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ElecGuitarLesson Updated01
ElecGuitarLesson Updated01
ⓒ 김정수 2002
jsk i m@korea . ac . kr
ht tp://jsk i m . wo . to
<회중찬양을 위한 일렉기타>
<회 중 찬 양 을 위 한 일 렉 기 타 레 슨>
<목차>
I . 기초 7) 리듬 익히기
1) 어코스틱 기타와 일렉트릭 기타 8) 크로매틱
2) 기타 배우기 9) 스케일(Sca l e): 의미 , 메이저 스케일
3) 기타의 지판 익히기 10) 스케일(Sca l e): 마이너 스케일 ,
4) 음악의 기초 이론 여타 스케일 , 모드 . . .
I I . 코드 V . 주요 기법들
1) 코드의 구성원리 1) 벤딩
2) 메이저 코드와 마이너 코드 2) 슬라이드
3) 7th 코드 3) 햄머링 온
4) 그밖의 코드 4) 풀링 오프
5) 코드를 위한 지판 복습 5) 비브라토
6) 오픈 코드 6) 태핑 혹은 라이트 핸드 주법
7) 바레 코드 7) 스윕 피킹
8) 코드의 세 가지 기본형 8) 바이올린 주법
9) 약식 코드 9) 피킹 하모닉스
10) 파워 코드 10) 뮤팅
11) 보틀 네크 주법
III. 장비 12) 피크 슬라이드
1) 시스템의 구성
2) 기타 VI . 밴드 연습
3) 앰프 1) 밴드의 매력과 함정
4) 이펙터 2) 찬양밴드를 결성하기 전에 . . .
5) 그 밖의 장비 3) 찬양밴드의 구성
6) 구매 가이드 4) 사전 준비
5) 손풀기
IV . 개인 연습 6) 리듬 연습
1) 왜 연습이 필요한가? 7) 블루스 12마디
2) 연습 준비 8) 밴드 합주시의 기본 자세
3) 타브 악보 익히기
4) 사운드 조정 <부록1> 네크 및 줄높이 조절방법
5) 오른손의 연습: 피킹 <부록2> 플로이드 로즈 시스템 사용안내
6) 오른손의 연습: 스트로크와 아르페지오 <부록3> 컴퓨터를 이용한 홈레코딩
<회중찬양을 위한 일렉기타>
I . 기초
2) 기타 배우기
3) 기타의 지판 익히기
-1-
<회중찬양을 위한 일렉기타>
줄#
1 E┌F┬─┬G┬─┬A┬─┬B┬C┬─┬D┬─┬E┬
2 B├C┼─┼D┼─┼E┼F┼─┼G┼─┼A┼─┼B┼
3 G├─┼A┼─┼B┼C┼─┼D┼─┼E┼F┼─┼G┼
4 D├─┼E┼F┼─┼G┼─┼A┼─┼B┼C┼─┼D┼
5 A├─┼B┼C┼─┼D┼─┼E┼F┼─┼G┼─┼A┼
6 E└F┴─┴G┴─┴A┴─┴B┴C┴─┴D┴─┴E┴
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 → 프렛 #
◙ ◙ ◙ ◙ ◙ → 포지션마크
이 그림에서 보듯이 6번줄 다섯째 프렛과 5번줄 개방현(0 프렛)은 A로 똑같은 높이의 음이다 .
마찬가지로 5번줄 다섯째 프렛과 4번줄 개방현은 똑같이 D , 4번줄 다섯째 프렛과 3번줄 개방현은
똑같이 G , 3번줄 넷째 프렛과 2번줄 개방현은 똑같이 B , 그리고 2번줄 다섯째 프렛과 1번줄 개방
현은 똑같이 E 음을 낸다 . 기타줄을 조율할 때 참고하기 바란다 .
다시 정리하면
4) 음악의 기초 이론
-2-
<회중찬양을 위한 일렉기타>
줄#
1 미┌파┬─┬솔┬─┬라┬
2 시├도┼─┼레┼─┼미┼
3 솔├─┼라┼─┼시┼도┼
4 레├─┼미┼파┼─┼솔┼
5 라├─┼시┼도┼─┼레┼
6 미└파┴─┴솔┴─┴라┴
1 2 3 4 5 --> 프렛 #
◙ ◙ --> 포지션마크
-3-
<회중찬양을 위한 일렉기타>
I I . 코드
1) 코드의 구성원리
코드이름 I III V
C C(도) E(미) G(솔)
F F(파) A(라) C(도)
G G(솔) B(시) D(레)
-4-
<회중찬양을 위한 일렉기타>
(장3도)
메이저 코드 I - - - III - - V (C: C , E , G)
C C# D D# E F F# G
3) 7th 코드
-5-
<회중찬양을 위한 일렉기타>
메이저 , 마이너 , 그리고 7th 코드는 대부분의 노래에서 거의 8-90% 정도 사용될 정도로 많이
쓰인다 . 또 사실 이것만 알아도 보통 노래 반주하는 데 크게 지장은 없다 . 그러나 음식을 만들
때 많은 양은 아니어도 이런 저런 조미료를 첨가시키면 더욱 맛갈나는 요리를 할 수 있듯이 기타
코드에도 그런 역할을 하는 것들이 있다 .
악보에 표기된 코드 중에서 간혹 ‘ sus4 ’ 혹은 ‘ sus ’ 라는 표시가 붙은 경우를 본 적이 있을
것이다 . 이것은 ‘ Suspend 4 ’ 의 약자이다 . 즉 4도음을 덧붙이라는 표시이다 . C 코드의 경우
4도음은 F가 된다 . 따라서 Csus4 코드는 C , E , F , G로 구성된다 . (C key에서는 도 , 미 , 파 , 솔)
마찬가지로 Gsus4는 G , B , C , D가 된다 . (C key에서는 솔 , 시 , 도 , 레)
Sus4 코드는 보통 어떤 마디의 마지막 가사가 3-4박자 정도로 길게 끌어주면서 다음 소절로
넘어갈 때 사용된다 . ‘ 주만 바라볼찌라 ’ 를 다시 보도록 하자 . 후렴 두 번째 마디 마지막
부분의 ‘ 기울이시니 ’ 에서 ‘ 니- ’ 가 세박자로 길게 늘어진다 . 이 때 마지막 소절에서 그냥 E
코드만 잡고 있다가 그 다음 ‘ 어두움에 ’ 에서 A 코드로 전환해도 사실 문제될 것은 없다 . 그러나
E로 네 박자를 그냥 끌게되면 좀 밋밋하고 지루하다 . 대신 일단 Esus4로 두 박자를 치면서
긴장감을 주다가 E7으로 나머지 두 박자를 연주하고 A로 넘어가면 한껏 긴장감을 고조시킨 후에
강하게 터져나오는 느낌을 주게 되는 것이다 .
한편 ‘ d i m ’ 라는 표시가 붙은 코드는 ‘ D i m i n i sh ’ 코드라고 부른다 . 디미니쉬 코드는 마이너
-6-
<회중찬양을 위한 일렉기타>
5) 코드를 위한 지판 복습
1 E┌F┬─┬G┬─┬A┬─┬B┬C┬─┬D┬─┬E┬
2 B├C┼─┼D┼─┼E┼F┼─┼G┼─┼A┼─┼B┼
3 G├─┼A┼─┼B┼C┼─┼D┼─┼E┼F┼─┼G┼
4 D├─┼E┼F┼─┼G┼─┼A┼─┼B┼C┼─┼D┼
5 A├─┼B┼C┼─┼D┼─┼E┼F┼─┼G┼─┼A┼
6 E└F┴─┴G┴─┴A┴─┴B┴C┴─┴D┴─┴E┴
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 → 프렛 #
◙ ◙ ◙ ◙ ◙ → 포지션마크
-7-
<회중찬양을 위한 일렉기타>
6) 오픈 코드
C
╓─┬─┬─┬ E
╟⊙┼─┼─┼ C
╟─┼─┼─┼ G
╟─┼⊙┼─┼ E
╟─┼─┼⊙┼ C
╙─┴─┴⊙┴ G
1 2 3
-8-
<회중찬양을 위한 일렉기타>
G
╓─┬─┬⊙┬ G
╟─┼─┼─┼ B
╟─┼─┼─┼ G
╟─┼─┼─┼ D
╟─┼⊙┼─┼ B
╙─┴─┴⊙┴ G
1 2 3
D
╓─┬⊙┬─┬ F#
╟─┼─┼⊙┼ D
╟─┼⊙┼─┼ A
╟─┼─┼─┼ D
╟─┼─┼─┼ A
╙─┴─┴─┴ X(Mu t e)
1 2 3
이제 Dm와 D7 코드를 어떻게 잡는지 살펴보자 . 먼저 마이너 코드는 메이저 코드의 장3도음
대신 반음 낮은 단3도음을 쓴다는 것을 기억하자 . D 코드의 3도음은 F#(1/2)이므로 반음 내리면
F(1/1)가 된다 . 따라서 아래 그림처럼 된다 . 즉 1번줄의 프렛 위치만 한 칸 내리면 Dm 코드가
되는 것이다 . 이때 일반적인 손가락의 위치는 1/1은 둘째 , 2/3은 넷째 , 3/2는 셋째 손가락이다 .
-9-
<회중찬양을 위한 일렉기타>
Dm
╓⊙┬─┬─┬ F
╟─┼─┼⊙┼ D
╟─┼⊙┼─┼ A
╟─┼─┼─┼ D
╟─┼─┼─┼ A
╙─┴─┴─┴ X(Mute)
1 2 3
D7 Dm7
╓─┬⊙┬ F# ╓⊙┬─┬ F
╟⊙┼─┼ C ╟⊙┼─┼ C
╟─┼⊙┼ A ╟─┼⊙┼ A
╟─┼─┼ D ╟─┼─┼ D
╟─┼─┼ A ╟─┼─┼ A
╙─┴─┴ X(Mu t e) ╙─┴─┴ X(Mu t e
1 2 1 2
E
╓─┬─┬ E
╟─┼─┼ B
╟⊙┼─┼ G#
╟─┼⊙┼ E
╟─┼⊙┼ B
╙─┴─┴ E
1 2
Em
╓─┬─┬ E
╟─┼─┼ B
╟─┼─┼ G
╟─┼⊙┼ E
╟─┼⊙┼ B
╙─┴─┴ E
1 2
- 10 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
E7
╓─┬─┬─┬ E ╓─┬─┬ E
╟─┼─┼⊙┼ D ╟─┼─┼ B
╟⊙┼─┼─┼ G# ╟⊙┼─┼ G
╟─┼⊙┼─┼ E ╟─┼─┼ D
╟─┼⊙┼─┼ B ╟─┼⊙┼ B
╙─┴─┴─┴ E ╙─┴─┴ E
1 2 3 1 2
Em7
╓─┬─┬─┬E ╓─┬─┬ E
╟─┼─┼⊙┼D ╟─┼─┼ B
╟─┼─┼─┼G ╟─┼─┼ G
╟─┼⊙┼─┼E ╟─┼─┼ D
╟─┼⊙┼─┼B ╟─┼⊙┼ B
╙─┴─┴─┴E ╙─┴─┴ E
1 2 3 1 2
A Am Am7
╓─┬─┬ E ╓─┬─┬ E ╓─┬─┬E
╟─┼⊙┼ C# ╟⊙┼─┼ C ╟⊙┼─┼C
╟─┼⊙┼ A ╟─┼⊙┼ A ╟─┼─┼G
╟─┼⊙┼ E ╟─┼⊙┼ E ╟─┼⊙┼E
╟─┼─┼ A ╟─┼─┼ A ╟─┼─┼A
╙─┴─┴ E ╙─┴─┴ E ╙─┴─┴E
1 2 1 2 1 2
7) 바레 코드
- 11 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
F
╓⊙┬─┬─┬ F
╟⊙┼─┼─┼ C
╟─┼⊙┼─┼ A
╟─┼─┼⊙┼ F
╟─┼─┼⊙┼ C
╙⊙┴─┴─┴ F
1 2 3
Fm F7
╓⊙┬─┬─┬─┬ F ╓⊙┬─┬─┬─┬ F
╟⊙┼─┼─┼─┼ C ╟⊙┼─┼─┼─┼ C
╟⊙┼─┼─┼─┼ G# ╟─┼⊙┼─┼─┼ A
╟─┼─┼⊙┼─┼ F ╟⊙┼─┼─┼─┼ D#
╟─┼─┼⊙┼─┼ C ╟─┼─┼⊙┼─┼ C
╙⊙┴─┴─┴─┴ F ╙⊙┴─┴─┴─┴ F
1 2 3 4 1 2 3 4
╓─┬─┬⊙┬─┬─┬ G
╟─┼─┼⊙┼─┼─┼ D
╟─┼─┼─┼⊙┼─┼ B
╟─┼─┼─┼─┼⊙┼ G
╟─┼─┼─┼─┼⊙┼ D
╙─┴─┴⊙┴─┴─┴ G
1 2 3 4 5
- 12 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
B
╓─┬⊙┬─┬─┬ F#
╟─┼─┼─┼⊙┼ D#
╟─┼─┼─┼⊙┼ B
╟─┼─┼─┼⊙┼ F#
╟─┼⊙┼─┼─┼ B
╙─┴⊙┴─┴─┴ F#
1 2 3 4
Bm B7
╓─┬⊙┬─┬─┬ F# ╓─┬⊙┬─┬─┬ F#
╟─┼─┼⊙┼─┼ D ╟─┼─┼─┼⊙┼ D#
╟─┼─┼─┼⊙┼ B ╟─┼⊙┼─┼─┼ A
╟─┼─┼─┼⊙┼ F# ╟─┼─┼─┼⊙┼ F
╟─┼⊙┼─┼─┼ B ╟─┼⊙┼─┼─┼ B
╙─┴⊙┴─┴─┴ F# ╙─┴⊙┴─┴─┴ F#
1 2 3 4 1 2 3 4
8) 코드의 세 가지 기본형
(가) F 코드 스타일
- 13 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
E와 F 사이가 반음(한 프렛)이기 때문에 E 코드의 3도음과 5도음 역시 F 코드의 3도음 , 5도음과
각기 반음 차이가 난다 . 마찬가지로 F와 G 사이가 한음(두 프렛)이기 때문에 F 코드의 3도음과
5도음은 G 코드의 3도음 , 5도음과 각기 한음 차이가 나는 것이다 . 따라서 아래 나타낸 것처럼
G 코드의 모양 그대로 또 두 프렛(한음) 올리면 A 코드가 되고 , 여기서 다시 두 프렛 올리면 B
코드 , 여기서 다시 한 프렛 올리면(B와 C 사이는 반음이므로) C 코드가 되는 것이다 .
1/5 , 2/5 , 3/6 , 4/7 , 5/7 , 6/5 ---> A 메이저 코드
1/7 , 2/7 , 3/8 , 4/9 , 5/9 , 6/7 ---> B 메이저 코드
1/8 , 2/8 , 3/9 , 4/10 , 5/10 , 6/8 ---> C 메이저 코드
아래 그림은 F(⊙) 코드 스타일로 프렛의 위치를 바꾸면서 A(★) , C(▣) 코드로 변환되는 것을
나타낸 것이다 .
╓⊙┬─┬─┬─┬★┬─┬─┬▣┬─┬─┬
╟⊙┼─┼─┼─┼★┼─┼─┼▣┼─┼─┼
╟⊙┼⊙┼─┼─┼★┼★┼─┼▣┼▣┼─┼
╟⊙┼─┼⊙┼─┼★┼─┼★┼▣┼─┼▣┼
╟⊙┼─┼⊙┼─┼★┼─┼★┼▣┼─┼▣┼
╙⊙┴─┴─┴─┴★┴─┴─┴▣┴─┴─┴
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
F -------> A ----> C
마이너 코드와 7th 코드의 경우에도 동일한 원리가 적용된다 . Fm(F7) 코드를 잡고 그대로 한
프렛 올리면 F#m(F#7) , 두 프렛 올리면 Gm(G7) , 네 프렛 올리면 Am(A7) , 여섯 프렛 올리면
Bm(B7) , 일곱 프렛 올리면 Cm(C7)가 되는 것이다 . 아래의 그림을 참고하자 .
╓⊙┬─┬─┬─┬★┬─┬─┬▣┬─┬─┬
╟⊙┼─┼─┼─┼★┼─┼─┼▣┼─┼─┼
╟⊙┼─┼─┼─┼★┼─┼─┼▣┼─┼─┼
╟⊙┼─┼⊙┼─┼★┼─┼★┼▣┼─┼▣┼
╟⊙┼─┼⊙┼─┼★┼─┼★┼▣┼─┼▣┼
╙⊙┴─┴─┴─┴★┴─┴─┴▣┴─┴─┴
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
Fm -----> Am ----> Cm
(나) B 코드 스타일
이것은 앞에서 오픈 코드로 설명했던 A 코드이다 . B 코드의 손모양을 그대로 하면서 오른쪽으로
한 프렛 이동하면
- 14 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
╓─┬⊙┬─┬─┬★┬─┬─┬▣┬─┬─┬
╟─┼⊙┼─┼⊙┼★┼─┼★┼▣┼─┼▣┼
╟─┼⊙┼─┼⊙┼★┼─┼★┼▣┼─┼▣┼
╟─┼⊙┼─┼⊙┼★┼─┼★┼▣┼─┼▣┼
╟─┼⊙┼─┼─┼★┼─┼─┼▣┼─┼─┼
╙─┴⊙┴─┴─┴★┴─┴─┴▣┴─┴─┴
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
B -----> D -----> F
마이너 코드와 7th 코드의 경우에도 동일한 원리가 적용된다 . Bm(B7) 코드를 잡고 그대로 한
프렛 올리면 Cm(C7) , 세 프렛 올리면 Dm(D7) , 다섯 프렛 올리면 Em(E7) , 여섯 프렛 올리면
Fm(F7)가 되는 것이다 . 아래의 그림을 참고하자 .
╓─┬⊙┬─┬─┬★┬─┬─┬▣┬─┬─┬
╟─┼⊙┼⊙┼─┼★┼★┼─┼▣┼▣┼─┼
╟─┼⊙┼─┼⊙┼★┼─┼★┼▣┼─┼▣┼
╟─┼⊙┼─┼⊙┼★┼─┼★┼▣┼─┼▣┼
╟─┼⊙┼─┼─┼★┼─┼─┼▣┼─┼─┼
╙─┴⊙┴─┴─┴★┴─┴─┴▣┴─┴─┴
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
Bm -----> Dm -----> Fm
(다) D 코드 스타일
- 15 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
D
╓─┬⊙┬─┬─┬─┬ F#
╟─┼⊙┼⊙┼─┼─┼ D
╟─┼⊙┼─┼─┼─┼ A
╟─┼⊙┼─┼⊙┼─┼ F#
╟─┼⊙┼─┼─┼⊙┼ D
╙─┴⊙┴─┴─┴─┴ F#
1 2 3 4 5
C E
⊙─┬─┬─┬ E ╓─┬─┬─┬⊙┬─┬─┬─┬ G#
╟⊙┼─┼─┼ C ╟─┼─┼─┼─┼⊙┼─┼─┼ E
⊙─┼─┼─┼ G ╟─┼─┼─┼⊙┼─┼─┼─┼ B
╟─┼⊙┼─┼ E ╟─┼─┼─┼─┼─┼⊙┼─┼ G#
╟─┼─┼⊙┼ C ╟─┼─┼─┼─┼─┼─┼⊙┼ E
⊙─┴─┴─┴ G ╙─┴─┴─┴⊙┴─┴─┴─┴ G#
1 2 3 1 2 3 4 5 6 7
9) 약식 코드
- 16 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
F B D
╓⊙┬─┬─┬ ╓─┬⊙┬─┬─┬ ╓─┬⊙┬─┬─┬─┬
╟⊙┼─┼─┼ ╟─┼─┼─┼⊙┼ ╟─┼⊙┼⊙┼─┼─┼
╟─┼⊙┼─┼ ╟─┼─┼─┼⊙┼ ╟─┼⊙┼─┼─┼─┼
╟─┼─┼⊙┼ ╟─┼─┼─┼⊙┼ ╟─┼─┼─┼⊙┼─┼
╟─┼─┼◎┼ ╟─┼─┼─┼─┼ X ╟─┼─┼─┼─┼◎┼
╙─┴─┴─┴ X ╙─┴─┴─┴─┴ X ╙─┴─┴─┴─┴─┴ X
10) 파워 코드
I I I . 장비
1) 시스템의 구성
(1) 기타 -----------------> 앰프
- 17 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
(1) 기타 기타앰프
신디 시스템
(2) 기타
시스템
신디
2) 기타
가 . 일렉기타 메이커와 모델
- 18 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
나 . 픽업(P i ckup)
3) 앰프
- 19 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
4) 이펙터
가 . 이펙터 , 꼭 필요한가?
- 20 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
나 . 이펙터의 종류
다 . 회중찬양을 위한 이펙터
<1> 코러스(Chorus)
- 21 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
Ⓢ I :이펙터:O
(2) 기타 I :앰프
Ⓡ
- 22 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
- 23 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
5) 그 밖의 장비
가. 줄
나 . 케이스
다 . 피크
- 24 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
물방울형 모양에 거북이 그림이 그려져 있다 . 그러나 시중에는 품질이 조악한 가짜도 많이
돌아다니니 주의해야 한다 .
라 . 튜너
마 . 메트로놈
바 . 크리너
사 . 스탠드
아 . 스트랩(멜빵)
자. 잭
차 . 공구세트
- 25 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
6) 구매 가이드
- 26 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
IV . 개 인 연 습
1) 왜 연습이 필요한가?
2) 연습 준비
- 27 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
3) 타브(Tab) 악보 익히기
- 28 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
1E|-----------0-|
2B|---------1---|
3G|-------0-----|
4D|-----2-------|
5A|---3---------|
6E|-3-----------|
1E|--------|-------|-------|-------|-------|-------|-----|----|
2B|--------|-------|-------|-------|-----0-|-------|-----|----|
3G|------1-|-------|-----2-|-1-1-1-|-1-1---|-2---2-|-1---|----|
4D|--2-2---|-4-4-4-|-4-4---|-------|-------|---4---|---4-|-2--|
5A|--------|-------|-------|-------|-------|-------|-----|----|
6E|--------|-------|-------|-------|-------|-------|-----|----|
E|------------------|
B|------------------|
G|------------------|
D|------------------|
A|------5-----------|
E|------3-----------|
- 29 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
(1) (2)
E|------3------3----|
B|------0------3----|
G|------0------4----|
D|------0------5----|
A|------2------5----|
E|------3------3----|
4) 사운드 조정
5) 오른손의 연습: 피킹
- 30 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
E B7 E A E B7 E
| 좋으신 | 하나님 | 좋으신 | 하나님 | 참좋으 | 신 나의 | 하 나 | 님 |
* * * *
< <
| D U D U D U D U |
- 31 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
* * * *
< <
| D . . D . U D U |
A 스타일 B 스타일
1E|-------0-------0-|---------0-------|
2B|-----0-------0---|-----0-------0---|
3G|---1-------1-----|---1---1---1---1-|
4D|-2-------2-------|-2---------------|
5A|-----------------|-----------------|
6E|-----------------|-----------------|
* * * *
< < < <
| D U D U D U D U D U D U D U D U |
7) 리듬 익히기
- 32 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
8) 크로매틱
가 . 크로매틱의 의미
- 33 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
나 . 기본 연습: 한 줄 연습
* * * * * * * * * * * * * * * * * * * *
1e|1-2-3-4-|2-3-4-5-|3-4-5-6-|4-5-6-7-| . . . . |9-10-11-12|
F i nger 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
P i ck i ng D U D U D U D U D U D U D U D U D U D U
- 34 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
# # # #
e |1-2-3-4-5-6-7-8-9-10-11-12-12-11-10-9-8-7-6-5-4-3-2-1-|
B |-------------------------“----------------------------|
G |-------------------------“----------------------------|
D |-------------------------“----------------------------|
A |-------------------------“----------------------------|
E |-------------------------“----------------------------|
e |1-2-3-5-3-2-1-3-4-5-4-3-1-3-4-6-4-3-2-3-4-6-4-3-|
B |----------------------“-------------------------|
G |----------------------“-------------------------|
D |----------------------“-------------------------|
A |----------------------“-------------------------|
E |----------------------“-------------------------|
다 . 주의점
라 . 속도 높이기
- 35 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
* * * * * * * *
1e|1-2-3-4-2-3-4-5-|3-4-5-6-4-5-6-7-| . . . .
F i nger 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
P i ck i ng D U D U D U D U D U D U D U D U
* * * *
1e|1-2-3-4-2-3-4-5-3-4-5-6-4-5-6-7-| . . . .
F i nger 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
P i ck i ng D U D U D U D U D U D U D U D U
마 . 기본 연습: 여섯 줄 연습
e|--------------------12342345---------------------------------------->
B|----------------1234--------2345--------------------------------3456>
G|------------1234----------------2345------------------------3456---->
D|--------1234------------------------2345----------------3456--------> (다음
A|----1234--------------------------------2345--------3456------------> 페이지에
E|1234----------------------------------------23453456----------------> 계속)
- 36 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
e|34564567--------- ~ -------------------------------------9101112-|
B|--------4567----- ~ ------------------------------9101112--------|
G|------------4567- ~ -----------------------9101112---------------|
D|----------------- ~ ---------------91011112----------------------|
A|----------------- ~ --------9101112------------------------------|
E|----------------- ~ -9101112-------------------------------------|
바 . 응용 연습
줄 | 6 → 1 1 → 6 6 → 1 1 → 6 ... 6 → 1
프렛| 1-3-2-4 2-4-3-5 3-5-4-6 4-6-5-7 ... 9-11-10-12
- 37 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
* * * *
e|--------------------------------|---------------------------7-8-9-10>
B|--------------------------------|------------------7-8-9-10--------->
G|-------------------------5-6-7-8|-9-8-7-6-7-8-9-10------------------>
D|-----------------5-6-7-8--------|----------------------------------->
A|---------5-6-7-8----------------|----------------------------------->
E|-5-6-7-8------------------------|----------------------------------->
(아래로 계속)
e|-11-10-9-8------------------------------|-------------------------->
B|-----------11-10-9-8--------------------|-------------------------->
G|---------------------11-10-9-8----------|-------------------------->
D|-------------------------------11-10-9-8|-7-8-9-10-9-8-7-6--------->
A|----------------------------------------|------------------9-8-7-6->
E|----------------------------------------|-------------------------->
(아래로 계속)
e|--------|------------------|
B|--------|------------------|
G|--------|------------------|
D|--------|------------------|
A|--------|------------------|
E|-9-8-7-6|-5----------------|
8) 스케일(Sca l e)
가 . 스케일의 의미
- 38 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
나 . 메이저 스케일
도 레 미 파 솔 라 시 도
|---Ⓦ---|---Ⓦ---|- -|---Ⓦ---|---Ⓦ---|---Ⓦ---|- -|
Key Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅷ
=== =======================================
C C D E F G A B C
- 39 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
Key I II III IV V VI VI I VI I I
=== =====================================
D D E F# G A B C# D
Key I II III IV V VI VI I VI I I
=== ====================================
E E F# G# A B C# D# E
F F G A Bb C D E F
G G A B C D E F# G
A A B C# D E F# G# A
(반음) (반음)
※ 참고 ※
악보상의 조표를 보고 key를 금방 파악하지 못하는 사람은 다음 공식과 그림을 참고하기
바란다 . 아무런 조표도 없으면 C , #(샤프)가 하나 있으면 G , b(플랫)이 하나 있으면 F가
된다는 것만 외우면 된다 . #가 2개 있다면 C에서 반음 두 개 , 즉 한 음을 올린 것이므로 D
key가 된다 . #가 3개 있으면 G에서 한 음 올린 것이므로 A key가 되며 , #가 4개 있으면 D에서
한 음 올린 E key가 된다 . b이 2개 있는 경우 C에서 반 음 두 개 , 즉 한 음을 내린 것이므로
Bb key가 된다 . b이 3개 있으면 F에서 한 음 내린 Eb가 되고 , b이 4개 있으면 Bb에서 한 음을
내린 Ab가 된다 .
다 . 메이저 스케일의 연주
1 E┌F┬─┬G┬─┬A┬─┬B┬C┬─┬D┬─┬E┬
2 B├C┼─┼D┼─┼E┼F┼─┼G┼─┼A┼─┼B┼
3 G├─┼A┼─┼B┼C┼─┼D┼─┼E┼F┼─┼G┼
4 D├─┼E┼F┼─┼G┼─┼A┼─┼B┼C┼─┼D┼
5 A├─┼B┼C┼─┼D┼─┼E┼F┼─┼G┼─┼A┼
6 E└F┴─┴G┴─┴A┴─┴B┴C┴─┴D┴─┴E┴
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 → 프렛 #
◙ ◙ ◙ ◙ ◙ → 포지션마크
- 40 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
라 . 스케일 블럭
(1) (2)
1 ┬─┬●┬─┬●┬◎┬ 1 ┬●┬◎┬─┬●┬─┬
2 ┼─┼●┼●┼─┼●┼ 2 ┼─┼●┼─┼●┼─┼
3 ┼⑦┼◎┼─┼●┼─┼ 3 ┼●┼─┼●┼●┼─┼
4 ┼─┼⑤┼─┼⑥┼─┼ 4 ┼⑥┼─┼⑦┼◎┼─┼
5 ┼─┼②┼─┼③┼④┼ 5 ┼③┼④┼─┼⑤┼─┼
6 ┴─┴●┴─┴●┴⊙┴ 6 ┴●┴⊙┴─┴②┴─┴
(3) (4)
1 ┬●┬●┬─┬●┬─┬ 1 ┬─┬●┬─┬●┬─┬
2 ┼⑦┼◎┼─┼●┼─┼ 2 ┼─┼●┼─┼●┼●┼
3 ┼⑤┼─┼⑥┼─┼─┼ 3 ┼⑥┼─┼⑦┼◎┼─┼
4 ┼②┼─┼③┼④┼─┼ 4 ┼③┼④┼─┼⑤┼─┼
5 ┼●┼─┼●┼⊙┼─┼ 5 ┼●┼⊙┼─┼②┼─┼
6 ┴●┴●┴─┴●┴─┴ 6 ┴─┴●┴─┴●┴─┴
- 41 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
(5)
1 ┬─┬─┬●┬─┬●┬●┬
2 ┼─┼─┼⑥┼─┼⑦┼◎┼ ⊙: 근음
3 ┼─┼③┼④┼─┼⑤┼─┼ ◎: 또 다른 근음
4 ┼─┼●┼⊙┼─┼②┼─┼ ② - ⑦ : 제2 ~ 제7음
5 ┼●┼─┼●┼─┼●┼─┼ ●: 제2 - 제7음
6 ┴◎┴─┴●┴─┴●┴─┴
(1) (2)
1 ┌─┬●┬─┬●┬◎┬ 1 ┬●┬◎┬─┬●┬─┬
2 ├─┼●┼●┼─┼●┼ 2 ┼─┼●┼─┼●┼─┼
3 ├⑦┼◎┼─┼●┼─┼ 3 ┼●┼─┼●┼●┼─┼
4 ├─┼⑤┼─┼⑥┼─┼ 4 ┼⑥┼─┼⑦┼◎┼─┼
5 ├─┼②┼─┼③┼④┼ 5 ┼③┼④┼─┼⑤┼─┼
6 └─┴●┴─┴●┴⊙┴ 6 ┴●┴⊙┴─┴②┴─┴
프렛 1 2 3 4 5 3 4 5 6 7 8
마 . 마이너 스케일
- 42 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
1 2 3 4 5 6 7 8
|---Ⓦ---|---Ⓦ---|- -|---Ⓦ---|---Ⓦ---|---Ⓦ---|- -|
라 시 도 레 미 파 솔 라
|---Ⓦ---|- -|---Ⓦ---|---Ⓦ---|- -|---Ⓦ---|---Ⓦ---
C 메이저 스케일
/·······················································\
A B C D E F G A B C
|---Ⓦ---|- -|---Ⓦ---|---Ⓦ---|- -|---Ⓦ---|---Ⓦ---|---Ⓦ---|- -|
\. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ./
A 마이너 스케일
G 메이저 스케일
/·······················································\
E F# G A B C D E F# G
|---Ⓦ---|- -|---Ⓦ---|---Ⓦ---|- -|---Ⓦ---|---Ⓦ---|---Ⓦ---|- -|
\. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ./
E 마이너 스케일
메이저 스케일과 마이너 스케일의 이러한 관계로 인하여 메이저 스케일만 알고 있으면 마이너
스케일은 굳이 따로 외우려하지 않아도 연주할 수 있을 것이다 . 예컨대 D 마이너 스케일은
- 43 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
바 . 마이너 스케일 블럭
(1) (2)
1 ┬─┬⑺┬─┬◎┬─┬ 1 ┬─┬◎┬─┬●┬●┬
2 ┼─┼⑷┼─┼⑸┼⑹┼ 2 ┼─┼⑸┼⑹┼─┼⑺┼
3 ┼◎┼─┼⑵┼⑶┼─┼ 3 ┼⑵┼⑶┼─┼⑷┼─┼
4 ┼⑤┼⑥┼─┼⑦┼─┼ 4 ┼─┼⑦┼─┼◎┼─┼
5 ┼②┼③┼─┼④┼─┼ 5 ┼─┼④┼─┼⑤┼⑥┼
6 ┴─┴●┴─┴⊙┴─┴ 6 ┴─┴⊙┴─┴②┴③┴
(3) (4)
1 ┬─┬●┬─┬●┬●┬ 1 ┬●┬●┬─┬●┬─┬
2 ┼─┼◎┼─┼●┼●┼ 2 ┼●┼●┼─┼●┼─┼
3 ┼─┼⑤┼⑥┼─┼⑦┼ 3 ┼⑦┼─┼◎┼─┼─┼
4 ┼─┼②┼③┼─┼④┼ 4 ┼④┼─┼⑤┼⑥┼─┼
5 ┼●┼─┼●┼─┼⊙┼ 5 ┼⊙┼─┼②┼③┼─┼
6 ┴●┴─┴●┴─┴●┴ 6 ┴●┴●┴─┴●┴─┴
(5)
1 ┬●┬●┬─┬●┬
2 ┼─┼⑦┼─┼◎┼ ⊙: 근음
3 ┼④┼─┼⑤┼⑥┼ ◎: 또 다른 근음
4 ┼⊙┼─┼②┼③┼ ② - ⑦: 제2 ~ 제7음
5 ┼●┼●┼─┼●┼ ● , ⑵-⑺: 또 다른 제2 - 제7음
6 ┴●┴●┴─┴●┴
사 . 모드(Mode)
- 44 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
시작음 모드 시작음 모드
---------------------------- ------------------------
제1음 이오니언 제4음 리디언
(혹은 다이아토닉) 제5음 믹소리디언
제2음 도리언 제6음 에오리언
제3음 프리지언 제7음 로크리언
- 45 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
A 마이너 스케일
↓
1A 2B 3C 4D 5E 6F 7G 8A
|---W---|-H-|---W---|---W---|-H-|---W---|---W---|
멜로딕 마이너 스케일은 내츄럴 마이너 스케일과 같이 제2음과 제3음 사이는 반음인 반면
제7음과 제8음 사이는 메이저 스케일에서와 같이 반음이다 . 그래서 근음부터 올라갈
때에는(상행) 마이너 스케일 , 내려갈 때에는(하행) 메이저 스케일과 같은 분위기를 풍긴다 .
두 스케일의 패턴을 지판에 나타내보면 다음과 같다 .
- 46 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
A 블루스 스케일
1 ┬─┬◎┬─┬─┬●┬
2 ┼─┼⑸┼─┼─┼⑺┼
3 ┼─┼⑶┼─┼⑷┼★┼
4 ┼─┼⑦┼─┼◎┼─┼
5 ┼─┼④┼★┼⑤┼─┼
6 ┴─┴⊙┴─┴─┴③┴
3 4 5 6 7 8
- 47 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
C F7 C G7 C F7 C G7 C
날 사랑하심 날 사랑하심 날 사랑하심 성경에 써있네
솔 미솔라도 솔 미도미레 솔 미솔라도 라솔도 미레도
카 . 크로매틱과 스케일 연습
- 48 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
V. 주요 기법들
1) 벤딩(Bend i ng)
e|------------------|
B|----5^------------|
G|------------------|
D|------------------|
A|------------------|
E|------------------|
- 49 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
C음에 해당한다 . 따라서 B음인 2/12에서 벤딩하여 반음 올려서 C음을 연주하는 것이다 . 중간의
‘ 나 ’ 에서는 벤딩한 손가락을 다시 원래대로 돌리면 된다 . 따라서 ‘ 하나님 ’ 부분에서는
왼손가락의 프렛 이동은 없다 .
e|----------|------------|----------|
B|---10-12--|-12^-12-12^-|-12-10-10-|
G|-12-----12|------------|----------|
D|----------|------------|----------|
A|----------|------------|----------|
E|----------|------------|----------|
전능하신 하 나 님 찬 - 양
2) 슬라이드(S l i de)
e|----7-|-7----|-------|
B|-3/8-8|---10-|-8-----|
G|------|------|---9-7-|
D|------|------|-------|
A|------|------|-------|
E|------|------|-------|
나같은 죄 인 살리신
- 50 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
e|-/9-9-7-9-9-9|-7-9-10-9-9|
B|-------------|-----------|
G|-------------|-----------|
D|-------------|-----------|
A|-------------|-----------|
E|-------------|-----------|
구원하심이보 좌에앉으신
- 51 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
햄머링 온이란 문자 그대로 망치로 내려치는 것처럼 손가락으로 내리쳐서 소리를 내는 주법을
말한다 . 즉 어떤 프렛을 짚고 피킹한 다음 다른 손가락으로 원하는 프렛을 때려서 소리가
나도록 하는 것이다 .
아래 타브 악보를 보자 . 2번줄에 ‘ 5h7 ’ 로 표시된 것은 일단 2/5(E)을 누르고 피킹한 후에
다른 손가락으로 2번줄 7프렛을 때려서 F#음을 내라는 뜻이다 . 직접 해보면 알겠지만 햄머링
주법은 일반적으로 피킹 음보다 높은 프렛의 음을 낼 때에 사용된다 .
e|------------------|
B|----5h7-----------|
G|------------------|
D|------------------|
A|------------------|
E|------------------|
4) 풀링 오프(Pu l l i ng Of f)
e|------------------|
B|----7p5-----------|
G|------------------|
D|------------------|
A|------------------|
E|------------------|
※ 트릴(Tr i l l )과 레가토(Legato)
햄머링 온과 풀링 오프를 여러 차례 교대로 반복하는 것을 ‘ 트릴 ’ 이라고 부른다 . 예컨대
5h7(햄머링온)한 다음 7p5(풀링오프)를 하고 다시 5h7을 하고 또 7p5를 하는 식으로 계속
반복하는 것이다 . 트일은 기타 애드립 연주가 본격적으로 시작되기 전에 일종의 준비단계로
사용되는 경우가 많다 .
또한 햄머링 온과 풀링 오프를 익숙하게 사용하게 되면 한 번 피킹한 후에 왼손만 가지고
계속 음을 이어가며 연주를 할 수 있다 . 예컨대 2번줄에서
5h6 6p5 5h7 7p5 5h8 8p5를 계속 반복해보자 . 처음에는 왼손에 힘이 많이 들어가서 오래하기
어려울 수도 있을 것이다 . 이 때 왼손 둘째손가락은 5프렛 , 셋째손가락은 6프렛 , 넷째손가락은
- 52 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
5) 비브라토(V i brato)
e|------------------|
B|----5~------------|
G|------------------|
D|------------------|
A|------------------|
E|------------------|
- 53 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
e|-12-8-0-12-7-0-12-8-0-12-7-0-|
B|-----------------------------|
G|-----------------------------|
D|-----------------------------|
A|-----------------------------|
E|-----------------------------|
R R
e|-0-5-8-12 . . . (4회 반복)|-0-4-7-12 . . . (4회 반복)|
B|-----------------------|------------------------|
G|-----------------------|------------------------|
D|-----------------------|------------------------|
A|-----------------------|------------------------|
E|-----------------------|------------------------|
- 54 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
R R R R
e|-12-5-8-5-13-5-8-5 . . (X 2)|-10-4-7-4-12-4-7-4 . . (X 2)|
B|-------------------------|-------------------------|
G|-------------------------|-------------------------|
D|-------------------------|-------------------------|
A|-------------------------|-------------------------|
E|-------------------------|-------------------------|
7)스윕(Sweep) 피킹
8) 바이올린 주법
- 55 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
보통 기타를 연주할 때에는 프렛을 꼭 눌러서 깨끗한 소리가 나도록 한다 . 그러나 때로는
일부터 왼손으로 프렛을 약하게 잡거나 아니면 오른손바닥을 브릿지 부근에서 줄에 갖다대어서
탁한 소리를 만드는 경우도 있다 . 이런 것을 뮤팅이라고 한다 .
뮤팅은 코드 스트로크 할 때 리듬을 살리기 위해 쓰이기도 하며 , 솔로 연주시에는 타악기와
유사한 소리를 흉내내는 데 사용되기도 한다 . 특히 저음현(4 , 5 , 6번줄)을 뮤팅시켜 연주할 때
비브라토를 강하게 걸어주면 마치 가야금을 타는 듯한 소리를 낼 수 있다 . 하이 톤 혹은 약간의
디스토션을 걸어 사용하면 더욱 효과적이다 . 이 주법은 ‘ 예수님이 좋은 걸
어떡합니까 ’ (찬미예수 1500 #851 , E key) , ‘ 주께서 왕이시라 ’ 같이 국악풍의 찬양에 이용하면
효과만점이다 . 전주를 들어갈 때 이 주법으로 가야금 소리를 흉내내 보자 .
- 56 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
VI . 밴 드 연 습
1) 밴드(Band)의 매력과 함정
- 57 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
공동체가 아름답게 유지되기 위해서는 일정한 규칙이 제대로 지켜져야 하듯이 여러 악기를
모아놓은 밴드에서도 나름대로의 질서가 반드시 필요하다 .
밴드 활동은 협동행위이다 . 어느 한 악기가 다른 악기들과의 조화는 신경쓰지도 않고 혼자서
유별나게 튄다든가 하는 일이 없도록 조심해야 한다 . 물론 그렇다고 해서 허구헌날 뒤에서
우물쭈물거리는 것도 결코 바람직하지는 않다 . 밴드의 구성원 각자는 자기 악기가 ‘ 나설 때와
들어갈 때 ’ 를 지혜롭게 판단할 수 있어야 밴드 전체의 아름다운 조화가 이루어질 수 있다 .
모든 공동체와 마찬가지로 밴드라는 공동체 역시 구성원 상호간의 견해차이와 마찰이 없을 수
없다 . 일반 음악계이건 가스펠 음악계이건 수많은 밴드 혹은 팀 중에서 10년 넘게 꾸준히 같이
활동하는 케이스는 매우 드물다 . 밴드가 해체되는 이유 중에 가장 흔한 것이 바로
견해차이이다 . 서로가 지향하는 음악에 대한 생각이 다른 경우도 있고 , 같이 생활하면서
드러나는 구성원 각자의 성격 차이를 극복하지 못하는 경우도 많다 .
교회내의 찬양밴드에도 이러한 어려움은 그대로 나타난다 . 교회의 찬양밴드는 CCM 밴드 혹은
독립된 찬양팀과는 달리 멤버 구성에 있어서 필연적으로 한계가 있을 수밖에 없다 . 동일한
음악적 성향 때문에 밴드가 결성되기 보다는 거의 대부분 같은 교회 구성원 중에서
‘ 찬양 ’ (음악을 이용한)에 관심있고 어떤 방면이든 음악적 소양이 있는 사람들이 모이는 식이다 .
그러다 보니 처음에는 별로 신경쓰지 않았던 , 혹은 그다지 대수롭지 않게 여겨졌던 팀내의
견해차이가 시간이 지나면서 점차 커지는 경우가 많다 . 그 결과 심한 내분에 휩싸이거나 혹은
끝내 팀 자체의 해체로 이어지는 경우도 간혹 있다 .
2) 찬양밴드를 결성하기 전에 . . .
가 . 영성과 음악성의 조화
- 58 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
믿음과 영성이 의심스러운 사람들이 단지 음악적 실력이 높다는 이유만으로 찬양반주를 하겠다고
나선다면 당연히 저지해야 한다 . 반대로 음악성과 실력이 수준 미만인 사람들이 믿음이
충만해서 찬양밴드를 하겠다고 나서면 역시 못하게 해야 한다 . 사실 밴드가 없어서 찬양 못하는
것은 절대 아니다 . 그냥 큰 북 하나만 치거나 아니면 피아노나 어코스틱 기타 한 대만 있어도
충분 충분하다 . 공연히 못하는 밴드한다고 악기값 낭비할 필요는 없다 . (물론 자기들끼리
각자의 돈으로 악기를 구입해서 연습하는 것까지 막을 이유는 없다 . 단지 교회돈을 축내거나
성도들을 괴롭게하지는 말라는 뜻이다 . )
그렇다면 어떻게 영성과 음악성을 같이 높일 것인가? 필자 생각에 가장 중요한 것은
‘ 기도 ’ 이다 . 반드시 영성을 위해서만이 아니라 음악성을 위해서도 기도가 절대 필요하다 . 기도
없이 3시간 연습하는 것보다 1시간 기도하고 2시간 연습하는 편이 음악적으로도 훨씬 더 좋은
성과를 얻게 될 것이라고 믿는다 . 연습시간이 부족하다고 해서 기도시간을 줄이거나 생략해서는
안될 것이다 .
기도와 음악연습을 충실히 병행하기 위해서는 같이 모이는 시간을 자주 그리고 충분히 가질
필요가 있다 . 예컨대 일주일에 한 번 고작 한 시간 정도 모이면서 영성과 음악성을 겸비한
찬양밴드로 발전하기를 기대하기는 어려울 것이다 .
나 . 규율
다 . 리더십(Leadersh i p)
- 59 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
3) 찬양밴드의 구성
가 . 악기 구성
- 60 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
나 . 밴드 구성시 고려 사항
다 . 시스템과 악기의 구입
- 61 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
4) 사전 준비
가 . 튜닝
나 . 악기 배치
- 62 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
다 . 사운드 세팅
라 . 기타 앰프 세팅
- 63 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
5) 손풀기
- 64 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
C Dm E7 A7 Dm Am E7 F Fm C
좋으신 하나님 좋으신 하나님 참 좋으신 나의 하 나 님-
6) 리듬 연습
- 65 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
자유롭게 연주할 수 있지만 확실한 기준이 없기 때문에 자신들의 연주에서 어느 부분이 부족한지
명확히 잡아내기 어려울 수도 있다 .
7) 블루스 12마디
<블루스 12마디>
/ I / I(IV) / I / I / IV / IV /
/ I / I / V / IV / I / I(V) /
I : C D E F G A Bb
IV : F G A Bb C D Eb
V : G A B C D E F
- 66 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
8) 밴드 합주시의 기본 자세
<The End>
- 67 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
<부록 1>
네크 및 줄높이 조절방법
* 출처: 액스텍(Axtech) 홈페이지 http://www.axtech.co.kr/db-old/txt-db/trust.htm
1) 네 크 는 반 드 시 휜 다!
- 68 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
2) 우 선 네 크 를 펴 라!
네크는 기본적으로 약간 배가 들어가 있고. 내부에는 포물선을 그리며 철심이 자리잡고 있습니다.
이 철심을 조이면 철심이 짧아지려고 하면서 직선으로 펴지게 되고 이에따라 네크도 배가
올라오게 됩니다.
- 69 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
3) 내 기 타 는 과 연 휘 었 는 지 검 사 해 보 자!
그런데 대부분의 초보자들은 자신의 네크가 휘었는지 어떻게 알 수 있냐고 묻습니다. 그러나
이것은 대단히 쉬운 일입니다. 네크의 헤드쪽에서 "소총을 조준하듯이" 네크앞과 끝을 수직하게
볼 수 있도록 자세를 잡고 보변 기타줄은 직선이므로 이에 비해 네크가 곧은지 휘었는지 보이게
됩니다. 아래그림을 보고 따라해 보시기 바랍니다.
* 이 런 경 우 에 는 !!
- 70 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
<부록 1>
테일피스 각부분의 명칭
① : 암 부착구멍
② : 균형점
③ : 줄 조임 너트
④ : 미세조율조절손잡이
⑤ : 줄 조임쇠
⑥ : 새들
⑦ : 고정홈
⑧ : 스케일조절나사구멍
⑨ : 스케일조절나사
- 71 -
<회중찬양을 위한 일렉기타>
1. 줄을 빼고 끼울 때
그림에서와 같이 일반 기타줄의 끝에 달린 링을 제거 하
고 사용합니다. 이렇게 하는 이유는 트레몰로 암을 작동
할 때 유격이 있으면 조율이 정확하게 유지되지 않기 때
문입니다. 우선 줄 조임 나사를 전용 6각렌치로 풀어줍니
다. 링을 제거한 기타줄을 고정홈에 끝까지 밀어넣습니
다. 그리고 다시 줄 조임 나사를 조입니다. 이때 무리한
힘을 주면 줄 조임 나사가 손상될 수 있습니다. 줄을 정확하게 넣었다면 무리하게 잠그지 않아도
빠지는 일은 없읍니다. 적당한 힘을 주어 멈출때까지만 조이십시오. 줄을 조이는 부분의 부품은
특수강으로 되어서 쉽게 마모되지 않습니다.
2. 스케일 조율.
이것은 줄의 길이를 플렛의 스케일에 맞게
하는 기본조정으로서 줄을 갈때마다 할 필
요는 없읍니다만 가끔 확인할 필요가 있고,
게이지가 다른줄을 끼운후에는 다시 조정
해줄 필요가 있습니다. 우선 12플렛의 하모
닉스음과 12플렛을 누르고 퉁긴음의 높낮
이를 비교해봅니다. 대개는 미세한 차이이
므로 주의깊게 들어봐야 하고, 튜닝기등을
이용하여도 좋습니다. 이때 하모닉스음보다
플렛을 누르고 퉁긴 음이 낮으면 줄이 길
다는 뜻이므로 줄을 느슨하게 풀고, 스케일조절나사를 전용 6각렌치로 풀은 뒤 줄조임부위(새들)
를 앞으로 이동하여야 합니다. 반대로 하모닉스음이 더 낮을때는 뒤로 이동하여야 합니다. 이 스
케일조율이 안되어 있으면 높은 플렛으로 갈수롤 조율이 틀려지게됩니다. 줄이 팽팽할 때 스케일
조절나사를 풀면 급격한 이동으로 충격을 줄 수 있으므로 주의하시기 바랍니다. 이 조작은 6개
줄을 각각 하여야 하고 정확할 때 까지 반복해서 하여야 합니다.
3. 조율
FLOYD ROSE 방식은 음의 변화폭이 크고, 줄을 뒤
로 당길 수 있는 밸런스튜닝 방식입니다. 이방식은 6
개 줄의 장력과 스프링의 장력이 서로 균형을 이루고
있게 되는 것으로서 다양하고 편리한 연주를 할 수
있으나 조율의 절차가 매우 섬세하여야 하고 다소 시
간을 필요로 합니다. 우선 사용자는 다른방식과 달리
한 줄을 높이면 그 장력변화만큼 다른 5개의 줄이 낮
아진다는 점을 알아야 합니다. 즉 연주중에도 한 줄을 초킹하는동안에는 다른줄이 낮이진다는 뜻
이고 그렇지 않은방식에 비해 초킹에 힘이 덜 들게 됩니다.
* 조율순서
1) 헤드의 록킹너트를 느슨하게 하고 미세조절손잡이를 중간정도로 돌려놉니다.
2) 6개의 줄을 조율합니다. 이때 한 줄을 다 조율하고 그다음줄을 조율하면 먼저 조율한 줄의 음
이 떨어지게 됩니다. 우선 6개의 줄을 다 조율한 후에 다시 처음부터 조율을 합니다.
3) 단 6개의 줄이 다 풀어진 상태에서 한줄만 조율하려면 6개줄에 걸릴 장력이 1개줄에 집중되어
서 끊어질 수도 있으므로 6개 줄을 번갈아서 조금씩 높이는 방법으로 해야 합니다.
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<회중찬양을 위한 일렉기타>
4. 테일피스 기울기조절
줄을 새로 갈았거나 게이지가 다른 줄을 끼웠을때 테일피스의 기울기가 달라질 수 있읍니다. 일
부러 기울게 쓰는경우가 아니면 기타몸체와 수평한것이 바른 방법입니다. 만약 정확한 조율을 한
후에 테일피스가 앞으로 기울었다면 스프링의 장력이 느슨한 것이므로 이를 조정하여야 합니다.
이때, 만약 수평과 10도 차이가 난다면 기타 뒷면의 스프링장력조절나사 2개를 번갈아 조여서 5
도차이가 나게 조절 합니다. 그러면 조율이 올라가는데 다시 조율을 하면 정확하게 수평을 유지
하게 됩니다. 반대로 뒤로 기울었다면 스프링을 같은방법으로 풀어주면 됩니다.
5. 테일피스 높이조절
기타 목이 휘지않았고 줄이 뜨거나 낮다면 테일피스의
높이를 조절해야 합니다. 이때 조율이 된 상태에서 높이조
절나사를 돌리면 균형점(balancd point) 이 마모될 수 있
으므로 느슨한 상태에서 조절하기 바랍니다.
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<회중찬양을 위한 일렉기타>
<부록 3>
컴 퓨터 를 이 용 한 간 단 한 홈 레코 딩
요즘에는 컴퓨터 기술이 발달된 덕분에 집에서도 간단한 장비만 가지고 홈레코딩 작업을 할 수가
있다 . 나의 경우 훈테크의 디지털오디오 사운드카드를 이용하여 짬이 날 때 MIDI와 기타연주를
하드디스크에 바로 녹음하고 믹싱하는 작업을 하고 있다 . 이것은 기타 이펙터의 아날로그
아웃을 디지털신호로 전환하여 하드디스크에 녹음하는 방식이다 . 디지털로 녹음된 음질은
아날로그 멀티트랙레코더(MTR)를 사용할 때와는 비교가 안될 정도로 깨끗하다 .
필자의 홈페이지(ht tp://jsk i m . wo . to)에도 그동안 만들었던 기타연주곡들을 MP3 파일로 변환하여
몇 개 올렸는데 , 여기서는 컴퓨터를 이용한 홈레코딩 방법에 대해 잠깐 소개하려고 한다 .
일렉기타의 소리를 녹음하는 방법은 두 가지이다 . 하나는 앰프의 소리를 마이크로 잡는 것이고 ,
다른 하나는 앰프를 쓰는 대신 이펙터에서 바로 라인아웃으로 녹음을 하는 것입니다 . 좋은
앰프를 가지고 있어서 그 앰프의 소리를 살리고 싶으면 당연히 앰프에 마이크를 대고 녹음해야
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<회중찬양을 위한 일렉기타>
나의 경우는 기타용 이펙터로 BOSS의 GT-3나 KORG의 Pandora PX-2를 사용한다 . GT-3의 경우
스테레오 효과를 위해서는 헤드폰아웃에서 훈테크의 DI2000 입력으로 연결한다 . 그리고 Pandora
PX-2의 경우 아웃자체가 헤드폰아웃 기능을 겸하는 스테레오아웃이라서 페이저 , 플랜저 ,
딜레이 , 에코 등에서 스테레오 효과를 그대로 녹음할 수 있어서 편하다 . 뿐만 아니라 크기가
아주 작고 조작이 간편해서 홈레코딩용으로 사용하기에는 아주 편하다 . 모듈레이터와 공간계
이펙트는 녹음용으로도 꽤 괜찮은 편이고 디스토션 사운드는 좀 딸리기는 하지만 세팅을 잘 하면
솔로나 멜로디 연주에 적합한 깔끔한 소리를 내준다 . 때로는 펜더 앰프의 헤드폰아웃을 통해
녹음하기도 하지만 아무래도 앰프의 제 소리를 라인녹음으로 재생하는 데에는 한계가 있다 .
그리고 마샬 , 펜더 , 메사부기 앰프소리를 시뮬레이트해주는 SansAmp GT2를 사용하기도 한다 .
<END>
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