Professional Documents
Culture Documents
Mapapansin sa mga halimbawa na ang mga dagli ay uri ng panitikan na tumutukoy sa mga
sulating maikling maikling kuwento. Nagsimula ang anyo ng dagli noong 1902 na lantarang
nangangaral at naglalahad ng karanasan sa pag-ibig. Sumusunod ang dagli sa tradisyong
hinawan ng mga makabayang propagandistang manunulat noong mga huling yugto ng
pananakop ng mga Kastila. Sinisikap ng mga may-akda ng dagli na mapag-alab ang damdaming
makabayan ng mga mambabasa ng peryodiko. Ayon kay Patricia Melendrez- Cruz, ang dagli ang
unang anyo ng maikling kuwentong Tagalog ay lumitaw sa unang dekada ng pananakop ng mga
Amerika sa mga makabayang pahayagan. Ito’y panahong sinupil ang damdaming makabayan sa
pamamagitan ng Sedition law,Nov. 4,1901, Brigada Act, Nov. 12, 1902 at Flag law, 1907.
Mangyari pa, ang mga dagli ng Tagalog ay nalathala sa mga peryodiko tulad ng Muling
Pagsilang, Taliba, Ang Mithi, Lipang Kalabaw, Buntot Pague, atbp. Kabilang sa mga
kilalang manunulat ng dagli ay sina Patricio mariano, Lope K. Santos, Carlos Ronquillo,
Gerardo Chanco, Valeriano Hernandez Peńa, Ińigo Ed. Regalado, at Francisco
Laksamana. Sa mga panahong iyon ng peryodismo sa Tagalog, umusbong ang anyo ng
maikling kuwento at bumagsak ang anyo ng nobela. Sang-ayon kay Agoncillo (1965),
dulot ito ng impluwensya ng mga Amerikano sa mambabasang Pilipino. Aniya, ang
pagmamadali sa anumang Gawain, ang pagkamainipin at pagtitipid ng Panahon sa panig
ng mga mambabasa ay nakuha ng mga Pilipino sa mga Amerikano.
May isang sanga ang dagli na tinatawag na pasingaw, na may katumbas na prosa
romantica sa espanyol, karaniwang hinggil sa lihim ng puso at pakikipagsapalarang
romantiko ng mga manunulat, at hitik sa tayutay at mabulaklak na pahayag. Narito ang
isang pasingaw ni Gat-Dusa sa Muling Pagsilang (24 Hunyo 1908) at may pamagat na
“Muni-muni” at inialay kay X:
Tahimik ang gabi.
Ang kapangyarihan ni Morfeo ay aking dinaig palibhasa’y maiinam ang aking baluti,
ang paggiliw. Ginugunita ko noon ang tuwina’y pagpapawalang halaga mo sa mga
iniaalok ko sa iyo. Gaya ng pag-alok ko ng isang kasaysayan na animo’y hindi mo pa
nababasa. Itinatanong ko sa iyo kung bakit ayaw mong basahin, dapwat isang masaklap
na “sapagkat ikaw ang pinagmulan” ang naging sagot mo sa akin.
Lumipas ang ilang araw at sinabi ko sa iyong aalayan kita ng isang tula. Tinanggihan
mo rin at ang ikinatwiran mo’y dapat ipaglihim. Itinanong ko sa iyo kung ano ang ibig
mong ipalayaw ko upang walang makakilala, ngunit isang ‘wala akong nalalaman” ang
itinugon mo sa akin. Itinanong ko na naman sa iyo ibig mo na ako ang pumili. Isang
iling na banayad ang naging palit mo. Sinabi ko ring ambil na ambil sa iyong kalagayan
ang aking pipiliin, at ang “Luwalhati” nga na naging mapakla sa puso mo. Naging
mapait nga sa puso ang lahat ng inialaala ko sa iyo, sapagkat ang sagot mo ang
nagpatotoo na ang bawat manggaling sa akin ay masaklap sa iyo.
Gayunman X at kung ako ay talagang laan upang lumasap ng mga pasakit mo ay wala
kang ikababahala.
Ang mga Bisaya ay may katumbas din sa dagli na tinawag nilang pinadalagan o
binirisbis, at ang mga manunulat sa wikang Kastila ng instantea o rafaga. Maikling salaysay ang
mga ito na nalalathala sa mga peryudiko
Maikling kuwento bilang pmanang kolonyal
Itinuturing ng mga kritika na ang modernong maikling kuwento ang ‘pinakabunso’ sa
mga anyong pampanitikan sa bansa. Ayon kay Rolando Tolention (2000), ipinakilala ang anyong
ito sa pampublikong edukasyong itinataguyod noong panahon ng Amerikano. Maikling kuwento
ng mga kanluranin partikular na ng mga Amerikano, ang nagsilbing modelo,pamantayan at
halimbawa noon ng mga estudyanteng Filipino. At dahil sa pamanang ito ng pananakop, ang
estilo at pamantayan sa pagsulat ng maikling kuwento sa unang yugto ng kasaysayan ay
nakabatay sa Kanluraning pamantayan.
Sa ikalawa at ikatlong dekada ng pananakop ng mga Amerikano, napansin ni Melendrez-
Cruz (1994) ang pamamalasak ng mga kuwento tungkol sap ag-ibig at pag-iibigan, madalas ng
isang mayaman at isang mahirap na masisipat sa mga antalohiyang Mga Kuwentong Ginto:1925-
1935 (1936) na pinamatnugutan nina Alejandro G. Abadilla at Clodualdo del Mundo at 50
Kuwentong Ginto ng 50 Batikang Manunulat (1939) na enedit ni Pedrito Reyes. Sang-ayon pa sa
kritiko, pinatutunayan ng nasabing uri ng kuwento ang tagumpay ng Sistema ng edukasyong
kolonyal na pinairal upang mapaamo’t makapangyari sa puso’t isipan ng mga Pilipino. Nasuri rin
ng nagsabing kritiko ang mga paraan na nagbunga sa matagumpay na Amerikanisasyon ng mga
Pilipino.
a. Sistema ng edukasyong publiko (1901)
b. Programa ng pensionado (1903)
c. Paggamit sa Ingles bilang wikang panturo
d. Militar bilang katuwang sa pagpapayapa ng makabayang damdamin
Ang mga modelo sa pagsulat ng maikling kuwento ay angkat pa sa mg Amerikano at banyagang
kuwentista na ipinakilala sa kolonyal na sistema ng edukasyon. Dalawang modelo ang natukoy
ni Rolando Tolention, isa na rito si Guy de Maupassant. Ambag niya ang paglalagay ng pihit
(twist) sa resolusyon ng kuwento at ang paraan ng pagsasalaysay sa eksternal na aksyon. Idagdag
pa rito ang pagsulat ng mga pangyayaring maningning at kagulat-gulat sa ordinary, malagim at
kagila-gilalas na buhay ng karaniwang mamamayan. Ikalawa sa mga natukoy ay si James Joyce.
Kilala ito sa paglikha ng tahimik na yugto ng pagkamulat sa wakas ng kuwento. Ang paraan ng
pagsasalaysay na internal (panloob) sap ag-iisip ng tauhan. Kilala rin si James Joyce sa mga
masasakit na rebelasyon sa paurong at paralitikong daigdig na urban.
Bukod sa mga natukoy ni Tolentino, maaari ring idagdag ang mga sumusunod na modelo sa
pagkukuwento na kinamihasnan nang ‘hanapin’ sa tuwing nagbabasa ng mga maikling kuwento
sa dulog pormalismo at pagtugaytay sa estilo. Ambag ni E.M. Froster batay sa aklat niyang
Aspects of the Novel ang konsepto ng tauhan batay sap ag-unlad nito sa kuwento. Tinawag
niyang flat character (dinamiko at aktibong tauhan) naman ay may masalimuot na
karakterisasyon at pumapaloob sa pag-unlad ng kuwento na kadalasa’y mapanggulat sa mga
mambabasa.
Kinahiligan din ng mga Pilipinong kuwentista ang pagsulat ng kuwentong may katutubong
kulay. Estilo ito ng panulat na naglalahad sa mga katangian, kakintalan, at pagtangi sa isang
tiyak na lokalidad at sa mga mamamayan nito. Tagapanguna sa ganitong estilo sina Bret Harte
(tungkol sa mga minahan), Mark Twain (tungkol sa Mississippi), at si Rudyard Kipling (tungkol
naman sa India)
Ambag naman nina Nathaniel Hawthorne, Herman Merville at Henry James ang nagdidiin sa
mga bagay na subhetibo at pangangapa sa mga haka imbes sa kilos o aksyon sa banghay. Kay
Ernist Hemingway, ang mga detalye ng reyalidad na may kahalagahan at kaangkupang unibersal.
Kay George Eliot nman matutukoy ang kasangkapang foreshadowing o pahiwatig.
Pagbabalangkas at paglatag ito ng mga eksena/pangyayari para ang mga mambabasa ay
maihanda sa mga susunod na pangyayari sa kuwento. Lumilikha ito ng kaligiran at tekstura ng
akda, gamit ang mga pangyayari at bagay na nagbibigay ng mga pahiwatig.
Si Emile Zola ay nagdiin na ang lunan ay nararapat humulma sa kilos, gawi ay pag-iisip ng mga
tauhan. Para sa kanya, Malaki ang ugnayan ng lunan sa karakterisasyon. Dagdag naman ni
Gustave Faubert na nakabatay sa lunan ang kabuuang daloy ng kuwento.
Miuugat naman sa mga makatang modernista ang payo sa mga manunulat na maging matimpi sa
kanilang panulat at ‘dapat ikahiya ang bumabatis na luha sa panitikan.” Hindi raw ito maguti
batay sa paag-aaral nina Brooks, Warren at Wellek. Dagdag pa ni Almario, “senyal ito na di-
madisiplinang simbuyo ng damdamin” batay sa sinabi nina Valert at T.S. Eliot. Ang
pinakagamitin sa mga modelo ay ang ambag ni O. Henry na kilala sa kanyang nakagugulat na
wakas. Kilala ang kanyang mga kuwento sa mga pihit na kinagiliwan ng mga manunulat sa
bansa. Dagdag pa ni Lucero, may sinusundang pormula ng didaktisismo, sentimentalism at
melodrama ang mga maikling kuwentong nalalathala sa mga komersyal na magasin. Aniya,
karamihan sa mga kuwenong nalalathala ay limitasyon ng mga kuwento ni O.Henry.
Tradisyonal ang mga kuwento ni Genoveva Edroza-Matute o kilala bilang Aling Bebang. Lagi’y
lantad ang simula, gitna, wakas sa kanyang mga katha. Kapansin-pansin din kay Matute ang pag
pag-uulit ng mga parirala o mga pangungusap sa kanyang kuwento na lumilikha ng ritmo at
nakadaragdag sa pagiging musical. Gayundin, nakatulong sa pagiging lirikal ng akda ang
pagkakamit ni Matute ng mga hulagway para maipahiwatig ang emosyon ng tauhan.
Maingat sumulat si Matute. Tahimik ang mga tunggalian sa kanyang kuwento. Wlang himig ng
protesta o radikalismo ang kanyang mga akda. Himig ng isang guro at maybahay ang maririnig
at masisipat sa kanyang kuwento. Walang lantarang pamumuna sa tiwaling pag-iral sa lipunan.
Walang mga malaislogang pahayag sa mga diyalogo. Mga kuwentong pampamilya at
pampaaralan ang kanyang mga paksain Walang propaganda sa kanyang mga kuwento sa
kalipunan. Kung tinatalakay man niya ang mga seryosong paksa tulad ng pagpapalaglag,
euthanasia, kamatayan at pagkabaldado sa kanyang katha, melodramatiko ang apipili niyang
pagdulog sa teksto. Lantad ang isinusulong na moralidad ng may-akda: masama ang
pagpapalaglag,lumingon sa pinanggalingan; magsisi sa kasalanan; walang maidudulot na
maganda ang digma; at ipagdiwang ang buhay.
Sa kabuuan, magaan,payak at tahimik ang karamihan sa mga kuwento ni Genoveva Edroza-
Matute pero kumukurot ito sa puso ng mambabasa. Kung medyo sensetibo ang paksain ng
kanyang kuwento, nagiging matimpi ang pagkakatalakay. Hindi lahat ay ibinibgay ng
kuwentista. Hinayaan niyang ang mga mambabasa ang bumuo ng misteryo at lumutas ng
palaisipan. Nagbibigay lamang siya ng mga pahiwatig sa nagaganap o sa banghay. May istilo rin
siya sa mga pamagat: gumagamit ng iba’t ibang lebel ng kahulugan (literal at kubli). Paboritong
Teknik ni Matute sa kanyang katha ang panggulat o sorpresa sa wakas-maaaring nakagigimbal
na katotohanan,imahen at rebelasyon.
Gawain:
1. Saliksikin ang mga naiambag na mga kuwento at/o nobela ng mga sumusunod na
Pilipinong manunulat at mga manunulat sa mga magkasunod na dalawang sa
magkasunod na dekada- ang mga antolohiyang Mga Agos sa Disyerto (1964) at Sigwa
(1972) . Kasama rin sa saliksikin ang mga istilo sa pagsulat ng mga ito ayon sa panunuri
ng mga kritiko.
a. Liwayway Arceo
b. Rosario de Guzman- Lingat
c. Mga Agos sa Disyerto (1964)
b.1 Efren Abueg
b.2 Dominador Mirasol
b.3 Rogelio Ordoňez
b.4 Edgardo Reyes
b.5 Rogelio Sicat
c. Sigwa (1972)
2. Saliksikin ang naging layon at diwa ng mga antolohiyang Agos sa Disyerto (1964) at ang
Sigwa (1972).
Ipasa ang inyong mga saliksik at kasagutan sa ating FB group sa Biyernes, sa susunod na linggo.