Professional Documents
Culture Documents
Mākslinieks
Mākslas iezīmes
Mākslas pamatfunkcijas
Mākslinieks renesanses sabiedrībā
Mākslinieki lielākoties ir universāli savās spējās un prasmēs.
(piem. Batista Alberti matemātiķis, arhitekts, dzejnieks, mūziķis; Leonardo da Vinči, reklamēdams savas
spējas Lodoviko Sforcam, uzskaita savas prasmes: “Protu uzbūvēt vieglus un stiprus tiltus [..], taisīt
lielgabalus, mortīras, bez jebkāda trokšņa rakt grāvjus un pazemes ejas, būvēt kuģus un darināt ierīces,
kas noderīgas jūras kaujām. Miera laikā uzskatu sevi par pietiekami spējīgu arhitektu, lai ne no viena
neatpaliktu kā sabiedrisko, tā privāto ēku projektēšanā un ūdens novadīšanā no vienas vietas uz otru.
Tāpat protu veidot skulptūras no marmora, bronzas un māla. Arī glezniecībaā varu veikt visu, kas vien
iespējams, lai līdzinātos jebkuram citam māksliniekam.” Ne vārda viņš te nav minējis par savām
lieliskajām mūziķa dāvanām.
Renesanse laikmets
apliecināja, cik liela nozīme
mākslā ir pareizi attēlotai
perspektīvai, un to palīdzēja
atklāt visparastākais spogulis.
Perspektīva
Novērtē paņēmienus
perspektīvas likumību iedzīvināšanai.
Mākslas pamatfunkcijas
Estētiskā funkcija
Skulptūru pamatuzdevums bija greznot ēku fasādes, bet sienu gleznojumiem - rotāt
iekštelpas.
Reprezentatīvā funkcija
Plaši attīstoties laicīgajai mākslai un arhitektūrai, par vienu no tās funkcijām kļuva
uzdevums reprezentēt valdnieka, valsts vai pilsētas varenību, demonstrēt karaļa galma priekšstatus
par skaistumu..
Sociālā funkcija
Radās jauns - pilsētas bagātnieku savrupmājas tips, kas nomainīja nocietināto feodāļa
pilsētas māju. Arhitektūras vērienīgumam vajadzēja apliecināt īpašnieka statusu sabiedrībā. Plašu
attīstību renesanses laikmetā guva portreta māksla. Galma aprindās daudzi aizrāvās ar savu
laikabiedru portretu kolekcionēšanu.
Reliģskā funkcija
Piemēram, bibliskajiem sižetiem uz katedrāļu sienām vajadzēja emocionāli un pamācoši
ietekmēt savus skatītājus, norādot uz baznīcas akceotētajām vērtībām
II. Spilgtākie agrīnās renesanses
(13.-14.gs.)
mākslinieki
Džoto di Bondone
Mazačo
Donatello
Botičelli
Džoto di Bondone (1267 -
1337).
Kristus apraudāšana
◄SV.Joahima sapnis
Par pirmo renesanses autoru tēlotājmākslā tiek uzskatīts Florences
meistars Džoto di Bondone (1267 - 1337). Džoto bija lielisks meistars, viņš
pārzināja gan arhitektūras, gan mozaīkas, gan tēlniecības noslēpumus.
No gleznotāja darbiem vislabāk saglabājušās freskas (glezniecības tehnika, kas
tiek gleznota uz svaiga kaļķu apmetuma) Padujā un Florencē.
Padujā Arēnas kapelā Džoto strādāja no 1302. līdz 1305. gadam.
Džoto “Jūdasa skūpsts”
Atšķirībā no viduslaiku
tradīcijām cilvēki cieši saistīti cits
ar citu un apkārtējo pasauli. Šo
ciklu mēdz saukt par Džoto
Evaņģēliju. Tas ir cilvēcisku
pārdzīvojumu cikls. Šī cikla
raksturīgākā freska ir "Jūdas
skūpsts", kuras centrā ir Kristus un
Jūdas figūras. Džoto mūžseno
Bībeles sižetu piesātina ar laicīgās
dzīves dramatismu.
Mazačo “Svētā trīsvienība”
"Naudas nodevas brīnumainā atrašana" attēlots stāsts par to, ka reiz Kristus ar
saviem mācekļiem pienākuši pie Kapernaumas pilsētas vārtiem, bet vārtu sargi nelaiduši viņus
iekšā, pieprasot samaksāt par ieeju nodevu. Tad Kristus licis Sv. Pēterim noķert tuvējā upē zivi
un izņemt tai no mutes vajadzīgo naudas gabalu. Mazačo šī stāsta attēlošanai kompozīcijas
centrā izcēlis trīs galvenās personas - Kristu, Sv. Pēteri un vārtu sargu. Lai gleznojumā varētu
atainot visus brīnumainā stāsta notikumus, mākslinieks gleznas kompozīcijā iekļāvis vēl divas
papildus epizodes: pa kreisi, gleznas dziļumā attēlots Sv. Pēteris brīdī, kad viņš noķertās zivs
mutē tiešām atrod naudas gabalu, bet labajā pusē - kad Sv. Pēteris šo naudu atdod pilsētas
vārtu sargam. Kopumā gleznojums izskatās ļoti dabisks un viegli uztverams, ar secīgā kārtā
izvietotām galveno notikumu epizodēm.
Mazačo
“Izdzīšana no
paradīzes”
Skulptūrā mākslinieks
attēloja Vecās Derības patriarhu
Dāvidu jaunībā. Pēc Vecās Derības
leģendas Dāvids bija gans, kas
uzvarējis milzi Goliātu un tā
paglābis ebreju tautu no nelaimes.
Tēlnieks Dāvidu attēlojis brīdī, kad
cīņa beigusies un jaunais gans
mierīgi apcer savu uzvaru. Dāvida
statuja ir pirmā kailfigūra tēlniecībā
pēc gandrīz tūkstoš gadu
pārtraukuma.
Kompozīcijas
pamatā ir sengrieķu mīts
par mīlestības dievietes
Afrodītes piedzimšanu no
jūras putām. Mīlestības
dievieti uz krastu milzu
gliemežvākā vizina zefīri,
kas pieņēmuši spārnotu
jauniešu izskatu. Debesis
rasina maigu, bālu rožu
lietu, bet kailā dieviete it kā
iegrimusi pārdomās, liegās
skumjās. Krastā Veneru
sagaida kāda no nimfām ar
purpura apmetni
izstieptajās rokās.
Sandro Botičelli
“Pavasaris”
Botičelli pavasari
attēlojis kā jaunu, trauslu
sievieti (dieviete Flora)
ziediem rotātā tērpā, kura ar
vieglu kustību kaisa visapkārt
ziedus. Gleznas vidū uz
apelsīnu birzs fona redzams
romiešu mīlestības dievietes
Veneras tēls, tam blakus
dejojošu graciozu nimfu
grupiņa.
III. Dižrenesanses
mākslinieki Itālijā
15.-16.gs.
Leonardo da Vinči
Mikelandželo
Rafaels
Džordžone
Ticians
Leonardo da Vinči,
iespējams, vispilnīgāk sevī iemiesoja
renesanses laikmeta Vispusīgo
cilvēku- viņš bija gan zinātnieks, gan
izgudrotājs, gan gleznotājs, tēlnieks,
arhitekts un mūziķis vienā personā.
Turklāt vēl apveltīts ar šarmantu
iznesību un labu humora izjūtu - īsta
Leonardo da sabiedrības dvēsele, kas, protams,
labvēlīgi ietekmēja arī viņa
Vinči māksliniecisko karjeru.
(1452 - 1519)
Pašportrets
Daži no Leonardo da Vinči izgudrojumiem
Divu gadu (!) laikā (1495. - 1497. g.) tapa Leonardo da Vinči lielākais un
sarežģītākais darbs - freska "Svētais vakarēdiens“ uz Milānas Sv. Marijas
Pateicības ("Santa Maria delle Grazie") klostera ēdamzāles sienas.
Leonardo da Vinči “Svētais
vakarēdiens”
Diemžēl, Leonardo da Vinči,
vēloties padarīt gleznojumu krāsās spilgtu
un sulīgu, nolēma nestrādāt freskas
tehnikā, bet lietot temperas krāsas, klājot
tās uz sausa apmetuma. Taču jau pēc 20
gadiem gleznojums bija stipri saplaisājis,
bet vēl pēc 50 gadiem darbs jau bija tuvu
iznīcībai. Tikai 1954. gadā gleznojumu
pilnībā restaurēja, izmantojot senās
gravīras un paša mākslinieka zīmējumus.
“Lita
Madonna “
Darbā "Pietà" Mikelandželo ļoti spēcīgi izcēlis tēlu psiholoģisko traktējumu. Marija,
kam uz ceļgaliem guļ no krusta noņemtā dēla ķermenis, pauž bezgalīgas sāpes. Mātes labā
roka aptvērusi nedzīvā dēla plecus, galva skumjās pieliekta. Dzīvā un mirušā cilvēka ķermeņi
apvienoti tik harmoniski, ka izveidota dižrenesansei raksturīgā miera un iekšēja līdzsvara pilnā
vienādsānu trīsstūra kompozīcija.
Interesanti, ka Mikelandželo laikabiedri negribēja atzīt jauno tēlnieku par "Pietà"
autoru, jo tā bija tik neticami meistarīgi veidota! Tad Mikelandželo vienīgo reizi savā daiļradē
parakstīja darbu - uz lentes, kas iet pāri Marijas pleciem, viņš iekala savu vārdu.
Mikelandželo
“Dāvids”
Dāvida uzvaru pār
milzi Goliātu jau agrās
renesanses posmā bija bronzā
iedzīvinājuši tēlnieki Donatello
un Verrokjo
Verrokjo Donatello
Dāvids Dāvids
Izmantojis kāda tēlnieka sabojāto marmora bluķi,
Mikelandželo izkala no tā savu slaveno Dāvida statuju, ko
florencieši kā savas pilsētas simbolisku aizstāvi nolēma
novietot uz laukuma Palazzo Vecchio priekšā.
Dāvida statujas iecerei izmantota populārā
Bībeles leģenda par jaunā gana Dāvida uzvaru pār milzi
Goliātu. Ārēji mierīgs, bet viss iekšēji sasprindzis,
ienaidnieka tuvošanos gaidot, ir šis jaunais gans, kas
apņēmies doties divcīņā ar fiziskā spēkā vareno milzi
Goliātu. Un no senās leģendas arī zināms, ka Dāvida spēja
koncentrēties izrādījās pārāka par milža trulo varmācību.
Mikelandželo
“Mozus”
Daudzi no Mikelandželo
skulpturālajiem tēliem apveltīti ar
titānisku spēku. Tāds ir arī Vecās
Derības pravietis Mozus, kas savu
tautu izveda no Ēģiptes gūsta.
Mikeladželo to darināja pāvesta Jūlija II
kapeņu greznošanai. Mozus – lai arī
vīrs gados, bet spēka pārpilns, viņa
atlētiskais, muskuļotais stāvs pauž
apņēmību ziedoties, lai pilnībā realizētu
Dieva plānu.
Mikelandželo Siksta
kapelas gleznojumi
Ādama radīšana
Glezna “Madonna
krēslā” veidota apļa kompozīcijā
un atšķirībā no citiem variantiem,
kuros Dievmātes mīlestības
pilnais skatiens vienmēr pievērsts
bērnam, šajā gadījumā Madonna
raugās skatītājā, bērnu it kā
sargādama piespiedusi sev cieši
klāt.
Parakstu zāle
Ģeometrijas “tēvs”
Eiklīds pierāda kādu
no savām teorēmām
Kompozīcijā "Parnass“
sapulcēti gan antīkās senatnes, gan
Itālijas renesanses laikmeta izcilākie
dzejnieki - tur redzami gan Homērs,
Dante, Vergīlijs, gan dzejnieku mūzas.
Centrā Homērs, Dante un Vergīlijs
Centrā
Dante,
Homērs,
Vergīlijs
Mūzas
Džordžone
Dusošā Venēra
Zināms, ka
Ticiāns uzgleznoja līdz
galam Džordžones iesākto
"Dusošo Venēru", jo
Džordžone krita par upuri
1510. gada mēra
epidēmijai.
Vēlīnās renesanses
meistars un viens no Venēcijas
mākslinieku spilgtākajām
personībām .
Ticiāns.
Ķeizara dinārijs
Stāsts pa Mariju
Magdalēnu ir stāsts par
izmainītu dzīvi. Pirms viņa
satika Jēzu, ļaunie gari bija
viņu apsēduši. Viņa,
visticamāk, bija prostitūta.
Bet tad viņa satika Jēzu. Viņš
piedāvāja mīlestību šai
izstumtajai
sievietei un lika viņai justies
piederīgai. Viņš atbrīvoja
viņu no ļauno garu radītajām
mokām un izmainīja viņas
dzīvi uz visiem laikiem.
VI. Vēlīnā
renesanse un
manierisms
Manierisma jēdziens
Manierisms – šis jēdziens ir radies tikai 20. gs., atvasināts no itāļu un franču
valodas vārda “maniera” un tiek attiecināts uz Eiropas mākslu laika periodā no 1515. līdz 1610.
gadam. Mākslas zinātnē tas ticis pacelts gan vesela perioda nozīmē starp gotikas un baroka
laikmetu, gan arī piezīmēts, pasludinot to tikai par dekadentisku renesanses izskaņu, stilistisku
strāvojumu vai arī virzienu pretrunīgajā jauno laiku veidošanās kultūrā.
Itāļu manierisms radās kā savdabīga pretošanās forma renesanses harmonizētajai
kultūras attīstības tendencei. Tas turpināja pastāvēt līdzās Renesanses mākslas formām un
satura stereotipiem, tai pat laikā no tiem daudz aizgūstot tieši stilistikas ziņā. Risinājās arī
atgriezeniski procesi - manierisma elementi ieplūda vēlās renesanes mākslā.
Manierisma stilistiskās
iezīmes
Kontraposts (miera un kustības
izlīdzinātība ) . Stilistisks artistiskums un
tieksme pēc vizuāliem efektiem.
Apkārtējā pasaule
tiek tverta nevis tieši, bet gan
pastarpināti, ar subjektīvi
interpretētu tēlu sistēmu,
izmantojot alegorijas un
simbolus. Neirotiska spriedze,
formas elementu un virtuozas
tehnikas prevalēšana pār
ezoteriski ievirzīto saturu.
Bronzino: Allegorija
(Venēra, Kupidons, Laiks un
Neprāts) (1540-45)
Manierisma
stilistiskās
iezīmes
Reliģiozas
aizgrābtības scēnas mijās
ar samākslotu un vēsu
alegoriskumu.
Ievadjautājumi
Sv.Pētera katedrāle
Renesanses palaco
Renesanses villa
Viens no
spilgtākajiem
agrīnās
renesanses
arhitektiem,
gotisko tradīciju
lauzējs.
Viens no pirmajiem viņa projektiem bija jaunas konstrukcijas kupols, kas vēl
mūsdienās vainago gotiskajā stilā būvēto Florences Ziedu katedrāli. 43 m
diametrs sava gigantiskuma ziņā bija tam laikam nepārspēts.
Filipo Bruneleski
Marijas ziedu katedrāles
kupols
Savu
pieredzi viņš guva,
pētot Romas antīkā
Panteona kupola
proporcijas, taču
risinājums bija
patstāvīgs un
oriģināls.
Bruneleski
Bāriņu nams
Atrodi šajā
objektā
Savos arhitektoniskajos projektos antīkās
Brunelleski atgriezās pie antīkā ordera elementiem. arhitektūras
Velti te meklēt gotiskās logu formas vai slaidos elementus!
pīlārus. Racionālisms, proporciju harmonija, vieglums,
samērojamība ar cilvēka augumu bija tie nosacījumi,
kurus par vadošajiem savos projektos izvirzīja
slavenais arhitekts.
Bruneleski Paci kapella Florencē
Renesanses arhitekti
sevišķi bija iecienījuši centrisko
plānojumu. Viņi to uzskatīja par
antīko tempļu pamatformu, kas
asociējas ar dievišķumu, pilnību
un vienotību. Kapelas
pieticīgajās formās
iemiesojusies vēlās renesanses
tieksme pēc klasiskas
harmonijas un kārtības.
Vienkārša kupola vainagoto
centrālo cilindru jeb celli, kurā
atrodas pati svētnīca, apņem
kolonnu vainags - peristils.
Celles augstums ir vienāds ar
peristila rādiusu.
Bramante. Tempitto
Viens no lielākajiem 16. gs. arhitektūras projektiem bija 1100 gadus vecās Sv.
Pētera bazilikas pārbūve (1506-1626), ko ierosināja pāvests Jūlijs II. Šajā darbā piedalījušies
sava laika izcilākie arhitekti - D. Bramante, Rafaels, Mikelandželo un Dž. L. Bernīni.
Celtniecība turpinājās ilgi, ar pārtraukumiem, un tās gaita atspoguļoja dižrenesanses pārstāvju
atkāpšanos no stingras sekošanas antīkajiem paraugiem un pakāpenisku pāreju uz brīvi
eklektiskajām manierisma un baroka formām.
Svētā Pētera katedrāle
Palaco - bagātā
pilsoņa reprezentatīvais
dzīvojamais nams
Salīdzini ar
Kolizeja
arhitektoniskaiem
elementiem!
Kāpnes
16. gadsimtā līdztekus pilsētu dzīvojamām mājām sāka celt arī lauku mājas. Tika
atjaunots tāds kopš Romas impērijas bojāejas aizmirsts celtnes tips kā villa. Renesanses
villas izvietoja pilsētu tuvumā. Villu ievērojamākais celtnieks bija Andres Palladio (1508-
1580). Renesanses arhitektūras prasībām vistiešāk atbilst viņa celtā villa Capra Vičenca, kas
pazīstamas ar nosaukumu “Rotonda”. Villa ir simetriska, tās četras fasādes izveidotas līdzīgi
antīkajam templim, tās centrālo telpu vainago kupols.
Paladio.
Villas rotondas plāns
Palma Nova –
ideāli nocietinātas
pilsētas plāns
Pilsēta plānota 20
tūkstošiem
iedzīvotāju, to sargā
9 bastioni. Tai ir 3
vārti, gredzenveida
ielas un sešstūra
formas centrālais
laukums.