ΜΜΕ και Σημειωτική του Θεάματος

Γρηγόρης Πασχαλίδης

ΑΠΘ

Σημειωτική
Βασικές Έννοιες
Ferdinand de Saussure: To σημείo

Joseph Kohut, One and Three Chairs (1965)

 Roland Barthes: Μυθολογίες

 To σημαίνον της
'ρωμαϊκότητας'

Roland Barthes: Η ρητορική της

εικόνας

 Γλωσσικό μήνυμα
 Εικονικό μήνυμα
• Αγκύρωση (ancrage)
• Συνοδεία (relais)

 Κώδικες
Aγκύρωση

Συνοδεία
 Κώδικες

Barthes: σημείο & ιδεολογία

 Καταδήλωση/Συνδήλωση
Charles Saunders Peirce (1839-1914)

 Ομοίωμα (icon)

 Δείκτης (index)
 Σύμβολο (symbol)

Φωτογραφία:Ομοίωμα, δείκτης ή
σύμβολο?
 Mη Λεκτική
Επικοινωνία
Είδη Μη Λεκτικής
Επικοινωνίας

 Κινητική (Kinesics)
 Γειτνιαστική (Proxemics)

Kινητική (Kinesics)
 H γλώσσα του σώματος
 στάση σώματος
 χειρονομίες
 εκφράσεις προσώπου
 κινήσεις ματιών

 Η αποστολή & λήψη των σημείων

συμβαίνει σε συνειδητό και
ασυνείδητο επίπεδο
 Ray Birdwhistell (1918-1994)
 Introduction to Kinesics (1952)

 Kinesics and Context (1970)

 Όλες οι κινήσεις του ανθρώπου

έχουν νόημα (δεν είναι τυχαίες)
 Μόνο 30-35% της επικοινωνίας είναι
λεκτική
 Η γλώσσα του σώματος έχει τη
δική της γραμματική
 Δεν υπάρχουν καθολικά μη
λεκτικά σημεία

Δαρβίνος
 Τhe expression of the emotions in Man and Animals (1872)
Mάσκες Θεάτρου

Emoji/Emoticons
Στάση Σώματος (πόζα)

Στάση Σώματος (πόζα)

Συλλογική φωτογραφία,
τέλη 19ου αιώνα
Xειρονομίες
Χειρονομίες
Γειτνιαστική (Proxemics)
 Edward Hall: The Silent Language, 1959
The Hidden Dimension, 1966

 Koινωνική-Επικοινωνιακή
χρήση του χώρου
 3 μορφές: - σταθερή (πόλεις, σπίτια)
- ημι-σταθερή (έπιπλα)
- άτυπη

Ημι-σταθερός χώρος
Ημι-σταθερός χώρος

E. Hall: Άτυπος χώρος: 4

Aποστάσεις
Oικεία (έως 45 cm) Προσωπική (45
cm - 1,20 cm)
Κοινωνική (1,20 - 3,60 cm) Δημόσια (3,60
cm +)
Μη Λεκτική
Επικοινωνία:
Γενικά Χαρακτηριστικά

 Είναι πιο ασαφής από τη λεκτική

 Είναι συνεχής
 Μαζί σκόπιμη/συνειδητή και μη
σκόπιμη/ασυνείδητη
 Μεταφέρει πιο άμεσα/ισχυρά
συναισθήματα
 Πολιτιστικά οριοθετημένη

Erving Goffman (1922-1982)

Gender Advertisements (1979)

 Σχετικό μέγεθος ανθρώπινων

μορφών: κύρος/εξουσία
 Το γυναικείο
άγγιγμα
Oικογένεια

Εξάρτηση
Υποταγή
 Κοινωνιοσημειωτική

Ορισμός της κοινωνιοσημειωτικής

n Έμφαση στις κοινωνικές πρακτικές

n Καθορισμός του νοήματος από κοινωνικά πλαίσια,

σχέσεις εξουσίας και ιδεολογίες

n Έμφαση στο δυναμισμό των σημειωτικών

συστημάτων (δημιουργικότητα, διάδραση, αλλαγή)

n Robert Hodge, Gunther Kress, Theo van Leeuwen

 Οι τρεις μεταλειτουργίες

n ΑΝΑΠΑΡΑΣΤΑΤΙΚΗ: πώς αναπαρίστανται τα

αντικείμενα και οι σχέσεις τους
n ΔΙΑΠΡΟΣΩΠΙΚΗ: πώς προβάλλεται η κοινωνική σχέση
μεταξύ του παραγωγού της εικόνας και του δέκτη της

n ΚΕΙΜΕΝΙΚΗ: πώς συντίθενται η εικόνα

Ι. Αναπαραστατική Μεταλειτουργία
1. Αφηγηματική αναπαράσταση
2. Eννοιακή αναπαράσταση
II. Διαπροσωπική Μεταλειτουργία
n 1. Άμεση οπτική επαφή = αίτημα
2. Έμμεση οπτική επαφή =προσφορά
Κοινωνική Απόσταση
n Πολύ κοντινό πλάνο

Κοινωνική Απόσταση
n Kοντινό πλάνο (κεφάλι+ώμοι)
Κοινωνική Απόσταση
n Mεσαίο κοντινό πλάνο (έως μέση)

Κοινωνική Απόσταση
n Mεσαίο μακρινό πλάνο (όλο το σώμα)
Κοινωνική Απόσταση
n Mακρινό πλάνο (το σώμα=1/2 του πλαίσιου)

Eξουσία και Οπτική Γωνία

n Ανωτερότητα
Eξουσία και Οπτική Γωνία
n Eξουσία του θεατή

Eξουσία και Οπτική Γωνία

n Συμμετρία/Ισότητα
Eμπλοκή και η Οριζόντια Γωνία

Aποστασιοποίηση και Πλάγια Γωνία

Συνδυασμός οριζοντιότητας και
ανωτερότητας

H σημασία του κέντρου

n Κύρος/εξουσία
ΙΙΙ. Κειμενική Μεταλειτουργία
Το νόημα της σύνθεσης :
πώς τα αναπαραστατικά και τα διεπιδραστικά στοιχεία
σχετίζονται μεταξύ τους, ο τρόπος που συγκροτούνται σε
ένα ενιαίο νοηματικό σύνολο
Παλιό vs Νέο

Πραγματικό
vs
Iδεώδες
 Σημειωτική 

του Χρώματος

Αφετηριακά ζητήματα

  Το χρώμα δεν είναι φυσικό φαινόμενο αλλά

περίπλοκη πολιτιστική κατασκευή
  Δεν υπάρχουν καθολικές ή αρχετυπικές σημασίες των
χρωμάτων
  Το νόημα κάθε χρώματος καθορίζεται σε σχέση με
κάποιο άλλο/α χρώμα/τα
Αφετηριακά ζητήματα

  Τι κάνουμε με τα χρώματα; Η σημασία των κοινωνικών

πρακτικών
  Τι κάναμε με τα χρώματα; Η σημασία της ιστορίας της
νοηματοδότησής τους
  Κοινωνική σημειωτική του χρώματος:
  μελέτη των χρωματικών κωδίκων

  διερεύνηση των κοινωνικών-πολιτισμικών συμφραζομένων

της δημιουργίας και της εδραίωσής τους

Ο έγχρωμος κόσμος μας

Ο έγχρωμος κόσμος μας
1. Εθνικές ταυτότητες

Ο έγχρωμος κόσμος μας

2. Εταιρικές ταυτότητες
Ο έγχρωμος κόσμος μας
3. Πολιτικές ταυτότητες

Ο έγχρωμος κόσμος μας

4. Προσωπικές ταυτότητες
Διαπολιτισμική διαφορά

Πολυσημία του χρώματος

KOKKINO
πάθος ένστικτο
ενέργεια δράση
έρωτας ηδονή
οργή θερμότητα
κίνδυνος αρχηγία
ζωτικότητα πλούτος
ένταση επανάσταση
χαρά βία
Το σωστό χρώμα του μοναχισμού;

Βενεδικτίνοι - Φραγκισκανοί - Σιστερσιανοί

Μεσαίωνας-Αναγέννηση

Το νόημα του κόκκινου
Μεσαίωνας-Αναγέννηση

Το νόημα του κόκκινου

Εραλδικά σύμβολα – Μεσαίωνας

Εραλδικά σύμβολα – Βασιλικοί οίκοι

Το πιο δημοφιλές χρώμα παγκοσμίως;

...και στα δύο φύλα!

...και στα εταιρικά logo!

 ΜΠΛΕ:Η ιστορία ενός χρώματος

(Μισέλ Παστουρώ, Εκδ. Μελάνι, 2007)

ΜΕΣΑΙΩΝΑΣ: Kοινωνικοί κώδικες οργανώνονται γύρω

από τα ΜΑΥΡΟ – ΑΣΠΡΟ – ΚΟΚΚΙΝΟ

Το ΜΠΛΕ = μόνο χωρικοί

και φτωχοί
 13ος – 15ος αι. : Το χρώμα της Παναγίας

H Παναγία στο ροδόκηπο, Eυαγγελισµός, Ανώνυµου,

Stephan Lochner, 1448 περ. 1480

16ος – 18ος αι. Χρώμα βασιλέων & ευγενών

Στέψη Λουδοβίκου VIII, 1450 Λουδοβίκος ΧΙΙΙ, Rubens, 1625

τέλη 18ου - αρχές 19ου : Ρομαντισμός

William Blake, Οίκτος, 1795

Ρομαντισμός -> Εθνικισμός

Caspar David Friedrich, 1818 Hans Gude, 1847

Το Μπλε στις σημαίες

Mέσα 19ου αιώνα: τάξη/συντήρηση vs

επανάσταση/μεταρρύθμιση
Μεταπoλεμική εποχή: διεθνείς οργανισμοί

To πιο δημοφιλές ρούχο

Η πολυσημια του μπλέ

Σημειωτική 

της Τυπογραφίας
Αφετηριακά ζητήματα

  H τυπογραφική αναπαράσταση της γλώσσας δεν είναι

ένας ουδέτερος αγωγός του γλωσσικού νοήματος,
αλλά ένας ζωτικός συντελεστής του
  Αποτελεί ένα σημειωτικό πόρο που έχει τη δική του,
αυτοτελή νοηματική δυνατότητα & λειτουργία
  Η ανάπτυξη της τυπογραφίας επιβεβαιώνει και
ενισχύει την ένταξη της γραπτής γλώσσας στην
οπτική επικοινωνία.

Από τη Γραφολογία στην Τυπογραφολογία

  Γραφολογία= η μελέτη και ανάλυση του γραφικού

χαρακτήρα του ατόμου με σκοπό τη διάγνωση του
χαρακτήρα/προσωπικότητάς του
Αυθόρμητη/ατομική συμπεριφορά - ΨΥΧΟΛΟΓΙΑ
  Τυπογραφολογία= η μελέτη και ανάλυση των
τυπογραφικών στοιχείων με σκοπό τη διάγνωση της
νοηματικής/επικοινωνιακής λειτουργίας τους
Συνειδητή/κοινωνική πρακτική - ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΟΛΟΓΙΑ
 Η σημειωτική 

του χειρόγραφου

- Καλλιγραφία
- Κέντρο/Περιθώρια
- Στήλες (συν. 60 στίχοι)
- Στίχοι (συν. 30 γράµµατα)
- Ιεραρχίες γραφής
- Διακοσµητικά στοιχεία
- Εικονογράφηση

Πρώιμη Τυπογραφία:

Η Βίβλος του Γουτεμβέργιου
Πρώιμη Τυπογραφία:

Διακοσμητικά αρχικά γράμματα

Tυπογραφία & Τύπος


19ος αιώνας
 Tυπογραφία & Τύπος

αρχές 20ού αιώνα

Tυπογραφία & Τύπος


Times New Roman -1931

Victor Lardent
Τυπογραφία & Τύπος

τέλη 20ού αιώνα

Τυπογραφία & Τύπος


τέλη 20ού αιώνα
Εποχή Art Nouveau

Εποχή Art Deco

Εποχή pop art (1960ς)

Γενικές Κατηγορίες Γραμματοσειρών


Ι. Καλλιγραφικές

Γενικές Κατηγορίες Γραμματοσειρών

ΙΙ. Blackletter




Γενικές Κατηγορίες Γραμματοσειρών

ΙΙI. Serif



Γενικές Κατηγορίες Γραμματοσειρών

ΙV. Sans-Serif

Γενικές Κατηγορίες Γραμματοσειρών


V. Script



Γενικές Κατηγορίες Γραμματοσειρών

VI. Pixel

Γενικές Κατηγορίες Γραμματοσειρών


VII. Decorative


Γραμματοσειρές

Serif (ή Roman) vs Sans-Serif (ή Gothic)

Γραμματοσειρές

Serif (ή Roman) vs Sans-Serif (ή Gothic)

Aνομοιογενείς Kαθαρές

Σύνθετες Απλές

Διακοσμητικές Λιτές

Έντονες Διακριτικές
Η πολυσημία της τυπογραφίας

Η πολυσημία της 

τυπογραφίας
 Infographics

Πληροφοριο-
γραφήματα

Oρισμός
 Oρισμός

n H γραφιστική (ή οπτική) αναπαράσταση σύνθετων πληροφοριών

ώστε να γίνουν εύληπτες.

n Αντίθετα με τη στατιστική γραφιστική, τα πληροφοριογραφήματα

n χρησιμοποιούν μορφές παρά γεωμετρικά σχήματα,

n συμπυκνώνουν ποικιλία στοιχείων/πληροφοριών

n έχουν συχνά σύνθετη δομή (λ.χ. αφήγημα)

Απλή στατιστική γραφιστική: βασικές μορφές

Ραβδόγραμμα Εικονόγραμμα

Πίτα
Otto Neurath (1882-1945): Εικονογράμματα

§ Μουσείο Κοινωνίας και Οικονομίας (Βιέννη, 1924-34)

§ Με τη βοήθεια του σχεδιαστή Gerd Arntz ανέπτυξε τo Isotype ως

μια οικουμενική οπτική γλώσσα για την αναπαράσταση ποσοτικών
στοιχείων/πληροφοριών μέσω εύληπτων εικονικών συμβόλων

§ Τα εικονογράμματα ISOTYPE (Ιnternational System of Typographic

Picture Education) εκφράζουν τα ιδεώδη του σχεδιαστικoύ
μοντερνισμού:
- Μινιμαλισμός, απλότητα, λειτουργικότητα
- Πολιτισμική ουδετερότητα

Otto Neurath (1882-1945): Εικονογράμματα

Tα βασικά στοιχεία (αλφάβητο)
Otto Neurath (1882-1945): Εικονογράμματα

Otto Neurath (1882-1945): Εικονογράμματα

Σημειωτική των εικονογραμμάτων

n Τα εικονογράμματα είναι μαζί:

n Εικονίσματα (icons): ομοιάζουν με τα αντικείμενα που αναπαριστούν
n Δείκτες (index): αποτυπώνουν χαρακτηριστικά ή στοιχεία (λ.χ. είδη,
μεγέθη, ποσότητες, διαδικασίες, τάσεις κλπ)

n Η υποτιθέμενη πολιτισμική ουδετερότητά τους δεν ισχύει.

Αποτελούν συμβατικές αναπαραστατικές συμβάσεις (δηλ. σύμβολα).
Δεν μπορούν, συνεπώς, να εκληφθούν ως μια ‘οικουμενική γλώσσα’.

Σημειωτική των εικονογραμμάτων

Επαγγελματικός ρόλος και φύλο: Προκατάληψη (α) και Ουδετερότητα (β)

Eικονογράμματα
Η καθομιλουμένη της ψηφιακής εποχής

Nigel Holmes (1942)

περιοδικό TIME (1978-94)
Nigel Holmes (1942)
περ.TIME (1978-94)

TIME, 30.8.1982

Nigel Holmes (1942)

περ.TIME (1978-94)
Σχέδιο ανάλυσης πληροφοριογραφημάτων

n Ποιές κατηγορίες στοιχείων έχουμε;

n Λ.χ. στατιστικές, έρευνες, μεγέθη, ιστορικά γεγονότα κλπ
n Ποιοί οι τρόποι απεικόνισης;
n Λ.χ. εικονικοί (μορφές, χρώματα, σχήματα, φωτογραφίες,
εικονογράμματα, σύμβολα), εικαστικοί (σχεδιαστικά στοιχεία), λεκτικοί
(κείμενο, επιγραφές), αριθμοί, ανύσματα
n Ποιός ο τρόπος ανάγνωσης;
n αριστερά->δεξιά, πάνω->κάτω, δισδιάστατος, πολυεπίπεδος, πανοραμικός
n Βασικό σενάριο κατανόησης (διάγνωση/περιγραφή προβλήματος,
σύγκριση, εξέλιξη, διαδικασία, αιτιακές σχέσεις κλπ)
n Ποιός ο προτεινόμενος τρόπος ερμηνείας;
n Σε τι είδους ερμηνεία αποσκοπεί η όλη σύνθεση;

Aπλά πληροφοριογραφήματα

2 κατηγορίες
πληροφοριών:

Πρόσωπα
+
Αριθμός θυμάτων

Πρόσθετα στοιχεία:
Α. Σύγκριση (παρουσίαση
κατά αύξουσα σειρά)
Β. Πρόσωπα με υψηλή
τροπικότητα (ρεαλισμός)
Γ. Όγκος θυμάτων
αποδίδεται με αριθμό
(αφηρημένος) αλλά και
μεταφορικά (σταγόνες
αίματος)
Δ. Ερμηνευτική (ιδεολογική)
διάσταση: είναι όλοι
αιμοσταγείς δικτάτορες.
 Aπλά πληροφοριογραφήματα

Η αναπαράσταση των
πληροφοριών (μεγέθη,
επαγγέλματα, ηλικίες)
ακολουθεί τους ίδιους
βασικούς κώδικες:
Α. Χρώμα
Β. Ομοιογενή
εικονογραμματική
μορφή (isotypes)

Πιο σύνθετα
πληροφοριογραφήματα

Ποικιλία χρωματικών και μορφικών κωδίκων

Σύνθετα πληροφοριογραφήματα

Ετερογένεια πληροφοριών/ομογενοποίηση μέσω χρωματικού κώδικα

Σύνθετα πληροφοριογραφήματα
Σύνθετα πληροφοριογραφήματα

Σημειωτική 

της Προπαγάνδας
Αφετηριακά ζητήματα

  H προπαγάνδα είναι συγγενής της διαφήμισης με την

οποία μοιράζεται πολλά βασικά χαρακτηριστικά της.
  Αποσκοπεί (όπως και η διαφήμιση) να μας οδηγήσει να
κάνουμε κάποια πράγματα (δράση).
  Κατά πολύ αρχαιότερη και οικουμενικότερη της
διαφήμισης. H πολιτική προϋπάρχει της σύγχρονης
αγοράς!

Κρίσιμες διαφορές από τη διαφήμιση

  Προσωπική οπτική: Ό,τι είναι προπαγάνδα για

κάποιον είναι αλήθεια για κάποιον άλλο!
  Επιθετικότητα: Κατασκευή εχθρού
  Αρνητικότητα: Δυσφορικά αισθήματα (απέχθεια,
ανασφάλεια, φόβος, μίσος)
  Θυματοποίηση: Ο εαυτός ως θύμα/παθών
  Εστίαση σε δίκαιο & αρετή: Ηθικο-δικαιϊκός λόγος
Ισχυρή προσαγόρευση : ΕΣΥ

Ισχυρή προσαγόρευση: ΕΣΥ

Ισχυρή προσαγόρευση: EΣΥ

United Kingdom Intependent Party (UKIP), Ευρωεκλογές 2014

Κατασκευή του εχθρού:


Ζωομορφισμός
Κατασκευή του εχθρού:

Ζωομορφισμός

Φόβος/Ανασφάλεια
 Αντι-σημιτισμός / Ρατσισμός

Σοβιετική Ένωση

Κτύπα τους Λευκούς µε την κόκκινη σφήνα – 1919

Eσύ κατατάχθηκες? -1919 Εl Lissitsky
 Σοβιετική Ένωση

Σοβιετική Ένωση

O καπετάνιος των Σοβιέτ θα µας οδηγήσει στη νίκη-1933

 Σοβιετική Ένωση

ΟΧΙ! - 1952 Δεν βρήκα Θεό! -1961

Ψυχρός Πόλεμος: Σχέδιο Μάρσαλ

ΚΙΝΑ:Μαοϊκή περίοδος

ΚΙΝΑ: Μαοϊκή περίοδος

ΚΙΝΑ: Μαοϊκή περίοδος 

Το μεγάλο άλμα εμπρός (1958-1962)

Αψηφείστε τον άνεµο και τα κύµατα, καθένας

έχει εξαιρετικές ικανότητες (1958)

ΚΙΝΑ: Μετά-Μαοϊκή περίοδος 


Eκσυγχρονισμός

(1978-1988)

Πολιτική "Ανοιχτών Θυρών"

Η μετα-κομμουνιστική 

Α. Ευρώπη


Δημοψήφισμα Κριμαίας (2014)

"Στις 16 Μάρτη επιλέγουµε είτε... ή ...."

 Ελβετία: ξενοφοβία

& ισλαμοφοβία

Εγγύηση ασφάλειας

Ναι στην απαγόρευση µιναρέδων

ΠΑΡΩΔΙΑ & ΠΟΛΕΜΙΚΗ


ΗΠΑ: Ομπάμα κ.ά. (2008-2012)

Shepard Fairey, 2008

Σύχρονη 

καμπάνια

Χρωµατικός κώδικας
Πολιτικά σύµβολα
Λεκτικό Μήνυµα

Η πολιτική του συναισθήματος

 Λογότυπα

Ο κόσμος των λογότυπων

 Αφετηριακά ζητήματα

n Το λογότυπο αποτελεί την οπτική ταυτότητα ενός

οργανισμού, το συμβολικό πρόσωπό του
n Πρέπει να συμπυκνώνει το βασικό μήνυμα (ή αξία)
του οργανισμού με τρόπο ευανάγνωστο
n Πρέπει να είναι διακριτό και ευμνημόνευτο
n Να μπορεί να χρησιμοποιηθεί σε διαφορετικά μέσα
n Να έχει διάρκεια – να μην αλλάζει συχνά

n Για τη σημειωτική: ταυτότητα = διαφορά

n Ρόλος του bricolage (μαστόρεμα, ιδιοκατασκευή):
Ανακύκλωση/ανασυνδυασμός/ανασημασιοδότηση
στοιχείων που έχουν ήδη ένα νόημα
 Ολυμπιακοί Αγώνες

Σχεδιάστηκε από τον Pierre de Coupertin το 1912 έτσι ώστε να

αποτελεί ένα πραγματικά παγκόσμιο/διεθνές έμβλημα.
Οι πέντε κύκλοι συμβολίζουν τις 5 ηπείρους, τα 6 χρώματα είναι αυτά
που βρίσκονται στις σημαίες των χωρών που συμμετείχαν.

Αλλαγές στη γραφιστική οικονομία & αισθητική

Μελέτη περίπτωσης: Apple Computers

Ronald Wayne, 1976

Ο Steven Jobs το θεώρησε

«πολύ διανοουμενίστικο για να
αναπαριστά μια εταιρία, πολύ
λεπτομερές και σύνθετο, και άρα
ακατάλληλο να αναπαραχθεί σε
μικρά μεγέθη»

“Newton… A mind forever Voyaging

through strange seas of Thought,
alone.”
W. Wordsworth, The Prelude

Μελέτη περίπτωσης: Apple Computers

Rob Janoff, 1977-1998

«Ο κόσμος ανταποκρίθηκε στα

χρώματα και το αστείο που
υπαινίσσεται το σχήμα. Υπάρχει
ένα λογοπαίγνιο στο σχήμα:
μπουκιά (bite) που λείπει. Δεν
είναι μόνον ένα μήλο που αξίζει
να δοκιμάσεις αλλά το byte είναι
επίσης ένας γνωστός όρος των
υπολογιστών»

Επίσημο σλόγκαν της

διαφημιστικής εκστρατείας:
“Byte into an Apple”
Μελέτη περίπτωσης: Apple Computers

Jonathan Ive,1998 -

Μελέτη περίπτωσης: Apple Computers

Αλλαγή μύθου/αφηγήματος Διατήρηση μύθου/αφηγήματος

Γραφιστική οικονομία Μεγαλύτερη γραφιστική οικονομία
Μελέτη περίπτωσης: IBM

Σχεδιαστής: Paul Rand

Γραμματοσειρά CITY (medium)

Georg Trump
(1896-1985)
Βερολίνο

Ισχυρή μοντέρνα ταυτότητα, εμπνευσμένη από την εποχή της

μηχανής/βιομηχανίας: συνδυάζει ορθές γωνίες και καμπύλες γωνίες
Paul Rand
επιδιώκει έκφραση ταχύτητας και δυναμισμού

1962: 13 ρίγες 1972: 8 ρίγες

Αpple vs IBM
Σύγκριση

ΙΒΜ APPLE
n Δομή: Σύνθετη Απλή
Επανάληψη Μη επανάληψη
Ασύνδετες γραμμές Συνδεδεμένες

n Χρώμα: Μονοχρωμία Πολυχρωμία

Ψυχρό Θερμά χρώματα

n Μορφή: Ένταση Σιλουέτα

Ευθεία Καμπύλη

Λογότυπα πολιτικών κομμάτων

Η ιδεολογική λειτουργία του χρώματος
Λογότυπα πολιτικών κομμάτων
Η ιδεολογική λειτουργία του συμβόλου

ΗΠΑ: Σύνθετο χρωματικό ρεπερτόριο

Λογότυπα πολιτικών κομμάτων
Η ιδεολογική λειτουργία των αντικειμένων: Νιγηρία

Λογότυπα πολιτικών κομμάτων

Η ιδεολογική λειτουργία των αντικειμένων: Ινδία
Λογότυπα πολιτικών κομμάτων
Η ιδεολογική λειτουργία των αντικειμένων: Ινδία

Λογότυπα πολιτικών κομμάτων

Η ιδεολογική λειτουργία των αντικειμένων: Toυρκία
Λογότυπα πολιτικών κομμάτων:
Nέα αισθητική: Ελλάδα

Λογότυπα πολιτικών κομμάτων:

Nέα αισθητική: Ελλάδα
 Interfaces - Websites

Αφετηριακά ζητήματα

n Oι επιφάνειες εργασίας/διεπαφής & οι ιστότοποι πρέπει

να είναι ευανάγνωστες και εύχρηστες
n Είναι πολυτροπικές (multimodal) συνδυάζοντας
τυπογραφία, χρώμα, εικαστικά και γραφιστικά στοιχεία
n Έμφαση στη διαίσθηση (αυθόρμητος συνειρμός
βασισμένος στην κοινή εμπειρία & λογική)
H εμφάνιση του GUI
(Graphical User Interface)

Xerox Alto,1973 Alto Neptune file manager

H εμφάνιση του GUI

(Graphical User Interface)

Apple Macintosh - 1984

Eδραίωση του GUI

Windows 95

Eδραίωση του GUI

Mac OS – Aqua, 2000

Eδραίωση του GUI

Windows 2008

Φυλλομετρητές (browsers)

Στρόγγυλο
σχήμα

Γη

Μπλε
χρώμα
Eργαλεία του interface

Eργαλεία του interface

Τροπικότητα

Περισσότερο ή λιγότερο ρεαλιστικό;

Τροπικότητα

Περισσότερο ή λιγότερο ρεαλιστικό;

Ο ρόλος της οπτικής μεταφοράς
Σκευομορφισμός
n Ο σκευομορφισμός, ετυμολογικά εκ του “σκεύος”
και “μορφή”, είναι η φιλοσοφία σχεδιασμού
διαφόρων αντικειμένων, πραγματικών ή εικονικών,
με τέτοιο τρόπο ώστε να δανείζονται στοιχεία,
μορφές ή υφές των αρχικών ομολόγων τους από
τον πραγματικό κόσμο.
Aπό τον Scott Forstall στον Jonathan Ive

iOS 6 vs iOS 7

Ποικιλία διαισθητικών σημείων

Ποικιλία διαισθητικών σημείων

Πολιτικές ιστοσελίδες
Η ιδεολογική λειτουργία του χρώματος
Moυσικές ιστοσελίδες
Η αισθητική του ροκ

Moυσικές ιστοσελίδες
Η αισθητική του ροκ
Moυσικές ιστοσελίδες
Η αισθητική του ροκ

Moυσικές ιστοσελίδες
Η αισθητική του ροκ
To interface του μέλλοντος;

Minority Report, 2002

To interface του μέλλοντος;

Reactable, 2007