Лабораторна робота № 3.

Пакетна автоматизація обробки зображень 1

ЛАБОРАТОРНА РОБОТА № 3.
ПАКЕТНА АВТОМАТИЗАЦІЯ ОБРОБКИ ЗОБРАЖЕНЬ

Мета роботи: відпрацювати порядок створення і використання

послідовностей action в Photoshop.
Необхідний теоретичний матеріал: склад і основні можливості засобів
автоматизації Photoshop.
Завдання для виконання:
Завдання 1. Створити послідовність action, яка дозволяє виконувати
універсальну колірну і тонову корекцію зображення з використанням прозорих
шарів коригування.
Завдання 2. Створити послідовність action, яка дозволяє виконувати
ретуш портретних зображень з використанням шарів коригування, на основі
частотного ділення.
Завдання 3. Створити GIF-анімацію з використанням послідовності шарів
Photoshop.
Зміст звіту: Тема роботи, мета роботи, (послідовно за пунктами
завдання): постановка завдання, копії екрану з отриманою послідовністю і
результатами роботи у вигляді набору шарів коригування.
Висновки по роботі: оцініть основні можливості засобів автоматизації в
Photoshop. Порядок викладення: постановка завдання – рішення з ілюстраціями
– короткий вивід.

Порядок виконання роботи.

Завдання 1. Створити послідовність action, повзоляющую виконувати
універсальну колірну і тонову корекцію зображення з використанням прозорих
шарів коригування.
Рекомендація до виконання: виконайте усі операції, щоб відпрацювати
послідовність. Потім повторіть відпрацьовану вами послідовність, включивши
запис action-послідовності (макросу).
Перевірте правильність роботи action-послідовності.

1. Запис макросу (Action). Теорія: в макрос можна записати послідовність

дій над зображенням і потім, зберігши його, виконувати те ж саме в
автоматичному режимі з іншими зображеннями.
1.1 У вікні Actions (Alt+F9) створюємо новий сет (іконка теки).
 Лабораторна робота № 3. Пакетна автоматизація обробки зображень 2

Рисунок 1 – Вікно Actions в Photoshop.

1.2 Створюємо нову послідовність action (іконка листка). Запускаємо

запис макросу. На панелі стане червоною піктограма Record, а значить пішов
запис усіх дій, які ви здійснюєте.
Тут можна не квапитися, тому що програмі все одно скільки часу ви
витрачатимете на паузи між операціями. При відтворенні вони
виконуватимуться одна за одною.
Відкрийте зображення для тонової і колірної корекції. Створіть копію
фонового шару. Присвойте шару ім'я Базовий. Подальші операції виконуйте
саме з цим шаром.
Створіть новий шар як копію Базового з ім'ям "Відновлення светов".
Встановите Shadow/Highlight на рівень 60%. Приберіть прозорість шару
"Освітлення тіней" в 0%
Создйте новий шар як копію Базового з ім'ям "Освітлення тіней".
Встановите Shadow/Highlight на рівень 60%. Задайте шару "Освітлення тіней"
прозорість 0%

Рисунок 2 – Налаштування світла та тіней

Створіть канал-маску для цих шарів.

 Лабораторна робота № 3. Пакетна автоматизація обробки зображень 3
Створіть Новий шар (New Adjustment Layer), що коригує, "Темніше" за
тип curves. Задати шару стиль Multiply. Прибрати прозорість шару "Темніше" в
0%.
В процесі ретушування і реставрації фотографій одним з
найпоширеніших вживаних режимів накладення Є саме "Множення" (Multiply),
за допомогою його легко відновити вицвілі з часом ділянки. Для прикладу
візьмемо старовинну фотографію, яка потребує реставрації. Темні тони в ній
вицвіли у світло-сірі, що зменшило не лише контраст, але і приховало деякі
деталі у фотографії. Шляхом додавання шару, що коригує, "Темніше" вище за
шар з базовим зображенням і зміну його режиму накладення на "Множення",
виходить затемнити тіні і цим відновити велику частину контрастності і
деталізації в зображенні.
Створіть Новий шар (New Adjustment Layer), що коригує, "Світліше" за
тип curves. Задайте шару стиль Screen. Приберіть прозорість шару "Світліше" в
0%
Режим Screen "Екран" освітлює світлі ділянки зображення, при цьому не
зачіпаючи темні, тому його використання – один з найпоширеніших методів
для ретуші, відновлення і реставрації старих і недоэкпонированных фотографій.

Створіть новий шар-заливку fill

layer "Світлий центр" з радіальним
градієнтом від світлого до
мінімального. Встановіть для
шару Blending Options типу Soft
Light. Прибрати прозорість шару
"Світлий центр" в 0%

М'яке світло (Soft Light) комбінує

ефект режимів "Множення" і
"Екран", змішуючи верхній шар з
нижнім
 Лабораторна робота № 3. Пакетна автоматизація обробки зображень 4
Створіть новий шар-заливку fill
layer "Віньєтка" з радіальним
градієнтом від мінімального до
темного. Встановіть для шару
Blending Options типу Soft Light.
Прибрати прозорість шару
"Світлий центр" в 0%

Створіть Новий шар (New

Adjustment Layer), що коригує,
"Середні тони" типу curves.
Встановіть криву опуклістю вгору,
як показано на малюнку.
Прибрати прозорість шару
"Середні тони" в 0%.

Створіть Новий шар (New

Adjustment Layer), що коригує,
"Контраст" типу curves. Встановіть
S -образную криву, як показано на
малюнку. Прибрати прозорість
шару "Контраст" в 0%.
 Лабораторна робота № 3. Пакетна автоматизація обробки зображень 5
Створіть Новий шар (New
Adjustment Layer), що коригує,
"Глибокі тіні" типу curves.
Встановіть криву опуклістю
управо-вниз, як показано на
малюнку. Прибрати прозорість
шару "Глибокі тіні" в 0%.

Створіть Новий шар (New

Adjustment Layer), що коригує,
"Насиченість" типу Hue –
Saturation. Встановіть Saturation в
+40, як показано на малюнку.
Прибрати прозорість шару
"Насиченість" в 0%.

Створіть Новий шар (New

Adjustment Layer), що коригує,
"Тепліше" за тип RGB. Вибрати
колір у світло-коричневій гаммі,
як показано на малюнку. .
Встановіть режим накладення
Overlay. Прибрати прозорість
шару "Тепліше" в 0%.

Створіть Новий шар (New

Adjustment Layer), що коригує,
"Холодніше" за тип RGB. Вибрати
колір в темно-синій гаммі, як
показано на малюнку. . Встановіть
режим накладення Overlay.
Прибрати прозорість шару
"Холодніше" в 0%.
 Лабораторна робота № 3. Пакетна автоматизація обробки зображень 6

Об'єднайте усі створені вами шари в групу "Універсальна корекція"

Екшен в процесі роботи створює наступну структуру шарів :

Рисунок 3 – Приклад шарів після виконання екшенів групи

«Універсальна корекція»

Коротко пройдемося по функціях усіх шарів.

Самі нижні шари, Відновлення світлів і Освітлення тіней, дозволяють
відновити інформацію у світлах і тінях, якщо вона пропала при підвищенні
контрасту за допомогою інших шарів, що коригували.
У усіх шарах використовується регулювання сили дії за допомогою зміни
непрозорості шару. Це значно швидше, ніж оперувати налаштуваннями шару,
що самого коригує. Також до усіх шарів прикріплені маски, що дозволяє
застосовувати будь-яку корекцію локально, або прибирати її з яких-небудь зон.
Наступні шари, Темніше і Світліше, дозволяють задавати загальне
освітлення або затемнення зображення, з допомогою, як уже згадувалося,
регулювання непрозорості.
Шари Світлий центр і Віньєтка дозволяють м'яко освітлювати центральну
область фотографії і затемняти краї. Шар "Світлий центр", якщо зробити
прозорість шару 100% і відкрити його властивості, то можна знявши галочку
 Лабораторна робота № 3. Пакетна автоматизація обробки зображень 7
"Aling wity layer" (як по русски не знаю, напевно "Вирівнювання по центру
шару", інструментом "Move tool" пересунути центр градієнта в потрібне
положення, а так само підібрати масштаб. Я навіть копіював цей шар і
розставляв їх на два обличчя. Після усіх маніпуляцій робимо необхідну нам
прозорість шару.
Шар Середні тони посилює яскравість тільки світлих півтонів
зображення, без зміни крайніх точок і тіней.
Шар Контраст дозволяє посилювати контрастність зображення.
Шар Глибокі тіні призначений для того, щоб зробити багатші тіні, аж до
деякого відсічення інформації.
За допомогою шару Насиченість можна посилити кольори зображення,
якщо вони недостатньо соковиті.
Шари Тепліше і Холодніше дозволяють додати зображенню загальний
або локальний, теплий або холодний відтінок.
Таким чином, регулюючи непрозорість потрібних шарів, ми можемо
досить швидко і просто привести зображення до необхідного виду.

Завдання 2. Створіть послідовність action, повзоляющую виконувати

ретуш портретних зображень з використанням шарів коригування, на основі
частотного ділення.
Пропонується виконати найпростіший випадок, розподіл на дві складові.
Завдання розпадається на дві:
розділіть зображення на частотні складові;
скласти ці частотні складові назад в зображення.

Рекомендація до виконання: виконайте усі операції, щоб відпрацювати

послідовність. Потім повторите відпрацьовану вами послідовність, включивши
запис action -последовательности (макросу).
Перевірте правильність роботи action -последовательности.
Для вирішення першої нам буде потрібно фільтри нижніх і верхніх
частот. Фільтр НЧ залишає тільки частоти нижче за визначену. Природно,
частоти не обрізуються різко. Просто починаючи з якогось значення вони
плавно ослабляються. Фільтр верхніх частот за таким же принципом залишає
тільки частоти вище за визначену. Ці фільтру повинні взаємно доповнювати
один одного. Тобто, після ВЧ-фільтрації ми повинні побачити різницю між
початковою картинкою і її НЧ-складовою. Інакше ми не зможемо скласти
зображення назад.
 Лабораторна робота № 3. Пакетна автоматизація обробки зображень 8
Фільтром нижніх частот у фотошопе є Gaussian Blur. Чим більший радіус
ми задаємо, тим нижче частоти, які він залишає. Додатковим до нього фільтром
верхніх частот є High Pass (до речі, англійський термін high-pass filter так і
переводиться "фільтр верхніх частот"). Таким чином, після застосування до
початкового зображення фільтру Gaussian Blur ми отримаємо її низькочастотну
складову. А після застосування до початкового зображення фільтру High Pass з
тим же значенням Radius – високочастотну, тобто різницю між початковою
картинкою і її розмитою копією. Ця різниця дорівнює відхиленню яскравості
від середньо-сірого (тон 128).
Відкрийте зображення для ретуші. Створіть копію фонового шару.
Присвойте шару ім'я Базовий. Подальші операції виконуйте саме з цим шаром.
Створіть дві копії Базового шару. Присвойте новим шарам імена Низькі
частоти і Високі частоти.
Зміните шар низькочастотного розкладання. Застосуєте до нього фільтр
Gaussian Blur, підбираючи радіус так, щоб усі дрібні і середні нерівності
злилися, а загальна форма добре читалася. (Звичайно це значення радіусу від 7
до 10, чим більше зображення, тим вище значення).
З яких міркувань вибирається Radius. Розповідати про зображення в
термінах "частоти" не дуже зручно, тому перейдемо до термінів "розміри".
Пониження частоти відповідає збільшенню довжини хвилі, а для картинки це
означає збільшення розміру елементів. Чим більше значення Radius, тим
більший розмір повинен мати елемент зображення, щоб залишитися на
розмитій копії, тим більше деталей зникатиме з неї, залишаючи тільки "чисту"
форму об'єкту. Таким чином, при використанні Gaussian Blur ми зацікавлені в
як можна більшому значенні Radius.
З іншого боку, чим більше значення Radius, тим більший розмір можуть
мати елементи пропущені фільтром High Pass, тим більше інформації про
форму пройде в шар, на якому ми збиралися залишити тільки деталізацію.
Таким чином, при використанні High Pass ми зацікавлені в як можна меншому
значенні Radius. Оскільки за умовами завдання це значення для Gaussian Blur і
High Pass має бути однаковим, виходячи з конкретної картинки і завдання, що
стоїть, вибирається деякий компромісний варіант.
Орієнтовні значення Radius при яких на ВЧ-слой йдуть відповідні
елементи (для грудного портрета 12-25 мегапікселів).
Radius 1-2 – дрібна фактура шкіри
Radius 4-5 – повна фактура шкіри за винятком глибоких зморшок і
подібних дефектів
 Лабораторна робота № 3. Пакетна автоматизація обробки зображень 9
Radius 10-12 – повна фактура шкіри з великими дефектами
Radius 25-30 – практично усі локальні відблиски і тіні (мішки під очима,
носогубні складки, другий і інші підборіддя і тому подібне)
Основне завдання – видаліть усі деталі з цього шару. Значення радіусу
визначається точкою перетину високо деталізованого і розмитого шару,
т.е.значение радіусу треба підібрати так, щоб такі чіткі деталі як пори шкіри і
вії стали розмитими.
До шару з високими частотами застосуєте фільтр Колірний контраст
(High Pass) з тим же радіусом, щоб бачити тільки ту текстуру шкіри (дрібні
деталі), яка потрібна. Радіус не має бути занадто малим, інакше частина
хорошої текстури піде на шар з низькою частотою. Також він не має бути і
занадто великим, щоб не виносити на шар з високою частотою ті самі, більші
дефекти у вигляді локальних об'ємів, від яких нам необхідно позбавлятися
Цей шар має бути вище за шар "Gaussian Blur".
Тепер друга половина завдання: скласти отримані НЧ і ВЧ складові в
єдине зображення. Створіть шар Curves, що коригує, зі значеннями нижньої
точки Output 64, Input 0; зі значеннями верхньої точки Output 192, Input 255.
Для цього потрібно яскравість кожної точки розмитої копії (НЧ-
складовій) змінити рівно настільки, наскільки яскравість ВЧ-составляющей
відрізняється від середньої (тон 128). Ви могли б скористатися режимом
накладення Linear Light, але його алгоритм трохи іншої: яскравість кожної
точки нижнього шару змінюється на величину в два рази більшу, ніж
відмінність яскравості верхнього шару від середньої (тон 128). Виражаючись
математично: R = S + 2(C – 128), де S – початкова яскравість, C – яскравість, що
накладається, R – результуюча яскравість. Щоб компенсувати закладене в
Linear Light двократне посилення потрібно перед складанням в два рази
знизити контраст ВЧ-слоя, залишивши незмінній середню яскравість. Це можна
зробити створивши поверх нього шар кривих, що коригує, в якому чорна точка
зрушена вгору до значення 64, а біла вниз до значення 192.
Зауваження. Для пониження контрасту ВЧ-шару рекомендується також
використовувати Brightness/Contrast з установкою Contrast=-50%. Якщо ви
вирішите поступити так само, не забудте поставити галочку Use Legacy. В
останніх версіях Photoshop алгоритм роботи Brightness/Contrast був змінений і
ця галочка примушує його працювати по старому алгоритму. Для цього
створюємо шар коригування Яскравість/Контрастність, включаємо параметр
Використовувати попередні і ставимо значення контрасту на мінус 50.
Застосовуємо через обтравочну маску до шару High.
 Лабораторна робота № 3. Пакетна автоматизація обробки зображень 10

Рисунок 4 – Приклад шарів з високими та низькими частотами

Тепер перейдіть на шар Високі частоти і виберіть Image>Apply Image.

Для параметра Layer виберіть ваш шар "Low frequency", Blending = Add (не
Linear Dodge Add!), Scale = 2, Offset = 0, поставте галочку у параметра Invert і
натисніть ОК. Якщо ви усі зробили правильно, у вас повинен вийти слабо
деталізований шар. Зміните режим змішування (Blending Mode) цього шару на
Linear Light.
Перейдіть на шар High. Якщо ви працюєте з глибиною кольору 8 біт, то
застосуєте команду Зовнішній канал (Apply Image), встановивши наступні
параметри – шар Low, канал RGB, режим накладення Віднімання, масштаб 2,
зрушення 128. Якщо ви працюєте з глибиною кольору 16 біт, то застосуєте
команду Зовнішній канал, встановивши наступні параметри – шар Low, канал
RGB, інвертувати, режим накладення Додавання, масштаб 2, зрушення 0.
 Лабораторна робота № 3. Пакетна автоматизація обробки зображень 11
Розкладання на більшу кількість складових.
Немає сенсу змагатися з шумодавами (а деякі з них працюють саме за
таким принципом) і розкладати картинку на дуже велику кількість складових.
Але в деяких випадках розкласти картинку три складові представляється
розумним.
Розкладання на три складових може згодитися при боротьбі з дефектами
однорідного розміру. Наприклад, з веснянками. На НЧ-шарі для фільтру
Gaussian Blur потрібно виставити мінімальне значення параметра Radius при
якому веснянки вже зникають. На ВЧ-слое для фільтру High Pass потрібно
виставити максимальне значення параметра Radius при якому веснянки ще не
з'являються.
Середньо-частотний шар розташовується посередині. Це копія
початкового зображення до якої застосовані фільтр High Pass зі значенням
радіусу як у Gaussian Blur НЧ-шару, а потім Gaussian Blur зі значенням радіусу
як у High Pass ВЧ-слоя. Потім до нього застосовується шар кривих, що коригує,
знижуючий контраст і усій групі привласнюється режим накладення Linear
Light. Фінальна структура шарів зображена на малюнку внизу.
Таким чином, веснянки залишаються на середньому шарі і легко
ретушуються. У областях, де вони розташовані дуже купчасто може потрібно
так само невелика корекція НЧ-шару.

Орієнтири і перспективні напрями.

Окрім явних і неодноразово описаних ідей (наприклад, можливість
змінити глобальний контраст, зберігаючи локальний), я бачу ще декілька
шляхів розвитку цього методу обробки.
1. Макіяж. Частотне розкладання дозволяє легко боротися з огріхами
роботи визажиста. Але крайній випадок такого дефекту – це повна відсутність
макіяжа. Можна спробувати накласти його, працюючи по НЧ-складовій.
Можливо, що доведеться якось допрацьовувати і ВЧ. Конкретні методи краще
розробляти маючи як зразок фото з макіяжем (бажано при тому ж світі, в тому
ж ракурсі і з тією ж моделлю).
2. Швидке і м'яке приглушення фактури шкіри при збереженні інших
деталей без махания пензликом по масці. Працюючи на ВЧ-слое
використовувати що містять мало фактури шкіри, але досить багато інших
деталей, червоний (RGB) і чорний (CMYK) канали для змішування і
накладення усередині ВЧ-групи.
 Лабораторна робота № 3. Пакетна автоматизація обробки зображень 12
3. Поголити чоловіка. Не потрібно великого розуму, щоб пересадити
шкіру з голеного підборіддя. А ось акуратно "збрити" одно- дводенну щетину
не удаючись до допомоги "донорів" завдання цікаве. Можливі варіанти рішення
– комбінація двох попередніх прикладів.
Ця методика- це не спосіб ретуші шкіри і навіть не прийом портретної
ретуші. Вона універсальна і підходить для будь-яких зображень, коли вам
необхідно окремо правити деталі різних розмірів.

Завдання 3. Створити GIF-анімацію з використанням послідовності шарів

Photoshop.

1. Підготуйте або створіть набір варіантів малюнка на окремих шарах.

Рекомендується наявність невеликих змін в кожному малюнку, щоб створити
ефект "руху".

Рисунок 5 – Відкриття першого файлу з низки файлів

2. Відкрийте перший малюнок з набору підготовлених вами в Photoshop.

Перетягнете інші малюнки на відкритий документ Photoshop, щоб відкрити їх
як шари одного і того ж зображення, а не як окремі файли. Підтверджуйте
імпорт кожного малюнка, натискаючи клавішу Enter, щоб відключити режим
Вільна трансформація, який автоматично пропонується при перетяганні нового
зображення в робоче середовище.
 Лабораторна робота № 3. Пакетна автоматизація обробки зображень 13
Можливо, на цьому кроці вам необхідно буде виконати автоматичне
вирівнювання шарів зображення.
Команда "Автоматичне вирівнювання шарів" автоматично вирівнює шари
на основі схожого вмісту різних шарів в кутах або по краях. Можна призначити
еталонний шар вручну або дозволити програмі автоматично вибрати еталонний
шар. Інші шари автоматично вирівнюються по еталонному шару так, щоб
співпадаючі області шарів перекривалися.

Рисунок 6 – Відкриття послідовності файлов як окремих шарів одного

зображення

3. Створення анімації. Відкрийте панель шкали часу (Вікно > Шкала

часу).
 Лабораторна робота № 3. Пакетна автоматизація обробки зображень 14

Рисунок 7 – Ввімкнення Шкали часу

4. У списку, що розкривається, на панелі Шкала часу виберіть Створити

анімацію кадру. Перше зображення з'явиться на шкалі часу.

Рисунок 8 – Додання першого кадру на шкалу часу

5. У меню в правій частині панелі Шкала часу виберіть Створити кадри з

шарів.
 Лабораторна робота № 3. Пакетна автоматизація обробки зображень 15

Рисунок 9 – Створення кадрів з шарів

6. Утримуючи клавішу Shift, натисніть спочатку на перший, а потім - на

останній кадр на Шкалі часу, щоб виділити усі кадри.
7. Натисніть стрілку вниз на будь-якому кадрі і встановите інтервал 0,1 с.
8. У списку, що розкривається, під Шкалою часу виберіть Постійно, щоб
анімація повторювалася безперервно.
9. Натисніть кнопку Відтворення, щоб подивитися створену анімацію.

Рисунок 10 – Створення анімації з кадрів

 Лабораторна робота № 3. Пакетна автоматизація обробки зображень 16
10. Експорт GIF-анімації. Виберіть Файл > Експортувати > Зберегти для
Web (стара версія).

Рисунок 11 – Експорт GIF-анімації

11. У розкритому меню в правій верхній частині діалогового вікна

Зберегти для Web виберіть GIF 128 з дізерінгом. Переконайтеся, що для опції
Параметри повторів встановлено значення Постійне. Натисніть Зберегти і
збережіть файл в потрібній теці.

Рисунок 12 – Створення кадрів з шарів