن باس تخدام‬.‫والرس م‬
‫الملونات العضوي ة أ و غي ر العضوي ة ؛ تتطل ب‬
‫ك ل واحدة تقنيات تط بيق مختلف ة إل ى ح د ك بير‬
‫ وترك‬، ‫بس بب الخص ائص الفيزيائي ة المختلف ة‬
‫ من‬.‫بصمات كيميائية صريحة لعلماء المستقبل‬
‫ يت م تلوي ن األقمش ة‬، ‫خالل ص باغة الخيوط‬
، ‫ بينم ا م ن خالل الطالء‬، ‫بالكام ل بنف س اللون‬
‫يت م إعطاء مادة النس يج تص مي ًما أ و نق ًش ا ملونً ا‬
‫ يمكن‬.‫باستخدام مزيج من الصبغة ووسط ربط‬
‫تطبيق هذا األخير مباشرة على المنسوجات أو‬
‫عل ى أرضي ة الرس م الت ي تمث ل تقني ة نموذجي ة‬
‫ عادةً م ا تكون الص بغة‬.‫ف ي مص ر القديمة‬
‫محلواًل مائيً ا وق د تتطل ب مادة قوي ة لتحس ين‬
‫ جمي ع األص باغ‬.‫ثبات الص بغة عل ى األلياف‬
‫البدرة عبارة ع ن مركبات عضوي ة بينم ا تكون‬
‫األصباغ السائلة عمو ًم ا مركبات غير عضوية‬
‫تتكون من جزيئات غير قابلة للذوبان في وسط‬
.‫التطبيق‬
Since the particles are too large to
‫نظرًا أل ن الجس يمات ك بيرة جدًا بحي ث ال‬
penetrate into the substrate, they are
‫ فعادة ما تكون‬، ‫يمكن اختراقها في الركيزة‬
usually present on the substrate surface.
‫ لذل ك يمك ن‬.‫موجودة عل ى س طح الركيزة‬
The pigment is therefore easily removed
‫إزالة الصبغة بسهولة ما لم يتم تثبيتها بمادة‬
unless fixed with an adhesive, the binding
.‫ وهي وسط الربط‬، ‫الصقة‬
media.
The identification of the materials of works of
arts, artifacts, and buildings is of essential
importance for an understanding of the technical
history of cultural heritage. For example,
investigation of manufacturing technique:
artifacts provides fundamental information on
the technical development local cultures at
particular historical periods illuminates patterns
of trade can be used to establish provenance for
objects of unknown origin. Similarly, the
composition and material identification of
objects retrieved from archaeological dig can be
used to define differing stratigraphic levels in
excavated site. For paintings, the chemical and
instrumental identification pigments, grounds
and paint binding media and the evaluation of
layer structure reveal a great deal of information
on the painting techniques used, the date of the
picture, the school the painting belongs to and
the ways in which the composition was
achieved.
‫يع د تحدي د مواد األعمال الفني ة والتح ف والمبان ي ذا‬
‫ على‬.‫أهمية أساسية لفهم التاريخ التقني للتراث الثقافي‬
‫ توفر القطع‬:‫ التحقيق في تقنية التصنيع‬، ‫سبيل المثال‬
‫األثري ة معلومات أس اسية ع ن الثقافات المحلي ة‬
، ‫المتطورة للرج ل التقن ي ف ي فترات تاريخي ة معين ة‬
‫ويمك ن اس تخدام أنماط التجارة لتحدي د مص در أشياء‬
‫ يمك ن اس تخدام التكوي ن‬، ‫ وبالمث ل‬.‫مجهول ة المنشأ‬
‫وتحديد المواد لألشياء المسترجعة من التنقيب األثري‬
‫لتحدي د المس تويات الطبقي ة المختلف ة ف ي الموق ع‬
‫ تكش ف أص باغ‬، ‫ بالنس بة للرس ومات‬.‫المحفور‬
‫التعري ف الكيميائي ة واألدوات واألرضيات ووس ائط‬
‫رب ط الطالء وتقيي م بني ة الطبق ة ع ن قدر ك بير م ن‬
‫المعلومات حول تقنيات الرس م المس تخدمة وتاري خ‬
‫الص ورة والمدرس ة الت ي تنتم ي إليه ا اللوح ة والطرق‬
.‫التي بها تم تحقيق التكوين‬
For paintings and many other types of
object, knowledge of the original
materials of the work is essential in order
to identify later accretions, such as later
restoration functional modification and
reconstructed elements. In addition, for
the primary purpose of conservation, the
original materials of an artifact or work of
art must be known, so as to predict those
factors, environmental or otherwise, that
would lead to chemical or physical
damage, and therefore to deterioration or
even complete loss.
‫بالنس بة إل ى اللوحات والعدي د م ن األنواع األخرى م ن‬
‫ فإن معرفة المواد األصلية للعمل أمر ضروري‬، ‫األشياء‬
‫ مثل التعديل الوظيفي للترميم‬، ‫لتحديد التراكمات الالحقة‬
‫ لغرض‬، ‫ باإلضاف ة إل ى ذل ك‬.‫والعناص ر المعاد بناؤها‬
‫ يج ب معرف ة المواد األص لية للقطع ة‬، ‫الص يانة األس اسي‬
‫ البيئية‬، ‫ وذلك للتنبؤ بتلك العوامل‬، ‫األثرية أو العمل الفني‬
‫ الت ي ق د تؤدي إل ى أضرار كيميائي ة أ و‬، ‫أ و غي ر ذل ك‬
‫ وبالتالي إلى التدهور أو حتى خسارة كاملة‬، ‫فيزيائية‬

Various forms of imaging, using X-rays,

‫ باس تخدام‬، ‫يمك ن ألشكال مختلف ة م ن التص وير‬
ultraviolet light and infrared radiation can
‫األشع ة الس ينية واألشع ة فوق البنفس جية واألشع ة‬
probe beneath the surface of works of art,
‫ استكشاف ما تحت سطح األعمال‬، ‫تحت الحمراء‬
including paintings. sculpture, furniture,
‫ النح ت واألثاث‬.‫ بم ا ف ي ذل ك اللوحات‬، ‫الفني ة‬
ceramics and other cultural objects.
‫ تس اعد الص ور‬.‫والس يراميك وأشياء ثقافي ة أخرى‬
Digitized images are helpful for the
‫الرقمي ة ف ي تفس ير الهيك ل والتكوي ن وللتقلبات‬
interpretation of structure and composition
.‫طويلة المدى في التراث الثقافي‬
and for long-term archival systems in the
cultural heritage.
The most important contribution that scientific
research can offer to the preservation of the
cultural heritage emerges from studies in which
the alteration processes of materials are
characterized, methods and materials are tested
critically, and new methods and materials for
conservation treatments are developed.
It is known that historical artifacts and works
of an deteriorate as a result of the chemical
and physical effects of the surrounding
environment. These interactions can involve
complex processes, and can lead to changes in
the original appearance of an object and
therefore in the interpretation of the work of
art. Material alterations are often synergistic,
that is various factors can reinforce one
another, and damage can become apparent
gradually.
‫تنبث ق أه م مس اهمة يمك ن أ ن يقدمه ا البح ث‬
‫العلم ي للحفاظ عل ى التراث الثقاف ي م ن‬
‫الدراس ات الت ي يت م فيه ا وص ف عمليات تغيي ر‬
‫ ويت م اختبار األس اليب والمواد بشك ل‬، ‫المواد‬
‫ ويت م تطوي ر طرق ومواد جديدة‬، ‫نقدي‬
.‫لعالجات الحماية‬
‫من المعروف أن القطع األثرية واألعمال التاريخية‬
‫تتدهور نتيجة التأثيرات الكيميائية والفيزيائية للبيئة‬
‫ يمك ن أ ن تتضم ن هذه التفاعالت عمليات‬.‫المحيطة‬
‫ ويمك ن أ ن تؤدي إل ى تغييرات ف ي المظه ر‬، ‫معقدة‬
.‫األص لي لشيء م ا وبالتال ي ف ي تفس ير العم ل الفني‬
‫ أ ي أ ن‬، ‫غالبً ا م ا تكون التعديالت المادي ة متآزرة‬
، ‫العوام ل المختلف ة يمك ن أ ن تعزز بعضه ا البع ض‬
.‫ويمكن أن يصبح الضرر واضحًا تدريجيًا‬
In the initial stages, an alteration in an
artifact caused by a chemical reaction, a
physical stress, a biological attack or light
radiation can be slow, but can then accelerate
suddenly when the effects of a number of
possible factors are added together over a
long period of time.
In the last few decades, chemists, physicists,
mineralogists, biologists and experts in
conservation have been involved in improving
existing materials and methods for conservation.
In many cases, the feasibility of extending the
use of products created for purposes other than
for works of art has been tested. In other cases,
innovative ideas and totally new materials and
treatments have been developed. Synthetic
consolidates, protective coatings, adhesives,
fillers, mortars and special structural materials
used in other technological sectors, have been
applied with great effectiveness.
‫ يمك ن أ ن يكون التغيي ر ف ي‬، ‫ف ي المراح ل األولي ة‬
‫قطع ة أثري ة نات ًج ا ع ن تفاع ل كيميائ ي أ و ضغ ط‬
، ‫فيزيائي أو هجوم بيولوجي أو إشعاع ضوئي بطيًئا‬
‫ولك ن يمك ن أ ن يتس ارع بع د ذل ك فجأ ة عن د إضاف ة‬
‫تأثيرات عدد م ن العوام ل المحتمل ة م ًع ا عل ى مدى‬
.‫فترة طويلة فترة من الزمن‬
‫ شارك الكيميائيون‬، ‫ف ي العقود القليل ة الماضي ة‬
‫والفيزيائيون وعلماء المعادن وعلماء األحياء‬
‫وخ براء الحف ظ ف ي تحس ين المواد وطرق الحف ظ‬
‫ ت م اختبار جدوى‬، ‫ ف ي كثي ر م ن الحاالت‬.‫الحالية‬
‫التوس ع ف ي اس تخدام المنتجات الت ي ت م إنشاؤه ا‬
‫ ف ي حاالت‬.‫ألغراض أخرى غي ر األعمال الفنية‬
‫ ت م تطوي ر أفكار مبتكرة ومواد وعالجات‬، ‫أخرى‬
‫ ت م تط بيق مواد التث بيت االص طناعية‬.‫جديدة تما ًما‬
‫والطالءات الواقي ة والمواد الالص قة والحشوات‬
‫والمالط والمواد الهيكلي ة الخاص ة المس تخدمة ف ي‬
.‫القطاعات التكنولوجية األخرى بفعالية كبيرة‬
Others, it has been found, have generated
new conservation problems over time.
Problems of adhesion in restoration that
have previously been unsolved, for
example joining metal, stone, ceramics
and glass, can be easily solved today with
epoxy, silicone and polyester adhesives;
however, for each of these their
irreversibility has become a significant
new problem. Large quantities of synthetic
consolidates (acrylics, acryl-silicones,
silica esters in various formulations,
perfluoro-ethers and so on) are used today
for different kinds of artifacts. For many
of these, new issues such as color change,
incompatibility with the support, and the
tendency to attract atmospheric
particulates and other difficulties can arise
from their use.
‫وق د ُو ِج د أ ن البع ض اآلخ ر ق د ولّ د مشاك ل جديدة ف ي‬
‫ يمك ن ح ل مشاك ل‬.‫الحفاظ عل ى البيئ ة بمرور الوقت‬
‫ على سبيل‬، ‫االلتصاق في الترميم التي لم يتم حلها سابقًا‬
، ‫المثال رب ط المعادن والحج ر والس يراميك والزجاج‬
‫بس هولة اليوم باس تخدام مواد الص قة م ن اإليبوكس ي‬
‫ لك ل م ن هؤالء‬، ‫والس يليكون والبوليس تر ؛ وم ع ذل ك‬
‫ يت م‬.‫أص بحت العملي ة االنعكاس ية مشكل ة جديدة ك بيرة‬
‫اس تخدام كميات ك بيرة م ن المواد الالص قة التركيبي ة‬
‫ وإسترات السيليكا‬، ‫الس يليكون‬-‫ واألكريل‬، ‫(األكريلي ك‬
‫ وما‬، ‫ واإليثرات المشبع ة بالفلور‬، ‫ف ي تركيبات مختلف ة‬
.‫إلى ذلك) اليوم ألنواع مختلفة من المصنوعات اليدوية‬
‫ يمك ن أ ن تنش أ مشكالت‬، ‫بالنس بة للعدي د م ن هؤالء‬
‫جديدة مث ل تغيي ر اللون وعدم التواف ق م ع الدع م والمي ل‬
‫إل ى جذب جس يمات الغالف الجوي وغيره ا م ن‬
.‫الصعوبات من استخدامها‬
Treatments for wall paintings based on
‫معالجات اللوحات الجداري ة الت ي تعتم د عل ى‬
barium hydroxide, lime in emulsions and so
‫ والجير في المستحلبات وما‬، ‫هيدروكسيد الباريوم‬
on, which are suitable from the point of view
‫ والت ي تكون مناس بة م ن وجه ة نظ ر‬، ‫إل ى ذل ك‬
of compatibility and affinity with the support
‫ تواج ه مشكل ة‬، ‫التواف ق والتقارب م ع الدع م‬
have the problem of irreversibility.
.‫االنعكاس‬

Funori is a polysaccharide based adhesive

extracted from the red algae germs Gloiopeltis
and it is generally used in the conservation of
easel paintings for the consolidation of matte
paint. It is appreciated in conservation since it
does not change the optical properties of the
consolidated materials and it seems to preserve
its mechanical properties after ageing. Because
of these characteristics, Funori could be a
suitable material to be used for the consolidation
of powdering paint layers also in wall paintings.
‫ عبارة ع نمادة ال ص قة ت عتم د عل ى‬Funori
‫عدي د ا لس كاريد مس تخرجة م نجراثي م‬
‫ وتس تخدم‬Gloiopeltis ‫ب لحمراء‬ ‫ا لطحا ل ا‬
‫ت تدعي م‬
‫ب شك لعام ف يحف ظ حام لا للوحا ل‬
‫ ي ت م ت قديره ف ي‬. ‫ا لطالء غي ر ا لالمع‬
‫ا لحماية أل نه ال ي غير ا لخصائصا لبصرية‬
‫ل لمواد ا لمدمج ة ويبدو أن ه ي حاف ظ عل ى‬
.‫خص ائصه ا لميكانيكي ة ب ع د ت قدم ا لعمر‬
‫ ي مك نأ نت كون‬،‫ب س ببهذه ا لخص ائص‬
‫ مادة مناس بة ال س تخدامها ف يدم ج‬Funori
‫ض ا ف يا للوحات‬ ً ‫ت لطالء ب ا لمس حوقأي‬ ‫طبقا ا‬
.‫ا لجدارية‬