- Čehovljevo prožimanje naturalističkog stila sa simbolističkim; nije reč o mehaničkom spajanju,već
naprotiv – izrazito specifičan naturalistički stil na različitim nivoima prožet elementima simbolizma; to funkcioniše u konceptu prostora, scenskih efekata, itd; npr – višnjik realno postoji, ali je i simbol; to Čehova razlikuje od pisaca naturalizma; - kod Čehova nema jednostavnih situacija ni crno-belih odnosa; on se kao autor ne oredeljuje; krajkomada nije jednoznačan; na nivou dualiteta i-i, a ne ili-ili; i pesimističko i optimističko prihvatanje života; - promena prostora od salona kuće Prozorovih: prvi čin: prepodne, svetlo, vedrina, proleće; Irinin imendan; drugi čin, u salonu, protok vremena – deset meseci je prošlo, noć je, zima; ništa se ne čuje do zvuka harmonike spolja; u kući je mrak; Nataša nosi sveću i gospodari kućom; treći čin – Olgina i Irinina soba; požar u gradu; prostor se sužava; one su stešnjene, povlače se; četvrti čin: metaforično su izbačene iz kuće; odlazak; Nataša je zagospodarila kućom; Tuzenbah je poginuo – jedini dramatični događaj; - optimističan ili pesimističan kraj – one su ostale zajedno; imaju li patnje smisla? -- potreba i snagada se suoče sa samima sobom; Čehov se ne opredeljuje ni za vrstu kraja, ni za karakterizaciju likova na razini pozitivno-negativno; ambivalencija kraja; - protok od nekoliko godina, ali i promena godišnjih doba; prvi čin – proleće; poslednji čin – jesen; - kostimi: Maša – crna haljina; Irena: bela haljina; Olga: plava haljina nastavnice; - orkestracija likova: grupisanje određenih likova – ulazak novih likova određuje nove teme; ulazakNataše na scenu uvodi nov, građanski sloj; prosvetiteljsko-duhovna klasa – vojna aristokratija; ulazak Mašinog muža, Kuligina – unosi novu temu, tema malograđanskog braka; - na drugom novu, orkestraciju likova možemo pratiti kao grupisanje likova međusobno, po osnovunekih zajedničkih karakteristika koje oni imaju; modaliteti grupisanja – tri sestre; domaćini u odnosu na dođoše; likovi se mogu orkestrirati u odnosu na status – vojna aristokratija u odnosu nanadiruća građanska klasa; - likovi koji na neki način utiču na radnju, ali se ne pojavljuju: u Galebu – otac i maćeha Nine, u Višnjiku – ljubavnik Ranjevske, tetka; u Tri sestre – Protopopov, predsednik zemske uprave; - nema klasičnog zapleta; ne možemo da kažemo da ima izolovanog glavnog junaka; u Tri sestre ne postoji izolovani protagonista; - svi likvi, pa i epizodni, imaju čitavu razvojnu liniju – funkcioniše u punom kapacitetu sopstvenesudbine; - kako nema protagoniste, nema ni klasičnog dramskog sukoba – nečeg što dolazi spolja kao velikanevolja; niz događaja isprepleten sa duševnim, psihološkim, emotivnim stanjem junaka; svi likovi na ovaj ili onaj način utiču na radnju; - dadilja Amfisa – bitna dramska funkcija; kada ode sa Olgom da živi u školskom stanu, nasuprotnezadovoljstvu dece Prozorovih, ona govori kako ju je snašla neverovtna sreća – ima svoju sobu; - Ferapont: postaje jedini sa kime Andrej priča, premda je Ferapont gluv; duh apsurda; - Čehovljeve drame iz ove faze bile nukleus iz kojih se rađa dvadesetovekovni duh apsurda,odnosno drame apsurda; - Ferapont koji nigde nije putovao, dobacuje da je čuo za Moskvu, i da tamo nikad ne bi živeo;suočavanje sa problematizacijom Moskve: da li je ta Moskva zaista tako sjajna kao što je Čehovljevi junaci idealizuju; - to da je Moskva „besmislica“ dobacuje i prisutni odicir; tri sestre, da hoće, mogle bi i da čuju;fantazam o Moskvi kao deluzija; zbog te deluzije, ne primećuju svet oko sebe; - od tri sestre, najbezizlaznije deluje Maša; za razliku od nje, Irina mašta o drugom životu –najmlađa je, vreme je pred njom, nije još počela da radi; Olga radi; - Maša očajava jer se udala za čoveka koji je mediokritet; delovao joj je kao najpametniji čovek nasvetu; dolazi Veršinjin – ona se zaljubljuje; dolazi iz Moskve; Maša je očarana njime; on jako mnogo priča o svetu i opštim temama, dok o sebi i svojoj ženi koja će se svako malo ubiti, uopšte ne priča; - Mašina pozicija je slaba, ali joj se dešava veliko ushićenje – zabranjena ljubav sa Veršinjinom;- Maša doživljava naglo visoko ushićenje; - Irina mašta o poslu; zapošljava se u pošti, a potom u opštini – gubi se u tom poslu, propada; - ne postoji razlog koji ih drži u mestu; - Irinin pad je najstrmoglaviji – njene želje u prvom činu bile postavljene visoko; na kraju, baron Tuzenbah, njen verenik, umire; imala je izrazito velika očekivanja od života; - Olga profesionalno napreduje tokom komada, ali na planu ličnog ostvarenja njoj to ne znači ništa;- Andrejev luk: visoke nade, koje se završavaju time što je zadovoljan poslom u zemskoj upravi i šef mu je Protopopov; - motiv rada prikazan kroz Čehovljevu ironiju; najčešće o radu pričaju oni koji ne rade ili oni koji sunekakvi zabušanti; Irina na početku – kreativan rad koji će je ispuniti; kada Irina počinje da radi, ne može da se pronađe ni u jednom poslu; npr u Višnjiku o radu najviše priča večiti student; - tema lažnog izbavitelja: Veršinjin u Tri sestre – moguće je živeti u Moskvi i sve će biti dobro; on nije direktno kriv – Maša se upustila u sve to, iako joj on ništa nije konkretno obećao, premda on nije a priori zao čovek; nijedan Čehovljev lik nije ni samo pozitivan ni samo negativan; - kada govorimo o kraju Tri sestre – možemo da posmtaramo propast tri sestre, ako je u pitanju propast, na nivou tranzicije društvenog uređenja; naslućuje se tranzicija – dolazi buržoazija; Nataša i Protopopov oličavaju taj svet; - unutrašnja slabost, samourušavanje aristokratije, koja uključuje aristokratiju društva i duha;iznutra se urušava zbog sopstvene slabosti; ima slabosti u njima samima; bili su paduskloni; - dramska ironija najdrastičnije funkcioniše na primeru barona Tuzenbaha – on jedini imao plan, i bio nameren da taj plan ostvari – gine u dvoboju; - drama sa figurnom nedostajećeg oca, ali je njegov uticaj osetan; sestre se stalno pozivaju na njega;bitno je uticao na život svoje dece, koja sada nisu u stanju da se uzmu u koštac sa životom; - u Galebu nedostaje figura oca; tu je Trepljevljeva majka; Ujka Vanja je izuzetak – otac je prisutan, ali nedostaje majka;