Донька Жана Сигізмунда Ґе, сеньйора Лупіньї та письменниці Софі Нішо де ла Валлетт.

Народилася 1804 року в німецькому місті Аахен. Здобула початкову освіту в рідному місті. У
16 років перебралася до Парижу. тут увійшла до літературного салону Еміля Дешана. Вперше
видала свої вірші.
У 1820-х роках познайомилася та затоваришувала з віктором Гюго, з яким співробітничала в
журналі «Французька муза». Під час візиту до Італії у 1827 р. Її з захопленням зустрічав
римський літературний світ і навіть вінчав на Капітолії.
1831 року вийшла заміж за письменника Еміля де Жирардена. З 1836 року співпрацює з
газетою чоловіка «Пресса» (La Presse), де друкує твори під псевдонимом Шарль де Лоне. З
початку 1840-х років її літературний салон стає одним з провідних в Парижі. Його
відвідували Теофіль Готьє, Оноре де Бальзак, Альфред де Мюссе, Віктор Гюго, Лора Жюно
д'Абрантес, Марселіна Деборд-Вальмор, Альфонс де Ламартін, Жуль Жанен, Жуль
Сандо, Ференц Ліст, Олександр Дюма-старший, Жорж Санд та Фортуне Хамелін.
Померла Дельфіна де Жирарден у Парижі 1855 року.
Вважала своїми вчителями В. Гюго, Ламартина, Оноре де Бальзака. В перший період
віддавала перевагу віршованим творам. Серед них значними є «Поетичні нариси» (1824 рік),
«Нові поетичні нариси» (1825 рік), «Наполіна» (1833 рік).
Після шлюбу більше уваги приділяла прозі. Відомими є роман «Маркіз Понтанж» (1835 рік),
збірка оповідань «Казки старої дівчини до небожів» (1832 рік), «Тростина Мсьє де Бальзака»
(1836 рік) та «Не грай із болем» (1853 рік).
Популярність приніс епістолярний роман у вигляді окремих нарисів «Паризькі листи» (1836—
1848 роки), що друкувався вгазеті «Пресса». Він став своєрідною хронікою культурного,
політичного, побутового паризького життя. Після цього роману Дельфіна де Жирарден стала
вважатися зачинателем колумністики і фейлетону.
Також значну увагу приділяла створенням п'єс, зокрема драм «Школа журналістів» (1840 рік),
«Юдит» (1843 рік), «Клеопатра» (1847 рік), «Леді Тартюф» (1853 рік), одноактні комедії «Це
вина чоловіка» (1851 рік), Радість страшна (1854 рік), «Капелюх годинникаря» (1854 рік) та
«Жінка, що ненавидить чоловіка» (видано після смерті письменниці).
Особливістю є змішання лексики: від піднесеної до просторічної, що доречно для їдких
порівнянь. Стиль письменниці легкий, витончений, сміливий, дотепний, яскравий, при цьому
іноді сумний і песимістичний. Багато додається гумору, дотепів та іронії. Порівняння був одним
з улюблених прийомів Дельфіни де Жирарден, нерідко використовує прийоми протиставлення
(антитези). Часто активно використовує прийоми диалогизации оповідання, звертаючись до
читача, задаючи риторичні запитання.
Мадам Жирарден мала значний особистий вплив на тогочасне літературне суспільство, і в її
вітальні часто можна було зустріти Теофіла Готьє , Оноре де Бальзака , Альфреда де
Мюссе та Віктора Гюго . Зібрання її творів вийшло в шести томах (1860-1861).
Її мати, відома мадам Софі Гей , виховувала її в блискучому літературному товаристві. Її
двоюрідною сестрою була письменниця Гортензія Аларт . [1] Гей опублікував два томи
Miscellanea, Essais poetique (1824) і Nouveaux Essais poétiques (1825). Візит до Італії в 1827
році, під час якого її з ентузіазмом вітали літератори Риму і навіть коронували в Капітолії,
породив різні вірші, з яких найбільш амбітною була « Наполіна» (1833).
Вона писала під різними псевдонімами: Vicomte Charles Delaunay, Charles de Launay, Vicomte
de Launay, Léa Sepsel.

La Table-Girardin [ ред . | редагувати код ]

Стіл Жирарден , названий на честь пані Дельфіни де Жирарден, спіритуалістки, подруги Віктора
Гюго 8 і розумної жінки у всіх сенсах цього слова, являв собою стіл-п’єдестал, у центрі якого
було рухливе коло з соснового дерева. 30 або 40 см в діаметрі, встановлений на осі. По колу
цього кола були написані букви алфавіту, цифри, а також «так» і «ні», цей набір обертався
перед нерухомою голкою. Медіум поклала руки на стіл, ставлячи запитання духам, які мали
обертати коло, що зупинилося перед голкою, таким чином даючи потрібну літеру для
складання речень
Уже в сімнадцять років донька високоосвіченого салонниста зробила собі ім'я поетеси,
наприклад, вона блищала в салоні Жюлі Рекам'є . Її репутація була заснована на її поезії, яка
з'явилася як Essais poétiques . Завдяки віршам «Смерть Наполеона» та «Смерть генерала
Фуа» її прозвали «музою батьківщини»
1 червня 1831 року вона вийшла заміж за Еміля де Жирардена , який у 1836 році заснував
щотижневу газету La Presse . Так Дельфін Жирарден пішла в журналістику. Її паризькі
листи та звіти, які вона публікувала під ім'ям віконта де Лоне між 1836 і 1848 роками, мали
великий успіх . Ці 57 листів містили дотепні замітки про діячів мистецтва, літератури та
політики. Вона також написала численні романи та п'єси, а також сама вела салон , куди
запрошували відомих письменників того часу.
З 1860 по 1861 роки її повні твори вийшли в шести томах. Чоловік пережив її більш ніж на
25 років.
ФРАНЦУЗЬКА ЖУРНАЛІСТИКА ЛИПНЕВОЇ МОНАРХІЇ (1830 -
1848 РР.)
Закон, що вступив на престол Луї-Філіп обіцяв народу Франції «управляти лише за
допомогою законів *, говорив, що його монархія буде« кращою з республік *, а сам він -
«королем- громадянином *. Нова Хартія 1830 р свідчила, що «цензура ніколи більше не
повинна бути відновлена у Франції *. Був прийнятий закон, згідно з яким судові розгляди
по справах про пресу передавалися у відання суду присяжних. Початок правління Луї-
Філіпа було ознаменовано небувалою свободою преси, що сприяло швидкому збільшенню
числа періодичних видань. У період з 1830 по 1848 р у Франції з'явилося понад 700 нових
газет і журналів. Виросли престиж і популярність журналістської професії. «Все стають
журналістами: єпископ, вельможа, чиновник, військовий, учений, колишній пер Франції,
колишній депутат, ліцеїст, тільки що залишив шкільну лаву, - все тягнуться, щоб
схопитися за важіль періодичної преси, настільки потужний в той час *,[1] - констатував
Альфред Неттман в своїй «Історії французької літератури Липневої монархії *.
Журналістів стали запрошувати на офіційні заходи в королівську резиденцію у Версалі,
що було немислимо при Бурбонів.

Зросла популярність журналістського ремесла породила таке явище, як «бульварна

журналістика» (див. Хрестоматія: Мартен-Фюжье А.). «Бульваром * в період Липневої
монархії називали район Парижа, що включав кілька модних бульварів - Монмартр,
Бульвар Капуцинів, Італійський бульвар. «Бульвар * не тільки топографічне поняття, а й
символ певного соціального кола, об'єднаного спільними смаками, звичками, інтересами.
«Бульвар символізував певний стиль життя, яку вели чоловіки, що належать до світського
суспільства. В першу чергу життя ця проходила в кафе і гуртках * [2] . «Бульвар * став
осередком світського життя Парижа. Тут і зародилася «бульварна журналістика *,
представниками якої були молоді світські люди, щиглі і гуляки, завсідники кафе, любителі
літератури і театру, що поєднували святкую і розгульне життя з писанням газетних статей.

У 30-40-х рр. XIX століття не було чіткого розмежування між професійними журналістами і
любителями. Ще не існувало спеціальних навчальних закладів, в яких готували б
журналістів. Доступ в газети був відкритий усім, що виявили літературні здібності. Це
дозволило світським молодим людям, що бачили в письменництві одне з численних
розваг, друкувати в паризьких газетах невеликі замітки, театральні рецензії, відгуки про
книжки, часом блискучі за формою, дотепні, але кілька поверхневі.

Одним з яскравих представників «бульварної журналістики» був Жак Жермен Шод-

Ег (1814-1846), який прожив недовге, але бурхливе життя і зробив блискучу журналістську
кар'єру в якості літературного критика. Шод-Ег народився в Італії (П'ємонт). Приїхав до
Парижа в 1836 р і дебютував в паризьких газетах. Він співпрацював в «Ревю де Парі»,
«Артист», «Прес», «Сьекль», для яких писав дотепні рецензії та літературні статті, багато
хто з них увійдуть згодом до збірки «Сучасні письменники Франції » (1841). Зразком його
літературної критики може служити нарис «Бальзак» (1839), написаний їдко,
задерикувато, без всякого поваги до літературних авторитетів, але і без глибокого
проникнення в матеріал. Критик стверджує, що деклароване Бальзаком новаторство
«Людської комедії», яке складається, за твердженням письменника, в тому, що він
об'єднав свої твори в цикл, - насправді лише хитрий прийом, що дозволяє йому уникати
докорів в незавершеності його творіння і маскує творче безсилля автора.

Шод-Ег пояснює бальзаківський прийом повертаються персонаж не естетичними, а

вельми утилітарними причинами: прагненням автора полегшити свою роботу, не
створювати щоразу нових героїв, а вводити в новий роман уже відомих читачеві по
попередніх творів дійових осіб. Крім того, вигода для Бальзака складається і в тому, що
такий прийом спонукає читачів, не знайомих з іншими витворами письменника і зазнають
з цієї причини певні труднощі в розумінні прочитаного, звернутися до раніше виданим
творам.

Критик дорікає Бальзака в «дивовижному одноманітності» персонажів і сюжетних ходів

його романів. рецензуючи роман

? Дочка Єви », Шод-Ег відзначає серйозні, з його точки зору, композиційні прорахунки
автора: непропорційність частин, докладний виписування другорядних персонажів,
невміння концентрувати розповідь. Стиль Бальзака недбалий, рясніє граматичними і
синтаксичними? Помилками »,? численними і безглуздими неологізмами »і?
варваризмами». ? Талант пана Бальзака можна було б коротко описати наступною
формулою: поєднання неясності і невмілість, що має результатом нікчемність » [3] , - такий
вирок критика великому письменнику.

Але більш за все Шод-Ега обурила бальзаковская критика моралі сучасної Франції. ?
Якщо вірити цьому письменникові, уявляють себе істориком і філософом, гроші і порок є
єдиним засобом і метою сучасної людини; ниці пристрасті, збочені смаки, мерзенні
прагнення рухають Францією XIX століття, цієї дочкою Жан-Жака і Наполео- на! <...> Мир,
яким його уявляє нам пан Бальзак, являє собою розбійницький притон і болото » [4] , -
вигукує Шод-Ег.

На закінчення критик дорікає Бальзака в непомірному марнославстві і передрікає йому

швидке забуття:? ... Пану Бальзаку не уникнути долі, уготованої помилковим і шкідливим
талантам, - забуття і презирства » [5] .

Різкий і уїдливий тон статті, та обставина, що в ній про Бальзака не сказано жодного
доброго слова, змушують припустити, що її головною метою було дискредитувати
відомого письменника в очах сорока? Безсмертних »і закрити йому доступ до Французької
академії, куди Бальзак балотувався в 1839 р

Можливо, саме подібні публікації змусили Бальзака написати в «Листах про літературу,
театр і мистецтво », опублікованих в? Ревю Паризьен »25 вересня 1840 р наступні
рядки:? ... В даний час критики не існує. Ми бачимо злісні нападки людини на людину,
заяви, підказані заздрістю, і негідні спростування, безчесне наклеп; але добре освіченого
письменника, який обмірковує свої висловлювання, знає можливості мистецтва, критикує
з похвальним наміром пояснити, узаконити методи літературної науки і читає
розбираються їм твори, - таку людину треба ще пошукати, і буде вона знайдена не скоро
» [6] .

Зміни відбувалися не тільки в журналістському середовищі, а й у читацької. Іноді їм

сприяли відкриття, здавалося б, не мають ніякого відношення до журналістики. Так, в
1830 році була винайдена гасова лампа. Читачі отримали доступ до надрукованим текстів
у вечірній час, в години дозвілля, що було одним з факторів збільшення тиражів газет.
Зростання мегаполісів, розвиток шкільної освіти створювали нову, ширшу
читацьку публіку.

Книги коштували дорого: від 3 до 8 франків (робочий отримував близько 50 франків на

місяць, а міністерський службовець - близько 100 франків). Газети дорожнечею не
поступалися книгам: річна підписка обходилася приблизно в 70-80 франків. Щоб
задовольнити читацький голод, були обрані дві стратегії: відкриття громадських читалень і
видання дешевих газет.

Еміль де Жирарден

Першою паризької дешевої газетою була «Прес» ( «Преса») Еміля де Жирардена (1806-
1881). Жирарден був незаконнонародженим сином графа Олександра де Жирардена.
Наділений неабияким честолюбством бастард відчував себе ущемленим і не заспокоївся,
поки не отримав право офіційно носити ім'я свого батька. Жирарден був сповнений
задумів, спрямований у майбутнє. Спадкоємець просвітителів, він вірив в прогрес і був
переконаний, що поліпшення суспільства залежить від освіченості її членів. Тому газета
для Жирардена була одночасно і засобом задовольнити своє честолюбство, і способом
втілити в життя свою соціальну утопію.

У 1829 р Жирарден заснував щотижневу газету «Мода», в якій друкувалася вся

талановита молодь: Олександр Дюма,

Ежен Сю, Бальзак, Жорж Санд. Ілюстрував видання двадцятип'ятирічний Гаварни. У

рекламному проспекті говорилося, що «Мода * являє собою? Розкішне видання за
помірною ціною *. На сторінках газети з'являлися статті про нові тенденції в моді, про
шлюб, сім'ю, виховання дітей, про права жінок, про життя двору і паризького світла. У
газеті друкувалася? Фізіологія шлюбу * Бальзака.

У 1830 р Жирарден продав газету, претендуючи на більш серйозну діяльність. На початку

1830-х рр. він видавав ще кілька газет, які принесли йому солідний дохід. У 1834 р Е. де
Жирарден багатий і виставляє свою кандидатуру на виборах в депутати. Йому ще не
виповнилося 30 років, віку, який дозволяв згідно існуючого закону бути обраним до
парламенту. Жирарден приписує собі два відсутніх року і перемагає на виборах.

У 1836 р він приступив до здійснення свого грандіозного задуму - створення дешевої

щоденної газети. «Моя мета - підняти періодичну пресу до рівня громадського
встановлення *, - заявляв Жирарден. 1 липня 1836 року виходить перший номер «Прес *.
Річна підписка коштувала 40 франків замість звичайних 80. Різниця покривалася за
рахунок публікації оголошень. Плата за оголошення була дуже висока. За свідченням
Бальзака, публікація оголошення часто коштувала стільки ж, скільки видання книги.
Справа в тому, що у французьких газетах оголошення дещо успадкували від афіш: вони
часто були досить великі за обсягом і прагнули бути оригінальними і за змістом, і за
формою.

 ? Прес * почала з тиражу в 10 тис. Примірників. Через 12 років її тираж склав майже
64 тис. Примірників. Номер газети продавався за 1 су. Задум полягав у тому, щоб
продавати дешевше, але більше. Щоб це зробити, потрібно було покривати
витрати за рахунок рекламних оголошень. Нечисленні оголошення друкував уже Т.
Ренодо, але в Києві Прес * рекламні оголошення стали невід'ємною частиною
газети, одним з головних джерел коштів на її видання.
 ? Прес * представляла собою новий тип газети енциклопедичного характеру,
надзвичайно багатою найрізноманітнішим матеріалом (політика, комерція, наука,
сільське господарство, театр і мистецтво, релігія, література і т. Д.). Жирарден
першим став друкувати в «Прес * романи з продовженням, романи-фейлетони. Зі
збільшенням формату газет фейлетоном стали називати її «підвал *, де і
друкувалися з номера в номер уривки романів, які отримали назву« фейлетон *. Це
робилося в комерційних цілях, щоб збільшити число читачів і передплатників.
Фейлетон «приковував * читача, змушував чекати наступного номера газети, а
письменникам забезпечував найширшу читацьку аудиторію. Біля витоків жанру
роману-фейлетону стояли Оноре де Бальзак, Олександр Дюма-стар- ший,
Фредерік Сульє, Ежен Сю. Першим романом-фейлетоном, опублікованими у
французькій щоденній газеті, прийнято вважати «Стару діву * Бальзака. «Прес *
почала публікацію роману 23 жовтня 1836 р Жирарден друкував на сторінках« Прес
* і перекладні романи, сплачуючи перекладачам гроші.

Дельфіна де Жирарден

Чималу роль в успіху «Прес * зіграла дружина Жирардена Дельфіна де Жирарден (1804-
1855), талановита поетеса, драматург, журналіст, господиня блискучого світського
салону, завсідниками якого були В. Гюго, О. Бальзак, А. де Ламартін, А. де Мюссе, Т.
Готьє,
П. Меріме, Жорж Санд, А. Дюма,

Ф. Гізо, великі політики, дипломати, вчені.

Дельфіна вела в «Прес * щотижневу рубрику« Паризька хроніка *, підписуючи свої

матеріали псевдонімом «віконт де Лоне *.

У нарисах, що належать перу Дельфіни, проявилися її тонка спостережливість,

дотепність, почуття гумору. Вона критикує двір Луї-Філіпа за неувагу до літературно-
мистецької еліти, публікує репортажі про події паризького життя, розповідає про модні
новинки, пише замітки про світських прийомах, рецензії на театральні прем'єри і виставки
живопису. Вона відтворює тон і теми салонних бесід, зокрема, тих, які велися в її
власному салоні.

Тематичний і жанровий діапазон Дельфіни де Жирарден досить широкий. У

нарисі «Париж і його стічні канави» вона дає замальовку непривабливих сторін життя
великого міста, описуючи його багатолюдну натовп, брудні вулиці, темні, вузькі і сирі
коридори. Центральної метафорою нарису стає образ Парижа-печери.

У некролозі «Кончина Карла X» письменниця пропонує свою інтерепретацію драматичної

долі короля, який помер на чужині. На думку Дельфіни, причиною драми стало те, що
Карл X до кінця зберіг шляхетну вірність монархічної ідеї, не захотів і не зумів зрозуміти і
прийняти нову епоху. «... Його недоліки, за які він був настільки суворо покараний, були
лише продовженням його достоїнств. На жаль, ці достоїнства не є більш такими для
нашого часу; в цьому і полягало злочин короля ... * [13] .

Підтвердженням і ілюстрацією цієї тези про зміну звичаїв, втрати колишньої гідності і
благородства стає одна, начебто, приватна деталь, яку помітив гострий погляд
письменниці: двір не носить жалоби за покійним королю-з- гнанніку.

Коротке есе «Щастя бути вільним» і невелика замітка «Обрання Віктора Гюго до
Французької Академії» демонструють іншу грань таланту Дельфіни де Жирарден -
різноманітність регістрів, її здатність поєднувати істинно французьке дотепність з
патетикою. Есе «Щастя бути вільним * звучить як гімн свободі думки. Мова Гюго при вступі
до Академії і його манера тримати себе під час церемонії обрання викликають щире
захоплення письменниці і подаються нею як зразок великодушності, благородства і
скромності. «... І ось він, цей гордий переможець, якому німецькі студенти споруджують
тріумфальну арку, він, чия популярність на батьківщині може зрівнятися тільки з
популярністю Байрона в Англії, він, у якого є, як у Магомета, фанатичні послідовники, і, як
у Наполеона, старі служаки і молоді гвардійці, він, один з володарів дум свого століття,
пробирався крізь натовп, намагаючись залишитися непоміченим, майже такий же блідий,
як його дружина ... * [14] . Величезний успіх «Паризької хроніки * викликав безліч
наслідувань в інших паризьких газетах.

У 1839 р була поставлена комедія Дельфіни де Жирарден «Школа журналістів *, яка

наробила багато шуму не тільки у Франції, але і за її межами. Добре знала звичаї і побут
сучасних журналістів, Дельфіна виступила з критикою розбещеності журналістів, їх
байдужості до долі людей, що стали «жертвами преси *.

Французская писательница (поэтесса, романистка, драматург), жена Эмиля де

Жирардена, который в 1836 г. основал газету “Пресса” -- первую газету, где в большом
количестве печатались рекламные объявления и романы с продолжением (“романы-
фельетоны”), что позволило существенно увеличить тираж и уменьшить цену. Под
псевдонимом “виконт де Лоне” Дельфина в течение 12 лет (1836—1848) вела в газете
мужа еженедельную колонку светской хроники – блестящий образец той салонной
беседы, которая во Франции из бытового феномена превратилась в явление высокой
культуры. Колонки Дельфины де Жирарден – предшественницы современных газетно-
журнальных “светских хроник”, однако изящества, легкости и остроумия у “виконта де
Лоне” было куда больше, чем у большинства сегодняшних торопливых хроникеров.
Очерки Дельфины де Жирарден – это “история повседневности”, написанная по свежим
следам, это изображение парижского света в самых разных его проявлениях – от балов и
театров до культурных сенсаций и литературных слухов – не глазами позднейшего
историка, а глазами умного и проницательного современника. У историка есть, конечно,
много преимуществ: он больше знает, он вооружен новейшими научными методами. Но
зато ему не достичь той живости сопереживания, того знания атмосферы, того понимания
подтекстов, которыми наделен современник. Это хорошо видно при сравнении мемуаров
и исторических трудов, посвященных недавней современности: одни достоинства – у
исторического исследования, например, о войне или революции, и другие – у
свидетельства современника, особенно если современник этот достаточно тонок и умен.
Но очерки Дельфины де Жирарден не только дают нам возможность увидеть Париж 1830
—1840-х годов глазами умного очевидца (очевидицы?). Нередко они позволяют
убедиться, что некоторые особенности быта большого города -- от невозможности найти
порядочного мастера для ремонта до предновогодней толчеи в магазинах -- почти не
изменились с тех давних пор. Разумеется, нет ничего банальнее, чем утверждение, что
“всё уже было”. Но есть в этом и что-то утешительное: уж если у Дельфины де Жирарден
были такие трудности с рабочими, может, и мы потерпим, когда мастера в очередной раз
обещают прийти, но не придут?..

Цитати з творів[ред.]

Найкраща в світі є любов до батьківщини! — «Вітчизна»[1]


В свій край вертаємось ми у думках своїх,
Не гасне рідний край у споминах людських,—
Ми любимо його і в ту жорстоку пору,
Коли буває він неправий і суворий. — «Вітчизна»[1]


Не пахну зовсім я, росту я в глушині,
І запашних троянд мені пиха огидна.
Є колючки й на ній,— та хоч вона й тендітна,
Від рани будяка страждання менш страшні. — «Будяк»[1]