Professional Documents
Culture Documents
0 PENDAHULUAN
Baba dan Nyonya adalah segolongan keturunan kaum Cina di kalangan kaum Cina
yang terdapat di Negeri-negeri Selat, Tanah Melayu, khususnya di negeri Melaka. Mereka
memanggil diri mereka sebagai "Baba" atau "Peranakan" kerana kebudayaan mereka, yang
berasal daripada warisan tradisi Cina dan mempunyai unsur-unsur pengaruh kebudayaan
Melayu. Penyesuaian dan resapan budaya mereka terhadap suasana sosio-budaya di
persekitaran mereka di zaman silam, iaitu melalui perkahwinan campur yang berlaku di
antara kaum-kaum Cina dan Melayu, adalah faktor utama mengapa mereka dikenali sebagai
"Baba". Penghijrahan dan keunikan kehidupan orang Cina keturunan Baba-Nyonya di
Melaka pula telah membentuk amalan kehidupan seharian mereka yang tersendiri.
1
3.0 ISI PENULISAN
Pakaian Nyonya serupa dengan pakaian tradisi Melayu, iaitu terdiri daripada baju
kebaya (baju panjang dan batik sarung) dan kerongsang. Kasut manek ialah alas kaki
buatan tangan yang terhasil daripada jalinan manik kaca bersegi-segi halus yang dijahit
pada kain terpal. Rekaan kasut manek tradisional sering memperlihatkan motif bunga
Eropah dan warnanya dipengaruhi oleh tembikar Baba-Nyonya dan sarung batik. Mulai
1930-an, kasut manek menjalani perubahan dengan diberi rekaan moden dan ditambah
tumit. (Tan Chee Beng, 1997)
2
Melayu dan Barat. Contohnya, ayam kapitan (sejenis kari ayam kering) dan inci kabin (ayam
goreng cara Nyonya).
Rumah Baba-Nyonya dibina bercirikan senibina budaya Cina yang unik. Rumah ini
mempunyai lantai jubin Inggeris, seni besi Scottish dan seni ukir kayu Cina yang cantik.
Rumah ini turut memuatkan lebih 1,000 jenis barangan antik dari negara China dan
England. Kebanyakan rumah-rumah ini dapat memperlihatkan keunikkan campuran
pengaruh Belanda dan China. (Roshizan Mahmood, 2013) Rumah ini mempunyai lorong
hadapan yang sempit membawa kepada ruang tengah yang luas dan mempunyai tiga
bahagian ruang tetamu, iaitu Thia Besar (The Grand Reception Hall), Thia Gelap (Dark Hall)
dan Thia Abu (Ancestral Hall). Thia Besar ini adalah tempat tetamu kehormat dihiburkan dan
rundingan perniagaan dijalankan. Dalam ruang ini, ada poster yang mempamerkan tiga
kelimpahan Tuhan, iaitu berkat, nasib baik dan panjang umur. Tiga kelimpahan itu
dilambangkan dalam karya seni ini dengan gambar kelelawar (rahmat), rusa (kemakmuran)
dan kren (panjang umur). Thia gelap adalah tempat bagi wanita-wanita muda Nyonya duduk
dan bergembira. Papan pintu dilindungi anak perempuan daripada dilihat orang luar. Jika
wanita mahu melihat, mereka perlu mengintip celah-celah di papan pintu untuk melihat
sekilas apa yang berlaku. Thia Abu merupakan ruang untuk menyembah nenak moyang dan
berdoa. Tiada tingkap di dinding kiri atau kanan rumah ini. Terdapat halaman dalam rumah
selepas ruang tetamu yang tidak beratap untuk membolehkan udara dan cahaya ke rumah.
3
Hujan akan jatuh ke halaman ini melalui bumbung yang tidak beratap untuk menyejukkan
rumah dan juga membawa nasib baik serta kemakmuran (ong) ke dalam rumah kerana
dipercayai bahawa air menandakan kekayaan. Selain itu, terdapat tangga “emas” yang tiada
paku digunakan untuk menciptanya dan mereka percayal bahawa hanya masa paku yang
digunakan untuk keluarga adalah 'paku terakhir dalam keranda’. Seterusnya, ruang makan
dalam rumah Baba-Nyonya memiliki Tok Panjang, iaitu meja panjang. (Tok= meja (Hokkein)
dan Panjang (Melayu)). Rumah Baba-Nyonya mempunyai dua dapur api kayu. (Jabatan
Muzium Negara, 1986) Satu di dapur dan satu lagi di belakang yang akan digunakan
semasa majlis perayaan. Tambahan lagi, terdapat dua bilik mandi (Chiwan) dalam rumah
ini, satu tingkat bawah dan satu lagi di tingkat atas. Kemudahan tandas (jamban) menerima
gaya timur, iaitu gaya mengekang. Tiada sistem perparitan sehingga tahun 1960-an.
Sebelum itu, sistem baldi adalah diterima pakai. Seorang lelaki akan membersihkan
perkumbuhan setiap hari dengan menukarkan baldi lama yang berisi perkumbuhan dengan
baldi yang bersih. Rumah ini juga dibina berdasarkan pelan-pelan tradisional Cina
berbanding dengan Melayu. Maka, terdapatlah tempat ibadat masyarakat Baba nyonya ialah
mereka mempunyai ruang atau bilik untuk sembayang dalam rumah mereka. Ruang ini
memilik poster-poster yang mempunyai tulisan Cina dan nama-nama dewa-dewi, patung-
patung dewa-dewi serta arca-arca agama dan kepercayaan mereka. alat sembayang seperti
lilin dan colok juga ada dalam ruang ini. (Jabatan Muzium Negara, 1986)
4
3.5 PEKERJAAN/PERGANTUNGAN EKONOMI
Menurut Jabatan Muzium Negara (1986) pula, orang Baba-Nyonya menjadi ahli
perniagaan dan pedagang. Mereka melakukan aktiviti perdagangan dengan pedagang-
pedangan lain seperti pedagang India, China, Barat dan Arab. Mereka mengimport barang-
barang seperti rempah ratus dan mengeksport barang keperluan untuk menjual kepada
orang tempatan.
Amalan agama
Budaya dan
pekerjaan bahasa
Amalan
Kehidupan
Seni bina
Sistem
rumah dan bermasyarakat
tempat ibadat
5
4.0 RUMUSAN
6
5.0 RUJUKAN
BUKU
Jabatan Muzium Negara. (1986). Warisan Baba Dan Nyonya Di Muzium Negara. Kuala
Lumpur: Jabatan Muzium Negara.
Muhammad Yusoff Hashim. (2015). Kesultanan Melayu Melaka (Edisi Kedua). Kuala
Lumpur: Dewan Bahasa dan Pustaka.
Tan Chee Beng. (1997). Chinese Peranakan Heritage in Malaysia and Singapore. Selangor:
Selangor Word Press.
JURNAL
Hanapi Dollah dan Ajid Che Kod. (2012).Nyonya Melaka: Pelancongan dan Transformasi
Budaya Baba. Universiti Putra Malaysia, 2-8.
Muhammad Rashid Rajuddin & Eric Yeo Cheng Aun. (2014). Faktor-Faktor Yang
Mendorong Masyarakat Baba dan Nyonya Di Bandar Melaka Menceburi Bidang
Keusahawanan. Fakulti Pendidikan, Universiti Teknologi Malaysia, 2-7.
INTERNET
Mohd Sabri Hassan. (2012, Sept 20). Scribd. Retrieved from Baba dan Nyonya:
https://www.scribd.com/document/106419117/Baba-Nyonya.
7
8