Professional Documents
Culture Documents
Os exiliados mantiveron viva a cultura galega, en América leváronse a cabo innumerables
actividades culturais, que garantiron a continuidade do galego como idioma escrito. Entre as moitas
iniciativas que desenvolveron, destacan as seguintes: a organización de exposicións, conferencias,
recitais, cursos de idiomas, mostras do libro galego; a fundación de varias editoriais e coleccións
bibliográficas; a posta en marcha de xornais (Galicia, A Nosa Terra…), revistas (Galicia Emigrante,
Vieiros…) e programas radiofónicos (Recordando Galicia…); a constitución de grupos músico
corais e compañías de teatro (Maruxa Villanueva, BogaTacholas, Teatro Popular Galego…); a
creación de diversos organismos e entidades culturais (Patronato da Cultura Galega…) e incluso
levaron a cabo a denuncia diante de organismos internacionais da persecución a que sometía o
réxime franquista á nosa cultura e lingua. Todo este ambiente cultural, que sería impensable na
Galicia da época, evitou que o galego desaparecese dos rexistros cultos e facilitou a posterior
reconstrución do sistema literario a partir dos anos 50.
5.2. A LITERATURA GALEGA NO EXILIO
Dentro da literatura do exilio, destaca a poesía; mais tamén o teatro tivo un pulo decisivo,
chegando a haber numerosas compañías que representaban alí as súas obras con regularidade.
5.2.1. A POESÍA.
A poesía foi o xénero máis cultivado polos autores galegos no exilio. En canto á temática, hai un
predominio da socialrealista xa dende os corenta, ou sexa, dos contidos reivindicativos (que estaban
censurados na Galicia da época) e dos referidos á emigración do pobo galego, pero tamén a
intimista (os amores, a saudade, a exaltación da paisaxe natal, o baleiro interior...). Dende o punto
de vista formal, destaca o emprego do verso longo e o estilo realista e coloquial para expor a
temática máis comprometida.
Emilio Pita (19091981) creou unha poesía chea de musicalidade froito do influxo da súa outra
faceta de estudoso da música popular galega. Ademais a súa poesía estará marcada pola presenza da
melancolía, as referencias á paisaxe galega e temas como a emigración, a arela do retorno e a
Guerra Civil. Este último é o predominante no poemario Jacobusland, onde lembra os galeguistas
mortos e denuncia a traxedia que supuxo o conflito bélico en Galicia.
Luís Seoane (19101979) destacou entre os iniciadores do movemento cultural galego en Bos Aires
como un traballador incansable e multifacético que fundou editorias (Nova, Citania...) e revistas
(Galicia libre, Galicia Emigrante...), realizou programas de radio e se implicou en toda canta
iniciativa pretendía divulgar a cultura galega. Xa de volta en Galicia, participou con Isaac Díaz
Pardo na creación do Laboratorio Formas de Galicia do que sairía a fábrica de Sargadelos, o Museo
Carlos Maside de pintura galega e a editorial Ediciós do Castro. Ademais deixou dunha produción
pictórica moi diversa (gravados, murais, litografías, cerámicas, óleos...) que o converteu nunha
figura clave da pintura galega e tamén á literatura, como poeta, ensaísta e dramaturgo.
Lorenzo Varela (19161978), xornalista, crítico de arte, tradutor e poeta; foi autor de dous
poemarios: o primeiro Catro poemas para catro gravados céntrase en catro figuras míticas da
historia de Galicia, cada unha co seu significado simbólico: María Balteira representa a represión;
Roi Xordo, o heroísmo do pobo; o bispo Adaúlfo, a aceptación da homosexualidade; e María Pita
(XVI), a loita pola liberdade. A segunda obra é Lonxe, considerada a mellor, a cal reúne poemas de
evocación da Galicia afastada, sobor da emigración, o exilio e sobre todo a Guerra Civil e as súas
consecuencias.
Outros autores que cultivaron a poesía en terras americanas no período do exilio foron
Eduardo Blanco Amor (Cancioneiro, 1956, en Bos Aires, obra que reúne poemas que seguen
diferentes liñas temáticas), Ernesto Guerra da Cal (Río de Sonho e Tempo) e Florencio Delgado
Gurriarán (Galicia infinda), estes dous últimos exiliados en Estados Unidos.
5.2.2. A PROSA
Os dous principais narradores da literatura galega no exilio son Ramón Valenzuela e Silvio
Santiago. As súas narracións teñen en común trazos como a presenza de elementos autobiográficos
e a temática da Guerra Civil.
Silvio Santiago (19031974) deixounos dúas novelas cunha gran compoñente biográfica:
Vilardevós (1961), que narra a infancia perdida da aldea, e O silencio redimido (1976, póstuma),
onde se expón a traxedia da guerra para as persoas, incluso para os que non estiveran implicados en
ningún bando.
Ramón Valenzuela (19141980) publicou en Bos Aires Non agardei por ninguén (1957), novela
autobiográfica que narra en primeira persoa as peripecias dun mozo galeguista que é enviado polo
franquistas á fronte de guerra e consegue pasar ao bando republicano. A súa segunda novela, Era
tempo de apandar (1980), complementa a primeira xa que relata a historia dun home que se exilia a
Francia, é devolto polos alemáns a España onde pasa por varios cárceres, será condenado a morte e,
logo de ser liberado pola influencia da súa familia, regresaría a Galicia.
Alonso Ríos (18871980), mestre e deputado galeguista, foi perseguido durante a guerra e relatou as
súa experiencia de fuxido no libro O siñor Afranio ou como me rispei das gadoupas da morte
(1979).
No ensaio destacan Castelao, cuxa obra Sempre en Galiza se publicou no exilio; Luís
Seoane, quen realizou ensaios e artigos sobre figuras das artes galegas; Lois Tobío, o viveirense
fora un dos fundadores de Seminario de Estudos Galegos e autor dun dos mellores libros de
memorias da literatura galega, As décadas de T.L.; e Ernesto Guerra da Cal, o cal ademais de
profesor chegou a ser un investigador recoñecido internacionalmente polos seus ensaios sobre a
literatura galega e incluso sobre algúns autores da portuguesa.
5.2.3. O TEATRO.
Xunto ao teatro popular, cómico e sentimental e de ambiente rural de Varela Buxán, existiu
no exilio outro teatro máis culto e moderno, con técnicas, temas e enfoques dramáticos máis
innovadores, representado por Castelao (Os vellos non deben de namorarse); Luís Seoane con
pezas como A soldadeira que se centra nunha muller que serve de enlace entre os irmandiños e cuxa
historia serve para comparar a época franquista co pasado histórico; e, finalmente, Blanco Amor,
que foi un dos autores que máis contribuíu ao desenvolvemento do teatro galego, tanto en Galicia
como en América, onde creou o grupo Teatro Popular Galego (en Bos Aires) co que comezou a
representar algunhas das pezas que logo formarían parte de Farsas para títeres e Teatro pra a xente,
caracterizadas pola calidade da lingua e as críticas á ditadura.