Muzika i zvučna slika

Rani zvučni film

 Film pre zvuka

Primer: Metropolis (1927), rež. Fric Lang (Fritz Lang)

 Uvođenje zvuka

Džez pevač (The Jazz Singer, 1927), rež. Alan Krosland (Alan Crosland),
prvi (delimično) zvučni film: primer
 Uvođenje zvuka

Testament Dr Mabuzea (Das Testament des Dr Mabuse),

rež. Fric Lang (Fritz Lang), 1933.
 Uvođenje zvuka
• Šion, Audiovizija:
 Uvođenje zvuka
• Šion, Audiovizija:
– “dodata vrednost”:
 Uvođenje zvuka
• Šion, Audiovizija:
– “dodata vrednost”, str. 10: “Pod dodatom vrednošdu
podrazumevamo izražajnu i informativnu vrednost
kojom neki zvuk obogaduje datu sliku, do te mere da
nam se u trenutku gledanja, ili u našem naknadnom
sedanju, čini da ta informacija, ili taj izraz ‘prirodno’
proističu iz onoga što vidimo i da se ved sadrže u
samoj slici. Otuda i očigledno netačan utisak da je
zvuk nepotreban i da samo ponavlja smisao, koji u
stvari on daje i stvara, bilo u celosti, bilo time što se
razlikuje od onoga što vidimo”
 Uvođenje zvuka
• Šion, Audiovizija:
– “dodata vrednost”, str. 10: “Pod dodatom vrednošdu
podrazumevamo izražajnu i informativnu vrednost
kojom neki zvuk obogaduje datu sliku, do te mere da
nam se u trenutku gledanja, ili u našem naknadnom
sedanju, čini da ta informacija, ili taj izraz ‘prirodno’
proističu iz onoga što vidimo i da se ved sadrže u
samoj slici. Otuda i očigledno netačan utisak da je
zvuk nepotreban i da samo ponavlja smisao, koji u
stvari on daje i stvara, bilo u celosti, bilo time što se
razlikuje od onoga što vidimo”
– “sinhreza”:
 Uvođenje zvuka
• Šion, Audiovizija:
– “dodata vrednost”, str. 10: “Pod dodatom vrednošdu
podrazumevamo izražajnu i informativnu vrednost kojom
neki zvuk obogaduje datu sliku, do te mere da nam se u
trenutku gledanja, ili u našem naknadnom sedanju, čini da
ta informacija, ili taj izraz ‘prirodno’ proističu iz onoga što
vidimo i da se ved sadrže u samoj slici. Otuda i očigledno
netačan utisak da je zvuk nepotreban i da samo ponavlja
smisao, koji u stvari on daje i stvara, bilo u celosti, bilo time
što se razlikuje od onoga što vidimo”
– “sinhreza”, 58‒59: “Sinhreza *…+ predstavlja neodoljiv i
spontani spoj koji se, nezavisno od bilo kakve racionalne
logike, događa pri vremenskom poklapanju jedne zvučne i
jedne vizuelne pojave”
 Uvođenje zvuka
• Šion, Audiovizija:
– str. 25: “Dodata vrednost ima obostrano dejstvo:
dok zahvaljujudi zvuku sliku vidimo na drugi način
nego kada je gledamo bez tona, zahvaljujudi
postojanju slike mi zvuk čujemo drugačije no kada
bi[smo] ga slušali u potpunom mraku. Pri tom, u
tom dvostrukom dvosmernom kretanju ekran
ostaje osnovni nosilac te percepcije. Preobražen
slikom na koju i sam utiče, zvuk konačno
projektuje na sliku ukupni proizvod njihovih
međusobnih uticaja”
 Uvođenje zvuka
• Šion, Audiovizija:
– str. 25: “Dodata vrednost ima obostrano dejstvo: dok
zahvaljujudi zvuku sliku vidimo na drugi način nego
kada je gledamo bez tona, zahvaljujudi postojanju slike
mi zvuk čujemo drugačije no kada bi[smo] ga slušali u
potpunom mraku. Pri tom, u tom dvostrukom
dvosmernom kretanju ekran ostaje osnovni nosilac te
percepcije. Preobražen slikom na koju i sam utiče,
zvuk konačno projektuje na sliku ukupni proizvod
njihovih međusobnih uticaja”
– Primer 1: početak filma, uvodna špica i prva scena
 Uvođenje zvuka
• Šion, Audiovizija:
– Osnovna dodata vrednost:
 Uvođenje zvuka
• Šion, Audiovizija:
– Osnovna dodata vrednost, str. 11: “osnovna
dodata vrednost je ona koju slici donosi tekst”
 Uvođenje zvuka
• Šion, Audiovizija:
– Osnovna dodata vrednost, str. 11: “osnovna
dodata vrednost je ona koju slici donosi tekst”
– “glasovno-centričnost” i “govorno-centričnost”:
 Uvođenje zvuka
• Šion, Audiovizija:
– Osnovna dodata vrednost, str. 11: “osnovna
dodata vrednost je ona koju slici donosi tekst”
– “glasovno-centričnost” i “govorno-centričnost”,
str. 11:
• “skoro u svim slučajevima ljudski glas ima prednost,
ističe se i izdvaja od drugih zvukova”
 Uvođenje zvuka
• Šion, Audiovizija:
– Osnovna dodata vrednost, str. 11: “osnovna
dodata vrednost je ona koju slici donosi tekst”
– “glasovno-centričnost” i “govorno-centričnost”,
str. 11:
• “skoro u svim slučajevima ljudski glas ima prednost,
ističe se i izdvaja od drugih zvukova”
• “tu nisu u pitanju glasovi kao krici i stenjanje, ved
glasovi koji prenose govorni iskaz. *…+ glasovno-
centrizam o kome ovde govorimo je skoro u svim
slučajevima govorno-centrizam”
 Uvođenje zvuka
• Šion, Audiovizija:
– Osnovna dodata vrednost, str. 11: “osnovna dodata
vrednost je ona koju slici donosi tekst”
– “glasovno-centričnost” i “govorno-centričnost”, str. 11:
• “skoro u svim slučajevima ljudski glas ima prednost, ističe se
i izdvaja od drugih zvukova”
• “tu nisu u pitanju glasovi kao krici i stenjanje, ved glasovi koji
prenose govorni iskaz. *…+ glasovno-centrizam o kome ovde
govorimo je skoro u svim slučajevima govorno-centrizam”
• Primer 2, otkride dr Krama: 27’18”
 Uvođenje zvuka
• Šion, Audiovizija:
– Muzika, str. 75: “muzika na filmu je sjajan duh-
izbavitelj koji je u stanju da trenutno komunicira sa
ostalim elementima date radnje *…+, da se trenutno
prebaci u muziku sa ekrana, ne dovodedi pri tom u
pitanju dijegetsku stvarnost i ne činedi je nestvarnom,
što bi bio slučaj sa uplitanjem u radnju komentara iz
offa. Nijedan zvučni element na filmu ne može da
dosegne taj privilegovan položaj muzike. Nalazedi se
van vremena i van prostora muzika komunicira sa svim
filmskim vremenima i prostorima, ali pri tom ne utiče
na njihovo odvojeno i samostalno postojanje”
 Uvođenje zvuka
• Šion, Audiovizija:
– Muzika, str. 75: “muzika na filmu je sjajan duh-izbavitelj koji je u
stanju da trenutno komunicira sa ostalim elementima date
radnje *…+, da se trenutno prebaci u muziku sa ekrana, ne
dovodedi pri tom u pitanju dijegetsku stvarnost i ne činedi je
nestvarnom, što bi bio slučaj sa uplitanjem u radnju komentara
iz offa. Nijedan zvučni element na filmu ne može da dosegne taj
privilegovan položaj muzike. Nalazedi se van vremena i van
prostora muzika komunicira sa svim filmskim vremenima i
prostorima, ali pri tom ne utiče na njihovo odvojeno i
samostalno postojanje”
– Primer 3, prvo prikazanje utvare: 20’55”
– Primer 4, utvara kod dr Bauma: 1h02’10”
– Primer 5, scena u kafidu: 22’43”
 Uvođenje zvuka
• Šion, Audiovizija:
– Akuzmatika:
 Uvođenje zvuka
• Šion, Audiovizija:
– Akuzmatika, str. 66: “Akuzmatika *…+ znači ‘čujemo
ne videdi originalni uzrok tog zvuka’, ili ‘daje nam
da čujemo zvuke ne prikazujudi nam njihov izvor’”
 Uvođenje zvuka
• Šion, Audiovizija:
– Akuzmatika, str. 66: “Akuzmatika *…+ znači ‘čujemo
ne videdi originalni uzrok tog zvuka’, ili ‘daje nam
da čujemo zvuke ne prikazujudi nam njihov izvor’”
• Str. 62‒63: “klasični oblik filma *se+ određuje kao
‘mesto slika i zvukova’, pri čemu su zvuci ‘ti koji traže
svoje mesto’”
 Uvođenje zvuka
• Šion, Audiovizija:
– Akuzmatika, str. 66: “Akuzmatika *…+ znači ‘čujemo
ne videdi originalni uzrok tog zvuka’, ili ‘daje nam
da čujemo zvuke ne prikazujudi nam njihov izvor’”
• Str. 62‒63: “klasični oblik filma *se+ određuje kao
‘mesto slika i zvukova’, pri čemu su zvuci ‘ti koji traže
svoje mesto’”
• Str. 64: “problem određivanja mesta na kome se zvuk
nalazi, najčešde se prelama sa pitanjem određivanja
mesta na kome se nalazi njegov izvor”
 Uvođenje zvuka
• Šion, Audiovizija:
– Akuzmatika
– Akuzmobide:
 Uvođenje zvuka
• Šion, Audiovizija:
– Akuzmatika
– Akuzmobide, str. 114: “Akuzmobide je akuzmatski
lik čiji se odnos prema ekranu odlikuje
dvosmislenošdu i dvojstvom *…+ Mogli bismo ga
odrediti kao nešto što u odnosu na sliku nije ni u
njoj ni van nje: nije u njoj jer nemamo sliku izvora
zvuka – telo, usta – ali nije ni izvan slike zato što
nije bespogovorno postavljen u off”
 Uvođenje zvuka
• Šion, Audiovizija:
– Akuzmatika
– Akuzmobide, str. 114: “Akuzmobide je akuzmatiski
lik čiji se odnos prema ekranu odlikuje
dvosmislenošdu i dvojstvom *…+ Mogli bismo ga
odrediti kao nešto što u odnosu na sliku nije ni u
njoj ni van nje: nije u njoj jer nemamo sliku izvora
zvuka – telo, usta – ali nije ni izvan slike zato što
nije bespogovorno postavljen u off”
• Str. 67: “Akuzmatski zvuk ili glas okružuju tajanstvom
izgled izvora, njegovu prirodu, osobine i modi”
 Uvođenje zvuka
• Šion, Audiovizija:
– Akuzmatika
– Akuzmobide, str. 114: “Akuzmobide je akuzmatiski lik
čiji se odnos prema ekranu odlikuje dvosmislenošdu i
dvojstvom *…+ Mogli bismo ga odrediti kao nešto što u
odnosu na sliku nije ni u njoj ni van nje: nije u njoj jer
nemamo sliku izvora zvuka – telo, usta – ali nije ni
izvan slike zato što nije bespogovorno postavljen u
off”
• Str. 67: “Akuzmatski zvuk ili glas okružuju tajanstvom izgled
izvora, njegovu prirodu, osobine i modi”
• Primer 6, akuzmatika: 48’54” (~2 min)
• Primer 7, deakuzmatizacija: 1h19’25”