Едвард Берн-Джонс

Митець прерафаелітського руху

Вивчаючи теологію в коледжі Оксфорду, Едвард
познайомився з Уільямом Моррісом. Далі він допомагав
Моррісу у видавничій діяльності та оформленні інтер'єрів
Червоного Будинку. На обох митців вплинула
творчість Данте-Габліеля Россетті.
Картини художника
характеризуються відчуженістю облич,
великою кількістю зображень жіночих
образів та специфічною для прерафаелітів
інтенсивностю опрацювання деталей.

❖ Король Кофетуа і жебрачка, 1884

❖ Дзеркало Венери, 1875
❖ Зачарований Мерлін, 1877
У картинах проглядається момент "лицарства": у зображенні постатей в
обладунках, як на картині "Шипшиновий ліс" серії "Легенда про
шипшину".

Лицаря серед лісу шипшини Берн-Джонс сприймає як витончений

силует, якому характерна швидше духовна сила, за допомогою якої він
долає перешкоди.

Художник також створює серію з 4 картин за мотивами легенди про

Пігмаліона та Галатею, втілюючи у полотні мотив любові до власних
творів та світу, який втілюється у картинах.
Після смерті вплив Едварда Берн-Джонса виявився більш відчутним
у сфері декоративного дизайну, ніж у живописі. Він розробляв
керамічні плитки, вітражі, металеві та ювелірні прикраси, декор для
фортепіано та органів, театральні костюми і декорації, гобелени.

У 1894 році Берн-Джонсу

доручили розробити декорації
та костюми для постановки
"Короля Артура" Дж. Комінса
Карра.

❖ Еллен Террі в ролі

Гвіневи, костюм від Берн-
Джонса, 1894 рік

❖ Сцена з фільму "Король

Артур", декорації Берн-
Джонса, 1895 рік
Kelmscott Press

Берн-Джонс також створював

ілюстрації для проектів Ульяма
Морріса.
Так, у межах роботи з Kelmscott
Press, митець проілюстрував книгу
"Келмскоттський Чосер", яка стала
головним досягненням друкарні
та замислювалась як арт-об'экт.

❖ Будинок, "зроблений з
гілочок", як плетений
кошик, ілюструє
буквалізм Берн-Джонса
 Загалом Берн-Джонс намалював близько сотні
ілюстрацій для преси, з яких вісімдесят сім - до
"Творів Джефрі Чосера".
Видавництво Kelmscott Press започаткувало сучасний рух
образотворчої преси, який зосереджується на ремеслі та дизайні
книговидання, часто з використанням ручних пресів.
Для багаторазового друку використовували вирізьблені по дереву
зображення - ілюстрації.

❖ Сторінка каліграфічного
манускрипту, ілюстрація Едварда
Берн-Джонса (1870-ті
роки). Рубайят Омара Хайяма
Вітражі та діяльність з "Morris & Co"

Вітражі в середньовічному стилі відродилися в 19 столітті, і

фірма Morris, Marshall, Faulkner & Co. отримала замовлення
на створення вікон як для церковних, так і для домашніх
приміщень. Це панно походить з вікна бібліотеки Майлза
Біркета Фостера.

Це вікно є одним із чотирьох уявних епізодів

медового місяця короля Рене Анжуйського.
Натхненням був роман Вальтера Скотта "Анна
Геєрштейнська". Хоча роман був улюбленим твором
Фостера, серія спочатку була створена
для дизайну інтер'єру, замовленого архітектором
Джоном П. Седдоном.

❖ Живопис. Едвард Берн-Джонс 1862

❖ Скульптура. Едвард Берн-Джонс 1863

❖ Сплячий Чосер. Едвард Берн-Джонс 1864

У 1871 році компанія Morris & Co.
відповідала за вікна в церкві Всіх Святих,
спроектовані Берн-Джонсом для Альфреда
Болдуіна. У 1875 році фірма була
реорганізована в Morris & Co., а Берн-Джонс
продовжував створювати вітражі, а згодом і
гобелени до кінця своєї кар'єри

❖ Вітраж з церкви Всіх

Святих у Вілдені

❖ Свята Сесілія, Художній

музей Прінстонського
університету
❖ "Здобуття" або "Досягнення
Грааля", версія, виткана у
1895-96 роках, зараз
знаходиться у
Бірмінгемському музеї та
художній галереї

❖ "Віфлеємська зірка"
На стінах вітальні Морріс хотів
розмістити фреску із зображенням
серії сцен із англійського роману
п'ятнадцятого століття про сера
Дегреванта. Зрештою, три з них
були виконані Берн-Джонсом і
збереглися до сьогодні; на них
Морріс зображений у ролі короля, а
Джейн (його дружина) - у ролі
королеви. Над каміном Морріс
написав латинський девіз: "Ars
longa vita brevis", що означає
"Життя коротке, але мистецтво
вічне".

Твори для Червого Будинку Уільяма

Морріса