‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺘﺠﺎرة اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ‬
‫ﻣﺮﻛﺰ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺎد ‪ /‬ﻣﻨﻈﻤ ﺔ اﻟ‬
‫اﻷوﻧﻜ‬

‫ﺘﺠﺎ ت‬
‫ﺗ ﺴﻮﻳﻖ ﻣﻨ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‪:‬‬
‫اﻟﺤﺮف واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫دور اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫دﻟﻴﻞ ﻋﻤﻠ ﻲ‬
Machine Translated by Google
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺘﺠﺎرة اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ‬
‫ﻣﺮﻛﺰ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺎد ‪ /‬ﻣﻨﻈﻤ ﺔ اﻟ‬
‫اﻷوﻧﻜ‬

‫ﺘﺠﺎ ت‬
‫ﺗ ﺴﻮﻳﻖ ﻣﻨ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‪:‬‬
‫اﻟﺤﺮف واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫دور اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫دﻟﻴﻞ ﻋﻤﻠ ﻲ‬

‫ﺟﻨﻴﻒ ‪2003‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺛﺎﻧﻴﺎ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﻣﻠﺨﺺ ﻟﺨﺪﻣﺎ ت اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ‬
‫‪2003‬‬ ‫‪SITC 896‬‬
‫ﺛﺎء ﻟﻮ‬
‫ﺜﻼ‬‫اﻟ‬

‫ﺘﺠﺎرة اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ )‪(ITC‬‬

‫ﺘﺠﺎرة اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ﻟﻤﻨﻈﻤ ﺔ اﻟ‬ ‫ﺘﺎد ‪ /‬ﻣﺮﻛﺰ اﻟ‬‫اﻷوﻧﻜ‬
‫ﺒﻮ(‬ ‫اﻟﻤﻨﻈﻤ ﺔ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ )اﻟﻮﻳ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‪ :‬دور اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪ :‬دﻟﻴﻞ ﻋﻤﻠ ﻲ ﺟﻨﻴﻒ‪CCI / WIPO ، 2003. xiii، 154 p. :‬‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﺗ ﺴﻮﻳﻖ ﻣﻨ‬

‫ﺘﺨﺪام اﻟﻤﻨﺎﺳ ﺐﻷدوا ت اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ " ب" إﱃ‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ واﻻﺳ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺤﺮف واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻨﺎﺟﺢ ﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟ‬‫ﺘﻨﺎول اﻟﺼﻠ ﺔ‬
‫ﻳﺸﻴﺮ اﻟﺪﻟﻴﻞ اﻟﺬيﻳ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ واﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺗﻴﺠﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺒﻐ ﻲ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﻨﻈﺮ ﻓ ﻲ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ رﺳﻤﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ؛ﻳﺸﺮح ﻛﻴﻔﻴ ﺔﺗﻨﻔﻴﺬ اﺳ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻨ‬
‫اﻟ ﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ ﻫﺎ ت اﻟ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻓ ﻲ ﻗﻄﺎﻋ ﻲ اﻟﺤﺮف واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﺜﻠ ﺔ ﻋﲆ إدارة أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ؛ﻳﻌﺮض دراﺳﺎ ت ﺣﺎﻟ ﺔ وأﻣ‬
‫ﺿﻤﻦ إﻃﺎر ﻋﻤﻞ وﻋﻤﻠﻴ ﺔ إدارة اﻟ‬
‫ﺒﻠﻴﻮﻏﺮاﻓﻴ ﺔ )اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪١٥٣-١٥٤).‬‬
‫ﺑ‬‫ﺘﻀﻤﻦ ﻣﺮاﺟﻊ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟﻨﺎﻣﻴ ﺔ ؛ﻳ‬
‫ﻓ ﻲ اﻟ‬

‫اﻟﻮاﺻﻔﺎ ت‪ :‬اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ‪ ،‬اﻷﺷﻐﺎل اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ ‪ ،‬اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬

‫ﺒﻌﺎ ت ﻣﻨﻔﺼﻠ ﺔ(‬

‫ﺒﺎﻧﻴ ﺔ )ﻃ‬
‫اﻹﻧﺠﻠﻴﺰﻳ ﺔ واﻟﻔﺮﻧ ﺴﻴ ﺔ واﻹﺳ‬

‫‪CCI، Palais des Nations، 1211 Geneva 10، Switzerland‬‬

‫ﺒﻮ‪34 chemin des Colombettes، 1211 Geneva 20، Switzerland ،‬‬ ‫اﻟﻮﻳ‬

‫ﺑﻊ‬
‫ﺘﺎ‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮ ﻋﻦ أي رأي ﻋﲆ اﻹﻃﻼق ﻣﻦ ﺟﺎﻧ ﺐ ﻣﺮﻛﺰ اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ ﻓ ﻲ ﻫﺬا اﻟﻤﻨﺸﻮر وﻃﺮﻳﻘ ﺔ ﻋﺮض اﻟﻤﻮاد ﻓﻴﻪ ﻻﺗﻌﻨ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘ ﺴﻤﻴﺎ ت اﻟﻤ ﺴ‬
‫اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪان أو اﻷﻗﺎﻟﻴﻢ أو اﻟﻤﺪن أو ﻣﻨﺎﻃﻖ أو‬
‫ﺑﺎﻟﻮﺿﻊ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧ ﻲ ﻟﻠ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ واﻟﻤﻨﻈﻤ ﺔ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓﻴﻤﺎﻳ‬
‫ﺘﺎد ‪ /‬ﻣﻨﻈﻤ ﺔ اﻟ‬
‫ﻟﻸوﻧﻜ‬
‫ﺘﺮﺳﻴﻢ ﺣﺪود ﻫﺎ أوﺗﺨﻮﻣﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺑ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫ﺗﻬﺎ ‪ ،‬أو ﻓﻴﻤﺎﻳ‬
‫ﺳﻠﻄﺎ‬

‫ﺒﻮ‪.‬‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ واﻟﻮﻳ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻻﻳﻌﻨ ﻲﺗﺄﻳﻴﺪ ﻣﺮﻛﺰ اﻟ‬
‫ﺗﻬﺎ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ وﻋﻼﻣﺎ‬
‫ﺗﻬﺎ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺘﺮوﻧﻴ ﺔ وﻣﻨ‬
‫ذﻛﺮ أﺳﻤﺎء اﻟﺸﺮﻛﺎ ت وﻣﻮاﻗﻌﻬﺎ اﻹﻟﻜ‬

‫ﺘﺨﺪام ﺻﻮر ﻣﻘﺪﻣ ﺔ ﻣﻦ‪:‬‬

‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺘﺠﺎرة اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺘﻌﺪدة ﻓ ﻲ ﻣﺮﻛﺰ اﻟ‬
‫ﺘﺸﺎرة اﻟﻮﺳﺎﺋﻂ اﻟﻤ‬
‫ﺻﻮرة رﻗﻤﻴ ﺔ ﻋﲆ اﻟﻐﻼف‪:‬ﺗﻜﻮﻳﻦ ﺻﻮر ﻋﲆ اﻟﻐﻼف ﻣﻦ إﻋﺪاد ‪Laurena Arribat ،‬ﻣ ﺴ‬
‫ﺒﺮﻳﻮﺳﻮﺳﻮﻣﺎري( ‪ ،‬أﺳﻔﻞﻳﻤﻴﻦ اﻟﺼﻮرة ﻓ ﻲ اﻟﻮﺳﻂ ﻣﻦ‬
‫ﺒﺎﻟﻮ )ﻋ‬
‫‪ Serigne Mor Niang ("Mara") ،‬ﺻﻮر أﺳﻔﻞﻳ ﺴﺎر اﻟﻮﺳﻂ ﻟـ "‪"Gangunaay‬و ؛ "‪"Pile shells‬ﻣﻮﺳﻰ ﻣ‬
‫ﺘﺎﻧﻴ ﺔ ؛ ﻣﺎرﻳﺎ‪-‬ﻣﺮﺳﻴﺪسﺳﺎﻻ ‪ CCI ، ،‬ﺻﻮر أﺧﺮى ﻟﻠﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻦ ﻓ ﻲ اﻟﺠﺰء اﻟﻤﺮﻛﺰي وإﻃﺎر‬
‫ﺑﻼﻧﺸﻴ ﺖ ‪ CCI ، ،‬ﺻﻮر أﻋﲆﻳﻤﻴﻦ اﻟﻮﺳﻂﻷﺳﺎور ﻣﻮرﻳ‬‫ﺘﻴﺎن‬
‫ّﻮ" ؛ ﻛﺮﻳ ﺴ‬
‫ﺑ‬
‫ﺘﻪ "د‬
‫ﻟﻮﺣ‬
‫ﺘﻜﻮﻳﻦ‪.‬‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺠﺎرة اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ‪UNCTAD / WTO‬واﻟﻤﻨﻈﻤ ﺔ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪2003‬‬

‫©ﻣﺮﻛﺰ اﻟ‬

‫ﺗﻴﻜﻴ ﺔ أو ﻣﻐﻨﺎﻃﻴ ﺴﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺎ‬‫ﺘﺮوﺳ‬
‫ﺘﺮوﻧﻴ ﺔ أو إﻟﻜ‬
‫ﺑﺄي وﺳﻴﻠ ﺔ إﻟﻜ‬‫ﺑﺄي ﺷﻜﻞ أو‬‫ﺑﻴﺎﻧﺎ ت أو ﻧﻘﻠﻪ‬‫ﺘﺎج أي ﺟﺰء ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻤﻨﺸﻮر أوﺗﺨﺰﻳﻨﻪ ﻓ ﻲ ﻗﺎﻋﺪة‬
‫ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺤﻘﻮق ﻣﺤﻔﻮﻇ ﺔ‪ :‬ﻻﻳﺠﻮز إﻋﺎدة إﻧ‬
‫ﺜﻨﺎء ‪______.‬‬
‫ﺘ‬‫ﺑﺎﺳ‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ اﻟﻤﺮﻛﺰ واﻟﻤﻨﻈﻤ ﺔ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ )‬
‫ﺒﻖ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺑ ﻲ ﻣﺴ‬
‫ﺘﺎ‬
‫ﺘﺼﻮﻳﺮ ‪ ،‬دون إذن ﻛ‬
‫أو ﻣﻴﻜﺎﻧﻴﻜﻴ ﺔ أو ﻏﻴﺮ ﻫﺎ ﻣﻦ اﻟﻮﺳﺎﺋﻞ ‪ ،‬أو ﻓ ﻲ اﻟ‬

‫‪ITC / P159.F / PMD / MDS / 03-V‬‬ ‫ﺒﻴﻌﺎ ت اﻷﻣﻢ‬

‫‪ISBN 92-9137-273-0‬رﻗﻢ ﻣ‬
‫ﺘﺤﺪة ‪F.03.III.T.8‬‬
‫اﻟﻤ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﻣﻘﺪﻣ ﺔ‬

‫ﺒﺪﻋﻴﻦ‬ ‫ﺜﺮﺗﻨﺎﻓ ﺴﻴ ﺔ ﻟﻠﻤ‬

‫ﺘﻤﻊ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺪوﻟ ﻲ أﻛ‬ ‫ﺒﺢ ﻣﺠ‬ ‫ﺜﺮ ﺣﺮﻳ ﺔ ﻟﻠ ﺴﻠﻊ واﻟﺨﺪﻣﺎ ت ‪ ،‬أﺻ‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟﻌﺎﻟﻤ ﻲ ﻣﻤﺎ أدى إﱃﺗﺪﻓﻘﺎ ت أﻛ‬ ‫ﺗﺤﺮﻳﺮ ﻧﻈﺎم اﻟ‬
‫ﺘﻤﺮارﺗﺤﺮﻳﺮ و‬‫ﻣﻊ اﺳ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ وﺟﻤﻴﻊ اﻟﻮﺳﻄﺎء ﻓ ﻲ‬ ‫ﺘﻬﻠﻜﻮن اﻟﻴﻮم ﻟﺪﻳﻬﻢ ﺧﻴﺎر ﺿﺨﻢ‪.‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬ ‫ﺋﻴ ﺔ‪ .‬اﻟﻤ ﺴ‬
‫واﻟﻤﻮردﻳﻦ ﻟﺠﻤﻴﻊ أﻧﻮاع اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺑﻬﻢ ‪،‬‬‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺗﻴﺠﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ وﻓﻌﺎﻟﻴ ﺔ اﺳ‬
‫ﺘﺎج و ﻫﻮﻳ ﺔ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺗﻬﻢ وﻋﻤﻠﻴﺎ ت اﻹﻧ‬
‫ﺗﻬﻢ وﺧﺪﻣﺎ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺘﺤ ﺴﻴﻦ ﺟﻮدة ﻣﻨ‬
‫ﺘﻤﺮار ﻟ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺘﻮرﻳﺪ اﻟ ﺴﻌ ﻲ‬
‫ﺳﻠ ﺴﻠ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ‬
‫ﺘﻨﺎﻓ ﺴﻴ ﺔ و ﻛ ﺴ ﺐ ﻗﻠﻮ ب وﻋﻘﻮل اﻟﻌﻤﻼء‪ .‬إن ﻓﻬﻢ اﻟ ﺴﻮق ‪ ،‬وﺧﺎﺻ ﺔﺳﻠﻮك اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺗﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺘﻬﻢ وﻗﺪر‬
‫ﺘﺎﺟﻴ‬
‫ﺘﺎﺋﺞ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ وإﻧ‬
‫إذا ﻛﺎﻧﻮاﻳﺮﻳﺪونﺗﺤ ﺴﻴﻦ ﻧ‬
‫ﺗ ﻲ ﻓﻴﻪ‬
‫ﺘﺞ ‪-‬أﻣ ﺮًا ﺿﺮورﻳًﺎ‪ .‬ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﻤﻜﺎن اﻟﺬيﻳﺄ‬
‫ﺒﻞﺗﺼﻨﻴﻊ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﻊ ‪-‬ﻗ‬
‫ﺘﻘﺎل إﱃ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺛﻢ اﻻﻧ‬‫ﺘﺎح اﻟﻨﺠﺎحﻷي ﻋﻤﻞﺗﺠﺎري‪.‬ﻳﻌﺪﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟﻄﻠ ﺐ‬
‫واﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻦ ‪ ،‬ﻫﻮ ﻣﻔ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‪.‬‬
‫اﻟ‬

‫ﺗﻲ‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ ‪،‬ﺗﺄ‬

‫ﺒ ﺔ ﻟﻘﻄﺎﻋ ﻲ اﻟﺤﺮف واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻧﻬﺠًﺎﻳﺤﺮﻛﻪ اﻟ ﺴﻮق وﻳﺮﻛﺰ ﻋﲆ اﻟﻌﻤﻼء‪ .‬ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﻮاﻗﻊ ﻟﻤﻌﻈﻢ ﻓﺌﺎ ت اﻟ ﺴﻠﻊ واﻟﺨﺪﻣﺎ ت‪.‬‬‫ﺘﻀﻤﻦ اﻟ‬‫ﻳ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﺼﻨﻮﻋ ﺔﻳﺪوﻳًﺎ‬ ‫ﺑ ﺴﻬﻮﻟ ﺔ ﻣﺤﻞ اﻟﻤﻨ‬‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﺼﻨﻮﻋ ﺔ آﻟ ًﻴﺎﻳﻤﻜﻦ أنﺗﺤﻞ‬ ‫ﺒﺪو أن اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ‪ .‬ﻟﻠﻮ ﻫﻠ ﺔ اﻷوﱃ ‪،‬ﻳ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻣﻦ ﻣﺼﺎدر ﻣﺨ‬‫ﺘﺤﺪﻳﺎ ت ﻣﻦ ﺣﻴ ﺚ اﻟ‬
‫اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﻌﺮوﺿ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺨﺼﻴﺺ اﻟﺸﺎﻣﻞ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺘﻜﻴﻒ واﻟ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺜﺔ‬
‫ﺘﻘﺪﻣ ﺔ اﻟﻘﺎﺋﻤ ﺔ ﻋﲆ اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ‪:‬ﺗ ﺴﻤﺢ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﺔ اﻟﺤﺪﻳ‬
‫ﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ أﺳﺎﺳ ﻲ ‪ ،‬ﺧﺎﺻ ﺔ ﻓ ﻲ ﻋﺼﺮ اﻟ‬
‫ﺘﻴﺠ ﺔ ﻟﺬﻟﻚ ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻤﺮﺟﺢ أنﻳﻨﺨﻔﺾ‬
‫ﺘﻬﻠﻚ اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ‪ .‬ﻧ‬
‫ﺘﻴﺎﺟﺎ ت اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم اﺣ‬‫ﺒﻲ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ ﻻﺗﻠ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﺑ ﺔ أﺧﺮى ﻫ ﻲ أن ﻣﻨ‬
‫ﺻﻌﻮ‬
‫ﺘﺼﺎدي‪.‬‬
‫ﺛﻨﺎء اﻻﻧﻜﻤﺎ ش اﻻﻗ‬
‫ﺘﻬﻼﻛ ﻲ ‪ ،‬ﺧﺎﺻ ﺔ أ‬
‫ﺘﺠﺎ ت إذا اﻧﺨﻔﺾ اﻹﻧﻔﺎق اﻻﺳ‬
‫ﺘﻬﻼك ﻫﺬه اﻟﻤﻨ‬
‫اﺳ‬

‫ﺗﻬﻢ ﻧﻜﻬ ﺔﺗﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ أو‬

‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺒﻴﺮ ﻋﻨﻬﺎ‪ .‬و ﻫﺬاﻳﻌﻄ ﻲ ﻣﻨ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺘ ﻲﻳﻈﻬﺮوﻧﻬﺎ ﻟﻠ‬
‫ﺒ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﺪاﻋﻬﻢ واﻟﻤﻮ ﻫ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﻓ ﻲ إ‬
‫ﺋﻴ ﺴﻴ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺗﻜﻤﻦ إﺣﺪى ﻧﻘﺎط اﻟﻘﻮة اﻟﺮ‬
‫ﺘﺨﺼﺼ ﺔ ﻓ ﻲ اﻷﺳﻮاق اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ‬
‫ﺘﻴﺎﺟﺎ ت اﻟﻌﺎﻃﻔﻴ ﺔ واﻷذواق اﻟﺠﻤﺎﻟﻴ ﺔ ﻟﻠﻌﻤﻼء اﻟﻤﻤﻴﺰﻳﻦ ﻓ ﻲ ﻣﺠﺎﻻ ت ﻣ‬
‫ﺘﻮاﻓﻖ ﻣﻊ اﻻﺣ‬
‫ﺘﻤﺎم وﻳ‬
‫ﺜﻴﺮ اﻻ ﻫ‬
‫ﺛﻘﺎﻓﻴ ﺔ أو رﻣﺰﻳ ﺔ ﻣﻤﻴﺰة ‪ ،‬ﻣﻤﺎﻳ‬
‫ﺘﺼﺪﻳﺮ‪.‬‬
‫أو أﺳﻮاق اﻟ‬

‫ﺒﺤ ﺚ اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻮن‬

‫ﺘﻬﻠﻜﻮن ﻓ ﻲ ﺣﻴﺮة ﻣﻦ أﻣﺮ ﻫﻢ وﻳ‬
‫ﺑﻬﻢ ﻣﻬﻤ ﺔ ﺷﺎﻗ ﺔ ﻓ ﻲﺳﻮق ﻣﺰدﺣﻤ ﺔ ‪ ،‬ﺣﻴ ﺚﻳﻜﻮن اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺘﻔﺎظ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ واﻻﺣ‬‫وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن ﺟﺬ ب اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻮاﻋﺪة‪.‬‬
‫ﺘﻤﺮار ﻋﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﺎﺳ‬

‫ﺘﺠﺎ ت‬‫ﺑﻤﻨ‬ ‫ﺒ ﺴﺎﻃ ﺔ إﻏﺮاق اﻟ ﺴﻮق‬ ‫ﺑ‬‫ﺗﻘﻠﻴﺪ ﻫﺎ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ‬ ‫ﺘﺠﺎ ت و‬ ‫ﺒﺎ إﱃ ﺟﻨ ﺐ ﻣﻊﺳﻬﻮﻟ ﺔ وﺳﺮﻋ ﺔ ﻧ ﺴﺦ اﻟﻤﻨ‬ ‫ﺗﺼﺎﻻ ت اﻟﻔﻮرﻳ ﺔ ‪ ،‬ﺟﻨ ً‬ ‫ﻧﻈ ًﺮا ﻹﻣﻜﺎﻧﻴﺎ ت اﻟﻴﻮم ﻟﻠﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت واﻻ‬
‫ﺗ ﺴﻮﻳﻖ‬‫ﺘﺎج و‬ ‫ﺋﻴﻴﻦ ﻟﻴ ﺲ ﻓﻘﻂ إﻧ‬ ‫ﺒﻴﺮ اﻟﺬيﻳﻮاﺟﻪ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬ ‫ﺘﺤﺪي اﻟﻜ‬ ‫ﺘﺠﺎ ت "اﻟﻤﻘﻠﺪة" أو "اﻟﻤﻘﻠﺪة" ‪ .‬اﻟ‬ ‫ﺑﺎﺳﻢ اﻟﻤﻨ‬ ‫ُﻌﺮف أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ‬ ‫ﺛﻠ ﺔ أو ﻧ ﺴﺦ ﻧﻘﻴ ﺔ ‪،‬ﺗ‬
‫ﻣﻤﺎ‬
‫ﺒ ﺐ ﻋﺪم اﻟﻘﺪرة‬ ‫ﺑﺴ‬ ‫ﺘﻌﺎﻣﻞ ‪،‬‬ ‫ﺑﺪاﻋﻴ ﺔ أو اﻟ‬
‫ﺘﺠﻨ ﺐ اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴ ﺔ ﻏﻴﺮ اﻟﻌﺎدﻟ ﺔ أوﺳﺮﻗ ﺔ أﻓﻜﺎر ﻫﻢ اﻹ‬ ‫ﺘﻐﻴﺮة ‪ ،‬وﻟﻜﻦ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻟ‬ ‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ اﻟﻤ‬ ‫ﺘﺠﺎ ت ﺟﺪﻳﺪةﺗﺮﺿ ﻲ أذواق اﻟﻤ ﺴ‬ ‫ﻣﻨ‬
‫ﺘﻜﺮة اﻟﻤﻮﺟﻮدة ﻓ ﻲ‬
‫ﺒ‬‫ﺑﺪاﻋﻴ ﺔ واﻟﻤ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻹ‬
‫ﺘﻔﺮد ﻋﲆ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺎﺣ ﺔ ﻹﻧﺸﺎء واﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆ اﻟ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻓﻌﺎل‪ .‬ﻧﻈﺎم اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻫﻮ أﻓﻀﻞ أداة ﻣ‬‫ﻋﲆ ﻣﻨﻌﻬﺎ‪ .‬ﻣﻌﻬﺎ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﻋﲆ‬ ‫ﺘﺨﺪام اﻟﻔﻌﺎل ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬ ‫ﺘﺮة ﻗﺼﻮى ﻣﻌﻴﻨ ﺔ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﻳ ﺴﺎﻋﺪ اﻻﺳ‬ ‫اﻟ ﺴﻮق ‪ ،‬ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أن ﻫﺬا ﻣﻤﻜﻦ ﻓﻘﻂ ﻟﻔ‬
‫ﺒﻜﺎ ت اﻟﻌﺮض واﻟﻄﻠ ﺐ‪.‬‬ ‫ﺑﻂ ﻓ ﻲ ﺷ‬ ‫ﺘﻬﻠﻚ اﻟﻨﻬﺎﺋ ﻲ ‪ ،‬وﻟﻜﻦ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻣﻊ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺮوا‬ ‫ﺑﻨﺎء ﻋﻼﻗﺎ ت ﻟﻴ ﺲ ﻓﻘﻂ ﻣﻊ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻮاﺻﻞ و‬
‫اﻟ‬

‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔﺗ ﺴﻮﻳﻖ ﻣﺨﻄﻄ ﺔ وﻣﻨﻬﺠﻴ ﺔ‬

‫ﺘﺮا‬
‫ﺒﻌﻮا اﺳ‬
‫ﺘ‬‫ﺗﻬﻢ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢ أنﻳ‬
‫ﺑﺪاﻋﺎ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎدل ﻋﻦ إ‬‫ﺋﻴﻴﻦ‬
‫ﺘﻢﺗﻌﻮﻳﺾ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﻣﻦ أﺟﻞ أنﻳ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻮﻓﺮ ﻫﺎ ﻧﻈﺎم ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺨﺪام اﻷدوا ت اﻟ‬
‫ﺘﻀﻤﻦ اﺳ‬
‫ﺗ‬

‫ﺗﻘﺪﻳﻢ اﻟﻤﺸﻮرة اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ و‬
‫ﺑﻘﻴﻤ ﺔ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ وﻧﻈﺎم اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻓﻀ ﻼ ً ﻋﻦ اﻻﻋ‬
‫ﺘﺮاف‬ ‫ﺒﺎدئ اﻟ‬
‫ﺑﻔﻬﻢ ﻋﺎم ﻟﻤ‬‫ﺒﺪأ ذﻟﻚ‬
‫ﻳﺠ ﺐ أنﻳ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺒﻞ ﻻﺳ‬
‫ﺣﻮل أﻓﻀﻞ اﻟ ﺴ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺑﻌﺎ‬
‫را‬

‫ﺜﻘﺎﻓ ﻲ اﻟﻮﻃﻨ ﻲ‪.‬‬

‫ﺛﻬﺎ اﻟ‬
‫ﺜﻘﺎﻓﻴ ﺔ ﻛﺠﺰء ﻣﻬﻢ ﻣﻦﺗﺮا‬
‫ﺒﻴﻌ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻛﻞ دوﻟ ﺔ إﱃ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟ ﺴﻠﻊ ذا ت اﻟﻄ‬
‫ﺘﻨﺎﻓ ﺴﻴ ﺔ ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ ﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﻴﻌ ﺔ اﻟ‬
‫ﺗﺪﻓﻊ اﻟﻄ‬

‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ‬
‫ﺳﻤﺎ ﻟﻠ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ ﺣﺎ ً‬
‫ﺘﻘﺎﻟﻴ ﺔ ﺣﻴ ﺚﻳﻤﻜﻦ أنﻳﻜﻮن دور اﻟﺤﺮف واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫ﺑﻤﺮﺣﻠ ﺔ اﻧ‬‫ﺘ ﻲﺗﻤﺮ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟﻨﺎﻣﻴ ﺔ واﻟ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﺧﺎص ﻟﻠﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟ‬ ‫ﻫﺬا ﻣﻬﻢ‬
‫ﺒﺢ ﻣﻦ اﻟﻀﺮوري اﻟﺪﻓﺎع ﻋﻦ ﻣﺼﺎﻟﺢ‬ ‫ﺒﻠﺪان ‪ ،‬أﺻ‬
‫ﺘﻤﻊ اﻟﻤﺪﻧ ﻲ ﻓ ﻲ ﻫﺬه اﻟ‬
‫ﺒ ﺔ ﻟﺼﺎﻧﻌ ﻲ اﻟﻘﺮار ﻓ ﻲ اﻟﺤﻜﻮﻣﺎ ت واﻟﺸﺮﻛﺎ ت واﻟﻤﺠ‬‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬‫ﺘﺪاﻣ ﺔ واﻟﺤﺪ ﻣﻦ اﻟﻔﻘﺮ‪.‬‬
‫اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺜﺮوة اﻟﻔﺮدﻳ ﺔ واﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ‪ ، .‬وﻛﺬﻟﻚ ﻟﻠﺤﻔﺎظ‬
‫ﺘﻬﻢ ﻓ ﻲﺗﻜﻮﻳﻦ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎري وﻣ ﺴﺎ ﻫﻤ‬
‫ﺒﺎ ت ﻧﺠﺎﺣﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺛ‬‫ﺋﻴﻴﻦ ﺿﺪ اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴ ﺔ ﻏﻴﺮ اﻟﻌﺎدﻟ ﺔ ﻣﻦ أﺟﻞ إ‬
‫اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﻨﻮع‪.‬‬
‫ﺜﻘﺎﻓﻴ ﺔ واﻟ‬
‫ﻋﲆ اﻟﻬﻮﻳ ﺔ اﻟ‬

‫ﺑﻴﻦ‬‫ﺑﻂ اﻟﺤﺎﺳﻤ ﺔ‬
‫ﺘﻌﺎﻣﻠ ﺔ ‪ ،‬ﻟﺸﺮح اﻟﺮوا‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟﻤ‬
‫ﺗﻜﻮﻳﻦ اﻟﻜﻔﺎءا ت ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘﻮﻋﻴ ﺔ و‬
‫ﺘﺤ ﺴﻴﻦ ﻧﺸﺮ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت واﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ﺟﻬﻮد ﻫﻤﺎ ﻟ‬
‫ﺒﻮ وﻣﺮﻛﺰ اﻟ‬
‫وﺣﺪ ت اﻟﻮﻳ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻤﻨﺎﺳ ﺐ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻨﺎﺟﺢ واﻻﺳ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﻴﺎﺟﺎ ت‬
‫ﺒﻴ ﺔ اﻻﺣ‬
‫ﺑﻄﻬﻤﺎ ‪-‬ﻓ ﻲﺗﻠ‬
‫ﺗﺮا‬
‫ﺘﻬﺎ اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ ‪-‬و‬
‫ﺘﺄﻛﻴﺪ ﻋﲆ أ ﻫﻤﻴ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ واﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟ‬
‫ﺑﻬﺬه اﻟﺮوح ‪،‬ﻳﺤﺎول ﻫﺬا اﻟﺪﻟﻴﻞ إزاﻟ ﺔ اﻟﻐﻤﻮض ﻋﻦ اﻟ‬
‫و‬
‫ﺒﻴﺮة ﻣﻦ‬
‫ﺑﺎح ﻛ‬ ‫ّﻨﻬﻢ ﻓﻬﻢ ذﻟﻚ ﻣﻦ اﻛ‬
‫ﺘ ﺴﺎ ب ﻣﻴﺰةﺗﻨﺎﻓ ﺴﻴ ﺔ واﻟﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق وﺟﻨ ﻲ أر‬ ‫ﺋﻴﻴﻦ‪.‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻤﻜ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ أو اﻟ‬
‫اﻻﻗ‬
‫ﺘﺨﺪام وﺳﺎﺋﻞ ﻋﺎدﻟ ﺔ‪.‬‬
‫ﺑﺎﺳ‬
‫ﺗﻬﻢ و ﻫﺪاﻳﺎ ﻫﻢ ورﻳﺎدة اﻷﻋﻤﺎل ‪-‬و‬
‫ﺗﻬﻢ وﻣﻬﺎرا‬
‫ﺑﺪاﻋﺎ‬
‫ﺧﻼل إ‬

‫ﺘﺠﺎرة‬
‫ﺘﻨﻔﻴﺬي ﻟﻤﺮﻛﺰ اﻟ‬ ‫ﻳ ﺲ‬
‫ﺑﻴﻠﻴ ﺴﻞ اﻟﻤﺪﻳﺮ اﻟ‬‫ﻳﻨﻴ ادر‬
‫ﺲ‬ ‫ﻛﺎﻣﻞ‬
‫‪J.‬د‬
‫ﺔ‬ ‫اﻟﺪوﻟﻴ‬
‫ﻣﺪﻳﺮ ﻋﺎم‬
‫اﻟﻤﻨﻈﻤ ﺔ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺷﻜ ًﺮا‬

‫ﺑ ﺔ ﻧﺺ اﻟﺨﻠﻔﻴ ﺔ ﺣﻮل ﻗﻀﺎﻳﺎ‬

‫ﺘﺎ‬
‫ﺑﺤ ﺚ وﻛ‬‫ﺑﺈﺟﺮاء‬‫ﺋﻴ ﺴ ﻲ ﻟﻠﺪﻟﻴﻞ ‪،‬‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ واﻟﻤﺆﻟﻒ اﻟﻤﺸﺎرك اﻟﺮ‬
‫ﺘﺸﺎر ﻣﺮﻛﺰ اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﻴﻦ ‪ ،‬ﻣ ﺴ‬‫ﻗﺎم ﺟﻮن‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‪.‬‬‫اﻟ‬

‫ﺑﻘﻀﺎﻳﺎ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬ ‫ﺑﺤ ً‬

‫ﺜﺎ وﺻﺎغ اﻟﻤ ﺴﻮدة اﻷوﱃ ﻟﻠﻨﺺ اﻟﻤ‬ ‫ﺒﻮ ‪،‬‬
‫ﺘﺸﺎر اﻟﻮﻳ‬
‫ﺘﺮو ‪ ،‬ﻣ ﺴ‬
‫أﺟﺮى ﺧﻮان دﻳﻔﻴﺪ ﻛﺎﺳ‬

‫ﺒﺤ ﺚ وﺻﻴﺎﻏ ﺔ ﻧﺺ اﻟﺨﻠﻔﻴ ﺔ‬

‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺋﻴ ﺴ ﻲ ﻟﻬﺬا اﻟﺪﻟﻴﻞ ‪،‬‬
‫ﺘﻮﺳﻄ ﺔ واﻟﻤﺆﻟﻒ اﻟﻤﺸﺎرك اﻟﺮ‬
‫ﺒ ﺔ اﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺼﻐﻴﺮة واﻟﻤ‬
‫ﺑﺸﻌ‬‫ﺒﻮ‬
‫ﺘﺸﺎر اﻟﻮﻳ‬
‫ﻗﺎم ‪Lien Verbauwhede ،‬ﻣ ﺴ‬
‫ﺒﻮ‪.‬‬
‫ﺑ ﺔ ﻋﻦ اﻟﻮﻳ‬
‫ﺒﻮ ‪ ،‬ودﻣﺞ اﻟﻌﻤﻞ ﻓ ﻲ اﻟﺪﻟﻴﻞ ﻛﻜﻞ ﻧﻴﺎ‬
‫ﺣﻮل ﻗﻀﺎﻳﺎ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬واﻟﻤ ﺴﺎ ﻫﻤﺎ ت اﻟﻤﻨ ﺴﻘ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻮﻳ‬

‫ﺑﺤﺎ ث ‪،‬‬
‫ﺑﺎﻟﻴﻦ ‪ ،‬وأﺟﺮ ت اﻷ‬‫ﺜﻘﺎﻓﻴ ﺔ ‪CCI ، ،‬اﻟﻤﺸﻮرة اﻟﻔﻨﻴ ﺔ واﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﺠﻮن‬
‫ﺒﻴﺮة ﻣ ﺴﺆوﻟ ﻲﺗﻄﻮﻳﺮ اﻟ ﺴﻮق ﻓ ﻲ اﻟﺤﺮف واﻟﺼﻨﺎﻋﺎ ت اﻟ‬
‫ﻗﺪﻣ ﺖ ﻣﺎرﻳﺎ ﻣﺮﺳﻴﺪسﺳﺎﻻ ‪ ،‬ﻛ‬
‫ﺑ ﺔ ﻋﻦ ‪CCI.‬‬
‫وﻗﺪﻣ ﺖ اﻟﻨﺼﻮص ودراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ ‪ ،‬وﻧ ﺴﻘ ﺖ اﻹﻋﺪاد واﻟﻤﺮاﺟﻌ ﺔ ﻧﻴﺎ‬

‫ﺑﺸﺄن اﻟ ﺴﻴﺎﺳﺎ ت ‪ ،‬وﻗﺪم اﻟﻨﺼﻮص‬‫ﺛًﺎ ‪ ،‬وﻗﺪم اﻟﻤﺸﻮرة‬

‫ﺑﺤﺎ‬
‫ﺘﻮﺳﻄ ﺔ ‪(SME) ،‬أ‬
‫ﺒ ﺔ اﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺼﻐﻴﺮة واﻟﻤ‬
‫ﺒﻮ ‪ ،‬ﺷﻌ‬
‫أﺟﺮى ‪Guriqbal Singh Jaiya ،‬ﻣﺪﻳﺮ اﻟﻮﻳ‬
‫ﺒﻮ‪.‬‬
‫ودراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ ‪ ،‬وﻧ ﺴﻖ اﻟﻤ ﺴﺎ ﻫﻤﺎ ت اﻷﺧﺮى ﻓ ﻲ اﺳﻢ اﻟﻮﻳ‬

‫ﺘﻮﺟﻴﻪ‪.‬‬
‫ﺒﻴﺮة اﻟﻤ ﺴﺎﻋﺪة ‪CCI ، ،‬اﻟ‬
‫ﻗﺪﻣ ﺖ ﻣﺎري ﻛﻠﻮد ﻓﺮاوﻧﺮا ث ‪ ،‬اﻟﺨ‬

‫ﺘﻬﻢ‪.‬‬
‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ أﺳﻤﺎؤ ﻫﻢ ﻋﲆ ﻣ ﺴﺎ ﻫﻤ‬
‫ﺑﺼﺪق اﻷﺷﺨﺎص اﻟ‬‫ﻧﺸﻜﺮ‬

‫ﻟﺼﻴﺎﻏ ﺔ اﻟﻨﺼﻮص اﻟﺨﻠﻔﻴ ﺔ ﻟﺪراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ‪:‬‬

‫ﺒﺎﻟﻴ ﺔ ﻟﺼﻨﺎﻋ ﺔ اﻟﺬ ﻫ ﺐ ؛‬

‫ﺳﻮﻣﺎن دﻛﻮا ‪ ،‬ﺻﺎﺣ ﺐ ﺷﺮﻛ ﺔ ‪"Valhalla Enterprises" ،‬و ﻫ ﻲ ﺷﺮﻛ ﺔ ﻧﻴ‬

‫ﺒﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺗﺼﺪﻳﺮ اﻟﻤﺸﻐﻮﻻ ت اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ اﻟﺨﺸ‬
‫ﺘﺼﻨﻴﻊ و‬
‫ﺑ‬‫ﻧﺪﻳﻢ ﻣﻴﺸﻴﻞ ﻛﺎﻟﻴﻒ ‪ ،‬ﺻﺎﺣ ﺐ ﺷﺮﻛ ﺔ ‪"Le Petit Prince" ،‬و ﻫ ﻲ ﺷﺮﻛ ﺔﺗﻮﻏﻮﻟﻴ ﺔﺗﻘﻮم‬

‫ﺘﺨﺼﺺ ﻓ ﻲ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ‪.‬‬
‫ﺳﻴﺮﻳﻦ ﻣﻮر ﻧﻴﺎﻧﻎ )"ﻣﺎرا"( ‪ ،‬ﻓﻨﺎﻧ ﺔ وﻣﺼﻤﻤ ﺔﺗﺸﻜﻴﻠﻴ ﺔﺳﻨﻐﺎﻟﻴ ﺔ ؛ وﻳﻮﺳﻮﺳﻮﻣﺎري ‪ ،‬ﻓﻘﻴﻪﺳﻨﻐﺎﻟ ﻲ وﻣ‬

‫ﺑ ﺔ‪:‬‬
‫ﺘﻮ‬‫ﺗﻬﻢ اﻟﻔﻨﻴ ﺔ اﻟﻤﻜ‬
‫ﺘﻌﻠﻴﻘﺎ‬
‫ﻟ‬

‫ﺘﺤﻜﻴﻢ واﻟﻮﺳﺎﻃ ﺔ وﻗﻀﺎﻳﺎ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ‬

‫ﺒﺮاءا ت ‪ ،‬ﻣﺮﻛﺰ اﻟ‬
‫ﺒﺮاءا ت واﻟ‬
‫ﺑﺸﺄن اﻟ‬‫ﺘﻌﺎون‬
‫ﺒﺮاءا ت ‪ ،‬ﻣﻌﺎ ﻫﺪة اﻟ‬
‫ﺒﺮاءا ت ‪ ،‬ﻗ ﺴﻢﺳﻴﺎﺳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺋﻴ ﺲ ﻗ ﺴﻢ ﻗﺎﻧﻮن اﻟ‬
‫ﺘﻮﻟﺪ ‪ ،‬ر‬
‫ﺑﺎﻳﺸ‬‫ﻓﻴﻠﻴ ﺐ‬
‫ﺒﻮ ؛‬
‫اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ ‪ ،‬اﻟﻮﻳ‬

‫ﺒﻮ ؛‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ ‪ ،‬اﻟﻮﻳ‬
‫ﺒ ﺔ اﻟﻤﻌﺎرف اﻟ‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪي ‪ ،‬ﺷﻌ‬
‫ﺜﻘﺎﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺑﺪاع وأﺷﻜﺎل اﻟ‬
‫ﺳﻮزاﻧﺎﺗﺸﻮﻧﻎ ‪ ،‬ﻗ ﺴﻢ اﻹ‬

‫ﺒﻮ ؛‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ ‪ ،‬اﻟﻮﻳ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺘﺨﻄﻴﻂ ‪ ،‬ﻗﻄﺎع اﻟ‬
‫ﺋﻴ ﺲ ﻗ ﺴﻢ اﻟ‬
‫دﻳﻨﻴ ﺲ ﻛﺮوز ‪ ،‬ر‬

‫ﺒﻮ ؛‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔﻵﺳﻴﺎ واﻟﻤﺤﻴﻂ اﻟﻬﺎدئ ‪ ،‬اﻟﻮﻳ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺘ ﺐ اﻟ‬
‫ﺘﺸﺎرة ‪ ،‬ﻣﻜ‬
‫ﻛﺎﻧﺪرا ن‪ .‬داروﺳﻤﺎن ‪ ،‬ﻣ ﺴ‬

‫ﺒﻮ ؛‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ واﻟﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ ‪ ،‬اﻟﻮﻳ‬
‫ﺑﺎرا ﻓﺮﻳﺪﻟ ﻲ ‪ ،‬ﻣ ﺴﺆوﻟ ﺔ ﻗﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ أوﱃ ‪ ،‬ﻗ ﺴﻢ اﻟﺸﺆون اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻗ ﺴﻢ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬‫ﺛﺎ‬
‫ﻣﺎر‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫اﻟ ﺴﺎدس‬

‫ﺒﻮ ؛‬
‫ﺒ ﺔ اﻹدارة اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻟﺤﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ ‪ ،‬اﻟﻮﻳ‬
‫ﺒﺮاﻣﺞ ‪ ،‬ﺷﻌ‬
‫ﺒﻴﺮة ﻣ ﺴﺆوﻟ ﻲ اﻟ‬
‫ﺑﻴﻨﻴﺮو ‪ ،‬ﻛ‬‫روزﻳﻨﺎ‬

‫ﺒﻮ ؛‬
‫ﺒ ﺔ اﻹﻧﻔﺎذ واﻟﻤﺸﺮوﻋﺎ ت اﻟﺨﺎﺻ ﺔ ‪ ،‬اﻟﻮﻳ‬
‫ﺘﺎرﻳﻦ ‪ ،‬ﻣﺪﻳﺮ ﺷﻌ‬
‫ووﻟﻔﻐﺎﻧﻎﺳ‬

‫ﺒﻮ ؛ و‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ ‪ ،‬اﻟﻮﻳ‬
‫ﺒ ﺔ اﻟﻤﻌﺎرف اﻟ‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪي ‪ ،‬ﺷﻌ‬
‫ﺜﻘﺎﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺑﺪاع وأﺷﻜﺎل اﻟ‬
‫ﺋﻴ ﺲ ﻗ ﺴﻢ اﻹ‬
‫وﻧﺪ وﻧﺪﻻﻧﺪ ‪ ،‬ر‬

‫ﺒﻮ‪.‬‬
‫ﺑﺎ وآﺳﻴﺎ ‪ ،‬اﻟﻮﻳ‬
‫ﺒﻠﺪان ﻓ ﻲ أورو‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﺘﻌﺎون ﻣﻊ‬
‫ﺒ ﺔ اﻟ‬
‫‪Heike Wollgast ،‬ﻣ ﺴﺎﻋﺪ اﻟﻤﺪﻳﺮ ‪ ،‬ﺷﻌ‬

‫ﺘﺎ‬
‫ﺗﺎرﻳﻞ‪ .‬أﻋﺪ ت ﻛﺎرﻣﻴﻠﻴ‬
‫ﺑﻮاﺳﻄ ﺔ ﻓﺎﻟﻴﺮي ﻛﻮ‬‫ﺘﺮﺟﻤ ﺔ إﱃ اﻟﻔﺮﻧ ﺴﻴ ﺔ‬
‫ﺒ ﻲ‪.‬ﺗﻤ ﺖ اﻟ‬
‫ﺛ‬‫ﺒﻞ أﻟﻴ ﺴﻮنﺳﺎو‬
‫ﺗﺼﺤﻴﺤﻬﺎ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺗﻤ ﺖ ﻣﺮاﺟﻌ ﺔ اﻟﻨ ﺴﺨ ﺔ اﻹﻧﺠﻠﻴﺰﻳ ﺔ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻤﻨﺸﻮر و‬
‫إﻧﺪاﻳﺎ اﻟﻌﻤﻞ وﻧﻔﺬ تﺗﺨﻄﻴﻄﻪ اﻟﻨﻬﺎﺋ ﻲ‪.‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺘﻮﻳﺎ ت‬
‫ﻣﺤ‬

‫ﻣﻘﺪﻣ ﺔ‬ ‫ﺜﺎ‬
‫ﺛﺎﻟ‬

‫ﺷﻜ ﺮًا‬ ‫اﻟﺨﺎﻣ ﺲ‬

‫ﻣﻠﺤﻮﻇ ﺔ‬ ‫ﺜﺎﻟ ﺚ ﻋﺸﺮ‬

‫اﻟ‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪1‬‬

‫ﻣﻘﺪﻣ ﺔ‬ ‫‪1‬‬

‫ﺣﻮل اﻟﺪﻟﻴﻞ‬ ‫‪1‬‬

‫ﺘﻬﺪﻓﻮن‬
‫اﻟﻘﺮاء اﻟﻤ ﺴ‬ ‫‪2‬‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﺪﻟﻴﻞ‬
‫اﺳ‬ ‫‪2‬‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪2‬‬

‫ﺗﻌﺮﻳﻔﺎ ت وﻧﻈﺮة ﻋﺎﻣ ﺔ‬ ‫‪5‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪5‬‬

‫ﺗﻌﺮﻳﻒ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ‬ ‫‪6‬‬

‫ﺧﺼﺎﺋﺺ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ واﻟﻤﺸﺮوع اﻟﺤﺮﻓ ﻲ‬ ‫‪7‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺗﻌﺮﻳﻒ اﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪8‬‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﺨﺼﺎﺋﺺ اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ‬‫ﺋﻴﻴﻦ وﻋﻤﻠﻬﻢ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔﺗﻌﺮﻳﻒ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺧﺼﺎﺋﺺ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬ ‫‪8‬‬
‫ﺘﺎج اﻟﻔﻜﺮي إﱃ ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﻓﻜﺮﻳ ﺔ؟‬
‫اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻧﻈﺮة ﻋﺎﻣ ﺔ ﻋﲆ أﻧﻮاع اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻛﻴﻒﺗﺤﻮل اﻹﻧ‬ ‫‪9‬‬
‫‪9‬‬
‫‪10‬‬
‫‪11‬‬
‫‪13‬‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪3‬‬

‫ﻓﻬﻢ ﻗﻴﻤ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬ ‫‪14‬‬

‫ﺗﺤﺪﻳﺎ ت اﻟ ﺴﻮق‬
‫ﺑﻴﺌ ﺔ اﻷﻋﻤﺎل و‬ ‫‪14‬‬
‫ﺘﺞ؟‬
‫اﻟﻤﻜﻮﻧﺎ ت اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻟﻨﺠﺎح اﻷﻋﻤﺎل ﻣﺎ ﻫﻮ ﺟﻮدة اﻟﻤﻨ‬ ‫‪15‬‬
‫‪16‬‬

‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟﻤﻤﻴﺰة؟‬ ‫‪16‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻔﻌﺎل؟‬
‫ﻣﺎ ﻫﻮ اﻟ‬ ‫‪16‬‬

‫اﻟﻮﺻﻮل إﱃ اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ ﻛﻘﻴﻤ ﺔ ﻣﻀﺎﻓ ﺔ‬ ‫‪17‬‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺘﻬﺎ اﻟ‬
‫اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ وأ ﻫﻤﻴ‬ ‫‪17‬‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ ﻣﺸﻜﻠ ﺔ اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ؟‬ ‫‪18‬‬
‫ﻣﺎ اﻟﺬيﻳﺠﻌﻞ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﺧﺎﺻ ﺔ؟‬ ‫‪19‬‬

‫ﺘﻬﻢ‬
‫ﺘﺪﺧﻞ ﻓ ﻲ ﻣﻌﺮﻓ‬
‫ﺜ ﺔ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺜﺎﻟ‬
‫ﻣﻨﻊ اﻷﻃﺮاف اﻟ‬ ‫‪19‬‬

‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ‬
‫ﺒﺮ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﺟﺰءًا أﺳﺎﺳ ًﻴﺎ ﻣﻦﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘ‬‫ﻟﻤﺎذاﺗﻌ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ؟‬
‫واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪20‬‬

‫ﺘﻔﺎدة ﻣﻦ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬

‫ﺒﺎ ت اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻟﻼﺳ‬
‫ﺘﻄﻠ‬
‫اﻟﻤ‬ ‫‪21‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺛﺎﻣﻨﺎ‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4‬‬

‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬ ‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﺮوا‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻃﻮال دورة اﻷﻋﻤﺎل‬ ‫ﺘﺼﺎد واﻟ‬‫اﻻﻗ‬ ‫‪23‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ‪-‬ﻧﻈﺮة ﻋﺎﻣ ﺔ‬

‫ﺗﻌﺮﻳﻒ اﻟ‬ ‫‪23‬‬
‫ﺋﻴﻴﻦ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻷﻋﻤﺎل اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ أﺳﺎﺳﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ أﺳﺎﺳﻴﺎ ت اﻟ‬
‫أﺳﺎﺳﻴﺎ ت اﻟ‬ ‫‪24‬‬
‫‪26‬‬
‫‪26‬‬

‫اذ ﻫ ﺐ ﻣﻦ ﺧﻼل وﻛﻴﻞ ﻓﻨﺎن‬ ‫‪27‬‬

‫ﺑﻤﻔﺮدك‬‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺘﻨ ﻲ‬
‫اﻋ‬ ‫‪27‬‬

‫اﻟﻤﻌﺎرض‬ ‫‪27‬‬

‫ﺑﻘ ﺔ‬
‫ﺑﻄﻠ ﺐ أو اﻟﻤﺸﺎرﻛ ﺔ ﻓ ﻲ ﻣ ﺴﺎ‬‫ﺘﻘﺪم‬
‫اﻟ‬ ‫‪28‬‬

‫ﺑﺤﻮ ث اﻟ ﺴﻮق ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ‬‫ﺑﺤﻮ ث اﻟ ﺴﻮق‪.‬‬‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻣﻦ دورة اﻷﻋﻤﺎل‪.‬‬

‫أ ﻫﻤﻴ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ ﻣﺮاﺣﻞ ﻣﺨ‬ ‫‪28‬‬
‫‪29‬‬
‫‪30‬‬
‫ﺗﺤﺪﻳﺪ اﻷﺳﻮاق اﻟﺠﺪﻳﺪة‬ ‫‪31‬‬

‫اﻟﻤﻼﻋ ﺐ‬ ‫‪33‬‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ‬
‫أﻧﻮاع اﻟﻤ ﺴ‬ ‫‪33‬‬
‫ﺘﺠﺎ ت‬
‫ﺒﺤ ﺚ ﻓ ﻲ ﻣﺠﺎﻻ ت اﻟ ﺴﻮق وأﻓﻜﺎر اﻟﻤﻨ‬
‫اﻟ‬ ‫‪34‬‬
‫ﺋﻴﻴﻦ‬
‫ﺑﺤﻮ ث اﻟ ﺴﻮق ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬‫ﺘﺮوﻳﺠﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟﻤﻮاد واﻷﺳﺎﻟﻴ ﺐ اﻟ‬ ‫‪34‬‬
‫‪35‬‬
‫ﺛﺎﺋﻘ ﻲ‬
‫ﺑﺤ ﺚ و‬ ‫‪35‬‬
‫ﺘﻬﺪﻓ ﺔ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺒﺤ ﺚ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫اﻟ‬ ‫‪36‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫اﺳ‬ ‫‪36‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ‬

‫ﺗﻴﺠﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫اﺳ‬ ‫‪36‬‬

‫ﺋﻴﻴﻦ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺗﻴﺠﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫اﺳ‬ ‫‪37‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت‬

‫ﺗﻴﺠﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﺳ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ‬‫اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬ ‫‪38‬‬
‫ﺘﺠﺎ ت‬
‫ﺗﻄﻮﻳﺮ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ و‬
‫ﺗﺨﻄﻴﻂ اﻷﻋﻤﺎل واﻟ‬ ‫‪40‬‬
‫ﺧﻄ ﺔ ﻋﻤﻞ‬ ‫‪40‬‬

‫ﺗﺨﻄﻴﻂ ﺻﻮرة أو ﻫﻮﻳ ﺔ ﻣﻤﻴﺰة‬ ‫‪45‬‬

‫ﺘﺮوﻳﺞ‬
‫ﺘﻐﻠﻴﻒ واﻟ‬
‫ﺒﺌ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺘﻜﺎر ﻣﻮاد اﻟ‬
‫ﺑ‬‫ا‬ ‫‪47‬‬
‫ﻣﻠﺼﻘﺎ ت‬ ‫‪47‬‬
‫ﺘﻐﻠﻴﻒ‬
‫ﺒﺌ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫اﻟ‬
‫‪47‬‬
‫ﻣﻮاد دﻋﺎﺋﻴ ﺔ‬ ‫‪47‬‬
‫ﺗﻜﻴﻴﻔﻪ‬
‫ﺘﺞ و‬
‫ﺗﻄﻮﻳﺮ اﻟﻤﻨ‬ ‫‪50‬‬

‫ﺘﺞ‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻨ‬ ‫‪51‬‬
‫ﺻﻨﻊ اﻟﻌﻴﻨ ﺔ‬ ‫‪53‬‬

‫ﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟ ﺴﻌﺮ‬
‫ﺘﺞ و‬ ‫ﺗﻜﻠﻔ ﺔ اﻟﻤﻨ‬ ‫‪54‬‬
‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ‬‫ﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟ‬ ‫‪54‬‬

‫ﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟ ﺴﻌﺮ‬ ‫‪55‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺗﺠﺎر ب اﻟ‬ ‫‪57‬‬

‫ﺘﺞ‬
‫ﺘﺞ وإﻃﻼق اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﺮوﻳﺞ اﻟﻤﻨ‬ ‫‪58‬‬

‫ﺒﺎ ت وﻋﻼﻗﺎ ت اﻟﻌﻤﻼء واﻟﺠﻮدة‬

‫ﻣﻌﺎﻟﺠ ﺔ اﻟﻄﻠ‬ ‫‪61‬‬

‫ﺘﺠﺎ ت ودراﺳﺎ ت اﻟ ﺴﻮق اﻟﺠﺪﻳﺪة‬

‫ﺒﻴﻌﺎ ت اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﺤﻠﻴﻞ ﻣ‬ ‫‪63‬‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪5‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪66‬‬

‫ﺣﻖ اﻟﻨﺸﺮ‬ ‫‪66‬‬

‫ﻣﺎ ﻫﻮ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ؟‬ ‫‪66‬‬
‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ ﻣﻬﻤ ﺔ‬
‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ؟ ﻟﻤﺎذا ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻤﻨﺤﻬﺎ ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ اﻟﺤﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ؟‬
‫ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬ ‫‪66‬‬
‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ؟‬
‫ﺒﺎ ت اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺘﻄﻠ‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ ﻣ‬ ‫‪68‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺘﺎﺳﻊ‬
‫اﻟ‬

‫ﺑﺤﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ؟‬‫ﺋﻴ ﺔ ﻣﺸﻤﻮﻟ ﺔ‬

‫ﻫﻞ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬ ‫‪68‬‬
‫ﺛﺎﻟ ﺚ؟‬‫ﺘ ًﻘﺎ" ﻣﻦ ﻋﻤﻞ ﻃﺮف‬
‫ﺒﺮ اﻟﻌﻤﻞ "ﻣﺸ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﻰﻳﻌ‬
‫ﻣ‬ ‫‪69‬‬
‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ؟‬
‫ﺘﻢ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﻛﻴﻒﻳ‬ ‫‪70‬‬
‫ﺋﻴﻮن إﱃ إﻟﺼﺎق إﺷﻌﺎر ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‬
‫ﺘﺎج اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﻫﻞﻳﺤ‬
‫ﻋﲆ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ؟‬ ‫‪70‬‬
‫ﻛﻢﺗﺪوم ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ؟‬ ‫‪70‬‬
‫ﻣﻦﻳﻤﻠﻚ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ ﻓ ﻲ اﻟﻌﻤﻞ؟‬ ‫‪70‬‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ؟‬‫ﻣﺎ ﻫﻮ ﻏﻴﺮ ﻣﺤﻤ ﻲ‬ ‫‪71‬‬

‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﺎدل"؟‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﺎدل" أو "اﻻﺳ‬
‫ﺑﻤﺼﻄﻠﺢ "اﻻﺳ‬‫ﻣﺎ اﻟﻤﻘﺼﻮد‬ ‫‪72‬‬
‫ﺒﺎرة "ﻓ ﻲ اﻟﻤﻠﻚ اﻟﻌﺎم"؟‬
‫ﺑﻌ‬‫ﻣﺎ اﻟﻤﻘﺼﻮد‬ ‫‪73‬‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﻣﻌﺮﻓ ﺔ ﻣﺎ إذا ﻛﺎن اﻟﻌﻤﻞ ﻓ ﻲ اﻟﻤﺠﺎل اﻟﻌﺎم؟‬
‫ﻛﻴﻒﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬ ‫‪73‬‬
‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ ﻋﻤﻞ ﻟﻮﺣ ﺔ أو ﻧﺤ ﺖ ﻣﻦ ﺻﻮرة؟‬
‫ﻫﻞﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻔﻨﺎن اﻟ‬ ‫‪73‬‬
‫ﺑﻬﻢ‬‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺒﻴﻊ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ ‪ ،‬ﻓﻬﻞﻳﻔﻘﺪون ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺑ‬‫ﺋﻴﻮن‬
‫إذا ﻗﺎم اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﻋﲆ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻤﻌﻨﻴ ﺔ؟‬ ‫‪74‬‬
‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ؟‬
‫ﻫﻞ ﻫﻨﺎك ﺣﻤﺎﻳ ﺔ دوﻟﻴ ﺔ ﻟﺤﻘﻮق اﻟ‬ ‫‪74‬‬
‫ﺑﻬﻢ‬‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺘﺨﺪام ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﺳ‬
‫ﻛﻴﻒﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﻛ ﺴ ﺐ دﺧﻞ؟‬ ‫‪75‬‬
‫ﺑﺎﻹدارة اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻟﺤﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ؟‬‫ﻣﺎ اﻟﻤﻘﺼﻮد‬ ‫‪75‬‬
‫ﺒﻴﻊ؟‬
‫ﻣﺎ ﻫﻮ ﺣﻖ إﻋﺎدة اﻟ‬ ‫‪76‬‬
‫ﺒﻐ ﻲ أنﺗﻌﻄﻰ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻨ‬
‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ اﻟ‬
‫ﻫﻞ ﻫﻨﺎك أي ﻗﻀﺎﻳﺎ ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺒﻞ إﻗﺮاض اﻷﻋﻤﺎل ﻟﻠﻌﺮض اﻟﻌﺎم؟‬
‫ﺘﻤﺎم ﺧﺎص ﻗ‬
‫اﻫ‬ ‫‪76‬‬
‫ﺘﻌﺪي ﻋﲆ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ؟‬
‫ﺘﻰﻳﺤﺪ ث اﻟ‬
‫ﻣ‬ ‫‪77‬‬
‫ﺘﻌﺪي ﻋﲆ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ؟‬
‫ﻣﺎذاﺗﻔﻌﻞ ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ اﻟ‬ ‫‪77‬‬
‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ‬
‫اﻟ‬ ‫‪77‬‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ؟‬
‫ﻣﺎ ﻫﻮ اﻟ‬ ‫‪77‬‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫ﻫﻞﻳﻤﻜﻦ ﺣﻤﺎﻳ ﺔﺗﺼﺎﻣﻴﻢ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﻛﻨﻤﺎذج ﺻﻨﺎﻋﻴ ﺔ؟‬ ‫‪77‬‬
‫ﺘ ﻲﻳﻤﻨﺤﻬﺎ اﻟﻨﻤﻮذج اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ؟‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ اﻟﺤﻘﻮق اﻟ‬ ‫‪78‬‬
‫ﺒﺮ اﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ ﻣﻬﻤ ﺔ ﻟﻠﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ‬ ‫ﺘ‬‫ﻟﻤﺎذاﺗﻌ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ؟‬‫واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪78‬‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ؟‬
‫ﻛﻴﻒ أﺣﺼﻞ ﻋﲆ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟ‬ ‫‪78‬‬
‫ﻫﻞﻳﻮﺟﺪﺗﺼﻤﻴﻤﺎ ت ﻻﻳﻤﻜﻦﺗ ﺴﺠﻴﻠﻬﺎ؟‬ ‫‪79‬‬
‫ﻫﻞﻳﺨﻀﻊﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻨﻤﻮذج اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ ﻟﺸﺮوط‬
‫أو ﻣﻌﺎﻳﻴﺮ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ؟‬ ‫‪79‬‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ؟‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ إﺟﺮاءا ت اﻟ‬ ‫‪79‬‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ؟‬
‫ﻫﻞﺗﻮﺟﺪ ﻃﺮق أﺧﺮى ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟ‬ ‫‪80‬‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ أو ﻧﻤﻮذج ﺻﻨﺎﻋ ﻲ وﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ؟‬
‫ﻫﻞﻳﻤﻜﻦﺗﻮﻓﻴﺮ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﺰدوﺟ ﺔ ﻛ‬ ‫‪80‬‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﺻﻨﺎﻋ ﻲ وﻛﻌﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﻫﻞﻳﻤﻜﻦﺗﻮﻓﻴﺮ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﺰدوﺟ ﺔ ﻛ‬ ‫‪81‬‬

‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ ﻣﺪة ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻨﻤﻮذج اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ؟‬ ‫‪81‬‬

‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻨﻤﻮذج اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ؟‬

‫ﺑ‬‫ﺘﻔﺎظ‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ ﻣﺪة وأﻳﻦﻳﺠ ﺐ اﻻﺣ‬ ‫‪81‬‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ اﻟ‬
‫ﺑﻄﻠ ﺐ ﻟ‬‫ﺘﻘﺪم‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﻟ‬
‫ﺘﻰﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﻣ‬
‫أو اﻟﻨﻤﻮذج اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ؟‬ ‫‪82‬‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ؟‬
‫ﺒﻞ اﻟ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻗ‬
‫ﻫﻞ ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢ اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆﺳﺮﻳ ﺔ اﻟ‬ ‫‪82‬‬
‫ﺘﺮة اﻟ ﺴﻤﺎح"؟‬
‫ﻣﺎ ﻫﻮ اﻟﻤﻘﺼﻮد ب "ﻓ‬ ‫‪83‬‬
‫ﺘﻪ؟‬
‫ﺒﻞ ﺣﻤﺎﻳ‬
‫ﻫﻞﻳﻤﻜﻦﺗﻘﺪﻳﻢﺗﺼﻤﻴﻢ أو ﻧﻤﻮذج ﻓ ﻲ ﻣﻌﺮض أو ﻣﻌﺮض ﻗ‬ ‫‪83‬‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ؟‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲﺗﻜﻠﻔ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ وإدارة اﻟ‬ ‫‪83‬‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ؟‬
‫ﺘﻠﻚ ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﻣﻦﻳﻤ‬ ‫‪84‬‬
‫ﻫﻞ ﻣﻦ اﻟﻤﻔﻴﺪ وﺿﻊ ﻣﻼﺣﻈ ﺔ ﻋﲆ اﻟﺮﺳﻢ؟‬ ‫‪84‬‬
‫ﺛﺎﻟ ﺚ؟‬‫ﺑﻄﺮف‬‫ﺘﺼﻤﻴﻢ أو ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺘﻌﺪي ﻋﲆ ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺘﺠﻨ ﺐ اﻟ‬
‫ﻛﻴﻒﺗ‬ ‫‪84‬‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﻓﺮض اﻟﺤﻘﻮق ﻓ ﻲﺗﺼﺎﻣﻴﻤﻬﻢ‬
‫ﻛﻴﻒﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫واﻟﻨﻤﺎذج؟‬ ‫‪85‬‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﺎ ﻫ ﻲ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬ ‫‪85‬‬
‫‪85‬‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ؟‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﻬﻤ ﺔ ﻟﻠﺤﺮف واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﺒﺮ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘ‬‫ﻟﻤﺎذاﺗﻌ‬ ‫‪85‬‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﺗﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﻋﻼﻣﺎ‬
‫ﻟﻤﺎذاﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬ ‫‪86‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪x‬‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﺘﻢ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﻛﻴﻒﻳ‬ ‫‪86‬‬

‫ﺒﺎري؟‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ إﺟ‬
‫ﻫﻞﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬ ‫‪87‬‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﻛﻌﻼﻣﺎ تﺗﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﻫﻞﻳﻤﻜﻦﺗ ﺴﺠﻴﻞ أﺳﻤﺎء اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬ ‫‪87‬‬
‫ﺘﺠﺎري ﻟﻠﺸﺮﻛ ﺔ ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﻠﻴﻪ‬
‫ﻫﻞﻳﻜﻔ ﻲﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻻﺳﻢ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬ ‫‪88‬‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﺋﻴ ﺴﻴ ﺔ ﻟﺮﻓﺾ ﻃﻠ ﺐ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﺎ ب اﻟﺮ‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ اﻷﺳ‬ ‫‪88‬‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﺠﻴﺪة؟‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ ﺧﺼﺎﺋﺺ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬ ‫‪89‬‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﻣﺎ ﻫﻮ آﺧﺮ ﻣﻮﻋﺪ ﻟ‬ ‫‪90‬‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻤ ﺴﺠﻠ ﺔ؟‬

‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ ﻣﺪة اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬ ‫‪90‬‬

‫ﺗﻬﺎ؟‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ وإدار‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲﺗﻜﻠﻔ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬ ‫‪90‬‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻤ ﺴﺠﻠ ﺔ؟‬

‫ﺘﻌﺎرض ﻣﻊ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺮﺣ ﺔ ﻗﺪﺗ‬
‫ﻛﻴﻒ أﻋﺮف ﻣﺎ إذا ﻛﺎﻧ ﺖ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﻘ‬
‫ﺒﺤ ﺚ ﻋﻦ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﻣﺎ اﻟﻤﻘﺼﻮد‬ ‫‪91‬‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﺻﺎﻟﺢ دوﻟ ًﻴﺎ؟‬

‫ﻫﻞﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬ ‫‪91‬‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج؟‬
‫ﺗﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺋﻴﻴﻦﺗ ﺴﺠﻴﻞ ﻋﻼﻣﺎ‬
‫ﻫﻞﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬ ‫‪92‬‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج؟‬
‫ﻛﻴﻒﻳﻤﻜﻦﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬ ‫‪92‬‬

‫إذا ﻃﻠ ﺐ ﺣﺮﻓ ﻲ أو ﻓﻨﺎنﺗﺸﻜﻴﻠ ﻲ ﻣﻦ ﺟﻬ ﺔ ﺧﺎرﺟﻴ ﺔ أو ﺷﺮﻛ ﺔ إﻧﺸﺎء ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ‬

‫ﺑﻬﺬا اﻟﻤﻌﻨﻰ ﻣﻦﻳﺤﻤﻠﻪ؟‬‫ﺘﻔﻮﻳﺾ‬
‫أو اﻟ‬ ‫‪92‬‬

‫ﺘﺨﺪام" اﻟﻌﻼﻣ ﺔ؟‬

‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣ ﺔ؟ ﻣﺎ ﻣﻌﻨﻰ "اﺳ‬
‫ﻟﻤﺎذا ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢ اﺳ‬ ‫‪92‬‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﺘﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺋﻴﻮن ﻋﻼﻣ‬
‫ﺘﺨﺪم اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﻛﻴﻒﻳﺠ ﺐ أنﻳ ﺴ‬ ‫‪93‬‬

‫ﺘﺨﺪام ﻣﻠﻔﺎ ت‬
‫ﺒﺎر ﻋﻨﺪ اﺳ‬
‫ﺘ‬‫ﺋﻴﻮن ﻓ ﻲ اﻻﻋ‬
‫ﻣﺎ اﻟﺬيﻳﺠ ﺐ أنﻳﻀﻌﻪ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ؟‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻋﲆ اﻹﻧ‬
‫اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬ ‫‪94‬‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﺑﺎﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬‫ﺘﻪ‬
‫ﻣﺎ ﻫﻮ اﺳﻢ اﻟﻤﺠﺎل وﻣﺎ ﻋﻼﻗ‬ ‫‪94‬‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﺗﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺋﻴﻴﻦﺗﺮﺧﻴﺺ ﻋﻼﻣﺎ‬
‫ﻫﻞﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬ ‫‪95‬‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﺗﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺘﻨﺎزل ﻋﻦ ﻋﻼﻣﺎ‬
‫ﺑﻴﻊ أو اﻟ‬‫ﺋﻴﻴﻦ‬
‫ﻫﻞﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬ ‫‪95‬‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺘﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺘﻬﺎك ﺣﻘﻮق ﻋﻼﻣ‬
‫ﺋﻴﻮن إذاﺗﻢ اﻧ‬
‫ﻣﺎ اﻟﺬيﻳﺠ ﺐ أنﻳﻔﻌﻠﻪ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺛﺎﻟ ﺚ؟‬‫ﺑﻮاﺳﻄ ﺔ ﻃﺮف‬ ‫‪95‬‬
‫اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻣﺎ ﻫ ﻲ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ؟‬ ‫‪95‬‬
‫‪95‬‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ واﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﻔﺮدﻳ ﺔ؟‬‫ﻣﺎ ﻫﻮ اﻟﻔﺮق‬ ‫‪96‬‬

‫ﺋﻴﻴﻦ؟‬
‫ﺒﺮ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻣﻬﻤ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘ‬‫ﻟﻤﺎذاﺗﻌ‬ ‫‪96‬‬

‫ﺘﻬﺎ؟‬
‫ﺘﻘﺪم ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻋﻼﻣ ﺔ ﺟﻤﺎﻋﻴ ﺔ؟ ﻛﻴﻒﻳﻤﻜﻦ ﺣﻤﺎﻳ‬
‫ﻣﻦﻳﻤﻜﻨﻪ اﻟ‬ ‫‪96‬‬

‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ؟‬

‫ﻣﻦﻳﻤﻜﻨﻪ اﺳ‬ ‫‪97‬‬

‫ﺑﻌﻼﻣ ﺔ ﻓﺮدﻳ ﺔ؟‬‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣ ﺔ ﺟﻤﺎﻋﻴ ﺔ‬

‫ﻫﻞﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬ ‫‪97‬‬

‫ﺑﻌﻼﻣ ﺔ ﺟﻤﺎﻋﻴ ﺔ؟‬‫ﺘﺮﺧﻴﺺ‬

‫ﻫﻞﻳﻤﻜﻦ اﻟ‬ ‫‪97‬‬

‫ﺘﺼﺪﻳﻖ؟‬
‫ﺘﺼﺪﻳﻖ ﻣﺎ ﻫ ﻲ ﻋﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﻋﻼﻣﺎ ت اﻟ‬ ‫‪97‬‬
‫‪97‬‬

‫ﺘﺼﺪﻳﻖ واﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ؟‬

‫ﺑﻴﻦ ﻋﻼﻣﺎ ت اﻟ‬‫ﻣﺎ اﻟﻔﺮق‬ ‫‪98‬‬

‫ﺘﺼﺪﻳﻖ واﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﻔﺮدﻳ ﺔ؟‬

‫ﺑﻴﻦ ﻋﻼﻣﺎ ت اﻟ‬‫ﻣﺎ اﻟﻔﺮق‬ ‫‪98‬‬

‫ﺋﻴﻴﻦ؟‬
‫ﺘﺼﺪﻳﻖ ﻣﻬﻤ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺒﺮ ﻋﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘ‬‫ﻟﻤﺎذاﺗﻌ‬ ‫‪98‬‬

‫ﺘﺼﺪﻳﻖ؟‬
‫ﺘﻘﺪم ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻋﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﻣﻦﻳﻤﻜﻨﻪ اﻟ‬ ‫‪98‬‬

‫ﺘﺼﺪﻳﻖ؟‬
‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﻣﻦﻳﻤﻜﻨﻪ اﺳ‬ ‫‪99‬‬

‫ﺘﺼﺪﻳﻖ ﻣﻊ ﻋﻼﻣ ﺔ ﻓﺮدﻳ ﺔ؟‬

‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﻫﻞﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬ ‫‪99‬‬

‫اﻟﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ ﻣﺎ ﻫﻮ اﻟﻤﺆﺷﺮ اﻟﺠﻐﺮاﻓ ﻲ؟‬ ‫‪99‬‬

‫‪99‬‬

‫ﺘﺨﺪام اﻟﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ ﻟﻠﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ‬ ‫ﻫﻞﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ؟‬ ‫واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪100‬‬

‫ﺋﻴﻴﻦ؟‬
‫ﺒﺮ اﻟﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ ﻣﻬﻤ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘ‬‫ﻟﻤﺎذاﺗﻌ‬ ‫‪100‬‬

‫ﻟﻤﺎذاﻳﺠ ﺐ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ؟‬ ‫‪100‬‬

‫ﺘﻢ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﺆﺷﺮ اﻟﺠﻐﺮاﻓ ﻲ؟‬

‫ﻛﻴﻒﻳ‬ ‫‪100‬‬

‫ﺘﻢ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ دوﻟ ًﻴﺎ؟‬

‫ﻛﻴﻒﻳ‬ ‫‪101‬‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫اﻷﺳﺮار اﻟ‬ ‫‪101‬‬

‫ﺘﺠﺎري؟‬
‫ﻣﺎ ﻫﻮ اﻟ ﺴﺮ اﻟ‬ ‫‪101‬‬

‫ﺋﻴﻴﻦ؟‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﻬﻤ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺒﺮ اﻷﺳﺮار اﻟ‬
‫ﺘ‬‫ﻟﻤﺎذاﺗﻌ‬ ‫‪101‬‬

‫ﺒﺎرهﺳ ًﺮاﺗﺠﺎرﻳًﺎ؟‬
‫ﺘ‬‫ﻣﺎ اﻟﺬيﻳﻤﻜﻦ اﻋ‬ ‫‪102‬‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﻛﻴﻒﺗﺤﻤ ﻲ اﻷﺳﺮار اﻟ‬ ‫‪102‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫اﻟﺤﺎدي ﻋﺸﺮ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ أﺳﺮار ﻫﻢ اﻟ‬
‫ﻛﻴﻒﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬ ‫‪102‬‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﺑﻬﺎ ﺻﺎﺣ ﺐ اﻷﺳﺮار اﻟ‬‫ﺘﻊ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺘ ﻲﻳ‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ اﻟﺤﻘﻮق اﻟ‬ ‫‪103‬‬
‫ﺑﻬﺎ‬
‫ﺒﺼﺮﻳﻮن إذاﺳﺮق ﺷﺨﺺ ﻣﺎ أﺳﺮار ﻫﻢ أوﺳﺮ‬
‫ﻣﺎ اﻟﺬيﻳﻤﻜﻦ أنﻳﻔﻌﻠﻪ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣ ﺴ ﻲء؟‬‫اﻟﻌﻤﻞ‬ ‫‪104‬‬
‫ﺘﺠﺎري؟‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ ﻋﻴﻮ ب ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟ ﺴﺮ اﻟ‬ ‫‪104‬‬
‫ﺘﻴﺎر اﻟﺨﺼﻮﺻﻴ ﺔ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﺧ‬
‫ﺘﻰﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﻣ‬
‫ﺘﺮاع؟‬
‫ﺑﺮاءة اﺧ‬‫ﺑﻄﻠ ﺐ ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ‬ ‫ﺑﺪﻻ ً ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺘﻘﺪم‬ ‫ﻛﺄﺳﺮارﺗﺠﺎرﻳ ﺔ‬ ‫‪104‬‬
‫ﺘﺮاع وﻧﻤﺎذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬ ‫‪105‬‬
‫ﺒﺮاءة؟‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ اﻟ‬ ‫‪105‬‬
‫ﺒﺮاءة؟‬
‫ﻣﺎ ﻫﻮ ﺷﻜﻞ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺬيﺗﻘﺪﻣﻪ اﻟ‬ ‫‪105‬‬
‫ﺒﺮاءة؟‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ ﺣﻘﻮق ﺻﺎﺣ ﺐ اﻟ‬ ‫‪106‬‬
‫ﺘﻬﺎ؟‬
‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦ ﺣﻤﺎﻳ‬
‫ﺘﺮاﻋﺎ ت اﻟ‬
‫ﻣﺎ أﻧﻮاع اﻻﺧ‬ ‫‪106‬‬
‫ﺒﺮاءة؟‬
‫ﺘﻢ ﻣﻨﺢ اﻟ‬
‫ﻛﻴﻒﻳ‬ ‫‪106‬‬
‫ﺘﺮاع؟‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﻣﻦﻳﺼﺪر‬ ‫‪107‬‬
‫ﺘﺮاع؟‬
‫ﺑﺮاءة اﺧ‬‫ﺘﻐﺮق اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ‬
‫ﻛﻢ ﻣﻦ اﻟﻮﻗ ﺖﻳ ﺴ‬ ‫‪107‬‬
‫ﺘﺮاع؟‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﺒﺎ ت‬
‫ﺘﻢ اﻟﻜﺸﻒ ﻋﻦ ﻃﻠ‬
‫ﻫﻞﻳ‬ ‫‪107‬‬
‫ﺘﺮاع؟‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﻛﻢﺗﻜﻠﻔ ﺔ‬ ‫‪107‬‬
‫ﻣﺎ ﻫﻮ ﻧﻤﻮذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ؟‬ ‫‪108‬‬
‫ﺘﺠﺎ ت‬
‫ﺘﺮاع وﻧﻤﺎذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ ﻣﻬﻤ ﺔ ﻟﻠﻤﻨ‬‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﺒﺮ‬ ‫ﺘ‬‫ﻟﻤﺎذاﺗﻌ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ؟‬‫اﻟﺤﺮف واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪108‬‬
‫ﺜﻘﺎﻓ ﻲ‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ وأﺷﻜﺎل اﻟ‬
‫اﻟﻤﻌﺎرف اﻟ‬ ‫‪109‬‬
‫ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج‬ ‫‪110‬‬
‫ﺋﻴﻴﻦ‬
‫ﻟﻤﺎذاﻳﺠ ﺐ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺑﺎﻟﺨﺎرج؟‬‫ﻣﻔﻜﺮ‬ ‫‪110‬‬
‫ﺘﻬﻢ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ؟‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﻣﻠﻜﻴ‬
‫ﺒﻠﺪانﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﻓ ﻲ أي اﻟ‬ ‫‪110‬‬
‫ﺑﻄﻠ ﺐ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج؟‬‫ﺘﻘﺪم‬
‫ﺘﻰﺗ‬
‫ﻣ‬ ‫‪111‬‬

‫ﻛﻴﻒﺗﺤﺼﻞ ﻋﲆ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج؟‬ ‫‪112‬‬

‫ﺘﻨﻔﺎد ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺘﻴﺮاد اﻟﻤﻮازي؟ اﻟﻤﻘﺼﻮد‬
‫ﺑﺎﻻﺳ‬‫ﻣﺎ اﻟﻤﻘﺼﻮد‬
‫ذ ﻫﻨ ﻲ؟‬ ‫‪113‬‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ وﻛﻴﻒﻳﻌﻤﻞ؟‬
‫ﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻣﺎ ﻫﻮ اﻟ‬ ‫‪115‬‬
‫‪115‬‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ؟‬
‫ﺘﻔﻜﻴﺮ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﻟ‬
‫ﻟﻤﺎذاﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬ ‫‪115‬‬
‫ﺘﻬﻢ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺋﻴﻮن ﻣﻠﻜﻴ‬
‫إذا رﺧﺺ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺑﺄﻧﻔ ﺴﻬﻢ؟‬‫ﺘﺨﺪام اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ اﺳ‬‫ﻫﻞﻳﻤﻜﻨﻬﻢ‬ ‫‪116‬‬
‫ﺘﺮاﺧﻴﺺ أوﺗﻘ ﺴﻴﻤﻬﺎ؟‬
‫ﻫﻞﻳﻤﻜﻦﺗﻘﻴﻴﺪ اﻟ‬ ‫‪116‬‬
‫ﺘﺤﻜﻤﺎ؟‬
‫ً‬ ‫ﻟﻤﺎذا ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢ أنﺗﻈﻞ ﻣ‬ ‫‪117‬‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ؟‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻔﺎوض ﻋﲆ ﺷﺮوط ا‬
‫ﺘﻢ اﻟ‬
‫ﻛﻴﻒﻳ‬ ‫‪117‬‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ؟‬
‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ اﻟ‬
‫ﺒﺪأ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﻛﻴﻒﻳ‬ ‫‪118‬‬
‫ﺘﺮوﻳﺞ اﻟﺸﺨﺼ ﻲ ‪ ،‬وﻟﻤﺎذاﺗﻜﻮن ﻫﺬه اﻟﻤﻤﺎرﺳ ﺔ ﻣﻔﻴﺪة‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﻣﺎ ﻫﻮ اﻟﻤﻘﺼﻮد‬
‫ﺋﻴﻴﻦ؟‬
‫اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬ ‫‪119‬‬
‫ﺘﻴﺎز؟‬
‫ﻣﺎ ﻫﻮ اﻻﻣ‬ ‫‪121‬‬

‫ﺋﻴﻴﻦ؟‬
‫ﻣﻬﻤﺎ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ً‬ ‫ﺘﻴﺎز‬
‫ﺒﺮ اﻻﻣ‬
‫ﺘ‬‫ﻟﻤﺎذاﻳﻌ‬ ‫‪121‬‬

‫ﺑﻬﻢ‬‫ﺋﻴﻴﻦ إﻧﻔﺎذ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬

‫إﻧﻔﺎذ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﻤﺎذاﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬ ‫‪122‬‬

‫ذ ﻫﻨ ﻲ؟‬ ‫‪122‬‬
‫ﺘﻌﺪي ﻋﲆ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ؟‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﻣﺎ اﻟﻤﻘﺼﻮد‬ ‫‪122‬‬
‫ً‬
‫ﺧﺮﻗﺎ‬ ‫ﺋﻴﻮن ﻋﻨﺪﻣﺎﻳﺮون‬
‫ﻣﺎ اﻟﺬيﻳﺠ ﺐ أنﻳﻔﻌﻠﻪ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺑﻬﻢ؟‬‫ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬ ‫‪124‬‬
‫ﺘﻬﺎك؟‬
‫ﺗﺨﺎذ ﻫﺎ ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ ﺣﺪو ث اﻧ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦ ا‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ اﻹﺟﺮاءا ت اﻟﻤﺤﺪدة اﻟ‬ ‫‪125‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫اﻟﺤﺎدي ﻋﺸﺮ‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪6‬‬

‫دراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ‬ ‫‪127‬‬

‫ﺘﺨﺪام اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﻠﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ و‬

‫ﺟﻤﻊ واﺳ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻨﻐﺎل‬
‫اﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪127‬‬
‫ﻣﺎرا‬ ‫‪127‬‬

‫ﺒﻴﺪﻳﻮن‬
‫اﻟﻘﺮﻳ ﺔ اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔﺳﻮﻣ‬ ‫‪129‬‬

‫اﻟﺸﻴﺦ ﺟﺎي‬ ‫‪130‬‬

‫ﺒﺎﻟﻮ‬
‫ﺑﺎ ﻋﻤﺮ ﻓﺎل وﻣﻮﺳﻰ ﻣ‬
‫ﺑﺎ‬ ‫‪130‬‬

‫ﺒﺎ دﻳﻮ ب‬
‫ﺑﺎ دﻳﻤ‬
‫ﺒﺎ‬
‫اﻟ‬ ‫‪131‬‬

‫ﺑﻨﻤﺎ‬‫ﺑﻴﺮ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻮﻻ ﻓ ﻲ‬

‫ﺘﺪا‬
‫اﻟ‬ ‫‪132‬‬
‫ﺳﻴﺎق اﻟﻜﻼم‬ ‫‪132‬‬

‫ﻗﺎﻧﻮن اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬ ‫‪132‬‬

‫ﺒﻊ‬
‫ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬ ‫‪132‬‬
‫ﺘﺮاع‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬ ‫‪133‬‬
‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ‬
‫اﻟ‬ ‫‪133‬‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬ ‫‪133‬‬
‫ﺘﻮرﻳ ﺔ‬
‫اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺪﺳ‬ ‫‪134‬‬

‫ﺑﺎﻟﺤﺮف اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬

‫ﺘﺸﺮﻳﻌﺎ ت اﻟﻤ‬
‫اﻟ‬ ‫‪134‬‬

‫ﺘﺤﺪﻳﺪ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻮﻟﻴ ﺲ ﻋﲆ وﺟﻪ اﻟ‬ ‫ﺘﺸﺮﻳﻊ اﻟﺨﺎص‬ ‫اﻟ‬ ‫‪134‬‬

‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ‬
‫ﺜﻘﺎﻓﻴ ﺔ واﻟﻤﻌﺎرف اﻟ‬
‫ﻗﺎﻧﻮن ﺟﺪﻳﺪ ﻟﻠﻬﻮﻳ ﺔ اﻟ‬ ‫‪135‬‬
‫اﻟﻤﻮﺟﻮدا ت‬ ‫‪135‬‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺗﺎرﻳﺦ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫‪Maquí -‬‬ ‫‪136‬‬

‫ﻫﺎرﻳ ﺲﺗﻮﻳﺪ ‪-‬ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺼﺪﻳﻖ ﻣﻦ اﻟﻘﻤﺎ ش‬ ‫‪137‬‬

‫‪Toi Iho -‬ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺼﺪﻳﻖ ﻟﻠﻔﻨﻮن واﻟﺤﺮف اﻟﻤﺎورﻳ ﺔ‬ ‫‪138‬‬

‫‪Modranská Majolika -‬ﻣﺆﺷﺮ ﺟﻐﺮاﻓ ﻲ ﻟﻠ ﺴﻴﺮاﻣﻴﻚ‬ ‫‪139‬‬

‫ﺘﺮﺧﻴﺺ‬
‫ﺗﺎرﻳﺦ اﻟ‬
‫ﺒﺮﻳ ﺖ‪ :‬ﻓﻨﺎﻧ ﺔ وراﺋﺪة أﻋﻤﺎل ‪-‬‬
‫ﻣﺎري إﻧﺠﻠ‬ ‫‪140‬‬

‫ﺻﻨﻊ ﻟﻮﺣ ﺔ ﻣﻦ ﺻﻮرة‬ ‫‪142‬‬

‫ﺒﺎﻟ ﻲ دراﺳ ﺔ ﺣﺎﻟ ﺔ ﻟﺸﺮﻛ ﺔ ﺣﺮﻓﻴ ﺔﺗﻮﻏﻮﻟﻴ ﺔ‪" :‬اﻷﻣﻴﺮ اﻟﺼﻐﻴﺮ"‬

‫ﺗﺠﺎر ب ﺻﺎﺋﻎ ﻓﻀ ﻲ ﻧﻴ‬ ‫‪144‬‬
‫‪145‬‬
‫ﺜﺎرا ت اﻟﺤﺎﻣﻴ ﺔ‬
‫اﻟﻘﻴ‬ ‫‪146‬‬

‫‪Mglass -‬ﻋﻼﻣ ﺔ ﺟﻤﺎﻋﻴ ﺔ‬ ‫‪147‬‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪7‬‬

‫ﺘﺎرة‬
‫ﻣﺮاﺟﻊ وﻣﺼﺎدر ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻣﺨ‬ ‫‪149‬‬

‫ﺘﺮك اﻟﻤﻨﻈﻤﺎ ت ﻓ ﻲ ﻧﺸﺮ ﻫﺬا اﻟﺪﻟﻴﻞ‬

‫ﺗﺸ‬ ‫‪149‬‬
‫اﻟﻤﻮاﻗﻊ اﻟﻤﺮﺟﻌﻴ ﺔ واﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت‬ ‫‪149‬‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪8‬‬

‫ﺘﺎرة‬
‫ﻗﺮاءا ت ﻣﺨ‬ ‫‪153‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﻣﻠﺤﻮﻇ ﺔ‬

‫ﺘﺤﺪة‪.‬‬
‫ﺗﺸﻴﺮ إﱃ دوﻻرا ت اﻟﻮﻻﻳﺎ ت اﻟﻤ‬
‫ُﻨﺺ ﻋﲆ ﺧﻼف ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن ﺟﻤﻴﻊ اﻹﺷﺎرا ت إﱃ اﻟﺪوﻻر )‪($‬‬
‫ﻣﺎ ﻟﻢﻳ‬

‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ‪:‬‬
‫ﺘﺼﺎرا ت اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻻﺧ‬
‫ﺗﻢ اﺳ‬

‫ﺣﺎﻣﺾ‬ ‫ﺘﺤﺪة(‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ )اﻟﻤﻤﻠﻜ ﺔ اﻟﻤ‬
‫ﻣﻜﺎﻓﺤ ﺔ اﻟﻨ ﺴﺦ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫رﺣﻼ ت‬ ‫ﺘﺠﺎرة ﻣﻦ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﺗﻔﺎق ﻋﲆ( اﻟﺠﻮاﻧ ﺐ اﻟﻤ‬
‫)اﻻ‬
‫‪BSDA‬‬ ‫ﺘ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ اﻟ ﺴﻨﻐﺎﻟ ﻲ‬
‫ﻣﻜ‬
‫اﻟﻤﺤﻜﻤ ﺔ اﻟﺠﻨﺎﺋﻴ ﺔ اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ‬ ‫ﺘﺠﺎرة اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ‬
‫ﻣﺮﻛﺰ اﻟ‬

‫ﻗﺮص ﻣﻀﻐﻮط‬
‫ﻗﺮص ﻣﻀﻐﻮط‬
‫ﺘﺎد‬
‫اﻷوﻧﻜ‬ ‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺠﺎرة واﻟ‬
‫ﺘﺤﺪة ﻟﻠ‬
‫ﺗﻤﺮ اﻷﻣﻢ اﻟﻤ‬
‫ﻣﺆ‬
‫ﺗﻴ ﺔ‬
‫ﺳﻴﺮة ذا‬ ‫ﺗﻴ ﺔ‬
‫اﻟ ﺴﻴﺮة اﻟﺬا‬

‫‪DPI‬‬ ‫ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬

‫‪DVD‬‬ ‫ﻗﺮص ﻓﻴﺪﻳﻮ رﻗﻤ ﻲ‬
‫‪OAPI‬‬ ‫اﻟﻤﻨﻈﻤ ﺔ اﻷﻓﺮﻳﻘﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ‬
‫ﻣﻨﻈﻤ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرة‬
‫اﻟﻤﻨﻈﻤ ﺔ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﺒﻮ‬
‫اﻟﻮﻳ‬ ‫اﻟﻤﻨﻈﻤ ﺔ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫ﻣﻨﻈﻤ ﺔ ﻏﻴﺮ ﺣﻜﻮﻣﻴ ﺔ‬
‫ﻣﻨﻈﻤ ﺔ ﻏﻴﺮ ﺣﻜﻮﻣﻴ ﺔ‬
‫ﺒﺮاءا ت‬
‫ﺑﺸﺄن اﻟ‬‫ﺘﻌﺎون‬
‫ﻣﻌﺎ ﻫﺪة اﻟ‬
‫ﺒﺮاءا ت‬
‫ﺑﺸﺄن اﻟ‬‫ﺘﻌﺎون‬
‫ﻣﻌﺎ ﻫﺪة اﻟ‬
‫ﺗﺞ اﻟﻤﺤﻠ ﻲ اﻹﺟﻤﺎﻟ ﻲ‬
‫اﻟﻨﺎ‬ ‫ﺗﺞ اﻟﻤﺤﻠ ﻲ اﻹﺟﻤﺎﻟ ﻲ‬
‫اﻟﻨﺎ‬

‫ﺘﻮﺳﻄ ﺔ‬
‫اﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺼﻐﻴﺮة واﻟﻤ‬
‫ﺘﻮﺳﻄ ﺔ‬
‫ﺷﺮﻛ ﺔ ﺻﻐﻴﺮة وﻣ‬
‫ﺑﻲ‬
‫ﺗﺤﺎد اﻷورو‬
‫اﻻ‬
‫ﺑﻲ‬
‫ﺗﺤﺎد اﻷورو‬
‫اﻻ‬
‫اﻟﻴﻮﻧ ﺴﻜﻮ‬ ‫ﺜﻘﺎﻓ ﺔ‬
‫ﺑﻴ ﺔ واﻟﻌﻠﻢ واﻟ‬
‫ﺘﺮ‬
‫ﺘﺤﺪة ﻟﻠ‬
‫ﻣﻨﻈﻤ ﺔ اﻷﻣﻢ اﻟﻤ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪1‬‬

‫ﻣﻘﺪﻣ ﺔ‬

‫ﺣﻮل اﻟﺪﻟﻴﻞ‬
‫ﺑﺎﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ واﻟﺸﺮوﺣﺎ ت‬‫ﺋﻴﻴﻦ‬
‫اﻟﻐﺮض ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﺪﻟﻴﻞ ﻫﻮﺗﺰوﻳﺪ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪ .‬وﻳ ﺴﻌﻰ إﱃ ﺷﺮح‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ واﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻦ أﺟﻞ زﻳﺎدة ﻓﺮﺻﻬﻢ ﻓ ﻲ اﻟﻨﺠﺎح ﻓ ﻲ اﻷﻋﻤﺎل اﻟ‬
‫ﺣﻮلﺗﻘﻨﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺒﻐ ﻲﺗﺼﻮر اﻹدارة اﻟﻔﻌﺎﻟ ﺔﻷﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ أم ﻻ‬
‫ﺗﺤ ﺖ أي ﻇﺮوف وﻣﺎ إذا ﻛﺎنﻳﻨ‬
‫ﺑﺄي ﻃﺮﻳﻘ ﺔ و‬
‫ﻟﻤﺎذا وﻛﻴﻒ و‬
‫ﺑﻨﺠﺎح‪ .‬ﻋﲆ وﺟﻪ اﻟﺨﺼﻮص ‪،‬ﺗﺪﻋ ﻲ أﻧﻬﺎ‬‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام أدوا ت اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟ‬
‫ﺑﺎﺳ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﻋﲆﺗﺤﺪﻳﺪ‪:‬‬
‫ﺗ ﺴﺎﻋﺪ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬

‫ﺒ ﺔ ﻟﻬﻢ ؛‬
‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬‫ﻗﻀﺎﻳﺎ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﻬﻤ ﺔ‬

‫ﺗﻬﻢ ﻣﻦ ﺧﻼل ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ؛‬

‫ﺑﺪاﻋﺎ‬
‫ﺘﺠﺎ ت إ‬
‫ﺘﻔﻜﻴﺮ ﻓ ﻲ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﻣﻨ‬
‫ﺒﻐ ﻲ ﻋﻠﻴﻬﻢ اﻟ‬
‫ﻟﻤﺎذاﻳﻨ‬

‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦ أنﺗﺤﻤﻴﻬﺎ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ؛‬

‫ﺗﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺑﺪاﻋﺎ‬
‫ﺘﺠﺎ ت إ‬
‫ﺘﻌﺮف ﻋﲆ ﻣﻨ‬
‫ﻛﻴﻔﻴ ﺔ اﻟ‬

‫ﺘﻬﻢ ﻋﲆ أﻓﻀﻞ وﺟﻪ ؛‬

‫ﺗﻬﻢ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ وأﻧﺸﻄ‬
‫ﺘﻴﺎﺟﺎ‬
‫ﺒ ﻲ اﺣ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻠ‬
‫ﺑﻴﺮ اﻟﻮﻗﺎﺋﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺪا‬
‫أﻧﻮاع ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬

‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ واﻟﻔﻮاﺋﺪ اﻟﻤﻠﻤﻮﺳ ﺔ ﻟﻬﺬه اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻟﻠﺸﺮﻛﺎ ت ؛‬

‫اﻟ‬

‫ﺗ ﺐ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ذا ت اﻟﺼﻠ ﺔ ؛‬

‫ﺗﺤﺪﻳﺪ ﻣﻜﺎ‬
‫ﻛﻴﻔﻴ ﺔ اﻟﻮﺻﻮل إﱃ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ذا ت اﻟﺼﻠ ﺔ و‬

‫ﺘﺼﻞ ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ‬

‫ﺑﻤﻦﺗ‬‫اﻟﺤﺎﺟ ﺔ إﱃ أنﺗﻜﻮن ﻋﻀ ًﻮا ﻓ ﻲ ﻣﺆﺳ ﺴﺎ ت أو ﺟﻤﻌﻴﺎ ت إدارة ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ؛‬
‫ﺘﺨﺪام ﺧﺪﻣﺎ ت وﻛﻼء اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺘﻢ اﺳ‬
‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ ﻣﺎ إذا ﻛﺎنﺳﻴ‬‫اﻟﻤ ﺴﺎﻋﺪة ﻓ ﻲ ﻣ ﺴﺎﺋﻞ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪،‬‬

‫ﺘﺸﺎري اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ أم ﻻ ؛ و‬

‫وﻣﺤﺎﻣ ﻲ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ و ‪ /‬أو ﻣ ﺴ‬

‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬

‫ﺘﺮا‬
‫ﺒﺪء ﻓ ﻲﺗﻨﻔﻴﺬﺳﻴﺎﺳ ﺔ واﺳ‬
‫ﺘﻤﺎد ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺨﻄﻮا ت واﻹﺟﺮاءا ت اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ اﻟﻼزﻣ ﺔ ﻟﻠ‬
‫إذاﺗﻢ اﻋ‬
‫ﺑﻬﻢ‪.‬‬‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻷﻋﻤﺎل واﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﻛﺠﺰء ﻣﻦ اﺳ‬

‫ﺒﻐ ﻲ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ رﺳﻤﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ‬

‫ﺘ ﻲﻳﻨ‬ ‫ﺜﻤﺎ ﻛﺎن ذﻟﻚ ﻣﻤﻜﻨﺎ ً ‪،‬ﻳﺸﻴﺮ اﻟﺪﻟﻴﻞ إﱃ اﻟﻤﻮاﻗﻒ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟ‬ ‫وﺣﻴ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ‪،‬‬
‫ﺑﻌﻤﻠﻴﺎ ت إدارة اﻷﻋﻤﺎل واﻟ‬‫ﺒﺎﻃﻬﺎ‬
‫ﺗ‬‫ﺗﺨﺎذ اﻟﻘﺮارا ت ﻓﻴﻬﺎ‪ .‬ﻣﻦ أﺟﻞ ﺷﺮح ﻛﻞ ﻗﻀﻴ ﺔ ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﻓﻜﺮﻳ ﺔ وﻣﺪى ار‬
‫اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ وا‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﺳ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟ‬
‫ﻧﻈﺮة ﻋﺎﻣ ﺔ ﻋﲆ دورة اﻷﻋﻤﺎل وﺧﻄ ﺔ اﻟ‬

‫ﺑﻄﻠ ﺐ اﻟﻤﺸﻮرة ﻣﻦ‬‫ﺒﺼﺮي‬

‫ُﻨﺼﺢ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻫﺬه ﻟﻴ ﺴ ﺖﺳﻮى ﻧﺼﺎﺋﺢ ﻋﺎﻣ ﺔ‪ .‬ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ ﻋﻤﻞ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ‪،‬ﻳ‬
‫ﺑﺸﺄن أدوا ت اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬ﺗﺸﺮﻳﻊ‬‫ﺘﺺ‬
‫ﺘﺸﺎر اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﺨ‬
‫ﻣﺴ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪2‬‬ ‫اﻟﻔﺼﻞ ‪1‬ﻣﻘﺪﻣ ﺔ‬

‫ﺒﻴﺮة ﻋﲆ‬
‫ﺛﺎر ﻋﻤﻠﻴ ﺔ ﻛ‬
‫ﺑﻖ اﻟﻘﻀﺎﺋﻴ ﺔ ﻋﲆ ﻧﻄﺎق واﺳﻊ ‪ ،‬ﻣﻤﺎ ﻗﺪﻳﻜﻮن ﻟﻪ آ‬
‫ﺘﺼﺎﺻﺎ ت اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ ﺴﻮا‬
‫ﺘﻠﻒ اﺧ‬
‫ﺗﺨ‬
‫اﻟﺸﺮﻛﺎ ت‪.‬‬

‫ّﻦ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬

‫ﺒﺼﺮي ﻣﻦﺗﻄﻮﻳﺮ إﻃﺎر ﻋﻤﻞ‬ ‫ﺘﺤﻘﻖ اﻟﻐﺮض اﻷﺳﺎﺳ ﻲ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﺪﻟﻴﻞ إذا ﻣﻜ‬
‫ﺳﻴ‬
‫ﺒﺎر اﻟﺪﻟﻴﻞ ﻧﺎﺟﺤًﺎ‬
‫ﺘ‬‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ وﻃﺮح اﻷﺳﺌﻠ ﺔ اﻟﺼﺤﻴﺤ ﺔ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ اﻋ‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ودور اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘﻤﺎﺳﻚ ورؤﻳ ﺔ ﻣﻬﻨﻴ ﺔ ﻟﻠ‬ ‫ﻣ‬
‫ﺑﻌﻨﺎﻳ ﺔ ﻧﺼﻴﺤ ﺔ أﺧﺼﺎﺋ ﻲ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬وﻻﻳﻤﻜﻦ ﻧﻘﻞ‬ ‫ﻳﻀﺎ ﻓ ﻲ إﻧﺸﺎء إﻃﺎر ﻋﻤﻞ ﻣﻔﻴﺪﻳﻮازن ﻓﻴﻪ‬ ‫إذا ﻛﺎنﻳ ﺴﺎﻋﺪ أ ً‬
‫ﻣ ﺴﺆوﻟﻴ ﺔ اﻟﻘﺮار اﻟﻨﻬﺎﺋ ﻲ ﻟﻠﺸﺮﻛ ﺔ إﱃ أﺧﺼﺎﺋ ﻲ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬

‫ﺘﻬﺪﻓﻮن‬
‫اﻟﻘﺮاء اﻟﻤ ﺴ‬

‫ﺑﺬل‬‫ﺒﺎدئ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬ﺗﻢ‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ أو ﻣ‬
‫ﺘﺮض ﻫﺬا اﻟﺪﻟﻴﻞ أن اﻟﻘﺎرئ ﻟﺪﻳﻪ ﻣﻌﺮﻓ ﺔ أو ﻣﻬﺎرا ت ﻗﻠﻴﻠ ﺔ أو ﻣﻌﺪوﻣ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﻳﻔ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻤﺼﻄﻠﺤﺎ ت ‪ ،‬ﻣﻊ اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆ ﻧﻬﺞ ﻋﻤﻠ ﻲ ﻗﺎﺋﻢ ﻋﲆ اﻟﻔﻄﺮة‬ ‫ﺑﻘﺪر اﻹﻣﻜﺎن ‪ ،‬دون اﺳ‬ ‫ﺑﻠﻐ ﺔ واﺿﺤ ﺔ ‪ ،‬و‬‫ﺘﻬﺎ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﺎ‬
‫ﺟﻬﺪ ﻟﻜ‬
‫ﺒﻴﻠ ﺔ أﺻﻠﻴ ﺔ ‪ ،‬أو ﻓﻨﺎن أو ﺣﺮﻓ ﻲ‬
‫ﺒﻞ ﺷﺨﺺ ﻣﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ أو ﻗ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻣﻦ ﻗ‬ ‫ﺑ ﻼ ً ﻟﻼﺳ‬
‫اﻟ ﺴﻠﻴﻤ ﺔ‪ .‬ﻧﺄﻣﻞ أنﻳﻜﻮن اﻟﺪﻟﻴﻞ ﻗﺎ‬
‫ﺑﻴﺌ ﺔ ﻣﻬﻨﻴ ﺔ دﻳﻨﺎﻣﻴﻜﻴ ﺔ‪.‬‬‫ﺗﻌﻤﻞ ﻓ ﻲ‬
‫ﺜ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻤﺪﻳﻨ ﺔ و‬
‫ﺗﻘﻠﻴﺪي ‪ ،‬أو ﺷﺮﻛ ﺔ ﺣﺪﻳ‬

‫ﺘﻘﺎﻟﻴ ﺔ ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻪ ﺻﺎﻟﺢ أ ً‬

‫ﻳﻀﺎ ﻟﻠﻘﺮاء‬ ‫ﺑﻤﺮﺣﻠ ﺔ اﻧ‬‫ﺘ ﻲﺗﻤﺮ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟﻨﺎﻣﻴ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻬﺪف اﻟﺪﻟﻴﻞ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻘﺎم اﻷول اﻟﻘﺮاء ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﻳﺴ‬
‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ ﻣﻔﻴﺪة‪:‬‬
‫ﺘﻘﺪﻣ ﺔ‪ .‬ﻗﺪﻳﺠﺪ ﻫﺎ اﻷﻓﺮاد أو اﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺎ ت أو اﻟﺸﺮﻛﺎ ت أو اﻟﻤﺆﺳ ﺴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟﻤ‬
‫ﻓ ﻲ اﻟ‬

‫ﺘﺠ ﻲ وﻣﺼﺪرو اﻟﺤﺮف‬

‫ﺘﻘﻠﻮن وﻣﻨ‬
‫ﺗﻬﻢ ؛ رواد اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺑﻬﻢ اﻟﺨﺎص وﺟﻤﻌﻴﺎ‬
‫اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ أو اﻟﻤﻮﻇﻔﻴﻦ اﻟﻌﺎﻣﻠﻴﻦ ﻟﺤ ﺴﺎ‬
‫ﺋﻴﻮن )ﻓﺮدﻳًﺎ أو‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ‪ .‬اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﻤ ﺔ‬‫ﺑﺎ ت اﻟﻤﻬﻨﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻘﻄﺎع اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻤﻬ‬
‫اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ ؛ اﻟﻨﻘﺎ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ ؛ اﻟﻤﺪرﺳﻮن‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ وﻏﻴﺮ ﻫﺎ ﻣﻦ اﻟﻤﺆﺳ ﺴﺎ ت اﻟﺪاﻋﻤ ﺔ ﻟﻘﻄﺎﻋ ﻲ اﻟﺤﺮف واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫ﺟﻤﺎﻋ ًﻴﺎ( ؛ اﻟﻤﺆﺳ ﺴﺎ ت اﻟ‬

‫ﺗﺮوﻳﺞ اﻟﺼﺎدرا ت‬
‫ﺘﺠﺎرة و‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ واﻟ‬
‫ﺗﻬﺎ واﻟ‬
‫ﺘﺪرﻳ ﺐ اﻟﻤﻨﺨﺮﻃ ﺔ ﻓ ﻲﺗﻄﻮﻳﺮ اﻷﻋﻤﺎل وإدار‬
‫ﺘﻌﻠﻴﻢ واﻟ‬
‫ﺑﻮن وﻣﻌﺎ ﻫﺪ اﻟ‬
‫واﻟﻤﺪر‬
‫ﺘ ﻲﺗﻌﻤﻞ ﻋﲆﺗﻄﻮﻳﺮ ﻗﻄﺎﻋ ﻲ اﻟﺤﺮف‬
‫ﺋﻴ ﺔ ؛ اﻟﻤﻨﻈﻤﺎ ت اﻟﺤﻜﻮﻣﻴ ﺔ وﻏﻴﺮ اﻟﺤﻜﻮﻣﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﻓ ﻲ ﻗﻄﺎﻋ ﻲ اﻟﺤﺮف واﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺸﺎرو اﻷﻋﻤﺎل ﻓ ﻲ ﻗﻄﺎﻋ ﻲ اﻟﺤﺮف واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ ؛ اﻟﻤﻬﻨﻴﻮن أو ﻣ ﺴ‬
‫واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺘﺨﺪام اﻟﺪﻟﻴﻞ‬
‫اﺳ‬

‫ﺘﻮﺟﻴﻪ ﻓ ﻲ اﻟﻮﻗ ﺖ اﻟﺤﺎﺿﺮ‬

‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ ﻣﻔﻴﺪة ﻟﻠ‬
‫ﻗﺪﺗﻜﻮن اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﻣﺮﺷﺪ ‪:‬‬

‫ﺑﺎﻟﻠﻮن اﻷﺳﻮد ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻮل ؛ ‪2-4‬‬‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬

‫ﺗﻈﻬﺮ ﻗﻀﺎﻳﺎ اﻟ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪1‬ﻣﻘﺪﻣ ﺔ‬ ‫‪3‬‬

‫ﺑﺎﻟﻠﻮن اﻷزرق ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻮل ﻣﻦ ‪2‬إﱃ ؛ ‪5‬‬‫ﺗﻈﻬﺮ ﻗﻀﺎﻳﺎ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬

‫ﺘﻮﻳﺎ ت ؛‬
‫ﺘﺎ ب ﻓ ﻲ ﺟﺪول اﻟﻤﺤ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻈﻬﺮ ﻓ ﻲ اﻟﻜ‬
‫ﺗﻈﻬﺮ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻌﻨﺎوﻳﻦ واﻟﻌﻨﺎوﻳﻦ اﻟﻔﺮﻋﻴ ﺔ اﻟ‬

‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ ﻣﻮﺿﺤ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤ ﺔ ؛ ‪xiii‬‬

‫ﺘﺼﺮا ت اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺼﺎرا ت واﻟﻤﺨ‬
‫اﻻﺧ‬

‫ﺋﻴﻴﻦ‬
‫ﺘﻮﺿﻴﺢ اﻟﻨﺺ ‪ ،‬ﻛﻤﺎﺗﻢﺗﻘﺪﻳﻢ دراﺳﺎ ت ﺣﺎﻟ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺜﻠ ﺔ ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ أﻧﺤﺎء اﻟﺪﻟﻴﻞ ﻟ‬
‫ﺗﻢﺗﻘﺪﻳﻢ أﻣ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣﻨﻔﺼﻞ ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ ؛ ‪6‬‬

‫ﺒﻠﻴﻮﻏﺮاﻓﻴﺎ‪.‬‬
‫ﺑ‬‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ‬
‫ﺘﺮوﻧﻴ ﺔ ‪-‬‬
‫ﺑﺎﻟﻤﻮاﻗﻊ اﻹﻟﻜ‬‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ ﻗﺎﺋﻤ ﺔ‬
‫ﺘﻜﻮن اﻟﻔﺼﻼن اﻷﺧﻴﺮان ‪7 ،‬و ‪8 ،‬ﻣﻦ ﻣﺮاﺟﻊ ‪-‬‬
‫ﻳ‬

‫ﺒﻄ ﺔ‬
‫ﺗ‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ واﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ أﻣ ًﺮاﺳﻬ ﻼ ً ‪ ،‬ﺣﻴ ﺚ أن اﻟ‬
‫ﺒﻴﺎﻧﺎ ت ﻣﻨﻄﻘﻴ ﺔ وﻣﺮ‬ ‫ﺑﻴﺎﻧﺎ ت اﻟ‬‫ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻜﻮن ﻓﻬﻢ‬
‫ﺘﻠﻒ‬
‫ﺘﻐﻴﺮ ﺣ ﺴ ﺐ اﻟﻤﻜﺎن واﻟﺰﻣﺎن ‪ ،‬ﻟﺬﻟﻚﻳﻤﻜﻦ أنﺗﺨ‬ ‫ﺗ‬ ‫ﺘﻨﻮﻋ ﺔ ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ و‬
‫ﺘﻴﺎﺟﺎ ت اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺤﻘﻴﻘﻴ ﺔ‪ .‬ﻟﻜﻦ اﻟﺸﺮﻛﺎ ت ﻛﻴﺎﻧﺎ ت ﻣ‬
‫ﺑﺎﺣ‬
‫ﺘﻴﺎﺟﺎ ت اﻟﻤﻬﻨﻴ ﺔ‬
‫ﺒﻠﺪ واﻻﺣ‬
‫ﺑﻴﺌ ﺔ اﻷﻋﻤﺎل ﻓ ﻲ اﻟ‬‫ﺘﻤﺎدًا ﻋﲆ‬
‫ﺒﻴﺮ اﻋ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻛ‬‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ واﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺗﻴﺠﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ اﺳ‬
‫ﺒﻠﺪ‪.‬ﺷﺨﺺ أو ﺷﺮﻛ ﺔ‪.‬‬
‫ﻟﻠ‬

‫ﺑﻨﻈﺎم اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪،‬ﻷنﺗﺸﺮﻳﻌﺎ ت‬ ‫ﺘﻌﻠﻖ اﻷﻣﺮ‬

‫ﺒﺮ ﻋﻨﺪﻣﺎﻳ‬‫ﺘﻌﻘﻴﺪ أﻛ‬ ‫ﺘ ﻲﺗﻌﻘﺪ ﻛﻞ ﺷ ﻲء‪.‬ﻳﻜﻮن اﻟ‬ ‫ﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻌﻮاﻣﻞ اﻟ‬ ‫اﻟﻜ‬
‫ﺑﻠﺪ إﱃ آﺧﺮ ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻫﻮ اﻟﺤﺎل ﻣﻊﺗﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ واﻟﻤﻤﺎرﺳﺎ ت ذا ت اﻟﺼﻠ ﺔ‪.‬‬ ‫ﺒﻴ ﺮًا ﻣﻦ‬ ‫ﺘﻠﻒ اﺧ ً‬
‫ﺘﻼﻓﺎ ﻛ‬ ‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔﺗﺨ‬

‫ﺑﺪﻻ ً ﻣﻦ ذﻟﻚ ‪،‬‬‫ﺜﻞ ﻫﺬا‪.‬‬

‫ﻟﻴ ﺲ ﻣﻦ اﻟﻤﻤﻜﻦ وﻻ ﻣﻦ اﻟﻤﺮﻏﻮ ب ﻓﻴﻪﺗﻘﺪﻳﻢ ﺻﻮرة ﺷﺎﻣﻠ ﺔ ﻟﻘﻀﺎﻳﺎ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ دﻟﻴﻞ ﻣ‬
‫ﺘﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﻜﺎﻓﻴ ﺔ ﻟﻠﻘﺎرئ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ واﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻊ اﻟﺨﻮض ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺑﻄﺮﻳﻘ ﺔ ﻋﺎﻣ ﺔ وﻟﻜﻦ ﻣﻨﻬﺠﻴ ﺔ أ ﻫﻤﻴ ﺔ اﻟ‬‫ﻳﺤﺎول أنﻳﺸﺮح‬
‫ﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ ﻫﺬه اﻟﻘﻀﺎﻳﺎ اﻟﻤﻬﻤ ﺔ وﻟﻜﻦ اﻟﻤﻌﻘﺪة‪.‬‬
‫اﻟﺬي ﻟﺪﻳﻪ وﻗ ﺖ ﻣﺤﺪود ﻟﻠ‬

‫ﺘﺎج‬
‫ﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻜﺎﻣﻨ ﺔ وراء ﻫﺎ‪ .‬ﻛﻞ ﻣﺎﺗﺤ‬
‫ﺘﻔﺼﻴﻞ اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺗﺮ ‪ ،‬ﻟﻴ ﺲ ﻣﻦ اﻟﻀﺮوري أنﺗﻌﺮف‬
‫ﺒﻴﻮ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻜﻤ‬
‫ﻟﻘﻴﺎدة اﻟ ﺴﻴﺎرة أو اﺳ‬
‫ﺑﺄﺧﺼﺎﺋ ﻲ ﻟﻺﺻﻼﺣﺎ ت واﻟﺼﻴﺎﻧ ﺔ‪ .‬اﻟﺸ ﻲء ﻧﻔ ﺴﻪ‬ ‫ﺘﺼﻞ‬‫ﺘﻰﺗ‬ ‫ﺗﺮ ‪ ،‬وﻣ‬ ‫ﺒﻴﻮ‬
‫ﺘﻪ ﻫﻮ ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﻗﻴﺎدة اﻟ ﺴﻴﺎرة أوﺗﺸﻐﻴﻞ اﻟﻜﻤ‬‫إﱃ ﻣﻌﺮﻓ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ واﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ‬‫ﺘﻮي ﻫﺬا اﻟﺪﻟﻴﻞ ﻋﲆ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻛﺎﻓﻴ ﺔ ﺣﻮل أﺳﺎﺳﻴﺎ ت اﻟ‬‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ واﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪ .‬ﻟﺬﻟﻚﻳﺤ‬ ‫ﺒﻖ ﻋﲆ اﻟ‬ ‫ﻳﻨﻄ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺒﻨ ﻲ اﺳ‬
‫ﺑﺸﺄنﺗ‬‫ﺑ ﺴﻴﻄ ﺔ‬‫ﺗﺨﺎذ ﻗﺮارا ت‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﻣﻦ ا‬
‫ﺘﻤﻜﻴﻦ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟ‬
‫ﺑﻴﺌ ﺔ ﻣﻬﻨﻴ ﺔ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻜﻮن ﻣﺼﺎدر اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟﻤﺪرﺟ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ ‪7‬ﻣﺪﺧﻼ ت ﻣﻔﻴﺪة ﻓ ﻲ‬‫ﺗ ﺴﻮﻳﻖ واﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ‬
‫ﻋﻤﻠﻴ ﺔ ﺻﻨﻊ اﻟﻘﺮار‪.‬‬

‫ﺘﺨﺪام ﻫﺬا اﻟﺪﻟﻴﻞ‪:‬‬

‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ ﻋﻨﺪ اﺳ‬
‫ﺘﺤﺬﻳﺮا ت اﻟ‬
‫وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ ﻣﺮاﻋﺎة اﻟ‬

‫ﺗﻨﻮﻳﻪ اﻟﻤ ﺴﺆوﻟﻴ ﺔ‬

‫ﺘﺨﺼﺼﻴﻦ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴﻴﻦ‪ .‬ﻋﲆ وﺟﻪ اﻟﺨﺼﻮص ‪،‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ أو اﻟﻤ‬ ‫ﺑﺪﻳ ﻼ ً ﻋﻦ اﻟﻤﺸﻮرة ﻣﻦ ﻣ‬
‫ﺘﺨﺼﺼ ﻲ اﻟ‬ ‫ﻫﺬا اﻟﺪﻟﻴﻞ ﻟﻴ ﺲ‬
‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ‬‫ﺘﻌﺮض‬
‫ﺑﻬﻢ ﻣﻌﺮﺿ ﺔ ﻟﻠﺨﻄﺮ أوﺗ‬‫ﺘﻘﺪون أن ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫إذا ﻛﺎن اﻷﻓﺮاد أو اﻟﺸﺮﻛﺎ تﻳﻌ‬
‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ وﻓﻮاﺋﺪ‬
‫ﺘ ﺴﺮﻋ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻦ أﺟﻞ اﻟﻔﻬﻢ اﻟﻜﺎﻣﻞ ﻟ‬
‫ﺗﺨﺎذ ﻗﺮارا ت ﻣ‬
‫ﺒﻞ ا‬
‫ﻟﻸذى ‪ ،‬ﻓﻴﺠ ﺐ ﻋﻠﻴﻬﻢ ﻃﻠ ﺐ اﻟﻤﺸﻮرة اﻟﻤﻬﻨﻴ ﺔ ﻗ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ اﻟﻤﻘﺪﻣ ﺔ‪.‬‬
‫اﻟﺤﻠﻮل اﻟﻤﺨ‬

‫ﺘﺤﻘﻖ اﻟﻘﺎرئ ﻣﻦ‬

‫ﺑﺄنﻳ‬‫ﺑﺸﺪة‬‫ﺒﻴﺮة‪ .‬ﻟﺬﻟﻚﻳﻮﺻﻰ‬
‫ﺑ ﺴﺮﻋ ﺔ ﻛ‬‫ﺘﻐﻴﺮ اﻟ ﺴﻮق اﻟﺪوﻟ ﻲ وﻗﺎﻧﻮن اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟﻤﻤﺎرﺳﺎ ت‬
‫ﻳ‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴ ﺔ واﻟﺪوﻟﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺗﻄﻮر اﻟﻮﺿﻊ ﻣﻊ ﻣﺆﺳ ﺴﺎ ت دﻋﻢ اﻟ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪4‬‬ ‫اﻟﻔﺼﻞ ‪1‬ﻣﻘﺪﻣ ﺔ‬

‫ﺘﺠﻤﻴﻊ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﺼﺪﻳﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺨﺪام أدوا ت ﻧﻈﺎم اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﻸﻏﺮاض اﻟﻤﻬﻨﻴ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﺰم اﺳ‬
‫ﺑﺼﺮيﻳﻌ‬‫ُﻨﺼﺢ أي ﺣﺮﻓ ﻲ أو ﻓﻨﺎن‬
‫ﻳ‬
‫ﺘﺺ‬
‫ﺘﺨﺼﺺ ﻣﺨ‬
‫ﺑﺎﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻣﻊ ﻣ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﺗﻐﻄﻴ ﺔ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺠﻮاﻧ ﺐ اﻟﻤ‬
‫ﺘﻤﻠ ﺔ ‪ ،‬و‬
‫ﺑﺎﻷﺳﺌﻠ ﺔ واﻟﻤﺸﻜﻼ ت اﻟﻤﺤ‬‫ﻗﺎﺋﻤ ﺔ‬
‫ﻓ ﻲ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬

‫ﺒﻮ‪.‬‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ أو اﻟﻮﻳ‬
‫ﺑﺎﻟﻀﺮورة آراء ﻣﺮﻛﺰ اﻟ‬‫ﺘﺎ ب وﻻﺗﻌﻜ ﺲ‬
‫اﻵراء اﻟﻮاردة ﻓ ﻲ ﻫﺬا اﻟﺪﻟﻴﻞ ﻫ ﻲ آراء اﻟﻤ ﺴﺎ ﻫﻤﻴﻦ ﻓ ﻲ اﻟﻜ‬

‫ﺘﺨﺪام اﻟﻮاﺳﻊ ﻟﻠﻤﻮاد اﻟﻮاردة ﻓ ﻲ ذﻟﻚ‬

‫ﺒﻮ ﻋﲆ اﻻﺳ‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ واﻟﻮﻳ‬
‫ﻳﺸﺠﻊ ﻣﺮﻛﺰ اﻟ‬
‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ‪:‬‬
‫دﻟﻴﻞ ‪ ،‬ﻣﻊ ﻣﺮاﻋﺎة اﻟﺸﺮوط اﻟ‬

‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﻬﺎ ﻻﺳ‬
‫ﺘﻬﺎ أوﺗﻮزﻳﻌﻬﺎ أوﺗﻘﺪﻳﻤﻬﺎ أوﺗﺮﺟﻤ‬
‫ﺒﺎﻋ‬
‫ﺘﻄﻔﺎ ت ﻣﻦ اﻟﺪﻟﻴﻞ أو إﻋﺎدة ﻃ‬
‫ﻳﺠﻮز ﻧ ﺴﺦ أﺟﺰاء أو ﻣﻘ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻨﺼﻮص واﻟﺼﻮر و ‪ /‬أو اﻟﺮﺳﻮﻣﺎ ت اﻟﻮاردة ﻓ ﻲ اﻟﺪﻟﻴﻞ‬
‫ﺒﻖ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن اﺳ‬
‫اﻟﻤﻘﺎﻻ ت دون إذن ﻣ ﺴ‬
‫ﺘﺎﻟ ﻲ ﻟﻠﺪﻟﻴﻞ ‪ :‬دور‬
‫ﺘﻀﻤﻦ اﻟﻤﺮﺟﻊ اﻟ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ أو اﻟﻤﺄﺧﻮذة ﻣﻦ ﻣﻨﺸﻮر آﺧﺮﻳﺠ ﺐ أنﺗ‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬‫واﻟﻤﺤﻤﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ )‪(ITC‬واﻟﻤﻨﻈﻤ ﺔ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ‬
‫ﺑﻴﻦ ﻣﺮﻛﺰ اﻟ‬‫ﺘﺮاك‬
‫ﺑﺎﻻﺷ‬‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪-‬دﻟﻴﻞ ﻋﻤﻠ ﻲ ‪،‬ﺗﻢ ﻧﺸﺮه‬
‫ﺗﺼﺎل ﻓ ﻲ‬
‫ﺒﻮ )اﻧﻈﺮﺗﻔﺎﺻﻴﻞ اﻻ‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ واﻟﻮﻳ‬
‫ﺒﻮ( ‪".‬ﻳﺠ ﺐ إرﺳﺎل ﻧ ﺴﺦ ﻣﻦ اﻟﻤﻘﺎﻻ ت إﱃ ﻣﺮﻛﺰ اﻟ‬
‫اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ )اﻟﻮﻳ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪7).‬‬

‫ﺘﺠﺎري ‪،‬‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟ‬
‫ﺒﻮﻷي ﻧ ﺴﺦ أوﺗﺮﺟﻤ ﺔ ﻟﻠﺪﻟﻴﻞ ﻟﻼﺳ‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ واﻟﻮﻳ‬
‫ﺒﻖ ﻣﻦ ﻣﺮﻛﺰ اﻟ‬
‫ﻳﺠ ﺐ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ إذن ﻣ ﺴ‬
‫ﺑﻠﺪ ﻣﻌﻴﻦ‪.‬‬‫ﺘﻴﺎﺟﺎ ت‬
‫وﻛﺬﻟﻚﻷيﺗﻜﻴﻴﻒ ﻟﻠﺪﻟﻴﻞ ﻣﻊ اﺣ‬

‫ﺘﺮﺟﻤ ﺔ‪.‬‬
‫ﺒﺎﻋ ﺔ أو اﻟ‬
‫ﺗﻨ ﺴﻴﻘﻪ وﺧﻄﻪ وأﻟﻮاﻧﻪ ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ إﻋﺎدة اﻟﻄ‬
‫ﺗﻪ و‬
‫ﺘﻮى اﻟﺪﻟﻴﻞ ورﺳﻮﻣﺎ‬
‫ﻻﻳﺠﻮز إﺟﺮاء أيﺗﻐﻴﻴﺮا ت ﻋﲆ ﻣﺤ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪2‬‬

‫ﺗﻌﺮﻳﻔﺎ ت وﻧﻈﺮة ﻋﺎﻣ ﺔ‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺒﺮاء "اﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﻔﻴﺪة" )ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ( ﻋﲆ أﻧﻬﺎ‬

‫ﺑﻌﺾ اﻟﺨ‬‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ ﻏﻴﺮ واﺿﺢ‪.‬ﻳﺼﻒ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﺤﺮف واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬‫ﺘﻤﻴﻴﺰ‬
‫ﻟﻄﺎﻟﻤﺎ ﻛﺎن اﻟ‬
‫ﺘﻌ ﺔ‪.‬‬
‫ﺋﻴﻴﻦ( ﻋﲆ أﻧﻬﺎ أﺷﻴﺎءﺗﻢ إﻧﺸﺎؤ ﻫﺎ ﻣﻦ أﺟﻞ اﻟﻤ‬ ‫ﺘﺨﺪم ﻓ ﻲ اﻟﺤﻴﺎة اﻟﻴﻮﻣﻴ ﺔ ‪ ،‬و "اﻟﻔﻨﻮن اﻟﺰﺧﺮﻓﻴ ﺔ" )ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫أﺷﻴﺎءﺗ ﺴ‬
‫ﺘﺼﻮﻳﺮ واﻟﻬﻨﺪﺳ ﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ وأﺣﻴﺎﻧًﺎ‬
‫ﺘ ﻲﺗﺸﻤﻞ اﻟﺮﺳﻢ واﻟﻨﺤ ﺖ واﻟ‬ ‫ﺘﺸﻜﻴﻠﻴ ﺔ" ‪ ،‬واﻟ‬‫ﺒﺮاء آﺧﺮون ﻋﻦ "اﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫ﺘﺤﺪ ث ﺧ‬‫ﻳ‬
‫ﺛﺎ ث‪.‬‬
‫اﻷواﻧ ﻲ اﻟﺰﺟﺎﺟﻴ ﺔ واﻟﻤﺠﻮ ﻫﺮا ت واﻷ‬

‫ﺘﺨﺪام اﻟﻤﺼﻨﻔﺎ ت اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ أﻣ ًﺮا ﺷﺎﺋﻌً ﺎ‪.‬‬‫ﻳﻌﺪ اﺳ‬

‫ﺘﺞ‬
‫ﺗﻮﻏﺮاﻓ ﻲ ﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻔﻮ‬
‫ﺒﺮ اﻟ‬
‫ﺘ‬‫ﺋﻴﻴﻦ أﻣ ﺮًا ﺷﺎﺋﻌً ﺎ‪.‬ﻳﻌ‬
‫ﺒﻞ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬ ‫ﺘﻘﻨﻴﺎ ت واﻟﻤﻬﺎرا ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ ﻣﻦ ﻗ‬ ‫ﺘﺨﺪام اﻟ‬
‫ﻛﻤﺎﻳﻌﺪ اﺳ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬‫ﺋ ﻲ‪ .‬ﻻﻳﻮﺟﺪ ﻓﺎﺻﻞ واﺿﺢ‬
‫ﺣﺮﻓ ﻲ ﻣﻈﻬ ﺮًا ﻣﻦ ﻣﻈﺎ ﻫﺮ اﻟﻔﻦ اﻟﻤﺮ‬

‫ﺑﻴﻦ‬‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ ﻛﺠ ﺴﺮ‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺋ ﻲ واﻟ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻔﻦ اﻟﻤﺮ‬‫ﺒﻴﻦ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ ﻛﺠ ﺴﺮ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﻤﺮاﻗ‬‫ﻳﺮى‬
‫ﺘﻘﻨﻴﺎ ت‬
‫ﺑﺎﻟﺠﻤﻠ ﺔ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن اﻷﺟﻬﺰة واﻟ‬‫ﺘﺎج‬
‫ﺘﺤﺪ ث ﻫﻨﺎ ﻋﻦ ﻧﻬﺞﺗﻘﻠﻴﺪي ﻟﻺﻧ‬
‫ﺘﺼﻨﻴﻊ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ‪.‬ﻳﻤﻜﻨﻨﺎ اﻟ‬
‫اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﺼﻨﻴﻊ‬
‫ﺗﺮ واﻟ‬
‫ﺒﻴﻮ‬
‫ﺑﻤ ﺴﺎﻋﺪة اﻟﻜﻤ‬‫ﺘﺼﻤﻴﻢ‬
‫ﺘﺰاﻳﺪ ﻟﻠ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣ‬‫ﺘﻜﺮر‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻤ‬
‫ﺒﺎ إﱃ ﺟﻨ ﺐ ﻣﻊ اﻻﺳ‬
‫ﺜ ﺔ ‪ ،‬ﺟﻨ ً‬
‫ﺘﺼﻨﻴﻊ اﻟﺤﺪﻳ‬
‫وأﺳﺎﻟﻴ ﺐ اﻟ‬
‫ﺒ ﺴﺎﻃ ﺔ‬ ‫ﺑ‬‫ﺘﻴﺎﺟﺎ ت اﻟﻌﻤﻼء‪ .‬ﻻﻳﻤﻜﻦ‬
‫ﺘﻜﻴﻒ ﻣﻊ اﺣ‬‫ﺘﺨﺼﻴﺺ اﻟﺸﺎﻣﻞ واﻟ‬ ‫ﺑﻌﺼﺮ ﺟﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟ‬ ‫ﺑﺸﺮ ت‬ ‫ﺗﺮ ‪ ،‬ﻗﺪ‬‫ﺒﻴﻮ‬
‫ﺑﻤ ﺴﺎﻋﺪة اﻟﻜﻤ‬
‫ﺑﻄﺎن أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ‪،‬‬ ‫ﺘﺮا‬
‫ﺋﻴ ﺔ ﻛﻤ ﺴﺎ ﻫﻤ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ‪ .‬ﻛﻞ ﻗﻄﺎع ﻟﻪ ﻣﻜﺎﻧﻪ وﺳﻮﻗﻪ اﻟﺨﺎص ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻬﻤﺎ ﻣﻜﻤﻼن وﻣ‬
‫ﺒﺎر اﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘ‬‫اﻋ‬
‫ﺑﺎﻟﺠﻤﻠ ﺔ ﻟﻠﻤﺼﻨﻊ اﻟﺮﺳﻤ ﻲ‪.‬‬‫ﺘﺎج‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ واﻹﻧ‬
‫ﺑﻘﻄﺎﻋ ﻲ اﻟ‬‫ﺒﺎﻃﻬﻤﺎ‬
‫ﺗ‬‫ﻓﻀ ﻼ ً ﻋﻦ ار‬

‫ﺘﺠﺎ ت‬
‫ﺋﻴ ﺔ ﻣﻦ ﺣﻴ ﺚ أﻧﻬﺎ ﻣﻨ‬
‫ﺘﺪاﺧﻞ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﻬﻠﻚ ‪،‬ﺗ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ واﻟﻤ ﺴ‬
‫ﻣﻦ ﻣﻨﻈﻮر اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﺄﺻﻠ ﺔ ﻓ ﻲ‬
‫ﺗﻬﺎ اﻟﻤﻤﻴﺰة أو اﻟﻤ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻌﺪ ﻣﻴﺰة ﺟﻮد‬ ‫ﺛﻘﺎﻓﻴ ﺔ ‪ ،‬واﻟ‬‫ﺒﺎ ﻣﺎﺗﻜﻮن ﺟﺬور ﻫﺎ‬
‫ﺘ ﻲ ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﻣﺼﻨﻮﻋ ﺔﻳﺪوﻳًﺎ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻘﺎم اﻷول ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﻳﻀﺎ ﻛﻦ ﻣﻬﻤﺎ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ‬ ‫ﺑﺼﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻘﺎم اﻷول ‪ ،‬ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أن اﻟﻠﻤ ﺲ واﻟﺮاﺋﺤ ﺔ ﻗﺪﺗﻜﻮن أ ً‬ ‫ﺑﻴ ﺔ ﺟﻤﺎﻟﻴ ﺔ‬
‫اﻟﻤﻘﺎم اﻷول ﺟﺎذ‬
‫ﺘﺠﺎ ت‬
‫ﺒ ﺔ ﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬ ‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻋﲆ ﺧﺼﺎﺋﺺ وﻇﻴﻔﻴ ﺔ أو ﻣﻔﻴﺪة ‪ ،‬و ﻫﺬا ﻟﻴ ﺲ ﻫﻮ اﻟﺤﺎل‬ ‫ﺘﻮي ﻣﻨ‬
‫أنﺗﺤ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫اﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺘﻢ‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎﻳ‬ ‫ﺘﻠﻒ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ وﺿﻌﻪ‪ .‬ﻏﺎﻟ ً‬ ‫ﺑﻞﻳﺨ‬‫ﺑﻠﺪ إﱃ آﺧﺮ ﻓﺤ ﺴ ﺐ ‪،‬‬‫ﺒﻴ ًﺮا ﻣﻦ‬ ‫ﺒﺼﺮي اﺧ ً‬
‫ﺘﻼﻓﺎ ﻛ‬ ‫ﺘﻠﻒﺗﻌﺮﻳﻒ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ واﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﻻﻳﺨ‬
‫ﺋﻴﻮن‬
‫ﺑﺪاع‪.‬ﻳﺤﻈﻰ اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﻋﺎل ﻣﻦ اﻹ‬
‫ٍ‬ ‫ﺘﻮى‬
‫ﺑﻌﻮن ﻣﻬﻨ ﺔﺗﻨﻄﻮي ﻋﲆ ﻣ ﺴ‬
‫ﺘﺎ‬
‫ﺘﻘﺪﻣ ﺔﻷﻧﻬﻢﻳ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟﻤ‬
‫ﺘﺮام اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ ﻣﻦ اﻟ‬
‫اﺣ‬
‫ﺒﺼﺮﻳﻮن‬
‫ﺒﺮ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟ‬
‫ﺘ‬‫ُﻌ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻷﺧﺮى ‪ ،‬ﻻﻳ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﺒﻠﺪان‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓ ﻲ‬
‫ﺒﻴﺮ ﻓ ﻲ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺘﻘﺪﻳﺮ ﻛ‬
‫ﺑ‬
‫ﺒﺢ أﻃﻔﺎﻟﻬﻢ ﺣﺮﻓﻴﻴﻦ أو ﻓﻨﺎﻧﻴﻦ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ أنﻳﺼ‬‫ﺘﺮام أو ﻣﻜﺎﻧ ﺔ ﺧﺎﺻ ﺔ‪ .‬ﻓ ﻲ اﻟﻮاﻗﻊ ‪ ،‬ﻻﻳﺮﻳﺪ‬
‫ﺑﺎﻻﺣ‬‫ﺑﺎﻟﻀﺮورة ﺟﺪﻳﺮﻳﻦ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﻟﻘ ﺐ "اﻟﻜﻨﺰ اﻟﻮﻃﻨ ﻲ‬
‫ﺜﺎل ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ ﻣﻨﺢ ﻛﻞ ﻣﻦ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺑﺎن ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺑﺼﺮﻳﻴﻦ‪ .‬وﻟﻜﻦ ﻓ ﻲ اﻟﻴﺎ‬
‫ﺘﻬﻢ‪ .‬ال‬
‫ﺒ‬‫ﺘﺮام ﻣﻮ ﻫ‬
‫اﻟﺤ ﻲ" ﻛﻌﻼﻣ ﺔ ﻋﲆ اﺣ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪6‬‬ ‫ﺗﻌﺎرﻳﻒ وﻧﻈﺮة ﻋﺎﻣ ﺔ‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪2 -‬‬

‫ﺒﻠﺪان‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ ﻓ ﻲ اﻟ‬‫ﺒﺮ‬
‫ﺘ‬‫ﺑﺎﻟﻬﻮﻳ ﺔ اﻟﻤﻬﻨﻴ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ‪.‬ﻳﻌ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬ ‫ﺒﺎك أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻓ ﻲ أذ ﻫﺎن اﻟﻌﻤﻼء ﻓﻴﻤﺎﻳ‬ ‫ﺗ‬‫ﻳﻤﻜﻦ أنﻳ ﺴﻮد اﻻر‬
‫ﺘﺼﺪﻳﺮ ﻋﲆ أﻧﻬﻢ ﺣﺮﻓﻴﻮن‪.‬‬
‫ﺑﻴﻨﻤﺎﻳﻨﻈﺮ إﻟﻴﻬﻢ ﻋﻤﻼؤ ﻫﻢ ﻓ ﻲ أﺳﻮاق اﻟ‬‫ﺑﺼﺮﻳﻴﻦ ‪،‬‬‫اﻟﻨﺎﻣﻴ ﺔ أﻧﻔ ﺴﻬﻢ ﻓﻨﺎﻧﻴﻦ‬

‫ﺒﻴﺮ‪ .‬ﻫﺬا‬
‫ﺘﺮة ﻃﻮﻳﻠ ﺔ ﻣﻮﺿﻊ ﻧﻘﺎ ش ﻛ‬
‫ﺒﺪﻋﻴﻬﺎ ﻛﺎﻧﺎ ﻣﻨﺬ ﻓ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ وﻣ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺤﺮف واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﺗﻌﺮﻳﻒ ﻣﻨ‬
‫ﻣﻦ اﻟﻮاﺿﺢ أنﺗﺤﺪﻳﺪ و‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ ﻛﻞ ﻣﻦ ﻗﻄﺎع اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ وﻗﻄﺎع اﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﺒ ﺐ ﻓ ﻲ أن ﻫﺬا اﻟﺪﻟﻴﻞﻳ‬
‫ﻫﻮ اﻟ ﺴ‬

‫ﺗﻌﺮﻳﻒ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ‬

‫ﺒﺎدل ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ أﻧﺤﺎء اﻟﺪﻟﻴﻞ‪.‬‬
‫ﺘ‬‫ﺑﺎﻟ‬ ‫ُﺴ‬
‫ﺘﺨﺪم ﻣﺼﻄﻠﺤﺎ ت "اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ" أو "اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ" أو "اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ"‬ ‫ﺗ‬

‫ﺘﻨﻮعﻳﺠﻌﻞ ﻣﻦ‬
‫ﺘﻨﻮﻋ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻮاد‪ .‬ﻫﺬا اﻟ‬
‫ﺗﻐﻄ ﻲ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ واﺳﻌ ﺔ ﻣﻦ اﻟ ﺴﻠﻊ اﻟﻤﺼﻨﻮﻋ ﺔ ﻣﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣ‬
‫ﺘﻮى‬
‫ﻣﺮض ﻟﻤﺤ‬
‫ٍ‬ ‫اﻟﺼﻌ ﺐ ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔﺗﻘﺪﻳﻢﺗﻌﺮﻳﻒ‬

‫ﺒﺎ ب ‪ ،‬ﻓﺈن‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻮﻇﻴﻔ ﻲ ﻟﻠﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬وﻟﺠﻤﻴﻊ أﻧﻮاع اﻷﺳ‬
‫ﺘﺎج و ‪ /‬أو اﻻﺳ‬
‫اﻟﻤﻮاد و ‪ /‬أوﺗﻘﻨﻴﺎ ت اﻹﻧ‬
‫ﺘﻌﺮﻳﻒ ﻋﻤﻠ ﻲ ﻟﻬﺬه‬
‫ﺑ‬‫ﺒﻮن‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔﻳﻄﺎﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻮردﻳﻦ واﻟﻤﺼﺪرﻳﻦ وﺳﻠﻄﺎ ت اﻟﺠﻤﺎرك واﻟﻀﺮاﺋ ﺐ أو وﻛﺎﻻ ت اﻟ‬
‫اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﻋﻤﻮﻣﺎ ﻋﲆ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ واﺳﻌ ﺔ‬
‫ً‬ ‫ﺒﻖ‬
‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔﺗﻨﻄ‬
‫ﺒﻮل ﻋﺎﻟﻤ ًﻴﺎ ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﺨﺼﺎﺋﺺ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ ت‪ .‬ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﻋﺪم وﺟﻮدﺗﻌﺮﻳﻒ ﻣﻘ‬
‫اﻟﻤﻨ‬
‫ﻣﻦ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ ﺣﻮل اﻟﻌﺎﻟﻢ ‪1 :‬‬

‫ﺘﻰ اﻟﻮﺳﺎﺋﻞ اﻟﻤﻴﻜﺎﻧﻴﻜﻴ ﺔ ‪،‬‬

‫ﺘﺨﺪام اﻷدوا ت اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ أو ﺣ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ أو‬‫ﺒﻞ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ ‪ ،‬إﻣﺎﻳﺪوﻳًﺎ‬
‫ﺘﺎﺟﻬﺎ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺘﻢ إﻧ‬
‫ﻳ‬
‫ﺘﺞ اﻟﻨﻬﺎﺋ ﻲ ؛‬
‫ﺒﺎﺷﺮة ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ أ ﻫﻢ ﻋﻨﺼﺮ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﺸﺮط أنﺗﻈﻞ اﻟﻤ ﺴﺎ ﻫﻤ ﺔ اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ اﻟﻤ‬

‫ﺘﺎﺟﻬﺎ دون ﻗﻴﻮد ﻣﻦ ﺣﻴ ﺚ اﻟﻜﻤﻴ ﺔ ؛‬

‫ﺘﻢ إﻧ‬
‫ﻳ‬

‫ﺗﻤﺎﻣﺎ ؛‬
‫ً‬ ‫ﺘﺎن‬
‫ﺛﻠ‬‫ﺘﻤﺎ‬
‫ﺘﺎن ﻣ‬
‫ﺒﻴﺮة ‪ ،‬ﻻﺗﻮﺟﺪ ﻗﻄﻌ‬
‫ﺑﻜﻤﻴﺎ ت ﻛ‬‫ﺘﻰ ﻋﻨﺪﻣﺎﻳﺼﻨﻊ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن اﻟﻨﻤﻮذج ﻧﻔ ﺴﻪ‬
‫ﺣ‬

‫ﺘﺪاﻣ ﺔ ؛‬
‫ﺘﺨﺪام ﻣﻮاد ﺧﺎم ﻣﺄﺧﻮذة ﻣﻦ ﻣﻮارد ﻣ ﺴ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺘﻢﺗﺼﻨﻴﻌﻬﺎ‬
‫ﻳ‬

‫ﺘ ﻲ ﻗﺪﺗﻜﻮن ﻧﻔﻌﻴ ﺔ ‪ ،‬وﺟﻤﺎﻟﻴ ﺔ ‪ ،‬وﻓﻨﻴ ﺔ ‪،‬‬

‫ﺒﻴﻌ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ ﻟﻠﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ ﻋﲆ ﺧﺼﺎﺋﺼﻬﺎ اﻟﻤﻤﻴﺰة ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺘﻤﺪ اﻟﻄ‬
‫ﺗﻌ‬
‫ﺘﻤﺎﻋﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺗﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ ‪ ،‬ورﻣﺰﻳ ﺔ ‪ ،‬وﻣﻬﻤ ﺔ ﻣﻦ وﺟﻬ ﺔ ﻧﻈﺮ دﻳﻨﻴ ﺔ أو اﺟ‬
‫ﺛﻘﺎﻓﻴ ﺔ ‪ ،‬وزﺧﺮﻓﻴ ﺔ ‪ ،‬وﻋﻤﻠﻴ ﺔ ‪ ،‬و‬
‫ﺑﺪاﻋﻴ ﺔ ‪ ،‬و‬
‫وإ‬

‫ﺑﺎﺋﻴ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺘﺮﻛﻴ ﺐ واﻟﺼﻴﺎﻧ ﺔ واﻹﺻﻼح )ﻟﻤﻌﺪا ت اﻟﻨﻘﻞ أو اﻷﺟﻬﺰة اﻟﻤﻨﺰﻟﻴ ﺔ أو اﻟﻜﻬﺮ‬
‫ﺑﺎﻟﺼﻴﺎﻧ ﺔ واﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﻻﺗﻨﺪرج اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ اﻟﻤ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻘﺪﻣﻬﺎ‬
‫ﺘﺎﻟ ﻲ ﻓﻬ ﻲﺗﻘﻊ ﺧﺎرج ﻧﻄﺎق ﻫﺬا اﻟﺪﻟﻴﻞ‪ .‬اﻟﺨﺪﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟ‬
‫ﺘﻌﺮﻳﻒ اﻟﻮارد أﻋﻼه ‪ ،‬و‬
‫ﺜﺎل( ﺿﻤﻦ اﻟ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﻋﲆﺳ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ‪،‬ﻳﻐﻄﻴﻬﺎ اﻟﺪﻟﻴﻞ ﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أﻧﻪ‬
‫ﺘﺸﺎرﻳﻦ ﻟﻠ‬
‫اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن ‪،‬ﺳﻮاء ﻛﺠﺰء ﻣﻦ اﻟﻤﺸﺎرﻳﻊ اﻟﻤﻔﻮﺿ ﺔ أو ﻛﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﻳﺮﻛﺰ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻘﺎم اﻷول ﻋﲆ اﻟﺪورة اﻟ‬

‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ ‪ ،‬أو ﻣﻊ‬

‫ﺑﺸﻜﻞ أﺳﺎﺳ ﻲ ﻣﻊ اﻟﻤﻮاد اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺘﻮاﻓﻖ ﻫﺬه اﻟﻔﺌﺎ ت‬
‫ﻳﻤﻜﻦﺗﺼﻨﻴﻒ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ إﱃ ﻓﺌﺎ ت واﺳﻌ ﺔ‪.‬ﺗ‬
‫ﺋﻴ ﺴﻴ ﺔ ‪ 2‬ﻫ ﻲ‪:‬‬
‫ﺘﻘﻨﻴﺎ ت‪ .‬اﻟﻔﺌﺎ ت اﻟ ﺴ ﺖ اﻟﺮ‬
‫ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻮاد واﻟ‬

‫ﺗﻴ ﺔ( ؛‬
‫ﺒﺎ‬
‫ﺻﻨﺎﻋ ﺔ اﻟ ﺴﻼل )اﻟ ﺴﻼل أو اﻷﻟﻴﺎف اﻟﻨ‬

‫‪1‬‬ ‫ﺘﻬﺎ اﻟﻴﻮﻧ ﺴﻜﻮ‬

‫ﺘ ﻲ ﻧﻈﻤ‬
‫ﺘﺠﺎرة واﻟﺠﻤﺎرك ‪ ،‬اﻟ‬
‫ﺒﻞ ‪44‬دوﻟ ﺔ ﻣﺸﺎرﻛ ﺔ ﻓ ﻲ ﻧﺪوة اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟ ﺴﻮق اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ‪ :‬اﻟ‬
‫ﺘﻤﺪ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺘﻌﺮﻳﻒ اﻟﻤﻌ‬
‫ﺑﻨﺎ ًء ﻋﲆ اﻟ‬
‫ﺑﺮ ‪1997.‬‬
‫ﺘﻮ‬‫ﺘﺠﺎرة اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ﻓ ﻲ ﻣﺎﻧﻴﻼ ﻓ ﻲ أﻛ‬
‫ﺘﺮاك ﻣﻊ ﻣﺮﻛﺰ اﻟ‬
‫ﺑﺎﻻﺷ‬

‫ﺒﻴﺎﻧﺎ ت ‪ ،‬اﻟﻴﻮﻧ ﺴﻜﻮ‪.‬‬

‫‪2‬اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ‪ :‬دﻟﻴﻞ ﻣﻨﻬﺠ ﻲ ﻟﺠﻤﻊ اﻟ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺗﻌﺮﻳﻔﺎ ت وﻧﻈﺮة ﻋﺎﻣ ﺔ‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪2 -‬‬ ‫‪7‬‬

‫ﺟﻠﺪ؛‬
‫ﻣﻌﺪن؛‬
‫اﻟﻔﺨﺎر‪.‬‬

‫اﻟﻤﻨ ﺴﻮﺟﺎ ت؛ ﺧﺸ ﺐ‪.‬‬

‫ﺗ ﻲﺗﻐﻄ ﻲ اﻟﻤﻮاد اﻷﺧﺮى‬
‫ﺒﺎ‬
‫ﺘﻨﻮﻋ ﺔ ﻣﻦ أﺻﻞ ﺣﻴﻮاﻧ ﻲ أو ﻣﻌﺪﻧ ﻲ أو ﻧ‬
‫ﺘﻮاﻓﻖ اﻟﻔﺌﺎ ت اﻷﺧﺮى ﻣﻊ ﻣﻮاد إﺿﺎﻓﻴ ﺔ ﻣ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ أنﺗ‬
‫ﺜﻞ‪:‬‬
‫ﺑﻬﺎ ‪ ،‬ﻣ‬‫ﺘ ﻲﺗﻜﻮن ﻧﺎدرة أوﻳﺼﻌ ﺐ اﻟﻌﻤﻞ‬
‫ﺒﻠﺪ أو ﻣﻨﻄﻘ ﺔ ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺘﺎج اﻟﻤﺼﻨﻮﻋﺎ ت اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻤﺨﺼﺼ ﺔ ﻟ‬
‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ ﻓ ﻲ إﻧ‬
‫اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺨﺪام‬‫ﺒﺎر اﻟﻔﺌﺎ ت اﻹﺿﺎﻓﻴ ﺔ ﻋﻨﺪ اﺳ‬
‫ﺘ‬‫اﻟﺤﺠﺮ ‪ ،‬واﻟﺰﺟﺎج ‪ ،‬ﻋﺎج ‪ ،‬ﻋﻈﻢ ‪ ،‬ﻗﺮن ‪ ،‬ﻗﺸﻮر ‪ ،‬أﺻﺪاف ‪ ،‬أم ﻟﺆﻟﺆة‪ .‬أﺧﻴ ًﺮا ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ اﻋ‬
‫ﺘﻔﺎﻻ ت أو‬‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ ﻓ ﻲ اﻻﺣ‬‫ﺑﺎﻷﺳﻠﺤ ﺔ اﻟﻤ ﺴ‬ ‫ﺜﺎل ‪،‬‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬ ‫ﺘﻌﻠﻖ ﻫﺬا ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬ ‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻓ ﻲ ﻧﻔ ﺲ اﻟﻮﻗ ﺖ‪ .‬ﻗﺪﻳ‬
‫ﺗﻘﻨﻴﺎ ت ﻣﺨ‬ ‫ﻣﻮاد و‬
‫ﻷﻏﺮاض اﻟﺪﻳﻜﻮر أو ﻛﺪﻋﺎﻣﺎ ت ﻣ ﺴﺮﺣﻴ ﺔ ‪ ،‬أو اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﺰﺧﺮﻓﻴ ﺔ وإﻛ ﺴ ﺴﻮارا ت اﻟﻤﻮﺿ ﺔ ‪ ،‬أو اﻟﻤﺠﻮ ﻫﺮا ت ‪ ،‬أو اﻵﻻ ت‬
‫اﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻴ ﺔ ‪ ،‬أو اﻷﻟﻌﺎ ب ‪ ،‬أو اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴ ﺔ‪.‬‬

‫ﺧﺼﺎﺋﺺ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ واﻟﻤﺸﺮوع اﻟﺤﺮﻓ ﻲ‬

‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم ‪ ،‬وﻟﻜﻦ‬‫ﺑﺸﻜﻞ ﻓﺮدي‬‫ﺘﺠﺎ تﻳﺪوﻳًﺎ‪ .‬إﻧﻬﻢﻳﻌﻤﻠﻮن‬

‫ﺑﺄﻧﻬﻢ اﻷﺷﺨﺎص اﻟﺬﻳﻦﻳﺼﻨﻌﻮن اﻟﻤﻨ‬‫ﻳﻤﻜﻦﺗﻌﺮﻳﻒ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ‬
‫ﺘﻰ ﻋﺪد ﻣﺤﺪود ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎل ‪ ،‬اﻟﺬﻳﻦ‬
‫ﺑﻮن أو ﺣ‬
‫ﺘﺪر‬
‫ﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻷﺣﻴﺎنﻳﻤﻜﻦ أنﻳ ﺴﺎﻋﺪ ﻫﻢ أﻓﺮاد اﻷﺳﺮة أو اﻷﺻﺪﻗﺎء أو اﻟﻤ‬
‫ﻓ ﻲﻛ‬
‫ﺑﺎﻟﻤﻬﻨ ﺔ‪.‬‬‫ﺒﺎط‬
‫ﺗ‬‫ﺘﻤﻊ واﻻر‬
‫ﺘﻤﺎء إﱃ اﻟﻤﺠ‬
‫ﺑﺎﻻﻧ‬‫ﺳﺎ‬
‫ﺗﺼﺎﻻ ت إﺣ ﺴﺎ ً‬
‫ﺘﻤﺮ‪.‬ﺗﺨﻠﻖ ﻫﺬه اﻻ‬
‫ﺛﻴﻖ وﻣ ﺴ‬
‫ﺗﺼﺎل ﺷﺨﺼ ﻲ و‬
‫ﺑﺎ‬‫ﺑﻬﻢ‬‫ﺘﻔﻈﻮن‬
‫ﻳﺤ‬

‫ﺘﺨﺪام ﻣﺼﻄﻠﺢ "اﻟﺤﺮﻓ ﻲ"ﺳﻴﻐﻄ ﻲ أ ً‬

‫ﻳﻀﺎ‬ ‫ﺘ ﻲﺗ ﺴﺎ ﻫﻢ ﻓ ﻲﺗﻄﻮﻳﺮ اﻟﻘﻄﺎع ‪ ،‬ﻓﺈن اﺳ‬
‫ﺘﻀﻤﻴﻦ ﺟﻤﻴﻊ اﻷﻧﺸﻄ ﺔ اﻟ‬
‫وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻟ‬
‫ﺘ ﻲ‪:‬‬
‫ﺟﻤﻴﻊ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ اﻟ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أو‬
‫ﺒﺤ ﺚ أو اﻟﻤﻔﺎوﺿﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺨﺼﺼﻮن ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘﺎج ‪ ،‬إﻻ أﻧﻬﻢ ﻣ‬
‫ﺑﻨﺸﺎط ﻓ ﻲ اﻹﻧ‬‫ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أﻧﻬﻢ ﻻﻳﺸﺎرﻛﻮن‬
‫ﺒﻴﻌ ﺔ اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ ﻟﻨﺸﺎﻃﻬﺎ وﻋﻤﻠﻴ ﺔ‬
‫ﺛﻴﺮ ﻋﲆ اﻟﻄ‬
‫ﺘﺄ‬
‫ﺘﻰ اﻵﻻ ت ‪ ،‬دون اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻷدوا ت اﻵﻟﻴ ﺔ أو ﺣ‬
‫ﺘﺞ ؛ اﺳ‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺎدة أو اﻟﻮﺣﺪة اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻗﺪ اﻧﻀﻤﻮا ﻣﻌً ﺎ ﻓ ﻲ إﻃﺎرﺗﻌﺎوﻧﻴﺎ ت أو أﻧﻮاع أﺧﺮى ﻣﻦ اﻟﻬﻴﺌﺎ ت ‪،‬‬
‫ﺘﺎج ؛ ﺧﺎرج اﻷﺳﺮة اﻟﻤﻌ‬
‫اﻹﻧ‬
‫ﺘﺞ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﻮﺳﻄ ﺔﺗﻨ‬
‫ﺘﻨﺎ ﻫﻴ ﺔ اﻟﺼﻐﺮ أو ﺻﻐﻴﺮة أو ﻣ‬
‫ﺘﻤﺎء إﱃ ﻣﺆﺳ ﺴﺎ ت ﻣ‬
‫رﺳﻤﻴ ﺔ أو ﻏﻴﺮ رﺳﻤﻴ ﺔ ؛ وإدارة أو اﻻﻧ‬

‫ﺘﺮك اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺨﺼﺎﺋﺺ‪:‬‬

‫ﻳﺸ‬

‫ﻋﻤﻮﻣﺎ ﻋﲆ أﻧﻬﻢ رﺟﺎل أﻋﻤﺎل‪.‬‬

‫ً‬ ‫ﻳﺮى اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن أﻧﻔ ﺴﻬﻢ‬

‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﻗﻠ ﺔ ﻗﻠﻴﻠ ﺔ ﻣﻨﻬﻢﻳﺤﻘﻘﻮن اﻟﺸﻬﺮة‪.‬‬

‫ﻳﻨﺠﺢ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن ﻓ ﻲ اﻟﻐﺎﻟ ﺐ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴ ﺔ اﻻﻗ‬

‫ﺒﺎدرا ت‬ ‫ﺗﺨﺼﺼﺎ ﻣﻬﻨ ًﻴﺎ ﻓ ﻲ إﻃﺎر ﻣ‬

‫ً‬ ‫ﺘﻠﻘﻮن‬ ‫ﺘﻤﻊ اﻟﺬيﻳﻌﻴﺸﻮن ﻓﻴﻪ ‪ ،‬أوﻳ‬ ‫ﺘﻬﻢ داﺧﻞ أﺳﺮ ﻫﻢ أو ﻓ ﻲ اﻟﻤﺠ‬ ‫ﺘﻌﻠﻤﻮن ﺣﺮﻓ‬ ‫ﻳ‬
‫ﺘﺨﺬ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن ﺧﻴﺎرا ت ﻣﻬﻨﻴ ﺔ ‪ ،‬وﻳﺪرﺳﻮن ﻓ ﻲ اﻟﺠﺎﻣﻌ ﺔ أو‬‫ﺘﻘﺪﻣ ﺔ ‪،‬ﻳ‬
‫ﺘﻤﻌﺎ ت اﻟﻤ‬ ‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ اﻟﺤﻜﻮﻣﻴ ﺔ‪ .‬ﻓ ﻲ اﻟﻤﺠ‬
‫اﻟ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺜﺎﻧﻮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ ﻣﺠﺎﻻ ت اﻟﺤﺮف واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫اﻟﻤﺪرﺳ ﺔ اﻟ‬

‫ﺘﻠﻔ ﺔ‪.‬‬
‫ﺑﻄﺮق ﻣﺨ‬‫ﺘﺨﺪم‬
‫ﻋﺎدة ﻣﺎﺗﻜﻮن اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ ﻋﻨﺎﺻﺮﺗﺠﺎرﻳ ﺔ وﻧﻔﻌﻴ ﺔﺗ ﺴ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪8‬‬ ‫ﺗﻌﺎرﻳﻒ وﻧﻈﺮة ﻋﺎﻣ ﺔ‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪2 -‬‬

‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ واﻟﻌﻤﺎﻟ ﺔ ‪ ،‬ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أن‬

‫ﺘﻘﺎﺿﺎ ﻫﺎ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن داﻟ ﺔ ﻋﲆﺗﻜﻠﻔ ﺔ اﻟﻤﻮاد اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺘ ﻲﻳ‬
‫ﻋﺎدة ﻣﺎﺗﻜﻮن اﻷﺳﻌﺎر اﻟ‬
‫ﺘﻬﻢ اﻟﺠﻴﺪة‪.‬‬ ‫ﺑﻔﻀﻞﺳﻤﻌ‬ ‫ﺴﺎﻃﺎ‬
‫ً‬ ‫ﺘﻘﺎﺿﻮن أﻗ‬ ‫ﻋﺪدًا ﻗﻠﻴ ﻼ ً ﻣﻦ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ ﻗﺪﻳ‬

‫ﺋ ﺔ واﻷﺳﻮاق واﻟﻤﻌﺎرض واﻟﻤﻮاﻗﻊ اﻟ ﺴﻴﺎﺣﻴ ﺔ‬

‫ﺘﺠﺰ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺒﻴﻊ‬ ‫ُ‬
‫ﺒﺎع اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻌﺎرض أو اﻟﻤﻌﺎرض وﻣﻨﺎﻓﺬ اﻟ‬
‫ﺗ‬
‫ﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻷﺣﻴﺎن ﻣﻦ ﺧﻼل رﺟﺎل اﻷﻋﻤﺎل واﻟﻮﺳﻄﺎء واﻟﻤﻨﻈﻤﺎ ت ﻏﻴﺮ اﻟﺤﻜﻮﻣﻴ ﺔ‬
‫ﺑﻴﻌﻬﺎ ﻓ ﻲ ﻛ‬‫ﺘﻢ‬
‫ﺘﺼﺪﻳﺮ‪.‬ﻳ‬
‫وأﺳﻮاق اﻟ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻫﺬه‬
‫ﺘﺰاﻳﺪ ﻟ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣ‬‫ﺘﺮوﻧﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ واﻟﻤﻮاﻗﻊ اﻹﻟﻜ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻹﻧ‬
‫ﺘﻢ اﺳ‬
‫ﺘﺠﻴﻦ واﻟﻤﺼﺪرﻳﻦ‪ .‬ﻛﻤﺎﻳ‬
‫وﺟﻤﻌﻴﺎ ت اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺠﺎ ت‪.‬‬
‫اﻟﻤﻨ‬

‫ﺘﻴﺎﺟﺎ ت اﻟﻤﺬﻛﻮرة ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق وﻣﻨﺎﻓﺬ‬

‫ﺘﺎج ﻟﻼﺣ‬
‫ﺘﺠﻴ ﺐ اﻹﻧ‬
‫ﺑﻤﻌﻨﻰ آﺧﺮ ‪،‬ﻳ ﺴ‬‫ﺘﺎج اﻟﺤﺮﻓ ﻲ ﻣﻮﺟﻪ ﻧﺤﻮ اﻟ ﺴﻮق ؛‬
‫ﻣﻌﻈﻢ اﻹﻧ‬
‫اﻟ ﺴﻮق‪.‬‬

‫ﺘﻘﺎﻟﻴ ﺔ إﱃ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ ﻋﲆ أﻧﻬﻢ‬

‫ﺑﻤﺮﺣﻠ ﺔ اﻧ‬‫ﺘ ﻲﺗﻤﺮ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟﻨﺎﻣﻴ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻤﻌﺎ ت اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎﺗﻨﻈﺮ اﻟﻤﺠ‬
‫ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺘﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻣﻨﺨﻔﻀ ﺔ اﻟﻤﻜﺎﻧ ﺔ‪.‬‬
‫ﻣﺠﻤﻮﻋﺎ ت اﺟ‬

‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻘﻄﺎع اﻟﺤﺮﻓ ﻲ‪.‬‬

‫ﺘﺎج اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ واﻟﺠﻤﺎﻟﻴ ﺔ واﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ واﻹﻧ‬
‫ﺘﺼﺪﻳﺮ اﻟﻌﻤﻠﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻮ اﻟ‬
‫ﻗﺪ ﻻﻳﻔﻬﻢ ﻣ ﺴ‬

‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺎج ﻣﻨﺨﻔﻀ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺼﺪﻳﺮ إﱃ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ ﻋﲆ أﻧﻬﻢ ﻣﺼﺎدر إﻧ‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎﺗﻨﻈﺮ اﻟﺸﺮﻛﺎ ت ﻓ ﻲ أﺳﻮاق اﻟ‬
‫ﻏﺎﻟ ً‬

‫ﺛﻮﻗﻴ ﺔ واﻟﺠﻮدة ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ‬

‫ﺘﺎﻟﻮﺟﺎ ت‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ﻧﺸﺮﺳﻤﻌ ﺔ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ ﻣﻦ ﺣﻴ ﺚ اﻟﻤﻮ‬
‫ﺘﺮوﻳﺞﻳﻤﺮ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻹﻋﻼﻧﺎ ت واﻟﻜ‬
‫اﻟ‬
‫اﻟﻜﻼم اﻟﺸﻔﻬ ﻲ‪.‬‬
‫ﺘﻐﻼل‪.‬‬
‫ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻜﻮن اﻟﻌﻼﻗ ﺔ ﻣﻊ اﻟﻮﺳﻄﺎء واﻟﻌﻤﻼء ﻣﺼﺪرﺗﺸﺠﻴﻊ أو ﻣﺮادﻓ ﺔ ﻟﻼﺳ‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺗﻌﺮﻳﻒ اﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﺘﻪ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ ﻟﻠﻌﺎﻟﻢ‬
‫ﺒﻴﺮ ﻋﻦ ﻣﺸﺎﻋﺮه وﻋﻮاﻃﻔﻪ ورؤﻳ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﺘﺨﺪم اﻟﻔﺮد )اﻟﻔﻨﺎن( ﻋﻨﺎﺻﺮ أو ﻣﻮاد ﻣﺨ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ ‪،‬ﻳ ﺴ‬
‫ﻓ ﻲ اﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﻌﻴﻦ‪.‬‬‫ﺑﺸﻜﻞ أﺳﺎﺳ ﻲ‬‫ﺛﻤﺮة ﻋﻤﻠﻪ‬‫ﺘﻢ اﻟﺤﻜﻢ ﻋﲆ‬
‫ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻪ‪.‬ﻳ‬

‫ﺗﻮﻏﺮاﻓ ﻲ ‪ ،‬اﻟﺨﻄﻂ ‪ ،‬اﻟﺨﺮاﺋﻂ ‪ ،‬اﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤ ﺴﺮﺣﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻓﻦ‬

‫ﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻔﻮ‬
‫ﺒﺎﻋ ﺔ ‪ ،‬اﻟ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ‪ ،‬اﻟﻄ‬
‫اﻟﺮﺳﻢ ‪ ،‬اﻟﺮﺳﻢ ‪ ،‬ﻧﺤ ﺖ اﻟﻤﻮاد اﻟﻤﺨ‬
‫ﺘﻌﺪدة ‪ ،‬ﻓﻦ اﻟﻔﻴﺪﻳﻮ ‪،‬‬
‫ﺘﺠﻤﻴﻊ ‪ ،‬ﻓﻦ اﻟﺠ ﺴﺪ ‪ ،‬ﻓﻨﻮن اﻟﻨ ﺴﻴﺞ ‪،‬ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻷزﻳﺎء ‪ ،‬اﻟﻮﺳﺎﺋﻂ اﻟﻤ‬
‫ﺘﺮﻛﻴ ﺐ ‪ ،‬ﻓﻦ اﻟﻤﺮاﺳﻼ ت ‪ ،‬ﻓﻦ اﻟ‬
‫اﻟ‬
‫ﺋﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺒﻴﺮا ت اﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺑﻌﺾﺗﻌ‬‫ﺘﺠﺎ ت ﻫ ﻲ‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺠﺮاﻓﻴﻜ ﻲ و‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻮﻳ ﺐ ‪ ،‬اﻟﻔﻦ اﻟﺮﻗﻤ ﻲ واﻟ‬

‫ﺘﺸﻜﻴﻠﻴﻴﻦ وﻋﻤﻠﻬﻢ‬
‫ﺧﺼﺎﺋﺺ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﻣﺎﻳﻠ ﻲ‪:‬‬
‫ﺗﺸﻤﻞ اﻟﺨﺼﺎﺋﺺ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬

‫ﺜﺮ ﻋﲆ اﻟﻔﻦ‬
‫ﺒﺪﻋﻮن وﻟﻴ ﺴﻮا رﺟﺎل أﻋﻤﺎل ‪ /‬ﻧ ﺴﺎء‪ .‬إﻧﻬﻢﻳﺮﻛﺰون أﻛ‬
‫ﻋﻤﻮﻣﺎ أﻧﻔ ﺴﻬﻢ ﻋﲆ أﻧﻬﻢ ﻣ‬
‫ً‬ ‫ﺒﺼﺮﻳﻮن‬
‫ﻳﺮى اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟ‬
‫ﺘﺮﻛﻴﺰ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ وﻣﻌﺮﻓ ﺔ اﻟﺤﺮف‪.‬‬
‫ﺜﺮ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺑﺪاع واﻟﺠﻤﺎل اﻟﺠﻤﺎﻟ ﻲ أﻛ‬
‫واﻹ‬

‫ﺗﻤﺎﻣﺎ‪.‬‬
‫ً‬ ‫ﺑﻌﺾ اﻷﺣﻴﺎنﻳﻜﻮن ﻟﺪﻳﻬﻢﺗﺪرﻳ ﺐ ﻓﻨ ﻲ رﺳﻤ ﻲ أوﻳﻤﻜﻦ أنﻳﻜﻮﻧﻮا ﻋﺼﺎﻣﻴﻴﻦ‬‫ﻓﻲ‬

‫ﺘﻬﻢ‪.‬‬
‫ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﻴﻦ أنﻳﻜﻮﻧﻮا ﻧﺎﺟﺤﻴﻦ ﻓ ﻲ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ وﺷﺨﺼﻴ‬

‫ﺑﺎﻟﻜﺎدﻳﺨﻀﻌﻮن ﻟﻘﻴﻮد‬‫ﺛﻘﺎﻓﻴ ﺔ‪ .‬ﻫﻢ‬

‫ﺗﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ و‬
‫ﺘﻤﺎﻋﻴ ﺔ وﺳﻴﺎﺳﻴ ﺔ و‬
‫ﺑﻴﺎﻧﺎ ت ﻏﻴﺮ وﻇﻴﻔﻴ ﺔ وﻋﺎﻃﻔﻴ ﺔ واﺟ‬‫اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ﻫ ﻲ‬
‫ﺘﺠﺎري‪.‬‬
‫اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟ‬

‫ﺑﺎﻟﻌﻤﻮﻟ ﺔ‪.‬‬
‫ﺒﺎع اﻟﻔﻦ ﻓ ﻲ ﺻﺎﻻ ت اﻟﻌﺮض واﻟﻤﻌﺎرض واﻟﻤﻌﺎرض اﻟﻔﻨﻴ ﺔ و‬
‫ﻳ‬
‫ُ‬

‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ‬
‫ﺘﻢﺗﺤﺪﻳﺪﺳﻌﺮ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻘﻴﻢ اﻟﺠﻤﺎﻟﻴ ﺔ واﻟﻨﺠﺎح اﻟﻔﻨ ﻲ ‪ ،‬وﻟﻴ ﺲ ﻣﻦ ﺧﻼلﺗﻜﻠﻔ ﺔ اﻟﻤﻮاد اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﻳ‬
‫أو اﻟﻌﻤﺎﻟ ﺔ‪.‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺗﻌﺎرﻳﻒ وﻧﻈﺮة ﻋﺎﻣ ﺔ‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪2 -‬‬ ‫‪9‬‬

‫ﺘﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻋﺎﻟﻴ ﺔ‪.‬‬

‫ﺑﻤﻜﺎﻧ ﺔ اﺟ‬‫ﺘﻌﻮن‬
‫ﺘﻤ‬‫أﺷﺨﺎﺻﺎ ﻣﻤﻴﺰﻳﻦﻳ‬
‫ً‬ ‫ﺘﻤﻌﺎ ت اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ‬
‫ﺒﺮ اﻟﻤﺠ‬
‫ﺘ‬‫ﺗﻌ‬

‫ﺑﻴﻦ اﻟﻔﻨﺎن واﻟﺤﺮﻓ ﻲ‪.‬‬‫ﺘﻤﻴﻴﺰ‬

‫ﺘﺼﺪﻳﺮ ﻟﻠ‬
‫ﺗﻜﺎﻓﺢ أﺳﻮاق اﻟ‬

‫ﺒﻠﺪان اﻟﻨﺎﻣﻴ ﺔ ﻋﲆ أﻧﻬﺎ "زﺧﺮﻓ ﺔ"‪.‬‬

‫ﺘﺼﺪﻳﺮ ﻣﻌﻈﻢ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺗﺼﻨﻒ أﺳﻮاق اﻟ‬

‫ﺒﻴﺎﻧﺎ ت‬
‫ﺘﺮوﻳﺞﻷﻧﻔ ﺴﻬﻢ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟ ﺴﻤﻌ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻤﺮاﺟﻌﺎ ت اﻹﻋﻼﻣﻴ ﺔ واﻟ‬ ‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺋﻴﻮن‬‫ﻳﻘﻮم اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﻠﻔﺰﻳﻮن‪.‬‬
‫ﺜﻘﺎﻓﻴ ﺔ واﻷﻓﻼم واﻟ‬
‫ﺘﺮوﻧﻴ ﺔ واﻟﻤﻨﺸﻮرا ت اﻟ‬‫اﻟﺼﺤﻔﻴ ﺔ واﻟﻤﻮاﻗﻊ اﻹﻟﻜ‬

‫ﺘﻘﺪﻣ ﺔ‪.‬‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟﻤ‬
‫رﻋﺎﻳ ﺔ اﻟﺸﺮﻛﺎ ت ﻟﻠﻤﻌﺎرض أﻣﺮ ﺷﺎﺋﻊ ﻓ ﻲ اﻟ‬

‫ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﻓﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺗﻌﺮﻳﻒ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺒﺸﺮي ﻛﻤﻌﺮﻓ ﺔ‬
‫ﺘﺎج اﻟﺠﻬﺪ اﻟﻔﻜﺮي اﻟ‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎﻳﻈﻬﺮ ﻧ‬
‫ﺒﺸﺮي‪ .‬ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺘﺎج اﻟﺠﻬﺪ اﻟﻔﻜﺮي اﻟ‬
‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻫ ﻲ اﻻﺳﻢ اﻟﺬيﻳﻄﻠﻖ ﻋﲆ ﻧ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‪.‬ﺗﻌﻄ ﻲ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﻤﺨ‬
‫ﺑﻠ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﺘﺞ أو ﺧﺪﻣ ﺔ ﻗﺎ‬
‫ﺑ ًﺎ ﻓﻴﻪ إﱃ ﻣﻨ‬
‫ﺑﺪاﻋ ﻲ ﺟﺪﻳﺪ أو أﺻﻠ ﻲﻳﻀﻴﻒ ﻋﻨﺼ ﺮًا ﻣﺮﻏﻮ‬
‫ﺒﻴﺮ إ‬
‫أوﺗﻌ‬
‫ﺒﺸﺮي ‪،‬‬
‫ﺑﺎﻟﺠﻬﺪ اﻟ‬‫ﺑﺄﺧﺮى ﻋﲆﺗﺤ ﺴﻴﻦ ﻧﻮﻋﻴ ﺔ اﻟﺤﻴﺎة‪.‬ﻳﻤﻜﻦﺗ ﺴﻤﻴ ﺔ ﻫﺬه اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ‬‫ﺑﻄﺮﻳﻘ ﺔ أو‬‫ﺘﺎج اﻟﻔﻜﺮ ﺻﻔﺎ تﺗﻌﻤﻞ‬
‫ﻧ‬
‫ﺒﺼﻴﺮة اﻟﺠﺪﻳﺪة ﻣﻦ اﻟﺤﻘﺎﺋﻖ اﻟﻤﺮﺻﻮدة‪ .‬ﻗﺪ‬
‫ﺒﺼﻴﺮة اﻟﻤﻔﺎﺟﺌ ﺔ ‪ ،‬أو اﻟ‬
‫ﺑﺪاع ‪ ،‬واﻹﻟﻬﺎم اﻟﻤﻔﺎﺟ ﺊ ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺑﺪاع ‪ ،‬واﻹ‬
‫ﺑﺪاع ‪ ،‬واﻹ‬
‫واﻹ‬
‫ﺑ ﺔ واﻟﺨﻄﺄ واﻟﻤﻬﺎرة واﻟﻌﻤﻞ اﻟﺠﻤﺎﻋ ﻲ واﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ واﻟﺤ ﺴﺎﺳﻴ ﺔ اﻟﺠﻤﺎﻟﻴ ﺔ وﻣﺎ إﱃ ذﻟﻚ‪.‬‬
‫ﺘﺠﺮ‬
‫ﺘﺠﺮﻳ ﺐ واﻟ‬
‫ﺘﻀﻤﻦ اﻟ‬
‫ﺘﻀﻤﻦ أو ﻻﺗ‬
‫ﺗ‬
‫ﺑﻴ ﺔ ‪ ،‬أو إﻧﺸﺎء ﺷ ﻲءﻳﺮﺿ ﻲ‬
‫ﺜﺮ ﺟﺎذ‬
‫ﺑﺼﻔﺎ ت وﻇﻴﻔﻴ ﺔ أﻛ‬‫ﻳﻤﻜﻨﻬﻢ اﻟﻤ ﺴﺎﻋﺪة ﻓ ﻲ ﺣﻞ ﻣﺸﻜﻠ ﺔﺗﻘﻨﻴ ﺔ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ ﻣﻨﺢ ﺷ ﻲء ﻣﺎ‬
‫ﺛﻘﺎﻓﻴ ﺔ أو ﻋﻘﻠﻴ ﺔ أو‬‫ﺘﻤﺎﻋﻴ ﺔ أو‬
‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻜﻮن ﻧﻔﻌﻴ ﺔ أو ﺣ ﺴﻴ ﺔ أو اﺟ‬
‫ﺑﺸﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬واﻟ‬‫ﺒ ﺔ أو ﺣﺎﺟ ﺔ‬
‫ﺒﻴ ﺔ رﻏ‬
‫اﻟﻌﻴﻦ ‪ ،‬ﻣﻦ أﺟﻞﺗﻠ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻀﻴﻒ ﻗﻴﻤ ﺔ أوﺗﺤ ﺴﻦ "ﻧﻮﻋﻴ ﺔ اﻟﺤﻴﺎة" ﻫ ﻲ أﺳﺎس اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺪﻳﻦ‪.‬ﺗﻠﻚ اﻷﺷﻴﺎء اﻟ‬
‫روﺣﻴ ﺔ أو ﻣ‬

‫ﺑﻴ ﺔ واﻟﻔﻨﻴ ﺔ ‪ ،‬وﻟﻜﻦ أ ً‬

‫ﻳﻀﺎ اﻟﺮﻣﻮز واﻷﺳﻤﺎء‬ ‫ﺘﺮاﻋﺎ ت واﻟﻤﺼﻨﻔﺎ ت اﻷد‬
‫ﺑﺪاﻋﺎ ت اﻟﻌﻘﻞ ‪ :‬اﻻﺧ‬
‫ﺑﺎﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ إ‬‫ﻧﻌﻨ ﻲ‬
‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﻤ ﺴ‬
‫واﻟﺼﻮر واﻟ‬

‫ﺗﺠﺎرة‪.‬‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺮاع( واﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬
‫ﺘﺮاﻋﺎ ت )‬
‫ﺗﺸﻤﻞ اﻻﺧ‬
‫ﺒﺎن‪ :‬اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴ ﺔ ‪ ،‬و‬
‫ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﺟﺎﻧ‬
‫ﺑﻴ ﺔ‬
‫ﺘ ﻲﺗﺸﻤﻞ اﻷﻋﻤﺎل اﻷد‬
‫واﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ واﻟﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ‪ .‬وﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴ ﺔ أﺧﺮى ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺜﻞ اﻟﺮﺳﻮﻣﺎ ت واﻟﻠﻮﺣﺎ ت‬
‫ﺜﻞ اﻟﺮواﻳﺎ ت واﻟﻘﺼﺎﺋﺪ واﻟﻤ ﺴﺮﺣﻴﺎ ت واﻷﻓﻼم واﻟﻤﺆﻟﻔﺎ ت اﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻴ ﺔ واﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ﻣ‬
‫ﻣ‬
‫ﺘﻲ‬
‫ﺑﺤﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ ﻫ ﻲ اﻟﺤﻘﻮق اﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﺑﺪاﻋﺎ ت اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ‪ .‬اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤ‬
‫ﺗﺎ ت ‪ ،‬وﻛﺬﻟﻚ اﻹ‬
‫ﺗﻮﻏﺮاﻓﻴ ﺔ واﻟﻤﻨﺤﻮ‬
‫واﻟﺼﻮر اﻟﻔﻮ‬
‫ﺑﺮاﻣﺠﻬﻢ‬‫ﺒﺚ ﻓ ﻲ‬
‫ﺗﻬﻢ ‪ ،‬و ﻫﻴﺌﺎ ت اﻟ‬
‫ﺗﻴ ﺔ ﻓ ﻲﺗ ﺴﺠﻴﻼ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻼ ت اﻟﺼﻮ‬
‫ﺘﺠ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘﻠﻜﻬﺎ ﻓﻨﺎﻧ ﻲ اﻷداء ﻓ ﻲ أداﺋﻬﻢ ‪ ،‬وﻣﻨ‬
‫ﻳﻤ‬
‫ﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴ ﺔ‪.‬‬
‫اﻹذاﻋﻴ ﺔ واﻟ‬

‫ﺘﺨﺪام )اﻧﻈﺮ )‪about-ip/en/iprm/index.htm‬‬

‫ﺒﻮ‪ :‬اﻟ ﺴﻴﺎﺳ ﺔ واﻟﻘﺎﻧﻮن واﻻﺳ‬ ‫ﺘﻮي ﻣﻨﺸﻮر دﻟﻴﻞ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﻠﻮﻳ‬
‫‪3‬ﻳﺤ‬
‫‪www.wipo.int/‬ﻋﲆ ﻣﻘﺪﻣ ﺔ ﻋﺎﻣ ﺔ ﻋﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪10‬‬ ‫ﺗﻌﺮﻳﻔﺎ ت وﻧﻈﺮة ﻋﺎﻣ ﺔ‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪2 -‬‬

‫ﺑﻌﺾ اﻟﺨﺼﺎﺋﺺ اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬

‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم اﻟﻴﻮم ‪ ،‬ﻫ ﻲ أن ﻣﺎﻟﻜﻬﺎ ﻟﻪ اﻟﺤﻖ اﻟﺤﺼﺮي ﻓ ﻲ‬‫ﺘﻠﻜﺎ ت ‪ ،‬ﻣﻬﻤﺎ ﻛﺎﻧ ﺖ وﻛﻤﺎ ﻫﻮ ﻣﻔﻬﻮم‬
‫اﻟ ﺴﻤ ﺔ اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻤ‬
‫ﺘﻠﻜﺎ ت‪.‬‬
‫ﺘﺨﺪام ﻫﺬه اﻟﻤﻤ‬
‫ﺗﺤﺪﻳﺪ ﻛﻴﻔﻴ ﺔ اﺳ‬

‫ﺑﺎﻟ ﺴﻠﻊ اﻟﻤﻠﻤﻮﺳ ﺔ أو اﻟﻤﻠﻤﻮﺳ ﺔ‪.‬‬‫ﺘﻠﻒ ﻋﻦﺗﻠﻚ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬

‫ﺘ ﻲﺗﺨ‬
‫وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺨﺼﺎﺋﺺ اﻟ‬

‫ﺑﻬﺎ ﺷﺨﺺ واﺣﺪ أو ﻋﺪد ﻣﺤﺪود ﻣﻦ اﻷﺷﺨﺎص ﻓ ﻲ‬‫ﺘﻊ‬

‫ﺘﻤ‬‫ﺘﺨﺪﻣﻬﺎ أوﻳ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦ أنﻳ ﺴ‬
‫ﻋﲆ ﻋﻜ ﺲ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻤﺎدﻳ ﺔ ‪ ،‬اﻟ‬
‫ﺘﺎج اﻟﻔﻜﺮي ‪ ،‬دون ﺣﺮﻣﺎن ﻣﺎﻟﻜﻪ ﻣﻦ‬
‫ﺑﺎﻹﻧ‬‫ﺘﺎع‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺘﺨﺪام أو اﻻﺳ‬
‫وﻗ ﺖ ﻣﻌﻴﻦ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻌﺪد ﻏﻴﺮ ﻣﺤﺪود ﻣﻦ اﻷﺷﺨﺎص اﺳ‬
‫ﺘﺰاﻣﻦ‬ ‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ اﻟﻤ‬
‫ﺘﺨﺪام أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲﺗﻤﻜﻴﻦ اﺳ‬
‫ﺋﻴ ﺴﻴ ﺔ ﻻﺳ‬ ‫ﺜﻞ إﺣﺪى اﻟﻄﺮق اﻟﺮ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺑﻪ‪.‬ﺗ‬ ‫ﺘﻊ‬‫ﺘﻤ‬‫ﺘﺨﺪاﻣﻪ أو اﻟ‬‫اﺳ‬
‫ﺑﺎﺳﻢﺗﺮﺧﻴﺺ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ‬ ‫ﺑﻞ اﻟﺪﻓﻊ‪ .‬ﻓ ﻲ ﻟﻐ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪،‬ﻳﺸﺎر إﱃ ﻫﺬا‬‫ﺘﺨﺪﻣﻴﻦ ﻣﻘﺎ‬‫ﺒﻞ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤ ﺴ‬ ‫ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺘﺮا ت زﻣﻨﻴ ﺔ ﻣﺨ‬‫ﺘﻠﻔ ﺔ ‪ ،‬وﻳﻜﻮن ﺻﺎﻟﺤًﺎ ﻟﻔ‬
‫ﺒﻠﺪان ﻣﺨ‬ ‫ﺑ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ‪،‬ﺗ‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ أ ﻫﺪاف ﻣﺨ‬ ‫اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪ .‬ﻗﺪﻳﻜﻮن ﻟﻬﺬا اﻟ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﺟﺪًا ﻣﻦ اﻟﻤﺎل‪.‬‬
‫ﺒﺎﻟﻎ ﻣﺨ‬‫ُﻄﻠ ﺐ ﻣﻨﻬﻢ دﻓﻊ ﻣ‬ ‫ُﻄﻠﻖ ﻋﻠﻴﻬﻢ اﻟﻤﺮﺧﺺ ﻟﻬﻢ( اﻟﺬﻳﻦ ﻗﺪﻳ‬
‫ﺘﻠﻔﻴﻦ )ﻳ‬
‫ﺘﺨﺪﻣﻴﻦ ﻣﺨ‬ ‫ﺑﻤ ﺴ‬ ‫ﺘﻌﻠﻖ‬ ‫وﻳ‬

‫ﺘﻠﻜﺎ ت اﻟﻤﺎدﻳ ﺔ ﻟﻬﺎ ﻗﻴﻤ ﺔ ﻃﺎﻟﻤﺎ ﻛﺎن ﻫﻨﺎك ﻃﻠ ﺐ ﻋﻠﻴﻬﺎ أو ﻃﺎﻟﻤﺎ ﻛﺎﻧ ﺖ ﻣﻮﺟﻮدة‪ .‬ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻗﻴﻤ ﺔ ﻓﻘﻂ ﻃﺎﻟﻤﺎ‬
‫اﻟﻤﻤ‬
‫ﺘﻠﻚ ﻣﺎﻟﻚ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ‬
‫ﺘﻤﺮ اﻟﻄﻠ ﺐ ﻋﻠﻴﻪ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق‪.‬ﻳﻤ‬
‫ﺑﺸﺮط أنﻳ ﺴ‬‫ﺘﺎج اﻟﻔﻜﺮي ﻛ ﺴﻠﻌ ﺔ‬
‫ﺑﻤﻌﺎﻣﻠ ﺔ اﻹﻧ‬‫أن اﻟﻘﺎﻧﻮنﻳ ﺴﻤﺢ‬
‫ﺜﻴﺮ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﻣﺎﻟﻚ اﻟﻤﺨﺮﺟﺎ ت اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ إذا ﻟﻢﻳﻜﻦ اﻟﻨﻈﺎم اﻟﻘﺎﻧﻮﻧ ﻲ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻣﻮﺟﻮدًا‪.‬‬ ‫ﺑﻜ‬‫ﺒﺮ‬‫اﻟﻤﺎدﻳ ﺔﺳﻴﻄﺮة أﻛ‬
‫ﺘ ﻲﺗﺤﻜﻤﻬﺎ ‪ ،‬ﻓﻀ ﻼ ً ﻋﻦ ﻣﺪة‬ ‫ﺒﻴﻌ ﺔ وﻧﻄﺎق اﻟﺤﻘﻮق اﻟ‬ ‫ﺘﻠﻔ ﺔ إﻧﺸﺎﺋﻬﺎ وﻃ‬ ‫ﺘﻤﺎدًا ﻋﲆ ﻧﻮع اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪،‬ﺗﺤﻜﻢ ﻗﻮاﻋﺪ ﻣﺨ‬
‫اﻋ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻫﺬه اﻟﺤﻘﻮق ﻋﻤﻠ ًﻴﺎ‪.‬‬
‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦ ﻓﻴﻬﺎ اﺳ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ واﻟﻈﺮوف اﻟ‬
‫اﺳ‬

‫ُﺴﺮق‬
‫ﺒﺮ ﻣﻤﺎ ﻫ ﻲ ﻋﻠﻴﻪ ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻤﺎدﻳ ﺔ‪.‬ﻳ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ أﻛ‬
‫إن ﻣﺨﺎﻃﺮ اﻟ ﺴﺮﻗ ﺔ واﻟﻨﺰاﻋﺎ ت ﺣﻮل ﻣﻠﻜﻴ ﺔ واﺳ‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ اﻟﻘﺎﻧﻮن "ﻣ ﺴﺮوﻗ ﺔ" إذاﺗﻢ ﻧ ﺴﺨﻬﺎ أو‬‫ﺒﺮ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﻢ ﻧﻘﻠﻪ ﻣﻦﻳﺪه ‪ ،‬ﻓ ﻲ ﺣﻴﻦﺗﻌ‬
‫اﻟﺸ ﻲء ﻓﻘﻂ ﻋﻨﺪﻣﺎﻳ‬
‫ﺒﺎر اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﺮاع آﺧﺮ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ اﻋ‬
‫ﺑﺪء ﻧﻘﻄ ﺔ ﻟﺨﻠﻖ أو اﺧ‬‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ﻛﻤﺪﺧﻞ أو‬
‫ﺘﻬﺎ أوﺗﻘﺪﻳﻤﻬﺎ أو اﺳ‬
‫ﺗﻘﻠﻴﺪ ﻫﺎ أوﺗﻜﻴﻴﻔﻬﺎ أوﺗﺮﺟﻤ‬
‫ﺘﻰ ﻟﻮ ﻛﺎﻧ ﺖ أﻓﻀﻞ ﻣﻦ‬
‫ﺘﻘﻞ! اﻟﻨ ﺴﺨ ﺔ اﻟﻤﻘﻠﺪة أو اﻟﻤﻘﺮﺻﻨ ﺔ ‪ ،‬ﺣ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣ ﺴ‬‫ﺘﺸﺎﻓﻬﺎ أو إﻧﺸﺎؤ ﻫﺎ‬
‫اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻣ ﺴﺮوﻗ ﺔ ﻋﻨﺪ اﻛ‬
‫ﺘﺎح ﻟﻔﻬﻢ أ ﻫﻤﻴ ﺔ‬
‫ﺒﻴﺮا ت أو ﻣﻔﺎ ﻫﻴﻢ أوﺗﻘﻨﻴ ﺔ ﻣ ﺴﺮوﻗ ﺔ‪ .‬ﻓﻬﻢ ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﻤﻔ‬
‫ﺘﻨﺪ إﱃ أﻓﻜﺎر أوﺗﻌ‬
‫اﻷﺻﻞ ‪ ،‬ﻫ ﻲ اﻟ ﺴﺮﻗ ﺔ ‪،‬ﻷﻧﻬﺎﺗ ﺴ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻷﻋﻤﺎل‪.‬‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺛﻴﺮ ﻫﺎ اﻟﻌﻤﻠ ﻲ ﻋﲆ اﺳ‬
‫ﺗﺄ‬
‫اﻟﻨﻈﺎم اﻟﻘﺎﻧﻮﻧ ﻲ ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ و‬

‫ﺑﺎﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬

‫ﺜﻞ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻤﺎدﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻗﻴﻤ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ‪ .‬ﻗﺪﺗﺨﻀﻊ اﻟﻨﻔﻘﺎ ت أو اﻹﻳﺼﺎﻻ ت اﻟﻤ‬
‫ﻣ‬
‫ﺘﺄﻣﻴﻦ ﻋﲆ‬
‫ﺑﺎ ت واﻟﻤﻴﺰاﻧﻴﺎ ت اﻟﻌﻤﻮﻣﻴ ﺔ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ اﻟ‬
‫ﺗﺮ اﻟﺤ ﺴﺎ‬
‫ﺒ ﺔ ﻓ ﻲ دﻓﺎ‬
‫ﺘﺴ‬‫ﺒ ﺔ‪ .‬ﻗﺪﺗﻈﻬﺮ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﻜ‬
‫ﻟﻠﻀﺮﻳ‬
‫ﺒﻨﻮك‬
‫ﺘﺮاض ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻪ ﻛﻀﻤﺎن ﻟﻼﻗ‬
‫أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬ﻳﻤﻜﻦﺗﻮرﻳﻖ اﻟﺪﺧﻞ ﻣﻦ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪5‬واﺳ‬
‫ﺗﺨﺬ ت ﺧﻄﻮا ت‬
‫ﺘ ﻲا‬
‫ﺘﺰاﻳﺪ ﻣﻦ أﺻﺤﺎ ب رؤوس اﻷﻣﻮال ﻓ ﻲ دﻋﻢ اﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟ‬
‫واﻟﻤﺆﺳ ﺴﺎ ت اﻟﻤﺎﻟﻴ ﺔ اﻷﺧﺮى‪.‬ﻳﺮﻏ ﺐ ﻋﺪد ﻣ‬
‫ﺘﻬﺎ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﻛﺎﻓﻴ ﺔ ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ أﺻﻮل ﻣﻠﻜﻴ‬

‫ﺒﺎﻧ ﻲ واﻟ ﺴﻴﺎرا ت واﻟﻤﺠﻮ ﻫﺮا ت(‪.‬‬

‫ﺛﺎ ث واﻟﻤ‬
‫ﺜﻞ اﻷ‬
‫ﺘ ﻲ ﻟﻬﺎ ﻣﻀﻤﻮن ﻣﺎدي وﻳﻤﻜﻦ ﻟﻤ ﺴﻬﺎ )ﻣ‬
‫ﺘﻠﻜﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﻠﻜﺎ ت اﻟﻤﻠﻤﻮﺳ ﺔ ﻫ ﻲ اﻟﻤﻤ‬
‫‪4‬اﻟﻤﻤ‬

‫ﺘﻠﻔ ﺔ و‬
‫ﺘﻮرﻳﻖ ﻋﺎدة إﱃﺗﺠﻤﻴﻊ اﻷﺻﻮل اﻟﻤﺎﻟﻴ ﺔ اﻟﻤﺨ‬
‫‪5‬ﻳﺸﻴﺮ اﻟ‬

‫ﺑﻬﺬه اﻷﺻﻮل‪.‬‬‫إﺻﺪار أوراق ﻣﺎﻟﻴ ﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﻣﻀﻤﻮﻧ ﺔ‬

‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺗﻌﺎرﻳﻒ وﻧﻈﺮة ﻋﺎﻣ ﺔ‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪2 -‬‬ ‫‪11‬‬

‫ﺒﺎ ‪ ،‬ﻫﻨﺎك ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦﺗﺤﻜﻢ ﺣﺼﺮﻳ ﺔ‬

‫ﺒ ﺖ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ‪ .‬ﺣﻮل اﻟﻌﺎﻟﻢ ‪ ،‬أوﺗﻘﺮﻳ ً‬
‫ﺜ‬‫ﺘﻰﺗ‬
‫ﻻﻳﻤﻜﻦ إﻧﻔﺎذ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ ﺣ‬
‫ﺑﻬﺎ‬‫ﺘﻠﻜﻮن‬
‫ﺘ ﻲﻳﻤ‬
‫ﺑﻨﻔ ﺲ اﻟﻄﺮﻳﻘ ﺔ اﻟ‬‫ﺘﻜﺎر ﻫﻢ‬
‫ﺑ‬‫ﺑﺪاﻋﻬﻢ وا‬
‫ﺛﻤﺎر إ‬‫ﺘﻠﻜﻮا‬
‫ﺘﻬﺎ‪ .‬و ﻫﻜﺬاﻳﻤﻜﻦ ﻟﻸﻓﺮاد أنﻳﻤ‬
‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ وﻣﻠﻜﻴ‬
‫ﺑﺪاع‬
‫ﺘﻜﺎر واﻹ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﻔﺎدة ﻣﻨﻬﺎ ‪ ،‬ﻣﻤﺎﻳﺸﺠﻊ اﻻ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ واﻻﺳ‬
‫ﺘﺤﻜﻢ ﻓ ﻲ اﺳ‬
‫اﻟ ﺴﻠﻊ اﻟﻤﺎدﻳ ﺔ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻤﺎﻟﻚ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﻟﺼﺎﻟﺢ اﻟﺠﻤﻴﻊ‪.‬‬

‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻤﺎدﻳ ﺔ واﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬‫ﺋﻴ ﺴﻴ ﺔ‬

‫ﺘﻼف اﻟﺮ‬
‫ﺑﻪ واﻻﺧ‬
‫ﺘﺸﺎ‬
‫ﻳﻠﺨﺺ اﻟﺠﺪول أدﻧﺎه أوﺟﻪ اﻟ‬

‫اﻟﻤﺎدﻳأوﺔ(ﻏﻴﺮ اﻟﻤﺎدﻳ ﺔ(‬

‫اﻟﻤﻠﻤﻮﺳ ﺔ‬
‫اﻟﻤﺎدﻳ ﺔ )أو‬
‫اﻟﻔﻜﺮﻳتﺔ )ﻏﻴﺮ‬
‫ﺘﻠﻜﺎ‬‫اﻟﻤﻤ‬
‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ‬

‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ‪.‬‬
‫اﻟﺤﺼﺮي ﻓ ﻲﺗﺤﺪﻳﺪ ﻛﻴﻔﻴ ﺔ اﺳ‬ ‫اﻟﺤﻖ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ‪.‬‬ ‫اﻟﻤﺎﻟﻚ‬
‫ﻛﻴﻔﻴ ﺔ اﺳ‬ ‫اﻟﺤﻖ‬
‫ﺘﻠﻚ‬
‫ﺘﺤﺪﻳﺪ‬‫ﻳﻤ ﻟ‬‫ﺐ‬ ‫ﺻﺎﺣ‬
‫ﻣﻠﻜﻴ ﺔ‬
‫ﺧﺎﺻ ﺔ‬ ‫إﻧﻬﺎ إﻧﻬﺎ‬
‫ﻣﻠﻜﻴ ﺔ‬

‫اﻟﻮﻗ ﺖ‬
‫ﻣﺤﺪود ﻣﻦ اﻷﺷﺨﺎص ﻓ ﻲ أي وﻗ ﺖ‪.‬‬ ‫ﻋﺪد‬‫واﺣﺪﻧﻔأو ﺲ‬
‫أﺷﺨﺎص ﻓ ﻲ‬
‫ﺒﻞ ﺷﺨﺺ‬‫ﻋﺪة‬ ‫ﺒﻞ‬
‫ﻣﻦ ﻗ‬‫ﻣﻦإﻻﻗ‬ ‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ‬‫ﺳاﺳ‬‫ﻳﻤﻜﻦ ا‬
‫ﻳﻤﻜﻦ‬ ‫ﻻ‬
‫ﺒﻬﺎ أو ﻣﻨﺸﺌﻬﺎ(‪.‬‬
‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ ﺻﺎﺣ‬
‫)‬

‫ذﻟﻚﻃﻠ ﺐ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻫﻨﺎك‬
‫اﻟﻘﺎﻧﻮندامﻋﲆ‬
‫ﻣﻮﺟﻮدة أو ﻣﺎ‬
‫ﻃﺎﻟﻤﺎﻳﻨﺺ‬
‫داﻣ ﺖ‬
‫ﻓﻘﻂ‬‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ ﻣﺎ‬
‫ﻟﻬﺎ ﻗﻴﻤ ﺔ اﻗ‬
‫وﻃﺎﻟﻤﺎ ﻛﺎن ﻫﻨﺎك ﻃﻠ ﺐ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪.‬‬

‫ﺒ ًﻴﺎ‪.‬‬
‫ﻣﺤﺪودة ﻧ ﺴ‬
‫ﺒﺮ‪.‬‬
‫ﺘﻬﺎ أﻛ‬
‫ﺗﻬﺎ‬
‫ﺘﻠﻜﺎ‬
‫ﺑﻤﻠﻜﻴ‬
‫ﺑﻤﻤ‬
‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫اﻟﻤاﻟﻤ‬
‫واﻟﻨﺰاﻋﺎت ت‬
‫واﻟﻨﺰاﻋﺎ‬
‫ﺴﺮﻗ ﺔ‬
‫ﺴﺮﻗ ﺔ‬
‫ﻣﺨﺎﻃﺮ اﻟ‬
‫ﺧﻄﺮ اﻟ‬

‫ﺗﻘﻠﻴﺪ ﻫﺎ ‪،‬‬‫اﻟﻤﻤ ‪ ،‬و‬

‫ﺘﻠﻜﺎ ت‪.‬‬ ‫ﺘﻠﻜﺎ ت‬ ‫ﺖاﻟﻤﻤ‬
‫ﻣﻠﻜﻴ ﺔ‬ ‫ﺴﺦ‬‫ﺘﻘﻠ‬‫ﺗﻢاﻧﻧ‬
‫ﺳﺮﻗﺔﺔإﻻإذاإذا‬
‫ﻫﻨﺎكﺳﺮﻗ‬
‫ﻻﺗﻮﺟﺪ‬
‫ﺗﻘﺪﻳﻤﻬﺎ ‪ ،‬وﻣﺎ إﱃ‬ ‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ‪ ،‬و‬ ‫ﺘﻬﺎ ‪ ،‬واﺳ‬ ‫ﺗﺮﺟﻤ‬ ‫ﺗﻜﻴﻴﻔﻬﺎ ‪ ،‬و‬‫و‬
‫ﺒﻖ ﻣﻦ ﻣﺎﻟﻜﻬﺎ أو‬ ‫ذﻟﻚ‪ .‬دون إذن ﻣ ﺴ‬
‫اﻟﻤﻨﺸ ﺊ‪.‬‬

‫ﺒ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﻠﻜﺎ ت ﻟﻠﻀﺮﻳ‬
‫ﺑﺎﻟﻤﻤ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫ﻗﺪﺗﺨﻀﻊ اﻟﻨﻔﻘﺎ ت أو اﻟﺪﺧﻞ اﻟﻤ‬

‫ﺑﺎ ت واﻟﻤﻴﺰاﻧﻴﺎ ت اﻟﻌﻤﻮﻣﻴ ﺔ‪.‬‬

‫ﺗﺮ اﻟﺤ ﺴﺎ‬
‫ﺗ ﺴﺠﻴﻠﻬﺎ ﻓ ﻲ دﻓﺎ‬
‫ﻳﻤﻜﻦﺗﻘﻴﻴﻤﻬﺎ و‬
‫اﻟﻌﻤﻮﻣﻴ ﺔ‪.‬‬

‫ﺘﺄﻣﻴﻦ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻳﻤﻜﻦ اﻟ‬ ‫ﺘﺄﻣﻴﻦ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻳﻤﻜﻦ اﻟ‬

‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ‬
‫ﺘﺪاول واﺳ‬
‫ﺑﻠ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﻳﻤﻜﻦﺗﺤﻮﻳﻠﻬﺎ إﱃ أوراق ﻣﺎﻟﻴ ﺔ ﻗﺎ‬ ‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ‬
‫ﺘﺪاول واﺳ‬
‫ﺑﻠ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﻳﻤﻜﻦﺗﺤﻮﻳﻠﻬﺎ إﱃ أوراق ﻣﺎﻟﻴ ﺔ ﻗﺎ‬
‫ﺘﺮاض اﻷﻣﻮال‪.‬‬
‫ﻛﻀﻤﺎن ﻻﻗ‬ ‫ﺘﺮاض اﻷﻣﻮال‪.‬‬
‫ﻛﻀﻤﺎن ﻻﻗ‬

‫ﻧﻈﺮة ﻋﺎﻣ ﺔ ﻋﲆ أﻧﻮاع اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬

‫ﺘﻮي اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ﻋﲆ‬

‫ﺑﺠﺪي‪.‬ﻳﺤ‬
‫ﺗﻴ ﺐ اﻷ‬
‫ﺘﺮ‬‫ﺒ ﺔ ﺣ ﺴ ﺐ اﻟ‬
‫ﺗ‬‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻣﺮ‬
‫ﻓﻴﻤﺎﻳﻠ ﻲ ﻋﺮض ﻣﻮﺟﺰ ﻟﻸﻧﻮاع اﻟﻤﺨ‬
‫ﺒﺪاﻳ ﺔ إﱃ أنﺗﻌﺮﻳﻒ ﻧﻮع‬
‫ﺗﺠﺪر اﻹﺷﺎرة ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺑﻬﺎ‪ .‬و‬‫ﺘﻠﻒ أﻧﻮاع اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ وأﻧﻈﻤ ﺔ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺷﺮح ﻣﻔﺼﻞ ﻟﻤﺨ‬
‫ﺘ ﻲﺗﺤﻜﻢ‬
‫ﺑﻪ ‪ ،‬وﻛﺬﻟﻚ اﻟﺸﺮوط اﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﺑﻠﺪ إﱃ آﺧﺮ ‪ ،‬وﻛﺬﻟﻚ ﻧﻄﺎق اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤ‬‫ﺘﻠﻒ ﻣﻦ‬
‫ﻣﻌﻴﻦ ﻣﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔﻳﺨ‬
‫ﺑﺎﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة‪.‬‬‫ﺘﻊ‬
‫ﺘﻤ‬‫اﻟ‬

‫ﻋﻼﻣ ﺔ )ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ أو ﻣﺼﻨﻊ( ‪6.‬أي ﻋﻼﻣ ﺔ أو أي ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت ﻗﺎدرة ﻋﲆﺗﻤﻴﻴﺰﺳﻠﻊ أو ﺧﺪﻣﺎ ت أ‬

‫ﺘﻬﺎ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻨﺎﺟﺤ ﺔ ﻋﲆ ﻫﺬا اﻟﻨﺤﻮ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻧﺠﺎﺣﻬﺎ ﻣﻦ ﺣﻴ ﺚ ﺣﺼ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻘﻮﻳ ﺔ واﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬ ‫ﺘﻢﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬ ‫ً‬
‫ﻋﺎدة ﻣﺎﻳ‬ ‫‪6‬‬
‫ﺑﺎﻟ ﺴﻮق‪.‬‬ ‫ﺑﻬﺎ واﻟﻮﻋ ﻲ‬‫ﺘﻊ‬ ‫ﺘﻤ‬‫ﺘ ﻲﺗ‬ ‫ﺑﺢ واﻟﻮﻻء اﻟ‬‫ﺒﻴﻌﺎ ت و ﻫﻮاﻣ ﺶ اﻟﺮ‬‫واﻟﻤ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪12‬‬ ‫ﺗﻌﺮﻳﻔﺎ ت وﻧﻈﺮة ﻋﺎﻣ ﺔ‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪2 -‬‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻓ ﻲ إﺿﻔﺎء‬
‫ﺜﻞ اﻟﺪور اﻷﺳﺎﺳ ﻲ ﻟﻠﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﻦ اﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻷﺧﺮى ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬ﻳ‬
‫ﻗﺪﺗﺸﻜﻞ اﻷﻋﻤﺎل اﻟ‬
‫ﺑﺪﻗ ﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻌﻼﻣﺎ ت‬‫ﺘﻠﻔ ﺔ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟ ﺴﻠﻊ اﻟﻤﺨ‬‫ﺘﻤﻴﻴﺰ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ اﻟ‬
‫ﺘﺞ أو ﺧﺪﻣ ﺔ ‪-‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻤ ﺴ‬
‫ﺑﻊ اﻟﻔﺮدي ﻋﲆ ﻣﻨ‬
‫اﻟﻄﺎ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻏﻴﺮ ﻣﺤﺪود ؛ﻳﻤﻜﻦ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪ .‬ﻋﲆ ﻋﻜ ﺲ اﻷﻧﻮاع اﻷﺧﺮى ﻣﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻓﺈن ﻣﺼﻄﻠﺢ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫اﻟ‬
‫ﺒﻞ ﺻﺎﺣ ﺐ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ‪.‬‬
‫ﺗﺠﺪﻳﺪ ﻫﺎﻷﺟﻞ ﻏﻴﺮ ﻣ ﺴﻤﻰ ﻣﻦ ﻗ‬

‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ‬‫ﺘﻜﺮﻳﻬﺎ‬
‫ﺒ‬‫ﺗ ﻲ ﻣﻦ اﺳﻢ ﻣ‬
‫ﺒﻮرﺳﻠﻴﻦ اﻟﻤﺼﻨﻮﻋ ﺔﻳﺪوﻳًﺎ‪.‬ﻳﺄ‬
‫ﺗﺎ ت اﻟ‬
‫ﺜﺎل‪ LLADRÓ :‬ﻫ ﻲ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟﻤﻨﺤﻮ‬
‫ﻣ‬
‫اﺳﻢ ز ﻫﺮة ورﻣﺰ ﻛﻴﻤﻴﺎﺋ ﻲ ﻗﺪﻳﻢ‪.‬‬

‫ﺑﻴ ﺔ واﻟﻔﻨﻴ ﺔ‪ .‬ﻓ ﻲ اﻟﻮاﻗﻊ ‪،‬‬

‫ﺒﺪﻋﻮن ﻓ ﻲ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ اﻷد‬
‫ﺑﻬﺎ اﻟﻤ‬‫ﺘﻊ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺘ ﻲﻳ‬
‫ﺣﻖ اﻟﻨﺸﺮ‪.‬ﻳﺸﻴﺮ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ إﱃ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺤﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺗﺎ ت‬
‫ﺜﻞ اﻟﻠﻮﺣﺎ ت واﻟﺮﺳﻮﻣﺎ ت واﻟﻤﻨﺤﻮ‬ ‫ً‬
‫أﻋﻤﺎﻻ ﻣ‬ ‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻤﻞ‪.‬ﻳﺤﻤ ﻲ‬ ‫ﺗﻤﻨﺢ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ﻟﻤﺎﻟﻜﻬﺎ اﻟﺤﻖ اﻟﺤﺼﺮي ﻓ ﻲ اﺳ‬
‫ﺛﻴﻖ اﻟﻔﻨ ﻲ واﻹﻋﻼﻧﺎ ت واﻟﺨﺮاﺋﻂ‬
‫ﺘﻮ‬‫ﺒﻴﺎﻧﺎ ت واﻟ‬
‫ﺒﺮﻣﺠﻴﺎ ت وﻗﻮاﻋﺪ اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪم واﻟ‬ ‫ﺗﻮﻏﺮاﻓﻴ ﺔ واﻟﻬﻨﺪﺳ ﺔ وأدﻟ ﺔ اﻟﻤ ﺴ‬
‫واﻟﺼﻮر اﻟﻔﻮ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ‬
‫ﺒﻠﺪان ‪،‬ﻳﻜﻮن اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺨﺎﺿﻊ ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺑﻴ ﺔ واﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻰ واﻷﻓﻼم أو اﻷﻏﺎﻧ ﻲ‪ .‬ﻓ ﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬
‫واﻷﻋﻤﺎل اﻷد‬
‫ﺗﻪ‪.‬‬
‫ﺑﻌﺪ وﻓﺎ‬‫ﻋﺎﻣﺎ ﻋﲆ اﻷﻗﻞ‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ ‪ً 50‬‬‫ﻣﺤﻤ ًﻴﺎ ﻃﻮال ﻋﻤﺮ اﻟﻤﺆﻟﻒ‬

‫ﺘﺞ‬
‫ﺘﺞ أو ﺟﺰء ﻣﻦ ﻣﻨ‬
‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ‪.‬ﻳﻌﻨ ﻲ اﻟﺮﺳﻢ أو اﻟﻨﻤﻮذج اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ )أو ﻣﺠﺮدﺗﺼﻤﻴﻢ أو ﻧﻤﻮذج( ﻇﻬﻮر ﻣﻨ‬
‫اﻟ‬
‫ﻣﻤﻨﻮح ﻟﻪ ‪ ،‬ﻋﲆ وﺟﻪ اﻟﺨﺼﻮص ‪ ،‬ﻣﻦ ﺧﻼل ﺧﺼﺎﺋﺺ اﻟﺨﻄﻮط واﻟﻤﻼﻣﺢ واﻷﻟﻮان واﻟﺸﻜﻞ واﻟﻤﻠﻤ ﺲ و ‪ /‬أو اﻟﻤﻮاد‬
‫ﺘﻬﺎ أﺷﻴﺎءﺗﺨﺺ‬
‫ﺑﺼﻔ‬‫ﻋﻤﻮﻣﺎ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ ‪،‬‬
‫ً‬ ‫ﺘﻪ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ‬
‫ﺘﺞ ﻧﻔ ﺴﻪ و ‪ /‬أو زﺧﺮﻓ‬
‫ﺑﻪ‪ .‬اﻟﻤﻨ‬‫اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻟﻤﺪة ‪15‬أو ‪25‬ﺳﻨ ﺔ ﻛﺤﺪ أﻗﺼﻰ‪.‬‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﺻﻨﺎﻋ ﻲ‪.‬‬

‫ﺒﻌ ﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﻋﲆﺗﺼﻤﻴﻢ أو اﻟﺸﻜﻞ اﻟﻔﺮﻳﺪ ﻟﻘﻄﻌ ﺔ ﻣﺠﻮ ﻫﺮا ت ﻛ‬
‫ﺜﺎل‪:‬ﻳﻤﻜﻦ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﻃ‬
‫ﻣ‬

‫ﺘ ﻲ ﻟﻬﺎ ﻣﻨﺸﺄ ﺟﻐﺮاﻓ ﻲ ﻣﺤﺪد وﻟﻬﺎ ﺻﻔﺎ ت أو‬

‫ﺘﺠﺎ ت اﻟ‬
‫ﻣﺆﺷﺮ ﺟﻐﺮاﻓ ﻲ‪ .‬اﻟﻤﺆﺷﺮ اﻟﺠﻐﺮاﻓ ﻲ ﻫﻮ إﺷﺎرةﺗﻮﺿﻊ ﻋﲆ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒ ﺐ ﻣﻜﺎن اﻟﻤﻨﺸﺄ ﻫﺬا‪.‬‬
‫ﺑﺴ‬‫ﺳﻤﻌ ﺔﺳﻴﺌ ﺔ‬

‫ﺘﺞ ﻧﺸﺄ ﻓﻴﻬﺎ‬

‫ﺘﻌﻴﻴﻦ ﻣﻨ‬ ‫ُﺴ‬
‫ﺘﺨﺪم ﻟ‬ ‫ﺒﻠﺪ أو ﻣﻨﻄﻘ ﺔ أو ﻣﻨﻄﻘ ﺔ ﻣﺤﻠﻴ ﺔﺗ‬
‫ﺗ ﺴﻤﻴ ﺔ اﻟﻤﻨﺸﺄ‪.‬ﺗ ﺴﻤﻴ ﺔ اﻟﻤﻨﺸﺄ ﻫ ﻲ اﻻﺳﻢ اﻟﺠﻐﺮاﻓ ﻲ ﻟ‬
‫ﺒﺸﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ اﻟﻌﻮاﻣﻞ اﻟ‬‫ﺒﻴﺌ ﺔ اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﺣﺼﺮي أو أﺳﺎﺳ ﻲ إﱃ اﻟ‬‫ﺗﻬﺎ أو ﺧﺼﺎﺋﺼﻬﺎ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻌﻮد ﺟﻮد‬
‫واﻟ‬

‫ﺜﺎل ‪:‬‬
‫ﻣ‬ ‫ﺘﺸﻴﻚ ‪ ،‬وﻓ ًﻘﺎ‬
‫ﺑﻮ ﻫﻴﻤﻴﺎ ‪ ،‬ﺟﻤﻬﻮرﻳ ﺔ اﻟ‬‫ﺘﺞ ﻣﺼﻨﻮع ﻓ ﻲ‬
‫ﻳﺸﻴﺮ ‪Cristal de Bohème‬إﱃ أن اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻘﺎﻟﻴﺪ اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻨﻄﻘ ﺔ‪.‬‬
‫ﻟﻠ‬

‫ﺑﺸ ﻲء ﻣﺎ أو‬‫ﺘﺞ أو ﻋﻤﻠﻴ ﺔﺗﻘﺪم ﻃﺮﻳﻘ ﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﻟﻠﻘﻴﺎم‬ ‫ﺘﺮاع ﺣ ًﻘﺎ ﺣﺼﺮﻳًﺎ ﻟﻼﺧ‬
‫ﺘﺮاع ‪ ،‬و ﻫﻮ ﻣﻨ‬ ‫ﺑﺮاءة اﻻﺧ‬‫ﺘﺮاع‪:‬ﺗﻤﻨﺢ‬
‫ﺑﺮاءة اﻻﺧ‬
‫ﻋﺎﻣﺎ‪.‬‬
‫ﻋﻤﻮﻣﺎ ‪ً 20‬‬
‫ً‬ ‫ﺘﺮة ﻣﺤﺪودة ‪ ،‬و ﻫ ﻲ‬
‫ﺘﺮاع ﻟﻔ‬
‫ﺘﺮاع ﺣﺎﻣﻠﻬﺎ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻟﻼﺧ‬
‫ﺑﺮاءة اﻻﺧ‬‫ﺗﻘﺪﻳﻢ ﺣﻞﺗﻘﻨ ﻲ ﺟﺪﻳﺪ ﻟﻤﺸﻜﻠ ﺔ ﻣﺎ‪.‬ﺗﻤﻨﺢ‬

‫ﺜﺎل ‪:‬‬
‫ﻣ‬ ‫ﺘﺨﺪام اﻟﻤﻜﻮك ‪،‬‬
‫ﺑﺎﺳ‬
‫ﺘﻴﻞﺗ ﺴﻤﻰ ‪tatting ،‬‬
‫ﺘﺮاع ﻃﺮﻳﻘ ﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﻟﺼﻨﻊ اﻟﺪاﻧ‬
‫ﺑﺮاءة اﺧ‬‫ﺗﻢﺗ ﺴﺠﻴﻞ‬
‫ﺜﺮ ﻣﻦ ﻟﻮﻧﻴﻦ أو ﻧ ﺴﻴﺞ ﻣﻦ اﻟﺨﻴﻮط‪.‬‬
‫ﺘﺨﺪام أﻛ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺘ ﻲﺗ ﺴﻤﺢ‬
‫واﻟ‬

‫ﺘﺮاع ‪05727439.pdf. /‬‬

‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﺘﺮاع ﻓ ﻲ اﻟﻨ ﺴﻴﺞ ‪/‬‬
‫ﺒﺮاءة اﺧ‬
‫ﺑ‬‫‪patterns/‬ﻣﺤﻤ ﻲ‬
‫‪7www.cs.arizona.edu/‬ﻫﺬا اﻻﺧ‬
‫ﺘﺮاع‬ ‫ﺘﺤﺪة ‪-‬اﻧﻈﺮ‬
‫اﻟﻮﻻﻳﺎ ت اﻟﻤ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺗﻌﺎرﻳﻒ وﻧﻈﺮة ﻋﺎﻣ ﺔ‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪2 -‬‬ ‫‪13‬‬

‫ﺘﺮاع ‪ ،‬ﻟﻜﻦ‬
‫ﺑﺮاءة اﻻﺧ‬‫ﺘﺮاع اﻟﺼﻐﻴﺮة أوﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ‬
‫ﺑﺮاءة اﻻﺧ‬‫ﺒﻪ‬
‫ﺘﺮاعﺗﺎﻓﻬ ﺔ أوﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ‪.‬ﺗﺸ‬
‫ﺑﺮاءة اﺧ‬
‫ﺒﺎ ت اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ أﻗﻞ ﺻﺮاﻣ ﺔ واﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ أﻗﻞﺗﻜﻠﻔ ﺔ ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﻠﻴﻬﺎ واﻟﻤﺤﺎﻓﻈ ﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ .‬ﻋﻼوة ﻋﲆ‬
‫ﺘﻄﻠ‬
‫ﻣ‬
‫ﺒﺮاءة‪.‬‬
‫ﺛﺎﻧﻮﻳ ﺔ أوﺗﺼﻤﻴﻢ أو ﻧﻤﻮذج ﻣﻨﻔﻌ ﺔ أﻗﺼﺮ ﻣﻦ ﻣﺪة اﻟ‬‫ﺘﺮاع‬
‫ﺑﺮاءة اﺧ‬‫ﺘ ﻲﺗﻤﻨﺤﻬﺎ‬
‫ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن ﻣﺪة اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟ‬

‫ﺗﻜﻮن ذا ت‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ﻓ ﻲ ﻋﻤﻞﺗﺠﺎري و‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟ ﺴﺮﻳ ﺔ‪ .‬ﻫ ﻲ أي ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ تﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أو اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ‬
‫اﻷﺳﺮار اﻟ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ ﻋﲆ اﻵﺧﺮﻳﻦ‪ .‬ﻣﻦ أﺟﻞ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻜﻮن ﺻﺎﺣ ﺐ اﻷﺳﺮار‬
‫ﺑﻤﺎﻳﻜﻔ ﻲ ﻟﻤﻨﺢ ﻣﻴﺰة اﻗ‬‫ﻗﻴﻤ ﺔ وﺳﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺗﺨﺬ ﺧﻄﻮا ت ﻣﻌﻘﻮﻟ ﺔ ﻟﻠﺤﻔﺎظ ﻋﲆﺳﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت‪.‬‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻗﺪ ا‬
‫اﻟ‬

‫ﺗﺤﻀﻴﺮا ت اﻟﺼﻠﺼﺎل‬ ‫ﺜﻠ ﺔ‪:‬‬

‫ﺗﺸﻜﻞﺗﻘﻨﻴﺎ ت ﻧﻔﺦ اﻟﺰﺟﺎج ‪ ،‬وﻃﺮق إﺷﻌﺎل اﻷﻓﺮان ﻟﻠﻔﺨﺎر ‪ ،‬و‬ ‫أﻣ‬
‫ﻗﺪ‬
‫ﺗﻴﺠﻴﺎ ت اﻹﻋﻼن ‪ ،‬وﻗﻮاﺋﻢ اﻟﻤﻮردﻳﻦ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺘﻬﻠﻚ ‪ ،‬واﺳ‬
‫ﻟﻠ ﺴﻴﺮاﻣﻴﻚ ‪ ،‬وﻣﻠﻔﺎ تﺗﻌﺮﻳﻒ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺼﻨﻴﻊ أﺳﺮا ًراﺗﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬‬
‫واﻟﻌﻤﻼء ‪ ،‬واﻟ‬

‫ﺘﺎج اﻟﻔﻜﺮي إﱃ ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﻓﻜﺮﻳ ﺔ؟‬

‫ﻛﻴﻒﺗﺤﻮل اﻹﻧ‬

‫ﺘ ﺴ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪(IPR).‬‬

‫ﺘﺎﺟﻬﺎ اﻟﻔﻜﺮي ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﺗﻜ‬
‫ﺘﻔﺎدة ﻣﻦ إﻧ‬
‫ﺘﻤﻜﻦ أي ﺷﺨﺺ أو ﺷﺮﻛ ﺔ ﻣﻦ اﻻﺳ‬
‫ﺒﻞ أنﻳ‬
‫ﻗ‬
‫ﺘﻠﻒ إﺟﺮاءا ت‬
‫ﻳﺠ ﺐﺗ ﺴﺠﻴﻞ ﻣﻌﻈﻢ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ ﻣﻨﺎﻃﻖ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ ﻣﻦ أﺟﻞ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ‪ .‬ﻗﺪﺗﺨ‬
‫ﺒﺎدئ واﻟ ﺴﻤﺎ ت اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻟﻬﺬه اﻹﺟﺮاءا ت‬
‫ﺑﻠﺪ إﱃ آﺧﺮ ‪ ،‬وﻟﻜﻦ اﻟﻤ‬‫اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﻦ‬
‫ﻳﻀﺎ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻋﲆ‬‫ﺘﻴﻔﺎء ﺷﺮوط ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ أ ً‬‫ﺒﺎ‪ .‬ﻋﻨﺪ اﺳ‬‫ﺒﻠﺪانﺗﻘﺮﻳ ً‬ ‫ﻫ ﻲ ﻧﻔ ﺴﻬﺎ ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ اﻟ‬
‫ﺘﻮي اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ﻋﲆ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻣﻔﺼﻠ ﺔ ﺣﻮل ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﻮى اﻹﻗﻠﻴﻤ ﻲ أو اﻟﺪوﻟ ﻲ‪.‬ﻳﺤ‬
‫اﻟﻤ ﺴ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪3‬‬
‫ﻓﻬﻢ ﻗﻴﻤ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬

‫ﺒ ﻲ‪.‬‬
‫ﺒﺮان ‪ ،‬اﻟﻨ‬
‫ﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻌﻠﻢ اﻟﻌﺎﻃﻞ" ‪-‬ﺧﻠﻴﻞ ﺟ‬
‫ﺜﺮ ﻣﻦ اﻟﻜ‬
‫ﺘﺤﻖ أﻛ‬
‫"اﻟﻘﻠﻴﻞ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ ﻋﻦ اﻷﻓﻌﺎلﻳ ﺴ‬

‫ﺛﻘﺎﻓﻴ ﺔ ودﻳﻨﻴ ﺔ‬‫ﺑﺪاﻋﻴ ﺔ ﻋﺪﻳﺪة‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻜﻮن‬

‫ﺘﺎج أﻋﻤﺎل إ‬
‫ﺘﺸﻜﻴﻠﻴﻴﻦ ﻹﻧ‬
‫ﺘ ﻲﺗﺪﻓﻊ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟ‬
‫اﻟﺪواﻓﻊ اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮ ﻋﻦ اﻟﺬا ت أو ﻟﻜ ﺴ ﺐ اﻟﻤﺎل ‪ ،‬وﻣﺎ إﱃ ذﻟﻚ‪.‬‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺒ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘﻤﺎﻋﻴ ﺔ ‪ ،‬وﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻜﻮن رﻏ‬
‫واﺟ‬

‫ﺒﺢ أدوا ت‬
‫ﺑﺤﻴ ﺔ ‪،‬ﺗﺼ‬
‫ﺘﻘﺪﻳﺮ واﻟﻤﻜﺎﻓﺄة واﻟﺮ‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎﻳﻜﻮن اﻟﺪاﻓﻊ اﻷﺳﺎﺳ ﻲ ﻫﻮ ﻛ ﺴ ﺐ ﻟﻘﻤ ﺔ اﻟﻌﻴ ﺶ ‪ ،‬واﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ اﻟ‬
‫ﺑﺪاع‪.‬‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟﻤﺎ ﻫﺮ ﻋﻦ اﻹ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺛﻤﺎر اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻴﺪوي واﻟ‬‫ﺜ ﺔ واﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻣﻔﻴﺪة ﻟﺠﻨ ﻲ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﺤﺪﻳ‬
‫اﻟ‬

‫ﺑﻤﻔﺮد ﻫﻢ أو ﻣﻊ اﻟﻌﺎﺋﻼ ت أو ﻓ ﻲ اﻟﻤﺸﺎرﻳﻊ اﻟﺼﻐﻴﺮة ‪،‬‬‫ﺋﻴﻴﻦ ‪،‬ﺳﻮاء ﻛﺎﻧﻮاﻳﻌﻤﻠﻮن‬

‫ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ واﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ‬
‫ﺒﺎدئ اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻟﻸﻋﻤﺎل واﻟ‬
‫ﺗﺤ ﺴﻴﻨﻬﺎ‪.‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻔﻬﻤﻮا اﻟﻤ‬
‫ﺗﻬﻢ ﻓ ﻲ إدارة اﻷﻋﻤﺎل و‬
‫ﺘﺨﺪام ﻣﻬﺎرا‬
‫اﺳ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ‪.‬‬
‫ﺘ ﻲﺗﻔﺼﻠﻬﻢ ﻋﻦ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻠﻒ اﻟﻮﺳﻄﺎء ﻋﲆ ﻃﻮل اﻟ ﺴﻠ ﺴﻠ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﺎ ت ﻣﺨ‬
‫ﺗﻘﻴﻴﻢ إﺟﺎ‬
‫اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﻄﺮح اﻷﺳﺌﻠ ﺔ اﻟﺼﺤﻴﺤ ﺔ و‬

‫ﺗﺤﺪﻳﺎ ت اﻟ ﺴﻮق‬
‫ﺑﻴﺌ ﺔ اﻷﻋﻤﺎل و‬

‫"ﻣﻨﻈﻤﺎ"‪.‬‬
‫ً‬ ‫ﺘﻢ اﻟﻌﻤﻞ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﻳﻜﻮن اﻟ ﺴﻮق "ﺣ ﺮًا" أو‬ ‫ﻳ‬
‫ﺑﻤﺮﺣﻠ ﺔ‬‫ﺘ ﻲﺗﻤﺮ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟﻨﺎﻣﻴ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻤﺪ ت ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬ ‫ﺒﺮ أو أﻗﻞ ‪ ،‬اﻋ‬ ‫ﺘﻘﺪﻣ ﺔ ‪ ،‬اﻷﺳﻮاق ﺣﺮة‪ .‬إﱃ ﺣﺪ أﻛ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟﻤ‬
‫ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺑﺬﻟﻚ‪.‬‬‫ﺘﺼﺎدي أو ﻫ ﻲ ﻋﲆ وﺷﻚ اﻟﻘﻴﺎم‬
‫ﺘﻘﺎﻟﻴ ﺔ ﻫﺬا اﻟﻨﻤﻮذج ﻣﻦ اﻟﻨﻤﻮ اﻻﻗ‬
‫اﻧ‬

‫ﺑﺸﻜﻞ أﺳﺎﺳ ﻲ ﻋﲆ ﻗﻮى اﻟ ﺴﻮق‬‫ﺘﺠﺎ ت واﻟﺨﺪﻣﺎ ت(‬

‫ﺘﺎج )ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺘﻤﺪﺗﺨﺼﻴﺺ اﻟﻤﻮارد ﻟﻺﻧ‬
‫ﺒﺮاﻟ ﻲ ‪،‬ﻳﻌ‬
‫ﺘﺼﺎد اﻟﻠﻴ‬
‫ﻓ ﻲ اﻻﻗ‬
‫ﺒﺮ‬
‫ﺣﺎ أﻛ‬
‫ﺑﺎ ً‬
‫ﺒﺎﺋﻌﻮن أر‬
‫ﺘﺠﻮن واﻟ‬
‫ﺗﻔﻊﺳﻌﺮه ‪ ،‬وﺳﻴﺤﻘﻖ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺞ أو اﻟﺨﺪﻣ ﺔ ‪،‬ﺳﻴﺮ‬
‫ﻟﻠﻌﺮض واﻟﻄﻠ ﺐ‪ .‬إذا ﻛﺎن ﻫﻨﺎك ﻧﻘﺺ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺎح اﻟﻄﻠ ﺐ ‪ ،‬ﻓ ﺴﻴﻤﻴﻞ اﻟ ﺴﻌﺮ إﱃ اﻻﻧﺨﻔﺎض ‪ ،‬ﻣﻤﺎ‬
‫ﺒﻴ ﺔ اﻟﻄﻠ ﺐ اﻟﺰاﺋﺪ‪ .‬إذاﺗﺠﺎوز اﻟﻌﺮض اﻟﻤ‬
‫ﺘﻠ‬‫ﺘﺎج ﻟ‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎﻳﺰداد اﻹﻧ‬
‫ﺘﻔﺎﻋﻞ‬
‫ﺒﺎﺋﻌﻴﻦ اﻵﺧﺮﻳﻦ ﻋﻦ دﺧﻮل اﻟ ﺴﻮق‪ .‬ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق اﻟﺤﺮة ‪،‬ﻳ‬
‫ﺘﺠﻴﻦ واﻟ‬
‫ﺜﻨ ﻲ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺮﻳﻦ وﻳ‬
‫ﺳﻴﺠﺬ ب اﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﺸ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺑﺎﻟﻤﻨ‬‫ﺑﻴﻦ اﻟﻌﺮض واﻟﻄﻠ ﺐ ﻣﻘﺎرﻧ ﺔ‬‫ﺒﻲ‬
‫ﺘﻮازن اﻟﻨ ﺴ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺘﺞ‬
‫ﺛﺮﺳﻌﺮ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺄ‬
‫ﺘﺮﻳﻦ ﻃﻮاﻋﻴ ﺔ وﻳ‬
‫ﺘﺠﻮن واﻟﻤﺸ‬
‫اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺠﻴﻦ ‪ ،‬واﻟﻌﻜ ﺲ ﺻﺤﻴﺢ‪.‬‬
‫ﺘﻬﻠﻚ ﻋﲆﺳﻠﻮك اﻟﻤﻨ‬
‫ﺛﺮﺳﻠﻮك اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺑﻤﻌﻨﻰ آﺧﺮ ‪،‬ﻳﺆ‬

‫ﺘﺠﺎرة‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ واﻟ‬
‫ﺒﺮ اﻹﻧ‬
‫ﺘﺮوﻳﺞ ﻋ‬
‫ﺘﻤﺪ ﻋﲆ اﻟ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻌ‬
‫ﺘﺮاﺿﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻌﺎﻳ ﺶ اﻷﺳﻮاق اﻟﻤﺎدﻳ ﺔ ﻣﻊ اﻷﺳﻮاق اﻻﻓ‬
‫ﻓ ﻲ اﻟﻮﻗ ﺖ اﻟﺤﺎﺿﺮ ‪،‬ﺗ‬
‫ﺘﺠﻴﻦ و‬
‫ﺘﺮوﻧﻴ ﺔ‪ .‬اﻟﻤﻨ‬
‫اﻹﻟﻜ‬

‫ﺘﺠﺎ ت أو ﺧﺪﻣﺎ ت ﻟﻬﻢ‬

‫ﺘﺮون ﻣﻨ‬
‫ﺑﺄﻧﻬﻢ أﻓﺮادﻳﺸ‬‫ﺘﻬﻠﻜﻮن‬
‫ُﻌ ﺮﱠ ف اﻟﻤ ﺴ‬
‫‪8‬ﻳ‬
‫ﺒﻴﻊ‪.‬‬
‫ﺘﺼﻨﻴﻊ أو إﻋﺎدة اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﻢ اﻟﺸﺨﺼ ﻲ وﻟﻴ ﺲ ﻟﻠ‬
‫اﺳ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪3 -‬ﻓﻬﻢ ﻗﻴﻤ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬ ‫‪15‬‬

‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ ﻫﻮ‬
‫ﺘﺠﻴﻦ واﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻨ‬‫ﺒﺢ وﺟﻮد اﻟﻮﺳﻄﺎء‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻮن ﻣﻦ ﺧﻼل وﺳﻄﺎء ﻓ ﻲﺳﻠ ﺴﻠ ﺔ اﻟﻌﺮض و ‪ /‬أو اﻟﻄﻠ ﺐ‪ .‬ﻓ ﻲ اﻟﻮاﻗﻊ ‪ ،‬أﺻ‬
‫ﺘﻔﺎﻋﻞ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﻳ‬
‫ﺗﺠﺎه ‪ ،‬اﻟﺬي زاد ﻣﻦ‬
‫ﺑﻬﺬا اﻻ‬‫ﺜﻞ‬
‫ﺑﺎﻟﻤ‬‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺛﺮ ﻗﻄﺎﻋﺎ اﻟﺤﺮف واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﺘﺄ‬
‫ﺘﺮوﻧﻴ ﺔ‪.‬ﻳ‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻹﻟﻜ‬
‫ﺘﻰ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺜﻨﺎء ‪ ،‬ﺣ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﺰاﻳﺪ وﻟﻴ ﺲ اﻻﺳ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣ‬‫اﻟﻘﺎﻋﺪة‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﻌﺮوﺿ ﺔ ﻣﻊ‬
‫ﺑﻘ ﺔ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦﺗﺤﺪﻳًﺎ ﺣﻘﻴﻘ ًﻴﺎ ﻟﻠﺸﺮﻛﺎ ت ‪ ،‬وﻻﺳﻴﻤﺎ ﻟﻤﻄﺎ‬
‫ﺘﺠﻴﻦ واﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻨ‬‫ﺘﺰاﻳﺪة‬
‫ﺣﺪة اﻟﻌﻮﻟﻤ ﺔ‪.‬ﺗﺸﻜﻞ ﻫﺬه اﻟﻤ ﺴﺎﻓ ﺔ اﻟﻤ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ‪.‬‬
‫ﺘﻴﺎﺟﺎ ت اﻟﻤ ﺴ‬
‫اﺣ‬

‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ‪.‬‬
‫اﻟﻤ ﺴ‬

‫ﺘﺠﺎ ت وﻋﺪد ﻗﻠﻴﻞ ﺟﺪًا ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻼء اﻟﻤﻤﻴﺰﻳﻦ‪.‬‬

‫ﺒﻴﺮ ﺟﺪًا ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ ﻋﺪد ﻛ‬‫ﺘﺤﺪﻳﺎ ت اﻷﺧﺮى ‪،‬‬
‫ﺘﺠﻮن اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﻳﻮاﺟﻪ اﻟﻤﻨ‬

‫ﺑﺔ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ واﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻦ ﻟﻢﻳﻌﻮدوا ﻋﲆ ﻣﻘﺮ‬
‫ﺜﻴﺮ‪.‬ﺗﻌﻨ ﻲ ﻋﻮﻟﻤ ﺔ اﻷﺳﻮاق أن اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺑﻜ‬‫ﺘﺠﺎوز اﻟﻄﻠ ﺐ‬
‫ﺘﺠﺎ تﻳ‬
‫ﺒﺪو أن ﻋﺮض اﻟﻤﻨ‬
‫ﻓ ﻲ ﻋﺎﻟﻢ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻴﻮم ‪،‬ﻳ‬
‫ﺒﻌﺾ‪.‬‬
‫ﺑﻌﻀﻬﻢ اﻟ‬‫ﻣﻦ‬

‫ﺑﺎﻷﻣﺮ اﻟ ﺴﻬﻞ‪.‬‬‫ﺑﺤﺎ ث اﻟ ﺴﻮق ﻟﻴ ﺲ‬

‫إن ﻓﻬﻢﺳﻠﻮك اﻟ ﺴﻮق وإﺟﺮاء أ‬

‫ﺘﻬﻠﻚ ﻣﻠﻚ ﺣ ًﻘﺎ!‬ ‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ أﻧﺤﺎء اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺧﻴﺎرا ت ﻏﻴﺮ ﻣﺤﺪودة‪ .‬اﻟﻤ ﺴ‬ ‫ﺘﺮﻧ ﺖ ‪ ،‬اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺘﺨﺪام اﻹﻧ‬
‫ﻟﻘﺪ أﻋﻄ ﺖ ﻋﻮﻟﻤ ﺔ اﻷﺳﻮاق ‪ ،‬إﱃ ﺟﺎﻧ ﺐ اﺳ‬
‫ﺘﻐﻴﺮة‬ ‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ اﻟﻤ‬
‫ﺗﻬﻢ‪.‬ﺗﺸﻜﻞ أذواق اﻟﻤ ﺴ‬ ‫ﺘﺠﺎ‬‫ﺗ ﺴﻮﻳﻖ ﻣﻨ‬ ‫ﺘﺎج و‬‫ﺒﺼﺮﻳﻮن ﻓ ﻲ إﻧ‬‫ﺘ ﻲﻳﻮاﺟﻬﻬﺎ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟ‬
‫ﺑﺎ ت اﻟ‬
‫وﻗﺪ زاد ذﻟﻚ ﻣﻦ اﻟﺼﻌﻮ‬

‫ﺘﺠﺎ ت‬
‫ﺘﻊ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺑ ﺴﺮﻋ ﺔ ‪،‬ﺗ‬‫ﺘﻐﻴﺮة‬
‫ﺑﻴﺌ ﺔ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻤ‬‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‪ .‬ﻓ ﻲ‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ ﺷﺮﻛﺎﺋﻬﻢ ﻓ ﻲ اﻟ‬‫ﺋﻴﻴﻦ‬
‫ﺿﻐﻄﺎ إﺿﺎﻓ ًﻴﺎ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ً‬ ‫ﺑ ﺴﺮﻋ ﺔ‬
‫ﺑﻴ ﺔ‬
‫ﺜﺮ ﺟﺎذ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﺟﺪﻳﺪة أﻓﻀﻞ أو أﻛ‬
‫ﺘﺰاﻳﺪ ﻋﲆ ﻣﻌﻈﻢ اﻟﺸﺮﻛﺎ تﺗﻘﺪﻳﻢ ﻣﻨ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣ‬‫ﺑﺪورا ت ﺣﻴﺎة أﻗﺼﺮ ﻣﻦ أي وﻗ ﺖ ﻣﻀﻰ‪ .‬ﻣﻦ اﻟﺼﻌ ﺐ‬‫اﻟﻨﺎﺟﺤ ﺔ‬
‫ﺑﺄﻓﻜﺎر‬‫ﺑﺪءًا ﻣﻦ اﻟﺨﺮوج‬‫ﺘﻜﺎ ًرا ﻣﻦ اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴ ﺔ ﻓ ﻲ ﻛﻞ ﺷ ﻲء‬
‫ﺑ‬‫ﺑﺪاﻋً ﺎ وا‬
‫ﺜﺮ ذﻛﺎ ًء وإ‬
‫ﺒﺮ ﻫﻮ أنﺗﻜﻮن أﻛ‬
‫ﺘﺤﺪي اﻷﻛ‬
‫ﺘﻬﻠﻚ‪ .‬اﻟ‬
‫ﺘﻤﺎم اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺗﺠﺬ ب ا ﻫ‬
‫ﺗﻠﻔ ﺖ اﻷﻧﻈﺎر و‬
‫ﺑﺢ‪. .‬‬
‫ﺗﺤﻘﻴﻖ ر‬
‫ﺑﺢ و‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻓﻌﺎل وﻣﺮ‬‫ﺘﺠﺎ ت ‪ ،‬إﱃ ﻃﺮﺣﻬﺎ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق‬
‫ﺗﺤﻮﻳﻠﻬﺎ إﱃ ﻣﻨ‬
‫ﺟﺪﻳﺪة و‬

‫ﺘﺪاول‬
‫ﺘﻮﻗﻌ ﺔ؟ ﻻﺗﻮﺟﺪ ﻋﺼﺎﺳﺤﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﻓﻬﻢ أﺳﺎﺳﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑ ﺔ وﻏﻴﺮ اﻟﻤ‬
‫إذن ‪ ،‬ﻫﻞ ﻫﻨﺎك ﺻﻴﻐ ﺔ ﺻﺤﻴﺤ ﺔ ﻟﻨﺠﺎح اﻷﻋﻤﺎل ﻓ ﻲ ﻫﺬه اﻷوﻗﺎ ت اﻟﻤﻀﻄﺮ‬
‫ﺋﻤﺎ وﻣﺮة أﺧﺮى‪.‬‬
‫ﺒﺎدئ اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻫ ﻲ اﻷوﻟﻮﻳ ﺔ دا ً‬
‫ﻫﻮ اﻟﺨﻄﻮة اﻷوﱃﻷي ﻋﻤﻞﺗﺠﺎري‪ .‬اﻟﻤ‬

‫اﻟﻤﻜﻮﻧﺎ ت اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻟﻨﺠﺎح اﻷﻋﻤﺎل‬

‫ﺑﺸﻜﻞ أﻓﻀﻞ ﻣﻦ ﻣﻨﺎﻓ ﺴﻴﻪ‪ .‬ﻫﺬا ﻣﻤﻜﻦ ﻓﻘﻂ إذا‪:‬‬‫ﺘﻬﻠﻚ‬

‫ﺘﻴﺎﺟﺎ ت اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺒﻴ ﺔ اﺣ‬
‫ﺗﻠ‬
‫ﺑﺎﺣﻪ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻓﻬﻢ و‬
‫اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻨﺎﺟﺢ ﻫﻮ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺬيﻳﺰﻳﺪ أر‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻓﻌﺎل‪.‬‬
‫ﺘﺞ ﻋﺎﻟ ﻲ اﻟﺠﻮدة ؛ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ﻋﻼﻣ ﺔ ﻣﻤﻴﺰة‪ .‬واﻟ‬
‫ﺘﺞ ﻣﻨ‬
‫اﻟﻤﻨ‬

‫ﺘ ﻲﺗﻤﻨﺢ اﻟﺸﺮﻛ ﺔ ﻣﻴﺰةﺗﻨﺎﻓ ﺴﻴ ﺔ ﻋﲆ ﻣﻨﺎﻓ ﺴﻴﻬﺎ ‪9.‬‬

‫ﻫﺬه ﻫ ﻲ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ اﻟ‬

‫ﺜﻞ‬ ‫‪9‬ﻻﻳﻐﻄ ﻲ اﻟﺪﻟﻴﻞ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ اﻷﺧﺮى ﻹدارة اﻷﻋﻤﺎل ‪ ،‬ﻣ‬

‫ﺘﺪﻓﻘﺎ ت اﻟﻨﻘﺪﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﻈﺎم اﻟ‬
‫ﺒ ﺔ واﻧ‬
‫اﻟﻤﺤﺎﺳ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪16‬‬ ‫اﻟﻔﺼﻞ ‪3 -‬ﻓﻬﻢ ﻗﻴﻤ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬

‫ﺘﺞ؟‬
‫ﻣﺎ ﻫﻮ ﺟﻮدة اﻟﻤﻨ‬

‫ﺒ ﺐ ﺧﺼﺎﺋﺼﻪ‬
‫ﺑﺴ‬‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴ ﺔ‬
‫ﺒﺮه أﻓﻀﻞ ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﻬﻠﻚﻳﻌ‬
‫ﺘﺞ ﻋﺎﻟ ﻲ اﻟﺠﻮدةﻳﻌﻨ ﻲ أن اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺞ ﻣﻨ‬
‫ﺑﺄن اﻟﻤﻨ‬‫إن اﻟﻘﻮل‬
‫ﺘﻬﻠﻚ ‪ ،‬أو ﻣﻦ ﺧﻼل‬
‫ﺒ ﺔ ﻟﻠﻤ ﺴ‬
‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬‫ﺘﺼﻮر إذا ﻛﺎن اﻟ ﺴﻌﺮ أﻗﻞ‬
‫ﺑﺮاز ﻫﺬا اﻟ‬
‫ﺑﻪ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ إ‬
‫ﺘﻘﻨﻴ ﺔ و ‪ /‬أو ﻣﻈﻬﺮه وأﺳﻠﻮ‬
‫اﻟﻮﻇﻴﻔﻴ ﺔ أو اﻟ‬
‫ﺘﺞ‪.‬‬
‫ﺘﺞ أو اﻟﻤﻮرد ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺒﺮ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺑﺎح( اﻷﻛ‬
‫اﻟﻨﺠﺎح )واﻷر‬

‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟﻤﻤﻴﺰة؟‬

‫ﺑﻌﺾ‬ ‫ﺘﺤﻘﻖ ﻣﻦ‬ ‫ﺜ ﺐ‪ .‬ﻻﻳﻤﻜﻦ اﻟ‬ ‫ﺑﻔﺤﺼﻪ ﻋﻦ ﻛ‬ ‫ﺘﻰ‬‫ﺑﻤﺠﺮد اﻟﻨﻈﺮ إﻟﻴﻪ أو ﺣ‬ ‫ﺘﺞ‬‫ﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ ﺟﻮدة اﻟﻤﻨ‬‫ﺋﻤﺎ اﻟ‬
‫ﻟﻴ ﺲ ﻣﻦ اﻟﻤﻤﻜﻦ دا ً‬
‫ﺘﻬﻠﻚ ﻗﺎد ًرا‬ ‫ﺒﺎره ﻓﻘﻂ‪ .‬ﻗﺪ ﻻﻳﻜﻮن اﻟﻤ ﺴ‬ ‫ﺘ‬‫ﺒﻌﺾ اﻵﺧﺮ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﺧ‬ ‫ﺘﻬﻼﻛﻪ واﻟ‬‫ﺘﺨﺪاﻣﻪ أو اﺳ‬‫ﺘﺞ إﻻ ﻣﻦ ﺧﻼل اﺳ‬ ‫ﺻﻔﺎ ت اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﺮ ﻫﺎ أوﻻ ً ‪ ،‬و ﻫﺬا ﻟﻴ ﺲ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﻬﻠﻜﻬﺎ أوﻳﺨ‬
‫ﺘﺨﺪﻣﻬﺎ أوﻳ ﺴ‬‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴ ﺔ دون أنﻳ ﺴ‬‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻨ‬ ‫ﺗﺨﺎذ ﺧﻴﺎر ﻋﻘﻼﻧ ﻲ‬‫ﻋﲆ ا‬
‫ﺘﺞ‬
‫ﺘﺼﺪﻳﻖ ﻣﺎﻳﺪﻋﻴﻪ ﻣﻨ‬
‫ﺒﺐ ﻟ‬
‫ﺘﻬﻠﻚﺳ‬
‫ﺘﻐﻠ ﺐ ﻋﲆ ﻫﺬه اﻟﻤﺸﻜﻠ ﺔ ﻓﻘﻂ إذا ﻛﺎن ﻟﺪى اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﻋﻤﻮﻣﺎ‪ .‬ﻣﻦ اﻟﻤﻤﻜﻦ اﻟ‬
‫ً‬ ‫ﻫﻮ اﻟﺤﺎل‬
‫أو ﻣﻮرد ﻣﻌﻴﻦ‪.‬‬

‫ﺑﺸﻜﻞ ﻓﻌﺎل ‪،‬ﻳﺠ ﺐ‬ ‫ﺘﺞ اﻟﺬيﻳﺮﻏ ﺐ ﻓ ﻲ ﺷﺮاﺋﻪ؟ ﻟﻠﻤﻨﺎﻓ ﺴ ﺔ‬ ‫ﺘﺞ أو اﻟﻤﻮرد ﻟﻠﻤﻨ‬ ‫ﺑﻌﺪ ذﻟﻚﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟﻤﻨ‬ ‫ﺘﻬﻠﻚ‬ ‫ﻛﻴﻒﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻤ ﺴ‬
‫ﺗﻬﻢ‪ .‬ﻟﻠﻘﻴﺎم‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺘﺮاﻣﺎﻷﻧﻔ ﺴﻬﻢ وﻣﻨ‬ ‫ﺒﺼﺮي اﻋ ً‬
‫ﺘﺮاﻓﺎ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق واﺣ ً‬ ‫ﺘ ﺴ ﺐ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫أنﻳﻜ‬
‫ﺗﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺑﺎﺳﻢ اﻟﻤﺎﻟﻚ أو اﻟﺸﺮﻛ ﺔ أو ﻣﻨ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻘﺎم اﻷول‬
‫ﺑﺬﻟﻚ ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻀﺮوري إﻧﺸﺎء واﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆ ﺻﻮرة اﻟﺸﺮﻛ ﺔ اﻟﻤ‬
‫ﺘﺨﺪام‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻋﲆ إﻧﺸﺎء واﺳ‬ ‫ﺘﻤﺪ وﺿﻊ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪ .‬ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴ ﺔ أﺧﺮى ‪،‬ﻳﻌ‬‫ﺘﺤﺪ ث ﻋﻦ وﺿﻊ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬‫ﻓ ﻲ ﻫﺬه اﻟﺤﺎﻟ ﺔ ‪ ،‬ﻧ‬
‫ﺑﺮاءا ت‬
‫ﺜﻞ اﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ و‬ ‫ﺑﺪرﺟ ﺔ أﻗﻞ ﻋﲆ أﻧﻮاع أﺧﺮى ﻣﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻣ‬ ‫ﺘﻤﺪ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ‬ ‫ﻋﻼﻣ ﺔ ﻣﻤﻴﺰة‪ .‬وﻗﺪﻳﻌ‬
‫ﺘﺮاع‪.‬‬
‫اﻻﺧ‬

‫ﺛﻼ ث وﻇﺎﺋﻒ ‪10 :‬‬‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟﻬﺎ‬

‫اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬

‫ﺘﺞ أو اﻟﺨﺪﻣ ﺔ ؛‬
‫ﺘﺞ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﺸﻴﺮ إﱃ ﻣﻦ ﻫﻮ ﻣﻨ‬
‫داﻟ ﺔ اﻟﻤﻨﺸﺄ ‪-‬‬

‫ﺘﻤﺮة ؛ و‬
‫وﻇﻴﻔ ﺔ اﻟﺠﻮدة ‪-‬إﻧﻬﺎ ﺿﻤﺎن اﻟﺠﻮدة اﻟﻤ ﺴ‬

‫ﺘﺠﺎ ت أﺧﺮى إﱃ اﻟ ﺴﻮق‪.‬‬

‫ﺗﻘﺪﻳﻢ ﻣﻨ‬
‫ﺘﺠﺎ ت و‬
‫ﺗ ﺴﺎﻋﺪ ﻓ ﻲﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻤﻨ‬
‫وﻇﻴﻔ ﺔ إﻋﻼﻧﻴ ﺔ ‪-‬‬

‫ﺑ ﻲ ﻋﻦ‬
‫ﺒ ﺴﺎﻃ ﺔ ﻋﻼﻣﺎ تﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎﺗﻨﺠﺢ ﻓ ﻲ ﻧﻘﻞ ﺷ ﻲء إﻳﺠﺎ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺒﺢ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ‪،‬ﺗﺼ‬
‫ﻓ ﻲ ﻣﺼﻄﻠﺤﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺞ ﻣﻦ ﺧﻼل إﻧﺸﺎء‬
‫ﺒﻴﻌﺎ ت اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﻬﺎ ﻋﲆ زﻳﺎدة ﻣ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﺮاﺋﻌ ﺔ ﻓ ﻲ ﻗﺪر‬
‫ﺘﻬﻠﻚ‪.‬ﻳﻜﻤﻦ ﺟﻮ ﻫﺮ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺞ إﱃ اﻟﻤ ﺴ‬
‫اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻬﻠﻚ‪.‬‬
‫ﺗﺼﺎل ﻋﺎﻃﻔ ﻲ ﻣﻊ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ا‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻔﻌﺎل؟‬
‫ﻣﺎ ﻫﻮ اﻟ‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻋﲆ أﻧﻪ ﻓﻠ ﺴﻔ ﺔ ﻋﻤﻞﺗﻀﻊ اﻟﻌﻤﻴﻞ ﻓ ﻲ ﻗﻠ ﺐ ﻋﺎﻟﻢ اﻷﻋﻤﺎل أوﺗﺠﻌﻠﻪ اﻟﻤﺤﻮر اﻟﺬيﺗﺪور ﺣﻮﻟﻪ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ اﻟﻨﻈﺮ إﱃ اﻟ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ إﱃ‬ ‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺘﻨﺪ ﺧﻄ ﺔ واﺳ‬
‫ﺘﺞ‪ .‬ﻟﻜ ﻲﺗﻜﻮن ﻓﻌﺎﻟ ﺔ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﺗ ﺴ‬‫ﺒﺎ ﻋﲆ ﻣﻨ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻔﻌﺎل ﻃﻠ ً‬‫اﻷﻋﻤﺎل‪.‬ﻳﺨﻠﻖ اﻟ‬
‫ﺜﻤﺎر اﻟﻮﻗ ﺖ واﻟﻤﻬﺎرا ت‬‫ﺘ‬‫ﺑﺸﻜﻞ ﻛﺎﻣﻞ‪ .‬ﻋﻨﺪ ﻫﺎ ﻓﻘﻂﻳﺠ ﺐ اﺳ‬ ‫ﺘﻬﻠﻚ‬‫ﺘﻴﺎﺟﺎ ت اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻤﺮة ﻟﻔﻬﻢ اﺣ‬‫ﺘﻴﻨ ﺔ وﻣ ﺴ‬‫ﺑﺤﺎ ثﺳﻮﻗﻴ ﺔ ﻣ‬
‫أ‬
‫واﻟﻘﺪرا ت اﻷﺧﺮى ﻓ ﻲ‬

‫ﺑﻬﺎ‪ .‬ﻟﻨﺪن‪:‬‬‫ﺒﻄ ﺔ‬
‫ﺗ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ واﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺮاع وﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫‪10 WR Cornish‬ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪:‬‬
‫ﺑﻌ ﺔ ‪ 1999 ، ،‬ص‪612. .‬‬ ‫ﺒﻌ ﺔ اﻟﺮا‬
‫ﺳﻮﻳ ﺖ &ﻣﺎﻛ ﺴﻮﻳﻞ ‪ ،‬اﻟﻄ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪3 -‬ﻓﻬﻢ ﻗﻴﻤ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬ ‫‪17‬‬

‫ﺘ ﺴﻬﻴﻞ اﻟﻮﺻﻮل إﻟﻴﻬﺎ‬

‫ﺘﻤﺎﺳﻜ ﺔ ‪ ،‬ﻟ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ ﻣ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺑﻨﺎ ًء ﻋﲆ ﺧﻄ ﺔ واﺳ‬‫ﺘﺠﺎ ت ﺟﺪﻳﺪة ‪،‬‬
‫ﺗ ﺴﻮﻳﻖ ﻣﻨ‬
‫ﺘﺎج و‬
‫ﺒﺎر وإﻋﺎدة إﻧ‬
‫ﺘ‬‫إﻧﺸﺎء واﺧ‬
‫ﺗﻬﻢ‬
‫ﺗﻮﻗﻌﺎ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ و‬
‫ﺘﻴﺎﺟﺎ ت اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻰﺗﺠﺎوز( اﺣ‬
‫ﺒﻴ ﺔ )أو ﺣ‬
‫ﺛﻨﺎءﺗﻠ‬
‫ﺘﻬﻠﻚ‪.‬ﺳﻴﻀﻤﻦ ذﻟﻚ أﻧﻪ أ‬
‫ﺒﻞ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺑﺄﺳﻌﺎر ﻣﻌﻘﻮﻟ ﺔ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺜﻤﺎر اﻟﺬيﺗﻢ إﺟﺮاؤه‪.‬‬
‫ﺘ‬‫ﺑﺢ ﻣﻌﻘﻮل ﻣﻦ ﺻﺎﻓ ﻲ اﻻﺳ‬
‫ﺘﺞ ﻗﺎد ًرا ﻋﲆ ﻛ ﺴ ﺐ ر‬
‫ﺘﺞ أو اﻟﻤﻮرد ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ ‪،‬ﻳﻜﻮن اﻟﻤﻨ‬

‫ﺘﺞ واﻟﻌﻼﻣ ﺔ‬
‫ﺘﺠﺎري أﻋﻼه )ﺟﻮدة اﻟﻤﻨ‬
‫ﺛ ﺔ اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻟﻠﻨﺠﺎح اﻟ‬
‫ﺜﻼ‬‫اﻟﻮﺻﻮل إﱃ اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ ﻛﻘﻴﻤ ﺔ ﻣﻀﺎﻓ ﺔﺗﻢ وﺻﻒ اﻟﻤﻜﻮﻧﺎ ت اﻟ‬

‫ﺜﻞ اﻟﻮﺻﻮل إﱃ اﻟﻤﻮاد اﻟﺨﺎم ورأس اﻟﻤﺎل‬

‫ﺑﻌﻮاﻣﻞ ﻣﻬﻤ ﺔ أﺧﺮى ﻣ‬‫ﺘﺮن‬
‫ﺘﻰ ﻋﻨﺪﻣﺎﺗﻘ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻔﻌﺎل(‪ .‬ﺣ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻤﻤﻴﺰة واﻟ‬
‫اﻟ‬
‫ﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ ‪ ،‬ﻓﺈﻧﻬﺎ ﻟﻴ ﺴ ﺖ ﻛﺎﻓﻴ ﺔ‬
‫ﺒ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﺎج اﻟﻤﻨﺎﺳ‬
‫ﺘﺨﺼﺼ ﺔ وﻋﻤﻠﻴﺎ ت اﻹﻧ‬
‫ﺒﻜﺎ تﺗﻮزﻳﻊ اﻟﺠﻮدة واﻟﻤﻬﺎرا ت اﻟﻤ‬
‫اﻟﻤﺎﻟ ﻲ وﺷ‬
‫ﺘﺰاﻳﺪ اﻟﻤﺼﺪر اﻷﺳﺎﺳ ﻲ ﻟﻠﻤﻴﺰة‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣ‬‫ﺒﺤ ﺖ اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ‬
‫ﺘﻨﺎﻓ ﺴﻴ ﺔ‪ .‬أﺻ‬
‫ﺗﻬﺎ اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆ ﻣﻴﺰ‬‫ﺑﺎﻟﻀﺮورة ﻟﻠ ﺴﻤﺎح ﻟﻠﺸﺮﻛﺎ ت‬
‫ﺘﻤﺮار‪ .‬اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ ﻫ ﻲ ﻣﺪﺧﻞ أﺳﺎﺳ ﻲ ﻟﺨﻠﻖ اﻟﻘﻴﻤ ﺔ‪.‬‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺘﻐﻴﺮة‬
‫ﺑﻴﺌ ﺔ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻤ‬‫ﺘﺪاﻣ ﺔ ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﻨﺎﻓ ﺴﻴ ﺔ اﻟﻤ ﺴ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺘﻬﺎ اﻟ‬
‫اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ وأ ﻫﻤﻴ‬

‫ﺑﻴﻦ اﻷﻓﻜﺎر اﻟﻘﺪﻳﻤ ﺔ‬‫ﺑﺪاﻋ ﻲ‬

‫ﺑﺸﻜﻞ إ‬‫ﺒﺸﺮي‬
‫ﺘﻨﺎ‪.‬ﻳﺠﻤﻊ اﻟﻌﻘﻞ اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﻤﻌﻨﻰ اﻟﺪﻗﻴﻖ ﻟﻠﻜﻠﻤ ﺔ ‪ ،‬اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔﺗﻜﻤﻦ ﻓﻘﻂ ﻓ ﻲ أدﻣﻐ‬
‫ﺒﺎدئﺗﻮﺟﻴﻬﻴ ﺔ‬
‫ﺒﺎدئ وأﻧﻤﺎط وأﻃﺮ وﻣ‬
‫واﻷﻃﺮ واﻟﻤﻔﺎ ﻫﻴﻢ واﻟﻤﻬﺎرا ت واﻟﺬﻛﺮﻳﺎ ت وﻣﺎ إﱃ ذﻟﻚ ‪ ،‬وﻳﺼﻤﻢ أﻓﻜﺎ ًرا وﻣﻔﺎ ﻫﻴﻢ وﻣ‬
‫ﺒﺸﺮ اﻵﺧﺮﻳﻦ وﻣﺸﺎرﻛ ﺔ‬
‫ﺘﻬﺎ ﻣﻊ اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟﻠﻔﻈ ﻲ أو ﻏﻴﺮ اﻟﻠﻔﻈ ﻲ ﻋﻦ ﻫﺬه اﻷﻓﻜﺎر ﻫﻮ وﺳﻴﻠ ﺔ ﻟﻤﺸﺎرﻛ‬
‫ﺘﻌ‬‫وﻣﻬﺎرا ت ﺟﺪﻳﺪة‪ .‬إن اﻟ‬
‫ﺒﺸﺮي ‪ ،‬إﻻ أﻧﻬﺎ ﻻﺗﻈﻬﺮ‬
‫ﺒﻘﻰ ﻓ ﻲ اﻟﺪﻣﺎغ اﻟ‬
‫ﺗ‬‫ﺘﺞ ﻋﻨﻬﺎ‪ .‬ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أن ﻫﺬه اﻟﻤﻬﺎرا تﺗﻮﻟﺪ و‬
‫ﺘ ﻲﺗﻨ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﻠﻤﻮﺳ ﺔ اﻟ‬
‫اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻴﺪ واﻟﻌﻴﻦ واﻟﺪﻣﺎغ ﺿﺮوري‪.‬‬‫ﺘﻨ ﺴﻴﻖ‬
‫إﻻ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻴﺪﻳﻦ‪ .‬اﻟ‬

‫ﺒﺪﻋﻴﻦ‬
‫ﺒﺮون أﻧﻔ ﺴﻬﻢ ﻣﺠﺮد ﻣ‬
‫ﺘ‬‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ أوﻟﺌﻚ اﻟﺬﻳﻦﻳﺪﻳﺮون ﺷﺮﻛ ﺔ ‪،‬ﻳﻌ‬‫ﺋﻴﻴﻦ ‪،‬‬
‫ﻣﻌﻈﻢ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺑﻌﻴﺪون ﻋﻦ اﻟﺤﻘﻴﻘ ﺔ‪.‬‬‫ﺘﻘﺪون أﻧﻬﻢﻳﻨﺸﺌﻮن ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﻓﻜﺮﻳ ﺔ‪ .‬ﻫﻢ‬
‫ﺑﻴﻦ ‪ ،‬وﻻﻳﻌ‬
‫ﻣﻮ ﻫﻮ‬

‫ﺒﺢ ﻓﻬﻢ اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ أو أﺻﻮل‬

‫ّﻴﻤ ﺔ‪ .‬أﺻ‬
‫ﺘﻼك أﺻﻮل ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﻓﻜﺮﻳ ﺔ ﻗ‬ ‫ﺒﻐ ﻲ ‪-‬اﻣ‬‫ﺑﻞﻳﻨ‬‫ﺘﺎﻟ ﻲﻳﻤﻜﻦ ‪-‬‬ ‫ﺑﺎﻟ‬‫ﻛﻞ واﺣﺪ ﻣﻨﻬﻢﻳﺨﻠﻖ و‬
‫ﺘﻐﻼﻟﻬﺎ ﻣﻦ اﻟ ﺴﻤﺎ ت اﻟﻤﻤﻴﺰة ﻟﻠﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﻨﺎﺟﺤ ﺔ ﻓ ﻲﺳﻮق اﻟﻴﻮم‪ .‬ﻫﻨﺎك اﻟﻌﺪﻳﺪ‬
‫ﺗﻬﺎ واﺳ‬
‫ﺗﺤﺪﻳﺪ ﻫﺎ وإدار‬‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ و‬
‫ﺘﻔﻮق ﻋﲆ ﻛﻞ ﺷ ﻲء آﺧﺮ ﻛﻤﺤﺪد‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪ ،‬وﻟﻜﻦ أ ﻫﻤﻴ ﺔ "اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ"ﺗ‬
‫ﺘ ﻲﺗ ﺴﺎ ﻫﻢ ﻓ ﻲ ﻧﺠﺎح اﻷﻋﻤﺎل اﻟ‬
‫ﻣﻦ اﻟﻌﻮاﻣﻞ اﻟ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‪.‬‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ ﻧﺠﺎح اﻟ‬‫ﺋﻴ ﺴ ﻲ ﻟﻨﻤﺎذج وﺧﻄﻂ اﻷﻋﻤﺎل ﻋﺎﻟﻴ ﺔ اﻟﺠﻮدة‬
‫ر‬

‫ﺘﺞ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻤﻨﺢ اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ ذا ت اﻟﺼﻠ ﺔ ﻣﺎﻟﻜﻬﺎ )اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪،‬ﺗﻀﻴﻒ اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ ﻗﻴﻤ ﺔ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﻣﻦ ﻣﻨﻈﻮر اﻷﻋﻤﺎل اﻟ‬
‫ﺋ ﻲ ‪-‬ﻣﻦ ﻣﺠﺮد‬
‫ﺑﻬﺎ إﱃ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟﻤﺮ‬‫ُﻨﻈﺮ‬
‫ﺘ ﻲﻳ‬ ‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ( ﻣﻴﺰة ﻻﺗﻀﺎ ﻫﻰ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﻳﻐﻴﺮ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ اﻟﻄﺮﻳﻘ ﺔ اﻟ‬ ‫اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﺜﻞ‬
‫ﺜﻞ ﻣﺼﻤﻢ ‪-‬ﻣﺼﻤﻢ( ‪ ،‬أو "ﻣﻨﺸ ﺊ ﻋﻤﻞ ﻗﺎﺋﻢ ﻋﲆ اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ ")ﻣ‬
‫ﺘﺮف" )ﻣ‬
‫ﺘﻜﺮ إﱃ "ﻋﺎﻣﻞ ﻣﻌﺮﻓ ﺔ أو ﻣﺤ‬
‫ﺒ‬‫ﺣﺮﻓ ﻲ ﻣﺎ ﻫﺮ أو ﻣ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ‬
‫ﺘﺮوﻳﺞ ﻟﻪ ﻟﻠ ﺴﻤﺎح ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺋﻴ ﺴ ًﻴﺎﻳ ﺴﻌﻰ ﻧﻈﺎم اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ إﱃ اﻟ‬
‫ﺑﺪاﻋﻴ ﺔ(‪.‬ﻳﻌﺪ ﻫﺬاﺗﻐﻴﻴ ﺮًا ر‬
‫وﻛﺎﻟ ﺔ إ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﻊ‬
‫ﺘﻘﺮا ًرا ﺟﺪﻳﺪﻳﻦ ﻓ ﻲ اﻟﻌﻼﻗﺎ ت اﻟ‬
‫ﺛﻘ ﺔ واﺳ‬‫ﺑﺰﻳﺎدة دﺧﻠﻬﻢ إﱃ أﻗﺼﻰ ﺣﺪ ﻣﻊ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ‪.‬ﺗﺨﻠﻖ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺘ ﻲﺗ ﺴﺎ ﻫﻢ ﻓ ﻲ ﻧﺠﺎح اﻷﻋﻤﺎل‪.‬‬
‫ﺘﻌﺰﻳﺰ وﺳﺎﺋﻞ اﻟﻌﻤﻞ اﻟ‬
‫ﺗﻮﻓﻴﺮ أداة ﻟﻠﺤﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﺨﺎﻃﺮ ﻟ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪18‬‬ ‫اﻟﻔﺼﻞ ‪3 -‬ﻓﻬﻢ ﻗﻴﻤ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬

‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ ﻣﺸﻜﻠ ﺔ اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ؟‬

‫ﺑﻤﺠﺮد‬‫ﺒﻞ اﻵﺧﺮﻳﻦ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺒﻌﺎد اﺳ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﻠﻜﺎ ت اﻟﻤﺎدﻳ ﺔ أو اﻟ ﺴﻠﻊ اﻟﻤﻠﻤﻮﺳ ﺔ ‪ ،‬ﻻﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬
‫ﻋﲆ ﻋﻜ ﺲ اﻟﻤﻤ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ﻣﻦ أﺟﻞ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻣﻴﺰة‬ ‫ﺘﺎﻟ ﻲ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻓ ﻲ اﺳ‬ ‫ﺑﺎﻟ‬
‫ﺗﻘﺎن اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ ‪ ،‬و‬
‫اﻟﻜﺸﻒ ﻋﻨﻬﺎ‪.‬ﺗﻨﺸﺄ ﻣﺸﻜﻠ ﺔ ﺣﻘﻴﻘﻴ ﺔ ﻓ ﻲ إ‬
‫ﺑﻄﺮﻳﻘ ﺔﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻦ‬‫ﺑﺸﻜﻞ ﺧﺎص إذاﺗﻢﺗﺠﻤﻴﻊ اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ‬‫ﺗﻨﺎﻓ ﺴﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق أو اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ .‬ﻫﺬا ﺻﺤﻴﺢ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ‪.‬‬
‫اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻴﻬﺎ واﺳ‬

‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻣﻦ‬
‫ﺘﺎﻟ ﻲ إﺿﺎﻓ ﺔ ﻗﻴﻤ ﺔ إﱃ ﺟﻮاﻧ ﺐ ﻣﺨ‬
‫ﺑﺎﻟ‬ ‫وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ ﻣﺸﺎرﻛ ﺔ اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ ﻋﺎﺟ ﻼ ً أم آﺟ ﻼ ً ﻣﻦ أﺟﻞ اﺳ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ و‬
‫ﺘ ﻲﻳﻨﻄﻮي‬ ‫ﺘﺄﺟﺮ ﻣﻮﻇ ًﻔﺎ أنﻳﺸﺎرك اﻟ‬
‫ﺘﻘﻨﻴﺎ ت واﻟﻤﻬﺎرا ت اﻟ‬ ‫ﺘﻌﻴﻦ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ اﻟﺬيﻳ ﺴ‬
‫ﺜﺎل ‪،‬ﺳﻴ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫اﻟﺸﺮﻛ ﺔ‪ .‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺘﺨﺪﻣﻬﺎ ‪ ،‬ﻓﻘﺪ‬
‫ﺑﻴﻦ ﺻﺎﺣ ﺐ اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ وﻣ ﺴ‬‫ﺛﻘ ﺔ‬‫ﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺤﺎﻻ ت ‪ ،‬إذا ﻛﺎﻧ ﺖ ﻫﻨﺎك ﻋﻼﻗ ﺔ‬
‫ﻋﻠﻴﻬﺎﺗﺼﻨﻴﻊ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ‪ .‬ﻓ ﻲ ﻛ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣﻌﻘﻮل ﻣﻦ ﻓﻘﺪان أوﺗ ﺴﺮ ب‬ ‫ﺘﻌﺎﻗﺪﻳ ﺔ ﻛﺎﻓﻴ ﺔ ﻟﻠﺤﻤﺎﻳ ﺔ‬
‫ﻳﻜﻮن ذﻟﻚ ﻛﺎﻓ ًﻴﺎ‪ .‬ﻓ ﻲ ﺣﺎﻻ ت أﺧﺮى ‪ ،‬ﻗﺪﺗﻜﻮن اﻟﻌﻼﻗ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﺎﻷﻣﺮ اﻟ ﺴﻬﻞ‪ .‬ﻓ ﻲ ﺣﺎﻻ ت أﺧﺮى ‪،‬ﻳﺠ ﺐ ﻣﻨﻊ‬ ‫ﺑﺮام اﻟﻌﻘﺪ ﻟﻴ ﺲ‬ ‫ﺜﻘ ﺔ أو إ‬
‫ﺑﻨﺎء اﻟ‬‫اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ إﱃ اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻦ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن‬
‫ﺘ ﻲ ﻗﺪﻳﺤﺼﻠﻮن ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻘﻴﻤ ﺔ ﻣﻦ اﺳ‬
‫ﺑﻤﺎﻟﻚ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ‬‫ﺒﻄ ﺔ‬
‫ﺗ‬‫اﻷﻃﺮاف ﻏﻴﺮ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﻠﻒ‪ .‬ﻫﺬا ﻫﻮ‬
‫ﺒ ﺔ‪ .‬ﻓ ﻲ ﻛﻞ ﻫﺬه اﻟﻤﻮاﻗﻒ ‪ ،‬ﻫﻨﺎك ﺣﺎﺟ ﺔ إﱃ ﺣﻞ ﻣﺨ‬
‫اﻟﺨﻄﺄ أو ﻋﻦ ﻏﻴﺮ ﻗﺼﺪ أو ﻣﻦ ﺧﻼل وﺳﺎﺋﻞ ﻏﻴﺮ ﻣﻨﺎﺳ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻤﻨﻈﻢ‬
‫ﺑﺎﻻﺳ‬‫ﺗ ﻲ ﻓﻴﻪ ﻧﻈﺎم اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬ﻳﻮﻓﺮ اﻹﻃﺎر اﻟﻘﺎﻧﻮﻧ ﻲ ﻟﻠ ﺴﻠﻮك اﻷﺧﻼﻗ ﻲ اﻟﺬيﻳ ﺴﻤﺢ‬
‫اﻟﻤﻜﺎن اﻟﺬيﻳﺄ‬
‫ﺘﻬﺎ ‪.‬‬
‫ﻟﻠﻤﻌﺮﻓ ﺔ أو ﻣﺸﺎرﻛ‬

‫ﺘ ﻲ أﻧﺸﺄ ﻫﺎ‬
‫ﻛﻤﺎ ذﻛﺮﻧﺎ أﻋﻼه ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻫ ﻲ اﻻﺳﻢ اﻟﺠﻤﺎﻋ ﻲ اﻟﺬيﻳﻄﻠﻖ ﻋﲆ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ واﺳﻌ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﺎرف اﻟ‬
‫ﺗﺤ ﺖ ﺷﺮوط‬
‫ﺘﺮة ﻗﺼﻮى ﻣﻌﻴﻨ ﺔ و‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐﺗﺸﺮﻳﻌﺎ ت ﻣﺤﺪدة وﻟﻔ‬‫ﻋﻤﻮﻣﺎ ﻟﻠﺤﻤﺎﻳ ﺔ‬
‫ً‬ ‫ﺒﺸﺮي‪.‬ﺗﺨﻀﻊ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻌﻘﻞ اﻟ‬
‫ﻣﻌﻴﻨ ﺔ‪.‬‬

‫ﺒﺎر ﻫﺎ "ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﻓﻜﺮﻳ ﺔ"‪) .‬راﺟﻊ ﻗ ﺴﻢ‬

‫ﺘ‬‫ﺑﺎﻋ‬‫ﺒﺸﺮيﻳﺤﻤﻴﻬﺎ اﻟﻘﺎﻧﻮن‬
‫ﺑﺪاع اﻟ‬
‫ﺑﺪاع واﻹ‬
‫ﺑﺪاع واﻹ‬
‫ﺗﺠ ﺔ ﻋﻦ اﻹ‬
‫و ﻫﻜﺬا ﻓﺈن اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ اﻟﻨﺎ‬
‫"اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ" ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ ‪2‬واﻟﻔﺼﻞ ‪5‬ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻣﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﺣﻮل ﻗﻀﺎﻳﺎ ﻗﺎﻧﻮن اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﺨﺼﺎﺋﺺ‬‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ‬
‫ﺘﻠﻚ أﻧﻮاع ﻣﺨ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ‪،‬ﺗﻤ‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﻗﻮاﻧﻴﻦ ﻣﺨ‬‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‪(.‬‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﺤﺮف واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﻟ‬
‫ﺘﻤﻜﻦ‬
‫ﺑﻬﺎ‪ .‬ﻫﺬا اﻟ‬
‫ﺒﺪﻋﻴﻦ و ‪ /‬أو أﺻﺤﺎ‬
‫ﺒﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺘﺤﻜﻢ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺘﻬﺎ واﻟ‬
‫ﺑﺤﻴ ﺚﻳﻤﻜﻦ ﻣﻠﻜﻴ‬‫ﺘﻠﻜﺎ ت اﻟﻤﺎدﻳ ﺔ‬
‫اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻟـ اﻟﻤﻤ‬
‫اﻟﻘﺎﻧﻮﻧ ﻲ ﻟﻠﻤﻌﺮﻓ ﺔﻳﺤﻮﻟﻬﺎ إﱃ "ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﻓﻜﺮﻳ ﺔ"‪.‬‬

‫ﺘﻬﻢ ‪-‬‬
‫ﺘﺪﺧﻞ ﻓ ﻲ ﻣﻌﺮﻓ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺋﻴﻴﻦ اﻟ ﺴﻤﺎح ﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻬﻢ‬
‫ﺜﻞ ﺟﻤﻴﻊ رﺟﺎل اﻷﻋﻤﺎل ‪ /‬اﻟﻨ ﺴﺎء ‪ ،‬ﻻﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﻣ‬
‫ﺘﺨﺪام أدوا ت ﻧﻈﺎم اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪ .‬ﻧﻈ ًﺮاﻷن‬‫ﺑﺎﺳ‬ ‫ﺑﺬل ﺟﻬﻮد ﻣﻌﻘﻮﻟ ﺔ ﻟﻤﻨﻊﺳﺮﻗ ﺔ ﻣﻌﺎرﻓﻬﻢ ‪،‬‬ ‫ﺳﺮ ﻧﺠﺎﺣﻬﻢ‪.‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﻠﻴﻬﻢ‬
‫ﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ‬ ‫ﺘ ﻲ أﻧﺸﺄ ﻫﺎ اﻵﺧﺮون ‪ ،‬ﻓﻴﺠ ﺐ ﻋﻠﻴﻬﻢ اﻟ‬ ‫ﺘﺨﺪﻣﻮن أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟ‬ ‫ﺋﻴﻴﻦﻳ ﺴ‬
‫ﻣﻌﻈﻢ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺮام واﻟﺮﻋﺎﻳ ﺔ ﻛﻤﺎﻳﻔﻌﻠﻮن‪ .‬ﻻﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﻣﻌﺎﻳﻴﺮ ﻣﺰدوﺟ ﺔ‪.‬‬
‫ﺑﻘﺪر ﻣﻦ اﻻﺣ‬‫ﻣﻌﺮﻓ ﺔ اﻵﺧﺮﻳﻦ‬

‫ﺑﺸﻜﻞ‬‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ﻓ ﻲ اﻟﺼﻮرة‬

‫ﺘﻤ ﻲ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺜﺎل‪.‬ﺗﻨ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟ‬ ‫ﺘﺄﺟﺮ ﻣﺼﻮ ًرا ﻣﺤ ً‬
‫ﺘﺮﻓﺎ ﻟ‬ ‫ﺗ ﺔ‪.‬ﻳ ﺴ‬
‫ﺜﺎل‪ :‬ﻓﻨﺎنﻳﺼﻨﻊ ﻣﻨﺤﻮ‬
‫ﻣ‬
‫ﺑﻮﺿﻮح‬‫ﺑﻴﻦ اﻟﻔﻨﺎن واﻟﻤﺼﻮر‬‫ﺑﺔ‬
‫ﺘﻮ‬‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ ﻣﻜ‬
‫ﺗﻨﺺ ا‬
‫ﺑﺬﻟﻚ ‪ ،‬و‬‫ﻋﺎم إﱃ اﻟﻤﺼﻮر ‪ ،‬ﻣﺎ ﻟﻢﻳ ﺴﻤﺢ ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‬
‫ﺑﺪون ﻧﻘﻞ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ﻓ ﻲ ﻫﺬه اﻟﺼﻮر ﻣﻦ اﻟﻤﺼﻮر إﱃ اﻟﻔﻨﺎن ‪ ،‬ﻻ‬‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ‪.‬‬
‫ﺘﻠﻚ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﻋﲆ أن اﻟﻔﻨﺎنﻳﻤ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﺼﻮرةﻷﻏﺮاضﺗﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻬﺬا اﻷﺧﻴﺮ اﺳ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪3 -‬ﻓﻬﻢ ﻗﻴﻤ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬ ‫‪19‬‬

‫ﺜﻞ‬
‫ﺘﺰﻳﻴﻦ ﺷ ﻲء ﺟﺪﻳﺪ )ﻣ‬
‫ﺘ ﻲ أﻧﺸﺄ ﻫﺎ اﻵﺧﺮون ﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻷﻧﻤﺎط أو اﻟﺮﺳﻮﻣﺎ ت أو اﻟﺼﻮر اﻟ‬
‫ﺜﺎل‪ :‬ﻻﻳﺠﻮز ﻟﻠﺤﺮﻓ ﻲ اﺳ‬
‫ﻣ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ﻟﻸﻧﻤﺎط أو اﻟﺮﺳﻮﻣﺎ ت أو اﻟﺼﻮر اﻟﻤﻌﻨﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺒﻖ ﻣﻦ ﺻﺎﺣ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫اﻟﻔﺨﺎر( دون إذن ﻣ ﺴ‬

‫ﻣﺎ اﻟﺬيﻳﺠﻌﻞ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﺧﺎﺻ ﺔ؟‬

‫ﺘ ﻲﺗﻀﻴﻒ ﻗﻴﻤ ﺔ إﱃ‬

‫ﺗﻜﻤﻦ اﻟﻘﻮة اﻟﺤﻘﻴﻘﻴ ﺔ ﻟﻠﻨﻈﺎم اﻟﻘﺎﻧﻮﻧ ﻲ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ أﻧﻪﻳﺠﻌﻞ ﻣﻦ اﻟﻤﻤﻜﻦ ﻓﺼﻞ اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎﻳﻜﻮن‬
‫ﺘﺞ‪ .‬ﻓ ﻲ اﻟﻮاﻗﻊ ‪ ،‬ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺘﻘﻞ ﻋﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣ ﺴ‬‫ﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻌﻪ‬
‫ﺘﺎﻟ ﻲ اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟ‬
‫ﺘﺞ اﻟﺬيﻳﻀﻴﻒ ﻗﻴﻤ ﺔ إﻟﻴﻪ ‪ ،‬و‬
‫ﺘﺞ ﻣﺎ ﻋﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ﻣﻨ‬
‫ﺘﺞ ﻫﻮ اﻟﺪﻋﻢ أو اﻟﺤﺎوﻳ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓﻘﻂ‪.‬‬
‫اﻟﻤﻨ‬

‫ﺜﺎل ‪:‬‬
‫ﻣ‬ ‫ﺘﻠﻒ‪ .‬ﺧﺬ اﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻰ‪ .‬ﻣﻦ اﻟﻮاﺿﺢ أن اﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻰ‬
‫ﺜﺎل ﻣﻦ ﻣﺠﺎل ﻣﺨ‬
‫ﺘﻮﺿﻴﺢ ذﻟﻚ ‪ ،‬إﻟﻴﻚ ﻣ‬
‫ﻟ‬
‫ﺗ ﻲ أو اﻟﻘﺮص اﻟﻤﻀﻐﻮط أو‬
‫ﺘﻢ ﻓﺼﻠﻬﺎ ﻋﻦ اﻟﺸﺮﻳﻂ اﻟﺼﻮ‬
‫ﻧﻔ ﺴﻬﺎ ﻫ ﻲ ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﻓﻜﺮﻳ ﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎﻳ‬
‫ﺘﺮوﻧ ﻲ‪.‬‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ ﻓ ﻲ ﺷﻜﻞ رﻗﻤ ﻲ أو إﻟﻜ‬
‫ﺒﺮ اﻹﻧ‬
‫ﺘﻢﺗﻮزﻳﻌﻬﺎ ﻋ‬
‫ﻗﺮص ‪DVD‬وﻳ‬

‫ﺒﻖ‬
‫ﺑﻨﻤﻂ أوﺗﺼﻤﻴﻢ زﺧﺮﻓ ﻲ "ﻣﺄﺧﻮذ" وﻣﻄ‬‫ﺘﻌﻠﻖ اﻷﻣﺮ‬
‫ﺒ ﺴﺎﻃ ﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎﻳ‬
‫ﺑﻬﺬه اﻟ‬‫ﻗﺪ ﻻﻳﻜﻮن ﻫﺬا‬
‫ﺗﻤﺎﻣﺎ ‪ ،‬ﻟﻜﻦ اﻟﻘﺎﻋﺪة ﻻﺗﺰالﺳﺎرﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ً‬ ‫ﺘﻠﻒ‬
‫ﺘﺞ ﻣﺨ‬
‫ﻋﲆ ﻣﻨ‬

‫ﺘﻄﻮﻳﺮ ﻋﻼﻗﺎ تﺗﺠﺎرﻳ ﺔ‬ ‫ﺘﻬﺎ ﻟ‬

‫ﺒﻖ ﻋﻠﻴﻬﺎ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ ﻣﺸﺎرﻛ‬ ‫ﺘ ﻲﺗﻨﻄ‬ ‫ﺘﺠﺎ ت اﻟ‬‫ﻧﻈ ًﺮاﻷﻧﻪﻳﻤﻜﻦ ﻓﺼﻞ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻋﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺎﺣﻒ‬ ‫ﺋ ﺔ واﻟﻤﻌﺎرض اﻟﻔﻨﻴ ﺔ واﻟﻤ‬
‫ﺘﺠﺰ‬
‫ﺗﺠﺎر اﻟ‬
‫ﺗﺠﺎر اﻟﺠﻤﻠ ﺔ واﻟﻤﻮزﻋﻴﻦ و‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻣﻊ اﻟﺸﺮﻛﺎء واﻟﻤﻮردﻳﻦ واﻟﻤﻘﺎوﻟﻴﻦ و‬
‫ﻣﻦ أﻧﻮاع ﻣﺨ‬
‫ﺜﺎل ‪ ،‬ﻣﻦ ﺧﻼل‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺒﻞ ﻛﻞ ﺷ ﻲء ‪ ،‬اﻟﻌﻤﻼء‪ .‬ﻫﺬا ﻣﻤﻜﻦ ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺘﺸﺎرﻳﻴﻦ واﻟﻮﻛﻼء و ﻗ‬
‫واﻟﻤﻌﺎرض واﻟﺼﺎﻟﻮﻧﺎ ت واﻻﺳ‬
‫ﺘﻴﺎز‪) .‬ﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ‪ ،‬راﺟﻊ "ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج ‪ "،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪110-114‬‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ أو اﻻﻣ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ا‬
‫ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ )‪5.‬‬

‫ﺘﻤﻜﻨﻮن‬
‫ﺑﺬﻟﻚ ‪ ،‬ﻗﺪﻳ‬‫ﺘﻬﻢ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪ .‬ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻘﻴﺎم‬
‫ﺑﺮاز أﺻﻮل ﻣﻠﻜﻴ‬
‫ﺒﺼﺮﻳﻮن إ‬
‫ﺘﻌﻠﻢ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟ‬
‫ﻣﻦ اﻟﻀﺮوري أنﻳ‬
‫ﺗﺎوا ت‬
‫ﺒﻴﺮ ﻣﻦ اﻹ‬
‫ﺑﺎﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ وﻛ ﺴ ﺐ دﺧﻞ إﺿﺎﻓ ﻲ ﻛ‬‫ﺘﻊ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺑﺪاﻋﻴ ﺔ ﻣﻦ ﺻﻨﻊ اﻵﺧﺮﻳﻦ ‪ ،‬ﻣﻊ اﻟ‬
‫ﻣﻦ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻧ ﺴﺦ ﻣﻦ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ اﻹ‬
‫ﺑﻬﺬه اﻟﻨ ﺴﺦ‪.‬‬‫ﺘ ﻲﺗﻢ ﺟﻤﻌﻬﺎ ﻟﻠ ﺴﻤﺎح‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﻬﻢ‬
‫ﺘﺪﺧﻞ ﻓ ﻲ ﻣﻌﺮﻓ‬
‫ﺜ ﺔ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺜﺎﻟ‬
‫ﻣﻨﻊ اﻷﻃﺮاف اﻟ‬

‫ﺒﻖ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻋﲆ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬ ‫ﺑﺪونﺗﻌﻮﻳﺾ ﻟﻴ ﺲ ﺣﻖ"ﻳﻨﻄ‬‫ﺑﺄن "اﻟﺤﻖ‬‫ﺛﻮر اﻟﻘﺪﻳﻢ اﻟﻘﺎﺋﻞ‬
‫اﻟﻘﻮل اﻟﻤﺄ‬

‫ﺋﻴﻴﻦ إﱃ ﻣﻌﺎﻣﻼ تﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ‪،‬ﻳﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢ ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ ﻣﻨﻊ اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻦ‬

‫ﺘﻜﺎر اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺑ‬‫ﺑﺪاع وا‬
‫ﺑﻤﺠﺮدﺗﺮﺟﻤ ﺔ إ‬
‫ﺘﻬﻢ وﻣﺎ إﱃ ذﻟﻚ‪ .‬واﻷﺳﻮأ ﻣﻦ ذﻟﻚ ‪،‬‬
‫ﺗﻬﻢ وﻣﻌﺮﻓ‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻤﺎ‬
‫ﻋﺪﻳﻤ ﻲ اﻟﻀﻤﻴﺮ ﻣﻦﺳﺮﻗ ﺔ أوﺗﻘﻠﻴﺪ أو ﻧ ﺴﺦ أﻓﻜﺎر ﻫﻢ وﻣﻔﺎ ﻫﻴﻤﻬﻢ و‬
‫ﺜﺎل ‪،‬‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺑ ﺴﺮﻗ ﺔ ﻣﻌﺮﻓ ﺔ أﺣﺪ اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻦ ﻋﻦ ﻗﺼﺪ أو ﻋﻦ ﻏﻴﺮ ﻗﺼﺪ ‪-‬ﻋﲆﺳ‬‫ﺘﻬﻢ ﻧﻔ ﺴﻪ‬
‫ﺋ ﻲ ﻗﺪﻳ‬
‫ُ‬ ‫أن اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ دون ﻗﺼﺪ‪ .‬ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬‫ﺘﺨﺪامﺗﺼﻤﻴﻢ أو ﻧﻤﻂ أو أﺳﻠﻮ ب أو ﻋﻤﻞ ﻣﺤﻤ ﻲ‬‫ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﺳ‬
‫ﺘﻮى آﺧﺮﻳﻦ‪.‬‬
‫وﻣﻦ ﻣﻨﺸﺌ ﻲ ﻣﺤ‬

‫ﺘﻬﺎك" ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔﻳﻌﺎدل "ﺳﺮﻗ ﺔ" اﻷﺷﻴﺎء‪.‬ﻳﻔﻬﻢ ﻣﻌﻈﻢ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ‬
‫ﻓ ﻲ اﻟﻤﺼﻄﻠﺤﺎ ت اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻓﺈن "اﻧ‬
‫ﺑ ﺴﺮﻗ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬‫ﺘﻠﻜﺎ ت اﻟﻤﺎدﻳ ﺔ‪ .‬ﻟﻜﻦ ﻗﻠ ﺔ ﻫﻢ اﻟﺬﻳﻦﻳﻔﻬﻤﻮن اﻟﻤﻘﺼﻮد‬
‫ﺑ ﺴﺮﻗ ﺔ اﻟﻤﻤ‬‫ﺋﻴﻴﻦ اﻟﻤﻘﺼﻮد‬
‫واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﻰ ﻃﻠ ﺐ‬
‫ﺘﻌﺪي ﻋﲆ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ وﺣ‬
‫ﺘﺼﺮف ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﻔﻀﻞ ﻧﻈﺎم ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻤﻤﻜﻦ اﻟ‬
‫ﺘﻌﻮﻳﺾ‪.‬‬
‫اﻟ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪20‬‬ ‫اﻟﻔﺼﻞ ‪3 -‬ﻓﻬﻢ ﻗﻴﻤ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬

‫ﺋﻴ ﺔ؟‬
‫ﺒﺮ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﺟﺰءًا أﺳﺎﺳ ًﻴﺎ ﻣﻦﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﺤﺮف واﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘ‬‫ﻟﻤﺎذاﺗﻌ‬

‫ﺘﻠﻚ اﻟﻌﺪﻳﺪ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮﻷﻋﻤﺎﻟﻬﻢ‪.‬ﻳﻤ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ أﺻﻮل ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﻓﻜﺮﻳ ﺔ‪ .‬ﻗﺪﺗﻜﻮن ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﻳﻨﺸ ﺊ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬ﻳﻘﻮم‬
‫ﺑﻌﺾ أﺻﺤﺎ ب اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺑﺎﺳﻢ اﻷﺳﺮار اﻟ‬‫ُﻌﺮف‬
‫ﺘ ﻲﺗ‬
‫ﻣﻨﻬﻢ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ تﺳﺮﻳ ﺔ ذا ت ﻗﻴﻤ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ‬
‫ﺘﺠًﺎ أو ﻋﻤﻠﻴ ﺔ ﻣ ﺴ‬
‫ﺒﻌﺾ أوﻳﺤ ﺴﻦ ﻣﻨ‬
‫ﺘﺮع اﻟ‬
‫ﺑﺪاﻋﻴ ﺔ أو أﺻﻠﻴ ﺔ ﺟﺪﻳﺪة‪ .‬ﻗﺪﻳﺨ‬
‫ﺑﺈﻧﺸﺎء أﻧﻤﺎط أوﺗﺼﻤﻴﻤﺎ ت إ‬‫ﻣﻌﻈﻤﻬﻢ‬
‫ﺒﺎ ب ﻋﻤﻠﻴ ﺔ ﻋﺪﻳﺪة ‪،‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ‬
‫ﺒﺮاءة أو ﻧﻤﻮذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ‪.‬ﻷﺳ‬
‫ﺑ‬‫ﺘ ﻲ ﻗﺪﺗﻜﻮن ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‬
‫ﺑﺪاﻋﻴ ﺔ ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﻓ ﻲ ﺟﻬﻮد ﻫﻢ اﻹ‬
‫ﺒﺎ ب ﻣﻮﺻﻮﻓ ﺔ أدﻧﺎه‪.‬‬
‫ﺑﻌﺾ ﻫﺬه اﻷﺳ‬‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺨﺪام أﻧﻮاع ﻣﺨ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﻓﻬﻢ واﺳ‬
‫واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬

‫ﺒﺮ ﻣﻦ اﻷﻣﺎن‬
‫اﻛ ﺴ ﺐ اﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻊ ﻗﺪر أﻛ‬

‫ﺒﺤﻮا رواد أﻋﻤﺎل أوﻳﺪﻳﺮون ﻣﺸﺮوﻋً ﺎﺗﺠﺎرﻳًﺎ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪،‬‬

‫ﺒﻮن ﻓ ﻲ ‪-‬أنﻳﺼ‬
‫ﺻﺤﻴﺢ أﻧﻪ ﻻﻳﻤﻜﻦ ﻟﺠﻤﻴﻊ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ ‪-‬أوﻳﺮﻏ‬
‫ﺘﻴﺢ ﻟﻬﻢ ﻧﻈﺎم اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻛ ﺴ ﺐ اﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ‬
‫ﺑﺪاﻋﻬﻢ‪.‬ﻳ‬
‫ﺘﺎج إ‬
‫ﺘﺎﺟﻮن ﻟﻜ ﺴ ﺐ ﻟﻘﻤ ﺔ اﻟﻌﻴ ﺶ ﻣﻦ ﻧ‬
‫ﺜﻴﺮ ﻣﻤﻦﻳﺤ‬
‫ﻫﻨﺎك اﻟﻜ‬
‫ﺘﻔﺎﺻﻴﻞ‪(.‬‬
‫ﺘﺮة أﻃﻮل‪) .‬اﻧﻈﺮ اﻟﻔﺼﻞ ‪5‬ﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ وﻟﻔ‬
‫ﺑﻄﺮق ﻣﺨ‬
‫ﺑﺄﻣﺎن و‬‫اﻟﻤﺎل‬

‫ﻓﺮض ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ ﻋﲆ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬

‫ﺑﺎ ب ﻋﻤﻞ ‪ ،‬وﻗﺪ‬

‫ﺑﻤﻔﺮد ﻫﻢ أو ﻓ ﻲ ﻣﺠﻤﻮﻋﺎ ت‪ .‬ﻗﺪﻳﻜﻮﻧﻮن ﻣﻮﻇﻔﻴﻦ أو أر‬‫ﺋﻴﻴﻦ اﻟﻌﻤﻞ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺜﺮ(‬‫ﺘﺨﺪﻣﻮن أوﻳﻌﺰزون أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﻶﺧﺮﻳﻦ‪.‬ﻳﺠ ﺐﺗﺤﺪﻳﺪ ﻋﺪد ﻣﺎﻟﻜ ﻲ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ )واﺣﺪ أو أﻛ‬ ‫ﻳﺴ‬
‫ﺘﻪ ﻣﺎﻟ ًﻜﺎﻷﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻟﻴﻜﻮن ﻗﺎد ًرا‬ ‫ﺑﺼﻔ‬ ‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ ‪،‬‬
‫ﺒ ﺲ ﻓﻴﻪ‪ .‬ﻫﺬا ﺷﺮط أﺳﺎﺳ ﻲ ﻟﻠﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻻ ﻟ‬
‫ﺑﻴﺮ ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ اﻟ ﺴﺮﻗ ﺔ أو اﻟﻨ ﺴﺦ ﻏﻴﺮ اﻟﻤﺼﺮح‬
‫ﺘﺪا‬
‫ﺗﺨﺎذ اﻟ‬
‫ﺑﻴﻌﻬﺎ ‪ ،‬وا‬‫ﺜﻞ ﺷﺮاء اﻷﺻﻮل أو‬
‫ﺑﻬﺎ )ﻣ‬‫ﺒﻄ ﺔ‬
‫ﺗ‬‫ﻋﲆ ﻣﻤﺎرﺳ ﺔ اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺮاﻋﺎ ت أو اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ اﻷﺻﻠﻴ ﺔ أو اﻻﺧ‬
‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ أو اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أو اﻟ‬
‫ﺑﻪ أوﺗﻘﻠﻴﺪه‪ .‬ﺻﻮرة اﻟﺸﺮﻛ ﺔ أو اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام أﺻﻮل‬
‫ﺘﺎج اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟﺬيﻳﺮﻏ ﺐ ﻓ ﻲ اﺳ‬
‫اﻟ ﺴﺮﻳ ﺔ أو أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻷﺧﺮى(‪ .‬ﻋﻼوة ﻋﲆ ذﻟﻚ ‪،‬ﻳﺤ‬
‫ﺑﺬﻟﻚ‪.‬‬‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﻤﻠﻮﻛ ﺔ ﻟﻶﺧﺮﻳﻦ إﱃ إذن ﺧﺎص ﻟﻠﻘﻴﺎم‬

‫ﺑﺎﻟﺤﺼﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق‬‫ﺘﻊ‬
‫ﺘﻤ‬‫اﺳ‬

‫ﺘﺮاع واﻷﺳﺮار‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻤﺎ ت و‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻠﻜﻮن اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺋﻴﻮن اﻟﺬﻳﻦﻳﻤ‬
‫ﺘﻊ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﻳ‬
‫ﺜ ﺔ ﻣﻦ‬
‫ﺜﺎﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﺤﺼﺮﻳ ﺔ ﻋﲆ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻫﺬه‪ .‬ﻫﺬاﻳﻌﻨ ﻲ أن ﻟﺪﻳﻬﻢ اﻟﺤﻖ ﻓ ﻲ ﻣﻨﻊ اﻷﻃﺮاف اﻟ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ وﻣﺎ إﱃ ذﻟﻚ‬
‫اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ‬
‫ﺘﺨﺪام أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻫﺬه‪.‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ أي ﺷﺨﺺﻳﺮﻏ ﺐ ﻓ ﻲ اﺳ‬
‫اﺳ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻣﻦ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﻼك أﻧﻮاع ﻣﺨ‬
‫ﺑﺎﻣ‬‫ﺒﻄ ﺔ‬
‫ﺗ‬‫ﺑﺬﻟﻚ‪ .‬ﻫﻨﺎك اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ أﻧﻮاع اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺮ‬‫إذن ﻣﻦ اﻟﻤﺎﻟﻚ ﻟﻠﻘﻴﺎم‬
‫ﺑﻞ اﻟﺪﻓﻊ ‪ ،‬ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟ ﺴﻤﺎح ﻟﻠﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻷﺷﺨﺎص‬
‫ﺘﺨﺪام أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻣﻘﺎ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺘﻠﻚ اﻟﻤﺎﻟﻚ ﺧﻴﺎر اﻟ ﺴﻤﺎح‬
‫ﻳﻤ‬
‫ﺘﺨﺪﻣﻴﻦ ﻓ ﻲ ﻣﻨﻄﻘ ﺔ ﺟﻐﺮاﻓﻴ ﺔ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ‪ ،‬أو ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﻟﺤﺪ ﻣﻦ ﻋﺪد اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺜﺮ ﻣﻦ اﻟﺤﻘﻮقﻷﻏﺮاض ﻣﺨ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻧﻮع واﺣﺪ أو أﻛ‬
‫ﺑﺎﺳ‬
‫ﻣﻌﻴﻨ ﺔ‪.‬‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟﺼﺎدرا ت‬
‫ﺗﻮﺳﻴﻊ اﻷﻧﺸﻄ ﺔ اﻟ‬

‫ﺘﻨﺎﻓ ﺴﻴ ﺔ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﺬﻛ ﻲﻷﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻣﻦ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻨﻮاﺣ ﻲ ﻓ ﻲﺗﻄﻮﻳﺮ اﻷﻋﻤﺎل واﻻﺳ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ أنﻳ ﺴﻬﻢ اﻻﺳ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪3 -‬ﻓﻬﻢ ﻗﻴﻤ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬ ‫‪21‬‬

‫ﺗ ﺴﻠﻴﻤﻬﺎ ‪ ،‬وﻣﻦﺗﺄﻣﻴﻦ اﻟﻤﻮارد‬

‫ﺘﺠﺎ ت و‬
‫ﺗﻄﻮﻳﺮ ﻫﺎ ‪ ،‬إﱃﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺠﺎ ت و‬
‫ﺋﻴﻮن‪ :‬ﻣﻦﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻨ‬
‫اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟﺼﺎدرا ت‪.‬‬
‫اﻟﻤﺎﻟﻴ ﺔ إﱃﺗﻮﺳﻴﻊ اﻷﻋﻤﺎل اﻟ‬

‫ﺘﺼﺎدي‬
‫ﺑﺪاع واﻟﻨﻤﻮ اﻻﻗ‬
‫ﺗﺸﺠﻴﻊ اﻹ‬

‫ﺘﻔﺎدة ﻣﻦ ﻧﻈﺎم اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪ .‬ﻋﲆ‬

‫ﺘﺼﺎد اﻟﻮﻃﻨ ﻲ ‪ ،‬اﻻﺳ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ‪ ،‬وﻛﺬﻟﻚ اﻻﻗ‬
‫ﺘﻤﻌﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻤﺠ‬
‫ﺘﺮاﻟ ﻲ ﻓ ﻲ‬
‫ﺑﻨﺤﻮ ‪160‬ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر أﺳ‬‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ زﻳﺎدة‬
‫ﺘﺮاﻟﻴﺎ ‪،‬ﺳﺎ ﻫﻢ ﻗﻄﺎﻋﺎ اﻟﺤﺮف واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﺜﺎل ‪ ،‬ﻓ ﻲ أﺳ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺳ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻼ ت‬ ‫ﺑﻬﺎ ً ﻟﻠﻘﻴﻤ ﺔ اﻟﻤﻀﺎﻓ ﺔ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺒﻞ ﺷﺮﻛﺎ ت اﻟ‬ ‫ﺗﺞ اﻟﻤﺤﻠ ﻲ اﻹﺟﻤﺎﻟ ﻲ اﻟﻮﻃﻨ ﻲ ﻓ ﻲ ‪1996-1997.‬ﻛﺎن ﻫﺬا اﻟﺮﻗﻢ ﻣﺸﺎ‬
‫اﻟﻨﺎ‬
‫ﺘﺮاﻟ ﻲ ﻓ ﻲ ‪1995-1996) ،‬وﻟﻜﻨﻪ ﻛﺎنﻳﻌﺎدل ‪40٪‬ﻓﻘﻂ ﻣﻦ اﻟﻘﻴﻤ ﺔ اﻟﻤﻀﺎﻓ ﺔ ﻣﻦ‬
‫ﺘﻮزﻳﻊ ‪(162‬ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر أﺳ‬
‫وﻗﻄﺎع اﻟ‬
‫ﺘﺮاﻟ ﻲ( ﻓ ﻲ ‪1996-97) 11.‬إن اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺮﻓﻴﻪ ‪(415.7‬ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر أﺳ‬
‫ﺘﺮاﻟﻴ ﺔ‪ .‬اﻟ‬
‫ﺒﻞ ﺻﻨﺎﻋﺎ ت اﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤ ﺴﺮﺣﻴ ﺔ اﻷﺳ‬
‫ﻗ‬
‫ﺜﻘﺎﻓ ﻲ‬‫ﺘﺮا ث اﻟ‬‫ﺜﺮي اﻟ‬
‫ﺒﺼﺮﻳﻮن ﻟﻦﻳ‬ ‫ﺑﻬﺎ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟ‬‫ﺘﻔﻆ‬ ‫ﺘ ﻲﻳﺤ‬‫ﺘﺨﺪام اﻟﻔﻌﺎﻟﻴﻦﻷﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟ‬ ‫واﻻﺳ‬
‫ﺗﺞ اﻟﻤﺤﻠ ﻲ‬‫ﺗﻬﻢ اﻟﻔﺮدﻳ ﺔ وﻛﺬﻟﻚ اﻟﻨﺎ‬‫ﺛﺮو‬‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ و‬ ‫ﻳﻀﺎ ﻣﻦ ﻣ ﺴﺎ ﻫﻤ ﺔ ﻗﻄﺎﻋ ﻲ اﻟﺤﺮف واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫ﺑﻞﺳﻴﺰﻳﺪ أ ً‬‫ﺒﻠﺪ ﻓﺤ ﺴ ﺐ ‪،‬‬
‫ﻟﻠ‬
‫ﺒﻠﺪ ﻫﻢ‪.‬‬
‫اﻹﺟﻤﺎﻟ ﻲ ﻟ‬

‫ﺘﻔﺎدة ﻣﻦ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬

‫ﺒﺎ ت اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻟﻼﺳ‬
‫ﺘﻄﻠ‬
‫اﻟﻤ‬

‫ﺘﻢ ﻓﻴﻬﺎ‬
‫ﺘ ﻲﺳﻴ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪ أو اﻟ‬
‫ﺘﻤﻠ ﺔ اﻟﻌﺪﻳﺪةﻷﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ إﻻ إذا ﻛﺎن ﻟﺪى اﻟ‬
‫ﻻﻳﻤﻜﻦﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﻔﻮاﺋﺪ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺘﻀﻤﻦ‬ ‫ﺘﻴ ﺔ ﻓﻌﺎﻟ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬ﻳﺠ ﺐ أنﺗ‬
‫ﺑﻨﻴ ﺔﺗﺤ‬ ‫ﺘﻐﻼﻟﻪ‬‫ﺒﺼﺮﻳﻴﻦ واﺳ‬ ‫ﺑﺪاﻋ ﻲ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟ‬
‫ﺘﺞ اﻹ‬ ‫ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ وﻣﻨﺢ أﻧﻮاع ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ﻣﻦ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ‬ ‫ﺒﺎ ﻓﻌﺎﻻ ً ﻟ‬
‫ﺘً‬‫ﺒﻮﻟ ﺔ دوﻟ ًﻴﺎ ‪ ،‬وﻣﻜ‬
‫ﺘﻴ ﺔﺗﺸﺮﻳﻌﺎ ت ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﻓﻜﺮﻳ ﺔ ﻣﻘ‬‫ﺘﺤ‬ ‫ﺒﻨﻴ ﺔ اﻟ‬‫ﻫﺬه اﻟ‬
‫ﺒﺼﺮﻳﻮن ﻣﻦ‬
‫ﺘﻤﻜﻦ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟ‬
‫ﺘﻰﻳ‬
‫ﺑ ﺔ ‪ ،‬وﺳﻠﻄﺎ ت ﺟﻤﺮﻛﻴ ﺔ وﺳﻠﻄﺎ ت ﻗﻀﺎﺋﻴ ﺔ‪ .‬ﺣ‬
‫اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬وﺷﺮﻃ ﺔ ﻣﺪر‬
‫ﺘﻔﺎدة ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﺨﺪﻣﺎ ت ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﺧﺪﻣﺎ ت ﻓﻌﺎﻟ ﺔ وﻓ ﻲ اﻟﻮﻗ ﺖ اﻟﻤﻨﺎﺳ ﺐ اﻟﻌﻤﻞ ﻟﻠﺤﻔﺎظ ﻋﲆ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ‬
‫اﻻﺳ‬
‫ﺑﻬﻢ‪.‬‬‫اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬

‫ﺘﻰ‬
‫ﺘﻴ ﺔ ﺷﺎﻣﻠ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪ .‬ﺣ‬
‫ﺑﻨﻴ ﺔﺗﺤ‬‫ﺘﻘﺎﻟﻴ ﺔ‬
‫ﺑﻤﺮﺣﻠ ﺔ اﻧ‬‫ﺘ ﻲﺗﻤﺮ‬
‫ﺘﺼﺎدا ت اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟﻨﺎﻣﻴ ﺔ واﻻﻗ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﺘﻠﻚ‬
‫ﻗﺪ ﻻﺗﻤ‬
‫ﺒﻴﻞ‬
‫ﺘﻠﻘﺎه‪ .‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺒﻐ ﻲ أنﻳ‬
‫ﺋﻴ ﺔ اﻟﺪﻋﻢ اﻟﺬيﻳﻨ‬
‫ﺘﻠﻘﻰ ﻗﻄﺎﻋﺎ اﻟﺤﺮف واﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﻘﺪﻣ ﺔ ‪ ،‬ﻻﻳ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟﻤ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﻓﻲ‬
‫ﺘﻊ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺒﻴﺮ ‪ ،‬وﻻﻳ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة ﻏﻴﺮ ﻣﻨﻈﻢ إﱃ ﺣﺪ ﻛ‬
‫ﺒﺪو أن "ﻗﻄﺎع اﻟﺤﺮف واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﺘﺮاﻟﻴﺎ ‪،‬ﻳ‬
‫ﺜﺎل ‪ ،‬ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ أﺳ‬
‫اﻟﻤ‬
‫ﺘﻠﻘﺎه اﻟﻌﻤﺎل اﻵﺧﺮون ﻋﲆ أﺳﺎسﻳﻮﻣ ﻲ‪"12 .‬‬
‫ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻴ ﺔ اﻟﻮﺻﻮل إﱃ ﻧﻮع اﻟﺪﻋﻢ اﻟﺬيﻳ‬‫ﻋﻤﻮﻣﺎ‬
‫ً‬ ‫اﻟﻌﺎﻣﻠﻮن اﻟﻔﻨﻴﻮن‬

‫ﺒﻞ ﻗﻄﺎﻋ ﻲ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻛﺎف ﻣﻦ ﻗ‬‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ‬
‫ﺘﻢ اﺳ‬
‫ﺑﻘﻮة وﻻﻳ‬‫ﺘﻢﺗﻌﺰﻳﺰ ﻫﺎ‬
‫ﺘﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻻﻳ‬
‫ﺘﺤ‬‫ﺒﻨﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﻠﺪان أﺧﺮى ‪،‬ﺗﻮﺟﺪ اﻟ‬‫ﻓﻲ‬
‫ﺘﻰ ﻋﻨﺪﻣﺎ أﻧﺸﺄوا ﻣﺤﻔﻈ ﺔ ﻗﻮﻳ ﺔ ﻣﻦ‬ ‫ﺋﻴﻴﻦ ‪ ،‬ﺣ‬‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‪ .‬ﻻﻳﻌﺮف اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬ ‫اﻟﺤﺮف واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﺛﻤﺎرﺗﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬‬‫ﺑﻬﻢ ﻟﺠﻨ ﻲ‬‫ﺘﻬﺎ ‪ ،‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﻋﺮض أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ وﺣﻤﺎﻳ‬

‫ﺘﺮاﻟﻴﺎ ‪0٪2C٪2C0_1-2_15-4_111225٪2C00. html 12 ،‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة واﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻛﻮﻣﻨﻮﻟ ﺚ أﺳ‬
‫‪11‬ﻣﺬﻛﺮة إﺣﺎﻃ ﺔ ‪،‬ﺗﻘﺮﻳﺮ ﺻﻨﺎﻋ ﺔ اﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة ‪-‬ﻧﻈﺮة‬
‫ﺜﺎﻧ ﻲ ‪" ،‬ﻗﻄﺎع اﻟﺤﺮف واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫‪2002. ISBN 0642 75095 5. www.dcita.gov.au/Article/‬اﻟﻤﺮﺟﻊ ﻧﻔ ﺴﻪ‪ .‬اﻟﻔﺼﻞ اﻟ‬
‫ﻋﺎﻣ ﺔ" ‪ ،‬ص‪6 ، .‬اﻟﻔﻘﺮة‪1. .‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪22‬‬ ‫اﻟﻔﺼﻞ ‪3 -‬ﻓﻬﻢ ﻗﻴﻤ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬

‫ﺘﻠﻜﻮن‬ ‫ﺋﻴﻴﻦ ‪ ،‬أوﻷوﻟﺌﻚ اﻟﺬﻳﻦﻳﻌﻤﻠﻮن ﻓ ﻲ أوﻳﻤ‬ ‫ﺘﻘﻠﻴﻦ أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬‫ﺒ ﺔ ﻟﻠﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬‫ﻋﻼوة ﻋﲆ ذﻟﻚ ‪،‬‬
‫ﺘﻐﻄﻴ ﺔ‬‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ واﻟﻮﻗ ﺖ ﺣﺎﺳﻤ ﺔ ‪ ،‬وﻗﺪ ﻻﻳﻜﻮن رأس اﻟﻤﺎل ﻛﺎﻓﻴﺎ ً ﻟ‬ ‫ﺘﻮﺳﻄ ﺔ ‪ ،‬ﻓﺈن ﻋﻮاﻣﻞ اﻟ‬‫اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺼﻐﻴﺮة أو اﻟﺼﻐﻴﺮة واﻟﻤ‬
‫ﺒﺼﺮﻳﻴﻦ أن‪:‬‬
‫ﺘﻘﺪ ﻣﻌﻈﻢ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟ‬
‫اﻟﻨﻔﻘﺎ ت‪.‬ﻳﻌ‬

‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ واﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬

‫ﻻﻳﻤﻜﻨﻬﻢ دﻓﻊ رﺳﻮم اﻟ‬

‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ‪.‬‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻣﻦ ﻋﻤﻠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﻌ ﺔ ﻓ ﻲ ﻣﺮاﺣﻞ ﻣﺨ‬
‫ﺘﺎ‬
‫ﺜﻤﻴﻦ ﻓ ﻲ أﻧﺸﻄ ﺔ اﻟﻤ‬
‫ﺘﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺜﻴﺮ ﻣﻦ وﻗ‬
‫ﺘﻌﻴﻦ ﻋﻠﻴﻬﻢ ﻗﻀﺎء اﻟﻜ‬
‫ﻳ‬

‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ‬
‫ﺘﻤﻜﻨﻮا ﻣﻦﺗﻐﻄﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﻬﻢ ‪ ،‬ﻓﻠﻦﻳ‬‫ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻬﻢﺗﺤﻤﻞﺗﻜﺎﻟﻴﻒ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬‫ﺘﻰ إذا ﻛﺎن‬
‫ﺣ‬
‫ﺘﻬﻢ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ أوﻳﻨ ﺴﺨﻮﻧﻬﺎ‪.‬‬
‫اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ ﻟﻤﻘﺎﺿﺎة اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦﻳﻘﻠﺪون أﺻﻮل ﻣﻠﻜﻴ‬

‫ﺑﻄﺮﻳﻘ ﺔ ﻋﻤﻠﻴ ﺔ ‪ ،‬وإزاﻟ ﺔ اﻟﺸﻜﻮك اﻟﻌﺪﻳﺪة‬‫ﻳﻬﺪف ﻫﺬا اﻟﺪﻟﻴﻞ إﱃﺗﻮﺿﻴﺢ اﻹﻣﻜﺎﻧﺎ ت اﻟﺤﻘﻴﻘﻴ ﺔﻷﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺘﻲ‬
‫ﺑﻨﺎ ًء ﻋﲆ وﺿﻌﻬﻢ واﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ اﻟ‬‫ﺗﺨﺎذ ﻗﺮارا ت‬
‫ﺘﻌﻴﻦ ﻋﻠﻴﻬﻢ ا‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦﻳ‬
‫اﻟﻤﻮﺟﻮدة ﻓ ﻲ أذ ﻫﺎن اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺑﻬﺎ‪.‬‬‫ﺗﻨﻔﺮد‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﺮوا‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻃﻮال‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﺮوا‬
‫دورة اﻷﻋﻤﺎل‬

‫ﺒﻪ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ واﻟﺪور اﻟﺬيﺗﻠﻌ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﺑﺈﻳﺠﺎز اﻟﻤﺮاﺣﻞ اﻟﻤﺨ‬‫ﻳﺼﻒ ﻫﺬا اﻟﻔﺼﻞ‬
‫ﻓ ﻲ ﻛﻞ ﻣﺮﺣﻠ ﺔ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﻤﺮاﺣﻞ‪.‬‬

‫ﺒ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ‬
‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬‫ﺒﻴﺮ‬
‫ﺑﻬﻴﻦ إﱃ ﺣﺪ ﻛ‬
‫ﺘﺸﺎ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻣ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢ ﻣﻌﺮﻓ ﺔ أﻧﻪ ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أن اﻟ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴ ﺔ أﺧﺮى ‪ ،‬ﻓﺈن ﻛﻞ ﻗﻄﺎع ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﻘﻄﺎﻋﺎ ت ﻟﻪ ﺧﺼﺎﺋﺺ‬
‫واﻟﻤﺸﺮوﻋﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴ ﺔ ‪ ،‬واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺨﺪام أﻓﻀﻞ ﻣﻤﺎرﺳﺎ ت أﻋﻤﺎل‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم ‪،‬ﻳ ﺴﻬﻞ ﻋﲆ ﻣﻌﻈﻢ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ اﺳ‬‫ﺑﻪ‪.‬‬‫ﻣﺤﺪدة ﺧﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺘﻼﻓﺎ ت ﻣﻬﻤ ﺔ‬
‫ﺒﺎ ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﻫﻨﺎك اﺧ‬
‫ﺋﻴﻮن ﻧﻔ ﺲ اﻷدوا ت ‪ ،‬و ﻫﻮ ﻣﺎﻳﻔﻌﻠﻮﻧﻪ ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺘﺨﺪم اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ‪ .‬ﻗﺪﻳ ﺴ‬
‫ﺘﺼﻨﻴﻊ اﻟ‬
‫اﻟ‬
‫ﺒﻌ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق‪.‬‬
‫ﺘ‬‫ﻓ ﻲ اﻷﺳﺎﻟﻴ ﺐ اﻟﻤ‬

‫ﺘﺨﺪﻣﻮن ﺟﻤﻴﻊ أﻧﻮاع أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬وﻟﻜﻦ اﻟﺪور‬

‫ﺋﻴﻴﻦ أوﻳ ﺴ‬
‫ﺘﻠﻚ ﻛﻞ ﻣﻦ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺜﻞ ‪،‬ﻳﻤ‬
‫ﺑﺎﻟﻤ‬
‫و‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺘﻬﺎ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻣﻦ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ وأ ﻫﻤﻴ‬
‫ﺒ ﻲﻷﻧﻮاع ﻣﺨ‬
‫اﻟﻨ ﺴ‬
‫ﺒﻴﺮ‪ .‬وﻳﺮﺟﻊ ذﻟﻚ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻛ‬‫ﺘﻠﻒ‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎﺗﺨ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴ ﺔ أﺧﺮى‪ .‬ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴ ﺔ أﺧﺮى ‪ ،‬ﻏﺎﻟ ً‬
‫اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴ ﺔ ‪ ،‬وﻟﻠﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻣﻦ اﻷﻋﻤﺎل‪.‬ﻳﺤﺎول اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن ﻓ ﻲ اﻟﻮاﻗﻊ‬ ‫ﺘﺠﻮن أﻧﻮاﻋً ﺎ ﻣﺨ‬ ‫ﺋﻴﻴﻦﻳﻨ‬‫ﺳﺎ إﱃ ﺣﻘﻴﻘ ﺔ أن اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫أﺳﺎ ً‬
‫ﺑﻜﻤﻴﺎ ت ﻣﻌﻴﻨ ﺔ‪.‬‬ ‫ﺘﺎﺟﻬﺎ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻋﺎﻟﻴ ﺔ اﻟﺠﻮدةﻳﻤﻜﻦ إﻋﺎدة إﻧ‬‫ﺘﺎج ﻣﻨ‬ ‫ﻛ ﺴ ﺐ ﻟﻘﻤ ﺔ اﻟﻌﻴ ﺶ ﻓ ﻲ ﻗﻄﺎع اﻟﺤﺮف‪ .‬إﻧﻬﻢﻳ ﺴﻌﻮن إﱃ إﻧ‬
‫ﺘﺠﺎ ت‬
‫ﺘﻤﺎﻟﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﻫﺬه اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑ ﺴﻌﺮﻳﻀﻤﻦ ﻣﻌﺪل دورانﺳﺮﻳﻊ ﻟﻠﻤﺨﺰون‪.‬ﺗﺰداد اﺣ‬‫ﺘﺠﺎ ت‬
‫ﺑﻴﻊ ﻫﺬه اﻟﻤﻨ‬‫إﻧﻬﻢﻳﻬﺪﻓﻮن إﱃ‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ )ﻧﻮع ﻣﻦ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ(‪ .‬ﻋﲆ اﻟﻌﻜ ﺲ ﻣﻦ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ‬
‫ﺒﺪﻋﻮ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴ ﺔ اﻷﺻﻠﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﻫﻢ ﻣ‬
‫اﻟﻤﺮ‬

‫ﺘﻬﻢ وأﻓﻜﺎر ﻫﻢ‬

‫ﺒﺮ ﻋﻦ ﻓﺮدﻳ‬
‫ﻋﲆ ﻋﻜ ﺲ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ ‪ ،‬ﻓﺈﻧﻬﻢﻳﺮﻳﺪون ﻓ ﻲ اﻟﻤﻘﺎم اﻷول إﻧﺸﺎء أﻋﻤﺎل ﻓﺮﻳﺪة ﻣﻦ ﻧﻮﻋﻬﺎﺗﻌ‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ )ﻧﻮع آﺧﺮ ﻣﻦ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ(‪.‬‬‫ﺑﺪاﻋﻴ ﺔ‪ .‬ﻣﻦ اﻟﻤﺮﺟﺢ أنﺗﻜﻮن ﻫﺬه اﻷﻋﻤﺎل ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‬
‫اﻹ‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ‪-‬ﻧﻈﺮة ﻋﺎﻣ ﺔ‬

‫ﺗﻌﺮﻳﻒ اﻟ‬
‫ﺒﻴ ﺔ‬
‫ﺗﻬﺎ ﻣﻦ أﺟﻞﺗﻠ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺑﺸﺮاء ﻣﻨ‬‫ﺑﻬﺎ ﻓﺮد أو ﺷﺮﻛ ﺔ ﻹﻗﻨﺎع اﻟﻌﻤﻼء‬‫ﺘ ﻲﻳﻘﻮم‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻫﻮﺳﻠ ﺴﻠ ﺔ اﻷﻧﺸﻄ ﺔ اﻟ‬
‫ُﻔﻬﻢ أن اﻟ‬
‫ﻳ‬
‫ﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ وﺟﻮد ﻃﻠ ﺐ ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﺎج ‪،‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻤﺆﺳ ﺴ ﺔ اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﺪء اﻹﻧ‬‫ﺘﺨﻄﻴﻂ أو‬
‫ﺒﻞ اﻟ‬
‫ﺗﻬﻢ‪ .‬ﻗ‬
‫ﺒﺎ‬
‫ﺗﻬﻢ ورﻏ‬
‫ﺘﻴﺎﺟﺎ‬
‫اﺣ‬
‫ﺗﺤﺪﻳﺪ‪:‬‬
‫ﺑﺤﺎ ث اﻟ ﺴﻮق و‬
‫ﻋﻤﻮﻣﺎ أ‬
‫ً‬ ‫ﺘﻀﻤﻦ ﻫﺬا‬
‫ﺗﻪ‪.‬ﻳ‬
‫ﺘﻤﺎﻣﺎ‬
‫ﺘﻬﻠﻚ وا ﻫ‬
‫ﺘﻴﺎﺟﺎ ت اﻟﻤ ﺴ‬
‫اﻟ ﺴﻮق وﻓﻬﻤﻪ ‪ ،‬ﻣﻊ ﻣﺮاﻋﺎة اﺣ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪24‬‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬

‫ﺘﺠﺎ ت‬‫ﺘ ﻲﺗ ﺴﻠﻜﻬﺎ اﻟﻤﻨ‬

‫ﺘﻮزﻳﻊ ‪-‬اﻟﻄﺮق اﻟ‬ ‫ﺘﺞ ؛ ﻗﻨﻮا ت اﻟ‬ ‫ﺛﺮ ﻋﲆ وﻇﻴﻔ ﺔ وأﺳﻠﻮ ب وﻟﻮن اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘ ﻲﺗﺆ‬‫ﺗﺠﺎ ﻫﺎ ت اﻟ ﺴﻮق ‪-‬اﻟ‬‫ا‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻮن‬‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ ؛ واﻟﻤ ﺴ‬‫ﺘﺠﺎ ت ﻟﻠﻤ ﺴ‬‫ﺒﺎع ﻓﻴﻬﺎ اﻟﻤﻨ‬ ‫ُ‬
‫ﺘ ﻲﺗ‬ ‫ﺘﻬﻠﻚ ؛ ﻣﻨﺎﻓﺬ اﻟ ﺴﻮق ‪-‬اﻷﻣﺎﻛﻦ اﻟ‬
‫ﺘﺞ إﱃ اﻟﻤ ﺴ‬ ‫ﺘﻘﺎل ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬ ‫ﻟﻼﻧ‬
‫ﺗﻬﻢ اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺒﺎ‬
‫ﺗﻬﻢ ورﻏ‬
‫ﺘﻴﺎﺟﺎ‬
‫ﺗﻬﻢ واﺣ‬
‫ﺗﻬﻢ وﻋﺎدا‬
‫‪-‬ﻋﺎدا‬

‫‪de consommateurs de la manière la plus économique possible en fonction de la stratégie de‬‬

‫‪doit décider des produits à fabriquer pour satisfaire les besoins d'un nombre maximum‬‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫‪Ce n'est qu'à partir de telles études systématiques que l'individu ou l'entreprise‬ﻣﻘﺎوﻟ ﺔ‪ .‬اﻟ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ ﻣﻊﺗﺤﻘﻴﻖ أ ﻫﺪاﻓﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺑﺈرﺿﺎء اﻟﻤ ﺴ‬‫ﻫﻮ أداة إدارﻳ ﺔﺗ ﺴﻤﺢ ﻟﻠﺸﺮﻛ ﺔ‬

‫ﺛﻴﺮ‬
‫ﺒﺎرﺗﺄ‬
‫ﺘ‬‫ﺋﻴﻴﻦ ‪ ،‬ﻓﻤﻦ اﻟﻤﺮﺟﺢ أنﻳﺄﺧﺬوا ﻓ ﻲ اﻻﻋ‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫اﻧﺨﺮاﻃﺎ ﻓ ﻲ اﻷﺳﻮاق اﻟ‬
‫ً‬ ‫ﺜﺮ‬
‫ﻧﻈ ًﺮاﻷن اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ أﻛ‬
‫ﺘ ﻲ ﻣﻦ‬‫ﺗﺨﺎذ اﻟﻘﺮارا ت اﻟ‬
‫ﺘﻬﻢ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﺗ ﺴﺎﻋﺪ ﻫﻢ ﻋﻤﻠﻴ ﺔ اﻷﻋﻤﺎل ﻓ ﻲ ا‬ ‫ﺘﻮى ﻣﻌﻴﺸ‬ ‫ﺘﻬﻢ وﻣ ﺴ‬ ‫ﻇﺮوف اﻟ ﺴﻮق ﻋﲆ أﻧﺸﻄ‬
‫ﺘﺎﺋﺞ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ‪.‬‬
‫ﺷﺄﻧﻬﺎﺗﺤ ﺴﻴﻦ ﻧ‬

‫ﺗﺠﺎ ﻫﺎ ت اﻟ ﺴﻮق‪ .‬ﻗﺪﻳﻜﻮﻧﻮن أﻗﻞ ﻣﺸﺎرﻛ ﺔ ﻓ ﻲ دورا ت اﻷﻋﻤﺎل ‪،‬‬

‫ﺘﻘﻞ ﻋﻦ ا‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣ ﺴ‬‫ﺋﻴﻮن‬
‫ﺘﺼﺮف اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎﻳ‬
‫ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺗﻬﻢ اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ﻋﲆ دﺧﻠﻬﻢ‬
‫ﺘﻴﺎرا‬
‫ﺛﻴﺮ اﺧ‬
‫ﺘﻔﻜﻴﺮ ﻓ ﻲﺗﺄ‬
‫ﺑﺤﺎﺟ ﺔ إﱃ اﻟ‬‫ﺑﻬﺎ‪ .‬ﻟﻜﻨﻬﻢ ﻣﺎ زاﻟﻮا‬‫ﺘﻤﻴﻦ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻷﺣﻴﺎن ﻏﻴﺮ ﻣﻬ‬‫أو ﻓ ﻲ‬
‫ﻧﻮاح‬
‫ٍ‬ ‫ﺑﻌﻴﺪًا ﻋﻨﻬﺎ‪ .‬ﻣﻦ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﺮﺳﻤﻴ ﺔ أو‬
‫ﺑﻬﻢ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻠﻴﺎ ت اﻟ‬ ‫ﺗﺨﺎذ ﻗﺮارا تﺗﻘﺮ‬ ‫ﺘﻬﻢ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﻳﻘﻮد ﻫﻢ ذﻟﻚ إﱃ ا‬ ‫وﻣﻌﻴﺸ‬
‫ﺒﻘﺎء ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻟﻠ‬ ‫ﺑﻌﺾ اﻟﻤﻤﺎرﺳﺎ ت اﻟ‬ ‫ﺒﺎع‬ ‫ﺗ‬
‫ﺑﺤﺎ ث اﻟ ﺴﻮق ‪ ،‬وا‬ ‫ﺋﻴﻴﻦ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ إﺟﺮاء أ‬ ‫ﻋﺪﻳﺪة ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺑﺪاﻋﻴ ﺔ‪ .‬ﻗﺪﻳﻜﻮن‬
‫ﺑﻌ ﺔﺗﻄﻮر ﻋﻤﻠﻴ ﺔ إ‬
‫ﺘﺎ‬
‫ﺑﻪ ﻟﻤ‬
‫ﺑﻪ أو أﺳﻠﻮ‬
‫ﺜﺎل ‪ ،‬ﻗﺪﻳﻐﻴﺮ اﻟﺮﺳﺎم أﺳﻠﻮ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺘﺨﺼﺼ ﺔ‪ .‬ﻋﲆﺳ‬
‫أﺳﻮاﻗﻬﻢ اﻟﻤ‬
‫ﺘﺨﻠ ﻲ‬
‫ﺘﺎر اﻟ‬
‫ﺑﺄﺳﻠﻮ ب اﺧ‬‫ﺘﺎج‬
‫ﺑﻤﻮاﺻﻠ ﺔ اﻹﻧ‬‫ﺒ ﺔ ﻓﻨﺎن‬
‫ﺒﺎ بﺗ ﺴﻮﻳﻘﻴ ﺔ ﺻﺤﻴﺤ ﺔ ﻟﻤﻄﺎﻟ‬
‫ﺋﻴ ﺴ ﻲ أو ﻣﺎﻟﻚ اﻟﻤﻌﺮض أﺳ‬
‫ﻟﺪى اﻟﻌﻤﻴﻞ اﻟﺮ‬
‫ﻋﻨﻪ‪.‬‬

‫ﺒﻴﻌﺎ ت‪.‬‬
‫ﺘﺎر ‪ ،‬ﻓﻘﺪﺗﻔﻘﺪ اﻟﻤ‬
‫ﺒﻮل اﻟﻨﻤﻂ اﻟﺠﺪﻳﺪ اﻟﻤﺨ‬
‫ﺑﻘ‬‫إذا ﻓﺸﻞ اﻟﻔﻨﺎن ﻓ ﻲ إﻗﻨﺎع ﻣﺎﻟﻚ اﻟﻤﻌﺮض‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫أﺳﺎﺳﻴﺎ ت اﻟ‬

‫ﺋﻴ ﺴﻴ ﺔ‪:‬‬
‫ﺛ ﺔ أﻧﺸﻄ ﺔ ر‬
‫ﺛﻼ‬‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ ﻋﲆ‬
‫ﺘﻤﺪ ﻋﻤﻠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺗﻌ‬

‫ﺘﻌﻠﻖ اﻟﺪراﺳﺎ ت اﻟﻨﻮﻋﻴ ﺔ واﻟﻜﻤﻴ ﺔ‬

‫ﺗﻴﺠ ﻲ‪.‬ﺗ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺗﺨﺎذ أي ﻗﺮار اﺳ‬
‫ﺒﻞ ا‬
‫ﺒﻴﺌ ﺔ اﻟ ﺴﻮق ﻗ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻟ‬
‫ﺘﺤﻠﻴﻞ ‪-‬دراﺳ ﺔ اﻟﻤﻜﻮﻧﺎ ت اﻟﻤﺨ‬
‫اﻟ‬
‫ﺘﻮزﻳﻊ وأﺳﺎﻟﻴ ﺐ‬
‫ﺘﺠﺎ ت وأﻧﻈﻤ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﻴﺌ ﺔ واﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﺎﻟ ﺴﻮق واﻟﻤﻮردﻳﻦ واﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻦ واﻟﻌﻤﻼء واﻟ‬‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم‬‫ﺘﻢ إﺟﺮاؤ ﻫﺎ‬
‫ﺘ ﻲﻳ‬
‫اﻟ‬
‫ﺘﺎﺋﺞ ﻫﺬه اﻟﺪراﺳﺎ ت ﻋﲆ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻗﻴﻤ ﺔﺗ ﺴﺎﻋﺪ اﻟﻔﺮد أو اﻟﺸﺮﻛ ﺔ ﻋﲆﺗﺤﺪﻳﺪ أﺳﻮاق ﺟﺪﻳﺪة‬‫ﺘﻮي ﻧ‬ ‫ﺗﺼﺎل‪.‬ﺗﺤ‬‫اﻻ‬
‫ﺑﺤﺎ ث اﻟ ﺴﻮق‪.‬‬ ‫ﺑﺄ‬‫ُﻌﺮف ﻫﺬه اﻟﺪراﺳﺎ ت‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﺟﺪﻳﺪة‪.‬ﺗ‬ ‫وﻋﻤﻼء ﺟﺪد وﻣﻨ‬

‫ﺘﻬﻢ أو إﻧﺸﺎء‬
‫ﺗﻴﺠﻴ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺑﺤﺎ ث اﻟ ﺴﻮق ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻔﺮد أو اﻟﺸﺮﻛ ﺔﺗﻜﻴﻴﻒ اﺳ‬
‫ﺘﺎﺋﺞ أ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻧ‬
‫ﺑﺎﺳ‬
‫ﺘﺨﻄﻴﻂ ‪-‬‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫اﻹﺳ‬
‫ﺑﺤﻴ ﺚﺗﺼﻞ إﱃ اﻟﻌﻤﻼء‬ ‫ﺘﺠﺎ ت ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق‬‫ﺘﻬﺪاف ﻗﻄﺎﻋﺎ ت اﻟ ﺴﻮق اﻟﻤﺤﺪدة ووﺿﻊ اﻟﻤﻨ‬ ‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﻻﺳ‬
‫ﺘﺮا‬
‫اﺳ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‪.‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﻔﺮد أو اﻟﺸﺮﻛ ﺔ اﻟﻤ ﺴﺆوﻟ ﺔ ﻋﻦ‬ ‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺑﺎﺳﻢ اﺳ‬‫ُﻌﺮف ﻫﺬه اﻟﻤﻤﺎرﺳ ﺔ‬
‫ﺘﻬﺪﻓﻴﻦ‪.‬ﺗ‬ ‫اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻤﺪة ‪،‬‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻟﻤﻌ‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ‪ ،‬وﻓ ًﻘﺎ ﻟﻼﺳ‬
‫ﺘﺮا‬ ‫اﻟ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬ ‫‪25‬‬

‫دورة اﻷﻋﻤﺎل ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ‬

‫ﺘﺤﻠﻴﻞ‬
‫ﻟ‬
‫دراﺳ ﺔ اﻟ ﺴﻮق‬

‫ﺗﺤ ﺴﻴﻨﻬﺎ‪.‬‬
‫اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆ ﺻﻮرة اﻟﺸﺮﻛ ﺔ و‬
‫ﺗﺤﺪﻳﺪ اﻷﺳﻮاق اﻟﺠﺪﻳﺪة‪.‬‬
‫ﺑﺤ ﺚ ﻋﻦ ﻋﻤﻼء ﺟﺪد‪.‬‬ ‫ا‬

‫ﺘﺨﺼﺼ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺠﺪﻳﺪة اﻟﻤ‬
‫ﺑﺤ ﺚ ﻋﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ا‬
‫ﺘﻌﺪﻳﻞ ‪/‬‬
‫ﺘﺠﺎ ﻫﻞ ‪ /‬اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻀﻌﻴﻔ ﺔ ‪ /‬اﻟﻘﻮﻳ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﻘ ﺔ )‬
‫ﺘﺞ ﻟﻠ ﺴﻨ ﺔ اﻟ ﺴﺎ‬
‫ﺒﻴﻌﺎ ت اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﺤﻠﻴﻞ ﻣ‬
‫ﺘﻔﺎظ(‪.‬‬
‫اﻻﺣ‬

‫ﺘﺨﻄﻴﻂ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫اﻹﺳ‬
‫ﺘﻰ ﺧﻤ ﺲﺳﻨﻮا ت ﻣﻘﺪﻣﺎ(‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ )ﺣ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫اﺳ‬
‫ﺑﺤﺎ ث اﻟ ﺴﻮق(‪.‬‬
‫ﺑﻨﺎ ًء ﻋﲆ أ‬
‫ﺘﺮوﻳﺞ )‬
‫ﺘﺞ ‪ ،‬اﻟﻤﺮﻛﺰ ‪ ،‬اﻟ ﺴﻌﺮ ‪ ،‬اﻟ‬
‫اﻟﻤﻨ‬

‫ﺘﺨﺪام ﺻﻮرة اﻟﺸﺮﻛ ﺔ‪.‬‬

‫ﺘﺠﺎري واﺳ‬
‫ﺘﺨﻄﻴﻂ اﻟ‬
‫ﺗﺤﺪﻳ ﺚ اﻟ‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢ‪.‬‬
‫ﺘﺞ وﺧﻄ ﺔ اﻟ‬
‫ﺗﻄﻮﻳﺮ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘ ﺴﻌﻴﺮ‪.‬‬
‫ﺘﺎج واﻟ‬
‫ﺧﻄ ﺔ اﻹﻧ‬
‫ﺘﻐﻠﻴﻒ ووﺿﻊ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت واﻹﻋﻼن‪.‬‬
‫ﺒﺌ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺘﺮوﻳﺞ واﻟ‬
‫ﺧﻄ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻮزﻳﻊ‪.‬‬
‫ﺧﻄ ﺔ اﻟ‬

‫ﺒﺎﻋﻬﺎ ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ إﻋﺎدة‬

‫ﺗ‬‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ اﻟ ﺴﻴﺎﺳ ﺔ اﻟﻮاﺟ ﺐ ا‬‫ﺒﻴﻊ‬
‫ﺑﻌﺪ اﻟ‬‫ﺧﺪﻣ ﺔ ﻣﺎ‬
‫ﺒﻀﺎﺋﻊ‪.‬‬ ‫اﻟ‬

‫ﺗﺸﺎرك‬

‫ﺘﺎﺋﺞ دراﺳ ﺔ اﻟ ﺴﻮق‪.‬‬

‫ﺑﻨﺎ ًء ﻋﲆ ﻧ‬‫ﺘﺞ‬
‫ﺗﻜﻴﻴﻒﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻢ و‬

‫ﺗﺤﺪﻳﺪﺳﻌﺮه‬
‫ﺘﺞ و‬
‫ﺗﺼﻨﻴﻊ ﻧﻤﻮذج أوﻟ ﻲ‪.‬ﺗﻘﺪﻳﺮﺗﻜﻠﻔ ﺔ اﻟﻤﻨ‬

‫ﺘﺎج‪.‬‬
‫ﺣ ﺴ ﺐ دراﺳ ﺔ اﻟ ﺴﻮق وواﻗﻊ اﻹﻧ‬
‫ﺘﺎج‪.‬‬
‫ﺘﺤﻘﻖ ﻣﻦ‪• :‬ردود ﻓﻌﻞ اﻟﻌﻤﻼء‪• .‬أﻧﻈﻤ ﺔ اﻹﻧ‬
‫ﺘﺎج ﻣﺤﺪود ﻟﻠ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق إﻧ‬
‫ﺒﺎر اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘ‬‫اﺧ‬

‫ﺘﺞ‬
‫ﺘﺮوﻳﺞ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫اﻟ‬
‫ﺘﺎﻟﻮﺟﺎ ت ‪ ،‬ووﺳﺎﺋﻞ اﻹﻋﻼم ‪ ،‬واﻟﻤﻌﺎرض واﻟﻌﺮوض‪.‬‬
‫ﺒﺮﻳﺪ اﻟﻜ‬
‫اﻹﻋﻼن ‪ ،‬واﻟ‬

‫ﺘﺞ‬
‫ﻃﺮح اﻟﻤﻨ‬
‫إرﺳﺎل اﻟﻌﻴﻨﺎ ت ﻟﻠﻌﻤﻼء اﻟﺤﺎﻟﻴﻴﻦ واﻟﺠﺪد‪.‬‬

‫ﺒﺎ ت واﻟﺸﺤﻦ ‪ ،‬ﻋﻼﻗﺎ ت اﻟﻌﻤﻼء‪.‬‬

‫ﻣﻌﺎﻟﺠ ﺔ اﻟﻄﻠ‬

‫ﺘﻈﻢ ‪ ،‬وﻋﺎدة ﻣﺎﺗﻜﻮن ﻣﺮاﺣﻞ ﻧﺸﺎﻃﻬﻢ اﻟﻤﻬﻨ ﻲ‬

‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣﻨ‬‫ﺗﻌﻴﺪ دورة اﻟﻌﻤﻞ ﻧﻔ ﺴﻬﺎ‬
‫ﺳﻨﻮﻳًﺎ‪.‬‬

‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻠﻴﺎ ت اﻟﻤﺬﻛﻮرة أﻋﻼه ‪،‬‬

‫ﺒﺮة واﺳﻌ ﺔ ﻓ ﻲ اﺳ‬
‫ﺒﺼﺮﻳﺎ ت ﺧ‬
‫ﺘﻤﻞ أنﻳﻜﻮن ﻟﺪى ﻓﻨﺎﻧ ﻲ اﻟ‬
‫ﻣﻦ ﻏﻴﺮ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ‬
‫ﺘﻤﺎﻻ ت ﻟﻀﻤﺎن إدارة ﻓﻌﺎﻟ ﺔ ﻣﻦ ﺣﻴ ﺚ اﻟ‬
‫ﺘﻜﺸﺎف ﺟﻤﻴﻊ اﻻﺣ‬
‫وﻟﻜﻦ ﻻﻳﺰال ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢﺗﺨﻄﻴﻂ اﻷﻋﻤﺎل واﺳ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻣﻤﻜﻦ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫وأﻓﻀﻞ اﺳ‬

‫ﺘﻔﺼﻴﻠﻴ ﺔ ﺣﻮل ﻛﻞ ﻣﺮﺣﻠ ﺔ ﻣﻦ ﻣﺮاﺣﻞ دورة اﻷﻋﻤﺎل ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤﺎ ت‬ ‫ﺜﻮر ﻋﲆ ﻣﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ‬
‫)ﻳﻤﻜﻦ اﻟﻌ‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﺣﻮل دور اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ ﻛﻞ ﻣﺮﺣﻠ ﺔ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﻤﺮاﺣﻞ‪(.‬‬ ‫‪28-65 ،‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪26‬‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬

‫ﺘﺄﻟﻒ ﺧﻄ ﺔ اﻟﻌﻤﻞ ﻫﺬه ﻣﻦ ﺧﻄ ﺔ ﻋﻤﻞ ﻟﻜﻞ ﻧﺸﺎطﺗﺠﺎري أو ﺧﺪﻣ ﺔ‪:‬‬

‫ﺘ‬‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ‪.‬ﺳ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺘﻨﻔﻴﺬ اﻻﺳ‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻢ ﺧﻄ ﺔ ﻋﻤﻞ ﻟ‬
‫ﺒﻴﻊ‪.‬‬
‫ﺑﻌﺪ اﻟ‬‫ﺘﻮزﻳﻊ ‪ ،‬وﻋﻼﻗﺎ ت اﻟﻌﻤﻼء ‪ ،‬وﺧﺪﻣ ﺔ ﻣﺎ‬
‫ﺘﺮوﻳﺞ ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺘ ﺴﻌﻴﺮ ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﺎج ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺘﺞ ‪ ،‬واﻹﻧ‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻨ‬

‫ﺘﻴﺎﺟﺎ ت‬
‫ﺒﻴ ﺔ اﺣ‬
‫ﺘﻠ‬‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﺼﻤﻤ ﺔ ﻟ‬
‫ﺗﻮرﻳﺪ وﺧﺪﻣ ﺔ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﺮوﻳﺞ و‬
‫ﺗﺼﻨﻴﻊ و‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ و‬
‫ﺘﺨﺬة ﻟ‬
‫ﺗﻨﻔﻴﺬ اﻟﻘﺮارا ت اﻟﻤ‬
‫اﻹﺟﺮاءا ت ‪-‬‬
‫ﺗﻬﻢ‪.‬‬
‫ﺘﻤﺎﻣﺎ‬
‫اﻟﻌﻤﻼء وا ﻫ‬

‫ﺑﺎﺳﻢ دورة اﻷﻋﻤﺎل‪) .‬اﻧﻈﺮ اﻟﺸﻜﻞ ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤ ﺔ‬‫ﺗﻌﺮف‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪ ،‬و‬
‫ﺛ ﺔ ﻫ ﻲ ﻓ ﻲ ﺻﻤﻴﻢ ﺟﻤﻴﻊ اﻷﻧﺸﻄ ﺔ اﻟ‬
‫ﺜﻼ‬‫ﻫﺬه اﻷﻧﺸﻄ ﺔ اﻟ‬
‫‪25).‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت‬

‫أﺳﺎﺳﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺣﺮﻓ ﺔ‬

‫ﺒﻴﻖ دورة اﻷﻋﻤﺎل ﻓ ﻲ ﻧﺸﺎﻃﻬﻢ‪.‬ﺗﻘﺪم دورة اﻷﻋﻤﺎل‬

‫ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢ أنﻳﺪرك اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ أﻧﻪﻳﺠ ﺐ ﻋﻠﻴﻬﻢﺗﻄ‬
‫ﺒﺢ ﻣﻨﻬﺠﻴ ﺔ‪.‬ﺗﻀﻤﻦ ﻫﺬه اﻟﻌﻤﻠﻴﺎ ت أن اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ‬
‫ﺘ ﻲﻳﺠ ﺐ أنﺗﺼ‬
‫ﺳﻠ ﺴﻠ ﺔ أﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻠﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﺤﺎ ث اﻟ ﺴﻮق‪.‬ﺗﻀﻤﻦ اﻟﺪورة أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻋﺪم‬ ‫ﺘ ﻲﺗﻢ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل أ‬
‫ﺘﻔﻴﺪون ﻋﲆ أﻓﻀﻞ وﺟﻪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﻳﺴ‬
‫ﺘﻈﺎم‪.‬‬
‫ﺑﺎﻧ‬‫ﺗﺤﺪﻳ ﺚ ﺟﻤﻴﻊ ﺟﻮاﻧ ﺐ إدارة اﻷﻋﻤﺎل‬
‫ﺘﺨﻄﻴﻂ ‪ ،‬و‬
‫ﺗﺮك أي ﻣﺸﻜﻼ ت ﻓ ﻲ ﻣﺮﺣﻠ ﺔ اﻟ‬

‫ﺑﻴﻨﻤﺎ‬‫ﺜﺮ ﻣﻦ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ أنﻳﻀﻴﻒ ﻗﻴﻤ ﺔ ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ ﻣﺮاﺣﻞ دورة اﻷﻋﻤﺎل‪ .‬ﻟﺬﻟﻚ ‪،‬‬
‫ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻨﻮع واﺣﺪ أو أﻛ‬
‫ﺑﻌﻨﺎﻳ ﺔ ﻓ ﻲ ﻋﺪد ﻣﻦ ﻗﻀﺎﻳﺎ‬‫ﺘﺎج اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ إﱃ اﻟﻨﻈﺮ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻟﺪورة اﻷﻋﻤﺎل ‪،‬ﻳﺤ‬
‫ﺒﺮ اﻟﻤﺮاﺣﻞ اﻟﻤﺨ‬
‫ﺘﻘﻠﻮن ﻋ‬
‫ﻳﻨ‬
‫ﺑﺎﻟ ﺴﺮ ﺟﻴﺪًا ﻣﻦ‬‫ﺘﻔﺎظ‬
‫ﺘﻬﺎ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ؛ﺗﺄﻛﺪ ﻣﻦ اﻻﺣ‬
‫ﺗﻴ ﺐ اﻟﺰﻣﻨ ﻲ ‪ ،‬ﻣﺎﻳﻠ ﻲ‪:‬ﺗﺤﺪﻳﺪ ﻣﻠﻜﻴ‬
‫ﺘﺮ‬‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺗﺸﻤﻞ ﻫﺬه ‪،‬‬
‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪ .‬و‬
‫ﺘﻬﺎ رﺳﻤ ًﻴﺎ ﻓ ﻲ اﻟﻮﻗ ﺖ‬ ‫ﺘﻬﺎ ؛ ﺣﻤﺎﻳ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻟﺤﻤﺎﻳ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ؛ﺗﻘﻴﻴﻢ اﻟﺤﻠﻮل اﻟﻤﺨ‬‫ﺒﺪاﻳ ﺔ ؛ ﻓﻬﻢ اﻷ ﻫﻤﻴ ﺔ اﻟ‬
‫اﻟ‬
‫ﺒ ﺔ أو إدارة ﺣﺎﻓﻈ ﺔ‬
‫ﺜﻤﺎر ﻓ ﻲ ﻣﺮاﻗ‬ ‫ﺘ‬
‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ واﻟﻌﺎﺋﺪ ﻟﻤﻮاﺻﻠ ﺔ اﻻﺳ‬
‫ﺜﺮ ؛ إﺟﺮاءﺗﺤﻠﻴﻞ اﻟ‬‫ﺑﻠﺪ واﺣﺪ أو أﻛ‬ ‫اﻟﻤﻨﺎﺳ ﺐ ؛ﺗ ﺴﺠﻴﻠﻪ ﻓ ﻲ‬
‫ﺑﻴﻊ أوﺗﺮﺧﻴﺺ أوﺗﺼﻔﻴ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ‬‫ﺘﺎج اﻟ ﺴﻠﻊ واﻟﺨﺪﻣﺎ ت أو‬
‫ﺘﺨﺪام أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ إﻧ‬
‫أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ؛ اﺳ‬
‫ﺑﻔﻌﺎﻟﻴ ﺔ‬‫ﺗﻴﺠﻴﺎ ت اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ وﻛﻴﻔﻴ ﺔ دﻣﺠﻬﺎ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺘﻢ ﻣﻨﺎﻗﺸ ﺔ ﻣ ﺴﺄﻟ ﺔ ﻛﻴﻔﻴ ﺔﺗﺤﺪﻳﺪ اﺳ‬
‫ﺘﻨﺎﻓ ﺴﻴﻦ‪.‬ﺗ‬
‫ﺘﺮﻳﻦ ﻏﻴﺮ ﻣ‬
‫اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﻤﺸ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻣﻦ دورة اﻷﻋﻤﺎل" ﻓ ﻲ ﻫﺬا‬
‫ﻓ ﻲ ﻛﻞ ﻣﺮﺣﻠ ﺔ ﻣﻦ دورة اﻷﻋﻤﺎلﺗﺤ ﺖ ﻋﻨﻮان "أ ﻫﻤﻴ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ ﻣﺮاﺣﻞ ﻣﺨ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ‪.‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳﻴﻦ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟ‬
‫أﺳﺎﺳﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ‬‫ﺒﺎ ﻣﺎﺗﻜﻮن ﻣﻤﺎرﺳﺎ ت اﻹدارة اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻣﺨ‬ ‫ﺒﻴﺮة ‪ ،‬وﻏﺎﻟ ً‬‫ﺘﻼﻓﺎ ت ﻛ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﻟﻪ اﺧ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫إن إﺟﺮاء اﻷﻋﻤﺎل اﻟ‬
‫ﺋﻴ ﺴﻴ ﺔ‬‫ﺘﻼﻓﺎ ت اﻟﺮ‬‫ﺘﻌﻠﻖ اﻻﺧ‬‫ﺘﻤﺪة ﻟﻤﺆﺳ ﺴ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﺿﺮورﻳ ﺔ‪.‬ﺗ‬ ‫ﺒﻪﺗﻠﻚ اﻟﻤﻌ‬‫ﺘ ﻲ ﻻﺗﺸ‬ ‫ﺒﺎرة أﺧﺮى ‪ ،‬ﻓﺈن اﻷﺳﺎﻟﻴ ﺐ اﻟ‬‫ﺑﻌ‬‫ﺗﻤﺎﻣﺎ‪ .‬و‬
‫ً‬
‫ﺜﺎﻧ ﻲﺗﺤ ﺖ ﻋﻨﻮان "اﻟﺤﺮف‬
‫ﺘﻬﺎ ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻤ ﺖ ﻣﻨﺎﻗﺸ‬
‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ وأﺳﻮاﻗﻪ وأﺳﻌﺎره ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﺒﻴﻌ ﺔ ﻣﻨ‬
‫ﺑﻄ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ" ‪ ،‬و ﻫ ﻲ‪:‬‬
‫واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺑﺎﻟﻜﺎدﻳﺨﻀﻌﻮن‬‫ﺛﻘﺎﻓﻴ ﺔ‪ .‬ﻫﻢ‬
‫ﺗﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ و‬
‫ﺘﻤﺎﻋﻴ ﺔ وﺳﻴﺎﺳﻴ ﺔ و‬
‫ﺑﻴﺎﻧﺎ ت ﻏﻴﺮ وﻇﻴﻔﻴ ﺔ وﻋﺎﻃﻔﻴ ﺔ واﺟ‬‫اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ﻫ ﻲ‬
‫ﺘﺠﺎري‪.‬‬
‫ﻟﻘﻴﻮد اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬ ‫‪27‬‬

‫ﺘﺰاﻳﺪ ﻋﲆ ﻣﻮاﻗﻊ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣ‬‫ﺑﻴﻌﻬﺎ‬‫ﺘﻢ‬
‫ﺑﺎﻟﻌﻤﻮﻟ ﺔ‪.‬ﻳ‬ ‫ُ‬
‫ﺒﺎع اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ﻓ ﻲ ﺻﺎﻻ ت اﻟﻌﺮض واﻟﻤﻌﺎرض واﻟﻤﻌﺎرض اﻟﻔﻨﻴ ﺔ و‬
‫ﺗ‬
‫اﻟﻮﻳ ﺐ‪.‬‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ‪.‬‬ ‫ﺒﺎع اﻟﻔﻦ اﻟﺮﻗﻤ ﻲ أو ﻓﻦ اﻟﻮﻳ ﺐ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻋﲆ اﻹﻧ‬ ‫ﻳ‬
‫ُ‬

‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ أو‬
‫ﺘﻢﺗﺤﺪﻳﺪﺳﻌﺮ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻘﻴﻢ اﻟﺠﻤﺎﻟﻴ ﺔ واﻟﻨﺠﺎح اﻟﻔﻨ ﻲ ‪ ،‬وﻟﻴ ﺲﺗﻜﻠﻔ ﺔ اﻟﻤﻮاد اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎﻳ‬
‫ﻏﺎﻟ ً‬
‫اﻟﻌﻤﺎﻟ ﺔ‪.‬‬

‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ ﻣﻦ‬‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻋﻦﺗﻠﻚ اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺘﻠﻒ ﻗﻨﻮا ت اﻟ‬ ‫ﺗﺨ‬ ‫ﺒﺮ ‪ ،‬و‬
‫ﺑﺪرﺟ ﺔ أﻛ‬‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم ﺷﺨﺼ ًﻴﺎ وﻓﺮدﻳًﺎ‬ ‫ﺋﻴ ﺔ‬‫ﺒﺮﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘ‬‫ﻳﻌ‬
‫ﻳﻀﺎ ﻋﲆﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻷﻋﻤﺎل‬‫ﺒﻖ أ ً‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔﺗﻨﻄ‬ ‫ﺒﺎدئ اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻟﻠﺪورة اﻟ‬ ‫ﺒﻞ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﻤ‬‫ﻗ‬
‫ﺘﺎﻟ ﻲ ﻋﲆﺳﻌﺮ اﻟﻌﻤﻞ‪.‬‬
‫ﺑﺎﻟ‬
‫ﺛﻴﺮ أﻗﻮى ﻋﲆ اﻟﻄﻠ ﺐ و‬
‫ﺒﺎﺗﺄ‬
‫ﺘﻰ ﻟﻮ ﻛﺎن ﻟ ﺴﻤﻌ ﺔ اﻟﻔﻨﺎن ﻏﺎﻟ ً‬
‫اﻟﻔﻨﻴ ﺔ اﻷﺻﻠﻴ ﺔ ‪ ،‬ﺣ‬

‫اذ ﻫ ﺐ ﻣﻦ ﺧﻼل وﻛﻴﻞ ﻓﻨﺎن‬

‫ﺒ ﺔ ﻣﺌﻮﻳ ﺔ ﻣﻦ ﻛﻞ ﻋﻤﻠﻴ ﺔ‬
‫ﺒﻮن ﻧ ﺴ‬
‫ﺘﺮﻳﻦ‪ .‬إﻧﻬﻢﻳﻜ ﺴ‬
‫ﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻟﻤﺸ‬
‫ﺜﻠﻮن اﻟﻔﻨﺎن ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺑﻤﻬﺎرا تﺗ ﺴﻮﻳﻘﻴ ﺔﻳﻤ‬‫ﺘﺮﻓﻮن‬
‫اﻟﻮﻛﻼء ﻣﺤ‬
‫ﺘﻴﻦ‪:‬‬
‫ﺗﻴﻦ أﺳﺎﺳﻴ‬
‫ﺗﻔﻌ ﺔ ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ ﻟﻜ ﺴ ﺐ ﻟﻘﻤ ﺔ اﻟﻌﻴ ﺶ‪.‬ﻳﻘﺪم اﻟﻮﻛﻼء ﻣﻴﺰ‬
‫ﺑﺄﺳﻌﺎر ﻣﺮ‬‫ﺒﻴﺮة أو‬
‫ﺑﻜﻤﻴﺎ ت ﻛ‬‫ﺒﻴﻊ إﻣﺎ‬
‫ﺑﻴﻊ وﻳﺠ ﺐ ﻋﻠﻴﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺘﺮﻳﻦ ‪ ،‬ﺣﻴ ﺚﻳﻤﻜﻨﻬﻢ‬ ‫ﺑﻠ ﺔ اﻟﻤﺸ‬
‫ﺗﺼﺎل‪ .‬ﻗﺪﻳﺠﺪ اﻟﻮﻛﻼء أﻧﻪ ﻣﻦ اﻷﺳﻬﻞ ﻣﻦ اﻟﻔﻨﺎن ﻣﻘﺎ‬‫ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ اﻷﻧﺸﻄ ﺔ اﻟﻤﻘﺪﻣ ﺔ وﺟﻬﺎ ت اﻻ‬
‫ﺘﻨﻮع‪ .‬وﻛﻼء اﻟﺠﻮدة ﻟﺪﻳﻬﻢ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﺟﻬﺎ ت‬ ‫ﺘﻴﺎر واﻟ‬
‫ﺘﺮون ﻋﻦ اﻻﺧ‬
‫ﺒﺤ ﺚ اﻟﻤﺸ‬ ‫ﺘﻠﻔﻴﻦ‪.‬ﻳ‬
‫ﻋﺮض اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻷﻋﻤﺎل ﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ ﻣﺨ‬
‫ﺘﻤﻠﻴﻦ‪.‬‬
‫ﺘﺮﻳﻦ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺒﻴﺮة ﻹﻗﺎﻣ ﺔ ﻋﻼﻗﺎ ت ﻣﻊ اﻟﻤﺸ‬
‫ﺒﺬﻟﻮن ﺟﻬﻮدًا ﻛ‬
‫ﺒﻴﻊ ﻫﻮ ﻣﺠﺎﻟﻬﻢ و ﻫﻢﻳ‬
‫ﺜﺮ ﻣﻦ اﻟﻔﻨﺎن‪ .‬اﻟ‬
‫ﺗﺼﺎل أﻛ‬
‫ا‬

‫ﺒﻴﻊ‬
‫ﺑﺪاﻓﻊ اﻟﻀﺮورة ‪ ،‬ﻣﻬﺎرا ت اﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻤﻮن ‪،‬‬
‫ﺒﺪﻋﻴﻦ وﻛﻼء ﻟﻬﻢ ‪ ،‬وﻳ‬
‫ﺒﺮ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ واﻟﻤ‬
‫ﺘ‬‫ﺑﻨﻔ ﺴﻚﻳﻌ‬‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫اﻟﻘﻴﺎم‬

‫ﺒﺢ‬
‫ﺛﻢﺗﺼ‬‫ﺒﻴﻊ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ‪.‬‬
‫ﺒﻴﻦ ﻟ‬
‫ﺘﺠﺎر اﻟﻤﻨﺎﺳ‬
‫ﺘﺎﺟﺮ واﻟﻤﻌﺎرض واﻟ‬
‫ﺒﺮة ‪،‬ﻳﺠﺪون اﻟﻤ‬
‫ﺒﻮن اﻟﺨ‬
‫ﺘﺴ‬‫ﺒﻜﺎ ت اﻟﻀﺮورﻳ ﺔ‪ .‬ﻋﻨﺪﻣﺎﻳﻜ‬
‫واﻟﺸ‬
‫ﺜﻴ ﺮًا ﻟﺪرﺟ ﺔ أﻧﻬﻢ‬
‫ﺒﻴﻊ ﻛ‬ ‫ﺑﻌﺾ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟ‬ ‫ﺘﺮﻳﻦ‪.‬ﻳﻜﺮه‬ ‫ﺑﺤ ﺔ ﻣﻊ اﻟﻤﺸ‬ ‫ﺗﺤﺎﻓﻆ ﻋﲆ ﻋﻼﻗ ﺔ ﻣﺮ‬ ‫ﺗﺆﺳ ﺲ و‬ ‫ﻫﺬه اﻟﻤﻨﺎﻓﺬ وﻛﻼء ﻟﻬﺎ ‪ ،‬و‬
‫ﻟﻸﻋﻤﺎل‬ ‫ﺘﺮوﻧ ﻲ‬
‫ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﻴﻦ‬ ‫ﺒﻴﻊ اﻹﻟﻜ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ‬ ‫ﺘﻰ اﻟ‬
‫ﺘﻘﺎﻟﻴ ﺔ‪.‬‬ ‫ﺑﻤﺮﺣﻠ ﺔﺣاﻧ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ أو‬‫ﺒﺮ ﻲاﻹﻧ‬
‫ﺗﻤﺮ‬ ‫ﺘ‬‫ﺒﻠﺪان ﻋاﻟ‬
‫ﺘﺮوﻳﺞ‬‫‪14.‬اﻟ‬
‫واﻟ‬ ‫ﺜﻠﻬﻢ‬
‫اﻟﻨﺎﻣﻴ ﺔ‬ ‫آﺧﺮﻳﻤ‬
‫ﺒﻠﺪان‬‫ﻓﻨﺎنﻲ اﻟ‬
‫ﺘﻰ ﻓ‬‫ﻳﻖ ﺣأو‬‫ﺒﻌﺾﻣﻊ ﺻﺪ‬
‫اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ‬ ‫ﺳﻤ ﻲ‬ ‫ﻏﻴﺮ ر‬
‫ﻳﺪ ﻟ‬‫ﺘﺰا‬ ‫ﺐﻣ‬ ‫ﺗﻴ‬
‫ﻋﲆﺗﺮ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ‬ ‫ﺷﺎﺋﻊ‬‫ﻳﻌﻤﻠﻮن‬
‫اﻟﻔﻨﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺮوﻧ ﻲ ﻣﻦ ﺧﻼل ﺟﻤﻌﻴﺎ ت اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ‪.‬‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻹﻟﻜ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻣﺮاﻓﻖ اﻟ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ اﺳ‬
‫اﻟﺬﻳﻦ ﻟﻴ ﺲ ﻟﺪﻳﻬﻢ وﺻﻮل ﺷﺨﺼ ﻲ إﱃ اﻹﻧ‬

‫ﺘﻌﺎون ﻣﻊ‬
‫ﺑﻤﻔﺮده ‪ ،‬وﻳﻤﻜﻨﻬﻢ ﻣﺸﺎرﻛ ﺔ ﺟﻨﺎح ﻣﻊ ﻓﻨﺎﻧﻴﻦ آﺧﺮﻳﻦ ‪ ،‬أو اﻟ‬‫ﺑﺼﺮي‬‫ﺒﻞ ﻓﻨﺎن‬
‫اﻟﻤﻌﺎرضﻳﻤﻜﻦﺗﻨﻈﻴﻢ ﻣﻌﺮض ﻣﻦ ﻗ‬

‫ﺘﻠﻔ ﺔ ‪ ،‬ﻟﺪرﺟ ﺔ أن‬

‫ﺘﺨﻄﻴﻂ ﻟﻠﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻷﻧﺸﻄ ﺔ اﻟﻤﺨ‬
‫ﺘﺤﻀﻴﺮ ﻟﻠﻤﻌﺮض اﻟ‬
‫ﺘﻄﻠ ﺐ اﻟ‬
‫ﻣﻨﻈﻤ ﻲ اﻟﻤﻌﺎرض أو ﺻﺎﻻ ت اﻟﻌﺮض‪.‬ﻳ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﺟﻴﺪ ﻣﻦ‬‫ﻣﻘﺪﻣﺎ‬
‫ً‬ ‫ﺘﺤﻀﻴﺮ‬ ‫ﺘﻢ ﻋﺮﺿﻬﺎﻳﻀﻴﻊ أﺣﻴﺎﻧًﺎ ﻓ ﻲ اﻻﺳ‬
‫ﺘﻌﺪادا ت اﻹدارﻳ ﺔ‪ .‬ﻣﻦ اﻟﻀﺮوري اﻟ‬ ‫ﺘ ﻲﺳﻴ‬
‫ﺗﺤﻀﻴﺮ اﻟﻘﻄﻊ اﻟ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﻌﺪادا ت اﻟﻤﺨ‬
‫ﺘﻜﻤﺎل اﻻﺳ‬
‫ﺗﺤﺪﻳﺪ ﻣﻮاﻋﻴﺪ ﻧﻬﺎﺋﻴ ﺔ ﺻﺎرﻣ ﺔ ﻻﺳ‬
‫ﺧﻼلﺳﺮد اﻷﻧﺸﻄ ﺔ ‪15‬و‬

‫ﺘﺨﺪام‬
‫ﺑﺎﺳ‬
‫‪13‬اﻟﻤﺼﺪر‪www.an.co.uk ، [an] :‬ﻣﻮﻗﻊ ﺷﺮﻛ ﺔ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ ‪" ،‬‬
‫وﻛﻴﻞ اﻟﻔﻨﺎن ‪".‬‬
‫‪14‬اﻟﻤﺼﺪر‪ :‬اﻟﻤﺮﺟﻊ ﻧﻔ ﺴﻪ‪.‬‬
‫ﺘﺤﻀﻴﺮ ﻟﻤﻌﺮض ‪ ،‬اﻧﻈﺮ ‪www.an.co.uk.‬اﻧﻈﺮ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻣﻌﺎرض اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ‪-‬‬ ‫‪15‬ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻣﻔﺼﻠ ﺔ وﻗﻮاﺋﻢ ﻣﺮاﺟﻌ ﺔ ﺣﻮل اﻟ‬
‫ﺑﺎرﻳ ﺲ ؛ ؛ ‪2001‬ردﻣﻚ ‪92-3-103779-X.‬‬‫دﻟﻴﻞ ﻋﻤﻠ ﻲ‪ .‬أﻣﺎﻧ ﺔ اﻟﻜﻮﻣﻨﻮﻟ ﺚ ‪ ،‬ﻟﻨﺪن ؛ اﻟﻤﺤﻜﻤ ﺔ اﻟﺠﻨﺎﺋﻴ ﺔ اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ‪ ،‬ﺟﻨﻴﻒ ؛ اﻟﻴﻮﻧ ﺴﻜﻮ ‪،‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪28‬‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬

‫ﺑﻘ ﺔ‬
‫ﺑﻄﻠ ﺐ أو اﻟﻤﺸﺎرﻛ ﺔ ﻓ ﻲ ﻣ ﺴﺎ‬‫ﺘﻘﺪم‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺤﻘﻖ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت‬
‫ﺒﺮ ‪ ،‬ﻛﻠﻤﺎﺗﻢ اﻟ‬
‫ﺑﺪﻗ ﺔ أﻛ‬‫ﺘﻬﺎ‬
‫ﺗﻜﻠﻔ‬
‫ﺑﻌﻨﺎﻳ ﺔ‪ .‬ﻛﻠﻤﺎﺗﻢﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟﻤﻮاد و‬‫ﻳﺠ ﺐ دراﺳ ﺔ أي ﻃﻠ ﺐﻷي ﻣﺸﺮوع‬
‫ﺑﺎﻟﺠﻮاﻧ ﺐ‬‫ﺘﻬﺎﻧ ﺔ‬
‫ﺒﻐ ﻲ اﻻﺳ‬
‫ﺒﻴﻘﻪ‪ .‬ﻻﻳﻨ‬
‫ﺒﺼﺮي ﻓ ﻲﺗﻄ‬
‫ﺛﻘ ﺔ اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬‫ﺜﺮﺗﻔﺼﻴ ﻼ ً ‪ ،‬زاد ت‬
‫ﺗﻢ وﺿﻊ ﺟﺪاول وﻣﻴﺰاﻧﻴﺎ ت أﻛ‬
‫اﻟﻔﻨﻴ ﺔ و‬
‫ﺘﺮاح اﻟﺬيﺗﻢﺗﺤﺪﻳﺪ‬
‫ﺜﻞ اﻻﻗ‬
‫ﺘﺞ ﻋﻨﻪ ﻋﻘﺪ ﻣ‬
‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ ﻣﻨﺨﻔﻀ ﺔ ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ ﻟﺪﻳﻪ ﻓﺮﺻ ﺔ ﺿﺌﻴﻠ ﺔ ﻓ ﻲ أنﻳﻨ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﺮاح اﻟﻤﻴﺰاﻧﻴ ﺔ‬
‫اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ‪ .‬اﻗ‬
‫ﺑﺎﻟﻤﻮاﺻﻔﺎ ت‪ .‬ﻗﺪﻳﻜﻮن اﻟﺬ ﻫﺎ ب إﱃ‬‫ﺘﻘﻴﺪ اﻟﺼﺎرم‬
‫ﺘﺤ ﺴﻦ اﻟ‬
‫ﺑﻘﺎ ت ‪ ،‬ﻓﻤﻦ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺑﺎﻟﻤ ﺴﺎ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫ﺗﻔﻌً ﺎ ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ‪ .‬ﻓﻴﻤﺎﻳ‬
‫ﺳﻌﺮه ﻣﺮ‬
‫ﺑﺪء اﻟﻤﻨﺎﻗﺸﺎ ت‬‫ﺣﻜﻴﻤﺎ ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ‪ .‬ﻋﻨﺪ إﻃﻼق ﻣﺸﺮوع ﻣﺎ ‪ ،‬ﻗﺪﻳﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﻤﻔﻴﺪ‬
‫ً‬ ‫ﻫﻨﺎك وﻃﻠ ﺐ اﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت أﻣ ًﺮا‬
‫ﺗﻔﻴ ﺔ‪ .‬ﻗﺪﻳﻜﻮن وﺻﻒ ﻛﻴﻒ‬ ‫ﺑﻤﻜﺎﻟﻤ ﺔ ﻫﺎ‬‫ﺒﻮﻋً ﺎ‬
‫ﺘ‬‫ﺒ ًﻘﺎ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ إرﺳﺎل ﺧﻄﺎ ب ﻗﺼﻴﺮ ﻣ‬ ‫ﺘﻤﻠﻴﻦ ﻣ ﺴ‬ ‫ﺘﻤﻮﻳﻞ اﻟﻤﺤ‬ ‫ﻣﻊ ﺷﺮﻛﺎء اﻟ‬
‫ﻳﻀﺎ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﻳ ﺴﺎﻋﺪﺗﺤﺪﻳﺪ ﻛﻴﻔﻴ ﺔﺗﻨﻈﻴﻢ اﻟﻤﺸﺮوع‬ ‫ﺑﺎﻟﻔﺎﺋﺪة ﻋﲆ ﺟﻤﻴﻊ اﻷﻃﺮاف اﻟﻤﻌﻨﻴ ﺔ ﻓﻜﺮة ﺟﻴﺪة أ ً‬ ‫ﺳﻴﻌﻮد اﻟﻤﺸﺮوع‬
‫ﺘﻤﻞ أنﻳﻔﻴﺪ ﻣﻘﺪم‬
‫ﺘﺮاح‪ .‬ﻣﻦ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺘﻮﻗﻌ ﺔ اﻟﺠﻤﻴﻊ ﻋﲆ ﻓﻬﻢ ﺟﻤﻴﻊﺗﻔﺎﺻﻴﻞ اﻻﻗ‬
‫وإﻋﻄﺎء ﻓﻜﺮة ﻋﻦ اﻟﺠﺪاول اﻟﺰﻣﻨﻴ ﺔ اﻟﻤ‬
‫ﺘﻤﻠ ﺔ ﻣﻦ ﺣﻴ ﺚ أﻧﻪﺳﻴﻈﻬﺮ أﻧﻬﺎ ﺣ ﺴﺎﺳ ﺔ‬
‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ وﻣﺼﺎدر اﻹﻳﺮادا ت اﻟﻤﺤ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣﻌﻘﻮل ﻟﻠ‬‫اﻟﻄﻠ ﺐﺗﻘﺪﻳﻢﺗﻔﺎﺻﻴﻞ دﻗﻴﻘ ﺔ‬
‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ‪.‬‬
‫ﻟﻠ‬

‫ﺋﻴﻴﻦ ﻣﺮاﻋﺎة ﻗﻀﺎﻳﺎ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻋﻨﺪﺗﻄﻮﻳﺮ‬

‫ﺑﻐﺾ اﻟﻨﻈﺮ ﻋﻦ ﻧﻬﺞ اﻟ ﺴﻮق ‪،‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻛﺎﻣﻞ‪ .‬ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ ‪ ،‬ﻋﲆ وﺟﻪ‬‫ﺑﻬﻢ‬‫ﺘﻐﻼل أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻘﻴ ﺔ ﻻﺳ‬
‫ﺘﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ‬
‫ﺘﺮا‬
‫إﺳ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ‬
‫ﺗﻴﺠﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺋﻴ ﺔ‪ .‬اﻧﻈﺮ "اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﺳ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫اﻟﺨﺼﻮص ‪ ،‬ﻫﻮ أداة أﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻟ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ" ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤ ﺔ ‪38.‬‬
‫واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬

‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻣﻦ دورة اﻷﻋﻤﺎل‬

‫أ ﻫﻤﻴ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ ﻣﺮاﺣﻞ ﻣﺨ‬

‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻣﻦ اﻟﺤﻘﻮق اﻟﺤﺼﺮﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﻳﻤﻨﺢ ﻛﻞ ﻧﻮع ﻣﻦ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﻤﻨﺸﺌﻪ أو ﻣﺎﻟﻜﻪ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣﺨ‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ‬‫ﺘﻴﺎز ﻫﻢ‬
‫ﺑﻔﻀﻞ اﻣ‬‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق و ‪ /‬أو ﻣﺼﺪر دﺧﻞ ﻣﻬﻢ‬
‫ﺑﻔﻀﻞ ﺣﺼﺮﻳ ﺔ اﺳ‬‫ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻣﻴﺰةﺗﻨﺎﻓ ﺴﻴ ﺔ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﻻﻳﻤﻜﻨﻬﻢ إدراك‬
‫ﺜ ﺔ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻮاﺿﺢ أن اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺜﺎﻟ‬
‫ﺗﺮﺧﻴﺺ اﻷﻃﺮاف اﻟ‬
‫ﺑﻔﻌﺎﻟﻴ ﺔ ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ ﻣﺮاﺣﻞ دورة اﻷﻋﻤﺎل‪.‬‬‫ﺘﺨﺪﻣﻮ ﻫﺎ‬
‫ﺑﻬﻢ إﻻ إذا اﺳ‬‫ﻗﻴﻤ ﺔ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬

‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻣﻦ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬وﻓﻬﻢ ﻛﻴﻒﻳﻤﻜﻦ أن‬

‫ﺑﻔﻬﻢ اﻟﺨﺼﺎﺋﺺ اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔﻷﻧﻮاع ﻣﺨ‬‫ﺘﺨﺪام اﻟﻔﻌﺎل‬
‫ﺒﺪأ ﻫﺬا اﻻﺳ‬
‫ﻳ‬
‫ﺘﻨﺎﻓ ﺴﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺒﺎ ﻓ ﻲﺗﻄﻮﻳﺮ اﻷﻋﻤﺎل واﻻﺳ‬
‫ﺘﻮىﺗﻘﺮﻳ ً‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟ ﺴﻠﻴﻢ ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻋﲆ أي ﻣ ﺴ‬
‫ﻳ ﺴﺎ ﻫﻢ اﻻﺳ‬

‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ ﻣﻦ دورة اﻷﻋﻤﺎل‪:‬‬

‫ﺘﻔﺼﻴﻞ أ ﻫﻤﻴ ﺔ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻤﺮاﺣﻞ اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺒﺤ ﺚ ﻫﺬا اﻟﻔﺼﻞ‬
‫ﻳ‬

‫دراﺳ ﺔ اﻟ ﺴﻮق؛‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫اﺳ‬

‫ﺒﻴﻖ"‪ .‬ﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ‪ ،‬اﻧﻈﺮ "ﻣﻮاﻗﻊ‬

‫ﺘﺮوﻧ ﻲ ﻟﺸﺮﻛ ﺔ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟﻔﻨﺎن‪" :‬ﻋﻤﻞﺗﻄ‬
‫‪16‬اﻟﻤﺼﺪر‪www.an.co.uk ، :‬اﻟﻤﻮﻗﻊ اﻹﻟﻜ‬
‫اﻟﻤﺮاﺟﻊ واﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت" ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ ‪7.‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬ ‫‪29‬‬

‫ﺒﺎر‬
‫ﺘ‬‫ﺘ ﺴﻌﻴﺮ ؛ اﺧ‬
‫ﺘﺞ واﻟ‬
‫ﺗﻜﻴﻴﻔﻪ ؛ﺗﻜﻠﻔ ﺔ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺞ و‬
‫ﺘﺠﺎ ت ؛ﺗﻄﻮﻳﺮ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﻄﻮﻳﺮ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ و‬
‫ﺗﺨﻄﻴﻂ اﻷﻋﻤﺎل واﻟ‬
‫ﺑﺤﺎ ث اﻟ ﺴﻮق اﻟﺠﺪﻳﺪة‪.‬‬
‫ﺘﺠﺎ ت وأ‬
‫ﺒﻴﻌﺎ ت اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﺤﻠﻴﻞ ﻣ‬
‫ﺘﺞ وإﻃﻼﻗﻪ ؛ و‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖﺗﺮوﻳﺞ اﻟﻤﻨ‬
‫اﻟ‬

‫دراﺳ ﺔ اﻟ ﺴﻮق‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ‪-‬ﻧﻈﺮة ﻋﺎﻣ ﺔ" ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤ ﺔ ‪23.‬ﻓ ﻲ ﻫﺬه اﻟﻤﺮﺣﻠ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺗﻌﺮﻳﻒ اﻟ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻓ ﻲ ﻗ ﺴﻢ "‬
‫ﺒﺎدئ اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﺗﻢﺗﻠﺨﻴﺺ اﻟﻤ‬
‫ﺘﻔﺼﻴﻞ ‪ ،‬وإﻇﻬﺎر ﻛﻴﻒﻳﻤﻜﻦ دﻣﺞ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﻷﺟﺰاء اﻷﺧﺮى ﻣﻦ دورة اﻷﻋﻤﺎل‬
‫اﻟﺪورة‪.‬‬
‫دراﺳ ﺔ ا‬
‫اﻟﻀﺮوريﻣﻦ‬
‫ﺬه اﻷﺟﺰاء‬
‫ﻣﻦ‬
‫ﻫ‬

‫ﺗﺨﺎذ‬
‫ﺑﺎﻟ ﺴﻮق وا‬‫ﺑﻤﻌﺮﻓ ﺔ أﻓﻀﻞ‬‫ﺑﺎﻷﺳﻮاق أو اﻟﻌﻤﻼء ‪ ،‬ﻣﻤﺎﻳ ﺴﻤﺢ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﺒﻴﺎﻧﺎ ت اﻟﻤ‬
‫ﺗﺤﻠﻴﻞ اﻟ‬
‫ﺑﺤﺎ ث اﻟ ﺴﻮق إﱃ ﺟﻤﻊ و‬
‫ﺗﺸﻴﺮ أ‬
‫ﺘﻔﺼﻴﻠﻴ ﺔﻷي أﺳﻮاق‬
‫ﺑﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻋﻦ اﻟﺠﻮاﻧ ﺐ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ واﻟ‬‫ﺋﻴﻴﻦ‬
‫ﺘﻨﺎرة‪.‬ﻳﻤﻜﻨﻪﺗﺰوﻳﺪ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺜﺮ اﺳ‬
‫ﻗﺮارا ت أﻛ‬
‫ﺘﺮوﻳﺠﻴ ﺔ واﻟﻤﻌﺎرض‬
‫ﺒﻴﻊ واﻟﻄﺮق اﻟ‬
‫ﺘﻮزﻳﻊ وﻧﻘﺎط اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ ت واﻷﺳﻌﺎر وﻗﻨﻮا ت اﻟ‬
‫ﺒﻮن ﻓ ﻲ دﺧﻮﻟﻬﺎ ‪-‬أﻧﻮاع اﻟﻌﻤﻼء واﻟﻤﻨ‬
‫ﻳﺮﻏ‬
‫ﺘﻤﺮ أو رﺣﻠ ﺔ ﻻ ﻧﻬﺎﻳ ﺔ ﻟﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺑﺤﺎ ث اﻟ ﺴﻮق ﻟﻴ ﺴ ﺖﺗﻤﺮﻳﻨًﺎ ﻟﻤﺮة واﺣﺪة وﻟﻜﻨﻬﺎ ﻧﺸﺎط ﻣ ﺴ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟﻤﻌﺎرض‪ .‬إن أ‬
‫واﻟﻤﻌﺎرض اﻟ‬

‫ﺑﻌﻤﻖ‬‫ﺘﻬﺎ‬
‫ﺑﺤﻴ ﺚ ﻻﻳﻤﻜﻦﺗﻐﻄﻴ‬‫ﺘﺨﺪام ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣﻦ أدوا ت اﻟﻤ ﺴﺢ )ﻣﻔﺼﻠ ﺔ ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺑﺤﺎ ث اﻟ ﺴﻮق‬
‫ﺘﻢ إﺟﺮاء ﻣﻌﻈﻢ أ‬
‫ﻳ‬
‫ﺒﻴﻌ ﺔ اﻟ ﺴﻮق ذا ت اﻟﺼﻠ ﺔ ﻟﻠﺸﺮﻛ ﺔ أو اﻟﻔﺮد‬
‫ﺗﻜﺸﻒ ﻋﻦ ﻃ‬ ‫ﺘﺤﻠﻴﻞ ‪ ،‬و‬ ‫ﺘﻌﺮﻳﻒ واﻟ‬ ‫ﺒﺤ ﺚ واﻟ‬‫ﺘ ﻲﺗ ﺴﻬﻞ اﻟ‬‫ﺘﺎ ب( ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﻓ ﻲ ﻫﺬا اﻟﻜ‬
‫ﺒﻠﻴ ﺔ ﻟﻘﻄﺎﻋﺎ ت‬ ‫ﺘﻘ‬ ‫ﺑﺎ ت اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺗﺠﺎ ﻫﺎ ت واﻻﺳ‬‫ﺑﺎﻻ‬‫ﺒﺆ‬
‫ﺘﻨ‬ ‫ﺑﺎﻟﺪراﺳ ﺔ‪.‬ﺗ ﺴﺎﻋﺪ ﻫﺬه اﻷدوا ت اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻓ ﻲ اﻟ‬ ‫اﻟﺬيﻳﻘﻮم‬
‫ﺗﺮد ﻣﺼﺎدر ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻣﻔﻴﺪة‬
‫ﺑﺄﻋﻤﺎلﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﻌﻬﺎ‪) .‬‬‫ﺘ ﻲﻳﺮﻏ ﺐ اﻟﻔﺮد أو اﻟﺸﺮﻛ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻘﻴﺎم‬
‫اﻟ ﺴﻮق وﻣﺠﻤﻮﻋﺎ ت اﻟﻌﻤﻼء اﻟ‬
‫ﺑﻊ(‪.‬‬
‫ﺋﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟ ﺴﺎ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﻋﻦﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﺤﺮف وﻣﻨ‬

‫ﺘ ﻲﺗﻨﻘ ﺴﻢ إﱃ ﻋﺪة ﻣﻜﻮﻧﺎ ت‪:‬‬

‫ﺑﻴﺌ ﺔ اﻟ ﺴﻮق ‪ ،‬واﻟ‬‫ﺑﺤﺎ ث اﻟ ﺴﻮق ﻓ ﻲ‬
‫ﺗﺠﺮي أ‬

‫ﺘﺎﺟﺮ ؛ اﻟﻤﻮاﻗﻊ ‪-‬ﺣﻴ ﺚ‬

‫ﺋ ﺔ أو اﻟﻤ‬
‫ﺘﺠﺰ‬
‫ﺑﺎﻟﺠﻤﻠ ﺔ أو اﻟ‬‫ﺒﻴﻊ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻣﻦ وﻛﻼء اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ‪-‬أﻧﻮاع ﻣﺨ‬
‫ﺘﻮزﻳﻊ وﻣﻨﺎﻓﺬ اﻟﻤﻨ‬
‫ﻗﻨﻮا ت اﻟ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ ؛‬
‫ﺑﻴﻌﻬﺎ ﻟﻠﻤ ﺴ‬‫ﺘ ﻲﻳﺮﻏ ﺐ اﻟﻤﺼﻨﻌﻮن ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ‪-‬اﻟ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻮن ‪-‬ﻋﺎﻣ ﺔ اﻟﻨﺎس ؛ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﻴﻌﺎ ت ؛ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﻳﻌﻤﻞ وﻛﻼء اﻟﻤ‬
‫ﺘﺠﺎ ت‪analyses et stratégies découlant de leurs .‬‬
‫ﺘﺎﺣ ﺔ ﻟﻺﻋﻼن ﻋﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺮوﻳﺠﻴ ﺔ ‪-‬اﻷﻧﻈﻤ ﺔ اﻟﻤ‬
‫واﻹﻣﻜﺎﻧﺎ ت اﻟ‬
‫‪des efforts considérables pour garder hors de portée de leurs concurrents les données,‬‬
‫‪et la croissance de l'entreprise, tous les individus et entrepreneurs intelligents consentent‬‬
‫‪les études de marché peuvent fournir des informations précieuses pour le développement‬‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻘﻴ ﺔ ذا ت اﻟﻘﻴﻤ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﻴﺎﻧﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﺤﺎ ث اﻟ ﺴﻮق‪ .‬ﻓ ﻲ ﻟﻐ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪،‬ﻳﺸﺎر إﱃ اﻟ‬
‫‪Étant donné que‬أ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ"‪) .‬ﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ‪ ،‬راﺟﻊ‬

‫ﺑﺎﺳﻢ "اﻷﺳﺮار اﻟ‬‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ وﺧﻄ ﺔ اﻟﻌﻤﻞ ‪،‬‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺧﺎﺻ ﺔ ﻋﻨﺪ دﻣﺠﻬﺎ ﻓ ﻲ اﺳ‬
‫ﺑﺬل ﻗﺼﺎرى ﺟﻬﺪ ﻫﻢ ﻹﺧﻔﺎء أي ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت‬‫ﺋﻴﻴﻦ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ" ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ )‪5.‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫"اﻷﺳﺮار اﻟ‬
‫ﺒﺮﻳﺪﻳ ﺔ وﻗﻮاﺋﻢ اﻟﻤﻌﺎرض اﻟﻔﻨﻴ ﺔ واﻟﻮﻛﻼء‬
‫ﺜﻞ اﻟﻘﻮاﺋﻢ اﻟ‬
‫ﺑﺤ ﺚ اﻟ ﺴﻮق ﻋﻦ اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻦ )ﻣ‬‫ﺛﻨﺎء‬
‫ذا ت ﻗﻴﻤ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔﺗﻢ ﺟﻤﻌﻬﺎ أ‬
‫ﺒﻴﻊ و‬
‫ﺘﻴﻜﺎ ت اﻟ‬
‫ﺗﻜ‬‫ﺘﻔﻴﺪﻳﻦ ‪ ،‬اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟﻤﺎﻟﻴ ﺔ و‬
‫واﻟﻤ ﺴ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪30‬‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻘﻴﻤ ﺔ ﻣﺤﻤﻴ ﺔ ﻗﺎﻧﻮﻧًﺎ ﻛﺄﺳﺮارﺗﺠﺎرﻳ ﺔ إذا ‪ ،‬وﻓﻘﻂ‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ(‪ .‬ﻓ ﻲ اﻟﻮاﻗﻊ ‪ ،‬ﻗﺪﺗﻜﻮن ﻫﺬه اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺗﻴﺠﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫اﺳ‬
‫ﺘﻴﻔﺎؤ ﻫﺎ‬
‫ﺘ ﻲﻳﺠ ﺐ اﺳ‬ ‫ﺘﻔﺼﻴﻞ اﻟﺸﺮوط اﻟ‬ ‫ﺑﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟ‬ ‫ﺑﻘﺎﺋﻬﺎﺳﺮﻳ ﺔ‪.‬ﻳﺸﺮح اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ‬ ‫ﺒﺎ ت ﻣﻌﻘﻮﻟ ﺔ ﻹ‬ ‫ﺗﻴ‬
‫ﺗﺨﺎذﺗﺮ‬ ‫إذا ‪،‬ﺗﻢ ا‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﻦ ﻏﻴﺮ‬ ‫ﺗﺨﺎذ ﻫﺎ ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻷﺳﺮار اﻟ‬
‫ﺒﻐ ﻲ ا‬
‫ﺘ ﻲﻳﻨ‬
‫ﺘﺮازﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﻴﺮ اﻻﺣ‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻓﻀ ﻼ ً ﻋﻦ اﻟ‬
‫ﺘﺪا‬ ‫ﻟﻀﻤﺎن ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻷﺳﺮار اﻟ‬
‫ﺘﻴﺎﻟ ﻲ‪.‬‬
‫ﻣﻘﺼﻮد أو ﻋﺮﺿ ﻲ أو اﺣ‬

‫ﺑﺤﺎ ث اﻟ ﺴﻮق ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ‬

‫أ‬
‫ﺘﻮزﻳﻊ اﻟﺠﺪﻳﺪة‬
‫ﺘﻮردﻳﻦ واﻟﻤﺼﺪرﻳﻦ وﻗﻨﻮا ت اﻟ‬
‫ﺗﺠﺎر اﻟﺠﻤﻠ ﺔ واﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺠﺎ ت و‬
‫ﺘﺠﺎ ت وﻣﻨﺎﻓﺬ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺤﺪﻳﺪ اﻟﻌﻤﻼء واﻟﻤﻨ‬
‫ﻟ‬
‫ﺒﻠﺪان‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟﻨﺎﻣﻴ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻌﻴﻦ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺗﺠﺎ ﻫﺎ ت ﻓ ﻲ اﻷﺳﻮاق اﻟﺤﺎﻟﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻗﺪﻳ‬
‫واﻟﻘﻄﺎﻋﺎ ت واﻻ‬
‫ﺒﻞ أن‬
‫ﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس ﻗ‬
‫ﺘﺤﺪ ث ﻟﻜ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ واﻟ ﺴﻔﺮ إﱃ أﻣﺎﻛﻦ ﻣﺨ‬
‫ﺘﻘﺎﻟﻴ ﺔﺗﺤﻠﻴﻞ اﻹﺣﺼﺎءا ت اﻟﻤﺨ‬
‫ﺑﻤﺮﺣﻠ ﺔ اﻧ‬‫ﺘ ﻲﺗﻤﺮ‬
‫اﻟ‬
‫ﺘﺬﻛﺮ ﻣﺎﻳﻠ ﻲ‪:‬‬
‫ﺘﻤﻜﻨﻮا ﻣﻦ ﻓﻬﻢ ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﻋﻤﻞ اﻟ ﺴﻮق‪ .‬ﻣﻦ اﻟﺠﻴﺪ أنﺗ‬
‫ﻳ‬

‫ﺘﻬﺪﻓ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺪوﻟ ﺔ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﻣﻦ اﻟﻤﻤﻜﻦﺗﺤﺪﻳﺪ أﺳﻮاقﺗﺼﺪﻳﺮ ﺟﺪﻳﺪة ﻣﻦ ﺧﻼل دراﺳ ﺔ أرﻗﺎم اﻟﻮاردا ت ﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻬﺎ‬
‫ﺘﻢ دراﺳ‬ ‫ﺘ ﻲﺳﻴ‬ ‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺠﺪﻳﺪة‪ .‬اﻷرﻗﺎم اﻟ‬‫ﺘﻐﻼل ﻣﻊ اﻟﻤﻨ‬ ‫ﺳﻴ ﺴﺎﻋﺪ ﻫﺬا ﻓ ﻲﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟﺤﺎﺟ ﺔ أو وﺟﻮد ﻣﻜﺎﻧ ﺔ ﻟﻼﺳ‬
‫ﺘﺠﺎرة واﻟﻤﻨﻈﻤﺎ ت ﻏﻴﺮ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ وﻣﺆﺳ ﺴﺎ ت دﻋﻢ اﻟ‬ ‫ﺘﺠﺎرة واﻟﻐﺮف اﻟ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟﻠ ﺴﻔﺎرا ت ووزارا ت اﻟ‬
‫ﺜﺎ ت اﻟ‬
‫ﺒﻌ‬‫ﺘﻮﻓﺮة ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﻣ‬
‫ﺒﻠﺪان‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻤﻨﻈﻤﺎ ت‬
‫ﺒﻴ ﺔ اﻟﻤﻮﺟﻮدة ﻓ ﻲ ﻋﻮاﺻﻢ ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬
‫ﺜﻘﺎﻓﻴ ﺔ اﻷﺟﻨ‬
‫ﺒﺎ ت اﻟﻤﺮاﻛﺰ اﻟ‬
‫ﺘ‬‫اﻟﺤﻜﻮﻣﻴ ﺔ اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ وﻣﻜ‬
‫ﺑﻴﺎﻧﺎ ت ﻣﺪﻓﻮﻋ ﺔ‪.‬‬‫ﺘﺼﺎدا ت اﻟ ﺴﻮقﺗﻘﺪﻳﻢ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻓ ﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻗ‬
‫ﺑﺤﺎ ث اﻟ ﺴﻮق اﻟ‬
‫أ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﻤﺠﻼ ت اﻟ‬‫ﺘﻬﺪف ﻣﻦ ﺧﻼل دراﺳ ﺔ‬
‫ﺑﻠﺪ ﻣ ﺴ‬‫ﻣﻦ اﻟﻤﻤﻜﻦ أﺣﻴﺎﻧًﺎ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻋﻦﺳﻮق‬
‫ﺒﺎ ت اﻟﻤﺮاﻛﺰ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﻮﻓﺮة ﻓ ﻲ ﻣﻜ‬
‫ﺒﻠﺪ ‪ ،‬واﻟﻤ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟﺪورﻳﺎ ت واﻟﻤﻨﺸﻮرا ت اﻟﻤﻬﻨﻴ ﺔ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ اﻟ‬
‫ﺗﺤﺎدا ت اﻟ‬
‫وﻣﻨﺸﻮرا ت اﻻ‬
‫ﺘﻤﻠ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﻬﺪﻓ ﺔ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺗﺠﺎ ﻫﺎ ت اﻟﺤﺎﻟﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻷﺳﻮاق اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺜﻘﺎﻓﻴ ﺔ‪.‬ﺗﻮﻓﺮ ﻫﺬه اﻟﻤﻨﺸﻮرا ت ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻗﻴﻤ ﺔ ﻋﻦ اﻻ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺞ واﻟﻌﻤﻴﻞ‪.‬‬
‫ﺘﻔﻴﺪ ﻛﻞ ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘ ﻲﺳ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺠﺪﻳﺪة اﻟ‬
‫ﺘﻮاﺻﻞ ﻣﻊ اﻟﻌﻤﻼء اﻟﺤﺎﻟﻴﻴﻦ إﻧﺸﺎء أﻓﻜﺎر ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠ‬

‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ‬‫ﺗﺠﺎ ﻫﺎ ت اﻟ ﺴﻮق‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ إﱃﺗﻘﺪﻳﻢ رؤى ﻗﻴﻤ ﺔ ﺣﻮل ا‬
‫ﺗﺆدي اﻟﻤﺸﺎرﻛ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻌﺎرض اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ واﻟﻤﻌﺎرض اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ ت‪.‬‬
‫إﱃ أﻓﻜﺎر اﻟﻤﻨ‬

‫ﺘﺠﺎ ت واﻟﻌﻤﻼء‬
‫ﺒﺮى ﻋﻦ إﻣﻜﺎﻧﺎ ت ﻫﺎﺋﻠ ﺔ ﻣﻦ ﺣﻴ ﺚ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺋ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻤﺪن اﻟﻜ‬
‫ﺘﺠﺰ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺒﻴﻊ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻜﺸﻒ زﻳﺎرة ﻣﺮاﻛﺰ اﻟ‬
‫اﻟﺠﺪد‪.‬‬

‫ﺘﺨﻼص ﻣﻔﺎ ﻫﻴﻢ‬

‫ﺘﻤﻠ ﺔ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬ ‫ﺘﺮﻧ ﺖ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ أداة ﻣﻔﻴﺪة ﺟﺪًا ﻟﺠﻤﻊ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻋﻦ اﻷﺳﻮاق اﻟﻤﺤ‬ ‫ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻜﻮن اﻹﻧ‬
‫ﺘﻬﺪف‪.‬‬
‫ﺘﺮوﻧﻴ ﺔ ﻟﻠﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﻤﺸﺎرﻛ ﺔ ﻓ ﻲﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻟ ﺴﻮق اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺨﺪم اﻟﻨﻬﺎﺋ ﻲ ﻣﻦ ﺧﻼلﺗﺼﻔﺢ اﻟﻤﻮاﻗﻊ اﻹﻟﻜ‬
‫وأﻓﻜﺎر اﻟﻤ ﺴ‬

‫ﺒﻠﺪان ﺣﻮل اﻟﻌﺎﻟﻢ ‪،‬‬

‫ﺑﻞ رﺳﻮم ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻮﻛﺎﻻ ت اﻟﻤﻬﻨﻴ ﺔ ﻓ ﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬
‫ﺘﺎﺣ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻘﺎ‬
‫ﻗﺪﺗﻜﻮن ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ ﺴﻮق اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻣ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ واﻹﻋﻼن‪.‬ﻳﻤﻜﻦ‬ ‫ﺑﺎﻟﻌﻼﻗﺎ ت اﻟﻌﺎﻣ ﺔ واﻟ‬ ‫ﺑﺤﺎ ث اﻟ ﺴﻮق ؛ ﻛﻤﺎﻳﻘﻮم اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻨﻬﻢ‬ ‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻨﻬﺎ إﺟﺮاء أ‬ ‫واﻟﻮﻛﺎﻻ ت اﻟ‬
‫ﺗﻴ ﺐ ﻟﻄﻼ ب‬
‫ﺘﺮ‬‫ﺘﻰ ﻣﺠﺎﻧًﺎ ‪-‬واﻟ‬ ‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ ﻗﻠﻴﻠ ﺔ ‪ ،‬أو ﺣ‬‫ﺑ‬‫ﺒﺎ‬
‫ﺘﺨﺪام ﺧﺪﻣﺎ ت ﺟﺎﻣﻌ ﺔ وﻃﻨﻴ ﺔ ‪-‬ﻏﺎﻟ ً‬ ‫ﻳﻀﺎ اﺳ‬‫ﻟﻠﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ أ ً‬
‫ﺒﻬﻢ اﻟﺠﺎﻣﻌ ﻲ‪.‬‬
‫ﺑ ﺔ ﻛﺠﺰء ﻣﻦﺗﺪرﻳ‬
‫اﻷﻋﻤﺎل ﻹﺟﺮاء اﻟﺪراﺳﺎ ت اﻟﻤﻄﻠﻮ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬ ‫‪31‬‬

‫ﺗﺤﺪﻳﺪ اﻷﺳﻮاق اﻟﺠﺪﻳﺪة‬

‫ﺒﻘﺎء ﻋﲆ ﻗﻴﺪ اﻟﺤﻴﺎة‪ .‬ﻓ ﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻷﺳﻮاق ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻀﺮوري أن ﻧﻘﺪم‬

‫ﺘﺠﺎ ت ﺟﺪﻳﺪة ﻟﻠ‬
‫ﺑﻤﻨ‬‫ﺘﺎج اﻟﺸﺮﻛﺎ ت إﱃﺗﺤﻔﻴﺰ اﻟﻌﻤﻼء‬
‫ﺗﺤ‬
‫ﺜﻮر ﻋﲆ ﻋﻤﻼء أو أﺳﻮاق ﺟﺪﻳﺪة ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻀﺮوريﺗﺤﺪﻳﺪ ﻓﺌﺎ ت اﻟﻤﻨﺎﻓﺬ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻟﻠﺸﺮاء‪ .‬ﻟﻠﻌ‬
‫ﺘﺎرة ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ﻟﻠﻌﻤﻼء ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣﺨ‬
‫ﺒﻮن‬
‫ﺘﻮرﻳﺪ )اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ اﻟﺬﻳﻦﻳﺮﻏ‬
‫ﺘﻘﺎء اﻟ‬
‫ﺘﻬﺪف‪ .‬اﻷﺳﻮاق ﻫ ﻲ ﻧﻘﻄ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪ اﻟﻤ ﺴ‬
‫واﻟﻌﻤﻼء اﻟﺤﺎﻟﻴﻴﻦ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺗﺠﺎر‬
‫ﺗﺠﺎر اﻟﺠﻤﻠ ﺔ و‬
‫ﺘﻮردون و‬
‫ﺘﺼﺪﻳﺮ( واﻟﻄﻠ ﺐ )اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻓ ﻲ اﻷﺳﻮاق اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ و ‪ /‬أو أﺳﻮاق اﻟ‬
‫ﺑﻴﻊ اﻟﻤﻨ‬
‫ﻓ ﻲﺗﺼﻨﻴﻊ و‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ(‪.‬‬
‫ﺒﻴﻌﻬﺎ ﻟﻠﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻟ‬
‫ﺒﻮن ﻓ ﻲ ﺷﺮاء اﻟﻤﻨ‬
‫ﺋ ﺔ اﻟﺬﻳﻦﻳﺮﻏ‬
‫ﺘﺠﺰ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﻰ ﻛﻞ اﻟﻔﺌﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﻮزﻳﻊ‪ .‬و ﻫ ﻲﺗﺸﻤﻞ ﻣﻌﻈﻢ أو ﺣ‬
‫ﺑﻘﻨﻮا ت اﻟ‬‫ﺘﻬﻠﻚ‬
‫ﺑﺎﻟﻤ ﺴ‬‫ﺘﺎج‬
‫ﺑﻂ ﻣﻜﺎن اﻹﻧ‬
‫ﺘ ﻲﺗﺮ‬
‫ﺑﻂ اﻟ‬
‫ﺗ ﺴﻤﻰ اﻟﺮوا‬
‫ﺘ ﺴﻠ ﺴﻠ ﺔ وﻣﺨﺎزن اﻟﺨﺼﻢ ؛ﺗﺠﺎر‬
‫ﺘﺎﺟﺮ اﻟﻤ‬
‫ﺒﺮى واﻟﻤ‬
‫ﺘﺎﺟﺮ اﻟﻜ‬
‫ﺘﻮردﻳﻦ‪.‬ﺗﺠﺎر اﻟﺠﻤﻠ ﺔ‪ .‬اﻟﻤ‬
‫ﺘﻮزﻳﻊ‪ :‬اﻟﻤﺼﺪرون ؛ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺳﻠ ﺴﻠ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﺮﻳﺪ ؛ ﻣﻨﻈﻤﺎ ت‬
‫ﺘﺨﺼﺼ ﺔ وﺳﻴﺎﺣﻴ ﺔ ؛ ﺷﺮﻛﺎ ت ﻃﻠ ﺐ اﻟ‬
‫ﺘﺎﺟﺮ ﻣ‬
‫ﺘﺤﻒ ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﺘﻘﻠﻮن ﻣﻌﺮض ﻓﻨ ﻲ ‪ ،‬ﻫﺪﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻓﻨﺪق ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﺋﺔ ﻣﺴ‬
‫ﺗﺠﺰ‬
‫ﺘﻴﺎزا ت‪.‬‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟﻌﺎدﻟ ﺔ ؛ اﻻﻣ‬
‫ﺒﺪﻳﻠ ﺔ أو اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ‪ .‬وﻣﻦ‬
‫ﺒﺎﺷﺮة إﱃ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺗﻬﻢ ﻣ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺑﻴﻊ ﻣﻨ‬ ‫ﺒﺎ ‪ ،‬ﺧﺎﺻ ﺔ ﻓ ﻲ اﻷﺳﻮاق اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ‬ ‫ﻛﻤﺎ ﻫﻮ اﻟﺤﺎل ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺒﺎﻋ ﺔ‬
‫ﺘﻤﻊ أو اﻟﺸﺎرع أو اﻷﺳﻮاق اﻟﺪاﺧﻠﻴ ﺔ ؛ اﻟ‬
‫ﺒﺎﺷﺮ ﻫﺬه‪ :‬ﻣﺤﻼ ت اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ‪ .‬ﻣﻨﺎﻓﺬ ﻟﻠ ﺴﻴﺎح اﻟﻤﺠ‬
‫ﺒﻴﻊ اﻟﻤ‬
‫ﻃﺮق اﻟ‬
‫ﺒﺎﺷﺮة ﻣﻦ‬
‫ﺋﺔ ﻣ‬
‫ﺘﺠﺰ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺒﻴﻊ‬
‫ﺘﻢﺗﻨﻈﻴﻢ أﻧﻈﻤ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﻴﻌﺎ ت اﻟﻤﻨﻈﻤ ﺔ‪.‬ﻳ‬
‫ﺒﺎ ب ؛ اﻟﻤﻌﺎرض اﻟﺨﺎﺻ ﺔ أو اﻟﻤ‬
‫ﺒﺎ ب إﱃ اﻟ‬
‫ﺘﺠﻮﻟﻮن وﻣﻦ اﻟ‬
‫اﻟﻤ‬
‫ﺑﻘﻄﺎعﺳﻴﺎﺣ ﻲ ﻗﻮي ‪،‬ﺗﻢ إﻧﺸﺎء أﻣﺎﻛﻦ ﺧﺎﺻ ﺔ ﺣﻴ ﺚﻳﻮﺿﺢ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن‬‫ﺘﻊ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺘ ﻲﺗ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟ‬
‫ﺒﻞ اﻷﻋﻀﺎء اﻟﻤﺸﺎرﻛﻴﻦ‪ .‬ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﻗ‬
‫ﺘﺤﺪ ث ﻋﻦ اﻟﻘﺮى اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺒﺎﺷﺮة ﻟﻠ ﺴﺎﺋﺤﻴﻦ‪ .‬ﻧﺤﻦ ﻧ‬
‫ﺒﻴﻌﻮﻧﻬﺎ ﻣ‬
‫ﺘﺠﺎ ت وﻳ‬
‫ﻛﻴﻒﻳﺼﻨﻌﻮن اﻟﻤﻨ‬

‫ﺒﻠﺪان‬
‫ﺘﺨﺪم اﻵن ﻋﲆ ﻧﻄﺎق واﺳﻊ ﻓ ﻲ ﻛﻞ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺘﺮوﻧﻴ ﺔ ﻗﻨﺎةﺗﻮزﻳﻊ أﺧﺮىﺗ ﺴ‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻹﻟﻜ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ واﻟ‬
‫ﺒﺮ اﻹﻧ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻋ‬
‫ﻳﻌﺪ اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻣﻮاﻗﻊ اﻟﻮﻳ ﺐ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ‬
‫ﺒﺎﺷﺮة إﱃ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻣ‬
‫ﺘﻘﺪﻳﻢ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﺠﺎر‬
‫ﺘﺠﻴﻦ واﻟ‬
‫ﺘﻘﺪﻣ ﺔ واﻟﻨﺎﻣﻴ ﺔ‪.‬ﻳ ﺴﻤﺢ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫اﻟﻤ‬
‫ﺑﻬﻢ‪.‬‬

‫ﺘ ﻲﺗﻌﻤﻞ ﻓ ﻲ ﻣﺠﺎل‬
‫ﺘﺨﺪم ﻣﻌﻈﻢ اﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟ‬
‫ﺗﺴ‬‫ﺘﻮزﻳﻊ ‪17.‬‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ ﻗﻨﻮا ت اﻟ‬
‫ﺜﻮر ﻋﲆ ﻣﻨ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ اﻟﻌ‬
‫ﺒﺎﺷﺮة‪.‬‬
‫ﺋﺔ ﻣ‬
‫ﺘﺠﺰ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺒﻴﻊ‬
‫ﺘﻮردﻳﻦ أو ﺷﺮﻛﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ ‪ ،‬إﻣﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻣﻘﺎول أوﺗﻮرﻳﺪ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟ‬
‫ﺘﺼﺪﻳﺮ ﻋﻤﻠﻴﺎ ت اﻟ‬
‫اﻟ‬

‫ﺑﺤ ﺚ ﻋﻦ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ ﺴﻮق‬

‫ا‬

‫ﺒﺮ ﻗﺪر ﻣﻤﻜﻦ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﺣﻮل اﻟ ﺴﻮق‬

‫ﺒﻴﻦ ﻓ ﻲ دﺧﻮل أيﺳﻮق ﺟﻤﻊ أﻛ‬
‫ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ اﻟﺮاﻏ‬
‫ﺘ ﻲﻳﺨﻄﻄﻮن ﻟﺪﺧﻮﻟﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺑﺸﻜﻞ أﻓﻀﻞ ‪ ،‬ﻣﻦ ﺧﻼل زﻳﺎرة اﻟ ﺴﻮق اﻟ‬‫ﺑﻠﺪ ﻫﻢ اﻷﺻﻠ ﻲ أو ‪،‬‬‫ﺘﻬﺪﻓ ﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﺪراﺳﺎ ت ﻓ ﻲ‬
‫اﻟﻤ ﺴ‬

‫ﺑﻠﺪ اﻟﻤﻨﺸﺄ‬‫ﺒﺤ ﺚ ﻓ ﻲ‬
‫اﻟ‬

‫ﺒﺪء‪.‬‬
‫ﺑ ﺴﻴﻄ ﺔ وﻓﻌﺎﻟ ﺔ ﻟﻠ‬‫ﺒﻠﺪ اﻷﺻﻠ ﻲ ﻟﻸﻋﻤﺎل اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ ﻃﺮﻳﻘ ﺔ‬
‫ﺗﻬﻢ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺑﻤﺼﺎدر اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ أو زﻳﺎر‬‫ﺗﺼﺎل‬
‫ﻳﻌﺪ اﻻ‬
‫ﺘﺠﺎرة واﻟﻤﻨﻈﻤﺎ ت‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ وﻣﺆﺳ ﺴﺎ ت دﻋﻢ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرة وﻣﺠﺎﻟ ﺲ أو ﻣﺠﺎﻟ ﺲﺗﺮوﻳﺞ اﻟﺼﺎدرا ت واﻟﻐﺮف اﻟ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻮزارا ت اﻟ‬
‫ﺘﻬﺪف ‪ ،‬واﻟﺤﻮاﻓﺰ‬
‫ﺒﻠﺪ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺒﺎ ت وﻣﻨﺸﻮرا ت ﺣﻮل دراﺳﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﻴ‬‫اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔﺗﻘﺪﻳﻢ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت‪ .‬ﻗﺪﻳﻜﻮن ﻟﺪﻳﻬﻢ ﻛ‬
‫ﺜﺎ ت‬
‫ﺒﻌ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪ .‬اﻟ‬
‫ﺘﺼﺪﻳﺮ ‪ ،‬وﻣ ﺴﺎﻋﺪة اﻟﺸﺮﻛﺎ ت ﻋﲆ اﻟﻤﺸﺎرﻛ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻌﺎرض اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻤﻘﺪﻣ ﺔ ﻣﻦ اﻟﺤﻜﻮﻣ ﺔ اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ ﻟﻠ‬
‫اﻟ‬
‫ﺜﻘﺎﻓﻴ ﺔ ﻟﻠ ﺴﻔﺎرا ت‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟﻤﺮاﻛﺰ اﻟ‬
‫اﻟ‬

‫ﺜﺮﺗﻔﺼﻴ ﻼ ً ﻟﻔﺌﺎ ت ﻧﻘﺎط اﻟ‬

‫ﺒﻴﻊ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق ‪ ،‬اﻧﻈﺮ ص‪.‬‬ ‫‪17‬ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ وﺻﻒ أﻛ‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ ‪-‬دﻟﻴﻞ ﻋﻤﻠ ﻲ‪ .‬أﻣﺎﻧ ﺔ اﻟﻜﻮﻣﻨﻮﻟ ﺚ ‪ ،‬ﻟﻨﺪن ؛ اﻟﻤﺤﻜﻤ ﺔ اﻟﺠﻨﺎﺋﻴ ﺔ اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ‪ ،‬ﺟﻨﻴﻒ ؛ اﻟﻴﻮﻧ ﺴﻜﻮ ‪،‬‬
‫‪23 - 28 ،‬اﻟﻤﻌﺎرض اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ﻟ‬
‫ﺑﺎرﻳ ﺲ ؛ ؛ ‪2001‬ردﻣﻚ ‪92-3-103779-X.‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪32‬‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟﺠﻤﻌﻴﺎ ت‬
‫ﺒﺎ ت وﺧﺪﻣﺎ ت ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ‪ ،‬ﺣﻴ ﺚﻳﻤﻜﻦ اﻟﺮﺟﻮع إﱃ اﻟﻤﺠﻼ ت اﻟ‬
‫ﺘ‬‫ﺒﻴ ﺔ أﺣﻴﺎﻧًﺎ ﻣﻜ‬
‫ﻳﻮﺟﺪ ﻓ ﻲ اﻟﺪول اﻷﺟﻨ‬
‫ﺘ ﺐ وﻣﻨﺸﻮرا ت‬‫ﺘﻬﺪف‪.‬ﺗﻮﺟﺪ ﻛ‬ ‫ﺒﻠﺪ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻬﻢ اﻷﺳﺮ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺒﻴ ﺔ أو اﻟﻤﻮﺿﻮﻋﺎ ت اﻟ‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟﻤﺠﻼ ت ﻋﻦ اﻟﻤﻮﺿ ﺔ اﻟﺸﻌ‬‫اﻟ‬
‫ﺘﻮردون وﻣﻮزﻋﻮن‬ ‫ﺒﻠﺪان ﻣ ﺴ‬
‫ﺒﻠﺪ اﻟﻤﻌﻨ ﻲ‪.‬ﻳﻮﺟﺪ ﻓ ﻲ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﺘﺸﺮﻳﻌﺎ ت اﻟ‬ ‫أﺧﺮى أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﺣﻮل إدارة اﻷﻋﻤﺎل واﻟ‬
‫ﺗ ﺴﻠﻴﻤﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺒﻴ ﺔ ذا ت اﻟﺼﻠ ﺔ و‬
‫ﺘﺮاﻛﺎ ت ﻓ ﻲ اﻟﻤﺠﻼ ت اﻷﺟﻨ‬
‫ﺒﻮﻋﺎ تﻳﻤﻜﻨﻬﻢ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ اﺷ‬
‫ﻟﻠﻤﻄ‬

‫ﺑﻠﺪه‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴ ﺔ واﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻦ زاوﻳ ﺔ اﻟﻌﺎرض أو اﻟﺰاﺋﺮ ‪ ،‬ﻓ ﻲ‬

‫ﻛﻤﺎﻳﺠ ﺐ دراﺳ ﺔ اﻟﻤﻌﺎرض واﻟﻤﻌﺎرض اﻟ‬
‫اﻷﺻﻠ ﻲ ‪ ،‬وإذا أﻣﻜﻦ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج‪.‬‬

‫ﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ‪ .‬ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟﻘﻴﻤ ﺔﻷوﻟﺌﻚ اﻟﺬﻳﻦﻳﻤﻜﻨﻬﻢ اﻟﻮﺻﻮل إﱃ ﻫﺬه اﻟ‬
‫ﺗﻘﺪم ﻣﻮاﻗﻊ اﻟﻮﻳ ﺐ ﻧﻄﺎﻗﺎ ت ﻣﺨ‬
‫ﺜﻮر ﻋﲆ‬
‫ﺘﻬﺪف ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻤﻤﻜﻦ اﻟﻌ‬
‫ﺒﻠﺪان ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ واﻟ ﺴﻮق اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺑﻮاﺳﻄ ﺔ ﻛﻞ ﻣﻦ اﻟ‬‫ﺘ ﻲﺗﻢ إﻧﺸﺎؤ ﻫﺎ‬
‫اﻟﻤﻮاﻗﻊ اﻟ‬
‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ‪:‬‬
‫ﻣﻌﻈﻢ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ‬

‫ﺘﺤﻖ اﻟﺰﻳﺎرة أو اﻟﻤﺸﺎرﻛ ﺔ ﻓﻴﻬﺎ ‪ ،‬واﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت‬

‫ﺘ ﻲ ﻗﺪﺗ ﺴ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟﻤﻌﺎرض اﻟ‬
‫ﺑﻴﺎﻧﺎ ت اﻟ ﺴﻮق ‪-‬ﻗﻮاﺋﻢ اﻟﻤﻌﺎرض اﻟ‬
‫ﺜﻘﺎﻓﻴ ﺔ ‪ ،‬وﻗﻮاﻧﻴﻦ وﻟﻮاﺋﺢ اﻷﻋﻤﺎل ‪...‬ﺳﻮاء ﻋﲆ اﻟﺼﻌﻴﺪ اﻟﻮﻃﻨ ﻲ أو اﻹﻗﻠﻴﻤ ﻲ أو اﻟﺪوﻟ ﻲ ؛‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪ ،‬واﻷﻧﺸﻄ ﺔ اﻟ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﻬﻠﻚ ‪ ،‬واﻟﻤﻨﺎخ ‪،‬‬

‫ﺗﺼﻨﻴﻒ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ ‪ ،‬و‬
‫ﺗﻮزﻳﻊ اﻟ ﺴﻜﺎن ‪ ،‬وﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺘﺠﺎرة ‪ ،‬و‬
‫ﺑﻴﺎﻧﺎ ت اﻟﺪوﻟ ﺔ ‪-‬أرﻗﺎم اﻟ‬
‫ﺒﻀﺎﺋﻊ ‪ ،‬وﻣﺆﺳ ﺴﺎ ت وﺿﻊ اﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ ؛‬
‫واﻟﻨﻘﻞ ‪ ،‬وﻣﻨﻈﻤﺎ ت ﻣﻨﺎوﻟ ﺔ اﻟ‬

‫ﺘﻘﺪﻳﻢ اﻟﻤﺸﻮرة‬
‫ﺘﺠ ﺔ ﻟ‬
‫ﺒﻞ اﻟﺪول اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﺎ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺘﻢ إﻋﺪاد ﻫﺎ ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟﺨﺎرﺟﻴ ﺔﻷﺳﻮاق دول ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ‪-‬ﻳ‬
‫ﻣﻮاد ﻣﺮﺟﻌﻴ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﻟﻠﻤﺼﺪرﻳﻦ اﻟﻮﻃﻨﻴﻴﻦ ؛‬

‫ﺘﺮاك ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻦ‬

‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦ اﻻﺷ‬
‫ﺒﻮﻋﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟﺨﺎرﺟﻴ ﺔ واﻟﺼﻨﺎﻋ ﺔ ‪-‬ﻣﺼﺎدر اﻟﻤﻄ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫اﻟﻤﻨﺸﻮرا ت واﻟﻤﺠﻼ ت اﻟﻤ‬
‫ﺘﻐﻠﻴﻒ واﻟﻠﻮاﺋﺢ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ‬
‫ﺒﺌ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺑﺪاع‪ .‬اﻟ‬
‫ﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ واﻹ‬
‫ﺗﺠﺎه اﻟ ﺴﻮق ؛ دورﻳﺎ ت ﻋﻦ اﻟ‬
‫اﻟﺨﺎرج ؛ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻋﻦ ا‬
‫ﺑﺎﻟﻌﻤﻞ ‪-‬ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻮﻓﺮ‪:‬‬‫ﺒﻴﺌﻴ ﺔ ؛ ﻣﻮاﻗﻊ اﻟﻮﻳ ﺐ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺘﺸﺮﻳﻌﺎ ت واﻟﻘﻀﺎﻳﺎ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟﺼﺤ ﺔ واﻟ ﺴﻼﻣ ﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ؛ اﻟ‬
‫واﻟ‬
‫ﺘﺎج ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ؛ ‪-‬أﻓﻜﺎر‬
‫ﺘﻤﻠﻴﻦ‪- .‬ﻋﺪد اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦﻳﺼﻨﻌﻮن أوﻳ ﺴﻮﻗﻮن ﺧﻄﻮط إﻧ‬
‫ﺑﺎﻟﻌﻤﻼء اﻟﻤﺤ‬‫ﺗﺼﺎل‬
‫ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ اﻻ‬
‫‪-‬‬
‫ﺗﺸﻐﻴﻞ اﻟﻤﻮاﻗﻊ‪.‬‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ و‬
‫ﻟ‬

‫ﺘﻬﺪﻓ ﺔ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺒﺤ ﺚ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫اﻟ‬

‫ﺒﻠﺪ‬
‫ﺑﻠﺪ اﻟﻤﻨﺸﺄ ‪،‬ﺳﻴﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﺠﻴﺪ ﻟﻠﻤﺸﺮوع اﻟﺤﺮﻓ ﻲ إﺟﺮاء دراﺳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ‬‫ﺑﻤﺠﺮد اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﻬﺪف ﻧﻔ ﺴﻪ‪.‬‬
‫اﻟﻤ ﺴ‬

‫ﺘﻨﺎول ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ أو اﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ‪ .‬وﻟﻜﻦﻳﻤﻜﻦ أ ً‬

‫ﻳﻀﺎ‬ ‫ﺑﺎﻟﻀﺮورة ﻓ ﻲ ﻣ‬‫ﺗﻌﺪ اﻟﺮﺣﻠ ﺔ اﻟﺪراﺳﻴ ﺔ ﻣﻬﻤ ﺔ ﻣﻜﻠﻔ ﺔ وﻟﻴ ﺴ ﺖ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ أو اﻹﻗﻠﻴﻤﻴ ﺔ أو اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ‪،‬‬ ‫اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ ﺴﻮق ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻤﺸﺎرﻛ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻌﺎرض أو اﻟﻤﻌﺎرض اﻟ‬
‫ً‬
‫ﻣﻌﺮﺿﺎﺗﺠﺎرﻳًﺎ ﻓ ﻲ‬ ‫ﺘ ﻲﺗﺤﻀﺮ‬ ‫ﺘﻤﻜﻦ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪ اﻟﻤﻀﻴﻒ‪ .‬ﻗﺪﻳ‬ ‫ﺳﻮاء ﻓ ﻲ اﻟﻤﻌﺮض ﻧﻔ ﺴﻪ أو ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘ ﺴﻮق ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﻴﺢ زﻳﺎرة ﻣﺮاﻛﺰ اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪ اﻷم‪.‬ﺗ‬
‫ﺒﺤ ﺚ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪ ث وزﻳﺎرة اﻟﻤﻨﻈﻤﺎ ت اﻟﻤﺤﺪدة ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟ‬‫ﺒﻘﺎء‬
‫اﻟﺨﺎرج ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺋ ﺔ ﻛﻴﻔﻴ ﺔﺗﻘﺪﻳﻢ‬
‫ﺘﺠﺰ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺒﻴﻊ‬
‫ﺒﺎ ت واﻟﻤﻮاد‪.‬ﺗﻮﺿﺢ ﻣﻨﺎﻓﺬ اﻟ‬
‫ﺘﺸﻄﻴ‬
‫ﺘﺠﺎ ت وﻣﻘﺎرﻧ ﺔ اﻷﺳﻌﺎر واﻟ‬
‫ﺒﺮى ﻟﻠﺰوار دراﺳ ﺔ اﻟﻤﻨ‬
‫اﻟﻤﺪن اﻟﻜ‬
‫ﺒﺎﺋﻌﻴﻦ‬
‫ﺛﺎ ت ﻣﻊ اﻟ‬
‫ﺘﻬﻠﻚ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻤﺤﺎد‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻟﻠﻤ ﺴ‬
‫اﻟﻤﻨ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬ ‫‪33‬‬

‫ﺘﻬﺪﻓ ﺔ‬‫ﺒﻠﺪان اﻟﻤ ﺴ‬

‫ﺒﺎ ت اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﺮوﻳﺞ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻮﻓﺮ زﻳﺎرة اﻟﻤﻜ‬‫ﺘﺞ وأﻧﻮاع اﻟﻌﻤﻼء واﻟ‬‫ﺗﻘﺪﻳﻢ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻋﻦ ﻋﺮض اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻴﺮاد‬
‫ﺋ ﺔ واﻻﺳ‬‫ﺘﺠﺰ‬‫ﺑﺎﻟ‬ ‫ﺒﻴﻊ‬‫ﺘﻬﺪﻓﻴﻦ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق وﺧﺼﺎﺋﺺ اﻟ‬ ‫ﺘﻘ ﺴﻴﻢ اﻟ ﺴﻜﺎن اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻟ‬ ‫أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﺣﻮل اﻟﺠﻮاﻧ ﺐ اﻟﻤﺨ‬
‫ﺒﺎ ت ﻋﺪدًا ﻣﻦ اﻟﻤﻨﺸﻮرا ت اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ ﺣﻮل ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ واﺳﻌ ﺔ ﻣﻦ‬
‫ﺘ‬‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ وأدﻟ ﺔ اﻷﻋﻤﺎل اﻷﺧﺮى‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻘﺪم اﻟﻤﻜ‬
‫واﻟ‬
‫ﺘﻮي ﻋﲆ ﻣﻨﺸﻮرا ت ﺣﻮل ﺷﺮوط‬
‫ﺗ ﺐ اﻟﺤﻜﻮﻣﻴ ﺔ ﻣﻔﻴﺪةﻷﻧﻬﺎﺗﺤ‬
‫ﺗﻬﺎ‪ .‬اﻟﻤﻜﺎ‬
‫ﺘﻄﻮﻳﺮ اﻷﻋﻤﺎل وإدار‬
‫ﺑ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫اﻟﻤﻮﺿﻮﻋﺎ ت اﻟﻤ‬
‫ﺛﺎﺋﻖ ﺣﻮلﺗﻄﻮﻳﺮ اﻷﻋﻤﺎل‪.‬‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ و‬‫ﺘﻬﻠﻚ ‪،‬‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪ ،‬وﻗﻮاﻧﻴﻦ اﻟﺠﻤﺎرك وﺣﻘﻮق اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺠﺎرة ‪ ،‬واﻟﻠﻮاﺋﺢ اﻟ‬
‫اﻟ‬

‫اﻟﻤﻼﻋ ﺐ‬
‫ﺑﺤﺎﺟ ﺔ إﱃ‬‫ﺗﻬﻢ إﻟﻴﻬﻢ ‪ ،‬ﻓﺈﻧﻬﻢ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺑﻴﻊ ﻣﻨ‬‫ﺒﻮن ﻓ ﻲ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﻟﻠﻮﺻﻮل إﱃ اﻟﻌﻤﻼء اﻟﺬﻳﻦﻳﺮﻏ‬
‫ﺒ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬
‫ﺒﻴﻊ ﻓ ﻲ ﻣﻨﺎﻃﻖ‬
‫ﺘﻴﺎر ﻣﻨﺎﻓﺬ اﻟ‬
‫ﺘﻤﻠﻴﻦ‪.‬ﻳﻤﻜﻨﻬﻢ اﺧ‬ ‫ﺘ ﺴﻮق ﻓﻴﻪ ﻣﻌﻈﻢ ﻋﻤﻼﺋﻬﻢ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺘﻤﻞ أنﻳ‬ ‫ﻣﻌﺮﻓ ﺔ اﻟﻤﻜﺎن اﻟﺬي ﻣﻦ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺒﻴ ﺔﺗﻮﻗﻌﺎ ت‬‫ﺘﻠ‬‫ﺒﻀﺎﺋﻊ ‪ ،‬ﻟ‬‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻗﻠﻴ ﻼ ً ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺧﻄﻮﻃﺎ ﻣﺨ‬
‫ً‬ ‫ﺒﻴﻊ ﻛﻞ ﻓﺮع‬
‫ﺒﻴﺮة أو اﻷﺻﻐﺮ‪ .‬ﻗﺪﻳ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻤﺪن اﻟﻜ‬
‫ﺳﻜﻨﻴ ﺔ ﻣﺨ‬
‫ﺗﺔ‬
‫ﺘﻔﺎو‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻓ ﻲ ﺣ ﻲ ﻣﻌﻴﻦ‪ .‬ﻗﺪﻳﻘﺪﻣﻮن أﺳﻌﺎ ًرا وﺧﺼﺎﺋﺺ ﻣ‬
‫ﺘﻤﺎﻋﻴ ﺔ اﻟﻤﺨ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻻﺟ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ ﻣﻦ ذوي اﻟﻤﻼﻣﺢ اﻻﻗ‬
‫اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ ﺣ ﺴ ﺐ اﻟﻤﺠﻤﻮﻋ ﺔ‬
‫ﺘﻬﺪاف اﻟﻤ ﺴ‬
‫ُﻌﺮف اﺳ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ ﻓ ﻲ ﻣﻮﻗﻊ ﻣﻌﻴﻦ‪.‬ﻳ‬
‫ﺘﻴﺎﺟﺎ ت ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻤﺎدًا ﻋﲆ اﺣ‬
‫اﻋ‬
‫ﺑﻮﺿﻮح ‪ ،‬ﺣﻴ ﺚﻳﻤﻴﻞ‬ ‫ﻧﻤﻄﺎ ﻣﺤﺪدًا‬
‫ً‬ ‫ﺘﻤﻌﺎ ت‬‫ﺒﻊﺗﺨﻄﻴﻂ اﻟﻤﺪن واﻟﻤﺠ‬ ‫ﺘ‬‫ﺋ ﺔ اﻟ ﺴﻮق‪.‬ﻳ‬
‫ﺘﺠﺰ‬
‫ﺑ‬ ‫ﺑﻬﺬه اﻟﻄﺮﻳﻘ ﺔ‬ ‫ﺘﻤﺎﻋﻴ ﺔ‬ ‫اﻻﺟ‬
‫ﺑﻂ اﻟﻤﻮﻗﻊ اﻟﺠﻐﺮاﻓ ﻲ‬
‫ﺜﻮ اﻟ ﺴﻮق ر‬
‫ﺑﺎﺣ‬ ‫ﺘﻬﻠﻜﻮن ﻓ ﻲ ﻓﺌﺎ ت ﻣﻌﻴﻨ ﺔ إﱃ اﻟﻌﻴ ﺶ ﻓ ﻲ ﻣﻮاﻗﻊ ﻣﺤﺪدة‪.‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﺤﺎول‬ ‫اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘ ﺴﻮق ﻫﻨﺎك‪.‬‬‫ﺘﻤﺎﻻ ً ﻟﻠ‬
‫ﺜﺮ اﺣ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ اﻷﻛ‬
‫ﺑﻔﺌﺎ ت اﻟﻤ ﺴ‬ ‫ﺋﺔ‬‫ﺘﺠﺰ‬ ‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺒﻴﻊ‬ ‫ﻟﻤﻨﺎﻓﺬ اﻟ‬

‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ‬
‫أﻧﻮاع اﻟﻤ ﺴ‬

‫ﺑﻴﻦ اﻟ ﺴﻜﺎن‪ .‬ﻗﺪ‬‫ﺘﺮﻛ ﺔ‬

‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ ﻋﲆ أﺳﺎس اﻟﻌﻮاﻣﻞ اﻟﻤﺸ‬ ‫ﻓ ﻲ ﻛﻞ ﻗﻄﺎع ﻣﻦ ﻗﻄﺎﻋﺎ ت اﻟ ﺴﻮق ‪،‬ﻳﻤﻜﻦﺗﺤﺪﻳﺪ أﻧﻮاع اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻬﺪف ‪ ،‬ﻋﲆ إﺣﺼﺎﺋﻴﺎ ت‬ ‫ﺒﻠﺪ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺑﻠﺪ اﻟﻤﻨﺸﺄ أو ﻓ ﻲ اﻟ‬‫ﺘﻮي ﻣﺼﺎدر ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ ﺴﻮق اﻟﻤﺬﻛﻮرة أﻋﻼه ‪،‬ﺳﻮاء ﻓ ﻲ‬‫ﺗﺤ‬
‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ‪ :‬اﻟﺠﻨ ﺲ ‪ ،‬واﻟﻌﺮق ‪ ،‬واﻟﺪﻳﻦ ‪ ،‬واﻟﺪﺧﻞ ‪،‬‬‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ ‪،‬‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ ﻋﻦ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻤﺎﻋﻴ ﺔ واﻻﻗ‬
‫ﺗﻜﺸﻒ اﻟﺤﻘﺎﺋﻖ اﻻﺟ‬
‫ﺘﻔﻀﻴﻼ ت واﻟﻤﻮاﻗﻒ واﻟ ﺴﻴﺎﺳ ﺔ واﻟﻤﻮﻗﻊ اﻟﺠﻐﺮاﻓ ﻲ‬
‫ﺘ ﺴﻮق‪ .‬اﻟ‬
‫ﺘﻤﺎﻣﺎ ت واﻟﻬﻮاﻳﺎ ت ‪ ،‬وﻧﻤﻂ اﻟﺤﻴﺎة ‪ ،‬واﻟ‬
‫واﻟﻤﻬﻨ ﺔ ‪ ،‬واﻻ ﻫ‬
‫ﺒﻠﺪة‪.‬‬
‫ﺒﻠﺪ واﻟﻤﺪﻳﻨ ﺔ واﻟ‬
‫ﺣ ﺴ ﺐ اﻟﻘﺎرة واﻟﻤﻨﻄﻘ ﺔ واﻟ‬

‫ﺘﻤﺎﻋ ﻲ‪-‬‬
‫ﺘﺼﻨﻴﻒ اﻻﺟ‬
‫ﺑﺎﺳﻢ اﻟ‬‫ُﻌﺮف‬
‫ﺘﻤﻊﻳ‬
‫ﺘﻢﺗﺼﻨﻴﻒ ﻫﺬه اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻹﻧﺸﺎء ﻣﻠﻒﺗﻌﺮﻳﻒﺗ ﺴﻮﻳﻘ ﻲ ﻟﻠﻤﺠ‬ ‫ً‬
‫ﻋﺎدة ﻣﺎﻳ‬
‫ﺘﺮاوح ﻣﻦ اﻟﻔﺌ ﺔ أ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ إﱃ ﻓﺌﺎ تﺗ‬
‫ﺘﻢﺗﺼﻨﻴﻒ اﻟﻤ ﺴ‬ ‫ﺘﺼﺎدي ‪ ،‬واﻟﺬيﻳﻌﺪ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﺟﺰءًا ﻣﻦﺗﻌﺮﻳﻒ ﻗﻄﺎع اﻟ ﺴﻮق‪.‬ﻳ‬ ‫اﻻﻗ‬
‫ﺒﻘ ﺔ اﻟﻌﺎﻣﻠ ﺔ‬
‫ﺘﻮﺳﻄ ﺔ اﻟﺪﻧﻴﺎ( ‪)C2 ،‬اﻟﻄ‬
‫ﺒﻘ ﺔ اﻟﻤ‬
‫ﺒﻘ ﺔ اﻟﻮﺳﻄﻰ( ‪)C1 ،‬اﻟﻄ‬
‫ﺘﻮﺳﻄ ﺔ اﻟﻌﻠﻴﺎ( إﱃ اﻟﻔﺌ ﺔ ب )اﻟﻄ‬
‫ﺒﻘ ﺔ اﻟﻤ‬
‫)اﻟﻄ‬
‫ﺘﻮى اﻷدﻧﻰ ﻣﻦ اﻟﻜﻔﺎف(‪.‬‬
‫ﺒﻘ ﺔ اﻟﻌﺎﻣﻠ ﺔ( و ‪)E‬اﻟﻤ ﺴ‬
‫اﻟﻤﺎ ﻫﺮة( ‪)D ،‬اﻟﻄ‬

‫ﺑﺸﻜﻞ أﻓﻀﻞ ‪ ،‬أو ﻣﺎ‬‫ﺘ ﻲﺗﻨﺎﺳ ﺐ ﻗﻄﺎﻋً ﺎ ﻣﻌﻴﻨًﺎ ﻣﻦ اﻟ ﺴﻮق‬

‫ﺘﺠﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﻤﻌﺮﻓ ﺔ اﻟﻤﻨ‬‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﻨﻴﻒ ﻟﻤﻮﻇﻔ ﻲ اﻟ‬
‫ﻳ ﺴﻤﺢ ﻫﺬا اﻟ‬
‫ﺒ ﺔ ﻟﻔﺌﺎ ت ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ﻣﻦ‬
‫ﺘﺠﺎ ت وﻧﻄﺎﻗﺎ ت اﻷﺳﻌﺎر ﻣﻨﺎﺳ‬
‫ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ‪ .‬أﻧﻮاع ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬‫ﺘﺞ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق‬
‫إذا ﻛﺎنﻳﺠ ﺐﺗﻘﺪﻳﻢ ﻣﻨ‬
‫ﺑﻘ ﺔ ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﻣﻊ ﻧﻄﺎق ﻣﺼﻨﻮع ﻣﻦ ﺧﺸ ﺐ اﻟ ﺴﺎج وﻣﺨﺼﺺ‬
‫ﺘﻄﺎ‬
‫ﺛﺎ ث ﺣﺪاﺋﻖ ﻣ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﻳﻜﻮن ﻟﺪﻳﻚ ﻧﻤﺎذج أ‬
‫اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻴﻦ ‪B‬و ‪C1.‬‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ ﻣﻦ اﻟﻔﺌ‬
‫ﺜﺎل ‪ ،‬وواﺣﺪ ﻣﻦ اﻟﺨﺸ ﺐ اﻟﻤﻄﺎﻃ ﻲ ﻟﻠﻤ ﺴ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺘﻴﻦ ‪A‬و ‪B ،‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ ﻣﻦ اﻟﻔﺌ‬
‫ﻟﻠﻤ ﺴ‬

‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳﻴﻦ ﻟﺪﻳﻬﻢ اﻟﻤﻮﻗﻊ اﻟﺠﻐﺮاﻓ ﻲ اﻟﻤﺬﻛﻮر أﻋﻼه‬

‫ﺘﺼﺪﻳﺮ اﻟ‬
‫ﺳﻴﺠﺪ ﻣﻌﻈﻢ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ أن ﻋﻤﻼء اﻟ‬
‫ﺗﻬﻢ اﻟ ﺴﻮﻗﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﻗﺮارا‬‫ﺛﻢﺗﻮﺟﻪ ﻫﺬه اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت‬‫ﺘﻬﻠﻚ‪.‬‬
‫وﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟﻤ ﺴ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪34‬‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬

‫ﺘﺠﺎ ت‬
‫ﺒﺤ ﺚ ﻓ ﻲ ﻣﺠﺎﻻ ت اﻟ ﺴﻮق وأﻓﻜﺎر اﻟﻤﻨ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺨﺼﺼ ﺔ( ﻫ ﻲ ﺷﺮﻳﺤ ﺔ‬ ‫ﺜﻮر ﻋﲆ ﻣﻜﺎن ﻣﻨﺎﺳ ﺐ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق ﻃﺮﻳﻘ ﺔ ﺟﻴﺪة ﻟﺪﺧﻮلﺳﻮق ﺟﺪﻳﺪ‪ .‬ﻣﻜﺎﻧ ﺔ اﻟ ﺴﻮق )أو اﻟﻤ‬‫ﻳﻌﺪ اﻟﻌ‬
‫ﺘﺞ ﺟﺪﻳﺪ ﻓ ﻲ‬ ‫ﻳﻀﺎ ﻋﻦ ﻓﺮص ﻹدﺧﺎل ﻣﻨ‬ ‫ﺑﺤﺎ ث أ ً‬ ‫ﺘﺨﺼﺼ ﺔ ‪ ،‬وﻋﺎدة ﻣﺎﺗﻜﻮن ﺻﻐﻴﺮة اﻟﺤﺠﻢ‪ .‬ﻗﺪﺗﻜﺸﻒ اﻷ‬ ‫ﺳﻮق ﻣﺤﺪودة ﻣ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺒ ﺐ ﻓ ﻲ أن اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔﻳﺠ ﺐ أنﻳﺤﺎوﻟﻮا زﻳﺎرة اﻟﻤﻌﺎرض اﻟ‬
‫ﻣﻜﺎﻧ ﺔ اﻟ ﺴﻮق اﻟﺤﺎﻟﻴ ﺔ‪ .‬ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟ ﺴ‬
‫ﺒﺔ‬
‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬‫ﺘﻰ ﻟﻮ ﻛﺎن ذﻟﻚ ﻓﻘﻂ ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻓﻜﺮة ﻋﻦ ﻣﻮﻗﻌﻬﻢ‬
‫ﺑﻨﺸﺎﻃﻬﻢ ‪ ،‬ﺣ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴ ﺔ واﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ‪18‬اﻟﻤ‬
‫ﺑﺠﻤﻴﻊ اﻟﻤﺸﺎرﻛﻴﻦ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻌﺎرض‬‫ﺗﺼﺎل‬
‫ﺘﻢ اﻻ‬
‫ﺛﻨﺎء اﻟﻤﻌﺎرض‪.‬ﺳﻴ‬
‫ﺘﻬﺰوا ﻛﻞ ﻓﺮﺻ ﺔ ﻟﺪراﺳ ﺔ اﻟ ﺴﻮق أ‬
‫ﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻬﻢ‪.‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻨ‬
‫ﺑﺎﺋﻌﻴﻦ ‪ ،‬ﻣﻊ‪:‬‬‫ﺒﻴﻦ أو‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪،‬ﺳﻮاء ﻛﺎﻧﻮا ﻋﺎرﺿﻴﻦ أو ﻣﺮاﻗ‬
‫اﻟ‬

‫ﺑ ﺴﻬﻮﻟ ﺔ‬‫ﺘﺠﺎ ت ﺟﺪﻳﺪة‪ .‬ﻧﻈ ًﺮاﻷن اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻌﺮوضﺗﺼﻨﻒ اﻟﻌﺎرﺿﻴﻦ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ‬‫ﻣﻨ‬
‫ﺗﻬﻢ‪.‬‬ ‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺜﻞ ﻣﻨ‬ ‫ﺘﺨﺪام ﻧﻔ ﺲ اﻟﻌﻤﻠﻴﺎ ت ﻣ‬ ‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﺼﻨﻮﻋ ﺔ‬
‫ﺘﺠﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦﻳﻘﺪﻣﻮن اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﺤﺪﻳﺪ ﻣﻮاﻗﻊ ﻣﻨﺼﺎ ت اﻟﻤﻨ‬
‫ﺛﻠ ﺔ ﻣﻌً ﺎ ﻓ ﻲ ﻣﻨﻄﻘ ﺔ واﺣﺪة ﻣﻦ اﻟﻌﺮض‪ .‬إذا ﻛﺎﻧ ﺖ ﻫﻨﺎك أﺟﻨﺤ ﺔ أو أﺟﻨﺤ ﺔ ﻣﻦ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﻤﺎ‬
‫ﺘﻢﺗﺠﻤﻴﻊ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎﻳ‬
‫ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺒﻴﺌ ﺔ اﻟﻐﻨﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺨﻼص اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻷﻓﻜﺎر ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟ‬
‫دول أﺧﺮى ‪ ،‬ﻓﻘﺪﻳﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﻤﻤﻜﻦ اﺳ‬

‫ﺘﺎﻟ ﻲﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت‬

‫ﺑﺎﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ ت‪ .‬و‬
‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ ﻓ ﻲﺗﺼﻨﻴﻊ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺎج اﻟﺠﺪﻳﺪة اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻘﻨﻴﺎ ت اﻟﺠﺪﻳﺪة وﻋﻤﻠﻴﺎ ت اﻹﻧ‬
‫اﻟ‬
‫ﺑﻬﻢ‪.‬‬‫ﺘﺎج اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺑ ﺔ أﺳﺎﻟﻴ ﺐ اﻹﻧ‬
‫ﺗﺸﺠﻴﻌﻬﻢ ﻋﲆﺗﺠﺮ‬
‫اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ أﻓﻜﺎر و‬

‫ﺘﺮوﻳﺠﻴ ﺔ‬
‫ﺘﻬﺰ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ اﻟﻔﺮﺻ ﺔ ﻟﺪراﺳ ﺔ اﻟﻤﻮاد اﻟ‬
‫ﻣﻮاد وﻃﺮقﺗﺮوﻳﺠﻴ ﺔ ﺟﺪﻳﺪة‪.‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻨ‬
‫ﺘﻐﻠﻴﻒ واﻟﻌﺮض‪.‬‬
‫ﺒﺌ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺗﻘﻨﻴﺎ ت اﻟ‬
‫و‬

‫ﺘﺮوﻳﺠﻴ ﺔ‬
‫ﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟﻤﻮاد واﻟﻄﺮق اﻟ‬

‫ﺒﺎه اﻟﻌﻤﻴﻞ‪.‬‬
‫ﺘ‬‫ﺘﻘﻨﻴﺎ ت اﻟﺠﺪﻳﺪة ﻣﻦ أﺟﻞ ﺟﺬ ب اﻧ‬
‫ﺘﻤﺮ ﻋﲆ اﻟ‬
‫ﺘﺄﻛﻴﺪ ﻋﲆ اﻟﺤﺎﺟ ﺔ إﱃ اﻻﻃﻼع اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺒﺎﻟﻐ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﻻﻳﻤﻜﻦ اﻟﻤ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ‪،‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ أن‬
‫ﺘﻮزﻳﻊ وأﻓﻜﺎر اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺤﺪﻳﺪ اﻟﻌﻤﻼء وﻗﻨﻮا ت اﻟ‬
‫ﺒﺤ ﺚ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق ﻟ‬
‫ﺛﻨﺎء اﻟ‬
‫أ‬
‫ﺜﺮ ﺷﻴﻮﻋً ﺎ ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ ﻫ ﻲ اﻷﻛ‬
‫ﺜﻠ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑ ﺔ واﻟﻤﻘﺪﻣ ﺔ ﺟﻴﺪًا‪ .‬اﻷﻣ‬
‫ﺘﻮ‬‫ﺘﺮوﻳﺠﻴ ﺔ اﻟﻤﺼﻤﻤ ﺔ ﺟﻴﺪًا واﻟﻤﻜ‬
‫ﻳﻼﺣﻈﻮا اﻟﻤﻮاد واﻷﺳﺎﻟﻴ ﺐ اﻟ‬
‫ﻫﺬا اﻟﺼﺪد‪:‬‬

‫ﺘﻤﻞ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت‬

‫ﺘﺮي اﻟﻤﺤ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ ﻟﻠﻤﺸ‬
‫ﺘﻮزﻳﻊ ﻋﲆ اﻟﻌﻤﻼء واﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺒﺎ ت اﻟﻤﻌﺪة ﻟﻠ‬
‫ﺘﻴ‬‫ﺘﺎﻟﻮﺟﺎ ت واﻟﻜ‬
‫ﺘﻴﺢ اﻟﻜ‬
‫ﺗ‬
‫ﺘﻮﻳﺎ ت اﻟﺠﻮدة‬
‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ ﻣﻦ أﻋﲆ ﻣ ﺴ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﺟﺬا ب‪.‬ﻳﺠ ﺐ أنﺗﻜﻮن اﻟﻨﺼﻮص واﻟﺼﻮر اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺑ ﺴﻬﻮﻟ ﺔ و‬‫ﺘﺞ‬
‫ﻋﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻋﺎﻟﻴ ﺔ اﻟﺠﻮدة‪.‬‬
‫ﺑﺄن اﻟﺸﺮﻛ ﺔﺗﺼﻨﻊ ﻣﻨ‬‫ﺒﺎع‬
‫ﻹﻋﻄﺎء اﻻﻧﻄ‬

‫ﺜﻘﺎﻓﻴ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺘ ﻲﺗﻈﻬﺮ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ ‪ ،‬إﱃ ﺟﺎﻧ ﺐ اﻟﻤﻮاد اﻟﻤﺮﺟﻌﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮوﻳﺠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ ﻋﺮض أﻗﺮاص اﻟﻔﻴﺪﻳﻮ اﻟﻤﺪﻣﺠ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﺮﻳﺪ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺘﺎج اﻷﻗﺮاص اﻟﻤﺪﻣﺠ ﺔ وﻳﻤﻜﻦ إرﺳﺎﻟﻬﺎ‬
‫ﺗﺮ اﻟﻤﺤﻤﻮﻟ ﺔ ﻓ ﻲ ﻣﻨﺼﺎ ت اﻟﻌﺮض‪ .‬ﻣﻦ اﻟ ﺴﻬﻞ إﻧ‬ ‫ﺒﻴﻮ‬
‫ﻋﲆ أﺟﻬﺰة اﻟﻜﻤ‬
‫ﺘﺎﻟﻮﺟﺎ تﺗﻔﺎﻋﻠﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺎج ﻛ‬ ‫إﱃ أي ﻋﻤﻴﻞ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ إﻧ‬

‫ﺑ ﺔ ﻣﻊ اﻟ ﺴﻤﺎح ﻟﻠﺸﺨﺺ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻤﻬﺎ وﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﺻﻮرة ﺷﺎﺷ ﺔ ﺟﺬا‬
‫ﺘﺨﺼﺼﻴﻦ ﻟ‬
‫ﺘﻄﻠ ﺐ ﻣﻮاﻗﻊ اﻟﻮﻳ ﺐﺗﻌﺎون اﻟﻤ‬
‫ﺗ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ ﻓ ﻲﺗﻤﻜﻴﻦ‬
‫ﺒﺮ اﻹﻧ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻋ‬
‫ﺑﺪأﺗﻄﻮﻳﺮ اﻟ‬‫ﺑ ﺴﻬﻮﻟ ﺔ إﱃ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟﻀﺮورﻳ ﺔ‪.‬‬‫ﺑﺎﻟﻮﺻﻮل‬‫ﺘﺸﻴﺮ ﻫﻢ‬
‫اﻟﺬيﻳ ﺴ‬
‫ﺘﺠﺎرة‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟﻨﺎﻣﻴ ﺔ ﻣﻦ اﻟ‬
‫اﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ‬

‫‪18‬ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت وﻧﺼﺎﺋﺢ ﻋﺎﻣ ﺔ ‪ ،‬وإرﺷﺎدا ت ﻣﻨﻬﺠﻴ ﺔ ‪ ،‬وﻗﻮاﺋﻢ ﻣﺮاﺟﻌ ﺔ وأدﻟ ﺔ ‪ ،‬راﺟﻊ ﻣﻌﺎرض اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ‪-‬دﻟﻴﻞ ﻋﻤﻠ ﻲ‪.‬‬

‫ﺑﺎرﻳ ﺲ ؛ ﻟﻨﺪن‪2001. .‬‬‫أﻣﺎﻧ ﺔ اﻟﻜﻮﻣﻨﻮﻟ ﺚ ‪ ،‬ﻟﻨﺪن ؛ اﻟﻤﺤﻜﻤ ﺔ اﻟﺠﻨﺎﺋﻴ ﺔ اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ‪ ،‬ﺟﻨﻴﻒ ؛ اﻟﻴﻮﻧ ﺴﻜﻮ ‪،‬‬
‫ردﻣﻚ ‪92-3-103779-X.‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬ ‫‪35‬‬

‫ﺒﺮﻳﺪ اﻟﺠﻮي‪.‬‬
‫ﺒﺮﻳﺪ اﻟﻌﺎدي اﻟﻌﺎدي أو أﻧﻈﻤ ﺔﺗ ﺴﻠﻴﻢ ﺣﺰم اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺒﻴ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺒﻠﺪان اﻷﺟﻨ‬
‫ﺒﺎﺷﺮة ﻣﻊ اﻟﻌﻤﻼء ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﻣ‬

‫ﺘﻢ وﺿﻌﻬﺎ ﺟﻴﺪًا ﻓ ﻲ اﻟﺼﺤﻒ‬

‫ﺘ ﻲﻳ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻤﺤﻠ ﻲ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻺﻋﻼﻧﺎ ت اﻟ‬
‫ﺗﻌﺪ اﻹﻋﻼﻧﺎ ت اﻹﻋﻼﻣﻴ ﺔ أداة ﻣﻔﻴﺪة أﺧﺮى ﻟﻠ‬
‫ﻳﻀﺎ ﺟﺬ ب ﻋﻤﻼء‬‫ﺘﻠﻔﺰﻳﻮن واﻟﺮادﻳﻮ اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ أ ً‬‫ﺘﺞ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻺﻋﻼن ﻋﲆ ﻣﺤﻄﺎ ت اﻟ‬ ‫واﻟﻤﺠﻼ تﺗﻮﺳﻴﻊ ﻗﺎﻋﺪة ﻋﻤﻼء اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﻴﺎﻧﺎ ت اﻟﺼﺤﻔﻴ ﺔ‬
‫ﻳﻀﺎ أنﺗﻜﻮن اﻟ‬ ‫ﺜﻬﺎ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أ ً‬ ‫ﺑ‬ ‫ﺘﻴﻦ ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻀﺮوريﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﺮﺳﺎﻟ ﺔ اﻹﻋﻼﻧﻴ ﺔ اﻟﻤﺮاد‬ ‫ﺘﺎ اﻟﺤﺎﻟ‬
‫ﺟﺪد‪ .‬ﻓ ﻲ ﻛﻠ‬
‫ّﻴﻤ ﺔ‪.‬‬
‫ﺗﺼﺎل ﻗ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ وﺳﻴﻠ ﺔ ا‬
‫ﺘ ﻲﻳﻮزﻋﻬﺎ ﻣﻨﻈﻤﻮ اﻟﻤﻌﺎرض اﻟ‬
‫ﺘﺨﺼﺼ ﺔ أو اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻤ‬
‫ﻓ ﻲ اﻟﺼﺤﺎﻓ ﺔ اﻟ‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻤﺤﻠ ﻲ‪.‬‬

‫ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻜﻮن اﻟﻤﻠﺼﻘﺎ ت واﻟﻠﻮﺣﺎ ت اﻹﻋﻼﻧﻴ ﺔ ﻓﻌﺎﻟ ﺔ ﺟﺪًا ﻟﻠ‬

‫ﺜﻮر ﻋﲆ‬
‫ﺘﻤﺎم واﻟﻌ‬
‫ﺘﺮوﻧ ﻲ واﻟﻔﺎﻛ ﺲ ﻣ ﺴﺎﻋﺪة اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ ﻟﻀﻤﺎن اﻻ ﻫ‬
‫ﺒﺮﻳﺪ اﻹﻟﻜ‬
‫ﺗﻒ واﻟ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻬﺎ‬
‫ﺘﻤﻠﻴﻦ‪.‬‬
‫اﻟﻌﻤﻼء اﻟﻤﺤ‬

‫ﺘﺼﺪﻳﺮ ﻣﻦ ﺧﻼل وﻛﻼء وﻣﻌﺎرض وﻣﻌﺎرض‬

‫ﺋﻴﻮن أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ ﻓ ﻲ أﺳﻮاق اﻟ‬
‫ﺒﻴﻊ اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺋﻴﻴﻦﻳ‬
‫ﺑﺤﺎ ث اﻟ ﺴﻮق ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫أ‬

‫ﺋ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻊ‬
‫ﺘﺠﺰ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺒﻴﻊ‬
‫ﺘﺎﺟﺮ اﻟ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻣ‬‫ﺒﻴﻊ‬
‫ﺒﺎ ت اﻟﻔﺮدﻳ ﺔ واﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ‪.‬ﻳ‬
‫ﺘﺨﺼﺼ ﺔ ‪ ،‬وﻛﺬﻟﻚ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻨﺎﺳ‬
‫ﻣ‬
‫ﺋ ﻲ اﻟﺬيﻳﺮﻏ ﺐ ﻓ ﻲ دﺧﻮلﺳﻮق‬ ‫ﺒﺮ ﻋﻨﺎﺻﺮ دﻳﻜﻮر اﻟﻤﻨﺰل‪.‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﻔﻨﺎن اﻟﻤﺮ‬‫ﺘ‬‫ﺗﻬﻢ إﻣﺎ ﻛﺠﺰء ﻣﻦ اﻟﺪﻳﻜﻮر أوﺗﻌ‬
‫ﺘﺠﺎ‬‫ﻣﻨ‬
‫ﺒﻴﻌ ﺔ‬
‫ﺒﻴ ﺮًا ﻋﻦ ﻃ‬ ‫ﺒﻴﻌ ﺔ اﻟ ﺴﻮق اﺧ ً‬
‫ﺘﻼﻓﺎ ﻛ‬ ‫ﺘﻠﻒ ﻃ‬ ‫ﺗﻪ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‪.‬ﺗﺨ‬
‫ﺒﺎ‬
‫ﺘﻄﻠ‬‫ﺘﻌﻠﻢ ﻗﺪر اﻹﻣﻜﺎن ﻋﻦ اﻟ ﺴﻮق اﻟﻤﻌﻨ ﻲ وﻣ‬ ‫ﺟﺪﻳﺪ أنﻳ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ‪.‬‬
‫ﺳﻮق اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻟﺬاﻳﻠﺰم إﺟﺮاء دراﺳﺎ ت ﻣﺨ‬

‫ﺛﺎﺋﻘ ﻲ‬
‫ﺑﺤ ﺚ و‬

‫ﺘﺮوﻧﻴ ﺔ ﻟﻠﺠﻤﻌﻴﺎ ت اﻟﻔﻨﻴ ﺔ‬

‫ﺘﺸﺎرة اﻟﻤﻮاﻗﻊ اﻹﻟﻜ‬
‫ﺘﻌﺪاد ﻟﺰﻳﺎرة ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج ﻣﻦ ﺧﻼل اﺳ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﻻﺳ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺨﺼﺼ ﺔ‬ ‫ﺘﻮي ﻫﺬه اﻟﻤﻮاﻗﻊ ﻋﲆ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻋﻦ ﺻﺎﻻ ت اﻟﻌﺮض اﻟﻤ‬ ‫ﺘﻬﺪﻓ ﺔ‪ .‬ﻗﺪﺗﺤ‬
‫ﺜﻘﺎﻓﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق اﻟﻤ ﺴ‬
‫واﻟﻤﻨﻈﻤﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ ‪ ،‬وزﻳﺎرة اﻟﻤﺆﺳ ﺴﺎ ت‬
‫ﺒﺤ ﺚ ﻋﲆ اﻹﻧ‬ ‫ﺋﻴﻴﻦ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ اﻟ‬ ‫ﺗﻪ‪.‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬ ‫ﺑﻠﺪ‬‫ﻓ ﻲ اﻷﻋﻤﺎل ﻣﻦ ﻣﻨﻄﻘ ﺔ اﻟﻔﻨﺎن أو‬
‫ﺘﻌﺮف ﻋﲆ اﻟﻤﻨﺢ اﻟﺪراﺳﻴ ﺔ‬
‫ﺑﻠﺪ ﻫﻢ ‪ ،‬وﻗﺮاءة اﻟﻤﻨﺸﻮرا ت اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ‪ ،‬واﻟ‬‫ﺒﻴ ﺔ ﻓ ﻲ‬
‫ﺜﺎ ت اﻷﺟﻨ‬
‫ﺒﻌ‬‫ﺘﻤﺪ ﻋﲆ اﻟ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻌ‬
‫ﺜﻘﺎﻓﻴ ﺔ اﻟ‬
‫اﻟ‬
‫ﺜﺎل ‪ ،‬ﻗﺪ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺜﻮر ﻋﲆ دﻋﻮا ت ﻟﻠﻌﺮض ﻓ ﻲ أﺣﺪا ث ﻣﻌﻴﻨ ﺔ‪ .‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺘﺼﺎدا ت اﻟﻨﺎﺷﺌ ﺔ ‪ ،‬واﻟﻌ‬
‫ﺘﺎﺣ ﺔ ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﻴﻦ ﻣﻦ اﻻﻗ‬
‫اﻟﻤ‬
‫ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻴ ﺔ ﻋﺮض أﻋﻤﺎﻟﻪ ﺧﻼل ﺣﺪ ث‬‫ﺑﻠﺪه اﻷﺻﻠ ﻲ وﻟﻜﻨﻪ ﻏﻴﺮ ﻣﻌﺮوف ﻓ ﻲ ﻣﻜﺎن آﺧﺮ‬‫ﺘﻢ إﻋﻼم اﻟﻔﻨﺎن اﻟﻤﻌﺮوف ﺟﻴﺪًا ﻓ ﻲ‬
‫ﻳ‬
‫ﺑﺎ( ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻜﻮن اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ ﻣﻔﻴﺪة ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ‬
‫ﺑﻴﻨﺎﻟ ﻲ ﻫﺎﻓﺎﻧﺎ ﻓ ﻲ ﻛﻮ‬‫ﺑﻴﻨﺎﻟ ﻲ اﻟﻔﻨﻮن ﻓ ﻲ دﻛﺎر ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻨﻐﺎل أو‬‫ﺜﻞ‬
‫ﺛﻘﺎﻓ ﻲ دوﻟ ﻲ )ﻣ‬
‫ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ‪.‬‬‫ﺑ ﺔ ﻋﺪة ﻣﺮا ت‬
‫ﺘﺠﺮ‬
‫ﻟﻠﻔﻨﺎن وﻳﻤﻜﻦ أنﺗﺠﻌﻞ ﻣﻦ اﻟﻤﻤﻜﻦﺗﻜﺮار اﻟ‬

‫ﺗﻬﻢ‬
‫ﺛﻨﺎء زﻳﺎر‬
‫ﺘﻬﻢ أ‬
‫ﺑﻠ‬
‫ﺒﺎﺷﺮة ﻟﻤﻘﺎ‬
‫ﺘﻮاﺻﻞ ﻣﻌﻬﻢ ﻣ‬‫ﺑﻤﺎ اﻟ‬‫ﺘﺮوﻧﻴ ﺔ ﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ آﺧﺮﻳﻦ ور‬
‫ﺋﻴﻴﻦ زﻳﺎرة اﻟﻤﻮاﻗﻊ اﻹﻟﻜ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺗﺼﺎل واﻷﻣﺎﻛﻦ‬ ‫ﺒﺮ ﻋﺪد ﻣﻤﻜﻦ ﻣﻦﺗﻔﺎﺻﻴﻞ اﻻ‬ ‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ أﻛ‬‫ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج‪ .‬ﻋﲆ أي ﺣﺎل ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻀﺮوري أنﻳﺠﻤﻊ اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﺒ ًﻘﺎ ﻗ‬
‫ﺒﻞ‬ ‫ﺗﻴ ﺐ اﻟﻤﻮاﻋﻴﺪ ﻣ ﺴ‬‫ﺛﻨﺎء اﻟﺰﻳﺎرة ‪،‬ﺳﻴﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﺤﻜﻤ ﺔﺗﺮ‬‫ﺘﻮﻓﻴﺮ اﻟﻮﻗ ﺖ أ‬‫ﺒﻠﺪ‪ .‬ﻟ‬
‫ﺗﻬﺎ ﻋﻨﺪ اﻟ ﺴﻔﺮ داﺧﻞ اﻟ‬‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻨﻪ زﻳﺎر‬‫اﻟ‬
‫ﺘﻘ ﻲ ﻣﺎﻟﻚ اﻟﻤﻌﺮض‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻦ ﻏﻴﺮ اﻟﻤﺮﺟﺢ أنﻳﻠ‬
‫ﻳﻀﺎ ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻫﻮ اﻟﺤﺎل ﻣﻊ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﺸﺎرﻳﻊ اﻟ‬‫ﺑﻠﺪ اﻟﻤﻨﺸﺄ‪ .‬أ ً‬‫ﻣﻐﺎدرة‬
‫ﺗﻴ ﺔ‪.‬ﻳﺠ ﺐ‬
‫ﺒﻴﻌﺎ ت ‪ ،‬ﻓﻤﻦ اﻟﻤﻬﻢ إﻋﺪاد ﻣﻠﻒ أﻋﻤﺎﻟﻪ وﺳﻴﺮة ذا‬
‫ﺘﻤﺎع ﻣ‬
‫ﺘﺨﻄﻴﻂ ﻟﻌﻘﺪ اﺟ‬
‫ﺑﺎﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ دون ﻣﻮﻋﺪ‪ .‬إذاﺗﻢ اﻟ‬
‫ﺘﺎزة واﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﺎدﻳ ﺔ اﻟﺠﻴﺪة ﻟﻠﺼﻮر‪.‬‬
‫ﺜﻤﺎر اﻟﻮﻗ ﺖ واﻟﻤﺎل ﻟﻀﻤﺎن اﻟﻌﺮض اﻟﺠﻴﺪ واﻟﻨ ﺴﺦ اﻟﻤﻤ‬
‫ﺘ‬‫اﺳ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪36‬‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬

‫ﺘﻬﺪﻓ ﺔ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺒﺤ ﺚ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﻬﺪف ﻓﻌﺎل أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ‪ .‬ﻋﻼوة ﻋﲆ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻋﻨﺪ اﻟﻮﺻﻮل إﱃ‬ ‫ﺒﻠﺪ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺄﻛﻴﺪ اﻟﻤﻮاﻋﻴﺪ ﻋﻨﺪ اﻟﻮﺻﻮل إﱃ اﻟ‬
‫ﺗﻔﻴ ﺔ ﻟ‬
‫إﺟﺮاء ﻣﻜﺎﻟﻤ ﺔ ﻫﺎ‬
‫ﺗﻒ اﻟﻤﻬﻨﻴ ﺔ )اﻟﺼﻔﺤﺎ ت‬
‫ﺜﻮر ﻋﲆ أﺳﻤﺎء وﻋﻨﺎوﻳﻦ إﺿﺎﻓﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻌﺎرض اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ﻓ ﻲ أدﻟ ﺔ اﻟﻬﺎ‬
‫ﻣﺪﻳﻨ ﺔ ﺟﺪﻳﺪة ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻤﻤﻜﻦ اﻟﻌ‬
‫ﺘﺨﻄﻴﻂ ﻟﻌﺪة أﻳﺎم ﻣﻦ اﻟﺰﻳﺎرا ت إﱃ اﻟﻤﻌﺎرض‬
‫ﺑﻤ ﺴﺎﻋﺪة ﺧﺮﻳﻄ ﺔ ﻣﻔﺼﻠ ﺔ ﻟﻠﻤﺪﻳﻨ ﺔ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﻤﻤﻜﻦ اﻟ‬‫اﻟﺼﻔﺮاء(‪.‬‬
‫ﺘﺎﺟﺮ ذا ت اﻹﻣﻜﺎﻧﺎ ت‪.‬‬
‫واﻟﻤ‬

‫ﺒ ﺔ ﺣﻮل ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﻋﻤﻞ‬

‫ﺛﺎﻗ‬‫ﺘ ﺴﺎ ب ﻧﻈﺮة‬
‫ﺑﻠ ﺔ اﻷوﱃ ‪ ،‬إﻻ أﻧﻪﻳﻤﻜﻨﻪ اﻛ‬
‫ﺒﻴﻊ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻘﺎ‬
‫ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أن اﻟﻔﻨﺎن اﻟﺰاﺋﺮ ﻗﺪ ﻻﻳ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻔﻀﻠﻬﺎ ﻣﻌﺮض ﻣﻌﻴﻦ وﻳﻌﺮﺿﻬﺎ‪.‬‬
‫اﻟﻤﻌﺮض وأﻧﻮاع اﻷﻋﻤﺎل اﻟ‬

‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ‬
‫ﺘﻬﺪف إﱃ ﻣﻨﺎﻗﺸﺎ ت ﺣﻮل اﻟﻌﺎدا ت واﻷﺳﺎﻟﻴ ﺐ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺒﻠﺪ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺑﻠ ﺔ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺤﻠﻴﻴﻦ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﺆدي ﻣﻘﺎ‬
‫ﺘﺮك ﻣﻊ ﻓﻨﺎﻧﻴﻦ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻷﺣﻴﺎنﺗﻨﻈﻴﻢ ﻣﻌﺮض ﻣﺸ‬‫ﺗﺼﺎﻻ ت ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻤﻤﻜﻦ ﻓ ﻲ‬
‫ﺑﻔﻀﻞ ﻫﺬه اﻻ‬‫ﺑﺎﻟﻤﻌﺎرض واﻟﻮﻛﻼء‪.‬‬‫ﺗﺼﺎل‬
‫ﻟﻼ‬
‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ ﻣﻊ‬
‫ﺘﺮﻛ ﺔ‪ .‬ﻣﻦ اﻟﻤﻨﻄﻘ ﻲ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴ ﺔ اﻟﻤﺎﻟﻴ ﺔﺗﻘ ﺴﻴﻢ اﻟ‬
‫ﺘﺌﺠﺎر ﻣ ﺴﺎﺣ ﺔ ‪ ،‬وﺿﻤﺎن اﻟﺪﻋﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﺸ‬
‫آﺧﺮﻳﻦ ‪ ،‬ﻣﻦ ﺧﻼل اﺳ‬
‫ﻓﻨﺎﻧﻴﻦ آﺧﺮﻳﻦ ‪ ،‬وﻗﺪﻳﻜﻮنﺗﻨﻈﻴﻢ ﻋﺮض ﺟﻤﺎﻋ ﻲ أﺳﻠﻮ ب ﻋﻤﻞ أﻓﻀﻞ ﻣﻦ اﻟﻌﺮض اﻟﻔﺮدي‪.‬ﺳﻴﺠﺪ اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﺬﻳﻦ‬
‫ﺘًﺎ‪.‬‬
‫ﺘﻐﺮق وﻗ‬
‫ﺑﻨﺎء ﻋﻼﻗ ﺔ ﺟﻴﺪة ﻣﻊ اﻟﻤﻌﺎرض أﻣﺮ ﻣﻬﻢ ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ وﻳ ﺴ‬‫ﺑﻴﻊ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ أن‬‫ﺘﻄﻠﻌﻮن إﱃ‬
‫ﻳ‬

‫ﺘﻬﺪﻓ ﺔ ﻟﺠﻤﻊ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت‬

‫ﺒﻠﺪان اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺗ ﺐ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ ﻣﻮﻃﻨﻬﻢ واﻟ‬
‫ﺑﻤﻜﺎ‬‫ﺗﺼﺎل‬ ‫ﺋﻴﻴﻦ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ اﻻ‬ ‫ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ واﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ﺣﻮل ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔﻷﻋﻤﺎﻟﻬﻢ اﻟﻔﻨﻴ ﺔ‪.‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫اﺳ‬

‫ﺘﻲ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﺎﻷﻋﻤﺎل اﻟ‬‫ﺑﺤﺎ ث اﻟ ﺴﻮق اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ذا ت اﻟﺼﻠ ﺔ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻟﻸﻋﻤﺎل اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔﺗﻌﻄ ﻲ أ‬
‫ﺗﻴﺠﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫اﺳ‬

‫ﺑﻬﺎ‬
‫ﺘ ﺴﺎ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦ اﻛ‬
‫ﺘﻨﺎﻓ ﺴﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻬﺪﻓ ﺔ ﻣﺤﺪدة وأﻧﻮاع اﻟﻤﺰاﻳﺎ اﻟ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔﺗﺸﻴﺮ إﱃ أﺳﻮاق ﻣ ﺴ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺗﻤﻜﻨﻬﺎ ﻣﻦﺗﻄﻮﻳﺮ "إﺳ‬
‫ﺘﻘﺎﻟﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻓﺈن‬
‫ﺑﻤﺮﺣﻠ ﺔ اﻧ‬‫ﺘ ﻲﺗﻤﺮ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟﻨﺎﻣﻴ ﺔ واﻟ‬
‫ﺒ ﺔ ﻟﻤﻌﻈﻢ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬‫ﺘﻐﻼﻟﻬﺎ"‪.‬‬
‫واﺳ‬
‫ﺑﻬﻢ ‪:‬‬‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﺨﺎص‬
‫ﻫﺬاﻳﻌﻨ ﻲﺗﺤﺪﻳﺪ ﻣﺰﻳﺞ اﻟ‬

‫ﺘﺎج ﺟﺪﻳﺪة‬ ‫ﺘﻬﺪف )أو ﺟﺰء ﻣﻦﺳﻮق ﻣﻌﻴﻦ(‪ .‬ﻣﻦ اﻟﻤﻤﻜﻦ أنﺗﻨﻮع اﻟﺸﺮﻛ ﺔ إﱃ ﺧﻄﻮط إﻧ‬ ‫ﺘﺠًﺎ ﻟ ﺴﻮق ﻣ ﺴ‬‫ﺣﺪد ﻣﻨ‬
‫ﺘﻜﻮن ﻗﺎدرة‬ ‫ﺘﻘﻨﻴﺎ ت واﻟﻤﻬﺎرا ت اﻟﺠﺪﻳﺪة ﻟ‬ ‫ﺜﻤﺎر ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﺎج إﱃ اﻻﺳ‬
‫ﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ واﻟﻤﻬﺎرا ت اﻟﺤﺎﻟﻴ ﺔ‪ .‬ﻗﺪﺗﺤ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟ‬ ‫ﺑﺎﺳ‬
‫ﺗﻐﻠﻴ ًﻔﺎ ﺟﺪﻳﺪًا وﺧﺪﻣﺎ ت‬‫ﺘﻀﻤﻦ "اﻟﺨﻂ اﻟﺠﺪﻳﺪ" ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﺟﺪﻳﺪة و‬ ‫ﺗﻤﺎﻣﺎ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﻳ‬
‫ً‬ ‫ﻳﺪة‬ ‫ﺟﺪ‬ ‫ﺘﺎج‬‫إﻧ‬ ‫ﺧﻄﻮط‬ ‫ﺘﺎج‬‫إﻧ‬ ‫ﻋﲆ‬
‫ﺘﺪاد اﻟﻌﻼﻣ ﺔ‬
‫ﺟﺪﻳﺪة وﻃﺮﻳﻘ ﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﻟﻠﺤﻔﺎظ ﻋﲆ اﻟﻌﻼﻗﺎ ت اﻟﺤﺎﻟﻴ ﺔ ﻣﻊ اﻟﻌﻤﻼء أوﺗﻌﺰﻳﺰ ﻫﺎ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﻳﺆدي ذﻟﻚ إﱃ اﻣ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أو إﻧﺸﺎء ﻋﻼﻣﺎ تﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﻟﻠ ﺴﻮق اﻟﺠﺪﻳﺪ أو أﻧﻮاع ﺟﺪﻳﺪة ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻼء‪.‬‬
‫اﻟ‬

‫ﺒﺔ‬
‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬‫ﺘﻮاﺿﻌ ﺔ ؛‬
‫ﺑﺢ ﻣ‬
‫ﺘﺮاق أﺳﻮاق ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﺗﻈﻞ ﻫﻮاﻣ ﺶ اﻟﺮ‬
‫ﺑﻪ‪ .‬ﻻﺧ‬‫ﺘﺞ‬
‫ﺑﻴﻊ اﻟﻤﻨ‬‫ﺘﻢ‬
‫اﺣ ﺴ ﺐ اﻟ ﺴﻌﺮ اﻟﺬيﺳﻴ‬
‫ﺒﻌﺾ اﻟﻮﻗ ﺖ‪ .‬ﻓ ﻲ اﻷﺳﻮاق اﻷﺧﺮى ‪ ،‬ﻧﺪرة اﻟﻤﻮاد‬
‫ﺑﻬﻮاﻣ ﺶ أﻋﲆ ﻟ‬‫ﺗﺠﺎ ﻫﺎ ت اﻟﺤﺎﻟﻴ ﺔ‬
‫ﻟﻸﺳﻮاق اﻷﺧﺮى ‪ ،‬ﻗﺪﺗ ﺴﻤﺢ اﻻ‬
‫اﻟﺨﺎم‬

‫ﺗ ﺐ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ واﻹﻗﻠﻴﻤﻴ ﺔ ﻋﲆ اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪en/links/addresses/ip/index.htm.‬‬

‫ﺑﻌﻨﺎوﻳﻦ ﻣﻜﺎ‬‫ﺗﻮﺟﺪ ﻗﺎﺋﻤ ﺔ‬‫‪19‬‬
‫‪www.wipo.int/news/‬‬
‫ﺗﻮن‬‫ﺑﻌ ﺔ ‪ .‬ﻫﻮ‬
‫ﺒﻌ ﺔ اﻟﺮا‬
‫ﺑﺮاﻳﺪ وﻓﻴﺮﻳﻞ ‪ ،‬اﻟﻄ‬‫ﺗﻴﺠﻴﺎ ت‪ .‬دﻳ ﺐ ‪،‬ﺳﻴﻤﻜﻴﻦ ‪،‬‬
‫ﺘﺮا‬‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ واﻟﻤﻔﺎ ﻫﻴﻢ واﻻﺳ‬‫‪20‬اﻟﻤﺼﺪر‪ :‬اﻟ‬
‫ﻣﻴﻔﻠﻴﻦ ‪ 2001 ، ،‬ص‪656. .‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬ ‫‪37‬‬

‫ﺘ ﺴﻌﻴﺮ" ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤﺎ ت‬
‫ﺘﺞ واﻟ‬
‫ﺗﺤﺪﻳﺪﺗﻜﻠﻔ ﺔ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺤﻘﻴﻖ أﻋﲆ ﻫﻮاﻣ ﺶ ﻣﻤﻜﻨ ﺔ‪ .‬راﺟﻊ "‬
‫أو اﻟﻤﺆ ﻫﻼ تﺗﺤﺪد اﻟ ﺴﻌﺮ ﻟ‬
‫‪54-57‬ﻓ ﻲ ﻫﺬا اﻟﻔﺼﻞ‪.‬‬

‫ﺗﺼﺎل ﻣﻊ أﻧﻮاع أﺧﺮى‬

‫ﺘﺠﺎ ت ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق )اﻷﺳﻮاق( ﻣﻦ ﺧﻼل‪ :‬ﻣﺤﺎوﻟ ﺔ إﻗﺎﻣ ﺔ ا‬
‫ﺗﻌﺮف ﻋﲆ ﻣﻜﺎن وﺿﻊ أو وﺿﻊ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻠﻒ‬
‫ﺋ ﺔ ﻓ ﻲ ﻣﻮﻗﻊ ﻣﺨ‬
‫ﺘﺠﺰ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺒﻴﻊ‬
‫ﺘﺠﺎ ت إﱃ ﻧﻮع آﺧﺮ ﻣﻦ ﻣﻨﺎﻓﺬ اﻟ‬
‫ﺘﻨﺎﻓ ﺲ ﻣﻊ ﻣﺼﻨﻊ آﺧﺮ ؛ﺗﻘﺪﻳﻢ اﻟﻤﻨ‬
‫ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻼء ؛ اﻟ‬
‫ﺘﺤﻘﻖ اﻟﺸﺮﻛ ﺔ ﻣﻦ‬ ‫ﺗﻤﺎﻣﺎ )ﻗﻨﺎةﺗﻮزﻳﻊ ﺟﺪﻳﺪة( ؛ أو ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖﺗﻄﻮﻳﺮﺳﻮقﺗﺼﺪﻳﺮ ﻻﻳﺰال ﻏﻴﺮ ﻣﻌﺮوف‪.‬ﻳﺠ ﺐ أنﺗ‬ ‫ً‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟﻬﺎ‬ ‫ﺘﺼﺪﻳﺮ‪.‬ﻳﺠ ﺐ أنﺗﺮى أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻣﺎ إذا ﻛﺎﻧ ﺖ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬ ‫ﺘﺮﺣ ﺔ ﻓ ﻲﺳﻮق اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣ ﺔ ﺣﺎﻟﻴ ﺔ أو ﻣﻘ‬
‫ﺘﻬﺎ ﻻﺳ‬ ‫أ ﻫﻠﻴ‬
‫ﺜﻮر ﻋﲆ ﻋﻼﻣ ﺔ‬
‫ﺘﻌﻴﻦ ﻋﲆ اﻟﺸﺮﻛ ﺔ اﻟﻌ‬
‫ﺘﺼﺪﻳﺮ )إذا ﻛﺎن اﻷﻣﺮ ﻛﺬﻟﻚ ‪ ،‬ﻓ ﺴﻴ‬
‫ﺒﻴ ﺔ أو ﻏﻴﺮ ﻣﺮﻏﻮ ب ﻓﻴﻬﺎ ﻓ ﻲﺳﻮق اﻟ‬
‫دﻻﻟ ﺔﺳﻠ‬
‫ﺑﻨﻔ ﺲ اﻟﻘﺪر إذا ﻛﺎﻧ ﺖ اﻟﺸﺮﻛ ﺔ‬‫ﻣﻬﻤﺎ‬
‫ً‬ ‫ﺒ ﺔ أﻣ ﺮًا‬
‫ﺘﻴﺎر ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﻨﺎﺳ‬
‫ﺗﺠﺎرﻳ ﺔ أﺧﺮى ﻟﻠ ﺴﻮق اﻟﻤﻌﻨ ﻲ(‪.‬ﻳﻌﺪ إﻧﺸﺎء أو اﺧ‬
‫ﺘﻬﺪاف ﻧﻮع ﺟﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻼء أو ﺷﺮﻳﺤ ﺔﺳﻮق ﺟﺪﻳﺪة أو ﻣﻮﻗﻊ ﺟﻐﺮاﻓ ﻲ ﺟﺪﻳﺪ‪.‬‬ ‫ﺘﺞ ﻣﺎ ﻻﺳ‬‫ﺘﺰم وﺿﻊ ﻣﻨ‬ ‫ﺗﻌ‬

‫ﺛﺮ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻋﲆ‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻗﺪﺗﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﺣﺎﺟ ﺔ إﱃﺗﻐﻠﻴﻒ أو ﻣﻠﺼﻘﺎ ت ﺟﺪﻳﺪة ‪ ،‬ﻣﻤﺎ ﻗﺪﻳﺆ‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﻐﻠﻴﻒ واﻟﻤﻮاد‬
‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ أو ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‪) .‬راﺟﻊ "إﻧﺸﺎء اﻟﻤﻠﺼﻘﺎ ت واﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أو اﻟ‬
‫وﺿﻊ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮوﻳﺠﻴ ﺔ" ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤ ﺔ )‪47.‬‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺞ وإﻃﻼق‬
‫ﺗﺮوﻳﺞ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺞ‪ .‬راﺟﻊ "‬
‫ﺑﻨﺎ ًء ﻋﲆ اﻟﻤﻮﻗﻊ اﻟﺠﻐﺮاﻓ ﻲ ﻟﻠﻤﻨ‬‫ﺘﻬﻠﻚ ‪،‬‬
‫ﺘﺞ ﻟﻠﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺮوﻳﺞ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺗﺤﺪﻳﺪ أﻓﻀﻞ ﻃﺮﻳﻘ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﺘﺞ" ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪58-61‬ﻓ ﻲ ﻫﺬا اﻟﻔﺼﻞ‪.‬‬
‫اﻟﻤﻨ‬

‫ﺘﻮﺟﻴﻬﺎ ت‬
‫ﺘﻤﺎﻻ ت واﻟ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﻌﻮاﻣﻞ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣﻦ اﻻﺣ‬
‫ﺘﻮﻓﺮ ﻣﺠﻤﻮﻋﺎ ت ﻣﺨ‬
‫ﺳ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‪.‬‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺑﻌ ﺔ ﻣﻦ أﺟﻞ ﻣﻮاﺻﻠ ﺔ ﻧﺸﺎﻃﻬﻢﺗﺤ ﺖ ﻋﻼﻣ ﺔ اﻟﻜﻔﺎءة‪ .‬ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﻤﻘﺼﻮد‬
‫ﺘﺎ‬
‫ﻟﻤ‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻻﻧﻀﻤﺎم أو إﻧﺸﺎء ﺟﻤﻌﻴ ﺔﺗ ﺴﻮﻳﻖ ﺟﻤﺎﻋ ﻲ ‪ ،‬أو ﺷﺮﻛ ﺔﺗ ﺴﻮﻳﻖ ﻣ ﺴﺠﻠ ﺔﺗﺠﺎرﻳًﺎ ‪،‬‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺘﻀﻤﻦ ﺟﺰء ﻣﻦ اﺳ‬
‫ﻗﺪﻳ‬
‫وﻛﻼ ﻫﻤﺎﻳﺠ ﺐ أنﻳﻜﻮن ﻗﺎد ًرا ﻋﲆ‪:‬‬

‫ﺘﻔﺎوض ﻋﲆ ﺷﺮوط‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق ؛ اﻟ‬
‫ﺗﻮرﻳﺪ ﻧﻄﺎﻗﺎ ت أوﺳﻊ ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺮاح و‬
‫ﺑﺤﺎ ث اﻟ ﺴﻮق ﻛﻤﺆﺳ ﺴ ﺔ ؛ اﻗ‬
‫إﺟﺮاء أ‬
‫ﺜﺮ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﻓﻜﺮﻳ ﺔ أﻗﻞﺗﻜﻠﻔ ﺔ وأﻛ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺒﻴﻖ اﺳ‬
‫ﺗﻄ‬‫ﺒﺮ ﻣﻦﺳﻠﻄ ﺔ ﺣﺮﻓ ﻲ واﺣﺪ أو ﻋﻤﻞ ﺣﺮﻓ ﻲ واﺣﺪ ؛ و‬
‫ﺑ ﺴﻠﻄ ﺔ أﻛ‬‫اﻟﻌﻤﻞ‬
‫ﺜﺎل‪ .‬اﻧﻈﺮ أﻳﻀﺎ ً دراﺳ ﺔ اﻟﺤﺎﻟ ﺔ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺘﺠﺎ ت أﻋﻀﺎء اﻟﺠﻤﻌﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻣﻨ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣ ﺔ ﺟﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻟ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﻓﻌﺎﻟﻴ ﺔ‪:‬‬
‫اﻟﻤﻌﻨﻮﻧ ﺔ ‪"Mglass -‬ﻋﻼﻣ ﺔ ﺟﻤﺎﻋﻴ ﺔ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪147-148‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟ ﺴﺎدس‪.‬‬

‫ﺋﻴﻮن‬
‫ﺒﻨﺎ ﻫﺎ اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘ‬‫ﺘ ﻲﻳ‬
‫ﺘﺞ اﻟ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔﺗﻄﻮﻳﺮ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺮا‬ ‫ً‬
‫ﻋﺎدة ﻣﺎﺗﻜﻮن اﺳ‬ ‫ﺋﻴﻴﻦ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺗﻴﺠﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫اﺳ‬

‫ﺒﻴﻌ ﺔ اﻟﺠﻤﺎﻟﻴ ﺔ‪.‬‬

‫ﺑﺪاﻋﻴ ﺔ ذا ت اﻟﻄ‬
‫ﺘﻮﺣﺎة ﻣﻦ اﻻﻧﻔﺠﺎرا ت اﻹ‬
‫ﻣﺴ‬

‫ﺑ ﺔ اﻷﻟﻮان واﻷﺷﻜﺎل واﻟﻮﺳﺎﺋﻂ واﻷﻧﻤﺎط وﻣﺎ إﱃ ذﻟﻚ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﺤﺎﺟ ﺔ إﱃ ﺟﻨ ﻲ‬ ‫ً‬
‫ﻋﺎدة ﻣﻦﺗﺠﺮ‬ ‫ﺜﻬﻢ‬
‫ﺑﺤ‬‫ﺘﻜﻮن‬
‫ﻳ‬
‫ﺘﺞ‪.‬‬
‫ﺑﻤﺠﺮد إﻧﺸﺎء اﻟﻤﻨ‬‫ﺒﺎﻗﻴ ﺔ‬
‫ﺘ‬‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔﺳﻮق اﺳ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺘﻄﻠ ﺐ اﺳ‬
‫ﺑﺪاﻋﻬﻢﺗ‬
‫ﺘﺎج إ‬
‫اﻟﺪﺧﻞ ﻣﻦ ﻧ‬

‫ﺋﻴﻴﻦ‬
‫ﺒﻴ ﺔ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ‪ .‬ﻗﺪﻳﻜﻮن ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺗﻬﻢ وﺷﻌ‬
‫ﺒﻴﺮ ﻋﲆ ﺷﻬﺮ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ إﱃ ﺣﺪ ﻛ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺘﻤﺪ اﺳ‬
‫ﺗﻌ‬
‫ﺘﻀﻤﻦ‬
‫ﺑﻤﺎﻳﺤﺎوﻟﻮن إﻧﺸﺎء واﺣﺪﻷﻧﻔ ﺴﻬﻢ‪ .‬ﻓ ﻲ ﻫﺬه اﻟﺤﺎﻟ ﺔ ‪ ،‬ﻗﺪﺗ‬
‫ﺗﻬﻢ ‪ ،‬أو ر‬
‫ﺘﻬﻢ وﺷﻬﺮ‬
‫ﺑﻔﻀﻞﺳﻤﻌ‬‫ﺳﻮق ﺟﺎ ﻫﺰ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻘﻴ ﺔ‪:‬‬
‫ﺘﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ‬
‫ﺘﺮا‬
‫إﺳ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪38‬‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬

‫ﺒﺤ ﺚ ﻋﻦ ﺻﺎﻻ ت اﻟﻌﺮض ﻟﻌﺮض‬

‫ﺗﻮﺳﻴﻊ ﻧﻄﺎق اﻟ‬
‫ﻳﻌﻤﻞ‪.‬‬

‫ﺘﺮﻧ ﺖ وﻋﺮوض‬
‫ﺒﻜ ﺔ اﻹﻧ‬
‫ﺗﺼﺎﻻ ت ﻣﻊ اﻟﻤﻬﺮﺟﺎﻧﺎ ت واﻟﻔﻌﺎﻟﻴﺎ ت اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ﺣﻴ ﺚﻳﻤﻜﻦ اﻟﻌﺮض ﻣﻊ ﻓﻨﺎﻧﻴﻦ آﺧﺮﻳﻦ ؛ إﻧﺸﺎء ﻣﻮﻗﻊ ﻋﲆ ﺷ‬
‫إﻗﺎﻣ ﺔ ا‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴ ﺔ أوﺗ ﺴﻮﻳﻘﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﻟ‬
‫ﺗﻮزﻳﻊ ﺟﺪﻳﺪ ؛ إﻧﺸﺎء أو ﻋﻀﻮﻳ ﺔ ﻣﺠﻤﻮﻋﺎ ت أو ﺟﻤﻌﻴﺎ ت اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺗﺮوﻳﺠﻴ ﺔ ﺟﺪﻳﺪة و‬

‫ﺗ ﺴﻬﻴﻞ اﻟﻮﺻﻮل إﱃ ﺧﺪﻣﺎ ت ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ )اﻧﻈﺮ‬

‫ﺘﺮوﻳﺞ ﻟﻬﺎ و‬ ‫ﻗﺪﺗﻜﻮن أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ أو ﺟﻤﻌﻴ ﺔ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦﺗﺠﺪ ﻣ ﺴﺎﺣ ﺔ ﻟﻌﺮﺿﻬﺎ واﻟ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ؟" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪75-76‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ ‪5) .‬‬
‫ﺑﻤﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬ ‫أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ "ﻣﺎذا ﻧﻌﻨ ﻲ‬

‫ﺑﻬﻢ ‪،‬‬‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬

‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﻋﻨﺪ إﻋﺪاد اﺳ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺗﻴﺠﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﺳ‬

‫ﺑﺸﻜﻞ‬‫ﺑﻬﻢ‬‫ﺘﺨﺪام أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬

‫ﺑﻌﻨﺎﻳ ﺔ ﻻﺳ‬‫ﺘﺨﻄﻴﻂ‬ ‫ﺋﻴﻴﻦ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ اﻟ‬ ‫ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬

‫ﺗﻬﻢ ‪،‬‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺑﺈﻧﺸﺎء وﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﻣﺤﻔﻈ ﺔ ﻣﻼﺋﻤ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﻤﻨ‬‫ﺘﻰ إذا ﻗﺎم اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‪ .‬ﻓ ﻲ اﻟﻮاﻗﻊ ‪ ،‬ﺣ‬
‫ﺗﻴﺠ ﻲﻷﻏﺮاض اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫اﺳ‬
‫ﺗﻬﻢ‪ .‬ﻟﺬﻟﻚ ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢ ﻓﻬﻢ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺑﺬﻛﺎء‪.‬ﻣﻦ ﺧﻼلﺗ ﺴﻮﻳﻖ ﻣﻨ‬‫ﺑﻬﻢ‬‫ﻓﻠﻦﻳﻜﻮن ﻟﻬﺎ ﻓﺎﺋﺪةﺗﺬﻛﺮ إذا ﻓﺸﻠﻮا ﻓ ﻲ ﻋﺮض أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‪.‬‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻓ ﻲ اﺳ‬
‫ﺑﻄﺮق ﻣﺨ‬‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻣﻦ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ أنﺗ ﺴﺎ ﻫﻢ‬
‫ﻛﻴﻒﻳﻤﻜﻦ ﻟﻸﻧﻮاع اﻟﻤﺨ‬

‫ﺑﺸﻜﻞ أﻓﻀﻞ‪.‬‬‫ﺗﻬﻢ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻣﻨ‬
‫ﺘﺨﺪام أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟ‬
‫ﺜﻠ ﺔ ﻻﺳ‬
‫ﺘﻮي ﻋﲆ أﻣ‬
‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ ﻣﺨﺼﺼ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ‪.‬ﻳﺤ‬
‫اﻟﻘﺎﺋﻤ ﺔ اﻟ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أدوا تﺗ ﺴﻮﻳﻘﻴ ﺔ ﻣﻔﻴﺪةﺗ ﺴﺎﻋﺪ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ ﻋﲆ‪:‬‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻜﻮن اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬

‫ﺘ ﺴﺎ ب أو‬
‫ﺘﺠﺎ ت ؛ اﻛ‬
‫ﺒﻴﻌﺎ ت اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﺨﺎذ ﻗﺮارا ت اﻟﻌﻤﻼء ؛ زﻳﺎدة اﻹﻳﺮادا ت ﻣﻦ ﻣ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ؛ ﺿﻤﺎن وﻻء اﻟﻌﻤﻼء ؛ﺗ ﺴﻬﻴﻞ ا‬
‫ﺒﻴﻌﺎ ت اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﻌﺰﻳﺰ ﻣ‬

‫ﺘﻴﺎز‪.‬‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ واﻻﻣ‬
‫ﺗﺎوا ت ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟ‬
‫اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆ ﺣﺼ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق ؛ ﻛ ﺴ ﺐ اﻹ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪85-95‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ‬ ‫ﺘﻔﺼﻴﻞﺗﺤ ﺖ ﻋﻨﻮان "اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬ ‫ﺑﺎﻟ‬‫ﻫﺬه اﻟﻔﻮاﺋﺪ ﻣﻮﺿﺤ ﺔ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤ ﺔ ‪136‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ ‪6.‬‬
‫ﺗﺎرﻳﺦ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪ ،‬وﻓ ﻲ دراﺳ ﺔ اﻟﺤﺎﻟ ﺔ اﻟﻤﻌﻨﻮﻧ ﺔ ‪"Maquí -‬‬

‫ﺘﺸﻜﻴﻞ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔﺗ ﺴﻮﻳﻖ ﺟﻤﺎﻋ ﻲ أو‬

‫ﺘﻮاﺻﻞ ﻣﻊ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ اﻵﺧﺮﻳﻦ ﻟ‬
‫ﺘﻔﺎدة ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﻻﺳ‬
‫اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺠﺎ ت‪.‬ﻳﻤﻜﻦ‬
‫ﺘﺮﻛ ﺔ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺘﺮك أو ﺧﺼﺎﺋﺺ اﻟﺠﻮدة اﻟﻤﺸ‬
‫ﺜﻞ اﻷﺻﻞ اﻟﻤﺸ‬
‫ﺘﻜﻮن ﻫﺬه اﻟﻤﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻋﲆ أﺳﺎس ﻣﻌﺎﻳﻴﺮ ﻣ‬
‫ﺗﻌﺎوﻧﻴ ﺔ أو ﺟﻤﻌﻴ ﺔ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﺗ‬
‫ﺘﺮﻛ ﺔ ﻟﻠﺠﻮدة وﺻﻮرة أﻓﻀﻞ ﻋﻦ اﻟﺸﺮﻛ ﺔ‪.‬‬
‫ﺒﺎ ت وﺟﻮد ﻫﺎ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق ﻹﻋﻄﺎء ﺻﻮرة ﻣﺸ‬
‫ﺛ‬‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣ ﺔ ﺟﻤﺎﻋﻴ ﺔﺗﻤﻜﻨﻬﺎ ﻣﻦ إ‬
‫ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ اﺳ‬‫ﻟﻠﻤﺠﻤﻮﻋ ﺔ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ أو‬‫ﺘﻌﺎون‬ ‫ﺑﻞﻳﻤﻜﻦ أنﻳﺸﻜﻞ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ إﻃﺎ ًرا ﻟﻠ‬ ‫ﺘﺠﺎ ت ﻓﺤ ﺴ ﺐ ‪،‬‬
‫ﺘﺮوﻳﺞ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﻻﻳﻤﻜﻦ أنﻳ ﺴﺎﻋﺪ إﻧﺸﺎء ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﺟﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺤﻠﻴﻴﻦ‪l'enregistrement de la marque, en veillant à ce qu'aucune violation de la marque ne se produise ، .‬‬
‫‪des études de marché conjointes, en élaborant une stratégie marketing commune, en partageant le coût de‬‬
‫‪En tant que groupe, ils peuvent également économiser en réalisant‬و ﻫﻜﺬا‪ .‬ﻟﻠﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬ ‫‪39‬‬

‫ﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ‪ ،‬راﺟﻊ ﻗ ﺴﻢ "اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪95-97‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ودراﺳ ﺔ اﻟﺤﺎﻟ ﺔ اﻟﻤﻌﻨﻮﻧ ﺔ ‪"Mglass -‬‬
‫ﻋﻼﻣ ﺔ ﺟﻤﺎﻋﻴ ﺔ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪147-148‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟ ﺴﺎدس‪.‬‬

‫ﺘﺞ ﻣﺼﻨﻮع ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﻤﻠﻴﻦ أن اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺮﻳﻦ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺒﺮ اﻟﻤﺸ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪،‬ﻳﺮﺳﻞ رﺳﺎﻟ ﺔ‪ .‬إﻧﻪﻳﺨ‬
‫ﺜﻞ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫اﻟﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ‪ .‬اﻟﻤﺆﺷﺮ اﻟﺠﻐﺮاﻓ ﻲ ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﺑ ﺔ ﻻﺗﻮﺟﺪ إﻻ ﻫﻨﺎك‪ .‬ﻟﺬﻟﻚﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻜﻮن اﻟﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ ﻣﻔﻴﺪة ﻓ ﻲﺗ ﺴﻠﻴﻂ اﻟﻀﻮء ﻋﲆ‬
‫ﻣﻜﺎن ﻣﻌﻴﻦ وﻟﻪ ﺧﺼﺎﺋﺺ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ﻣﺮﻏﻮ‬
‫ﺗﻘﺎﻟﻴﺪ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ﻓ ﻲ‬
‫ﺗﺠ ﺔ ﻋﻦ ﻣﻤﺎرﺳﺎ تﺗﺼﻨﻴﻊ و‬
‫ﺜﺎل إذا ﻛﺎﻧ ﺖ ﻧﺎ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺋﻴ ﺔ ‪-‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺻﻔﺎ ت ﻣﺤﺪدة ﻟﻠﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ أو ﻣﻨ‬
‫ﻣﻨﻄﻘ ﺔ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ‪.‬ﻳﻮﺟﺪ ﻣﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ تﺗﺤ ﺖ ﻋﻨﻮان "اﻟﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪99-101‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ ‪5‬وﻓ ﻲ دراﺳ ﺔ اﻟﺤﺎﻟ ﺔ‬
‫اﻟﻤﻌﻨﻮﻧ ﺔ ‪"Modranská Majolica -‬ﻣﺆﺷﺮ ﺟﻐﺮاﻓ ﻲ ﻟﻠ ﺴﻴﺮاﻣﻴﻚ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪139-140‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟ ﺴﺎدس‪.‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ‪:‬‬
‫ﺑﺪاﻋﻴ ﺔ ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﻴﻦ وﻳﻤﻜﻦ أنﻳﻜﻮن ﻟﻬﺎ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﺰاﻳﺎ ﻟ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ اﻟﻤ ﺴﺎﻋ ﻲ اﻹ‬
‫ﺣﻖ اﻟﻨﺸﺮ‪.‬ﺗﺸﺠﻊ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬

‫ﺘﺨﺪاﻣﺎ ﺣﺼﺮﻳًﺎ‬
‫ً‬ ‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻣﻨﺤﻬﻢ اﺳ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻤﺼﻨﻒ‪.‬ﻳﺸﺠﻊ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ اﻟﺤﻖ اﻟﺤﺼﺮي ﻓ ﻲ اﺳ‬
‫ﻷﻋﻤﺎﻟﻬﻢ‪ .‬ﺻﺎﺣ ﺐ‬

‫ﺗﻮزﻳﻊ اﻟﻨ ﺴﺦ وإﻋﺪاد أﻋﻤﺎل ﺟﺪﻳﺪة ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﺤﻤ ﻲ‬

‫ﺑﻴﻌﻪ و‬
‫ﺘﺎج اﻟﻌﻤﻞ و‬
‫ﺑﺎﻟﺤﻖ اﻟﺤﺼﺮي ﻓ ﻲ إﻋﺎدة إﻧ‬‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ‬
‫ﺘﻔﻆ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺗﺤ‬
‫ﺒﻊ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ‪ ،‬راﺟﻊ ﻗ ﺴﻢ "ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺘﻠﻜﻬﺎ ﻣﺎﻟﻚ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻤ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ‪ .‬ﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﺣﻮل اﻟﺤﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫واﻟﻨﺸﺮ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪66-77‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ‪.‬‬

‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ أو‬

‫ﺜﻞ اﻷﻧﻮاع اﻷﺧﺮى ﻣﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ ﺷﺮاء ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ ﻣﻨﻪ‪ .‬ﻣ‬
‫ﺘﻐﻼل ﻫﺬا اﻟﺤﻖ ﻟﺠﻨ ﻲ اﻟﻔﻮاﺋﺪ اﻻﻗ‬
‫اﺳ‬
‫ﺒﻠﺪان ‪،‬ﺗﻢ إﻧﺸﺎء آﻟﻴﺎ ت‬
‫ﺑﺪﻓﻊ رﺳﻮم(‪ .‬ﻓ ﻲ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟ‬‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻤﻞ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺑﻤﻌﻨﻰ آﺧﺮ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ اﻟ ﺴﻤﺎح ﻟﻸﺷﺨﺎص‬
‫ﺑﻴﻌﻬﺎ أوﺗﺮﺧﻴﺼﻬﺎ )‬
‫ﺑﻬﻢ‪ .‬اﻹدارة اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻟﺤﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ ‪ ،‬اﻟﻤﻮﺟﻮدة ﻓ ﻲ ﻋﺪد‬‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﻣﺆﺳ ﺴﻴ ﺔ ﻟﻤ ﺴﺎﻋﺪة اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ ﻋﲆ ﻣﻤﺎرﺳ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺑﺎﻹدارة اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻟﺤﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ؟" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪75-76‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ‬‫ﺜﺎل ﻣﻠﻤﻮس‪ .‬راﺟﻊ ﻗ ﺴﻢ "ﻣﺎ اﻟﻤﻘﺼﻮد‬
‫ﺒﻠﺪان ‪ ،‬ﻫ ﻲ ﻣ‬
‫ﻣﻦ اﻟ‬
‫اﻟﺨﺎﻣ ﺲ‪.‬‬

‫ﺒﻴﺮةﻷﻋﻤﺎﻟﻬﻢ اﻟﻔﻨﻴ ﺔ‬
‫ﺒﻴﻌﺎ ت اﻟﻜ‬
‫ﺘﻔﺎدة ﻣﻦ اﻟﻤ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﻻﺳ‬
‫ﺒﻠﺪان ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﺒﻴﻊ‪ .‬ﻓ ﻲ‬
‫ﺣﻘﻮق إﻋﺎدة اﻟ‬
‫ﻋﻤﻮﻣﺎ ﻣﻦ ‪2٪‬إﱃ ‪5٪ ،‬‬
‫ً‬ ‫ﺘﺮاوح‬
‫ﺒ ﺔ ‪،‬ﺗ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻧ ﺴ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣﻠﻤﻮس ‪ ،‬ﻫﺬاﻳﻌﻨ ﻲ أﻧﻪﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬‫اﻷﺻﻠﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺒﻴﻊ أو ﺣﻘﻮق إﻋﺎدة‬
‫ﺘﺤﺪ ث ﻫﻨﺎ ﻋﻦ ﺣﻘﻮق إﻋﺎدة اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎر أو اﻟﻘﻴﻤﻴﻦ‪ .‬ﻧﺤﻦ ﻧ‬
‫ﺒﻞ اﻟ‬
‫ﺑﻴﻌﻬﺎ ﻣﻦ ﻗ‬‫ﺘﻢ إﻋﺎدة‬
‫ﺑﻴﻊ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ ﻃﺎﻟﻤﺎ ﻟﻢﻳ‬‫ﻣﻦﺳﻌﺮ‬
‫ﺒﻴﻊ؟" ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤ ﺔ ‪76‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ‪.‬‬
‫ﺒﻴﻊ ‪ .‬ﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ‪ ،‬راﺟﻊ "ﻣﺎ ﻫ ﻲ ﺣﻘﻮق إﻋﺎدة اﻟ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﻬﺎ ﺟﻴﺪًا‪.‬‬
‫ﺑﺸﺮط اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆﺳﺮﻳ‬‫ﺘﻬﺎ ﻛﺄﺳﺮارﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦ ﺣﻤﺎﻳ‬
‫ﺒﺼﺮﻳﻴﻦ اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻠﻚ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟ‬
‫أﺳﺮار اﻟﻌﻤﻞ‪.‬ﻳﻤ‬
‫ﺘﻰ اﻟﺠﻮاﻧ ﺐ‬
‫ﺗﻠﻤﻴﻊ وإﺷﻌﺎل اﻟ ﺴﻴﺮاﻣﻴﻚ ﻓ ﻲ اﻟﻔﺮن ‪ ،‬أو ﺣ‬
‫ﺘﺼﻨﻴﻊ و‬
‫ﺑ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﺑﺎﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ اﻟﻔﻨﻴ ﺔ اﻟﻤ‬‫ﺘﺸﻬﺎد‬
‫ﺜﺎل ‪،‬ﻳﻤﻜﻨﻨﺎ اﻻﺳ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﻋﲆﺳ‬
‫ﺜ ﺔ ﻣﻦ اﻟﺤﺼﻮل‬
‫ﺜﺎﻟ‬
‫ﺑﻬﺎ ﻣﻨﻊ اﻷﻃﺮاف اﻟ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﺻﺤﻴﺢ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦﻷﺻﺤﺎ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺜﻞ ﻗﻮاﺋﻢ اﻟﻌﻤﻼء‪ .‬إذاﺗﻤ ﺖ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻷﺳﺮار اﻟ‬
‫اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻠﻨﺸﺎط ﻣ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪101-105‬‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻏﻴﺮ ﺻﺤﻴﺢ‪ .‬ﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ‪ ،‬راﺟﻊ ﻗ ﺴﻢ "اﻷﺳﺮار اﻟ‬‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ‬
‫ﻋﻠﻴﻬﺎ أو اﻟﻜﺸﻒ ﻋﻨﻬﺎ أو اﺳ‬
‫ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ‪.‬‬

‫ﺘﺮاﻋﺎ ت‪.‬‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻻﺧ‬
‫ﺒﺮاءا ت ﺣﺼﺮﻳ ﺔ ﻟ‬
‫ﺘﺮاع‪.‬ﺗﻤﻨﺢ اﻟ‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬

‫ﺘﻜﺮة أو اﻷﺻﻠﻴ ﺔ‬
‫ﺒ‬‫ﺘﺪﺧﻞ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺼﺎﺋﺺ اﻟﻤ‬
‫ﺘﺮاع أﻓﻀﻞ دﻟﻴﻞ ﻋﲆ ﻗﺪرة راﺋﺪ اﻷﻋﻤﺎل ﻋﲆ ﻣﻨﻊ ﻣﻨﺎﻓ ﺴﻴﻪ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺑﺮاءة اﻻﺧ‬‫ﺒﺎ ﻣﺎﺗﻜﻮن‬
‫ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺘﺮاع‬
‫ﺑﺮاءة اﺧ‬‫ﺗﻪ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ‬
‫ﺗﻪ أو ﺧﺪﻣﺎ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﻟﻤﻨ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪40‬‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬

‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ ‪ .‬ﻓ ﻲ ﻗﻄﺎع اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ ‪،‬‬

‫ﺘﺮا‬
‫ﺘﺤﺎﻟﻔﺎ ت اﻻﺳ‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ أو اﻟ‬
‫ﺜﻞ اﻟ‬
‫ﺘﻮى اﻟﻤﻬﻨ ﻲ ﻣ‬
‫ﺑﻮا ب أﺧﺮى ﻋﲆ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺢ أ‬
‫أﻳﻀﺎ ﻓ‬
‫ﺘﺤ ﺴﻴﻨﺎ ت اﻟﻮﻇﻴﻔﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻷدوا ت اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ أو اﻟ‬
‫ﺘﺤ ﺴﻴﻨﺎ ت ﻓ ﻲ ﺟﻮدة اﻟﻤﻮاد اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺘﺮاع‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﺘﻌﻠﻖ ﻣﻌﻈﻢ‬
‫ﺗ‬
‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺮﺳﻢ أو اﻟﺮﺳﻢ‬
‫ﺑﺈدﺧﺎلﺗﺤ ﺴﻴﻨﺎ ت ﻋﲆ اﻟﻤﻮاد اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫ﺋﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻗﺪﺗ‬
‫ﺘﺎج‪ .‬ﻓ ﻲ ﻗﻄﺎع اﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫أوﺗﻘﻨﻴﺎ ت اﻹﻧ‬
‫ﺗﺮ وﻓﻦ اﻟﻮﻳ ﺐ واﻟﻔﻦ اﻟﺮﻗﻤ ﻲ وﻣﺎ إﱃ ذﻟﻚ‪ .‬ﻟﻤﺰﻳﺪ‬
‫ﺒﻴﻮ‬
‫ﺑﻤ ﺴﺎﻋﺪة اﻟﻜﻤ‬‫ﺑﺎﻟﻔﻦ‬‫ﺒﺮاﻣﺞ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺗﻮﻏﺮاﻓ ﻲ ‪ ،‬أو اﻟ‬
‫ﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻔﻮ‬
‫أو اﻟ‬
‫ﺘﺮاع وﻧﻤﺎذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪105-109‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬
‫ﺘﺮاع ‪ ،‬راﺟﻊ ﻗ ﺴﻢ "‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﺣﻮل‬
‫اﻟﺨﺎﻣ ﺲ‪.‬‬

‫ﺑﻌﺾ اﻷﺣﻴﺎن‬‫ﺘﺮاع إﱃ ﺣﺪ ﻣﺎ‪ .‬ﻓ ﻲ اﻟﻮاﻗﻊ ‪ ،‬ﻓ ﻲ‬

‫ﺑﺮاءة اﻻﺧ‬‫ﺒﺎ ب‬
‫ﻧﻤﺎذج اﻷدوا ت‪ .‬ﻫﻨﺎك ﺣﺎﺟ ﺔ إﱃ ﻧﻤﻮذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ ﻟﻨﻔ ﺲ أﺳ‬
‫ﺘﻲ‬
‫ﺘﻘﻨﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺤ ﺴﻴﻨﺎ ت اﻟ‬
‫ﺒ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬‫ﺒﺎ‬
‫ﺘﻪ ﻛﻨﻤﻮذج ﻣﻨﻔﻌ ﺔ‪ .‬ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﺤﺎل ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺒﺮاءة وﻟﻜﻦﻳﻤﻜﻦ ﺣﻤﺎﻳ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﺮاع‬
‫ﻻﻳﻤﻜﻦ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻻﺧ‬
‫ﺑﺮاءا ت‬‫ﺒﺎ ت‬
‫ﺘﻄﻠ‬ ‫ﺒﺎ ت اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻧﻤﻮذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ أﻗﻞ ﺻﺮاﻣ ﺔ ﻣﻦ ﻣ‬ ‫ﺘﻄﻠ‬
‫ﺘﺠﺎ ت‪ .‬ﻧﻈ ًﺮاﻷن ﻣ‬
‫ﺘﻢ إﺟﺮاؤ ﻫﺎ ﻋﲆ اﻟﻤﻨ‬
‫ﻳ‬
‫ﺛﻴﺮ ﻓﻮري‪.‬‬
‫ﺘﻴﻜﻴ ﺔ ذا تﺗﺄ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ﻛﺄداةﺗﻨﺎﻓ ﺴﻴ ﺔﺗﻜ‬‫ﺜﻴﺮ وأﻗﻞﺗﻜﻠﻔ ﺔ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬‫ﺑﻜ‬‫ﺘﺮاع ‪ ،‬وﻋﻤﻠﻴ ﺔ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻴﻬﺎ أﺳﺮع‬
‫اﻻﺧ‬
‫ﺘﺎج اﻟﻔﺮد وﻣﻨﺢ‬ ‫ﺘﺮاع إﻧ‬
‫ﺘﺨﺪام اﺧ‬‫ﺘﺄﻣﻴﻦ اﻟﺤﻖ اﻟﺤﺼﺮي ﻓ ﻲ اﺳ‬ ‫ﺘﺨﺪام ﻧﻤﺎذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ ﻟ‬‫ﺘﺮاع ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﺜﻞ‬
‫ﻣ‬
‫ﺘﺮاع وﻧﻤﺎذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ" ‪،‬‬‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬ ‫ﺘ ﻲﻳﻜﻮن ﻓﻴﻬﺎ ﻧﻤﻮذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ ﺻﺎﻟﺤًﺎ‪ .‬اﻧﻈﺮ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻗ ﺴﻢ "‬ ‫ﺒﻠﺪان اﻟ‬
‫ﺘﺮاﺧﻴﺺ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫اﻟ‬
‫اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪105-109‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ‪.‬‬

‫ﺜﻘﺎﻓ ﻲ‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺑﺎﺳﻢ "أﺷﻜﺎل اﻟ‬‫ُﻌﺮف‬
‫ﺒﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔﺗﺤ ﺖ ﻣﺎﻳ‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪي‪.‬ﻳﻨﺪرج ﺟﺰء ﻛ‬
‫ﺜﻘﺎﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫أﺷﻜﺎل اﻟ‬
‫ﺘ ﻲﺗﺸﻤﻞ‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ" ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺒﺮﺗﻨﺪرجﺗﺤ ﺖ ﻓﺌ ﺔ أوﺳﻊ ﻣﻦ "اﻟﻤﻌﺎرف اﻟ‬
‫ﺘ‬‫ﺒﻴﺮ اﻟﻔﻮﻟﻜﻠﻮري"(‪ .‬وﻳﻌ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺘﻘﻠﻴﺪي" )أو "أﺷﻜﺎل اﻟ‬
‫اﻟ‬
‫ﺒﻐ ﻲ‬ ‫ﺋﻤﺎ ﻛﻤﺎﻳﻨ‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪي دا ً‬‫ﺜﻘﺎﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬ ‫ﺘﻢ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ أﺷﻜﺎل اﻟ‬ ‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ ﻓ ﻲ ﺷﻜﻞ ﻣﺤﺪد آﺧﺮ‪ .‬ﻻﻳ‬ ‫ﺘﻘﻨﻴ ﺔ اﻟ‬
‫أﻳﻀﺎ اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒ ًﻘﺎ‪ .‬ﻋﻼوة‬‫ﺜﻘﺎﻓ ﻲ اﻟﻘﺪﻳﻢ واﻟﺠﻤﺎﻋ ﻲ اﻟﻤﻮﺟﻮدة ﻣ ﺴ‬ ‫ﺒﻴﺮ اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬ ‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ أﺷﻜﺎل اﻟ‬‫ﺑﻮاﺳﻄ ﺔ أﻧﻈﻤ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺤﺎﻟﻴ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺘﻘﺎﻟﻴﺪ‪ .‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ‬
‫ﺘﻤﺪ ﻋﲆ اﻟ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻌ‬‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة ‪ ،‬اﻟ‬ ‫ﺑﺪاع اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ ‪،‬‬ ‫ﻋﲆ ذﻟﻚ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻹ‬
‫ﺜﺎﻻ ً‬
‫ﺑﻨﻤﺎ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪132-136 ،‬ﻣ‬ ‫اﻟ ﺴﺎدس ‪،‬ﺗﻠﺨﺺ دراﺳ ﺔ اﻟﺤﺎﻟ ﺔ اﻟﻤﻌﻨﻮﻧ ﺔ "اﻹﺟﺮاءا ت اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻮﻻ ﻓ ﻲ‬
‫ﺛ ًﻘﺎ‪.‬‬
‫ﻣﻮ‬

‫ﺜﻘﺎﻓ ﻲ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪109-110‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ‪.‬‬

‫ﺒﻴﺮ اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ وأﺷﻜﺎل اﻟ‬ ‫اﻧﻈﺮ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻗ ﺴﻢ "اﻟﻤﻌﺎرف اﻟ‬

‫ﺘﻐﻼل أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ وﺟﻨ ﻲ ﻓﻮاﺋﺪ‬

‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔﺗ ﺴﻮﻳﻘﻴ ﺔ ﺟﻴﺪة ﻻﺳ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺒﻐ ﻲ اﻟﻨﻈﺮ ﻓ ﻲ اﺳ‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐﺗﺮﺧﻴﺺ‪.‬ﻳﻨ‬‫اﻟﻤﻨﺤ ﺔ‬
‫ﺑﻜ ﺴ ﺐ‬‫ﺋﻴﻴﻦ‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ ﻣﻔﻴﺪًا ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻤﺎح ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺤﺎﻻ ت ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ أنﻳﻜﻮن اﻟ‬
‫ﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﻨﻬﺎ‪ .‬ﻓ ﻲ ﻛ‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ‬
‫ﺋﻴ ﺴﻴ ﺔ ﻟ‬
‫ﺒﺎدئ اﻟﺮ‬
‫ﺑﺎﻟﻤ‬‫ﺗﻬﻢ ودﺧﻮل أﺳﻮاق ﺟﺪﻳﺪة‪ .‬ﻟﺬﻟﻚ ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢ أنﺗﻜﻮن ﻋﲆ دراﻳ ﺔ‬
‫ﺑﺪاﻋﺎ‬
‫ﻋﺎﺋﺪ إﺿﺎﻓ ﻲ ﻣﻦ إ‬
‫ﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ" ‪،‬‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺﺗﺤ ﺖ ﻋﻨﻮان "‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪ .‬ﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ‪ ،‬اﻧﻈﺮ اﻟﻘ ﺴﻢ اﻟﺨﺎص‬
‫ﺒﺮﻳ ﺖ‪ :‬ﻓﻨﺎن ورﺟﻞ أﻋﻤﺎل‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ دراﺳ ﺔ اﻟﺤﺎﻟ ﺔ اﻟﻤﻌﻨﻮﻧ ﺔ "ﻣﺎري إﻧﺠﻠ‬‫اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪115-122‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪،‬‬
‫ﺗﺎرﻳﺦﺗﺮﺧﻴﺺ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪140- 142‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ ‪6.‬‬
‫‪-‬‬

‫ﺘﺠﺎ ت‬
‫ﺗﻄﻮﻳﺮ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ و‬
‫ﺗﺨﻄﻴﻂ اﻷﻋﻤﺎل واﻟ‬
‫ﺑﻴﺮ ﻣﺤﺪدة‪.‬‬
‫ﺒﻞ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ أو اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦﺗﺨﻄﻴﻂﺗﺪا‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺘﻤﺎد اﺳ‬
‫ﺑﻤﺠﺮد اﻋ‬

‫ﺧﻄ ﺔ ﻋﻤﻞ‬

‫ﺒﺎر ﺟﻤﻴﻊ ﺟﻮاﻧ ﺐ إدارة اﻷﻋﻤﺎل‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻜﻞ ﻋﻤﻞ‬

‫ﺘ‬‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‪.‬ﻳﺄﺧﺬ ﻓ ﻲ اﻻﻋ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺒﻴﻖ اﻟﻌﻤﻠ ﻲ ﻻﺳ‬
‫ﺘﻄ‬‫ﺧﻄ ﺔ اﻟﻌﻤﻞ ﻫ ﻲ اﻟ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬ ‫‪41‬‬

‫ﺘﺮاوح ﺧﻄﻂ اﻟﻌﻤﻞ ﻣﻦﺳﻨ ﺔ إﱃ ﺧﻤ ﺲﺳﻨﻮا ت‪ .‬ﻓ ﻲ‬

‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ أنﺗ‬‫ﺑﻬﻢ‪.‬‬‫ﺘﺪاول اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺘﺮ ﻣﺪة ﺧﻄ ﺔ اﻟ‬
‫اﺧ‬
‫ﺘﻴﻦ‪.‬‬
‫ﺘﻴﻦ ﻣﺎﻟﻴ‬
‫ﺘﺮةﺳﻨ ﺔ أوﺳﻨ‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎﺗﻐﻄ ﻲ ﻓ‬
‫اﻟﻤﺆﺳ ﺴﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻏﺎﻟ ً‬

‫ﺑ ﺔ ﺧﻄ ﺔ ﻋﻤﻞ ﺧﻄﻮة ﺣﺎﺳﻤ ﺔ ﻋﲆ ﻃﺮﻳﻖ ﻧﺠﺎح اﻷﻋﻤﺎل‪.‬ﺗﻌﻄ ﻲ ﺧﻄ ﺔ‬

‫ﺘﺎ‬
‫ﺒ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ ‪،‬ﺗﻌﺪ ﻛ‬
‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬
‫اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺠﻴﺪة ﻟﻤﺤ ﺔ ﻋﺎﻣ ﺔ ﻋﻦ ﻣﻜﺎن اﻟﻌﻤﻞ ‪ ،‬وﻛﻴﻒﺗﻨﻮي أنﺗﻀﻊ ﻧﻔ ﺴﻬﺎ أوﺗﻌﻴﺪ وﺿﻌﻬﺎ ‪ ،‬وﻛﻴﻒﺗﻨﻮيﺗﺤﻘﻴﻖ أ ﻫﺪاﻓﻬﺎ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ‪ .‬ﻫﺬه ﻣﻮﺿﺤ ﺔ أدﻧﺎه‪.‬‬ ‫ً‬
‫أﻏﺮاﺿﺎ ﻣﺨ‬ ‫ﺘﻈﺎم أداة إدارة ﻗﻴﻤ ﺔﺗﺨﺪم‬
‫ﺑﺎﻧ‬‫ﺛﺔ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬ﺗﻌﺪ ﺧﻄ ﺔ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﻌﺪة ﺟﻴﺪًا واﻟﻤﺤﺪ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﻤﺎﺳﻜ ﺔﺗﺠﺎرﻳًﺎ‪.‬ﻳﺠ ﺐ أنﺗﻘﺪم‬‫ﺘﻮي اﻟﺨﻄ ﺔ ﻋﲆ ﻓﻜﺮة ﻣ‬ ‫ﺘﻤﻠﻴﻦ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﺗﺤ‬

‫ﺜﻤﺮﻳﻦ اﻟﻤﺤ‬ ‫ﺘ‬‫ﻟﺠﺬ ب ﺷﺮﻛﺎء اﻷﻋﻤﺎل واﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺠﺎ ت أو اﻟﺨﺪﻣﺎ ت‬
‫ﺗﻔﻮق اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺠﺎ ت أو اﻟﺨﺪﻣﺎ ت ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق ‪ ،‬و‬
‫ﺘﻤﻞ ﻋﲆ اﻟﻤﻨ‬‫ﺑﻪ ﻋﲆ اﻟﻄﻠ ﺐ اﻟﺤﺎﻟ ﻲ أو اﻟﻤﺤ‬ ‫دﻟﻴ ﻼ ً ﻣﻮ ً‬
‫ﺛﻮﻗﺎ‬
‫ﺘﻀﻤﻦ ﺧﻄ ﺔ‬
‫ﺘﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴ ﺔ ﻏﻴﺮ اﻟﻤﺸﺮوﻋ ﺔ‪.‬ﻳﺠ ﺐ أنﺗ‬
‫ﺘﺨﺬة ﻟﺤﻤﺎﻳ‬
‫ﺑﻴﺮ اﻟﻤ‬
‫ﺘﺪا‬
‫اﻟﺠﺪﻳﺪة أو اﻟﻤﺤ ﺴﻨ ﺔ ﻋﲆ اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴ ﺔ ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ‪:‬‬
‫اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺨﻄﻂ اﻟ‬

‫ﺘﻤﺪة ﻋﲆ اﻟ ﺴﻮق‬
‫ﺒﺎ ت اﻟﻤﻌ‬
‫ﺘﻄﻠ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‪ .‬و ﻫ ﻲﺗﺸﻤﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺘﻨﻔﻴﺬ اﺳ‬
‫ﺧﻄ ﺔﺗ ﺴﻮﻳﻘﻴ ﺔ ‪ ،‬أي اﻟﺠﺪول اﻟﺰﻣﻨ ﻲ ﻟ‬
‫ﺘﻮﻗﻌ ﺔ‬ ‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ دورة اﻟﺤﻴﺎة اﻟﻤ‬‫ﺘﺮوﻳﺞ اﻟﻼﺣﻖ ‪،‬‬ ‫ﺘﺎج واﻟ‬ ‫ﺘﺼﻤﻴﻢ واﻹﻧ‬ ‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺠﺪﻳﺪة أو اﻟﻤﻌﺪﻟ ﺔ ‪ ،‬وﻛﺬﻟﻚ ﻟﻠ‬ ‫ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺤﺎﻟﻴ ﺔ ‪،‬‬ ‫ﺘﺠﺎ ت ‪ ،‬أوﺗﻜﻴﻴﻒ اﻟﻤﻨ‬ ‫ﻳﻀﺎﺗﻀﻤﻴﻦﺗﻨﻮﻳﻊ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬ ‫ﺘﺠﺎ ت واﻟﻨﻄﺎﻗﺎ ت‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أ ً‬ ‫ﻟﺠﻤﻴﻊ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺎﻟ ﻲ ‪،‬‬‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺘﺠﺎ ت ‪ ،‬و‬ ‫ﺒﻴﻖ ﻫﺬه اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ﻋﲆ اﻟﻤﻨ‬ ‫ﻳﻀﺎﺗﻄ‬ ‫ﺒﻨ ﻲ اﻟﺸﺮﻛ ﺔ ﻟﻠﻌﻼﻣ ﺔ أ ً‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﻳﻌﻨ ﻲﺗ‬ ‫ﻓ ﻲ ﺧﻄ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘ ﻲﺗﺤﺪ ث ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق‪.‬‬
‫ﺘﻐﻴﻴﺮا ت اﻟ‬
‫ﺘﻜﻴﻒ ﻣﻊ اﻟ‬
‫ﺗﻌﺪﻳﻞ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟﺤﺎﻟﻴ ﺔ ﻟﻠ‬

‫ﺑ ﺔ ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻤﺮاﺣﻞ ‪،‬‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻄﻠﻮ‬
‫ﺘﺎج واﻟ‬
‫ﺘﻨﻔﻴﺬ ﻋﻤﻠﻴﺎ ت اﻹﻧ‬
‫ﺑﻤﻌﻨﻰ آﺧﺮ اﻟﺠﺪول اﻟﺰﻣﻨ ﻲ ﻟ‬‫ﺘﺞ ‪،‬‬
‫ﺧﻄ ﺔﺗﻄﻮﻳﺮ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻤﺪ ﻫﺬه‬
‫ﺘﻢ وﺿﻊ ﺧﻄ ﺔ‪.‬ﺗﻌ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﺼﻤﻤ ﺔ ‪،‬ﻳ‬
‫ﺑﻤﺠﺮدﺗﺤﺪﻳﺪ ﺻﻼﺣﻴ ﺔ اﻟﻤﻨ‬‫ﺘﺞ اﻟﻨﻬﺎﺋ ﻲ‪.‬‬
‫ﺒﺪاﻳ ﺔ إﱃ إﻃﻼق اﻟﻤﻨ‬
‫ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺘﻴﺎر‬
‫ﺘﻢ اﺧ‬
‫ﺜﻬﺎﺳﻨﻮﻳﺎ‪.‬ﻳ‬
‫ﺘﻢﺗﺤﺪﻳ‬
‫ﺑﺤﺎ ث اﻟ ﺴﻮق‪ .‬ﻋﺎدة ﻣﺎﻳ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻢﺗﺤﺪﻳﺪ ﻫﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل أ‬
‫ﺘﻴﺎﺟﺎ ت اﻟ ﺴﻮق ‪ ،‬واﻟ‬
‫اﻟﺨﻄ ﺔ ﻋﲆ اﺣ‬
‫ﺑﻖ‪ .‬ﻗﺪﺗﻜﺸﻒ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت‬
‫ﺒﻴﻌﺎ ت اﻟﻌﺎم اﻟ ﺴﺎ‬
‫ﺑﻨﺎ ًء ﻋﲆ ﻣ‬‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻘﺪﻳﻤ ﺔ‬
‫ﺘﺤﻞ ﻣﺤﻞ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﺟﺪﻳﺪة ﻣﺨ‬
‫ﻣﻨ‬
‫ﺘﺤﺪﻳ ﺚ‪.‬ﺗﺆدي‬
‫ﺘﻌﺪﻳﻞ واﻟ‬
‫ﺘﺎج اﻷﺧﺮى اﻟ‬
‫ﺘﻄﻠ ﺐ ﺧﻄﻮط اﻹﻧ‬
‫ﺑ ﺔ‪ .‬ﻗﺪﺗ‬
‫ﺘﺎج اﻟﺠﺪﻳﺪة ﻣﻄﻠﻮ‬
‫اﻟ ﺴﻮق اﻟﺠﺪﻳﺪة أن ﺧﻄﻮط اﻹﻧ‬
‫ﺑﺎﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻌﻮاﻣﻞ‬‫ﺒﻴﺮ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻛ‬ ‫ﺘﺞ‬‫ﺛﺮ ﺧﻄﻂﺗﻄﻮﻳﺮ اﻟﻤﻨ‬ ‫ﺘﺄ‬‫ﺘﺨﻄﻴﻂ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﺗ‬ ‫ﺒﺮا ت إﱃ أﻓﻜﺎر ﺟﺪﻳﺪة ﻟﻠ‬ ‫ﺘﻜﺎرﻳ ﺔ واﻟﺨ‬‫ﺑ‬
‫اﻻ‬
‫ﺘﻤﺎدﺗﻘﻨﻴﺎ ت وﻣﻌﺪا ت وﻋﻤﻠﻴﺎ ت وﻣﻮاد‬ ‫ﺘ ﻲﺗﻌﻤﻞ ﻓﻴﻬﺎ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻓﻀ ﻼ ً ﻋﻦ اﻋ‬ ‫ﺒﻴﺌ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬‫ﺘﻠﻔ ﺔ اﻟﻤ‬ ‫اﻟﻤﺨ‬
‫ﺧﺎم ﺟﺪﻳﺪة‪.‬‬

‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ اﻟﻤﻮاﺻﻔﺎ ت أو‬‫ﺘﺎج اﻟﺠﺪﻳﺪة ‪،‬‬

‫ﺑﺠﻤﻴﻊ ﺧﻄﻮط اﻹﻧ‬‫ﺘﺠﻤﻴﻊ ﻗﻮاﺋﻢ‬
‫ﺑ‬‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻘﻮم ﻣﻮﻇﻔﻮ اﻟ‬
‫ﺘﻮﺟﻪ ﻫﺬه اﻟﻤﻮاﺻﻔﺎ ت اﻟﻤﻮﻇﻔﻴﻦ اﻟﻤ ﺴﺆوﻟﻴﻦ‬
‫ﺗﻬﺎ‪.‬ﺳ‬
‫ﺗﻨﻮﻋﺎ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺠﺪﻳﺪة و‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻟﺠﻤﻴﻊ اﻟﻤﻨ‬
‫اﻷوﺻﺎف اﻟﻮﻇﻴﻔﻴ ﺔ اﻟﻤﺨ‬
‫ﺘﺞ اﻟﻨﻤﻮذﺟﻴ ﺔ ﻋﲆ‪:‬‬
‫ﺘﻮي ﻣﻮاﺻﻔﺎ ت اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﻨﺠﺎح‪.‬ﺗﺤ‬‫ﺘﻠﻔ ﺔ‬
‫ﺘﻨﻈﻴﻢ اﻟﻤﺮاﺣﻞ اﻟﻤﺨ‬
‫ﺘﺎج ﻟ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ واﻹﻧ‬
‫ﻋﻦ اﻟ‬

‫ﺘﺨﺪام‬
‫ﺘﺞ ‪ ،‬أو اﻻﺳ‬
‫ﺘﻬﺪف‪• .‬وﺻﻒ ﻟﻮﻇﻴﻔ ﺔ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻰ اﻟﺮﻗﻢ اﻟﻤﺮﺟﻌ ﻲ أو اﻟﺮﻣﺰ ؛ •اﻟ ﺴﻮق اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺞ ‪ ،‬ﺣ‬
‫•اﺳﻢ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺛﻴﺮ ﻋﲆﺗﻄﻮر‬
‫ﺘﺄ‬
‫اﻟﻤﻘﺼﻮد‪• .‬اﻟﺤﺠﻢ اﻟﻤﻤﻜﻦ ‪ ،‬واﻟ‬

‫ﺑﻨﺎ ًء ﻋﲆﺗﻮﻗﻌﺎ ت اﻟ ﺴﻮق‪.‬‬‫ﺘﻤﻞ ‪،‬‬

‫ﺗﻜﻴﻴﻒ؛ •اﻟﻠﻮن اﻟﻤﺤ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪42‬‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬

‫ﺒﻌﺾ‬
‫ﺑﻌﻀﻬﺎ اﻟ‬‫ﺘﺮاﻛﻢ داﺧﻞ‬
‫ﺘ ﻲﺗ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﻌﺸﻴ ﺶ )اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﻮة اﻟﻤ ﺴﻄﺤ ﺔ ‪ ،‬وﻧﻈﺎم اﻟ‬
‫ﺒﺎ ت ﻣﺤﺪدة ‪-‬اﻟﻌ‬
‫ﺘﻄﻠ‬
‫•ﻣﻴﺰا ت وﻣ‬
‫ﺘﺎﺟﻬﺎ‪• .‬ﻣﻮﻋﺪ اﻹﻃﻼق‬
‫ﺘﻢ إﻧ‬
‫ﺘ ﻲﺳﻴ‬
‫ﺗﻘﺪﻳﺮ اﻟﻜﻤﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﻬﺪف‪• .‬‬
‫ﺒﻴﻊ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻮﻓﻴﺮ اﻟﻤ ﺴﺎﺣ ﺔ ﻋﻨﺪ اﻟﺸﺤﻦ( ؛ •ﺳﻌﺮ اﻟ‬
‫ﻟ‬
‫ﺘﺰاﻣﻦ ﻣﻊ ﻣﻌﺮض‬
‫اﻟﻨﻬﺎﺋ ﻲ اﻟﺬيﻳﻤﻜﻦ أنﻳ‬

‫اﻟﻄﻠ ﺐ اﻟﻤﻬﻨ ﻲ أو اﻟﻤﻮﺳﻤ ﻲ‪.‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‪.‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔﺗﺨﻄﻴﻂ ﻧﻄﺎﻗﺎ ت‬ ‫ﻣﻬﻤﺎ ﻣﻦ اﻟ‬

‫ً‬ ‫ﺘﺠﻤﻴﻊ( ﺟﺰءًا‬
‫ﻳﻌﺪﺗﺨﻄﻴﻂ اﻟﻤﺠﻤﻮﻋ ﺔ )أو اﻟ‬
‫ﺘﺞ واﺣﺪ‪.‬ﺗﻮﻓﺮ‬‫ﺑﺪﻻ ً ﻣﻦ ﻣﻨ‬‫ﺘﺠﻤﻴﻊ‬‫ﺑﻨﻮع ﻣﻦ اﻟ‬‫ﺘﻤﺎﻣﺎ‬
‫ً‬ ‫ﺜﺮ ا ﻫ‬
‫ﺘﺠﺎ تﻷن اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻼء ﻗﺪﻳﻜﻮﻧﻮن أﻛ‬ ‫وﻣﺠﻤﻮﻋﺎ ت اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻬﺪاف ﻣﺠﻤﻮﻋﺎ ت‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ‪ ،‬واﺳ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻣﻮاد ﻣﺨ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺘﻠﻔ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻋﻨﺪ ﻧﻘﺎط أﺳﻌﺎر ﻣﺨ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻤﻨ‬
‫اﻟﻨﻄﺎﻗﺎ ت اﻟﻔﺮﺻ ﺔ ﻟ‬
‫ﺘﻨﺎﺳ ﺐ ﻣﻊ ﻇﺮوف اﻟ ﺴﻮق اﻟﺠﺪﻳﺪة ‪ ،‬ﻣﻬﻤﺎ ﻛﺎﻧ ﺖ‪.‬‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ إﻧﺸﺎء ﻧﻄﺎقﻳ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ اﻟﻤﺨ‬
‫اﻟﻤ ﺴ‬

‫ﺛﺎ ث‬
‫ﺘﻮﺣﺎة ﻣﻦ أﻧﻤﺎط اﻷ‬
‫ﺘﻌﻤﺎري ‪ ،‬ﻣ ﺴ‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪي ‪ ،‬ﻗﺪﻳﻜﻮن ﻟﺪﻳﻚ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻄﺮاز اﻻﺳ‬
‫ﺛﺎ ث اﻟ‬
‫ﺜﻠ ﺔ‪ :‬ﻓ ﻲ ﻓﺌ ﺔ اﻷ‬
‫أﻣ‬
‫ﺗﻴﻨﻴ ﺔ ؛ ﻓﺮﻧ ﺴﺎ‬
‫ﺗﻐﺎل ﻓ ﻲ أﻣﺮﻳﻜﺎ اﻟﻼ‬
‫ﺒﺮ‬‫ﺒﺎﻧﻴﺎ واﻟ‬
‫ﺜﻞ إﺳ‬
‫ﺘﻬﺪف ‪-‬ﻣ‬
‫ﺑﻠﺪ اﻟ ﺴﻮق اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺘﻌﻤﺎر ﻓ ﻲ‬
‫ﺒ ﺔ اﻻﺳ‬
‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ ﺧﻼل ﺣﻘ‬
‫اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺤﺪة ﻓ ﻲ ﺟﻨﻮ ب وﺟﻨﻮ ب ﺷﺮق آﺳﻴﺎ واﻟﺸﺮق اﻷﻗﺼﻰ وأﻓﺮﻳﻘﻴﺎ‪.‬‬
‫و ﻫﻮﻟﻨﺪا واﻟﻤﻤﻠﻜ ﺔ اﻟﻤ‬

‫ﺘﺮﻛ ﺔ إﱃ‬
‫ﺘﻨﺪ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﻫﺎ اﻟﻤﺸ‬
‫ﺘﺴ‬‫ﻳﻤﻜﻦ أنﻳﻠﻬﻢ اﻷﺳﻠﻮ ب اﻟﺸﺮﻗ ﻲ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔﺗﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ أﺧﺮىﺳ‬
‫ﺑﺎﻧﻴ ﺔ أو اﻟﻤﻼﻳﻮ‪.‬‬
‫ﺜﻘﺎﻓﻴ ﺔ اﻟﺼﻴﻨﻴ ﺔ أو اﻟﻴﺎ‬
‫اﻟﺰﺧﺎرف اﻟ‬

‫ﺑﻊ‬
‫ﺛﻠ ﺔ ﻹﺿﻔﺎء اﻟﻄﺎ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ذا ت ﻧﻤﻂ أوﺳﻤ ﺔ ﻣﻤﺎ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻮن ﻓ ﻲ ﺷﺮاء ﻣﻨ‬
‫ﻗﺪﻳﺮﻏ ﺐ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ‬‫ﺛﻴ ﺚ ﻣﻨﺎزﻟﻬﻢ‬
‫ﺒﻌﺾ ﻓ ﻲﺗﺄ‬
‫ﺗﻬﻢ اﻟﺪاﺧﻠﻴ ﺔ‪ .‬ﻗﺪﻳﺮﻏ ﺐ اﻟ‬
‫اﻟﺸﺨﺼ ﻲ ﻋﲆﺗﺼﻤﻴﻤﺎ‬
‫ﺘﻤﺎدًا ﻋﲆ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ اﻋ‬
‫ﺒﻌﺾ اﻵﺧﺮ ﻓ ﻲ ﻣﺰج ﻧﻄﺎﻗﺎ ت ﻣﺨ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻧﻄﺎق ﻣﻌﻴﻦ‪ .‬ﻗﺪﻳﺮﻏ ﺐ اﻟ‬
‫ﺑﺎﺳ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ‪.‬‬
‫اﻟﻐﺮف ﻟﻤﻨﺢ ﻣﻨﺰﻟﻬﻢ ﺷﺨﺼﻴﺎ ت ﻣﺨ‬

‫ﺘﻘﺎﻗﻬﺎ ﻣﻦ ﻧﻄﺎق ‪ ،‬ﺟﺰءًا ﻣﻦﺗﺨﻄﻴﻂﺗﻄﻮﻳﺮ‬

‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦ اﺷ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ‪ ،‬اﻟ‬
‫ﺒﺮ ﻣﺠﻤﻮﻋﺎ ت اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘ‬‫ﺗﻌ‬
‫ﺘﺠﺎ ت واﻟﻤﺪى‪.‬‬
‫اﻟﻤﻨ‬

‫ﺑﺬراﻋﻴﻦ( ‪ ،‬ﻣﻦ‬‫ﺘ ﺔ ﻛﺮاﺳ ﻲ" ‪ ،‬أو "ﻏﺮﻓ ﺔ ﻣﻌﻴﺸ ﺔ" )أرﻳﻜ ﺔ وﻛﺮﺳﻴﻴﻦ‬
‫ﺘﻬﻠﻚ ﺷﺮاء "ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣﻦﺳ‬
‫ﺜﻠ ﺔ‪:‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻤ ﺴ‬
‫أﻣ‬
‫ﺘﺠﺎ ت أﺧﺮى ﻓ ﻲ ﻫﺬه ﻧﻄﺎﻗﺎ ت‪.‬‬
‫ﺑﺎﻟﻀﺮورة أي ﻣﻨ‬‫ﺘﺮي‬
‫ﺘﻌﻤﺎرﻳ ﺔ" أو "ﺷﺮﻗﻴ ﺔ" ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻪ ﻟﻦﻳﺸ‬
‫ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ "اﺳ‬

‫ﺘﺠﺎ ت اﻷﺧﺮى ﻛﻤﺠﻤﻮﻋﺎ ت‪.‬‬

‫ﺘﻢ إﻧﺸﺎء اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ﻳ‬
‫ﺑﻖ‬
‫ﺘﻄﺎ‬
‫ﺘﻰﺗﻜﻤﻠﻬﺎ أوﺗ‬
‫ﺘﻌﻤﺎرﻳ ﺔ" أو "اﻟﺸﺮﻗﻴ ﺔ" أو ﺣ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻜﻮن ﺟﺰءًا ﻣﻦ اﻟﻨﻄﺎﻗﺎ ت "اﻻﺳ‬
‫ﺜﻞ أﻃﻘﻢ اﻷواﻧ ﻲ اﻟﻔﺨﺎرﻳ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺑﻘ ﺔ ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﻄﺎ‬
‫ﻣﻌﻬﺎ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻜﻮن ﻫﺬه ﻣﺠﻤﻮﻋﺎ ت ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺎﺋﺮ‬ ‫ﺑﻴﺎﺿﺎ ت اﻷﺳﺮة ‪ ،‬واﻟ ﺴ‬
‫وأﻃﻘﻢ أدوا ت اﻟﻤﺎﺋﺪة ‪ ،‬واﻟﻤﻨﺎدﻳﻞ ‪ ،‬واﻟﻤﻔﺎر ش ‪ ،‬واﻟﻨﻈﺎرا ت ‪ ،‬و‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ‪،‬‬‫ﺑﺄﺣﺠﺎم ﻣﺨ‬ ‫ﺛﻠ ﺔ‬
‫ﺘﻤﺎ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤ‬ ‫ﻳﻀﺎ ﻣﺠﻤﻮﻋﺎ ت ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬ ‫واﻟﻤﻔﺮوﺷﺎ ت‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻜﻮن أ ً‬
‫ﺜﻞ اﻷوﻋﻴ ﺔ واﻟﺼﻮاﻧ ﻲ واﻟ ﺴﻼل واﻟﺼﻨﺎدﻳﻖ‪.‬‬
‫ﻣ‬

‫ﺒﻪ ﻣﻦ‬
‫ﺘﻢﺳﺤ‬
‫ﺘﻰﻳ‬
‫ﺘﻔﺎدة ﻣﻨﻪ ﺣ‬
‫ﺘﻤﺮ ﻓ ﻲ اﻻﺳ‬
‫ﺒﻞ إﻃﻼﻗﻪ وﺳﻴ ﺴ‬
‫ﺘﺞ ﻗ‬
‫ﺘﺮوﻳﺞ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺘﺮوﻳﺞ ﺿﺮورﻳ ﺔ ﻟﻀﻤﺎن اﻟ‬
‫ﺗﻌﺪ ﺧﻄ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﻴﻊ‪.‬‬
‫ﺘﺞ اﻟﻤﻌﺮوض ﻟﻠ‬
‫ﺋﻴ ﺴﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺘﻬﺪﻓﻴﻦ إﱃ اﻟﺨﺼﺎﺋﺺ اﻟﺮ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺒﺎه اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﺮوﻳﺞ ﺿﺮوري ﻟﺠﺬ ب اﻧ‬
‫اﻟ ﺴﻮق ‪ .‬اﻟ‬
‫ﺛﻴﺮ‬
‫ﺑﻌﻨﺎﻳ ﺔ ﻟﻬﺎ أﻗﺼﻰﺗﺄ‬‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﺨﻄﻄ ﺔ‬
‫اﻟﺤﻤﻼ ت اﻹﻋﻼﻧﻴ ﺔ وإﻃﻼق اﻟﻤﻨ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬ ‫‪43‬‬

‫ﺘﺞ أو‬
‫ﺘﺮوﻳﺞ ﻟﻘﺪرا ت اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻬﻚ اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ واﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ ‪ ،‬وأن اﻟ‬
‫ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق‪.‬ﻳﺠ ﺐﺗﻮﺧ ﻲ اﻟﺤﺬرﻷن اﻹﻋﻼن ﻻﻳﻨ‬
‫ﺜﻤﺮة ﻓ ﻲ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﺨﻄﻴﻂ ﻋﲆ ﺿﻤﺎن إﻧﻔﺎق اﻷﻣﻮال اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻮي ﻋﲆ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻣﻀﻠﻠ ﺔ‪.‬ﻳ ﺴﺎﻋﺪ اﻟ‬
‫ﺘﻮى اﻟﻤﺎدي ﻻﻳﺤ‬
‫اﻟﻤﺤ‬
‫ﺒ ًﻘﺎ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻢ إﺻﺪار ﻫﺎ ﻣ ﺴ‬
‫ﺑﻴﺎ ت اﻹﻋﻼﻧﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﻘ ﺔ واﻷد‬
‫ﺘﻌﻠﻴﻘﺎ ت اﻟﻮاردة ﻣﻦ اﻹﻋﻼﻧﺎ ت اﻟ ﺴﺎ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟ‬
‫ﺑﺤﻜﻤ ﺔ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬‫ﺘﺮوﻳﺞ‬
‫اﻟ‬
‫ﺑﺤﺎ ث‬
‫ﺑﻌﺪ ذﻟﻚﺗﺼﺤﻴﺢ ﻧﻘﺎط اﻟﻀﻌﻒ واﻟﻘﻀﺎء ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ .‬ﻛﺠﺰء ﻣﻦ أ‬ ‫ﺘﺮوﻳﺠﻴ ﺔ اﻟﺤﺎﻟﻴ ﺔ ؛ﻳﻤﻜﻦ‬ ‫ﺘﻘﻴﻴﻢ اﻷﺳﺎﻟﻴ ﺐ اﻟ‬
‫ﻟ‬
‫ﺘﻬﺪﻓ ﺔ ﻟﻠﻮﺻﻮل إﱃ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﺷﺎﺋﻊ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ‬
‫ﻳﻀﺎﺗﻘﻴﻴﻢ وﻓﺤﺺ اﻷدوا ت اﻟﻤ ﺴ‬ ‫اﻟ ﺴﻮق ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢ أ ً‬
‫ﺜﺮﺗﻨﺎﻓ ﺴﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺜﺮ ﻟﺰﻳﺎدةﺗﻐﻠﻐﻠﻬﻢ ﻓ ﻲ اﻷﺳﻮاق اﻷﻛ‬
‫ﺘﺨﺪم اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ أداة أو أﻛ‬
‫ﻋﻤﻼء ﺟﺪد‪.‬ﻳ ﺴ‬

‫ﺒﻞ وﻛﺎﻟ ﺔ ﺧﺎرﺟﻴ ﺔ‪ .‬أﺧﺬ اﻟﻤﺸﻮرة ﻣﻦ وﻛﺎﻟ ﺔ‬

‫ﺒﻞ ﺷﺮﻛ ﺔ ﺣﺮﻓﻴ ﺔ أو ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﻳﺠ ﺐﺗﺼﻤﻴﻢ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻤﻮاد اﻹﻋﻼﻧﻴ ﺔ ‪ ،‬إﻣﺎ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺘﻤﺎﻣﺎ ﺧﺎﺻﺎ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬ﻳﺠ ﺐﺗﻀﻤﻴﻦ‬
‫ﺒﻐ ﻲ ﻟﻺدارة أنﺗﻮﻟ ﻲ ا ﻫ‬
‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ ؛ﻳﻨ‬
‫ﺘ ﺴﺮﻳ ﺐ اﻷﻓﻜﺎر واﻟ‬
‫ﺑ‬‫ﺑﺪاﻋﻴ ﺔﻳﺨﺎﻃﺮ‬
‫إ‬
‫ﺘﺞ‪.‬‬
‫ﺘ ﻲﻳﺠ ﺐﺗﺼﻤﻴﻤﻬﺎ ﻓ ﻲ ﻧﻔ ﺲ وﻗ ﺖ ﺧﻄ ﺔ ﻋﻤﻞ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺮوﻳﺞ ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺘﺮوﻳﺠﻴ ﺔ ﻓ ﻲ ﺧﻄ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺎج اﻟﻤﻮاد اﻟ‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻢ وإﻧ‬

‫ﺘ ﻲﺗﻘﺪم ﻟﻠﻌﻤﻼء‪.‬‬ ‫ﺒﻞ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ أو اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ اﻟ‬ ‫ﺘﻮزﻳﻊ ﻣﻦ ﻗ‬ ‫ﺘﻢ إﻋﺪاد ﺧﻄ ﺔ اﻟ‬ ‫ﻳﺠ ﺐ أنﻳ‬
‫ﺒﺌ ﺔ اﻟﺸﺤﻦ ووﻛﻼء اﻟﺸﺤﻦ‬ ‫ﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ ﺷﺮﻛﺎ تﺗﻌ‬ ‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬‫ﻳﻀﺎﻳ‬‫ﺘﺼﺪﻳﺮ ‪،‬ﺳﻴﻜﻮن اﻷﻣﺮ أ ً‬ ‫ﺒ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬
‫ﺒ ﺐ ﻓ ﻲ ﻣﺸﺎﻛﻞ‬ ‫ﺘﺴ‬‫ﺘﺠﻨ ﺐ اﻟ‬ ‫ﺑﻌﻨﺎﻳ ﺔ ﻟ‬‫ﺘﻮزﻳﻊ‬
‫واﻟﻌﻤﻼء‪.‬ﻳﺠ ﺐ دﻣﺞ ﻛﻞ ﺟﺎﻧ ﺐ ﻣﻦ ﺟﻮاﻧ ﺐ ﻋﻤﻠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻮزﻳﻊ ﻟﻠﻌﻤﻴﻞ‪.‬‬ ‫ﻷي ﺷﺨﺺ ﻓ ﻲ ﻗﻨﺎة اﻟ‬

‫ﻟﻤﺎذاﻳﺠ ﺐ دﻣﺞ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ ﺧﻄ ﺔ اﻟﻌﻤﻞ؟‬

‫ﺗﺼﺎﻻ ت‬
‫ﺒﻜ ﺔ ﻣﻦ اﻻ‬
‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ ﺷ‬‫ﺋﻴﻮن اﻟﺬﻳﻦﻳﻨﻮون دﺧﻮل ﻋﺎﻟﻢ اﻷﻋﻤﺎل إﱃ ﻣﻮارد ‪،‬‬
‫ﺘﺎج اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺳﻴﺤ‬
‫ﺘﻘﻮﻳ ﺔ اﻟﻌﻼﻗﺎ ت ﻣﻊ اﻟﻤﻮﻇﻔﻴﻦ‬
‫ﺋﻴ ﺴﻴ ﺔ ﻟﺪرء اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻦ ﻋﺪﻳﻤ ﻲ اﻟﻀﻤﻴﺮ ‪ ،‬وﻟ‬
‫واﻷﻣﻮال‪.‬ﻳﻌﺪ ﻧﻈﺎم ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ أداة ر‬
‫ﺜﻤﺮﻳﻦ واﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﺸﺎرﻳﻴﻦ واﻟﻤﻮردﻳﻦ واﻟﻤﻘﺎوﻟﻴﻦ وﺷﺮﻛﺎء اﻷﻋﻤﺎل واﻟﻌﻤﻼء ‪ ،‬واﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ اﻷﻣﻮال‪ .‬ﻹﻗﻨﺎع اﻟﻤ ﺴ‬
‫واﻻﺳ‬
‫ﺒﺎ ت ﻣﺎﻳﻠ ﻲ‪:‬‬
‫ﺛ‬‫واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦﻳﺠ ﺐ إ‬

‫ﺑﻴﺮ‬
‫ﺗﺨﺬواﺗﺪا‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴ ﺔ ‪ ،‬إن وﺟﺪ ت ؛ وأﻧﻬﻢ ا‬
‫ﺘﺠﻬﻢ أﻓﻀﻞ ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﻬﻢ ؛ ﻣﻨ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﻫﻨﺎك ﻃﻠ ﺐ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق ﻋﲆ ﻣﻨ‬

‫ﺒﻞ اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻦ ﻏﻴﺮ اﻟﺸﺮﻓﺎء‪.‬‬

‫ﺘﺪﺧﻞ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺒ ﺔ ﻟﻤﻨﻊ ﻧﺠﺎﺣﻬﻢ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﻣﻨﺎﺳ‬

‫ﺘﺰﻣﻮن ﺣﻤﺎﻳ ﺔ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬

‫ﺑﻮﺿﻮح ﻛﻴﻒﻳﻌ‬‫ﺑﻬﻢ‬‫ﺘ ﻲﻳﺠ ﺐ أنﺗﻮﺿﺢ ﺧﻄ ﺔ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﻫﺬه ﻫ ﻲ اﻟﻄﺮﻳﻘ ﺔ اﻟ‬
‫ﺗ ﺴﻮﻳﻘﻬﺎ ﻟﻀﻤﺎن ﻧﺠﺎح اﻷﻋﻤﺎل‪.‬‬
‫ﺗﻬﺎ و‬
‫ﺑﻬﻢ وإدار‬‫اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬

‫ﺘﻄﻮﻳﺮ ﺧﻄ ﺔ اﻟﻌﻤﻞ؟‬
‫ﺘ ﻲﻳﺠ ﺐ ﻃﺮﺣﻬﺎ ﻟ‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ أﺳﺌﻠ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟ‬

‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ ﻋﻨﺪﺗﺼﻤﻴﻢ ﺧﻄ ﺔ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ‪:‬‬

‫ﺋﻴﻴﻦ أنﻳ ﺴﺄﻟﻮا أﻧﻔ ﺴﻬﻢ اﻷﺳﺌﻠ ﺔ اﻟ‬
‫ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫‪21‬‬

‫ﺘﻔﺎﺻﻴﻞ ﺣﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ‬

‫ﺘﻤﺎدًا ﻋﲆﺗﻔﺎﺻﻴﻞ ﻛﻞ ﻋﻤﻞ‪ .‬ﻣﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟ‬
‫‪21‬اﻟﻘﺎﺋﻤ ﺔ ﻟﻴ ﺴ ﺖ ﺷﺎﻣﻠ ﺔ‪ .‬ﻗﺪﻳﻠﺰم اﻟﻨﻈﺮ ﻓ ﻲ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻷﺳﺌﻠ ﺔ اﻹﺿﺎﻓﻴ ﺔ اﻋ‬
‫ﺘﺎﺣ ﺔ ﻋﲆ ‪www.wipo.int/sme/en/ip_business/managing_ip/business_planning.htm.‬‬ ‫ﺗﺨﻄﻴﻂ اﻷﻋﻤﺎل ﻣ‬ ‫اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ و‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪44‬‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬

‫ﺘﻠﻜﻬﺎ؟‬
‫ﺘ ﻲ أﻣ‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟ‬

‫ﺗﺼﻨﻴﻔﻬﺎ‪.‬‬
‫•ﻳﺠ ﺐﺗﺤﺪﻳﺪ ﺟﻤﻴﻊ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ و‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟﻌﻼﻣﺎ ت‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻷﺳﻤﺎء اﻟ‬ ‫ﺋﻤﺎ ﻋﲆ اﻷﺳﺮار اﻟ‬
‫ﺘﻤﻠﻮن دا ً‬‫ﺋﻴﻴﻦ ‪ ،‬ﻓﺈﻧﻬﻢﻳﺸ‬
‫ﺒ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬ ‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬
‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ وﻋﻨﺎوﻳﻦ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ‪ ،‬وأﺣﻴﺎﻧًﺎ ﻧﻤﺎذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ‬
‫ﻳﻀﺎ أﺳﻤﺎء اﻟﻤﺠﺎﻻ ت واﻟ‬‫ﺒﺎ أ ً‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪ ،‬وﻏﺎﻟ ً‬‫اﻟ‬
‫ﺘﺮاع‪.‬‬ ‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬ ‫و‬

‫ﺘﻠﻜﻬﺎ؟‬
‫ﺘ ﻲ أﻣ‬
‫ﻣﺎ اﻷﺻﻮل ﻏﻴﺮ اﻟﻤﻠﻤﻮﺳ ﺔ اﻷﺧﺮى اﻟ‬

‫ﺑﻴﺎﻧﺎ ت اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت‬‫ﺘﻮزﻳﻊ وﻗﻮاﻋﺪ‬

‫ﺘﺮﺧﻴﺺ واﻟ‬
‫ﺘﻴﺎز واﻟ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴﺎ ت اﻻﻣ‬
‫ﺒﺎر ا‬
‫ﺘ‬‫•ﻓ ﻲ ﻫﺬا اﻟﺼﺪد ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﺗﺆﺧﺬ ﻓ ﻲ اﻻﻋ‬
‫ﺘﻮزﻳﻊ واﻟﻤﻬﺎرا ت اﻟﻔﻨﻴ ﺔ وﻣﺎ إﱃ ذﻟﻚ‪.‬‬
‫ﺒﻜﺎ ت اﻟ‬
‫ﺗﺮ وﻣﻼﻣﺢ اﻷﻋﻤﺎل واﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ اﻹدارﻳ ﺔ وﺷ‬
‫ﺒﻴﻮ‬
‫ﺑﺮاﻣﺞ اﻟﻜﻤ‬
‫و‬

‫ﺑ ﻲ؟‬‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬

‫ﺘﻰﺗﻢ إﻧﺸﺎء اﻷﺻﻮل اﻟﻤﻌﻨﻴ ﺔ ؛ ﻣﻦ ﺧﻠﻘﻬﻢ‪ .‬أي ﻣﻦ ﻫﺬه اﻷﺻﻮلﻳﻤﻜﻦﺗ ﺴﺠﻴﻠﻬﺎ ؛ وﻣﺎ‬
‫ﺘﺤﻘﻖ ﻣﻦ‪ :‬ﻣ‬
‫•ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺘﺼﺪﻳﺮ ؛ ﻣﺎ إذا‬
‫ﺒﻐ ﻲ أنﻳﻜﻮﻧﻮا ؛ ﻣﺎ إذا ﻛﺎﻧ ﺖ ﻣ ﺴﺠﻠ ﺔ ﻓ ﻲ أﺳﻮاق اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ أوﻳﻨ‬‫إذا ﻛﺎنﻳﻤﻜﻦﺗ ﺴﺠﻴﻠﻬﻢ ‪،‬ﺳﻮاء ﻛﺎﻧﻮا‬
‫ﺘﻰ وﻣﺎ إﱃ ذﻟﻚ‪.‬‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻼ ت وإذا ﻛﺎن اﻷﻣﺮ ﻛﺬﻟﻚ ﻓﻤ‬
‫ﺒﻐ ﻲﺗﺠﺪﻳﺪ اﻟ‬
‫ﻛﺎنﻳﻨ‬

‫ﺑ ﻲ؟‬‫ﻛﻴﻒ أﺣﻤ ﻲ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬

‫ﺑﻬﻢ ‪ ،‬ﻓﻴﺠ ﺐ ﻋﻠﻴﻬﻢ‬‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ أي ﺟﺰء ﻣﻦ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬ ‫ﺑ‬‫ﺋﻴﻮن‬‫•إذا ﻗﺎم اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﻬﻢ )اﻧﻈﺮ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ اﻟﻔﺼﻞ ‪5).‬‬ ‫ﺘﺄﻣﻴﻦ ﻣﻠﻜﻴ‬ ‫ﺒﺎ ت ﻟ‬‫ﺗﻴ‬‫ﺘﺮ‬‫ﺗﺨﺎذ اﻟ‬
‫ﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ ا‬ ‫اﻟ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟ ﺴﺮﻳ ﺔ أو إﻋﺎدة‬

‫ﺑ ﺔ ﺣﺼﻮل اﻵﺧﺮﻳﻦ ﻋﲆ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ‬ ‫•ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻔﻜﺮوا أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻓ ﻲ ﻣﺪىﺳﻬﻮﻟ ﺔ أو ﺻﻌﻮ‬
‫ﺘﺨﺬة ﻟﻀﻤﺎنﺳﺮﻳ ﺔ ﻫﺬه اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت‪.‬‬
‫ﺑﻴﺮ اﻟﻤ‬
‫ﺘﺪا‬
‫ﺘﺎﺟﻬﺎ ‪ ،‬وﻣﺎ ﻫ ﻲ اﻟ‬
‫إﻧ‬

‫ﺘﺤﻘﻖ ﻣﻦ اﻟﺨﻄﻮا ت‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ اﻟ‬
‫ﺒﺮ اﻹﻧ‬
‫ﺗﻬﻢ ﻋ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻣﻨ‬
‫ﺑ‬‫ﺋﻴﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦﻳﻘﻮﻣﻮن‬
‫•ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أو اﻟﻜﺸﻒ ﻋﻨﻬﺎ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﻟﻨﺸﺮ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟ ﺴﺮﻳ ﺔ واﻷﺳﺮار اﻟ‬ ‫ﺗﺎﺣ ﺔ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺗﺨﺬو ﻫﺎ ﻟﻀﻤﺎن ﻋﺪم إ‬‫ﺘ ﻲا‬
‫اﻟ‬
‫ﺘﻮي ﻋﲆ أي‬ ‫ﺑﻬﻢ ﻻﺗﺤ‬ ‫ﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ أن ﺻﻔﺤﺎ ت اﻟﻮﻳ ﺐ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬ ‫ﺑﻬﻢ‪.‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﻠﻴﻬﻢ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ اﻟ‬ ‫ﻋﲆ ﻣﻮﻗﻊ اﻟﻮﻳ ﺐ اﻟﺨﺎص‬
‫ﺘﻮي ﻋﲆ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ تﺳﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺑﻂ ﻟﺼﻔﺤﺎ ت أﺧﺮىﺗﺤ‬
‫روا‬

‫ﺑ ﻲ ﻓ ﻲ ﻧﺠﺎح ﻋﻤﻠ ﻲ؟‬‫ﻣﺎ ﻫﻮ دور أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬

‫ﺑﻬﻢ‬‫ﺘﺨﺪام أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬

‫ﺒﺎر ﻣﺪى اﺳ‬
‫ﺘ‬‫ﺒﺼﺮﻳﻮن ﻓ ﻲ اﻻﻋ‬
‫•ﻳﺠ ﺐ أنﻳﺄﺧﺬ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟ‬
‫ﺘﻤﻞ أنﺗﻜﻮن ﻣﻔﻴﺪة ‪ ،‬أو ﻟﻢﺗﻌﺪ ﻣﻔﻴﺪةﻷﻋﻤﺎﻟﻬﻢ‪.‬‬
‫ﺘ ﻲﻳﺤ‬
‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ أو اﻟ‬

‫ﺑﻬﻢ ؛‬‫ﺘﻤﺪ ﻋﲆ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬

‫ﺘﺠﺎريﻷﻋﻤﺎﻟﻬﻢﻳﻌ‬ ‫ﺒﻐ ﻲ ﻋﻠﻴﻬﻢ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ اﻟﻨﻈﺮ ﻓﻴﻤﺎ إذا ﻛﺎن اﻟﻨﺠﺎح اﻟ‬ ‫•ﻳﻨ‬
‫وإذا ﻛﺎن اﻷﻣﺮ ﻛﺬﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﻤﺎ ﻧﻮع أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬

‫ﺒﻊ‬‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أو اﻟﻤﺼﻨﻔﺎ ت اﻟﻤﺤﻤﻴ ﺔ‬‫ﺗﻬﻢ اﻟ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أو ﻋﻼﻣﺎ‬ ‫ﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ أن أﺳﺮار ﻫﻢ اﻟ‬‫•أﺧﻴ ًﺮا ‪،‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﻠﻴﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺑﻬﻢ ﻛﺎﻓﻴ ﺔ ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻋﻨﺎﺻﺮ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ‬‫ﺘﺮاع اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬ ‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫واﻟﻨﺸﺮ أو اﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ أو ﻧﻤﺎذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ أو‬
‫ﺘ ﻲﺗﺤﺪد ﻧﺠﺎﺣﻬﺎ‪.‬‬
‫اﻟ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬ ‫‪45‬‬

‫ﺘﻤﺪ ﻋﲆ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﻤﻠﻮﻛ ﺔ‬

‫ﺘﺎﺟﻬﺎ ﻟﻜ ﻲ أﻛﻮن ﻧﺎﺟﺤًﺎ ‪ ،‬أم أﻧﻨ ﻲ أﻋ‬
‫ﺘ ﻲ أﺣ‬
‫ﺘﻠﻚ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﻫﻞ أﻣ‬
‫ﺜ ﺔ؟‬
‫ﺛﺎﻟ‬‫ﻷﻃﺮاف‬

‫ﺘﻤﺪ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻧﺠﺎح أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ‬

‫ﺘ ﻲﻳﻌ‬‫ﺒﺼﺮﻳﻮن أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟ‬ ‫ﺑﻤﺠﺮد أنﻳﺤﺪد اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟ‬ ‫•‬
‫ﺜ ﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل‬‫ﺛﺎﻟ‬‫ﺑﺄﻧﻔ ﺴﻬﻢ أوﻳﺤﺼﻠﻮن ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﻦ أﻃﺮاف‬ ‫ﺘﻠﻜﻮن ﻫﺬه اﻷﺻﻮل‬ ‫ﺘﻔﻜﻴﺮ ﻓﻴﻤﺎ إذا ﻛﺎﻧﻮاﻳﻤ‬
‫ﻳﻀﺎ اﻟ‬‫ﻋﻠﻴﻬﻢ أ ً‬
‫ﺒﺎ ت أن اﻟﺸﺨﺺ ﻫﻮ اﻟﻤﺎﻟﻚ أو أن اﻟﺸﺨﺺ ﻟﺪﻳﻪ اﻹذن أو‬ ‫ﺛ‬‫ﺘﺮﺧﻴﺺ‪ .‬ﻣﻦ اﻟﻀﺮوري أنﺗﻜﻮن ﻗﺎد ًرا ﻋﲆ إ‬ ‫ﺗﻔﺎﻗﻴﺎ ت اﻟ‬ ‫ا‬
‫ﺜ ﺔ‪.‬‬‫ﺛﺎﻟ‬‫ﺘﺨﺪام أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔﻷﻃﺮاف‬ ‫ﺘﺮﺧﻴﺺ ﻻﺳ‬ ‫اﻟ‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﻮادﺗ ﺴﻮﻳﻘﻴ ﺔ أوﺗﺮوﻳﺠﻴ ﺔ أو ﻣﻮﻗﻊ‬

‫ﺋﻴﻮن ﻣﻮردﻳﻦ ﺧﺎرﺟﻴﻴﻦ ﻟ‬
‫ﺘﺨﺪم اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫•ﻋﻨﺪﻣﺎﻳ ﺴ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻢ إﻧﺸﺎؤ ﻫﺎ ﻓ ﻲ ﻫﺬا اﻟ ﺴﻴﺎق‪.‬‬
‫ﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ أن اﻟﻌﻘﻮدﺗﺤﺪد ﻣﻦﻳﻤﻠﻚ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟ‬
‫وﻳ ﺐ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﻠﻴﻬﻢ اﻟ‬

‫ﺘﺨﺪام ‪ ،‬ﻋﲆ ﻣﻮﻗﻊ اﻟﻮﻳ ﺐ اﻟﺨﺎص‬ ‫ﺑﺎﺳ‬ ‫ﺘﻌﻠﻖ‬‫ﺒ ﺔ ﻓﻴﻤﺎﻳ‬‫ﺘﺤﻘﻘﻮا ﻣﻦ أن ﻟﺪﻳﻬﻢ اﻷذوﻧﺎ ت اﻟﻤﻨﺎﺳ‬‫ﻳﻀﺎ أنﻳ‬‫•ﻣﻦ اﻟﻀﺮوري أ ً‬
‫ﺑﻮاﺳﻄ ﺔ‬‫ﺗﻮﻏﺮاﻓﻴ ﺔ واﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻰ أو أي ﺷ ﻲء آﺧﺮ ‪،‬ﺗﻢ إﻧﺸﺎؤه‬
‫ﺑ ﺔ ﻟﻠﺮﺳﻮﻣﺎ ت واﻟﺼﻮر اﻟﻔﻮ‬‫ﺘﻮ‬
‫ﺑﻬﻢ أو ﻏﻴﺮ ذﻟﻚ ‪ ،‬اﻟﻤﻮاد اﻟﻤﻜ‬
‫ﺛﺎﻟ ﺚ‪.‬‬‫ﻃﺮف‬

‫ﺘﻮي ﻋﲆ ﻋﻼﻣﺎ ت وﺻﻔﻴ ﺔ أو‬

‫ﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ أﻧﻪ ﻻﻳﺤ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﻟﺪﻳﻬﻢ ﻣﻮﻗﻊ وﻳ ﺐ اﻟ‬
‫•ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘ ﻲ ﻟﻦﺗﻜﻮن ﻛﺬﻟﻚ‬
‫ﺑﻂ ﻗﻮﻳ ﺔ أﺧﺮى ﻟﻤﻮاﻗﻊ وﻳ ﺐ أﺧﺮى ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺒﻴ ﺔ أو إﻃﺎرا ت أو روا‬
‫ﺑﻂﺗﺸﻌ‬
‫روا‬

‫ﻣﺨﻮل‪.‬‬

‫ﺑﺎﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ؟‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬

‫ﺘﻬﺎ ﻓﻴﻤﺎﻳ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺘ ﻲ واﺳ‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲﺳﻴﺎﺳ ﺔ ﺷﺮﻛ‬

‫ﺘﻬﺎ‬
‫ﺑﻬﻢ وﺣﻤﺎﻳ‬‫ﺘﺨﻄﻴﻂ ﻟﻜﻴﻔﻴ ﺔﺗﺤﺪﻳﺪ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﻟ‬
‫•ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺗﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺗﻌﺰﻳﺰ ﻫﺎ وإدار‬
‫و‬

‫ﺒﻐ ﻲ ﻋﻠﻴﻬﻢ أنﻳﺪرﺟﻮا ﻓ ﻲ ﺧﻄﻂ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺟﻨ ﻲ أﻗﺼﻰ ﻓﺎﺋﺪة ﻣﻦﺗ ﺴﻮﻳﻖ أﺻﻮﻟﻬﻢ‪.‬‬
‫•ﻳﻨ‬

‫ﺑﻬﻢ ﻣﻦ ﺧﻼل‬‫ﺘﻄﻠ ﺐ ذﻟﻚ ﻣﻨﻬﻢﺗﻘﻴﻴﻢ إﻣﻜﺎﻧﻴﺎ تﺗ ﺴﻮﻳﻖ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﻓﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬ﺳﻴ‬
‫ﺒﻴﻊ‪.‬‬
‫ﺒﺎ ت اﻟ‬
‫ﺗﻴ‬‫ﺘﻴﺎز و ‪ /‬أوﺗﺮ‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ و ‪ /‬أو اﻻﻣ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺨﺪام ﻧﻈﺎم إﻳﺪاع أوﺗ ﺴﺠﻴﻞ إﻗﻠﻴﻤ ﻲ أو دوﻟ ﻲ‪.‬‬

‫ﺘﻔﻜﻴﺮ ﻓ ﻲ اﺳ‬
‫ﺘﺼﺪﻳﺮ ‪ ،‬ﻓﻌﻠﻴﻬﻢ اﻟ‬
‫•إذا ﻛﺎﻧﻮاﻳﺨﻄﻄﻮن ﻟﻠ‬

‫ﺗﻬﻢ‬
‫ﺑﺎ‬
‫ﺑﻬﻢ‪ .‬ﻛﻴﻒﺳﻴﻌﻜ ﺴﻮن ﻫﺬه اﻟﻘﻴﻤ ﺔ ﻓ ﻲ ﺣ ﺴﺎ‬‫ﺘﻘﻴﻴﻢ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫•أﺧﻴ ﺮًا ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﺨﻄﻄﻮا ﻟ‬
‫ﺘﺞ وﺳﻌﺮه‪.‬‬
‫ﺒﺎر ﻋﻨﺪﺗﺤﺪﻳﺪﺗﻜﻠﻔ ﺔ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘ‬‫ﺗﻬﻢ ؛ وﻛﻴﻒﺳﻴﺄﺧﺬون ﻫﺬه اﻟﻘﻴﻤ ﺔ ﻓ ﻲ اﻻﻋ‬
‫وﻓ ﻲ اﻟﻤﻴﺰاﻧﻴ ﺔ اﻟﻌﻤﻮﻣﻴ ﺔ ﻟﺸﺮﻛﺎ‬

‫أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻫ ﻲ أﺻﻮلﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﻬﻤ ﺔ وﻳﺠ ﺐ أنﺗﻜﻮن ﺟﺰءًا أﺳﺎﺳ ًﻴﺎ ﻣﻦ ﻛﻞ ﺟﺎﻧ ﺐ ﻣﻦ ﺟﻮاﻧ ﺐ ﺧﻄ ﺔ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺠﻴﺪة‪.‬‬
‫‪plus est, jouera un rôle important pour convaincre les investisseurs et les prêteurs du potentiel de‬‬
‫‪de propriété intellectuelle leur donnera vraisemblablement des orientations stratégiques et, qui‬‬
‫‪dans le plan commercial que les artisans et les artistes visuels ont dûment protégé leurs actifs‬‬
‫‪En fait, toute confirmation‬ﻣﻘﺎوﻟ ﺔ‪.‬‬

‫ﺗﺨﻄﻴﻂ ﺻﻮرة أو ﻫﻮﻳ ﺔ ﻣﻤﻴﺰة‬

‫ﺘﻬﺎ‬
‫ﺑﻮاﺳﻄ‬‫ﺘﻲ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪-‬اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﻬﻮﻳ ﺔ ‪ -‬ﺻﻮرة اﻟﺸﺮﻛ ﺔ ‪ ،‬أو ﺻﻮرة اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻟﻌﻤﻞﻳ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﻫﻨﺎك ﺟﺎﻧ ﺐ آﺧﺮ ﻣﻦ ﺟﻮاﻧ ﺐ إﺳ‬
‫اﻟﺸﺮﻛ ﺔ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪46‬‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬

‫ﺑﻌﻼﻣ ﺔ ‪ ،‬ﻋﲆ أي ﻣﻦ اﻷﺻﻮل اﻟﻤﻠﻤﻮﺳ ﺔ ﻟﻠﺸﺮﻛ ﺔ أو‬‫ﺘﻤﻴﺰ‬

‫ﺘ ﻲﺗ‬
‫ﺘﺨﺪام ﺻﻮرة اﻟﺸﺮﻛ ﺔ ﻫﺬه ‪ ،‬اﻟ‬
‫ﻣﻮﺟﻮد ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق‪.‬ﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬
‫ﺘﻐﻠﻴﻒ ‪ ،‬واﻟﺰي‬
‫ﺘﺠﺎ ت ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ‪ ،‬وﻣﻠﺼﻘﺎ ت اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﺎ ت ‪ ،‬واﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﺎﻧ ﻲ ‪ ،‬واﻟﻤﺮﻛ‬
‫ﺑﻄﺎﻗﺎ ت اﻟﻌﻤﻞ ‪ ،‬واﻟﻤ‬
‫ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ‪ :‬اﻟﻘﺮﻃﺎﺳﻴ ﺔ ‪ ،‬و‬
‫ﺘﻄﻠ ﺐ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﻓﻜﺮﻳ ﺔ واﺿﺤ ﺔ وﻗﻮﻳ ﺔ‪.‬ﻳ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺘ ﻲ ﻟﻬﺎ ﺻﻮرة ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻗﻮﻳ ﺔ اﺳ‬
‫اﻟﺮﺳﻤ ﻲ‪ .‬ﻋﺎدة ﻣﺎﻳﻜﻮن ﻟﺪى اﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﻨﻔﻴﺬ‪.‬‬
‫ﺘﺨﻄﻴﻂ واﻟ‬
‫ﺒﻴ ﺮًا ﻣﻦ ﺣﻴ ﺚ اﻟ‬
‫ﺜﻤﺎ ًرا ﻛ‬
‫ﺘ‬‫ﺗﻄﻮﻳﺮ ﺻﻮرة اﻟﺸﺮﻛ ﺔ اﺳ‬

‫ﺒﻴ ﺔ‬
‫ﺘ‬‫ﺗﻬﻢ اﻟﻤﻜ‬
‫ﺗﻬﻢ وأدوا‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻪ ﻋﲆ ﺟﻤﻴﻊ ﻣﻨ‬
‫ﺑﻬﻢ واﺳ‬‫ﻗﺪﻳﺮﻏ ﺐ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن ﻓ ﻲ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﺷﻌﺎر أو رﻣﺰ ﺧﺎص‬
‫ﺘﺎر ﻋﺪد ﻣﻦ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ‬ ‫ﺑ ﺴﻴﻄ ﺔﻷﻋﻤﺎﻟﻬﻢ‪ .‬ﻗﺪﻳﺨ‬‫ﺑﺸﻜﻞ ﻓﻌﺎل إﱃ إﻧﺸﺎء ﺻﻮرة ﻣﺆﺳ ﺴﻴ ﺔ‬‫واﻟ ﺴﻠﻊ اﻷﺧﺮى ‪ ،‬ﻣﻤﺎﻳﺆدي‬
‫ﺗﺸﻜﻴﻞ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔﺗ ﺴﻮﻳﻖ ﺟﻤﺎﻋﻴ ﺔ ‪ ،‬وإﻧﺸﺎء ﺻﻮرة ﻣﺆﺳ ﺴﻴ ﺔ ﻟﻬﺬه اﻟﻤﺠﻤﻮﻋ ﺔ‪.‬‬

‫ﺑﺄﺳﻠﻮ ب ﻋﺮض‬‫ﺒﻂ‬
‫ﺗ‬ ‫ﺋﻴﻮن اﻟﻔﺮدﻳﻮن أﺣﻴﺎﻧًﺎ أﻧﻬﻢ ﻻﻳ ﺴ‬
‫ﺘﺨﺪﻣﻮن ﺻﻮرة اﻟﺸﺮﻛ ﺔ ‪ ،‬وﻟﻜﻦ اﺳﻤﻬﻢ ‪ ،‬اﻟﻤﺮ‬ ‫ﺘﻘﺪ اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﻳﻌ‬
‫ﺘﻬﻢ‪.‬‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ"‪ .‬أو ﻫﻮﻳ‬
‫ﺘﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺒﺎره "ﻋﻼﻣ‬
‫ﺘ‬‫ﺑﺤﻴ ﺚﻳﻤﻜﻦ اﻋ‬‫ﻋﻤﻠﻬﻢ ‪ ،‬ﻣﻤﻴﺰ ﺟﺪًا‬

‫ﺘﺨﻄﻴﻂ ﻟﺼﻮرة أو ﻫﻮﻳ ﺔ ﻣﻤﻴﺰة‬

‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬

‫ﺒﻊ ‪ ،‬إﱃ اﺳﻢﺗﺠﺎري ﻣﻤﻴﺰ و ‪/‬‬ ‫ﺑﺎﻟﻄ‬ ‫ﺋﻴﻮن ‪،‬‬

‫ﺘﺎج اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬‫ﻹﻧﺸﺎء وإﻧﺸﺎء ﺻﻮرةﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻋﺎﻟﻴ ﺔ اﻟﺠﻮدة ‪،‬ﺳﻴﺤ‬
‫ﺘﻌﺎون ﻣﻊ ﻓﻨﺎﻧﻴﻦ أو ﺣﺮﻓﻴﻴﻦ آﺧﺮﻳﻦ ‪،‬ﻳﻤﻜﻨﻬﻢ‬‫ﺗﻬﻢ‪ .‬ﻋﻨﺪ اﻟﻌﻤﻞ ﻓ ﻲ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ أو اﻟ‬
‫ﺗﻬﻢ أو ﺧﺪﻣﺎ‬ ‫ﺘﺠﺎ‬ ‫ﺜﺮ ﻟﻤﻨ‬
‫أو ﻋﻼﻣ ﺔ ﻗﻮﻳ ﺔ أو أﻛ‬
‫ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﺻﻮرة ﻣﻤﻴﺰةﻷﻋﻤﺎﻟﻬﻢ‪.‬‬‫ﺘ ﻲﺗﻀﻴﻒ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣ ﺔ ﺟﻤﺎﻋﻴ ﺔ ‪ ،‬واﻟ‬ ‫أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ اﺳ‬

‫ﺜﻞ اﻟﺪﻳﻜﻮر واﻷﺳﻠﻮ ب واﻟﺸﻜﻞ اﻟﻤﻤﻴﺰ واﻷﺳﻠﻮ ب‬

‫ﻟﻜﻦ ﻫﺬا ﻟﻴ ﺲ ﻛﻞ ﺷ ﻲء‪.‬ﺗ ﺴﺎﻋﺪ اﻟﺠﻮاﻧ ﺐ اﻷﺧﺮى ﻟﻠﺸﺮﻛ ﺔ ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎﺗﻠﻌ ﺐ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻓ ﻲ أذ ﻫﺎن اﻟﻌﻤﻼء‪ .‬ﻓ ﻲ ﻫﺬا اﻟ ﺴﻴﺎق ‪ ،‬ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺑﻴ ﺔ ﻟﻠﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺗﻬﺎ ‪ ،‬ﻓ ﻲﺗﻜﻮﻳﻦ ﺻﻮرة إﻳﺠﺎ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻣﻨﺎﻓ ﺴﻴﻬﺎ وﻓ ﻲ إﻗﺎﻣ ﺔ ﻋﻼﻗﺎ ت‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺸﺮﻛ ﺔ ﻋﻦ ﻣﻨ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ دو ًرا ﺣﻴﻮﻳًﺎ ﻓ ﻲﺗﻤﻴﻴﺰ ﻣﻨ‬
‫اﻟ‬
‫ﺑﻴ ﺔ ﻃﻮﻳﻠ ﺔ اﻷﻣﺪ ﻣﻊ اﻟﻌﻤﻼء‪.‬‬
‫إﻳﺠﺎ‬

‫ﺘﻬﻢ واﻟﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪.‬‬

‫ﺗﻬﻢ أوﺳﻤﻌ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ وأﻋﻤﺎﻟﻬﻢ إﻧﺸﺎء ﺻﻮر‬
‫ﺜﻞ أي ﻋﻤﻞﺗﺠﺎري ‪،‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﻣ‬
‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ ﻋﲆ أﻧﻔ ﺴﻬﻢ‪:‬‬
‫ﺘﺄﻛﻴﺪ ﻃﺮح اﻷﺳﺌﻠ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺘﻌﻴﻦ ﻋﻠﻴﻬﻢ‬
‫ﺑﺬﻟﻚ ‪،‬ﺳﻴ‬‫ﻟﻠﻘﻴﺎم‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺘﻢﺗﻘﺪﻳﻢ ﻧﺼﻴﺤ ﺔ ﻣﻔﻴﺪةﺗﺤ ﺖ ﻋﻨﻮان "ﻣﺎ ﻫ ﻲ ﺧﺼﺎﺋﺺ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺎر ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻧﺎﺟﺤ ﺔ؟ﻳ‬
‫ﻛﻴﻒﺗﺨ‬
‫اﻟﺠﻴﺪة؟" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪89-90‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ‪.‬‬

‫ﺒﺎ وﻧﺎﺟﺤًﺎ؟‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ ﻣﻨﺎﺳ ً‬
‫ﻣﺎ اﻟﺬيﻳﺠﻌﻞ اﻟ‬
‫اﻧﻈﺮ "اﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪77-85‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ‪.‬‬

‫ﺑﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أنﺗ ﺴﺎﻋﺪ ﻓ ﻲ إﻧﺸﺎء ﺻﻮرة ﻣﻤﻴﺰة وإﻳﺠﺎ‬
‫ﺑﻘﺪر ﻣﺎﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬‫ﻛﻴﻒﺗﺤﺎﻓﻆ ﻋﲆ ﺻﻮرة ﺟﻴﺪة ﻟﻠﺸﺮﻛ ﺔ؟‬
‫ﺘﺮي‬
‫ﺑﺠﻮدة ردﻳﺌ ﺔ‪.‬ﻳﺸ‬‫ﺘﻬﻠﻜﻮن‬
‫ﺑﻄﻬﺎ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ إذا ر‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻜﻮن ﺿﺎرة ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ ﻟﻸﻋﻤﺎل اﻟ‬
‫ﻟﻸﻋﻤﺎل اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﻮﻋﺪ‬‫ﺘﻢ اﻟﻮﻓﺎء‬
‫ﺑﺠﻮدة ﻣﻌﻴﻨ ﺔ أو ﺧﺼﺎﺋﺺ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ‪ .‬وﻟﻜﻦ إذا ﻟﻢﻳ‬‫ﺗﻌﺪ"‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ "‬
‫ﺘﺠًﺎﻷن اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﻋﻤﻮﻣﺎ ﻣﻨ‬
‫ً‬ ‫ﺘﻬﻠﻚ‬
‫اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺞ‪ .‬ﻟﺬﻟﻚ ﻣﻦ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أو ذﻟﻚ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﻌﺪ اﻵنﺗﻠﻚ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬‫ﺘﻬﻠﻚ‬
‫ﺘﺮي اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺞ ﻣﺨﻴ ﺐ ﻟﻶﻣﺎل ‪ ،‬ﻓﻠﻦﻳﺸ‬
‫ﺒﻴﻦ أن اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗ‬‫و‬
‫ﺒﻄ ﺔ‬
‫ﺗ‬‫ﺑﻴ ﺔ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺞ ﻟﻠﺤﻔﺎظ ﻋﲆ ﺻﻮرة اﻟﺸﺮﻛ ﺔ اﻹﻳﺠﺎ‬ ‫ﺋﻴﻮن ﻓ ﻲ ﺟﻮدة اﻟﻤﻨ‬‫ﺜﻤﺮ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘ‬ ‫اﻟﻀﺮوري أنﻳ ﺴ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ" ‪،‬‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟﻠﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﺒ ﺐ أ ﻫﻤﻴ ﺔ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﻳﻀﺎ "ﺳ‬‫ﺗﻬﻢ(‪ .‬اﻧﻈﺮ أ ً‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ )ﻋﻼﻣﺎ‬
‫ﺘﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺑﻌﻼﻣ‬
‫اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪85-86‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ‪.‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬ ‫‪47‬‬

‫ﺘﺠﺎ ت ‪،‬ﺳﻮاء ﻣﻦ ﺻﻨﻊ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ أو‬

‫ﺘﺎج ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺮوﻳﺠﻴ ﺔ ﻗﺪﺗﺤ‬
‫ﺒﺌ ﺔ واﻟﻤﻮاد اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫إﻧﺸﺎء اﻟﻤﻠﺼﻘﺎ ت واﻟ‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‪.‬‬
‫ﺘﻬﺎ ﻓ ﻲ ﻣﺮﺣﻠ ﺔ ﻣﺎ ﻣﻦ ﻋﻤﻠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﺌ‬‫ﺗﻌ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ‪ ،‬إﱃﺗﺼﻨﻴﻔﻬﺎ و‬
‫اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﻪ‬
‫ﺒﻴﻌ‬‫ﺘﺨﺪاﻣﻪ وﻃ‬ ‫ﺘﻪ واﺳ‬‫ﺑﻤﻠﻜﻴ‬ ‫ﺘﻌﻠﻖ‬ ‫ﺘﺤﺪﻳﺪه أو إﻋﻄﺎءﺗﻔﺎﺻﻴﻞﺗ‬
‫ﺘﺞ ﻟ‬
‫ﺑﻤﻨ‬ ‫اﻟﻤﻠﺼﻘﺎ ت ﻫ ﻲ ﻣﻮاد ﻣﻠﺤﻘ ﺔ‬
‫ﺘﻪ وﻣﺎ إﱃ ذﻟﻚ‪.‬‬ ‫ووﺟﻬ‬

‫ﺑﻴﺎ ت اﻹﻋﻼﻧﻴ ﺔ ﻫ ﻲ‬
‫ﺘﺞ‪ .‬اﻷد‬
‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ ﻓ ﻲﺗﻐﻠﻴﻒ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻐﻠﻴﻒ واﻟﺤﺎوﻳﺎ ت اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻐﻠﻴﻒ إﱃ اﻟﻤﻠﺼﻘﺎ ت وأوراق اﻟ‬
‫ﻳﺸﻴﺮ اﻟ‬
‫ﺘﺞ‬
‫ﺑﻌﻴﻨ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬‫ﺑﺔ‬
‫ﺘﻪ ‪ ،‬أو ﻣﺼﺤﻮ‬
‫ﺒﺌ‬‫ﺗﻌ‬
‫ﺘﺞ و‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣﻨﻔﺼﻞ ﻋﻦ اﻟﻤﻨ‬‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم إﻣﺎ‬‫ﺘﻢﺗﻮزﻳﻌﻬﺎ‬
‫ﺘ ﻲﻳ‬
‫اﻟﻤﻮاد اﻹﻋﻼﻧﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑ ﺴﻌﺮ ﻣﺨﻔﺾ‪.‬‬ ‫ﺒﺎع‬‫ﻣﺠﺎﻧًﺎ أوﺗ‬

‫ﺘﺮوﻳﺠﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﻐﻠﻴﻒ واﻟﻤﻮاد اﻟ‬
‫ﺒﺌ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺜﺮ ﺷﻴﻮﻋً ﺎ ﻟﻮﺿﻊ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت واﻟ‬
‫ﺒﺎ ت واﻟﻮﻇﺎﺋﻒ اﻷﻛ‬
‫ﺘﻄﻠ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﻤ‬‫ﻓﻴﻤﺎﻳﻠ ﻲ‬

‫ﻣﻠﺼﻘﺎ ت‬

‫ﺑﻌﺾ اﻷﺳﻮاق ‪،‬ﺗﻜﻮن ﻫﺬه‬ ‫ﺘﺞ اﻷﺻﻠ ﻲ )ﻓ ﻲ‬‫ﺘﺞ واﻟﻤﻨ‬‫ﺘﻮى اﻟﻤﺎدة اﻟﺨﺎم وﻣﻮرد اﻟﻤﻨ‬‫ﺘﺞ ﻣﺤ‬ ‫ً‬
‫ﻋﺎدة ﻣﺎﺗﺼﻒﺗ ﺴﻤﻴ ﺔ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺞ ورﻗﻢ اﻟﻜﻮد‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﺼﻖ أﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻮن‬‫ﻳﻀﺎ ﻋﲆ اﺳﻢ اﻟﻤﻨ‬ ‫ﺘﻮي أ ً‬ ‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ اﻟﻘﺎﻧﻮن(‪ .‬ﻗﺪﻳﺤ‬ ‫ﺑﺔ‬‫اﻷوﺻﺎف ﻣﻄﻠﻮ‬
‫ﺑﻤﻠﺼﻘﺎ تﺗﺤﻤﻞ اﺳﻢ اﻟﻔﻨﺎن ووﺻﻒ ﻟﻠﻌﻤﻞ‪.‬‬‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟ‬

‫ﺒﺮ ﻧﺼﺎﺋﺢ اﻟﻌﻨﺎﻳ ﺔ‬

‫ﺘ‬‫ﺗﺰداد أ ﻫﻤﻴ ﺔ ﻣﻠﺼﻘﺎ ت اﻟﺮﻋﺎﻳ ﺔ ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻘﻄﺎﻋﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ ‪ ،‬وﺧﺎﺻ ﺔ ﻓ ﻲ ﻗﻄﺎع اﻟﻨ ﺴﻴﺞ‪.‬ﺗﻌ‬
‫ﺘﻢ إﻋﻄﺎءﺗﻌﻠﻴﻤﺎ ت اﻟﻐ ﺴﻴﻞ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻨ ﺴﻴﺠﻴ ﺔ ‪،‬ﻳ‬
‫ﺘﺞ أﻣ ﺮًا ﺷﺎﺋﻌً ﺎ‪ .‬ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺼﺮة ﻟﻠﺤﻔﺎظ ﻋﲆ اﻟﻤﻨ‬
‫اﻟﻤﺨ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻪ‪.‬‬
‫ﺘﺞ واﺳ‬
‫ﺑﻌﻨﺎﻳ ﺔ ﻋﻨﺪ ﺷﺮاء اﻟﻤﻨ‬‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ دراﺳ ﺔ ﻣﻠﺼﻘﺎ ت اﻟﻌﻨﺎﻳ ﺔ‬
‫ﻟﻠﻤ ﺴ‬

‫ﺒﻀﺎﺋﻊ وﻣﺎ إﱃ ذﻟﻚ‪ .‬ﻫﺬه‬

‫ﺛﻘﻴﻞ" ﻓ ﻲ ﺷﺤﻨﺎ ت اﻟ‬
‫ﺗﻔﻊ "أو " ﻫ ﺶ" أو "‬
‫ﺜﻞ "ﻣﺮ‬
‫ﺘﺤﺬﻳﺮﻳ ﺔ ﻣ‬ ‫ُﺴ‬
‫ﺘﺨﺪم ﻣﻠﺼﻘﺎ ت اﻟﺸﺤﻦ اﻟ‬ ‫ﺗ‬
‫ﺒﻊ اﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ﻓ ﻲ ﻫﺬا اﻟﻤﺠﺎل‪.‬‬
‫ﺘ‬‫اﻟﻤﻤﺎرﺳﺎ تﺗ‬

‫ﺘﻐﻠﻴﻒ‬
‫ﺒﺌ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫اﻟ‬

‫ﺘﻠ ًﻔﺎ ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ﻃ‬

‫ﺒﺎﻋ ﺔ أي ﻣﻦ اﻟﻤﻠﺼﻘﺎ ت اﻟﻤﻮﺻﻮﻓ ﺔ أﻋﻼه ﻋﲆ‬ ‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔﺗﻐﻠﻴ ًﻔﺎ وﻗﺎﺋ ًﻴﺎ وﺻﻔ ًﻴﺎ ﻣﺨ‬
‫ﺘﻄﻠ ﺐ اﻟﻤﻨ‬
‫ﻗﺪﺗ‬
‫ﺘﺼﻨﻴﻊ‪.‬‬
‫ﺛﻨﺎء اﻟ‬
‫ﺒﻮة أ‬
‫اﻟﻌ‬

‫ﺗﻐﻠﻴﻒ اﻟﺸﺤﻦ‪.‬‬
‫ﺘﻐﻠﻴﻒ و‬
‫ﺘﻐﻠﻴﻒ‪ :‬ﻋﺮض اﻟ‬
‫ﺒﺌ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺋﻴ ﺴﻴﺎن ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﻫﻨﺎك ﻧﻮﻋﺎن ر‬

‫ﺘﻬﺎ ﻓ ﻲ‬
‫ﺒﺌ‬‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺼﻐﻴﺮة ﺟﺪًا إﱃﺗﻌ‬
‫ﺘﺎج اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﻴﻊ‪ .‬ﻗﺪﺗﺤ‬
‫ﺘﻘﺪﻳﻤ ﻲ ﻟﻠﻌﺮض ﻓ ﻲ ﻧﻘﺎط اﻟ‬
‫ﺒﻮة اﻟﻌﺮض اﻟ‬
‫ﺗﻢﺗﺼﻤﻴﻢ ﻋ‬
‫ﺗﻬﻢ‬
‫ﺒﻮا‬
‫ﺘﺨﺪام ﻋ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ﻣﻌﻠﻘ ﺔ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻌﻤﻼء اﻹﺻﺮار ﻋﲆ اﺳ‬
‫ﻣﺠﻤﻮﻋﺎ ت أو ﺻﻨﺎدﻳﻖ ؛ﻳﺠ ﺐﺗﻘﺪﻳﻢ ﻣﻨ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺗﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺘ ﻲ ﻻﺗﺤﻤﻞﺳﻮى ﻋﻼﻣﺎ‬
‫اﻟﺨﺎﺻ ﺔ ‪ ،‬واﻟ‬

‫ﺘﻄﻠ ﺐ ﻣﻠﺼﻘﺎ ت رﺳﻮﻣﻴ ﺔ ﺧﺎﺻ ﺔ‬

‫ﺛﻨﺎء اﻟﻨﻘﻞ‪.‬ﺗ‬
‫ﺘﺞ أ‬
‫ﻋﺎدة ﻣﺎﺗﻜﻮن ﺣﺎوﻳﺎ ت اﻟﺸﺤﻦ ﻗﻮﻳ ﺔ ﺟﺪًا ﻣﻦ أﺟﻞ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﺎ ت اﻟﻨﻘﻞ ‪ ،‬وﻟﻜﻦﻳﻤﻜﻦ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎﺗﻤﻴﻴﺰ ﻫﺎ‪.‬‬ ‫ﺘﻄﻠ‬‫ﺒﻴ ﺔ ﻣ‬
‫ﺘﻠ‬‫ﻟ‬

‫ﻣﻮاد دﻋﺎﺋﻴ ﺔ‬

‫ﺘﺮوﻧﻴ ﺔ وﻣﻮاد اﻟﺪﻋﺎﻳ ﺔ اﻷﺧﺮى داﺧﻠ ًﻴﺎ‬

‫ﺒﺎ ت واﻹﻋﻼﻧﺎ ت اﻹﻋﻼﻣﻴ ﺔ واﻟﻤﻮاﻗﻊ اﻹﻟﻜ‬
‫ﺘﻴ‬‫ﺘﺎﻟﻮﺟﺎ ت واﻟﻜ‬ ‫ﻳﺠ ﺐ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻜ‬
‫ﺑﺪاﻋﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺨﺪم ﺧﺪﻣﺎ ت وﻛﺎﻟ ﺔ إ‬
‫ﺑﻮاﺳﻄ ﺔ اﻟﻤﻘﺎوﻟﻴﻦ‪ .‬اﺳ‬‫أو‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪48‬‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬

‫ﺘﻤﺎﻣﺎ ﺧﺎﺻﺎ ﻣﻦ‬

‫ﺒﻐ ﻲ أنﺗﻮﻟ ﻲ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ا ﻫ‬
‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ‪.‬ﻳﻨ‬
‫ﺧﺎرﺟﻴ ﺔﻳﻤﻜﻦ أنﺗﺆدي إﱃﺗ ﺴﺮ ب اﻷﻓﻜﺎر واﻟ‬
‫ﺒﻞ اﻹدارة‪.‬‬
‫ﻗ‬

‫ﺘﺮوﻳﺠﻴ ﺔ‬
‫ﺘﻐﻠﻴﻒ واﻟﻤﻮاد اﻟ‬
‫ﺘﻮﺳﻴﻢ واﻟ‬
‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬

‫ﺗﺨﺎذ ﻗﺮارا ت‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪ .‬ﻻ‬‫ﺘﻐﻠﻴﻒ واﻷد ب اﻟﺪﻋﺎﺋ ﻲ ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‬
‫اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟﻤﻠﺼﻘﺎ ت وﻣﻮاد اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام ﺣﻘﻮق‬
‫ﺑﺸﺄن ﻫﺬه اﻟﻨﻘﺎط ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻀﺮوري ﻓﻬﻢ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﻌﻨﻴ ﺔ وﻛﺬﻟﻚﺗﻮﻗﻊ ﻣﺎ إذا ﻛﺎنﻳﺠ ﺐ اﺳ‬
‫ﺘﻐﻠﻴﻒ‬
‫ﺋﻴ ﺴﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﺼﻘﺎ ت وﻣﻮاد اﻟ‬
‫ﺘﻰ وﻛﻴﻒ‪ .‬ﻓﻴﻤﺎﻳﻠ ﻲ ﻣﻠﺨﺺ ﻟﻠﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﺮ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ وﻣ‬
‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻫﺬه ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘﻔﻴﺪ ﻣﻦ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘ ﻲ ﻗﺪﺗ ﺴ‬
‫ﺑﻴﺎ ت اﻹﻋﻼﻧﻴ ﺔ اﻟ‬
‫واﻷد‬

‫‪d'idées et de concepts qui constituent des “œuvres originales” qui relèvent du droit d‬‬
‫‪audio-visuelles, par exemple) contient presque systématiquement des expressions‬‬
‫‪brochures, publicité dans les médias, annonces radio, sites web ou présentations‬‬
‫ﺒﻮا تﻳﻤﻜﻦ أن‬
‫ﺑﺪاﻋﻴ ﺔ أو اﻟﻌ‬
‫ﺘﻰ اﻟﻤﻠﺼﻘﺎ ت اﻹ‬
‫ﺗ ﺐ‪ .‬ﺣ‬
‫‪'La documentation publicitaire (catalogues,‬اﻟﻜﺎ‬
‫ﺘﺸﺎري ‪ ،‬ﻓﻴﺠ ﺐ‬ ‫ﺒﻞ ﻣﻮﻇﻒ أو ﻣﻘﺎول أو ﻣﺼﻤﻢ أو اﺳ‬ ‫ﺗﺪﻋ ﻲ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‪ .‬إذاﺗﻢ إﻧﺸﺎء ﻣﻮاد اﻟﺪﻋﺎﻳ ﺔ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺘﺸﺎري‪.‬‬ ‫ﺒﺪع أو اﻻﺳ‬‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ﻋﻨﺪ إﺷﺮاك اﻟﻤﻮﻇﻒ أو اﻟﻤﻘﺎول أو اﻟﻤﺼﻤﻢ اﻟﻤ‬ ‫ﻣﻌﺎﻟﺠ ﺔ ﻗﻀﺎﻳﺎ ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺘﻌﺎﻗﺪﻳ ﺔ اﻟﻤﻮﻗﻌ ﺔ‪.‬‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑ ﺔ ﻣﺤﺪدة ﻓ ﻲ اﻻ‬
‫ﺘﻮ‬‫ﺑﻨﻮد ﻣﻜ‬‫ﺘﻀﻤﻦ ذﻟﻚﺗﻮﻓﻴﺮ‬
‫ﻳ‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻤﺎ ت أو اﻷﻧﻤﺎط أو اﻟﺮﻣﻮز أو اﻟﺼﻮر أو ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ‬

‫ﻳﻤﻜﻦ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻜﻠﻤﺎ ت أو اﻟﺤﺮوف أو اﻷﺳﻤﺎء أو اﻟﺸﻌﺎرا ت أو اﻟ‬
‫ﺘﺤﺪﻳﺪ أو‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ﻟ‬
‫ﺘﺮوﻳﺠﻴ ﺔ ﻛﻌﻼﻣﺎ تﺗﺠﺎرﻳ ﺔ إذاﺗﻢ اﺳ‬
‫ﺒﺌ ﺔ واﻟﻤﻮاد اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ ﻓ ﻲ وﺿﻊ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت واﻟ‬
‫ﻣﻨﻬﺎ ﻣ ﺴ‬
‫ﺗﻴ ﺔ أو اﻟﺮواﺋﺢ‬
‫ﺜﻞ اﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻰ أو اﻷﺻﻮا ت اﻟﺼﻮ‬ ‫ﺘﻰ اﻹﺷﺎرا ت اﻟﻤ ﺴﻤﻮﻋ ﺔ ﻣ‬
‫ﺑﻴﻦ ﻣﺼﺪر اﻟ ﺴﻠﻊ أو اﻟﺨﺪﻣﺎ ت‪ .‬ﺣ‬ ‫ﺘﻤﻴﻴﺰ‬‫اﻟ‬
‫ﺋﻴ ﺔ‬ ‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ ﻛ ﺴﻤﺎ ت ﻣﻤﻴﺰة ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﺸﻜﻞ ﻋﻼﻣ ﺔ ‪22.‬ﻳﻤﻜﻦ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﻤﺮ‬ ‫أو اﻷﻟﻮان ‪ ،‬اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺜﻞ اﻟﺸﻌﺎرا ت ‪ ،‬ﻛﻌﻼﻣﺎ تﺗﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ ﻓ ﻲﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﻮﻗﻊ اﻟﻮﻳ ﺐ ‪ ،‬ﻣ‬
‫اﻟﻤ ﺴ‬

‫ﺘﻤﻜﻨﻮا‬
‫ﺘﺮوﻳﺠﻴ ﺔ ﻟﻴ‬
‫ﺗﻐﻠﻴﻔﻬﻢ وﻣﻮاد ﻫﻢ اﻟ‬
‫ﺗﻬﻢ و‬
‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣ ﺔ ﺟﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻋﲆ ﻣﻠﺼﻘﺎ‬ ‫ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ اﺳ‬
‫ﺘﺞ‪.‬ﻳﻤﻜﻨﻬﻢ‬ ‫ﺘﻌﺮف ﻋﲆ اﻟﻤﻨ‬ ‫ﺘﺎﻟ ﻲ زﻳﺎدة اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣﻦ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ و‬
‫ﺘﺮك ﻟﻤﻨ‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻤﺸ‬
‫ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺒ ًﻘﺎ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ‬
‫ﺘﻮاﻓﻖ ﻣﻊ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣﻌﺎﻳﻴﺮ ﻣﺤﺪدة ﻣ ﺴ‬ ‫ﺗﻬﻢﺗ‬ ‫ﺘﺠﺎ‬‫ﺘﺼﺪﻳﻖ ﻟﻠﻤﺼﺎدﻗ ﺔ ﻋﲆ أن ﻣﻨ‬ ‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣ ﺔ اﻟ‬ ‫أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ اﺳ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ واﻟﺸﻬﺎدا ت ﻣﻊ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟﺸﺨﺼﻴ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن ‪23.‬‬
‫اﺳ‬

‫ﺘﻬﺎ واﻹﻋﻼن ﻋﻨﻬﺎ ﻛﻤﺆﺷﺮا ت ﺟﻐﺮاﻓﻴ ﺔ ‪ ،‬إذا‬ ‫ﺒﺌ‬‫ﺗﻌ‬

‫ﺋﻴ ﺔ ﻣﻦ أﺻﻞ ﺟﻐﺮاﻓ ﻲ ﻣﻌﻴﻦ و‬
‫ﻳﻤﻜﻦ وﺳﻢ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ أو اﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ُﻌﺰى إﱃ ﻣﻨﺸﺄ ﻫﺎ اﻟﺠﻐﺮاﻓ ﻲ‪.‬‬
‫ﺑﺠﻮدة أوﺳﻤﻌ ﺔ أو ﺧﺼﺎﺋﺺ ﻣﻌﻴﻨ ﺔﺗ‬ ‫ﺘﻊ‬ ‫ﺘﻤ‬ ‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﻌﻨﻴ ﺔﺗ‬ ‫ﻛﺎﻧ ﺖ اﻟﻤﻨ‬

‫ﺜﻴﻠﻬﺎ‬
‫ﺋﻴ ﺔ أوﻳﻤﻜﻦﺗﻤ‬
‫ﺑﻘﺪر ﻣﺎﺗﻜﻮن ﻣﺮ‬ ‫‪22‬‬
‫ﺑﻴﺎﻧﻴﺎ‪.‬‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ‬‫ﺘﺼﺪﻳﻖ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪97-99‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪،‬‬‫‪23‬اﻧﻈﺮ "اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪95-97‬و "ﻋﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫إﱃ دراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ ‪6: "Mglass -‬ﻋﻼﻣ ﺔ ﺟﻤﺎﻋﻴ ﺔ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪Tweed - A Certification Mark for Fabric" ،‬‬
‫‪ "Harris‬؛ ‪ 147-148‬ﺻﻔﺤ ﺔ ‪137‬و ‪ "Toi Iho - A Certification Mark for Maori Arts and Crafts" ،‬ﺻﻔﺤﺎ ت ‪138–139.‬‬

‫‪24‬اﻧﻈﺮ "اﻟﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪99-101‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪ ،‬وﻛﺬﻟﻚ دراﺳ ﺔ اﻟﺤﺎﻟ ﺔ ‪"Modranská Majolica -‬‬
‫ﻣﺆﺷﺮ ﺟﻐﺮاﻓ ﻲ ﻟﻠ ﺴﻴﺮاﻣﻴﻚ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪139-140‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟ ﺴﺎدس‪.‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬ ‫‪49‬‬

‫ُﻨﺼﺢ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﺻﻨﺎﻋ ﻲ‪.‬ﻳ‬
‫ﺒﻪ اﻟﺰﺧﺮﻓ ﻲ أو اﻟﺠﻤﺎﻟ ﻲ( ﻛ‬
‫ﺒﺎرة أﺧﺮى ﺟﺎﻧ‬
‫ﺑﻌ‬‫ﺘﺞ )‬
‫ﺒﻮة اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻢ أو ﻧﻤﻂ ﻋ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺷﻜﻞ و‬
‫ﺘ ﺴﻤﺢ‬
‫ﺘﻬﻠﻚﻷن ﻫﺬه اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔﺳ‬
‫ﺘﻤﻞ أنﺗﻜﻮن ﻣﻦﺗﻔﻀﻴﻞ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘ ﻲ ﻣﻦ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺒﻮا ت اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﻨﻈﺮ ﻓ ﻲ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻌ‬‫اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن ﺟﻴﺪًا‬
‫ﺑﻬ ﺔ ﺟﺪًا‪.‬‬
‫ﺘﺸﺎ‬
‫ﺑﻬ ﺔ أو ﻣ‬
‫ﺘﺸﺎ‬
‫ﺒﺪو ﻣ‬
‫ﺒﻮا تﺗ‬
‫ﺘﺎج ﻋ‬
‫ﺜ ﺔ ﻣﻦ إﻧ‬
‫ﺛﺎﻟ‬‫ﺑﻤﻨﻊ أﻃﺮاف‬‫ﻟﻬﻢ‬

‫ﺑﻬ ﺔ‬
‫ﺘﺸﺎ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻣﻴﺰا ت ﻣ‬
‫ﺑﺎﻟﺮﻣﺰ ﻟﻤﻨﻊ اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻦ ﻣﻦ اﺳ‬‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﻤﻴﺰة ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‬
‫ﺒﻮا ت اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﻠﺪان ‪ ،‬ﻗﺪﺗﻜﻮن ﻋ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﻓﻲ‬
‫ﺘﻀﻤﻦ ﻧﻄﺎﻗﺎ ت ﻣﻦ اﻷﻟﻮان واﻟﻘﻮام واﻷﺣﺠﺎم‬ ‫ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ وﻗﺪﻳ‬ ‫ﺘﺞ‬ ‫ﻋﻤﻮﻣﺎ ﺻﻮرة اﻟﻤﻨ‬
‫ً‬ ‫ﺑﻜ ﺔ‪.‬ﻳﺤﻤ ﻲ رﻣﺰ اﻟﺮﺳﻮﻣﺎ ت‬
‫وﻣﺮ‬
‫ﺗﻪ‪.‬‬
‫ﺒﻮ‬‫ﺘﺞ أو ﻋ‬‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ أو اﻷﻧﻤﺎط واﻷﺷﻜﺎل ووﺿﻊ اﻟﻜﻠﻤﺎ ت واﻟﺮﺳﻮﻣﺎ ت واﻟﺰﺧﺎرف ﻋﲆ اﻟﻤﻨ‬ ‫واﻟ‬

‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻦ(‬ ‫ﺘﺞ ﻋﻦ ﻣﻨ‬‫ﺑﻤﻌﻨﻰ آﺧﺮﻳﻤﻴﺰان اﻟﻤﻨ‬‫ﺗﻐﻠﻴﻔﻬﺎ ﻣﻤﻴ ًﺰا )‬‫ﺘﺠﺎ ت و‬ ‫أﺧﻴ ًﺮا ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ أنﻳﻜﻮن ﺷﻜﻞ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻢﺗ ﺴﺠﻴﻠﻬﺎ ﻋﲆ ﻫﺬا اﻟﻨﺤﻮ‪ .‬ﻣﻴﺰة ﻫﺬه اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻫ ﻲ أن اﻟﻌﻼﻣﺎ ت‬ ‫ﺑﻌﺎد( وﻳ‬
‫ﺛﻴ ﺔ اﻷ‬
‫ﺛﻼ‬‫ﺑ ﺔ ﻋﻼﻣﺎ ت )‬
‫ﺜﺎ‬
‫ﺑﻤ‬‫ﺘﺎﻟ ﻲﻳﻤﻜﻦ أنﻳﻜﻮﻧﺎ‬ ‫ﺑﺎﻟ‬
‫و‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻋﲆ ﻋﻜ ﺲ اﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦﺗﺠﺪﻳﺪ ﻫﺎ إﱃ أﺟﻞ ﻏﻴﺮ ﻣ ﺴﻤﻰ‪.‬‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﻬﺎ ﻋﲆ‬
‫ﺒﺼﺮي وﻳﺠ ﺐ ﺣﻤﺎﻳ‬
‫ﺘﺮوﻳﺞ ﻗﻴﻤ ﺔ إﱃ ﻧﺸﺎط اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﺘﻐﻠﻴﻒ واﻟ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﻤﺤﺎذﻳﺮ اﻟﻌﺎﻣ ﺔﺗﻀﻴﻒ ﻣﻮاد اﻟ‬

‫ﻫﺬا اﻟﻨﺤﻮ‪.‬‬

‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ ﻣﻔﻴﺪة‪.‬‬
‫ﻗﺪﺗﻜﻮن اﻟﻨﺼﺎﺋﺢ اﻟ‬

‫ﺘﺨﻄﻴﻄﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬ﺗﻌﺪ اﻟﻤﺨﻄﻄﺎ ت واﻟﻤ ﺴﻮدا ت واﻟﺮﺳﻮﻣﺎ ت واﻟﺮﺳﻮﻣﺎ ت اﻟ‬
‫اﻟﻨﺼﻴﺤ ﺔ رﻗﻢ ‪1 -‬اﺣﺬر ﻣﻦ اﻷﺳﺮار اﻟ‬
‫ﺑﻌﺪ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ تﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻗﻴﻤ ﺔ‪ .‬ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢ‬‫ﺘﻢ ﻃﺮﺣﻬﺎ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق‬ ‫ﺘ ﻲ ﻟﻢﻳ‬‫ﺘﺮوﻳﺠﻴ ﺔ اﻟ‬‫ﺘﻐﻠﻴﻒ واﻟﻤﻮاد اﻟ‬‫ﻟﻠﻤﻠﺼﻘﺎ ت واﻟ‬
‫ﺒﻘﻰﺳﺮﻳ ﺔ‪ .‬ﻟﺬﻟﻚﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ‬ ‫ﺑﻘﺪر ﻣﺎﺗ‬‫ﺘﺬﻛﺮ أن ﻫﺬه اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻣﺤﻤﻴ ﺔ ﻗﺎﻧﻮﻧًﺎ ﻓﻘﻂ إذا و‬‫أنﺗ‬
‫ﺗﺨﺎذ اﻟﺨﻄﻮا ت اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻟﻠﺤﻔﺎظ ﻋﲆﺳﺮﻳ ﺔ ﻫﺬه اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت‪ .‬اﻧﻈﺮ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ا‬
‫واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪101-105‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ‪.‬‬
‫"اﻷﺳﺮار اﻟ‬

‫ﺘﻤﺪ‬ ‫ﺒﺎ ﻣﺎﻳﻌ‬

‫ﺴﻴﻄﺎ ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﻏﺎﻟ ً‬
‫ً‬ ‫ﺑ‬‫ﺒﺪو اﻷﻣﺮ‬ ‫ﺗﺤﻘﻖ ﻣﻦ ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪ .‬ﻗﺪﻳ‬ ‫ﻧﺼﻴﺤ ﺔ رﻗﻢ ‪2 -‬‬
‫ﺘﺸﺎرو‬‫ﺘﻘﻠﻴﻦ )ﻣ ﺴ‬ ‫ﺋﻴﻮن ﻋﲆ اﻟﻤﻮﻇﻔﻴﻦ أو اﻟﻤﻘﺎوﻟﻴﻦ اﻟﻤ ﺴ‬ ‫اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺞ ﺟﺪﻳﺪ أوﺗﻐﻠﻴﻒ ﺟﺪﻳﺪ أو‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﻠﺼﻖ ﺟﺪﻳﺪ أو ﺷﻌﺎر ﺟﺪﻳﺪ أوﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﻨ‬
‫ﺜﺎل( ﻟ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬
‫اﻟ‬
‫ﺘﺮﺿﻮن أﻧﻬﻢﺳﻴﻤﻠﻜﻮنﺗﻠﻘﺎﺋ ًﻴﺎ ﺣﻘﻮقﺗﻠﻚ اﻷﺻﻮلﻷﻧﻬﻢ دﻓﻌﻮا‬
‫ﻣﻮﻗﻊ وﻳ ﺐ ﺟﺪﻳﺪ أو ﻣﻮادﺗﺮوﻳﺠﻴ ﺔ أﺧﺮى ‪ ،‬وﻳﻔ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﺤﺎﻻ ت‬‫ﺘﻘﻞ )وﻓ ﻲ‬
‫ﺒﺎﻃﻦ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻠﻚ اﻟﻤﻘﺎول ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺤﺎﻻ ت ‪،‬ﻳﻤ‬
‫ﺑﻞ اﻟﻌﻤﻞ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓ ﻲ ﻛ‬
‫ﻣﻘﺎ‬
‫ﺘﻐﻼل اﻷﻋﻤﺎل‬
‫ﺘﻤﺮ ﻓ ﻲ اﺳ‬
‫ﺑﺈﻧﺸﺎﺋﻬﺎ ‪ ،‬وﻗﺪﻳ ﺴ‬‫ﺘ ﻲ ﻗﺎم‬
‫ﺑﺎﻷﻋﻤﺎل اﻟ‬‫ﺘﻰ اﻟﻤﻮﻇﻒ( ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺣ‬
‫ﺋﻴﻮن أﻧﻬﻢ‬
‫ﺑﻴﻌﻬﺎ ﻟﻠﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻦ‪ .‬ﻟﺬﻟﻚ ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢ أنﻳﻀﻤﻦ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬‫ﺘﻰ‬
‫أو ﺣ‬
‫أﺻﺤﺎ ب ﺟﻤﻴﻊ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪26.‬‬

‫‪25‬ﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﺣﻮل ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ ‪ ،‬اﻧﻈﺮ "اﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪77-85‬ﻓ ﻲ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ‪.‬‬
‫ﺘﺎﺣ ﺔ ﻋﲆ اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪sme/en/documents/wipo_magazine/11_2002.pdf.‬‬ ‫ﺘﻔﺼﻴﻠﻴ ﺔ ﻣ‬‫‪26‬ﻣﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ‬
‫‪www.wipo.int/‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪50‬‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬

‫ﺘﺨﻄﻴﻂ ﻟﻮﺿﻊ‬
‫ﺛﺎﻟ ﺚ‪ .‬ﻋﻨﺪ اﻟ‬‫ﺑﻄﺮف‬‫ﺘﻬﺎك ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﻧﺼﻴﺤ ﺔ رﻗﻢ ‪3 -‬اﺣﺮص ﻋﲆ ﻋﺪم اﻧ‬
‫ﺘﻔﻜﻴﺮ ﻓﻴﻤﺎ إذا ﻛﺎﻧ ﺖ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﻟ‬
‫ﺘﺮوﻳﺠﻴ ﺔ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﻐﻠﻴﻒ أو اﻟﻤﻮاد اﻟ‬
‫اﻟﻌﻼﻣﺎ ت أو اﻟ‬
‫ﺒﺎر ﻫﺎ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﻢ اﻋ‬
‫ﺘ ﻲﻳ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ أو رﻣﺰ اﻟﺮﺳﻢ أو أي ﺷﻜﻞ آﺧﺮ ﻣﻦ أﺷﻜﺎل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أو اﻟ‬
‫اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻬﺪﻓ ﺔ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ‬
‫ﺒﻞ ﺷﺮﻛ ﺔ أﺧﺮى ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق )اﻷﺳﻮاق( اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﻣﻦ ﻗ‬‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ‬
‫ﻣﻤﻠﻮﻛ ﺔ أو ﻣ ﺴ‬
‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ ذا ت‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أو اﻟ‬
‫ﺑﻴﺎﻧﺎ ت اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬‫ﺒﺤ ﺚ ﻓ ﻲ ﻗﻮاﻋﺪ‬
‫ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟ‬
‫اﻟﺼﻠ ﺔ‪ .‬اﻧﻈﺮ "اﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ" ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪77-85‬و "ﻛﻴﻒ أﻋﺮف ﻣﺎ إذا ﻛﺎﻧ ﺖ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻤ ﺴﺠﻠ ﺔ؟" ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤ ﺔ ‪91‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ‪.‬‬
‫ﺘﻌﺎرض ﻣﻊ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺮﺣ ﺔ ﻗﺪﺗ‬
‫ﻣﻘ‬

‫ﺘﺨﺪم‬
‫ﺗﺴ‬‫ﺘﻠﻔ ﺔ و‬
‫ﺘﺪاﺧﻞ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﺨ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻷﺣﻴﺎن ‪ ،‬ﻗﺪﺗ‬‫ﺘﺮ أﻓﻀﻞ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ‪ .‬ﻓ ﻲ‬
‫ﻧﺼﻴﺤ ﺔ رﻗﻢ ‪4 -‬اﺧ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ‬
‫ﺒﻮﻋﺎ ت اﻹﻋﻼﻧﻴ ﺔ‪ .‬ﻧﻈ ﺮًاﻷن اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺨ‬
‫ﺘﺞ ‪ ،‬أو وﺿﻊ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت أو اﻟﻤﻄ‬
‫ﺘﻨﺎو ب ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻧﻔ ﺲ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﻣﻌً ﺎ أو‬
‫ﺘﺤﻘﻴﻖ ﻫﺪف‬
‫ﺜﺮ ﻣﻼءﻣ ﺔ ﻟ‬
‫ﻟﻬﺎ ﻏﺮﺿﻬﺎ وﻣﺪد ﻫﺎ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ ‪ ،‬ﻓﻤﻦ اﻟﻤﻬﻢﺗﺤﺪﻳﺪ ﻧﻮعﺗﺸﺮﻳﻌﺎ ت اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻷﻛ‬
‫ﺒﻊ‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬‫ﺋﻤﺎﺗﺤﺪﻳﺪ ﻣﺎ إذا ﻛﺎنﻳﻤﻜﻦ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺰﻣ ﺔ‬
‫ﺗ ﺴﻮﻳﻘ ﻲ ﻣﻌﻴﻦ‪ .‬ﻟﻴ ﺲ ﻣﻦ اﻟ ﺴﻬﻞ دا ً‬
‫ﺗﺠﺎري و‬
‫ﺑﻌﺎد‪.‬‬
‫ﺛﻴ ﺔ اﻷ‬
‫ﺛﻼ‬‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﺻﻨﺎﻋ ﻲ أو رﻣﺰ رﺳﻮﻣ ﻲ أو ﻋﻼﻣ ﺔ‬
‫واﻟﻨﺸﺮ ‪ ،‬أو ﻛ‬

‫ﺗﺤﺪﻳﺪ‬‫ﺘﺸﺎر ﻓ ﻲ ﻣﺠﺎل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﺪراﺳ ﺔ اﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺎ ت و‬ ‫ﺒﻴﺮ أو ﻣ ﺴ‬ ‫ﺑﺎﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻣ ﺴﺎﻋﺪة ﻣﻦ ﺧ‬ ‫ُﻨﺼﺢ‬
‫ﻳ‬
‫ﻳﻀﺎ " ﻫﻞ ﻫﻨﺎك ﻃﺮق أﺧﺮى ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺮﺳﻢ أو اﻟﻨﻤﻮذج‬ ‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪ .‬اﻧﻈﺮ أ ً‬
‫ﺘﺮا‬
‫أﻓﻀﻞ اﺳ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﺻﻨﺎﻋ ﻲ أو ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ ﻣﻤﻜﻨ ﺔ؟" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت‬
‫اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ؟" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤ ﺔ ‪ "80 ،‬ﻫﻞ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﺰدوﺟ ﺔ ﻛ‬
‫‪80-81‬و " ﻫﻞ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﺰدوﺟ ﺔ ﻛﻨﻤﻮذج ﺻﻨﺎﻋ ﻲ وﻛﻌﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﻤﻜﻨ ﺔ؟ ؟ ‪"،‬اﻟﺼﻔﺤ ﺔ ‪81‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ ‪5.‬‬

‫ﺒﺌ ﺔ واﻹﻋﻼن‪.‬‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺑﻮﺿﻊ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت واﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫ﺒﻪﻷيﺗﺸﺮﻳﻌﺎ ت وﻃﻨﻴ ﺔ ودوﻟﻴ ﺔﺗ‬
‫ﺘ‬‫اﻟﻨﺼﻴﺤ ﺔ رﻗﻢ ‪5 -‬اﻧ‬

‫ﺘﻐﻠﻴﻒ واﻟﻤﻠﺼﻘﺎ ت واﻹﻋﻼﻧﺎ ت ﻟﻤﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻘﻮاﻋﺪ‬

‫ﺒﺌ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺜﻞ ﻣﻮاد اﻟ‬
‫ﺘ‬‫ﺒﻠﺪان ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﺗﻤ‬
‫ﻓ ﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬
‫ﺜﺮ‬
‫ﺘﻬﻠﻚ‪.‬ﺗﻐﻄ ﻲ اﻟﻤﺠﺎﻻ ت اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ اﻷﻛ‬
‫ﺑﺄﺧﺮى إﻧﺸﺎءﺗﻮﻗﻌﺎ ت اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺑﻄﺮﻳﻘ ﺔ أو‬‫ﺘ ﻲﺗﺤﻜﻢ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ اﻟ‬
‫اﻟ‬
‫ﺘﺞ واﻹﻋﻼن ؛‬
‫ﺘﻐﻠﻴﻒ ووﺿﻊ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت ؛ ﻣ ﺴﺆوﻟﻴ ﺔ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﺌ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺜﻘﺎﻓ ﻲ؛ اﻟ‬
‫ﺘﺮا ث اﻟ‬
‫ﺻﻠ ﺔ‪ :‬اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ؛ اﻟ‬
‫ﺘﻬﻠﻚ؛ إﻳﺮادا ت‬
‫ﺑﻘ ﺔ؛ واردا ت ﻣﻮازﻳ ﺔ؛ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻜﺎر‪ .‬ﻣ ﺴﺎ‬
‫ﺘﻘﻴﻴﺪﻳ ﺔ ؛ ﻣﻜﺎﻓﺤ ﺔ اﻻﺣ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟ‬
‫اﻟﻤﻤﺎرﺳﺎ ت اﻟ‬
‫ﺒﻴﻖ ﻟﻮاﺋﺢ ﻣﺤﺪدة ﻋﲆ ﻗﻄﺎع‬
‫ﺘﻢﺗﻄ‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻗﺪﻳ‬‫ﺒﻴﺌ ﺔ؛ اﻻﻣﻦ؛ واﻷوزان واﻟﻤﻘﺎﻳﻴ ﺲ‪.‬‬
‫اﻟﺤﻜﻮﻣ ﺔ؛ اﻟ‬
‫ﺑ ﻲ )‪(EU‬ﻋﲆ‬
‫ﺗﺤﺎد اﻷورو‬
‫ﺒﺎ ت وﺿﻊ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت ﻓ ﻲ اﻻ‬
‫ﺘﻄﻠ‬
‫ﺜﺎل ‪ ،‬ﻣﻊ ﻣ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﻣﻌﻴﻦ ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻫﻮ اﻟﺤﺎل ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺑﻄﻠ ﺐ اﻟﻤﺸﻮرة‬‫ﺋﻴﻴﻦ ﻣﺮاﻋﺎة ﻫﺬه اﻟﻠﻮاﺋﺢ‪.‬ﻳﻮﺻﻰ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﻨ ﺴﻮﺟﺎ ت‪.‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﻣﻨ‬
‫ﺘﺸﺎرﻳﻦ ﻓ ﻲ اﻟﻤﺠﺎﻻ ت ذا ت اﻟﺼﻠ ﺔ‪.‬‬
‫ﺒﺮاء أو ﻣ ﺴ‬
‫ﺘﺸﺎر ﻗﺎﻧﻮﻧ ﻲ أو ﺧ‬
‫ﻣﻦ ﻣ ﺴ‬

‫ﺗﻜﻴﻴﻔﻪ‬
‫ﺘﺞ و‬
‫ﺗﻄﻮﻳﺮ اﻟﻤﻨ‬

‫ﺗﻜﻴﻴﻒ‬
‫ﺗﻤﺎﻣﺎ ‪ ،‬و‬
‫ً‬ ‫ﺘﺠﺎ ت ﺟﺪﻳﺪة‬
‫ﺘﺞ إﻧﺸﺎء ﻣﻨ‬
‫ﺑﺈﻋﺪاد ﺧﻄﻂ اﻟﻌﻤﻞ ‪،‬ﻳﺸﻤﻞﺗﻄﻮﻳﺮ اﻟﻤﻨ‬‫ﻛﻤﺎ ﻫﻮ ﻣﻮﺿﺢ ﻓ ﻲ اﻟﻘ ﺴﻢ اﻟﺨﺎص‬
‫ﺘﺞ‪.‬ﻳﻐﻄ ﻲ‪:‬‬
‫ﺗﺤ ﺴﻴﻦ ﺟﻮدة اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺤﺎﻟﻴ ﺔ ‪ ،‬و‬
‫اﻟﻤﻨ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬ ‫‪51‬‬

‫ﺑﻨﺎ ًء‬‫ﺘﻮزﻳﻊ ‪،‬‬

‫ﺘﺮوﻳﺞ واﻟ‬
‫ﺘ ﺴﻌﻴﺮ واﻟ‬
‫ﺘﺎج واﻟ‬
‫ﺑﺎﻹﻧ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻘ ﻲ( ‪-‬اﻟﺠﻮاﻧ ﺐ اﻟﻤ‬
‫ﺘﺠﺎري )اﻟﻤﺰﻳﺞ اﻟ‬
‫ﺟﻤﻴﻊ ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟﻤﻜﻮن اﻟ‬
‫ﺑﺤﺎ ث اﻟ ﺴﻮق ؛‬
‫ﻋﲆ أ‬

‫ﺘﻨﺎدًا‬‫ﺑﻨﺎ ًء ﻋﲆ رﺳﻢ أو ﻧﻤﻮذج أوﻟ ﻲ ‪ ،‬اﺳ‬‫ﺘﺞ ﻣﻦ اﻟﻤﻔﻬﻮم ‪،‬‬ ‫ﺒﻮة( ‪-‬إﻧﺸﺎء اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻌ‬ ‫ﺘﺞ )‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻘﻨﻴﺎ ت‬ ‫ﺘﺨﺪام اﻟ‬
‫ﺑﺎﺳ‬ ‫ﺑﻨﺠﺎح ‪،‬‬‫ﺘﺞ‬‫ﺘﺎج اﻟﻤﻨ‬ ‫ﺘﺎج ‪ -‬ﺿﻤﺎن إﻣﻜﺎﻧﻴ ﺔ إﻧ‬‫ﺗﻘﻨﻴﺎ ت اﻹﻧ‬‫ﺑﺤﺎ ث اﻟ ﺴﻮق ؛ ﻋﻤﻠﻴﺎ ت و‬ ‫أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ إﱃ أ‬
‫ﺘﺎﺣ ﺔ‪.‬‬
‫اﻟﺠﺪﻳﺪة واﻟﻘﺎﺋﻤ ﺔ واﻟﻤﻮاد اﻟﺨﺎم اﻟﻤ‬

‫ﺛﻴﺮا ت اﻟ ﺴﻮق‪ .‬اﻹﺟﺮاء ﻫﻮ‬

‫ﺘﺄ‬
‫ﺑﺔ ﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺘﺎج واﻻﺳ‬
‫ﺘﺤﺪﻳ ﺚ ﺧﻄﻮط اﻹﻧ‬
‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ ﻟ‬
‫ﺘﺞ ﻃﺮﻳﻘ ﺔ ﻓﻌﺎﻟ ﺔ ﻣﻦ ﺣﻴ ﺚ اﻟ‬
‫ﻳﻌﺪﺗﻜﻴﻴﻒ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺞ‬
‫ﺘ ﻲﺗﺸﻴﺮ إﱃ أن اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﺤﺎ ث اﻟ ﺴﻮق اﻟ‬
‫ﺘﻜﻴﻒ ﻋﲆ أ‬
‫ﺘﻤﺪ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺠﺪﻳﺪة‪.‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻌ‬
‫ﺒ ﺔ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬‫ﻧﻔ ﺴﻪ إﱃ ﺣﺪ ﻣﺎ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻋﻤﺎ ﻛﺎن ﻣﻘﺼﻮدًا ﻓ ﻲ‬
‫ﺒﺎ ت اﻟ ﺴﻮق اﻟﻤﺨ‬
‫ﺘﻄﻠ‬
‫ﺒﻴ ﺔ ﻣ‬
‫ﺘﻠ‬‫ﺒﻮل أﻓﻀﻞ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق إذاﺗﻢﺗﻌﺪﻳﻠﻪ ﻟ‬
‫اﻟﺤﺎﻟ ﻲﺳﻴﺤﺼﻞ ﻋﲆ ﻗ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ‪.‬‬
‫ﺒﺎ ت وأﻟﻮان ﻣﺨ‬
‫ﺘﻀﻤﻦ ذﻟﻚﺗﻄﻮﻳﺮ ﻣﻜﻮﻧﺎ ت ﺟﺪﻳﺪة أو وﻇﺎﺋﻒ ﻣﺤ ﺴﻨ ﺔ أو إﺿﺎﻓ ﺔﺗﺸﻄﻴ‬
‫اﻷﺻﻞ‪.‬ﻳ‬

‫ﺒﻞ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ أو‬

‫ﺑﻬﺬا اﻟﻨﺸﺎط إﻣﺎ ﻣﻦ ﻗ‬‫ﺘﺞ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ اﻟﻘﻴﺎم‬
‫ﺘﺠﺰأ ﻣﻦﺗﻄﻮﻳﺮ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺞ ﻫﻮ ﺟﺰء ﻻﻳ‬
‫ﺘﺞﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻨ‬

‫ﺘﻢﺗﻮﻇﻴﻔﻬﻢ ﻹﻧﺸﺎء ﻧﻄﺎﻗﺎ ت‬

‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﺆ ﻫﻠﻴﻦ ‪ ،‬اﻟﺬﻳﻦﻳ‬
‫ﺑﻮاﺳﻄ ﺔ ﻣﺼﻤﻤ ﻲ وﻣﺼﻤﻤ ﻲ اﻟﻤﻨ‬‫ﺑﺪاﻋﻴ ﺔ ‪ ،‬أو‬
‫ﺷﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮف اﻹ‬
‫ﺑﻨﺎ ًء ﻋﲆ ﻃﻠ ﺐ‬‫ﺘﺠﺎ ت ﺟﺪﻳﺪة ‪ ،‬إﻣﺎ‬
‫ﺘﻤﺮار ﻣﻨ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺒ ﻲ ﻣﻮاﺻﻔﺎ ت اﻟﺸﺮﻛ ﺔ اﻟﻌﻤﻴﻠ ﺔ‪ .‬ﻧﻈ ﺮًاﻷن اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔﻳﺠ ﺐ أنﺗﺨﻠﻖ‬
‫ﺗﻠ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺠﺪﻳﺪة ﻟﻪ أ ﻫﻤﻴ ﺔ ﻗﺼﻮى‪.‬‬
‫ﺘﻈﻢ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻜﻮن ﻗﺎدرة ﻋﲆ اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴ ﺔ ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟ‬
‫اﻟﻌﻤﻼء أو ﻟ‬

‫ﺘﺞ ﻣﻦ ﺧﻼل‪:‬‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻗﻴﻤ ﺔ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻔﻌﺎل ﻟﻠ‬
‫ﻳﻀﻴﻒ اﻻﺳ‬

‫ﺒﻬﺠ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴ ﺔ اﻟﺠﻤﺎﻟﻴ ﺔ ؛‬

‫ﺘﺼﻮرة ﻟﻠﺸ ﻲء ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ اﻟﻤ‬
‫زﻳﺎدة اﻟﻘﻴﻤ ﺔ اﻟﻤ‬

‫ﺘﺠﺎرة ؛‬
‫ﺘﻨﻮع ﻓ ﻲ ﻋﺎﻟﻢ اﻟ‬
‫ﺧﻠﻖ اﻟ‬

‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴ ﺔ ؛‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻨ‬‫ﺘﻼﻓﺎ ت‬
‫ﺑﺮاز اﻻﺧ‬
‫إ‬

‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﻨﺰﻟﻴ ﺔ اﻟﻨﻔﻌﻴ ﺔ‬

‫ﺑﺪءًا ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬‫ﺘﻬﺪف ﻗﻄﺎﻋﺎ ت ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ﻣﻦ اﻟ ﺴﻮق ‪،‬‬
‫ﺘﺠﺎ ت وﺧﻄﻮط ﻣﻌﻴﻨ ﺔﺗ ﺴ‬
‫إﻧﺸﺎء ﻣﻨ‬
‫ﺜﻞ ﻗﻄﻊ اﻟ ﺴﻴﺮاﻣﻴﻚ اﻟﻔﺮﻳﺪة‬
‫ﺜﻤﻦ ﻣ‬
‫ﺑﺎ ﻫﻈ ﺔ اﻟ‬‫ﺘﺠﺎ ت‬
‫ﺜﻞ اﻷواﻧ ﻲ اﻟﻔﺨﺎرﻳ ﺔ واﻟﻤﻨ ﺴﻮﺟﺎ ت اﻟﻤﻨﺰﻟﻴ ﺔ ‪ ،‬إﱃ اﻟﻤﻨ‬
‫اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﺗﻴﻜﺎ ت اﻟﻔﺮﻳﺪة ؛‬
‫ﺒﺎ‬
‫واﻟ‬

‫ﺒﺮ‪.‬‬
‫ﺑﺎح أﻛ‬
‫ﺒﺮ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق وأﺳﻌﺎر أﻓﻀﻞ وأر‬
‫ﺘﺞ ﻋﻨﻪ ﺣﺼ ﺔ أﻛ‬
‫ﺑﻨﺎء ﻋﻼﻗﺎ ت ﻃﻮﻳﻠ ﺔ اﻷﻣﺪ ﻣﻊ اﻟﻌﻤﻼء ‪ ،‬ﻣﻤﺎﻳﻨ‬

‫ﺘﻔﻖ أﻧﺠﺢ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت‬

‫ﺘﺞ‪.‬ﻳ‬
‫ﺒﻴﻌﺎ ت ﻣﻦ ﺧﻼلﺗﺤ ﺴﻴﻦﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺷﻬﺪ ت اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺸﺮﻛﺎ ت زﻳﺎدة ﻓ ﻲ اﻟﻤ‬
‫ﺒﺮ‪.‬‬
‫ﺑﺤﻴ ﺔ أﻛ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ور‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢﻳﺆدي إﱃﺗﻤﻴﻴﺰ أﻓﻀﻞ ﻟﻠﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻤﻴﺰ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ ﻋﲆ أن اﻟ‬

‫ﺘﺞ ‪ ،‬اﻟﻤﻮﺻﻮف ﻓ ﻲ اﻟﻤﻮاﺻﻔﺎ ت ‪ ،‬إﱃ ﻧﻤﻮذج أوﻟ ﻲ ﻋﻤﻠ ﻲﻳﻤﻜﻦ‬

‫ﺘﺞ ﺟﺪﻳﺪﺗﺤﻮﻳﻞ ﻣﻔﻬﻮم اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻀﻤﻦ ﻋﻤﻠﻴ ﺔﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﻨ‬
‫ﺗ‬
‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ‪:‬‬
‫ﺑﺎﻟﻌﻮاﻣﻞ اﻟ‬‫ﺒﺮ أو أﻗﻞ‬
‫ﺑﺪرﺟ ﺔ أﻛ‬‫ﺛﺮ اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺄ‬
‫ﺒﻴﻖﺗﺠﺎرﻳًﺎ‪.‬ﺗ‬
‫ﺘﻄ‬‫ﺑﻞ ﻟﻠ‬
‫ﺘﺞ ﻗﺎ‬
‫ﺗﻘﻴﻴﻤﻪ وﺻﻘﻠﻪ إﱃ ﻣﻨ‬

‫ﺒﻴ ﺔ‬
‫ﺘﻠ‬‫ﺘﻬﺎ ﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ ت وﻇﻴﻔ‬
‫ﺘﺨﺪم اﻟﻨﻬﺎﺋ ﻲ‪.‬ﻳﺠ ﺐ أنﺗﺆدي ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﻞ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻪ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻪ وﺻﻴﺎﻧ‬
‫ﺘﺞ واﺳ‬
‫وﻇﻴﻔ ﺔ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺨﺪم‬
‫ﺛﻢ اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺒ ﻲ‪،‬‬
‫ﺜﻞ آﻟﻴ ﺔ ﻃ ﻲ ﻛﺮﺳ ﻲ ﺧﺸ‬
‫ﺘﺞ ﻟﺪﻳﻪ وﻇﻴﻔ ﺔ ﻣﻴﻜﺎﻧﻴﻜﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﺘﺨﺪم اﻟﻨﻬﺎﺋ ﻲ‪ .‬إذا ﻛﺎن اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻴﺎﺟﺎ ت اﻟﻤ ﺴ‬
‫اﺣ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪52‬‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬

‫ﺒﻴﻞ‬
‫ﺑ ﺔ‪ .‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺘﻮ‬‫ﺑ ﺴﻬﻮﻟ ﺔ وﺳﺮﻋ ﺔ ‪ ،‬دون اﻟﺤﺎﺟ ﺔ إﱃ ﺻﻔﺤﺎ تﺗﻌﻠﻴﻤﺎ ت ﻣﻜ‬‫ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻜﻮن ﻗﺎد ًرا ﻋﲆﺗﻌﻠﻢﺗﺸﻐﻴﻠﻪ‬
‫ﺑﺼﻴﺎﻧ ﺔ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫ﺑ ﺴﻴﻄ ﺔ ﻓﻴﻤﺎﻳ‬‫ﺘﻠﻘﻰﺗﻌﻠﻴﻤﺎ ت‬
‫ﺘﺨﺪم اﻟﻜﺮﺳ ﻲ أﻧﻪ ﻣﺮﻳﺢ وﻗﻮي وﻳﺠ ﺐ أنﻳ‬
‫ﺜﺎل ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﺠﺪ ﻣ ﺴ‬‫اﻟﻤ‬
‫ﺘﺞ‪.‬‬‫اﻟﻤﻨ‬

‫ﺘﺨﺪام‬
‫ﺜﺎل اﻟﺤﺬاء ‪ ،‬ﻓﻤﻦ اﻟﻤﻬﻢ اﺳ‬
‫ﺘﺼﺪﻳﺮ‪ .‬إذا أﺧﺬﻧﺎ ﻣ‬
‫ﺘﻬﺪﻓ ﺔ ‪ ،‬وﺧﺎﺻ ﺔ ﻓ ﻲ أﺳﻮاق اﻟ‬
‫ﺘﺞ ﻓ ﻲ اﻷﺳﻮاق اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺑﻌﺎد اﻟﻤﻨ‬
‫أ‬
‫ﺘﻬﻠﻚ ﻓ ﻲ ﺟﻨﻮ ب ﺷﺮق آﺳﻴﺎ ﻟﻦﻳﻜﻮن‬
‫ﺘﻬﺪﻓ ﺔ‪ .‬اﻟﺤﺬاء اﻟﻤﺮﻳﺢ ﻟﻠﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻮاﻓﻖ ﻣﻊ ﻋﻤﻼء اﻟ ﺴﻮق اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘ ﻲﺗ‬
‫اﻷﺣﺠﺎم اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام‬
‫ﺒﺸﺮ ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢ اﺳ‬
‫ﺘﺞ ﻣﻊ اﻟ‬
‫ﺘﻜﻴﻴﻒ ﻣﻨ‬
‫ﺘﻬﻠﻚ ﻣﻦ أﻣﺮﻳﻜﺎ اﻟﺸﻤﺎﻟﻴ ﺔ‪ .‬ﻟ‬
‫ﺒﺎ أو ﻣﺮﻳﺤًﺎﺗﻠﻘﺎﺋ ًﻴﺎ ﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺑﺎﻟﻀﺮورة ﻣﻨﺎﺳ ً‬
‫ﺑ ﺲ وﻫ ﻲ‬
‫ﺘﻮﻓﺮ ﻫﺬه اﻹﺣﺼﺎﺋﻴﺎ تﻷﺳﻮاق اﻟﻤﻔﺮوﺷﺎ ت اﻟﻤﻨﺰﻟﻴ ﺔ واﻟﻤﻼ‬
‫ﺑﺸﺮﻳ ﺔ ﻣﻮﺣﺪة )إﺣﺼﺎءا ت ﻣﺮﻳﺤ ﺔ(‪.‬ﺗ‬‫ﺑﻌﺎد‬
‫أ‬
‫ﺘﻠﻒ ﻣﻦ ﻣﻨﻄﻘ ﺔ إﱃ أﺧﺮى ﻓ ﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ‪.‬‬
‫ﺗﺨ‬

‫ﺗﻤﺎﻣﺎ ﻛﻤﺎ ﻫﻮ اﻟﺤﺎل ﻣﻊ أﺣﺠﺎم‬

‫ً‬ ‫ﺘﻬﺪﻓ ﺔ ﻣﻬﻤ ﺔ ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ ﻓ ﻲ اﻷﺳﻮاق اﻟﻤ ﺴ‬
‫اﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ واﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺑ ﻲ واﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺗﺤﺎد اﻷورو‬‫ﺜﻞﺗﻠﻚ اﻟﻤﻮﺟﻮدة ﻓ ﻲ اﻻ‬ ‫ﺘﻤﺪة دوﻟ ًﻴﺎ وﻣﻌﺎﻳﻴﺮ إﻗﻠﻴﻤﻴ ﺔ ﻣ‬
‫اﻷﺣﺬﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻫﻨﺎك ﻣﻌﺎﻳﻴﺮ ﻣﻌ‬
‫ﺜﺎل ‪،‬‬ ‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬‫ﺘﻬﺪﻓ ﺔ‪ .‬ﻋﲆﺳ‬ ‫ﺑﻬﺎ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺘﺼﺪﻳﺮ ﻣﻊ اﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ اﻟﻤﻌﻤﻮل‬ ‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﻌﺪة ﻟﻠ‬‫ﺘﻮاﻓﻖ اﻟﻤﻨ‬‫ﻳﺠ ﺐ أنﺗ‬
‫ﺒﺎر اﻟ ﺴﻤﻴ ﺔ و ‪ /‬أو‬
‫ﺘ‬‫ﺘﺎز اﺧ‬
‫ﺗﺪﻣﻴﺮ ﻫﺎ إذا ﻟﻢﺗﺠ‬
‫ﺒﻴ ﺔ و‬
‫ﺘﻮردة ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ ﻣﺼﺎدرة اﻷﻟﻌﺎ ب اﻟﺨﺸ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﻓﻲ‬
‫ﺗﻬﻤﺎ ﻟﻠﻤﻌﺎﻳﻴﺮ ذا ت اﻟﺼﻠ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺜﺎل ﻣﻨ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﻮرد ﻣ ﺴﺆوﻟﻴ ﺔ ﺿﻤﺎن اﻣ‬
‫ﺘﺞ واﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺗﻖ اﻟﻤﻨ‬
‫اﻟﻤﻜﻮﻧﺎ ت اﻟﺤﺎدة‪.‬ﺗﻘﻊ ﻋﲆ ﻋﺎ‬

‫ﺘﻮﻗﻊ‬
‫ﺘﺞ‪ .‬ﻗﺪﻳ‬
‫ﺒﻴﺮ ﻋﲆﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺛﻴﺮ ﻛ‬
‫ﺘﺎﺣ ﺔ ﻟﻠﺸﺮﻛ ﺔ اﻟﻤﺼﻨﻌ ﺔ ﻟﻬﺎﺗﺄ‬
‫ﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ واﻟﻤﻮاد اﻟﺨﺎم اﻟﻤ‬
‫ﺘﺎج واﻟ‬
‫ﻋﻤﻠﻴﺎ ت اﻹﻧ‬
‫ﺘﺞ ﻣﺼﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﻤﺎدة أ ‪ ،‬ﻋﲆ اﻟﻨﺤﻮ اﻟﻤﺤﺪد ﻓ ﻲ اﻟﻄﻠ ﺐ واﻟﻤﻮﺿﺢ ﻓ ﻲ اﻟﻌﻴﻨ ﺔ‪.‬‬
‫اﻟﻌﻤﻼء اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻣﻨ‬

‫ﺘﻠﻔ ﺔ أو ﻣﻨﺨﻔﻀ ﺔ اﻟﺠﻮدة ‪ ،‬دون اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ إذن‬

‫ﺘﺞ أو اﻟﺸﺮﻛ ﺔ اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ ﻣﺎدة ب ‪ ،‬أو ﻣﻮاد ﻣﺨ‬
‫ﺘﺨﺪم اﻟﻤﻨ‬
‫إذا اﺳ‬
‫ﺑﻼغ اﻟﻤﺼﻤﻤﻴﻦ‪-‬اﻟﻤﺼﻤﻤﻴﻦ‬
‫ﺑﻔﻘﺪان اﻟﻄﻠ ﺐ واﻟﻌﻤﻴﻞ‪ .‬ﻟﺬﻟﻚﻳﺠ ﺐ إ‬‫ﺒﻖ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻴﻞ ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﺸﺮﻛ ﺔﺗﺨﺎﻃﺮ‬
‫ﻣﺴ‬
‫ﺘﺠﺎ ت دون‬
‫ﺑﻠﺪ ﻫﻢ اﻷﺻﻠ ﻲ‪ .‬أي ﻣﺼﻤﻢ ‪-‬ﻣﺼﻤﻢﻳﺼﻨﻊ ﻣﻨ‬‫ﺘﻮرﻳﺪ اﻟﻌﺎدﻳ ﺔ ﻟﻠﻤﻮاد اﻟﺨﺎم أو اﻟﻤﻜﻮﻧﺎ ت ﻓ ﻲ‬
‫ﺑﺸﺮوط اﻟ‬
‫ﺘﺞ ﻻﻳﻤﻜﻦ ﺻﻨﻌﻪ أوﻳﻤﻜﻦ ﺻﻨﻌﻪ وﻟﻜﻦ‬
‫ﺑﻤﻨ‬‫ﺑﻪ اﻟﻤﻄﺎف‬‫ﺘﻬ ﻲ‬
‫ﺘﺎج اﻟﺤﺎﻟﻴ ﺔ أو اﻟﻨﺎﺷﺌ ﺔﺳﻴﻨ‬
‫ﺘﻔﻜﻴﺮ ﻓ ﻲﺗﻘﻨﻴﺎ ت اﻹﻧ‬
‫اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮة‪.‬‬
‫ﺑﺔ ﻛ‬
‫ﺑﺼﻌﻮ‬‫ﻓﻘﻂ‬

‫ﺘﺠﻴﻦ‬ ‫ﺒﺐ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﺸﻜﻼ ت ﻟﻠﻤﻨ‬ ‫ﺘﻜﺮر ‪،‬ﺗ ﺴ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣ‬‫ﺘﻐﻴﺮ‬
‫ﺘ ﻲﺗ‬
‫ﺗﺠﺎ ﻫﺎ ت اﻟ ﺴﻮق ﻣﻦ ﺣﻴ ﺚ اﻟﻠﻮن ‪ ،‬واﻟ‬
‫ا‬
‫ﺗﺠﺎه اﻟ ﺴﺎﺋﺪ‬
‫ﺘﻮاﻓﻖ ﻟﻮﻧﻬﺎ ﻣﻊ اﻻ‬
‫ﺘﺠﺎ تﻳ‬
‫ﺘﺞ ﻟ ﺴﻮق ﻣﺎ ‪ ،‬ﻣﻬﻤﺎ ﻛﺎن ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻀﺮوريﺗﻘﺪﻳﻢ ﻣﻨ‬
‫اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ‪ .‬ﻋﻨﺪﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﻨ‬
‫ﺘﻜﻮن ﻋﲆ اﻃﻼع‬‫ﺋﻤﺎ ﻟ‬
‫ﺘﺠ ﺔ أنﺗ ﺴﻌﻰ دا ً‬
‫ﺘﺼﺪﻳﺮ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺸﺮﻛ ﺔ اﻟﻤﻨ‬ ‫ﺑﺄﺳﻮاق اﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻖ اﻷﻣﺮ‬ ‫ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق‪ .‬ﻋﻨﺪﻣﺎﻳ‬
‫ﺑﻖ اﻟﻠﻮن‬
‫ﺒﻮنﺗﻄﺎ‬‫ﺘﺼﺪﻳﺮ أﻟﻮاﻧًﺎ ﻣﺤﺪدة‪.‬ﺳﻮفﻳﻄﻠ‬ ‫ﺗﺠﺎ ﻫﺎ ت اﻷﻟﻮان‪ .‬ﻗﺪﻳﻄﻠ ﺐ اﻟﻌﻤﻼء ﻓ ﻲ أﺳﻮاق اﻟ‬
‫ﺑﺄﺣﺪ ث ا‬ ‫داﺋﻢ‬
‫ﺘﻨ ﺴﺎﺧﻪ‪.‬‬
‫ﺜﺎﻟ ﻲ‪.‬ﻳﺠ ﺐ أنﺗﻄﻠ ﺐ اﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ ﻣﻦ ﻫﺆﻻء اﻟﻌﻤﻼء إرﺳﺎل ﻋﻴﻨ ﺔ ﺟﻴﺪة ﻣﻦ اﻟﻠﻮن اﻟﻤﺮاد اﺳ‬
‫اﻟﻤ‬

‫ﺘﻬﺪﻓ ﺔ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ اﻟﻔﺮﺻ ﺔ‬

‫ﺘﺞ وﻣﻈﻬﺮه ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺗﺠﺎ ﻫﺎ ت ﻓ ﻲ أﺳﻠﻮ ب اﻟﻤﻨ‬‫ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻤﻨﺢ اﻻ‬
‫ﺘﻴ ﺔ ﻋﲆ‬ ‫ﺑﻴﺢ اﻟﺰﻳ‬‫ُﺮى اﻟﻴﻮم اﻟﻤﺼﺎ‬
‫ﺜﺎل ‪،‬ﺗ‬‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺑ ﺴﺮﻋ ﺔ‪ .‬ﻋﲆﺳ‬ ‫ﺘ ﻲﺗﻈﻬﺮ ﻓﺠﺄة ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق‬‫ﻟﻤﻞء ﻣﻜﺎﻧ ﺔ اﻟ ﺴﻮق اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮة ﻓ ﻲ ﻣ ﺴﺎﺣ ﺔ‬
‫ﺑ ﺴﺮﻋ ﺔ ﻛ‬‫ﺒﺤ ﺖ ﻋﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻓ ﻲ اﻟﺤﺪاﺋﻖ ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻬﺎ أﺻ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﺷﺎﺋﻊ ﻟﻼﺳ‬‫ﺳﻴﻘﺎن اﻟﺨﻴﺰران‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬ ‫‪53‬‬

‫ﺒﺎح‬
‫ﺘﺎج ﻣﺼ‬
‫ﺑﺈﻧ‬‫ﻣﻬﻤﺎ ‪ ،‬ﺣﻴ ﺚ ﻗﺎﻣﻮا‬
‫ً‬ ‫ﺒﻴﻦ ﻣﺼﺪ ًرا‬
‫ﺒﺢ ﻋﻤﺎل اﻟﺨﻴﺰران ﻓ ﻲ اﻟﻔﻠ‬
‫ﺑ ﺔﺳﺮﻳﻌ ﺔ ﻟﻠﻄﻠ ﺐ ‪ ،‬أﺻ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫اﻟﺼﻴﻒ‪ .‬اﺳ‬
‫ﺑﻪ وﻗﻀﻴ ﺐ ﺧﻴﺰران ﻧﻬﺎﺋ ﻲ ﻋﺎﻟ ﻲ اﻟﺠﻮدة ﻟﺪﻋﻤﻪ‪.‬‬‫ﺛﻮق‬
‫زﻳ ﺖ ﻣﻮ‬

‫ﺒﺔ ‪،‬‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻗﺪ أﺟﺮى اﻟﺪراﺳﺎ ت اﻟﻤﻨﺎﺳ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق‪ .‬إذا ﻛﺎن اﻟﺸﺨﺺ اﻟﻤ ﺴﺆول ﻋﻦ اﻟ‬
‫أﺳﻌﺎر اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺞ ﻣﻌﻴﻦ‪.‬ﺗﺠﺎوز‬
‫ﺘﺼﻨﻴﻊ ﻣﻨ‬
‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ ﻟ‬
‫ﺘﻮى ﻗﺪﺗﻠﻘﻰ ﻋﲆ اﻟﻔﻮر إﺷﺎرة إﱃ اﻟﺤﺪ اﻷﻗﺼﻰ ﻟ ﺴﻌﺮ اﻟ‬
‫ﻓ ﺴﻴﻜﻮن ﻣﻨﺸ ﺊ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺒﻴﻦ ﻣﻦ ﻫﺬا‬
‫ﺑﻤﺎﻳﻜﻔ ﻲ ﻟﻴﻜﻮﻧﻮا ﻗﺮﻳ‬‫ﺒﻄﻴﻦ‬
‫ﺑﺎﻟﺸ ﻲء اﻟﺠﻴﺪ‪.‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻜﻮن اﻟﻤﺼﻤﻤﻮن ﻣﻨﻀ‬‫ﻫﺬا اﻟﺤﺪ اﻷﻗﺼﻰ ﻟﻴ ﺲ‬
‫اﻟﺤﺪ‪.‬‬

‫ﺘﻐﻠﻴﻒﺗﻐﻴﻴﺮ‬
‫ﺒﺌ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺒﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﻄﻠ‬
‫ﺘﺠﻤﻴﻊ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻤ‬
‫ﺘﺞ أو اﻟ‬
‫ﺛﺮ ﻋﲆﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘ ﻲﺗﺆ‬
‫ﺘﻐﻠﻴﻒ اﻟ‬
‫ﺒﺌ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺒﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﻄﻠ‬
‫ﻣ‬
‫ﺛﺎ ث ﺣﻮل اﻟﻌﺎﻟﻢ‬
‫ﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻷ‬
‫ﺘﻢ ﺷﺤﻦ اﻟﻜ‬
‫ﺜﺎل ﺟﻴﺪ‪.‬ﻳ‬
‫ﺛﺎ ث ﻫﻮ ﻣ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﺟﺬري‪ .‬ﻓ ﻲ ﻫﺬه اﻟﻨﻘﻄ ﺔ ‪ ،‬اﻷ‬‫ﺘﺠﺎ ت‬
‫ﻫﻴﻜﻞ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺠﺎ ت أﺻﻐﺮ ‪ ،‬ﻟﻜﻦ اﻟﻜﺮاﺳ ﻲ واﻟﻄﺎوﻻ ت‬
‫ﺑﻤﻨ‬‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﻓ ﻲ ﺻﻨﺎدﻳﻖ وﺣﺎوﻳﺎ ت‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ﻣﻞء اﻟﺨﺰاﻧﺎ ت‬‫وﻗﺪﺗﻢﺗﺠﻤﻴﻌﻪ‬
‫ﺘﺎج‬
‫ﺘﺨﺼﺼﻮن ﻓ ﻲ اﻹﻧ‬
‫ﺋ ﺔ واﻟﻤﺼﻤﻤﻮن واﻟﻤ‬
‫ﺘﺠﺰ‬
‫ﺑﺬلﺗﺠﺎر اﻟ‬‫ﺠﻤﻌ ﺔ ﺿﺨﻤ ﺔ وﻣﻜﻠﻔ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺸﺤﻦ‪.‬‬
‫اﻟﻤ ﱠ‬
‫ﺗ ﺐ واﻷراﺋﻚ ُ‬
‫واﻟﻤﻜﺎ‬
‫ﺘﺞ أوﺗﻔﻜﻴﻜﻪ‪.‬‬
‫ﺘﺨﺪام ﻟﻄ ﻲ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻄﻮﻳﺮﺗﻘﻨﻴﺎ ت وأﺟﻬﺰة ﻏﻴﺮ ﻣﻜﻠﻔ ﺔ وﺳﻬﻠ ﺔ اﻻﺳ‬
‫ﺒﻴﺮة ﻟ‬
‫ﺣﻮل اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺟﻬﻮدًا ﻛ‬

‫ﺑ ﻲ وأﻣﺮﻳﻜﺎ اﻟﺸﻤﺎﻟﻴ ﺔ ‪ ،‬اﻟﺬﻳﻦ‬

‫ﺗﺤﺎد اﻷورو‬
‫ﺒﺎر ﻣﻦ اﻻ‬
‫ﺛﺎ ث اﻟﻜ‬
‫ﺘﻮردي اﻷ‬
‫ﺒ ﺐ ﻃﻠ ﺐ ﻣ ﺴ‬
‫ﺑﺴ‬‫ﺜﻴﻒ ﻫﺬه اﻟﻈﺎ ﻫﺮة‬
‫ﺗﻢﺗﻜ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣ ﺴﻄﺢ ﻣﻦ آﺳﻴﺎ ‪ ،‬ﺟﻨﻮ ب‬‫ﺒﺄ‬
‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ واﻟﻤﺼﻨﻮعﻳﺪوﻳًﺎ واﻟﻤﻌ‬
‫ﺛﺎ ث ﻣﻨﺨﻔﺾ اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮة ﻣﻦ اﻷ‬
‫ﺘﺮون ﻛﻤﻴﺎ ت ﻛ‬
‫ﻳﺸ‬
‫ﺒﺎ ت ﻣﻌﺪﻧﻴ ﺔ دﻗﻴﻘ ﺔ وﻣﺼﻨﻌ ﺔ‬
‫ﺗﺮﻛﻴ‬
‫ﺒﺎ ت و‬
‫ﺑﻠ ﺔ ﻟﻠﻄ ﻲﺗﺮﻛﻴ‬
‫ﺑﻠ ﺔ ﻟﻠﻄ ﻲ واﻟﻘﺎ‬
‫ﺛﺎ ث اﻟﻘﺎ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻷ‬
‫ﺘﻄﻠ ﺐ ﻣﻨ‬
‫وﺟﻨﻮ ب ﺷﺮق‪.‬ﺗ‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟﻨﺎﻣﻴ ﺔ‪ .‬ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺋﻤﺎ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘﻮﻓﺮ ﻫﺬه اﻷﺟﻬﺰة دا ً‬
‫ﺋ ﺔ‪ .‬ﻻﺗ‬
‫ﺘﺠﺰ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ أوﺗﺠﺎر اﻟ‬
‫ﺒﻞ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺻﻨﺎﻋ ًﻴﺎ ﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻗﻄﻊ ﻏﻴﺎر ﻋﺎﻟﻴ ﺔ اﻟﺠﻮدة‪.‬‬
‫ﺑﻠﺪ اﻟﻌﻤﻴﻞ ﻟﻀﻤﺎن اﺳ‬‫ﺘﻴﺮاد اﻟﻤﻜﻮﻧﺎ ت ﻣﻦ‬
‫ﻳﻜﻮن اﻟﺤﻞ اﻟﻮﺣﻴﺪ ﻟﻠﺸﺮﻛ ﺔ اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ ﻫﻮ اﺳ‬
‫ﺘﺼﺪﻳﺮ‪.‬‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻟﻠ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ﻓ ﻲﺗﺼﻨﻴﻊ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻴﺮاد ﻟﻬﺬه اﻟﻤﻜﻮﻧﺎ ت ﻻﺳ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟﻨﺎﻣﻴ ﺔ ﻟﺪﻳﻬﺎﺗﺼﺎرﻳﺢ اﺳ‬
‫اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺒ ﺐ ﺿﻐﻮط اﻟ ﺴﻮق‪.‬‬
‫ﺑﺴ‬‫ﺒﺪع‬
‫ﺘﺨﺪﻣﻬﺎ اﻟﻤﺼﻤﻢ اﻟﻤ‬
‫ﻳﺠ ﺐ أنﻳ ﺴ‬

‫ﺘﻤﺪ ‪ ،‬إﱃ ﺣﺪ‬

‫ﺘ ﺔ وﻟﻜﻨﻬﺎﺗﻌ‬
‫ﺑ‬‫ﺛﺎ‬‫ﺒﻴ ﺔ ﻟﻴ ﺴ ﺖ‬
‫ﺘﻬﺎ اﻟﻨ ﺴ‬
‫ﺘﺞ‪ .‬أ ﻫﻤﻴ‬
‫ﺛﺮ ﻛﻞ ﻋﺎﻣﻞ ﻣﻦ اﻟﻌﻮاﻣﻞ اﻟﻤﺬﻛﻮرة أﻋﻼه ﻋﲆﺗﻜﻠﻔ ﺔ اﻟﻤﻨ‬
‫ﻳﺆ‬
‫ﺘﺠﺎ ت‬
‫ﺘﺞ ﻣ ﺴﺆوﻟﻴ ﺔ ﺿﻤﺎنﺗﻮاﻓﻖ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﻖ ﻣﺼﻤﻢ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﺎ ت اﻷوﻟﻮﻳ ﺔ اﻟﻮاردة ﻓ ﻲ اﻟﻤﻮاﺻﻔﺎ ت‪.‬ﺗﻘﻊ ﻋﲆ ﻋﺎ‬
‫ﺘﻄﻠ‬
‫ﺒﻴﺮ ‪ ،‬ﻋﲆ ﻣ‬
‫ﻛ‬
‫ﺘﻴﺎﺟﺎ ت اﻟﻮﻇﻴﻔﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺎج واﻻﺣ‬
‫ﺒﺎ ت اﻟﻤﻨﺼﻮص ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻮاﺻﻔﺎ ت ‪ ،‬ﻣﻊ ﻣﺮاﻋﺎة اﻟﻘﻴﻮد اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ﻟﻺﻧ‬
‫ﺘﻄﻠ‬
‫اﻟﺠﺪﻳﺪة ﻣﻊ اﻟﻤ‬
‫ﺘﺞ‬
‫ﺒ ﻲ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻰﻳﻠ‬
‫ﺒﺮ ﺣ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ أﻛ‬‫ﺘﻢﺗﺤ ﺴﻴﻨﻪ‬
‫ﺘﻘﻴﻴﻢ داﺧﻞ اﻟﺸﺮﻛ ﺔ ‪ ،‬واﻟﺬيﺳﻴ‬
‫ﺟﺎ أوﻟ ًﻴﺎ ﻟﻠ‬
‫ﺘﻴﺠ ﺔ ﻧﻤﻮذ ً‬
‫ﺘﻜﻮن اﻟﻨ‬
‫واﻟﺠﻤﺎﻟﻴ ﺔ‪.‬ﺳ‬
‫ﺒﺎ ت اﻟ ﺴﻮق‪.‬‬
‫ﺘﻄﻠ‬
‫ﻣ‬

‫ﺻﻨﻊ اﻟﻌﻴﻨ ﺔ‬

‫ﻋﻨﺪﻣﺎﻳﺼﻨﻊ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﺤﺮﻓ ﻲ ﻧﻤﺎذج أوﻟﻴ ﺔ وﻳﺮﺳﻞ ﻋﻴﻨﺎ ت إﱃ اﻟﻌﻤﻼء ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﺠﻤﻴﻊ اﻷﻃﺮاف اﻟﻤﻌﻨﻴ ﺔﺗﻘﻴﻴﻢ اﻟﻮﻇﻴﻔ ﺔ‬
‫ﺘﺞ ﻣﻌﻴﻦ‪ .‬ﻫﻨﺎك ﻋﺪة ﻧﻤﺎذج أوﻟﻴ ﺔ ﺿﺮورﻳ ﺔ أﺣﻴﺎﻧًﺎ ﻟﺤﻞ اﻟﻤﺸﻜﻼ ت اﻟﻔﻨﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺎج ﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﺎﻹﻧ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫واﻟﻤﻈﻬﺮ واﻟﺠﻮاﻧ ﺐ اﻟﻤ‬
‫ﺒﺎ ت‬
‫ﺗﺸﻄﻴ‬
‫ﺑﺄﻟﻮان و‬‫ﺘﺞ ‪ ،‬وﻳﻤﻜﻦ ﻋﻤﻞ اﻟﻌﻴﻨﺎ ت‬
‫ﺑﻌﺪ ذﻟﻚﺗﺤﺪﻳﺪ ﻣﻈﻬﺮ اﻟﻤﻨ‬‫ﺘﻢ‬
‫ﺘﺞ‪.‬ﺳﻴ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻄﺮﺣﻬﺎ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻤﻴ ﺔ اﻟ‬
‫واﻟ‬
‫ﺒﻴﻊ ‪ ،‬وﻳﻤﻜﻦﺗﺤﺪﻳ ﺚ‬ ‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ وأﺳﻌﺎر اﻟ‬ ‫ﺘﻢﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟ‬‫ﺘﻤﺎد اﻟﻨﻤﻮذج ‪،‬ﻳ‬
‫ﺑﻤﺠﺮد اﻋ‬ ‫ﺗﺨﺎذ اﻟﻘﺮار اﻟﻨﻬﺎﺋ ﻲ‪.‬‬‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻟﻠﻤ ﺴﻮﻗﻴﻦ ﻻ‬
‫ﻣﺨ‬
‫ﺘﺞ ﺟﺎ ﻫ ًﺰا ﻟﻺﻃﻼق‪.‬‬‫ﺘﻘﺎط اﻟﺼﻮرﻷﻏﺮاضﺗﺮوﻳﺠﻴ ﺔ ‪ ،‬وﻳﻜﻮن اﻟﻤﻨ‬ ‫اﻟﻤﻮاﺻﻔﺎ ت ﻹﻧﺸﺎء اﻟﻨ ﺴﺨ ﺔ اﻟﻨﻬﺎﺋﻴ ﺔ ‪ ،‬وﻳﻤﻜﻦ اﻟ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪54‬‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬

‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ‬

‫ﺘﺨﺪام اﻹﺟﺮاءا ت اﻟﻤﺨ‬
‫ﺘﻜﺎر واﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬ﻳﺠ ﺐ اﺳ‬
‫ﺑ‬‫ﻣﻌﻈﻢ ﻗﻀﺎﻳﺎ اﻻ‬ ‫ﺗﺼﻨﻴﻊﺣﻞ‬
‫اﻟﻌﻴﻨ ﺔ‪.‬‬ ‫ﺘﻢ‬
‫ﻣﺮﺣﻠ ‪،‬ﺔﺳﻴ‬
‫اﻟﻤﺮﺣﻠ ﺔ‬
‫ﺬهﻓ ﻲ‬‫اﻟﻔﻜﺮﻫ‬
‫ﻳﺔ‬ ‫ﻓﻲ‬

‫ﺘﻜﻴﻒ ﻣﻌﻬﺎ‬
‫ﺘﺠﺎ ت واﻟ‬
‫ﺗﻄﻮﻳﺮ اﻟﻤﻨ‬
‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ و‬

‫ﺗﻬﻢ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺑﻮﺿﻮح ﻋﻨﺎﺻﺮ ﻣﻨ‬‫ﻓ ﻲ ﻣﺮﺣﻠ ﺔ ﺻﻨﻊ اﻟﻌﻴﻨﺎ ت ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻜﻮن اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ ﻗﺪ ﺣﺪدوا‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ(‪.‬‬
‫ﺑﺸﻜﻞ أﺳﺎﺳ ﻲ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﻟ‬
‫ﺘﻤ ﺴﻮن ﻫﺬه اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ )‬
‫ﺘﻰ وأﻳﻦﻳﻠ‬
‫ﺑﺎﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ وﻛﻴﻒ وﻣ‬‫ﺘﻬﺎ‬
‫ﺘ ﻲﻳﺠ ﺐ ﺣﻤﺎﻳ‬
‫اﻟ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ‪ ،‬واﻟﺬي‬
‫ﺑﻌﺾ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﻠ‬‫ﺗﺨﻀﻊ‬
‫ﺗﺨﺎذ اﻹﺟﺮاءا ت ﻓ ﻲ اﻟﻮﻗ ﺖ اﻟﻤﻨﺎﺳ ﺐ أﻣ ﺮًا أﺳﺎﺳ ًﻴﺎ ‪-‬‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎﻳﻜﻮن ا‬
‫ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺒﺎﻷول ﺷﺨﺺﻳﻄﻠ ﺐ ذﻟﻚ‪.‬‬
‫ﺘﻢ ﻣﻨﺤﻪ ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﻳ‬

‫ﺘﺞ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق وﻋﺪم وﺟﻮد ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻓﻤﻦ اﻟﻤﻬﻢ ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆﺳﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺘﻢ إﻃﻼق اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻰﻳ‬
‫وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﺣ‬
‫ﺘﺞ ‪ ،‬ﻓﻘﺪﻳﺆدي ذﻟﻚ إﱃ‬
‫ﺘﻢ اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆﺳﺮﻳ ﺔﺗﻔﺎﺻﻴﻞﺗﻄﻮﻳﺮ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺞ ‪ .‬إذا ﻟﻢﻳ‬
‫ﺘﻄﻮﻳﺮ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻔﺎﺻﻴﻞ اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻟ‬
‫ﺟﻤﻴﻊ اﻟ‬
‫ﺒﻞ‪.‬‬
‫ﺘﻘ‬‫إﻋﺎﻗ ﺔ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻤ ﺴ‬

‫ﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟ ﺴﻌﺮ‬
‫ﺘﺞ و‬
‫ﺗﻜﻠﻔ ﺔ اﻟﻤﻨ‬

‫ﺒﻠﻎ اﻟﻤﺎل اﻟﺬي‬

‫ﺘ ﺴﻌﻴﺮ ﻫﻮ ﻋﻤﻠﻴ ﺔﺗﺤﺪﻳﺪ ﻣ‬
‫ﺘﺞ‪ .‬اﻟ‬
‫ﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺎج و‬
‫ﺒﺪة ﻓ ﻲ إﻧ‬
‫ﺘﻜ‬‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ ﺣ ﺴﺎ ب ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻨﻔﻘﺎ ت اﻟﻤ‬
‫ﺘﻀﻤﻦ اﻟ‬
‫ﺗ‬
‫ﺒﻠﻪ اﻟ ﺴﻮق‪.‬‬
‫ﺑﻤﺎﻳﻤﻜﻦ أنﻳﻘ‬‫ّﺢ‬
‫ﺘﺞ اﻟﻤﺮﺟ‬
‫ﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺎج و‬
‫ﺑﻨﺎ ًء ﻋﲆﺗﻜﻠﻔ ﺔ إﻧ‬‫ﺘﺞ ﻣﻦ أﺟﻠﻪ ‪،‬‬
‫ﺑﻴﻊ اﻟﻤﻨ‬‫ﺘﻢ‬
‫ﺳﻴ‬

‫ﺑﺤﻴ ﺔ‬
‫ﺛﺮ ذﻟﻚ ﻋﲆ ر‬
‫ﻣﻬﻤﺎ ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ ‪ ،‬ﺣﻴ ﺚﻳﻤﻜﻦ أنﻳﺆ‬
‫ً‬ ‫ﺘﺠﻪ ﺷﺮﻛ ﺔ ﻣﺎ أﻣ ﺮًا‬
‫ﺘﺞﺗﻨ‬
‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ وﺳﻌﺮ أي ﻣﻨ‬
‫ﺘﺤﺪﻳﺪ اﻟﺪﻗﻴﻖ ﻟ‬
‫ﻳﻌﺪ اﻟ‬
‫ﺒﻞ اﻟﻌﻤﻞ‪.‬‬
‫ﺘﻘ‬‫ﺒﻴﻌﺎ ت وﻣ ﺴ‬
‫اﻟﻤ‬

‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ‬
‫ﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟ‬

‫ﺒﺎﺷﺮة‬
‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ ﻏﻴﺮ اﻟﻤ‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ اﻟ‬‫ﺘﺞ ‪،‬‬
‫ﺘﺼﻨﻴﻊ ﻣﻨ‬
‫ﺒﺎﺷﺮة ﻟ‬
‫ﺘﺎج اﻟﻤ‬
‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ ﻫ ﻲ ﺣ ﺴﺎ بﺗﻜﺎﻟﻴﻒ اﻹﻧ‬
‫ﺘﺎدة اﻟﻤ ﺴ‬
‫اﻟﻄﺮﻳﻘ ﺔ اﻟﻤﻌ‬
‫ﺘﺼﻨﻴﻊ‪.‬‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺒﻄ ﺔ‬
‫ﺗ‬‫اﻟﻤﺮ‬

‫ﺑﻬﺎﺗﻜﻠﻔ ﺔ اﻟﻤﻮاد‬‫ﺘﺸﻬﺎد‬‫ﺜﻠ ﺔﻳﻤﻜﻦ اﻻﺳ‬ ‫ﺘﺞ‪ .‬ﻛﺄﻣ‬

‫ﺘﺼﻨﻴﻊ اﻟﻤﻨ‬ ‫ﺑ‬‫ﺒﺎﺷﺮة‬ ‫ﺒﻄ ﺔ ﻣ‬
‫ﺗ‬‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ اﻟﻤﺮ‬ ‫ﺒﺎﺷﺮة ﻫ ﻲ اﻟ‬‫ﺘﺎج اﻟﻤ‬
‫ﺗﻜﺎﻟﻴﻒ اﻹﻧ‬
‫ُﺤ ﺴ ﺐﺗﻜﻠﻔ ﺔ اﻟﻌﻤﺎﻟ ﺔ ﻋﲆ‬
‫ﺒﺌ ﺔ‪.‬ﺗ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺘﺸﻄﻴ ﺐ واﻟ‬ ‫ﺘﺠﻤﻴﻊ واﻟ‬‫ﺗﻜﻠﻔ ﺔ اﻟﻌﻤﺎﻟ ﺔ ﻟﻜﻞ ﻣﻜﻮن واﻟ‬ ‫ﺗﻜﺎﻟﻴﻒ اﻟﻤﻌﺪا ت و‬‫اﻟﺨﺎم و‬
‫ﺘﺮاﺿ ﻲ ﻟﻠﻔﻨﺎن‬
‫ﺑ ًﺎ ﻓ ﻲ أﺟﺮ اﻟ ﺴﺎﻋ ﺔ ﻟﻠﻌﺎﻣﻞ ‪ ،‬أو أﺟﺮ اﻟ ﺴﺎﻋ ﺔ اﻻﻓ‬
‫ﺘﺞ ‪ ،‬ﻣﻀﺮو‬
‫ﺘﺎج اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻐﺮق ﻓ ﻲ إﻧ‬
‫أﺳﺎس اﻟﻮﻗ ﺖ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻘﻞ‪.‬‬
‫اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟﻤ ﺴ‬

‫ﺑﻬﺎ‪ .‬ﻫﻢ‬‫ﺒﺎﺷﺮ‬
‫ﺒﺎط ﻣ‬
‫ﺗ‬‫ﺘﺞ ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﻻﻳﻮﺟﺪ ار‬
‫ﺑ ﺔ إﱃ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ اﻟﻤﻨ ﺴﻮ‬
‫ﺒﺎﺷﺮة ﻫ ﻲ اﻟ‬
‫ﺒﺎﺷﺮة أو ﻏﻴﺮ اﻟﻤ‬
‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ ﻏﻴﺮ اﻟﻤ‬
‫اﻟ‬
‫ﻣﻘ ﺴﻤﻮن إﱃ ﻗ ﺴﻤﻴﻦ‪.‬‬
‫ﺘﺎج‬
‫ﺗ ﺐ ﻣﻮﻇﻔ ﻲ اﻹﻧ‬
‫ﺘﻬﻼك اﻵﻻ ت واﻷدوا ت ؛ اﻟﻀﺮاﺋ ﺐ؛ روا‬
‫ﺘ ﻲﺗﺸﻤﻞ‪ :‬اﻹﻳﺠﺎر ؛ اﺳ‬
‫ﺘ ﺔ ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺑ‬‫ﺜﺎ‬
‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ اﻟ‬
‫اﻟ‬
‫ﺗﺐ‬
‫ﺒﺎﺷﺮة ‪ :‬روا‬
‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻏﻴﺮ اﻟﻤ‬
‫ﺘﻘﺎﻋﺪ‪.‬ﺗﺸﻤﻞ اﻟ‬
‫ﺘﺄﻣﻴﻦ وﺻﻨﺎدﻳﻖ اﻟ‬
‫ﺑﺪوام ﻛﺎﻣﻞ ؛ﺳﺪاد اﻟﻘﺮوض أﻗ ﺴﺎط اﻟ‬
‫ﺒﻴﻪ؛ﺗﻜﺎﻟﻴﻒ‬
‫ﺘ‬‫ﺑﺮﻳﺪ؛ ادوا ت ﻣﻜ‬‫ﺑﺎء ؛‬
‫ﺒﺎ ت ؛ ﻧﻔﻘﺎ ت اﻟﻐﺎز واﻟﻤﻴﺎه واﻟﻜﻬﺮ‬
‫ﺗﺸﻐﻴﻞ اﻟﻤﺮﻛ‬
‫ﻣﻮﻇﻔ ﻲ اﻟﺪﻋﻢ‪.‬ﺗﻜﺎﻟﻴﻒ اﻟﻤﻌﺪا ت و‬
‫ﺘﻨﻮﻋ ﺔ‪ .‬ﺣ ﺴﺎ ب‬
‫ﺜﺮا ت ﻣ‬
‫ﺘﻀﺨﻢ؛ ﻧ‬
‫ﺘﺮوﻧ ﻲ ؛ رﺣﻠ ﺔ ﻋﻤﻞ؛ اﻟ‬
‫ﺒﺮﻳﺪ اﻹﻟﻜ‬
‫ﺒﺮﻗﻴ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻠﻜ ﺲ واﻟ‬
‫ﺗﻒ واﻟﻔﺎﻛ ﺲ واﻟ‬
‫ﺻﻨﻊ اﻟﻌﻴﻨﺎ ت اﻟﻬﺎ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬ ‫‪55‬‬

‫ﺑ ﺴﻂ ﻃﺮﻳﻘ ﺔ ﻫ ﻲ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ‪ .‬أ‬
‫ﺑﻄﺮق ﻣﺨ‬‫ﺒ ﺔ اﻟﻤﺌﻮﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻋﲆ أﺳﺎس اﻟﻨ ﺴ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻨ‬‫ﺗﻮزﻳﻌﻬﺎ‬
‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ و‬
‫ﻳﻤﻜﻦ إﺟﺮاء اﻟ‬
‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ ‪27‬‬
‫اﻟ‬
‫‪:‬‬

‫ﺘﺞ ‪،‬ﻳﺠ ﺐﺗﻘ ﺴﻴﻢ اﻟﻨﻔﻘﺎ ت اﻟﻌﺎﻣ ﺔ اﻟﺸﻬﺮﻳ ﺔ ﻋﲆ إﺟﻤﺎﻟ ﻲ‬

‫ﺒ ﺔ اﻟﻤﺌﻮﻳ ﺔ ﻟﻠﻤﺼﺮوﻓﺎ ت اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﺣ ﺴ ﺐ اﻟﻤﻨ‬
‫•ﻟﺤ ﺴﺎ ب اﻟﻨ ﺴ‬
‫ﺒﺎﺷﺮة ﻟﻠﺸﻬﺮ‪.‬‬
‫ﺘﺎج اﻟﻤ‬
‫ﺗﻜﺎﻟﻴﻒ اﻹﻧ‬

‫ﺘ ﻲﺗﺸﻤﻞ ﺣﺼ ﺔ‬
‫ﺘﺎج )اﻟ‬
‫ﺘﺞ =إﺟﻤﺎﻟ ﻲﺗﻜﻠﻔ ﺔ اﻹﻧ‬
‫ﺒ ﺔ اﻟﻤﺌﻮﻳ ﺔ ﻟﻠﻤﺼﺮوﻓﺎ ت اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻜﻞ ﻣﻨ‬
‫ﺘﺞ ‪+‬اﻟﻨ ﺴ‬
‫ﺒﺎﺷﺮة ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ اﻟﻤ‬
‫اﻟ‬
‫ﺘﺞ( ‪28.‬‬
‫ﺒﻴ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻨﻔﻘﺎ ت اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻜﻞ ﻣﻨ‬
‫ﺗﻨﺎﺳ‬

‫ﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟ ﺴﻌﺮ‬
‫ﺒﻠﻎ‬
‫ﺜﻞ ﻓ ﻲﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟﻤ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ اﻹﺟﻤﺎﻟﻴ ﺔ ﻟﻨﺸﺎط ﻣﻌﻴﻦ ‪ ،‬ﻓﺈنﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟ ﺴﻌﺮﻳ‬
‫ﺜﻞ ﻓ ﻲﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔﻳ‬
‫إذا ﻛﺎنﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟ‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ‬‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ‬
‫ﺘﻢﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟ ﺴﻌﺮﺗﻘﻠﻴﺪﻳًﺎ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ إﺿﺎﻓ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺞ‪.‬ﻳ‬
‫ﺘﻌﻴﻦ ﻋﲆ اﻟﻌﻤﻴﻞ دﻓﻌﻪ ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ اﻟﻤﻨ‬
‫اﻟﺬيﺳﻴ‬
‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ ‪ ،‬وأن اﻟ ﺴﻌﺮ اﻟﻤﺤﺪد ﻋﲆ ﻫﺬا‬
‫ﺒﺮ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺘﺮض أن اﻟ ﺴﻌﺮ أﻛ‬
‫ﺑﺬﻟﻚ ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻤﻔ‬‫ﺘﻮزﻳﻊ‪ .‬ﻋﻨﺪ اﻟﻘﻴﺎم‬
‫ﺗﻜﺎﻟﻴﻒ اﻟ‬
‫ﺑﺢ و‬
‫ﻫﺎﻣ ﺶ اﻟﺮ‬
‫ﺘﺞ اﻟﻤﻌﻨ ﻲ‪.‬‬
‫ﺑﻞ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻌﺪاد ﻟﺪﻓﻌﻪ ﻣﻘﺎ‬
‫ﺒﻠﻎ اﻟﺬيﺳﻴﻜﻮن اﻟﻌﻤﻼء ﻋﲆ اﺳ‬
‫ﺜﻞ اﻟﻤ‬
‫اﻟﻨﺤﻮﻳﻤ‬

‫ﺘﺠﺎ ت‬
‫ﺘﻢﺗﻐﻄﻴ ﺔ ﺟﺰء ﻣﻦﺗﻜﻠﻔ ﺔ إﻧﺸﺎء أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ إذاﺗﻢﺗﻀﻤﻴﻦﺗﻜﻠﻔ ﺔ اﻟﻤﺤﺎوﻻ ت اﻟﻔﺎﺷﻠ ﺔ ﻹﻧﺸﺎء ﻣﻨ‬
‫ﺳﻴ‬
‫ﺘﻌﻠﻢ اﻟﺪروس ‪ ،‬ﻣﻤﺎﻳ ﺴﺎ ﻫﻢ ﻓ ﻲ ﻧﺠﺎح اﻟﻤﺤﺎوﻻ ت‬
‫ﺑ‬‫ﺒﺎﺷﺮة‪.‬ﺗ ﺴﻤﺢ اﻟﻤﺤﺎوﻻ ت اﻟﻔﺎﺷﻠ ﺔ‬
‫ﺟﺪﻳﺪة ﻓ ﻲ اﻟﻨﻔﻘﺎ ت اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻏﻴﺮ اﻟﻤ‬
‫ﺒﺎﺷﺮة ﻻﻳﺰالﻳﻌﻨ ﻲﺗﻘﻠﻴﻞ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻨﺎﺟﺤ ﺔ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈنﺗﻀﻤﻴﻦ ﻫﺬه اﻟﻨﻔﻘﺎ ت اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻏﻴﺮ اﻟﻤ‬
‫اﻟﻼﺣﻘ ﺔ ﻹﻧﺸﺎء وإﻃﻼق اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ اﻟﻌﺎدﻟ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺎج أﻗﻞ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺘﺎﻟ ﻲ ‪،‬ﺳﻴﺆدي إﱃﺗﻜﻠﻔ ﺔ إﻧ‬
‫ﺑﺎﻟ‬
‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ ‪ ،‬و‬
‫اﻟ‬

‫ﺑﺎﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟﺤﻔﺎظ‬‫ﺒﻄ ﺔ‬

‫ﺗ‬‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ ﻣﻦ ﺣﻴ ﺚ اﻟ‬
‫ﺘﻬﺎ ﻓ ﻲﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟ‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ ﻣ ﺴﺎ ﻫﻤ‬
‫ﺒﻐ ﻲ أنﺗ ﺴﺎ ﻫﻢ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ‪:‬‬
‫ﻋﻠﻴﻬﺎ وإﻧﻔﺎذ ﻫﺎ ‪،‬ﻳﻨ‬

‫ﺒﺌ ﺔ واﻟﻨﻘﻞ وﻣﺎ إﱃ‬

‫ﺘﻌ‬‫ﺘﺎج واﻟ‬
‫ﺘﺎﺟﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻹﻧ‬
‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ )ﻣﻦ ﺧﻼل زﻳﺎدة اﻹﻧ‬
‫ﺘﻬﺎ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق ؛ اﻧﺨﻔﺎض اﻟ‬
‫اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆ ﺣﺼ‬

‫ﺒﻴﻌﺎ ت ‪ ،‬واﻧﺨﻔﺎض اﻟﻨﻔﻘﺎ ت اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻠﻮﺣﺪة ؛‬

‫ﺘﺞ )زﻳﺎدة اﻟﻤ‬
‫ذﻟﻚ( ؛ أو زﻳﺎدة اﻹﻳﺮادا ت ﻣﻦ ﺧﻼل زﻳﺎدة اﻟﻄﻠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﻔﺎعﺳﻌﺮ اﻟﻮﺣﺪة ﻋﻦ اﻟ ﺴﻮق ‪ /‬اﻟﻌﻤﻴﻞ اﻟﺬيﻳﺮﻏ ﺐ ﻓﻴﻪ ﻟﻠﺪﻓﻊ(‪.‬‬
‫ﺒ ﺐ ار‬
‫ﺑﺴ‬‫ﺑﺢ أﻋﲆ‬
‫ور‬

‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ واﻟ ﺴﻌﺮ ﻟﻴ ﺲ ذا أ ﻫﻤﻴ ﺔ ﻗﺼﻮى ﻟﻌﻤﻠﻬﻢ ‪ ،‬إﻻ‬

‫ﺒﺮون أنﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟ‬
‫ﺘ‬‫ﺋﻴﻴﻦ ﻗﺪﻳﻌ‬
‫ﻓ ﻲ ﺣﻴﻦ أﻧﻪ ﻣﻦ اﻟﺼﺤﻴﺢ أن اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺒﻌﻮا ﻧﻔ ﺲ ﻋﻤﻠﻴ ﺔ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ أﻧﻬﻢ ﻻﻳﺨ ﺴﺮون اﻟﻤﺎل‪.‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳ‬
‫ﺑﺎ ت ﻟﻠ‬
‫ﺜﻞ ﻫﺬه اﻟﺤ ﺴﺎ‬
‫ﺘﻌﻴﻦ ﻋﻠﻴﻬﻢ ﻣﻊ ذﻟﻚ إﺟﺮاء ﻣ‬
‫أﻧﻪﻳ‬
‫ﺜﻞ اﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻷﺧﺮى‪.‬‬
‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ ﻣ‬
‫ﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟ‬

‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ واﻟ ﺴﻌﺮ‬

‫ﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟ‬
‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ و‬

‫ً‬
‫ﻋﺎدة ﻣﺎ‬ ‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﻧﻈﺎم اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬‫ﺘﻬﺎ‬
‫ﺒﻐ ﻲ ﺣﻤﺎﻳ‬
‫ﺘﺠﺎ تﻳﻤﻜﻦ وﻳﻨ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﻣﻨ‬
‫ﻳﻨﺸ ﺊ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺒﻤﺠﺮد إﻧﺸﺎﺋﻬﺎ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ‬
‫ﺘ ﺔ ﻋﺎﻟﻴ ﺔ ﺟﺪًا‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓ‬
‫ﺑ‬‫ﺛﺎ‬‫ﺘﻜﺮة وأﺻﻠﻴ ﺔ ﻋﲆﺗﻜﺎﻟﻴﻒ دﺧﻮل‬
‫ﺒ‬‫ﺘﺠﺎ ت ﺟﺪﻳﺪة وﻣ‬
‫ﻳﻨﻄﻮي إﻧﺸﺎء ﻣﻨ‬
‫ﺜﺎل(‪ .‬ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻋﲆ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺑﻞ ﻧﻔﻘﺎ ت إﺿﺎﻓﻴ ﺔ ﺻﻐﻴﺮة ﺟﺪًا )ﻋﲆﺳ‬
‫ﺑﻴﻌﻬﺎ ﻣﻘﺎ‬‫ﺑﻴﻊ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ وإﻋﺎدة‬
‫ﺒﺎ ب إﻣﻜﺎﻧﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺤﺪﻳﺪ ﻟﻬﺬه اﻷﺳ‬
‫وﺟﻪ اﻟ‬

‫ﺒﻴ ﺔ‪CCI ، ".‬ﺟﻨﻴﻒ ‪2000. ،‬اﻟﻤﺮﺟﻊ‪ 06.04.03 ART ، .‬ص‪11. .‬‬

‫ﺘﺠﺎ ت‪ :‬اﻟﺤﺮﻓ ﻲ ﻛﺮﺟﻞ أﻋﻤﺎل ‪-‬وﺣﺪةﺗﺪرﻳ‬
‫ﺑﻴﻊ اﻟﻤﻨ‬‫ﺗﺤﺪﻳﺪﺗﻜﻠﻔ ﺔ وﺳﻌﺮ‬
‫‪27‬اﻟﻤﺼﺪر‪" :‬‬

‫ﺜﻠ ﺔ اﻟﻤﻠﻤﻮﺳ ﺔ ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﻔﺼﻴﻠﻴ ﺔ واﻷﻣ‬
‫ﺘﻮﻓﺮ اﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺗ‬‫‪28‬‬
‫ﺘﺪرﻳ ﺐ اﻟﻤﺬﻛﻮرة ﻓ ﻲ اﻟﺤﺎﺷﻴ ﺔ ‪27.‬‬
‫وﺣﺪة اﻟ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪56‬‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬

‫ﺋﻤﺎ ‪-‬‬
‫ﺘﺨﻤﻴﻦ دا ً‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﺘﻤﺮ‬
‫ﺜﻴﺮ‪ .‬ﻓ ﻲ ﺣﻴﻦﻳﺼﻌ ﺐﺗﻘﻴﻴﻢﺗﻜﺎﻟﻴﻒ وﻓﻮاﺋﺪ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪-‬وﺳﻴ ﺴ‬
‫ﺑﻜ‬‫ﺒﺮ‬
‫ﺜﻤﺎر أﻛ‬
‫ﺘ‬‫ﻋﺎﺋﺪ اﺳ‬
‫ﺘ ﺴﻌﻴﺮ‪.‬‬
‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ واﻟ‬
‫ﻳﺠ ﺐﺗﻀﻤﻴﻦ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﻣﻬﻤ ﺔ ﻓ ﻲ ﺧﻄ ﺔ اﻟ‬

‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ‪:‬‬
‫ﺋﻴ ﺴﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﻐ ﻲ ﻣﺮاﻋﺎة اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﺮ‬
‫ﻟﺤ ﺴﺎ بﺗﻜﺎﻟﻴﻒ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪،‬ﻳﻨ‬

‫ﺘﻄﻮﻳﺮ‪.‬‬
‫ﺒﺤ ﺚ واﻟ‬
‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ اﻟ‬‫ﺗﻜﺎﻟﻴﻒ إﻧﺸﺎء اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪،‬‬

‫ﺒﺎ ت واﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ‬

‫ﺗﻜﺎﻟﻴﻒ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟﻤﺤﺎﻓﻈ ﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ .‬ﻗﺪﺗﺸﻤﻞ رﺳﻮم إﻳﺪاع اﻟﻄﻠ‬
‫ﺗﻌﺎ ب اﻟﻤﺤﺎﻣﻴﻦ أو اﻟﻮﻛﻼء اﻟﻤﺸﺎرﻛﻴﻦ ﻓ ﻲ ﺻﻴﺎﻏ ﺔ‬
‫ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻴﻬﺎ ؛ﺗﻜﺎﻟﻴﻒ ﻗﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ أﺧﺮى أ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺗﻜﺎﻟﻴﻒ اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆﺳﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺒﺮاءا ت( ؛ و‬
‫ﺒﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺮﺟﻤ ﺔ )ﺧﺎﺻ ﺔ ﻟﻄﻠ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ؛ رﺳﻮم اﻟ‬
‫ﺒﺎ ت اﻟ‬
‫ﻃﻠ‬
‫ﺒﻴﺮ ﻣﻦ ﻣﺠﺎل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ إﱃ آﺧﺮ‪ .‬ﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ‪،‬‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻛ‬‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ‬
‫ﺘﻠﻒ ﻫﺬه اﻟ‬
‫اﻟ ﺴﺮﻳ ﺔ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﺨ‬
‫اﻧﻈﺮ اﻟﻔﺼﻞ ‪5.‬‬

‫ﺑﺎﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪:‬‬‫ﺒﻄ ﺔ‬

‫ﺗ‬‫ﺒﺎء اﻟﻤﺮ‬
‫إﱃ ﺣﺪ ﻣﺎ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦﺗﻘﻠﻴﻞ اﻷﻋ‬

‫ﺘﺞ واﺣﺪ أو ﺧﺪﻣ ﺔ واﺣﺪة أنﺗﺠﻤﻊ‬

‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ ‪-‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻤﻨ‬
‫ﺜﺮ ﻫﺎ ﻓﻌﺎﻟﻴ ﺔ ﻣﻦ ﺣﻴ ﺚ اﻟ‬
‫•اﻟﻨﻈﺮ ﻓ ﻲ أﻧ ﺴ ﺐ أﺷﻜﺎل اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ وأﻛ‬
‫ﺘﺞ أو اﻟﺨﺪﻣ ﺔ اﻟﻤﻌﻨﻴ ﺔ‪ .‬ﻗﺪﺗﻜﻮن‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﻐﻄ ﻲ ﺟﻮاﻧ ﺐ ﻣﺨ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻣﻦ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ و‬
‫ﺑﻴﻦ أﺷﻜﺎل ﻣﺨ‬
‫ﺑﻌﺾ أﻧﻮاع ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ أﻗﻞﺗﻜﻠﻔ ﺔ ﻣﻦ ﻏﻴﺮ ﻫﺎ ﻓ ﻲ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻴﻬﺎ واﻟﻤﺤﺎﻓﻈ ﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ ؛‬

‫ﺒﺎ ت اﻹﻗﻠﻴﻤﻴ ﺔ أو اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ﻟﻠﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج )اﻧﻈﺮ اﻟﻘ ﺴﻢ اﻟﻤﻌﻨﻮن‬

‫ﺗﻴ‬‫ﺘﺮ‬
‫•ﻃﻠ ﺐ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟ‬
‫"ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪110-114‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ(‪ .‬و‬

‫ﺘﻮﺳﻄ ﺔ أو ﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺎ ت ﻣﺤﺪدة ﻓ ﻲ ﻗﻄﺎﻋ ﻲ‬

‫ﺘﻔﺎدة ﻣﻦ اﻟﺤﻮاﻓﺰ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ اﻟﻤﻤﻨﻮﺣ ﺔ ﻟﻠﻤﺆﺳ ﺴﺎ ت اﻟﺼﻐﻴﺮة واﻟﻤ‬
‫•اﻻﺳ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ ﻋﻨﺪﺗﻮﻓﺮ ﻫﺎ‪.‬‬
‫اﻟﺤﺮف واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج‬

‫ﺑﻴﺎﻧﺎ ت اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬‫ﺘﺸﺎرة ﻗﻮاﻋﺪ‬
‫ﺒ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪ .‬ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢ اﺳ‬
‫ﺑﻤﺮاﻗ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ اﻟﻤ‬
‫اﻟ‬
‫ﺗﺤﺪﻳﺪ ﺷﺮﻛﺎء أو‬
‫ﺘﻘﻨﻴﺎ ت اﻟﺠﺪﻳﺪة ‪ ،‬و‬
‫ﺜ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻘﻨﻴ ﺔ اﻟﺤﺪﻳ‬
‫ﺘﻄﻮرا ت اﻟ‬
‫ﺒ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻈﺎم ﻟﻤﻮاﻛ‬
‫ﺑﺎﻧ‬‫ﺘﺮاع‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬
‫اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ و‬
‫ﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟﻤﺨﺎﻟﻔﻴﻦ‬
‫ﺒ ﺔ ﻧﺸﺎط اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻦ ‪ ،‬و‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ ‪ ،‬وإﻳﺠﺎد ﻓﺮص ﺟﺪﻳﺪة ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق ‪ ،‬وﻣﺮاﻗ‬
‫ﻣﻮردﻳﻦ ﺟﺪد ﻟﻠ‬
‫ﺜ ﺔ ‪ ،‬وﺧﺎﺻ ﺔ اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻦ ‪29‬‬
‫ﺛﺎﻟ‬‫ﺘﻬﺎك ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔﻷﻃﺮاف‬
‫ﺗﺠﻨ ﺐ اﻧ‬
‫ﺘﻤﻠﻴﻦ ‪ ،‬و‬
‫اﻟﻤﺤ‬

‫ﺗﺨﺎذ ﻫﺎ ﻹﻧﻔﺎذ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬

‫ﺘﻌﻴﻦ ا‬
‫ﺘ ﻲﻳ‬
‫ﺒﺎ ت اﻟ‬
‫ﺗﻴ‬‫ﺘﺮ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ اﻟﻤ‬
‫اﻟ‬
‫ﺘﻬﻚ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪ أو ﻧ ﺴﺦ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ دون إذن اﻟﻤﺆﻟﻒ أوﻳﻨ‬
‫ﺑ‬‫إذا ﻗﺎم ﺷﺨﺺ ﻣﺎ‬
‫ﺘﻌﻴﻦ دﻓﻌﻬﺎ ﻟﻠﻤﺤﺎﻛﻢ واﻟﻤﺤﺎﻣﻴﻦ ‪ ،‬واﻟﻨﻔﻘﺎ ت‬
‫ﺘ ﻲﺳﻴ‬
‫ﺘﻀﻤﻨ ﺔ ﻋﲆ أﺳﺎس اﻟﺮﺳﻮم اﻟ‬
‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ اﻟﻤ‬
‫ﻓﻴﻤﻜﻦ ﺣ ﺴﺎ ب اﻟ‬
‫ﺒ ﻲ‪.‬ﻳﺠ ﺐ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎﺗﻘﻴﻴﻢ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻘﻀﺎﻳﺎ‬ ‫ﺗﺨﺎذ ﻗﺮارﺳﻠ‬
‫ﺘﻤﺪ ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ ا‬
‫ﺘﻬﺎ و اﻟﻤﻌ‬
‫ﺒﻐ ﻲ دراﺳ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻨ‬
‫ﺒﺪاﺋﻞ اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫اﻟﻤ‬
‫ﺘﻤﻞ أنﻳﺪﻓﻌﻬﺎ اﻟﻄﺮف‬
‫ﺘ ﻲ ﻣﻦ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺑﺎﻟﻘﻀﻴ ﺔ ‪ ،‬وﻣﻘﺪار اﻷﺿﺮار اﻟ‬‫ﺜﺎل ‪ ،‬ﻓﺮص اﻟﻔﻮز‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺜﻞ ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬
‫اﻷﺧﺮى ﻣ‬

‫ﺗ ﺐ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬ ‫ﺘﺮﻧ ﺖ )ﻣﺠﺎﻧًﺎ أم ﻻ( ‪ ،‬أو ﻣﻦ ﺧﻼل ﺷﺮﻛﺎ ت ﻣ‬

‫ﺘﺨﺼﺼ ﺔ ‪ ،‬أو ﻣﻦ ﺧﻼلﺳﺠﻼ ت ﻣﻜﺎ‬ ‫ﺒﺮ اﻹﻧ‬
‫ﺒﺤ ﺚ ﻫﺬه ﻋ‬
‫‪29‬ﻳﻤﻜﻦ إﺟﺮاء ﻋﻤﻠﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺨﺼﺺ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺨﺪام ﺧﺪﻣﺎ ت وﻛﻴﻞ أو ﻣﺤﺎم ﻣ‬
‫ﺘﺤ ﺴﻦ اﺳ‬
‫ﺘﻤﺎدًا ﻋﲆ اﻟﺤﺎﻟ ﺔ ‪ ،‬ﻗﺪﻳﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﻤ ﺴ‬
‫اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ‪ .‬اﻋ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬ ‫‪57‬‬

‫ﺗﻴﺎً‪ .‬اﻧﻈﺮ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻗ ﺴﻢ "إﻧﻔﺎذ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ"‬ ‫ﺘﻤﺎﻟﻴ ﺔ وﻣﺪى اﻟ ﺴﺪاد إذا ﻛﺎن اﻟﻘﺮار اﻟﻨﻬﺎﺋ ﻲ ﻣﻮا‬
‫اﻟﺠﺎﻧ ﻲ ‪ ،‬وﻛﺬﻟﻚ اﺣ‬
‫ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪122-126‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ‪.‬‬

‫ﺒﻮن ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﺎج اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﺬﻳﻦﻳﺮﻏ‬
‫ﺜ ﺔ‪.‬ﺳﻴﺤ‬
‫ﺛﺎﻟ‬‫ﺘﺨﺪام ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔﻷﻃﺮاف‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ اﻟﻤ‬
‫اﻟ‬
‫ﺗﺎوا ت(‪.‬‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ )اﻹ‬
‫ﺜ ﺔ إﱃ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻫﺬه اﻟﺤﻘﻮق ‪ ،‬أو دﻓﻊ رﺳﻮم اﻟ‬
‫ﺛﺎﻟ‬‫ﺘﺨﺪام أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔﻷﻃﺮاف‬
‫اﺳ‬

‫ﺘﻠﻒ اﻟﻨﻔﻘﺎ ت‬
‫ﺑﺎﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﻤﺨ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ اﻟﻤ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﺒﺎ ت ‪IP ،‬ﻣﻦ اﻟﻀﺮوريﺗﺨﺼﻴﺺ‬
‫ﺘﻄﻠ‬
‫ﺑﻤﺠﺮدﺗﺤﺪﻳﺪ ﻣ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﻨﻔﻘﺎ ت اﻟﻌﺎﻣ ﺔ‬‫ﺬ ﻣﺮاﻋﺎة‬
‫ﺘﺞ ﻣﺎ ‪ ،‬ﻓﻴﺠ ﺐ ﻋﻨﺪﺋ ٍ‬
‫ﺒﻴﻖ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻋﲆ ﻣﻨ‬
‫ﺜﺎل ‪ ،‬إذاﺗﻢﺗﻄ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫اﻟﻌﺎﻣ ﺔ‪ .‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺑﺎﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ اﻟﻤ‬
‫ﺑﻘﻴ ﺔ اﻟ‬‫ﺘﺞ‪.‬ﻳﺠ ﺐﺗﻐﻄﻴ ﺔ‬
‫ﺒﺎﺷﺮة ﻟﻬﺬا اﻟﻤﻨ‬
‫ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻨﻔﻘﺎ ت اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻏﻴﺮ اﻟﻤ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﻣﺠﺎﻻ ت اﻟﺸﺮﻛ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﻢ اﺳ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪ ،‬ﺣﻴ ﺚﻳ‬
‫اﻟﻨﻔﻘﺎ ت اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬

‫ﺘﺎج‬
‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ اﻹﺟﻤﺎﻟﻴ ﺔ ﻟﻺﻧ‬
‫ﺑﺄﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ إﱃ اﻧﺨﻔﺎض أو زﻳﺎدة اﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫ﺒﺪ ﻫﺎ ﻓﻴﻤﺎﻳ‬
‫ﺘﻢﺗﻜ‬
‫ﺘ ﻲ ﻗﺪﻳ‬
‫ﻗﺪﺗﺆدي اﻟﻨﻔﻘﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺤﻤﻞ ﻧﻔﻘﺎ ت اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻫﺬه ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴ ﺔ‬
‫ﺗﻜﺎﻟﻴﻒ إﺟﻤﺎﻟﻴ ﺔ أﻋﲆ( ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻤﻨﻄﻘ ﻲ أنﺗ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‪ .‬ﻓ ﻲ اﻟﺤﺎﻟ ﺔ اﻷﺧﻴﺮة )‬
‫واﻟ‬
‫ﺑ ﺴﻌﺮ وﺣﺪة‬‫ﺒﻴﻊ‬
‫ﺘﺠﺎ ت و ‪ /‬أو اﻟ‬
‫ﺑﻴﻊ اﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬‫ﺒﺼﺮي ﻗﺎد ًرا ﻋﲆ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻓﻘﻂ إذا ﻛﺎن اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫اﻟ‬
‫ﺒﺪة ﻓ ﻲ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟﺤﻔﺎظ‬
‫ﺘﻜ‬‫ﺒ ﺐ اﻟﻤﺼﺎرﻳﻒ اﻟﻤ‬
‫ﺑﺴ‬‫ﺘﺞ ‪،‬‬
‫ﺜﻞ اﻟﻤﺼﺎرﻳﻒ ﻟﻜﻞ ﻣﻨ‬
‫أﻋﲆ ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﺘﺞ أﻓﻀﻞ‬
‫ﺑﻞ ﻣﻨ‬
‫ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ ﻋﲆ اﻷﻗﻞ‪ .‬ﻫﺬا ﻣﻤﻜﻦ إذا ﻛﺎن ﻣﻦ اﻟﻤﻤﻜﻦﺗﺤﻤﻴﻞﺳﻌﺮ أﻋﲆ )ﻳ ﺴﻤﻰ ﻗ ﺴﻂ( ﻣﻘﺎ‬‫ﻋﻠﻴﻬﺎ ‪ ،‬ﻣﻐﻄﺎة‬
‫ﺑﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺜﺮ ﺟﺎذ‬
‫أو أﻛ‬

‫ﺘﺞ‬
‫ﺗﻌﺪ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﺿﺮورﻳ ﺔ ﻋﻨﺪ اﻟ ﺴﻌ ﻲ وراء اﻟﺤﺼﺮﻳ ﺔ أو اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆ ﻣﻜﺎﻧ ﺔ اﻟ ﺴﻮق أو اﻟﺤﺼ ﺔ اﻟ ﺴﻮﻗﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺑﻬﻢ‪ .‬وﻓ ﻲ ﻧﻬﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻄﺎف ‪،‬‬‫ﺘﻠﻜﻮن ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫اﻟﻤﻌﻨ ﻲ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﻬ ﻲ ﻟﻴ ﺴ ﺖ ﻛﺎﻓﻴ ﺔﻷن اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻦﻳﻤ‬
‫ﺛﻴﺮ‬
‫ﺒﻮن ﻓ ﻲ دﻓﻌﻪ ‪ ،‬ﻣﻤﺎﻳﻌﻨ ﻲ أﻧﻪ ﻟﻴ ﺲ ﻣﻦ اﻟ ﺴﻬﻞﺗﺤﺪﻳﺪﺗﺄ‬
‫ﺒﻠﻎ اﻟﺬيﻳﺮﻏ‬
‫ﺘﺎرون وﻳﻘﺮرون اﻟﻤ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ ﻫﻢ ﻣﻦﻳﺨ‬
‫ﻓﺈن اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺒﻴﻊ‪.‬‬
‫أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻋﲆﺳﻌﺮ اﻟ‬

‫ﺒﻞ ﻛﻞ ﺷ ﻲء اﻷﺳﺎس اﻟﺬيﻳﻤﻜﻦ ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻪ اﻟﺤﺼﻮل‬ ‫ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻜﻮن ﻣﻔﻬﻮﻣﺎ ً‬

‫ﺑﻮﺿﻮح أن ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻫ ﻲ ﻗ‬
‫ﺘﺤﻤﻠﻪ اﻟ ﺴﻮق‪ .‬إذا ﻟﻢﻳﻜﻦ ﻟﺪى‬
‫ﻋﲆ اﻟﺤﺼﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق ‪ ،‬و ﻫﻮ ﺷﺮط ﻻ ﻏﻨﻰ ﻋﻨﻪ ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ أﻋﲆﺳﻌﺮﻳﻤﻜﻦ أنﻳ‬
‫ﺘﻤﻜﻨﻮن ﻣﻦ ﻣﻨﻊ اﻟﻨﺎﺳﺨﻴﻦ واﻟﻤﻘﻠﺪﻳﻦ‬
‫ﺘﻨﻔﻴﺬ ‪ ،‬ﻓﻘﺪ ﻻﻳ‬
‫ﺑﻠ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﺣﻘﻮق ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﻓﻜﺮﻳ ﺔ ﺻﺎﻟﺤ ﺔ وﻗﺎ‬
‫اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺑﻌﺎد اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻦ ﻋﻦ أﺳﻮاﻗﻬﻢ‬
‫ﺗﻬﻢ‪ .‬ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴ ﺔ أﺧﺮى ‪ ،‬ﻋﻨﺪﻣﺎﻳﻨﺠﺤﻮن ﻓ ﻲ إ‬
‫ﺘﻜﺎرا‬
‫ﺑ‬‫ﺗﻬﻢ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ وا‬
‫ﺑﺪاﻋﺎ‬
‫ﺘﻬﻜﻴﻦ ﻣﻦﺳﺮﻗ ﺔ إ‬
‫واﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻰ أﻋﲆ ﻣﻤﺎ‬
‫ﺑﻤﺎ ﺣ‬
‫ﺑﺎح ‪ ،‬ور‬
‫ﺘﻤﺮار ﻓ ﻲ ﺟﻨ ﻲ اﻷر‬
‫ﺬ اﻻﺳ‬
‫ﺑﻬﻢ ‪ ،‬ﻓﻴﻤﻜﻨﻬﻢ ﺣﻴﻨﺌ ٍ‬‫ﻣﻦ ﺧﻼلﺗﺄﻛﻴﺪ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺗﺨﺎذ إﺟﺮاءا ت‬ ‫ﻛﺎف ‪ ،‬ﻓﻴﻤﻜﻨﻬﻢ ا‬
‫ٍ‬ ‫ﺑﺸﻜﻞ‬ ‫ﺑﻬﻢ‬‫ﺑﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬ ‫ﻛﺎﻧ ﺖ ﻋﻠﻴﻪ ﻓ ﻲ اﻟﻤﺎﺿ ﻲ‪ .‬إذا ﻗﺎﻣﻮا‬
‫ﺘﻬﻜﻴﻦ‪ .‬ﻓ ﻲ‬ ‫ﻳﻀﺎ ﺿﺪ اﻟﻔﺌﺎ ت اﻷﺧﺮى ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺳﺨﻴﻦ واﻟﻤﻘﻠﺪﻳﻦ واﻟﻤﻨ‬ ‫ﻗﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ ﻟﻴ ﺲ ﻓﻘﻂ ﺿﺪ اﻟﻤﺰورﻳﻦ واﻟﻤﺰورﻳﻦ ‪ ،‬وﻟﻜﻦ أ ً‬
‫ﺒﺪة ‪ ،‬وﻟﻜﻦ‬ ‫ﺘﻜ‬ ‫ﺒﺎﺷﺮة اﻟﻤ‬
‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ اﻟﻤ‬
‫ﺘﺮداد اﻟ‬
‫ﻧﻬﺎﻳ ﺔ ﻫﺬه اﻟﺪﻋﺎوى اﻟﻘﻀﺎﺋﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻗﺪ ﻻﻳﻜﻮﻧﻮن ﻗﺎدرﻳﻦ ﻓﻘﻂ ﻋﲆ اﺳ‬
‫ﺘﻬﻚ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﻬﺬه اﻟﻄﻔﻴﻠﻴﺎ ت‪.‬‬
‫ﺘ ﻲﺗﻨ‬ ‫ﺑﻴ ﺔ ‪ ،‬وأ ً‬
‫ﻳﻀﺎ إﻳﻘﺎف اﻷﻧﺸﻄ ﺔ اﻟ‬ ‫ﺘﻌﻮﻳﻀﺎ ت اﻟﻌﺎدﻳ ﺔ أو اﻟﻌﻘﺎ‬ ‫أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﺟﻤﻊ اﻟ‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺗﺠﺎر ب اﻟ‬

‫ﺘﺞ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق‪ .‬ﻫﺬه اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ ﻫ ﻲ ﻓﺮﺻ ﺔ‬

‫ﺒﺎر اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘ‬‫ﺳﻮاء ﻛﺎن اﻟﻌﻤﻞ ﻓﻨ ًﻴﺎ أو ﺣﺮﻓ ًﻴﺎ ‪ ،‬ﻋﻨﺪﻣﺎﺗﻜﻮن اﻟﻌﻴﻨﺎ ت ﺟﺎ ﻫﺰة ‪،‬ﻳﺠ ﺐ اﺧ‬
‫ﺜﺎﻟﻴ ﺔ ﻟـ‪:‬‬
‫ﻣ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪58‬‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬

‫ﺘﺎج ؛‬
‫ﺘﺎج ﻗﺼﻴﺮة ﻟﻀﻤﺎن ﺣ ﺴﻦﺳﻴﺮ ﺟﻤﻴﻊ إﺟﺮاءا ت اﻹﻧ‬
‫إﻃﻼق دورة إﻧ‬

‫ﺗﺸﻐﻴﻠﻪ وﻣﻈﻬﺮه ؛ و‬
‫ﺘﺞ و‬
‫ﺘﻘﻴﻴﻢ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﺨﺪﻣﻴﻦ اﻟﻨﻬﺎﺋﻴﻴﻦ‬
‫اﻟ ﺴﻤﺎح ﻟﻌﺪد ﺻﻐﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻤ ﺴ‬

‫ﺘ ﻲﻳﺠ ﺐ أنﺗﺆدي إﱃ‬

‫ﺑﺎﻟﺼﻮر ‪ ،‬واﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﺘﺨﺪم واﻟﺸﻜﺎوى اﻟﻤ‬
‫ﺘﻤﻠ ﺔ وﻋﻴﻮ ب اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺼﻨﻴﻊ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺗﺤﻠﻴﻞ ﻣﺸﻜﻼ ت اﻟ‬
‫ﺘﺞ‪.‬‬
‫ﺒﻞ إﻃﻼق اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﻐﻴﻴﺮا ت ﻗ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔﻷﻋﻤﺎﻟﻬﻢ‪.‬‬ ‫ﺑﺸﺄن اﻟﻘﻴﻤ ﺔ اﻟ‬‫ﺒﺪع اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن دون اﻟﺤﺎﺟ ﺔ إﱃ اﻟﻘﻠﻖ‬

‫ﺒﺮون اﻟ ﺴﻮق‪.‬ﻳ‬‫ﺘ‬‫ﻋﻤﻮﻣﺎ ﻻﻳﺨ‬
‫ً‬ ‫ﺋﻴﻮن‬‫اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ ‪ ،‬وﻟﻴ ﺲ اﻷﻋﻤﺎل‬ ‫ﺘﻢ إﺟﺮاء أيﺗﻌﺪﻳﻼ ت ﻋﲆ اﻷﻋﻤﺎل اﻟ‬ ‫ﺘﺠﺎ ت ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق ﻛﻤﺎ ﻫ ﻲ‪.‬ﺳﻴ‬‫ﺘﻢ إﻃﻼق اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﻤﻌﻨﻰ آﺧﺮ ‪،‬ﻳ‬
‫اﻟﺤﺎﻟﻴ ﺔ‪.‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺗﺠﺎر ب اﻟ‬
‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ و‬

‫ﺘﻠﻜﻮن ﺟﻤﻴﻊ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ‬

‫ﺋﻴﻮن ﻣﻦ أﻧﻬﻢﻳﻤ‬
‫ﺘﺄﻛﺪ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺞ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳ‬
‫ﺒﻞ إﻃﻼق ﻣﻨ‬
‫ﻗ‬
‫ﺘﻨﺎزل‬
‫ﺜ ﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻋﻘﻮد اﻟ‬
‫ﺛﺎﻟ‬‫ﺘﺠﻬﻢ ‪ ،‬أو أﻧﻬﻢ ﺣﺼﻠﻮا ﻋﲆ ﻫﺬه اﻟﺤﻘﻮق ﻋﲆ اﻟﻨﺤﻮ اﻟﻮاﺟ ﺐ ﻣﻦ أﻃﺮاف‬
‫ﺑﻤﻨ‬‫ﺒﻄ ﺔ‬
‫ﺗ‬‫اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﻌﺎرﺿﻮن ﻣﻊ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺗﻬﻢ وأﻧﻬﻢ ﻻﻳ‬
‫ﺑﺪاﻋﺎ‬
‫ﺘﻤﻜﻦ اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻮن ﻣﻦ ﻣﻼﺋﻤ ﺔ إ‬
‫ﺘﻰ ﻻﻳ‬
‫ﺗﺮﺧﻴﺺ ‪ ،‬ﺣ‬
‫ﺘﻴﺎز‪.‬‬
‫أو اﻻﻣ‬
‫ﺘﺨﺪام‪:‬‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺘﻼﻛﻬﻢ أو اﻟ ﺴﻤﺎح ﻟﻬﻢ‬
‫ﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ اﻣ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﻟ‬
‫ﺘﺼﺎر ‪،‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺑﺎﺧ‬‫ﺜ ﺔ‪.‬‬
‫ﺛﺎﻟ‬‫اﻟﻤﻤﻠﻮﻛ ﺔﻷﻃﺮاف‬

‫ﺜﻞ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‬

‫ﺘﺞ )أو اﻟﺨﺪﻣ ﺔ( ﻧﻔ ﺴﻬﺎ ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﺘ ﻲﺗﺤﻤ ﻲ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺟﻤﻴﻊ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮاع أو ﻧﻤﺎذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ ؛‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ و‬
‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ واﻟﻨﻤﺎذج واﻷﺳﺮار اﻟ‬
‫واﻟ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻷﺳﻤﺎء اﻟ‬
‫ﺜﻞ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘ ﻲﺗﺸﻜﻞ ﻋﻨﺎﺻﺮ أﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻟﺼﻮرة اﻟﺸﺮﻛ ﺔ ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﺟﻤﻴﻊ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ واﻟﻨﻤﺎذج أو أﺳﻤﺎء اﻟﻤﺠﺎﻻ ت ؛‬
‫واﻟ‬

‫ﺜﻞ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‬ ‫ﺘﺠﺎ ت ووﺳﻤﻬﺎ ‪ ،‬ﻣ‬ ‫ﺘﻐﻠﻴﻒ اﻟﻤﻨ‬‫ﺘ ﻲﺗﺤﻤ ﻲ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻟ‬ ‫ﺟﻤﻴﻊ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أو اﻟﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ )اﻧﻈﺮ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻗ ﺴﻢ "إﻧﺸﺎء‬ ‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ واﻟﻨﻤﺎذج واﻟﺮﻣﻮز اﻟﺮﺳﻮﻣﻴ ﺔ واﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬ ‫واﻟ‬
‫ﺘﺮوﻳﺠﻴ ﺔ" ﻓ ﻲ ﻫﺬا اﻟﻔﺼﻞ(‪.‬‬
‫ﺒﺌ ﺔ واﻟﻤﻮاد اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﻣﻠﺼﻘﺎ ت اﻟﻤﻮاد واﻟ‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻤﺎ ت‬
‫ﺜﻞ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ أو اﻟ‬
‫ﺑﻴﺎ ت اﻹﻋﻼﻧﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﺘ ﻲﺗﺤﻤ ﻲ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻟﻸد‬
‫ﺟﻤﻴﻊ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬‬
‫أو اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬

‫ﺜﻞ ﺣﻘﻮق‬
‫ﺘﻮى واﻷداء( ﻟﻤﻮﻗﻊ اﻟﻮﻳ ﺐ ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﺘ ﻲﺗﺤﻤ ﻲ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ )ﻛﻞ ﻣﻦ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺟﻤﻴﻊ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮاع أو ﻧﻤﺎذج اﻟﻔﺎﺋﺪة‪.‬‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ وأﺳﻤﺎء اﻟﻤﺠﺎﻻ ت و‬
‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ واﻟﻨﻤﺎذج واﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫اﻟﻨﺸﺮ واﻟ‬

‫ﺜﻞ اﻷﺳﺮار‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻷﺧﺮى ذا ت اﻟﺼﻠ ﺔ ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﺘﺼﻨﻴﻊ واﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘ ﻲﺗﺤﻤ ﻲ ﻋﻤﻠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺟﻤﻴﻊ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮاع أو ﻧﻤﺎذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ أو ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‪.‬‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أو‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺞ‬
‫ﺘﺞ وإﻃﻼق اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﺮوﻳﺞ اﻟﻤﻨ‬

‫ﺒ ﺔ ﻟﻠﺸﺮﻛ ﺔ‪.‬‬
‫ﺑﺄي وﺳﻴﻠ ﺔ ﻣﻨﺎﺳ‬‫ﺘﺞ‬
‫ﺘﺮوﻳﺞ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺑﻨﺠﺎح ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ اﻟ‬‫ﺒﺎر إﱃ اﻟ ﺴﻮق‬
‫ﺘ‬‫ﺘﻤﺎل ﻣﺮﺣﻠ ﺔ اﻻﺧ‬
‫ﻋﻨﺪ اﻛ‬

‫ﺘﺨﺪم اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ‪:‬‬

‫ﺒﺎ ﻣﺎﻳ ﺴ‬
‫ﻏﺎﻟ ً‬

‫ﺒﺮﻳﺪ ﻋﲆ اﻟﻮرق أو ﻋﲆ ﻗﺮص ﻣﻀﻐﻮط ؛‬

‫ﺑﺎﻟ‬‫إرﺳﺎل اﻟﻔﻬﺎرس‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬ ‫‪59‬‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ )اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ أو اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ أو اﻹﻗﻠﻴﻤﻴ ﺔ أو اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ( ؛ ﻣﻮﻗﻊ ﻋﲆ‬

‫ﺘﻘﺪﻳﻤﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻌﺎرض اﻟ‬
‫اﻟﻤﻌﺎرض واﻟﻌﺮوض اﻟ‬
‫ﺘﻠﻔﺰﻳﻮن(‪.‬‬
‫ﺘﺨﺼﺼ ﺔ أو اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻤ‬
‫ﺜﻞ اﻟﺼﺤﺎﻓ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ ؛ وﺳﺎﺋﻞ اﻹﻋﻼن )ﻣ‬
‫ﺒﻜ ﺔ اﻹﻧ‬
‫ﺷ‬

‫ﺋﻴﻴﻦ‪:‬‬
‫ﻓ ﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻟﺤﺎﻻ ت ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬

‫ﺘﺎح اﻟﻤﻌﺮض ‪،‬ﺗﺤ ﺖ ﻏﻼف رﺳﺎﻟ ﺔﺗﻐﻄﻴ ﺔ وﺳﻴﺮة‬

‫ﺘ‬‫ﺛﻨﺎء اﻓ‬
‫ﺗﻮزﻳﻊ اﻟﺪﻋﻮا ت إﱃ ﻋﺮضﺗﻘﺪﻳﻤ ﻲ ﺧﺎص ﻟﻤﻌﺮض ﻣﺎ ‪ ،‬أو أ‬
‫ﺗﻴ ﺔ ؛‬
‫ذا‬

‫ﺘﺎﻟﻮج ﻣﻌﺮض ؛‬
‫ﺘﻴ ﺐ أو ﻗﺮص ﻣﻀﻐﻮط ﻛﻜ‬
‫ﻧﺸﺮ ﻛ‬
‫ﺑﻴﺎﻧﺎ ت ﺻﺤﻔﻴ ﺔ ؛‬‫ﺗﻘﺪﻳﻢ‬
‫ّﺎ ب أﻋﻤﺪة اﻟﻔﻦ إﱃ ﻋﺮضﺗﻘﺪﻳﻤ ﻲ ﺧﺎص و‬
‫ﺘ‬
‫دﻋﻮة ﻛ‬

‫ﺑﺮﻧﺎﻣﺞﺗﻠﻴﻔﺰﻳﻮﻧ ﻲ ﻓﻨ ﻲ ؛‬‫ﺘﺤ ﺔ ﻓ ﻲ‬
‫ﻣﺤﺎوﻟ ﺔ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻓ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ‪.‬‬
‫ﺒﻜ ﺔ اﻹﻧ‬
‫ﺘﺨﺪم ﻣﻮﻗﻌً ﺎ ﻋﲆ ﺷ‬
‫اﺳ‬

‫ﺒﺎ إﱃ ﺟﻨ ﺐ‪.‬ﺗﻌﺪ اﻟﻤﺠﻤﻮﻋ ﺔ اﻟﺠﻴﺪة ﻣﻦ‬

‫ﺘﺠﺎ ت ﺟﻨ ً‬
‫ﺗﺮوﻳﺞ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺠﺎ تﺗ ﺴﻴﺮ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ و‬
‫ﺗﺮوﻳﺞ اﻟﻤﻨ‬
‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ و‬

‫ﺷﺮﻃﺎ ﻻ ﻏﻨﻰ ﻋﻨﻪ ﻟﻺﻋﻼن اﻟﻨﺎﺟﺢ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪،‬‬

‫ً‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫اﻟﺸﻌﺎرا ت واﻟﺸﻌﺎرا ت واﻟﺮﻣﻮز اﻟﺮﺳﻮﻣﻴ ﺔ واﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻷﺧﺮى‪.‬‬
‫ﺋﻴ ﺴﻴ ﺔ وﻣﺎﻳﻤﻴﺰه ﻋﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﻪ وﻓﻮاﺋﺪه اﻟﺮ‬
‫ﺘﺞ وﻣﻴﺰا‬
‫ﻧﻮاح ﻋﺪﻳﺪة ‪ ،‬إرﺳﺎل "رﺳﺎﺋﻞ" ﺣﻮل اﻟﻤﻨ‬
‫ٍ‬ ‫ﻣﻦ‬

‫ﺘﻮاﺻﻞ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ واﻟ‬
‫ﺗﻬﻢ واﻟﻮﺻﻮل إﱃ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺘﺨﺼﻴﺺ ﻣﻨ‬
‫ﺋﻴﻮن إﱃ ﻋﻼﻣﺎ تﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟ‬
‫ﺘﺎج اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﻳﺤ‬
‫ﺘﺞ( ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻬﺎ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﺻﻨﻌﻮا اﻟﻤﻨ‬‫ﺒﺮ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺑﻤﻌﻨﻰ آﺧﺮ ‪،‬ﺗﺨ‬‫ﺘﺞ ﻣﻌﻴﻦ ﻓﻘﻂ )‬‫ﻣﻌﻬﻢ‪ .‬ﻻﺗﺤﺪد اﻟﻌﻼﻣﺎ ت ﻣﺼﺪر ﻣﻨ‬
‫ﺘﻘﺪﻳﻤﻴ ﺔ واﻹﻋﻼﻧﺎ ت‬ ‫ﺑ ﺖ ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻤﻨﺸﻮرا ت واﻟﻌﺮوض اﻟ‬
‫ﺛﺎ‬
‫ﺘﻤﺮار و‬
‫ﺑﺎﺳ‬ ‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ‬
‫ﺘ ﺴﻘ ﺔ ‪.30‬اﺳ‬
‫ﻳﻀﺎﺗﻀﻤﻦ ﺟﻮدة ﻣ‬ ‫أ ً‬
‫ﺋﻴﻮن‬
‫ﺘﺨﺪم اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ ﺟﻴﺪة‪ .‬ﻋﻨﺪﻣﺎﻳ ﺴ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺘﺞ اﺳ‬
‫ﺒﺎ ت ‪ ،‬ﻣﻮاﻗﻊ اﻟﻮﻳ ﺐ ‪ ،‬إﻟﺦ‪ .‬ﻋﲆ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻴ‬‫واﻟﻜ‬
‫ﺗﻬﻢ ‪ ،‬ﻓﻴﺠ ﺐ ﻋﻠﻴﻬﻢ أنﻳﻮﺿﺤﻮا‬
‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣﺎ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺜﺔ‬
‫ﺛﺎﻟ‬‫ﺑﻌﺎ ت ‪ ،‬أوﻳﺼﺮﺣﻮنﻷﻃﺮاف‬
‫ﺧﺪﻣﺎ ت وﻛﺎﻻ ت اﻹﻋﻼن أو اﻟﻄﺎ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺘﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ أن اﻟ ﺴﻮقﻳﻌﺮف ﻋﻼﻣ‬
‫ﺘﺮوك ﻟﻬﻢ ﻟﻠ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣﺎ ت‪ .‬اﻷﻣﺮ ﻣ‬
‫ﺒﻮن ﻓ ﻲ اﺳ‬
‫ﺑﻮﺿﻮح ﻛﻴﻒﻳﺮﻏ‬
‫ﺑﻬﺎ‪.‬‬‫ﺒﻄ ﺔ‬
‫ﺗ‬‫واﻟﺼﻔﺎ ت اﻟﻤﺮ‬

‫ﺘﺼﺪﻳﻖ واﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ واﻟﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ أدوا تﺗﺮوﻳﺠﻴ ﺔ ﻣﻔﻴﺪةﻷﻧﻬﺎﺗﺮﺳﻞ رﺳﺎﺋﻞ ﺣﻮل‬
‫ﺗﻌﺪ ﻋﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ ت‪.‬‬
‫ﺻﻔﺎ ت أو ﺧﺼﺎﺋﺺ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ أو ﺣﻮلﺳﻤﻌ ﺔ اﻟﻤﻨ‬

‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﻌﻨﻴ ﺔ‪.‬‬

‫ﺘﻨﺎﻓ ﺴﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺒﺮز اﻟﻘﺪرة اﻟ‬
‫ﺗ‬‫ﺘﻜﺎر و‬
‫ﺑ‬‫ﺘﺮاع وﻧﻤﺎذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ رﺳﺎﻟ ﺔ ﻣﻔﺎد ﻫﺎ أﻧﻬﺎ ا‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﺗﺮﺳﻞ‬

‫ﺘﻬﺪﻓﻴﻦ‪.‬‬
‫ﺑﺪاﻋ ﻲ ﻓ ﻲ اﻟﻮﺻﻮل إﱃ اﻟﻌﻤﻼء اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻹ‬
‫ﺑ ﺔ واﻟ‬
‫ﺒﺌ ﺔ اﻟﺠﺬا‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺘﺞ واﻟ‬
‫ﺳﻴ ﺴﺎﻋﺪ اﻟﺸﻜﻞ واﻟﻤﻈﻬﺮ اﻟﺠﺬا ب ﻟﻠﻤﻨ‬

‫ﺋﻴﻴﻦ ﻣﻦ اﻟﻨ ﺴﺦ‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢ واﻟﺮﻣﺰ اﻟﺮﺳﻮﻣ ﻲ وﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ﻓ ﻲ ﻫﺬه اﻟﻤﻴﺰا ت اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺤﻤ ﻲ ﻣﻠﻜﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺳ‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪ ﻏﻴﺮ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧ ﻲ‪.‬‬
‫أو اﻟ‬

‫ﺒﺎ ت وﻋﻼﻗﺎ ت اﻟﻌﻤﻼء واﻟﺠﻮدة" ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤ ﺔ ‪61.‬‬

‫‪30‬اﻧﻈﺮ ﻗ ﺴﻢ "ﻣﻌﺎﻟﺠ ﺔ اﻟﻄﻠ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪60‬‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬

‫ﺑﺪ‬‫ﺑﻄﻠ ﺐ اﻟﻤﺸﻮرة اﻟﻤﻬﻨﻴ ﺔ ‪ ،‬ﺣﻴ ﺚ ﻻ‬‫ﺘﺮﻧ ﺖ‬

‫ﺋﻴﻮن اﻟﺬﻳﻦﻳﻌﻠﻨﻮن ﻋﻦ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ ﻋﲆ اﻹﻧ‬
‫ُﻨﺼﺢ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﻳ‬
‫ﺘﻢ ﺷﺮح اﻟﻘﻠﻴﻞ ﻣﻨﻬﺎ ﻓ ﻲ ﻫﺬا اﻟﻔﺼﻞ( ‪ ،‬ﻓ ﻲ اﻟﻘ ﺴﻢ‬
‫ﻣﻦ ﻇﻬﻮر ﻗﻀﺎﻳﺎ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ وﻏﻴﺮ ﻫﺎ ﻣﻦ اﻟﻘﻀﺎﻳﺎ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ )ﻳ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ ‪").‬‬
‫ﺘﺞ ﻋﲆ اﻹﻧ‬
‫ﺘﺮوﻳﺞ" ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺘﺎﻟ ﻲ "اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬
‫اﻟ‬

‫ﺑﺸﻜﻞ‬‫ﺑﺮاز ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬

‫ﺒﻐ ﻲ إ‬
‫ﺑﺄن ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‪ .‬ﻟﺬﻟﻚ ‪،‬ﻳﻨ‬ ‫ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ إﻋﻼم اﻵﺧﺮﻳﻦ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻘﻴ ﺔ اﻷﺧﺮى‬
‫ﺗﺼﺎﻻ ت اﻟ‬
‫ﺑﺎرز ﻓ ﻲ اﻹﻋﻼﻧﺎ ت واﻻ‬

‫ﺑﺎﻹﻋﻼن واﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴ ﺔ ﻏﻴﺮ اﻟﻌﺎدﻟ ﺔ‪ .‬ﻋﲆ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬

‫ﺘﺸﺮﻳﻌﺎ ت اﻟﻤ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺋﻴﻮن‬
‫ﺘﻢ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻬ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ إﱃ اﻟﻤﻘﺎﺿﺎة‪.‬‬
‫ﺑﻪ أو اﻟﻤﻀﻠﻞ أو اﻟﻤﻀﻠﻞ ﻟﻠﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬‫ﺘﺨﺪام ﻏﻴﺮ اﻟﻤﺼﺮح‬
‫ﺜﺎل ‪ ،‬ﻗﺪﻳﺆدي اﻻﺳ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺳ‬

‫ﺘﻘﻞ أو وﻛﺎﻟ ﺔ إﻋﻼﻧﻴ ﺔ ﻹﻧﺸﺎء‬

‫ﺘﺸﺎر ﻣ ﺴ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦﻳ ﺴﺎﻋﺪ ﻫﻢ ﻣﻮﻇﻒ أو ﻣ ﺴ‬
‫ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﻠﻜﻮن ﺟﻤﻴﻊ ﺣﻘﻮق‬
‫ﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ أﻧﻬﻢﻳﻤ‬
‫ﺘﺞ أو ﻣﻮﻗﻊ وﻳ ﺐ ‪ ،‬اﻟ‬
‫ﺘﻴ ﺐ أو ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ أوﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﻨ‬
‫ﺒﻮﻋﺎ ت إﻋﻼﻧﻴ ﺔ أو ﻛ‬
‫ﻣﻄ‬
‫ﺘﺸﺎري ‪ ،‬أو وﻛﺎﻟ ﺔ إﻋﻼﻧﺎ ت‪.‬‬
‫ﺑﻬﺎ ‪ ،‬وﻟﻴ ﺲ اﻟﻤﻮﻇﻒ أو اﻻﺳ‬‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﺮﻓﻘ ﺔ‬

‫ﺘﺮﻧ ﺖ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻋﲆ اﻹﻧ‬
‫ﺗﺮوﻳﺞ اﻟﻤﻨ‬
‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ و‬

‫ﺑﺎﺳﻢ اﻟﻔﻀﺎء‬ ‫ﺘﺮﻧ ﺖ" ‪ ،‬اﻟﻤﻌﺮوف أ ً‬

‫ﻳﻀﺎ‬ ‫ﺋﻴ ﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل "ﻋﺎﻟﻢ اﻹﻧ‬
‫ﺘﺮوﻳﺞ ﻟﻠﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﻣﻦ اﻟﻄﺮق اﻟﻘﻮﻳ ﺔ ﺟﺪًا ﻟﻠ‬
‫ﺘﺮوﻧ ﻲ‪.‬‬
‫اﻹﻟﻜ‬
‫ﺘﺮوﻧﻴ ﺔ ﻟﻠﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن(‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن ﻋﺎﻟﻢ‬
‫ﺜﻠ ﺔ ﻋﲆ اﻷﺳﻮاق اﻹﻟﻜ‬ ‫ﺑﻌﺾ اﻷﻣ‬ ‫ﺑﻊ ﻟﻼﻃﻼع ﻋﲆ‬ ‫)اﻧﻈﺮ اﻟﻔﺼﻞ اﻟ ﺴﺎ‬
‫ﺘﺮوﻧﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻹﻟﻜ‬
‫ﺒﺪأون أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ اﻟ‬‫ﺋﻴﻮن اﻟﺬﻳﻦﻳ‬ ‫ﺘﺎج اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﺨﺎﻃﺮ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ‪.‬ﻳﺤ‬ ‫ﺘﺮﻧ ﺖ ﻣﺤﻔﻮف‬ ‫اﻹﻧ‬
‫ﺘ ﻲﺗﺪﻳﺮ ﻫﺎ ﺷﺮﻛﺎ ت أﺧﺮى ‪ ،‬إﱃ‬
‫ﺘﺮوﻧﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻹﻟﻜ‬
‫ﺘﺨﺪام ﺧﺪﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺑﻴﻌﻬﺎ‬‫ﺗﻬﻢ أو‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺒﺪأون ﻓ ﻲ ﻋﺮض ﻣﻨ‬
‫اﻟﺨﺎﺻ ﺔ ‪ ،‬أوﻳ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻷﺳﺌﻠ ﺔ ﻋﲆ أﻧﻔ ﺴﻬﻢ ‪32 :‬‬‫ﻃﺮح‬

‫ﺑﺈﻧﺸﺎء ﻣﻮﻗﻊ‬‫ﺘﺮف‪ .‬ﻟﻦﻳﻘﻮم ﻣﺼﻤﻢ اﻟﻮﻳ ﺐ اﻟﺠﻴﺪ‬

‫ﺘﻮﻇﻴﻒ ﻣﺤ‬
‫ﺑ‬‫ﺑﺸﺪة‬‫ُﻨﺼﺢ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ ‪،‬ﻳ‬
‫ﺒﻜ ﺔ اﻹﻧ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﻮﻗﻊ ﻋﲆ ﺷ‬
‫ﻟ‬
‫ﺗﻴ ﺐ أﻓﻀﻞ‬
‫ﺘ ﺴﺎﻋﺪ اﻟﻤﻮﻗﻊ ﻋﲆﺗﺮ‬
‫ﺘ ﻲﺳ‬
‫ﺘﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﻤﻬﻤ ﺔ اﻟ‬ ‫ﺒﻪ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ إﱃ اﻟ‬ ‫ﺘ‬‫ﺑﻞﺳﻴﻨ‬‫ﺘﻨﻘﻞ ﻓﻴﻪ ﻓﺤ ﺴ ﺐ ‪،‬‬
‫ﺟﺬا ب وﺳﻬﻞ اﻟ‬
‫ﺘﻪ ﻫﻮ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ ‪ ،‬ﻓﺈن أول ﺷ ﻲءﻳﺠ ﺐ ﻣﻌﺮﻓ‬
‫ﺒﻜ ﺔ اﻹﻧ‬
‫ﺒﺤ ﺚ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻋﻨﺪﺗﺼﻤﻴﻢ وإﻧﺸﺎء ﻣﻮﻗﻊ ﻋﲆ ﺷ‬
‫ﻓ ﻲ ﻣﺤﺮﻛﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﻮي ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ .‬إذا ﻗﺎم‬
‫ﺘ ﻲﻳﺤ‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ ﻛﻞ ﺟﺎﻧ ﺐ ﻣﻦ ﺟﻮاﻧ ﺐ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟ‬‫ﺘﻮى اﻟﻤﻮﻗﻊ‬
‫ﺘﻠﻚﺗﺨﻄﻴﻂ وﻣﺤ‬
‫ﻣﻦﻳﻤ‬
‫ﺘﻠﻚ ﻫﺬا‬
‫ﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺤﺎﻻ ت ‪،‬ﺳﻴﻤ‬
‫ﺘﻘﻞ ﻹﻧﺸﺎء ﻣﻮاﻗﻌﻬﻢ ‪ ،‬ﻓ ﻲ ﻛ‬
‫ﺘﻮﻇﻴﻒ ﻣﺼﻤﻢ ﻣ ﺴ‬
‫ﺑ‬‫ﺋﻴﻮن‬
‫اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﻘﺮر ﺧﻼف‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻣﺎ ﻟﻢﻳ‬
‫ﺘﻰ ﺣﻘﻮق اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ أو ﺣ‬
‫ﺘﺮاع أو اﻟ‬
‫ﺑﺮاءة اﻻﺧ‬‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ أو‬
‫اﻟﻤﺼﻤﻢ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺘﺎج اﻟﻤﺼﻤﻢ إﱃ ﻧﻘﻞ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﺤﺎﻻ ت ‪ ،‬ﻗﺪﻳﺤ‬‫ﺘﻮ ب‪ .‬ﻓ ﻲ‬
‫ذﻟﻚ‪.‬ﺗﻤ ﺖ اﻟﻤﻮاﻓﻘ ﺔ ﻋﻠﻴﻪ ﻓ ﻲ ﻋﻘﺪ ﻣﻜ‬
‫ﺘﻌﺎﻗﺪي‪.‬‬
‫ﺘﻤﺎل اﻟﻌﻤﻞ اﻟ‬
‫ﺑﻤﺠﺮد اﻛ‬‫رﺳﻤ ًﻴﺎ إﱃ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟﻤﻌﻨ ﻲ ‪،‬‬

‫ُﻌﺮفﺗﻘﻨ ًﻴﺎ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ ‪،‬ﻳ‬ ‫ﺒﺼﺮﻳﻮن أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ إﱃ ﻋﻨﻮان إﻧ‬ ‫ﺘﺎج اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ ‪،‬ﺳﻴﺤ‬
‫ﺑﺄﻋﻤﺎلﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻋﲆ اﻹﻧ‬‫ﻟﻠﻘﻴﺎم‬
‫ﺘﻴﺎر اﺳﻢ ﻟﻴ ﺲ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟﺸﺮﻛ ﺔ أﺧﺮى ‪،‬‬
‫ﺑﺎﺳﻢ اﻟﻤﺠﺎل ‪ ،‬واﻟﺬيﻳﺤﺪد ﻣﻮﻗﻊ اﻟﻮﻳ ﺐ‪.‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﺤﺮﺻﻮا ﻋﲆ اﺧ‬

‫ﺘ ﺐ اﻟﻮﻃﻨ ﻲ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬أو ﻟﻺﺷﺎرة‬

‫ﺘﺨﺪام اﻟﺮﻣﺰ ﻟﻺﺷﺎرة إﱃ أن اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ﻣ ﺴﺠﻠ ﺔ ﻟﺪى اﻟﻤﻜ‬
‫ﺜﺎل ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺒﻠﺪان ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫‪31‬ﻓ ﻲ‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ‪.‬‬‫إﱃ أن اﻟﻌﻤﻞ ﻣﺤﻤ ﻲ‬

‫ﺒﻮ‪e_commerce/index.htm :‬‬
‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ ﻟﻠﻮﻳ‬
‫ﺘﻢﺗﻨﺎوﻟﻬﺎ ﻋﲆ ﺻﻔﺤﺎ ت اﻟﻮﻳ ﺐ اﻟ‬
‫ﺘﺮوﻧﻴ ﺔﻳ‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻹﻟﻜ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫‪ 32‬ﻫﺬه وﻏﻴﺮ ﻫﺎ ﻣﻦ ﻗﻀﺎﻳﺎ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ اﻟﻤ‬
‫ﺒﺮﻣﺠ ﺔ‪.‬‬
‫‪www.wipo.int/sme/en/‬و ‪http: //ecommerce.wipo.int/domains/index.‬ﻟﻐ ﺔ اﻟ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬ ‫‪61‬‬

‫ﺛﺎﻟ ﺚ ﻛﺎﺳﻢ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟﻄﺮف‬‫ﺘﺸﺮﻳﻌﺎ تﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬ ‫ﺒﺮ ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬

‫ﺘ‬‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ ﻋﻼﻣ ﺔ ﻣﻌﺮوﻓ ﺔ‪ .‬ﻓ ﻲ اﻟﻮاﻗﻊ ‪،‬ﺗﻌ‬
‫ﺘﺮوﻧ ﻲ"‪ .‬ﻗﺪﻳﻀﻄﺮ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو‬‫ﺑﺎﺳﻢ "اﻟ ﺴﻄﻮ اﻹﻟﻜ‬ ‫ُﻌﺮف أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪ ،‬و ﻫ ﻲ ﻣﻤﺎرﺳ ﺔﺗ‬
‫ﺘﻬﺎك ﻟﻠﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬‫ﺑ ﺔ اﻧ‬
‫ﺜﺎ‬
‫ﺑﻤ‬‫ﻣﺠﺎل‬
‫اﻟﻔﻨﺎن اﻟﻤﻌﻨ ﻲ إﱃ ﻧﻘﻞ أو إﻟﻐﺎء اﺳﻢ اﻟﻨﻄﺎق وﻛﺬﻟﻚ دﻓﻊﺗﻌﻮﻳﻀﺎ ت‪.‬‬

‫ﺘﺨﺪام اﻟﺼﻮر أو ﻣﻘﺎﻃﻊ اﻟﻔﻴﺪﻳﻮ أو اﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻰ‬

‫ﺑ ﻲ ﻻﺳ‬
‫ﺘﺎ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ ‪ ،‬ﻗﺪﻳﻠﺰم اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ إذن ﻛ‬
‫ﺒﺮ اﻹﻧ‬
‫ﺘﻮى ﻋ‬
‫ﺘﻮزﻳﻊ اﻟﻤﺤ‬
‫ﻟ‬
‫ﺗﺨﺎذ ﺧﻄﻮا ت‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ﻓﻴﻬﺎ‪.‬ﻳﺠ ﺐ ا‬
‫ﺘﻠﻚ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺛﺎﻟ ﺚﻳﻤ‬‫ﺒﺮاﻣﺞ إذا ﻛﺎن ﻃﺮف‬
‫أو اﻷﺻﻮا ت أو اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴ ﺔ أو اﻟ‬
‫ﺘﻮى ﻋﻦ ﻏﻴﺮ ﻗﺼﺪ أو ﻣﻨﺢ ﺣﻖ‬
‫ﺘﺎﻟ ﻲ ﻋﺪم اﻟﻜﺸﻒ ﻋﻦ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺑﺎﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام و‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ ﻣﻦﺳﻮء اﻻﺳ‬
‫ﺘﻮى ﻋﲆ اﻹﻧ‬
‫ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟﺰوار اﻟﻤﻮﻗﻊ‪.‬‬
‫اﻟﻮﺻﻮل إﱃ اﻷﺳﺮار اﻟ‬

‫ﺒﺮ‬
‫ﺘﻤﺮار ﻋ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺋﻴﻮن إﱃﺗ ﺴﻮﻳﻖ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ‬
‫ﺘﺎج اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ ﻻﻳﻜﻔ ﻲ‪.‬ﺳﻴﺤ‬
‫ﻣﺠﺮد وﺿﻊ ﻣﻮﻗﻊ ﻋﲆ اﻹﻧ‬
‫ﺛﺎرة ﻋﻨﺪ‬ ‫ﺑﺎﻹ‬‫ﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﻣﺎﻟﻜ ﻲ ﻣﻮاﻗﻊ اﻟﻮﻳ ﺐ‬ ‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ‪.‬ﻳﺸﻌﺮ اﻟﻜ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟ‬ ‫ﺗﻤﺎﻣﺎ ﻛﻤﺎﻳﻔﻌﻠﻮن ﻓ ﻲ اﻷﻋﻤﺎل اﻟ‬
‫ً‬ ‫ﺘﺮﻧ ﺖ ‪،‬‬‫اﻹﻧ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻫ ﻲ‬
‫ﺘﺎﺟﻴ ﺔ اﻟﻤﻮﻗﻊ‪ .‬اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬‫ﺛﺮ إﻧ‬
‫ﺘﺄ‬
‫ﺗ‬‫ﺘﺮة و‬ ‫ﺑﻌﺪ ﻓ‬‫ﺗﻬﻢ‬‫ﺛﻢ ﻧﻔﺪ ﻗﻮ‬ ‫ﺒﺪاﻳ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺒﺎﻗﻴﻮن ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘ‬‫إﻃﻼﻗﻬﻢ ﻟﻠﻤﻮﻗﻊ‪ :‬ﻓﻬﻢ اﺳ‬
‫ﺘﺠﺎ ت‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪ ،‬ﺧﺎﺻ ﺔ ﻋﻨﺪ ﺷﺮاء اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﻴﺮ ﻋﲆ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻛ‬‫ﺘﻬﻠﻜﻮن‬
‫ﺘﻤﺪ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‪.‬ﻳﻌ‬
‫ﺟﺰء أﺳﺎﺳ ﻲ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ ﻋﲆ‬
‫ﺒﻞ ﺷﺮاﺋﻬﺎ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻌﻼﻣ ﺔ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻗ‬
‫ﺘﺎح ﻟﻬﻢ ﻓ ﻲ اﻟﻐﺎﻟ ﺐ ﻓﺮﺻ ﺔ ﻓﺤﺺ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ ‪ ،‬ﺣﻴ ﺚ ﻻﺗ‬
‫ﺒﺮ اﻹﻧ‬
‫ﻋ‬
‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ‬
‫ﺑﻤﺎ ﻗﻴﻤ ﺔ أﻋﲆ ﻣﻦ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺒﺮ ور‬
‫ﺛﻴﺮ أﻛ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﻨﻮاﺣ ﻲ ‪ ،‬أنﻳﻜﻮن ﻟﻬﺎﺗﺄ‬‫ﺘﺮﻧ ﺖ ‪ ،‬ﻓ ﻲ‬
‫اﻹﻧ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ ﻋﺪدًا‬
‫ﺒﺮ اﻹﻧ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣﺎ ت ﻋ‬
‫ﺜﻴﺮ اﺳ‬
‫اﻟﺤﻘﻴﻘ ﻲ ‪ ،‬ﺣﻴ ﺚﻳﻤﻜﻦ أنﻳﺮا ﻫﺎ اﻟﺠﻤﻬﻮر اﻟﻌﺎﻟﻤ ﻲ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ أنﻳ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ‪.‬‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣﺎ ت ﻋﲆ اﻹﻧ‬
‫ﺒﻞ اﺳ‬
‫ﺑﻄﻠ ﺐ اﻟﻤﺸﻮرة واﻟﻤ ﺴﺎﻋﺪة اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ ﻗ‬‫ﺑﺸﺪة‬‫ُﻨﺼﺢ‬
‫ﻣﻦ اﻟﻤﺸﻜﻼ ت اﻟﻤﻌﻘﺪة ‪ ،‬وﻳ‬

‫ﺘﺮﻧ ﺖ" ‪،‬‬

‫ﺗﻬﻢ ﻋﲆ اﻹﻧ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣﺎ‬
‫ﺗﻪ ﻋﻨﺪ اﺳ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﻣﺮاﻋﺎ‬ ‫راﺟﻊ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻗ ﺴﻢ "ﻣﺎﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ؟" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤ ﺔ ‪94‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ ‪5.‬‬
‫ﺑﺎﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬‫ﺘﻪ‬
‫اﻟﺼﻔﺤ ﺔ ‪94‬وﻗ ﺴﻢ "ﻣﺎ ﻫﻮ اﺳﻢ اﻟﻤﺠﺎل وﻣﺎ ﻋﻼﻗ‬

‫ﺒﺎ ت وﻋﻼﻗﺎ ت اﻟﻌﻤﻼء واﻟﺠﻮدة‬

‫ﻣﻌﺎﻟﺠ ﺔ اﻟﻄﻠ‬
‫ﺑﻜﻔﺎءة وﻟﻄﻒ‬‫ﺑﻴﻦ اﻟﺸﺮﻛ ﺔ وﻋﻤﻼﺋﻬﺎ أو ﻣﻨﺎﻓ ﺴﻴﻬﺎ‬‫ﺗﺼﺎﻻ ت‬
‫ﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ ﺟﻤﻴﻊ اﻻ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻄﻠ ﺐ اﻹدارة اﻟ ﺴﻠﻴﻤ ﺔ ﻟﻠﻌﻤﻠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺗ‬
‫ﺘﻜﻮن اﻟﺸﻜﺎوى ﺣﻮل ﺟﻮدة‬
‫ﺑﻘ ﺔ‪ .‬ﻣﻊ أي ﺣﻆ ‪،‬ﺳ‬
‫ﺒﺎ ت اﻟ ﺴﺎ‬
‫ودونﺗﺄﺧﻴﺮ‪ .‬ﻣﻦ اﻟﻤﺆﻛﺪ أنﻳ ﺴﺄل اﻟﻌﻤﻼء أﺳﺌﻠ ﺔ ﺣﻮل اﻟﻄﻠ‬
‫ﺑﻌﻨﺎﻳ ﺔ ﻓﺎﺋﻘ ﺔ‪.‬‬‫ﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻌﻬﺎ‬
‫ﺘﺞ ﻗﻠﻴﻠ ﺔ ‪ ،‬وﻟﻜﻦﻳﺠ ﺐ اﻟ‬
‫اﻟﻤﻨ‬

‫ﺘﻴﺎﺟﺎ ت اﻟﻌﻤﻼء‪.‬ﺳﻴ ﺴﺎﻋﺪ ﻫﺬا‬

‫ﺑﺎﺣ‬‫ﺘﻤﺎم‬
‫ﺘﺞ ﻹﻧﺸﺎءﺳﻤﻌ ﺔ ﻟﻠﻨﺰا ﻫ ﺔ واﻻ ﻫ‬
‫ﺘﺪﻋﺎء اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻤﺎدﺳﻴﺎﺳ ﺔ اﺳ‬
‫ﻗﺪﻳﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﻤﻔﻴﺪ اﻋ‬
‫ﺑﻨﺎء وﻻء اﻟﻌﻤﻼء و ‪ /‬أو‬
‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻌﺰز اﻟﻌﻼﻗﺎ ت اﻟﻨﺎﺟﺤ ﺔ ‪ ،‬و‬
‫ﺜﻘ ﺔ واﻟﻤﺼﺪاﻗﻴ ﺔ ﻋﲆ اﻟﻤﺪى اﻟﻄﻮﻳﻞ ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺑﻨﺎء اﻟ‬‫ﻓﻲ‬
‫ﺗﺸﺠﻴﻊ اﻟﻌﻤﻴﻞ ﻋﲆ اﻹﻋﻼن اﻟﻤﺠﺎﻧ ﻲ "اﻟﺸﻔﻬ ﻲ"‪.‬‬

‫ﺘ ﻲﻳﺠ ﺐ ﺣﻠﻬﺎ ﻣﻦ أﺟﻞﺗﻌﺰﻳﺰ ﺧﻂ‬

‫ﻋﻼوة ﻋﲆ ذﻟﻚ ‪،‬ﺗﻌﺪ ﺷﻜﺎوى اﻟﻌﻤﻼء ﻣﺼﺪ ًرا ﺟﻴﺪًا ﻟﻠﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﺣﻮل اﻟﻤﺸﻜﻼ ت اﻟ‬
‫ﺑﺮاءا ت‬‫ﺘﻜﺮة ﻟﻬﺬه اﻟﻤﺸﺎﻛﻞ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ‬
‫ﺒ‬‫ﺑﻌﺾ اﻷﺣﻴﺎن ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﻠﻮل اﻟﻤ‬‫ﺘﺎج اﻟﺤﺎﻟ ﻲ أو إﻧﺸﺎء ﺧﻂ ﺟﺪﻳﺪ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ﻓ ﻲ‬
‫اﻹﻧ‬
‫ﺘﺮاع أو ﻧﻤﻮذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ ‪ ،‬أو ﻛﺄﺳﺮارﺗﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬‬
‫اﻻﺧ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪62‬‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬

‫ﺒﺎرا ت اﻟﺠﻮدة‬
‫ﺘ‬‫اﻋ‬
‫ﺜﻞ ﻣﻌﻴﺎر ‪ISO 9000) ،‬ﻳﺠ ﺐ‬ ‫ﺑﺎﻟﺠﻮدة )ﻣ‬ ‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬‫ﺋﻴ ﺴﻴ ﺔ اﻟﻤ‬
‫إﱃ ﺟﺎﻧ ﺐ ﺣﻘﻴﻘ ﺔ أﻧﻪﻳﺠ ﺐ ﻋﻠﻴﻬﻢ ﻣﺮاﻋﺎة اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﺮ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦ أنﺗ ﺴﻤﺢ‬‫ﺒ ﺴﻴﻄ ﺔ ﺟﺪًا اﻟ‬ ‫ﺋﻴﻴﻦ ﻣﺮاﻋﺎة ﻗﻮاﻋﺪ اﻟﺠﻮدة اﻟ‬ ‫ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺜﺮ ‪.‬‬
‫ﺛﺎرة إﻋﺠﺎ ب اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﻋﻤﻼﺋﻬﻢ أﻛ‬ ‫ﺑﺈ‬‫ﻟﻬﻢ‬

‫ﺜﺮ‬
‫ﺘﺞ اﻷﻛ‬
‫ﺘﺞ ﻋﻨﻪ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺬيﺳﻴﻨ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺑﺄرﻗﻰ ﻃﺮﻳﻘ ﺔ‬‫ﺘﺠﺎ ت‪ :‬ﻣﻦ أﺟﻮد اﻟﺨﺎﻣﺎ ت‪.‬‬
‫ﻳﺠ ﺐ أنﺗﺼﻨﻊ اﻟﻤﻨ‬

‫ﺑﺄﻓﻀﻞﺳﻌﺮ ﻣﻤﻜﻦ‪.‬‬‫ﺑﻴﻌﻬﺎ‬‫ﺘﻢ‬
‫ﺑﻴ ﺔ ؛ ﻟﻴ‬
‫وﻇﻴﻔﻴ ﺔ وﺟﺎذ‬

‫ﺘﻢ اﻟﺤﻜﻢ‬
‫ﺒﺎﻋً ﺎ وﺳﻴ‬
‫ﺘﺮك اﻟﺸﺮﻛ ﺔ اﻧﻄ‬
‫ﺘﻤﻞ ﺟﺪًا أنﺗ‬
‫ﺘﺞ ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺘﺎزة ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺑﻐﺾ اﻟﻨﻈﺮ ﻋﻦ اﻟﺠﻮدة اﻟﻤﻤ‬‫ﺧﺪﻣ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺮاﻓﻬﺎ ؛ ﻟﻄﻔﻪ‬
‫ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل‪ :‬اﺣ‬

‫ﺗﻪ‪.‬‬
‫ﺗﻪ ﻓ ﻲ ﻣﺮاﺳﻼ‬
‫ﺒﺎ ت اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ؛ وﻛﻔﺎء‬
‫ﺘﻬﺎ ﻟﻄﻠ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺳﺮﻋ ﺔ اﺳ‬

‫ﺒﺎرا ت اﻟﺠﻮدة‬
‫ﺘ‬‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻋ‬

‫ﺘﻠﻔ ﺔ‪:‬‬
‫ﺑﻄﺮق ﻣﺨ‬‫ﺜﺎل ﻟﺼﻔﺎ ت أو ﻣﻌﺎﻳﻴﺮ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ‬
‫ﺘ‬ ‫ﺑ ًﻘﺎ ‪،‬ﺗﺸﻴﺮ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﺨ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ إﱃ اﻻﻣ‬ ‫ﻛﻤﺎ ذﻛﺮﻧﺎﺳﺎ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟﻀﻤﺎن‬
‫ﻋﻤﻮﻣﺎ ﻋﲆ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ً‬ ‫ﺘﻬﻠﻜﻮن‬
‫ﺘﻤﺪ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺑﻮﻇﻴﻔ ﺔ "ﺿﻤﺎن اﻟﺠﻮدة" ‪ ،‬ﺣﻴ ﺚﻳﻌ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺘﻊ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺗ‬
‫ﺛﺮ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻫﺬه ذا ت ﺷﻘﻴﻦ‪ .‬ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴ ﺔ أﺧﺮى ‪،‬ﺗﺆ‬
‫ﺘ ﺴﻘ ﺔ‪ .‬وﻇﻴﻔ ﺔ ﺟﻮدة اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ذا ت ﺟﻮدة ﻣ‬
‫ﻣﻨ‬
‫ﺑﺈﻋﺎدة‬‫ﺘﺞ‬
‫ﺒ ﺔ أﻣﻞ ﻣﻦ ﺟﻮدة اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﺨﻴ‬‫ﺘﻬﻠﻚ اﻟﺬيﻳﺸﻌﺮ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ‪ .‬ﻣﻨﻄﻘ ًﻴﺎ ‪ ،‬ﻟﻦﻳﻘﻮم اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻋﲆ ﺧﻴﺎرا ت اﻟﻤ ﺴ‬
‫اﻟ‬
‫ﺒﻠﻴ ﺔ‪ .‬ﻋﻼوة‬
‫ﺘﻘ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻓ ﻲ ﻗﺮارا ت اﻟﺸﺮاء اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺑﺎﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬‫ﺛﻮق‬
‫ﺘﺞ اﻟﻤﻌﻨ ﻲ ‪ ،‬وﻳﻤﻴﻞ اﻟﻌﻤﻴﻞ اﻟﺮاﺿ ﻲ إﱃ اﻟﻮ‬
‫ﺷﺮاء اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻬﻠﻚ ‪،‬‬
‫ﺛﻘ ﺔ اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ )ﺣﺮﻓ ﻲ أو ﻓﻨﺎن(‪ .‬ﻟﻠﺤﻔﺎظ ﻋﲆ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻋﲆ ﻣﻮﻗﻒ ﻣﺎﻟﻜ ﻲ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺛﺮ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﻋﲆ ذﻟﻚ ‪،‬ﺗﺆ‬
‫ﺗﻬﻢ‪.‬‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺘﻮﻳﺎ ت ﺟﻮدة ﻣﻨ‬
‫ﺳﻴﻔﻌﻠﻮن ﻛﻞ ﻣﺎ ﻓ ﻲ وﺳﻌﻬﻢ ﻟﻠﺤﻔﺎظ ﻋﲆ ﻣ ﺴ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤ ﺔ ‪136‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ ‪6‬ﻳﻮﺿﺢ ﺟﻴﺪًا وﻇﺎﺋﻒ اﻟﺠﻮدة ﻟﻠﻌﻼﻣﺎ ت‬ ‫ﺗﺎرﻳﺦ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬‫دراﺳ ﺔ ﺣﺎﻟ ﺔ‪"Maquí - :‬‬
‫ﺘﻬﻠﻚ ‪،‬‬‫ﺘﻮاﺻﻞ ﻣﻊ اﻟﻤ ﺴ‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟﻠ‬‫ﺗﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣﺎ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﻋﲆ اﺳ‬ ‫ﻳﻀﺎﺗﺸﺠﻴﻊ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أ ً‬‫اﻟ‬
‫ً‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪ ،‬وﻟﻜﻦ أﻳﻀﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻹﻋﻼﻧﺎ ت‪.‬‬ ‫ﺘﺠﺎ ت ذا ت اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬ ‫ﻟﻴ ﺲ ﻓﻘﻂ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻤﻨ‬

‫ﺜﻠ ﺔ أﺧﺮى ﻟﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻮدة ‪ .‬ﻻﻳﻤﻜﻦ ﻓﻘﻂ ﻟﺼﻖ ﻫﺬه اﻟﻌﻼﻣﺎ ت ﻋﲆ‬
‫ﺘﺼﺪﻳﻖ ﻫ ﻲ أﻣ‬
‫اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ وﻋﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ أو أي ﺟﺎﻧ ﺐ‬
‫ﺑﻄﺮﻳﻘ ﺔﺗﺼﻨﻴﻌﻬﺎ أو اﻟﻤﻮاد اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫ﺘ ﻲ ﻗﺪﺗ‬
‫ﺑﻴﻦ ﺧﺼﺎﺋﺺ ﻣﺤﺪدة ‪ ،‬واﻟ‬‫ﺘ ﻲﺗﺠﻤﻊ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟ‬
‫اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﺎﻟﺠﻮدة‪.‬‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫آﺧﺮ ﻣ‬

‫دراﺳ ﺔ ﺣﺎﻟ ﺔ‪ :‬ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆﺗﻮﺿﻴﺢ ﻋﻤﻠ ﻲ ﻟﻬﺬه اﻟﺤﺎﻟ ﺔ ‪ ،‬اﻧﻈﺮ دراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟ ﺴﺎدس ﺣﻮل ‪mark" ،‬‬
‫‪"Harris Tweed - A fabric Certification‬اﻟﺼﻔﺤ ﺔ ‪ "Toi Iho -‬؛ ‪137‬ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺼﺪﻳﻖ ﻟﻠﻔﻨﻮن واﻟﺤﺮف اﻟﻤﺎورﻳ ﺔ" ‪،‬‬
‫اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪ "Mglass -‬؛ ‪138-139‬ﻋﻼﻣ ﺔ ﺟﻤﺎﻋﻴ ﺔ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪١٤٧-١٤٨.‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬ ‫‪63‬‬

‫ﺘﺞ ‪ ،‬أنﺗﺤﺪد ﺻﻔﺎ ت ﻣﻌﻴﻨ ﺔ‬

‫ﺘ ﻲﺗﺸﻴﺮ إﱃ اﻷﺻﻞ اﻟﺠﻐﺮاﻓ ﻲ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺗ ﺴﻤﻴﺎ ت اﻟﻤﻨﺸﺄ ‪ ،‬اﻟ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ و‬
‫ﺘﻤﺪة ﻣﻦ ﻣﻨﻄﻘ ﺔ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ‪.‬‬
‫ﻣﺴ‬

‫دراﺳ ﺔ ﺣﺎﻟ ﺔ‪ :‬ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆﺗﻮﺿﻴﺢ ﻋﻤﻠ ﻲ ‪ ،‬اﻧﻈﺮ دراﺳ ﺔ اﻟﺤﺎﻟ ﺔ ‪"Modranská Majolica -‬ﻣﺆﺷﺮ ﺟﻐﺮاﻓ ﻲ‬
‫ﻟﻠ ﺴﻴﺮاﻣﻴﻚ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪139-140‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟ ﺴﺎدس‪.‬‬

‫ﺘﺠﺎ ت ودراﺳﺎ ت اﻟ ﺴﻮق اﻟﺠﺪﻳﺪة‬

‫ﺒﻴﻌﺎ ت اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﺤﻠﻴﻞ ﻣ‬
‫ﺘﺎﺋﺠﻬﻢ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﻣﺮاﺟﻌ ﺔ ﻧ‬
‫ﻓ ﻲ ﻧﻬﺎﻳ ﺔ ﻛﻞﺳﻨ ﺔ ﻣﺎﻟﻴ ﺔ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺸﺮﻛﺎ ت واﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺗﻪ‪" .‬ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ‬
‫ﺘﺞ وإﻳﺮادا‬ ‫ﺘﻀﻤﻦ ﻫﺬه اﻟﻤﺮاﺟﻌ ﺔﺗﺤﻠﻴ ﻼ ً ﻟﻤ‬
‫ﺒﻴﻌﺎ ت اﻟﻤﻨ‬ ‫ﺛﻨ ﻲ ﻋﺸﺮ ﺷﻬ ًﺮا اﻟﻤﺎﺿﻴ ﺔ‪.‬ﻳﺠ ﺐ أنﺗ‬
‫ﻋﲆ ﻣﺪار اﻻ‬
‫ﺒﻴ ﺔ اﻷ ﻫﺪاف اﻟﻤﺎﻟﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺠﺪﻳﺪةﺗﻔﺸﻞ ﻓ ﻲﺗﻠ‬
‫ﺑﺬل أﻓﻀﻞ اﻟﺠﻬﻮد ‪ ،‬إﻻ أن ﻣﺎﻳﻘﺮ ب ﻣﻦ ‪50٪‬ﻣﻦ ﻋﻤﻠﻴﺎ ت إﻃﻼق اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻈﻬﺮ اﻷرﻗﺎم‪:‬‬
‫ﺑﻌﻨﺎﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻓ ﺴ‬‫ﺑﺬﻟﻚ‬‫ﺒﺪاﻳ ﺔ"‪34 .‬إذاﺗﻢ اﻟﻘﻴﺎم‬
‫واﻷ ﻫﺪاف اﻷﺧﺮى اﻟﻤﺤﺪدة ﻓ ﻲ اﻟ‬

‫ﺘ ﻲ ﻟﻢﺗﺤﻘﻖ أرﻗﺎم‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟ‬
‫ﺗﻬﺎ ؛ واﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﻴﻌﺎ‬
‫ﺘ ﻲ ﺣﻘﻘ ﺖ أ ﻫﺪاف ﻣ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﺟﻴﺪ ؛ اﻟﻤﻨ‬‫ﺑﻴﻌﻬﺎ‬‫ﺘ ﻲﺗﻢ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟ‬
‫اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻣﻦ اﻟﻨﻄﺎق ‪،‬‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﻤﻨ‬‫ﺑﺸﺄن ﻣﺎ إذا ﻛﺎنﻳﺠ ﺐ إزاﻟ ﺔ‬‫ﺗﺨﺎذ ﻗﺮار‬
‫ﺘﻮﻗﻌ ﺔ‪ .‬ﻓ ﻲ ﻫﺬه اﻟﻤﺮﺣﻠ ﺔ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ ا‬
‫ﺒﻴﻌﺎ ت اﻟﻤ‬
‫اﻟﻤ‬
‫ﺘ ﻲ ﻻﺗﺤﻘﻖ أ ﻫﺪاف‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺤﺪﻳﺪ اﻟﻤﻨ‬
‫وإذا ﻛﺎن اﻷﻣﺮ ﻛﺬﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﻠﻤﺎذا‪.‬ﻳﺠ ﺐ أنﺗﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﻣﺆﺷﺮا ت واﺿﺤ ﺔ ﻟ‬

‫ﺒ ﺐ‪.‬‬
‫ﺘﻮﻗﻌ ﺔ ‪ ،‬وﻣﻌﺮﻓ ﺔ اﻟ ﺴ‬
‫ﺒﻴﻌﺎ ت اﻟﻤ‬
‫اﻟﻤ‬

‫ﺘﺠﺎ ت أﺧﺮى‪.‬‬
‫ﺑﻨﻤﺎذج ﺟﺪﻳﺪة أو إﺻﺪارا ت ﻣﻌﺪﻟ ﺔ ﻣﻦ ﻣﻨ‬‫ﺘﺠﺎ ت‬
‫ﺒﺪال ﻫﺬه اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﺎﻟ ﻲ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ اﺳ‬
‫ﻓ ﻲ اﻟﻌﺎم اﻟ‬

‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ﻓ ﻲﺳﻴﺎق دراﺳﺎ ت‬

‫ﺘﺤﻠﻴﻞ واﺳ‬
‫ﺑﻌﺪ اﻟ‬‫ﺘﻬﺪﻓ ﺔ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺠﺪﻳﺪة واﻷﺳﻮاق اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺑﻤﻔﺎ ﻫﻴﻢ اﻟﻤﻨ‬‫ﻳﻤﻜﻦ وﺿﻊ ﻗﺎﺋﻤ ﺔ‬
‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ‪.‬‬
‫اﻟ ﺴﻮق ﻟﻠ ﺴﻨ ﺔ اﻟ‬

‫ﺛﻨ ﻲ ﻋﺸﺮ ﺷﻬ ًﺮا اﻟﻤﺎﺿﻴ ﺔ ‪ ،‬وإذا ﻛﺎن‬‫ﺘﺎج اﻟﺸﺮﻛ ﺔ إﱃﺗﺤﺪﻳﺪ ﻣﺎ إذا ﻛﺎن اﻟ ﺴﻮق ﻗﺪﺗﻐﻴﺮ ﺧﻼل اﻻ‬ ‫ﺗﻬﺎ ‪،‬ﺗﺤ‬
‫ﺒﻴﻌﺎ‬
‫ﺑﻌﺪﺗﺤﻠﻴﻞ ﻣ‬
‫ﺜﺮ‬‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﺤﺎﻟﻴ ﺔ وﺧﻄ ﺔ اﻟﻌﻤﻞ ﻟﻠ ﺴﻨ ﺔ اﻟﻘﺎدﻣ ﺔ‪ .‬اﻷﺳﺌﻠ ﺔ اﻷﻛ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺘﻐﻴﻴﺮا ت ﻋﲆ اﺳ‬
‫ﺛﺮ ﻫﺬه اﻟ‬
‫اﻷﻣﺮ ﻛﺬﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﻜﻴﻒﺗﺆ‬
‫ﺑﺤﺎ ث اﻟ ﺴﻮق اﻟﺠﺪﻳﺪة ﻫ ﻲ‪:‬‬
‫ﺛﻨﺎء إﻋﺪاد أ‬
‫ﺷﻴﻮﻋً ﺎ أ‬

‫ﺘ ﻲﺗﻢ إﻧﺸﺎؤ ﻫﺎ‬

‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺠﺪﻳﺪة اﻟ‬
‫ﺑﺄﻓﻜﺎر اﻟﻤﻨ‬‫ﺑ ﺔ؟ •)أﺿﻒ ﻗﺎﺋﻤ ﺔ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﺟﺪﻳﺪة ﻣﻄﻠﻮ‬
‫ﻫﻞ ﻫﻨﺎك ﻧﻄﺎﻗﺎ ت ﺟﺪﻳﺪة أو ﻣﻨ‬
‫ﺘﺤﻠﻴﻞ‪(.‬‬
‫ﺑﻌﺪ اﻟ‬

‫ﺑﺈﺿﺎﻓ ﺔ‬‫ﺘﻤﻞ ‪،‬‬

‫ﺘﻨﻮﻳﻊ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺒﺎر؟ •)اﻟ‬
‫ﺘ‬‫ﺘ ﻲﻳﺠ ﺐ أﺧﺬ ﻫﺎ ﻓ ﻲ اﻻﻋ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺠﺪﻳﺪة اﻟ‬
‫إذا ﻛﺎن اﻷﻣﺮ ﻛﺬﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﻤﺎ ﻫ ﻲ ﻓﺌﺎ ت اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺠﺎ ت‪(.‬‬
‫ﺘﺼﻨﻴﻊ ﻧﻮع ﺟﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﺤﺎﻟﻴ ﺔ‪ .‬أو إﺿﺎﻓ ﺔﺗﻘﻨﻴ ﺔ ﺟﺪﻳﺪةﺗ ﺴﻤﺢ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﻧﻄﺎق ﻓﺮﻋ ﻲ ﺟﺪﻳﺪ‬

‫ﺘﻬﻜﻮن ﺣﻘﻮق‬
‫ﺘ ﻲﺗﻌﻤﻞ؟ إذا ﻛﺎن اﻷﻣﺮ ﻛﺬﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﻬﻞﻳﻨ‬
‫ﺗ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﻣﺎذاﻳﻔﻌﻞ اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻮن؟ ﻫﻞﻳﻘﻠﺪون أوﻳﻨ ﺴﺨﻮن ﻣﻨ‬
‫ﺑﺨﺼﺎﺋﺺﺗﻘﻨﻴ ﺔ ﻏﻴﺮ ﻋﺎدﻳ ﺔ‪ .‬ﻫﻞ ﻫ ﻲ ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‬‫ﺘﺠﺎ ت‬
‫ﺑﻤﺎ أﻃﻠﻘﻮا ﻧﻮﻋً ﺎ ﺟﺪﻳﺪًا ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑ ﻲ؟ •)ر‬‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺘﻄﻮﻳﺮ ﻫﺎ ﻓ ﻲ ﻣﻜﺎن آﺧﺮ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق‪(.‬‬
‫ﺑ‬‫ﺑﻤﺎ ﻗﺎﻣﻮا‬
‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ؟ ر‬

‫ﺑﺸﻜﻞ ﺣﺼﺮي أو أﺳﺎﺳ ﻲ‬‫ﺗﻪ وﺧﺼﺎﺋﺼﻪ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬

‫ﺗﺮﺟﻊ ﺟﻮد‬
‫ﺘﺞ ﻧﺸﺄ ﻫﻨﺎك ‪ ،‬و‬
‫ﺘﻌﻴﻴﻦ ﻣﻨ‬
‫ﺘﺨﺪم ﻟ‬
‫ﺘﻮاﻓﻖﺗ ﺴﻤﻴﺎ ت اﻟﻤﻨﺸﺄ ﻣﻊ اﺳﻢ ﻣﻜﺎن ﺟﻐﺮاﻓ ﻲﻳ ﺴ‬
‫ﺗ‬‫‪33‬‬
‫ﺒﺸﺮ‪.‬‬
‫ﺒﻴﻌﻴ ﺔ واﻟ‬
‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ اﻟﻌﻮاﻣﻞ اﻟﻄ‬‫ﺘﻢ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻓﻴﻬﺎ ‪،‬‬
‫ﺘ ﻲﻳ‬
‫ﺒﻴﺌ ﺔ اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ اﻟ‬
‫إﱃ اﻟ‬

‫ﺒ ﺔ اﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺼﻐﻴﺮة‬
‫ﺑﻘﻠﻢ ‪Guriqbal Singh Jaiya ،‬ﺷﻌ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺠﺪﻳﺪة "‬
‫ﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻤﻨ‬
‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲﺗﻄﻮﻳﺮ و‬
‫ﻧﻈﺎمﺟﻨﻴﻒ‪.‬‬
‫ﺒﻮ ‪،‬‬
‫"دور‬
‫اﻟﻤﺼﺪر‪ ،:‬اﻟﻮﻳ‬
‫ﺘﻮﺳﻄ ﺔ‬‫واﻟﻤ‬
‫‪34‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪64‬‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬

‫ﺘﻮﻗﻊ‪(.‬‬
‫ﻫﻞﺗﻮﺟﺪ ﻗﻨﻮا تﺗﻮزﻳﻊﺗﺤﻘﻖ أ ﻫﺪاﻓﻬﻢ؟ •)ﻗﺪ ﻻﻳﻌﻤﻞ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺠﺪﻳﺪ ﻣﻊ اﻟﻤﻮزع ‪X‬ﻛﻤﺎ ﻫﻮ ﻣ‬

‫ﺘﺤﻘﻴﻖ ﻓﻴﻬﺎ؟‬
‫ﺒﻐ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻨ‬
‫إذا ﻟﻢﻳﻜﻦ اﻷﻣﺮ ﻛﺬﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﻤﺎ ﻫ ﻲ اﻟﻘﻨﻮا ت أو اﻷﺳﻮاق اﻟ‬

‫•)أي ﻣﻨﻬﺎ؟ أﻳﻦ ‪-‬ﻣﻮﻗﻊ ﺟﺪﻳﺪ؟ دول ﺟﺪﻳﺪة؟‬

‫إﻗﻠﻴﻤ ﻲ ‪ /‬دوﻟ ﻲ؟(‬

‫ﺘﺎﺋﺞﺳﻴﺌ ﺔ؟‬
‫ﺘ ﻲﺗ ﺴﺠﻞ ﻧ‬
‫ﺒ ﺔ اﻟ‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ اﻷﻣﺎﻛﻦ ﻓ ﻲ اﻟﺤﻠ‬

‫ﺒﺤ ﺚ ﻋﻦ ﻣﻮﻗﻊ ﺟﺪﻳﺪ؟(‬

‫•) ﻫﻞﺗ‬

‫ﺘﺎح ﻣﻮل ﻓ ﻲ ﻣﺪﻳﻨ ﺔ‬

‫ﺘ‬‫ﺒﺎر ﻫﺎ؟ •)ﻣﻮزع ﺟﺪﻳﺪ ﻓ ﻲ ﻣﺪﻳﻨ ﺔ أﺧﺮى؟ ﻣﻮﻗﻊ ﺟﺪﻳﺪ ‪ ،‬اﻓ‬
‫ﺘ‬‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦ اﺧ‬
‫ﺒﺪﻳﻠ ﺔ اﻟ‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ اﻟﻘﻨﻮا ت اﻟ‬
‫أﺧﺮى أو دوﻟ ﺔ أﺧﺮى؟(‬

‫ﺛﻨ ﻲ ﻋﺸﺮ ﺷﻬ ًﺮا اﻟﻤﺎﺿﻴ ﺔ؟‬

‫ﻫﻞ ﻇﻬﺮ ت أي ﻣﺠﺎﻻ تﺳﻮﻗﻴ ﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﺧﻼل اﻻ‬

‫ﺒ ﺔ؟‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﺟﺪﻳﺪة ﻓ ﻲ ﻗﻄﺎع ﻣﻌﻴﻦﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻜﻮن ﻣﻨﺎﺳ‬‫•)ﻣﻨ‬
‫ﻫﻞ ﻫﻨﺎك ﺣﺎﺟ ﺔ إﱃ ﻣﻮزع ﺟﺪﻳﺪ؟(‬

‫ﺒﻜ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻮزﻋﻴﻦ اﻟﺠﺪد ﻓ ﻲ ﻧﻔ ﺲ اﻟﻤﻮاﻗﻊ؟(‬

‫ﺘﺠﺎ ت ﻓ ﻲ ﻫﺬا اﻟ ﺴﻮق؟ •)ﺷ‬
‫ﺒﻴﻊ اﻟﻤﻨ‬
‫ﻛﻴﻒﺗ‬

‫ﺘﻬﻼك؟(‬
‫ﺒﺎﻃﺆ ﻋﺎم ﻓ ﻲ اﻻﺳ‬
‫ﺗ‬‫ﺘﻬﻠﻚ؟ •)‬
‫ﻛﻴﻒﺗﻐﻴﺮ ت ﻣﻮاﻗﻒ اﻟﻤ ﺴ‬

‫ﺘﺼﺎدي ﻓ ﻲ ﻓﻘﺪان‬
‫ﺒﺎﻃﺆ اﻻﻗ‬
‫ﺘ‬‫ﺒ ﺐ اﻟ‬
‫ﺘﺴ‬‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم؟ •) ﻫﻞﻳ‬‫ﺒﻴﻌﺎ ت‬
‫ﺛﺮ ﻋﲆ اﻟﻤ‬
‫ﻫﻞ ﻫﻨﺎك أي أﻧﺸﻄ ﺔﺗ ﺴﻮﻳﻘﻴ ﺔﺗﺆ‬
‫ﺒ ﺐ ﻋﺪم اﻟﻴﻘﻴﻦ ﻓ ﻲ اﻷﺳﻮاق اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ؟(‬
‫ﺘﻐﻴﺮا ت اﻟﺪوﻟﻴ ﺔﺗ ﺴ‬
‫اﻟﻮﻇﺎﺋﻒ؟ ﻫﻞ اﻟﻤ‬

‫ﺑﺤﺎ ث اﻟ ﺴﻮق اﻟﺠﺪﻳﺪة‬

‫ﺘﺠﺎ ت ‪ ،‬وأ‬
‫ﺒﻴﻌﺎ ت اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﺤﻠﻴﻞ ﻣ‬
‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ و‬

‫ﺑﺤﺎ ث اﻟ ﺴﻮق اﻟﺠﺪﻳﺪة أ ً‬

‫ﻳﻀﺎ ﻗﻀﺎﻳﺎ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬وﻣﺮاﺟﻌ ﺔ‬ ‫ﺘﺠﺎ ت وأ‬
‫ﺒﻴﻌﺎ ت اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺤﻠﻴﻞ اﻟﻤﻨﺎﺳ ﺐ ﻟﻤ‬
‫ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻌﺎﻟﺞ اﻟ‬
‫ﺒﻞ‪ .‬ﻓ ﻲ ﻫﺬا اﻟﺼﺪد ‪،‬‬
‫ﺜﺮ ﻣﻼءﻣ ﺔ ﻟﻠﻌﺎم اﻟﻤﻘ‬
‫ﺜﺮ ﻣﻼءﻣ ﺔ وأﻛ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﻠﻌﺎم اﻟﻤﺎﺿ ﻲ وﻣﺤﺎوﻟ ﺔﺗﺼﻤﻴﻢ أﻛ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺛﻴﺮ اﺳ‬
‫ﺗﺄ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻷﺳﺌﻠ ﺔ اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻣﻔﻴﺪة‪:‬‬‫ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻜﻮن‬

‫ﺛﻤﺎر ﻫﺎ؟‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أو اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔﺗﺤﺪﻳﺪ ﻣﻮﻗﻊ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺗ ﺖ إﺳ‬
‫ﻫﻞ أ‬

‫ﺘﺎج اﻷﺧﺮى؟‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟﺨﻄﻮط اﻹﻧ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔﺗﺤﺪﻳﺪ ﻣﻮﻗﻊ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أو اﺳ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻧﻔ ﺲ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﻫﻞﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬

‫ﺒﻴﻘﺎ ت‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺠﺪﻳﺪة أوﺗﻄ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺘﺮاع أو ﻧﻤﺎذج ﻣﻨﻔﻌ ﺔﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬
‫ﺑﺮاءا ت اﺧ‬‫ﻫﻞ ﻟﺪي أيﺗﺼﻤﻴﻤﺎ ت أو‬
‫ﺘﺠﺎ ت؟‬
‫اﻟﻤﻨ‬

‫ﻫﻞ ﻛﺎن ﻋﻨﻮان ‪IP‬ﻣﻔﻴﺪًا ﻟﻺﻋﻼن ‪ ،‬و ﻫﻞ أرﺳﻞ اﻟﺮﺳﺎﻟ ﺔ اﻟﺼﺤﻴﺤ ﺔ ﻟﻠﻌﻤﻼء؟‬

‫ﺘﺮﺧﻴﺺ اﻷﺧﺮى؟‬
‫ﺘﻜﺸﺎف ﻓﺮص اﻟ‬
‫ﺑﻨﺠﺎح؟ ﻫﻞﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬
‫ﻫﻞﺗﻢﺗ ﺴﻮﻳﻖ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ إﱃ أﻗﺼﻰ ﺣﺪﺗﺠﺎري و‬
‫ﺑﻌﺾ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ؟‬‫ﻫﻞﻳﺠ ﺐﺗﺠﺮﻳﺪ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬‫ﺑﻂ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪4 -‬اﻟﺮوا‬ ‫‪65‬‬

‫ﺒﻴﻌﺎ ت؟ ﻣﺎ‬
‫ﺒ ﻲ ﻋﲆ اﻟﻤ‬
‫ﺛﻴﺮﺳﻠ‬
‫ﺘﺠﺎ ت؟ إذا ﻛﺎن اﻷﻣﺮ ﻛﺬﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﻬﻞ ﻛﺎن ﻟﻬﺬاﺗﺄ‬
‫ﻫﻞﺗﻢﺗﺰوﻳﺮ أو ﻧ ﺴﺦ أو ﻗﺮﺻﻨ ﺔ أي ﻣﻨ‬
‫ﺗﺨﺎذ ﻫﺎ؟‬
‫ﺘ ﻲﺗﻢ ا‬
‫ﻫ ﻲ اﻹﺟﺮاءا ت اﻟ‬

‫ﺑﻬﻢ؟ إذا ﻛﺎن اﻷﻣﺮ ﻛﺬﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﻤﺎ اﻹﺟﺮاءا ت‬‫ﺘﻬﺎك ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺑﺎﻧ‬‫ﻫﻞ أرﺳﻞ اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻮن إﺧﻄﺎرا ت‬
‫ﺒﻞ؟‬
‫ﺘﻘ‬‫ﺗﺨﺎذ ﻫﺎ ﻟﻠﻤ ﺴ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻢ ا‬
‫ﺘﻴﺎﻃﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺼﺤﻴﺤﻴ ﺔ أو اﻻﺣ‬
‫اﻟ‬

‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ اﻷﺣﻜﺎم‬‫ﻫﻞ ﻛﺎﻧ ﺖ ﻫﻨﺎك أيﺗﻐﻴﻴﺮا ت ﻣﻬﻤ ﺔ ﻓ ﻲ ﻧﻈﺎم اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻮﻃﻨ ﻲ أو اﻹﻗﻠﻴﻤ ﻲ أو اﻟﺪوﻟ ﻲ ‪،‬‬
‫ﺒﻴﺮ‬
‫ﺒ ﻲﻛ‬
‫ﺑ ﻲ أوﺳﻠ‬
‫ﺛﻴﺮ إﻳﺠﺎ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦ أنﻳﻜﻮن ﻟﻬﺎﺗﺄ‬
‫ﺑﺸﺄن ﻣ ﺴﺎﺋﻞ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺼﺎدرة ﻋﻦ اﻟﻤﺤﺎﻛﻢ ‪ ،‬واﻟ‬‫اﻟﻬﺎﻣ ﺔ‬
‫ﺑ ﻲ؟‬‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺘ ﻲ أو اﺳ‬
‫ﺘﻤﻞ ﻋﲆ ﺷﺮﻛ‬
‫ﻣﺤ‬

‫ﺛﻨ ﻲ ﻋﺸﺮ ﺷﻬ ﺮًا اﻟﻤﺎﺿﻴ ﺔ؟‬

‫ﺒﻴﺮ ﺧﻼل اﻻ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻛ‬‫ﺑﻲ‬‫ﻫﻞﺗﻐﻴﺮ ت ﻗﻴﻤ ﺔ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬

‫ﺑ ﻲ؟‬‫ﺘﻔﺎدة ﻣﻦ أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬

‫ﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ أﻧﻨ ﻲ أﺣﻘﻖ أﻗﺼﻰ اﺳ‬
‫ﻫﻞ أﻛﻤﻠ ﺖﺗﺪﻗﻴﻖ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﻠ‬

‫ﺘﻘﻠﻴﺪ واﻟﻘﺮﺻﻨ ﺔ ﻟﻠﻌﻼﻣﺎ ت‬

‫ﺒﺎﻗ ﻲ إﱃ ﻣﻜﺎﻓﺤ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘ‬‫ﺑﺸﻜﻞ اﺳ‬‫ﻫﻞ ﻓﻜﺮ ت ﻓ ﻲ إﻧﺸﺎء أو اﻻﻧﻀﻤﺎم إﱃ ﺟﻤﻌﻴ ﺔﺗ ﺴﻌﻰ‬
‫ﺒﺎط ﻫﻮ ‪)ACID‬ﻣﻜﺎﻓﺤ ﺔ اﻟﻨ ﺴﺦ ﻓ ﻲ‬
‫ﺗ‬‫ﺜﺎل ﻋﲆ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻻر‬
‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ؟ ﻣ‬
‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ وﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟ‬
‫اﻟ‬
‫ﺘﺤﺪة‪.‬‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ( ‪35‬ﻓ ﻲ اﻟﻤﻤﻠﻜ ﺔ اﻟﻤ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘ ﻲﺗﺮﻳﺪﺗﺤﻠﻴﻞ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪ .‬ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ أو اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ‬

‫ﻻﻳﻮﺟﺪ ﺣﻞ ﺟﺎ ﻫﺰ أوﺗﻠﻘﺎﺋ ﻲ ﻟﻠﺸﺮﻛ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻢﺗﻮﺟﻴﻬﻬﻢ ﻓ ﻲﺗﻄﻮﻳﺮ‬
‫ﺛﻢﻳﻨﻈﺮوا إﱃ أوﻟﻮﻳﺎ ت أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ ﻟﻴ‬‫ﺋﻴﻴﻦ أنﻳﻔﻬﻤﻮا اﻷﺳﺎﺳﻴﺎ ت‬
‫أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺸﺎﻣﻠ ﺔ‪ .‬أدوا ت اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻫ ﻲ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺘ ﻲﺗﺠﺪ ﻣﻜﺎﻧﻬﺎ ﻓ ﻲ إﺳ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫اﺳ‬
‫ﺑﺤﻴ ﺔ‪ .‬ﻻﺗﻮﺟﺪ ﻃﺮﻳﻘ ﺔ واﺣﺪة‬
‫ﺘﺤﻘﻴﻖ ﻏﺎﻳ ﺔ ﻣﺤﺪدة ‪ ،‬و ﻫ ﻲ‪ :‬ﻣ ﺴﺎﻋﺪة اﻟﺸﺮﻛ ﺔ ﻋﲆﺗﺤﻘﻴﻖ أ ﻫﺪاﻓﻬﺎ اﻟﺮ‬
‫وﺳﻴﻠ ﺔ ﻟ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ ‪IP‬ﻓﻌﺎﻟ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺗﻨﺎﺳ ﺐ اﻟﺠﻤﻴﻊ ﻹﻧﺸﺎء اﺳ‬

‫ﺒﻴﺮ‬
‫ﺘﻘﻴﻴﻢ ﻧﺼﻴﺤ ﺔ ﺧ‬
‫ﺘﻼك اﻹﻃﺎر اﻟﻤﺮﺟﻌ ﻲ اﻟﻤﻨﺎﺳ ﺐ ﻟ‬
‫ﻃﺮح اﻷﺳﺌﻠ ﺔ اﻟﺼﺤﻴﺤ ﺔ ﺣﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬واﻣ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻘﻴ ﺔ‬
‫ﺑﻀﻤﺎن ﻧﺠﺎح ﺟﻬﻮد ﻫﻢ اﻟ‬‫ﺋﻴﻴﻦ‬
‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪،‬ﺳﻴ ﺴﻤﺢ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ أو اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺑﻴﺌ ﺔ‪.‬‬‫ﺘﺎﺋﺞ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ ﻓ ﻲﺳﻮقﺗﻨﺎﻓ ﺴﻴ ﺔ‬
‫وﻧ‬

‫‪35‬اﻧﻈﺮ ‪www.acid.uk.com.‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪5‬‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ؟‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﻛﻴﻒ ﻧﺤﻤ ﻲ ﻣﻨ‬

‫ﺣﻖ اﻟﻨﺸﺮ‬

‫ﻣﺎ ﻫﻮ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ؟‬

‫ﺘ ﻲﻳﺸﺎر إﻟﻴﻬﺎ‬
‫ﺑﻴ ﺔ واﻟﻔﻨﻴ ﺔ ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺒﺪﻋﻮن ﻋﲆ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ اﻷد‬
‫ﺑﻬﺎ اﻟﻤ‬‫ﺘﻊ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺘ ﻲﻳ‬
‫ﻳﺸﻴﺮ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ إﱃ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ اﻟﺤﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺒ ﺴﺎﻃ ﺔ "اﻟﻤﺼﻨﻔﺎ ت" ‪.36‬‬
‫ﺑ‬‫ﺑﺎﺳﻢ "اﻟﻤﺼﻨﻔﺎ ت اﻟﻔﻨﻴ ﺔ" أو‬‫ﻋﻤﻮﻣﺎ‬
‫ً‬

‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‪ .‬ﻓ ﻲ اﻟﻮاﻗﻊ ‪،‬‬‫ﺘﻜﺮﻳﻦﻷﻋﻤﺎل ﻗﺪﺗﻜﻮن ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‬

‫ﺒ‬‫ﺋﻴﻮن ﻣ‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎﻳﻜﻮن اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺑﺎﻟﻌﻤﻞ اﻟﻔﻨ ﻲ ﻓ ﻲ ﺷﻜﻠﻪ اﻟﻤﺎدي )اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻤﺎدﻳ ﺔ( ‪،‬‬‫ﺘﻌﻠﻖ أﺣﺪ ﻫﻤﺎ‬
‫ﺘﻘﻠ ﺔ ﻟﻸﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴ ﺔ‪.‬ﻳ‬
‫ﻫﻨﺎك ﻧﻮﻋﺎن ﻣﻦ اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻘﻞ ﻋﻦ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣ ﺴ‬‫ﺘﻨﺎزل ﻋﻨﻪ‬
‫ﺑﻴﻊ ﻛﻞ ﺣﻖ أو اﻟ‬‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ )ﻏﻴﺮ اﻟﻤﻠﻤﻮﺳ ﺔ أو اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ(‪.‬ﻳﻤﻜﻦ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫واﻵﺧﺮﻳ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ﻟﻌﻤﻞ ﻓﻨ ﻲ ﻫﻮ ﻣﻨﺸﺌﻪ ‪ ،‬ﻓ ﻲ ﺣﻴﻦ أن اﻟﻌﻤﻞ ﻓ ﻲ ﺷﻜﻠﻪ اﻟﻤﺎدي ﻗﺪﻳﻜﻮن‬
‫اﻵﺧﺮ‪ .‬ﻋﺎدة ﻣﺎﻳﻜﻮن ﻣﺎﻟﻚ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺛﺎﻟ ﺚ‪.‬‬‫ﻣﻤﻠﻮ ًﻛﺎ ﻟﻄﺮف‬

‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ ﻣﻬﻤ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ‬

‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ؟ ﻟﻤﺎذا ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻤﻨﺤﻬﺎ ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ اﻟﺤﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ؟‬
‫واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬

‫ﺘﻪ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻣﻨﺎﻓﻊ‬

‫ﺛ‬‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ وور‬
‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮﺗﺨﻮل ﺻﺎﺣ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺘﻨﺪة إﱃ ﻧﻈﺎم ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺒﺪع ﺣﻖ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ‪ .‬ﻟﻠﻤ‬
‫ﺑﺎﻟﺤﻘﻮق اﻻﻗ‬‫ُﻌﺮف ﻣﻌﻈﻢ ﻫﺬه اﻟﺤﻘﻮق‬
‫ﺘﺮة ﻃﻮﻳﻠ ﺔ وﻟﻜﻦ ﻣﺤﺪودة ﻣﻦ اﻟﻮﻗ ﺖ‪.‬ﺗ‬
‫ﻣﺎﻟﻴ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻞ ﻟﻔ‬
‫ﺘﻪ ﺻﺎﺣ ﺐ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ ‪ ،‬ﻫﻮ اﻟﺸﺨﺺ اﻟﻮﺣﻴﺪ اﻟﺬي‬
‫ﺑﺼﻔ‬‫ﺒﺪع ‪،‬‬
‫ﺣﺼﺮي ﻓ ﻲ ﻣﻠﻜﻴ ﺔ أﻋﻤﺎﻟﻪ‪ .‬ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴ ﺔ اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﻤ‬
‫ﻳﺤﻖ ﻟﻪ ‪37 :‬‬

‫ﺗﻮﻏﺮاﻓﻴ ﺔ ‪،‬ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺿﻮﺋ ﻲ ‪ ،‬ﻧ ﺴﺦﻳﺪوي ‪ ،‬ﻓﻴﻠﻢ ‪ ،‬ﻣ ﺴﺢ رﻗﻤ ﻲ أو‬

‫ﺘﻠﻔ ﺔ )ﺻﻮرة ﻓﻮ‬
‫ﺑﺄﺷﻜﺎل ﻣﺨ‬‫ﺘﺎج أو ﻧ ﺴﺦ اﻟﻌﻤﻞ‬
‫إﻋﺎدة إﻧ‬
‫ﺒﺎﻋ ﺔ( ؛ ‪38‬‬
‫ﻃ‬

‫ﺜﻞ اﻟﺮواﻳﺎ ت واﻟﻘﺼﺎﺋﺪ واﻟﻤ ﺴﺮﺣﻴﺎ ت واﻷﻋﻤﺎل اﻟﻤﺮﺟﻌﻴ ﺔ واﻟﺼﺤﻒ‬

‫ﺑﻴ ﺔ ﻣ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم‪ :‬اﻷﻋﻤﺎل اﻷد‬‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ‬‫ﺗﺸﻤﻞ اﻟﻤﺼﻨﻔﺎ ت اﻟﻤﺤﻤﻴ ﺔ‬
‫‪36‬‬
‫ﺗﻮﻏﺮاﻓﻴ ﺔ‬
‫ﺜﻞ اﻟﻠﻮﺣﺎ ت واﻟﺮﺳﻮﻣﺎ ت واﻟﺼﻮر اﻟﻔﻮ‬
‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ ﻣ‬
‫ﺑﻴﺎﻧﺎ ت؛ اﻷﻓﻼم واﻟﻤﻘﻄﻮﻋﺎ ت اﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻴ ﺔ وأﻋﻤﺎل اﻟﺮﻗﺺ ؛ أﻋﻤﺎل اﻟﻔﻦ اﻟ‬‫ﺒﺮﻣﺠﻴﺎ ت‪ .‬ﻗﻮاﻋﺪ‬
‫واﻟ‬
‫ﺑﺪاﻋﺎ ت اﻹﻋﻼن واﻟﺨﺮاﺋﻂ اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ واﻟﺮﺳﻮﻣﺎ ت اﻟﻔﻨﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺗﺎ ت ؛ ﻫﻨﺪﺳ ﺔ ﻣﻌﻤﺎرﻳ ﺔ؛ وﻛﺬﻟﻚ إ‬
‫واﻟﻤﻨﺤﻮ‬

‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ‬
‫ﺘ ﻲﻳﺤﻤﻴﻬﺎ ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‪ .‬اﻟﺤﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫‪37‬ﻗﺎﺋﻤ ﺔ اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻮاردة ﻫﻨﺎﺗﻠﺨﺺ ﻓﻘﻂ اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤ‬
‫ﺜﺮ ﻋﺪدًا‪.‬‬
‫أﻛ‬

‫ﺘﻰ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﺮ‪une partie d'une autre .‬‬

‫ﺘﻨ ﺴﺎخﻳﻌﻨ ﻲ أﻧﻪ ﻻﻳﺤﻖﻷي ﺷﺨﺺ آﺧﺮ ﻏﻴﺮ ﺻﺎﺣ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ﻧ ﺴﺦ اﻟﻌﻤﻞ أو ﻧ ﺴﺨﻪ ‪ ،‬ﺣ‬
‫‪38‬ﺣﻖ اﻻﺳ‬
‫‪copier une sculpture, d'utiliser un personnage de dessin animé sur un T-shirt, ou d'incorporer à une nouvelle peinture‬‬
‫‪À titre d'exemple, il n'est pas permis de photocopier une photographie, de‬ﻃﻼء‪.‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪67‬‬

‫ﺜﺎل ‪ ،‬رﺳﻢ ﻟﻮﺣ ﺔ ﻣﻦ ﺻﻮرة ‪ ،‬أو ﻣﺠﻤﻌ ﺔ ﻣﻦ‬

‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺑﻨﺎ ًء ﻋﲆ اﻟﻌﻤﻞ )ﻋﲆﺳ‬‫ﺘﻘ ﺔ‬
‫ﺗﻜﻴﻴﻒ أوﺗﻌﺪﻳﻞ أو إﻋﺪاد أﻋﻤﺎل ﻣﺸ‬
‫ﻋﺪة أﻋﻤﺎل( ؛ ‪39‬‬

‫ﺘﺮوﻧ ﻲ‬
‫ﺒﺮﻳﺪ اﻹﻟﻜ‬
‫ﺒﺮ اﻟ‬
‫ﺗ ﺔ ﻓ ﻲ ﻣﻌﺮض أوﺗﻮﺻﻴﻞ ﻟﻮﺣ ﺔ ﻓ ﻲ ﺷﻜﻞ رﻗﻤ ﻲ ﻋ‬
‫ﺗﻘﺪﻳﻢ ﻣﻨﺤﻮ‬
‫ﺗﻘﺪﻳﻢ اﻟﻌﻤﻞ وإﻳﺼﺎﻟﻪ إﱃ اﻟﺠﻤﻬﻮر )‬
‫ﺜﺎل( ؛ ‪40‬‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺘﻠﻔﺰﻳﻮن أو اﻹﻧ‬
‫أو اﻟ‬

‫ﺘﻮزﻳﻊ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻋﲆ‬ ‫ﺒﻖ ﺣﻖ اﻟ‬
‫ﺜﺎل( ؛ﻳﻨﻄ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺒﻴﻊ أو اﻹﻳﺠﺎر ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺑﺎﻟﻨﺸﺮ اﻷوﻟ ﻲ ‪ ،‬أو‬
‫ﺗﻮزﻳﻊ اﻟﻌﻤﻞ ﻋﲆ اﻟﺠﻤﻬﻮر )‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ( ؛ ‪41‬‬
‫ﺒﻖ ﻣﻦ ﺻﺎﺣ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫أي ﻧ ﺴﺦ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻞﺗﻢ إﺟﺮاؤه دون إذن ﻣ ﺴ‬

‫ﺑﻘ ﺔ‪.‬‬
‫ﺑﺄي ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻠﻴﺎ ت اﻟ ﺴﺎ‬‫ﺗﻔﻮﻳﺾ اﻟﻐﻴﺮ ﻟﻠﻘﻴﺎم‬

‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ ‪،‬ﺗﺸﻤﻞ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ أ ً‬

‫ﻳﻀﺎ اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﻌﻨﻮﻳ ﺔ‪.‬ﺗﺸﻤﻞ اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﻌﻨﻮﻳ ﺔ‪1) :‬‬ ‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ اﻟﺤﻘﻮق اﻻﻗ‬
‫ﺘﺄﻟﻴﻒ اﻟﻌﻤﻞ ؛ ‪l'honneur ou à la réputation de l'auteur (on parle parfois de droit d‬‬
‫ﺑ‬‫ﺒﺔ‬
‫اﻟﺤﻖ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻄﺎﻟ‬
‫‪mutilation ou modification de l'œuvre, ou à tout autre acte qui risquerait de porter atteinte à‬‬
‫‪"'et ii) le droit de s'opposer à la distorsion,‬ﺳﻼﻣ ﺔ"(‪.‬‬

‫ﺜﺎل ‪:‬‬
‫ﻣ‬ ‫ﺜﺎل ﻋﲆ اﻟﺤﻖ اﻷﺧﻼﻗ ﻲ‪.‬‬
‫ﺑﻴﺾ واﻷﺳﻮد ﻫﻮ ﻣ‬
‫ﺑﺎﻷ‬‫اﻟﺤﻖ ﻓ ﻲ ﻣﻨﻊﺗﻠﻮﻳﻦ اﻟﺼﻮر‬

‫ﺜﺎل ‪:‬‬
‫ﻣ‬ ‫ﺛﻨﺎء اﻟﻄﻴﺮان‪.‬‬ ‫ﺗﻤ ً‬
‫ﺜﺎﻻ إﱃ ﻣﺮﻛﺰﺗ ﺴﻮقﻳﺼﻮر اﻷوز اﻟﻜﻨﺪي أ‬ ‫ﺑﺎع ﻓﻨﺎن ‪42‬‬‫ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ ﻛﻨﺪﻳ ﺔ ﺷﻬﻴﺮة ‪،‬‬
‫ﺑﺄﻛﺎﻟﻴﻞ وﺷﺮاﺋﻂ ﻋﻴﺪ‬ ‫ﺘ ﺴﻮقﺗﺰﻳﻴﻦ أﻋﻨﺎق اﻟﻄﻴﻮر‬ ‫ﺑﻘﻠﻴﻞ ‪ ،‬ﻗﺮر ﻣﺪﻳﺮ ﻣﺮﻛﺰ اﻟ‬‫ﺒﻞ ﻋﻴﺪ اﻟﻤﻴﻼد‬‫ﻗ‬
‫ﺑﻤﺎ أﻧﻪ‬‫ﺜﺎل‬
‫ﺘﻤ‬ ‫ﺑﻬﺬا اﻟ‬‫ﺘﻄﻴﻊ ﻓﻌﻞ ﻣﺎﻳﺸﺎء‬ ‫ﺘﻜ ﻲ اﻟﻔﻨﺎن ‪ ،‬ﻟﻜﻦ اﻟﻤﺨﺮجﻳﻘﻮل إﻧﻪﻳ ﺴ‬ ‫اﻟﻤﻴﻼد‪.‬ﻳﺸ‬
‫ﺘﻌﺪي ﻋﲆ ﺣﻘﻮﻗﻪ اﻟﻤﻌﻨﻮﻳ ﺔ‪ .‬ﻗﺮر ت اﻟﻤﺤﻜﻤ ﺔ أﻧﻪ ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ‬ ‫ﺘﻬﻤ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑ‬ ‫ﺘﻠﻜﻪ‪ .‬اﻟﻔﻨﺎنﻳﻘﺎﺿ ﻲ‬
‫ﻳﻤ‬
‫ﺜﺎل ‪ ،‬إﻻ أﻧﻪ ﻻﻳﺤﻖ ﻟﻪ وﺿﻊ ﺷﺮاﺋﻂ ﺣﻮل أﻋﻨﺎق اﻹوز ‪،‬‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺘﻠﻚ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎريﻳﻤ‬
‫ﻣﻦ أن اﻟﻤﺮﻛﺰ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎري‬
‫ﺑﺸﺮف اﻟﻔﻨﺎن‪ .‬أﻣﺮ ت اﻟﻤﺤﻜﻤ ﺔ اﻟﻤﺮﻛﺰ اﻟ‬‫ﺘﻐﻴﻴﺮ اﻟﺬيﻳﻀﺮ‬
‫ﺘﻮى اﻟ‬
‫ﻷن ﻫﺬاﻳﺮﻗﻰ إﱃ ﻣ ﺴ‬
‫ﺑﺈزاﻟ ﺔ اﻟﺰﺧﺎرف‪.‬‬

‫ﺘﻨ ﺴﺎخ‪.‬‬
‫ﺘﻖ إﱃ ﺣﺪ ﻣﺎ ﻣﻊ ﺣﻖ اﻻﺳ‬
‫ﺘﺪاﺧﻞ اﻟﺤﻖ ﻓ ﻲ ﻋﻤﻞ ﻣﺸ‬
‫‪39‬ﻳ‬
‫ﺒ ًﻘﺎ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ إﺿﺎﻓ ﺔ ﻋﻨﺎﺻﺮ إ‬
‫ﺑﺪاﻋﻴ ﺔ‬ ‫ﺒﻨ ﻲ ﻋﲆ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﻮﺟﻮد ﻣ ﺴ‬‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ‪-‬ﻓﻬﻮﻳ‬‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬ ‫ﺘﻖ ﻫﻮﺗﺤﻮل ﻟﻌﻤﻞ ﺣﺎﻟ ﻲ ﻣﺤﻤ ﻲ‬ ‫اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﺸ‬
‫ﺛﺎﻟ ﺚ؟ ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤ ﺔ ‪69.‬‬‫ﺘ ًﻘﺎ ﻣﻦ ﻋﻤﻞ ﻃﺮف‬
‫ﺒﺎر اﻟﻌﻤﻞ ﻋﻤ ﻼ ً ﻣﺸ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﻢ اﻋ‬
‫ﺘﻰﻳ‬‫ﺟﺪﻳﺪة إﻟﻴﻪ ‪-‬راﺟﻊ اﻟﻘ ﺴﻢ "ﻣ‬

‫ﺒﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس ﺧﺎرج اﻟﺪاﺋﺮة اﻟﻌﺎدﻳ ﺔ ﻟﻠﻌﺎﺋﻠ ﺔ‬

‫ﺘﺠﻤﻊ ﻓﻴﻪ ﻋﺪد ﻛ‬
‫ﺘﻮح ﻟﻠﺠﻤﻬﻮر أو ﻓ ﻲ ﻣﻜﺎنﻳ‬
‫‪40-‬ﻋﺮض اﻟﻌﻤﻞ ﻟﻠﺠﻤﻬﻮرﻳﻌﻨ ﻲﺗﻘﺪﻳﻤﻪ ﻓ ﻲ ﻣﻜﺎن ﻣﻔ‬
‫ﺒﺎﺷﺮ أو ﻓ ﻲ ﻓﻴﻠﻢ أو ﺷﺮﻳﺤ ﺔ أو ﺻﻮرةﺗﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣ‬‫ﺜﺎل ‪،‬ﺗﻘﺪﻳﻢ ﻧ ﺴﺨ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻞ ‪ ،‬إﻣﺎ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫واﻟﻤﻌﺎرف‪ .‬ﻋﺮض اﻟﻌﻤﻞ ﻓ ﻲ وﺳﺎﺋﻞ ﻋﺎﻣ ﺔ ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ‪.‬‬
‫ﺒﺮ اﻹﻧ‬
‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ ﻧﻘﻞ ﺻﻮرة رﻗﻤﻴ ﺔ ﻋ‬

‫ﺒﻞ اﻷﺷﺨﺎص ﺧﺎرج اﻟﺪاﺋﺮة اﻟﻌﺎدﻳ ﺔ ﻟﻠﻌﺎﺋﻠ ﺔ‬

‫ﺑﺤﻴ ﺚﻳﻤﻜﻦ إدراك اﻟﺼﻮر أو اﻷﺻﻮا ت ﻣﻦ ﻗ‬‫ﺑﻞ‬
‫ﺒﺮ اﻟﻜﺎ‬
‫إن إﻳﺼﺎل ﻋﻤﻞ إﱃ اﻟﺠﻤﻬﻮرﻳﻌﻨ ﻲ ﻧﻘﻠﻪ ﻋ‬
‫ﺑﺪوﻧﻬﺎ ‪ ،‬ﻻﻳﻤﻜﻦ إدراك اﻟﺼﻮر أو اﻷﺻﻮا ت ‪ ،‬ﻋﻼوة ﻋﲆ‬‫ﺗ ﻲ اﻹرﺳﺎل ﻣﻦ ذﻟﻚ ‪،‬‬
‫ﺑﻌﻴﺪًا ﻋﻦ ﻣﻜﺎن "أﻳﻦﻳﺄ‬‫ﺜﺮ‬
‫وأﻗﺮ ب ﻣﻌﺎرﻓﻬﻢ ﻓ ﻲ ﻣﻜﺎن واﺣﺪ أو أﻛ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ و ‪ /‬أو ﻓ ﻲ‬
‫ﺒﺎل اﻟﺼﻮر أو اﻷﺻﻮا ت ﻓ ﻲ ﻧﻔ ﺲ اﻟﻤﻜﺎن وﻓ ﻲ ﻧﻔ ﺲ اﻟﻮﻗ ﺖ أم ﻻ ‪ ،‬أو ﻓ ﻲ أﻣﺎﻛﻦ ﻣﺨ‬
‫ﺘﻘ‬‫ﺑﺈﻣﻜﺎن اﻷﺷﺨﺎص اﺳ‬‫ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻣﺎ إذا ﻛﺎن‬
‫ﺘﺎر ﻣﻨﻬﻢ‪.‬‬
‫وﻗ ﺖ ﻛﻞ اﺧ‬

‫ﺘﻠﻚ ﻧ ﺴﺨ ﺔ ﻗﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻞ وﻳﺮﻏ ﺐ ﻓ ﻲ ﻧﻘﻠﻬﺎ‬

‫ﺛﻴﺮ ﻋﲆ أي ﺷﺨﺺﻳﻤ‬
‫ﺘﻮزﻳﻊ اﻟﻌﺎم ﻟﻠﻌﻤﻞ أيﺗﺄ‬
‫‪41‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻟﻦﻳﻜﻮن ﻟﻠﺤﻖ اﻟﺤﺼﺮي ﻟﻠﻤﺎﻟﻚ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺒﻴﻊﻷﻧﻮاع ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ﻣﻦ اﻷﻋﻤﺎل‪.‬‬
‫ﺘ ﻲﻳﻨﺺ ﻓﻴﻬﺎ ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ﻋﲆ ﺣﻖ إﻋﺎدة اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟ‬
‫ﺗﻼﻓﻬﺎ ‪ ،‬إﻻ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫إﱃ ﺷﺨﺺ آﺧﺮ‪ .‬أو إ‬

‫ﺘﻮن اﻟﻤﺤﺪود ‪(1982 FCTD).‬‬

‫ﺛﻠﺞ ج‪ .‬ﻣﺮﻛﺰ إﻳ‬
‫‪42‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪68‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺘﺤﻘﻴﻖ ﻣﻨﻔﻌ ﺔ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ ﻟ‬
‫ﺘﻐﻼل اﻟﺤﻘﻮق اﻻﻗ‬
‫ﺋﻴﻴﻦﻷﻧﻪﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ﻣﻬﻤ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ ذﻟﻚ ‪،‬‬ ‫ﺑﻴﻌﻬﺎ أوﺗﺮﺧﻴﺼﻬﺎ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻣﻨﺤﻬﻢ أوﺗﺨﺼﻴﺼﻬﻢ ﻓ ﻲ وﺻﻴ ﺔ‪.‬‬ ‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ‬‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ ‪،‬‬
‫اﻗ‬
‫ﺒﻴﻌﺎ ت اﻟﻼﺣﻘ ﺔ ﻟﻌﻤﻠﻬﻢ ﻣﻦ ﺧﻼل "ﺣﻘﻮق إﻋﺎدة‬
‫ﺘﻔﺎدة ﻣﻦ اﻟﻤ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻻﺳ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﺋﻴﻴﻦ ﻓ ﻲ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺒﺮ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم ﻣﺼﺪر ﻗﻠﻖ أﻛ‬ ‫ﺒﺮ اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﻌﻨﻮﻳ ﺔ‬ ‫ﺘ‬
‫ﺒﻴﻊ؟" ﻓ ﻲ ﻫﺬا اﻟﻔﺼﻞ‪.‬ﺗﻌ‬ ‫ﺒﻴﻊ"‪ .‬راﺟﻊ ﻗ ﺴﻢ "ﻣﺎ ﻫ ﻲ ﺣﻘﻮق إﻋﺎدة اﻟ‬‫اﻟ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ‪.‬‬ ‫ﺋﻴﻴﻦ ﻣﻦ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ‪ .‬أﺣﻴﺎﻧًﺎﺗﻜﻮن اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﻌﻨﻮﻳ ﺔ ذا ت أ ﻫﻤﻴ ﺔ اﻗ‬‫ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬

‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ؟‬
‫ﺒﺎ ت اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺘﻄﻠ‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ ﻣ‬

‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻜﻮن‬

‫ﺘﺄ ﻫﻞ ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺗﻬﺎ اﻟﻔﻨﻴ ﺔ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻟﻠ‬
‫ﺑﻐﺾ اﻟﻨﻈﺮ ﻋﻦ ﺟﻮد‬‫اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‬
‫ﺒﻠﺪان ‪،‬‬
‫ﺘﻜﺮه‪ .‬ﻓ ﻲ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺒ‬‫ﺒﻞ ﻣ‬
‫ﺘﻘﻞ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣ ﺴ‬‫ﺑﻤﻌﻨﻰ آﺧﺮ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻜﻮن اﻟﻌﻤﻞ ﻗﺪﺗﻢ إﻧﺸﺎؤه‬‫اﻟﻌﻤﻞ أﺻﻠ ًﻴﺎ‪.‬‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎﺗﺪور اﻟﻘﻀﺎﻳﺎ ﻓ ﻲ اﻟﻤﺤﻜﻤ ﺔ‬
‫ﺑﺪاع‪ .‬ﻗﺪﻳﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﺼﻌ ﺐﺗﺤﺪﻳﺪ اﻷﺻﺎﻟ ﺔ ‪ ،‬وﻏﺎﻟ ً‬ ‫ﺘﻮي اﻟﻌﻤﻞ ﻋﲆ ﻋﻨﺼﺮ إ‬ ‫ﻳﺠ ﺐ أنﻳﺤ‬
‫ﺘﻮﻓﺮ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق‬ ‫ﺒﻠﺪان ‪ ،‬ﻻﺗ‬
‫ﺛﺎﻟ ﺚ‪ .‬ﻓ ﻲ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟ‬ ‫ﺋ ًﻴﺎ ‪ ،‬ﻣﻦ ﻋﻤﻞ ﻃﺮف‬
‫ﺣﻮل ﻣﺎ إذا ﻛﺎن اﻟﻌﻤﻞ ﻗﺪﺗﻢ ﻧ ﺴﺨﻪ ‪ ،‬وﻟﻮ ﺟﺰ‬
‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ إﻻ ﻋﻨﺪﻣﺎﻳﻜﻮن اﻟﻌﻤﻞ ﻣﻮﺟﻮدًا ﻓ ﻲ "ﺷﻜﻞ ﻣﻠﻤﻮس" ‪ ،‬واﻟﺬي ﻗﺪﻳﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﺼﻌ ﺐﺗﺤﺪﻳﺪه ‪43.‬‬
‫اﻟ‬

‫ﺑﺤﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ؟‬‫ﺋﻴ ﺔ ﻣﺸﻤﻮﻟ ﺔ‬

‫ﻫﻞ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬

‫ﺑﻤﺠﺮد إﻧﺸﺎﺋﻬﺎ أو إﺻﻼﺣﻬﺎ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أ ً‬

‫ﻳﻀﺎ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف‬ ‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‬‫ﺋ ﻲﺗﻠﻘﺎﺋ ًﻴﺎ‬
‫ﺘﻢ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﻣﻌﻈﻢ أﻋﻤﺎل اﻟﻔﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺗ‬
‫ﺑﺬﻟﻚ‪.‬‬‫ﺘﻠﻚ ﺻﻔﺎ ت ﻓﻨﻴ ﺔ وإذا ﻛﺎن ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮﻳ ﺴﻤﺢ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ إذا ﻛﺎﻧ ﺖﺗﻤ‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬‫اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ‬

‫ﺜﻠ ﺔ‪:‬‬
‫أﻣ‬ ‫ﺑ ﺲ أو اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﻤﻔﻴﺪة اﻷﺧﺮى ؛‬‫ﺒﻘ ﺔ ﻋﲆ اﻟﻤﻼ‬‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ اﻟﻤﻄ‬ ‫ﺗﺎ ت اﺻﻄﻨﺎﻋﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﺎ‬ ‫ز ﻫﻮر وﻧ‬
‫ﺘﺼﻮﻳﺮي‪ .‬اﻟﺪﻣﻰ‪ .‬اﻷﻟﻌﺎ ب؛ اﻟﺮﺳﻮﻣﺎ ت؛‬‫ﺘﺤﺮﻛ ﺔ؛ اﻟﻔﻦ اﻟ‬
‫ﺘﺤﺮﻛ ﺔ؛ اﻟﺮﺳﻮم اﻟﻤ‬‫اﻟﺮﺳﻮم اﻟﻤ‬
‫اﻟﻠﻮﺣﺎ ت؛ زﺧﺎرف اﻟﺠﺪران اﻟﻤﻴﻨﺎ‪ .‬أﻧﻤﺎط اﻟﻨ ﺴﻴﺞ واﻷرﺿﻴﺎ ت واﻟﺠﺪران ؛ اﻷﻟﻌﺎ ب؛ اﻷﻟﻐﺎز؛‬
‫ﺗﺮ واﻟﻠﻴﺰر ؛‬
‫ﺒﻴﻮ‬
‫ﺒﺮﻳﺪﻳ ﺔ واﻟﻘﺮﻃﺎﺳﻴ ﺔ‪ .‬اﻟﻬﻮﻟﻮﻏﺮام وأﻋﻤﺎل اﻟﻜﻤ‬
‫ﺒﻄﺎﻗﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﻄﺎﻗﺎ ت اﻟﻤﻌﺎﻳﺪة واﻟ‬
‫ﺛﻴﻞ واﻟﻨﻤﺎذج‬
‫ﺘﻤﺎ‬
‫ﺜﻞ اﻟﻨﻘﻮ ش واﻟ ﺴﻴﺮاﻣﻴﻚ واﻟ‬
‫ﺗﺎ ت ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﺗﺼﺎﻣﻴﻢ اﻟﻤﺠﻮ ﻫﺮا ت اﻟﻤﻨﺤﻮ‬
‫ﺘﻴﻞ وأﻧﻤﺎط ﻧ ﺴﻴﺞ ؛ أﻧﻤﺎط اﻟﺨﻴﺎﻃ ﺔ‬
‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ ﻋﲆ اﻟﺰﺟﺎج اﻟﻤﻠﻮن‪ .‬اﻟﻨ ﺴﻴﺞ واﻟﺪاﻧ‬
‫واﻟﻘﻮاﻟ ﺐ ؛ اﻟ‬
‫ﺜﻠ ﺔ ﻋﲆ‬
‫ﺘﻄﺮﻳﺰ وﻣﺠﻤﻮﻋﺎ ت اﻷدوا ت اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ أﻣ‬
‫ﺘﻄﺮﻳﺰ ؛ﺗﻌﺪ ﻛﻞ ﻣﻦ اﻟ‬
‫واﻟﺤﻴﺎﻛ ﺔ واﻟﺤﻴﺎﻛ ﺔ واﻟ‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‪.‬‬‫ﺘﻬﺎ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦ ﺣﻤﺎﻳ‬
‫اﻷﻋﻤﺎل اﻟ‬

‫ﺒﺎ ت وأدﻟ ﺔ أﻋﻤﺎل وﻧﺸﺮا ت وﻣﻮاد دﻋﺎﺋﻴ ﺔ‬‫ﺘﻴ‬‫ﺋﻴﻴﻦ إﻧﺸﺎء إﻋﻼﻧﺎ ت وﻛ‬ ‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ ذﻟﻚ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ‪.‬‬‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬ ‫ﺘ ﻲ ﻗﺪﺗﻜﻮن أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‬ ‫ﺗﻐﻠﻴﻒ وﻣﻮاﻗﻊ وﻳ ﺐ وﻣﺎ إﱃ ذﻟﻚ ‪ ،‬واﻟ‬ ‫ﺑﻴﺎﻧﺎ ت و‬‫وﻗﻮاﻋﺪ‬

‫ﺒﺎر اﻟﺰﻣﻦ إﱃ ﺣﺪ‬‫ﺘ‬‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻜﻮن اﻟﻌﻤﻞ ﻣﻮﺟﻮدًا إﱃ ﺣﺪ ﻣﺎ ﻓ ﻲ ﺷﻜﻞ ﻣﺎدي وأنﻳﻜﻮن ﻗﺎد ًرا ﻋﲆﺗﺤﻤﻞ اﺧ‬ ‫‪43‬‬
‫ﺘﻢ‬‫ﺘﻰﻳ‬ ‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ﺣ‬ ‫ﺘ ﻲ ﻗﺪﻳﻨﺸﺌﻬﺎ اﻟﻔﻨﺎن ﻓ ﻲ ذ ﻫﻨﻪ ﻟﻴ ﺴ ﺖ ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‬
‫ﺒﻴﻌﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺜﺎل ‪ ،‬اﻟﻤﻨﺎﻇﺮ اﻟﻄ‬‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬ ‫ﻣﺎ‪ .‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺒﻴﺮ ﻋﻦ ﻫﺬه اﻷﻓﻜﺎر‪.‬‬‫ﺘﻌ‬ ‫ﺒﻖ ﻋﲆ اﻷﻓﻜﺎر ﻧﻔ ﺴﻬﺎ وﻟﻜﻦ ﻋﲆ اﻟ‬ ‫ﺒﻴ ﺖ اﻟﻌﻤﻞ ﺿﺮوريﻷن ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ﻻﺗﻨﻄ‬ ‫ﺜ‬‫ﺗﺠ ﺴﻴﺪ ﻫﺎ ﻓ ﻲ ﻟﻮﺣ ﺔ‪.‬ﺗ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪69‬‬

‫ﺛﺎﻟ ﺚ؟‬‫ﺘ ًﻘﺎ" ﻣﻦ ﻋﻤﻞ ﻃﺮف‬

‫ﺒﺮ اﻟﻌﻤﻞ "ﻣﺸ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﻰﻳﻌ‬
‫ﻣ‬

‫ﺘﻜﻴﻴﻒ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﻖ ﻫﻮ ﻋﻤﻞ ﻣﻨﻔﺼﻞﻳﻘﻮم‬
‫ﺘﻖ‪ .‬اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﺸ‬
‫ﺘﻌﻴﺮ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ أﺟﺰاء ﻣﻦ أﻋﻤﺎل أﺧﺮى ﻹﻧﺸﺎء ﻋﻤﻞ ﻣﺸ‬
‫ﻳﺴ‬
‫ﺘﻪ أوﺗﺤﻮﻳﻠﻪ‪.‬‬
‫اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﻮﺟﻮد أو إﻋﺎدة ﺻﻴﺎﻏ‬

‫ﺜﻠ ﺔ‪:‬‬
‫أﻣ‬ ‫ﺘﻠﻔ ﺔ ؛ أو إﺿﺎﻓ ﺔ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﻓﻨﻴ ﺔ‬
‫اﺻﻨﻊ ﻟﻮﺣ ﺔ ﻣﻦ ﺻﻮرة‪ .‬ﻋﻤﻞ ﻣﺠﻤﻌ ﺔ ﻣﻦ ﻋﺪة ﺻﻮر أو ﺻﻮر ﻣﺨ‬
‫ﺟﺪﻳﺪة إﱃ ﻋﻤﻞ ﻣﻮﺟﻮد‪.‬‬

‫ﺘﺨﺪام ﻛﻞ اﻷﻋﻤﺎل اﻷﺧﺮى أو ﺟﺰء ﻣﻨﻬﺎ ﻹﻧﺸﺎء ﻋﻤﻞ ﺟﺪﻳﺪ‪ .‬إﻧﻬﻢ أﺣﺮار ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﻘﺪ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ أﻧﻬﻢ أﺣﺮار ﻓ ﻲ اﺳ‬
‫ﻳﻌ‬
‫ﺑﻤﻌﻨﻰ‬ ‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ )‬ ‫ﺘﻌﺎرة ﻏﻴﺮ ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‬‫ﺑﺬﻟﻚ ﻓﻘﻂ ﻓ ﻲ ﻇﺮوف ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ‪44 ،‬أو إذا ﻛﺎﻧ ﺖ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻤ ﺴ‬ ‫اﻟﻘﻴﺎم‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ‪ ،‬ﻧﻈ ﺮًاﻷن‬‫ﺘﻬﺎ ًﻛﺎ ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬ ‫آﺧﺮ ‪ ،‬إذا ﻛﺎﻧ ﺖ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻠﻚ اﻟﻌﺎم( ‪45.‬ﻓ ﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻟﺤﺎﻻ ت ‪،‬ﻳﺸﻜﻞ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺠﺪﻳﺪ اﻧ‬
‫ﺘﻘ ﺔ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻌﻤﻞ‪ .‬ﻟﺬﻟﻚﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ‬
‫ﺘﺎج ﻧ ﺴﺦ ﻣﺸ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ﻓ ﻲ اﻟﻌﻤﻞ ﻫﻮ اﻟﻮﺣﻴﺪ اﻟﺬيﻳﺤﻖ ﻟﻪ إﻧ‬
‫ﻣﺎﻟﻚ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺘﻌﻴﺮ‪.‬‬
‫ﺘﺨﺪﻣﻮن ﻋﻨﺎﺻﺮ ﻣﻦ أﻋﻤﺎل أﺧﺮى اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ إذن ﻣﻦ ﻣﺎﻟﻚ )ﻣﺎﻟﻜ ﻲ( اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤ ﺴ‬
‫اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦﻳ ﺴ‬

‫ﺜﺎل ‪:‬‬
‫ﻣ‬ ‫ﺛﻠﺠﻴ ﺔ أو أﺣﺠﻴ ﺔ‬‫ﺗ ﺔ أو ﻛﺮة‬
‫ﺘﺨﺪم ﻋﻤﻞ ﻓﻨﺎن آﺧﺮ دون إذنﻳﺼﻨﻊ ﻣﻨﺤﻮ‬
‫إذا ﻛﺎن اﻟﻔﻨﺎن اﻟﺬيﻳ ﺴ‬
‫ﺜﺎل ‪ ،‬وﻣﺎ إﱃ‬
‫ﺑﻄﺎﻗ ﺔﺗﻬﻨﺌ ﺔ أو ﻏﻼف ﻗﺮص ﻣﻀﻐﻮط أوﺗﻤ‬‫أوﺗ ﻲ ﺷﻴﺮ ت أو وﺳﺎدة ﻣﺎوس أو‬
‫ﺑﻪ‪.‬‬‫ﺘﻖ ﻏﻴﺮ ﻣﺼﺮح‬
‫ﺘﻬﻚ ﻣﻦ ﺧﻼل إﻧﺸﺎء ﻋﻤﻞ ﻣﺸ‬
‫ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈﻧﻪﻳﻨ‬

‫ﺜﺎل ‪:‬‬
‫ﻣ‬ ‫ﺑﺬﻟﻚ دون إذن اﻟﻤﺼﻮر‪.‬ﺳﻴﻜﻮن‬‫ﺗ ﺔ ﻣﻦ ﺻﻮرة‪ .‬ﻻﻳﻤﻜﻨﻬﺎ اﻟﻘﻴﺎم‬
‫ﺗﻴﻦﺗﺮﻳﺪ أنﺗﺼﻨﻊ ﻣﻨﺤﻮ‬ ‫ﻣﺎر‬
‫ﺘﻘ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﻤﻞﻷﻋﻤﺎل اﻟﻤﺼﻮر اﻟﻤﺸ‬‫ﺑﺎﻟ ﺴﻮق اﻟﻤﺤ‬ ‫ﺘ ًﻘﺎ وﻳﻤﻜﻦ أنﻳﻀﺮ‬
‫ﺗﻴﻦ ﻋﻤ ﻼ ً ﻣﺸ‬
‫ﻧﺤ ﺖ ﻣﺎر‬

‫ﺒﻊ‬‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬ ‫ﺑﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻣﻨﻔﺼﻠ ﺔ ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻟﻜ ﻲﺗﻜﻮن ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‬ ‫ﺘﻖ‬ ‫وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻗﺪﻳﻄﺎﻟ ﺐ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﺸ‬
‫"ﻋﻤﻼ ﻣ ﺴ ً‬
‫ﺘﻘﻼ ﺟﺪﻳﺪًا"‪.‬‬ ‫ً‬ ‫ﺒﺎر ﻫﺎ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﻰﻳﻤﻜﻦ اﻋ‬‫ﺘﻌﺎرة ﺣ‬‫ﺑﻤﺎ ﻓﻴﻪ اﻟﻜﻔﺎﻳ ﺔ" ﻋﻦ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺘﻤﻴﺰة‬
‫واﻟﻨﺸﺮ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﺗﻜﻮن "ﻣ‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ‬‫ﺘﻖ ‪،‬‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ﻟﻠﻌﻤﻞ اﻟﻤﺸ‬
‫ﺘﻖ إﱃ إذن ﻣﻦ ﻣﺎﻟﻚ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺘﺎج أي ﺷﺨﺺﻳﺮﻏ ﺐ ﻓ ﻲ ﻧ ﺴﺦ ﻋﻤﻞ ﻣﺸ‬
‫ﺳﻴﺤ‬
‫ﺘﻖ‪.‬‬
‫ﺋ ًﻴﺎ ‪ ،‬ﻹﻧﺸﺎء اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﺸ‬
‫ﺘﺨﺪام أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ ‪ ،‬ﻛﻠ ًﻴﺎ أو ﺟﺰ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ اﻟﺬﻳﻦﺗﻢ اﺳ‬
‫إﱃ إذن ﻣﻦ ﺟﻤﻴﻊ ﻣﺎﻟﻜ ﻲ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬

‫ﺘﻮي ﻋﲆ ﻣﻮاد ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‬

‫ﺘ ﻲ ﻗﺪﺗﺤ‬
‫ﺘﻘ ﺔ ‪ ،‬واﻟ‬ ‫ً‬
‫أﻋﻤﺎﻻ ﻣﺸ‬ ‫ﺋﻤﺎ‬
‫ﺘﺞ ﻓﻨﺎن اﻟﻜﻮﻻج دا ً‬
‫ﺘﻤﺎﻣﺎ ﺧﺎﺻﺎ ‪.‬ﻳﻨ‬
‫ﺘﺤﻖ ا ﻫ‬
‫ﺘﺼﻮﻳﺮيﻳ ﺴ‬
‫اﻟﻔﻦ اﻟ‬
‫ﺒﻴﻞ‬
‫ﺘﻘﺎﻃﻬﺎ ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺜﺮﺗﻢ اﻟ‬
‫ﺘﻮي ﻋﲆ ﺟﺰء ﻣﻦ ﺻﻮرة أو أﻛ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ‪ .‬ﻟﺬﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن إﻧﺸﺎء ﺻﻮرة ﻣﺠﻤﻌ ﺔﺗﺤ‬
‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺜﺎل ‪ ،‬ﻣﻦ ‪National Geographic ،‬ﻳﻌﺪ أﻣ ﺮًا ﻏﻴﺮ ﻗﺎﻧﻮﻧ ﻲ ﻣﺎ ﻟﻢﻳﺤﺼﻞ ﻓﻨﺎن اﻟﺼﻮرة اﻟﻤﺠﻤﻌ ﺔ ﻋﲆ إذن ﻣﻦ ﺻﺎﺣ ﺐ‬ ‫اﻟﻤ‬
‫ﺜﺮ أﻣﺎﻧًﺎ ﻟﻔﻨﺎن اﻟﻜﻮﻻج ﻫ ﻲ اﺳ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻣﻮاد ﻏﻴﺮ‬ ‫ﺘﺎﻟ ﻲ ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﻄﺮﻳﻘ ﺔ اﻷﻛ‬
‫ﺑﺎﻟ‬
‫ﺑﻬﺬه اﻷﻋﻤﺎل‪ .‬و‬‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ اﻟﻤﺮﻓﻘ ﺔ‬
‫ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺑﺪﻻ ً ﻣﻦ ﻗﺺ اﻟﺼﻮر ﻣﻦ‬‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ‪.‬‬
‫ﺘﻠﻚ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ )ﻓ ﻲ اﻟﻤﺠﺎل اﻟﻌﺎم( ‪ ،‬أو أﻧﻬﺎﺗﻤ‬
‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬‫ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‬
‫ﺘﻘﺎط ﺻﻮر ﻫﻢ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‪.‬‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ُﻨﺼﺢ ﻓﻨﺎﻧﻮ اﻟﻜﻮﻻج‬
‫اﻟﻤﺠﻼ ت ‪،‬ﻳ‬

‫ﺘﺨﺪام‬ ‫ﺑﻤﺼﻄﻠﺢ" اﻻﺳ‬ ‫ﺘﺨﺪام ﻋﺎدل" ‪-‬ﻓﺮاﺟﻊ "ﻣﺎ اﻟﻤﻘﺼﻮد‬ ‫ﺘﺨﺪام ﻋﺎدل" أو "اﺳ‬ ‫ﺜﺎل ‪ ،‬إذا ﻛﺎن ﻫﻨﺎك "اﺳ‬‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬ ‫‪44‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﺎدل "؟"ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤ ﺔ ‪72.‬‬ ‫اﻟﻌﺎدل "أو" اﻻﺳ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ‬‫ﺘﻬﺎء ﻣﺪة ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ ‪،‬ﻳﺪﺧﻞ اﻟﻌﻤﻞ ﻓ ﻲ اﻟﻤﺠﺎل اﻟﻌﺎم‪ .‬اﻧﻈﺮ ﻗ ﺴﻢ "ﻛﻴﻒﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬ ‫ﺑﻤﺠﺮد اﻧ‬ ‫‪45‬‬
‫ﻣﻌﺮﻓ ﺔ ﻣﺎ إذا ﻛﺎن اﻟﻌﻤﻞ ﻓ ﻲ اﻟﻤﺠﺎل اﻟﻌﺎم" ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤ ﺔ ‪73.‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪70‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ؟‬
‫ﺘﻢ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﻛﻴﻒﻳ‬

‫ﺑﻤﺠﺮد وﺟﻮده ‪ ،‬دون أيﺗ ﺴﺠﻴﻞ ﻗﺎﻧﻮﻧ ﻲ ‪ ،‬أو إﻳﺪاع ‪،‬‬‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬‫اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺬيﺗﻢ إﻧﺸﺎؤه ﻣﺤﻤ ﻲﺗﻠﻘﺎﺋ ًﻴﺎ‬
‫ﺑﻴﺮوﻗﺮاﻃﻴ ﺔ أﺧﺮى‪.‬‬‫ﺒﺎ ت‬
‫ﺘﻄﻠ‬
‫أو دﻓﻊ ﺣﻘﻮق ‪ ،‬أو أي ﻣ‬

‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ ﻋﲆ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ؟‬

‫ﺋﻴﻮن إﱃ إﻟﺼﺎق إﺷﻌﺎر ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺘﺎج اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﻫﻞﻳﺤ‬

‫ﺑﺎﻟﻌﻤﻞ ‪،‬ﻷﻧﻪ‬‫ﺑﺈرﻓﺎق أﺣﺪ‬‫ﺑﺸﺪة‬‫ﺒﻠﺪان ‪ ،‬إﻻ أﻧﻪﻳﻮﺻﻰ‬

‫ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أن إﺷﻌﺎر ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ﻏﻴﺮ ﻣﻄﻠﻮ ب ﻓ ﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻢ ﻓﻴﻬﺎ ﻧﺸﺮ اﻟﻌﻤﻞ‪ .‬ﻗﺪﻳﺮدع اﻹﺧﻄﺎر‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ‪.‬ﺳﻴﺸﻴﺮ إﱃ اﻟ ﺴﻨ ﺔ اﻟ‬
‫ُﻴﻌﻠﻢ اﻟﺠﻤﻬﻮر أن اﻟﻌﻤﻞﻳﺨﻀﻊ ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺳ‬
‫ﺘﻬﺎك ‪ ،‬ﻻﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻨﺎﺳﺦ أنﻳﻘﻮل إﻧﻪ أو أﻧﻬﺎ ﻟﻢﺗﻜﻦ ﻋﲆ ﻋﻠﻢ‪.‬‬
‫ﺘﻤﻠﻴﻦ ‪ ،‬وﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ ﺣﺪو ث اﻧ‬
‫اﻟﻤﻨﺎﺳ ﺐ اﻟﻨﺎﺳﺨﻴﻦ اﻟﻤﺤ‬

‫ﺘﻮي اﻹﺷﻌﺎر اﻟﺼﺎﻟﺢ ﻋﲆ‪ :‬رﻣﺰ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ "©"أو اﻟﻤﺼﻄﻠﺢ "ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ" ؛ﺳﻨ ﺔ ﻧ ﺴﺦ أو‬‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﺤ‬
‫ﺒﺎرة "ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺤﻘﻮق ﻣﺤﻔﻮﻇ ﺔ"‪ .‬ﻗﺪﻳﻈﻬﺮ إﺷﻌﺎر‬
‫ﺑﺈﺿﺎﻓ ﺔ ﻋ‬ ‫ُﻨﺼﺢ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ‬ ‫ﺗﻮزﻳﻊ اﻟﻌﻤﻞ ؛ ﻣﻊ اﺳﻢ ﺻﺎﺣ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‪.‬ﻳ‬
‫ﺘﻤﻬﺎ ﻋﲆ اﻟﻌﻤﻞ‪.‬‬
‫ﺘﻬﺎ أو ﻧﻘﺸﻬﺎ أو ﺧ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﺎ‬
‫ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ﻋﲆ اﻟﻌﻤﻞ ﻧﻔ ﺴﻪ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ رﺳﻤﻬﺎ أو ﻛ‬

‫ﻛﻢﺗﺪوم ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ؟‬

‫ﺑﻌﺪ وﻓﺎة‬‫ﻋﺎﻣﺎ‬
‫ﺘﺮة إﺿﺎﻓﻴ ﺔ ﻻﺗﻘﻞ ﻋﻦ ‪ً 50‬‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ ﻓ‬‫ﻋﻤﻮﻣﺎ ﻃﻮال ﻋﻤﺮ اﻟﻤﺆﻟﻒ‬
‫ً‬ ‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ‬
‫ﺘﻤﺮ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺗﺴ‬
‫ﻋﺎﻣﺎ‪.‬‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ ‪ً 70‬‬‫ﺘﻤﺮ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻣﺪى ﺣﻴﺎة اﻟﻤﺆﻟﻒ‬‫ﺑﻴ ﺔ ‪،‬ﺗ ﺴ‬
‫ﺘﺤﺪة وﻣﻌﻈﻢ اﻟﺪول اﻷورو‬ ‫اﻟﻤﻨﺸ ﺊ‪ .‬ﻓ ﻲ اﻟﻮﻻﻳﺎ ت اﻟﻤ‬
‫ﺘﻬﻢ ‪47.‬‬
‫ﺛ‬ ‫ﺒﺼﺮﻳﻮن ‪ ،‬وﻟﻜﻦ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ور‬ ‫ﺘﻔﻴﺪ ﻣﻦ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ ﻓﻘﻂ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟ‬ ‫ﺒﺎرة أﺧﺮى ‪ ،‬ﻟﻦﻳ ﺴ‬‫ﺑﻌ‬

‫ﻣﻦﻳﻤﻠﻚ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ ﻓ ﻲ اﻟﻌﻤﻞ؟‬

‫ﺜﺎل ‪ ،‬ﻓ ﻲ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺘﻜﺮ اﻟﻌﻤﻞ‪ .‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ اﻟﺬي ا‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم ‪،‬ﻳﻌﻮد ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ ﻓ ﻲ اﻟﻌﻤﻞ إﱃ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﺘﻠﻚ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ﻓ ﻲ اﻟﺼﻮرة‪.‬ﻳﺤﺼﻞ‬ ‫ﺘﻘﺎط ﺻﻮرة ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﻤﺼﻮرﻳﻤ‬ ‫ﺘﺄﺟﺮ ﺷﺨﺺ ﻣﺎ ﻣﺼﻮ ًرا ﻻﻟ‬‫ﺒﻠﺪان ‪ ،‬إذا اﺳ‬
‫ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ﻟﻠﻐﺮض‬
‫ﺘ ﻲﺳﻴﻜﻮن ﻟﻪ اﻟﺤﻖ ﻓ ﻲ اﺳ‬‫ﺒﺎ ت ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺛ‬‫ﺘﺄﺟﺮ اﻟﻤﺼﻮر ﻋﲆ ﻧ ﺴﺨ ﺔ واﺣﺪة ﻓﻘﻂ ﻣﻦ اﻹ‬‫اﻟﺸﺨﺺ اﻟﺬي اﺳ‬
‫ﺒﻴ ﺖ ‪48.‬‬
‫ﺜ‬‫ﺘ‬‫ﺘﻤﺪ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ ﻋﲆ اﻟ‬
‫ﺒﻴ ﺖ" ‪ ،‬ﻓ ﺴﻴﻌ‬
‫ﺜ‬‫ﺗ‬‫ﺑﻠﺪ ﻣﺎ ﺷﺮط "‬‫اﻟﻤﻄﻠﻮ ب‪ .‬إذا ﻓﺮض‬

‫ﺘﺤﺪة وﻛﻨﺪا واﻟﻬﻨﺪ(ﺗﻨﺺ ﻋﲆ إﻣﻜﺎﻧﻴ ﺔﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻌﻤﻞ وإﻳﺪاﻋﻪ ‪ .‬ﻋﲆ‬

‫ﺜﻞ اﻟﻮﻻﻳﺎ ت اﻟﻤ‬ ‫ﺒﻠﺪان )ﻣ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫‪46‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن‬
‫ﺒﺎ ت أن‬‫ﺛ‬‫ﺜﺎل ‪ ،‬إ‬‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ‪ ،‬ﻓﻘﺪﻳﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﻤﻔﻴﺪ ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬ ‫ﺘﻊ‬
‫ﺘﻤ‬ ‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻟﻴ ﺲ ﺿﺮورﻳًﺎ ﻟﻠ‬‫اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أن ﻫﺬا اﻟ‬
‫ﺘﻠﻚ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‪.‬‬
‫ﺑﺎﺳﻤﻪ ‪،‬ﻳﻤ‬ ‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ﻣﻮﺟﻮدة ﻓ ﻲ اﻟﻌﻤﻞ وأن اﻟﺸﺨﺺ اﻟﺬيﺗﻢﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻌﻤﻞ‬ ‫ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬

‫ﺋﻴﻴﻦ اﻟﻌﺎﻣﻠﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦﺗﻌﻮد ﺣﻘﻮق ﻧﺸﺮ ﻫﻢ إﱃ ﺻﺎﺣ ﺐ اﻟﻌﻤﻞ ‪ ،‬وﻛﺬﻟﻚ ﻟﻸﻋﻤﺎل اﻟﻤﻜﻠﻔ ﺔ ‪،‬‬ ‫ﺒ ﺔﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬‫‪47‬‬
‫ﺒﻖ اﻟﻘﻮاﻋﺪ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬ ‫ﺑﻌﺾ اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ ﻋﲆ أن ﻣﺪة اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ‪95‬ﺳﻨ ﺔ ﻣﻦﺗﺎرﻳﺦ اﻟﻨﺸﺮ أو ‪120‬ﺳﻨ ﺔ ﻣﻦﺗﺎرﻳﺦ اﻹﻧﺸﺎء‪.‬ﺗﻨﻄ‬ ‫ﺗﻨﺺ‬
‫ﺗﻬﺎ اﻟﺤﻜﻮﻣ ﺔ ‪ ،‬واﻷﻋﻤﺎل‬ ‫ﺘ ﻲ أﻧﺸﺄ‬‫ﺜﺎل اﻷﻋﻤﺎل اﻟ‬‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬‫ﺑﻌﺾ اﻷﺣﻴﺎن ﻋﲆ أﻧﻮاع ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ﻣﻦ اﻷﻋﻤﺎل ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬ ‫أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﻬﺎ‬ ‫ﺘ ﻲﺗﻜﻮن ﻣﺪة ﺣﻤﺎﻳ‬ ‫ﺗﻮﻏﺮاﻓﻴ ﺔ )اﻟ‬‫ﺒﺪﻋﻮن ﻣﺠﻬﻮﻟﻮن ‪ ،‬واﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻮ‬ ‫ﺑﻬﺎ ﻣ‬ ‫ﺘ ﻲ ﻗﺎم‬
‫ﺑﻌﺪ وﻓﺎة ﻣﻨﺸﺌﻬﺎ ‪ ،‬واﻷﻋﻤﺎل اﻟ‬ ‫اﻟﻤﻨﺸﻮرة‬
‫ﺒﻞ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﺆﻟﻔﻴﻦ اﻟﻤﺸﺎرﻛﻴﻦ ‪ ،‬إﻟﺦ‪48 .‬‬ ‫ﺘﺠ ﺔ ﻣﻦ ﻗ‬‫ﺒﻌﻴ ﺔ ‪ ،‬واﻷﻋﻤﺎل اﻟﻤﻨ‬‫ﺒﺎ ت اﻟﻤﻄ‬‫ﺗﻴ‬‫ﺘﺮ‬‫ﺑﻌﺾ اﻷﺣﻴﺎن( ‪ ،‬واﻟ‬ ‫أﻗﺼﺮ ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﺎدل‬ ‫ﺑﻤﺼﻄﻠﺢ" اﻻﺳ‬ ‫ﺘﺨﺪام ﻋﺎدل" ‪-‬ﻓﺮاﺟﻊ "ﻣﺎ اﻟﻤﻘﺼﻮد‬ ‫ﺘﺨﺪام ﻋﺎدل" أو "اﺳ‬ ‫ﺜﺎل ‪ ،‬إذا ﻛﺎن ﻫﻨﺎك "اﺳ‬‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬ ‫ﻋﲆﺳ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﺎدل "؟"ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤ ﺔ ‪72.‬‬ ‫"أو" اﻻﺳ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪71‬‬

‫ﺜﻨﺎءا ت اﻟﻘﻠﻴﻠ ﺔ‪:‬‬

‫ﺘ‬‫ﺑﻌﺾ اﻻﺳ‬‫وﻣﻊ ذﻟﻚ‪ ،‬ﻫﻨﺎك‬

‫ﺒﻠﺪان‬
‫ﺒﺪﻋﻴﻦ ﻓ ﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬
‫ﺘﺮك ‪ ،‬ﻓﺈن ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻤ‬
‫ﺑﺼﺮيﻳﻌﻤﻞ ﻣﻊ آﺧﺮﻳﻦ ﻓ ﻲ ﻣﺸﺮوع ﻣﺸ‬‫إذا ﻛﺎن ﻫﻨﺎك ﺣﺮﻓ ﻲ أو ﻓﻨﺎن‬
‫ﺗﻔﺎق ﻋﲆ‬ ‫ﺘﻢ اﻻ‬ ‫ﺘﺮك ‪ ،‬ﻣﺎ ﻟﻢﻳ‬ ‫ﺗﺞ ﻋﻦ ﺟﻬﺪ ﻫﻢ اﻟﻤﺸ‬ ‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ﻓ ﻲ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻨﺎ‬
‫ﺘﺮﻛ ﺔ ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬‫ﻫﻢ أﺻﺤﺎ ب ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﻣﺸ‬
‫ﺒﺎره ﻣﺆﻟ ًﻔﺎ ﻣﺸﺎر ًﻛﺎ‬‫ﺘ‬‫ﺘﻢ اﻋ‬
‫ﺘﻰﻳ‬ ‫ﺑﻪ ﺣ‬‫ﺧﻼف ذﻟﻚ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن ﻣ ﺴﺄﻟ ﺔ ﻣﻌﺮﻓ ﺔ ﻣﻘﺪار اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺬيﻳﺠ ﺐ اﻟﻘﻴﺎم‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺮك ﻟﻠﻌﻤﻞ ‪ ،‬ﻛﻠﻬﺎ أﺳﺌﻠ ﺔﺗﺨﻀﻊ ﻟﻤﻨﺎﻗﺸﺎ ت ﺣﻴ ﺔ ‪ ،‬وﺳﻴﻜﻮن ذﻟﻚ ﺟﻴﺪًا ﻟ‬
‫ﺘﺄﻛﻴﺪ ﻋﲆ وﺟﻮدﺗﺄﻟﻴﻒ ﻣﺸ‬
‫وﻛﻴﻔﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻮ ب‪.‬‬
‫ﺗﻔﺎق ﻣﻜ‬
‫ﺑﻮﺿﻮح ﻓ ﻲ ا‬

‫ﺑﺸﻜﻞ‬‫ﺜﺎل ﻋﻤﻞﺗﻢﺗﻜﻠﻴﻔﻪ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺛﺎﻟ ﺚ ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬‫ﺑ ﺔ ﻋﻦ ﻃﺮف‬
‫ﺑﺎﺳﻢ أو ﻧﻴﺎ‬‫ﺑﺈﻧﺸﺎء ﻋﻤﻞ‬‫ﺑﺼﺮي‬‫إذا ﻗﺎم ﻓﻨﺎن أو ﻓﻨﺎن‬
‫ﺑﺸﺮط أنﻳﻜﻮن ﻗﺪﺗﻢ رﺳﻢ‬‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ﻓ ﻲ اﻟﻌﻤﻞ‬
‫ﺘﻠﻚ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺑﺎﻟﻌﻤﻞ أنﻳﻤ‬‫ﺧﺎص ‪ ،‬ﻓﻴﺠﻮز ﻟﻠﺸﺨﺺ اﻟﺬي ﻛﻠﻒ‬
‫ﺑﺈﻧﺸﺎء ﻋﻤﻞ ﻛﺠﺰء‬‫ﺜﻞ ‪ ،‬إذاﺗﻢﺗﻮﻇﻴﻒ ﺣﺮﻓ ﻲ أو ﻓﻨﺎنﺗﺸﻜﻴﻠ ﻲ وﻗﺎم‬
‫ﺑﺎﻟﻤ‬
‫ﺘﻰ ﻫﺬا اﻟﻤﻌﻨﻰ‪ .‬و‬
‫ﺘﻮ ب ﺻﺮاﺣ ﺔ ﺣ‬
‫ﺗﻔﺎق ﻣﻜ‬
‫ا‬
‫ﺜﻞ اﻟﻤﺼﻮر‬ ‫ﺘﻘﻞ ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم‪ .‬اﻟﻤﻘﺎول اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ‬‫ﺘﻠﻚ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬‫ﺘﻪ ‪ ،‬ﻓﺈن ﺻﺎﺣ ﺐ اﻟﻌﻤﻞﻳﻤ‬
‫ﻣﻦ وﻇﻴﻔ‬
‫ﺑﻴﺎن‬‫ﺗﻔﺎق ﻋﲆ ﺧﻼف ذﻟﻚ ﻓ ﻲ‬ ‫ﺘﻢ اﻻ‬
‫ﺘﻠﻚ اﻟﻤﻘﺎول اﻟﻌﻤﻞ ﻣﺎ ﻟﻢﻳ‬‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم ﻣﻮﻇ ًﻔﺎ ‪.‬ﺳﻮفﻳﻤ‬‫ﺒﺮ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﻘﻞ ‪ ،‬ﻻﻳﻌ‬‫اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻠﻒ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺨ‬‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ‬
‫ﺘﻢ ﺣﻞ ﻣ ﺴﺄﻟ ﺔ ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺘﻮ ب‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓ ﻲ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﻤﻮاﻗﻒ ‪ ،‬ﻗﺪﻳ‬
‫ﻣﻜ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ‪.‬‬
‫ﺑﻠﺪان ﻣﺨ‬‫ﻓﻲ‬

‫ﺑﻞ اﻟﻤﺎل‬
‫ﺒﻮﻋ ﺔ أو ﺻﻮرة ﺷﺨﺼﻴ ﺔ ﻣﻘﺎ‬
‫ﺘﺎج ﻧ ﺴﺨ ﺔ ﻣﻄ‬
‫ﺒﺼﺮي ﻋﲆ إﻧ‬
‫ﺒﻠﺪان ‪ ،‬إذا واﻓﻖ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﻓﻲ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮﺗﺆول إﱃ اﻟﻌﻤﻴﻞ ‪ ،‬ﻣﺎ ﻟﻢﻳﻨﺺ ﻋﲆ ﺧﻼف ذﻟﻚ ﻓ ﻲ ا‬
‫ﺒﺎر آﺧﺮ ذي ﻗﻴﻤ ﺔ( ‪ ،‬ﻓﺈن ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺘ‬‫)أو أي اﻋ‬
‫ﺑ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﻮ‬‫ﻣﻜ‬

‫ﺘ ﻲﺗﻢ ﻧﺸﺮ ﻫﺎ‬

‫ﺘ ﻲﺗﻢ إﻧﺸﺎؤ ﻫﺎ ﻟﻬﺎ ‪ ،‬أو اﻟ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ﻓ ﻲ اﻷﻋﻤﺎل اﻟ‬
‫ﺘﻠﻚ اﻟﺤﻜﻮﻣﺎ ت ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺒﻠﺪان ‪،‬ﺗﻤ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﻓﻲ‬
‫ﺑ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﻮ‬‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ ﻣﻜ‬
‫ﺘﻔﻘﻮا ﻋﲆ ﺧﻼف ذﻟﻚ ﻓ ﻲ ا‬
‫ﻷول ﻣﺮة ‪ ،‬ﻣﺎ ﻟﻢﻳ‬

‫ﺋﻤﺎ ﻣﻦ ﻣﺎﻟﻚ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ﻓ ﻲ اﻟﻌﻤﻞ!‬ ‫ﺗﺤﻘﻖ دا ً‬ ‫ﺗﻠﻤﻴﺢ ‪-‬‬

‫ﺘﻜﻠﻴﻒ ‪،‬‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﻌﺎون وا‬
‫ﺘﻮﻇﻴﻒ واﻟ‬
‫ﺧﺎﺻﺎ ﻟﺸﺮوط اﻟ‬
‫ً‬ ‫ﺘﻤﺎﻣﺎ‬
‫ً‬ ‫ﺋﻴﻮن ا ﻫ‬
‫ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻮﻟ ﻲ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬

‫ﺧﺎﺻ ًﺔ إذا ﻛﺎﻧﻮاﻳﻨﺸﺌﻮن ﻋﻤ ﻼ ًﻳﻤﻜﻦ أنﻳﺪر دﺧ ﻼً‪.‬‬

‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ؟‬‫ﻣﺎ ﻫﻮ ﻏﻴﺮ ﻣﺤﻤ ﻲ‬

‫ﺑﺪاع اﻟﺬي أﻇﻬﺮه اﻟﺤﺮﻓ ﻲ‬

‫ﺜﺎل ‪ ،‬ﻓﺈن اﻹ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺒﻴﺮ ﻋﻦ اﻟﻔﻜﺮة ‪ ،‬وﻟﻴ ﺲ اﻟﻔﻜﺮة ﻧﻔ ﺴﻬﺎ‪ .‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮﺗﺤﻤ ﻲ ﻓﻘﻂ اﻟ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦﺗﻘﺪﻳﻤﻬﺎ‬
‫ﺗﻮﻏﺮاﻓ ﻲ ‪ ،‬ﻫ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘﻘﺎط ﺻﻮرة ﻟﻤﻮﺿﻮع ﻣﻌﻴﻦ ﻟﻤﺼﻮر ﻓﻮ‬
‫ﻓ ﻲﺗﻨﻔﻴﺬ ﻓﻜﺮة إﻧﺸﺎء ﺧﺪﻣ ﺔ ﺷﺎي ‪ ،‬أو ﻃﺮﻳﻘ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺎج اﻷﻓﻜﺎر واﻟﻌﻤﻠﻴﺎ ت واﻹﺟﺮاءا ت واﻟﺤﻘﺎﺋﻖ ﻧﻔ ﺴﻬﺎ أو‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ‪ ،‬وﻟﻴ ﺲ اﻟﻔﻜﺮة ﻧﻔ ﺴﻬﺎ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ إﻋﺎدة إﻧ‬
‫ﺑﺤﺮﻳ ﺔ‪.‬‬‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ‬
‫اﺳ‬

‫ﺘﻘﻂ ﺻﻮرة ﻟﺠ ﺴﺮ ﻧﻬﺮ ﻛﻮاي اﻟﺸﻬﻴﺮ ﻓ ﻲﺗﺎﻳﻼﻧﺪ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻠﻬﻢ ﻓﻨﺎﻧﻴﻦ آﺧﺮﻳﻦ ﻟﻌﻤﻞﺳﻠ ﺴﻠ ﺔ ﻣﻦ‬
‫ﺜﺎل‪ :‬ﻣﺼﻮرﻳﻠ‬
‫ﻣ‬
‫ﺒﻊ‬
‫اﻟﺼﻮر أو ﻟﻮﺣ ﺔ ﻣﻦ ﻧﻔ ﺲ اﻟﻤﺸﻬﺪ‪ .‬اﻟﻌﻤﻞ اﻷﺻﻠ ﻲ ﻟﻠﻤﺼﻮر ‪ ،‬وﻛﺬﻟﻚ أﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻵﺧﺮﻳﻦ ‪،‬ﻳﺨﻀﻊ ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺘﻘﺎط اﻟﺼﻮر أو‬
‫ﺜ ﺔ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺜﺎﻟ‬
‫ﺘﻤﻜﻦ اﻟﻤﺼﻮر ﻣﻦ ﻣﻨﻊ اﻷﻃﺮاف اﻟ‬
‫واﻟﻨﺸﺮ ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﻟﻴ ﺲ اﻟﺠ ﺴﺮ واﻟﻨﻬﺮ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬إذا ﻟﻢﻳ‬
‫ﺗﻪ اﻷﺻﻠﻴ ﺔ‪.‬‬
‫رﺳﻢ ﻫﺬا اﻟﺠ ﺴﺮ ﻧﻔ ﺴﻪ ‪ ،‬ﻓﻴﻤﻜﻨﻪ ﻣﻨﻊ اﻟﺠﻬﺎ ت اﻟﺨﺎرﺟﻴ ﺔ ﻣﻦ ﻧ ﺴﺦ ﺻﻮر‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪72‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺘﻜﻮن‬
‫ﺗﻴﻦ‪.‬ﻳ‬
‫ﺑﺈﻧﺸﺎءﺗﺼﻤﻴﻢ أﺻﻠ ﻲ ﻟﻨ ﺴﻴﺞ ﻣﺨﺼﺺ ﻟﺼﻨﺎﻋ ﺔ اﻟﻔ ﺴﺎ‬‫ﺑﺈﺣﺪى ﺷﺮﻛﺎ ت اﻟﻨ ﺴﻴﺞ‬‫ﺜﺎل‪:‬ﻳﻘﻮم ﻣﻮﻇﻒ‬
‫ﻣ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺑ‬‫ﺒﺎﻋ ﻲ‪.‬ﺗﻘﻮم ﺷﺮﻛ ﺔ اﻟﻨ ﺴﻴﺞ‬
‫ﺑﺄﺳﻠﻮ ب اﻧﻄ‬‫ﺛﺮة ‪ ،‬وﻛﻠﻬﺎ‬
‫ﺘﻨﺎ‬
‫ﺘﺨﻠﻠﻬﺎ أز ﻫﺎر وأوراق ﻣ‬
‫اﻟﻨﻤﻂ ﻣﻦ ﺧﻄﻮط ﻋﻤﻮدﻳ ﺔﺗ‬
‫ﺑﻪ‪.‬ﻳﻌﺪ‬‫ﺑﻪ ﺟﺪًا ﻋﲆ اﻟﻘﻤﺎ ش اﻟﺨﺎص‬
‫ﺘﺎج ﻧﻤﻂ ﻣﺸﺎ‬
‫ﺑﺈﻧ‬‫ﺑﻌﺪ أن رأى اﻟﻘﻤﺎ ش ‪،‬‬‫ﺑﻨﺠﺎح‪ .‬ﻗﺎم أﺣﺪ اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻦ ‪،‬‬‫اﻟﻨ ﺴﻴﺞ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻪ‪.‬‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟﻤﻠﻤﻮس اﻟﺬيﺗﻢ ﻧ ﺴﺨﻪ واﺳ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﻫﺬاﺗﻌﺪﻳًﺎ ﻋﲆ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ ‪،‬ﻷﻧﻪ ﻟﻴ ﺲ ﻓﻘﻂ اﻟﻔﻜﺮة وﻟﻜﻦ اﻟ‬

‫ﺘﻔﺎدة ﻣﻦ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‪.‬‬

‫ﺑﻌﺎد اﻻﺳ‬
‫ﺛﻴ ﺔ اﻷ‬
‫ﺛﻼ‬‫ﺘﺤﺪة ‪ ،‬ﻻﻳﻤﻜﻦ ﻟﻸﻋﻤﺎل اﻟﻨﻔﻌﻴ ﺔ‬
‫ﺜﻞ اﻟﻮﻻﻳﺎ ت اﻟﻤ‬
‫ﺒﻠﺪان ﻣ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﻓﻲ‬
‫ﺒﻠﺪان )وﻟﻜﻦﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻜﻮن‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ﻓ ﻲ ﻫﺬه اﻟ‬
‫ﺜﺎل ‪ ،‬ﻟﻦﺗﻜﻮن اﻟﻤﺤﻤﺼ ﺔ ﻣﺆ ﻫﻠ ﺔ ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﻋﲆﺳ‬
‫ﻣﺆ ﻫﻠ ﺔ ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ( ‪49.‬‬

‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﺎدل"؟‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﺎدل" أو "اﻻﺳ‬
‫ﺑﻤﺼﻄﻠﺢ "اﻻﺳ‬‫ﻣﺎ اﻟﻤﻘﺼﻮد‬

‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ‪،‬‬

‫ﺜﻨﺎءا ت ﻟﻠﺤﻘﻮق اﻟﺤﺼﺮﻳ ﺔ اﻟﻨﺎﺷﺌ ﺔ ﻋﻦ ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﻌﺎﻣﻞ اﻟﻌﺎدل" ‪ 50‬ﻫ ﻲ اﺳ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﺎدل" و "اﻟ‬
‫"اﻻﺳ‬
‫ﺑﺤﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﺆﻟﻒ‬‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ‬
‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬‫ﺘﺨﺪام أﺟﺰاء ﻣﻦ اﻟﻤﻮاد اﻟﻤﺤﻤﻴ ﺔ‬
‫ﺑﺄﻧﻪﻳﺤﻖ ﻟﻠﺠﻤﻬﻮر اﺳ‬‫ﺒﺪأ اﻟﻘﺎﺋﻞ‬
‫ﺘﻨﺎدًا إﱃ اﻟﻤ‬
‫اﺳ‬
‫ﻋﻤﻮﻣﺎ ﻓ ﻲ ﻣﺎﻳﻠ ﻲ‪:‬‬
‫ً‬ ‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎدل ‪،‬ﺳﻴﻨﻈﺮ اﻟﻘﻀﺎة‬‫ﺘﺤﺪﻳﺪ ﻣﺎ إذا ﻛﺎن اﻟﻨﺎﺳﺦ ﻗﺪﺗﺼﺮف‬
‫ﺘﻘﺎدا ت ‪ .‬ﻟ‬
‫ﺘﻌﻠﻴﻘﺎ ت واﻻﻧ‬
‫ﻟﺼﻴﺎﻏ ﺔ اﻟ‬

‫ﺘﺮﻓﻴﻬﻴ ﺔ أو‬
‫ﺘﻌﻠﻴﻢ )ﻋﲆ ﻋﻜ ﺲ اﻷﻏﺮاض اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻤﻞ ﻟﻠﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت أو اﻟ‬‫ﺘﺨﺪام‪ .‬إذاﺗﻢ اﺳ‬
‫ﺒﻴﻌ ﺔ اﻻﺳ‬
‫اﻟﻐﺮض وﻃ‬
‫ً‬
‫ﻋﺎدﻻ‪.‬‬ ‫ﺘﺨﺪاﻣﺎ‬
‫ً‬ ‫ﺒﺮه اﺳ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ( ‪ ،‬ﻓﻤﻦ اﻟﻤﺮﺟﺢ أنﻳﻌ‬
‫اﻟ‬

‫ً‬
‫ﻋﻤﻼ واﻗﻌ ًﻴﺎ أو‬ ‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ﻫﻮ ﻓ ﻲ اﻷﺳﺎس‬
‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ‪ .‬إذا ﻛﺎن اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﺤﻤ ﻲ‬
‫ﺒﻴﻌ ﺔ ﻋﻤﻞ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﻃ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﺎدل‪.‬‬
‫ﺑﺪاﻋ ﻲ أو اﻟﻔﻨ ﻲ( ‪ ،‬ﻓﻤﻦ اﻟﻤﺮﺟﺢ أنﻳﻔﻜﺮوا ﻓ ﻲ اﻻﺳ‬
‫إﺣﺼﺎﺋ ًﻴﺎ )ﻋﲆ ﻋﻜ ﺲ اﻟﻌﻤﻞ اﻹ‬

‫ﺒ ﺔ إﱃ اﻟﻌﻤﻞ ﻛﻜﻞ‪ .‬إذا ﻛﺎن اﻟﺠﺰء اﻷﺳﺎﺳ ﻲ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻞ ﺧﺎﺿﻌً ﺎ‬

‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬‫ﺘﻪ‬
‫ﺘﺨﺪم وأ ﻫﻤﻴ‬
‫ﺒ ﺔ اﻟﻤﺌﻮﻳ ﺔ ﻟﻠﺠﺰء اﻟﻤ ﺴ‬
‫اﻟﻨ ﺴ‬
‫ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﺎدل‪.‬‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻪ ‪ ،‬ﻓﻤﻦ ﻏﻴﺮ اﻟﻤﺮﺟﺢ أنﻳﻔﻜﺮوا ﻓ ﻲ اﻻﺳ‬
‫ﺘﻢ اﺳ‬
‫ﻳ‬

‫ﺘﻌﺎﻣﻞﻳﻌﻨ ﻲ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ‪ .‬إذا ﻛﺎن اﻟ‬
‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬‫ﺘﻤﻠ ﺔ ﻟﻠﻌﻤﻞ اﻟﻤﺤﻤ ﻲ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻋﲆ اﻟ ﺴﻮق أو اﻟﻘﻴﻤ ﺔ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺛﻴﺮ اﻻﺳ‬
‫ﺗﺄ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﺎدل‪.‬‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق ‪ ،‬ﻓﻤﻦ ﻏﻴﺮ اﻟﻤﺮﺟﺢ أنﻳﻔﻜﺮوا ﻓ ﻲ اﻻﺳ‬
‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬‫ﺘﻨﺎﻓ ﺲ ﻣﻊ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﺤﻤ ﻲ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺎ ب‬
‫ﺗﻮﻏﺮاﻓﻴ ﺔ ﻟﻜ‬ ‫ً‬
‫ﺗﻌﺎﻣﻼ ﻋﺎدﻻ ً ﻣﺎﻳﻠ ﻲ‪:‬ﺗﻮزﻳﻊ ﻧ ﺴﺦ ﻣﻦ ﺻﻮرة ﻓﻮ‬‫ﺘﺨﺪاﻣﺎ أو‬
‫ً‬ ‫ﺒﺎر ﻫﺎ اﺳ‬
‫ﺘ‬‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦ اﻋ‬
‫ﺜﻠ ﺔ اﻷﻧﺸﻄ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻀﻤﻦ أﻣ‬
‫ﺗ‬
‫ﺘﻤﺎﻋ ﻲ ﻋﻨﻪ‪.‬‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪه أوﺗﻘﺪﻳﻢﺗﻌﻠﻴﻖ اﺟ‬
‫ﺗﻘﻠﻴﺪ ﻋﻤﻞ ﻣﺎ ﻟ‬
‫أو دورﻳ ﺔ أو ﺻﺤﻴﻔ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺪراﺳ ﻲﻷﻏﺮاضﺗﻌﻠﻴﻤﻴ ﺔ ؛ و‬

‫ﺒﻄ ﺔ‬
‫ﺗ‬‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘ ﺔ ‪،‬ﻳﺠﻮز ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺑﺤ‬‫ﺘﻬﺎ ﺟﻤﺎﻟﻴ ﺔ‬
‫ﺑﻌﺎد ﻋﲆ ﻣﻜﻮﻧﺎ تﺗﻜﻮن ﻗﻴﻤ‬
‫ﺛﻴ ﺔ اﻷ‬
‫ﺛﻼ‬‫ﺘﻮي ﻫﺬه اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻨﻔﻌﻴ ﺔ‬
‫ﺑﻘﺪر ﻣﺎﺗﺤ‬‫‪49‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪،‬‬
‫ﺑﻬﺬه اﻟﻤﻜﻮﻧﺎ ت‪ .‬اﻧﻈﺮ‪www.fplc.edu/tfield/CopyVis.htm. :‬‬

‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﻗﺎﻧﻮن‬‫ﺘﺨﺪﻣﻴﻦ‬
‫ﺘﺮاﻟﻴﺎ وﻛﻨﺪا وﻧﻴﻮزﻳﻠﻨﺪا و ﻫﻮﻧﻎ ﻛﻮﻧﻎ )اﻟﺼﻴﻦ( ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﻤﻨﻮﺣ ﺔ ﻟﻠﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺤﺪة وأﺳ‬
‫ﺜﻞ اﻟﻤﻤﻠﻜ ﺔ اﻟﻤ‬
‫ﺒﻠﺪان ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫‪50‬ﻓ ﻲ‬
‫ﺒﻊ‬
‫ﺘﻌﺪي ﻋﲆ اﻟﻤﺼﺎﻟﺢ اﻟﻤﺸﺮوﻋ ﺔ ﻟﻠﻤﺆﻟﻔﻴﻦ أو أﺻﺤﺎ ب ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ دون اﻟ‬
‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ﻟﻨ ﺴﺦ أﺟﺰاء ﻣﻦ ﻋﻤﻞ ﻣﺤﻤ ﻲ‬
‫ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺒﺤﻮ ث ‪،‬‬
‫ﺜﻞ اﻟﺪراﺳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﺎدل )ﻣ‬‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﺎدل" ﻫﻮ ﻧﻈﺎم ﻣﻠﻜﻴ ﺔﻳﺤﺪد ﻧﻄﺎق اﻻﺳ‬‫ﺘﻌﺎﻣﻞ اﻟﻌﺎدل"‪ .‬ﻓ ﻲ ﺣﻴﻦ أن "اﻻﺳ‬
‫واﻟﻨﺸﺮﺗ ﺴﻤﻰ "اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪﻣﻴﻦ‬‫ﺑﻌ ﺔ ﻋﻮاﻣﻞ ﻟﻤ ﺴﺎﻋﺪة اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺘﻢﺗﻘﺪﻳﻢ أر‬ ‫ﺑﺪﻻ ً ﻣﻦ ذﻟﻚ ‪،‬ﻳ‬‫ﺜﺮ ﻣﺮوﻧ ﺔ‪.‬‬ ‫ً‬
‫ﻧﻄﺎﻗﺎ وأﻛ‬ ‫ﺘﻮح‪ .‬ﻻﻳﻔﺮض‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﺎدل" ﻫﻮ ﻧﻈﺎم ﻣﻔ‬‫واﻟﻤﺮاﺟﻌﺎ ت( ‪ ،‬ﻓﺈن "اﻻﺳ‬
‫ً‬
‫ﻋﺎدﻻ‪.‬‬ ‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ اﻟﻨ ﺴﺦ(‬
‫ﺘﻨ ﺴﺎخ )‬
‫ﻋﲆ ﻣﻌﺮﻓ ﺔ ﻣﺎ إذا ﻛﺎن ﻓﻌﻞ اﻻﺳ‬

‫‪51‬اﻧﻈﺮ ‪www.wipo.int/clea/docs/en/wo/wo001en.htm.‬اﻟﻤﺼﺪر‪National Endowment for the :‬‬

‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﻴﻦ‪.‬‬
‫ﺘﺎ بﺗﻤﻬﻴﺪي ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫اﻟﻔﻨﻮن ‪(NEA) Artforms:‬ﻛ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪73‬‬

‫ﺒﺎرة "ﻓ ﻲ اﻟﻤﻠﻚ اﻟﻌﺎم"؟‬

‫ﺑﻌ‬‫ﻣﺎ اﻟﻤﻘﺼﻮد‬

‫ﺘﻬﺎء ﻣﺪة ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ أو إذا ﻛﺎن اﻟﻌﻤﻞ ﻻﻳﻤﻜﻦ أنﻳﻜﻮن ﻣﺤﻤ ًﻴﺎ‬
‫ﺑﻤﺠﺮد اﻧ‬‫ﺗﻨﺪرج اﻟﻤﺼﻨﻔﺎ ت ﻓ ﻲ اﻟﻤﻠﻚ اﻟﻌﺎم‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻪﻷي ﻏﺮض‪.‬‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ‪ .‬إذا ﻛﺎن اﻟﻌﻤﻞ ﻓ ﻲ اﻟﻤﺠﺎل اﻟﻌﺎم ‪ ،‬ﻓﻴﻤﻜﻦﻷي ﺷﺨﺺ اﺳ‬
‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬

‫ﺒﺎ ﻣﺎﺗﺨﻀﻊ اﻟﻤﻮاد اﻟﻤﻮزﻋ ﺔ‬

‫ﺘﺮﻧ ﺖ ﻣﻮﺟﻮدة ﻓ ﻲ اﻟﻤﺠﺎل اﻟﻌﺎم‪ .‬ﺧﻄﺄ! ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس أن اﻟﻤﻮاد اﻟﻤﻮﺟﻮدة ﻋﲆ اﻹﻧ‬
‫ﺘﻘﺪ اﻟﻜ‬
‫ﻳﻌ‬
‫ﺑﺪون إﺷﻌﺎر ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‪.‬‬‫ﺘﻰ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ‪ ،‬ﺣ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﻋﲆ اﻹﻧ‬

‫ﺋﻴ ﺔ "ﺿﻤﻦ اﻟﻤﻠﻚ اﻟﻌﺎم"‪.‬‬ ‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬

‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ وﻣﻨ‬
‫ﺒﺮ اﻟﺤﺮف اﻟ‬
‫ﺘ‬‫ُﻌ‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎﺗ‬
‫ﻓ ﻲ ﻇﻞ أﻧﻈﻤ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺤﺎﻟﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪي )أو‬‫ﺜﻘﺎﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬ ‫ﺘﻤﻌﺎ ت اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ واﻷوﺻﻴﺎء اﻵﺧﺮﻳﻦ ﻋﲆ أﺷﻜﺎل اﻟ‬ ‫وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﺸﻌﻮ ب اﻷﺻﻠﻴ ﺔ واﻟﻤﺠ‬
‫ﺑﻘﻮاﻧﻴﻦ‬‫ﺑﻬﻢ ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‬‫ﺜﻘﺎﻓ ﻲ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺑﺤﺠ ﺔ أن أﺷﻜﺎل اﻟ‬‫ﺑﺸﺪة ‪،‬‬‫ﺘﻌﺮﻳﻒ‬
‫ﺘﻘﺪون ﻫﺬا اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟﻔﻮﻟﻜﻠﻮري"(ﻳﻨ‬
‫ﺘﻌ‬‫"أﺷﻜﺎل اﻟ‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ وأﺷﻜﺎل‬ ‫ﺘﺎﻟ ﻲ ﻓﻬ ﻲﺗﻘﻊ ﺧﺎرج ﻧﻄﺎق "اﻟﻤﺠﺎل اﻟﻌﺎم" ‪".‬اﻧﻈﺮ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻗ ﺴﻢ "اﻟﻤﻌﺎرف اﻟ‬ ‫ﺑﺎﻟ‬
‫اﻟﺸﻌﻮ ب اﻷﺻﻠﻴ ﺔ واﻟﻌﺮﻓﻴ ﺔ ‪ ،‬و‬
‫ﺜﻘﺎﻓ ﻲ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪109-110.‬‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫اﻟ‬

‫ﺋﻴﻴﻦ ﻣﻌﺮﻓ ﺔ ﻣﺎ إذا ﻛﺎن اﻟﻌﻤﻞ ﻓ ﻲ اﻟﻤﺠﺎل اﻟﻌﺎم؟‬

‫ﻛﻴﻒﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬

‫ﺘﻰ وﻣﺪة‬
‫ﺘﺸﺮﻳﻊ اﻟﻮﻃﻨ ﻲ ﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ ﻣ‬
‫ﺜﻞ اﻟﺨﻄﻮة اﻷوﱃ ﻓ ﻲ دراﺳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺋﻤﺎ ﻣﻌﺮﻓ ﺔ ﻣﺎ ﻫﻮ "ﻣﺠﺎﻧ ﻲ"‪.‬ﺗ‬
‫ﻟﻴ ﺲ ﻣﻦ اﻟ ﺴﻬﻞ دا ً‬
‫ﺜﺮ ﻣﻦ ‪100‬ﻋﺎم ‪ ،‬ﻓﻤﻦ اﻟﻤﺮﺟﺢ أﻧﻪ ﻓ ﻲ اﻟﻤﺠﺎل اﻟﻌﺎم‪.‬‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ‪ .‬إذا ﻛﺎن ﻋﻤﺮ اﻟﻌﻤﻞ أﻛ‬‫ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻌﻤﻞ‬

‫ﺘﺎ ب ﻣﺮﺟﻌ ﻲ‬
‫ﺘﺤﻘﻖ ﻣﻤﺎ إذا ﻛﺎن اﻟﻌﻤﻞ ﻣﻮﺟﻮدًا ﻓ ﻲ ﻛ‬
‫ﺒﺪء ﻫﻮ اﻟ‬
‫ﺜ ﺔ ‪ ،‬ﻗﺪﻳﻜﻮن أﻓﻀﻞ ﻣﻜﺎن ﻟﻠ‬
‫ﺒ ﺔ إﱃ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺤﺪﻳ‬
‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬
‫ﻟﻠﺼﻨﺎﻋ ﺔ ‪.‬‬
‫ﺘﻮي ﻋﲆ‬
‫ﺗﺤ‬‫ﺘﺮﺧﻴﺺ أﻋﻤﺎلﺳﺠﻞ ﺣﻘﻮق اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ ﺧﺎﺿﻌ ﺔ ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ و‬
‫ﺑ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﻻﺗﺰال اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻮﺳﻮﻋﺎ ت اﻟﻤ‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ واﻟﺠﻤﻌﻴﺎ ت‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺤﺎﻟﻴ ﺔ ووﻛﻼء اﻟ‬
‫ﺜﻞ اﻟﻤﺮﺧﺼﻴﻦ واﻟﻤﺮﺧﺺ ﻟﻬﻢ واﻷﺻﻮل واﻟﻤﻨ‬
‫ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻣﻔﻴﺪة أﺧﺮى ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﺘﺤﻘﻖ ﻣﻤﺎ إذا ﻛﺎن ﻋﻤﻞ ﻣﻌﻴﻦ ﻓ ﻲ اﻟﻤﺠﺎل‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪ ،‬إﻟﺦ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺎ ت ﺣﻘﻮق اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎﺗﻘﺪﻳﻢ اﻟﻤ ﺴﺎﻋﺪة ﻓ ﻲ اﻟ‬ ‫اﻟ‬
‫اﻟﻌﺎم أم ﻻ‪.‬‬

‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ ﻋﻤﻞ ﻟﻮﺣ ﺔ أو ﻧﺤ ﺖ ﻣﻦ ﺻﻮرة؟‬

‫ﻫﻞﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻔﻨﺎن اﻟ‬

‫ﺑﺎﻟﻤﺼﻮر ‪ ،‬و ﻫ ﻲ‪:‬‬‫ﺘﻬﺎ ًﻛﺎ ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬

‫ﺑﻌﺾ اﻟﺤﺎﻻ ت ‪ ،‬اﻧ‬‫ﻗﺪﻳﺸﻜﻞ ﺻﻨﻊ ﻟﻮﺣ ﺔ أو ﻧﺤ ﺖ ﻣﻦ ﺻﻮرة ‪ ،‬ﻓ ﻲ‬

‫ﺑﺤﺮﻳ ﺔ( ؛‬‫ﺘﺨﺪام اﻟﺼﻮرة ﻓ ﻲ اﻟﻤﺠﺎل اﻟﻌﺎم‬

‫ﺑﺎﻟﺼﻮرة )ﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬‫ﺒﻄ ﺔ‬
‫ﺗ‬‫ﻣﺎ إذا ﻛﺎﻧ ﺖ ﻫﻨﺎك ﺣﻘﻮق ﻧﺸﺮ ﻣﺮ‬

‫ﺒﻴﺮ ﻋﻦ اﻟﻔﻜﺮة ‪ ،‬وﻟﻴ ﺲ اﻟﻔﻜﺮة‬

‫ﺘﻌ‬‫إذاﺗﻢ ﻧ ﺴﺦ اﻟﺼﻮرة ﻧﻔ ﺴﻬﺎ ‪ ،‬وﻟﻴ ﺲ اﻟﻤﺸﻬﺪ اﻟﻤﺼﻮر ‪ ،‬ﻓ ﻲ اﻟﻠﻮﺣ ﺔ أو اﻟﻨﺤ ﺖ )ﻓﻘﻂ اﻟ‬
‫ﻧﻔ ﺴﻬﺎ ‪،‬ﻳﺨﻀﻊ ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ( ؛‬

‫ﺘﻬﺎك اﻟﺤﻖ ﻓﻘﻂ ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ اﻟﻨ ﺴﺦ اﻟﻔﻌﻠ ﻲ( ؛ و‬

‫ﺘﺎج اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﻤﺤﺪدة واﻷﺳﻠﻮ ب اﻟﻔﺮﻳﺪ ﻟﻠﺼﻮرة )اﻧ‬
‫ﻣﺪى إﻋﺎدة إﻧ‬

‫ﺘ ﻲﺗﻬﺪف إﱃ إرﺿﺎء ﺻﻮرة وﻟﻴ ﺲ ﻟﻬﺎ‬

‫ﺜﺎل ‪ ،‬اﻟﻠﻮﺣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻋﺎدل )ﻋﲆﺳ‬ ‫ﺘﺨﺪام أو اﺳ‬‫ﻣﺎ إذا ﻛﺎن ﻫﻨﺎك اﺳ‬
‫ً‬
‫ﻋﺎدﻻ(‪.‬‬ ‫ﺘﺨﺪاﻣﺎ‬
‫ً‬ ‫ﺒﺮ اﺳ‬
‫ﺘ‬‫ﺗﻌ‬‫ﺘﻢ إﻋﻔﺎؤ ﻫﺎ و‬
‫ﻧﻴ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻗﺪﻳ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪74‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺜﺎل ‪:‬‬
‫ﻣ‬ ‫ﺑﻴﻦ ذراﻋﻴﻬﻤﺎ‬‫ﺛﻤﺎﻧﻴ ﺔ ﻛﻼ ب‬‫ﺘﺮى ﺟﻴﻒ ﻛﻮﻧﺰ ‪ ،‬و ﻫﻮ ﻓﻨﺎن أﻣﺮﻳﻜ ﻲ ‪ ،‬ﺻﻮرة ﻟﺰوﺟﻴﻦﻳﺤﻤﻼن‬
‫اﺷ‬
‫ﺒﻖ اﻷﺻﻞ ﻣﻦ اﻟﺼﻮرة‪ .‬أﺿﺎف‬
‫ﺒﻴﺮ ‪ ،‬ﻧ ﺴﺨ ﺔ ﻃ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺒﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻛﺎﻧ ﺖ ‪ ،‬إذا ﺟﺎز اﻟ‬
‫ﺗﺎ ت ﺧﺸ‬
‫وﺻﻨﻌﻮا ﻣﻨﺤﻮ‬
‫ﺑﻀﻊ أز ﻫﺎر ﻓﻘﻂ إﱃ رأس اﻟﺮﺟﻞ وأذﻧ ﻲ اﻟﻤﺮأة وأﺿﺎف أﻧﻮف اﻟﻤﻬﺮج إﱃ ﻛﻤﺎﻣﺎ ت‬‫ﻛﻮﻧﺰ‬
‫ﺘﺤﻒﺳﺎن ﻓﺮاﻧ ﺴﻴ ﺴﻜﻮ ﻟﻠﻔﻨﻮن ‪،‬‬ ‫ﺗﺎ ت ﻓ ﻲ ﻣ‬
‫اﻟﻜﻼ ب‪ .‬ﻗﺎم اﻟﻤﺼﻮر ‪ ،‬اﻟﺬي ﺷﺎ ﻫﺪ اﻟﻤﻨﺤﻮ‬
‫ﺑﻪ ﻓ ﻲ اﻟﺼﻮرة اﻷﺻﻠﻴ ﺔ‪ .‬ﻗﻀ ﺖ اﻟﻤﺤﺎﻛﻢ‬‫ﺘﻬﺎك ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬ ‫ﺑﻤﻘﺎﺿﺎة ﺟﻴﻒ ﻛﻮﻧﺰ ﻻﻧ‬
‫ﺘﻬﻚ ﺣﻘﻮق ﻧﺸﺮ اﻟﻤﺼﻮر‪ .‬دراﺳ ﺔ ﺣﺎﻟ ﺔ‪ :‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟ ﺴﺎدس ‪،‬ﺗﺸﺮح‬
‫ﺗﺎ ت ﻛﻮﻧﺰﺗﻨ‬
‫ﺑﺄن ﻣﻨﺤﻮ‬
‫ﺗﻮﻏﺮاﻓﻴ ﺔ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪142-144 ،‬‬
‫دراﺳ ﺔ اﻟﺤﺎﻟ ﺔ اﻟﻤﻌﻨﻮﻧ ﺔ "ﺻﻨﻊ ﻟﻮﺣ ﺔ ﻣﻦ ﺻﻮرة ﻓﻮ‬
‫ﺘﻌﺎرة أﻓﻜﺎر اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻵﺧﺮﻳﻦ‪.‬‬
‫ﺘﻔﺼﻴﻞ إﱃ أي ﻣﺪىﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻔﻨﺎن اﺳ‬
‫ﺑﺎﻟ‬

‫ﺑﻬﻢ ﻓ ﻲ اﻷﻋﻤﺎل‬‫ﺒﻴﻊ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ ‪ ،‬ﻓﻬﻞﻳﻔﻘﺪون ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬

‫ﺑ‬‫ﺋﻴﻮن‬
‫إذا ﻗﺎم اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫اﻟﻤﻌﻨﻴ ﺔ؟‬

‫ﺘﺮي‪.‬ﻳﻈﻞ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ إﱃ اﻟﻤﺸ‬
‫ﺘﻠﻘﺎﺋ ﻲ ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ﻻﻳﻌﻨ ﻲ اﻟﻨﻘﻞ اﻟ‬
‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬‫ﺑﻴﻊ ﻋﻤﻞ ﻣﺤﻤ ﻲ‬‫ﻣﺠﺮد ﺣﻘﻴﻘ ﺔ‬
‫ﺘﻮ ب إﱃ‬ ‫ﺘﻨﺎزل ﻋﻨﻪ ﺻﺮاﺣ ًﺔ ﻓ ﻲ ا‬
‫ﺗﻔﺎق ﻣﻜ‬ ‫ﺑﺎﻟﻌﻤﻞ ﻣﺎ ﻟﻢﻳ‬‫ﺒﻄ ﺔ‬
‫ﺗ‬ ‫ﺒﺼﺮي ﻣﺎﻟ ًﻜﺎ ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ اﻟﻤﺮ‬ ‫اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﺘﺮي اﻟﻌﻤﻞ‪.‬‬
‫ﻣﺸ‬

‫ﺒﻠﺪان ‪،‬‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ‪ .‬ﻓ ﻲ ﻫﺬه اﻟ‬
‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬‫ﺒﻠﺪان ‪،‬ﺗﺤﻈﺮ ﻗﻮاﻧﻴﻦ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ﻧﻘﻞ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻤﺤﻤﻴ ﺔ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﻓﻲ‬
‫ﺘﻨﺎزل ﻋﻦ‬ ‫ً‬
‫ﻋﺎدة اﻟ‬ ‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐﺗﺮﺧﻴﺺ ﺣﺼﺮي‪ .‬ﻻﻳﻤﻜﻦ‬‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ‬
‫ﻗﺪﻣﺎ ﻫﻮ ﻣﻨﺢ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺤﻘﻮق اﻻﻗ‬
‫ً‬ ‫ﺒﻴﻞ اﻟﻮﺣﻴﺪ ﻟﻠﻤﻀ ﻲ‬ ‫اﻟ ﺴ‬
‫ﺘﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺘﻨﺎزل ﻋﻦ ﻣﻤﺎرﺳ‬
‫اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﻌﻨﻮﻳ ﺔ أو ﻧﻘﻠﻬﺎ ‪ ،‬وﻟﻜﻦﻳﺠﻮز ﻟﻠﻤﺆﻟﻒ اﻟ‬

‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ‪:‬‬
‫ﺑﺎﻟﺤﻘﻮق اﻟ‬‫ﻋﻤﻮﻣﺎ‬
‫ً‬ ‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ‬
‫ﺘﻔﻆ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﻳﺤ‬

‫ﺋ ًﻴﺎ ؛‬
‫اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﻌﻨﻮﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻛﻠ ًﻴﺎ أو ﺟﺰ‬

‫اﻟﺤﻖ ﻓ ﻲ اﻟﻨ ﺴﺦ ؛‬

‫ﺘﻘﺎق ؛‬
‫اﻟﺤﻖ ﻓ ﻲ ﻋﻤﻞ اﺷ‬

‫ﺑﻪ ﺟﺪا‪.‬‬
‫ﺛﻞ أو ﻋﻤﻞ ﻣﺸﺎ‬
‫ﺑﻌﻤﻞ ﻣﻤﺎ‬‫اﻟﺤﻖ ﻓ ﻲ اﻟﻘﻴﺎم‬

‫ﺑﻔﻘﺪان ﺟﺰء ﻣﻦ ﺣﻘﻮﻗﻪ اﻟﺤﺼﺮﻳ ﺔ‪.‬‬‫ً‬

‫ﻋﻤﻼ‬ ‫ﺒﻴﻊ‬
‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ اﻟﺬيﻳ‬
‫ﺒﻠﺪان ‪،‬ﻳﺨﺎﻃﺮ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓ ﻲ‬
‫ﺑﻴﻌﻪ أو ﻧﻘﻠﻪ أو‬‫ﺗﻼف اﻟﻌﻤﻞ أو‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ اﻟﺤﻖ ﻓ ﻲ إ‬
‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬‫ﺘﺮي اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﺤﻤ ﻲ‬
‫ﺜﺎل ‪ ،‬ﻗﺪﻳﻜﻮن ﻟﻤﺸ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﻋﲆﺳ‬
‫ﺑﻠﺪ إﱃ آﺧﺮ‪.‬‬‫ﺑ ﺔ ﻣﻦ‬
‫ﺘﻠﻒ اﻹﺟﺎ‬
‫ﺑﻬﺎ ‪،‬ﺗﺨ‬‫ﺘﻔﺎظ‬
‫ﺘﻢ ﻓﻘﺪاﻧﻬﺎ أو اﻻﺣ‬
‫ﺘ ﻲﺳﻴ‬
‫ﺑﺎﻟﺤﻘﻮق اﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫ﺗﻘﺪﻳﻤﻪ‪ .‬ﻓﻴﻤﺎﻳ‬

‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ؟‬
‫ﻫﻞ ﻫﻨﺎك ﺣﻤﺎﻳ ﺔ دوﻟﻴ ﺔ ﻟﺤﻘﻮق اﻟ‬

‫ﺑﺮن ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ‬‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ‬

‫ﺘ ﻲﺗﻐﻄ ﻲ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ‪ .‬أ ﻫﻤﻬﺎ ا‬
‫ﺒﻂ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻫﻨﺎك اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﺎ ﻫﺪا ت اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﻀ‬‫ﻟﻴ ﺲ‬
‫ﺘﻢ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﺼﻨﻔﺎ ت اﻟﻔﻨﻴ ﺔ دون إﺟﺮاءا ت رﺳﻤﻴ ﺔ ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺪول‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ ‪،‬ﺗ‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﻫﺬه اﻻ‬‫ﺑﻴ ﺔ واﻟﻔﻨﻴ ﺔ‪.‬‬
‫اﻟﻤﺼﻨﻔﺎ ت اﻷد‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ‬
‫ﻣﻘﻴﻤﺎ ﻓ ﻲ دوﻟ ﺔ ﻃﺮف ﻓ ﻲ اﻻ‬
‫ً‬ ‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ ﻣﻮاﻃﻨًﺎ أو‬
‫ﺑﻤﻌﻨﻰ آﺧﺮ ‪ ،‬إذا ﻛﺎن اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ‪.‬‬
‫اﻷﻃﺮاف ﻓ ﻲ اﻻ‬
‫اﻟﻤﺬﻛﻮرة ‪54 ،‬أو إذا ﻛﺎن ﻗﺪ ﻧﺸﺮ‬

‫ﺑﺮن‪.‬‬‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ‬ ‫ً‬
‫ﻃﺮﻓﺎ ﻓ ﻲ ا‬ ‫‪52‬اﻧﻈﺮ ‪www.wipo.int/clea/docs/en/wo/wo001en.htm. 53‬وﻗ ﺖ إﻋﺪاد ﻫﺬا اﻟﺪﻟﻴﻞ ‪ ،‬ﻛﺎن ‪151‬دوﻟ ﺔ‬

‫راﺟﻊ اﻟﻤﻮﻗﻊ‪www.wipo.int/treaties/documents/english/word/e-berne.doc. :‬‬

‫ﺒ ﺲ(‪.‬‬
‫ﺗﺮﻳ‬
‫ﺘﺠﺎرة ﻣﻦ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ )‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺘﺼﻠ ﺔ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ اﻟﺠﻮاﻧ ﺐ اﻟﻤ‬
‫ﺑﺄﺣﻜﺎم ا‬‫ﺘﺠﺎرة اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ )‪(WTO‬ﻣﻠﺰم‬
‫‪54‬أو ﻋﻀﻮ ﻓ ﻲ ﻣﻨﻈﻤ ﺔ اﻟ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪75‬‬

‫ﺒﻠﺪان اﻷﺧﺮى اﻷﻃﺮاف‬

‫ﺑﻪﺗﻠﻘﺎﺋ ًﻴﺎ ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ اﻟ‬‫ﺘﻢ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺘ‬‫ﺒﺪﺋ ًﻴﺎ ﻓ ﻲ إﺣﺪى اﻟﺪول اﻷﻋﻀﺎء ‪،‬ﺳ‬
‫اﻟﻌﻤﻞ ﻣ‬
‫ﺑﺮن‪.‬‬‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ‬
‫ﻓ ﻲا‬

‫ﺘﺤﻘﻴﻖ اﻟﺪﺧﻞ؟‬
‫ﺑﻬﻢ ﻟ‬‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺘﺨﺪام ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﺳ‬
‫ﻛﻴﻒﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬

‫ﺘﻨﺎزل" أو "اﻟﻨﻘﻞ"( ﻛﻞ أو ﺟﺰء ﻣﻦ‬

‫ﺑﻴﻊ )"اﻟ‬‫ﺘﺎروا‬
‫ﺒﻊ وﻧﺸﺮ أنﻳﺨ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﻟﺪﻳﻬﻢ ﺣﻘﻮق ﻃ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ وﻟﻤﺪد ﻣﺨ‬
‫ﺘﻠﻔﻴﻦ وﻟﻤﻨﺎﻃﻖ ﺟﻐﺮاﻓﻴ ﺔ ﻣﺨ‬
‫ﺣﻘﻮﻗﻬﻢﻷﺷﺨﺎص ﻣﺨ‬

‫ﺑ ًﻴﺎ وﻳﺠ ﺐ أنﻳﻮﻗﻌﻪ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو‬

‫ﺘﺎ‬ ‫ً‬
‫ﻓﻌﺎﻻ ﺣ ًﻘﺎ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻜﻮن ﻛ‬ ‫ﺘﻨﺎزل ﻋﻦ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‬
‫ﺒﻠﺪان ‪ ،‬ﻟﻜ ﻲﻳﻜﻮن اﻟ‬
‫ﻓ ﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬
‫ﺋ ﻲ اﻟﺬيﻳﻨﻘﻞ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‪.‬‬
‫اﻟﻔﻨﺎن اﻟﻤﺮ‬

‫ﺜ ﺔ‪.‬‬
‫ﺛﺎﻟ‬‫ﺑﻬﻢ أو ﺟﺰء ﻣﻨﻬﺎﻷﻃﺮاف‬‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺗﺮﺧﻴﺺ" ﺟﻤﻴﻊ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬ ‫ﺋﻴﻴﻦ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ "‬ ‫ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺑﻞ اﻟﺪﻓﻊ ‪،‬‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻤﻞ ‪ ،‬ﻣﻘﺎ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺘﺮﺧﻴﺺ اﻹذن‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﻳﻤﻨﺢ اﻟ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑ ﺔ ﺟﻤﻴﻊ ا‬
‫ﺘﺎ‬
‫ﺘﺤ ﺴﻦ ﻛ‬
‫ﻣﻦ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺜﻠ ﺔ‬
‫ﺘﻀﻤﻦ أﻣ‬
‫ﺘﻨﺎزل ﻋﻨﻬﺎ‪.‬ﺗ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ أو اﻟ‬
‫ﺑﻴﻊ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬‫ﺘﺮا ت ﻣﺤﺪدة ‪-‬دون‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﺎ ت أو أﺳﻮاق أو أﻗﺎﻟﻴﻢ أو ﻓ‬
‫ﻻﺳ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻤﻨﺢ أذوﻧﺎ ت ﻣﺤﺪدة ﻣﺎﻳﻠ ﻲ‪:‬‬
‫ﺘﺮاﺧﻴﺺ اﻟ‬
‫اﻟ‬

‫ﺒﻮﻋ ﺔ أﺧﺮى ‪ ،‬أو ﻋﺮﺿﻬﺎ ﻓ ﻲ ﻣﻜﺎن ﻣﻌﻴﻦ ؛‬

‫ﺘﺎ ب أو ﻣﻄ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﺼﻮر ﻓ ﻲ ﻣﺠﻠ ﺔ أو ﻛ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫اﻹذن‬

‫ﺒﺮﻳﺪﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺒﻄﺎﻗﺎ ت اﻟ‬
‫ﺒﻮﻋﺎ ت أو اﻟ‬
‫ﺜﻞ اﻟﻤﻠﺼﻘﺎ ت أو اﻟﻤﻄ‬
‫ﺋﻴ ﺔ ﻟﻠﻌﻤﻞ ﻣ‬
‫ﺗﻮزﻳﻊ اﻟﻨ ﺴﺦ اﻟﻤﺮ‬
‫إذن ﻟﻨ ﺴﺦ و‬

‫ﺒﻴﺮ ﻣﻦ ﻣﺎﻟﻜ ﻲ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ﻣﻦ ﺧﻼل‬

‫ﺑ ﺔ ﻋﻦ ﻋﺪد ﻛ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﺟﻤﺎﻋ ﻲ ﻧﻴﺎ‬‫ﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺤﺎﻻ ت ‪،‬ﻳﻤﻜﻦﺗﺮﺧﻴﺺ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ‬
‫ﻓ ﻲﻛ‬
‫ﺗ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ ﻓ ﻲ ﻗ ﺴﻢ "‬
‫ﺜﻮر ﻋﲆ ﻣﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﺣﻮل اﻟ‬
‫"ﺟﻤﻌﻴﺎ ت اﻹدارة اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ" )اﻧﻈﺮ أدﻧﺎه(‪.‬ﻳﻤﻜﻦ اﻟﻌ‬
‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪115-122.‬‬

‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ أو‬

‫ﺑﻴﻊ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬‫ﺘﺮﺧﻴﺺ ﻫﻮ اﻟﺨﻴﺎر اﻟﻤﻔﻀﻞ ‪ ،‬وﻟﻴ ﺲ‬
‫ﻧﺼﻴﺤ ﺔ ‪-‬ﻛﻘﺎﻋﺪة ﻋﺎﻣ ﺔ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻜﻮن اﻟ‬
‫ﺘﻨﺎزل ﻋﻨﻬﺎ‪.‬‬
‫اﻟ‬

‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦ ﺟﻨﻴﻬﺎ ﻣﻦﺗﺮﺧﻴﺺ اﻷﻋﻤﺎل‬

‫ﺘﻤﻠ ﺔ اﻟ‬
‫دراﺳ ﺔ ﺣﺎﻟ ﺔ‪:‬ﺗﻮﺿﺢ دراﺳ ﺔ ﺣﺎﻟ ﺔ ‪Mary Engelbreit‬اﻟﻔﻮاﺋﺪ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ‪ .‬اﻧﻈﺮ اﻟﻔﺼﻞ ‪6 ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪140-142.‬‬
‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬‫اﻟﻤﺤﻤﻴ ﺔ‬

‫ﺑﺎﻹدارة اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻟﺤﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ؟‬‫ﻣﺎ اﻟﻤﻘﺼﻮد‬

‫ﺘﺤﻜﻢ‬
‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘﺤﻴﻞ ‪ ،‬ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎﻳﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﺼﻌ ﺐ ‪ ،‬إن ﻟﻢﻳﻜﻦ ﻣﻦ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴ ﺔ اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺑﺤ ﺔ ﻟﺤﻘﻮﻗﻪ‪ .‬ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﻢ ﻣﻦ ﻋﻤﻠﻪ وﺿﻤﺎن إدارة ﻓﻌﺎﻟ ﺔ وﻣﺮ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦ أنﺗ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﺎ ت اﻟﻤﺨ‬
‫ﺑﻤﻔﺮده ﻓ ﻲ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻻﺳ‬
‫ﺘﺎج أﻋﻤﺎل ﻓﻨﻴ ﺔ أنﻳﻌﻮد إﱃ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎﻳﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﺼﻌ ﺐ ﺟﺪًا ﻋﲆ أي ﺷﺨﺺﻳﺮﻏ ﺐ ﻓ ﻲ إﻋﺎدة إﻧ‬
‫اﻟﻮﻗ ﺖ ﻧﻔ ﺴﻪ ‪ ،‬ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺘﻨ ﺴﺎخ أو اﻟﻨ ﺴﺦ‪.‬‬
‫ﺜﻞ ﻫﺬا اﻻﺳ‬
‫ﺘﺼﺎرﻳﺢ اﻟﻼزﻣ ﺔ ﻟﻤ‬
‫ﺘﻬﻢ ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ اﻟ‬
‫ﺛ‬‫أو ور‬

‫ﺘ ﻲﺗ ﺴﻬﻞ اﻟﻤﻬﻤ ﺔ ﻣﻦ‬

‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ" ‪-‬واﻟ‬
‫ﺘﻤﻊ اﻹدارة اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺗ ﺴﻤﻰ "ﻣﺠ‬
‫ﺘﻴ ﺔ ‪-‬‬
‫ﺑﻨﻴ ﺔﺗﺤ‬‫ﺒﻠﺪان‬
‫أﻧﺸﺄ ﻋﺪد ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪﻣﻴﻦ وأﺻﺤﺎ ب اﻟﺤﻘﻮق‪.‬ﺗﻌﻤﻞ ﻣﻨﻈﻤﺎ ت اﻹدارة اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻫﺬه ﻟﺼﺎﻟﺢ أﺻﺤﺎ ب‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺧﻼل اﻟﻌﻤﻞ ﻛﻮﺳﻴﻂ‬
‫ﺑ ﺔ ﻋﻨﻬﻢ‬
‫ﺑﺎﻟﻨﻴﺎ‬
‫اﻟﺤﻘﻮق و‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪76‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺘﺨﺪﻣﻴﻦ ‪ ،‬وﻳﻮزﻋﻮن‬
‫ﺘﻔﺎوﺿﻮن ﻋﲆ ﺟﻤﻴﻊ اﻷذوﻧﺎ ت واﻟﻤﻜﺎﻓﺂ ت ﻣﻊ اﻟﻤ ﺴ‬ ‫ﺘﺨﺪاﻣﺎ ت اﻟﻌﻤﻞ ‪ ،‬وﻳ‬‫ﺒﻮن اﺳ‬ ‫ﻣﺆﻟﻒ‪ .‬إﻧﻬﻢﻳﺮاﻗ‬
‫ﺑﻬﺎ‪.‬‬‫ﺑﻨﺎ ًء ﻋﲆ اﻟﻘﻮاﻋﺪ اﻟﻤﻌﻤﻮل‬‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ ﻋﲆ أﻋﻀﺎﺋﻬﻢ ‪،‬‬‫ﺣﻘﻮق اﻟ‬

‫ﺘﺸﻜﻴﻠﻴ ﺔ )اﻟﻠﻮﺣﺎ ت‬
‫ﺋﻴ ﺔ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻬﺬه اﻟﻤﻨﻈﻤﺎ ت إدارة ﺟﻤﻴﻊ اﻷﻋﻤﺎل اﻷﻳﻘﻮﻧﻴ ﺔ‪ :‬أﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﻓ ﻲ ﻣﺠﺎل اﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺤﺮﻛ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺗﻮرﻳ ﺔ ‪ ،‬واﻟﺮﺳﻮم اﻟﻤ‬
‫ﺘﻮﺿﻴﺤﻴ ﺔ ‪ ،‬واﻟﺮﺳﻮم اﻟﻜﺎرﻳﻜﺎ‬
‫ﺑﺪاﻋﺎ ت اﻟﺮﺳﻮﻣﻴ ﺔ )اﻟﺮﺳﻮم اﻟ‬
‫ﺗﺎ ت( ‪ ،‬واﻹ‬
‫واﻟﺮﺳﻮﻣﺎ ت واﻟﻤﻨﺤﻮ‬
‫ﺑﺪاﻋﺎ ت اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت‪.‬‬
‫ﺑﺪاﻋﺎ ت اﻟﻔﻴﺪﻳﻮ واﻟﺮﺳﻮم‪ .‬إ‬
‫ﺗﻮﻏﺮاﻓ ﻲ ‪ ،‬وإ‬
‫ﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻔﻮ‬
‫واﻷﺷﺮﻃ ﺔ اﻟﻤﺼﻮرة ‪ ،‬واﻟﺰﺧﺎرف اﻟﺮﺳﻮﻣﻴ ﺔ( ‪ ،‬واﻟ‬

‫ﺑﻬﺎ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻴ ﺔ‬‫ﺘﻊ‬

‫ﺘﻤ‬‫ﺘ ﻲﺗ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻘﺮ إﱃ ﻧﻔ ﺲ اﻟﻘﻮة اﻻﻗ‬
‫ﺑﻌﺎدﺗﻔ‬
‫ﺛﻴ ﺔ اﻷ‬
‫ﺛﻼ‬‫ﻻﺗﺰال ﺟﻤﻌﻴﺎ ت اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴ ﺔ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﻜﺎﻓﺌ ﺔ‪.‬‬
‫واﻟ ﺴﻤﻌﻴ ﺔ واﻟ‬

‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔﺗﺠﻤﻊ اﻟﻴﻮم ﻣﺎ ﻻﻳﻘﻞ ﻋﻦ‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ أو اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﺪﻋ ﻲ أﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن اﻹدارة اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻟﺤﻘﻮق ﻣ‬
‫ﺜﺮ ﻣﻦ ‪100‬ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر أﻣﺮﻳﻜ ﻲﺳﻨﻮﻳًﺎ ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﻴﻦ واﻟﻤﺼﻮرﻳﻦ ‪55.‬‬
‫ﺒﻮن أﻛ‬
‫‪80‬ﺷﺮﻛ ﺔ ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ أﻧﺤﺎء اﻟﻌﺎﻟﻢ‪.‬ﻳﻜ ﺴ‬

‫ﺘﻮﻓﺮ اﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﺣﻮل اﻹدارة اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ﻋﲆ اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪about-ip/fr/collective_mngt.html.‬‬
‫ﻳ‬
‫‪www.wipo.int/‬‬

‫ﺒﻴﻊ؟‬
‫ﻣﺎ ﻫﻮ ﺣﻖ إﻋﺎدة اﻟ‬

‫ﺒﻮﻋﺎ ت‬
‫ﺗﻮﻏﺮاﻓﻴ ﺔ واﻟﺮﺳﻮﻣﺎ ت واﻟﻤﻄ‬
‫ﺜﻞ اﻟﺼﻮر اﻟﻔﻮ‬
‫ﺒﺪﻋ ﻲ أﻧﻮاع ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ﻣﻦ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﺒﻠﺪان ‪،‬ﻳﺤﻖ ﻟﻤ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﻓﻲ‬
‫ﺒﺔ‬
‫ﺗﺎ ت واﻟﻨﻘﻮ ش واﻟﻤﻨ ﺴﻮﺟﺎ ت واﻟ ﺴﻴﺮاﻣﻴﻚ أو اﻷواﻧ ﻲ اﻟﺰﺟﺎﺟﻴ ﺔ ‪ ،‬اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻧ ﺴ‬
‫ﺒﺎﻋ ﺔ اﻟﺤﺠﺮﻳ ﺔ واﻟﻜﻮﻻج واﻟﻤﻨﺤﻮ‬
‫واﻟﻄ‬
‫ﺘﺮاوح‬
‫ﺒﻴﻊ"‪.‬ﺗ‬
‫ﺒﻴﻊ" أو "ﺣﻖ إﻋﺎدة اﻟ‬
‫ﺑﺎﺳﻢ "ﺣﻖ إﻋﺎدة اﻟ‬‫ُﻌﺮف ﻫﺬا اﻟﺤﻖ‬
‫ﺑﻴﻌﻬﺎ‪.‬ﻳ‬‫ﺒﻴﻊ إذا ﻛﺎن اﻟﻌﻤﻞﺗﻢ إﻋﺎدة‬
‫ﻣﺌﻮﻳ ﺔ ﻣﻦﺳﻌﺮ اﻟ‬
‫ﺒﻊ‬
‫ﺒﺎعﻳﺨﻀﻊ ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺒﻴﻊ ﻃﺎﻟﻤﺎ أن اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺒﻴﻊ‪.‬ﻳﻮﺟﺪ ﺣﻖ إﻋﺎدة اﻟ‬‫ﺑﻴﻦ ‪2٪‬و ‪5٪‬ﻣﻦ إﺟﻤﺎﻟ ﻲﺳﻌﺮ اﻟ‬‫ﺒ ﺔ ﻋﺎدة‬
‫اﻟﻨ ﺴ‬
‫ﺑﻴﻦ ﺷﺨﺼﻴﻦ‪.‬‬ ‫ﺘﻢ‬
‫ﺘ ﻲﺗ‬ ‫ﺑﺨﻼفﺗﻠﻚ اﻟ‬ ‫ﺒﻴﻌﺎ ت‬ ‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم ﻋﲆ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻤ‬‫ﺒﻖ‬
‫واﻟﻨﺸﺮ وﻳﻨﻄ‬

‫ﺜﺎل ‪:‬‬
‫ﻣ‬ ‫ﺑﻞ ‪ 100‬ﺿﻌﻒ اﻟ ﺴﻌﺮ اﻷﺻﻠ ﻲ ﻓ ﻲ‬
‫ﺗﻪ ﻣﻘﺎ‬
‫ﺘﻮه إﺣﺪى ﻟﻮﺣﺎ‬
‫ﺑﺎع ﺟﺎﻣﻊ ﻟ‬‫ﻓﺮاﻧ ﺴﻮا رﺳﺎم ﻓﺮﻧ ﺴ ﻲ‪.‬‬
‫ﺗﺎوة ﻋﲆ إﻋﺎدة‬
‫ﺘﺤﺼﻴﻞ اﻹ‬
‫ﺑﺎرﻳ ﺲ‪.‬ﻳﺨﻮل ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ اﻟﻔﺮﻧ ﺴ ﻲ ﻓﺮاﻧ ﺴﻮا ﻟ‬‫ﻣﺰاد ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﺰاﻳﺪة ﻟﻪ‬
‫ﺘﺎﻟ ﻲ اﻟﻤﺸﺎرﻛ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻘﻴﻤ ﺔ اﻟﻤ‬
‫ﺑﺎﻟ‬
‫ﺒﻴﻊ و‬
‫اﻟ‬

‫ﻋﻤﻞ ﻓﻨ ﻲ‪.‬‬

‫ﺒﻞ ﻣﻨﻈﻤﺎ ت اﻹدارة اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ‪.‬‬

‫ﺒﺎ ﻣﺎﺗﺪار ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺒﻠﺪان ﺣﻮل اﻟﻌﺎﻟﻢ ‪56.‬ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺒﻴﻊ ﻓ ﻲ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﻳﻮﺟﺪ ﺣﻖ إﻋﺎدة اﻟ‬

‫ﺒﻞ إﻋﺎرة اﻟﻤﺼﻨﻔﺎ ت ﻟﻠﻌﺮض اﻟﻌﺎم؟‬

‫ﺗﻬﺎ ﻗ‬
‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮﻳﺠ ﺐ ﻣﺮاﻋﺎ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﻫﻞﺗﻮﺟﺪ أﻳ ﺔ ﻣﺸﻜﻼ ت ﻣ‬

‫ﺘﺎﺣﻒ أو اﻟﻤﻌﺎرض اﻟﻔﻨﻴ ﺔ أو دور اﻟﻨﺸﺮ‬

‫ﺋﻴﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦﻳﻘﺮﺿﻮن أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ﻟﻠﻤ‬
‫ﺘﻌﻴﻦ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺳﻴ‬
‫ﺘﻌﻴﺮ ﻣﻌﺮض ﻓﻨ ﻲ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴ ﺔ وﻳﻌﻴﺪ‬
‫ﺜﺎل ‪ ،‬ﻗﺪﻳ ﺴ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺑﻌﺾ ﻗﻀﺎﻳﺎ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ‪ .‬ﻋﲆﺳ‬‫ﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ‬
‫اﻟ‬
‫ﺘﺮوﻳﺞ ﻟﻬﺎ‬
‫ﺘﺎﺟﻬﺎ ﻟﻠ‬
‫إﻧ‬

‫ﺒﻠﻎ اﻟﻤﺤﺼﻞ ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ أﻧﺤﺎء اﻟﻌﺎﻟﻢ‪ .‬ﻫﺬاﻷن ﻗﺎﻧﻮن‬

‫ﺜﺮ ﻣﻦ ‪90٪‬ﻣﻦ إﺟﻤﺎﻟ ﻲ اﻟﻤ‬
‫ﺜﻞ أﻛ‬
‫ﺑﻴ ﺔﺗﻤ‬
‫ﺘﻬﺎ اﻟﺠﻤﻌﻴﺎ ت اﻷورو‬
‫ﺘ ﻲ ﺟﻤﻌ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ اﻟ‬
‫‪55‬ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺒﻞ ﻛﻞ ﺷ ﻲء ‪ ،‬ﺣﻘﻮق اﻟﻨ ﺴﺦ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ وإﻋﺎدة‬
‫ﺒﺎرة أﺧﺮى ‪ ،‬وﻗ‬
‫ﺑﻌ‬‫ﺘ ﻲﺗﻜﻮن اﻹدارة اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ إﻟﺰاﻣﻴ ﺔ ﻟﻬﺎ )‬
‫ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ﺻﺎرم ‪ ،‬ﻻﺳﻴﻤﺎ ﻓ ﻲ ﻣﺠﺎل اﻟﺤﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺒﻴﻊ(‪.‬‬
‫ﺘﺼﻮﻳﺮ وإﻋﺎدة اﻟ‬
‫اﻟ‬

‫ﺒﻴ ﺔ‬
‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ اﻟﻐﺎﻟ‬‫ﺒﻴﻊ ‪،‬‬
‫ﺑﺤﻖ إﻋﺎدة اﻟ‬‫ﺜﺮ ﻣﻦ ‪60‬دوﻟ ﺔ‬
‫ﺘﺮف أﻛ‬
‫ﺑ ﻲ ‪،‬ﺗﻌ‬
‫ﺗﺤﺎد اﻷورو‬
‫ﺑ ﻲ‪ .‬ﺧﺎرج اﻻ‬
‫ﺗﺤﺎد اﻷورو‬
‫ﺒﻴﻊ ﻫﻮ اﻻ‬
‫ﺒﺮﺳﻮق ﻟﺤﻘﻮق إﻋﺎدة اﻟ‬
‫‪56‬أﻛ‬
‫ﺑ ﻲ‪.‬‬
‫ﺗﺤﺎد اﻷورو‬
‫اﻟﻌﻈﻤﻰ ﻣﻦ اﻟﺪول اﻟﻤﺮﺷﺤ ﺔ ﻟﻌﻀﻮﻳ ﺔ اﻻ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪77‬‬

‫ُﻨﺼﺢ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن‬

‫ﺑﺎﻟﻤﻌﺮض‪.‬ﻳ‬‫ﺒﻄ ﺔ‬
‫ﺗ‬‫ﺘﺎجﺳﻠﻊ ﻣﺮ‬
‫ﺜﺎل( أو ﻹﻧ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺒﺎ ت ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺘﻴ‬‫ﺘﺎﻟﻮﺟﺎ ت أو ﻛ‬
‫اﻟﻤﻌﺮض )ﻓ ﻲ ﻛ‬
‫ﺑﻔﻘﺪان اﻟ ﺴﻴﻄﺮة‬‫ﺒﻞ ﻣﻨﺢ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻹذن ‪ ،‬وإﻻ ﻓﺈﻧﻬﻢﻳﺨﺎﻃﺮون‬
‫ﺑﻄﻠ ﺐ اﻟﻤﺸﻮرة اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ واﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ ﻗ‬‫ﺑﺸﺪة‬‫ﺋﻴﻮن‬
‫اﻟﻤﺮ‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‪.‬‬‫ﺑﻌﺾ ﺣﻘﻮﻗﻬﻢ‬‫ﻋﲆ‬

‫ﺘﻌﺪي ﻋﲆ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ؟‬
‫ﺘﻰﻳﺤﺪ ث اﻟ‬
‫ﻣ‬

‫ﺜﺮ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ‪ ،‬واﺣﺪًا أو أﻛ‬‫ﺘﻌﺪي ﻋﲆ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ﻋﻨﺪﻣﺎﻳﻤﺎرس ﺷﺨﺺ ﻣﺎ ‪ ،‬دون إذن ﻣﻦ ﻣﺎﻟﻚ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬ ‫ﻳﺤﺪ ث اﻟ‬
‫ﺘﻬﺎك‬ ‫ﺘﻌﺪي ﻋﲆ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻋﻨﺪ اﻧ‬ ‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ﻟﻬﺬا اﻟﻌﻤﻞ‪.‬ﻳﺤﺪ ث اﻟ‬
‫ﻣﻦ اﻟﺤﻘﻮق اﻟﺤﺼﺮﻳ ﺔ ﻟﻤﺎﻟﻚ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺘﻌﺪي ﻋﲆ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ؟" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪122-124.‬‬
‫ﺒﺪع‪ .‬راﺟﻊ اﻟﻘ ﺴﻢ اﻟﻤﻌﻨﻮن "ﻣﺎ ﻫﻮ اﻟ‬
‫اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﻌﻨﻮﻳ ﺔ ﻟﻠﻤ‬

‫ﺘﻌﺪي ﻋﲆ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ؟‬
‫ﻣﺎذاﺗﻔﻌﻞ ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ اﻟ‬

‫ﺗﺨﺎذ إﺟﺮاءا ت ﻓﻌﺎﻟ ﺔ ﻟﻮﻗﻒ‬

‫ﺋﻴﻴﻦ ‪ ،‬ﻗﺪﻳﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﺼﻌ ﺐﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟﻤﺨﺎﻟﻒ ‪ ،‬وﻗﺪﻳﻜﻮن ا‬ ‫ﺒ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬ ‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬
‫ﺘﻬﺎك ﻣﻜﻠ ًﻔﺎ وﻣﻌﻘﺪًا ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ‪.‬ﻳﻮﺿﺢ ﻗ ﺴﻢ "إﻧﻔﺎذ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ" ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪122-126‬اﻟﺤﻠﻮل اﻟﻤ‬
‫ﺘﺎﺣ ﺔ‬ ‫اﻻﻧ‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﺪر ب ﻋﲆ‬
‫ﺜ ﺐ ﻣﻊ ﺧ‬
‫ﺘﻀﻤﻦ ﻫﺬه اﻹﺟﺮاءا ت اﻟﻌﻼﺟﻴ ﺔ اﻟﻌﻤﻞ ﻋﻦ ﻛ‬
‫ﺘﻬﺎك‪ .‬ﻋﺎدة ﻣﺎﺗ‬
‫ﻟﻮﻗﻒ اﻻﻧ‬
‫ﺘﺼﺮف ﺟﻤﻌﻴﺎ ت اﻹدارة اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ‬
‫ﺑﻴﺮ اﻟﻼزﻣ ﺔ‪ .‬ﻗﺪﺗ‬
‫ﺘﺪا‬
‫ﺘﻤﺎد اﻟ‬
‫ﺘﻴﺎر واﻋ‬
‫ﻣﻤﺎرﺳ ﺔ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ ‪ ،‬واﻟﺬيﺳﻴ ﺴﺎﻋﺪ ﻓ ﻲ اﺧ‬
‫ﺘﻬﺎك‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ اﻟﺬيﺗﻢ اﻧ‬
‫ﺑ ﺔ ﻋﻦ ﻣﺎﻟﻚ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﺤﺎﻻ ت ﻧﻴﺎ‬‫ﺑﺢ ‪57‬ﻓ ﻲ‬
‫وﻏﻴﺮ ﻫﺎ ﻣﻦ اﻟﻤﻨﻈﻤﺎ ت ﻏﻴﺮ اﻟﻬﺎدﻓ ﺔ ﻟﻠﺮ‬
‫ﺣﻘﻮﻗﻪ‪.‬‬

‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ؟‬

‫ﻣﺎ ﻫﻮ اﻟ‬

‫ﺛﻴ ﺔ‬
‫ﺛﻼ‬‫ﺘﻜﻮن ﻣﻦ ﻋﻨﺎﺻﺮ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ أو اﻟﻨﻤﻮذج اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ اﻟﺠﺎﻧ ﺐ اﻟﺰﺧﺮﻓ ﻲ أو اﻟﺠﻤﺎﻟ ﻲ ﻟﻌﻨﺼﺮ ﻣﺎ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﺗ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ُﻘﺼﺪ‬
‫ﻳ‬
‫ﺜﺎل اﻷﻧﻤﺎط أو اﻟﺨﻄﻮط أو اﻷﻟﻮان ‪،‬‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺑﻌﺎد ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺛﻨﺎﺋ ﻲ اﻷ‬‫ﺜﺎل ﺷﻜﻞ أو ﻧ ﺴﻴﺞ اﻟﻜﺎﺋﻦ ‪ ،‬أو‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺑﻌﺎد ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬
‫اﻷ‬
‫أو ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ‪.‬‬

‫ﺋﻴ ﺔ ﻛﻨﻤﺎذج ﺻﻨﺎﻋﻴ ﺔ؟‬

‫ﻫﻞﻳﻤﻜﻦ ﺣﻤﺎﻳ ﺔﺗﺼﺎﻣﻴﻢ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬

‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ إﻻ اﻟﺠﻮاﻧ ﺐ اﻟﺠﻤﺎﻟﻴ ﺔ أو اﻟﻤﻈﻬﺮ اﻟﺨﺎرﺟ ﻲ اﻟﻤﻤﻴﺰ ﻟﺸ ﻲء ﻣﺎ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻜﻮن اﻟ‬
‫ﻻﻳﻤﻜﻦ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺜﻞ اﻟ ﺴﺎﻋﺎ ت واﻟﻤﺠﻮ ﻫﺮا ت‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ ﻣ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ ﻣﻮﺟﻮدة ﻓ ﻲ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ واﺳﻌ ﺔ ﻣﻦ ﻣﻨ‬
‫ﺛﺎ ث‬
‫واﻷدوا ت اﻟﻤﻨﺰﻟﻴ ﺔ واﻟﻬﻴﺎﻛﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ واﻟﻤﻨ ﺴﻮﺟﺎ ت واﻟﻤﻔﺮوﺷﺎ ت واﻷﺣﺬﻳ ﺔ وأدوا ت اﻟﻬﻮاﻳﺎ ت واﻷﻟﻌﺎ ب واﻷ‬
‫ﺘﻐﻠﻴﻒ‪.‬‬
‫ﺒﺌ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫واﻟ ﺴﻴﺮاﻣﻴﻚ واﻟﻔﺨﺎر واﻟ‬

‫ﺜﺎل ‪:‬‬
‫ﻣ‬ ‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ‬
‫ﺑﺮﻳﻖ اﻟﺸﺎي ﻛ‬
‫ﺒﺎح أوﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻘﺮط أو اﻟﺰﺧﺮﻓ ﺔ ﻋﲆ إ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺷﻜﻞ اﻟﻤﺼ‬
‫ﺻﻨﺎﻋﻴ ﺔ‪.‬‬

‫ﺜﺎل‪.‬‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺘﺮاﻟﻴﺎ ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺑﻄ ﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ ﻟﻤﻨﺎﺻﺮة ﻓﻨﻮن اﻟ ﺴﻜﺎن اﻷﺻﻠﻴﻴﻦ ﻓ ﻲ أﺳ‬
‫ﺜﻞ اﻟﺮا‬
‫‪57‬ﻣ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪78‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺘ ﻲﻳﻤﻨﺤﻬﺎ اﻟﻨﻤﻮذج اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ؟‬

‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ اﻟﺤﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺑﺸ ﻲء ﻣﺎ أنﻳﻤﻨﻊ أي ﺷﺨﺺ‬‫ﺒﻂ‬
‫ﺗ‬ ‫ً‬
‫ﺣﻘﻮﻗﺎ ﻓ ﻲ رﺳﻢ أو ﻧﻤﻮذج ﺻﻨﺎﻋ ﻲ ﻣﺮ‬ ‫ﺘﻠﻚ‬
‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ اﻟﺬيﻳﻤ‬
‫ﻳﺠﻮز ﻟﻠﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﺘﻠﻒ اﺧ ً‬
‫ﺘﻼﻓﺎ ﺟﻮ ﻫﺮﻳًﺎ ﻋﻦ ﻣﻈﻬﺮ اﻟﺸ ﻲء اﻟﻤﺤﻤ ﻲ‪.‬‬ ‫ﺑﻖ ﻣﻈﻬﺮ ﻫﺎ أو ﻻﺗﺨ‬
‫ﺘﻄﺎ‬
‫ﺑﻴﻊ أوﺗﻮزﻳﻊ أﺷﻴﺎءﻳ‬‫ﺘﻴﺮاد أو‬
‫ﺘﺎج أو اﺳ‬
‫آﺧﺮ ﻣﻦ إﻧ‬

‫ﺜﺎل ‪:‬‬
‫ﻣ‬ ‫ﺑﻠﺪ ﻫﺎ‪.‬‬‫ﺘ ﺐ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﻪ ﻓ ﻲ ﻣﻜ‬
‫ﺘﻜﺮﺳﺠﻠ‬
‫ﺒ‬‫ﺑﻨﻤﻂ ﻣ‬‫ﺑﺮﻳﻖ ﺷﺎي ﻣﺰﻳﻨًﺎ‬
‫ﺻﻤﻤ ﺖ ﻣﺎرﻳﺎ إ‬
‫ﺑﺎﻟﺮﺳﻢ‬‫ﺑﺎرﻳﻖ اﻟﺸﺎي اﻟﻤﺰﻳﻨ ﺔ‬
‫ﺑﺄ‬‫ﺒﻄ ﺔ‬
‫ﺗ‬‫ﺒ ﺔ اﻟﺤﻘﻮق اﻟﺤﺼﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺎﻟ ﻲ ‪ ،‬ﻓﺈن ﻣﺎرﻳﺎ ﻫ ﻲ ﺻﺎﺣ‬
‫ﺑﺎﻟ‬
‫و‬
‫ﺘﻮرد‬
‫ﺒﻴﻊ أوﻳ ﺴ‬
‫ﺘﺸﻔ ﺖ ﻣﺎرﻳﺎ أن أﺣﺪ اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻦﻳﺼﻨﻊ أوﻳ‬
‫ﺒﺎرة أﺧﺮى ‪ ،‬إذا اﻛ‬
‫ﺑﻌ‬‫اﻟﻤﻌﻨ ﻲ‪.‬‬
‫ﺑﻠﺪ ﻫﺎ ‪ ،‬ﻓﻠﻬﺎ اﻟﺤﻖ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧ ﻲ‬‫ﺑﻪ ﺟﺪًا إﱃ‬ ‫ﺘﺼﻤﻴﻢ أوﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﺸﺎ‬ ‫ﺑﺎرﻳﻖ اﻟﺸﺎي ﻣﻦ ﻧﻔ ﺲ اﻟ‬‫أ‬
‫ﺗﻌﻮﻳﻀﺎ ت و"‬ ‫ﻳﻀﺎ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ "‬ ‫ﺘﺨﺪامﺗﺼﻤﻴﻤﻬﺎ‪ .‬وﻳﻤﻜﻨﻬﺎ أ ً‬‫ﻓ ﻲ ﻣﻨﻊ اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺲ ﻣﻦ اﺳ‬
‫ﺑﻪ ﻟﻬﺬا اﻟﻨﻤﻂ‪.‬‬‫ﺘﺨﺪام ﻏﻴﺮ اﻟﻤﺼﺮح‬
‫ﺘﻴﺠ ﺔ اﻻﺳ‬
‫ﺘﻪ ﻧ‬
‫ﺑﺸﺮﻛ‬‫اﻟﻔﺎﺋﺪة "ﻋﲆ اﻟﻀﺮر اﻟﺬي ﻟﺤﻖ‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ؟‬
‫ﺒﺮ اﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ ﻣﻬﻤ ﺔ ﻟﻠﺤﺮف واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﺘ‬‫ﻟﻤﺎذاﺗﻌ‬

‫ﺘﻠﻚ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ واﻟﻨﺎﻣﻴ ﺔ‪.‬ﻳﻤ‬
‫ﺑ ﺴﻬﻮﻟ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻷﻓﺮاد ﻓ ﻲ ﻛﻞ ﻣﻦ اﻟ‬ ‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم‬‫ﺘﺎﺣ ﺔ‬‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣ‬ ‫ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺗﻬﻢ‪:‬‬‫ﺘﺠﺎ‬ ‫ﺑ ًﺎ وﺟﻴﻬ ﺔ ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻈﻬﺮ اﻟﻤﻤﻴﺰ واﻷﺻﻠ ﻲ ﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﺎ‬
‫ﺒﺼﺮﻳﻮن أﺳ‬‫اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟ‬

‫ﺘﻌ ﺔ ﻋﻨﺪ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﺟﻤﻴﻞ ﻟﻴ ﺲ ﻓﻘﻂ ﻣﺼﺪ ًرا ﻟﻠﻤ‬ ‫ﺘﻬﻠﻚ وﻳﺪﻓﻌﻪ ﻟﻠﺸﺮاء ‪-‬اﻟﻜﺮﺳ ﻲ اﻟﻤﺼﻤﻢ‬ ‫ﺘﺼﻤﻴﻢﻳﺠﺬ ب اﻟﻤ ﺴ‬ ‫اﻟ‬
‫ﺘﻤﺪ‬‫ﺒﺎ‪ :‬ﻻﻳﻌ‬
‫ً‬ ‫ﻳ‬
‫ﺗﻘﺮ‬ ‫ﺔ‬ ‫ﻳ‬
‫ﺒﺼﺮ‬‫اﻟ‬ ‫اﻟﻔﻨﻮن‬ ‫أو‬ ‫اﻟﺤﺮف‬ ‫ﺟﻤﻴﻊ‬ ‫ﻋﲆ‬ ‫ﺒﻖ‬ ‫ﻳﻨﻄ‬‫ﺬا‬‫ﻫ‬ ‫و‬ ‫ﻟﻠﻌﻴﻮن‪.‬‬ ‫ﺔ‬ ‫ﺘﻌ‬
‫ﻣ‬ ‫ﺎ‬ ‫ً‬
‫ﻳﻀ‬ ‫أ‬ ‫وﻟﻜﻨﻪ‬ ‫‪،‬‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ‬ ‫اﻟﺠﻠﻮس‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﺧﺎص ﻓ ﻲ‬ ‫ﺋ ﻲ‪ .‬ﻫﺬا ﺻﺤﻴﺢ‬ ‫ﺘﻤﺪ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻋﲆ ﻣﻈﻬﺮ ﻫﺎ اﻟﻤﺮ‬ ‫ﺑﻞﻳﻌ‬ ‫ﻧﺠﺎﺣﻬﺎ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق ﻋﲆ وﻇﺎﺋﻔﻬﺎ ﻓﺤ ﺴ ﺐ ‪،‬‬
‫ً‬
‫ﻋﺎدة‬ ‫ﺘ ﻲﺗﺆدي ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ ﻧﻔ ﺲ اﻟﻮﻇﺎﺋﻒ ‪ ،‬و ﻫﻮ ﻣﺎﻳﺤﺪ ث‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﻬﺎ ﻋﺪد ﻻﻳﺤﺼﻰ ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬‫ﺘ ﻲﻳﻮﺟﺪ‬
‫اﻟﻤﻨﺎﻃﻖ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﺼﻨﻮﻋ ﺔﻳﺪوﻳًﺎ‪.‬‬
‫ﺒ ﺔ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬

‫ﺘﺨﺪاﻣﻪ ‪ ،‬ﻓﺈﻧﻪﻳﻤﻨﺢ ﻣﻴﺰة‬

‫ﺘﻔﺮد ﻓ ﻲ اﺳ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲﻳﻤﻨﺢ اﻟ‬
‫ﺘﻨﺎﻓ ﺴﻴ ﺔ ‪-‬ﻧﻈ ﺮًاﻷن اﻟ‬
‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ ﻫ ﻲ أداة ﻟﻠﻘﺪرة اﻟ‬
‫اﻟ‬
‫ﺗﻨﺎﻓ ﺴﻴ ﺔ‪.‬‬

‫ﺒﻞ اﻵﺧﺮﻳﻦ )اﻧﻈﺮ‬

‫ﺘﺨﺪام ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻤﺎ ت اﻟﻨﺎﺟﺤ ﺔ إﻳﺮادا ت إﺿﺎﻓﻴ ﺔ ﺣﻴ ﺚﻳﻤﻜﻦﺗﺮﺧﻴﺼﻬﺎ ﻟﻼﺳ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻮﻟﺪ اﻟ‬
‫ﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ" ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪115-122).‬‬
‫"‬

‫ﺘﺎﻟ ﻲ‬
‫ﺑﺎﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟﻠﺸﺮﻛ ﺔ و‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻫﻮ ﺻﻮرة اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﺢ ﻧﻤﻂ ﻣﻌﻴﻦ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ ﻫ ﻲ أﺻﻮلﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ‪-‬ﻳﻤﻜﻦ أنﻳﺼ‬ ‫اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮة‪.‬‬ ‫ً‬
‫أﺻﻼ ذا ﻗﻴﻤ ﺔ ﻧﻘﺪﻳ ﺔ ﻛ‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢ؟‬
‫ﻛﻴﻒ أﺣﺼﻞ ﻋﲆ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟ‬

‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﻗﺎﻧﻮن اﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج‬‫ﺘﻪ‬

‫ﺘﻢ ﺣﻤﺎﻳ‬
‫ﺘﻰﺗ‬
‫ﺒﻠﺪان ‪،‬ﻳﺠ ﺐﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﺮﺳﻢ أو اﻟﻨﻤﻮذج اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ ﺣ‬
‫ﻓ ﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻓﻴﻬﺎ ﺣ ﺴ ﺐ اﻷﺻﻮل‪) .‬ﻟﻠﺤﻤﺎﻳ ﺔ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻢ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪ أو اﻟﻤﻨﻄﻘ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻬﺎ ﺻﺎﻟﺤ ﺔ ﻓﻘﻂ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ ‪58.‬ﺣﻤﺎﻳ‬
‫ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج ‪ ،‬اﻧﻈﺮ "ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج ‪ "،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت )‪110-114.‬‬

‫ﺑﻌﺾ اﻷﺣﻴﺎن‬‫ﺑﺎ ‪،‬ﺗﻜﻮن اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻣﻤﻜﻨ ﺔ ﻓ ﻲ‬

‫ﺒﻠﺪان ‪ ،‬وﺧﺎﺻ ﺔ ﻓ ﻲ أورو‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫‪58‬ﻓ ﻲ‬
‫اﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ ﻏﻴﺮ اﻟﻤ ﺴﺠﻠ ﺔ ‪.‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪79‬‬

‫ﺒﺢ ﻣﻦ اﻟﻤﻤﻜﻦ اﻵن اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﻣﺤﺪودة ﻟﻠﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ‬

‫ﺑﺎ ‪ ،‬أﺻ‬
‫ﺒﻠﺪان ‪ ،‬وﺧﺎﺻ ﺔ ﻓ ﻲ أورو‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﻓﻲ‬
‫ﺗﻬﻢ ﻋﲆ أﺳﺎس‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻣﻨ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﻟﻔﺮﺻ ﺔ ﻟ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻏﻴﺮ اﻟﻤ ﺴﺠﻞ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﻏﻴﺮ اﻟﻤ ﺴﺠﻠ ﺔ ‪.‬ﻳﻤﻨﺢ ﻫﺬا اﻟ‬
‫ﺣﺎ ﻟﻠﻌﺎﻣ ﺔ ‪،‬ﻳﻜﻮن أﻣﺎم‬
‫ﺘﺎ ً‬
‫ﺘﺞ ﻣ‬
‫ﺒﺢ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﻤﺠﺮد أنﻳﺼ‬‫ﺘ ﺴﺠﻴﻠﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺒﺬول وإﻧﻔﺎق اﻷﻣﻮال ﻟ‬
‫ﺒﻮا إﱃ اﻟﺠﻬﺪ اﻟﻤ‬
‫ﺒﻞ أنﻳﺬ ﻫ‬
‫ﺒ ﻲﻗ‬
‫ﺗﺠﺮﻳ‬
‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ ﻏﻴﺮ اﻟﻤ ﺴﺠﻠ ﺔ ﻣﺤﺪودة‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞﺗﺼﻤﻴﻤﻬﻢ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻤﻨﻮﺣ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﻣﻨﺸﺌﻴﻪ ﻣﺎﻳﺼﻞ إﱃ ‪12‬ﺷﻬ ﺮًا ﻟ‬
‫وﻳﺼﻌ ﺐﺗﻨﻔﻴﺬ ﻫﺎ‪.‬‬

‫ﻫﻞﻳﻮﺟﺪﺗﺼﻤﻴﻤﺎ ت ﻻﻳﻤﻜﻦﺗ ﺴﺠﻴﻠﻬﺎ؟‬

‫ﺒﻠﺪان ‪ ،‬ﻻﻳﻤﻜﻦﺗ ﺴﺠﻴﻞﺗﺼﻤﻴﻤﺎ ت ﻣﻌﻴﻨ ﺔ‪ .‬ﻫﺆﻻء ﻫﻢ‪:‬‬

‫ﻓ ﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ ﻫﻮ ﻓ ﻲ اﻷﺳﺎس ﺟﻤﺎﻟ ﻲ وﻻﻳﺤﻤ ﻲ إﻻ ﻣﻴﺰا ت‬

‫ﺘﺞ ‪-‬اﻟ‬
‫ﺘﻘﻨﻴ ﺔ أو اﻟﻮﻇﺎﺋﻒ اﻟﻤﻔﻴﺪة ﻟﻠﻤﻨ‬
‫اﻟﻤﻴﺰا ت اﻟ‬
‫ﺑﺄﻧﻮاع أﺧﺮى ﻣﻦ‬‫ﺘﺞ‪ .‬ﻗﺪﺗﻜﻮن ﻫﺬه ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‬
‫ﺘﻘﻨﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺑﺼﺮﻳ ﺔ‪ .‬ﻻﺗﺤﻤ ﻲ اﻟﺨﺼﺎﺋﺺ اﻟ‬‫ﺑﻴ ﺔ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻤﻨﺤﻪ ﺟﺎذ‬
‫ﺘﺞ اﻟ‬
‫اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺮاع أو ﻧﻤﺎذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ أو اﻷﺳﺮار اﻟ‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﺜﻞ‬
‫ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻣ‬

‫ﺘﻬﺎ ﻛﻠﻬﺎ ﺟﻮاﻧ ﺐ‬

‫ﺘﺎﻧ‬
‫ﺘﻬﺎ وﻣ‬
‫ﺘﺎﻧ‬
‫ﺑﻞ ﻟﻠﻄ ﻲ‪ .‬آﻟﻴ ﺔ اﻟﻄ ﻲ ‪ ،‬ﻫﻴﻜﻠﻬﺎ اﻟﺨﻔﻴﻒ ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﺟﺎ ﺟﺪﻳﺪًا ﻟﻠﻜﺮﺳ ﻲ اﻟﻘﺎ‬
‫ﺜﺎل‪ :‬ﺻﻨﻊ ﺣﺮﻓ ﻲ ﻧﻤﻮذ ً‬
‫ﻣ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ ﺷﻜﻞ اﻟﻜﺮﺳ ﻲ أوﺗﻜﻮﻳﻨﻪ ‪ ،‬وﻛﺬﻟﻚ أي‬
‫ﺘﺮاع‪ .‬ﻗﺪﺗﺸﻤﻞ ﺧﺼﺎﺋﺺ اﻟ‬
‫ﺒﺮاءة اﺧ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﻬﺎ‬
‫وﻇﻴﻔﻴ ﺔﻳﻤﻜﻦ ﺣﻤﺎﻳ‬
‫ﻧﻘ ﺶ أو زﺧﺮﻓ ﺔ ﻋﻠﻴﻪ‪.‬‬

‫ﺜﻞ اﻟﻌﻠﻢ اﻟﻮﻃﻨ ﻲ( ؛‬

‫اﻟﺮﻣﻮز أو اﻟﺸﻌﺎرا ت اﻟﺮﺳﻤﻴ ﺔ )ﻣ‬

‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ أو اﻷﻧﻤﺎط اﻟﻤﺨﺎﻟﻔ ﺔ ﻟﻠﻨﻈﺎم اﻟﻌﺎم أو اﻵدا ب اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ؛‬

‫اﻟ‬

‫ﺘﺞ ﺻﻨﺎﻋ ًﻴﺎ ؛‬

‫ﺘﺎج ﻣﻨ‬
‫ﺒﻠﺪان إﻧ‬
‫ﺗﻄﻠ ﺐ ﻫﺬه اﻟ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ‪-‬‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ ﻣﻦ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﺜﻨ ﻲ‬
‫ﺘ‬‫ﺗﺴ‬

‫ً‬
‫ﻋﺎدة ﺣﻔﻆ‬ ‫ﺜﺎل ‪،‬ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﻨﺰل‪ .‬وﻟﻜﻦﻳﻤﻜﻦ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺘﺞ ‪ :‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺒﻖ ﻋﲆﺳﻠﻌ ﺔ أو ﻣﻨ‬
‫ﺘ ﻲ ﻻﺗﻨﻄ‬
‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ واﻟﻨﻤﺎذج اﻟ‬
‫اﻟ‬
‫ﺑﻮا ب واﻟﻨﻮاﻓﺬ‪.‬‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻤﺎ ت اﻷ‬

‫ﺒﻴﻖ ﻗﻴﻮد أﺧﺮى وﻓ ًﻘﺎ ﻟﻠ‬

‫ﺘﺸﺮﻳﻌﺎ ت اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ‪.‬‬ ‫ﺘﻢﺗﻄ‬
‫ﻗﺪﻳ‬

‫ﻫﻞﻳﺨﻀﻊﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻨﻤﻮذج اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲﻷي ﺷﺮوط أو ﻣﻌﺎﻳﻴﺮ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ؟‬

‫ﺑﻜﻠﻤ ﺔ‬‫ﺘﻢﺗ ﺴﺠﻴﻠﻪ‪ .‬ﻧﻌﻨ ﻲ‬

‫ﺘﻜ ًﺮا" و "أﺻﻠ ًﻴﺎ" ﻟﻴ‬
‫ﺒ‬‫ﺘﺼﻤﻴﻢ "ﺟﺪﻳﺪًا أو ﻣ‬‫ﺒﻠﺪان ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻜﻮن اﻟ‬‫ﻛﻘﺎﻋﺪة ﻋﺎﻣ ﺔ ‪ ،‬ﻓ ﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬
‫ﺒﻞ ‪ ،‬ﻓ ﻲ أي ﻣﻜﺎن ﻓ ﻲ‬‫ﺑﻬً ﺎ ﺟﺪًا ﻻﻳﺠ ﺐ أنﻳﻜﻮن ﻣﻮﺟﻮدًا ﻣﻦ ﻗ‬ ‫ﺑ ًﻘﺎ أو ﻣﺸﺎ‬
‫ﺘﻄﺎ‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻤﺎ ﻣ‬
‫ً‬ ‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم أن‬ ‫ﺘﻜﺮ"‬ ‫ﺒ‬‫"ﺟﺪﻳﺪ أو ﻣ‬
‫ﺘﻘﻞ وﻻﻳﺸﻜﻞ ﻧ ﺴﺨ ﺔ أو‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣ ﺴ‬‫ﺑﻮاﺳﻄ ﺔ اﻟﻔﻨﺎن أو اﻟﻤﺼﻤﻢ اﻟﻤﺼﻤﻢ‬‫ﺘﺼﻤﻴﻢ "أﺻﻠ ًﻴﺎ" إذاﺗﻢ إﻧﺸﺎؤه‬
‫ﺒﺮ اﻟ‬
‫ﺘ‬‫اﻟﻌﺎﻟﻢ‪.‬ﻳﻌ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﻮﺟﻮد‪.‬‬
‫ﺗﻘﻠﻴﺪًا ﻟ‬

‫ﺑﻤﻌﻨﻰ آﺧﺮ ‪،‬‬‫ﺑﻌً ﺎ ﻓﺮدﻳًﺎ" ؛‬ ‫ﺘﺼﻤﻴﻢ أ ً‬

‫ﻳﻀﺎ "ﻃﺎ‬ ‫ﺘﻠﻚ اﻟ‬
‫ﺑﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻻﻳﻜﻔ ﻲ ﻣﺠﺮد ﻋﻨﺼﺮ اﻟﺠﺪة‪:‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻤ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻷورو‬
‫ﻓ ﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻷﺧﺮى‪.‬‬
‫ﺘﻠﻒ ﻋﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻜﻮن واﺿﺤًﺎ أﻧﻪﻳﺨ‬

‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ؟‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ إﺟﺮاءا ت اﻟ‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢ أو‬ ‫ﺒ ًﻘﺎ ‪ ،‬وﻋﺪد ﻣﻌﻴﻦ ﻣﻦ ﻧ ﺴﺦﺗﻤ‬

‫ﺜﻴﻞ اﻟ‬ ‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞﺗﺼﻤﻴﻢ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ إﻛﻤﺎل ﻧﻤﻮذج ﻃﻠ ﺐ ﻣﺤﺪد ﻣ ﺴ‬
‫ﻟ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪80‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺘﻤﺎل ﻃﻠ ﺐ‬‫ﺑﻤﺠﺮد اﻛ‬‫ﺘﺼﻤﻴﻢ‪.‬‬ ‫ﻳﺠ ﺐﺗﻀﻤﻴﻦ اﻟﻨﻤﻮذج‪ .‬ﻗﺪﺗﻜﻮن اﻟﻌﺮوض ﻓ ﻲ ﺷﻜﻞ رﺳﻮﻣﺎ ت وﺻﻮر و ‪ /‬أو ﻋﻴﻨﺎ ت ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺑﻌﺾ‬ ‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ‪.‬ﺗﻘﻮم‬ ‫ﺘﺞ اﻟﻤﻌﻨ ﻲ‪.‬ﻳﺠ ﺐ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ دﻓﻊ رﺳﻮم اﻟ‬ ‫ﺋ ﻲ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ‪ ،‬ﻟﻢﻳﻌﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻤﻜﻦﺗﻌﺪﻳﻞ اﻟﻤﻈﻬﺮ اﻟﻤﺮ‬
‫اﻟ‬
‫ﺘﻤﻞ ﻋﲆ اﻟﻨﺤﻮ اﻟﻮاﺟ ﺐ وأن اﻟﺮﺳﻮم‬
‫ﺘﺤﻘﻖ ﻣﻦ أن اﻟﻄﻠ ﺐ ﻗﺪ اﻛ‬
‫ﺑﻤﻌﻨﻰ آﺧﺮ ‪،‬ﺗ‬
‫ﺑﺈﺟﺮاء ﻓﺤﺺ ﺷﻜﻠ ﻲ ﻓﻘﻂ ‪-‬‬‫ﺒﻠﺪان‬
‫اﻟ‬
‫ﺒﺎ ت اﻟﻤﻨﺼﻮص ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻓ ﻲ ﻗﺎﻧﻮن‬
‫ﺘﻄﻠ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻨﻈﺮ ﻓ ﻲ اﻟﻤ‬
‫اﻟﻤﻘﺮرة ﻗﺪﺗﻢ دﻓﻌﻬﺎ‪.‬ﺗﺠﺮي دول أﺧﺮى ﻣﺮاﺟﻌ ﺔ ﻣﻮﺿﻮﻋﻴ ﺔ ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﺠﺪة واﻷﺻﺎﻟ ﺔ و ‪ /‬أو‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﺒﺎ ت ذا ت اﻟﺼﻠ ﺔ اﻟﻤ‬
‫ﺘﻄﻠ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ واﻟﻤ‬
‫ﺒﻌﺎد ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺘ‬‫ﺑﻌﻮاﻣﻞ اﻻﺳ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻓﻴﻤﺎﻳ‬
‫اﻟ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﻢ ﻧﺸﺮ اﻟ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺮﺳﻤ ﻲ ‪ ،‬وﻳ‬
‫ﺘﻢﺗ ﺴﺠﻴﻠﻪ ﻓ ﻲﺳﺠﻞ اﻟ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ‪،‬ﻳ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻟﻠ‬
‫ﺒﻮل اﻟ‬
‫اﻟﺸﺨﺼﻴ ﺔ اﻟﻔﺮدﻳ ﺔ‪ .‬ﻋﻨﺪ ﻗ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ‪ /‬اﻟ ﺴﺠﻞ‪.‬‬
‫ﺘ ﺐ اﻟ‬
‫ﻧﺸﺮة رﺳﻤﻴ ﺔ ﻟﻤﻜ‬

‫ﺑﺎﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ‬‫ﺑﻄﺎل أو إﻟﻐﺎءﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣ ﺴﺠﻞ إذا ﻛﺎن ﻻﻳﻔ ﻲ‬

‫ﺒﻠﺪان ‪،‬ﻳﻤﻜﻦﻷي ﺷﺨﺺ أنﻳﻄﻠ ﺐ إ‬
‫ﻓ ﻲ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ‪.‬‬
‫ﻟﻠ‬

‫ﺘﺤﺪﻳﺪ اﻟﺠﺪة و ‪ /‬أو اﻷﺻﺎﻟ ﺔ‪.‬‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻟ‬
‫ﺒﻴﻘﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﻔﺤﺺﺗﻄ‬‫ﺗ ﺐ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺗﻘﻮم اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﻣﻜﺎ‬
‫ﻧﺼﻴﺤ ﺔ ‪-‬‬
‫ﺑﺤ ﺚ أوﻟ ﻲ ﻋﲆ اﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ اﻟﻤﻮﺟﻮدة ﻓ ﻲ اﻟﻘ ﺴﻢ ذي اﻟﺼﻠ ﺔ ﻣﻦﺳﺠﻞ‬‫ﺑﺈﺟﺮاء‬‫ُﻨﺼﺢ‬
‫ﻟﺬﻟﻚﻳ‬
‫ﺒﻞ إﻋﺪاد اﻟﻄﻠ ﺐ‪.‬‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻗ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ؟‬

‫ﻫﻞﺗﻮﺟﺪ ﻃﺮق أﺧﺮى ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟ‬

‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ‬‫ﺑﻌﺾ اﻷﺣﻴﺎن‬ ‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ أ ً‬

‫ﻳﻀﺎ ﻣﺤﻤ ًﻴﺎ ﻓ ﻲ‬ ‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ‪ ،‬ﻗﺪﻳﻜﻮن اﻟ‬
‫ﺘﻤﺎدًا ﻋﲆ اﻟﻘﺎﻧﻮن اﻟﻮﻃﻨ ﻲ وﻧﻮع اﻟ‬
‫اﻋ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﺤﺎﻻ ت اﻟﻤﺤﺪدة ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ ﻛﻌﻼﻣ ﺔ‬‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ‪ ،‬أو ﻓ ﻲ‬
‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬‫ﻗﺎﻧﻮن اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴ ﺔ ﻏﻴﺮ اﻟﻌﺎدﻟ ﺔ ‪ ،‬أو ﻛﻌﻤﻞ ﻓﻨ ﻲ ﻣﺤﻤ ﻲ‬
‫ﺗﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢ أو ﻧﻤﻮذج ﺻﻨﺎﻋ ﻲ وﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ؟‬

‫ﻫﻞﻳﻤﻜﻦﺗﻮﻓﻴﺮ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﺰدوﺟ ﺔ ﻛ‬

‫ﺘﻴﻔﺎء اﻟﺸﺮوط‬
‫ﺑﺸﺮط اﺳ‬‫ﺒﻠﺪان ‪ ،‬ﻗﺪﺗﻮﺟﺪ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ وﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ ﻓ ﻲ آن واﺣﺪ ‪،‬‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﻓﻲ‬
‫ﺘﺎر اﻟﺤﺎﺋﺰ ﻧﻮﻋً ﺎ ﻣﻦ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻻ‬
‫ﺑﻤﺠﺮد أنﻳﺨ‬‫ﺘﺸﺮﻳﻊ ﻋﲆ أﻧﻪ‬
‫ﺑﻠﺪان أﺧﺮى ‪،‬ﻳﻨﺺ اﻟ‬‫ﺑﻜﻞ ﻧﻮع ﻣﻦ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ‪ .‬ﻓ ﻲ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫اﻟﻤ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ‬‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ ﺣﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﺻﻨﺎﻋ ﻲ وﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻷﺧﺮى ‪ ،‬ﻻﺗﺰال اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻛ‬
‫ﺑﺂﺧﺮ‪ .‬ﻓ ﻲ اﻟ‬‫ﺘﺬرع‬
‫ﻳﻤﻜﻨﻪ اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪ اﻟﻤﻌﻨ ﻲ‪.‬‬
‫ﺘﺤﻘﻖ ﻣﻦ اﻟﻮﺿﻊ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﺘﺸﺎرة ﺧ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ُﻨﺼﺢ‬
‫ﺒﺎدل‪.‬ﻳ‬
‫ﺘ‬‫ﻣ‬

‫ﺜﻞ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ أو اﻟﻨﻤﻮذج اﻷﺻﻠ ﻲ‪ :‬ﻻﻳﻠﺰم إﺟﺮاء ﺷﻜﻠ ﻲ )ﻣ‬
‫ﺑﻤﺠﺮد إﻧﺸﺎء اﻟ‬‫ﺜﻞ ﻣﻴﺰة ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ﻓ ﻲ أﻧﻬﺎﺗﻠﻘﺎﺋﻴ ﺔ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺗ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ أو ﺿﻤﺎﻧﻬﺎ وﻻﻳﻠﺰم دﻓﻊ أي ﺿﺮاﺋ ﺐ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴ ﺔ اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻗﺪ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ( ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫اﻟ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ أﺻﻠ ﻲ‪.‬‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ و ‪ /‬أو أن ﻫﺬا اﻟ‬
‫ﺒﺎ ت أﻧﻪ ﻣﺎﻟﻚ اﻟ‬
‫ﺛ‬‫ﻳﻮاﺟﻪ اﻟﻤﺼﻤﻢ ﻣﺸﺎﻛﻞ ﺧﻄﻴﺮة ﻓ ﻲ إ‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ إذا‬

‫ﺘﻬﺎك ﻟﻠ‬
‫ﺜﻞ ﻣﻴﺰةﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻨﻤﻮذج اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ ﻓ ﻲ أﻧﻪﻳﻀﻤﻦ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ أﻗﻮى‪ .‬ﻋﺎدة ﻣﺎﻳﻜﻮن ﻫﻨﺎك اﻧ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺗ‬
‫ﺘﺞ اﻟﻤﺨﺎﻟﻒ ﺟﻮ ﻫﺮﻳًﺎ‬
‫ﻟﻢﻳﻜﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪81‬‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢ أو اﻟﻨﻤﻮذج اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ اﻟﻤ ﺴﺠﻞ‬

‫ﺘﻬﺎك ﻟﻠ‬
‫ﺒﺎرة أﺧﺮى ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ أنﻳﻜﻮن ﻫﻨﺎك اﻧ‬
‫ﺑﻌ‬‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤ ﺴﺠﻞ‪.‬‬
‫ﺘﻠﻒ ﻋﻦ اﻟ‬
‫ﻳﺨ‬
‫ﺗﻤﺎﻣﺎ‪ .‬ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴ ﺔ‬
‫ً‬ ‫ﺘﻘﻞ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣ ﺴ‬‫ﺑﺈﻧﺸﺎءﺗﺼﻤﻴﻤﻪ اﻟﺨﺎص‬ ‫ﺘﺞ اﻟﻤﺨﺎﻟﻒ ‪ ،‬وﻗﺎم‬‫ﺘﻜﺮ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒ‬‫ﺘﻰ ﻟﻮ ﻟﻢﻳﻨ ﺴﺦ اﻟﻤﺼﻤﻢ‪-‬اﻟﻤ‬
‫ﺣ‬
‫ﺒﺎ ت ذﻟﻚ ‪ ،‬ﺣﻴ ﺚﻳﺠ ﺐ أنﻳﻜﻮن ﻣﺎﻟﻚ‬
‫ﺛ‬‫أﺧﺮى ‪ ،‬ﻓﺈن ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮﺗﺤﻤ ﻲ ﻓﻘﻂ ﻣﻦ اﻟﻨ ﺴﺦ‪ .‬ﻗﺪﻳﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﺼﻌ ﺐ إ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ وإﻋﺎدة‬
‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬‫ﺘﻌﺪي ﻟﺪﻳﻪ ﺣﻖ اﻟﻮﺻﻮل إﱃ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﺤﻤ ﻲ‬
‫ﺒﺎ ت أن اﻟﻤ‬
‫ﺛ‬‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ﻗﺎد ًرا ﻋﲆ إ‬
‫ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺘﻌﺪي ﻋﲆ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ؟" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪122-124.‬‬
‫ﺒﻴﺮ ﻣﻨﻪ‪ .‬اﻧﻈﺮ أﻳﻀﺎ "ﻣﺎ ﻫﻮ اﻟ‬
‫ﺘﺎج ﺟﺰء ﻛ‬
‫إﻧ‬

‫ﺋﻴﻴﻦ‪:‬‬
‫ﻧﺼﻴﺤ ﺔ ‪-‬ﻛﻘﺎﻋﺪة ﻋﺎﻣ ﺔ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬

‫ﺘﻰ ﻟﻮ ﻛﺎن ﻟﻪ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ‬

‫ﺘ ﺐ اﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ ‪ ،‬ﺣ‬
‫ﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﺮﺳﻢ أو اﻟﻨﻤﻮذج ﻟﺪى ﻣﻜ‬
‫ﻟﻠﻤﺼﻨﻒ اﻷﺻﻠ ﻲ ؛‬

‫ﺘ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ )إن وﺟﺪ( ‪،‬‬

‫ﺗﻘﺪﻳﻤﻪ إﱃ ﻣﻜ‬
‫ﺘﺞ و‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑ‬‫ﺑﺮﻣﺰ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ وﻗﻢ‬‫ﺑﺈﻟﺼﺎق اﻟﻌﻨﺼﺮ‬‫ﻗﻢ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ؛‬
‫ﺘﻰ إذاﺗﻢﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟ‬
‫ﺣ‬

‫ﺑﻪ‪.‬‬‫ﺑﺸﺄن ﻣﺎﻳﺠ ﺐ اﻟﻘﻴﺎم‬‫ﺒﻴﺮ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ إذا ﻛﻨ ﺖ ﻓ ﻲ ﺷﻚ‬

‫ﺘﺸﺮ ﺧ‬
‫اﺳ‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﺻﻨﺎﻋ ﻲ وﻛﻌﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬

‫ﻫﻞﻳﻤﻜﻦﺗﻮﻓﻴﺮ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﺰدوﺟ ﺔ ﻛ‬

‫ﺑﻌﺎد )"اﻷﺷﻜﺎل‬
‫ﺛﻴ ﺔ اﻷ‬
‫ﺛﻼ‬‫ﺒﺎ ت أو اﻷﺷﻜﺎل‬
‫ﺘﺮﻛﻴ‬ ‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻜﺎﺋﻨﺎ ت أو اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺑﺸﺮط أنﺗﺆدي وﻇﻴﻔ ﺔ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬‫ﺑﻌﺎد"( ﻛﻌﻼﻣﺎ تﺗﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺛﻴ ﺔ اﻷ‬
‫ﺛﻼ‬

‫ﺒﺢ اﻟﺸﻜﻞ اﻟﺠﺪﻳﺪ‬‫ﺒﻮة ‪ ،‬ﻋﻨﺪﻣﺎﻳﺼ‬‫ﺘ ﻲﺗﻌﻤﻞ ﻛﻌﻼﻣﺎ تﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﻮﺟﻮدة ﻋﲆ اﻟﻌ‬ ‫ﺑﻌﺎد اﻟ‬
‫ﺛﻴ ﺔ اﻷ‬
‫ﺛﻼ‬‫ﺘﺼﻤﻴﻤﺎ ت‬ ‫ﺒﺎ ﻣﺎﺗﻜﻮن اﻟ‬‫ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺑﻤﺠﺮد ﻣﻨﺢ‬ ‫ﺒﻠﺪان ‪،‬‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬ ‫ﺑﻌﺎد‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓ ﻲ‬‫ﺛﻴ ﺔ اﻷ‬
‫ﺛﻼ‬‫ﺑﻌﺪ ذﻟﻚﺗ ﺴﺠﻴﻠﻪ ﻛﻌﻼﻣ ﺔ‬ ‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺸﺮﻛ ﺔ وﻳﻤﻜﻦ‬ ‫ً‬
‫ﻣﺮادﻓﺎ ﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﻠﺪ‪ .‬ﻓ ﻲ اﻟﻮﻗ ﺖ ﻧﻔ ﺴﻪ ‪ ،‬ﻗﺪ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ اﻟ‬
‫ﺘﻪ ﻛ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﺻﻨﺎﻋ ﻲ ‪ ،‬ﻟﻢﻳﻌﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻤﻜﻦ ﺣﻤﺎﻳ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟ‬
‫ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﻠﺪ‬‫ﺘﻮﻓﺮة ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج ‪ ،‬إذا ﻛﺎﻧ ﺖ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ﻏﻴﺮ ﻣ‬
‫ﺘﻤﺮار ﻓ ﻲ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻛ‬
‫ﺑﻌﺎد إﱃ اﻻﺳ‬
‫ﺛﻴ ﺔ اﻷ‬
‫ﺛﻼ‬‫ﺘﺎج اﻟﻌﻼﻣ ﺔ‬
‫ﺗﺤ‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻨﻤﻮذج أو اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ‪.‬‬
‫ﺘ ﻲﺗﻬﻢ ﻣﺎﻟﻜﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟ‬
‫ﺜﺮ ﻣﻦ اﻟ‬
‫أو أﻛ‬

‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ ﻣﺪة ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻨﻤﻮذج اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ؟‬

‫ﺒﺪاﻳ ﺔ ﻋﺎدة ﻣﺎﺗﻜﻮنﺳﻨ ﺔ أو ﺧﻤ ﺲ أو‬

‫ﺑﻠﺪ إﱃ آﺧﺮ ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻬﺎ ﻓ ﻲ اﻟ‬‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ ﻣﻦ‬
‫ﺘﻠﻒ اﻟﻤﺪة اﻹﺟﻤﺎﻟﻴ ﺔ ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺗﺨ‬
‫ﻋﺸﺮﺳﻨﻮا ت وﻳﻤﻜﻦﺗﺠﺪﻳﺪ ﻫﺎ ﻟﻤﺪة ﺧﻤ ﺲﺳﻨﻮا ت ﻓ ﻲ ﻛﻞ ﻣﺮة ‪ ،‬ﻣﻤﺎﻳﻌﻄ ﻲ إﺟﻤﺎﻟ ﻲ ‪10‬أو ‪15‬أو ‪25‬ﺳﻨ ﺔ‪.‬‬

‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻨﻤﻮذج اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ؟‬

‫ﺑ‬‫ﺘﻔﺎظ‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ ﻣﺪة وأﻳﻦﻳﺠ ﺐ اﻻﺣ‬

‫ً‬
‫ﻣﻌﺮوﺿﺎ ﻓ ﻲ‬ ‫ﺘﺞ‬
‫ﺑﻬﺎ ﻃﺎﻟﻤﺎ ﻛﺎن اﻟﻤﻨ‬‫ﺘﻔﺎظ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻨﻤﻮذج اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ ﻏﻴﺮ ﻣﻜﻠﻒ‪ .‬ﻣﻦ اﻟﻤﻔﻴﺪ اﻻﺣ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﻔﺎظ‬
‫ﻋﺎدة ﻣﺎﻳﻜﻮن اﻻﺣ‬
‫ﺘﻢﺗ ﺴﻮﻳﻘﻪ ﻓﻴﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺘ ﻲﻳ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟ‬
‫اﻟ ﺴﻮق وﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ اﻟ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪82‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ واﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻴﻪ‪dessins dans .‬‬

‫ﺘ ﻲﺗﻢ ﻓﻴﻬﺎ ﻃﻠ ﺐ اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪ أو اﻟ‬
‫ﻋﻤﻮﻣﺎ إﻻ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ً‬ ‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ‬
‫ﻻﻳ ﺴﺮي اﻟ‬
‫‪sous licence, à des entreprises dans d'autres pays devraient envisager d'enregistrer leurs‬‬
‫‪des produits contenant un dessin original, ou qui ont l'intention de concéder sa fabrication‬‬
‫ﺒﻠﺪان‪.‬‬
‫‪ Les artisans et les artistes visuels qui ont l'intention d'exporter‬ﻫﺬه اﻟ‬

‫ﺑﻄﻠ ﺐﺗ ﺴﺠﻴﻞ رﺳﻢ أو ﻧﻤﻮذج ﺻﻨﺎﻋ ﻲ؟‬‫ﺘﻘﺪم‬

‫ﺘﺸﻜﻴﻠﻴﻴﻦ اﻟ‬
‫ﺘﻰﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟ‬
‫ﻣ‬

‫ﺒﺢ‬
‫ﺘﺞ أو أنﻳﺼ‬ ‫ﺘﺞ ﻧﻬﺎﺋﻴﺎ ً وﻗ‬
‫ﺒﻞﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻤﻨ‬ ‫ﻳﺠ ﺐﺗﻘﺪﻳﻢ ﻃﻠ ﺐﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻨﻤﻮذج اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ ﻋﻨﺪﻣﺎﻳﻜﻮنﺗﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﻌﺮوﻓﺎ ً ﻟﻠﺠﻤﻬﻮر‪.‬‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺮة اﻷوﻟﻮﻳ ﺔ"‬ ‫ﺑﺎﻟﻨﻈﺮ إﱃ أن "ﻓ‬‫ﺘﻘﺪﻳﻢ ﻃﻠ ﺐﺗﺼﻤﻴﻢ ﺻﻨﺎﻋ ﻲ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج ‪،‬‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻮاﻋﻴﺪ اﻟﻨﻬﺎﺋﻴ ﺔ ﻟ‬‫ﺘﻤﺎم ﺧﺎص‬‫ﺒﻐ ﻲ إﻳﻼء ا ﻫ‬
‫ﻛﻤﺎﻳﻨ‬
‫ﺘﻰﺗﻘﺪم ﻃﻠ ﺐ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻓ ﻲ‬ ‫ﻳﻀﺎ "ﻣ‬‫ﺘ ﺔ أﺷﻬﺮ ﻓﻘﻂ ﻣﻦﺗﺎرﻳﺦ إﻳﺪاع اﻟﻄﻠ ﺐ اﻷول )اﻧﻈﺮ أ ً‬ ‫ﺒﻠﺪان ﻫ ﻲﺳ‬ ‫‪59‬ﻓ ﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج ﻓ ﻲ ﻧﻔ ﺲ اﻟﻮﻗ ﺖ ﻛﻤﺎ ﻫﻮ‬
‫ﺒﺪأ اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪان ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻀﺮوري أنﻳ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫اﻟﺨﺎرج؟ ‪"،‬اﻟﺼﻔﺤ ﺔ ‪111).‬ﻓ ﻲ‬
‫ﺑﻠﺪ اﻟﻤﻨﺸﺄ‪.‬‬‫اﻟﺤﺎل ﻓ ﻲ‬

‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ؟‬
‫ﺒﻞ اﻟ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻗ‬
‫ﻫﻞ ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢ اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆﺳﺮﻳ ﺔ اﻟ‬

‫ﺘﺮةﺳﻤﺎح ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻀﺮوري ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆﺳﺮﻳ ﺔ‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻏﻴﺮ اﻟﻤ ﺴﺠﻞ أو ﻓ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻮﺟﺪ ﻓﻴﻬﺎ ﺣﻖ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟ‬
‫ﺜﻨﺎء اﻟ‬
‫ﺘ‬‫ﺑﺎﺳ‬
‫ﺘﻜ ًﺮا ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ أﻧﺤﺎء‬
‫ﺒ‬‫ﺘﺼﻤﻴﻢ "ﺟﺪﻳﺪًا" أو "ﻣ‬ ‫ﺒﻠﺪان أنﻳﻜﻮن اﻟ‬‫ﺘﻄﻠ ﺐ ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ‪.‬ﺗ‬‫ﺒﻞﺗﻘﺪﻳﻢ ﻃﻠ ﺐ اﻟ‬ ‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻗ‬ ‫اﻟ‬
‫ﺘﺎﻟﻮج ‪ ،‬ﻋﺮضﺗﻘﺪﻳﻤ ﻲ ﻓ ﻲ ﻣﻌﺮض‬ ‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺬيﺗﻢ اﻹﻓﺼﺎح ﻋﻨﻪ ﻟﻠﺠﻤﻬﻮر )إﻋﻼن ﻓ ﻲ ﻛ‬ ‫ﺘﻢﺗ ﺴﺠﻴﻠﻪ‪ .‬اﻟ‬
‫ﺘﻰﻳ‬ ‫اﻟﻌﺎﻟﻢ" ﺣ‬
‫ﺘﺎﻟ ﻲ ‪،‬ﺗﻢ‬‫ﺑﺎﻟ‬
‫ﺘﻜ ًﺮا" ‪ ،‬و‬‫ﺒ‬‫ﺒﺮ "ﺟﺪﻳﺪًا" أو "ﻣ‬
‫ﺘ‬‫ﺜﺎل( ﻟﻢﻳﻌﺪﻳﻌ‬ ‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬ ‫ﺘﺠﺎ تﺗﺤﻤﻞ ﻫﺬا اﻟ‬‫ﺑﻴﻊ ﻣﻨ‬ ‫دوﻟ ﻲ ‪ ،‬أو‬
‫ﺘﺮةﺳﻤﺎح" )اﻧﻈﺮ أدﻧﺎه(‪.‬‬ ‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻏﻴﺮ اﻟﻤ ﺴﺠﻞ أو "ﻓ‬ ‫ﺑﻪ ﺣ ًﻘﺎ ﻓ ﻲ اﻟ‬‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ‪ ،‬ﻣﺎ ﻟﻢﻳﻤﻨﺢ اﻟﻘﺎﻧﻮن اﻟﻤﻌﻤﻮل‬‫ﺒﻌﺎده ﻣﻦ اﻟ‬ ‫ﺘ‬ ‫اﺳ‬
‫ﺑﺎﻟﺪﺧﻮل ﻓ ﻲ‬‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ‬
‫ﺒﻞ اﻟ‬
‫ﺜﺔ ﻗ‬
‫ﺛﺎﻟ‬‫ﺒﻮن ﻓ ﻲ ﻋﺮضﺗﺼﻤﻴﻤﻬﻢﻷﻃﺮاف‬
‫ﺋﻴﻮن اﻟﺬﻳﻦﻳﺮﻏ‬
‫ُﻨﺼﺢ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﻳ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴﺎ ت ﻋﺪم إﻓﺸﺎء‪.‬‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴﺎ تﺳﺮﻳ ﺔ أو ا‬
‫ا‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢ أو‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﺳ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ أو اﻟﻨﻤﻮذج ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺑﻌﺪﺗﻘﺪﻳﻢ ﻃﻠ ﺐﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟ‬‫ﻓﻘﻂ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻢ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻋﲆ اﻟ‬
‫ﺑﻴﻊ اﻟﻤﻨ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أو‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أو اﻟﻤﻌﺎرض اﻟ‬
‫ﺘﺞ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻌﺎرض اﻟ‬
‫ﺘﺞ أوﺗﻘﺪﻳﻢ اﻟﻤﻨ‬
‫اﻟﻨﻤﻮذج ﻟﻺﻋﻼن ﻋﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﻬﻤﺎ ‪60.‬‬‫ﺒﻄ ﺔ‬
‫ﺗ‬‫ﺘﺼﻤﻴﻢ أو اﻟﻨﻤﻮذج اﻟﻤﺬﻛﻮر دون ﻓﻘﺪ اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺮ‬
‫ﻟﺼﻖ اﻟ‬

‫ﺘﺎﻟ ﻲ ‪ ،‬ﻓﺈن‬
‫ﺑﺎﻟ‬
‫ﺘﻔﻴﺪ ﻣﻦ اﻷوﻟﻮﻳ ﺔ‪ .‬و‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ أو اﻟﻨﻤﻮذج أنﻳ ﺴ‬
‫ﺑﻠﺪ آﺧﺮ ﻟﻨﻔ ﺲ اﻟ‬‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞﺗﺼﻤﻴﻢ أو ﻧﻤﻮذج ﻓ ﻲ‬
‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﻟ‬‫‪59‬ﻳﺠﻮز ﻟﻠﺸﺨﺺ اﻟﺬيﺗﻘﺪم‬
‫ﺘ ﺔ أﺷﻬﺮ ﻣﻦﺗﺎرﻳﺦ إﻳﺪاع‬
‫ﺘﺮة اﻷوﻟﻮﻳ ﺔﺳ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج‪ .‬ﻋﺎدة ﻣﺎﺗﻜﻮن ﻓ‬
‫ﺘﺮة اﻷوﻟﻮﻳ ﺔ ﻻﻳﻤﻨﻌﻪ ﻣﻦ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﺣﻖ اﻟ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﺧﻼل ﻓ‬
‫اﻟﻜﺸﻒ ﻋﻦ اﻟ‬
‫اﻟﻄﻠ ﺐ اﻷول‪.‬‬

‫ﺑﻘﺎء ﺟﺰء اﻟﻄﻠ ﺐ اﻟﺬيﻳﻈﻬﺮ ﻓﻴﻪ اﻟﺮﺳﻢ ﻧﻔ ﺴﻪ ‪ ،‬أيﺗﻮﺿﻴﺢ أو‬ ‫ﺋﻤﺎ ﻓ ﻲ اﻟﻤﺠﺎل اﻟﻌﺎم ‪ ،‬وﻟﻜﻦﻳﻤﻜﻦ ﻟﻤﻘﺪم اﻟﻄﻠ ﺐ أنﻳﻄﻠ ﺐ إ‬ ‫‪60‬ﻳﻜﻮن اﻟﻄﻠ ﺐ دا ً‬
‫ﺘﺮة اﻷوﻟﻮﻳ ﺔ إذاﺗﻢ ﻃﻠ ﺐ اﻷوﻟﻮﻳ ﺔ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﻳﻜﻮن ﻫﺬا اﻹﺟﺮاء ﻣﻔﻴﺪًا ‪،‬‬ ‫ﺘ ﺔ أﺷﻬﺮ ﻣﻦﺗﺎرﻳﺦﺗﻘﺪﻳﻢ اﻟﻄﻠ ﺐ أو ﻓ‬ ‫ﻧﻤﻮذج ‪،‬ﺳ ﺮًا ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﻟﻤﺪةﺗﺼﻞ إﱃﺳ‬
‫ﺘﺎﺟﺮ‪.‬‬ ‫ﺒﻞ ﻇﻬﻮر ﻫﺎ ﻓ ﻲ اﻟﻤ‬‫ﺒﻐ ﻲ رؤﻳ ﺔ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﻗ‬
‫ﺜﺎل ‪ ،‬ﻓ ﻲ اﻟﻤﻮﺿ ﺔ ‪ ،‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻﻳﻨ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬‫ﻋﲆﺳ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪83‬‬

‫ﺘﺮة اﻟ ﺴﻤﺎح"؟‬
‫ﻣﺎ ﻫﻮ اﻟﻤﻘﺼﻮد ب "ﻓ‬

‫ﺘ ﺔ أﺷﻬﺮ أوﺳﻨ ﺔ واﺣﺪة ﻣﻦ‬

‫ﺘ ﻲ ﻋﺎدة ﻣﺎﺗﻜﻮنﺳ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺘﺮةﺳﻤﺎح" ﻟﻠ‬
‫ﺑﻔ‬‫ﺘﺼﻤﻴﻢ "‬
‫ﺒﻠﺪان ‪،‬ﺗ ﺴﻤﺢ ﻗﻮاﻧﻴﻦ اﻟ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﻓﻲ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻈﻬﺮ ﻋﻠﻴﻬﺎ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﻴﻊ اﻟﻤﻨ‬‫ﺘﺮة ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ أو اﻟﻜﺸﻒ ﻋﻨﻪ أو ﻧﺸﺮه‪ .‬ﻓ ﻲ ﻫﺬه اﻟﺤﺎﻟ ﺔ ‪ ،‬ﺧﻼل ﻫﺬه اﻟﻔ‬
‫وﻗ ﺖ إﻋﻼن اﻟ‬
‫ﺘﻴ ﺐ ‪ ،‬ﻓ ﻲ إﻋﻼن ‪ ،‬وﻣﺎ‬
‫ﺘﺎﻟﻮج ‪ ،‬ﻓ ﻲ ﻛ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ‪ ،‬أوﺗﻘﺪﻳﻤﻬﺎ ﻓ ﻲ ﻣﻌﺮضﺗﺠﺎري ‪ ،‬ﻓ ﻲ ﻣﻌﺮض أو ﻣﻌﺮض ‪ ،‬أو ﻧﺸﺮ ﻫﺎ ﻓ ﻲ ﻛ‬
‫اﻟ‬
‫ﺘﻰﺗﻘﺪﻳﻢ ﻃﻠ ﺐ‬
‫ﺘﻪ ﺣ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ أوﺳﺮﻳ‬
‫ﺑﺎﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆﺳﺮﻳ ﺔ اﻟ‬‫ﻋﻤﻮﻣﺎ‬
‫ً‬ ‫ُﻨﺼﺢ‬
‫ﺒﻴﻖ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪،‬ﻳ‬
‫ﺘﻘﺪﻳﻢﺗﻄ‬
‫ﺒﻞ اﻟ‬
‫إﱃ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻗ‬
‫ﺘﻤﻞ‪.‬‬
‫ﺘﻤﺎم اﻟﻤﺤ‬
‫ﺒﻠﺪان ذا ت اﻻ ﻫ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ اﻟ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺮة اﻟ ﺴﻤﺎح‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﺧﻼل ﻓ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﻟﻦﻳﻜﻮن ﻟﻬﻢ ﺣﻘﻮق ﺣﺼﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ‬ ‫ﺗﺠﺪر اﻹﺷﺎرة أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ إﱃ أن اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬ ‫و‬
‫‪61.‬‬

‫ﺘﻪ؟‬
‫ﺒﻞ ﺣﻤﺎﻳ‬
‫ﻫﻞﻳﻤﻜﻦﺗﻘﺪﻳﻢﺗﺼﻤﻴﻢ أو ﻧﻤﻮذج ﻓ ﻲ ﻣﻌﺮض أو ﻣﻌﺮض ﻗ‬

‫ﺑﺸﺮط أﻻﻳﻜﻮن ﻗﺪﺗﻢ ﻧﺸﺮه‬‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ‪،‬‬

‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎمﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟ‬‫ﺘﺮةﺳﻤﺎح ‪ ،‬ﻻﻳﻤﻨﻊ اﻟﻌﺮض اﻟﻌﺎم‬
‫ﺑﻬﺎ ﻓ‬‫ﺘ ﻲﺗﻮﺟﺪ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟ‬
‫ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺜﻨﺎء ﻣﻤﻜﻦ‬ ‫ﺘ‬‫ﺒﺎ ﻣﺎﻳﻜﻮن ﻫﻨﺎك اﺳ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻷﺧﺮى ‪ ،‬ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ اﻟﻘﺎﻧﻮن‪ .‬ﻓ ﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬‫ﺘﺎﺣ ﺔ‬
‫ﺘﺮة اﻟ ﺴﻤﺎح اﻟﻘﺼﻮى اﻟﻤ‬
‫ﺒﻞ ﻓ‬
‫ﻗ‬
‫ﺘﻤﺪ دوﻟ ًﻴﺎ"‬
‫ﺗﻬﻢ ﻓ ﻲ "ﻣﻌﺮض ﻣﻌ‬ ‫ﺘﻘﺪﻳﻢﺗﺼﻤﻴﻤﺎ‬ ‫ﺑ‬‫ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ اﻟﻤﻌﺎرض واﻟﻤﻌﺎرض ‪ ،‬ﻣﻤﺎﻳ ﺴﻤﺢ ﻟﻠﻤﺼﻤﻤﻴﻦ واﻟﻤﺼﻤﻤﻴﻦ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻻﻳﻤﻜﻦ ﻟﺠﻤﻴﻊ اﻟﻤﻌﺮوﺿﺎ ت‬
‫ﺑﻄﻠ ﺐ ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟ‬‫ﺘﻘﺪم‬
‫ﺒﻞ اﻟ‬
‫ﺘ ﺔ أﺷﻬﺮ ﻗ‬
‫ﻟﻤﺪةﺗﺼﻞ إﱃﺳ‬
‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ ﻓ ﻲ ﻣﻌﺮض أو ﻣﻌﺮض ‪،‬ﺳﻮاء ﻛﺎن ذﻟﻚ‬
‫ﺒﻞ ﻋﺮض اﻟ‬
‫ﺘﻘﺪﻳﻢ ﻃﻠ ﺐ ﻗ‬
‫ﺑ‬‫ُﻨﺼﺢ‬
‫ﺘﻤﺪة دوﻟ ًﻴﺎ"‪ .‬ﻟﺬﻟﻚﻳ‬
‫ﺑﺄﻧﻬﺎ "ﻣﻌ‬‫اﻻدﻋﺎء‬
‫ﺘﻮى اﻟﻮﻃﻨ ﻲ أو اﻟﺪوﻟ ﻲ‪.‬‬
‫ﻋﲆ اﻟﻤ ﺴ‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ؟‬

‫ﻣﺎ ﻫ ﻲﺗﻜﻠﻔ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ وإدارة اﻟ‬

‫ﺘ ﺐ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻟﻤﻜ‬
‫ﺑﻠﺪ إﱃ آﺧﺮ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻜﻮن ﻣﻦ ﻋﺪة أﻧﻮاع‪:‬ﻳﺠ ﺐ دﻓﻊ رﺳﻮم اﻟ‬‫ﺒﻴﺮ ﻣﻦ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻛ‬‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ‬
‫ﺘﻠﻒ اﻟ‬
‫ﺗﺨ‬
‫ُﻄﻠ ﺐ‬
‫ﺘ ﻲﻳ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟ‬
‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ اﻟﻤﺮادﺗ ﺴﺠﻴﻠﻬﺎ وﻋﺪد اﻟ‬
‫ﺘﻤﺎدًا ﻋﲆ ﻋﺪد اﻟ‬
‫ﺘﻠﻒ ﻫﺬه اﻟﺮﺳﻮم اﻋ‬
‫ﺗ ﺐ( اﻟﻤﻌﻨﻴ ﺔ‪.‬ﺗﺨ‬
‫اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ )أو اﻟﻤﻜﺎ‬

‫ﺑ ﻲ ‪350‬ﻳﻮرو ‪ ،‬وﻳﻤﻜﻦ‬
‫ﺗﺤﺎد اﻷورو‬
‫ﺘﻤﻊ واﺣﺪ ﻓ ﻲ دول اﻻ‬
‫ﺒﻠﻎﺗﻜﻠﻔ ﺔ ﻃﻠ ﺐﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﺠ‬
‫ﺜﺎل ‪،‬ﺗ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ‪ .‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﻓﻴﻬﺎ اﻟ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ "اﻟﻘﻴﺎﺳ ﻲ" ﻟﻠ‬
‫ﺒﻠﻎﺗﻜﻠﻔ ﺔ اﻟ‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻤﺎ ت‪.‬ﺗ‬
‫ﺘﻮي ﻋﲆ ‪10‬‬
‫ﺒﻴﻖﻳﺤ‬
‫ﺘﻄ‬‫أنﺗﺼﻞ إﱃ ‪1950‬ﻳﻮرو إذا ﻛﺎن اﻟ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ ﻻ ﻫﺎي ﺣﻮاﻟ ﻲ ‪900‬ﻓﺮﻧﻚ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﺪوﻟ ﻲ اﻟﻮارد ﻓ ﻲ ا‬
‫ﺒﺮ ﻧﻈﺎم اﻟ‬
‫اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ )ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺧﻤ ﺴ ﺔﺗﺼﺎﻣﻴﻢ ﻓ ﻲ ‪11‬دوﻟ ﺔ( ﻋ‬
‫ﺳﻮﻳ ﺴﺮي‪.‬‬

‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ‪.‬‬
‫ﺘ ﺴﻬﻴﻞ ﻋﻤﻠﻴ ﺔ اﻟ‬ ‫ﺘﻢ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎﺗﺤﻤﻴﻞ رﺳﻮم ﻋﲆ ﺧﺪﻣﺎ ت وﻛﻴﻞ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟ‬ ‫ﻗﺪﻳ‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ‪.‬‬

‫ﺒﻠﺪان دﻓﻊ رﺳﻮمﺳﻨﻮﻳ ﺔ ﻟﻠﺤﻔﺎظ ﻋﲆ اﻟﺤﻘﻮق اﻟﺤﺼﺮﻳ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﺗﻄﻠ ﺐ ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬

‫ﺜ ﺔ‪.‬‬
‫ﺛﺎﻟ‬‫ﺒﻞ أﻃﺮاف‬
‫ﺘﺤﻘﻖ ﻣﻦ ﻋﺪمﺗﻘﻠﻴﺪه أو ﻧ ﺴﺨﻪ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق ﻟﻠ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟ‬
‫ﺒ ﺔ اﺳ‬
‫ﺑﻤﺮاﻗ‬‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ‬
‫ﺒﻂ اﻟ‬
‫ﺗ‬‫ﻗﺪﺗﺮ‬

‫ﺗ ﺐ ﻋﻠﻴﻪﺗﻜﺎﻟﻴﻒ‬
‫ﺘﺮ‬‫ﺗﺨﺎذ إﺟﺮاء ﻗﺎﻧﻮﻧ ﻲ ‪ ،‬واﻟﺬيﺳﻴ‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻤﺎ ﺻﻨﺎﻋ ًﻴﺎ ‪ ،‬ﻓﻘﺪﻳﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﻀﺮوري ا‬
‫ً‬ ‫ﺘﻬﻚ اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻮن‬
‫إذا اﻧ‬
‫ﻗﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ‪.‬‬

‫ﺘﻤﺎدًا ﻋﲆ أﺣﻜﺎم اﻟﻘﺎﻧﻮن اﻟﻮﻃﻨ ﻲ ذي اﻟﺼﻠ ﺔ‪.‬‬

‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ أو ﻗﺎﻧﻮن اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴ ﺔ ﻏﻴﺮ اﻟﻌﺎدﻟ ﺔ ‪ ،‬اﻋ‬‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﺤﻤ ًﻴﺎ‬
‫‪61‬ﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻗﺪﻳﻜﻮن اﻟ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪84‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ؟‬

‫ﺘﻠﻚ ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﻣﻦﻳﻤ‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻫﻮ اﻟﻤﺎﻟﻚ اﻷول ‪ ،‬إﻻ ﻓ ﻲ ﻇﺮوف ﺧﺎﺻ ﺔ‪.‬‬

‫ﻋﺎدة ﻣﺎﻳﻜﻮن ﻣﻨﺸ ﺊ اﻟ‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢﺗﺆول إﱃ ﺻﺎﺣ ﺐ‬
‫ﺑﺈﻧﺸﺎءﺗﺼﻤﻴﻢ ﻛﺠﺰء ﻣﻦ ﻋﻘﺪ اﻟﻌﻤﻞ ‪ ،‬ﻓﺈن ﺣﻘﻮق اﻟ‬‫ﺒﻠﺪان ‪ ،‬إذا ﻗﺎم اﻟﻤﻮﻇﻒ‬
‫ﻓ ﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬
‫اﻟﻌﻤﻞ‪.‬‬

‫ﺒﻞ ﺷﺨﺺ أو ﺷﺮﻛ ﺔ ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﺸﺨﺺ‬

‫ﺘﺨﺪاﻣﻪ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻋﲆ أﺳﺎس ﻋﻤﻞُﻣﻜﻠﻒ ﻻﺳ‬
‫ﺘﺎج اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪان ‪ ،‬إذاﺗﻢ إﻧ‬
‫ﻓ ﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬
‫ﺑﻌﺾ‬‫ﺘﺼﻤﻴﻢ أو اﻟﻨﻤﻮذج‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺘﺸﺮﻳﻊ اﻟﻮﻃﻨ ﻲ اﻟﺨﺎص‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻤﻌﻨ ﻲ‪ .‬إذاﺗﺮك اﻟ‬
‫ﺘﻠﻚ ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺑﺬﻟﻚﻳﻤ‬‫ﺘﻜﻠﻴﻔﻪ‬
‫ﺑ‬‫اﻟﺬي ﻗﺎم‬
‫ﺒﺪعﺗﺠﻨ ﺐ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ ﻟﺠﻨ ﺔ اﻟﻌﻤﻞ ‪ ،‬ﻓ ﺴﻴﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﺤﻜﻤ ﺔ ﻟﻠﻤﺼﻤﻢ‪-‬اﻟﻤ‬
‫ﺑﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﺤﻘﻮق ﻋﲆ اﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫اﻟﻤﺮوﻧ ﺔ ﻓﻴﻤﺎﻳ‬
‫ﺘ ﻲ ﻛﻠﻔ ﺖ‬
‫ﺘﻮ ب ﻣﻊ اﻟﺸﺨﺺ أو اﻟﺸﺮﻛ ﺔ اﻟ‬
‫أيﺳﻮء ﻓﻬﻢ ﻻﺣﻖ ﻣﻦ ﺧﻼلﺗﻨﻈﻴﻢ اﻟ ﺴﺆال ﻣﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﺤﻘﻮق ﻓ ﻲ ﻋﻘﺪ ﻣﻜ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ‪.‬‬
‫ﺑﺎﻟ‬

‫ﻫﻞ ﻣﻦ اﻟﻤﻔﻴﺪ وﺿﻊ ﻣﻼﺣﻈ ﺔ ﻋﲆ اﻟﺮﺳﻢ؟‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻟﻺﺷﺎرة إﱃ أﻧﻪ ﻣ ﺴﺠﻞ‬

‫ﺑﺎﻟ‬‫ﻋﻤﻮﻣﺎ إرﻓﺎق إﺷﻌﺎر‬
‫ً‬ ‫ﺘﺤ ﺴﻦ‬
‫ﺑﺬﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﻤﻦ اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺘﺰام ﻗﺎﻧﻮﻧ ﻲ ﻟﻠﻘﻴﺎم‬
‫إذا ﻟﻢﻳﻜﻦ ﻫﻨﺎك اﻟ‬
‫ﺘﻬﺎك‬
‫ﺷﺨﺼﺎ ﻣﺎ ﻣ ﺴﺆول ﻋﻦ اﻧ‬
‫ً‬ ‫ﺒ ﺖ أن‬
‫ﺛ‬‫ﺘﻌﻮﻳﻀﺎ ت ﻣﺎﻟﻴ ﺔ إذا‬
‫ﺑ‬‫ﺒﻠﺪان ‪ ،‬ﻗﺪﺗﺤﻜﻢ اﻟﻤﺤﻜﻤ ﺔ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﻋﲆ ﻫﺬا اﻟﻨﺤﻮ‪ .‬ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﻤﻜﻦ اﻟﻤﺤﻜﻤ ﺔ ﻓﻘﻂ ﻣﻦ ﻣﻨﻊ‬
‫ﺜﻞ ﻫﺬا اﻹﺷﻌﺎر ‪ ،‬ﻗﺪﺗ‬
‫ﺑﻪ‪ .‬ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ ﻋﺪم وﺟﻮد ﻣ‬‫ﺜﻞ ﻫﺬا اﻹﺷﻌﺎر‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻢﺗﻢ إﻟﺼﺎق ﻣ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻋﻦ‬
‫ﺒﻞ ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﻻﻳﺠﻮز ﻟﻬﺎﺗﻌﻮﻳﺾ ﺻﺎﺣ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺘﻘ‬‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻓ ﻲ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟ‬
‫ﺘﻤﺮار ﻓ ﻲ اﺳ‬
‫ﺘﻌﺪي ﻣﻦ اﻻﺳ‬
‫اﻟﻤ‬
‫ﺒﺪ ﻫﺎ ﻓ ﻲ اﻟﻤﺎﺿ ﻲ‪.‬‬
‫ﺘ ﻲﺗﻜ‬
‫اﻟﺨ ﺴﺎﺋﺮ اﻟ‬

‫ﺗﻪ‬
‫ﺒﻮ‬‫ﺘﺞ ‪ ،‬وﻣﻠﺼﻘﻪ وﻋ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻋﲆ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﻴﺮ "‪"D‬ﻓ ﻲ داﺋﺮة ‪ ،‬واﺳﻢ ﻣﺎﻟﻚ اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﺤﺮف اﻟﻜ‬‫ﺜﻴﻞ اﻹﺷﻌﺎر اﻟﺼﺤﻴﺢ‬
‫ﺘﻢﺗﻤ‬ ‫ً‬
‫ﻋﺎدة ﻣﺎﻳ‬
‫وﺳﻨ ﺔﺗ ﺴﺠﻴﻠﻪ‪.‬‬

‫ﺛﺎﻟ ﺚ؟‬‫ﺑﻄﺮف‬‫ﺘﺼﻤﻴﻢ أو ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬

‫ﺘﻌﺪي ﻋﲆ ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺘﺠﻨ ﺐ اﻟ‬
‫ﻛﻴﻒﺗ‬

‫ﺋﻴﻴﻦ دراﺳ ﺔﺗﺼﻤﻴﻤﺎ ت ﻣﻨﺎﻓ ﺴﻴﻬﻢ‪ .‬إذا ﻟﻢﻳﺸﻌﺮوا‬ ‫ﺿﻊ ﻧﻔ ﺴﻚ ﻓ ﻲ ﻣﻜﺎن اﻵﺧﺮ‪.‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ً‬
‫ﺘﻤﺎﻻ‬‫ﺘﺮض أن ﻫﻨﺎك اﺣ‬ ‫ُﻔ‬‫ﺗﺞ ‪ ،‬ﻓﻘﺪﻳ‬
‫ﺘﺞ اﻟﻨﺎ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻓﻜﺮة ﻣﻨﺎﻓ ﺴﻬﻢ وأﺧﺬوا اﻟﻔﻀﻞ ﻓ ﻲ ﻫﺬه اﻟﻔﻜﺮة واﻟﻤﻨ‬ ‫ﺑﺎﻟﺮاﺣ ﺔ ﻓ ﻲ اﺳ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ‬
‫ﺘﺠﻨ ﺐ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬ ‫ﺒﺪع‪ .‬اﻟﻄﺮﻳﻘ ﺔ اﻟﻮﺣﻴﺪة ﻟ‬
‫ﺒﺢ ﻣ‬
‫ﺘﺼ‬‫ﺘﻬﺎك‪ .‬ﻟ‬ ‫ﺒﻴ ﺮًا ﻟﻼﻧ‬
‫ﻛ‬

‫ﺘﻠﻬﺎم‬
‫ﺑﻬﻢ ‪ ،‬دون اﻻﺳ‬‫ﺘﺼﻤﻴﻢ أو ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ﻫﻮ إﻧﺸﺎءﺗﺼﻤﻴﻤﺎ ت أو ﻧﻤﺎذج أﺻﻠﻴ ﺔ ﺧﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺘﻌﺪي ﻋﲆ ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫اﻟ‬
‫ﻣﻦﺗﺼﻤﻴﻤﺎ ت ﻣﻨﺎﻓ ﺴﻴﻬﻢ‪.‬‬

‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ‪.‬‬ ‫ﺘﺼﻤﻴﻢ وﺣﻘﻮق اﻟ‬

‫ﺘﺸﺮ اﻟ‬
‫اﺳ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ‪ ،‬وإذا‬
‫ﺒﺤ ﺚ ﻓ ﻲﺳﺠﻞ اﻟ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﻟ‬
‫ﺒﻞ إﻃﻼقﺗﺼﻤﻴﻢ ﺟﺪﻳﺪ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق ‪،‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬‫ﻗ‬
‫ﺑﻪ ‪ ،‬ﻟﻢ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻪ ‪ ،‬أوﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﺸﺎ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺬيﻳﻨﻮون اﺳ‬
‫ﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ أن اﻟ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ‪ ،‬ﻟﻠ‬
‫أﻣﻜﻦ ‪ ،‬ﻓ ﻲﺳﺠﻞ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺘ ﺐ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺑﻴﺎﻧﺎ ت ‪،‬ﻳﻨﺸﺮ ﻫﺎ ﻣﻜ‬‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻫﻮ ﻗﺎﻋﺪة‬
‫ﺛﻠ ﺚ ﺣﻔﻞ‪.‬ﺳﺠﻞ اﻟ‬‫ﺒﻞ‬
‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﻣﻦ ﻗ‬‫ﺘﻢﺗ ﺴﺠﻴﻠﻪ‬
‫ﻳ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻷﺣﻴﺎن‬‫ﺘﻮﺣ ﺔ وﻳﻤﻜﻦ ﻓﺤﺼﻬﺎ ‪ ،‬وﻓ ﻲ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﻔ‬‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ اﻟﻤ ﺴﺠﻠ ﺔ‪ .‬ﻣﻌﻈﻢﺳﺠﻼ ت اﻟ‬ ‫ﺘﻮي ﻋﲆﺗﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟ‬ ‫ﺗﺤ‬
‫ﺘﻢ ﻓﻴﻪﺗ ﺴﺠﻴﻞ ﺣﻘﻮق‬ ‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮﻳ‬
‫ﻳﻀﺎﺳﺠﻞ ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬ ‫ﺒﻠﺪان أ ً‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﺑ ﻲ ودﻓﻊ اﻟﺮﺳﻮم‪ .‬ﻟﺪى‬
‫ﺘﺎ‬
‫ﺗﺨﻀﻊ ﻟﻄﻠ ﺐ ﻛ‬
‫ﺘﻴﺎري‪ .‬ﻣﻦ اﻟﻤﺆﻛﺪ أن دراﺳ ﺔ ﻫﺬه اﻟ ﺴﺠﻼ ت ﻣﻔﻴﺪة ‪ ،‬ﻟﻜﻦ‬
‫اﻟﻨﺸﺮ ‪ ،‬ﻋﲆ أﺳﺎس اﺧ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪85‬‬

‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ‪،‬ﺳﻮاءﺗﻢﺗ ﺴﺠﻴﻠﻪ أوﺗ ﺴﺠﻴﻠﻪ‬

‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬‫ﺋﻴﻮن أن اﻟﻌﻤﻞ ﻣﺤﻤ ﻲﺗﻠﻘﺎﺋ ًﻴﺎ‬
‫ﺘﺬﻛﺮ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﻳﺠ ﺐ أنﻳ‬

‫ﻻ‪.‬‬

‫ﺘﺨﺪامﺗﺼﻤﻴﻤﺎ ت اﻟﺠﻬﺎ ت اﻟﺨﺎرﺟﻴ ﺔ‪.‬‬

‫اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ إذن‪ .‬إذا ﻛﻨ ﺖ ﻓ ﻲ ﺷﻚ ‪ ،‬ﻓﻤﻦ اﻷﻓﻀﻞ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ إذن ﻻﺳ‬

‫ﺋﻴﻴﻦ ﻓﺮض اﻟﺤﻘﻮق ﻓ ﻲﺗﺼﺎﻣﻴﻤﻬﻢ؟‬

‫ﻛﻴﻒﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬

‫ﺘﺨﺼﺺ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪ .‬راﺟﻊ‬

‫ﺑﻤﺤﺎﻣ ﻲ ﻣ‬‫ﺘﻌﺎﻧ ﺔ‬
‫ﻋﻤﻮﻣﺎ اﻻﺳ‬
‫ً‬ ‫ﺘﺤ ﺴﻦ‬
‫ﺑﺎﻷﻣﺮ اﻟﻬﻴﻦ ‪ ،‬وﻣﻦ اﻟﻤ ﺴ‬‫إن إﻧﻔﺎذ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻣﻦ أي ﻧﻮع ﻟﻴ ﺲ‬
‫أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ "إﻧﻔﺎذ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪122-126.‬‬

‫ﺒﺎرة أﺧﺮى ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ‬

‫ﺑﻌ‬‫ﺘﻌﺪي ﻋﲆ اﻟﺮﺳﻢ أو اﻟﻨﻤﻮذج اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ‪.‬‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪ أو اﻟ‬
‫ﺘﺤﻤﻞ ﺣﺎﻣﻠﻬﺎ ﻣ ﺴﺆوﻟﻴ ﺔﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟﻨ ﺴﺦ أو اﻟ‬
‫ﻳ‬
‫ﺗﺨﺎذ إﺟﺮاء‬
‫ﺑﺸﺄن ا‬‫ﺗﺨﺎذ ﻗﺮار‬
‫ﺘﺸﺎف اﻟﻤﻘﻠﺪﻳﻦ أو اﻟﻤﺨﺎﻟﻔﻴﻦ ‪ ،‬وا‬
‫ﺗﻬﻢ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق ‪ ،‬واﻛ‬
‫ﺘﺨﺪامﺗﺼﻤﻴﻤﺎ‬
‫ﺒ ﺔ اﺳ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﻣ ﺴﺆوﻟﻮن ﻋﻦ ﻣﺮاﻗ‬
‫اﻟﻤﺮ‬

‫ﺘﻰ‪.‬‬
‫ﻗﺎﻧﻮﻧ ﻲ أم ﻻ ‪ ،‬وإذا ﻛﺎن اﻷﻣﺮ ﻛﺬﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﻜﻴﻒ وﻣ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬

‫ﺒﻴﻌﻬﺎ أوﻳﻘﺪﻣﻬﺎ اﻵﺧﺮون‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻜﻮن ﻛﻠﻤ ﺔ‬

‫ﺘ ﻲﻳ‬
‫ﺗﻤﻴﺰ ﻫﺎ ﻋﻦﺗﻠﻚ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻫ ﻲ ﻋﻼﻣ ﺔ ﻣﻤﻴﺰةﺗﺤﺪدﺳﻠﻊ وﺧﺪﻣﺎ ت ﺷﺮﻛ ﺔ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ و‬
‫اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ً‬
‫ﺷﻜﻼ أو ﺷﻌﺎ ًرا أوﺗ ﺴﻤﻴ ﺔ أو ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ‪.‬‬ ‫ﺗﺼﻤﻴﻤﺎ أو ﺻﻮرة أو‬
‫ً‬ ‫رﻗﻤﺎ أو‬
‫ً‬ ‫ً‬
‫ﺣﺮﻓﺎ أو‬ ‫أو‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ؟‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﻬﻤ ﺔ ﻟﻠﺤﺮف واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﺒﺮ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘ‬‫ﻟﻤﺎذاﺗﻌ‬

‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ‪:‬‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻋﺪة ﻣﺮا ت ‪،‬‬

‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﺳ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬

‫ﺘﺞ‪.‬‬
‫ﺒﻴﻌﺎ ت اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻓ ﻲ زﻳﺎدة ﻣ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ ‪،‬ﺗ ﺴﺎﻋﺪ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﻴ ﺔ ﻟﻠﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺞ‪ .‬ﻣﻦ ﺧﻼلﺗﻮﺻﻴﻞ رﺳﺎﻟ ﺔ إﻳﺠﺎ‬
‫ﺒﻴﻌﺎ ت اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﻌﺰﻳﺰ ﻣ‬

‫ﺑﻬ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺘﺸﺎ‬
‫ﺑﻘ ﺔ أو ﻣ‬
‫ﺘﻄﺎ‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎﺗﻜﻮن ﻣ‬
‫ﺘ ﻲ ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻷﺧﺮى اﻟ‬
‫ﺋﻴ ﺔ ﻣﻨﺎﻓ ﺴ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫وﻻء ﻋﻤﻼء اﻷﺳﻤﻨ ﺖ‪.‬ﺗﻮاﺟﻪ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ ﻋﻦ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﺘﻤﻴﻴﺰ ﻣﻨ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ‬
‫ﺑ ﺴﻬﻮﻟ ﺔ‪.‬ﺗ ﺴﻤﺢ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ﻟﻠﻤ ﺴ‬‫ﺘﺠﺎ ت‬
‫أوﻳﻤﻜﻦ أنﺗﺤﻞ ﻣﺤﻞ ﻫﺬه اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﺎﻃﺎ‬
‫ﺗ ً‬‫ﺒﺎ ﻣﺎﺗﻜﻮن ار‬
‫ﺑﻴ ﺔ داﺋﻤ ﺔ ‪-‬وﻏﺎﻟ ً‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻋﲆ إﻧﺸﺎء ﻋﻼﻗ ﺔ إﻳﺠﺎ‬ ‫ﺘﻌﺮف ﻋﻠﻴﻬﺎ‪.‬ﺗﻌﻤﻞ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺗ ﺴﻬﻴﻞ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻣﻨﺎﻓ ﺴﻴﻪ ‪ ،‬و‬
‫ﻣﻨ‬
‫ﺘﻤﺮ ﻟﻠﺼﻮرة واﻟ ﺴﻤﻌ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺮوﻳﺞ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﻋﺎﻃﻔ ًﻴﺎ ‪-‬ﻣﻊ اﻟﻌﻤﻼء ‪ ،‬ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟ‬

‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ اﻷﺷﻜﺎل ﻏﻴﺮ اﻟ‬
‫ﺑ‬‫ﺒﻠﺪان‬
‫ﺘﺰاﻳﺪ ﻣﻦ اﻟ‬ ‫ﺒﺮ اﻟﺸﻌﺎرا ت اﻹﻋﻼﻧﻴ ﺔ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻋﻼﻣﺎ تﺗﺠﺎرﻳ ﺔ‪ .‬ﻛﻤﺎﻳ ﺴﻤﺢ ﻋﺪد ﻣ‬ ‫ﺘ‬‫ﺒﻠﺪان ‪،‬ﺗﻌ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫‪62‬ﻓ ﻲ‬
‫ﺒﻠﺪان وﺿﻌ ﺖ ﻗﻴﻮدًا ﻋﲆ ﻣﺎﻳﻤﻜﻦﺗ ﺴﺠﻴﻠﻪ ﻛﻌﻼﻣ ﺔ‬
‫ﺑﻌﺎد أو اﻷﺻﻮا ت أو اﻟﺮواﺋﺢ‪ .‬ﻟﻜﻦ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺛﻴ ﺔ اﻷ‬
‫ﺛﻼ‬‫ﺜﻞ اﻷﻟﻮان أو اﻟﻌﻼﻣﺎ ت‬
‫ﻟﻠﻌﻼﻣﺎ ت ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﺜﻴﻠﻬﺎ ﻓ ﻲ ﺷﻜﻞ رﺳﻮﻣ ﻲ‪.‬‬
‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦﺗﻤ‬
‫ﻋﻤﻮﻣﺎ إﻻ ﻟﻠﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ً‬ ‫ﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ‪ ،‬وﻻﺗ ﺴﻤﺢ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪86‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺑﻴﻦ‬‫ﺘﻴﺎر‬‫ﺘﻬﻠﻜﻮن ﻣﻌﻀﻠ ﺔ ﻋﻨﺪ اﻻﺧ‬ ‫ﺒﺎ ﻣﺎﻳﻮاﺟﻪ اﻟﻤ ﺴ‬

‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻏﺎﻟ ً‬ ‫ﺗﺨﺎذ ﻗﺮارا ت اﻟﻌﻤﻼء‪ .‬ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ اﻟﻤﻨ‬‫ﺗ ﺴﻬﻴﻞ ا‬
‫ﺑﺎﻟﺼﻔﺎ ت‬ ‫ﺘﺞ‬ ‫ﺘﻴﺎر اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ ﻋﲆ اﺧ‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻤ ﺴ‬ ‫ﺒﺎ‪.‬ﺗ ﺴﺎﻋﺪ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬ ‫ﺑﻘ ﺔﺗﻘﺮﻳ ً‬
‫ﺘﻄﺎ‬‫ﺑﻬ ﺔ أو ﻣ‬
‫ﺘﺸﺎ‬ ‫ﺘﺠﺎ ت ﻣ‬‫ﻣﻨ‬
‫ﺘﻘﺪﻳﻤ ﻲ‬
‫ﺘﻐﻠﻴﻒ واﻟﻌﺮض اﻟ‬
‫ﺑ ﺔ ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺘﻮ‬‫ﺘﺞ ‪ ،‬واﻟﻤﻮاد اﻟﻤﻜ‬
‫ﺗﺮوﻳﺞ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻹﻋﻼن )‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺑ ﺔ‪.‬‬
‫اﻟﻤﺮﻏﻮ‬
‫ﺘﺞ‪.‬‬
‫ﺜﺎل ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻤﻤﻜﻦﺗﻮﺻﻴﻞ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻣﻮﺟﺰة ﺣﻮل اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺒﻴﻊ( ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﻓ ﻲ ﻧﻘﺎط اﻟ‬

‫ﺘﺞ‬
‫ﺘﻌﺪاد ﻟﺪﻓﻊﺳﻌﺮ أﻋﲆ إذا ﺷﻌﺮوا أن اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎﻳﻜﻮن اﻟﻌﻤﻼء ﻋﲆ اﺳ‬
‫ﺘﺠﺎ ت‪ .‬ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺒﻴﻌﺎ ت اﻟﻤﻨ‬
‫زﻳﺎدة اﻹﻳﺮادا ت ﻣﻦ ﻣ‬
‫ﺒﺮرﺳﻌ ًﺮا أﻋﲆ‪.‬‬
‫ﺗ‬‫ﺗﻪ ‪-‬ﻛﻤﺎﺗﻨﻘﻠﻬﺎ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻓﻌﺎﻟ ﺔ ‪-‬‬
‫ﺗﻪ وﻣﻴﺰا‬
‫وﺻﻔﺎ‬

‫ﺘﺠﺎ ت ﺟﺪﻳﺪة أو‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ إدﺧﺎل ﻣﻨ‬
‫ﺘﻬﺎ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق‪.‬ﺗ ﺴﻬﻞ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘ ﺴﺎ ب أو اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆ ﺣﺼ‬
‫اﻟﻤ ﺴﺎﻋﺪة ﻓ ﻲ اﻛ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﻋﲆ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﺠﻴﺪة واﻟﺤﻤﻠ ﺔ اﻹﻋﻼﻧﻴ ﺔ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺤﺎﻟﻴ ﺔ‪.‬ﺗ ﺴﺎﻋﺪ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫إﻋﺎدةﺗﻨﻈﻴﻢ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻪ‪.‬‬
‫ﺜﻴﺮ ﻣﻤﺎﻳﻤﻜﻨﻬﻢﺗﻐﻄﻴ‬
‫ﺑﻜ‬‫ﺒﺮ‬
‫ﺒﺮ ﻣﻨﻄﻘ ﺔ أﻛ‬
‫ﺘﺸﺮﻳﻦ ﻋ‬
‫ﺒﻌﻴﺪﻳﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻮاﺻﻞ ﻣﻊ اﻟﻌﻤﻼء اﻟ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ إﱃ ﻣﻮﺿﻊ وﺻﻮرة اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن‬

‫ﻋﻨﺪﻣﺎﻳﻨﺠﺤﻮن ﻓ ﻲ ﻛ ﺴ ﺐ دﺧﻞ إﺿﺎﻓ ﻲ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﺮﻣﺰ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻢ اﻟﺸﺮﻛﺎ ت أو اﻷﻓﺮاد اﻵﺧﺮون‬ ‫ﺘﻬﺎ اﻟﻤﺎﻟﻴ ﺔ‪ .‬ﻗﺪﺗﻬ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦ أنﺗﺰﻳﺪ ﻗﻴﻤ‬ ‫ﺒﺢ أﺣﺪ اﻷﺻﻮل اﻟ‬ ‫ﺒﺼﺮي وﻳﻤﻜﻦ أنﺗﺼ‬ ‫اﻟ‬
‫ﺑﺼﺮي ‪ ،‬ﺧﺎﺻ ًﺔ إذا ﻛﺎﻧ ﺖ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﻌﺮوﻓ ﺔ‪.‬‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖﺳﻠﻊ ذا ت ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻋﺎﻟﻴ ﺔ اﻟﻘﻴﻤ ﺔﻳﻤﻠﻜﻬﺎ ﻓﻨﺎن أو ﻓﻨﺎن‬‫ﺑ‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ‪ ،‬راﺟﻊ‬
‫ﺗﻴﺠﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﺳ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻨﺎﺟﺢ ﻟﻠﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫دراﺳ ﺔ ﺣﺎﻟ ﺔ‪ :‬ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ دراﺳ ﺔ ﺣﺎﻟ ﺔ ﺣﻮل اﻻﺳ‬
‫‪"Maquí - Story of a Brand" ،‬اﻟﺼﻔﺤ ﺔ ‪136‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ ‪6.‬‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﺗﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﻋﻼﻣﺎ‬
‫ﻟﻤﺎذاﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬

‫ﺒﻀﺎﺋﻊ أو‬
‫ﺜﺎري ﻓ ﻲ ﻣﻨﻊ اﻵﺧﺮﻳﻦ ﻣﻦﺗ ﺴﻮﻳﻖ ﻧﻔ ﺲ اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺘﺌ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﺤﻖ اﻻﺳ‬
‫ﺗﻤﻨﺢ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻜﺎﻓﻴ ﺔ ﻣﺎﻟﻚ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﺎك‪.‬‬
‫ﺗ‬‫ﺑﻬ ﺔ ﻟﺪرﺟ ﺔﺗﺆدي إﱃ ﺣﺪو ث ار‬
‫ﺛﻠ ﺔﺗﺤ ﺖ ﻧﻔ ﺲ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ أوﺗﺤ ﺖ ﻋﻼﻣ ﺔ ﻣﺸﺎ‬
‫ﺒﻀﺎﺋﻊ اﻟﻤﻤﺎ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺠﺎرة ‪،‬‬
‫ﺘﻴﺎز أو اﻟ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ اﻻﻣ‬
‫ﺜ ﺔ أو ﻗﺪﺗﺸﻜﻞ أﺳﺎس ا‬ ‫ﺛﺎﻟ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔﻷﻃﺮاف‬ ‫ﺘﻢﺗﺮﺧﻴﺺ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻗﺪﻳ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﺻﺤﻴﺢ أوﻻً‪ .‬اﻧﻈﺮ "‬
‫ﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪115-122.‬‬ ‫ﺑﺸﺮط أنﺗﻜﻮن ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﺘﻢ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﻛﻴﻒﻳ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺗ ﺐ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﻜﺎ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻟﺪى واﺣﺪ أو أﻛ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﻟ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮاض ﻋﲆ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣ ﺔ‪ .‬إذاﺗﻢﺗ ﺴﺠﻴﻞ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻓﻤﻦ اﻷﺳﻬﻞ اﻻﻋ‬
‫ﺒﻠﺪان ‪ ،‬ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﺳ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ أو ‪ ،‬ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﺠﺎ ت "اﻟ ﺴﻮق اﻟﺮﻣﺎدﻳ ﺔ" )اﻟﻈﺎ ﻫﺮة‬
‫ﺘﻬﺎك اﻟﺤﻘﻮق"( ‪ ،‬وﻣﻘﺎﺿﺎة ﻣﻨ‬
‫ﺑﺎﺳﻢ "اﻧ‬‫ﺑﻪ )اﻟﻤﻌﺮوف‬‫ﺘﻌﻤﺪ وﻏﻴﺮ اﻟﻤﺼﺮح‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ اﻟﻤ‬
‫اﺳ‬
‫ﺘﻴﺮاد اﻟﻤﻮازي"( ‪63.‬‬
‫ﺑﺎﺳﻢ "اﻻﺳ‬‫اﻟﻤﻌﺮوﻓ ﺔ‬

‫ﺘﻨﻔﺎد ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ؟ ‪"،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪113-114.‬‬

‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺘﻴﺮاد اﻟﻤﻮازي؟ ﻣﺎ اﻟﻤﻘﺼﻮد‬
‫ﺑﺎﻻﺳ‬‫‪63‬راﺟﻊ "ﻣﺎ اﻟﻤﻘﺼﻮد‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪87‬‬

‫ﺒﻠﺪ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻮﻃﻨ ﻲ ﻟﻠ‬ ‫ﺒ ًﻘﺎ( ﻟﺪى ﻣﻜ‬
‫ﺘ ﺐ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬ ‫ﺘﺨﺪام ﻧﻤﻮذج ﻣﻌﺪ ﻣ ﺴ‬
‫ﺑﺎﺳ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ‪،‬ﻳﺠ ﺐﺗﻘﺪﻳﻢ ﻃﻠ ﺐ )‬
‫ﻟ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ‪،‬‬ ‫ﺘ ﻲ ﻣﻦ أﺟﻠﻬﺎ ﻃﻠ ﺐ اﻟ‬‫ﻋﻤﻮﻣﺎ ﻋﲆ اﺳﻢ وﻋﻨﻮان ﻣﻘﺪم اﻟﻄﻠ ﺐ وﻧﻮع اﻟ ﺴﻠﻊ و ‪ /‬أو اﻟﺨﺪﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ً‬ ‫ﺘﻤﻞ اﻟﻄﻠ ﺐ‬ ‫‪.64‬ﻳﺸ‬
‫ﺒ ًﻘﺎ )ﺻﻮرة‬‫ﺜﻴﻠﻬﺎ ﻓ ﻲ اﻟﻨﻤﻮذج اﻟﻤﻌﺪ ﻣ ﺴ‬‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚﺗﻤ‬ ‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ﻧﻔ ﺴﻬﺎ ‪،‬‬‫ﺒﻀﺎﺋﻊ و ‪ /‬أو اﻟﺨﺪﻣﺎ ت ‪،‬‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﻗﺎﺋﻤ ﺔ‬
‫ﺒﻠﺪان إﻟﺰاﻣﻴ ﺔ(‪.‬‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﻔﻴﺪة ﺟﺪًا )وﻓ ﻲ‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎﺗﻜﻮن ﺧﺪﻣﺎ ت وﻛﻴﻞ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫أو ﻋﻴﻨ ﺔ(‪ .‬ﻏﺎﻟ ً‬

‫ﺘﻢ‬
‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ أﻻﻳ‬‫ﺘﺞ ﺟﺪﻳﺪ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق‪ .‬ﻣﻦ اﻟﻤﻤﻜﻦ‬
‫ﺒﻞ وﻗ ﺖ ﻃﻮﻳﻞ ﻣﻦ ﻃﺮح ﻣﻨ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻗ‬
‫ﻣﻦ اﻟﺠﻴﺪﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮوﻳﺠﻴ ﺔ اﻷﺧﺮى‬
‫ﺒﺪة ﻟﻺﻋﻼن واﻷﻧﺸﻄ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻜ‬‫ﺑ ﺔ ‪ ،‬وﻓ ﻲ ﻫﺬه اﻟﺤﺎﻟ ﺔ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻨﻔﻘﺎ ت اﻟﻤ‬
‫ﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟﻤﺮﻏﻮ‬

‫ﺜﺎ‪.‬‬
‫ﺒ‬‫ﺳﻴﻜﻮن ﻋ‬

‫ﺒﺎري؟‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ إﺟ‬
‫ﻫﻞﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬

‫ﺒﻴﺮة‪.‬‬
‫ﺒﻊ ﻣﻨﻪ ﻛ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻨ‬
‫ﺑﺸﺪةﻷن اﻟﻤﺰاﻳﺎ اﻟ‬‫ﺑﻪ‬‫ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أﻧﻪ ﻟﻴ ﺲ إﻟﺰاﻣ ًﻴﺎ ‪ ،‬إﻻ أﻧﻪﻳﻮﺻﻰ‬

‫ﺘﻢ إدﺧﺎﻟﻬﺎ‬ ‫ﺒﻠﻎ اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻦ أ ً‬

‫ﻳﻀﺎ‪ .‬ﻋﻨﺪ ﻃﻠ ﺐﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ‪،‬ﻳ‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ وﻳ‬
‫ﺒﺎ ت ﻣﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻣﻄﺎﻟ‬
‫ﻳﺆﻛﺪ اﻟ‬
‫ﺘﺎﻟ ﻲ‬
‫ﺑﺎﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪-‬و‬
‫ﺘﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺑﺤ ﺚ ﻋﻦ ﻋﻼﻣ‬‫ﺑﻬﺬا ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ إﺟﺮاء ﻋﻤﻠﻴﺎ ت‬‫ﺘﻢ إﻋﻼم اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻦ‬
‫ﻓ ﻲﺳﺠﻞ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت‪.‬ﺳﻴ‬
‫ﺘﻌﺎرﺿﺎ ت‪.‬‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻋﲆﺗﺠﻨ ﺐ اﻟ‬
‫ﻳ ﺴﺎﻋﺪ اﻟ‬

‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ‪.‬‬
‫ﺑﺎﻟ ﺴﻠﻊ أو اﻟﺨﺪﻣﺎ ت اﻟﻤﺬﻛﻮرة ﻓ ﻲ اﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ﻋﲆ أو ﻓﻴﻤﺎﻳ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﺤﻖ اﻟﺤﺼﺮي ﻓ ﻲ اﺳ‬
‫ﻳﻤﻨﺢ اﻟ‬

‫ﺒﺎ ت ﻣﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ‪.‬‬

‫ﺛ‬‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻓ ﻲ إ‬
‫ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ وﺟﻮد ﻧﺰاع ‪،‬ﻳ ﺴﺎﻋﺪ اﻟ‬

‫ﺑﻠﺪان أﺧﺮى‪) .‬اﻧﻈﺮ‬‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻓ ﻲ‬

‫ﺘﻘﺪم ﻟﻠ‬
‫ﺑﻠﺪ ﻣﺎ أﺳﺎس اﻟ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻓ ﻲ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ أنﻳﻜﻮنﺗﻘﺪﻳﻢ ﻃﻠ ﺐ ﻟ‬
‫ﻧﻈﺎم ﻣﺪرﻳﺪ ‪ ،‬ﺻﻔﺤ ﺔ ‪113).‬‬

‫ﺋﻴﻴﻦ ﻛﻌﻼﻣﺎ تﺗﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬

‫ﻫﻞﻳﻤﻜﻦﺗ ﺴﺠﻴﻞ أﺳﻤﺎء اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺘ ﺐ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺒﺮ ﻫﺎ ﻣﻜ‬
‫ﺘ‬‫ﺑﺸﺮط أنﻳﻌ‬‫ﺋﻴﻴﻦﺗ ﺴﺠﻴﻞ أﺳﻤﺎﺋﻬﻢ ﻛﻌﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ‪،‬‬
‫ﻧﻌﻢ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫أﻧﻬﺎ "ﻣﻤﻴﺰة"‪.‬‬
‫ﺒﺎره ﻣﻤﻴ ًﺰا ‪ ،‬ﻧﻈ ﺮًاﻷن‬
‫ﺘ‬‫ﺘﻤﺎل اﻋ‬
‫ﺜﺮ ﺷﻴﻮﻋً ﺎ ‪ ،‬ﻗﻞ اﺣ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم ‪ ،‬ﻛﻠﻤﺎ ﻛﺎن اﻻﺳﻢ أﻛ‬‫ﺘﻠﻔ ﺔﺗﺤﺪد ﻣﺎﻳﻤﻴﺰ اﻻﺳﻢ‪.‬‬
‫ﻋﻮاﻣﻞ ﻣﺨ‬
‫اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻷﺳﻤﺎء اﻷﺧﺮى ﻗﺪﺗﺤﻤﻞ ﻧﻔ ﺲ اﻻﺳﻢ‪.‬‬

‫ﺜﺎل ‪:‬‬
‫ﻣ‬ ‫ﺘﺨﺪم اﺳﻢ "ﻣﻴﻜ ﻲﺳﻴﻨﻜﺎرﻳﻚ"ﻷن ﻣﻴﻜ ﻲ‬
‫ﺘﻴ ﺔ‪ .‬ﻛﻔﻨﺎﻧ ﺔ ‪،‬ﺗ ﺴ‬
‫ﺘﺞ ﻣﻴﻜ ﻲﺳﻨﻜﺎرﻳﻚ ﻟﻮﺣﺎ ت زﻳ‬
‫ﻳﻨ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ‬
‫ﺑﺮﺟﻞ أو ﻣﺪﻳﻨ ﺔ ﻣﻼ ﻫ ﻲ‪.‬ﺳﺠﻞ ﻣﻜ ﻲ اﺳﻤﻪ ﻛﻌﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻓ ﻲ دول ﻣﺨ‬‫ﺜﺮﺗﺬﻛﻴ ﺮًا‬
‫ﻛﺎن أﻛ‬
‫ﺑﻬﺬا اﻻﺳﻢ‪.‬‬‫وﻳﻮﻗﻊ ﺟﻤﻴﻊ أﻋﻤﺎﻟﻪ‬

‫ﺘﻮﻗﻴﻊ"‪.‬‬
‫ﻳﻘﻮل ﻣﻜ ﻲ‪" :‬ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢﺗﻠﻤﻴﻊ اﻟ‬
‫ﺘﻤﻴﻴﺰ‪.‬ﺗﻮﻗﻴﻌﻚ ﻣﻬﻢ ﺣﻘﺎ‪.‬‬
‫ﺑﻠ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﺗﺠﻌﻠﻬﺎ ﻗﺎ‬
‫ﺗﺨﺼﺼﻬﺎ ‪ ،‬و‬
‫"ﻋﻠﻴﻚ أنﺗﺠﻌﻠﻬﺎ ﻣﻤﻴﺰة ‪ ،‬و‬

‫ﺗﻚ ‪65 ".‬‬

‫إﻧﻬﺎ ﺟﺰء ﻣﻦ ﺻﻮر‬

‫ﺘﺮﻧ ﺖ ﻋﲆ ‪www.wipo.int/news/en/links/ipo_web.htm.‬‬
‫ﺘﺎﺣ ﺔ ﻋﲆ اﻹﻧ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ ﻣ‬
‫ﺗ ﺐ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﻤﻜﺎ‬‫‪64‬ﻗﺎﺋﻤ ﺔ‬

‫‪65‬ﻗﺼ ﺔ ﻧﺠﺎح ﻣﻴﻜ ﻲﺳﻨﻜﺎرﻳﻚ ﻣﻮﺿﺤ ﺔ ﻋﲆ ‪www.senkarik.com/index.html‬و‬

‫‪www.artcalendar.com/Senkarikarticle.htm .‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪88‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﺘﺠﺎري ﻟﻠﺸﺮﻛ ﺔ ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﻫﻞﻳﻜﻔ ﻲﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻻﺳﻢ اﻟ‬

‫ﺘﺠﺎري ‪،‬‬ ‫ﺘﺠﺎري ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﺠﻞ اﻟ‬‫ﺋﻴﻴﻦ أﻧﻪ ﻣﻦ ﺧﻼلﺗ ﺴﺠﻴﻞ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ واﺳﻤﻬﺎ اﻟ‬ ‫ﺘﻘﺪ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬ ‫ﻳﻌ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬ ‫ﺑﻴﻦ اﻷﺳﻤﺎء اﻟ‬ ‫ﺒ ًﻴﺎ‪ .‬ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢ ﻓﻬﻢ اﻟﻔﺮق‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔﺗﻠﻘﺎﺋ ًﻴﺎ‪ .‬ﻫﺬا اﻟﺨﻄﺄ ﺷﺎﺋﻊ ﻧ ﺴ‬
‫ﺘﻬﻢ اﻟ‬ ‫ﺘﻢ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﻋﻼﻣ‬ ‫ﺘ‬‫ﺳ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬‬
‫واﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬

‫ﺒﺎ ﻣﺎ‬
‫ﺜﻞ ‪"Blackmark International Ltd" ،‬و ﻫﻮﻳﺤﺪد اﻟﺸﺮﻛ ﺔ‪ .‬ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺘﺠﺎري ﻫﻮ اﻻﺳﻢ اﻟﻜﺎﻣﻞ ﻟﻠﺸﺮﻛ ﺔ ‪ ،‬ﻣ‬
‫اﻻﺳﻢ اﻟ‬
‫ﺒﻴﻌ ﺔ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ ﻟﻠﺸﺮﻛ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺼﺎر آﺧﺮﻳﺸﺮح اﻟﻄ‬
‫ﺑﺎﻟﻔﺮﻧ ﺴﻴ ﺔ ‪SA، SRL‬أو اﺧ‬‫ﺑـ ‪Ltd، Inc.‬أو‬‫ﺘﻬ ﻲ‬
‫ﺗﻨ‬

‫ﺒﺼﺮي اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت‬

‫ﺘﻠﻚ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ ت( اﻟﺸﺮﻛ ﺔ‪ .‬ﻗﺪﻳﻤ‬
‫ﺘﺞ )ﻣﻨ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﻨ‬
‫ﺗﺤﺪد اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺗﻬﺎﺗﺤ ﺖ اﺳﻢ ‪BLACKMARK‬‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺒﻴﻊ أﺣﺪ ﻣﻨ‬
‫ﺜﺎل ‪Blackmark International Ltd. ،‬ﻗﺪﺗ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪ .‬ﻋﲆﺳ‬
‫اﻟ‬
‫ﺒﻴﻊ أﺧﺮىﺗﺤ ﺖ اﻻﺳﻢ‬
‫ﺑﻴﻨﻤﺎﺗ‬

‫ﻋﻼﻣ ﺔ ﺣﻤﺮاء‪.‬‬

‫ً‬
‫ﺴﺠﻼ( ﻛﻌﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬‬ ‫ﺘﺨﺪاﻣﻪ )وﻣ‬ ‫ﺘﺠﺎري ‪ ،‬أو ﺟﺰء ﻣﻨﻪ ‪ ،‬أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ إذاﺗﻢ اﺳ‬ ‫ﺒﺢ اﻻﺳﻢ اﻟ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ أنﻳﺼ‬

‫ﺘﺠﺎري أم ﻻ!ﺗ ﺴﺠﻴﻞ ﺷﺮﻛ ﺔ أو اﺳﻤﻬﺎ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﺠﻞ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔﺳﻮاءﺗﻢﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﺳﻤﻚ اﻟ‬
‫ﺘﻚ اﻟ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻋﻼﻣ‬
‫ﺑ‬‫ﺗﻠﻤﻴﺢ ‪-‬ﻗﻢ‬
‫ﺑﻘﻴﻦ‪.‬‬
‫ﺘﻄﺎ‬
‫ﺘﻰ ﻟﻮ ﻛﺎﻧﺎ ﻣ‬
‫ﺘﺠﺎري ﻛﻌﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﺣ‬
‫ﺘﺠﺎري ﻻﻳﺤﻤ ﻲ اﻻﺳﻢ اﻟ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﺋﻴ ﺴﻴ ﺔ ﻟﺮﻓﺾ ﻃﻠ ﺐ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﺎ ب اﻟﺮ‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ اﻷﺳ‬

‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ‪.‬‬
‫ﻋﻤﻮﻣﺎ ﻟﻠ‬
‫ً‬ ‫ﺒﻮﻟ ﺔ‬
‫ﺘﻴﺎر ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻤﻔﻴﺪ ﻣﻌﺮﻓ ﺔ ﻓﺌﺎ ت اﻟﻜﻠﻤﺎ ت أو اﻟﻌﻼﻣﺎ ت ﻏﻴﺮ اﻟﻤﻘ‬
‫ﻋﻨﺪ اﺧ‬

‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ‪:‬‬
‫ﺒﺎ ب اﻟ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم ﻟﻸﺳ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺒﺎ ت اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﻢ رﻓﺾ ﻃﻠ‬
‫ﻳ‬

‫ﺒﻴﻊ اﻷراﺟﻴﺢ ‪،‬‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪HAMAC‬ﻟ‬
‫ﺘﺰمﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺜﺎل ‪ ،‬إذا ﻛﺎن اﻟﺤﺮﻓ ﻲﻳﻌ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﻣﺼﻄﻠﺤﺎ ت ﻋﺎﻣ ﺔ‪ .‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺘﺞ وﻳﺠ ﺐ أن‬
‫ﺘﺨﺪم ﻟﻮﺻﻒ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔﻷن ﻛﻠﻤ ﺔ "‪ "hammock‬ﻫ ﻲ اﻟﻤﺼﻄﻠﺢ اﻟﻌﺎم اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻢ رﻓﺾ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﻓ ﺴﻴ‬
‫ﺘﺤﺪﻳﺪ اﻷراﺟﻴﺢ‪.‬‬
‫ﺘﺨﺪام ﻫﺬا اﻟﻤﺼﻄﻠﺢ ﻟ‬
‫ﺘﻤﻜﻦ اﻵﺧﺮون ﻣﻦ اﺳ‬
‫ﻳ‬

‫ﺜﺮ ﻣﻦ اﻟﺨﺼﺎﺋﺺ اﻟﻤﻬﻤ ﺔ‬

‫ﻋﻤﻮﻣﺎ ﻟﻮﺻﻒ واﺣﺪة أو أﻛ‬
‫ً‬ ‫ﺘﺮﻓﻮن‬
‫ﺘﺨﺪﻣﻬﺎ اﻟﻤﺤ‬
‫ﻣﺼﻄﻠﺤﺎ ت وﺻﻔﻴ ﺔ‪ .‬ﻫﺬه ﻛﻠﻤﺎ تﻳ ﺴ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟ ﺴﻜﺎﻛﻴﻦﻷن‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪COUPANT‬ﻟ‬ ‫ﺘﻢ رﻓﺾ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻤﻞ أنﻳ‬ ‫ﺜﺎل ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬‫ﺘﺞ‪ .‬ﻋﲆﺳ‬ ‫ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺘﻘﻄﻴﻊ"‬
‫اﻟﻤﺼﻄﻠﺢ وﺻﻔ ﻲ‪ .‬ﻓ ﻲ اﻟﻮاﻗﻊ ‪،‬ﺳﻴﻜﻮن ﻣﻦ ﻏﻴﺮ اﻟﻌﺪل ﻣﻨﺢ ﺻﺎﻧﻊﺳﻜﺎﻛﻴﻦ واﺣﺪ ﺣﺼﺮﻳ ﺔ ﻣﺼﻄﻠﺢ "اﻟ‬
‫ﺜﻞ ‪FAST‬أو ‪BEST‬أو ‪CLASSIC‬أو ‪INNOVATIVE‬ﻧﻔ ﺲ‬
‫ﺜﻴﺮ ﻣﺼﻄﻠﺤﺎ ت ﻣ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟ ﺴﻜﺎﻛﻴﻦ‪ .‬ﻣﻦ اﻟﻤﺮﺟﺢ أنﺗ‬
‫ﻟ‬
‫ﺘﺮاﺿﺎ ت‪.‬‬
‫اﻻﻋ‬

‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ‬
‫ﺘﻤﻞ أنﺗﻀﻠﻞ أوﺗﺨﺪع اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘ ﻲ ﻣﻦ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺘﻤﻞ أنﺗﻜﻮن اﻟﻌﻼﻣﺎ ت ﻣﻀﻠﻠ ﺔ‪ .‬ﻫﺬه ﻫ ﻲ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﻣﻦ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺘﻢ رﻓﺾﺗ ﺴﻮﻳﻖ‬
‫ﺘﻤﻞ أنﻳ‬
‫ﺜﺎل ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺗﻪ أو ﻣﻨﺸﺄه اﻟﺠﻐﺮاﻓ ﻲ‪ .‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺘﺞ أو ﺟﻮد‬
‫ﺒﻴﻌ ﺔ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﻄ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫ﻓﻴﻤﺎﻳ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪OR PUR.‬‬
‫ﺳﻠﻌ ﺔ أو ﻗﻄﻌ ﺔ ﻣﺠﻮ ﻫﺮا ت ﻏﻴﺮ ﻣﺼﻨﻮﻋ ﺔ ﻣﻦ اﻟﺬ ﻫ ﺐﺗﺤ ﺖ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪89‬‬

‫ﺒﺮ ﻣﺨﺎﻟﻔ ﺔ ﻟﻠﻨﻈﺎم اﻟﻌﺎم أو اﻵدا ب‪.‬‬

‫ﺘ‬‫ﺘ ﻲﺗﻌ‬
‫اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﻋﻤﻮﻣﺎ‪.‬‬
‫ً‬ ‫ﺘﻬﺎ ًﻛﺎ ﻟﻘﻮاﻋﺪ اﻷﺧﻼق واﻟﺪﻳﻦ اﻟﻤﻘ‬
‫ﺒﻮﻟ ﺔ‬ ‫ﺒﺮ اﻧ‬
‫ﺘ‬‫ﺘ ﻲﺗﻌ‬
‫ﺘﻮﺿﻴﺤﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻢ رﻓﺾ اﻟﻜﻠﻤﺎ ت واﻟﺮﺳﻮم اﻟ‬
‫ﻳ‬

‫ﺑﻼغ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻢ إ‬
‫ﺒﺎﻟ ﺔ واﻟ ﺴﻤﺎ ت اﻟﺮﺳﻤﻴ ﺔ وﺷﻌﺎرا ت اﻟﺪول واﻟﻤﻨﻈﻤﺎ ت اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎمﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻷﻋﻼم وﺷﻌﺎرا ت اﻟﻨ‬‫ﻻﻳﻤﻜﻦ‬
‫ﺘﻨﺎﻣﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻣﻨ ﺴﻮﺟﺎ ت اﻟﺤﺮﻳﺮ اﻟﻔﻴ‬
‫ﺘﻨﺎم ﻟ‬
‫ﺜﺎل ‪ ،‬ﻻﻳﻤﻜﻦﺗ ﺴﺠﻴﻞ ﻋﻠﻢ ﻓﻴ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺑﻬﺎ ‪(66).‬ﻋﲆﺳ‬‫ﺒﻮ‬
‫ﺘ ﺐ اﻟﺪوﻟ ﻲ ﻟﻠﻮﻳ‬
‫اﻟﻤﻜ‬

‫اﻷﺳﻤﺎء واﻷﻟﻘﺎ ب اﻟﺸﺎﺋﻌ ﺔ‪ .‬اﻷﺳﻤﺎء واﻷﺳﻤﺎء اﻟﺸﺎﺋﻌ ﺔ ﻟـ‬

‫ً‬
‫ﻓﻌﺎدة ﻣﺎ‬ ‫ﺑﺎﻷﺳﻤﺎء واﻷﻟﻘﺎ ب اﻷﻗﻞ ﺷﻴﻮﻋً ﺎ ‪،‬‬‫ﺘﻌﻠﻖ اﻷﻣﺮ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم ﻣﻤﻴﺰة‪ .‬ﻋﻨﺪﻣﺎﻳ‬‫ﺒﺮ‬
‫ﺘ‬‫ﻻﻳﻤﻜﻦ ﻋﺎدةﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻌﺎﺋﻠ ﺔﻷﻧﻬﺎ ﻻﺗﻌ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻣﻦ دوﻟ ﺔ إﱃ أﺧﺮى‪.‬‬
‫ﺘﻠﻒ اﻟ‬
‫ﻳﺨ‬

‫ﺘﻴﻦ ﺟﺪًا(‬
‫ﺑﻬ‬‫ﺘﺸﺎ‬
‫ﺘﻴﻦ )أو ﻣ‬
‫ﺑﻘ‬‫ﺘﻄﺎ‬
‫ﺘﻴﻦ ﻣ‬
‫ﺒ ﺐ وﺟﻮد ﻋﻼﻣ‬
‫ﺘﺴ‬‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣﻀﻠﻞ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﻳ‬‫ﺑﻬ ﺔ ﻟﻌﻼﻣ ﺔ ﺣﺎﻟﻴ ﺔ‬
‫ﺑﻘ ﺔ أو اﻟﻤﺸﺎ‬
‫اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﻤﻄﺎ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣﻨﻬﺠ ﻲ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺗ ﺐ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﻌﺾ ﻣﻜﺎ‬‫ﺘﺤﻘﻖ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ‪.‬ﺗ‬
‫ﺒﺎك ﻓ ﻲ أذ ﻫﺎن اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺗ‬‫ﺘﺞ ﻓ ﻲ ﺣﺪو ث ار‬
‫ﻟﻨﻔ ﺲ اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺗ ﺐ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﺤﺎﻟﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻓ ﻲ ﺣﻴﻦ أن اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﻣﻜﺎ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻣﻦ ﻋﺪم وﺟﻮدﺗﻌﺎرض ﻣﻊ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺛﻨﺎء ﻋﻤﻠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫أ‬
‫ﺘ ﺐ أن اﻟﻌﻼﻣ ﺔ‬
‫ﺘﻴﻦ ‪ ،‬إذا وﺟﺪ اﻟﻤﻜ‬
‫ﺘﺎ اﻟﺤﺎﻟ‬
‫ﺑﻌﺪ اﻟﻨﺸﺮ‪ .‬ﻓ ﻲ ﻛﻠ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺤﺪى ﺷﺨﺺ ﻣﺎ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫اﻷﺧﺮىﺗﻔﻌﻞ ذﻟﻚ ﻓﻘﻂ ﻋﻨﺪﻣﺎﻳ‬
‫ﺘﻢ رﻓﺾ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ أو إﻟﻐﺎؤ ﻫﺎ‪.‬‬
‫ﺑﻬ ﺔ ‪ ،‬ﻓ ﺴﻴ‬
‫ﺘﺸﺎ‬
‫ﺑﻘ ﺔ أو ﻣ‬
‫ﺘﻄﺎ‬
‫ﺳﺎ ﻣﻊ ﻋﻼﻣ ﺔ ﻣﻮﺟﻮدة ﻟ ﺴﻠﻊ ﻣ‬
‫ﺒﺎ ً‬
‫ﺘ‬‫ﺒ ﺐ اﻟ‬
‫ﺑﺸﻜﻞﻳ ﺴ‬‫ﺑﻬ ﺔ‬
‫ﺘﺸﺎ‬
‫ﺑﻘ ﺔ أو ﻣ‬
‫ﺘﻄﺎ‬
‫ﻣ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﺠﻴﺪة؟‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ ﺧﺼﺎﺋﺺ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬

‫ﺋﻴ ﺴﻴ ﺔ ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﻬﻢ اﻟﺮ‬
‫ﺜﻞ وﻇﻴﻔ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺘﺨﺼﺼﻮنﺗ‬
‫ﺘﺸﺎرون ﻣ‬
‫ﺑﺎﻷﻣﺮ اﻟ ﺴﻬﻞ‪ .‬ﻫﻨﺎك ﻣ ﺴ‬‫ﺘﺮاﻋﻬﺎ ﻟﻴ ﺲ‬
‫ﺒ ﺔ أو اﺧ‬
‫ﺜﻮر ﻋﲆ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﻨﺎﺳ‬
‫إن اﻟﻌ‬
‫ﺒ ﺔ ﻟﻶﺧﺮﻳﻦ‪.‬‬
‫إﻧﺸﺎء ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﻨﺎﺳ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻷﺧﺮى اﻟﻤﻮﺟﻮدة ‪ ،‬وﻳﺠ ﺐ أنﺗﻔ ﻲ‬

‫ﺒﻊ ﻣﻊ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﻄ‬‫ﺘﺮﺣ ﺔ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻤﻘ‬
‫ﺘﻌﺎرض اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬ ‫أوﻻ ً وﻗ‬
‫ﺒﻞ ﻛﻞ ﺷ ﻲء ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أﻻﺗ‬
‫ﺘﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺒﺮﻳﺮ ﺣﻤﺎﻳ‬
‫ﺘ‬‫ﺑﻤﺎﻳﻜﻔ ﻲ ﻟ‬‫ﺒﻞ ﻛﻞ ﺷ ﻲء ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢ إﻧﺸﺎء ﻋﻼﻣ ﺔ ﻣﻤﻴﺰة‬
‫ﺒﺎ ت اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ ﻟﻠﺤﻤﺎﻳ ﺔ‪ .‬ﻗ‬
‫ﺘﻄﻠ‬
‫ﺑﺎﻟﻤ‬

‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ‬
‫ﺒﻴﻖ اﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ اﻟ‬
‫ﺘﻬﻠﻚ‪.‬ﻳﺠ ﺐﺗﻄ‬
‫ﺘﻌﺮف ﻋﲆ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻤﻴﺰﻳﺤ ﺴﻦ اﻟ‬ ‫ﺜﺮﺗﻤﻴ ًﺰا ‪ ،‬زاد ﻣ ﺴ‬
‫ﺘﻮى اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ‪ .‬ﻛﻤﺎ أن اﻟ‬ ‫وﻛﻠﻤﺎ ﻛﺎﻧ ﺖ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ أﻛ‬
‫ﺘﺨﺪام‪:‬‬
‫ﺷﺎﺋﻌ ﺔ اﻻﺳ‬

‫ﺑﺠﻤﻴﻊ اﻟﻠﻐﺎ ت ذا ت اﻟﺼﻠ ﺔ ؛‬‫ﺘﺬﻛﺮ‬

‫ﺘﻬﺠﺌ ﺔ واﻟﻨﻄﻖ واﻟ‬
‫ﻳﺠ ﺐ أنﺗﻜﻮن اﻟﻌﻼﻣ ﺔﺳﻬﻠ ﺔ اﻟﻘﺮاءة واﻟ‬

‫ﺘﻬﺪﻓ ﺔ ؛‬
‫ﺑﺎﻟﻠﻐﺎ ت ذا ت اﻟﺼﻠ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق اﻟﻤ ﺴ‬‫ﻳﺠ ﺐ أﻻﻳﻜﻮن ﻟﻬﺎ ﻣﻌﻨﻰ ﻣﺨﺎﻟﻒ ﻓ ﻲ اﻟﻠﻐ ﺔ اﻟﻌﺎﻣﻴ ﺔ أو دﻻﻻ ت ﻏﻴﺮ ﻣﺮﻏﻮ ب ﻓﻴﻬﺎ‬

‫ﺒﻴ ﺔ اﻟﻤﻌﻨﻴ ﺔ ؛‬
‫ﺘﺼﺪﻳﺮ وﻳﺠ ﺐ أﻻﻳﻜﻮن ﻟﻬﺎ ﻣﻌﻨﻰ ﻣﺨﺎﻟﻒ ﻓ ﻲ اﻟﻠﻐﺎ ت اﻷﺟﻨ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻓ ﻲ أﺳﻮاق اﻟ‬
‫ﺒ ﺔ ﻟﻼﺳ‬
‫ﻳﺠ ﺐ أنﺗﻜﻮن ﻣﻨﺎﺳ‬

‫ﺘﺞ ؛ و‬
‫ﺒﻴﻌ ﺔ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺳﺎ ﻓ ﻲ ﻃ‬
‫ﺒﺎ ً‬
‫ﺘ‬‫ﺒ ﺐ اﻟ‬
‫ﻳﺠ ﺐ أﻻﻳ ﺴ‬

‫ﺘﺨﺪام ﻋﲆ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻮﺳﺎﺋﻂ اﻹﻋﻼﻧﻴ ﺔ‪.‬‬

‫ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻜﻮنﺳﻬﻞ اﻻﺳ‬

‫ﺜﺮ ﻣﻦ اﻟﻔﺌﺎ ت‬
‫ﺘ ﻲﺗﻢ إﻧﺸﺎؤ ﻫﺎ ﻣﻦ اﻟﻜﻠﻤﺎ ت(ﺗﻨﺪرج ﻓ ﻲ ﻓﺌ ﺔ واﺣﺪة أو أﻛ‬
‫ﺒﺮى )اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻜ‬
‫ﻟﻘﺪ وﺟﺪ ت اﻟﺪراﺳﺎ ت أن ﻣﻌﻈﻢ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ‪:‬‬
‫اﻟ‬

‫ﺑﺎرﻳ ﺲ ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ‬

‫ﺜﺎ ﻣﻦ ا‬ ‫‪66‬وﻓ ًﻘﺎ ﻟﻠﻤﺎدة ‪6‬‬
‫ﺛﺎﻟ ً‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪90‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺘﻜﺮة أو اﻟﻔﺎﺧﺮة ‪ -‬ﻫﺬه اﻟﻜﻠﻤﺎ ت اﻟﻤﺼﻄﻨﻌ ﺔ ﻻ ﻣﻌﻨﻰ ﻟﻬﺎ ﺣ ًﻘﺎ ﻓ ﻲ أي ﻟﻐ ﺔ ‪(Kodak‬أو ‪Exon ،‬ﻋﲆ‬
‫ﺒ‬‫اﻟﻜﻠﻤﺎ ت اﻟﻤ‬
‫ﺒﺎر ﻫﺎ ﻣﻤﻴﺰة‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﺠﺎﻧ ﺐ‬
‫ﺘ‬‫ُﺮﺟﺢ اﻋ‬
‫ﺑﻜﻮﻧﻬﺎﺳﻬﻠ ﺔ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻴ ﺚﻳ‬‫ﺘﻜﺮة‬
‫ﺒ‬‫ﺘﻤﻴﺰ اﻟﻜﻠﻤﺎ ت اﻟﻤ‬
‫ﺜﺎل(‪.‬ﺗ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺳ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ ‪ ،‬ﻣﻤﺎ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻓ ﻲ أذ ﻫﺎن اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺞ واﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻨ‬‫ﺗﺼﺎل‬
‫ﺒ ﻲ ﻫﻮ أﻧﻪ ﻗﺪﻳﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﺼﻌ ﺐ إﻧﺸﺎء ا‬
‫اﻟ ﺴﻠ‬
‫ﺗﺼﺎل‪.‬‬
‫ﺘﺞ ﻣﻦ أﺟﻞ إﻧﺸﺎء ﻫﺬا اﻻ‬
‫ﻳﻌﻨ ﻲ زﻳﺎدة اﻹﻧﻔﺎق اﻹﻋﻼﻧ ﻲ ﻟﻠﻤﻨ‬

‫‪quelconque de ses qualités (Apple pour des ordinateurs, ou Camel pour des cigarettes ،‬‬
‫‪mais cette signification n'a rien à voir avec le produit à proprement parler ni avec l'une‬‬
‫‪arbitraires consistent en des mots qui ont une signification dans une langue donnée‬‬
‫ﺘﻮى اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ وﺳﻬﻮﻟ ﺔ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻟﻠﻌﻼﻣﺎ ت‬
‫ﺜﻼ(‪ .‬ﻛﻤﺎ ﻫﻮ اﻟﺤﺎل ﻣﻊ اﻟﻜﻠﻤﺎ ت اﻟﻤﺼﻘﻮﻟ ﺔ ‪،‬ﻳﻜﻮن ﻣ ﺴ‬
‫‪Les marques‬ﻣ‬
‫ﺘﺞ‪.‬‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ واﻟﻤﻨ‬‫ﺒﺎﺷﺮ‬
‫ﺒﺎط ﻣ‬
‫ﺗ‬‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم ‪ ،‬ﺣﻴ ﺚ ﻻﻳﻮﺟﺪ ار‬‫ﺗﻔﻌً ﺎ‬
‫اﻟﻤﻜﻮﻧ ﺔ ﻣﻦ ﻛﻠﻤﺎ ت ﻋﺸﻮاﺋﻴ ﺔ ﻣﺮ‬

‫ﺜﻴﺮ ﻹﻧﺸﺎء‬
‫ﺑﻜ‬‫ﺒﺮ‬
‫ﺘﻄﻠ ﺐ ﺟﻬﺪًاﺗ ﺴﻮﻳﻘ ًﻴﺎ أﻛ‬
‫ﺘ ﻲﺗ ﺴﻬﻞﺗ ﺴﺠﻴﻠﻬﺎ ﻛﻌﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔﺗ‬
‫ﺗﻬﺎ اﻟ‬
‫ﺒ ﻲ ﻫﻮ أن اﻟﻤﻴﺰة ذا‬
‫اﻟﺠﺎﻧ ﺐ اﻟ ﺴﻠ‬
‫ﺘﺞ اﻟﻤﻌﻨ ﻲ‪.‬‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ‬
‫ﺗﺼﺎل ﻓ ﻲ أذ ﻫﺎن اﻟﻤ ﺴ‬
‫ا‬

‫ﺘﺠﺮ أز ﻫﺎر(‪.‬ﺗﻜﻤﻦ‬
‫ﺜﻞ ‪Buttercups‬ﻟﻤ‬
‫ﺘﺞ )ﻣ‬
‫ﺜﺮ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﻤﻮﺣﻴ ﺔ ﻫ ﻲ ﻋﻼﻣﺎ تﺗﺸﻴﺮ إﱃ ﺻﻔﺎ ت أوﺳﻤﺎ ت أو أﻛ‬
‫ﺑﻴﻦ‬‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ‬
‫ﺒﺎﺷ ًﺮا ﻓ ﻲ أذ ﻫﺎن اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺒﺎﻃﺎ ﻣ‬
‫ﺗ ً‬‫ﺛﻴ ﺮًا إﻋﻼﻧ ًﻴﺎ وﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻨﺸ ﺊ ار‬
‫ﺑﻴ ﺔ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﻤﻮﺣﻴ ﺔ ﻓ ﻲ أن ﻟﻬﺎﺗﺄ‬
‫ﺟﺎذ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔﺳﻮف‬
‫ﺘ ﺐ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬ ‫ﺜﻞ ﻓ ﻲ أن ﻣﻜ‬ ‫ﺘﻤ‬ ‫ﺗﻬﻢ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻫﻨﺎك ﺧﻄﺮﻳ‬ ‫ﺘﺠﺎ‬ ‫ﺑ ﺔ وﻣﻨ‬
‫اﻟﻌﻼﻣﺎ ت واﻟﺼﻔﺎ ت اﻟﻤﺮﻏﻮ‬
‫ﺘﻴﻔﺎء ﻣﻌﺎﻳﻴﺮﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ‪.‬‬
‫ﻛﺎف ﻻﺳ‬
‫ٍ‬ ‫ﺑﺸﻜﻞ ﻏﻴﺮ‬‫ﺒﺮ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟﻤﻮﺣﻴ ﺔ وﺻﻔﻴ ﺔ ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ أو ﻣﻤﻴﺰة‬
‫ﺘ‬‫ﻳﻌ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﻣﺎ ﻫﻮ آﺧﺮ ﻣﻮﻋﺪ ﻟ‬
‫ﺛ ﺔ أﺷﻬﺮ إﱃ‬
‫ﺛﻼ‬‫ﻋﻤﻮﻣﺎ ﻣﻦ‬
‫ً‬ ‫ﺘﺮاوح‬
‫ﺑﻠﺪ إﱃ آﺧﺮ ‪ ،‬وﻳ‬‫ﺒﻴ ﺮًا ﻣﻦ‬ ‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ اﺧ ً‬
‫ﺘﻼﻓﺎ ﻛ‬ ‫ﺘﻐﺮق ﻟ‬
‫ﺘﻠﻒ اﻟﻮﻗ ﺖ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﻳﺨ‬
‫ﺘ ﺐ ﻋﻼﻣﺎ تﺗﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺑﻪ ﻛﻞ ﻣﻜ‬‫ﺑﻴﻦ أﻣﻮر أﺧﺮى ‪ ،‬ﻋﲆ ﻧﻮع اﻟﻔﺤﺺ اﻟﺬيﻳﻘﻮم‬‫ﺘﻤﺎدًا ‪ ،‬ﻣﻦ‬
‫ﻋﺎﻣﻴﻦ ‪ ،‬اﻋ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻤ ﺴﺠﻠ ﺔ؟‬

‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ ﻣﺪة اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻐﻴﺮة )ﻋﺎدة ‪10‬ﺳﻨﻮا ت( ‪ ،‬وﻟﻜﻦﻳﻤﻜﻦﺗﺠﺪﻳﺪﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ إﱃ أﺟﻞ ﻏﻴﺮ ﻣ ﺴﻤﻰ ‪ ،‬ﻓ ﻲ ﻛﻞ ﻣﺮة ﻟﻤﺪد‬
‫ﻣﺪة اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻣ‬
‫ﺛﻼ ث إﱃ ﺧﻤ ﺲ‬‫ﺘﺮة زﻣﻨﻴ ﺔ )ﻋﺎدة ﻣﻦ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ﻟﻔ‬
‫ﺘﻢ اﺳ‬
‫ﺘ ﻲ ﻟﻢﻳ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺛﻠ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻊ ﻣﺮاﻋﺎة دﻓﻊ رﺳﻮمﺳﻨﻮﻳ ﺔ‪ .‬اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﻣﻤﺎ‬
‫ﺑﻄﺎﻟﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺘﻢ إ‬
‫ﺳﻨﻮا ت( ﻗﺪﻳ‬

‫ﺗﻬﺎ؟‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ وإدار‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲﺗﻜﻠﻔ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﻤﺎل )ﺧﺎﺻ ﺔ إذا ﻗﺎم اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن أو‬‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ﻛﻌﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺘﻢ اﺳ‬
‫ﺘ ﻲﺳﻴ‬
‫ﺘ ﺔ اﻟ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ أنﻳﻜﻠﻒ إﻧﺸﺎء اﻟﻼﻓ‬
‫ﺘﺸﺎرﻳﻴﻦ(‪.‬‬
‫ﺑﻤﺼﺎدر ﺧﺎرﺟﻴ ﺔ ﻹﻧﺸﺎﺋﻬﺎ إﱃ اﺳ‬‫ﺘﻌﺎﻧ ﺔ‬
‫ﺑﺎﻻﺳ‬‫ﺋﻴﻮن‬
‫اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬

‫ﺘﻲ‬
‫ﺘﺠﺎ ت أو اﻟﺨﺪﻣﺎ ت اﻟ‬ ‫ﺘﻠﻒ ﻫﺬه وﻓ ًﻘﺎ ﻟﻌﺪد اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪان وﻧﻮع )أﻧﻮاع( اﻟﻤﻨ‬ ‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞﺗﻨﻄﻮي ﻋﲆ ﻧﻔﻘﺎ ت‪.‬ﺗﺨ‬
‫إﺟﺮاءا ت اﻟ‬
‫ﺒﻘ ﺔ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻮﻃﻨ ﻲ أو اﻹﻗﻠﻴﻤ ﻲ ﻣﻦﺗﻘﺪﻳﻢﺗﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﺮﺳﻮم اﻟﻤﻄ‬
‫ﺘ ﺐ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﻤﻜﻦ ﻣﻜ‬
‫ﺘﻢ ﻃﻠ ﺐ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻟﻬﺎ‪.‬ﺳﻴ‬
‫ﻳ‬
‫‪67.‬‬

‫ﺜﻼ ث ﻓﺌﺎ ت‬
‫ﺳﻤﺎ أﺳﺎﺳ ًﻴﺎ ﻗﺪره ‪650/900‬ﻓﺮﻧﻚﺳﻮﻳ ﺴﺮي ‪(475/650‬دوﻻ ًرا أﻣﺮﻳﻜ ًﻴﺎ( ﻟ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﺪوﻟ ﻲ ﻟﻠﻌﻼﻣﺎ ت ر ً‬ ‫‪67‬ﻳﻔﺮض ﻧﻈﺎم ﻣﺪرﻳﺪ ﻟﻠ‬
‫ﺑﻴﻦ ‪70‬ﻓﺮﻧ ًﻜﺎﺳﻮﻳ ﺴﺮﻳًﺎ ‪(50‬دوﻻ ًرا أﻣﺮﻳﻜ ًﻴﺎ( ( و ‪1000‬ﻓﺮﻧﻚ‬
‫ﺘﻌﺎﻗﺪ ﻣﻌﻴﻦ ‪-‬‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ رﺳﻮم إﺿﺎﻓﻴ ﺔ ﻟﻜﻞ ﻃﺮف ﻣ‬ ‫ﻣﻦ اﻟ ﺴﻠﻊ واﻟﺨﺪﻣﺎ ت‬
‫ﺘﻔﺎﺻﻴﻞ ‪ ،‬راﺟﻊ ‪www.wipo.int/madrid/en/index.html.‬‬ ‫ﺳﻮﻳ ﺴﺮي ‪(727‬دوﻻ ًرا أﻣﺮﻳﻜ ًﻴﺎ(‪ .‬ﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪91‬‬

‫ﺑﺸﻜﻞ‬‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻋﲆ ﻧﻔﻘﺎ ت إﺿﺎﻓﻴ ﺔ وﻟﻜﻨﻪﻳﻮﻓﺮ‬

‫ﺘ ﺴﻬﻴﻞ ﻋﻤﻠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام ﺧﺪﻣﺎ ت وﻛﻴﻞ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﻳﻨﻄﻮي اﺳ‬
‫ﺒﻴﺮﻳﻦ‪.‬‬
‫ﺘًﺎ وﻃﺎﻗ ﺔ ﻛ‬
‫ﻋﺎم وﻗ‬

‫ﺒﺌ ﺔ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺘﻬﺎ ﻋﲆ اﻟﻤﻠﺼﻘﺎ ت واﻟ‬
‫ﺑﺈﺿﺎﻓ‬‫ﺜﺎل‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺘﻌﻠﻖ ﻋﲆﺳ‬ ‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ﻧﻔﻘﺎ ت‪:‬ﺗ‬
‫ﺘﻀﻤﻦ اﺳ‬ ‫ﻳ‬
‫ﺒﺎ ت واﻹﻋﻼﻧﺎ ت وﺷﺎﺷﺎ ت اﻟﻌﺮض وﻣﺎ إﱃ ذﻟﻚ‪.‬‬
‫ﺘﻴ‬‫واﻟﻜ‬

‫ﺑﺎ ﻫﻈ ﺔ وﻟﻜﻦﻳﺠ ﺐ أﻻ ﻧﻨ ﺴﻰ ﻣﺎﻳﻠ ﻲ‪:‬‬‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ‬

‫ﺒﺪو اﻟ‬
‫ﻗﺪﺗ‬

‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ )ﻋﲆ ﻋﻜ ﺲ اﻟﺮﺳﻮم‬

‫ﺑﻀﻊ ﻋﻼﻣﺎ ت ﻓﻘﻂ ﻟﻠ‬‫ﺋﻴﻴﻦ ﻋﻼﻣ ﺔ واﺣﺪة أو‬
‫ﻋﺎدة ﻣﺎﻳﻜﻮن ﻟﺪى اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻟﻜﻞﺗﺼﻤﻴﻢ ﺟﺪﻳﺪ(‪.‬‬
‫ﺘﻄﻠ ﺐ اﻟ‬
‫ﺘ ﻲ ﻗﺪﺗ‬
‫واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ اﻟ‬

‫ﺘ ﻲﺗﻢﺗ ﺴﺠﻴﻠﻬﺎ ﻣﻦ‬

‫ﺑﺎﻟ ﺴﻠﻊ واﻟﺨﺪﻣﺎ ت اﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ﻟﻜﻞ ﻣﺎﻳ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬
‫ﺑﻤﺠﺮد اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ اﻟ‬
‫أﺟﻠﻬﺎ‪.‬‬

‫ﺘﺨﺪم ﺟﻤﻴﻊ أﻋﻀﺎء‬

‫ﺘﻤ ﻲ إﱃ ﺟﻤﻌﻴ ﺔ‪.‬ﻳ ﺴ‬
‫ﺜﺎل ‪،‬ﺗﻨ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ‪ .‬اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﻣﻦ اﻟﻤﻤﻜﻦﺗﻘﺎﺳﻢ اﻟ‬
‫ﺘﻬﺎ اﻟﺠﻤﻌﻴ ﺔ‪ .‬اﻟﺸ ﻲء‬
‫ﺘ ﻲ وﺿﻌ‬
‫ﺘﻮﻓﻮن ﻣﻌﺎﻳﻴﺮ اﻟﺠﻮدة وﻏﻴﺮ ﻫﺎ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ اﻟ‬
‫اﻟﺠﻤﻌﻴ ﺔ ﻧﻔ ﺲ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ﻟﻺﺷﺎرة إﱃ أﻧﻬﻢﻳ ﺴ‬
‫ﺘﺼﺪﻳﻖ‪.‬‬
‫ﺒﻖ ﻋﲆ ﻋﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﻧﻔ ﺴﻪﻳﻨﻄ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻤ ﺴﺠﻠ ﺔ؟ ﻣﺎ اﻟﻤﻘﺼﻮد‬

‫ﺘﻌﺎرض ﻣﻊ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺮﺣ ﺔ ﻗﺪﺗ‬
‫ﻛﻴﻒ أﻋﺮف ﻣﺎ إذا ﻛﺎﻧ ﺖ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﻘ‬
‫ﺒﺤ ﺚ ﻋﻦ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﺑﺎﻟ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪ ،‬إﻣﺎ‬
‫ﺑﺤ ﺚ ﺷﺎﻣﻞ ﻋﻦ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬‫ﺋﻴﻴﻦ إﺟﺮاء‬
‫ﺒﻞﺗ ﺴﺠﻴﻞ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﻗ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أوﻟ ﻲ ﻓﻘﻂ‪ .‬ﻣﻦ‬
‫ﺒﺤ ﺚ ﻋﻦ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺬﻛﺮ أن ﻫﺬا اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪ .‬ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢ أنﺗ‬
‫ﺒﺎﺷﺮة أو ﻣﻦ ﺧﻼل وﻛﻴﻞ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﻣ‬
‫ﺒ ﺐ ﻓ ﻲ أن ﻧﺼﻴﺤ ﺔ‬
‫ﺑﻚ" ﻟﻌﻼﻣ ﺔ ﺣﺎﻟﻴ ﺔ‪ .‬ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟ ﺴ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺮ‬‫ﺑﻬ ﺔ‬
‫ﺘﺮﺣ ﺔ ﻟﻴ ﺴ ﺖ "ﻣﺸﺎ‬
‫ﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ أن اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟﻤﻘ‬
‫اﻟﺼﻌ ﺐ اﻟ‬
‫ﺘﻤﺮسﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻜﻮن ﻣﻔﻴﺪة ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻤ‬
‫وﻛﻴﻞ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻮﻃﻨ ﻲ‬
‫ﺘ ﺐ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺤﻘﻖ ﻣﻦ أن ﻣﻜ‬
‫ﺋﻴﻮن ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺑﻮﻛﻴﻞ ﻣﺎ ‪ ،‬ﻗﺪﻳﺮﻏ ﺐ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬‫ﺗﺼﺎل‬
‫ﺒﻞ اﻻ‬
‫ﻗ‬
‫ﺘﻲ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺒﺮ اﻹﻧ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻋ‬
‫ﺑﻴﺎﻧﺎ ت ﻣﺠﺎﻧﻴ ﺔ ﻟﻠﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬‫ﺘﻠﻚ ﻗﺎﻋﺪة‬
‫ﺑﻴﺎﻧﺎ تﺗﺠﺎرﻳ ﺔ( ﻻﻳﻤ‬‫ﺘ ﻲﺗﻮﻓﺮ ﻗﻮاﻋﺪ‬
‫)أو اﻟﺸﺮﻛ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﻮ ﻋﲆ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻋﲆ ﻣﻮﻗﻊ اﻟﻮﻳ‬
‫ﺑﻴﺎﻧﺎ ت اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬‫ﺑﻘﻮاﻋﺪ‬‫ﺘﻮﻓﺮ ﻗﺎﺋﻤ ﺔ‬
‫ﺑﺄﻧﻔ ﺴﻬﻢ‪.‬ﺗ‬‫ﺒﺤﻮ ث اﻷوﻟﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ﻹﺟﺮاء اﻟ‬
‫ﻳﻤﻜﻨﻬﻢ اﺳ‬
‫اﻟﻮﻳ ﺐ ‪http://commerce.wipo.int/databases/trademark/output.html.‬‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﺻﺎﻟﺢ دوﻟ ًﻴﺎ؟‬

‫ﻫﻞﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬

‫ﺑﺸﻜﻞ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ إﻗﻠﻴﻤﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻤﺎﻳﻌﻨ ﻲ‬

‫ﺒﺮ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘ‬‫ﻻ‪ .‬ﻛﻤﺎ ﻫﻮ اﻟﺤﺎل ﻣﻊ ﺟﻤﻴﻊ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻷﺧﺮى ‪،‬ﺗﻌ‬
‫ﺒﺮ "ﻋﻼﻣ ﺔ ﻣﻌﺮوﻓ ﺔ"( ‪68.‬‬
‫ﺘ‬‫ﺒﻠﺪ اﻟﺬيُﻣﻨﺤ ﺖ ﻓﻴﻪ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ )ﻣﺎ ﻟﻢﺗﻌ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﺤﻤﻴ ﺔ ﻓﻘﻂ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﻋﺎم أن اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬

‫ﺑﺸﺄن أﺣﻜﺎم ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﻤﺸﻬﻮرةﺗﺤﺪد ﻗﺎﺋﻤ ﺔ ﻏﻴﺮ‬‫ﺘﺮﻛ ﺔ‬

‫ﺒﻮ اﻟﻤﺸ‬
‫‪68‬ﻻﻳﻮﺟﺪﺗﻌﺮﻳﻒ واﺿﺢ وﻣﻮﺣﺪ ﻟﻤﺼﻄﻠﺢ "ﻋﻼﻣ ﺔ ﻣﻌﺮوﻓ ﺔ" ‪ ،‬ﻟﻜﻦﺗﻮﺻﻴ ﺔ اﻟﻮﻳ‬
‫ﺗﺠﺎه‪ .‬ﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ‪ ،‬اﻧﻈﺮ ‪index.htm.‬‬
‫ﺑﺼﺮاﺣ ﺔ‪ .‬ﻫﺬا اﻻ‬‫ﺘﺤﺪ ث‬
‫ﺘﺼ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦ أنﺗ ﺴﺎﻋﺪ اﻟ ﺴﻠﻄﺎ ت اﻟﻤﺨ‬
‫ﺑﺎﻟﻌﻮاﻣﻞ اﻟ‬‫ﺷﺎﻣﻠ ﺔ‬
‫‪www.wipo.int/about-ip/en/development_iplaw/‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪92‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج؟‬
‫ﺗﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺋﻴﻴﻦﺗ ﺴﺠﻴﻞ ﻋﻼﻣﺎ‬
‫ﻫﻞﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬

‫ﺒﺎﺷﺮ ﻟﻠﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ‬

‫ﺒﺎﺷﺮ أو ﻏﻴﺮ اﻟﻤ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻤ‬ ‫ﺑﻠﺪ اﻟﻤﻨﺸﺄ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻋﲆ اﻟ‬ ‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻓ ﻲ‬
‫ﺒﺮر اﻟ‬
‫ﺘ ﻲﺗ‬
‫ﺒﺎ ب اﻟ‬
‫ﺒﻖ ﺟﻤﻴﻊ اﻷﺳ‬
‫ﺗﻨﻄ‬
‫ﺘﺰﻣﻮن اﻟﻘﻴﺎم‬
‫ﺘﺼﺪﻳﺮ أوﻳﻌ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺋﻴﻮنﻳﻘﻮﻣﻮن‬
‫ﺋﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻷﺳﻮاق اﻟﺨﺎرﺟﻴ ﺔ‪ .‬إذا ﻛﺎن اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫واﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج‪.‬‬
‫ﺘﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻋﻼﻣ‬
‫ﺑ‬‫ﺑﺸﺪة‬‫ﺒﻞ اﻟﻘﺮﻳ ﺐ ‪ ،‬ﻧﻨﺼﺤﻬﻢ‬
‫ﺘﻘ‬‫ﺑﺬﻟﻚ ﻓ ﻲ اﻟﻤ ﺴ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج؟‬
‫ﻛﻴﻒﻳﻤﻜﻦﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬

‫ﺒﺎ ت اﻹﻗﻠﻴﻤﻴ ﺔ أو اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ‪ .‬اﻧﻈﺮ "ﺣﻤﺎﻳ ﺔ‬

‫ﺑﻠﺪ ‪ ،‬أو ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ إﻳﺪاع اﻟﻄﻠ‬‫ﻫﺬا ﻣﻤﻜﻦ إﻣﺎ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ إﻳﺪاع ﻃﻠ ﺐ واﺣﺪ ﻟﻜﻞ‬
‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج" ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪110-114.‬‬

‫ﺑﻔﻌﻞ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﻤﻦ‬‫ﺛﺎﻟ ﺚ أو ﺷﺮﻛ ﺔ إﻧﺸﺎء ﻋﻼﻣ ﺔ أو ﻛﻠﻔﻪ ‪ /‬ﻋﻠﻴﻬﺎ‬‫إذا ﻃﻠ ﺐ ﺣﺮﻓ ﻲ أو ﻓﻨﺎنﺗﺸﻜﻴﻠ ﻲ ﻣﻦ ﻃﺮف‬
‫ﻳﻤﻠﻜﻬﺎ؟‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢ أو‬ ‫ﺜﻞ اﻟ‬‫ﺑﺪاﻋﻪ أو أﻋﻤﺎﻟﻪ اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻣ‬

‫ﺘﺄﻟﻴﻒ ﻓ ﻲ ﻣﺼﻨﻔﺎ ت إ‬
‫ﺒﺪعﺗﻠﻘﺎﺋ ًﻴﺎ ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺘﻠﻚ اﻟﻤ‬‫ﺒﻠﺪان ‪،‬ﻳﻤ‬ ‫ﻓ ﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬
‫ﺑﻤﺼﺎدر ﺧﺎرﺟﻴ ﺔ ﻹﻧﺸﺎء اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ‪ ،‬ﻓﻤﻦ اﻷﻓﻀﻞﺗ ﺴﻮﻳ ﺔ ﻣ ﺴﺎﺋﻞ ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﺣﻘﻮق‬ ‫ﺘﻌﺎﻧ ﺔ‬ ‫ﺘﻢ اﻻﺳ‬
‫ﺜﻴﻞ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ‪ .‬ﻟﺬﻟﻚ ‪ ،‬ﻋﻨﺪﻣﺎﻳ‬‫ﺗﻤ‬
‫ﺑﺎﻟﻌﻼﻣ ﺔ‬‫ﺒﻄ ﺔ‬
‫ﺗ‬‫ﺘﻨﺎزل رﺳﻤ ًﻴﺎ ﻋﻦ اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺮ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ اﻷﺻﻠﻴ ﺔ و ‪ /‬أو ﺿﻤﺎن اﻟ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ( ﻓ ﻲ اﻻ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ )وﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫اﻟﻄ‬
‫ﺒﺼﺮي‪ .‬اﻟﻔﻨﺎن اﻟﺬي ﻃﻠ ﺐ ذﻟﻚ‪.‬‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻤﻌﺮوﺿ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﻌﻤﺎل اﻟﻌﻼﻣ ﺔ؟‬

‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣ ﺔ؟ ﻣﺎ اﻟﻤﻘﺼﻮد‬
‫ﻟﻤﺎذا ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢ اﺳ‬

‫ﺜﻞ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‬

‫ﺑﻔﻌﺎﻟﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻋﲆ ﻋﻜ ﺲ اﻷﺷﻜﺎل اﻷﺧﺮى ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻣ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟﺪﻓﺎع ﻋﻨﻬﺎ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﻳﺠ ﺐ اﺳ‬
‫ﺒ ﺴﺎﻃ ﺔ أن "ﻳﺠﻠ ﺲ" ﻋﲆ إﻧﺸﺎﺋﻪ وﻳﻤﻨﻊ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﺮاع‬
‫ﺑﺮاءة اﻻﺧ‬‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ أو‬
‫ﺘﺮاع ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻤﺎﻟﻚ ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬
‫و‬
‫ﺑﻨﺸﺎط ‪ ،‬أو ﻻﻳﺪاﻓﻊ ﻋﻨﻬﺎ‬‫ﺘﺨﺪﻣﻬﺎ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﺬيﻳﺪﻋ ﻲ أوﻳ ﺴﺠﻞ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ وﻻﻳ ﺴ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻪ ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﻣﺎﻟﻚ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫اﺳ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻪ‪.‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺑﻔﻘﺪان اﻟﺤﻖ اﻟﺤﺼﺮي ﻓ ﻲ اﺳ‬‫ﺘﻤﻠ ﺔ ‪،‬ﻳﺨﺎﻃﺮ‬
‫ﺿﺪ اﻟﻬﺠﻤﺎ ت اﻟﻤﺤ‬
‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ‪:‬‬
‫ﺒﺎ ب اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﻟﻸﺳ‬‫ﺗﻬﻢ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣﺎ‬
‫اﺳ‬

‫ﺑﻤﻌﻨﻰ آﺧﺮ دون أيﺗ ﺴﺠﻴﻞ‪.‬‬‫ﺘﺨﺪام ‪،‬‬

‫ﺑﻤﺠﺮد اﻻﺳ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‬
‫ﺒﻠﺪان ‪،‬ﺗﻜﻮن اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﻓﻲ‬

‫ﺘﺤﺪة ودول اﻟﻘﺎﻧﻮن اﻟﻌﺎم اﻷﺧﺮى( ‪ ،‬ﻻﻳﻤﻜﻦﺗ ﺴﺠﻴﻞ‬

‫ﺘﺤﺪة وﻛﻨﺪا واﻟﻤﻤﻠﻜ ﺔ اﻟﻤ‬
‫ﺜﻞ اﻟﻮﻻﻳﺎ ت اﻟﻤ‬
‫ﺒﻠﺪان )ﻣ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﻓﻲ‬
‫ﺒﻞ ﻣﺎﻟﻜﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺘﻢ اﺳ‬
‫ﺘﻰﻳ‬
‫اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ﻣﺎ ﻟﻢ وﺣ‬

‫ﺒﻞ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻗ‬‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬ ‫ً‬

‫ﻋﺎدة اﺳ‬ ‫ﺘﻄﻠ ﺐ‬ ‫ﺜ ﻲ دول اﻟﻌﺎﻟﻢ( ﻻﺗ‬‫ﺛﻠ‬‫ﺑﻠﺪان "اﻟﻘﺎﻧﻮن اﻟﻤﺪﻧ ﻲ" ‪-‬ﺣﻮاﻟ ﻲ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻷﺧﺮى )‬‫اﻟ‬
‫ً‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ‪ ،‬وﻋﺎدة ﻓ ﻲ‬ ‫ﺘﺮة وﺟﻴﺰة ﻣﻦ اﻟ‬‫ﺑﻌﺪ ﻓ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬ ‫ﺒﻠﺪان اﺳ‬‫ﺘﻄﻠ ﺐ ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬ ‫ﺗ ﺴﺠﻴﻠﻬﺎ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪،‬ﺗ‬
‫ﺘﻨﺎزﻻ ً ﻋﻨﻬﺎ ‪ ،‬وﻳﻤﻜﻦ إﻟﻐﺎء اﻟ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ‪.‬‬ ‫ﺒﺎر اﻟﺤﻘﻮق ﻣ‬
‫ﺘ‬‫ﺛﻼ ثﺳﻨﻮا ت ‪ ،‬وإﻻﻳﻤﻜﻦ اﻋ‬‫ﻏﻀﻮن‬

‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣ ﺔ "ﻛﻌﻼﻣ ﺔ" ﻟ ﺴﻠﻊ أو‬

‫ﻋﻤﻮﻣﺎ اﺳ‬
‫ً‬ ‫ُﻄﻠ ﺐ‬
‫ﺑﻠﺪ إﱃ آﺧﺮ‪.‬ﻳ‬‫ﺘﻠﻒ ﻣﻦ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣ ﺔ" ﻟﻪ ﻣﻌﻨﻰ ﻣﺨ‬
‫ﻣﺼﻄﻠﺢ "اﺳ‬
‫ﺧﺪﻣﺎ ت ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻌﺎﻣﻼ ت‬

‫ﺒﻠﺪان ‪،‬ﻳﻤﻜﻦﺗﻘﺪﻳﻢ ﻃﻠ ﺐﺗ ﺴﺠﻴﻞ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ إذا‬

‫‪69‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓ ﻲ ﻫﺬه اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣ ﺔ‪.‬‬
‫ﻣﻘﺪم اﻟﻄﻠ ﺐ "ﻳﻨﻮي" اﺳ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪93‬‬

‫ﺗﻬﺎ أو ﺷﺎﺷﺎ ت اﻟﻌﺮض أو اﻟﻤﻠﺼﻘﺎ ت‬

‫ﺒﻀﺎﺋﻊ أو ﺣﺎوﻳﺎ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﺎ ت وﺿﻊ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ﻋﲆ اﻟ‬
‫ﺜﻠ ﺔ ﻋﲆ ﻫﺬه اﻻﺳ‬
‫ﻋﻤﻞ ﻋﺎدي‪ .‬وﻣﻦ اﻷﻣ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻓ ﻲ إﻋﻼن‪.‬‬
‫ﺑﺮاز اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫أو اﻟﻤﻮاد ذا ت اﻟﺼﻠ ﺔ ؛ أو إ‬

‫ﺘﻰ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪ ،‬ﺣ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﺎ" ﻟﻠﻌﻼﻣ ﺔﻷﻏﺮاض ﻗﺎﻧﻮن اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ً‬ ‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ﻓ ﻲ إﻋﻼن "اﺳ‬
‫ﺒﺮ ﻣﺠﺮد اﺳ‬
‫ﺘ‬‫ﺒﻠﺪان ‪،‬ﻳﻌ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﻓﻲ‬
‫ﺒﻠﺪان‪.‬‬
‫ﺒﻴﻊ ﻓ ﻲﺗﻠﻚ اﻟ‬
‫ﺘﻢ ﻋﺮضﺳﻠﻊ ﻟﻠ‬
‫ﻟﻮ ﻟﻢﻳ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪:‬‬
‫ﺑﺎﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬‫ﺒﻄ ﺔ‬
‫ﺗ‬ ‫ﺘﺨﺪاﻣﺎ ت أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ إﱃ ﻓﻘﺪان اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺮ‬ ‫ﺑﻌﺾ اﻻﺳ‬‫ﻗﺪﺗﺆدي‬

‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐﺗﺮﺧﻴﺺ‬‫ﺑﻤﻼﺣﻘ ﺔ اﻟﺠﻨﺎة ؛ إذا ﻣﻨﺢ اﻟﻤﺎﻟﻚ‬‫ﺒﺢ ﻋﺎﻣ ﺔ ؛ ‪70‬إذا ﻟﻢﻳﻘﻢ اﻟﺤﺎﻣﻞ‬
‫ﺑﺄنﺗﺼ‬‫إذاﺳﻤﺢ اﻟﺤﺎﻣﻞ ﻟﻠﻌﻼﻣ ﺔ‬

‫ﺘﺞ أو اﻟﺨﺪﻣ ﺔ‬
‫ﺒﻴﻌ ﺔ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﻄﺮﻳﻘ ﺔ ﻏﻴﺮ ﻧﻈﺎﻣﻴ ﺔ‪ .‬و ‪ /‬أو إذاﺗﻐﻴﺮ ت ﺟﻮدة أو ﻃ‬‫ﺑﺎﻟﻌﻼﻣ ﺔ‬‫ﺒﻄ ﺔ‬
‫ﺗ‬‫أوﺗﻨﺎزل ﻋﻦ اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺮ‬

‫ﺒﻴﺮ ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ‪.‬‬

‫ﺑﺸﻜﻞ ﻛ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﺘﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺋﻴﻮن ﻋﻼﻣ‬
‫ﺘﺨﺪم اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﻛﻴﻒﻳﺠ ﺐ أنﻳ ﺴ‬

‫ﺑﺸﻜﻞ ﺻﺤﻴﺢ ‪ ،‬وﻓ ًﻘﺎ ﻟﻘﺎﻧﻮن اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬ﻳﺠ ﺐ‬ ‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ‬
‫ﺘﻢ اﺳ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ إذا ﻟﻢﻳ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﻻ ﻓﺎﺋﺪة ﻣﻦ اﺳ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ‪:‬‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﺳ‬
‫ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬

‫ﺑﺠﻮار اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ﻟﻴ ﺲ إﻟﺰاﻣ ًﻴﺎ ﻓ ﻲ‬‫أو ‪TM‬أو ‪SM‬أو اﻟﺮﻣﻮز اﻟﻤﻜﺎﻓﺌ ﺔ‬ ‫ﺘﺨﺪام رﻣﻮز‬
‫ﺑﺈﺷﻌﺎر ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ‪ .‬إن اﺳ‬‫ﺑ ًﺎ‬
‫ﻣﺼﺤﻮ‬
‫ﺘﻤﻠﻴﻦ ‪71.‬‬
‫ﺒﻘﻰ اﻟﺤﻘﻴﻘ ﺔ أﻧﻪﻳﺤﺬر اﻟﻤﺨﺎﻟﻔﻴﻦ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم أي ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﻗﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ إﺿﺎﻓﻴ ﺔ‪.‬ﺗ‬‫ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ وﻻﻳﻤﻨﺢ‬

‫ﺑﻬﺎ ‪ ،‬أو ﻋﲆ‬‫ﺘﺞ‬

‫ﺘﻢﺗﻐﻠﻴﻒ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘ ﻲﻳ‬
‫ﺘﺞ ‪ ،‬أو اﻟﺤﺎوﻳﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﻤﻨ‬‫ﺒﺎﺷﺮة‬
‫ﺘﻄﺎع‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ذﻟﻚ ﻣﻦ ﺧﻼل إﻟﺼﺎﻗﻬﺎ ﻣ‬
‫ﺑﻘﺪر اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺎ ت واﻹﻋﻼﻧﺎ ت اﻷﺧﺮى ‪ ،‬وﻋﲆ اﻷوراق اﻟﺮﺳﻤﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ﻋﲆ اﻟﻼﻓ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺘﺞ ‪ ،‬وذﻟﻚ‬
‫ﺑﺎﻟﻤﻨ‬‫اﻟﻤﻠﺼﻘﺎ ت اﻟﻤﺮﻓﻘ ﺔ‬
‫ﺗﻴﺮ ‪ ،‬واﻟﻤﺮاﺳﻼ ت ‪ ،‬وﺻﻔﺤﺎ ت اﻟﻮﻳ ﺐ ‪ ،‬إﻟﺦ‪. .‬‬
‫واﻟﻔﻮا‬

‫ﺘﺨﺪام اﻟﺨﻂ واﻟﺸﻌﺎر اﻷﺻﻠﻴﻴﻦ ‪ ،‬ﻛﻠﻤﺎ‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢ أو ﺧﻂ ﻣﻌﻴﻦ ‪ ،‬ﻓﻴﺠ ﺐ اﺳ‬
‫ﺑ‬‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣﻤﻴﺰ‪ .‬إذاﺗﻢﺗ ﺴﺠﻴﻞ ﻋﻼﻣ ﺔ ﻛﺸﻌﺎر‬
‫أﻣﻜﻦ ذﻟﻚ‪.‬‬

‫ﺘﺠﻬﺎ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن‬

‫ﺛﻴﻘ ﺔ ﻓﻨﻴ ﺔﻳﻨ‬
‫ﺑﻴﺎن ﺻﺤﻔ ﻲ أو ﻣﻠﺼﻖ أو و‬‫ﻫﺬا ﺻﺤﻴﺢ ﻓ ﻲ اﻟﺪﻋﺎﻳ ﺔ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻜﻞ إﻋﻼن أو‬
‫ﺘﻰ ﻟﻮ ﻛﺎن‬
‫ﺘﺨﺪام ﻏﻴﺮ اﻟ ﺴﻠﻴﻢ ‪ ،‬ﺣ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ‪ .‬اﻻﺳ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أوﺗﺪﻣﻴﺮ ﻫﺎ ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ إﺳﺎءة اﺳ‬‫ﺗﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺋﻴﻮنﺗﻌﺰﻳﺰ ﻗﻴﻤ ﺔ ﻋﻼﻣﺎ‬‫اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺗﻬﻢ اﻟ‬‫ﺴﻴﻄﺎ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ أنﻳﻘﻮض ﻓ ﻲ اﻟﻨﻬﺎﻳ ﺔ ﻗﻴﻤ ﺔ ﻋﻼﻣﺎ‬ ‫ً‬ ‫ﺑ‬‫ﺑﺮﻳ ًﺌﺎ أو‬

‫ﺘﻬﻢ ﻣﻦ ﺧﻼل‬
‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺜﺔ‬
‫ﺛﺎﻟ‬‫ﺒﺼﺮﻳﻮنﻷﻃﺮاف‬
‫ﺑﻌﻨﺎﻳ ﺔ‪ .‬إذاﺳﻤﺢ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟ‬‫ﺘﺮﺧﻴﺺ ﻟﻬﻢ‬
‫ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﻟ‬
‫ﺘﻲ‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ اﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ اﻟ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺜ ﺐ‪.‬ﻳﺠ ﺐ أنﺗﺤﺪد ا‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ﻋﻦ ﻛ‬
‫ﺒ ﺔ اﺳ‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ ‪ ،‬ﻓﻴﺠ ﺐ ﻋﻠﻴﻬﻢ ﻣﺮاﻗ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ا‬
‫ﺘﺨﺪام‬
‫ﺘﻢ اﺳ‬
‫ﺘ ﻲﺳﻴ‬ ‫ﺘﺠﺎ ت أو اﻟﺨﺪﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ ﺟﻮدة اﻟﻤﻨ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻤﺮﺧﺼ ﺔ ‪،‬‬‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬‫ﺘﺤﻜﻢ اﺳ‬ ‫ﺳ‬
‫ﺘﺤﻜﻢ؟" ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤ ﺔ )‪117 .‬‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﻦ أﺟﻠﻬﺎ )اﻧﻈﺮ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ "ﻟﻤﺎذا ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢ اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆ اﻟ‬ ‫اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬

‫ﺘﻬﻠﻚ اﻟﻌﺎدي أﻧﻬﺎ‬

‫ﺑﺤﻴ ﺚ ﻻﻳﺪرك اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺘﺪﻋﺎءُﻣ ﺼﻨﱢﻊ أو ﻣﻮرد ﻣﻌﻴﻦ ‪،‬‬
‫ﺘﺠﺎ ت أو اﻟﺨﺪﻣﺎ ت ‪ ،‬دون اﺳ‬
‫ﺗﺸﻴﺮ اﻟﻤﺼﻄﻠﺤﺎ ت اﻟﻌﺎﻣ ﺔ إﱃ ﻧﻮع ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫‪70‬‬
‫ﺘﺤﺮك ‪ ،‬اﻟ ﺴﻴﻠﻮﻓﺎن ‪ ،‬اﻟﻨﺎﻳﻠﻮن ‪ ،‬اﻟﻜﻮﻻ ‪ ،‬اﻟﻤﺪرج ‪ ،‬اﻟﻤﻨﻄﺎد ‪ ،‬إﻟﺦ‪.‬‬
‫ﺑﻬﺎ‪ :‬اﻟ ﺴﻠﻢ اﻟﻤ‬‫ﺘﺸﻬﺎد‬
‫ﻋﻼﻣ ﺔ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ اﻻﺳ‬

‫ﺘﺨﺪم ‪SM‬أﺣﻴﺎﻧًﺎ ﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺨﺪﻣ ﺔ‪.‬‬

‫ﺑﻴﻨﻤﺎﻳﺸﻴﺮ اﻟﺮﻣﺰ ™إﱃ أن ﻋﻼﻣ ﺔ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ﻫ ﻲ ﻋﻼﻣ ﺔ ؛ﺗ ﺴ‬‫ﺑﻤﺠﺮدﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﺮﻣﺰ ®‬
‫ﺘﻢ اﺳ‬
‫‪71‬ﻳ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪94‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺗﻬﻢ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣﺎ‬
‫ﺒﺎر ﻋﻨﺪ اﺳ‬
‫ﺘ‬‫ﺋﻴﻮن ﻓ ﻲ اﻻﻋ‬
‫ﻣﺎ اﻟﺬيﻳﺠ ﺐ أنﻳﻀﻌﻪ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ؟‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻋﲆ اﻹﻧ‬
‫اﻟ‬

‫ﺑ ﺴﻴﻂ‬‫ﺘ ﻲ ﻻﻳﻮﺟﺪ ﻟﻬﺎ ﺣﻞ‬

‫ﺜﻴﺮة ﻟﻠﺠﺪل واﻟ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻘﻀﺎﻳﺎ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ اﻟﻤ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻋﲆ اﻹﻧ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺛﺎر اﺳ‬
‫أ‬
‫ﺑﻤﻌﻨﻰ آﺧﺮ ‪ ،‬إﻧﻬﺎ ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻫ ﻲ ﺣﻘﻮق إﻗﻠﻴﻤﻴ ﺔ )‬
‫ﺑﺤﻘﻴﻘ ﺔ أن ﺣﻘﻮق اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫ﺒﻴﺮةﺗ‬
‫أو ﺟﺎ ﻫﺰ‪ .‬ﻫﻨﺎك ﻣﺸﻜﻠ ﺔ ﻛ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ ﻫﻮ وﺳﻴﻂ ﻋﺎﻟﻤ ﻲ‪.‬ﺗﻨﺸﺄ‬
‫ﺑﻴﻨﻤﺎ "اﻹﻧ‬‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ( ‪،‬‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أو اﺳ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻢ ﻓﻴﻬﺎﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪ أو اﻟﻤﻨﻄﻘ ﺔ اﻟ‬
‫ﻓﻘﻂ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺑﻚ ﻟﻨﻔ ﺲ اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻟ ﺴﻠﻊ ﻓ ﻲ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺮ‬‫ﺑﻬ ﺔ‬
‫ﺘﺸﺎ‬
‫ﺑﻘ ﺔ أو ﻣ‬
‫ﺘﻄﺎ‬
‫ﺘﻠﻔﻮن ﻋﻼﻣﺎ ت ﻣ‬
‫ﺘﺨﺪم أﺷﺨﺎص ﻣﺨ‬
‫اﻟﻤﺸﺎﻛﻞ ﻋﻨﺪﻣﺎﻳ ﺴ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ‬
‫ﺑﻄﺮق ﻣﺨ‬‫ﺒﻠﺪان ﻣﻊ ﻧﻔ ﺲ اﻟﻘﻀﻴ ﺔ‬‫ﺘﻌﺎﻣﻞ اﻟ‬
‫ﺗ‬‫ﺒﻴﺮ و‬
‫ﺘﻄﻮر إﱃ ﺣﺪ ﻛ‬
‫ﺘﺸﺮﻳﻌﺎ ت ﻓ ﻲ ﻫﺬا اﻟﻤﺠﺎلﺗ‬ ‫ﺘﻠﻔ ﺔ‪ .‬ﻻﺗﺰال اﻟ‬ ‫ﺑﻠﺪان ﻣﺨ‬
‫ﺑﻊ‪.‬‬‫ﺘﺮﻧ ﺖ" ‪ ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪60-61‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺮا‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻋﲆ اﻹﻧ‬
‫ﺗﺮوﻳﺞ اﻟﻤﻨ‬ ‫‪72.‬راﺟﻊ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ "اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ و‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﺑﺎﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬‫ﺘﻪ‬
‫ﻣﺎ ﻫﻮ اﺳﻢ اﻟﻤﺠﺎل وﻣﺎ ﻋﻼﻗ‬

‫ﺑ ﺴﻬﻮﻟ ﺔ ﻋﲆ ﻣﻮاﻗﻊ‬‫ﺜﻮر‬
‫ﺑﺎﻟﻌ‬‫ﺘﺨﺪﻣﻴﻦ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ ﻣﺼﻤﻤ ﺔ ﻟﻠ ﺴﻤﺎح ﻟﻠﻤ ﺴ‬
‫ﺒ ﺴﻄ ﺔ ﻟﻌﻨﺎوﻳﻦ اﻹﻧ‬
‫أﺳﻤﺎء اﻟﻨﻄﺎﻗﺎ ت ﻫ ﻲ أﺷﻜﺎل ﻣ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ‪.‬‬
‫اﻟﻮﻳ ﺐ ﻋﲆ اﻹﻧ‬
‫ﺑﻤﺮور اﻟﻮﻗ ﺖ ‪،‬‬
‫ﺒﻮ ﻋﲆ ‪www.wipo.int.‬‬
‫ﺘﺤﺪﻳﺪ ﻣﻮﻗﻊ وﻳ ﺐ اﻟﻮﻳ‬
‫ﺘﺨﺪم اﺳﻢ اﻟﻤﺠﺎل "‪"wipo.int‬ﻟ‬
‫ﺜﺎل ‪،‬ﻳ ﺴ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﻋﲆﺳ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺒﻪ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺒﺤ ﺖ أﺳﻤﺎء اﻟﻨﻄﺎﻗﺎ ت ذا ت ﻗﻴﻤ ﺔ ﻛﻤﻌﺮﻓﺎ ت ﻓﺮﻳﺪةﺗﺸ‬
‫أﺻ‬

‫ﺘﺮﻧ ﺖ ﻣﻌﻴﻦ‪.‬‬
‫ﺘﻬﺎﻷن ﻛﻞ ﻛﻠﻤ ﺔ ﻟﻬﺎ ﻣﻜﺎﻧﻬﺎ اﻟﺨﺎص ﻓ ﻲ اﺳﻢ اﻟﻤﺠﺎل ﻟﻌﻨﻮان إﻧ‬
‫ﺘﻢ زﻳﺎدة ﻗﻴﻤ‬
‫ﻳ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ وأﺳﻤﺎء اﻟﻤﺠﺎﻻ ت ﻋﺪدًا ﻣﻦ اﻷﺳﺌﻠ ﺔ اﻟﻤﻌﻘﺪة‪ .‬ﺷﻴﺌﻴﻦ أﻛﻴﺪ‪:‬‬

‫ﺑﻴﻦ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬‫ﺜﻴﺮ اﻟﻌﻼﻗ ﺔ‬
‫ﺗ‬

‫ﺗﻪ ﺷﺮﻛ ﺔ أﺧﺮى‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔﺗﻠﻘﺎﺋ ًﻴﺎ‪ .‬ﻻﻳﻤﻨﻊﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﺳﻢ اﻟﻤﺠﺎل ﻓ ﻲ ﺣﺪ ذا‬
‫ﻻﻳﻤﻨﺢﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﺳﻢ اﻟﻤﺠﺎل ﺣﻘﻮق اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺗﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺗﻬﺎ أو ﺧﺪﻣﺎ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻻﺳﻢ ﻟﻤﻨ‬
‫ﻣﻦ اﺳ‬

‫ﺜﺎل ‪:‬‬
‫ﻣ‬ ‫ﺘﺮﻧ ﺖ‪.‬ﻳ ﺴﺠﻞ اﺳﻢ ‪"tika.com".‬‬
‫ﺒﺮ اﻹﻧ‬
‫ﺗﻬﺎ ﻋ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺑﻴﻊ ﻣﻨ‬‫ﺗﺮﻳﺪ‬
‫ﺗﺼﻨﻊ ‪Tika‬اﻟﻔﺨﺎر ﻓ ﻲ ﻧﻴﺠﻴﺮﻳﺎ و‬
‫ﺒﺮ‬
‫ﺒﻴﻊ اﻟﻔﺨﺎر ﻋ‬
‫ﺘﺨﺪام اﺳﻢ "‪"TIKA‬ﻟ‬
‫ﺜ ﺔ ﻣﻦ اﺳ‬
‫ﺜﺎﻟ‬
‫ﺑﻤﻨﻊ اﻷﻃﺮاف اﻟ‬
‫ﻫﺬا ﻻﻳ ﺴﻤﺢ ﻟـ ‪Tika‬‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ أو ﻏﻴﺮ ذﻟﻚ‪.‬‬
‫اﻹﻧ‬

‫ﺘﺤﺪﻳﺪ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ "‪"tika.com‬ﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻋﻨﻮان اﻹﻧ‬
‫ﺒ ﺴﺎﻃ ﺔ أن ‪Tika‬ﻟﻬﺎ اﻟﺤﻖ ﻓ ﻲ اﺳ‬
‫ﺑ‬‫ﻫﺬاﻳﻌﻨ ﻲ‬
‫ﺑﻬﺎ‪.‬‬‫ﻣﻮﻗﻊ ﻣﻮﻗﻊ اﻟﻮﻳ ﺐ اﻟﺨﺎص‬

‫ﺘﻬﻚ اﺳﻢ اﻟﻤﺠﺎل‬‫ﺘﻤﻞ أنﻳﻨ‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ إذا ﻛﺎن ﻣﻦ اﻟﻤﺤ‬‫ﺒﻞ ﺻﺎﺣ ﺐ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬ ‫ﻳﻤﻜﻦ ﻣﻘﺎﺿﺎة ﺻﺎﺣ ﺐ اﺳﻢ اﻟﻤﺠﺎل ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺑﻴﻦ أﺻﺤﺎ ب اﺳﻢ اﻟﻤﺠﺎل وأﺻﺤﺎ ب‬ ‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ‪.‬ﺗﻨﺸﺄ اﻟﻨﺰاﻋﺎ ت أﺣﻴﺎﻧًﺎ‬ ‫ﺒﺎ ًﻛﺎ ﻓ ﻲ أذ ﻫﺎن اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺗ‬‫ﺒ ﺐ ار‬
‫ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ أوﻳ ﺴ‬
‫ﺑﺎ ت‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ اﺳﻢ اﻟﻤﺠﺎل ﺻﻌﻮ‬ ‫ﺑ‬‫ﺋ ﻲ اﻟﺬيﻳﻘﻮم‬ ‫ﺘﺮﻧ ﺖ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﻳﻮاﺟﻪ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻋﲆ اﻹﻧ‬
‫اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﻌﺎرض ﻗﺎﻧﻮﻧًﺎ ﻣﻊ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﻮﺟﻮدة ‪ ،‬وﺧﺎﺻ ﺔ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻤﻌﺮوﻓ ﺔ‪ .‬ﻋﲆ اﻟﻌﻜ ﺲ‬ ‫إذا ﻛﺎن اﺳﻢ اﻟﻤﺠﺎل ﻫﺬاﻳ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ" ﻣﻦ‬
‫ﺒﺮ اﻹﻧ‬
‫ﺘﻴﻼء ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻋ‬
‫ﺋ ﻲ أوﺗﻢ "اﻻﺳ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻘﻴﻤ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﻣﻦ ذﻟﻚ ‪ ،‬إذاﺗﻢ اﺳ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﻪ اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻏﻴﺮ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧ ﻲ ﻟﺤﻘﻮق ﻋﻼﻣ‬
‫ﺛﺎﻟ ﺚ ﻛﺎﺳﻢ ﻣﺠﺎل ‪ ،‬ﻓﻴﻤﻜﻨﻪ رﻓﻊ دﻋﻮى ﻟﻮﻗﻒ ﻫﺬا اﻻﺳ‬‫ﺒﻞ ﻃﺮف‬
‫ﻗ‬

‫ﺘﺮﻧ ﺖ ‪،‬‬
‫ﺘﺎ ت ‪ ،‬ﻋﲆ اﻹﻧ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ وﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ اﻷﺧﺮى ﻓ ﻲ اﻟﻼﻓ‬
‫ﺑﺸﺄن ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬‫ﺘﺮﻛ ﺔ‬
‫ﺘﻮﺻﻴ ﺔ اﻟﻤﺸ‬
‫‪72‬ﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ‪ ،‬اﻧﻈﺮ اﻟ‬
‫ﻋﲆ ‪www.wipo.int/about-ip/en/development_iplaw /index.htm.‬‬

‫ﺑﺄﺳﻤﺎء اﻟﺤﻘﻮل ﻋﲆ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬

‫ﺘﺮﻧ ﺖ ﻟﺤﻞ اﻟﻤﻨﺎزﻋﺎ ت اﻟﻤ‬
‫ﺒﺮ اﻹﻧ‬
‫ﺒﻮ اﻹدارﻳ ﺔ اﻟﺸﺎﺋﻌ ﺔ ﻋ‬
‫ﺘﺨﺪام إﺟﺮاءا ت اﻟﻮﻳ‬
‫ﺜﻞ أﺣﺪ اﻟﺤﻠﻮل ﻓ ﻲ اﺳ‬
‫ﺘﻤ‬‫‪73‬وﻓ ﻲ ﻫﺬه اﻟﺤﺎﻟ ﺔ ‪،‬ﻳ‬
‫اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪http://arbiter.wipo.int/domains.‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪95‬‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﺗﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺋﻴﻴﻦﺗﺮﺧﻴﺺ ﻋﻼﻣﺎ‬
‫ﻫﻞﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬

‫ﺘﻔﻖ ﻋﻠﻴﻬﺎ )ﺣﻖ‬

‫ﺑﻞ ﻣﻜﺎﻓﺄة ﻣ‬
‫ﺘﻪ ﻣﻘﺎ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺛﺎﻟ ﺚ )ﻳ ﺴﻤﻰ اﻟﻤﺮﺧﺺ ﻟﻪ(‬‫ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻤﺎﻟﻚ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ أنﻳﺼﺮحﻷي ﻃﺮف‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔﺗﺮﺧﻴﺺ رﺳﻤﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﻤﺪ اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ ﻋﺎدة ﻋﲆ ا‬
‫ﺑﻘﺎء ﻣﺎﻟﻚ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ‪.‬ﺗﻌ‬‫ﺗﺎوة( ‪ ،‬ﻣﻊ‬
‫أو إ‬

‫ﺜﻞ‬
‫ﺒﺮ ﻣ‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ اﻷﻛ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻷﺣﻴﺎن ﻛﺠﺰء ﻣﻦ ا‬ ‫ُﻤﻨﺢﺗﺮاﺧﻴﺺ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻓ ﻲ ﻛ‬ ‫ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴ ﺔ اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ ‪،‬ﺗ‬
‫ﺑﺮاءا ت‬‫ﺜﻞ‬‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚﺗﺮﺧﻴﺺ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻷﺧﺮى ﻣ‬ ‫ﺗﻔﺎﻗﻴﺎ ت‬‫ﺘﺠﺎرة أو اﻻ‬ ‫ﺗﻔﺎﻗﻴﺎ ت اﻟ‬‫ﺘﻴﺎز أو ا‬ ‫ﺗﻔﺎﻗﻴﺎ ت اﻻﻣ‬
‫ا‬
‫ُﻌﺪ ﻫﺬه‬
‫ﺘﺮوﻳﺞ ﻟﻠﺸﺨﺼﻴﺎ ت ‪ ،‬وﻟﻤﺎذاﺗ‬ ‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺘﺎج ﻣﺎدة ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ‪ .‬راﺟﻊ "ﻣﺎ اﻟﻤﻘﺼﻮد‬‫ﺘﺮاع واﻟﺪراﻳ ﺔ اﻟﻔﻨﻴ ﺔ واﻟﻤ ﺴﺎﻋﺪة اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ﻹﻧ‬
‫اﻻﺧ‬
‫ﺘﻴﺎز" ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤ ﺔ ‪121.‬‬
‫ﺋﻴﻴﻦ؟" اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪119-121‬و "ﻣﺎ ﻫﻮ اﻻﻣ‬
‫اﻟﻤﻤﺎرﺳ ﺔ ﻣﻔﻴﺪة ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬

‫ﺋﻤﺎﺳﻴﻄﺮة ﻓﻌﺎﻟ ﺔ ﻋﲆ اﻟﻤﺮﺧﺺ ﻟﻪ ﻟﻀﻤﺎن أن‬

‫ﺗﻬﻢ دا ً‬
‫ﺋﻴﻮن اﻟﺬﻳﻦﻳﺮﺧﺼﻮن ﻋﻼﻣﺎ‬
‫ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻤﺎرس اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘ ﺴﻘ ﺔ‪.‬‬
‫اﻟ ﺴﻠﻊ أو اﻟﺨﺪﻣﺎ ت اﻟﻤﻮزﻋ ﺔﺗﺤ ﺖ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ذا ت ﺟﻮدة ﻣ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﺗﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺘﻨﺎزل ﻋﻦ ﻋﻼﻣﺎ‬
‫ﺑﻴﻊ أو اﻟ‬‫ﺋﻴﻴﻦ‬
‫ﻫﻞﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬

‫ﺑﺪون ﻧﺸﺎﻃﻬﻢ‪ .‬ﻗﺪﻳﻜﻮن ﻣﻦ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻊ أو‬

‫ﺗﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺘﻨﺎزل ﻋﻦ ﻋﻼﻣﺎ‬
‫ﺑﻴﻊ أو اﻟ‬ ‫ﺋﻴﻴﻦ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ‬ ‫ﻧﻌﻢ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘ ﺐ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ إﱃ ﻣﻜ‬
‫اﻟﻀﺮوريﺗﻘﺪﻳﻢ ﻧ ﺴﺨ ﺔ ﻣﻦ اﻻ‬

‫ﺒﻞ ﻃﺮف‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺘﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺘﻬﺎك ﺣﻘﻮق ﻋﻼﻣ‬
‫ﺋﻴﻮن إذاﺗﻢ اﻧ‬
‫ﻣﺎ اﻟﺬيﻳﺠ ﺐ أنﻳﻔﻌﻠﻪ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬

‫ﺛﺎﻟ ﺚ؟‬

‫ﺑﻚ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺮ‬‫ﺑﻬ ﺔ‬
‫ﺑﻘ ﺔ أو ﻣﺸﺎ‬
‫ﺘﺨﺪم ﻋﻼﻣ ﺔ ﻣﻄﺎ‬ ‫ﺛﺎﻟ ً‬
‫ﺜﺎ أو ﺷﺮﻛ ﺔﺗ ﺴ‬ ‫ً‬
‫ﻃﺮﻓﺎ‬ ‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ اﻟﺬيﻳﺠﺪ أن‬
‫ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﺘﻬﺎك‪.‬‬
‫ﺘﺨﺬ اﻹﺟﺮاءا ت اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ ﻟﻮﺿﻊ ﺣﺪ ﻟﻬﺬا اﻻﻧ‬
‫ﺑﺎح ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳ‬
‫ﺑﻔﻘﺪان اﻟﻌﻤﻼء واﻷر‬‫ﺘﻪ ‪ ،‬واﻟﺬيﻳﺸﻌﺮ أﻧﻪﻳﺨﺎﻃﺮ‬
‫ﻟﻌﻼﻣ‬
‫ﺘﺼﺎف اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ اﻟﻤﻤﻜﻨ ﺔﺗﺤ ﺖ ﻋﻨﻮان "إﻧﻔﺎذ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ" ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪122-126‬ﻓ ﻲ‬
‫ﺒﻞ اﻻﻧ‬
‫ﺘﻢ ﺷﺮحﺳ‬
‫ﻳ‬
‫ﻫﺬا اﻟﻔﺼﻞ‪.‬‬

‫ﺋﻴﻴﻦ‪ .‬ﻟﺬﻟﻚ‬
‫ﺒ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬‫ﺜﺮﺳﻬﻮﻟ ﺔ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻷداة اﻷﻛ‬
‫ﺑﺄدوا ت اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻷﺧﺮى ‪،‬ﺗﻌﺪ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬‫ﻣﻘﺎرﻧ ﺔ‬
‫ﺗﻬﻢ ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺘﺪﺧﻞ ﻓ ﻲﺳﻤﻌ ﺔ ﻣﻨ‬
‫ﺜ ﺔ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺛﺎﻟ‬‫ﺒﻮن ﻓ ﻲ ﻣﻨﻊ أﻃﺮاف‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟﺠﻤﻴﻊ أوﻟﺌﻚ اﻟﺬﻳﻦﻳﺮﻏ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑ‬‫ُﻨﺼﺢ‬
‫ﻳ‬
‫اﻟ ﺴﻮق‪.‬‬

‫اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ؟‬

‫ﺘﺨﺪم‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎﺗ ﺴ‬
‫ﺘﻤﻴﻴﺰﺳﻠﻊ وﺧﺪﻣﺎ ت ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﺷﺮﻛﺎ ت ‪ ،‬ﻋﺎدة ﻣﺎﺗﻜﻮن أﻋﻀﺎء ﻓ ﻲ ﺟﻤﻌﻴ ﺔ‪ .‬ﻏﺎﻟ ً‬ ‫ُﺴ‬
‫ﺘﺨﺪم اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻟ‬ ‫ﺗ‬
‫ﺗﺤﺎد أو اﻟﻤﻨﻈﻤ ﺔ‪.‬‬
‫ﺜﻞ ﻫﺬه اﻟﺠﻤﻌﻴ ﺔ أو اﻻ‬
‫ﺑﺎﻟﻌﻀﻮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ ﻣ‬‫اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻟﻺﻗﺮار‬

‫ﺜﺎل ‪:‬‬
‫ﻣ‬ ‫ﺒ ﺔ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ‪"Mglass".‬‬
‫ﺗﻐﺎل ﻫ ﻲ ﺻﺎﺣ‬
‫ﺒﺮ‬‫اﻟﻠﺠﻨ ﺔ اﻹﻗﻠﻴﻤﻴ ﺔ ﻟﺼﻨﺎﻋ ﺔ اﻟﺰﺟﺎج ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺗﻬﺎ اﻟﺰﺟﺎﺟﻴ ﺔ واﻹﻋﻼن ﻋﻨﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺘﺮوﻳﺞ ﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺨﺪم اﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻷﻋﻀﺎء اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﺗﺴ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪96‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺑﻴﻦ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ واﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﻔﺮدﻳ ﺔ؟‬‫ﻣﺎ ﻫﻮ اﻟﻔﺮق‬

‫ﺘﻠﻔ ﺔ اﻷﻋﻀﺎء ﻓ ﻲ ﺟﻤﻌﻴ ﺔ‬

‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﻤﺨ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻟﻤﻨ‬
‫ﺋﻴ ﺴ ﻲ ﻓ ﻲ أﻧﻪﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬
‫ﺘﻼف اﻟﺮ‬
‫ﺜﻞ اﻻﺧ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﻳ‬
‫ﺘﺞ أو‬
‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣ ﺔ ﻓﺮدﻳ ﺔ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺘﻢ اﺳ‬
‫ﺑﻬ ﺔ ﺟﺪًا ‪ ،‬ﻓ ﻲ ﺣﻴﻦﻳ‬
‫ﺘﺸﺎ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻣ‬
‫ﺘﺠﺎ ت أو ﻣﻨ‬
‫ﺘﺞ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ أوﺗﻮﻓﺮ ﻧﻔ ﺲ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻨ‬
‫واﻟ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻘﺪﻣﻬﺎ ﺷﺮﻛ ﺔ واﺣﺪة‪.‬‬
‫اﻟﺨﺪﻣ ﺔ اﻟ‬

‫ﺋﻴﻴﻦ؟‬
‫ﺒﺮ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻣﻬﻤ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘ‬‫ﻟﻤﺎذاﺗﻌ‬

‫ﺘﺎﺟﺮ‬
‫ﺘﻄﻠ ﺐ اﻟﻮﺻﻮل إﱃ ﻣ‬
‫ﺘﻘﺪﻳﺮ ووﻻء اﻟﻌﻤﻼء‪.‬ﻳ‬
‫ﺘ ﺴﺎ ب اﻟ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﻛ‬
‫ﺋﻤﺎ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﻟﻴ ﺲ ﻣﻦ اﻟ ﺴﻬﻞ دا ً‬
‫ﺘﺠﺎوز‬‫ﺒﻴ ﺮًاﻳﻤﻜﻦ أنﻳ‬
‫ﺜﻤﺎ ًرا ﻛ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﻮزﻳﻊ وﺟﻌﻞ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ ﻣﻌﺮوﻓ ﺔ ﻟﻠﻌﻤﻼء اﺳ‬ ‫ﺒﻜﺎ ت اﻟ‬
‫ﺋ ﺔ واﻷﺳﻮاق اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ وﺷ‬
‫ﺘﺠﺰ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺒﻴﻊ‬ ‫اﻟ‬
‫ﺗﻬﻢ‬‫ﺘﺠﺎ‬‫ﺘﺮﻛ ﺔ ﻟﻤﻨ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ إﻃﻼق ﺣﻤﻠ ﺔﺗ ﺴﻮﻳﻘﻴ ﺔ ﻣﺸ‬ ‫ﺘﻬﻢ‪ .‬ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻌﻤﻞ ﻣﻌً ﺎ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬‫ﻣﻴﺰاﻧﻴ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺑﺎﺳ‬

‫ﺘﺨﺪﻣﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺘ ﻲﺗ ﺴ‬
‫ﺘﺠﻴﻦ أو اﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺮك ﻟ ﺴﻠﻊ وﺧﺪﻣﺎ ت اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﺸﻴﺮ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ إﱃ أﺻﻞ ﻣﺸ‬

‫ﺑ ﺔ أو ﺟﻤﻌﻴ ﺔ أو ﻣﻨﻈﻤ ﺔ أﺧﺮى ‪- ILGWU ،‬ﻋﲆ‬ ‫ُﺴ‬

‫ﺘﺨﺪم اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﺼﺎدﻗ ﺔ ﻋﲆ اﻟﻌﻀﻮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ ﻧﻘﺎ‬ ‫ﺒﺎ ﻣﺎﺗ‬
‫ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺑ ﺲ ﻧ ﺴﺎﺋﻴ ﺔ(‪ .‬ﻗﺪﻳﺸﺠﻊ ﻣﺠﺮد‬
‫ﺑ ﺲ ﻟﻠ ﺴﻴﺪا ت‪ .‬ﻣﻼ‬
‫ﺗﺤﺎد اﻟﺪوﻟ ﻲ ﻟﻌﻤﺎل اﻟﻤﻼ‬
‫ﺜﺎل ‪ ،‬ﻋﻼﻣ ﺔ ﺟﻤﺎﻋﻴ ﺔﻷﻋﻀﺎء اﻻ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺳ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ ﻋﲆ ﺷﺮاء ﻋﻨﺼﺮﻳﺤﻤﻞ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﻤ ﺴ‬‫اﻟﻌﻀﻮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ ﻫﺬه اﻟﻤﻨﻈﻤ ﺔ‬

‫ﺒﻞ أﻋﻀﺎﺋﻬﺎ ‪ ،‬ﻓﺈن وﻇﻴﻔ ﺔ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ‬ ‫ﺜﺎل ﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ﻣﻦ ﻗ‬

‫ﺘ‬‫ﻧﻈ ﺮًاﻷن ﻣﺎﻟﻚ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻣ ﺴﺆول ﻋﻦ ﺿﻤﺎن اﻻﻣ‬
‫ﺜﻠﻪ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺞ اﻟﺬيﺗﻤ‬ ‫ﺑﺨﺼﺎﺋﺺ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ﻟﻠﻤﻨ‬ ‫اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻫ ﻲ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ إﻋﻼم اﻟﺠﻤﻬﻮر‬

‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﻤﻴﺰة ﻟﻤﻨﻄﻘ ﺔ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ‪ .‬ﻓ ﻲ ﻫﺬه اﻟﺤﺎﻟ ﺔ ‪ ،‬ﻻﻳ ﺴﺎ ﻫﻢ إﻧﺸﺎء‬‫ﺘﺮوﻳﺞ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺘﺨﺪم اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻟﻠ‬ ‫ﺒﺎ ﻣﺎﺗ ﺴ‬
‫ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺑﻞﻳﻮﻓﺮ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ إﻃﺎ ًرا‬ ‫ﺘﻰ اﻟﺪوﻟ ﻲ ﻓﺤ ﺴ ﺐ ‪،‬‬ ‫ﺘﻮى اﻟﻮﻃﻨ ﻲ أو ﺣ‬‫ﺘﺠﺎ ت ﻋﲆ اﻟﻤ ﺴ‬ ‫ﻋﻼﻣ ﺔ ﺟﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻓ ﻲﺗ ﺴﻮﻳﻖ ﻫﺬه اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻋﲆ وﺟﻪ اﻟﺨﺼﻮص ‪ ،‬ﺧﺼﺎﺋﺺ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ﺧﺎﺻ ﺔ‬ ‫ﺘﺠﻴﻦ اﻟﻤﺤﻠﻴﻴﻦ‪ .‬ﻗﺪﻳﻜﻮن ﻟﻠﻤﻨ‬ ‫ﺘﻌﺎون ﻣﻊ اﻟﻤﻨ‬‫ﻟﻠ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣ ﺔ‬
‫ﺘﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻨﻄﻘ ﺔ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬
‫ﺜﻘﺎﻓ ﺔ أو اﻟﻈﺮوف اﻻﺟ‬‫ﺘﺎرﻳﺦ أو اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺒﻄ ﺔ‬
‫ﺗ‬‫ﺘﺠ ﻲ ﻣﻨﻄﻘ ﺔ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ‪ ،‬ﻣﺮ‬ ‫ﺑﻤﻨ‬
‫ﺘﺠﻴﻦ‪.‬‬ ‫ﺑﺎﻟﻔﺎﺋﺪة ﻋﲆ اﻟﻤﻨ‬ ‫ﺘﺎﻟ ﻲﺗﻌﻮد‬ ‫ﺑﺎﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ‪ ،‬و‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺳﺎ ﻟ‬
‫ﺒﺢ أﺳﺎ ً‬‫ﺗﺼ‬ ‫ﺘﻮﺻﻴﻞ ﻫﺬه اﻟﺨﺼﺎﺋﺺ و‬‫اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻟ‬
‫دراﺳ ﺔ ﺣﺎﻟ ﺔ‪ :‬ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆﺗﻮﺿﻴﺢ ﻋﻤﻠ ﻲ ﻟﻜﻴﻔﻴ ﺔ ﻋﻤﻞ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻤﺎرﺳ ﺔ اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ ‪ ،‬اﻧﻈﺮ دراﺳ ﺔ‬
‫اﻟﺤﺎﻟ ﺔ "‪"Mglass‬ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪147-148‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ ‪6.‬‬

‫ﺘﻬﺎ؟‬
‫ﺘﻘﺪم ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻋﻼﻣ ﺔ ﺟﻤﺎﻋﻴ ﺔ؟ ﻛﻴﻒﻳﻤﻜﻦ ﺣﻤﺎﻳ‬
‫ﻣﻦﻳﻤﻜﻨﻪ اﻟ‬

‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣ ﺔ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺒﻴﻦ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻤﺎحﻷﻋﻀﺎﺋﻬﺎ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﻟﺮاﻏ‬
‫ﺒﺪأ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦﻷي ﺟﻤﻌﻴ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﻣﻦ ﺣﻴ ﺚ اﻟﻤ‬
‫ﺑﻄﻠ ﺐ ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻋﻼﻣ ﺔ ﺟﻤﺎﻋﻴ ﺔ‪.‬‬‫ﺘﻘﺪم‬
‫اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻟ ﺴﻠﻊ أو ﺧﺪﻣﺎ ت ﻣﻌﻴﻨ ﺔ اﻟ‬

‫ﺘ ﺐ اﻟﻮﻃﻨ ﻲ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻣﺤﺪدة ﻋﻦ إﺟﺮاءا ت إﻳﺪاع‬

‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ‪.‬ﺳﻴﻘﺪم اﻟﻤﻜ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‬
‫ﺑﻠﺪ ﻣﺎ‪.‬‬‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻓ ﻲ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ واﺳ‬
‫ﺒﺎ ت اﻟ‬
‫ﻃﻠ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪97‬‬

‫ً‬
‫ﻋﺎدة‬ ‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ‪.‬ﺗﻨﺺ اﻟﻠﻮاﺋﺢ‬
‫ﺘ ﻲﺗﺤﻜﻢ اﺳ‬
‫ﺘﻘﺪﻣﻴﻦﺗﻘﺪﻳﻢ ﻧ ﺴﺨ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻠﻮاﺋﺢ اﻟ‬
‫ﺗﻄﻠ ﺐ ﻣﻌﻈﻢ اﻟﺪول ﻣﻦ اﻟﻤ‬
‫ﺑﺎ ت ﻋﲆ إﺳﺎءة‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ‪ ،‬واﻟﻌﻘﻮ‬
‫ﺗﺤﺎد ‪ ،‬وﺷﺮوط اﺳ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ‪ ،‬وﺷﺮوط ﻋﻀﻮﻳ ﺔ اﻻ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ُﺴﻤﺢ ﻟﻪ‬
‫ﻋﲆ ﻣﻦﻳ‬
‫ﺘﺨﺪام ‪ ،‬وﻣﺎ إﱃ ذﻟﻚ‪.‬‬
‫اﻻﺳ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ" ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤﺎ ت‬

‫ﺑﻌﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻋﺎدﻳ ﺔ )اﻧﻈﺮ "اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬‫ﺘﻠﻚ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺛﻠ ﺔ ﻟ‬
‫ﺗﻜﺎﻟﻴﻒ وﻣﺪة وﻧﻄﺎق اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻣﻤﺎ‬
‫ﺒﻴﺮ ﻟﻜﻞ ﻋﻀﻮ‪.‬‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻛ‬‫ﺘﻢﺗﺨﻔﻴﻀﻬﺎ‬
‫ﺑﻴﻦ ﺟﻤﻴﻊ أﻋﻀﺎء اﻟﺠﻤﻌﻴ ﺔ ‪،‬ﻳ‬‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ‬
‫ﺘﻘﺎﺳﻢ اﻟ‬
‫‪85-95).‬ﻧﻈ ًﺮا ﻟ‬

‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ؟‬

‫ﻣﻦﻳﻤﻜﻨﻪ اﺳ‬

‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻋﲆ أﻋﻀﺎء اﻟﺠﻤﻌﻴ ﺔ اﻟﻤﺎﻟﻜ ﺔ ﻟﻠﻌﻼﻣ ﺔ‪ .‬ﻻﻳﺤﻖ ﻟﻠﺠﻬﺎ ت اﻟﺨﺎرﺟﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺼﺮ اﺳ‬
‫ﺒﻠﺪان ‪،‬ﻳﻘ‬
‫ﻓ ﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ ت أو اﻟﺨﺪﻣﺎ ت اﻟﻤﻘﺪﻣ ﺔ‪.‬‬
‫ﺑﻐﺾ اﻟﻨﻈﺮ ﻋﻦ ﺟﻮدة أو ﺧﺼﺎﺋﺺ اﻟﻤﻨ‬‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ‪،‬‬
‫اﺳ‬

‫ﺑﻌﻼﻣ ﺔ ﻓﺮدﻳ ﺔ؟‬‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣ ﺔ ﺟﻤﺎﻋﻴ ﺔ‬

‫ﻫﻞﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬

‫ﺛﻘ ﺔ‬‫ﺘﻔﺎدة ﻣﻦ‬

‫ﺘﺠﺎ ت ﻣﻨﺎﻓ ﺴﻴﻬﻢ ‪ ،‬ﻣﻊ اﻻﺳ‬
‫ﺗﻬﻢ ﻋﻦ ﻣﻨ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺋﻴﻴﻦﺗﻤﻴﻴﺰ ﻣﻨ‬
‫ﻧﻌﻢ‪ .‬و ﻫﻜﺬاﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺠﺎ ت أو اﻟﺨﺪﻣﺎ ت اﻟﻤﻘﺪﻣ ﺔﺗﺤ ﺖ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﻬﻠﻚ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻨ‬
‫اﻟﻤ ﺴ‬

‫ﺑﻌﻼﻣ ﺔ‬‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ‬

‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻷﺣﻴﺎن ﻋﲆ ﺷﺮوط ﻣﺤﺪدة ﻓﻴﻤﺎﻳ‬‫ﺘﻮي ﻟﻮاﺋﺢ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻓ ﻲ‬
‫ﺗﺤ‬
‫ﺜﺮ‪.‬‬
‫ﻓﺮدﻳ ﺔ أو أﻛ‬

‫ﻫﻞﻳﻤﻜﻦﺗﺮﺧﻴﺺ ﻋﻼﻣ ﺔ ﺟﻤﺎﻋﻴ ﺔ؟‬

‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ‪.‬ﻳﺤﻖ ﻓﻘﻂﻷﻋﻀﺎء اﻟﺠﻤﻌﻴ ﺔ اﻟﻤﺎﻟﻜ ﺔ ﻟﻠﻌﻼﻣ ﺔ اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ اﺳ‬
‫ﺑ‬‫ﺒﻠﺪان‬
‫ﻻﺗ ﺴﻤﺢ ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬

‫ﺘﺼﺪﻳﻖ‬
‫ﻋﻼﻣﺎ ت اﻟ‬

‫ﺘﺼﺪﻳﻖ؟‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ ﻋﻼﻣ ﺔ اﻟ‬

‫ﺒﻞ ﺻﺎﺣ ﺐ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ﻋﲆ أﻧﻬﺎ‬

‫ﺘﻤﺪة ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺘﺼﺪﻳﻖ ﻫ ﻲ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺸﻴﺮ إﱃ أن اﻟ ﺴﻠﻊ أو اﻟﺨﺪﻣﺎ ت اﻟﻤﻠﺼﻘ ﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﻌ‬
‫ﻋﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ ت أو ﻣﻌﺎﻳﻴﺮ أداء‬
‫ﺜﻞ اﻟﻤﻨﺸﺄ اﻟﺠﻐﺮاﻓ ﻲ واﻟﻤﺎدة وﻃﺮﻳﻘ ﺔﺗﺼﻨﻴﻊ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﻬﺎ ‪ ،‬ﻣ‬‫ﺜﺮ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ اﻟﻤﻌﻤﻮل‬
‫ﺑﻮاﺣﺪ أو أﻛ‬‫ﺗﻔ ﻲ‬
‫اﻟﺨﺪﻣ ﺔ أو اﻟﺠﻮدة أو اﻟﺪﻗ ﺔ أو ﻏﻴﺮ ﻫﺎ ﻣﻦ اﻟﺨﺼﺎﺋﺺ‪.‬‬

‫ﺜﺎل ‪:‬‬
‫ﻣ‬ ‫ﺒﺮ ﻋﻼﻣ ﺔ‬
‫ﺘ‬‫ﺗﻌ‬
‫ﻋﻼﻣ ﺔ ‪ Woolmark‬ﻫ ﻲ ﻋﻼﻣ ﺔ )ﺷﻬﺎدة( ﻣ ﺴﺠﻠ ﺔ ﻟﺸﺮﻛ ﺔ ‪Woolmark.‬‬
‫ﺘﻢ ﻟﺼﻘﻬﺎ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﺼﻨﻮﻋ ﺔ‬
‫ﺘ ﻲﻳ‬ ‫‪Woolmark‬رﻣ ًﺰا ﻟﻀﻤﺎن اﻟﺠﻮدة ﻣﻤﺎﻳﻌﻨ ﻲ أن اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﻬﺎ ﺷﺮﻛ ﺔ ‪Woolmark.‬‬
‫ﺘ ﻲ وﺿﻌ‬
‫ﺒﺎ ت اﻟﺼﺎرﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻄﻠ‬
‫ﺘﻮاﻓﻖ ﻣﻊ اﻟﻤ‬
‫ﺗ‬‫ﻣﻦ اﻟﺼﻮف اﻟﺨﺎﻟﺺ و‬
‫ﺒﻴ ﺔ ﻣﻌﺎﻳﻴﺮ اﻟﺠﻮدة‬
‫ﺜﺮ ﻣﻦ ‪140‬دوﻟ ﺔ وﻣﺮﺧﺼ ﺔ ﻟﻠﻤﺼﻨﻌﻴﻦ اﻟﻘﺎدرﻳﻦ ﻋﲆﺗﻠ‬
‫و ﻫ ﻲ ﻣ ﺴﺠﻠ ﺔ ﻓ ﻲ أﻛ‬
‫ﻫﺬه ﻓ ﻲ ‪67‬دوﻟ ﺔ‪.‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪98‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺘﺼﺪﻳﻖ واﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ؟‬

‫ﺑﻴﻦ ﻋﻼﻣﺎ ت اﻟ‬‫ﻣﺎ اﻟﻔﺮق‬

‫ﺘﻢﺗ ﺴﻮﻳﻘﻬﺎ‬
‫ﺘ ﻲﻳ‬
‫ﺑﺨﺼﺎﺋﺺ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ﻟﻠ ﺴﻠﻊ أو اﻟﺨﺪﻣﺎ ت اﻟ‬ ‫ُﻌﻠﻢ ﻛﻞ ﻣﻦ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ وﻋﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺼﺪﻳﻖ اﻟﺠﻤﻬﻮر‬ ‫ﺗ‬
‫ﺒﻞ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣﺤﺪدة ﻣﻦ اﻷﺷﺨﺎص‬
‫ﺘﺨﺪام اﻷول إﻻ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺛﻨﻴﻦ ﻫﻮ أﻧﻪ ﻻﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻻ‬‫ﺋﻴ ﺴ ﻲ‬
‫ﺗﺤ ﺖ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ‪ .‬اﻟﻔﺮق اﻟﺮ‬
‫ﺘﻮﻓ ﻲ اﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ‬
‫ﺒﻞ أي ﺷﺨﺺﻳ ﺴ‬
‫ﺜﺎﻧﻴ ﺔ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟ‬
‫ﺑﻴﻨﻤﺎﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬‫ﺜﺎل أﻋﻀﺎء ﺟﻤﻌﻴ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫أو اﻟﺸﺮﻛﺎ ت ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺒﻞ ﻣﺎﻟﻚ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫اﻟﻤﺤﺪدة‪.‬ﻣﻦ ﻗ‬

‫ﺘﺼﺪﻳﻖ واﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﻔﺮدﻳ ﺔ؟‬

‫ﺑﻴﻦ ﻋﻼﻣﺎ ت اﻟ‬‫ﻣﺎ اﻟﻔﺮق‬

‫ﺑﻴﻨﻤﺎﺗﻌﻤﻞ ﻋﻼﻣ ﺔ‬‫ﺘﻴﻦ ﻓ ﻲ أن اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟﻔﺮدﻳ ﺔﺗﻌﻤﻞ ﻋﲆﺗﺤﺪﻳﺪﺗﺎﺟﺮ ﻣﻌﻴﻦ ‪،‬‬

‫ﺗﻴﻦ اﻟﻌﻼﻣ‬
‫ﺑﻴﻦ ﻫﺎ‬‫ﺋﻴ ﺴ ﻲ‬
‫ﺘﻼف اﻟﺮ‬
‫ﺜﻞ اﻻﺧ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﻳ‬
‫ﺘﺼﺪﻳﻖ ﻋﲆ ﺿﻤﺎن ﺧﺼﺎﺋﺺ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ﻟﻠ ﺴﻠﻊ أو اﻟﺨﺪﻣﺎ ت‪.‬‬
‫اﻟ‬

‫ﺋﻴﻴﻦ؟‬
‫ﺘﺼﺪﻳﻖ ﻣﻬﻤ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺒﺮ ﻋﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘ‬‫ﻟﻤﺎذاﺗﻌ‬

‫ﺒ ﻲ ﻣﻌﺎﻳﻴﺮ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ‪.‬‬

‫ﺗﻬﻢﺗﻠ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺑﺄن ﻣﻨ‬‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ‬
‫ﺑﻼغ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻤﺎد ﻹ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣﺎ ت اﻻﻋ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﺳ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ‪.‬‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺑﺼﻮرة أﻓﻀﻞ‬‫ﺗﻬﻢ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ أنﻳ ﺴﺎﻋﺪ ﻫﻢ ذﻟﻚ ﻓ ﻲﺗ ﺴﻮﻳﻖ ﻣﻨ‬

‫ﺜﺎل ‪ ،‬ﻋﲆ ﻣﺎﻳﻠ ﻲ‪:‬‬

‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺘﺼﺪﻳﻖ ﻟﻠﻤﺼﺎدﻗ ﺔ ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬

‫ﺘﺼﻨﻴﻊ ؛‬
‫ﺛﻨﺎء ﻋﻤﻠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﻴﺌﻴ ﺔ أ‬
‫ﺒﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﻄﻠ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﻤ‬‫ﺘﻴﻔﺎء‬
‫ﺋﻴ ﺔ ﻣﺼﻨﻮﻋ ﺔﻳﺪوﻳًﺎ ؛ﺗﻢ اﺳ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ أو اﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬

‫ﺑﻠ ﺔ ﻹﻋﺎدة‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻣﺼﻨﻮﻋ ﺔ ﻣﻦ ﻣﻮاد ﻗﺎ‬
‫ﺑﻬﻢ ؛ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺨﺪم اﻷﻃﻔﺎل ﻹﻧﺠﺎ‬
‫ﺒﻞ اﻷﻃﻔﺎل ؛ ﻟﻢﻳ ﺴ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻟﻢﺗﺼﻨﻊ ﻣﻦ ﻗ‬
‫اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﻞ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣﻦ اﻟ ﺴﻜﺎن اﻷﺻﻠﻴﻴﻦ وﻟﻬﺎ ﺧﺼﺎﺋﺺ ﺧﺎﺻ ﺔ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻣﺼﻨﻮﻋ ﺔ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺒ ﺔ ؛ ‪100٪‬اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﻨ ﺴ‬‫ﺘﺪوﻳﺮ‬
‫اﻟ‬

‫ﺒﺼﺮﻳﻴﻦ‬
‫ﺒﺎدرةﺗﺮوﻳﺠﻴ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ اﻟﻤﺎورﻳﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟ‬
‫ﺘﻴﺠ ﺔ ﻟﻤ‬
‫دراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ‪ :‬ﻋﻼﻣ ﺔ اﻟﺸﻬﺎدة "‪ "Toi Iho‬ﻫ ﻲ ﻧ‬

‫ﺒﻞﺳﻜﺎن ﺟﺰر ﻟﻮﻳ ﺲ ‪،‬‬

‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ ﻟﻠﻨ ﺴﻴﺞ اﻟﻤﻨ ﺴﻮج ﻣﻦ ﻗ‬
‫واﻟﺸﺮﻛﺎ ت ‪ ،‬و "‪ "Harris Tweed‬ﻫ ﻲ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺼﺪﻳﻖ ﻣ ﺴ‬

‫ﺘﻠﻨﺪا(‪.‬‬
‫ﻫﺎرﻳ ﺲ ‪Uist ،‬و ‪)Barra‬اﺳﻜ‬

‫اﻧﻈﺮ اﻟﻔﺼﻞ ‪6.‬‬

‫ﺘﻘﺪم ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺼﺪﻳﻖ؟‬

‫ﻣﻦﻳﻤﻜﻨﻪ اﻟ‬

‫ﺘ ﻲﻳﺠ ﺐ‬
‫ﺘﺨﺪام ﺷﻬﺎدة ﻟ ﺴﻠﻊ أو ﺧﺪﻣﺎ ت ﻣﻌﻴﻨ ﺔ )واﻟ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺘﺠﺎر‬
‫ﺒﺪأ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦﻷي ﺷﺨﺺ أو ﻣﻨﻈﻤ ﺔﺗﻔﻮض اﻟ‬
‫ﻣﻦ ﺣﻴ ﺚ اﻟﻤ‬
‫ﺒﺎر اﻟﺸﺨﺺ أو‬
‫ﺘ‬‫ﺘﻤﺎد‪.‬ﻳﺠ ﺐ اﻋ‬ ‫ﺑﻄﻠ ﺐ ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻋﻼﻣ ﺔ اﻋ‬ ‫ﺘﻘﺪم‬
‫ﻋﲆ اﻟﺸﺨﺺ أو اﻟﻤﻨﻈﻤ ﺔ اﻟﻤﻌﻨﻴ ﺔ ﻋﺪمﺗﺪاوﻟﻬﺎ( اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﻌﻨﻴ ﺔ‪.‬‬‫ﺘﺼﺪﻳﻖ ﻋﲆ اﻟﻤﻨ‬ ‫ﺘﺼﺪﻳﻖ ﻣﺆ ً‬
‫ﻫﻼ ﻟﻠ‬ ‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻋﻼﻣ ﺔ اﻟ‬‫ﺑﻄﻠ ﺐ ﻟ‬ ‫ﺘﻘﺪم‬ ‫اﻟﻜﻴﺎن اﻟﺬيﻳ‬

‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم‬‫ﺘ ﻲﻳﺠ ﺐ‬

‫ﺘﺼﺪﻳﻖ ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘ ﻲﺗﺤﻜﻢ اﺳ‬ ‫ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ ﻣﻘﺪم اﻟﻄﻠ ﺐ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎﺗﻘﺪﻳﻢ ﻧ ﺴﺨ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻠﻮاﺋﺢ اﻟ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪99‬‬

‫ﺒﻞ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ‪ ،‬وﻛﻴﻒﻳﺠ ﺐ‬

‫ﺘﻤﺎد ﻫﺎ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺘﻌﻴﻦ اﻋ‬
‫ﺘ ﻲﻳ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ‪ ،‬واﻟﺨﺼﺎﺋﺺ اﻟ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫اﻹﺷﺎرة إﱃ ﻣﻦ ﻫﻮ اﻟﻤﺼﺮح ﻟﻪ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ‪ ،‬واﻟﺮﺳﻮم اﻟﻮاﺟ ﺐ دﻓﻌﻬﺎ )إن وﺟﺪ ت(‬
‫ﺒ ﺔ اﺳ‬
‫ﺒﺎر ﻫﺬه اﻟﺨﺼﺎﺋﺺ وﻣﺮاﻗ‬
‫ﺘ‬‫ﻋﲆ ﻫﻴﺌ ﺔ إﺻﺪار اﻟﺸﻬﺎدا ت اﺧ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ وﻛﺬﻟﻚ إﺟﺮاءا تﺗ ﺴﻮﻳ ﺔ اﻟﻤﻨﺎزﻋﺎ ت‪.‬‬
‫ﻹدارة ﺷﻬﺎدة اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬

‫ﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ ﻋﻼﻣ ﺔ ﻓﺮدﻳ ﺔ )اﻧﻈﺮ "اﻟﻌﻼﻣﺎ ت" ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤﺎ ت‬

‫ﺑﻬﺎ اﻟ‬‫ﺘﻢ‬
‫ﺘ ﻲﻳ‬
‫ﺑﻨﻔ ﺲ اﻟﻄﺮﻳﻘ ﺔ اﻟ‬‫ُﻌﺎﻣﻞ‬
‫ﺗ‬ ‫ُﻤﻨﺢ ﻋﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺼﺪﻳﻖ و‬ ‫ﺗ‬
‫‪85-95).‬‬

‫ﺘﺼﺪﻳﻖ ﻟﻴ ﺴ ﺖ ﺣﻜﺮا ً ﻋﲆ أﻋﻀﺎء أي‬

‫ﺘﺼﺪﻳﻖ؟ ﻋﲆ ﻋﻜ ﺲ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻓﺈن ﻋﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﻣﻦﻳﻤﻜﻨﻪ اﺳ‬

‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣ ﺔ‬
‫ﺒ ﻲ اﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ اﻟﻤﺤﺪدة ‪ ،‬اﺳ‬
‫ﺘﺞ ﻣﻘﺎﻻ ت ‪ ،‬أوﻳﻘﺪم ﺧﺪﻣﺎ تﺗﻠ‬
‫ﺑﺎﻟﻠﻮاﺋﺢ وﻳﻨ‬‫ﺘﺰم‬
‫ﺑﺼﺮيﻳﻠ‬‫ﻣﻨﻈﻤ ﺔ‪.‬ﻳﺠﻮزﻷي ﺣﺮﻓ ﻲ أو ﻓﻨﺎن‬
‫ﺘﻤﺎد‪.‬‬
‫اﻻﻋ‬

‫ﺘﺼﺪﻳﻖ ﻣﻊ ﻋﻼﻣ ﺔ ﻓﺮدﻳ ﺔ؟‬

‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﻫﻞﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬

‫ﺑﺎﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ‬‫ﺋ ﻲﺗﻔ ﻲ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟﻤﺮ‬ ‫ً‬
‫دﻟﻴﻼ ﻋﲆ أن ﻣﻨ‬ ‫ﺘﺨﺪم ﻛﻌﻼﻣ ﺔﺗﺼﺪﻳﻖ‬
‫ﻧﻌﻢ‪.‬ﺳﻴﻜﻮن اﻟﻤﻠﺼﻖ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺨﺪامﺗﻠﻚ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ‪.‬‬
‫ﺑ ﺔ ﻻﺳ‬
‫اﻟﻤﺤﺪدة اﻟﻤﻄﻠﻮ‬

‫اﻟﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ‬

‫ﻣﺎ ﻫﻮ اﻟﻤﺆﺷﺮ اﻟﺠﻐﺮاﻓ ﻲ؟‬

‫ﺑﻠﺪ أو ﻣﻨﻄﻘ ﺔ أو ﻣﻨﻄﻘ ﺔ ﻣﺤﻠﻴ ﺔ وأن اﻟﺠﻮدة أو اﻟ ﺴﻤﻌ ﺔ‬‫ﺗ ﻲ ﻣﻦ‬

‫ﺘﺞﻳﺄ‬
‫ﺘ ﻲﺗﺸﻴﺮ إﱃ أن اﻟﻤﻨ‬
‫اﻟﻤﺆﺷﺮ اﻟﺠﻐﺮاﻓ ﻲ ﻫﻮ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻜﻮن اﻟﻤﺆﺷﺮ اﻟﺠﻐﺮاﻓ ﻲ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ أﺳﺎﺳ ﻲ ﻋﲆ ﻣﻜﺎن اﻟﻤﻨﺸﺄ ﻫﺬا‪ .‬ﻓ ﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻷﺣﻴﺎن ‪،‬ﻳ‬‫ﺘﻤﺪ‬
‫ﺘﺞﺗﻌ‬
‫أو اﻟﺨﺼﺎﺋﺺ اﻷﺧﺮى ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺘﻮي‬
‫ﺘﺠﺎ ت‪ .‬ﻟﻜ ﻲﺗﻌﻤﻞ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ﻛﻤﺆﺷﺮ ﺟﻐﺮاﻓ ﻲ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﺗﺤ‬
‫ﺑﻤﻌﻨﻰ آﺧﺮﺗ ﺴﻤﻴ ﺔ اﻟﻤﻨﺸﺄ( ﻣﻦ اﺳﻢ ﻣﻜﺎن ﻣﻨﺸﺄ اﻟﻤﻨ‬
‫)‬
‫ﺒﺎر ﻫﺎ ﻛﺬﻟﻚ‪.‬‬
‫ﺘ‬‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ اﻋ‬
‫ﺑﻬﺬا اﻟﻤﻌﻨﻰ وﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺘﺸﺮﻳﻌﺎ ت اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ ﻋﲆ أﺣﻜﺎم‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﻮن‪.‬‬
‫ﺒﻦ وزﻳ ﺖ اﻟﺰﻳ‬
‫ﺒﻴﺬ واﻟﺠ‬
‫ﺜﻞ اﻟﻨ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺰراﻋﻴ ﺔ ﻣ‬
‫ﺗ ﺴﻤﻴﺎ ت اﻟﻤﻨﺸﺄ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺘﺨﺪم اﻟﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ و‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎﺗ ﺴ‬
‫ﻏﺎﻟ ً‬

‫ﺘﺠﺎ ت ‪،‬‬
‫ﺒﻮﻧ ﺔ ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔﺗ ﺴﻤﻴﺎ ت اﻟﻤﻨﺸﺄ ‪74 ،‬ﺳﺠﻠ ﺖ اﻟﺪول اﻷﻋﻀﺎء أﻧﻮاﻋً ﺎ أﺧﺮى ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ ﻟﺸ‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ا‬‫وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪،‬‬
‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ‪.‬‬

‫ﺘﺎج‬
‫ﺒ ﺐ ﻣﻜﺎن اﻹﻧ‬
‫ﺑﺴ‬‫ﺘﺎﺟﻪ ﻓ ﻲ ﻣﻜﺎن ﻣﻌﻴﻦ وﻟﻪ ﺧﺼﺎﺋﺺ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ‬
‫ﺘﻢ إﻧ‬
‫ﺘﺞﻳ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ أن اﻟﻤﻨ‬
‫ُﻌﻠﻢ اﻟﻤﺆﺷﺮ اﻟﺠﻐﺮاﻓ ﻲ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﻳ‬
‫ﺑﺎﻟﻤﺆﺷﺮ اﻟﺠﻐﺮاﻓ ﻲ واﻟﺬﻳﻦ‬‫ﺗﻬﻢ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻜﺎن اﻟﻤﺤﺪد‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺘﺠﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦﻳﺼﻨﻌﻮن ﻣﻨ‬
‫ﺒﻞ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻪ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﻫﺬا‪.‬ﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬
‫ﺒﻴﻌ ﺔ اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻨﻄﻘ ﺔ اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ‬
‫ﺑ ﺔ أو ﻃ‬
‫ﺘﺮ‬
‫ﺘﺄﺻﻠ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻨﺎخ أو اﻟ‬
‫ﺗﻬﻢ ﻓ ﻲ ﻫﺬه اﻟﺼﻔﺎ ت اﻟﺨﺎﺻ ﺔ اﻟﻤ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺘﺮك ﻣﻨ‬
‫ﺗﺸ‬
‫ﺑﺎﻟﻤﺆﺷﺮ اﻟﺠﻐﺮاﻓ ﻲ‪.‬‬‫ﺜﻠ ﺔ‬
‫ﺑﻂ ﻣﻤ‬
‫أو اﻟﺮا‬

‫‪74‬اﻧﻈﺮ ‪www.wipo.org/treaties/registration/lisbon.‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪100‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺘﺨﺪام اﻟﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن‬

‫ﻫﻞﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ؟‬
‫اﻟ‬

‫ﺑﻌﻮاﻣﻞ ﻣﺤﻠﻴ ﺔ ﻣﺤﺪدة‪.‬ﻳﻤﻜﻦ‬‫ﺛﺮ‬

‫ﺘﺄ‬
‫ﺗ‬‫ﺘﺎﺟﻬﺎ و‬
‫ﺑﻤﻜﺎن إﻧ‬‫ﺒﻄ ﺔ‬
‫ﺗ‬‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ ﻟﻬﺎ ﺻﻔﺎ ت ﻣﺮ‬
‫اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﺒﺸﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﻮﺟﻮدة ﻓ ﻲ ﻣﻜﺎن‬
‫ﺒ ﺐ اﻟﻌﻮاﻣﻞ اﻟ‬
‫ﺑﺴ‬‫ﺗﻬﺎ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺑﺮاز ﺻﻔﺎ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻹ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ ﻟﻬﺬه اﻟﻤﻨ‬
‫اﺳ‬
‫ﺘﻘﺎﻟﻴﺪ‪.‬‬
‫ﺘﺼﻨﻴﻊ واﻟ‬
‫ﺑﻌﺾﺗﻘﻨﻴﺎ ت اﻟ‬‫ﺜﻞ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﻣﻨﺸﺄ اﻟﻤﻨ‬

‫ﺜﻠ ﺔ‪:‬‬
‫أﻣ‬ ‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ ﻓ ﻲ‬
‫ﺗ ﺴﻤﻴﺎ ت اﻟﻤﻨﺸﺄ( اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺜﻠ ﺔ ﻋﻦ اﻟﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ )‬
‫ﺑﺄﻣ‬‫ﺘﺸﻬﺎد‬
‫ﻳﻤﻜﻦ اﻻﺳ‬
‫ﺗﺎﻻﻓﻴﺮا اﻟﻔﺨﺎر ‪،‬ﻳﺪوﻳًﺎ ﻓ ﻲ‬
‫ﺋﻴ ﺔ‪) "albeuP"Talavera de :‬‬
‫اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺑﻠﻮﻧﻚ ﻟﻠﺰﺟﺎج" و‬
‫ﺘﺎل" ‪" ،‬ﻣﺼﻨﻊ ﺟﺎ‬
‫ﺑﻠﻮﻧﻚ ﻟﻠﻜﺮﻳ ﺴ‬
‫ﺒﻼ ‪ ،‬اﻟﻤﻜ ﺴﻴﻚ( ؛ ‪"75‬ﻣﺼﻨﻊ ﺟﺎ‬
‫ﺑﻮﻳ‬‫ﻣﺪﻳﻨ ﺔ‬
‫ﺘﺸﻴﻚ(‪.‬‬
‫ﺑﻠﻮﻧﻚ وﻧﻴ ﺴﻮ ‪ ،‬ﺟﻤﻬﻮرﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﻠﻮﻧﻚ" )ﻣﻦ ﻣﻨﻄﻘ ﺔ ﺟﺎ‬
‫"ﻣﺠﻮ ﻫﺮا ت ﺟﺎ‬

‫ﺋﻴﻴﻦ؟‬
‫ﺒﺮ اﻟﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ ﻣﻬﻤ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘ‬‫ﻟﻤﺎذاﺗﻌ‬

‫ﺑﺼﺮﻳ ﺔ ﻣﺼﻨﻮع ﻓ ﻲ ﻣﻜﺎن ﻣﻌﻴﻦ وﻟﻪ ﺻﻔﺎ ت ﻣﻌﻴﻨ ﺔ‬‫ﺘﺠًﺎﻳﺪوﻳًﺎ أو ﻓﻨﻮن‬

‫ﺘﻤﻞ أن ﻣﻨ‬
‫ﺘﺮي اﻟﻤﺤ‬
‫ﺒﺮ اﻟﻤﺆﺷﺮ اﻟﺠﻐﺮاﻓ ﻲ اﻟﻤﺸ‬
‫ﻳﺨ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪ ،‬أنﺗﻌﺰزﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ‬
‫ﺜﻞ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﻬﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ اﻟﻤﻜﺎن‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻣ‬‫ﺗﻨﻔﺮد‬
‫ﺋﻴ ﺔ‪.‬‬
‫واﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬

‫دراﺳ ﺔ ﺣﺎﻟ ﺔ‪ "Modranská Majolika" :‬ﻫﻮ ﻣﺆﺷﺮ ﺟﻐﺮاﻓ ﻲ ﻣ ﺴﺠﻞ ﻓ ﻲﺳﻠﻮﻓﺎﻛﻴﺎ ﻟﺼﻨﺎﻋ ﺔ اﻟﻔﺨﺎر اﻟﻴﺪوي ﻓ ﻲ ﻣﺪﻳﻨ ﺔ‬
‫ﺘﺠﺎ تﺗﺤ ﺖ اﻟﻤﺆﺷﺮ‬
‫ﺗﺮوج ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺘﻌﺎوﻧﻴ ﺔ اﻟ ﺴﻠﻮﻓﺎﻛﻴ ﺔ ‪Folk Majolic‬اﻟﻔﺨﺎر ﻣﻦ ‪Modra‬و‬
‫ﺘﺞ اﻟﺠﻤﻌﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﻣﻮدرا‪.‬ﺗﻨ‬
‫اﻟﺠﻐﺮاﻓ ﻲ ‪"Modranská‬‬

‫‪Majolika ".‬اﻧﻈﺮ اﻟﻔﺼﻞ ‪6 ،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪139-140.‬‬

‫ﻟﻤﺎذاﻳﺠ ﺐ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ؟‬

‫ﺘﺠﻴﻦ اﻟﺸﺮﻋﻴﻴﻦ‪.‬‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ واﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﺎﻟﻤ ﺴ‬‫ﺜ ﺔ ﻏﻴﺮ ﻣﺼﺮح ﻟﻬﺎﻳﻀﺮ‬
‫ﺛﺎﻟ‬‫ﺒﻞ أﻃﺮاف‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ ﻣﻦ ﻗ‬
‫إن إﺳﺎءة اﺳ‬
‫ﺘﻀﺮر‬
‫ﺑﺼﻔﺎ ت وﺧﺼﺎﺋﺺ ﻣﺤﺪدة ﻋﻨﺪﻣﺎﻳﻜﻮنﺗﻘﻠﻴﺪًا ﻻ ﻗﻴﻤ ﺔ ﻟﻪ‪.‬ﻳ‬ ‫ﺘﺠًﺎ أﺻﻠ ًﻴﺎ‬
‫ﺘﺮون ﻣﻨ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻮن أﻧﻬﻢﻳﺸ‬
‫ﺘﻘﺪ اﻟﻤ ﺴ‬‫ﻳﻌ‬
‫ﺗﻬﻢ‪.‬‬‫ﺘﺠﺎ‬ ‫ﺗﻀﺮرﺳﻤﻌ ﺔ ﻣﻨ‬‫ﺑﺤ ﺔ و‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻤﺮ‬
‫ﻳﻀﺎﻷﻧﻬﻢﻳﻔﻘﺪون ﻓﺎﺋﺪة اﻟﻌﻤﻠﻴﺎ ت اﻟ‬‫ﺘﺠﻮن اﻟﺸﺮﻋﻴﻮن أ ً‬ ‫اﻟﻤﻨ‬

‫ﺘﻢ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﺆﺷﺮ اﻟﺠﻐﺮاﻓ ﻲ؟‬

‫ﻛﻴﻒﻳ‬

‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﺜﻞ اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ اﻟﻤ‬
‫ﺒﺎدئ ﻣ‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ أﺣﻜﺎم اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ وﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ واﺳﻌ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻤ‬‫اﻟﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺼﺪﻳﻖ أو‬
‫ﺑﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻋﻼﻣﺎ ت اﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ ‪ ،‬واﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ اﻟﻤ‬
‫ﺑﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﺑﺎﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴ ﺔ ﻏﻴﺮ اﻟﻤﺸﺮوﻋ ﺔ ‪ ،‬واﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ اﻟﻤ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ أﺳﺎﺳ ﻲ ‪ ،‬اﻷﺷﺨﺎص ﻏﻴﺮ‬‫ﺘﺤﺪﻳﺪ اﻟﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ أوﺗ ﺴﻤﻴﺎ ت اﻟﻤﻨﺸﺄ ‪.‬‬
‫ﺘ ﻲﺗﺤﻤ ﻲ ﻋﲆ وﺟﻪ اﻟ‬
‫اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ اﻟ‬
‫ﺘﻠﻤﻴﺤﺎ ت‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟ‬
‫ﺑﺬﻟﻚ ﻻﻳﻤﻜﻨﻬﻢ اﺳ‬‫اﻟﻤﺼﺮح ﻟﻬﻢ‬

‫ﺘﻮﺿﻴﺤﻴ ﺔ واﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ‪ ،‬راﺟﻊ ‪ps_2000-03-31_talavera.html‬‬

‫ﺑﻴﺾ وﻣﺰﺟﺞ‪ .‬ﻟﻠﺮﺳﻮم اﻟ‬‫ﺘﻨﻮﻋ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻔﺨﺎر ﻣﻦ ﺧﺰف ﺧﺰﻓ ﻲ أ‬
‫ﺗﺎﻻﻓﻴﺮا ﻫ ﻲ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣ‬
‫‪75‬‬
‫‪worldexperience.com/‬و ‪www.inside-mexico.com/art1.htm.‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪101‬‬

‫ﺘﺞ‪.‬‬‫ﺑﺎﻟﻤﻨﺸﺄ اﻟﺤﻘﻴﻘ ﻲ ﻟﻠﻤﻨ‬ ‫ﺘﻌﻠﻖ‬ ‫ﺘﺨﺪام إﱃﺗﻀﻠﻴﻞ اﻟﺠﻤﻬﻮر ﻓﻴﻤﺎﻳ‬ ‫ﺘﻤﻞ أنﻳﺆدي ﻫﺬا اﻻﺳ‬‫ﺟﻐﺮاﻓ ًﻴﺎ إذا ﻛﺎن ﻣﻦ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺑﻪ إﱃﺗﻌﻮﻳﻀﺎ ت وﻏﺮاﻣ ﺔ أو ‪ ،‬ﻓ ﻲ اﻟﺤﺎﻻ ت اﻟﺨﻄﻴﺮة ‪،‬‬ ‫ﺘﺨﺪام ﻏﻴﺮ اﻟﻤﺼﺮح‬‫ﺑﺎ ت ﻣﻦ أﻣﺮ ﻣﺤﻜﻤ ﺔﻳﺤﻈﺮ اﻻﺳ‬
‫ﺘﺮاوح اﻟﻌﻘﻮ‬ ‫ﺗ‬
‫اﻟ ﺴﺠﻦ‪.‬‬

‫ﺘﻢ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ دوﻟ ًﻴﺎ؟‬

‫ﻛﻴﻒﻳ‬

‫ﺑﺎرﻳ ﺲ ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ‬‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ‬

‫ﺘ ﻲﺗ ﺴﻌﻰ إﱃ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ ‪ ،‬وﻻﺳﻴﻤﺎ ا‬
‫ﺒﻮ ﻋﺪدًا ﻣﻦ اﻟﻤﻌﺎ ﻫﺪا ت اﻟ‬
‫ﺗﺪﻳﺮ اﻟﻮﻳ‬
‫ﺒﻮﻧ ﺔ ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔﺗ ﺴﻤﻴﺎ ت‬
‫ﺗﻔﺎق ﻟﺸ‬
‫ﺑﻴﺎﻧﺎ ت ﻣﺼﺪر اﻟ ﺴﻠﻊ اﻟﺰاﺋﻔ ﺔ أو اﻟﻤﻀﻠﻠ ﺔ ) ‪(77‬وا‬‫ﺑﺸﺄن ﻗﻤﻊ‬‫ﺗﻔﺎق ﻣﺪرﻳﺪ‬
‫اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ )‪( 76‬وا‬
‫ﺒ ﺲ ‪79‬اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ‬
‫ﺗﻔﺎقﺗﺮﻳ‬
‫ﺘﻨﺎول اﻟﻤﻮاد ﻣﻦ ‪22‬إﱃ ‪24‬ﻣﻦ ا‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ ذﻟﻚ ‪،‬ﺗ‬
‫ﺗ ﺴﺠﻴﻠﻬﻢ اﻟﺪوﻟ ﻲ ‪78.‬‬
‫اﻟ ﺴﻠﻊ‪ .‬اﻷﺻﻞ و‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ‪.‬‬
‫اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ ﻓ ﻲ إﻃﺎر ﻣﻨﻈﻤ ﺔ اﻟ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫اﻷﺳﺮار اﻟ‬

‫ﺘﺠﺎري؟‬
‫ﻣﺎ ﻫﻮ اﻟ ﺴﺮ اﻟ‬

‫ﺒﺼﺮي ﻣﻴﺰةﺗﻨﺎﻓ ﺴﻴ ﺔﺳ ًﺮاﺗﺠﺎرﻳًﺎ‪ .‬ﻗﺪ‬ ‫ﺒﺎر أي ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ تﺗﺠﺎرﻳ ﺔﺳﺮﻳ ﺔﺗﻤﻨﺢ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ اﻋ‬
‫ﺘﻨﻔﻴﺬ ﻋﻤﻠﻴ ﺔ‬ ‫ﺘﺞ أو ﻃﺮﻳﻘ ﺔﺗﺼﻨﻴﻊ أو اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ اﻟﻼزﻣ ﺔ ﻟ‬ ‫ﺜﻞﺗﻜﻮﻳﻦ أوﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﻨ‬ ‫ﺑﻤ ﺴﺎﺋﻞ ﻓﻨﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻣ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺘﻌﻠﻖ اﻷﺳﺮار اﻟ‬
‫ﻳ‬
‫ﻣﻌﻴﻨ ﺔ‪.‬‬

‫ﺜﻠ ﺔ‪:‬‬
‫أﻣ‬ ‫ﺑﺤﺎ ث اﻟ ﺴﻮق ‪ ،‬وﻣﻠﻔﺎ تﺗﻌﺮﻳﻒ‬
‫ﺘﺎﺋﺞ أ‬
‫ﺘﺼﻨﻴﻊ ‪ ،‬وﻧ‬
‫ﺑﻌﻤﻠﻴﺎ ت اﻟ‬‫ً‬
‫ﻋﺎدة‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺘﻌﻠﻖ اﻷﺳﺮار اﻟ‬
‫ﺗ‬
‫ﺘﻬﻠﻚ ‪ ،‬وﻗﻮاﺋﻢ اﻟﻤﻮردﻳﻦ واﻟﻌﻤﻼء ‪ ،‬وﻗﻮاﺋﻢ اﻷﺳﻌﺎر ‪ ،‬واﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟﻤﺎﻟﻴ ﺔ ‪ ،‬وﺧﻄﻂ‬‫اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ‪،‬‬
‫ﺗﻴﺠﻴﺎ ت اﻹﻋﻼن ‪ ،‬وﺧﻄﻂ اﻟ‬ ‫ﺘﺮا‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ‪ ،‬واﻷﻋﻤﺎل ‪ ،‬واﺳ‬ ‫ﺗﻴﺠﻴﺎ ت اﻟ‬‫ﺘﺮا‬
‫اﻷﻋﻤﺎل ‪ ،‬واﺳ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻤﺎ ت و اﻟﻨﻤﺎذج واﻟﺨﻄﻂ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺘﻮزﻳﻊ ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺒﻴﻌﺎ ت ‪ ،‬وﻃﺮق اﻟ‬
‫وﺧﻄﻂ وﻃﺮق اﻟﻤ‬
‫واﻟﻤﺸﺎرﻳﻊ واﻟﺨﺮاﺋﻂ ‪ ،‬إﻟﺦ‪.‬‬

‫ﺋﻴﻴﻦ؟‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﻬﻤ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺒﺮ اﻷﺳﺮار اﻟ‬
‫ﺘ‬‫ﻟﻤﺎذاﺗﻌ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺘﻬﺎ اﻟ‬
‫ﺒ ﺐ ﻗﻴﻤ‬
‫ﺑﺴ‬‫ﺒﻮن ﻓ ﻲ اﻟﻜﺸﻒ ﻋﻨﻬﺎ ﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻬﻢ‬
‫ﺒﺼﺮﻳﻮن ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻻﻳﺮﻏ‬
‫ﺘﻠﻚ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟ‬
‫ﻗﺪﻳﻤ‬
‫ﺜﺮ ﻓﻌﺎﻟﻴ ﺔ ﻣﻦ‬
‫ﺜﺎل ‪ ،‬ﻗﺪﻳﻌﺮف اﻟﺤﺎﺋﻚﺗﻘﻨﻴ ﺔ ﻧ ﺴﺞﺗﺠﻌﻞ اﻟ ﺴﺠﺎد أﺳﺮع وأﻛ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻦ ﻟﻬﺎ‪ .‬ﻋﲆﺳ‬
‫وﺧﻄﺮ اﺳ‬
‫ﺑﺎﻟﻤﻌﺎرض اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ووﻛﻼء اﻟﻤﻮا ﻫ ﺐ‪.‬‬‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ ‪ ،‬أو ﻗﺪﻳﻜﻮن اﻟﺮﺳﺎم ﻗﺪ ﺟﻤﻊ ﻗﺎﺋﻤ ﺔ‬
‫ﺣﻴ ﺚ اﻟ‬

‫‪76‬اﻧﻈﺮ ‪www.wipo.org/treaties/ip/paris.‬‬
‫‪77‬اﻧﻈﺮ ‪www.wipo.org/treaties/ip/index.html.‬‬
‫‪78‬اﻧﻈﺮ ‪www.wipo.org/treaties/registration/lisbon.‬‬
‫ﺘﺎح ﻋﲆ ‪http://clea.wipo.int/clea/lpext.dll/Folder/Infobase/38c6f/39053.‬‬‫ﺒ ﺲﻣ‬ ‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔﺗﺮﻳ‬
‫‪79‬اﻟﻨﺺ اﻟﻜﺎﻣﻞ ﻻ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪102‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻓ ﻲ أﺳﺎس ﺟﻤﻴﻊ أﺷﻜﺎل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪ :‬أي ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﺟﺪﻳﺪة ‪ ،‬أو أيﺗﺼﻤﻴﻢ أو‬
‫ﻓ ﻲ اﻟﻮاﻗﻊ ‪،‬ﺗﻜﻤﻦ اﻷﺳﺮار اﻟ‬
‫ﺜﻞ ﻫﺬه‬
‫ﺘﺨﺪام ﻣ‬
‫ﺘﺰم اﺳ‬
‫ﺑﺼﺮيﻳﻌ‬‫ﺑﺪاﻋﻴ ﺔ أﺧﺮى ﻟﻔﻨﺎن أو ﻓﻨﺎن‬
‫ﺘﺮاع أو أﻓﻜﺎر إ‬
‫ﺑﺪاﻋ ﻲ ‪ ،‬أو اﺧ‬
‫ﻧﻤﻮذج ﺟﺪﻳﺪ ‪ ،‬أو ﻋﻤﻞ إ‬
‫ﺘﺨﺪام أو اﻟﺨ ﺴﺎرة‪.‬‬
‫ﺘﻬﺎ ﻋﲆ اﻟﻨﺤﻮ اﻟﻮاﺟ ﺐ ﺿﺪﺳﻮء اﻻﺳ‬
‫ﺘ ﻲ ﻟﻬﺎ ﻗﻴﻤ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔﻳﺠ ﺐ ﺣﻤﺎﻳ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﺤ ﺴﺎﺳ ﺔ اﻟ‬
‫اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﻤﺮ ت ﻓ ﻲﺗﻮﻓﻴﺮ ﻣﻴﺰةﺗﻨﺎﻓ ﺴﻴ ﺔ ﻟﻠﺸﺮﻛ ﺔ ‪ ،‬أو ﻃﺎﻟﻤﺎ‬
‫ﺒﺎر ﻫﺎﺳ ﺮًاﺗﺠﺎرﻳًﺎ ﻃﺎﻟﻤﺎ اﺳ‬
‫ﺘ‬‫ﺑﺎﻋ‬‫ﺘﻤﺮ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﻫﺬه اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت‬
‫ﻳﺠ ﺐ أنﺗ ﺴ‬
‫ﺑﻨﻮع آﺧﺮ ﻣﻦ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬‫أﻧﻬﺎ ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‬

‫ﺒﺎرهﺳ ﺮًاﺗﺠﺎرﻳًﺎ؟‬
‫ﺘ‬‫ﻣﺎ اﻟﺬيﻳﻤﻜﻦ اﻋ‬

‫ﺑﻌﺾ اﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ اﻟﺼﺎﻟﺤ ﺔ ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ‪:‬‬‫ﺑﻠﺪ إﱃ آﺧﺮ ‪ ،‬ﻓﻬﻨﺎك ﻣﻊ ذﻟﻚ‬‫ﺘﻠﻔ ﺖ اﻟﺸﺮوط ﻣﻦ‬

‫إذا اﺧ‬

‫ﺘ ﻲﻳ ﺴﻬﻞ اﻟﻮﺻﻮل إﻟﻴﻬﺎ ﻻﻳﻤﻜﻦ‬

‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم أو اﻟ‬‫ﻳﺠ ﺐ أنﺗﻜﻮن اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ تﺳﺮﻳ ﺔ أوﺳﺮﻳ ﺔ‪ .‬اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟﻤﻌﺮوﻓ ﺔ‬
‫ﺘ ﻲﻳﺼﻌ ﺐ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻴﻬﺎﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻔﻘﺪ وﺿﻌﻬﺎ ﻛﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‬
‫ﺘﻰ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﻬﺎ ﻛﺄﺳﺮارﺗﺠﺎرﻳ ﺔ‪ .‬ﺣ‬
‫ﺣﻤﺎﻳ‬
‫ﺑﻘﺎﺋﻬﺎﺳﺮﻳ ﺔ أوﺳﺮﻳ ﺔ ؛‬
‫ﺘﻴﺎﻃﺎ ت اﻟﻼزﻣ ﺔ ﻹ‬
‫ﺒﻬﺎ اﻻﺣ‬
‫ﺘﺨﺬ ﺻﺎﺣ‬
‫إذا ﻟﻢﻳ‬

‫ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻜﻮن ﻟﻠﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻗﻴﻤ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔﻷﻧﻬﺎﺳﺮﻳ ﺔ ؛ ‪80‬و‬

‫ﺜﺎل ‪ ،‬ﻣﻦ ﺧﻼل‬

‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺑﻘﺎﺋﻬﺎﺳﺮﻳ ﺔ أوﺳﺮﻳ ﺔ )ﻋﲆﺳ‬
‫ﺗﺨﺬ ﺧﻄﻮا ت ﻣﻌﻘﻮﻟ ﺔ ﻹ‬
‫ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻜﻮن ﺻﺎﺣ ﺐ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻗﺪ ا‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴﺎ ت اﻟ ﺴﺮﻳ ﺔ أو ﻋﺪم اﻟﻜﺸﻒ ﻣﻊ ﺟﻤﻴﻊ أوﻟﺌﻚ اﻟﺬﻳﻦﻳﻤﻜﻨﻬﻢ اﻟﻮﺻﻮل إﻟﻴﻬﺎ(‪.‬‬
‫ا‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﻛﻴﻒﺗﺤﻤ ﻲ اﻷﺳﺮار اﻟ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ ‪ ،‬ﻓﺈن اﻷﺳﺮار اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﺮاع واﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﺜﻞ‬
‫ﻋﲆ ﻋﻜ ﺲ اﻷﺷﻜﺎل اﻷﺧﺮى ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻣ‬
‫ﺑﻤﺠﺮد اﻹﻋﻼن ﻋﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﺤﻤﻴ ﺔ ﻃﺎﻟﻤﺎ أن اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ تﺳﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﻣﺤﻤﻴ ﺔ ﻓﻌﻠ ًﻴﺎ دون إﺟﺮاءا ت ﺷﻜﻠﻴ ﺔ‪ .‬اﻷﺳﺮار اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﻬ ﻲ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻷﺳﺮار اﻟ‬
‫ذا ت اﻟﺼﻠ ﺔ ‪،‬ﺗﻨ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﺋﻴﻴﻦ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ أﺳﺮار ﻫﻢ اﻟ‬
‫ﻛﻴﻒﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬

‫ﺑﺬل "ﺟﻬﻮد ﻣﻌﻘﻮﻟ ﺔ"‬‫ﻋﻤﻮﻣﺎ‬

‫ً‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺘﻄﻠ ﺐ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻷﺳﺮار اﻟ‬
‫ﺑﺄن اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻫ ﻲﺳﺮﺗﺠﺎري ﻻﻳﻜﻔ ﻲ‪.‬ﺗ‬‫إن ﻣﺠﺮد اﻟﻘﻮل‬
‫ﺗﺨﺎذ ﻫﺎ ﻣﺎﻳﻠ ﻲ‪:‬‬
‫ﺘ ﻲﻳﺠ ﺐ ا‬
‫ﺘﻀﻤﻦ اﻟﺨﻄﻮا ت اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻬﺎ‪.‬ﺗ‬
‫ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔﺳﺮﻳ‬

‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻋﻼﻣ ﺔ أوﺗﺼﻤﻴﻢ أو ﻧﻤﻮذج ‪ ،‬وﻣﺎ إذا ﻛﺎن ﻣﻦ‬

‫ﺑ‬‫ﺘﺮاع أو‬
‫ﺑﺮاءة اﺧ‬‫ﺑﻤﻨﺢ‬‫ﺘﻪ‬
‫اﺳﺄل ﻋﻤﺎ إذا ﻛﺎن اﻟ ﺴﺮﻳﻤﻜﻦ ﺣﻤﺎﻳ‬
‫ﺑﺬﻟﻚ ؛ ‪81‬‬‫اﻷﻓﻀﻞ اﻟﻘﻴﺎم‬

‫ﺘﺨﺪاﻣﻪ ﻓ ﻲ اﻟﻌﻤﻠﻴﺎ ت‬
‫ﺘﺎﺟﻮن إﱃ ﻣﻌﺮﻓ ﺔ اﻟ ﺴﺮ ﻣﻦ أﺟﻞ اﺳ‬
‫ﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ أن ﻋﺪدًا ﻣﺤﺪودًا ﻓﻘﻂ ﻣﻦ اﻷﺷﺨﺎص اﻟﺬﻳﻦﻳﺤ‬
‫اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔﻳﻌﺮﻓﻮن ذﻟﻚ ‪ ،‬وأن ﻛﻞ ﻣﻦﻳﻌﺮﻓﻪﻳﻌﻠﻢ أﻧﻪ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ تﺳﺮﻳ ﺔ أوﺳﺮﻳ ﺔ ؛‬
‫اﻟ‬

‫ﺛﻮﻗﻴﻦ ‪،‬‬
‫ﺒﺎر ﻫﺎ وﻟﻴ ﺴ ﺖ ﻗﺎﻃﻌ ﺔ ‪ ،‬أو ﻗﺎﺋﻤ ﺔ وﻛﻼء ﻓﻨﻴﻴﻦ ﻏﻴﺮ ﻣﻮ‬
‫ﺘ‬‫ﺑﻌﻤﻠﻴﺎ تﺗﺼﻨﻴﻊ ﻣﻌﻴﻨ ﺔﺗﻢ اﺧ‬ ‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬‫ﺜﻞﺗﻠﻚ اﻟﻤ‬ ‫ﺒﻴ ﺔ" ‪ ،‬ﻣ‬‫ﺘﻰ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت "اﻟ ﺴﻠ‬
‫‪80‬ﺣ‬
‫ﺗﺰﻋﻢ أﻧﻬﺎ ﻣﺤﻤﻴ ﺔ ﻛﺄﺳﺮار‪.‬‬
‫ﻳﻤﻜﻦ أنﻳﻜﻮن ﻟﻬﺎ ﻗﻴﻤ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ و‬

‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم‪.‬‬‫ﺒﺮ‬
‫ﺘﺮاع أو ﻧﻤﻮذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ ‪ ،‬ﻋﻨﺪﺗﻮﻓﺮ ﻫﺎ ‪ ،‬ﺣﻤﺎﻳ ﺔ أﻛ‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﺗﻮﻓﺮ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ‬
‫‪81‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪103‬‬

‫ﺑﻤﺎ‬‫ﺘﻠﻘﻰ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ تﺗﺸﻜﻞ أﺳﺮا ًراﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ‪،‬‬

‫ﺗﻔﺎﻗﻴﺎ ت اﻟ ﺴﺮﻳ ﺔ أو ﻋﺪم اﻹﻓﺸﺎء ‪82‬ﻣﻊ أي ﺷﺨﺺ ﻗﺪﻳﺮى أوﻳ‬
‫ﺗﻮﻗﻴﻊ ا‬
‫ﺘﺸﺎرﻳﻴﻦ واﻟﺰوار ؛‬
‫ﻓ ﻲ ذﻟﻚ اﻟﻤﻮﻇﻔﻴﻦ وﺷﺮﻛﺎء اﻷﻋﻤﺎل واﻟﻤﻘﺎوﻟﻴﻦ واﻻﺳ‬

‫ﺘﻮي ﻋﲆ أﺳﺮارﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ذﻛﺮ ﻫﺎ‬

‫ﺘ ﻲﺗﺤ‬
‫ﺘﻨﺪا ت اﻟ‬
‫أﻟﺼﻖ ﻋﲆ اﻟﻤ ﺴ‬
‫"ﺳﺮي" و "ﻻﺗﻨ ﺴﺦ" ؛ و‬

‫ﺑﻌﺪﺳﺎﻋﺎ ت ؛ اﻟﻮﺻﻮل اﻵﻣﻦ‬‫ﺘﻮي ﻋﲆ أﺳﺮارﺗﺠﺎرﻳ ﺔ )ﻗﻔﻞ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ ﺴﺮﻳ ﺔ‬

‫ﺘ ﻲﺗﺤ‬
‫ﺗﻘﻴﻴﺪ اﻟﻮﺻﻮل إﱃ اﻟﻤﺮاﻓﻖ اﻟ‬
‫ﺗﺮ ؛ إﻟﺦ(‪.‬‬
‫ﺒﻴﻮ‬
‫إﱃ أﺟﻬﺰة اﻟﻜﻤ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ؟‬
‫ﺑﻬﺎ ﺻﺎﺣ ﺐ اﻷﺳﺮار اﻟ‬‫ﺘﻊ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺘ ﻲﻳ‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ اﻟﺤﻘﻮق اﻟ‬

‫ﺜ ﺔ ﻣﻦ اﻟﺤﺼﻮل‬
‫ﺜﺎﻟ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﺻﺤﻴﺢ ﻣﻨﻊ اﻷﻃﺮاف اﻟ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺑﺤﻤﺎﻳ ﺔ أﺳﺮار ﻫﻢ اﻟ‬‫ﺋﻴﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﻗﺎﻣﻮا‬
‫ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺼﺮف ﺿﺪ‪:‬‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ‪ .‬ﻓ ﻲ اﻟﻮاﻗﻊ ‪ ،‬ﻫﺬاﻳﻌﻨ ﻲ أﻧﻪﻳﻤﻜﻨﻬﻢ اﻟ‬
‫ﻋﻠﻴﻬﺎ أو اﻟﻜﺸﻒ ﻋﻨﻬﺎ أو إﺳﺎءة اﺳ‬

‫ﺑﻤﺎ‬‫ﺘ ﻲﺗﺸﻜﻞ أﺳﺮا ًراﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ‪،‬‬

‫ﺘﺨﺪام اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﻮاﺟ ﺐ اﻟ ﺴﺮﻳ ﺔ وﻋﺪم اﻟﻜﺸﻒ ﻋﻦ أو اﺳ‬‫ﺘﺰم أي ﺷﺨﺺﺗﻠﻘﺎﺋ ًﻴﺎ‬
‫ﻳﻠ‬
‫ﺛﻨﺎء ﻋﻤﻠﻪ ؛‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟﺼﺎﺣ ﺐ اﻟﻌﻤﻞ أ‬
‫ﺘﻈﺎم ﻣﻊ اﻷﺳﺮار اﻟ‬
‫ﺑﺎﻧ‬‫ﺘﻌﺎﻣﻞ‬
‫ﻓ ﻲ ذﻟﻚ أي ﻣﻮﻇﻒﻳ‬

‫ﺘﺠ ﺴ ﺲ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ أو اﻟﻔ ﺴﺎد‪.‬‬

‫ﺑﻮﺳﺎﺋﻞ ﻏﻴﺮ ﻣﺸﺮوﻋ ﺔ ﻛﺎﻟ ﺴﺮﻗ ﺔ أو اﻟ‬‫ﻣﻦ ﺣﺼﻞ ﻋﲆ أﺳﺮارﺗﺠﺎرﻳ ﺔ‬

‫ﺑﺎﻟﻜﺸﻒ ﻋﻨﻬﺎ ؛‬‫ﻛﻞ ﻣﻦ ﺣﺼﻞ ﻋﻦ ﻋﻠﻢ ﻋﲆ أﺳﺮارﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﻦ أﺷﺨﺎص ﻏﻴﺮ ﻣﺼﺮح ﻟﻬﻢ‬

‫ﺒ ﺐ ﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ أن اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت‬
‫ﺑ ﺴﺮﺗﺠﺎري ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﻟﺼﺪﻓ ﺔ أو ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﻟﺨﻄﺄ ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﻛﺎن ﻟﺪﻳﻪﺳ‬‫أي ﺷﺨﺺ ﻋﻠﻢ‬
‫ﻣﺤﻤﻴ ﺔ ؛ و‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ دون‬ ‫ﺘﻌﻬﺪا ً‬

‫ﺑﻌﺪم اﻟﻜﺸﻒ ﻋﻦ اﻷﺳﺮار اﻟ‬ ‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔﺳﺮﻳ ﺔ( ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ ﻋﺪم إﻓﺸﺎء )أو ا‬
‫ﺘﻮﻗﻴﻊ ﻋﲆ ا‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫أي ﺷﺨﺺ ﻗﺎم‬
‫ﺒﺎ ت واﺟ ﺐ‬
‫ﺛ‬‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ اﻟﺬيﻳﺤﻤﻞﺳ ًﺮاﺗﺠﺎرﻳًﺎ ﻹ‬
‫ﺑﻤﺎﺗﻜﻮن ﻫﺬه ﻫ ﻲ أﻓﻀﻞ ﻃﺮﻳﻘ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﺒﻬﺎ‪ .‬ر‬
‫إذن ﺻﺎﺣ‬
‫ﺘﻤﻠﻮن ﻣﻦ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن‬
‫ﺜﻤﺮون اﻟﻤﺤ‬
‫ﺘ‬‫ﺜﻤﺮون واﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘ‬‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻗﺪﻳﻄﻠ ﺐ اﻟﻤﻘﺮﺿﻮن واﻟﻤ ﺴ‬‫اﻟ ﺴﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴﺎ ت ﻋﺪم إﻓﺸﺎء‪.‬‬
‫ﺒﺼﺮي وﻣﻮﻇﻔﻴﻬﻢﺗﻮﻗﻴﻊ ا‬
‫اﻟ‬

‫‪sans recourir à des moyens illicites ou sans violer des accords ou‬‬
‫‪d'utiliser des renseignements de manière légitime, en d'autres termes‬‬
‫‪d'affaires ne donne pas le droit d'empêcher des tiers d'acquérir ou‬‬
‫ﺜﺎل ‪،‬‬ ‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫‪Cependant, la législation relative aux secrets‬ﻗﻮاﻧﻴﻦ‪ .‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺘﻬﺎﻛﺎ ت‪:‬‬
‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ ﻻﺗﺸﻜﻞ اﻧ‬
‫اﻟﺤﻘﺎﺋﻖ اﻟ‬

‫ﺒ ﺔ ودراﺳ ﺔ‬
‫ﺘﺞ ؛ ‪83‬ﻣﺮاﻗ‬
‫ﺘﺸﺎف اﻟ ﺴﺮ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ إزاﻟ ﺔ اﻟﻌﻴﻮ ب ﻣﻦ ﻣﻨ‬
‫ﺘﻘﻞ ؛ اﻛ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣ ﺴ‬‫ﺘﺸﻔﻪ‬
‫ﺘﺮع اﻟ ﺴﺮ أو اﻛ‬
‫اﺧ‬

‫ﺛﺎﺋﻖ اﻟﻤﻨﺸﻮرة‪.‬‬
‫اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟﻤﻮﺟﻮدة ﻓ ﻲ اﻟﻤﺠﺎل اﻟﻌﺎم ؛ واﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻣﻦ اﻟﻮ‬

‫ﺛﻨﺎء اﻟﻌﻤﻞ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻢ اﻟﻜﺸﻒ ﻋﻨﻬﺎ أ‬
‫ﺘﻔﻖ ﻓﻴﻪ اﻟﻄﺮﻓﺎن ﻋﲆ اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆﺳﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ ﺴﺮﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ ﻋﺪم اﻹﻓﺸﺎء ﻫ ﻲ ﻋﻘﺪﻳ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ اﻟ ﺴﺮﻳ ﺔ أو ا‬
‫‪82‬ا‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺨﺪم أﺳﺮاره اﻟ‬‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ ﻋﺪم إﻓﺸﺎء ﻣﻊ ﺷﺨﺺ ﻣﺎ ‪ ،‬وﻛﺎن ﻫﺬا اﻟﺸﺨﺺﻳ ﺴ‬ ‫ﺑﺼﺮي ﻓ ﻲ ا‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪ .‬إذا دﺧﻞ ﺣﺮﻓ ﻲ أو ﻓﻨﺎن‬
‫أو ﻓ ﻲﺳﻴﺎق اﻟﻤﻌﺎﻣﻼ ت اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام أو إﻓﺸﺎء أﺳﺮاره وﻗﺪﻳﻘﺎﺿ ﻲ اﻟﺠﺎﻧ ﻲ ﻋﻦ‬
‫ﺘﻤﺮار ﻓ ﻲ اﻻﺳ‬
‫ﺘﻌﺪي ﻋﻦ اﻻﺳ‬ ‫دون إذن ‪ ،‬ﻓﻴﻤﻜﻦ ﻟﻠﻔﻨﺎن اﻷول أنﻳﻄﻠ ﺐ ﻣﻦ اﻟﻤﺤﻜﻤ ﺔ إﻳﻘﺎف اﻟﻤ‬
‫اﻷﺿﺮار‪.‬‬

‫ﺘﺸﺎف ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﻋﻤﻠﻪ‪.‬‬

‫ﺘﺞ واﻛ‬
‫ﺑﺈزاﻟ ﺔ اﻷﺣﺠﺎرﺗﻌﻠﻢﺳﺮ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻓﺤﺺ اﻟﻤﻨ‬‫ُﻘﺼﺪ‬
‫‪83‬ﻳ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪104‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أو ﻛﺸﻔﻬﺎ‬
‫ﺑ ﺴﺮﻗ ﺔ أﺳﺮار ﻫﻢ اﻟ‬‫ﺋﻴﻴﻦ أنﻳﻔﻌﻠﻮا إذا ﻗﺎم ﺷﺨﺺ ﻣﺎ‬
‫ﻣﺎذاﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻏﻴﺮ ﺻﺤﻴﺢ؟‬

‫ﺗﺨﺬ‬
‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ اﻟﺬي ﻟﺪﻳﻪﺳﺮﺗﺠﺎري )وا‬
‫ﺒﻠﺪان ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﺑﻠﺪ إﱃ آﺧﺮ‪ .‬ﻓ ﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬‫ﺘﻠﻒ ﻣﻦ‬
‫ﺘﻤﺎﻻ تﺗﺨ‬
‫اﻻﺣ‬
‫ﺑﺈﺻﺪار أﻣﺮ‬‫ﺒ ﺔ اﻟﻤﺤﻜﻤ ﺔ‬
‫ﺘﻪ( إﻧﻔﺎذ ﺣﻘﻮﻗﻪ ﺿﺪ أي ﺷﺨﺺﻳ ﺴﺮق ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ تﺳﺮﻳ ﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻣﻄﺎﻟ‬
‫"ﺧﻄﻮا ت ﻣﻌﻘﻮﻟ ﺔ" ﻟﺤﻤﺎﻳ‬
‫)أﻣﺮ ﻗﻀﺎﺋ ﻲ(ﻳﻘﻴﺪ اﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻹﻓﺼﺎح ‪.‬‬

‫ﺜﺎل ‪:‬‬
‫ﻣ‬ ‫ﺘﻘﻨﻴﺎ ت اﻟﻨ ﺴﻴﺞ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫ﺘ ﺖ ﺷﺮﻛ ﺔ اﻟﻨ ﺴﻴﺞ أ أن ﻣﻮﻇﻔﻬﺎ أﻓﺼﺢ ﻋﻦ أﺳﺮارﺗﺠﺎرﻳ ﺔﺗ‬
‫ﺒ‬‫ﺛ‬‫إذا أ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﺸﺮﻛ ﺔ ﻟﻸﺳﺮار‪.‬‬
‫ﻟﻠﺸﺮﻛ ﺔ " ب" ‪ ،‬ﻓﻴﻤﻜﻦ ﻟﻠﺸﺮﻛ ﺔ "أ" اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ أﻣﺮ ﻣﺤﻜﻤ ﺔﻳﻘﻴﺪ اﺳ‬
‫اﻟﺸﺮﻛ ﺔ ب‪.‬‬

‫ﺘ ﺴﺎ ب‬
‫ﺘﻴﺠ ﺔ اﻛ‬
‫ﺒﺪ ﻫﺎ ﻧ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻜ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻋﲆﺗﻌﻮﻳﻀﺎ ت ﻋﻦ اﻟﺨ ﺴﺎرة اﻻﻗ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻷﺣﻴﺎن ‪،‬ﻳﺤﺼﻞ ﻣﺎﻟﻚ اﻷﺳﺮار اﻟ‬‫ﻓﻲ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻏﻴﺮ ﺻﺤﻴﺢ‪.‬‬‫ﺘﺨﺪاﻣﻪ‬
‫ﺘﺠﺎري واﺳ‬
‫أﺣﺪ اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻦ ﻟﻠ ﺴﺮ اﻟ‬

‫ﺘﺠﺎري؟‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ ﻋﻴﻮ ب ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟ ﺴﺮ اﻟ‬

‫ﺋﻴﻴﻦﻷن‬
‫ﺑ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﺤ ﺴﺎﺳ ﺔ ﻛﺄﺳﺮارﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﺟﺬا‬
‫ﻗﺪﺗﻜﻮن ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺋﻴ ﺴﻴ ﺔ‬
‫ﺘﻬﺎ ﻏﻴﺮ ﻣﺤﺪودة‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﻌﻴﻮ ب اﻟﺮ‬
‫ﺘﻤﻞ أنﺗﻜﻮن ﻣﺪة ﺣﻤﺎﻳ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ وﻣﻦ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻻﺗﺨﻀﻊ ﻟﻠ‬
‫اﻷﺳﺮار اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻫ ﻲ‬
‫ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻷﺳﺮار اﻟ‬

‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ‪:‬‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ؛‬
‫ﻗﺪﻳﺆدي اﻹﻓﺼﺎح اﻟﻔﺮدي واﻟﻔﺮﻳﺪ إﱃ ﻓﻘﺪان ﺣﺎﻟ ﺔ اﻷﺳﺮار اﻟ‬

‫ﺛﺎﻟ ﺚ ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﻓﻘﻂ ﻣﻦ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ )أو‬‫ﺒﻞ ﻃﺮف‬

‫ﺘﻘﻞ ﻟﻠ ﺴﺮ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺘﺸﺎف اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﻦ اﻻﻛ‬
‫ﻻﺗﺤﻤ ﻲ اﻷﺳﺮار اﻟ‬
‫ﺘﻴﺎﻟﻴ ﺔ ؛‬
‫ﺑﻄﺮﻳﻘ ﺔ اﺣ‬‫ﺳﺮﻗ ﺔ( اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت‬

‫ﺒﻠﺪان ؛ و‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم ﻓ ﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﺿﻌﻴﻔ ﺔ‬
‫ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻷﺳﺮار اﻟ‬

‫ﺒﻴ ﺔ ﻫﺬه‬
‫ﺒﻴﺮة ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟ ﺴﺮ‪ .‬ﻗﺪﺗﻜﻮنﺗﻠ‬
‫ﺑﺬل ﺟﻬﻮد ﻛ‬‫ﺒﻠﺪان‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﺑﻖ اﻟﻘﻀﺎﺋﻴ ﺔ ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﺸﺮﻳﻌﺎ ت أو اﻟ ﺴﻮا‬
‫ﺘﻄﻠ ﺐ اﻟ‬
‫ﻗﺪﺗ‬
‫ﺒﺪو ﻟﻠﻮ ﻫﻠ ﺔ اﻷوﱃ‪.‬‬
‫ﺗﻜﻠﻔ ﺔ ﻣﻤﺎﻳ‬
‫ﺑﺔ و‬
‫ﺜﺮ ﺻﻌﻮ‬
‫اﻟﺸﺮوط ﻓ ﻲ اﻟﻤﻤﺎرﺳ ﺔ اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ أﻛ‬

‫رأﻳ ﺖ‪.‬‬

‫ﺑﺪﻻ ً ﻣﻦ‬‫ﺘﻴﺎر ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻛﺄﺳﺮارﺗﺠﺎرﻳ ﺔ‬

‫ﺋﻴﻴﻦ اﺧ‬
‫ﺘﻰﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﻣ‬
‫ﺘﺮاع؟‬
‫ﺑﺮاءة اﺧ‬‫ﺑﻄﻠ ﺐ ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ‬‫ﺘﻘﺪم‬
‫اﻟ‬

‫ﺒﺮاءة )اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻷﺳﺮار‬

‫ﺘ ﻲﺗﺤﻜﻢ ﻣﻨﺢ اﻟ‬
‫ﺘﻴﻔﺎء اﻟﺸﺮوط اﻟ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺘﺠﺎريﺗ ﺴﻤﺢ‬
‫ﺒﻴﻌ ﺔ اﻟ ﺴﺮ اﻟ‬
‫ﻻﻳﻄﺮح ﻫﺬا اﻟ ﺴﺆال إﻻ إذا ﻛﺎﻧ ﺖ ﻃ‬
‫ﺑﻬﺬه اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻛﺄﺳﺮارﺗﺠﺎرﻳ ﺔ‬‫ﺘﻔﺎظ‬
‫ﺑﺎﻻﺣ‬‫ُﻨﺼﺢ‬
‫ﺒﺮاءة(‪ .‬ﻣﺤﻤﻴ ﺔ ﻛﺄﺳﺮارﺗﺠﺎرﻳ ﺔ(‪.‬ﻳ‬
‫ﺑﻤﻨﺢ اﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﺑﺎﻟﺸﺮوط اﻟﻤ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻻﺗﻔ ﻲ‬
‫اﻟ‬
‫ﺘﻘﻞ‬‫ﺘﺸﺎف اﻟﻤ ﺴ‬ ‫ﺘﻤﺎل اﻹﻧﺸﺎء أو اﻻﻛ‬ ‫ﺘﺠﺎري ‪ ،‬أو إذا ﻛﺎن اﺣ‬
‫ﺘﺸﺎف اﻟ ﺴﺮ اﻟ‬ ‫ﺘﺞ واﻛ‬‫ﻓﻘﻂ إذا ﻛﺎن ﻣﻦ اﻟﺼﻌ ﺐﺗﺤﻠﻴﻞ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﺮاءا ت‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ )اﻧﻈﺮ "‬‫ﺘﻮﻓﺮ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ أﻗﻮى ﻣﻦ اﻷﺳﺮار اﻟ‬ ‫ﺘﺮاع ‪ ،‬ﻛﻘﺎﻋﺪة ﻋﺎﻣ ﺔ ‪،‬ﺳ‬‫ﺑﺮاءة اﻻﺧ‬‫ﺿﻌﻴ ًﻔﺎ ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ‪ .‬ﻣﻦ اﻟﻤﺆﻛﺪ أن‬
‫ﺜﻞ اﻟﺨﻄﻂ و‬
‫ﺘﺮاع وﻧﻤﺎذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ" أدﻧﺎه(‪ .‬أﺳﺮارﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ‪ ،‬ﻣ‬
‫اﻻﺧ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪105‬‬

‫ﺘﺮاع‪.‬‬
‫ﺒﺮاءة اﺧ‬
‫ﺑ‬‫ﺑﻠ ﺔ ﻟﻠﺤﻤﺎﻳ ﺔ‬
‫ﺒ ﺴﺎﻃ ﺔ ﻏﻴﺮ ﻗﺎ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻫ ﻲ‬
‫اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ إﱃ أﺟﻞ ﻏﻴﺮ ﻣ ﺴﻤﻰ أو ﻃﺎﻟﻤﺎﺗﻤﻜﻦ‬
‫ﺒﻌﺾ اﻵﺧﺮ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ‪،‬ﻷﻧﻪﻳﻤﻜﻦ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻷﺳﺮار اﻟ‬
‫ﻳﻼﺋﻢ اﻟ‬
‫ﺒﺮاءة‪.‬‬
‫ﻋﺎﻣﺎ ﻣﻦ إﻳﺪاع ﻃﻠ ﺐ اﻟ‬
‫ﺑﻌﺪ ‪ً 20‬‬‫ﺘﺮاع‬
‫ﺑﺮاءة اﻻﺧ‬‫ﺘﻬ ﻲ ﺻﻼﺣﻴ ﺔ‬
‫ﺒﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆ اﻟ ﺴﺮ‪.‬ﺗﻨ‬
‫ﺻﺎﺣ‬

‫ﺘﺮاع وﻧﻤﺎذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ‬

‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬

‫ﺒﺮاءة؟‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ اﻟ‬

‫ﺘ ﺠًﺎ‬
‫ﺘﺮاع ﻣﻨ‬
‫ﺘﺮة ﻣﺤﺪودة‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﻳﻜﻮن اﻻﺧ‬
‫ﺘﺮاﻋﻪﻷﻏﺮاضﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟﻔ‬
‫ﺘﺨﺪام اﺧ‬
‫ﺘﺮع ﻣﻨﻊ اﻟﻐﻴﺮ ﻣﻦ اﺳ‬
‫ﺒﺮاءة ﺣﻖﻳﺨﻮل اﻟﻤﺨ‬
‫اﻟ‬
‫ﺗﻨﻄﻮي ﻋﲆ‬
‫أو ﻋﻤﻠﻴ ﺔﺗﻘﺪم ﻃﺮﻳﻘ ﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﻟﻌﻤﻞ ﺷ ﻲء ﻣﺎ أوﺗﻘﺪﻳﻢ ﺣﻞﺗﻘﻨ ﻲ ﺟﺪﻳﺪ ﻟﻤﺸﻜﻠ ﺔ ﻣﺎ‪.‬ﻳﺠ ﺐ أنﺗﻜﻮن ﺟﺪﻳﺪة ‪ ،‬و‬
‫ﺑﻜﻴﻔﻴ ﺔ ﻋﻤﻞ اﻷﺷﻴﺎء ‪ ،‬وﻣﺎذاﺗﻔﻌﻞ ‪ ،‬وﻛﻴﻒ‬‫ﺘﺮاع‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫ﺒﻴﻖ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ‪.‬ﺗ‬
‫ﺘﻄ‬‫ﺘﻜﺎرﻳ ﺔ وﻗﺎدرة ﻋﲆ اﻟ‬
‫ﺑ‬‫ﻋﻤﻠﻴ ﺔ ا‬
‫ﺘﺤ ﺴﻴﻨﺎ ت ﻋﲆ‬
‫ﺘﺮاع ﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﺒﻴ ﺔ اﻟﻌﻈﻤﻰ ﻣﻦ‬
‫ﺘﺼﺮف ‪ ،‬وﻣﺎ ﻫ ﻲ ﻣﺼﻨﻮﻋ ﺔ ﻣﻨﻬﺎ أو ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺻﻨﻌﻬﺎ‪ .‬اﻟﻐﺎﻟ‬
‫ﺗ‬
‫ﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﻌﺮوﻓ ﺔ‪.‬‬
‫اﻟ‬

‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم ‪20‬ﺳﻨ ﺔ ﻣﻦﺗﺎرﻳﺦ إﻳﺪاع ﻃﻠ ﺐ‬‫ﺘﺮة ﻣﺤﺪودة ‪،‬‬

‫ﺘﺮﻋﻪ أو ﻟﺤﺎﻣﻠﻪ ﻟﻔ‬
‫ﺘﺮاع ﻟﻤﺨ‬
‫ﺘﺮاع ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻻﺧ‬
‫ﺑﺮاءة اﻻﺧ‬‫ﺗﻀﻤﻦ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻢ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻨﺢ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪ أو اﻟ‬
‫ﺒﺮاءة ‪ ،‬وﻓﻘﻂ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫اﻟ‬

‫ﺜﺎل ‪:‬‬
‫ﻣ‬ ‫ﺘﺮاع ﻋﲆ ﺷﻤﻮع ﻫﻼﻣﻴ ﺔ ﺷﻔﺎﻓ ﺔ‪.‬ﺗﻘﻮم ‪Penreco‬‬
‫ﺑﺮاءا ت اﺧ‬‫‪ Penreco‬ﻫ ﻲ ﺷﺮﻛ ﺔ ﺣﺎﺻﻠ ﺔ ﻋﲆ‬
‫ﺘﺮاع ﻟﺼﻨﻊ ﺷﻤﻮع ﻫﻼﻣﻴ ﺔ‬
‫ﺑﺮاءة اﺧ‬‫ﺗ ﺴﻮﻳﻖﺳﻠ ﺴﻠ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻮاد اﻟﻬﻼﻣﻴ ﺔ اﻟﺤﺎﺻﻠ ﺔ ﻋﲆ‬
‫ﺘﺎج و‬
‫ﺑﺈﻧ‬
‫ﺘﺮاع ﻣﺠﻤﻮﻋﺎ ت ﻣﻦ اﻟﺰﻳﻮ ت‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﺗﻐﻄ ﻲ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪Versagelä.‬‬
‫ﺷﻔﺎﻓ ﺔﺗﺤ ﺖ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻤﻮاد‬
‫ﺒﻮﻟﻴﻤﺮ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬
‫ﺜﻴﻒ اﻟﻘﺎﺋﻤ ﺔ ﻋﲆ اﻟ‬
‫ﺘﻜ‬‫ﺑﻮﻧﻴ ﺔ وﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣﻦ ﻋﻮاﻣﻞ اﻟ‬
‫اﻟﻬﻴﺪروﻛﺮ‬
‫ﺗﻴﻦ‬
‫ﺑﻤﻴﺰ‬‫ﺘﻊ ﺷﻤﻮع اﻟﺠﻞ اﻟﺸﻔﺎﻓ ﺔ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺑﻴﻦ أﺷﻴﺎء أﺧﺮى ‪ ،‬ﻟﺼﻨﻊ اﻟﺸﻤﻮع‪.‬ﺗ‬‫اﻟﻬﻼﻣﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻦ‬
‫ﺒﺎراﻓﻴﻦ ‪ ،‬و )‪2‬ﻳ ﺴﻤﺢ اﻟﺠﻞ اﻟﺼﺎﻓ ﻲ‬
‫ﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺷﻤﻊ اﻟ‬
‫ﺑﻜ‬‫ﺘﺮة أﻃﻮل‬
‫ﺘﺮق اﻟﺠﻞ ﻟﻔ‬
‫ﺗﻴﻦ‪1) :‬ﻳﺤ‬
‫ﺒﻴﺮ‬
‫ﻛ‬
‫ﺗﻤﺎﻣﺎ ﻋﻦ ﺷﻤﻮع اﻟﺸﻤﻊ‬
‫ً‬ ‫ﺘﻠﻒ‬
‫ﺑﺈﺿﺎﻓ ﺔ ﻟﻮن أو راﺋﺤ ﺔ أوﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﺨ‬‫ّﻊ‬
‫اﻟﻤ ﺼﻨ‬
‫ﻟﻠﺼﺎﻧﻊ ‪ُ /‬‬
‫ﺘﺮاع‬
‫ﺑﺮاءة اﺧ‬‫ﺘﻬﺎك‬
‫ﺑﺎﻧ‬‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ‪ .‬أي ﺷﺨﺺﻳﺮﻏ ﺐ ﻓ ﻲﺗﺼﻨﻴﻊ ﺷﻤﻮع ﺷﻔﺎﻓ ﺔﻳﺨﺎﻃﺮ‬
‫اﻟ‬
‫ﺑﺸﺮط أن‬
‫ﺑﺎﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆﺗﺮﺧﻴﺺ ﻣﻦ ‪Perenco ،‬‬‫ﺒﺪأ‬
‫ﺘﺎﻟ ﻲﻳﺠ ﺐ أنﻳ‬
‫ﺑﺎﻟ‬
‫‪Penreco ،‬و‬
‫ﺒﻠﺪ اﻟﻤﻌﻨ ﻲ‪.‬‬
‫ﺘﺮاﻋﻬﺎ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺑﺮاءة اﺧ‬‫ﺗﻜﻮن ‪Perenco‬ﻗﺪﺳﺠﻠ ﺖ‬

‫ﺒﺮاءة؟‬
‫ﻣﺎ ﻫﻮ ﺷﻜﻞ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺬيﺗﻘﺪﻣﻪ اﻟ‬

‫ﺘﻴﺮاد‬
‫ﺑﻴﻊ أو اﺳ‬ ‫ﺘﺨﺪام أوﺗﻮزﻳﻊ أو‬
‫ﺒ ﻲ ‪ :‬واﻟﻤﻤﻨﻮح ﻫﻮ اﻟﺤﻖ ﻓ ﻲ ﻣﻨﻊ اﻟﻐﻴﺮ ﻣﻦ ﺻﻨﻊ أو اﺳ‬‫ﺒﺮاءة ﺣﻖﺳﻠ‬ ‫اﻟﺤﻖ اﻟﺬيﺗﻤﻨﺤﻪ اﻟ‬
‫ﺒﻄﻞ‬ ‫ﺘﺮاع ﻣﻦ ﺧﻼل إﺟﺮاء ﻗﻀﺎﺋ ﻲ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻤﺤﻜﻤ ﺔ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ أنﺗ‬ ‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﺘﻢ إﻧﻔﺎذ ﺣﻘﻮق‬‫ﺘﺮاع ﻟﻬﺬا اﻟﻐﺮض‪ .‬ﻋﺎدة ﻣﺎﻳ‬
‫اﻻﺧ‬
‫ﺑﻪ‪.‬‬‫ﺘﻢ اﻟﻮﻓﺎء‬
‫ﺒﺮاءة ﻟﻢﻳ‬
‫ﺑﻤﻨﺢ اﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﺒ ﺖ أن أﺣﺪ اﻟﺸﺮوط اﻟﻤ‬
‫ﺛ‬‫ﺛﺎﻟ ﺚ ‪ ،‬إذا‬‫ﺘﺮاع ﻃﻌﻦ ﻓﻴﻬﺎ ﻃﺮف‬
‫ﺑﺮاءة اﺧ‬

‫‪84‬اﻧﻈﺮ ‪www.howtomakegelcandles.com/Penreco.htm.‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪106‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺒﺮاءة؟‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ ﺣﻘﻮق ﺻﺎﺣ ﺐ اﻟ‬

‫ﺘﺮة اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ‪85.‬ﻳﺠﻮز‬

‫ﺒﺮاءة ﺧﻼل ﻓ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﺮاع اﻟﻤﺤﻤ ﻲ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻻﺧ‬
‫ﺒﺮاءة اﻟﺤﻖ ﻓ ﻲﺗﻘﺮﻳﺮ ﻣﻦﻳﻤﻜﻨﻪ وﻣﻦ ﻻﻳﻤﻜﻨﻪ اﺳ‬
‫ﻟﻤﺎﻟﻚ اﻟ‬
‫ﺑﻴﻊ ﺣﻘﻪ‬ ‫ﺒﺎدل‪.‬ﻳﻤﻜﻨﻪ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ‬ ‫ﺘ‬‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣ‬‫ﺘﻔﻖ ﻋﻠﻴﻬﺎ‬
‫ﺑﺸﺮوط ﻣ‬‫ﺘﺮاع‬
‫ﺘﺨﺪام اﻻﺧ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐﺗﺮﺧﻴﺺ ‪ ،‬اﻟ ﺴﻤﺎح ﻟﻶﺧﺮﻳﻦ‬‫ﻟﻪ ‪،‬‬
‫ﺘﺮاع ‪،‬‬
‫ﺑﺮاءة اﻻﺧ‬‫ﺘﻬ ﻲ ﺻﻼﺣﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺮاع‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻋﻨﺪﻣﺎﺗﻨ‬
‫ﺒﺮاءة اﻻﺧ‬
‫ﺒﺢ اﻟﻤﺎﻟﻚ اﻟﺠﺪﻳﺪ ﻟ‬
‫ﺛﺎﻟ ﺚ ‪ ،‬واﻟﺬيﻳﺼ‬‫ﺘﺮاع ﻟﻄﺮف‬
‫ﻓ ﻲ اﻻﺧ‬
‫ﺘﻐﻼﻟﻪﺗﺠﺎرﻳًﺎ‬
‫ﺘﺮاع وﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬
‫ﺘﺮاع إﱃ اﻟﻤﻠﻚ اﻟﻌﺎم ‪ ،‬أيﻳﻔﻘﺪ اﻟﻤﺎﻟﻚ ﺣﻘﻮﻗﻪ اﻟﺤﺼﺮﻳ ﺔ ﻟﻼﺧ‬
‫ﺘﻬ ﻲ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ وﻳﺪﺧﻞ اﻻﺧ‬
‫ﺗﻨ‬
‫ﺜ ﺔ‪.‬‬
‫ﺛﺎﻟ‬‫ﺒﻞ أﻃﺮاف‬
‫ﺑﺤﺮﻳ ﺔ ﻣﻦ ﻗ‬

‫ﺘﻬﺎ؟‬
‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦ ﺣﻤﺎﻳ‬
‫ﺘﺮاﻋﺎ ت اﻟ‬
‫ﻣﺎ أﻧﻮاع اﻻﺧ‬

‫ﺑﺸﺮوط ﻣﻌﻴﻨ ﺔ‪.‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﻠﻴﻬﺎ ‪:‬‬‫ﺒﺮاءة ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻔ ﻲ‬

‫ﺑ‬‫ﺑ ﻼ ً ﻟﻠﺤﻤﺎﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺮاع ﻗﺎ‬
‫ﻟﻜ ﻲﻳﻜﻮن اﻻﺧ‬

‫ﺑﺄي ﺷﻜﻞ ﻣﻦ اﻷﺷﻜﺎل ‪ ،‬ﻓ ﻲ أي ﻣﻜﺎن ﻓ ﻲ‬‫ﺘﺮاع ﻗﺪﺗﻢ اﻹﻋﻼن ﻋﻨﻪ‬

‫ﺛ ﺔ‪ .‬ﻛﻘﺎﻋﺪة ﻋﺎﻣ ﺔ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أﻻﻳﻜﻮن اﻻﺧ‬
‫ﻛﻦ ﺣﺪا‬
‫ﺑ ﻲ )اﻟﻌﺮض‬
‫ﺘﺎ‬
‫ﺑﺨﻼف اﻟﻜ‬‫ﺘﺮاع‬
‫ﺛﺮ اﻟﻜﺸﻒ اﻟﻌﻠﻨ ﻲ ﻋﻦ اﺧ‬
‫ﺒﻠﺪان ‪ ،‬ﻻﻳﺆ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﺒﺮاءة‪ .‬ﻓ ﻲ‬
‫ﺒﻞﺗﺎرﻳﺦ إﻳﺪاع ﻃﻠ ﺐ اﻟ‬
‫اﻟﻌﺎﻟﻢ ‪ ،‬ﻗ‬
‫ﺒﺎره‬
‫ﺘ‬‫ﺑﺎﻋ‬‫ﺒ ﻲ ﻋﲆ وﺿﻌﻪ‬
‫ﺑﻠﺪ أﺟﻨ‬‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﺎم ‪ ،‬إﻟﺦ( ﻓ ﻲ‬
‫اﻟﺸﻔﻮي ‪ ،‬اﻻﺳ‬

‫ﺑﺪﻋ ﺔ‪.‬‬

‫ﺒﻐ ﻲ أنﻳﻜﻮن واﺿﺤًﺎ ﻟﺸﺨﺺ ﻟﺪﻳﻪ‬

‫ﺑﻤﻌﻨﻰ آﺧﺮ ‪ ،‬ﻻﻳﻨ‬‫ﺑﺪاﻋﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﻀﻤﻦ ﺧﻄﻮة إ‬
‫ﻳﺠ ﺐ أﻻﻳﻜﻮن واﺿﺤًﺎ أوﻳﺠ ﺐ أنﻳ‬
‫ﺘﺤﺪ ث اﻟﻤﺮء ﻋﻦ "ﺷﺨﺺ ﻣﺎ ﻫﺮ ﻓ ﻲ ﻓﻦ"(‪.‬‬
‫ﺑﺎﻟﻤﻮﺿﻮع )ﻳ‬‫ﺒﺮة‬
‫ﻣﻌﺮﻓ ﺔ ﻋﺎﻣ ﺔ وﺧ‬

‫ﺘﺮاع‬‫ﺘﺨﺬ اﻻﺧ‬‫ﺑﻤﻌﻨﻰ آﺧﺮ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳ‬ ‫ﺒﻴﻖ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ أو أنﻳﻜﻮن ﻟﻪ ﻓﺎﺋﺪة ﻋﻤﻠﻴ ﺔ‪.‬‬ ‫ﺘﻄ‬ ‫ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻜﻮن ﻗﺎد ًرا ﻋﲆ اﻟ‬
‫ﺑﻌﺾ‬‫ﺜﻞ ﻣﺎدة أو ﻣﺎدة ﺟﺪﻳﺪة ‪ ،‬أو ﻋﻤﻠﻴ ﺔ ﺻﻨﺎﻋﻴ ﺔ أو ﻃﺮﻳﻘ ﺔﺗﺸﻐﻴﻞ‪ .‬ﻓ ﻲ‬ ‫ﺘﺞ ﻣ‬
‫اﻟﺸﻜﻞ اﻟﻌﻤﻠ ﻲ ﻟﺠﻬﺎز أو ﺟﻬﺎز ‪ ،‬أو ﻣﻨ‬
‫ﺘﺮاع ﻓﺎﺋﺪة ﻋﻤﻠﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺒﻠﺪان ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻜﻮن ﻟﻼﺧ‬
‫اﻟ‬

‫ﺒﺮ اﻟﻨﻈﺮﻳﺎ ت اﻟﻌﻠﻤﻴ ﺔ ‪ ،‬واﻟﻄﺮق‬

‫ﺘ‬‫ﺒﻠﺪان ‪،‬ﺗﻌ‬
‫ﺘﺮاع‪ .‬ﻓ ﻲ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﺒﻌﺎد ﻫﺎ" ﻣﻦ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ‬
‫ﺘ‬‫ﺒﻐ ﻲ "اﺳ‬
‫ﻻﻳﻨ‬
‫ﺒ ﻲ )ﻋﲆ‬
‫ﺒﻴﻌﻴ ﺔ ‪ ،‬وﻃﺮق اﻟﻌﻤﻞ وﻃﺮق اﻟﻌﻼج اﻟﻄ‬
‫ﺘﺸﺎﻓﺎ ت اﻟﻤﻮاد اﻟﻄ‬
‫ﺗﻴ ﺔ أو اﻟﺤﻴﻮاﻧﻴ ﺔ ‪ ،‬واﻛ‬
‫ﺒﺎ‬
‫اﻟﺮﻳﺎﺿﻴ ﺔ ‪ ،‬واﻷﺻﻨﺎف اﻟﻨ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم ﻏﻴﺮ‬‫ﺑﻴ ﺔ أو اﻟﺪراﻣﻴ ﺔ أو اﻟﻔﻨﻴ ﺔ(‬
‫ﺜﻞ اﻷﻋﻤﺎل اﻷد‬
‫ﺑﺪاﻋﺎ ت اﻟﺠﻤﺎﻟﻴ ﺔ )ﻣ‬
‫ﺒﻴ ﺔ( ‪ ،‬وﻛﺬﻟﻚ اﻹ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻄ‬
‫ﻋﻜ ﺲ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﺮاءة‪.‬‬
‫ﺑ‬‫ﺑﻠ ﺔ ﻟﻠﺤﻤﺎﻳ ﺔ‬
‫ﻗﺎ‬

‫ﺒﺮاءة؟‬
‫ﺘﻢ ﻣﻨﺢ اﻟ‬
‫ﻛﻴﻒﻳ‬

‫ﺘﺮاع‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم ﻋﲆ ﻋﻨﻮان اﻻﺧ‬‫ﺘﻮي ﻫﺬا‬
‫ﺘﺮاع‪.‬ﻳﺤ‬
‫ﺑﺮاءة اﺧ‬‫ﺘﺮاع ﻫ ﻲﺗﻘﺪﻳﻢ ﻃﻠ ﺐ‬
‫ﺑﺮاءة اﺧ‬‫اﻟﺨﻄﻮة اﻷوﱃ ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ‬
‫ﻳﻀﺎ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت أﺳﺎﺳﻴ ﺔ ووﺻ ًﻔﺎ ﻟﻼﺧ‬
‫ﺘﺮاع ‪،‬‬ ‫ﺘﻀﻤﻦ أ ً‬
‫ﺘﻤ ﻲ إﻟﻴﻪ‪.‬ﻳﺠ ﺐ أنﺗ‬
‫ﺘﻘﻨ ﻲ اﻟﺬيﻳﻨ‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ إﺷﺎرة إﱃ اﻟﻤﺠﺎل اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام‬
‫ﺑﺎﻟﻤﺠﺎل اﻟﻤﻌﻨ ﻲ اﺳ‬‫ﺘﻮﺳﻄ ﺔ‬
‫ﺑﺤﻴ ﺚﻳﻤﻜﻦﻷي ﺷﺨﺺ ﻟﺪﻳﻪ ﻣﻌﺮﻓ ﺔ ﻣ‬‫ﺘﻔﺎﺻﻴﻞ ﻛﺎﻓﻴ ﺔ‬
‫ﺑ‬‫ﺑﻄﺮﻳﻘ ﺔ واﺿﺤ ﺔ و‬‫ﺑ ًﺎ‬
‫ﺘﻮ‬‫ﻣﻜ‬
‫ﺜﻞ‬
‫ﺑﺮﺳﻮمﺗﻮﺿﻴﺤﻴ ﺔ ﻣ‬‫ﺑ ًﺎ‬
‫ﺘﺎﺟﻪ‪ .‬ﻋﺎدة ﻣﺎﻳﻜﻮن اﻟﻮﺻﻒ ﻣﺼﺤﻮ‬
‫ﺘﺮاع أو إﻋﺎدة إﻧ‬
‫اﻻﺧ‬

‫ﺘﻴﺮاد‬
‫ﺑﻴﻊ أو اﺳ‬‫ﺘﺨﺪام أوﺗﻮزﻳﻊ أو‬
‫ﺜ ﺔ ﻣﻦ ﺻﻨﻊ أو اﺳ‬
‫ﺜﺎﻟ‬
‫ﺘﻤﻨﻊ اﻷﻃﺮاف اﻟ‬
‫ﺜﺎرﻳ ﺔ اﻟﻤﻤﻨﻮﺣ ﺔﺳ‬
‫ﺘﺌ‬‫ﺘﺞ ﻣﺎ ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﺤﻘﻮق اﻻﺳ‬
‫ﺑﻤﻨ‬‫ﺘﺮاع‬
‫ﺑﺮاءة اﻻﺧ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫‪85‬ﻋﻨﺪﻣﺎﺗ‬
‫ﺘﻤﻨﻊ‬
‫ﺘﺨﺪام( ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﺤﻘﻮق اﻟﺤﺼﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﻤﻨﻮﺣ ﺔﺳ‬
‫ﺑﻌﻤﻠﻴ ﺔ )ﻗﺪﺗﻜﻮن ﻋﻤﻠﻴ ﺔﺗﺼﻨﻴﻊ أو ﻋﻤﻠﻴ ﺔ اﺳ‬‫ﺘﺮاع‬
‫ﺑﺮاءة اﻻﺧ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫ﺘﺞ ﻟﻬﺬا اﻟﻐﺮض‪ .‬ﻋﻨﺪﻣﺎﺗ‬
‫اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﺎﺷﺮة ﻣﻦ‬
‫ﺘﺞ اﻟﺬيﺗﻢ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻴﻪ ﻣ‬
‫ﺘﻴﺮاد ﻟﻬﺬا اﻟﻐﺮض ﻋﲆ اﻷﻗﻞ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﻴﻊ أو اﺳ‬‫ﺘﺨﺪام أوﺗﻮزﻳﻊ أو‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ ‪ ،‬وﻣﻦ اﺳ‬
‫ﺜ ﺔ ﻣﻦ اﺳ‬‫ﺜﺎﻟ‬‫اﻷﻃﺮاف اﻟ‬
‫ﺧﻼل ﻫﺬه اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ‪.‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪107‬‬

‫ﺘ ﻲﺗﺤﺪد اﻟﻤﺠﺎل اﻟﺬيﻳﻄﻠ ﺐ‬

‫ﺒﺎ ت" اﻟ‬ ‫ﺘﻮي اﻟﻄﻠ ﺐ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻋﲆ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ "اﻟﻤﻄﺎﻟ‬ ‫ﺑﻴﺎﻧﻴ ﺔ‪.‬ﻳﺤ‬‫ﻛﺮﺳﻮﻣﺎ ت أو ﺧﻄﻂ أو رﺳﻮم‬
‫ﺒﺮاءة‪.‬‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ اﻟ‬‫ﺘ ﻲﺗﺠﻌﻞ ﻣﻦ اﻟﻤﻤﻜﻦﺗﺤﺪﻳﺪ ﻧﻄﺎق اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻤﻨﻮﺣ ﺔ‬
‫اﻟﻤﻮدع اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻓﻴﻪ ‪ ،‬أي اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ‬

‫ﺘﺮاع؟‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﻣﻦﻳﺼﺪر‬

‫ﺘ ﻲﺗﺨﺪم‬
‫ﺒﺮاءا ت اﻹﻗﻠﻴﻤﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺗ ﺐ اﻟ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﻤﻨﺎﻃﻖ ‪ ،‬ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ ﻣﻜﺎ‬‫ﺒﺮاءا ت اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ أو ‪ ،‬ﻓ ﻲ‬
‫ﺗ ﺐ اﻟ‬ ‫ُﻤﻨﺢ اﻟ‬
‫ﺒﺮاءا ت ﻣﻦ ﻣﻜﺎ‬ ‫ﺗ‬
‫ﺒﺮاءا ت واﻟﻤﻨﻈﻤ ﺔ اﻹﻗﻠﻴﻤﻴ ﺔ اﻷﻓﺮﻳﻘﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬ﺗ ﺴﻤﺢ ﻣﻌﺎ ﻫﺪة‬
‫ﺑ ﻲ ﻟﻠ‬
‫ﺘ ﺐ اﻷورو‬
‫ﺜﻞ اﻟﻤﻜ‬
‫ﺒﻠﺪان ‪ ،‬ﻣ‬
‫اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺒﺮاءا ت اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ‬
‫ﺗ ﺐ اﻟ‬
‫ﺑﺮاءة واﺣﺪﻳﻐﻄ ﻲ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﻣﻜﺎ‬‫ﺑﺈﻳﺪاع ﻃﻠ ﺐ‬‫ﺒﻮ‬
‫ﺘ ﻲﺗﺪﻳﺮ ﻫﺎ اﻟﻮﻳ‬
‫ﺒﺮاءا ت )‪(PCT‬اﻟ‬
‫ﺑﺸﺄن اﻟ‬‫ﺘﻌﺎون‬
‫اﻟ‬
‫ﺒﺎ "دوﻟ ًﻴﺎ" )اﻧﻈﺮ "ﻛﻴﻒﺗﺤﺼﻞ ﻋﲆ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج؟" ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪112-113).‬‬
‫ﺒﻴﻖ ﻃﻠ ً‬
‫ﺘﻄ‬‫واﻹﻗﻠﻴﻤﻴ ﺔ‪.‬ﻳ ﺴﻤﻰ ﻫﺬا اﻟ‬

‫ﺘﺮاع؟‬
‫ﺑﺮاءة اﺧ‬‫ﺘﻐﺮق اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ‬
‫ﻛﻢ ﻣﻦ اﻟﻮﻗ ﺖﻳ ﺴ‬

‫ﺑﻀﻌ ﺔ‬ ‫ً‬
‫)ﻋﺎدة ﻣﺎﺗﻜﻔ ﻲ‬ ‫ﺒ ًﻴﺎ‬
‫ﺒﺮاءةﻷي ﻓﺤﺺ ﻣﻮﺿﻮﻋ ﻲ ‪،‬ﺳﻴﻜﻮن اﻹﺟﺮاءﺳﺮﻳﻌً ﺎ ﻧ ﺴ‬ ‫ﺘ ﻲ ﻻﻳﺨﻀﻊ ﻓﻴﻬﺎ ﻃﻠ ﺐ اﻟ‬ ‫ﺒﻠﺪان اﻟ‬ ‫ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘﺤﻘﻖ ﻣﻤﺎ إذا ﻛﺎن‬ ‫ﻓﺤﺼﺎ ﻣﻮﺿﻮﻋ ًﻴﺎ ﺷﺎﻣ ﻼ ً ﻟﻠ‬
‫ً‬ ‫ت‬ ‫ﺒﺮاءا‬
‫اﻟ‬ ‫ﺐ‬ ‫ﺘ‬
‫ﻣﻜ‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ‬ ‫ُﺠﺮي‬
‫ﻳ‬‫ﻲ‬ ‫ﺘ‬‫اﻟ‬ ‫ﺒﻠﺪان‬
‫اﻟ‬ ‫ﻲ‬ ‫ﻓ‬ ‫وﻟﻜﻦ‬ ‫ﺴﺠﻴﻞ(‪.‬‬ ‫ﺘ‬‫ﻟﻠ‬ ‫أﺷﻬﺮ‬
‫ﺘﻜﺎرﻳ ﺔ وﻗﺎدر ﻋﲆ‬ ‫ﺑ‬‫ﺘﺮاع ﺟﺪﻳﺪًا ‪ ،‬أوﻳﻨﻄﻮي ﻋﲆ ﺧﻄﻮة ا‬ ‫ﺒﺎرة أﺧﺮى ﻣﺎ إذا ﻛﺎن اﻻﺧ‬‫ﺑﻌ‬‫ﺒﺮاءة ‪ ،‬و‬‫ﺑﻤﻌﺎﻳﻴﺮ اﻷ ﻫﻠﻴ ﺔ ﻟﻠ‬ ‫ﺘﺮاعﻳﻔ ﻲ‬
‫اﻻﺧ‬
‫ﺘﻐﺮق‬ ‫ﺒﺎ ﻣﺎﺗ ﺴ‬ ‫ً‬ ‫وﻏﺎﻟ‬ ‫‪،‬‬ ‫ا‬ ‫ﺮ‬
‫ً‬ ‫ﺷﻬ‬‫‪12‬‬ ‫ﻣﻦ‬ ‫ﺜﺮ‬
‫أﻛ‬ ‫ﺔ‬ ‫اﻟﻤﻨﺤ‬ ‫ﺘﻐﺮق‬‫ﺴ‬ ‫ﺗ‬‫ﻣﺎ‬ ‫ً‬
‫ﻋﺎدة‬ ‫إﱃ‬ ‫ﺒﻴﻖ‬ ‫ﺘﻄ‬ ‫اﻟ‬ ‫ﻣﻦ‬ ‫‪،‬‬ ‫ﺑﺄﻛﻤﻠﻪ‬ ‫اﻹﺟﺮاء‬ ‫‪،‬‬ ‫ﻲ‬ ‫اﻟﺼﻨﺎﻋ‬ ‫ﺒﻴﻖ‬‫ﺘﻄ‬‫اﻟ‬
‫ﺘﻰ ﻋﺪةﺳﻨﻮا ت‪.‬‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﺤﺎﻻ ت ‪ ،‬ﺣ‬‫ﺜﺮ ﻣﻦ ‪18‬ﺷﻬ ًﺮا ‪ ،‬وﻓ ﻲ‬
‫أﻛ‬

‫ﺘﺮاع؟‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﺒﺎ ت‬
‫ﺘﻢ اﻟﻜﺸﻒ ﻋﻦ ﻃﻠ‬
‫ﻫﻞﻳ‬

‫ﺑﻄﺮﻳﻘ ﺔﺗﺠﻌﻞ‬‫ﺘﻢ ﻧﺸﺮه‬

‫ﺘﺮاع ﻓ ﻲ اﻟﻄﻠ ﺐ ‪ ،‬واﻟﺬيﻳ‬
‫ﺑﻞ اﻟﻜﺸﻒ ﻋﻦ اﻻﺧ‬
‫ﺘﺼ ﺔ ﻣﻘﺎ‬
‫ﺗ ﺐ اﻟﻤﺨ‬
‫ﺒﻞ اﻟﻤﻜﺎ‬
‫ﺒﺮاءا ت ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺗﻤﻨﺢ اﻟ‬
‫ﺑﻌﺾ‬‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻣﻦ اﻹﺟﺮاء‪ .‬ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﻢ اﻟﻨﺸﺮ ﻓ ﻲ ﻣﺮاﺣﻞ ﻣﺨ‬
‫ﺘﻨﺎول اﻟﺠﻤﻬﻮر‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﻳ‬
‫ﺘﻮي ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻓ ﻲ ﻣ‬
‫ﺘ ﻲﻳﺤ‬
‫اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﻌﺪ ‪18‬ﺷﻬ ﺮًا ﻣﻦ‬‫ﺒﺎ ت‬ ‫ﺘﻢ ﻧﺸﺮ اﻟﻄﻠ‬ ‫ﺒﻠﺪان اﻷﺧﺮى ‪،‬ﻳ‬ ‫ﺘﻰ وﻗ ﺖ ﻣﻨﺤﻬﺎ‪ .‬ﻓ ﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬ ‫ﺒﺮاءة ﺣ‬ ‫ﺛﻴﻘ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻢ ﻧﺸﺮ و‬‫ﺒﻠﺪان ‪ ،‬ﻻﻳ‬ ‫اﻟ‬
‫ﺑﻠﺪ إﱃ آﺧﺮ ‪،‬‬ ‫ﺘﻠﻒ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻣﻦ‬ ‫ﺘ ﻲﺗﺨ‬‫ﺒﺎ ت اﻟﻤﻮﺿﻮﻋﻴ ﺔ واﻹﺟﺮاﺋﻴ ﺔ ‪ ،‬واﻟ‬ ‫ﺘﻄﻠ‬
‫ﺘﻌﻘﻴﺪ اﻟﻤ‬‫ﺘﻘﺪﻳﻢ أوﺗﺎرﻳﺦ اﻷوﻟﻮﻳ ﺔ‪ .‬ﻧﻈ ﺮًا ﻟ‬ ‫ﺗﺎرﻳﺦ اﻟ‬
‫ﺘﺮف‪.‬‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺘ ﺐ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ذي اﻟﺼﻠ ﺔ أو ﺧ‬
‫ﺑﻤﻜ‬‫ﺗﺼﺎل‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﻻ‬
‫ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬

‫ﺘﺮاع؟‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﻛﻢﺗﻜﻠﻔ ﺔ‬

‫ﺑﻊ ﻓﺌﺎ ت‪:‬‬

‫ﺘﺮاع إﱃ أر‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﻳﻤﻜﻦﺗﻘ ﺴﻴﻢﺗﻜﺎﻟﻴﻒ‬

‫ﺘﻌﺎﻧ ﺔ‬
‫ﺒﺮاءة‪ .‬ﻓ ﻲ ﺣﻴﻦ أن اﻻﺳ‬
‫ﺒﺮاءا ت اﻟﺬﻳﻦﻳ ﺴﺎﻋﺪون ﻓ ﻲ ﺻﻴﺎﻏ ﺔ ﻃﻠ ﺐ اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﻤﺤﺎﻣﻴﻦ أو وﻛﻼء اﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ اﻟﻤ‬
‫اﻟ‬
‫ﺘﺮاع‪.‬‬
‫ﺑﺮاءة اﺧ‬‫ﺛﻴﻘ ﺔ‬
‫ﺘﻴﺎري ‪ ،‬إﻻ أﻧﻪ ﻣﻦ اﻟﺠﻴﺪ ﻃﻠ ﺐ اﻟﻤﺸﻮرة اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ ﻟﺼﻴﺎﻏ ﺔ و‬
‫ﺘﺮاع أﻣﺮ اﺧ‬
‫ﺑﺮاءا ت اﺧ‬‫ﺑﻤﺤﺎﻣ ﻲ أو وﻛﻴﻞ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم‬‫ﺘﻢ إﻋﺪاد اﻟﺮﺳﻮﻣﺎ ت‬
‫ﺗﻌﺎ ب اﻟﻤﺤﺎﻣ ﻲ أو اﻟﻮﻛﻴﻞ ‪ ،‬ﺣﻴ ﺚﻳ‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ أ‬‫ﻗﺪﺗﻜﻮن رﺳﻮم إﻋﺪاد اﻟﺮﺳﻮﻣﺎ ت‬
‫ﺘﻠﻒ‪.‬‬
‫ﺒﻞ ﺷﺨﺺ ﻣﺨ‬
‫ﻣﻦ ﻗ‬

‫ﺒﺮاءا ت اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ أو اﻹﻗﻠﻴﻤﻴ ﺔ‪.‬‬

‫ﺗ ﺐ اﻟ‬
‫ﺘﺤﻘ ﺔ ﻟﻤﻜﺎ‬
‫ﺑﺮﺳﻮم اﻟﻄﻠ ﺐ ورﺳﻮم اﻹﻳﺪاع اﻷﺧﺮى اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ اﻟﻤ‬
‫اﻟ‬

‫ﺒﻠﺪان‬
‫ﺘﻢ اﻟ ﺴﻌ ﻲ ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ ﻓﻘﻂ ﻋﻨﺪﻣﺎﻳ‬
‫ﺒﻖ ﻫﺬه اﻟ‬
‫ﺘﺮﺟﻤ ﺔ ‪.‬ﺗﻨﻄ‬
‫ﺗﻜﺎﻟﻴﻒ اﻟ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪108‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺒﺔ‬
‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬‫ﺑﻬﺎ اﻟﻄﻠ ﺐ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻜﻮن ﻋﺎﻟﻴ ﺔ ‪ ،‬ﺧﺎﺻ ﺔ‬ ‫ﺘ ﻲُﻛ‬
‫ﺘﺐ‬ ‫ﺘﻬﻢ اﻟﺮﺳﻤﻴ ﺔ ﻋﻦﺗﻠﻚ اﻟ‬
‫ﺘﻠﻒ ﻟﻐ‬
‫اﻷﺟﺎﻧ ﺐ اﻟﺬﻳﻦﺗﺨ‬
‫ﺘﻘﻨﻴ ﺔ و ‪ /‬أو اﻟﻄﻮﻳﻠ ﺔ ﺟﺪًا‪.‬‬
‫ﺒﺮاءا ت اﻟ‬
‫ﺒﺎ ت اﻟ‬
‫ﻟﻄﻠ‬

‫ﺘﺮاﻋﻪ ﻋﲆ‬
‫ﺘﺮع اﻟﺬيﻳﺮﻏ ﺐ ﻓ ﻲ اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆ ﺧﺼﻮﺻﻴ ﺔ اﺧ‬
‫ﺘﺮاع‪.‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻜﻮن اﻟﻤﺨ‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﺗﻜﻠﻔ ﺔ اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆ‬
‫ﺘﻌﺪاد ﻟﺪﻓﻊ رﺳﻮم اﻟﺼﻴﺎﻧ ﺔ‪.‬‬
‫اﺳ‬
‫ﺘﺮاع‪.‬‬
‫ﺑﺮاءة اﻻﺧ‬‫ﺜﺎلﺳﻨﻮﻳًﺎ أو ﻣﺮة ﻛﻞ ﺧﻤ ﺲﺳﻨﻮا ت( ﻟﻠﺤﻔﺎظ ﻋﲆ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ دوري )ﻋﲆﺳ‬‫ﺘﻢ دﻓﻊ ﻫﺬه اﻟﺮﺳﻮم‬
‫ﻳ‬
‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ ﻣﻊ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ واﺳﻌ ﺔ ﻣﻦ‬
‫ﺘﻬﺎ ﻣﻜﻠﻔ ﺔ ‪86.‬ﻳﺠ ﺐ ﻣﻮازﻧ ﺔ ﻫﺬه اﻟ‬
‫ﺒﺮاءا ت ﻃﻮال ﻣﺪة ﺻﻼﺣﻴ‬
‫ﻗﺪﺗﻜﻮن ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﻄﻠ ﺐ ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ‬‫ﺘﻘﺪم‬
‫ﺒﻴﻦ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﻟﺮاﻏ‬
‫ﺒ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬
‫ﺘﺞ ‪87.‬‬
‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻨ‬
‫اﻟﻔﻮاﺋﺪ اﻟ‬
‫ﺒﺮاءا ت أن‬
‫ﺑﺸﺄن اﻟ‬‫ﺘﻌﺎون‬
‫ﺘ ﻲﻳﻘﺪﻣﻬﺎ ﻧﻈﺎم ﻣﻌﺎ ﻫﺪة اﻟ‬
‫ﺘﻌﺪدة ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺨﺪﻣ ﺔ اﻟ‬‫ﺑﻠﺪان ﻣ‬‫ﺘﺮاع ﻓ ﻲ‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﺣﻤﺎﻳ ﺔ‬
‫ﺒ ﺴﻂ اﻹﺟﺮاءا ت ‪88.‬‬‫ﺗ‬
‫ﺒﻴﺮ و‬‫ﺑﺸﻜﻞ ﻛ‬ ‫ﺗﺨﻔﺾ اﻟﺮﺳﻮم‬

‫ﻣﺎ ﻫﻮ ﻧﻤﻮذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ؟‬

‫ﺘﺮاع اﻟﺼﻐﻴﺮة"‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬
‫ﺑﺎﺳﻢ "‬ ‫ﺑﻨﻤﺎذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ ‪ ،‬اﻟﻤﻌﺮوﻓ ﺔ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ‬ ‫ﺘﺮاﻋﺎ ت‬ ‫ﺒﻠﺪان ‪89 ،‬ﻳﻤﻜﻦ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻻﺧ‬ ‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﻓﻲ‬
‫ﺘﻜﺎرﻳ ﺔ"‬
‫ﺑ‬‫ﻋﻤﻮﻣﺎ أﻗﻞ ﺻﺮاﻣ ﺔ )ﺣﻴ ﺚ أن ﺷﺮط "اﻟﺨﻄﻮة اﻻ‬
‫ً‬ ‫ﺒﺎ تﺗ ﺴﺠﻴﻞ ﻧﻤﻮذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ‬‫ﺘﻄﻠ‬ ‫أو "ﺷﻬﺎدا ت اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ"‪.‬ﺗﻜﻮن ﻣ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻫ ﻲ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ وﺻﻴﺎﻧ ﺔ أﻗﻞ ﻋﺎدة ﻣﻦﺗﻠﻚ‬ ‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ أﺳﺮع ‪ ،‬ورﺳﻮم اﻟ‬
‫ﺘﻰ ﻏﻴﺮ ﻣﻮﺟﻮد( ‪ ،‬وﻋﻤﻠﻴ ﺔ اﻟ‬‫أﻗﻞ أو ﺣ‬
‫ﺘ ﺐ اﻟﻮﻃﻨ ﻲ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺒﺎ ت إﱃ اﻟﻤﻜ‬
‫ﺘﻢ ﻋﺎدةﺗﻘﺪﻳﻢ اﻟﻄﻠ‬
‫ﺘﺮاع‪.‬ﻳ‬
‫ﺒﺮاءا ت اﻻﺧ‬
‫ﺑ‬‫اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ؟‬
‫ﺘﺮاع وﻧﻤﺎذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ ﻣﻬﻤ ﺔ ﻟﻠﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﺒﺮ‬
‫ﺘ‬‫ﻟﻤﺎذاﺗﻌ‬

‫ﺘﺮاع‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﺘﻔﻴﺪ ﻣﻦ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ‬
‫ﺘﻈﻞﺗ ﺴ‬
‫ﺘﺮاﻋﺎ ت وﺳ‬
‫ﺘﻔﻴﺪ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻻﺧ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ ‪،‬ﺗ ﺴ‬
‫ﻓ ﻲ ﻣﺠﺎل اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫وﻧﻤﺎذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ‪.‬‬

‫ﺒ ﺖ ﻋﲆ‬
‫ﺜ‬‫ﺒﺮ ﻻﻳ‬
‫ﺑ ﺔ ﻣﻦ ﺣﻴ ﺚ أن ﻟﻮن اﻟﺤ‬
‫ﺒﺎﻋ ﺔ اﻟﺼﻮر ﻋﲆ ورق اﻷرز وﻟﻜﻨﻬﺎﺗﻮاﺟﻪ ﺻﻌﻮ‬
‫ﺑﻌ ﺔ ﻓ ﻲ ﻃ‬
‫ﺜﺎل‪:‬ﺗﺮﻏ ﺐ ﻃﺎ‬
‫ﻣ‬
‫ﺘﺮاع أو‬
‫ﺒﺮاءة اﻻﺧ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﻪ ﺟﻴﺪًا‬
‫ﺒﺎر واﻟﻤﻮاد اﻷﺧﺮى ‪-‬ﻳﻤﻜﻦ ﺣﻤﺎﻳ‬
‫ﻫﺬا اﻟﺪﻋﻢ‪ .‬ﺣﻞ اﻟﻤﺸﻜﻠ ﺔ ‪-‬إﺟﺮاء ﻣﺤﺪد وﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ اﻷﺣ‬
‫ﺘﺮاع أو ﻧﻤﻮذج ﻣﻨﻔﻌ ﺔ ﻓ ﻲ‬
‫ﺑﺮاءة اﺧ‬‫ﺑﻬﺎ‪ .‬ﻣﻊ وﺟﻮد‬‫ﺒﺎ ت اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ اﻟﻤﻌﻤﻮل‬
‫ﺘﻄﻠ‬
‫ﺑﺎﻟﻤ‬‫ﻧﻤﻮذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ ‪ ،‬إذا ﻛﺎنﻳﻔ ﻲ‬
‫ﺘﺮاﻋﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺘﺨﺪام اﺧ‬
‫ﺑﺎﻟﺤﺼﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﺳ‬‫ﺑﻌ ﺔ‬
‫ﺘﻊ اﻟﻄﺎ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺘﻨﺎول اﻟﻴﺪ ‪،‬ﺗ‬
‫ﻣ‬

‫ﺜﺎل‪ :‬ﻋﺪد ﻣﻦ اﻟﻤﻴﺰا ت اﻟﻮﻇﻴﻔﻴ ﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪةﻷدوا ت اﻟﻨﺠﺎرة وﻛﺬﻟﻚ اﻷدوا ت اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ اﻷﺧﺮى واﻟﻔﺮ ش واﻟﺪ ﻫﺎﻧﺎ ت‬
‫ﻣ‬
‫ﺑﻨﻔ ﺲ اﻟﻄﺮﻳﻘ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺒﺼﺮﻳﻮن‪ .‬و‬
‫ﺘﺨﺪﻣﻬﺎ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟ‬
‫ﺘﺮاع وﻳ ﺴ‬
‫ﺒﺮاءا ت اﻻﺧ‬
‫ﺑ‬‫ﺗﺮﻳ ﺔ ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‬
‫واﻵﻻ ت اﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻴ ﺔ اﻟﻮ‬
‫ﺘﺨﺪﻣﻬﺎ اﻟﺨﺰاﻓﻮن وﻃﻼء‬
‫ﺘ ﻲﻳ ﺴ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻢ إﺟﺮاؤ ﻫﺎ ﻋﲆ اﻷﻓﺮان واﻷﻓﺮان اﻟ‬
‫ﺘﺤ ﺴﻴﻨﺎ ت اﻟﻮﻇﻴﻔﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻜﺮ ًرا‬
‫ﺘﺮاع‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪،‬ﻳﺤﺪ ث ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أﻧﻪ ﻟﻴ ﺲ ﻣ‬
‫ﺑﺮاءة اﺧ‬‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ‬‫اﻟ ﺴﻴﺮاﻣﻴﻚ‬

‫ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ‬‫ﺒﺪاﻳ ﺔ إﱃ ﻋﺸﺮا ت اﻵﻻف ﻣﻦ اﻟﺪوﻻرا ت اﻷﻣﺮﻳﻜﻴ ﺔ‬

‫ﺘﺮاوح اﻟﺮﺳﻮم اﻟ ﺴﻨﻮﻳ ﺔ ﻣﻦ آﻻف اﻟﺪوﻻرا ت اﻷﻣﺮﻳﻜﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺗ‬‫‪86‬‬
‫ﺣﻮاﻟ ﻲ ‪10‬ﺳﻨﻮا ت‪.‬‬

‫ﺑﻚ" ﻋﲆ اﻟﻤﻮﻗﻊ‪inventions.htm. :‬‬‫ﺘﻮﺳﻄ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬

‫ﺑﺤ ﺔ ﻟﻠﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺼﻐﻴﺮة واﻟﻤ‬
‫ﺘﺮاﻋﺎ ت إﱃ أﺻﻮل ﻣﺮ‬
‫ﺒﻮ "ﻛﻴﻔﻴ ﺔﺗﺤﻮﻳﻞ اﻻﺧ‬
‫‪87‬اﻧﻈﺮ ﻣﻘﺎﻟ ﺔ اﻟﻮﻳ‬
‫‪www.wipo.int/sme/en/ip_business/importance/‬‬
‫‪88‬اﻧﻈﺮ ‪www.wipo.int/pct/en/index.html.‬‬
‫ﺘ ﻲﺗﻮﻓﺮ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﻟﻨﻤﺎذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ ‪ ،‬اﻧﻈﺮ‪:‬‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫‪89‬ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻗﺎﺋﻤ ﺔ ﻛﺎﻣﻠ ﺔ‬
‫‪www.wipo.int/sme/fr/ip_business/utility_models/where.htm.‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪109‬‬

‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞﺗﺤ ﺴﻴﻨﺎ ت‬‫ُﺠﺮي‬

‫ﺘﺨﺪم ﻫﺬه اﻷدوا ت أو اﻵﻻ ت أو اﻷﻓﺮان أو اﻟﻤﻮاﻗﺪ أوﻳ‬
‫ﺘﺮح ﻣ ﺴ‬
‫ﻳﻘ‬
‫ﺘﺮاع أو ﻧﻤﺎذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ‪.‬‬
‫ﺒﺮاءا ت اﻻﺧ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﻬﺎ‬
‫وﻇﻴﻔﻴ ﺔ ﻣﻬﻤ ﺔﻳﻤﻜﻦ ﺣﻤﺎﻳ‬

‫ﺜﻘﺎﻓ ﻲ‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ وأﺷﻜﺎل اﻟ‬
‫اﻟﻤﻌﺎرف اﻟ‬

‫ﺘﻘﻠﻴﺪي )أﺷﻜﺎل‬
‫ﺜﻘﺎﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ" وﻏﻴﺮ ﻫﺎ ﻣﻦ أﺷﻜﺎل اﻟ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ "اﻟ‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﺒﻂ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺗ‬‫ﺗﺮ‬
‫ﺜﻘﺎﻓ ﻲ‪.‬ﺗﺸﻤﻞ‬
‫ﺘﻤﺎﻋ ﻲ اﻟ‬
‫ﺛﻬﺎ ورﻓﺎ ﻫﻬﺎ اﻻﺟ‬
‫ﺗﺮا‬
‫ﺘﻤﻌﺎ ت اﻷﺻﻠﻴ ﺔ واﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ و‬
‫ﺑﻬﻮﻳ ﺔ اﻟﻤﺠ‬‫ﺛﻴ ًﻘﺎ‬
‫ﺒﺎﻃﺎ و‬
‫ﺗ ً‬‫ﺒﻴﺮ اﻟﻔﻮﻟﻜﻠﻮري( ار‬
‫ﺘﻌ‬‫اﻟ‬
‫ﺒﻜ ﺔ‬
‫ﺗﺎ ت واﻟﻔﺨﺎر واﻟﻔ ﺴﻴﻔ ﺴﺎء واﻟﻤﺠﻮ ﻫﺮا ت وﺷ‬
‫ﺜﺎل ‪ ،‬اﻟﻠﻮﺣﺎ ت واﻟﻤﻨﺤﻮ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪي ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺜﻘﺎﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫أﺷﻜﺎل اﻟ‬
‫ﺘﻄﺮﻳﺰ واﻷزﻳﺎء وزﺧﺮﻓ ﺔ اﻟ ﺴﺮج ‪ ،‬إﻟﺦ‪ .‬ﻓ ﻲ ﻫﺬا اﻟ ﺴﻴﺎق ‪،‬ﻳﺸﻴﺮ ﻣﺼﻄﻠﺢ‬
‫اﻟ ﺴﻼل واﻟﻤﻨ ﺴﻮﺟﺎ ت واﻟ ﺴﺠﺎد واﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻢ ﻧﻘﻠﻬﺎ ﻣﻦ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎمﻷول ﻣﺮة ﻣﻨﺬ وﻗ ﺖ ﻃﻮﻳﻞ ﺟﺪًا ‪ ،‬واﻟ‬‫ﺘ ﻲﺗﻢ إﻧﺸﺎؤ ﻫﺎ‬
‫ﺜﻘﺎﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺗﻘﻠﻴﺪي" إﱃ أﺷﻜﺎل اﻟ‬
‫"‬
‫ﺘﻤ ﻲ إﱃ ﺷﻌ ﺐ ﻣﻌﻴﻦ أو إﻗﻠﻴﻤﻪ‪.‬‬
‫ﺒﺮﺗﻨ‬
‫ﺘ‬‫ﺗﻌ‬
‫ﺟﻴﻞ إﱃ ﺟﻴﻞ و‬

‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ‬
‫ﺛﻘﺎﻓ ﺔ اﻟﻤﺎوري اﻟﻨﻴﻮزﻳﻠﻨﺪﻳ ﺔ ؛ اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ واﻟﻤﻬﺎرا ت اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺜﻠ ﺔ‪ :‬ﻟﻮﺣ ﺔﺗﺼﻮر أﺳﻄﻮرة أو أﺳﻄﻮرةﺗﺸﻜﻞ ﺟﺰءًا ﻣﻦ‬
‫أﻣ‬
‫ﺘﻤﻊ ﻣﻦ ﺟﻴﻞ إﱃ ﺟﻴﻞ ؛ ﻗﻤﺼﺎن ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺻﺨﺮة أرﻧﻬﻴﻢ ﻻﻧﺪ‬
‫ﺘﻢﺗﻨﺎﻗﻠﻬﺎ داﺧﻞ اﻟﻤﺠ‬
‫ﺘ ﻲﻳ‬
‫ﻓ ﻲ ﻧ ﺴﺞ اﻟ ﺴﻼل ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺘﺮاﻟﻴﺎ( ؛ إﻟﺦ‬
‫)أﺳ‬

‫ﺒﺎ ت‬
‫ﺘﻄﻠ‬
‫ﺑﻤ‬‫ﺘﻘﻠﻴﺪي‪ .‬ﻗﺪ ﻻﺗﻔ ﻲ‬
‫ﺜﻘﺎﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﻻﺗﻮﻓﺮﺗﺸﺮﻳﻌﺎ ت اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺤﺎﻟﻴ ﺔ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻜﺎﻣﻠ ﺔﻷﺷﻜﺎل اﻟ‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‪ .‬ﻗﺪﺗﻄﺮح اﻟﻤﺪة اﻟﻤﺤﺪودة ﻟﻠﺤﻤﺎﻳ ﺔ واﻟﺤﺎﺟ ﺔ إﱃ‬‫ﺘﻜﻮن ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‬ ‫ﺜﺎل ‪ ،‬ﻟ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫اﻷﺻﺎﻟ ﺔ ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺗﺤﺪﻳﺪ ﻣﻨﺸ ﺊ اﻟﻌﻤﻞ ﻣﺸﺎﻛﻞ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ‪.‬‬

‫ﺘﻘﻠﻴﺪي ﻗﺪ‬
‫ﺜﻘﺎﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺘﺨﺪاﻣﺎ ت أﺷﻜﺎل اﻟ‬
‫ﺑﻌﺾ اﺳ‬‫ﺒﺼﺮﻳﻮن أن‬
‫وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﺪرك اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮا ت اﻟﻤﻘﺪﺳ ﺔ أو‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺘﺨﺪام اﻟ‬
‫ﺛﻘﺎﻓﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻻﺳﻴﻤﺎ ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ اﺳ‬‫ﺘﻌﺪي اﻟﻘﺎﻧﻮﻧ ﻲ ‪ ،‬ﺟﺮﻳﻤ ﺔ‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ ﻗﻀﺎﻳﺎ اﻟ‬‫ﺒﺐ ‪،‬‬
‫ﺗﺴ‬
‫ﺘﺮام ﺣﻘﻮق وﻣ ﺴﺆوﻟﻴﺎ ت وﻋﺎدا ت اﻟ ﺴﻜﺎن اﻷﺻﻠﻴﻴﻦ‪.‬‬
‫اﻟ ﺴﺮﻳ ﺔ وﻋﺪم اﺣ‬

‫ﺒﺎﻟﻐ ﺔ ﻓ ﻲ ﺣﺪود اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺤﺎﻟﻴ ﺔ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻔﻨﻮن واﻟﺤﺮف اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬
‫ﺒﻐ ﻲ اﻟﻤ‬
‫وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻻﻳﻨ‬
‫ﺘﺮاﻟ ﻲ‬
‫ﺘ ﻲ ﻧﺠﺢ ﻓﻴﻬﺎ رﺳﺎم أﺳ‬
‫ﺜﻠ ﺔ ﻋﲆ ذﻟﻚ "ﺣﺎﻟ ﺔ اﻟ ﺴﺠﺎد" اﻟ‬
‫ﺘ ﻲﺗﺼﻨﻌﻬﺎ اﻷﺟﻴﺎل اﻟﺤﺎﻟﻴ ﺔ‪ .‬وﻣﻦ اﻷﻣ‬
‫ﺘﻘﺎﻟﻴﺪ اﻟ‬
‫اﻟﻘﺎﺋﻤ ﺔ ﻋﲆ اﻟ‬
‫ﺒﻊ‬
‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬‫ﺘﻊ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺘﻘﻠﻴﺪي اﻟﺬيﻳ‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ ‪ ،‬أو ﺣﺎﻟ ﺔ اﻟﻤﺼﻤﻢ اﻟﺼﻴﻨ ﻲ اﻟ‬
‫ﺗﻪ اﻟ‬
‫ﻣﻦ اﻟ ﺴﻜﺎن اﻷﺻﻠﻴﻴﻦ ﻓ ﻲ ﺣﻘﻮق ﻧﺸﺮ ﻟﻮﺣﺎ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ ‪90.‬‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐﺗﺸﺮﻳﻊ اﻟ‬‫ﺑﺎﻟﻔﻀ ﺔ‬‫ﺗﻪ ﻟﻠﺸﺎي اﻟﻤﻄﻠ ﻲ‬
‫واﻟﻨﺸﺮ ﻟﺨﺪﻣﺎ‬

‫ﺑﺔ‬
‫ﺘﺠﺮ‬
‫ﺑ‬ ‫ﺒﻠﺪان واﻟﻤﻨﻈﻤﺎ ت اﻹﻗﻠﻴﻤﻴ ﺔ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ‬ ‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬‫ﺘﻜﻤﺎل أﻧﻈﻤ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺤﺎﻟﻴ ﺔ ﻓ ﻲ ﻫﺬا اﻟﻤﺠﺎل ‪،‬ﺗﻘﻮم‬
‫ﻻﺳ‬
‫ﺘﻨﺪ ﻫﺬه إﱃ اﻷﺣﻜﺎم اﻟﻘﻴﺎﺳﻴ ﺔ ل‬
‫اﻵﻟﻴﺎ ت واﻷﻧﻈﻤ ﺔ اﻟﻔﺮﻳﺪة ﻣﻦ ﻧﻮﻋﻬﺎ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﺗ ﺴ‬

‫ﺘﺠﻠﻴﺪ‪ :‬دراﺳﺎ ت ﺣﺎﻟ ﺔ ﻋﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬

‫ﺛﻘﺎﻓ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪي" و "‬
‫ﺜﻘﺎﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺘﺤﻠﻴﻞ اﻟﻌﺎﻟﻤ ﻲ ﻟﻠﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔﻷﺷﻜﺎل اﻟ‬
‫ﺘﻴﻦ "اﻟ‬
‫ﺛﻴﻘ‬
‫‪90‬اﻧﻈﺮ اﻟﻮ‬
‫ﺘﺎﻟ ﻲ‪2003 / igc / pdf / grtkf_ic_5_3.pdf :‬‬
‫ﺘﺮاﻟﻴﺎ ﻋﲆ اﻟﻌﻨﻮان اﻟ‬
‫ﺒﻮ اﻟ ﺴﻴﺪةﺗﻴﺮي ﺟﺎﻧﻜ ﻲ ‪ ،‬أﺳ‬
‫ﺗﻬﻤﺎ ﻟﻠﻮﻳ‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪي" ‪ ،‬أﻋﺪ‬
‫ﺜﻘﺎﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫وأﺷﻜﺎل اﻟ‬
‫‪www .wipo. int / documents / fr / Meetings /‬و ‪www.wipo.int/tk/en/studies/cultural/minding-culture/index.html ،‬ﻋﲆ‬
‫ﺘﻮاﻟ ﻲ‪.‬‬
‫اﻟ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪110‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺜﻘﺎﻓ ﺔ( ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪1982 ،‬أو‬

‫ﺑﻴ ﺔ واﻟﻌﻠﻢ واﻟ‬
‫ﺘﺮ‬
‫ﺘﺤﺪة ﻟﻠ‬
‫ﺒﻮ واﻟﻴﻮﻧ ﺴﻜﻮ )ﻣﻨﻈﻤ ﺔ اﻷﻣﻢ اﻟﻤ‬
‫ﺘﻬﺎ اﻟﻮﻳ‬
‫ﺘ ﻲ وﺿﻌ‬
‫اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺗﻤﺎﻣﺎ ‪91.‬‬
‫ً‬ ‫ﺗﻌﻜ ﺲ ﻣﻨﺎ ﻫﺞ ﺟﺪﻳﺪة‬

‫ﺑﺎﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬‫ﺒﻮ اﻟﺤﻜﻮﻣﻴ ﺔ اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ اﻟﻤﻌﻨﻴ ﺔ‬

‫ﺒﻮ ﻓ ﻲ ﻟﺠﻨ ﺔ اﻟﻮﻳ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﺪول اﻷﻋﻀﺎء ﻓ ﻲ اﻟﻮﻳ‬‫ﺗﺠﺮي ﻣﻨﺎﻗﺸ ﺔ ﻫﺬه اﻟﻘﻀﺎﻳﺎ‬
‫و‬
‫ﺑﺸﺄن أﺷﻜﺎل‬‫ﺒﻮ اﻟﺤﺎﻟ ﻲ‬
‫ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ اﻟﻮﻳ‬‫ﺘﻮﻓﺮ ﻣﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﺣﻮل‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ واﻟﻔﻮﻟﻜﻠﻮر‪.‬ﻳ‬
‫ﺛﻴ ﺔ واﻟﻤﻌﺎرف اﻟ‬
‫واﻟﻤﻮارد اﻟﻮرا‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪي ﻋﲆ اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪www.wipo.int/globalissues/cultural/index.html.‬‬
‫ﺜﻘﺎﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫اﻟ‬

‫ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج‬

‫ﺋﻴﻴﻦ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج؟‬
‫ﻟﻤﺎذاﻳﺠ ﺐ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬

‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم ‪ ،‬ﻣﻤﺎﻳﻌﻨ ﻲ أﻧﻬﺎ ﻣﺤﻤﻴ ﺔ ﻓﻘﻂ ﻓ ﻲ‬‫ﺒﻴﻌ ﺔ إﻗﻠﻴﻤﻴ ﺔ‬

‫ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻫﻮ ﻣﻮﺿﺢ أﻋﻼه ‪ ،‬ذا ت ﻃ‬
‫ﺘﻤﺎس اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ واﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ .‬ﻟﺬﻟﻚ ﻣﻦ اﻟﻀﺮوري ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ‬
‫ﺒﻠﺪ أو اﻟﻤﻨﻄﻘ ﺔ اﻷﺻﻠﻴ ﺔ ﺣﻴ ﺚﺗﻢ اﻟ‬
‫اﻟ‬
‫ﺘﻔﺎدة ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج ﻣﻦ ﻧﻔ ﺲ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ ﻣﻦ اﻻﺳ‬
‫ﺘﻤﻜﻦ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﺘﻰﻳ‬
‫ﺘﺼﺪﻳﺮ ﺣ‬
‫اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ أﺳﻮاق اﻟ‬
‫ﻛﻤﺎ ﻫﻮ اﻟﺤﺎل ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ‪.‬‬

‫ﺒﻠﺪانﻷول ﺷﺨﺺﺳﺠﻠﻬﺎ أو‬

‫ﺘﺮاع ﻓ ﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬ ‫ُﻤﻨﺢ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ و‬ ‫ﺗ‬
‫ﺛﺎﻟ ﺚ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ‬‫ﺑﻤﻌﻨﻰ آﺧﺮ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻄﺮف‬‫ﺘﺨﺪﻣﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺑﻄﻠ ﺐ ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﻠﻴﻬﺎ ‪ ،‬وﻟﻴ ﺲﻷول ﺷﺨﺺ اﺳ‬‫ﺗﻘﺪم‬
‫ﺜﻞ ﻫﺬا‬
‫ﺒﻠﺪ اﻟﻤﻌﻨ ﻲ‪.‬ﻳﻤ‬
‫ﺘ ﺐ اﻟ‬
‫ﺑﻠﺪ ﻣﺎ إذا ﻛﺎن أول ﻣﻦ ﻗﺪم اﻟﻄﻠ ﺐ إﱃ ﻣﻜ‬‫ﺘﺮاع ﻓ ﻲ‬
‫ﺑﺮاءة اﺧ‬‫ﺗ ﺴﺠﻴﻞ ﻋﻼﻣ ﺔ أوﺗﺼﻤﻴﻢ أو‬
‫ﺑﻠﺪ ﻫﺎ‬‫ﺒﺤ ﺖ ﻣﻌﺮوﻓ ﺔ ﻓ ﻲ‬
‫ﺑﻌﺪ أن أﺻ‬‫ﺘﺨﺪام اﻟﺪوﻟ ﻲ‬
‫ﺒﺪو أﻧﻬﺎ ﻣﻮﺟﻬ ﺔ ﻟﻼﺳ‬
‫ﺘ ﻲﻳ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﻣﺸﻜﻠ ﺔ ﺧﻄﻴﺮة ﻟﻠﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺛﻢ ﻓﺮض‬‫ﺑﻠﺪاﻧﻬﺎ‬‫ﻣﻘﺪﻣﺎ ﻓ ﻲ‬
‫ً‬ ‫ﺗ ﺴﺠﻴﻠﻬﺎ‬
‫ﺘﺸﺎف ﻫﺬه اﻟﻌﻼﻣﺎ ت و‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻷﻣﻮال ﻣﻦ ﺧﻼل اﻛ‬‫اﻷﺻﻠ ﻲ‪ .‬ﺟﻨ ﺖ‬
‫ﺑﻠﺪ اﻟﻤﻨﺸﺄ‪.‬‬‫ﺑﻬﺎ ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﺎﺟﻮن إﻟﻴﻬﺎ ‪ ،‬أي أﺻﺤﺎ‬
‫ﺘﺤﻮﻳﻞ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت إﱃ ﻣﻦﻳﺤ‬
‫رﺳﻮم ﺿﺨﻤ ﺔ ﻟ‬

‫ﺘﺠﺎ ت‬
‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ ﻓ ﻲ ﻫﺬه اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺠﺎ ت دونﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻴﺮاد اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﻠﺪان ‪ ،‬ﻻﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬ ‫ﻓﻲ‬
‫ﺒ ًﻘﺎ‪.‬‬
‫ﻣﺴ‬

‫ﺘﻬﻢ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ؟‬

‫ﺋﻴﻴﻦ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﻣﻠﻜﻴ‬
‫ﺒﻠﺪانﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﻓ ﻲ أي اﻟ‬

‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲﺗ ﺴﻮﻳﻘﻪ ‪ ،‬وﻟﻜﻦ أ ً‬

‫ﻳﻀﺎ ﻋﲆ وﺿﻌﻪ اﻟﺸﺨﺼ ﻲ ‪،‬‬ ‫ﺘﻤﺪ ﻋﲆ ﻣﺎﻳﻨﻮي اﻟﻔﻨﺎن أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﻣﻦ اﻟﻮاﺿﺢ أن ﻛﻞ ﺷ ﻲءﻳﻌ‬
‫ﺗﻪ ﻓ ﻲ اﻟﻨﻤﻮ ‪ ،‬إﻟﺦ‪.‬ﻳﺠ ﺐ أنﺗﻌﺮف اﻟﺸﺮﻛ ﺔ إﱃ أي ﻣﺪىﺗﺮﻏ ﺐ ﻓ ﻲ‬
‫ﺗﻪ اﻟﻤﺎﻟﻴ ﺔ ‪ ،‬ووﺿﻌﻪ اﻟﺠﻐﺮاﻓ ﻲ ‪ ،‬وإﻣﻜﺎﻧﻴﺎ‬
‫أي إﻣﻜﺎﻧﻴﺎ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﺤﺎﺟ ﺔ إﱃ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻣﻦ ﺟﻬ ﺔ واﻟﺤﺎﺟ ﺔ إﱃ اﻟﺤﺼﻮل‬‫ﺗﺨﺎذ اﻟﻘﺮار ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻤﻮازﻧ ﺔ‬
‫ﺘﻌﻴﻦ ا‬
‫ﺘﻬﺎ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬وﻳ‬
‫ﺗ ﺴﺠﻴﻞ ﻣﻠﻜﻴ‬
‫ﺒ ﺔ‪:‬‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟﻤﻨﺎﺳ‬
‫ﺘﻴﺎر اﻟ‬
‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﺧ‬
‫ﺜﻤﺎر ﻣﻌﻘﻮل ﻣﻦ ﺟﻬ ﺔ أﺧﺮى‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﺗ ﺴﺎﻋﺪ اﻹرﺷﺎدا ت اﻟ‬
‫ﺘ‬‫ﻋﲆ ﻋﺎﺋﺪ اﺳ‬

‫ﺛﺎﺋﻖ ‪WIPO / GRTKF / IC / 4 / INF2 to 5 ADD‬ﻋﲆ اﻟﻤﻮﻗﻊ ‪index.html.‬‬

‫ﺒﻮ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻋﻦ ﻫﺬه اﻷﻧﻈﻤ ﺔ ‪-‬اﻧﻈﺮ اﻟﻮ‬
‫‪91‬ﻧﺸﺮ ت اﻟﻮﻳ‬
‫‪www.wipo.int/tk/en/laws/‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪111‬‬

‫ﺘﻠﻪ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق‬
‫ﺘﺞ واﻟﻤﻜﺎن اﻟﺬيﻳﻤﻜﻦ أنﻳﺤ‬
‫ﺒﻴﻌ ﺔ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻢ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﻨﻈﺮ ﻓ ﻲ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻋﲆ ﻃ‬
‫ﺘ ﻲﺳﻴ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟ‬
‫ﺘﻤﺪ اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺳ‬
‫اﻟﺨﺎرﺟﻴ ﺔ‪.‬‬

‫ﺘﻴﺮاد اﻟﻤﻮازي ‪-‬‬ ‫ﺋﻴﻴﻦ أ ً‬

‫ﻳﻀﺎ اﻟﻨﻈﺮ ﻓ ﻲ ﻣ ﺴﺄﻟ ﺔ اﻻﺳ‬ ‫ﺒﻠﺪان ذا ت اﻟﺼﻠ ﺔ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﻴﺎر اﻟ‬
‫ﻻﺧ‬
‫ﺘﻨﻔﺎد ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ؟ ‪"،‬اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪113-114.‬‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺘﻴﺮاد اﻟﻤﻮازي؟" ﻣﺎ اﻟﻤﻘﺼﻮد‬
‫ﺑﺎﻻﺳ‬‫راﺟﻊ "ﻣﺎ اﻟﻤﻘﺼﻮد‬

‫ﺒﻐ ﻲ ﻋﻠﻴﻬﻢﺗﻄﻮﻳﺮ ﻧﺸﺎﻃﻬﻢ‬

‫ﺘ ﻲﻳﻨ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟ‬
‫ﺘﻴﺎر اﻟ‬
‫ﺑﺎ ت ﻓ ﻲ اﺧ‬
‫ﺋﻴﻴﻦﻳﻮاﺟﻬﻮن ﺻﻌﻮ‬
‫ﻻﻳﺰال ﻣﻌﻈﻢ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺒﻠﺪان أو ﻗﺼﺮ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻓ ﻲ‬
‫ﺒﺮ ﻋﺪد ﻣﻤﻜﻦ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺗﻬﻢ اﻟﻤﺎﻟﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻟﺪﻳﻬﻢ ﺧﻴﺎران‪:‬ﺗﻐﻄﻴ ﺔ أﻛ‬
‫ﺘﻤﺎدًا ﻋﲆ إﻣﻜﺎﻧﻴﺎ‬
‫ﻓﻴﻬﺎ‪ .‬اﻋ‬
‫ﺛﻤﺎره‪.‬‬‫ﺗ ﻲ ﻫﺬا اﻟﺨﻴﺎر‬
‫ﺘﻴﻦ ‪ ،‬وﻧﺄﻣﻞ أنﻳﺆ‬
‫اﻟﺨﺎرج ﻋﲆ دوﻟ ﺔ أو دوﻟ‬

‫ﺘﻮﻗﻒ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ‪ .‬ﻣﻦ‬‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ‪ ،‬وإﻻﺗ‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟ‬‫ﺘﺮة زﻣﻨﻴ ﺔ ﻣﺤﺪدة‬

‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ﻓ ﻲ ﻏﻀﻮن ﻓ‬ ‫ﺒﻠﺪان اﺳ‬‫ﺗﻄﻠ ﺐ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪم ﻓﻴﻬﺎ ﺧﻼل اﻟ ﺴﻨﻮا ت اﻟﺨﻤ ﺲ‬ ‫ُﺴ‬‫ﺘﻤﻞ أنﺗ‬ ‫ُﺤ‬
‫ﺘ ﻲﻳ‬‫ﺒﻠﺪان اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻓﻘﻂ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫اﻟﻤﻨﻄﻘ ﻲﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺒﻠ ﺔ‪.‬‬
‫اﻟﻤﻘ‬

‫ﺘﺮاع‬
‫ﺑﺮاءة اﺧ‬ ‫ﺑﻌﺾ اﻷﺣﻴﺎن ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ أو ﻧﻤﻮذج ﺻﻨﺎﻋ ﻲ أو‬ ‫ﺘﺤﻴﻞ ﻓ ﻲ‬ ‫ﺒﻠﺪان ‪،‬ﻳﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﻤ ﺴ‬ ‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬ ‫ﻓﻲ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ‬ ‫ﺑﺎﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ‪ .‬اﻟ‬‫ﺒﻠﺪ اﻟﻤﻌﻨ ﻲ ﻻﻳ ﺴﻤﺢ‬ ‫ﺘﺸﺮﻳﻊ اﻟﻮﻃﻨ ﻲ ﻟﻠ‬‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ‪ ،‬أوﻷن اﻟ‬‫ﺜﺎ ﻗﺪﺳﺠﻠﻬﺎ‬ ‫ﺛﺎﻟ ً‬ ‫ً‬
‫ﻃﺮﻓﺎ‬ ‫ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ‪ ،‬إﻣﺎﻷن‬
‫ﺘﺮاع اﻟﻤﻌﻨﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺑﺮاءة اﻻﺧ‬‫ﺘﺼﻤﻴﻢ أو اﻟﻨﻤﻮذج أو‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أو اﻟ‬
‫أو اﻟﻤﻨﺢ ﻟﻠﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬

‫ﺜ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺪوﻟ ﺔ )اﻟﺪول( اﻟﻤﻌﻨﻴ ﺔ!‬

‫ﺛﺎﻟ‬‫ﺗﺄﻛﺪ ﻣﻦ ﻋﺪم وﺟﻮدﺗﻌﺎرض ﻣﻊ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔﻷﻃﺮاف‬
‫ﺗﻠﻤﻴﺢ ‪-‬‬

‫ﺑﻄﻠ ﺐ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج؟‬‫ﺘﻘﺪم‬

‫ﺘﻰﺗ‬
‫ﻣ‬

‫ﺘﺼﺪﻳﺮ ذا ت‬
‫ﺑﺄﺳﺮع ﻣﺎﻳﻤﻜﻦ ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ أﺳﻮاق اﻟ‬‫ﺒﺔ‬
‫ﺒﻐ ﻲ اﻟﺤﺮص ﻋﲆ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻨﺎﺳ‬
‫ﻛﻘﺎﻋﺪة ﻋﺎﻣ ﺔ ‪،‬ﻳﻨ‬
‫اﻟﺼﻠ ﺔ‪.‬‬

‫ﺑﻠﺪ اﻟﻤﻨﺸﺄ‬‫ﺘﺎد ﻓ ﻲ‬
‫ﺗﻬﺎ ‪12‬ﺷﻬ ًﺮا ﻣﻦﺗﺎرﻳﺦ اﻹﻳﺪاع اﻟﻤﻌ‬
‫ﺘﺮة أوﻟﻮﻳ ﺔ ﻣﺪ‬
‫ﺒﻠﺪان ﻓ‬
‫ﺒﺮاءا ت ‪،‬ﺗﻤﻨﺢ ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬ ‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬‫ﻓﻴﻤﺎﻳ‬
‫ﺜﻞ ﻓ ﻲ ﻋﺪم اﻟﻘﺪرة ﻋﲆ اﻟﺤﺼﻮل‬ ‫ﺘﻤ‬ ‫ﺒﺮﻳ‬
‫ﺘﺮة ‪ ،‬ﻫﻨﺎك ﺧﻄﺮ أﻛ‬
‫ﺑﻌﺪ ﻫﺬه اﻟﻔ‬ ‫ﺑﻠﺪان أﺧﺮى‪.‬‬‫ﺒﺮاءة ﻓ ﻲ‬
‫ﻷول ﻃﻠ ﺐ ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻷﺧﺮى‪.‬‬
‫ﺘﺮاع ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﻋﲆ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ‬

‫ﺘﻘﺪﻳﻢ‬
‫ﺘ ﺔ أﺷﻬﺮ ﻟ‬
‫ﺘﺮة أوﻟﻮﻳ ﺔﺳ‬
‫ﺒﻠﺪان ﻓ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ ‪،‬ﺗﻤﻨﺢ ﻣﻌﻈﻢ اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫ﻓﻴﻤﺎﻳ‬
‫ﺑﻠﺪ اﻟﻤﻨﺸﺄ‪.‬‬‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻓ ﻲ‬
‫ﺑﻠﺪان أﺧﺮى ﻣﻦﺗﺎرﻳﺦ إﻳﺪاع أول ﻃﻠ ﺐ ﻟﻠ‬‫ﻃﻠ ﺐ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ وﻧﻤﻮذج ﺻﻨﺎﻋ ﻲ ﻓ ﻲ‬

‫ﻣﻘﻴﻤﺎ ﻓ ﻲ دوﻟ ﺔ ﻃﺮف‬

‫ً‬ ‫ﺒﺼﺮي ﻣﻮاﻃﻨًﺎ أو‬
‫ﺘﻠﻒ‪ .‬إذا ﻛﺎن اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﺑﺤﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﻮﺿﻊ ﻣﺨ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫ﻓﻴﻤﺎﻳ‬
‫ﺒ ﺲ ‪ ،‬أو إذا ﻧﺸﺮ ﻋﻤﻠﻪﻷول ﻣﺮة أو‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔﺗﺮﻳ‬
‫ﺑﺄﺣﻜﺎم ا‬‫ﺘﺰﻣﺎ‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ وﻣﻠ ً‬
‫ﺑﺮن أو ﻋﻀ ًﻮا ﻓ ﻲ ﻣﻨﻈﻤ ﺔ اﻟ‬‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ‬
‫ﻓ ﻲا‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮﺗﻠﻘﺎﺋ ًﻴﺎ ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺪول‬
‫ﺘﻢ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬ ‫ﺘ‬‫ﺒﻠﺪان ‪،‬ﺳ‬ ‫ﻋﲆ اﻷﻗﻞ ﻓ ﻲ وﻗ ﺖ واﺣﺪ ﻓ ﻲ إﺣﺪى ﻫﺬه اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ )اﻧﻈﺮ " ﻫﻞﻳﻮﺟﺪ ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق‬
‫ﺑﺮن أو اﻷﻋﻀﺎء ﻓ ﻲ ﻣﻨﻈﻤ ﺔ اﻟ‬ ‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ‬
‫اﻷﺧﺮى اﻷﻃﺮاف ﻓ ﻲ ا‬
‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ اﻟﺪوﻟ ﻲ؟" ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪74-75).‬‬
‫اﻟ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪112‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﻛﻴﻒﺗﺤﺼﻞ ﻋﲆ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج؟‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ واﻟﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ‬

‫ﺒﻖ ﻫﺬه اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻋﲆ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ﻟﻠﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺗﻨﻄ‬
‫ﻣﻼﺣﻈ ﺔ ‪-‬‬
‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ ﻣﻮﺿﺤ ﺔ ﻓ ﻲ ﻗ ﺴﻢ " ﻫﻞ ﻫﻨﺎك ﺣﻤﺎﻳ ﺔ دوﻟﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺮاع‪ .‬اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ﻟﺤﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬
‫وﻧﻤﺎذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ و‬
‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ"؟ ﻓ ﻲ اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪74-75.‬‬
‫ﻟﺤﻘﻮق اﻟ‬

‫ﺋﻴ ﺴﻴ ﺔ ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج‪:‬‬

‫ﺛﻼ ث ﻃﺮق ر‬‫ﻫﻨﺎك‬

‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣﻨﻔﺼﻞ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ إﻳﺪاع‬‫ﺘﻠﻔ ﺔ‬

‫ﺑﻠﺪان ﻣﺨ‬‫ﺜﻞ أﺣﺪ اﻟﺤﻠﻮل ﻓ ﻲ ﻃﻠ ﺐ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺘﻮى اﻟﻮﻃﻨ ﻲ‪.‬ﻳ‬
‫ﻋﲆ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻌﻴﻦ ﻓ ﻲ اﻟﻨﻬﺎﻳ ﺔﺗﺮﺟﻤ ﺔ ﻛﻞ ﻃﻠ ﺐ إﱃ ﻟﻐ ﺔ أﺧﺮى‬ ‫ﺗ ﺐ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ ‪92.‬ﺳﻴ‬
‫ﺒﺎﺷﺮة ﻟﺪى ﻣﻜﺎ‬
‫ﺒﺎ ت ﻣ‬‫اﻟﻄﻠ‬
‫ﺘﺮاع ‪ ،‬ﻗﺪ‬
‫ﺒﺮاءا ت اﻻﺧ‬
‫ﺒﺔ ﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬‫ﻣﺤﺪدة ‪ ،‬وﻋﺎدة ﻣﺎﺗﻜﻮن اﻟﻠﻐ ﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ‪.‬ﻳﺠ ﺐ دﻓﻊ رﺳﻮم اﻹﻳﺪاع اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ ؛ ﺧﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺒﺎ ت اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﻄﻠ‬
‫ﺒﻴ ﺔ اﻟﻄﻠ ﺐ ﻟﻠﻤ‬
‫ﻳﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﻀﺮوريﺗﻌﻴﻴﻦ وﻛﻴﻞ أو ﻣﺤﺎم ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﻠﻤ ﺴﺎﻋﺪة ﻓ ﻲ ﺿﻤﺎنﺗﻠ‬

‫ﺑﺄﻛﻤﻠﻬﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل إﻳﺪاع ﻃﻠ ﺐ‬‫ﺗﻔﺎﻗﻴﺎ ت إﻗﻠﻴﻤﻴ ﺔ ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ ﻣﻨﻄﻘ ﺔ‬‫ﺒﻠﺪان ا‬ ‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬ ‫ﺑﺮﻣ ﺖ‬
‫إﻗﻠﻴﻤﻴﺎ‪ .‬أ‬
‫ﺗ ﺐ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻹﻗﻠﻴﻤﻴ ﺔ‬
‫ﺑﻴﻦ ﻣﻜﺎ‬‫واﺣﺪ‪ .‬ﻣﻦ‬

‫ﻋﲆ وﺟﻪ اﻟﺨﺼﻮص‪:‬‬

‫ﺑﻴ ﺔ( ؛ ‪93‬‬
‫ﺒﺮاءا ت اﻷورو‬
‫ﺒﺮاءا ت )ﻟﻠ‬
‫ﺑ ﻲ ﻟﻠ‬
‫ﺘ ﺐ اﻷورو‬
‫اﻟﻤﻜ‬

‫ﺑﻴ ﺔ(‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ داﺧﻞ اﻟﺠﻤﺎﻋ ﺔ اﻷورو‬
‫ﺘﻨ ﺴﻴﻖ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق اﻟﺪاﺧﻠﻴ ﺔ )ﻟﻠﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘ ﺐ اﻟ‬
‫ﻣﻜ‬
‫؛ ‪94‬‬

‫ﺒﻠﺪان اﻷﻓﺮﻳﻘﻴ ﺔ‬
‫ﺘ ﺐ اﻹﻗﻠﻴﻤ ﻲ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﻠ‬‫اﻟﻤﻨﻈﻤ ﺔ اﻹﻗﻠﻴﻤﻴ ﺔ اﻷﻓﺮﻳﻘﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ ‪(ARIPO ،‬اﻟﻤﻜ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ( ؛ ‪95‬‬
‫ﺑﺎﻟﻠﻐ ﺔ اﻹﻧﺠﻠﻴﺰﻳ ﺔ واﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬‫اﻟﻨﺎﻃﻘ ﺔ‬

‫ﺒﻠﺪان اﻷﻓﺮﻳﻘﻴ ﺔ اﻟﻨﺎﻃﻘ ﺔ‬‫ﺘ ﺐ اﻹﻗﻠﻴﻤ ﻲ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﻠ‬

‫اﻟﻤﻨﻈﻤ ﺔ اﻷﻓﺮﻳﻘﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪(OAPI ،‬اﻟﻤﻜ‬
‫ﺒﻞ ‪ ،‬اﻟﻤﺆﺷﺮا ت‬ ‫ﺘﻘ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ ‪ ،‬وﻓ ﻲ اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺘﺮاع واﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬ ‫ﺒﺮاءا ت اﻻﺧ‬
‫ﺑﺎﻟﻔﺮﻧ ﺴﻴ ﺔ ﻟ‬
‫ﺘﻜﺎﻣﻠ ﺔ( ؛ ‪96‬‬‫ﺗﺼﻤﻴﻤﺎ ت اﻟﺪواﺋﺮ اﻟﻤ‬ ‫اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ و‬

‫ﺘﺮاع ﻓ ﻲ‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﺑ ﻲ اﻵﺳﻴﻮي )ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺮاع اﻷورو‬‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﺘﺐ‬ ‫ﻣﻜ‬
‫ﺘﻘﻠ ﺔ( ؛ ‪97‬‬
‫ﻛﻮﻣﻨﻮﻟ ﺚ اﻟﺪول اﻟﻤ ﺴ‬

‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘ ﺐ ‪)Benelux Designs‬ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ وﻣﻜ‬
‫ﺘ ﺐ ‪Benelux‬ﻟﻠﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﻣﻜ‬
‫ﺑﻠﺠﻴﻜﺎ ‪،‬‬
‫ﺒﻮرغ( ؛ ‪98‬‬
‫ﻫﻮﻟﻨﺪا وﻟﻮﻛ ﺴﻤ‬

‫ﺘﺮاع( ‪99.‬‬
‫ﺒﺮاءا ت اﻻﺧ‬
‫ﺑﻴ ﺔ )ﻟ‬
‫ﺘﻌﺎون ﻟﺪول اﻟﺨﻠﻴﺞ اﻟﻌﺮ‬
‫ﺘﺮاع ﻟﺪول ﻣﺠﻠ ﺲ اﻟ‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﺘﺐ‬
‫ﻣﻜ‬

‫ﺗ ﺐ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ ﻋﲆ ‪98 www.bmb-bbm.org‬‬‫ﺑﻤﻜﺎ‬‫ﺑﻌﻨﺎوﻳﻦ ﻣﻮاﻗﻊ اﻟﻮﻳ ﺐ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬‫ﺘﻮﻓﺮ ﻗﺎﺋﻤ ﺔ‬
‫ﺗ‬‫‪92‬‬
‫‪office.org. 94 http://oami.eu.int. 95 http://aripo.wipo.net. 96 http://oapi.wipo.net. 97 www.eapo.org.‬‬
‫‪ www.european-patent-‬؛ ‪ oapi.wipo.net‬؛ ‪ aripo.wipo.net‬؛ ‪news/en/links/ipo_web.htm. 93 oami.eu.int‬‬
‫‪www.wipo.int/‬و ‪www.bbtm-bbdm.org. 99 www.gulf-patent-office.org.sa.‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪113‬‬

‫ﺒﻠﺪان ‪ ،‬ﻋﺎدة ﻣﺎﻳﻜﻮن اﻟ ﺴﻌ ﻲ وراء اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻹﻗﻠﻴﻤﻴ ﺔ أو اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ‬

‫ﻧﺼﻴﺤ ﺔ ‪-‬ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺑﻠﺪ‪.‬‬‫ﺜﺮ ﻣﻼءﻣ ﺔ ﻣﻦ اﻟ ﺴﻌ ﻲ وراء اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻷﻧﻈﻤ ﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ ﻟﻜﻞ‬
‫ﺜﻴﺮ وأﻛ‬
‫ﺑﻜ‬‫أرﺧﺺ‬

‫ﺘﻨﻔﺎد ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ؟‬

‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺘﻴﺮاد اﻟﻤﻮازي؟ ﻣﺎ اﻟﻤﻘﺼﻮد‬
‫ﺑﺎﻻﺳ‬‫ﻣﺎ اﻟﻤﻘﺼﻮد‬

‫ﺑﺸﺄن اﻹﻳﺪاع اﻟﺪوﻟ ﻲ ﻟﻠﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ‪.‬‬‫ﺗﻔﺎق ﻻ ﻫﺎي‬

‫‪100‬اﻻﺳﻢ اﻟﻜﺎﻣﻞ ﻫﻮ ا‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪114‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺋﻴﻮن‬
‫ﺘﻬﻢ‪ .‬ﻟﻦﻳﻨﺸﺄ ﻫﺬا اﻟ ﺴﺆال إﻻ إذا ﺣﺼﻞ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺑﻤﻮاﻓﻘ‬‫ﺘﺮاة ﻣﻨﻬﻢ أو‬
‫ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﺸ‬
‫ﺘﺼﺪﻳﺮ‪.‬‬
‫ﺑﻬﻢ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ وﻛﺬﻟﻚ ﻓ ﻲ أﺳﻮاق اﻟ‬‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﻋﲆ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬

‫ﺒﻞ آﺧﺮﻳﻦ‬
‫ﺑﺼﺮي أو ﻣﻦ ﻗ‬‫ﺒﻞ ﺣﺮﻓ ﻲ أو ﻓﻨﺎن‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻣﻦ ﻗ‬‫ﺘﺞ ﻣﺤﻤ ﻲ‬
‫ﺘﻢﺗ ﺴﻮﻳﻖ ﻣﻨ‬
‫ﺑﻤﺠﺮد أنﻳ‬
‫ﺘﺠﺎري ‪-‬ﻳﻘﺎل إن ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺘﻐﻼﻟﻪ اﻟ‬
‫ﺘﺤﻜﻢ ﻓ ﻲ اﺳ‬ ‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ اﻟ‬‫ﺑﺈﻣﻜﺎن اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬ ‫ﺘﻬﻢ ‪ ،‬ﻟﻢﻳﻌﺪ‬
‫ﺑﻤﻮاﻓﻘ‬
‫ﺘﺞ ﻣﻌﻴﻦ‬ ‫ﺘﺠﺎري ﻟﻤﻨ‬‫ﺘﻐﻼل اﻟ‬‫ﺒﻴﻊ اﻷول"ﻷن ﺣﻘﻮق اﻻﺳ‬ ‫ﺑﺎﺳﻢ "ﻧﻈﺮﻳ ﺔ اﻟ‬ ‫ُﺸﺎر أﺣﻴﺎﻧًﺎ إﱃ ﻫﺬا اﻟﻘﻴﺪ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ‬ ‫ﺘﻨﻔﺪ ت"‪.‬ﻳ‬‫ﻗﺪ "اﺳ‬
‫ﺑﺈﻣﻜﺎن اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن‬‫ﺘﺞ‪ .‬ﻣﺎ ﻟﻢﻳﻨﺺ اﻟﻘﺎﻧﻮن ﻋﲆ ﺧﻼف ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻟﻢﻳﻌﺪ‬
‫ﺒﻴﻊ اﻷول ﻟﺬﻟﻚ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻬﺎ ﻣﻊ اﻟ‬
‫ﺘﻬ ﻲ ﺻﻼﺣﻴ‬
‫ﺗﻨ‬
‫ﺒﻞ أﻃﺮاف‬
‫ﺘﺠﺎري اﻷﺧﺮى ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟ‬
‫ﺒﻴﻊ أو اﻹﻳﺠﺎر أو اﻹﻋﺎرة اﻟﻼﺣﻘ ﺔ أو أﺷﻜﺎل اﻻﺳ‬
‫ﺘﺤﻜﻢ ﻓ ﻲ أﻋﻤﺎل إﻋﺎدة اﻟ‬
‫ﺒﺼﺮي اﻟ‬
‫اﻟ‬
‫ﺘﺮاض ﻋﻠﻴﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺜ ﺔ أو اﻻﻋ‬
‫ﺛﺎﻟ‬

‫ﺘﻨﻔﺪ ﺣﻘﻮق‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرجﻳﻤﻜﻦ أنﻳ ﺴ‬‫ﺘﺞ ﻣﺤﻤ ﻲ‬
‫ﺑﻴﻊ ﻣﻨ‬‫ﻻﻳﻮﺟﺪ إﺟﻤﺎع ﺣﻮل ﻣﺎ إذا ﻛﺎن‬
‫ﺘﻴﺮاد‬
‫ﺑﻤﺎﻳ ﺴﻤﻰ ﺣﺎﻻ ت "اﻻﺳ‬‫ﺛﻴﻖ اﻟﺼﻠ ﺔ‬
‫ﺒﺢ اﻟ ﺴﺆال و‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ اﻟﻘﺎﻧﻮن اﻟﻮﻃﻨ ﻲ‪.‬ﻳﺼ‬‫ﺘﺞ‬
‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻋﲆ ﻫﺬا اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻔﺎوض ﻋﻠﻴﻬﺎﺗﻌﺎﻗﺪﻳًﺎ ﻣﻊ اﻟﺸﺮﻛ ﺔ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻢ اﻟ‬
‫ﺘﻮزﻳﻊ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﺧﺎرج ﻗﻨﻮا ت اﻟ‬
‫ﺘﻴﺮاد اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻜﻮن ﻫﺬه اﻟﻤﻤﺎرﺳ ﺔ ﻣﻦ اﺳ‬
‫اﻟﻤﻮازي"‪.‬ﺗ‬
‫ﺘﻴﺮاد‬
‫ﺘﻴﺮاد اﻟﺬيﻳﻤﻨﺤﻪ ﺣﻖ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﺤﺎﻣﻠﻪ ‪ ،‬ﻗﺪﻳﺤﺎول اﻷﺧﻴﺮ ﻣﻌﺎرﺿ ﺔ ﻫﺬا اﻻﺳ‬
‫اﻟﻤﺼﻨﻌ ﺔ‪ .‬ﻋﲆ أﺳﺎس ﺣﻖ اﻻﺳ‬
‫ﺘﻪ إﱃ‬
‫ﺑﻤﻮاﻓﻘ‬‫ﺒﻞ ﺻﺎﺣ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ أو‬
‫ﺘﺞ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﻣﻦ أﺟﻞ ﻓﺼﻞ اﻷﺳﻮاق‪ .‬إذا أدىﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻴﺮاد‬
‫ﺑﻪ ﺿﺪ اﻻﺳ‬‫ﺘﺠﺎج‬
‫ﺘﺎﻟ ﻲ ﻻﻳﻤﻜﻦ اﻻﺣ‬
‫ﺑﺎﻟ‬
‫ﺘﻴﺮاد و‬
‫ﺘﻨﻔﺎد ﺣﻖ اﻻﺳ‬ ‫ﺘﻢ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ اﺳ‬ ‫ﺘﻮى اﻟﻮﻃﻨ ﻲ ‪،‬ﻳ‬
‫ﺘﻨﻔﺎد اﻟﺤﻖ ﻋﲆ اﻟﻤ ﺴ‬
‫اﺳ‬
‫اﻟﻤﻮازي‪.‬‬

‫ﺘﻨﻔﺎد اﻟﻮﻃﻨ ﻲ أو اﻹﻗﻠﻴﻤ ﻲ أو‬

‫ﺒﺪأ اﻻﺳ‬
‫ﺒﻖ ﻣ‬
‫ﺘﻮردﻳﻄ‬
‫ﺒﻠﺪ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻤﺎدًا ﻋﲆ ﻣﺎ إذا ﻛﺎن اﻟ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ اﻋ‬
‫ﺛﺎر ﻣﺨ‬
‫ﺒﺎدئ اﻟﻤﺬﻛﻮرة أﻋﻼه آ‬
‫ﻟﻠﻤ‬
‫ﺒﺔ‬
‫ﺑﻤﺮاﻗ‬‫ﺗﻪ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺘﻠﻚ ﺣﻘﻮق ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﻓﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ اﻟﺬيﻳﻤ‬
‫ﺘﻨﻔﺎد اﻟﻮﻃﻨ ﻲ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﺒﺪأ اﻻﺳ‬
‫اﻟﺪوﻟ ﻲ‪ .‬ﻻﻳﺨﻮل ﻣ‬
‫ﺋﻤﺎ‬
‫ﺘﻪ ‪ ،‬ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﺼﺎﺣ ﺐ اﻟﺤﻖ دا ً‬
‫ﺑﻤﻮاﻓﻘ‬‫ﺘ ﻲﻳﻄﺮﺣﻬﺎ ‪ ،‬أو‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎري ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺘﻐﻼل اﻟ‬
‫اﻻﺳ‬
‫ﺘﻨﻔﺎد‬
‫ﺘﻴﺮاد‪ .‬ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ اﻻﺳ‬
‫ﺑﻨﺎ ًء ﻋﲆ ﺣﻖ اﻻﺳ‬‫ﺘﻢﺗ ﺴﻮﻳﻘﻬﺎ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج ‪،‬‬
‫ﺘ ﻲﻳ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻷﺻﻠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻴﺮاد اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺮاض ﻋﲆ اﺳ‬
‫اﻻﻋ‬
‫ﺘﻪ ‪،‬‬
‫ﺑﻤﻮاﻓﻘ‬‫ﺒﺼﺮي ‪ ،‬أو‬
‫ﺒﻞ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻣﻦ ﻗ‬‫ﺘﺞ اﻟﻤﺤﻤ ﻲ‬
‫ﺒﻴﻊ اﻷول ﻟﻠﻤﻨ‬
‫اﻹﻗﻠﻴﻤ ﻲ ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟ‬
‫ﺘﻮى اﻟﻮﻃﻨ ﻲ وﻟﻜﻦ ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ‪ ،‬ﻟﻴ ﺲ ﻓﻘﻂ ﻋﲆ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻨﻔﺎد ﺟﻤﻴﻊ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻋﲆ ﻫﺬه اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺤﻖ اﺳ‬
‫ﻳﺴ‬
‫ﺘﺮاض ﻋﲆ اﻟﻮاردا ت اﻟﻤﻮازﻳ ﺔ إﱃ اﻟﻤﻨﻄﻘ ﺔ ﻋﲆ أﺳﺎس ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫أﻧﺤﺎء اﻟﻤﻨﻄﻘ ﺔ ‪ ،‬وﻟﻢﻳﻌﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻤﻜﻦ اﻻﻋ‬
‫ﺒﺮ اﻟﺤﺪود اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ﻟﺪول اﻟﻤﻨﻄﻘ ﺔ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻋﻨﺪﻣﺎ‬
‫ﺘﻴﺮاد ﻋ‬
‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ ﻣﻌﺎرﺿ ﺔ اﻻﺳ‬
‫وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﺒﻞ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو‬
‫ﺘﺞ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺑﻴﻊ اﻟﻤﻨ‬‫ﺘﻢ‬
‫ﺑﻤﺠﺮد أنﻳ‬‫ﺘﻨﻔﺎد ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺘﻢ اﺳ‬
‫ﺘﻨﻔﺎد اﻟﺪوﻟ ﻲ ‪،‬ﻳ‬
‫ﺒﺪأ اﻻﺳ‬
‫ﺑﻠﺪ ﻣﺎ ﻣ‬‫ﺒﻖ‬
‫ﻳﻄ‬
‫ﺒﻼد‪.‬‬
‫ﺑﻴﻌﻪ ﻣﺤﻠ ًﻴﺎ أو ﺧﺎرج اﻟ‬‫ﺘﻢ‬
‫ﺑﻤﻌﻨﻰ آﺧﺮ ﻣﺎ إذا ﻛﺎنﻳ‬‫ﺘﻪ ﻓ ﻲ أي ﻣﻨﻄﻘ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﺎﻟﻢ ‪،‬‬
‫ﺑﻤﻮاﻓﻘ‬‫ﺒﺼﺮي أو‬
‫اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬

‫ﺗ ﺐ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ ‪ ،‬أو ﻣﺤﺎﻣﻮ أو وﻛﻼء اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻗﺎدرﻳﻦ ﻋﲆﺗﻘﺪﻳﻢ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻋﻦ‬
‫ﺒﻐ ﻲ أنﺗﻜﻮن ﻣﻜﺎ‬
‫ﻳﻨ‬
‫ﺒﻠﺪ اﻟﻤﻌﻨ ﻲ ﻟﻜﻞ ﻧﻮع ﻣﻦ أﻧﻮاع ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪101.‬‬
‫ﺒﻖ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻨﻄ‬
‫اﻷﺣﻜﺎم أو اﻟﺤﺎﻻ ت اﻟﻤﺤﺪدة اﻟ‬

‫ﺘﺠﺎرة اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ" ﻋﲆ‬

‫ﺛﻴﻘ ﺔ ‪"ATRIP / GVA / 99/6‬اﻟﻮاردا ت اﻟﻤﻮازﻳ ﺔ واﻟ‬
‫‪101‬ﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ‪ ،‬اﻧﻈﺮ اﻟﻮ‬
‫‪www.wipo.int/sme/en/activities/meetings/pdf/atrip_gva_99_6.pdf.‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪115‬‬

‫ﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬

‫ﺒﻞ ﺻﺎﺣ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ أوﻳﻤﻜﻦ ﻧﻘﻠﻬﺎ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺘﻢ اﺳ‬
‫ﺜﻞ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ‪ .‬ﻗﺪﻳ‬
‫ﺗﻤ‬
‫ﺛﺎﻟ ﺚ‪ .‬واﻷ ﻫﻢ‬‫ﺑﻴﻊ ﺣﻘﻮﻗﻬﻢ ﻟﻄﺮف‬‫ﺋﻴﻴﻦ اﻟﺤﺎﺻﻠﻴﻦ ﻋﲆ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫إﱃ آﺧﺮﻳﻦ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺒﻞ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ‬
‫ﺘﻐﻼﻟﻬﺎ ﻓ ﻲ وﻗ ﺖ واﺣﺪ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺜﻞ ﻓ ﻲ إﻣﻜﺎﻧﻴ ﺔ اﺳ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺑﻤﻴﺰة ﺧﺎﺻ ﺔﺗ‬‫ﺘﻊ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﻣﻦ ذﻟﻚ ‪،‬ﺗ‬
‫ﺘﻴﺎز‪.‬‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ أوﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﺸﺨﺼﻴ ﺔ أو اﻻﻣ‬
‫اﻷﺷﺨﺎص‪ .‬ﻫﺬا ﻣﻤﻜﻦ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟ‬

‫ﺘﺮﺧﻴﺺ وﻛﻴﻒﻳﻌﻤﻞ؟‬
‫ﻣﺎ ﻫﻮ اﻟ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ ﻫ ﻲ ا‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﺸ ﻲء ﻣﺎ‪ .‬ا‬‫ﺒ ﺴﺎﻃ ﺔ اﻹذن ‪-‬ﻳﻤﻨﺢ اﻟﺸﺨﺺ اﻵﺧﺮ اﻹذن ﻟﻠﻘﻴﺎم‬
‫ﺑ‬‫ﺘﺮﺧﻴﺺﻳﻌﻨ ﻲ‬
‫ﻣﺼﻄﻠﺢ اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻫﺬا اﻟﺤﻖ‪.‬‬
‫ﺷﺨﺼﺎ آﺧﺮ )اﻟﻤﺮﺧﺺ ﻟﻪ( ﻻﺳ‬
‫ً‬ ‫ﺒﻬﺎ اﻟﻤﺮﺧﺺ )ﻣﺎﻟﻚ ﺣﻖ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ(‬
‫ﺑﻤﻮﺟ‬‫ﺗﻌﺎﻗﺪﻳ ﺔﻳﺨﻮل‬

‫ﻻﻳﻨﻘﻞ ﻣﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬

‫ﺛ ﺔ ﺷﺮوط أﺳﺎﺳﻴ ﺔ‪:‬‬

‫ﺛﻼ‬ ‫ﻟﻜ ﻲﻳﻜﻮنﺗﺮﺧﻴﺺ ‪IP‬ﻓﻌﺎﻻ ً ‪،‬ﻳﺠ ﺐ اﺳ‬
‫ﺘﻴﻔﺎء‬

‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ اﻟﻤﻌﻨﻴ ﺔ أو أنﻳﻜﻮن ﻟﺪﻳﻪ إذن ﻣﻦ اﻟﻤﺎﻟﻚ ﻟﻤﻨﺢﺗﺮﺧﻴﺺ‪.‬‬

‫ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻜﻮن اﻟﻤﺮﺧﺺ ﻫﻮ ﻣﺎﻟﻚ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬

‫ﺒﻴ ﺔ ﺷﺮوط اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ‪ :‬و ﻫﺬاﻳﻌﻨ ﻲ أ ً‬

‫ﻳﻀﺎ أﻧﻪ ﻻﻳﻤﻜﻦ ﻣﻨﺢ‬ ‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ اﻟﻘﺎﻧﻮن أو ﻋﲆ اﻷﻗﻞﺗﻠ‬‫ﻳﺠ ﺐ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺒﻠﺪان‪.‬‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ اﻟﻘﺎﻧﻮن ﻓ ﻲ ﻫﺬه اﻟ‬‫ﺘﺮاﺧﻴﺺ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج إﻻ إذا ﻛﺎﻧ ﺖ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﻌﻨﻴ ﺔ ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺮﺧﻴﺺ اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﻤﻨﻮﺣ ﺔ ﻟﻠﻤﺮﺧﺺ ﻟﻪ‪.‬‬

‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﻳﺠ ﺐ أنﺗﺤﺪد ا‬

‫ﺑﻮﺿﻮح‪.‬‬‫ﺑﻞ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ اﻷﺧﺮى اﻟﻤﻘﺪﻣ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻘﺎ‬
‫ﻳﺠ ﺐﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟﻤﻜﺎﻓﺂ ت أو اﻷﺻﻮل اﻻﻗ‬

‫ﺘﺐ‬
‫ﺗﻄﻠ ﺐ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺪول أنﺗﻜﻮن ﻣ ﺴﺠﻠ ﺔ ﻟﺪى ﻣﻜ‬
‫ﺑﺔ ‪ ،‬و‬
‫ﺘﻮ‬‫ﺘﺮﺧﻴﺺ ﻣﻜ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻄﻠ ﺐ ﻣﻌﻈﻢ اﻟﺪول أنﺗﻜﻮن ا‬
‫ﺗ‬
‫ﺒﻞ اﻟﻄﺮﻓﻴﻦ‪.‬‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ ﻣﻦ ﻗ‬
‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﺤﻠ ﻲ ‪ ،‬أو وﻛﺎﻟ ﺔ ﺣﻜﻮﻣﻴ ﺔ أﺧﺮى‪.‬ﻳﺠ ﺐﺗﻮﻗﻴﻊ اﻻ‬

‫ﺘﺮﺧﻴﺺ؟‬
‫ﺘﻔﻜﻴﺮ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﻟ‬
‫ﻟﻤﺎذاﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬

‫ﺑﻌﺾ أو ﻛﻞ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬‫ﺋﻴﻴﻦﻳﺠ ﺐ أنﻳﺮﺧﺼﻮا‬

‫ﺘ ﻲﺗﺠﻌﻞ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺒﺎ ب اﻟ‬
‫ﻫﻨﺎك اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻷﺳ‬
‫ﺘﻠﻜﻮﻧﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺘ ﻲﻳﻤ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺮاع أو ﻣﻌﺮﻓ ﺔ ﻓﻨﻴ ﺔ أو أﺻﻮل ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﻓﻜﺮﻳ ﺔ‬

‫ﺑﺮاءة اﺧ‬‫ﺋﻴﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﻟﺪﻳﻬﻢ ﺣﻘﻮقﺗﺼﻤﻴﻢ أو‬
‫ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ ﻣﻦ ﺧﻼل‬ ‫ﺘﻔﺎدة ﻣﻦ اﻟ‬‫ﺘﺠﺎ ت ‪ ،‬اﻻﺳ‬ ‫ﺒﻮن ﻓ ﻲ اﻟﻤﺸﺎرﻛ ﺔ ﻓ ﻲﺗﺼﻨﻴﻊ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻄﻴﻌﻮن أو ﻻﻳﺮﻏ‬
‫أﺧﺮى وﻟﻜﻨﻬﻢ ﻻﻳ ﺴ‬
‫ﺘﻮزﻳﻊ وﻣﻌﺮﻓ ﺔ ﻣﺤﻠﻴ ﺔ أوﺳﻊ وﻣﻬﺎرا ت إدارﻳ ﺔ أﻓﻀﻞ ﻟﻄﺮف‬ ‫ﺜﺮﺗﻄﻮرا ً ﺷ‬
‫ﺒﻜﺎ ت اﻟ‬ ‫ﺘﻤﺎد ﻋﲆ ﻗﺪرةﺗﺼﻨﻴﻊ أﻓﻀﻞ وأﻛ‬‫اﻻﻋ‬
‫ﺛﺎﻟ ﺚ )اﻟﻤﺮﺧﺺ ﻟﻪ(‪.‬‬

‫ﺘﺮﺧﻴﺺ ‪-‬‬
‫ﺋﻴ ﺴﻴ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﺒﻮ ﺣﻮل "ﻓﻮاﺋﺪﺗﺮﺧﻴﺺ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ" اﻟﻤﺰاﻳﺎ واﻟﻌﻴﻮ ب اﻟﺮ‬
‫ﺗﺤﻠﻞ ﻣﻘﺎﻟ ﺔ اﻟﻮﻳ‬
‫‪102‬‬
‫اﻧﻈﺮ‪http://www.wipo.org/sme/en /documents/wipo_magazine/05_2003.pdf. :‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪116‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺘﺮﺧﻴﺺ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻓ ﻲ اﻟﻮﺻﻮل إﱃ أﺳﻮاق ﺟﺪﻳﺪة‪.‬‬ ‫ﻳﻤﻜﻦ أنﻳ ﺴﺎﻋﺪ اﻟ‬
‫ﺜﻞﺗﺮﺟﻤ ﺔ اﻟﻤﻠﺼﻘﺎ ت‬
‫ﺒﻴ ﺔ ﺟﺪﻳﺪة ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﻳﺠﻮز ﻟﻠﻤﺮﺧﺺ ﻟﻪ اﻟﻤﻮاﻓﻘ ﺔ ﻋﲆ إﺟﺮاء أيﺗﻌﺪﻳﻼ ت ﺿﺮورﻳ ﺔ ﻟﺪﺧﻮلﺳﻮق أﺟﻨ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‪ .‬ﻣﻦ ﺣﻴ ﺚ‬ ‫ﺘﻌﺪﻳﻼ ت اﻟﻼزﻣ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﺘﻮاﻓﻖ ﻣﻊ اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ واﻟﻠﻮاﺋﺢ اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ ‪ ،‬واﻟ‬ ‫ﺘ‬‫ﺘﺠﺎ ت ﻟ‬‫ﺗﻌﺪﻳﻞ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﻌﻠﻴﻤﺎ ت ‪ ،‬و‬
‫واﻟ‬
‫ﺘﻮزﻳﻊ‪.‬‬
‫ﺘﻴ ﺔ واﻟ‬‫ﺘﺼﻨﻴﻊ اﻟﻤﺤﻠ ﻲ واﻟﺨﺪﻣﺎ ت اﻟﻠﻮﺟ ﺴ‬ ‫ﺒﺪأ ‪،‬ﺳﻴﻜﻮن اﻟﻤﺮﺧﺺ ﻟﻪ ﻣ ﺴﺆوﻻ ً ﻣ ﺴﺆوﻟﻴ ﺔ ﻛﺎﻣﻠ ﺔ ﻋﻦ اﻟ‬ ‫اﻟﻤ‬

‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ ‪،‬‬
‫ﺒﺮ ﻣﻦ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺗﻬﻢ ﻟﻌﺪد أﻛ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ وﻣﻨ‬
‫ﺗﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺘﻌﺮﻳﺾ ﻋﻼﻣﺎ‬
‫ﺑ‬‫ﺋﻴﻴﻦ‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﻳ ﺴﻤﺢ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ووﻻء اﻟﻌﻤﻼء‪.‬‬
‫ﺑﺎﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬‫ﺑﻨﺎء اﻟﻮﻋ ﻲ‬‫ﺘﺎﻟ ﻲ‬
‫ﺑﺎﻟ‬
‫و‬

‫ﺘﻌﺪي أو اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺲ إﱃ ﺣﻠﻴﻒ أو ﺷﺮﻳﻚ ﻣﻦ ﺧﻼلﺗﺠﻨ ﺐ‬

‫ﺘﺤﻮﻳﻞ اﻟﻤ‬ ‫ﺘﺮﺧﻴﺺ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ وﺳﻴﻠ ﺔ ﻟ‬ ‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻜﻮن ا‬
‫ﺑﺸﺄن اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬‫أوﺗ ﺴﻮﻳ ﺔ ﻧﺰاع‬

‫ﺋﻴﻴﻦ‪.‬‬
‫ﺒ ﻲ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺒﻴ ﺮًا ﻟﻠﺪﺧﻞ اﻟﺠﺎﻧ‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ ﻣﺼﺪ ًرا ﻛ‬
‫أﺧﻴ ﺮًا وﻟﻴ ﺲ آﺧ ﺮًا ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ أنﻳﻜﻮن اﻟ‬

‫ﺘﺨﺪام‬
‫ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻬﻢ اﺳ‬‫ﺑﻬﻢ ‪ ،‬ﻓﻬﻞ ﻻﻳﺰال‬‫ﺘﺮﺧﻴﺺ ﻋﻨﻮان ‪IP‬اﻟﺨﺎص‬
‫ﺑ‬‫ﺋﻴﻮن‬
‫إذا ﻗﺎم اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬

‫ﺑﺄﻧﻔ ﺴﻬﻢ؟‬
‫ﻋﻨﻮان ‪IP‬‬

‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐﺗﺮﺧﻴﺺ ﻏﻴﺮ‬ ‫ﺘﺮﺧﻴﺺ ﻋﲆ أﺳﺎس ﺣﺼﺮي أو ﻏﻴﺮ ﺣﺼﺮي‪.‬‬ ‫ﺘﺮﺧﻴﺺ‪.‬ﻳﺠﻮز ﻣﻨﺢ اﻟ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﻧﻌﻢ ‪ ،‬إذا واﻓﻘﻮا ﻓ ﻲ ا‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻧﻔ ﺴﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺑﺎﻟﺤﻖ ﻓ ﻲ ﻣﻨﺢﺗﺮاﺧﻴﺺ إﺿﺎﻓﻴ ﺔﻷﺷﺨﺎص آﺧﺮﻳﻦ و ‪ /‬أو اﺳ‬ ‫ﺘﻔﻆ اﻟﻤﺮﺧﺺ‬ ‫ﺣﺼﺮي ‪،‬ﻳﺤ‬

‫ﺘﺮاﺧﻴﺺ أوﺗﻘ ﺴﻴﻤﻬﺎ؟‬

‫ﻫﻞﻳﻤﻜﻦﺗﻘﻴﻴﺪ اﻟ‬

‫ﺘﺮﺧﻴﺺ‬ ‫ﺒﺎ‪ .‬ﻻﻳﻤﻨﺢ اﻟ‬‫ﺑﺄي ﻃﺮﻳﻘ ﺔﻳﻤﻜﻦﺗﺨﻴﻠﻬﺎﺗﻘﺮﻳ ً‬‫ﺗﺮﺧﻴﺼﻬﺎ ﻟﻶﺧﺮﻳﻦ‬ ‫ﺗﻘ ﺴﻴﻤﻬﺎ و‬ ‫ﻳﻤﻜﻦﺗﻘ ﺴﻴﻢ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ و‬
‫ﺘﻌﻠﻖ ‪ ،‬ﻋﲆ‬ ‫ﺑﻞ ﻗﺪﻳﻜﻮن ﻣﺤﺪودًا ﻓﻴﻤﺎﻳ‬ ‫ﺑﺄﻛﻤﻠﻬﺎ ﻓﺤ ﺴ ﺐ ‪،‬‬‫ﺑﺠﺰء ﻣﻦ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﻌﻨﻴ ﺔ‬ ‫ﺘﻌﻠﻖ‬ ‫ً‬
‫ﺣﻘﻮﻗﺎ ﻓﻴﻤﺎﻳ‬
‫ﺘﺨﺪام ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﺮﺧﺼ ﺔ ‪.‬‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ ﻣﻦ أﺟﻠﻬﺎ‪ .‬اﺳ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻬﺪف اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﻤﻜﺎن أو اﻟﻤﺪة أو اﻷﻏﺮاض اﻟ‬‫ﺜﺎل ‪،‬‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺳ‬

‫ﺘﺮﺧﻴﺺ وﻧﻄﺎﻗﻪ‪.‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ‬

‫ﺒﻴﻌ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ ﻫ ﻲﺗﺤﺪﻳﺪ ﻃ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻔﺎوض ﻋﲆ ا‬
‫إن أ ﻫﻢ ﻗﻀﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ‬
‫ﺗﻬﻢ اﻻﻗ‬
‫ﺘﻐﻼل إﻣﻜﺎﻧﺎ‬
‫ﺑﻬﻢ ﻋﲆ أوﺳﻊ ﻧﻄﺎق ﻣﻤﻜﻦ ﻻﺳ‬‫ﺘﺨﺪام ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ اﺳ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﻟ‬
‫اﻟﻤﺮ‬
‫ﺗﺎوا ت اﻟﻤﻤﻜﻨ ﺔ‪ .‬ﻓ ﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻟﺤﺎﻻ ت ‪،‬ﻳﻜﻮن أﻓﻀﻞ ﻣﺎﻳﺠ ﺐ ﻓﻌﻠﻪ ﻫﻮ ﻣﻨﺢﺗﺮاﺧﻴﺺ ﻏﻴﺮ ﺣﺼﺮﻳ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ وﺟﻤﻊ أﻋﲆ اﻹ‬
‫ﺘﻤﻴﻦ اﻵﺧﺮﻳﻦ‪.‬‬
‫ﺘﺨﺪﻣﻴﻦ اﻟﻤﻬ‬
‫ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﻣﻨﺢﺗﺮاﺧﻴﺺ أﺧﺮى ﻟﻠﻤ ﺴ‬‫ﺘﻴﺎﺟﺎ ت وﻣﺼﺎﻟﺢ اﻟﻤﺮﺧﺺ ﻟﻪ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ‬
‫ﺑﺎﺣ‬‫ﻣﺤﺪودة اﻟﻨﻄﺎق‬

‫ﺜﺎل ‪:‬‬
‫ﻣ‬ ‫ﺗﺎ ت‬
‫ﺗﻬﺎ ‪ ،‬وﺧﺎﺻ ﺔ اﻟﻤﺰ ﻫﺮﻳﺎ ت واﻟﻤﻨﺤﻮ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺑﺎﻧ ﻲ‪ .‬ﻧﺠﺤ ﺖ ﻓ ﻲﺗ ﺴﻮﻳﻖ ﻣﻨ‬
‫ﺗ ﺴﻮﻛﻮ ﻫﻮ ﻧﺎﻓﺦ زﺟﺎجﻳﺎ‬
‫ﻧﺎ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪JABLO.‬إﻧﻬﺎﺗﺮﺧﺺ ﻟﺸﺮﻛ ﺔﺗﺼﻨﻴﻊ‬
‫ﺑﺎنﺗﺤ ﺖ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫واﻟﺤﻠ ﻲ وأدوا ت اﻟﻤﺎﺋﺪة ﻓ ﻲ اﻟﻴﺎ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣ ﺔ‬
‫ﺗﻬﺎ واﻟﺤﻖ ﻓ ﻲ اﺳ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺒﻖ اﻷﺻﻞ ﻣﻦ ﻣﻨ‬
‫زﺟﺎج ﺻﻴﻨﻴ ﺔ اﻟﺤﻖ ﻓ ﻲﺗﺼﻨﻴﻊ ﻧ ﺴﺦ ﻃ‬
‫ﺒﺢﺗﺮﺧﻴﺺ‬
‫ﺒ ﺔ ﻟـ ‪Natsuko ،‬أﺻ‬
‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬‫ﺗﻬﺎ ﻓ ﻲ اﻟﺼﻴﻦ‪.‬‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺗﻮزﻳﻊ ﻣﻨ‬
‫ﺒﻴﻊ و‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟ‬
‫‪JABLO‬اﻟ‬
‫ﺑﺤﻴ ﺚ‬‫ﺘﺮﻛ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻤﺸ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ وﻋﻤﻠﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﻬﺎ اﻟ‬
‫ﺘﻮﺳﻴﻊ ﻋﻼﻣ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ وﺳﻴﻠ ﺔ ﻟ‬
‫اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﻴ ﺔ اﻷواﻧ ﻲ‬
‫ﺑﺎﻧﻴ ﺔ ﻣﻦ ﺧﻼلﺗﻌﺰﻳﺰ ﺷﻌ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻴﺎ‬
‫ﺑﻴﻊ اﻟﻤﻨ‬‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺼﻴﻨﻴ ﺔ ﻓ ﻲ‬
‫ﺗ ﺴﺎﻋﺪ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﻬﺎ‪.‬‬‫اﻟﺰﺟﺎﺟﻴ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪117‬‬

‫ﺜﺎل ‪:‬‬
‫ﻣ‬ ‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔﺗﺮﺧﻴﺺ ﻣﻊ ﻓﻨﺎن ﻟﻀﻤﺎن ﻋﺪم ﻋﺮض اﻟﻔﻨﺎن‬ ‫ً‬
‫ﻋﺎدة اﻟﺪﺧﻮل ﻓ ﻲ ا‬ ‫ﺘﺎﺣﻒ‬
‫ﺗﺤﺎول اﻟﻤ‬
‫ﺘﻰ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ اﻟﻮﻗ ﺖ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ‬
‫ﺘﺤﻒ آﺧﺮ‪ .‬ﺣ‬
‫ﻟﻌﻤﻠﻪ أوﺗﺮﺧﻴﺺ ﺣﻘﻮﻗﻪ ﻓ ﻲ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﺮﺧﺺ ﻟﻤ‬
‫ﺑﺬﻟﻚ ‪،‬‬‫ﺘﺮة زﻣﻨﻴ ﺔ ﻣﺤﺪودة ‪ ،‬وﻋﻨﺪ اﻟﻘﻴﺎم‬
‫ﺘﺤﻒ ﻣﻌﻴﻦ ﻟﻔ‬ ‫ﻋﲆ اﻟﻔﻨﺎن ﻓﻘﻂ ﻣﻨﺢﺗﺮﺧﻴﺺ ﻟﻤ‬
‫ﺘﺤﻒ‪.‬‬ ‫ﺑﺤﻘﻮﻗﻪ ﻓ ﻲ اﻷﻧﺸﻄ ﺔ ﺧﺎرج اﻟﻤ‬‫ﺘﻔﻆ‬
‫ﻳﺠ ﺐ أنﻳﺤ‬

‫ﺘﺤﻜﻤﺎ؟‬
‫ً‬ ‫ﻟﻤﺎذا ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢ أنﺗﻈﻞ ﻣ‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢ أو أﺻﻮل‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أو اﻟ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ أو اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺋﻴﻮن اﻟﺬﻳﻦﻳﺮﺧﺼﻮن ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ُﻨﺼﺢ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﻳ‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ‪.‬‬ ‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺗﻬﻢ ‪ ،‬وﻳﺠ ﺐ ذﻛﺮ ذﻟﻚ ﻓ ﻲ ا‬ ‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺑﺮاﻣﺠﻬﻢ وﻣﻨ‬‫ﺒﻌﺾ اﻟ ﺴﻴﻄﺮة ﻋﲆ‬ ‫ﺑ‬‫ﺘﻔﺎظ‬‫ﺑﺎﻻﺣ‬ ‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻷﺧﺮى ‪،‬‬
‫ﺑﻌﻼﻣ ﺔ‬‫ﺑ ًﻘﺎ‬
‫ﺒﻄ ﺔﺳﺎ‬ ‫ﺗ‬‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﺮﺧﺺ ﻟﻪ ذا ت ﺟﻮدة ﻣ ﺴﺎوﻳ ﺔ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫ﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ أن ﻣﻨ‬
‫ﺑ ﺔ اﻟﻤﺮﺧﺺ ﺿﺮورﻳ ﺔ ﻟﻠ‬ ‫ﺗﻌﺪ رﻗﺎ‬
‫اﻟﻤﺮﺧﺺ‪.‬‬

‫ﺘﺮﺧﻴﺺ؟‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻔﺎوض ﻋﲆ ﺷﺮوط ا‬
‫ﺘﻢ اﻟ‬
‫ﻛﻴﻒﻳ‬

‫ﺒﻴﺮ ﻋﲆ اﻟﻘﻴﻤ ﺔ‬
‫ﺘﺎﺋﺞ ﻫﺬه اﻟﻤﻔﺎوﺿﺎ ت إﱃ ﺣﺪ ﻛ‬
‫ﺘﻤﺪ ﻧ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺘﺮﺧﻴﺺ وﺳ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﺸﺄن ﺷﺮوط وأﺣﻜﺎم ا‬‫ﺘﻔﺎوض‬
‫ﻳﺠ ﺐ اﻟ‬
‫ﺘﻨﺎﻓ ﺴﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺒﻴ ﺔ ﻟﻠﺸﺮﻛﺎء ﻣﻦ ﺣﻴ ﺚ اﻟﻤﺮﻛﺰ اﻟﻤﺎﻟ ﻲ واﻟﻘﺪرة اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﺮادﺗﺮﺧﻴﺼﻬﺎ وﻛﺬﻟﻚ اﻟﻘﻮة اﻟﻨ ﺴ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﻪ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻣﻠﻜﻴ‬ ‫ﺗﺮﺧﻴﺼﺎ ﻻﺳ‬
‫ً‬ ‫ﺋﻴﻮن أﻧﻪ ﻋﻨﺪ ﻣﻨﺢ ﺷﺨﺺ ﻣﺎ‬ ‫وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﺪرك اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ أو اﻟﻨﻤﻮذج أو أي أﺻﻮل ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﻓﻜﺮﻳ ﺔ أﺧﺮى( ‪ ،‬ﻓﺈﻧﻬﻢ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أو اﻟ‬‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ أو اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫)ﺳﻮاء ﻛﺎﻧ ﺖ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺘﺮة‬
‫ﺘﺠﺎ ت ‪ ،‬ﻟﻔ‬
‫ﺑﻄﺮﻳﻘ ﺔ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ‪ ،‬ﻟﻨﻮع ﻣﻌﻴﻦ ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬‫ﺘﺨﺪامﺗﻠﻚ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ‬
‫ﻳﻤﻨﺤﻮن ذﻟﻚ اﻟﺸﺨﺺ اﻟﻘﺪرة ﻋﲆ اﺳ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ‪.‬‬
‫زﻣﻨﻴ ﺔ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻊ ﻗﻴﻮد ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ﻋﲆ اﺳ‬

‫ﺘﺮﺧﻴﺺ ‪:‬‬
‫‪103‬‬ ‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻀﻤﻦ ا‬
‫ﻳﺠ ﺐ أنﺗ‬

‫أﺳﻤﺎء اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻤﺮﺧﺼ ﺔ اﻟﻤﺤﺪدة ‪.‬‬

‫ﺘﺨﺪام اﻷﻋﻤﺎل ﻋﻠﻴﻬﺎ ؛‬

‫ﺘﻢ اﺳ‬
‫ﺘ ﻲﺳﻴ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟ‬
‫اﻷﻧﻮاع اﻟﻤﺤﺪدة ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬

‫ﺑﻴﻌﻪ وﻋﲆ ﻛﻞ‬‫ﺘﻢ‬

‫ﺘﺞﻳ‬
‫ﺘﺞ أو اﻟﻨﺎﺷﺮ اﻟﺨﻄ ﻲ ﻋﲆ وﺿﻊ إﺷﻌﺎر اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﻠﻤﺼﻨﻊ أو اﻟﻔﻨﺎن ﻋﲆ ﻛﻞ ﻣﻨ‬
‫ﺗﻔﺎق اﻟﻤﻨ‬
‫ا‬
‫ﺘﺨﺪم اﻟﻌﻤﻞ ؛‬
‫ﺘﺞ اﻟﺬيﻳ ﺴ‬
‫ﺘﻴ ﺐ ﻟﻠﻤﻨ‬
‫إﻋﻼن أو ﻛ‬

‫ﺘﺠﺎ ت ﻓﻴﻬﺎ ؛‬
‫ﺑﻴﻊ اﻟﻤﻨ‬‫ﺘﻢ‬
‫ﺘ ﻲﺳﻴ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺨﺪام‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺑﻴﻌﻬﺎ‬
‫ﺘﺠﺎ ت و‬
‫ﺘﺎج اﻟﻤﻨ‬
‫ﺜﺎل(ﻳﺠ ﺐ ﺧﻼﻟﻬﺎ ﻋﲆ اﻟﻤﺮﺧﺺ ﻟﻪ إﻧ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺘ ﺔ أﺷﻬﺮ أوﺳﻨ ﺔ ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺘﺮة )ﺳ‬
‫ﻓ‬
‫ﺘﺨﺪام ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ؛‬
‫ﺘﺨﻠ ﻲ ﻋﻦ ﺣﻖ اﺳ‬
‫ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬وإﻻﻳﺠ ﺐ ﻋﻠﻴﻪ اﻟ‬

‫ﺘﻬﺎك ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻣﻦ‬

‫ﺑﺄي اﻧ‬‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ ﻋﲆ ﻋﻠﻢ‬
‫ﺑﻘﺎء اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﺘﻄﻠ ﺐ ﻣﻦ اﻟﻤﺮﺧﺺ ﻟﻪ إ‬
‫ﺣﻜﻢﻳ‬
‫ﺑﻪ ؛‬‫ﺛﺎﻟ ﺚﻳﻜﻮن اﻟﻤﺮﺧﺺ ﻟﻪ ﻋﲆ ﻋﻠﻢ‬‫ﺒﻞ ﻃﺮف‬
‫ﻗ‬

‫ﺋﻤﺎ إذا ﻛﺎن ﻛﻼ اﻟﻄﺮﻓﻴﻦ‬

‫ﺘﻮﻗﻴﻊ ‪-‬ﻳﻤﻜﻦﺗﺠﺪﻳﺪ اﻟﻌﻘﺪ دا ً‬
‫ﺛﻼ ثﺳﻨﻮا ت ﻣﻦ اﻟ‬‫ﺘﻴﻦ أو‬
‫ﺑﻌﺪﺳﻨ‬‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻋﺎدة‬
‫ﺘﻬﺎء اﻻ‬
‫ﺗﺎرﻳﺦ اﻧ‬
‫ﺗﻴ ﺐ ؛‬
‫ﺘﺮ‬‫راﺿﻴﻦ ﻋﻦ اﻟ‬

‫ﺑﻘﻠﻢ‪ :‬ﻻﻧ ﺲ ج‪.‬‬‫ﺑﻚ وﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮﻗﻚ ﻓ ﻲ ﻧﻔ ﺲ اﻟﻮﻗ ﺖ" ‪،‬‬‫‪103‬اﻟﻤﺼﺪر‪" :‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔﺗﺮﺧﻴﺺ اﻟﻔﻦ اﻟﺨﺎص‬
‫ﻛﻼس ‪www.porterfieldsfineart.com/howtolicenceyourart.htm. ،‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪118‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺘﻴﺠ ﺔ‬
‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ ﻣﻦ أي دﻋﺎوى ﻗﺪﺗﻨﺸﺄ ﻧ‬
‫ﺘﻌﻮﻳﺾ" اﻟﺬيﻳﻨﺺ ﻋﲆ أن اﻟﻤﺮﺧﺺ ﻟﻪﺳﻴﺤﻤ ﻲ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫"ﺷﺮط اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪم ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ؛‬
‫ﺘ ﻲﺗ ﺴ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﻤﻨ‬‫ﺑﺄﺧﺮى‬‫ﺑﻄﺮﻳﻘ ﺔ أو‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫ﺗ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟﻠﻤﺮﺧﺺ ﻟﻪ و‬
‫ﻟﻸﻧﺸﻄ ﺔ اﻟ‬

‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ‬
‫ﺑﺸﺮوط وأﺣﻜﺎم اﻻ‬‫ﺘﺰم اﻟﻤﺮﺧﺺ ﻟﻪ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ إذا ﻟﻢﻳﻠ‬
‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ ﻟﻪ اﻟﺤﻖ ﻓ ﻲ إﻧﻬﺎء اﻻ‬
‫ﺑﺄن اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬‫ﺑﻴﺎن‬
‫اﻟﻤﺬﻛﻮرة أو أﻋﻠﻦ إﻓﻼﺳﻪ ؛‬

‫ﺘﻲ‬ ‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ اﻟ‬‫ﺒﺼﺮي ﻋﲆ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬ ‫ﺘﺮدادﺗﻢ إﺟﺮاؤ ﻫﺎ ﻟﻠﻔﻨﺎن أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬ ‫ﺑﻠ ﺔ ﻟﻼﺳ‬
‫ﺑﺸﺄن أيﺳﻠﻒ ﻏﻴﺮ ﻗﺎ‬ ‫ﺑﻴﺎن ﻣﺤﺪد‬
‫ﺘﻈﻢ ‪ ،‬واﻟﺤﺎﺟ ﺔ إﱃ‬‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣﻨ‬ ‫ﺒﺼﺮي‬‫ﺘﻌﻴﻦ دﻓﻌﻬﺎ ﻟﻠﻔﻨﺎن أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬ ‫ﺘ ﻲﻳ‬
‫ﺗﺎوا ت اﻟ‬
‫ﺒ ﺔ اﻟﻤﺌﻮﻳ ﺔ ﻟﻺ‬
‫ﺘﻢﺗﺤﺼﻴﻠﻬﺎ ‪ ،‬واﻟﻨ ﺴ‬ ‫ﺳﻴ‬
‫ﺗﺎوا ت ؛‬
‫ﺘ ﺴﺎ ب اﻟﻤﺮﺧﺺ ﻟﻪ ﻟﻺ‬
‫ﺑﻴﺎن واﺿﺢﻳﻮﺿﺢ أﺳ ﺲ اﺣ‬‫ﺑ ًﺎ‬
‫أنﻳﻜﻮن ﻛﻞ ﺷﻴﻚ ﻣﺼﺤﻮ‬

‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺒﺪة ﻓ ﻲ إﻧﻔﺎذ اﻻ‬
‫ﺘﻜ‬‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ اﻷﺧﺮى اﻟﻤ‬
‫ﺘﻌﻮﻳﺾ ﻋﻦ اﻟﻤﺼﺎرﻳﻒ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ واﻟ‬ ‫ﺷﺮط أن اﻟﻤﺮﺧﱢ ﺺﻳ ﺴ‬
‫ﺘﺤﻖ اﻟ‬

‫ﺑﺎﻟﺪﺧﻮل إﱃ ‪104‬‬ ‫‪:‬ﻳﺠ ﺐ أﻻﻳ‬

‫ُﺴﻤﺢ ﻟﻠﻤﺮﺧﺺ ﻟﻪ‬

‫ﺑﺎﻟﺤﻘﻮق‬‫ﺘﻔﺎظ‬
‫ﺑﻮاﺣﺪ أو آﺧﺮ ﻣﻦ اﻷﻋﻤﺎل‪ .‬ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢ اﻻﺣ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ ﻓﻴﻤﺎﻳ‬
‫ﻛﻦ ﻣﺎﻟﻚ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺠﺎ ت‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﻔﺌﺎ ت اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﺎ ب ﻟ‬
‫ﺘﺢ اﻟ‬
‫ﺘﻤﺪة ﻣﻦ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﺮﺧﺼ ﺔ ‪،‬ﻷﻧﻬﺎﺗﻔ‬
‫اﻟﻤ ﺴ‬
‫اﻷﺧﺮى واﻟﻤﺮﺧﺼﻴﻦ اﻵﺧﺮﻳﻦ ؛‬

‫اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﺣﻘﻮق اﻟﻨ ﺴﺦ اﻟﻜﺎﻣﻠ ﺔﻷي ﻣﻦ اﻟﻤﺼﻨﻔﺎ ت ؛‬

‫ﺋ ﻲ وﻳﻮﻗﻊ ﻛﻞ‬
‫ﺒﺎﻃﻦﻷﻋﻤﺎل أﺧﺮى دون أنﻳﺼﺮح اﻟﺼﺎﻧﻊ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟﻤﺮ‬
‫اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ اﻟﺤﻖ ﻓ ﻲﺗﺮﺧﻴﺺ اﻷﻋﻤﺎل ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔﺗﺮﺧﻴﺺ ﻓﺮﻋ ﻲ ؛‬
‫ا‬

‫ﺘﺮﺧﻴﺺ‪.‬‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ا‬‫ﻛﻦ ﺻﺎﺣ ﺐ اﻷﻋﻤﺎل اﻷﺻﻠﻴ ﺔ‬

‫ﺒﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ ﻟﻸراﺿ ﻲ اﻷﺟﻨ‬
‫ﺜﻴﺮ اﻟ‬
‫ﺑﻬﺎ ‪ ،‬وﻗﺪﻳ‬‫ﺘﻌﺎﻗﺪﻳ ﺔ اﻟﻤ ﺴﻤﻮح‬
‫ﺘﻮى اﻟﺸﺮوط اﻟ‬ ‫ﻳﺤﺪ اﻟﻘﺎﻧﻮن اﻟﻮﻃﻨ ﻲ أﺣﻴﺎﻧًﺎ ﻣﻦ ﻃ‬
‫ﺒﻴﻌ ﺔ وﻣﺤ‬
‫ﺑﻤ ﺴﺎﻋﺪة‬‫ﺘﺮﺧﻴﺺ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﺸﺄن ا‬‫ﺘﻔﺎوض‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺋﻴﻮن‬
‫ُﻨﺼﺢ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺗﻌﻘﻴﺪًا‪.‬ﻳ‬
‫ﺜﺮ أ ﻫﻤﻴ ﺔ و‬
‫ﻗﻀﺎﻳﺎ ﻗﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ أﻛ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ اﻟﺬيﻳ ﺴﺮد اﻟﻘﻀﺎﻳﺎ اﻻﻗ‬
‫ﺒﻴﺮ‪ .‬ﻋﲆ اﻷﻗﻞ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﻠﻴﻬﻢ اﻟﺮﺟﻮع إﱃ دﻟﻴﻞ اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮ أو ﺧ‬
‫وﺳﻴﻂﺗﺮﺧﻴﺺ ﺧ‬
‫ﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ ﻫﺬه اﻟﻘﻀﺎﻳﺎ‪.‬‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﺘﻬﺎ ﻓ ﻲ اﻟﻌﻘﺪ واﻟﻌﺮوض وﻳﺸﺮح اﻟﺨﻴﺎرا ت اﻟﻤﺨ‬
‫ﺘ ﻲﻳﺠ ﺐ ﻣﻌﺎﻟﺠ‬
‫واﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ اﻟ‬

‫ﺘﺮﺧﻴﺺ؟‬
‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ اﻟ‬
‫ﺒﺪأ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﻛﻴﻒﻳ‬

‫ﺘﻔﺎدة اﻟﻜﺎﻣﻠ ﺔ ﻣﻦﺗﺮﺧﻴﺺ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬

‫ﺒﻮن ﻓ ﻲ اﻻﺳ‬‫ﺋﻴﻮن اﻟﺬﻳﻦﻳﺮﻏ‬
‫ﺘﺎج اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺳﻴﺤ‬
‫ﺒﺎدئ اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻟ ﺴﻴﺎﺳ ﺔ‬ ‫ﺘﺤﺪﻳﺪ اﻟﻤ‬
‫ﺑ‬‫ﺒﺪء‬
‫ﺘﻤﻠﻴﻦ‪ .‬ﻟﺬﻟﻚﻳﺠ ﺐ ﻋﻠﻴﻬﻢ اﻟ‬‫ﺘﺨﺪﻣﻴﻦ اﻟﻤﺤ‬ ‫ﺑﻨﺸﺎط ﻋﻦ اﻟﻤ ﺴ‬ ‫ﺒﺤ ﺚ‬ ‫ﺑﻬﻢ إﱃ اﻟ‬
‫ﺜﻞ‪:‬‬
‫ﺑﻬﻢ ‪ ،‬ﻣ‬‫ﺘﺮﺧﻴﺺ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺮﺧﻴﺺ ؛‬
‫ﺒﻮن ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪانﻳﺮﻏ‬
‫ﺘﺎﺟﻮن أو ﺣﺼﻠﻮا ﻋﲆ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬وﻓ ﻲ أي اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪانﻳﺤ‬
‫ﻓ ﻲ أي اﻟ‬

‫‪104‬ﻧﻔ ﺴﻪ‪.‬‬
‫ﺘﻔﺎوض ‪ ،‬وﻳﺸﺮح‬ ‫ﺒﻮ رﻗﻢ ‪620 ،‬ﻋﲆ وﺻﻒﺗﻔﺼﻴﻠ ﻲ ﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ اﻟ‬ ‫ﺒﻠﺪان اﻟﻨﺎﻣﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻨﺸﻮر اﻟﻮﻳ‬
‫ﺒﻮ ﻟﻠ‬
‫ﺘﻮي دﻟﻴﻞﺗﺮﺧﻴﺺ اﻟﻮﻳ‬ ‫‪105‬ﻳﺤ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ‬
‫ﺘﻮي ﻋﲆ ﻗﺎﺋﻤ ﺔ ﻣﺮاﺟﻌ ﺔ ﻹﻋﺪاد ا‬‫ﺗﺎوا ت ‪ ،‬وﻳﺤ‬
‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ ﺣ ﺴﺎ ب اﻹ‬ ‫ﺒﻨﻮد ﻋﻘﺪ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ‪،‬‬‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ ﻟ‬
‫ﺛﺎر اﻟ ﺴﻴﺎﺳﻴ ﺔ واﻻﻗ‬
‫اﻵ‬
‫ﺗﺮﺧﻴﺺ‪.‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪119‬‬

‫ﺗﺎوة اﻟﻌﺎدﻟ ﺔ‪.‬‬

‫ﺘﺮاﺧﻴﺺ اﻟﺤﺼﺮﻳ ﺔ أم ﻻ ؛ وﻛﻢ ﻫﻮ ﻣﻌﺪل اﻹ‬
‫ﻣﺎ إذا ﻛﺎنﻳﻤﻜﻦ ﻣﻨﺢ اﻟ‬

‫ﺛﺮوة ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﺣﻮل ﻧﺎﺷﺮي اﻟﻔﻦ‬‫ﺘﺮﻧ ﺖ‬

‫ﺘﻤﻠﻴﻦ‪.‬ﻳﻮﻓﺮ اﻹﻧ‬
‫ﺒﺤ ﺚ ﻋﻦ اﻟﻤﺮﺧﺺ ﻟﻬﻢ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺒﺪأ اﻟ‬
‫ﻋﻨﺪ ﻫﺎ ﻓﻘﻂﻳﻤﻜﻦ أنﻳ‬
‫ﺘﻤﻠﻴﻦ‪.‬‬
‫واﻟﻤﻌﺎرض اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ووﻛﻼء اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ وﻏﻴﺮ ﻫﻢ ﻣﻦ اﻟﻤﺮﺧﺺ ﻟﻬﻢ اﻟﻤﺤ‬

‫ﺘﺮاﺧﻴﺺ ‪(LIMA).‬‬
‫ﺘﺠﺎر ﺻﻨﺎﻋ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﻄ ﺔ اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ﻟ‬
‫ﺜﻞ اﻟﺮا‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ ﻣ‬ ‫ﺘﻮﻓﺮ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻣﻦ ﺟﻤﻌﻴﺎ ت اﻟ‬ ‫ﺗ‬

‫ﺋﻴﻴﻦﺗﻘﺪﻳﻢ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ تﺳﻬﻠ ﺔ اﻟﻔﻬﻢ ﺣﻮل ﺷﺮوط‬

‫ﺜﻬﻢ ﻋﻦ اﻟﻤﺮﺧﺺ ﻟﻬﻢ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺑﺤ‬‫ﻓﻲ‬
‫ﺑﻴﺎﻧﺎ ت‬‫ﺘﺮﺧﻴﺺ )ﻗﻮاﻋﺪ‬
‫ﺗﻘﺪﻳﻤﻬﺎ إﱃ ﺧﺪﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ‪ .‬وﻟﻬﺬه اﻟﻐﺎﻳ ﺔ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﻠﻴﻬﻢ إﻋﺪاد ﻣﻮاد إﻋﻼﻣﻴ ﺔ و‬
‫وأﺣﻜﺎم اﻟ‬
‫ﺗﺼﺎل‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪ ،‬واﻻ‬ ‫ﺘﺮﺧﻴﺺ( ‪ ،‬ووﺿﻊ اﻹﻋﻼﻧﺎ ت ﻓ ﻲ اﻟﺪورﻳﺎ ت أو اﻟﻤﺠﻼ ت اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ‪ ،‬وﺣﻀﻮر اﻟﻤﻌﺎرض واﻟﻤﻌﺎرض اﻟ‬ ‫اﻟ‬
‫ﺗﺼﺎل‬ ‫ﻳﻀﺎ اﻻ‬‫ﺑﺠﻤﻌﻴﺎ ت وﻛﺎﻻ ت اﻟﻔﻨﻮن واﻟﺤﺮف ‪ ،‬اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ أو اﻹﻗﻠﻴﻤﻴ ﺔ ‪ ،‬اﻟﻌﺎﻣ ﺔ أو اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‪ ، .‬إﻟﺦ‪.‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﻠﻴﻬﻢ أ ً‬
‫ﺗﺼﺎﻻ ت‬
‫ﺑ ﺔ أن اﻻ‬
‫ﺘﺠﺮ‬
‫ﺒﺎﺷﺮ‪ .‬أﻇﻬﺮ ت اﻟ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣ‬‫ﺘﻤﻴﻦ‬
‫ﺑﺎﻟﺸﺮﻛﺎ ت أو اﻟﻤﻨﻈﻤﺎ ت أو اﻷﺷﺨﺎص اﻵﺧﺮﻳﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﻗﺪﻳﻜﻮﻧﻮن ﻣﻬ‬
‫ﺜﺮ ﻣﻦ أﻧﻈﻤ ﺔ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟﺮﺳﻤﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ و "اﻟﻜﻼم اﻟﺸﻔﻬ ﻲ"ﺗﻮﻓﺮ ﻓﺮصﺗﺮﺧﻴﺺ أﻛ‬
‫اﻟﺸﺨﺼﻴ ﺔ واﻟ‬

‫ﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ أﻧﻬﻢﻳﻌﻤﻠﻮن‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﻟﻤﺮﺧﺺ ﻟﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺘﻴﺎر اﻟﻤﺮﺧﺺ ﻟﻪ اﻟﻤﻨﺎﺳ ﺐ‪.‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢ اﺧ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻓﻌﺎل‪.‬‬‫ﺘﺮوﻳﺞﻷﻋﻤﺎﻟﻬﻢ‬
‫ﺛﻮﻗﻴﻦﻳﻤﻜﻨﻬﻢ اﻟ‬
‫ﻣﻊ ﺷﺮﻛﺎء ﻣﻮ‬

‫ﺘﻤﻠﻴﻦ‪.‬‬
‫ﻟﺬﻟﻚﻳﺠ ﺐ ﻋﻠﻴﻬﻢ إﺟﺮاء ﻓﺤﺺ دﻗﻴﻖ ﻟﻠﻤﺮﺧﺺ ﻟﻬﻢ اﻟﻤﺤ‬

‫ﻣﺎ ﻫﻮﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﺸﺨﺼﻴ ﺔ ‪ ،‬وﻟﻤﺎذا ﻫﺬه اﻟﻤﻤﺎرﺳ ﺔ ﻣﻔﻴﺪة ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ؟‬
‫اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖﺳﻠﻊ أو ﺧﺪﻣﺎ ت‪ .‬ﻗﺪﺗﻜﻮن اﻷﺣﺮف‬
‫ﺘﺨﺪام ﺷﺨﺼﻴﺎ ت ﺣﻘﻴﻘﻴ ﺔ أو ﺧﻴﺎﻟﻴ ﺔ ﻟ‬
‫ﺘﻀﻤﻦﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎ ت اﺳ‬
‫ﻳ‬
‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ و ‪ /‬أو ﻗﺎﻧﻮن اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴ ﺔ ﻏﻴﺮ‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ وﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺑﻮاﺳﻄ ﺔ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬ ‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ ﻟﻬﺬا اﻟﻐﺮض ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‬ ‫اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻤﺮﻳﺮ‪ .‬ﻫﺬه اﻟﺸﺨﺼﻴ ﺔ اﻟﺤﻘﻴﻘﻴ ﺔ أو اﻟﺨﻴﺎﻟﻴ ﺔ ‪ ،‬إذا ﻛﺎﻧ ﺖ ﻣﺤﻤﻴ ﺔ ﻗﺎﻧﻮﻧًﺎ‬ ‫ﺒﻠﺪان ‪ ،‬ﻣﻦ ﺧﻼل إﺟﺮاء اﻟ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟ‬ ‫اﻟﻌﺎدﻟ ﺔ ‪ ،‬وﻓ ﻲ‬
‫ﺒﻞ ﻣﺎﻟﻜﻬﺎ أو ‪ ،‬ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﺠﺎري ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺘﻐﻼل اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ﻟﻼﺳ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬
‫ﺒﺢ إذن ﻧﻮﻋً ﺎ ﻣﻦ اﻟ ﺴﻠﻊ اﻟ‬
‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪،‬ﺗﺼ‬
‫ﺗﺠﺪر اﻹﺷﺎرة إﱃ أن ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻘﻮق‬
‫ﺑﺬﻟﻚ‪ .‬و‬‫ﺘﻴﺎز اﻟﻘﻴﺎم‬
‫ﺑﻞ اﻣ‬
‫ﺒﻞ اﻟﻤﺮﺧﺺ ﻟﻪ اﻟﺬيﻳﺪﻓﻊ ﻣﻘﺎ‬
‫ﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻷﺣﻴﺎن ‪ ،‬ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﻛ‬
‫ﺒﻖ ﻓﻘﻂ ﻋﲆ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎ ت اﻟﺨﻴﺎﻟﻴ ﺔ ‪ ،‬وﻟﻴ ﺲ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎ ت اﻟﺤﻘﻴﻘﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮﻳﻨﻄ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺮوﻳﺞ ﻓ ﻲ اﻷﻓﻼم وﻓ ﻲ ﻋﺎﻟﻢ اﻟﺮﻳﺎﺿ ﺔ‪.‬‬

‫ﺑﺎﻟ‬‫ﻧﺤﻦ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ﻋﲆ دراﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺤﺮﻛ ﺔ واﻟﺸﺨﺼﻴﺎ ت اﻟﺨﻴﺎﻟﻴ ﺔ اﻷﺧﺮى وﻧﺠﻮم اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ وﻧﺠﻮم اﻟﺮﻳﺎﺿ ﺔ واﻟﺸﺨﺼﻴﺎ ت‬
‫ﺗﻢﺗﺼﻮﻳﺮ اﻟﺮﺳﻮم اﻟﻬﺰﻟﻴ ﺔ واﻟﺮﺳﻮم اﻟﻤ‬
‫ﺑ ﺲ واﻟﺤﻘﺎﺋ ﺐ‬‫ﺘﺠﺎ ت ﺣﻮل اﻟﻌﺎﻟﻢ‪ :‬ﻣﻦ اﻟﻘﻤﺼﺎن واﻷﻟﻌﺎ ب واﻷﻟﻌﺎ ب واﻟﻤﻼ‬ ‫ﻣﻦ اﻟﺸﺎﺷ ﺔ اﻟﺼﻐﻴﺮة ﻋﲆ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﻴﺢ واﻟ ﺴﻠﻊ اﻟﺮﻳﺎﺿﻴ ﺔ‬
‫ﺗﻒ واﻟﻤﺼﺎ‬ ‫ﺒﺮﻳﺪﻳ ﺔ واﻟﻤﻠﺼﻘﺎ ت وورق اﻟﺤﺎﺋﻂ واﻟ ﺴﺮﻳﺮ رﻣﻴﺎ ت ‪ ،‬وﺻﻮﻻ ً إﱃ اﻟﻬﻮا‬
‫ﺒﻄﺎﻗﺎ ت اﻟ‬
‫واﻟ‬
‫ﺒﻴﺮة‬
‫ﺘﺠﺎرة ﻫ ﻲﺗﺠﺎرة ﻛ‬
‫ﺗﺮ‪ .‬ﻟﻴ ﺲ ﻫﻨﺎك ﺷﻚ ﻓ ﻲ أن اﻟ‬
‫ﺒﻴﻮ‬
‫وﺷﺎﺷﺎ تﺗﻮﻗﻒ اﻟﻜﻤ‬

‫ﺗﺤ ﺖ‪.‬‬

‫ﺒﺎ ﻣﺎﻳﺮﻏ ﺐ اﻷﺷﺨﺎص اﻟﺬﻳﻦﻳﺰورون اﻟﻤﻌﺎرض أو‬

‫ﺘﺸﻜﻴﻠﻴﻴﻦ؟ ﻟﻤﺎ ﻻ؟ ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺘﻨﺎول اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟ‬
‫ﻟﻜﻦ ﻫﻞ ﻫ ﻲ ﻓ ﻲ ﻣ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﺧﺎص‬‫ﺗﻬﻢ‪ .‬ﻫﺬا ﻣﻬﻢ‬
‫ﺘﺬﻛﺎر ﻣﻦ زﻳﺎر‬
‫ﺑ‬‫ﺘﻔﺎظ‬
‫ﺛﻠ ﺔ ﻓ ﻲ اﻻﺣ‬
‫ﺘﺎﺣﻒ أو ﻏﻴﺮ ﻫﺎ ﻣﻦ اﻷﺣﺪا ث اﻟﻤﻤﺎ‬
‫اﻟﻤﻌﺎرض اﻟﻔﻨﻴ ﺔ أو اﻟﻤ‬
‫ﺘﺬﻛﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺑﺮاﻣﺞ اﻟﻬﺪاﻳﺎ اﻟ‬ ‫ﺘﺎﻟﻮﺟﺎ ت أو‬‫ﺘﺮون اﻟﻜ‬
‫ﺘﺎﺟﺮ ﻓ ﻲ اﻷﺣﺪا ث اﻟﻔﻨﻴ ﺔ أن اﻟﺰوار ﻻﻳﺸ‬
‫ﻟﻸﻃﻔﺎل واﻟ ﺴﻴﺎح‪.‬ﺗﻜﺸﻒ اﻟﻤ‬
‫ﺘﺮون أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ أﻛﻮا ب اﻟﻘﻬﻮة واﻟﻤﺠﻮ ﻫﺮا ت واﻟﻘﻤﺼﺎن واﻷوﺷﺤ ﺔ واﻟﻤﺰﻳﺪ‪ .‬ﻛﻬﺪاﻳﺎﺗﺬﻛﺎرﻳ ﺔ‪.‬‬ ‫ﺑﻞﻳﺸ‬ ‫ﻓﺤ ﺴ ﺐ ‪،‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪120‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺘﻬﻢ أو ﺻﻮرةﻷﻓﻀﻞ أو أﺷﻬﺮ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ﻋﲆ ﻫﺬه‬

‫ﺑﺼﻤ‬‫ﺘﻔﻜﻴﺮ ﻓ ﻲ وﺿﻊ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﻟ‬
‫ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺜﻞ ﻣﺼﺪر دﺧﻞ إﺿﺎﻓ ﻲ ‪ ،‬ﻓﺈﻧﻪﻳﺰﻳﺪ ﻣﻦ ﻇﻬﻮر‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ أﻧﻪﻳﻤ‬‫ﺘﺮوﻳﺞ ﻓ ﻲ أﻧﻪ‬
‫ﺜﻞ ﻣﻴﺰة اﻟ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺘﺠﺎ ت‪.‬ﺗ‬
‫اﻷﻧﻮاع ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ اﻟﻤﻌﻨ ﻲ‪.‬‬
‫ﺒﻴ ﺔ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫وﺷﻌ‬

‫ﺜﺎل ‪:‬‬
‫ﻣ‬ ‫ﺑﺤﻠﻮل ﻋﺎم‬‫ﺘﻬﺪف اﻷﻃﻔﺎل‪.‬‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﺬيﻳ ﺴ‬
‫ﻛﺎﻧ ﺖ ﺷﺮﻛ ﺔ واﻟ ﺖ دﻳﺰﻧ ﻲ راﺋﺪة ﻓ ﻲ ﻣﺠﺎل اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻤﺪارس‬‫ﺘﺨﺪام أﻟﻮاح ﻣﻴﻜ ﻲ ﻣﺎوس اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺒﻴﻊ ﺣﻘﻮق اﺳ‬
‫‪1929 ،‬ﻛﺎﻧ ﺖ اﻟﺸﺮﻛ ﺔﺗ‬
‫ﺜﻮر ﻋﲆ‬ ‫واﻟﺸﺮوع ﻓ ﻲﺗ ﺴﻮﻳﻖ واﺳﻊ اﻟﻨﻄﺎق وﺣﻤﻼ تﺗﺮﺧﻴﺺ ﻻﺣ ًﻘﺎ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻸﻃﻔﺎل اﻟﻌ‬
‫ﺑ ﺲ اﻟﺪاﺧﻠﻴ ﺔ ‪ ،‬واﻟﻤﺠﻮ ﻫﺮا ت ‪ ،‬وﻓﺮ ش اﻷﺳﻨﺎن ‪ ،‬واﻷواﻧ ﻲ‬
‫ﻣﻴﻜ ﻲ ﻓ ﻲ ﻛﻞ ﻣﻜﺎن ‪-‬ﻋﲆ اﻟﻤﻼ‬
‫ﺑﻴﻊ دﻣﻴ ﺔﻷﺣﺪ أﻓﺮاد اﻷﺳﺮةﻳﻮﻓﺮ‬
‫اﻟﻔﻀﻴ ﺔ ‪ ،‬واﻷﻟﻌﺎ ب ‪ ،‬وﻣﺎ إﱃ ذﻟﻚ‪ .‬ﻛﻤﺎ ﻗﺎل روي دﻳﺰﻧ ﻲ ‪" ،‬‬
‫ﺘﻔﻜﻴﺮ ﻓ ﻲ ﻣﻴﻜ ﻲ ‪".‬‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺗﻮﻧﻴ ﺔ ﻓ ﻲﺗﻠﻚ اﻟﻤﻨﺰل وﻳ ﺴﻤﺢ ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ"‬
‫دﻋﺎﻳ ﺔﻳﻮﻣﻴ ﺔ ﻟﺮﺳﻮﻣﻨﺎ اﻟﻜﺮ‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ ﻣﺎﻳﻠ ﻲ‪:‬‬

‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺤﺮف واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﺸﺎﺋﻌ ﺔ ﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﺸﻤﻞ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟ‬

‫إﺷﺎرا ت ﻣﺮﺟﻌﻴ ﺔ؛‬

‫ﺘﺐ‬
‫ﻛ‬
‫ﺘﻘﻮﻳﻤﺎ ت‪.‬‬
‫اﻟ‬

‫ﻳﻮﻣﻴﺎ ت؛‬
‫ﺒﻌﺎ ت( و‬
‫ﺒﻌﺎ ت واﻟﻘ‬
‫ﺘﺮا ت واﻷوﺷﺤ ﺔ واﻟﻘ‬
‫ﺑ ﺲ )اﻟﻘﻤﺼﺎن واﻟﺠﻮار ب واﻟ ﺴ‬
‫اﻟﻤﻼ‬
‫أﻛﻴﺎس؛‬

‫ﺗﻴﺢ؛ أﻛﻮا ب ‪،‬‬

‫ﺗ ﺔ ‪ ،‬اﻟﻤﺼﺎﺻﺎ ت ؛ إﻃﺎرا ت اﻟﺼﻮر ﻣﺠﻮ ﻫﺮا ت؛ﺳﻼﺳﻞ اﻟﻤﻔﺎ‬
‫ﺜﻞ اﻟﺸﻮﻛﻮﻻ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻐﺬاﺋﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻣ‬
‫اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﻠﻮرا ت ‪ ،‬أوﺳﻴﺮاﻣﻴﻚ ؛ اﻟﺤﺎﻓﻈ ﺔ‪ .‬أﻗﻼم وأﻗﻼم رﺻﺎص وﻣﺤﺎﻳﺎ ت‬‫ﺒﺎق ‪ ،‬أو أﻛﻮا ب ‪ ،‬أو ﻓﺨﺎر ‪ ،‬أو‬
‫أوﻋﻴ ﺔ ‪ ،‬أو أﻃ‬

‫ﺘﺠﺮ‬
‫ﺒﺮﻳﺪﻳ ﺔ ؛ ﻣﻼﻋﻖ ﺻﻐﻴﺮةﺗﺬﻛﺎرﻳ ﺔ ﻣ‬
‫ﺒﻄﺎﻗﺎ ت اﻟ‬
‫ﺗﻮﻏﺮاﻓﻴ ﺔ ‪ ،‬اﻟﻤﻠﺼﻘﺎ ت ‪ ،‬اﻟ‬
‫وﻣ ﺴﺎﻃﺮ ؛ اﻟﻤﻔﺎر ش اﻟﺼﻮر ‪ ،‬اﻟﺼﻮر اﻟﻔﻮ‬
‫اﻟﻘﺮﻃﺎﺳﻴ ﺔ؛ ﻟﻌ ﺐ اﻷﻃﻔﺎل ‪ ،‬واﻷﻟﻐﺎز ‪ ،‬واﻷﻟﻌﺎ ب ﻋﲆ أﻗﺮاص ﻣﻀﻐﻮﻃ ﺔ ؛ أدوا ت اﻟﻤﺎﺋﺪة )اﻟﻤﻔﺎر ش ‪ ،‬ﻣﻨﺎﺷﻒ‬

‫ﺒﺮﻳ ﺖ ﻣﻌﺮوﻓ ﺔ اﻵن ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ أﻧﺤﺎء اﻟﻌﺎﻟﻢ‬

‫ﺗﻮن(‪ .‬دراﺳ ﺔ ﺣﺎﻟ ﺔ‪ :‬ﻣﺎري إﻧﺠﻠ‬
‫ﺗﻮن ‪ ،‬ﻛﺆوس اﻟﻜﺮ‬
‫ﺒﺎق اﻟﻜﺮ‬
‫اﻟﺸﺎي ‪ ،‬أﻃ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴﺎ تﺗﺮﺧﻴﺺ‬ ‫ُ‬
‫ﺒﺎع ﻛﻞ ﻋﺎم‪ .‬ﻟﺪى ‪Engelbreit‬ا‬
‫ﺑﻄﺎﻗ ﺔﺗﻬﻨﺌ ﺔﺗ‬‫ﺘ ﻲﺗﺰﻳﻦ ‪14‬ﻣﻠﻴﻮن‬
‫ﺗﻬﺎ اﻟﻤﻠﻮﻧ ﺔ واﻟﻤﻌﻘﺪة اﻟ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻤﺎ‬
‫ﺑ‬

‫ﺘﻮﺿﻴﺤﻴ ﺔ اﻟﺸﻬﻴﺮة ﻋﲆ ﻣﺎﻳﻘﺮ ب ﻣﻦ ‪6500‬ﻋﻨﺼﺮ‬

‫ﺗﻬﺎ اﻟ‬
‫ﺘﺎج رﺳﻮﻣﺎ‬
‫ﻣﻊ اﻟﻌﺸﺮا ت ﻣﻦ اﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﻤﺼﻨﻌ ﺔ ﻹﻋﺎدة إﻧ‬
‫ﺘﻘﻮﻳﻤﺎ ت واﻟﻘﺮﻃﺎﺳﻴ ﺔ واﻷﻗﻤﺸ ﺔ واﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ‬
‫ﺘ ﺐ اﻷﻃﻔﺎل واﻟ‬
‫ﺘ ﺐ وﻛ‬
‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ اﻟﻜ‬‫ﻫﺪﻳ ﺔ ﻟﺪﻳﻜﻮر اﻟﻤﻨﺰل ‪،‬‬

‫ﺒﺢ‬
‫ﺑ ﺔ ﻣﺼﻤﻤ ﺔ ﻋﲆ أنﺗﺼ‬
‫ﺑﺸﺎ‬‫ﺑﺪأ ﻛﻞ ﺷ ﻲء‬‫ﺒﺦ وﺧﺪﻣﺎ ت اﻟﻌﺸﺎء واﻷدوا ت اﻟﻤﻨﺰﻟﻴ ﺔ اﻷﺧﺮى‪.‬‬
‫وإﻛ ﺴ ﺴﻮارا ت اﻟﻤﻄ‬
‫ﺘﻬﺎ ﻓ ﻲ دراﺳ ﺔ اﻟﺤﺎﻟ ﺔ ﻋﲆ اﻟﺼﻔﺤﺎ ت ‪140-142‬ﻓ ﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟ ﺴﺎدس‪.‬‬
‫ﻓﻨﺎﻧ ﺔ‪.‬ﺗﻢ وﺻﻒ ﻗﺼ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪121‬‬

‫ﺘﻘﺎﻃﻬﻢ ﻟﻠﺼﻮرة أﻧﻪﻳﻤﻜﻨﻬﻢ‬

‫ﻣﻼﺣﻈ ﺔ ‪-‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﻤﺼﻮرﻳﻦﺗﻮﺧ ﻲ اﻟﺤﺬر اﻟﺸﺪﻳﺪ ﻋﻨﺪﺗ ﺴﻮﻳﻖ ﺻﻮر ﻫﻢ! ﻻﻳﻌﻨ ﻲ ﻣﺠﺮد اﻟ‬
‫ﺒﺎ‪.‬‬
‫ﺑﺎﻟﺸﻜﻞ اﻟﺬيﻳﺮوﻧﻪ ﻣﻨﺎﺳ ً‬‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ‬
‫اﺳ‬

‫ﺘﻢ‬
‫ﺘ ﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ اﻟﺼﻮرة‪.‬ﻳ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﻴﻊ اﻟﻤﻨ‬‫ﺘﺞ أو ﺣﺪ ث أو أي ﺷ ﻲء آﺧﺮ ﻻﻳﻤﻨﺢ اﻟﻤﺼﻮر اﻟﺤﻖ ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﻘﺎط ﺻﻮرة ﻟﺸﺨﺺ أو ﻣﻨ‬
‫اﻟ‬
‫ﺑﻤﻮﺿﻮع‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﺑﺎﻟﺼﻮر‪1) :‬ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ﻋﲆ اﻟﺼﻮرة ﻧﻔ ﺴﻬﺎ و )‪2‬اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤ‬‫ﺛﻨﻴﻦ ﻣﻦ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫إرﻓﺎق ا‬
‫ﺘﻘﻂ ﺻﻮرة ﻟﻤﻮﺳﻴﻘ ﻲ‬
‫ﺘﻠﻚ اﻟﻤﺼﻮر اﻟﺬيﻳﻠ‬
‫ﺜﺎل ‪،‬ﻳﻤ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺜﻴﻠﻪ‪ .‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺘﻢﺗﻤ‬
‫ﺘﺞ اﻟﺬيﻳ‬
‫ﺜﻞ اﻟﺸﺨﺺ أو اﻟﻤﻨ‬
‫اﻟﺼﻮرة ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﺘﻢ ﻟﺼﻖ اﻟﺼﻮرة ﻋﻠﻴﻬﺎ ‪،‬‬
‫ﺘ ﻲﺳﻴ‬
‫ﺒﻴﻊ اﻟﻘﻤﺼﺎن اﻟ‬
‫ﺘﺮوﻳﺞ‪ .‬ﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﺼﻮرة ﻟﻠ‬
‫ﻣﺸﻬﻮر ﺣﻘﻮق اﻟﺼﻮرة وﻟﻜﻦ ﻟﻴ ﺲ ﻟﻪ اﻟﺤﻖ ﻓ ﻲ اﺳ‬
‫ﺘﻌﻴﻦ ﻋﲆ اﻟﻤﺼﻮر اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ إذن ﺻﺮﻳﺢ ﻣﻦ اﻟﻤﻮﺳﻴﻘ ﻲ‪.‬‬
‫ﺳﻴ‬

‫ﺘﻴﺎز؟‬
‫ﻣﺎ ﻫﻮ اﻻﻣ‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ و ‪/‬‬‫ﺘﻀﻤﻦﺗﺮﺧﻴﺺ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬ﻳ‬
‫ﺘﻐﻼل ﺷﻜﻞ وﺧﺼﺎﺋﺺ اﻷﻋﻤﺎل اﻟ‬
‫ﺘﻴﺎز ﻫﻮ وﺳﻴﻠ ﺔ ﻻﺳ‬
‫اﻻﻣ‬
‫ﺘﻴﺎز(‬
‫ﺘﻊ ﺻﺎﺣ ﺐ اﻟﺤﻘﻮق )ﻣﺎﻧﺢ اﻻﻣ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺘﺮﺧﻴﺺ ﺣﻴ ﺚﻳ‬
‫ﺘﻠﻒ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺘﻴﺎز ﻋﲆ أﻧﻪ ﻧﻮع ﻣﺨ‬
‫ﺒﺎر اﻻﻣ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﺮاع‪.‬ﻳﻤﻜﻦ اﻋ‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫أو‬
‫ﺛﺎﻟ ﺚ‬‫ﺘﻴﺎز ﻟﻄﺮف‬
‫ﺘﻴﺎز ‪،‬ﻳﺼﺮح ﻣﺎﻧﺢ اﻻﻣ‬
‫ﺑﺎﻻﻣ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ اﻟﻘﻴﺎﺳ ﻲ‪ .‬ﻓﻴﻤﺎﻳ‬
‫ﺗﻴ ﺐ اﻟ‬
‫ﺒﺮ ﻣﻤﺎ ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔﺗﺮ‬
‫ﺘﺤﻜﻢ أﻛ‬
‫ﺑ‬‫ﻋﻤﻮﻣﺎ‬
‫ً‬
‫ﺑﺪﻗ ﺔ‪.‬‬‫ﺘﺮاﻣﻬﺎ‬
‫ﺘ ﻲﻳﺠ ﺐ اﺣ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻋﲆ أﺳﺎس ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻮﺻﻔﺎ ت اﻟ‬
‫ﺗﻪ اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻣﻤﺎرﺳﺎ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺘﻴﺎز(‬
‫)ﺻﺎﺣ ﺐ اﻻﻣ‬

‫ﺘﺮﺧﻴﺺ‬
‫ﺒﺪأ اﻷﺳﺎﺳ ﻲ ﻟﻠ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ورﺧﺼ ﺔ اﻟﻤﻌﺮﻓ ﺔ‪ .‬اﻟﻤ‬
‫ﺘﻴﺎز ﻋﲆ ﻣﺰﻳﺞ ﻣﻦﺗﺮﺧﻴﺼﻴﻦ‪:‬ﺗﺮﺧﻴﺺ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻤﺪ اﻻﻣ‬
‫ﻋﺎدة ﻣﺎﻳﻌ‬
‫ﺘ ﺴﻘ ﺔ ﻣﻦ ﺣﻴ ﺚ اﻟﺠﻮدة واﻟﻤﻈﻬﺮ‪.‬‬
‫ﺘﻴﺎزﻳﺠ ﺐ أنﺗﻜﻮن ﻣﻮﺣﺪة وﻣ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻘﺪﻣﻬﺎ ﺻﺎﺣ ﺐ اﻻﻣ‬
‫ﺘﺠﺎ ت أو اﻟﺨﺪﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﻫﻮ أن اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺞ أو اﻟﺨﺪﻣ ﺔ اﻟﻤﻮﺣﺪة‬
‫ﺘﻴﺎز ‪،‬ﺳﻴﺠﺪون ﻧﻔ ﺲ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﻨﻰ اﻟﺬيﻳﻘﻊ ﻓﻴﻪ اﻻﻣ‬
‫ﺑﻐﺾ اﻟﻨﻈﺮ ﻋﻦ اﻟﻤ‬‫ﺘﻬﻠﻜﻮن أﻧﻪ‬
‫ﻳﻌﺮف اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘ ﺔ‪.‬‬
‫ﺑ‬‫ﺜﺎ‬
‫واﻟ‬

‫ﺜﺎل ‪:‬‬
‫ﻣ‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪ .‬ﺣﻮاﻟ ﻲ ‪70٪‬ﻣﻦ ﻣﻄﺎﻋﻢ ﻣﺎﻛﺪوﻧﺎﻟﺪز‬
‫ﺘﻴﺎزا ت اﻟ‬
‫ﻣﺎﻛﺪوﻧﺎﻟﺪز ﻫ ﻲ واﺣﺪة ﻣﻦ أﺷﻬﺮ اﻻﻣ‬
‫ﺘﻴﺎز‪.‬‬‫ﺘﻘﻠﻮن ‪ ،‬أﺻﺤﺎ ب اﻻﻣ‬
‫ﺣﻮل اﻟﻌﺎﻟﻢﻳﻤﻠﻜﻬﺎ وﻳﺪﻳﺮ ﻫﺎ وﻳﺪﻳﺮ ﻫﺎ رﺟﺎل وﺳﻴﺪا ت أﻋﻤﺎل ﻣ ﺴ‬
‫ﺑﻞ‬
‫ﺒﺎع إرﺷﺎدا ت ﺻﺎرﻣ ﺔ ﺣﻮل ﻛﻴﻔﻴ ﺔﺗﺸﻐﻴﻞ اﻟﻤﻨﻔﺬ ‪ ،‬وﻓ ﻲ ﻣﻘﺎ‬
‫ﺗ‬‫ﺘﻌﻴﻦ ﻋﻠﻴﻬﻢ ﺟﻤﻴﻌً ﺎ ا‬
‫ﻳ‬
‫ﺗﺎوة‪.‬‬
‫ﺒ ﺔ أو إ‬
‫ﺘﻴﺎز ‪ ،‬دﻓﻊ ﺿﺮﻳ‬
‫اﻻﻣ‬

‫ﺘﻴﺎز‪.‬‬
‫ﺒ ﺔ اﻟﺠﻮدة ﻋﲆ ﻋﻤﻠﻴﺎ ت اﻟﺤﺎﺻﻞ ﻋﲆ اﻻﻣ‬
‫ﺘﻴﺎز ﻣﻤﺎرﺳ ﺔ ﻣﺮاﻗ‬
‫ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ ﺻﺎﺣ ﺐ اﻻﻣ‬
‫ﺘﻴﺎز‪.‬‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ اﻻﻣ‬
‫ﺘﻢ إﻧﻬﺎء ا‬
‫ﺘﻌﺎﻗﺪﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻓ ﺴﻴ‬
‫ﺒﻴ ﺔ اﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ اﻟ‬
‫إذا ﻛﺎن اﻷﺧﻴﺮ ﻏﻴﺮ ﻗﺎدر ﻋﲆﺗﻠ‬

‫ﺋﻴﻴﻦ؟‬
‫ﻣﻬﻤﺎ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ً‬ ‫ﺘﻴﺎز‬
‫ﺒﺮ اﻻﻣ‬
‫ﺘ‬‫ﻟﻤﺎذاﻳﻌ‬

‫ﺘﻴﺎز‪.‬‬
‫ﺘﻴﺎز أو ﺻﺎﺣ ﺐ اﻣ‬
‫ﺘﻴﺎز ‪ ،‬إﻣﺎ ﻛﻤﺎﻧﺢ اﻣ‬
‫ﺘﻔﺎدة ﻣﻦ اﻻﻣ‬
‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ اﻻﺳ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬

‫ﺜﺮﻳﻌﻤﻞ ‪،‬‬
‫ﺘﺞ واﺣﺪ أو أﻛ‬
‫ﺋﻴﻮن اﻟﺬﻳﻦ ﻟﺪﻳﻬﻢ ﻧﺸﺎطﺗﺠﺎري ﻧﺎﺟﺢ ‪ ،‬أو ﻣﻨ‬
‫ﺘﻴﺎز‪ .‬ﻗﺪﻳﻔﻜﺮ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﻛﻤﺎﻧﺢ اﻻﻣ‬
‫ﺘﻴﺎز‪.‬‬
‫ﺑﺪء اﻣ‬‫وﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﺸﻬﻮرة ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق ‪ ،‬ﻓ ﻲ‬

‫ﺘﻮﺟﻴﻪ ﻣﻦ‬
‫ﺑ‬‫ﺒ ًﻘﺎ‬
‫ﺑﻌﻨﺎﻳ ﺔ ﻣ ﺴ‬‫ﺘﻬﺎ‬
‫ﺘ ﻲﻳﺠ ﺐ دراﺳ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺘﺰاﻣﺎ ت ﻣﺨ‬
‫وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن ﻫﺬاﻳﻨﻄﻮي ﻋﲆ ﻣ ﺴﺆوﻟﻴﺎ ت واﻟ‬
‫ﺘﺸﻐﻴﻞ واﻟﻤﻬﺎرا ت اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺘﻴﺎز ﺟﻤﻴﻊ أﻧﻈﻤ ﺔ اﻟ‬
‫ﺜﺮﺗﺤﺪﻳﺪا ‪،‬ﻳﻨﻘﻞ ﻣﺎﻧﺢ اﻻﻣ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ أﻛ‬‫ﺘﻴﺎز‪.‬‬
‫ﺘﺨﺼﺺ أو ﻣﻨﻈﻤ ﺔ اﻣ‬
‫ﻣ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪122‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺘﻴﺎز‪.‬ﻳﻮﻓﺮ‬ ‫ﺘﻠﻘ ﻲ اﻻﻣ‬

‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ذا ت اﻟﺼﻠ ﺔ ﻟﻤ‬ ‫ﺘﺪرﻳ ﺐ وأﺳﺎﻟﻴ ﺐ اﻹدارة‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ وأﻧﻈﻤ ﺔ اﻟ‬ ‫أﻧﻈﻤ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻴﺎز‪.‬‬‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ اﻻﻣ‬‫ﺘﻤﺮ واﻟﺪﻋﻢ ﻃﻮال ا‬ ‫ﺘﺪرﻳ ﺐ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ اﻟ‬ ‫ﻣﻘﺪﻣﺎ ‪،‬‬
‫ً‬ ‫ﺜ ًﻔﺎ‬
‫ﺒﺎ ﻣﻜ‬
‫ﺘﻴﺎزﺗﺪرﻳ ً‬
‫ﺘﻠﻘ ﻲ اﻻﻣ‬ ‫ﺘﻴﺎز أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻟﻤ‬ ‫ﻣﺎﻧﺢ اﻻﻣ‬

‫ﺘﻴﺎز‬
‫ﺜﻤﺮ ﻧﺸﻂ" وﻋﺎدة ﻻﻳﺤ ﺴ ﺐ أﺻﺤﺎ ب اﻻﻣ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﻴﺎز ﻫﻮ "ﻣ ﺴ‬
‫ﺒﺎ ‪ ،‬ﻓﺈن اﻻﻣ‬
‫ﺜﻞ أي ﻋﻤﻞﺗﺠﺎريﺗﻘﺮﻳ ً‬
‫ﺗﻤﺎﻣﺎ ﻣ‬
‫ً‬ ‫ﺘﻴﺎز‪.‬‬
‫ﻛﺼﺎﺣ ﺐ اﻣ‬
‫ﺘﻴﺎزﻳﻤﻜﻨﻪ ﺷﺮاء ﺷﺮﻛ ﺔ راﺳﺨ ﺔ‬‫ﺘﻴﺎز ﻟﻪ ﻣﻴﺰة أن اﻟﺤﺎﺻﻞ ﻋﲆ اﻻﻣ‬ ‫ﺳﺎﻋﺎ ت ﻋﻤﻠﻬﻢ ‪ ،‬ﺧﺎﺻ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻨ ﺔ اﻷوﱃ‪ .‬ﻟﻜﻦ اﻻﻣ‬
‫ﺘﻴﺎز‬‫ﺘ ﺔ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن أ ﻫﻢ ﻋﻨﺼﺮ ﻓ ﻲ اﻻﻣ‬
‫ﺒ‬‫ﺜ‬‫ﺘﻘﻠﻴﻞ ﻣﺨﺎﻃﺮ اﻷﻋﻤﺎلﻷن اﻷﻋﻤﺎلﺗﺪار وﻓ ًﻘﺎ ﻟﺨﻄ ﺔﺗﺸﻐﻴﻠﻴ ﺔ ﻣ‬ ‫ﻣﺼﻤﻤ ﺔ ﻟ‬
‫ﺘﻘﻠ ﺔ ﻋﲆ‬
‫ﺘﻴﺎز واﻟﻤﻮاﻗﻊ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻴﺎز ‪.‬ﺗﺼﻒ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ وﻛﺎﻻ ت اﻻﻣ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟﻤﺎﻧﺢ اﻻﻣ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﻫﻮ اﻟﺤﻖ ﻓ ﻲ اﺳ‬
‫ﺘﻔﺎوض ﻋﲆ‬
‫ﺘﻴﺎز أو اﻟ‬
‫ﺗﻬﻢ ﻓ ﻲﺗﻘﻴﻴﻢ اﻻﻣ‬
‫ﺗﻘﺪم ﻣ ﺴﺎﻋﺪ‬
‫ﺘﻠﻔﻮن و‬
‫ﺘﻴﺎز اﻟﻤﺨ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻘﺪﻣﻬﺎ ﻣﺎﻧﺤﻮ اﻻﻣ‬
‫ﺘﻤﺎﻻ ت اﻟ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ اﻻﺣ‬
‫اﻹﻧ‬
‫ﺘﻴﺎز ﺟﺪﻳﺪ‪.‬‬
‫ﺘﻴﺎز أو إﻧﺸﺎء ﻧﻈﺎم اﻣ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴﺎ ت اﻻﻣ‬
‫ا‬

‫ﻓﺮض ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬

‫ﺘﺮام ﻫﺬه اﻟﺤﻘﻮق ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق‪.‬‬
‫ﺘﻢ اﺣ‬
‫ﺑﻬﺎ إذا ﻟﻢﻳ‬‫ﺘﻔﺎظ‬
‫ﺘﻨﺎء ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻻﺣ‬
‫ﻻ ﻣﻌﻨﻰ ﻻﻗ‬

‫ﺑﻬﻢ؟‬‫ﺋﻴﻴﻦ إﻧﻔﺎذ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬

‫ﻟﻤﺎذاﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬

‫ﺗﻪ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ‬ ‫ﺑﺪاﻋﺎ‬‫ﺛﻤﺎر إ‬‫ﺋﻴ ﺴ ﻲ ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﻠﻔﺮد ﻫﻮ أنﺗﻜﻮن ﻗﺎد ًرا ﻋﲆ ﺟﻨ ﻲ‬ ‫ﺒ ﺐ اﻟﺮ‬
‫اﻟ ﺴ‬
‫ً‬
‫ﺧﻼﻓﺎ‬ ‫ﺘ ﻲﺗﻢ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻴﻬﺎ ؛‬ ‫ﺘﺮام ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻢ اﺣ‬ ‫ﺣﺎ ﻓﻘﻂ ﻋﻨﺪﻣﺎﻳ‬ ‫ﺑﺎ ً‬
‫ﻷﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ أنﺗﺪر أر‬
‫ﺘﻔﺎدة ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺸﺎق ﻟﻠﺤﺮﻓ ﻲ أو‬
‫ﺋﻤﺎ ﻣﻦ ﻋﺪم وﺟﻮد آﻟﻴﺎ ت إﻧﻔﺎذ ﻓﻌﺎﻟ ﺔ ﻟﻼﺳ‬
‫ﺘﻌﺪون واﻟﻤﺰورون دا ً‬
‫ﺘﻔﻴﺪ اﻟﻤ‬
‫ﻟﺬﻟﻚ ‪،‬ﺳﻴ ﺴ‬
‫ﺘﻐﻼل اﻟﻔﻌﺎل‬
‫ﺘﻴﺢ اﻻﺳ‬
‫ﺘ ﻲﺗ‬
‫ﺘﻘﺎﺿ ﻲ اﻟﻔﻌﻠ ﻲ ﻹﻧﻔﺎذ اﻟﺤﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺘﻘﺎﺿ ﻲ أو اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺘﻬﺪﻳﺪ‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎﻳﻜﻮن اﻟ‬
‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ‪ .‬ﻏﺎﻟ ً‬
‫اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻛﺄﺻﻞﺗﺠﺎري‪.‬‬

‫ﺘﻌﺪي ﻋﲆ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ؟‬

‫ﺑﺎﻟ‬‫ﻣﺎ اﻟﻤﻘﺼﻮد‬

‫ﺘﺨﺪم ﺷﺨﺺ ﻣﺎ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ دون إذن ﻣﻦ ﻣﺎﻟﻜﻬﺎ‪ .‬ﻓ ﻲ ﻣﻌﻈﻢ‬
‫ﺘﻬﺎك ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ إذا اﺳ‬
‫ﻫﻨﺎك اﻧ‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪ" أو "اﻟﻨ ﺴﺦ ﻏﻴﺮ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم ﻋﻦ "اﻟ‬‫ﺘﺤﺪ ث‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪ .‬ﻧ‬
‫ﺘﺨﺪام ‪ DPIs‬ﻫﺬه ﻟﻸﻏﺮاض اﻟﻤﻬﻨﻴ ﺔ أو اﻟ‬
‫ﺘﻢ اﺳ‬
‫اﻟﺤﺎﻻ ت ‪،‬ﻳ‬
‫ﺒﻴﻌ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﻌﻨﻴ ﺔ ‪،‬ﺗﺸﻜﻞ اﻹﺟﺮاءا ت‬
‫ﺘﻤﺎدًا ﻋﲆ ﻃ‬
‫ﺘﺰوﻳﺮ" ‪106.‬اﻋ‬
‫ﺑﻪ" أو "اﻟﻘﺮﺻﻨ ﺔ" أو "اﻟ‬ ‫اﻟﻤﺼﺮح‬
‫ﺘﻬﺎ ًﻛﺎ‪.‬‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ اﻧ‬
‫اﻟﻤﺨ‬

‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔﺗﻤﻴﻴﺰ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ﻋﻦ ﻏﻴﺮ ﻫﺎ ﻣﻦ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﻤﻮﺟﻮدة اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬ﺗﺤﻤ ﻲ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬‫إﺧﻼل‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ‬
‫ﺘﺨﺪم ﺷﺨﺺ آﺧﺮ ﻏﻴﺮ ﻣﺎﻟﻚ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم إذا اﺳ‬‫ﺘﻬﺎك‬
‫ﻟﻨﻔ ﺲ اﻟ ﺴﻠﻊ أو اﻟﺨﺪﻣﺎ ت‪.‬ﻳﺤﺪ ث اﻻﻧ‬
‫ﺘﺞ‪.‬‬
‫ﺑﻬ ﺔ ﻋﲆ ﻣﻨ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أو ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﺸﺎ‬
‫اﻟ‬

‫ﺜﺎل ‪ ،‬اﻟﺮﺳﺎم اﻟﺬي‬

‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫‪106‬اﻟﻨ ﺴﺦ ﻏﻴﺮ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧ ﻲ ﻫﻮ ﻋﻨﺪﻣﺎﻳ ﺴﺮق ﺷﺨﺺ ﻣﺎ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﺸﺨﺺ آﺧﺮ وﻳﻤﺮر ﻫﺎ ﻋﲆ أﻧﻬﺎ ﻣﻠﻜﻪ‪ .‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬‫ﺘﻬﺎ اﻟ‬
‫ﺘﻐﻼل ﻋﻼﻣ ﺔ ﻣﺰﻳﻔ ﺔﻷﻧﺸﻄ‬
‫ﺑﻬﺪف اﺳ‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺘﻌﺪي ﻋﲆ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺰوﻳﺮ ﻓ ﻲﺳﻴﺎق اﻟ‬ ‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم ﻋﻦ اﻟ‬‫ﺘﺤﺪ ث‬‫ﺘﻨ ﺴﺦ ﻟﻮﺣ ﺔ أﺧﺮى‪ .‬ﻧ‬‫ﻳﺴ‬
‫ﺑﻴﻌﻬﺎﺗﺤ ﺖ اﺳﻢ‬ ‫ﺘﺠﺎ ت ﻟﻌﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ أﺧﺮى ﻣﻦ ﺧﻼل‬‫ﺗﻪ ﻋﲆ أﻧﻬﺎ ﻣﻨ‬‫ﺘﺠﺎ‬ ‫ﺜﺎل ‪ ،‬اﻟﺤﺮﻓ ﻲ اﻟﺬيﻳﺼﻨﻊ أدوا ت اﻟﻤﺎﺋﺪة وﻳﻤﺮر ﻣﻨ‬ ‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‪ .‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺘﻬﺎﻛﺎ ت ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ‪ ،‬وﻣﺮة أﺧﺮى ﻓ ﻲ ﻓﻜﺮة‬
‫ﺑﺎﻧ‬‫ﺒﻪ ﻋﺎدة‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟﻘﺮﺻﻨ ﺔ ﻣﻦ ﺟﺎﻧ‬ ‫ﺒﻂﺗﻌ‬ ‫ﺗ‬‫ﺜﻞ ‪Rosenthal‬و ‪Royal Albert‬و ‪Wedgwood.‬ﻳﺮ‬ ‫ﻣﺸﻬﻮر ﻣ‬
‫ﺘﺰوﻳﺮ‪.‬‬‫ﻳﻀﺎﻷﻏﺮاض اﻟ‬ ‫ﺘﺨﺪم اﻟﻘﺮﺻﻨ ﺔ أﺣﻴﺎﻧًﺎ أ ً‬
‫ﺘﺨﺪامﻷﻏﺮاضﺗﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬ﺗ ﺴ‬ ‫اﻻﺳ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪123‬‬

‫ﺘﻊ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ‬

‫ﺘﻤ‬‫ﺘ ﻲﺗ‬
‫ﺑﺄي ﻃﺮﻳﻘ ﺔ أﺧﺮى ﻓ ﻲ إﻃﺎر ﻧﺸﺎﻃﻪ ﻓ ﻲ اﻟﺪوﻟ ﺔ اﻟ‬‫ﺑﻪ ذﻟﻚ ‪ ،‬أوﺗﻐﻠﻴﻔﻪ ‪ ،‬أو إﻋﻼﻧﻪ ‪ ،‬أو‬
‫ﻣﺎ ﺷﺎ‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎﻳﻜﻮن اﻟ ﺴﺆال اﻷ ﻫﻢ ﻫﻮ ﻣﺎ إذا ﻛﺎن‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أﻣﺎم اﻟﻤﺤﺎﻛﻢ ‪ ،‬ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺘﻤﺎع إﱃ ﻧﺰاﻋﺎ ت اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ‪ .‬ﻋﻨﺪ اﻻﺳ‬
‫ﺘﻀﻠﻴﻞ‪.‬‬
‫ﺒﺎك أو اﻟ‬
‫ﺗ‬‫ﺑﺎﻻر‬‫اﻟﻌﻤﻼءﻳﺨﺎﻃﺮون‬

‫ﺜﺎل ‪:‬‬
‫ﻣ‬ ‫ﺒﻴ ﺔ اﻟﻤﺼﻨﻮﻋ ﺔﻳﺪوﻳًﺎ ﻓ ﻲ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻷﺳﻮاق اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻔﺎﻛﻬ ﺔ اﻟﺨﺸ‬
‫ﺑ‬‫ﻳﻘﻮم أوﻟﻴﻔﺮ‬
‫ﺒﺮ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ وﻣﺤﻤﻴ ﺔ ﻋﲆ ﻫﺬا اﻟﻨﺤﻮ‪.‬‬
‫ﺘ‬‫ﺘ ﻲﺗﻌ‬
‫ﺗﺤ ﺖ اﺳﻢ ‪Ollie's Wooden Fruit ،‬واﻟ‬
‫ﺑﻮﻟﻴﺰ‬‫ﺑﻔﺎﻛﻬ ﺔ‬‫ﺗﻪ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺘ ﺴﻤﻴ ﺔ ﻣﻨ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﻨﺎﻓ ﺲ ﻣﻊ أوﻟﻴﻔﺮ وﻗﺎم‬
‫ﺑﻮﻟ ﻲ ‪ ،‬و ﻫﻮ ﺟﺎر ﻏﻴﺮ ودود ‪ ،‬اﻟ‬‫ﻗﺮر‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻣﻨﺎﻓ ﺴ ﺔ ﻓ ﻲ ﻧﻔ ﺲ اﻷﺳﻮاق و ﻫﺬا ﻗﺪ‬
‫ﺒﻴﻌﺎن ﻣﻨ‬
‫ﺒﻴ ﺔ‪ .‬ﻧﻈ ﺮًاﻷن ‪Oliver‬و ‪Pollie‬ﻳ‬
‫اﻟﺨﺸ‬
‫ﺑﻮاﺳﻄ ﺔ ‪Pollie.‬‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺘﻬﺎك ﻟﻌﻼﻣ ﺔ ‪Oliver‬اﻟ‬
‫ﺑﻚ اﻟﻌﻤﻼء ‪ ،‬ﻓﻬﻨﺎك اﻧ‬
‫ﻳﺮ‬

‫ﺘﻀﻤﻦ‬
‫ﺘﻬﻚ ﺷﺨﺺ ﻣﺎ أﻳًﺎ ﻣﻦ اﻟﺤﻘﻮق اﻟﺤﺼﺮﻳ ﺔ ﻟﻤﺎﻟﻚ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ‪.‬ﻳ‬
‫ﺘﻌﺪي ﻋﲆ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ ﻋﻨﺪﻣﺎﻳﻨ‬
‫ﻳﺤﺪ ث اﻟ‬
‫ﺘﻮزﻳﻊ أو‬
‫ﺑﻪ أو اﻟ‬‫ﻋﻤﻮﻣﺎ اﻟﻨ ﺴﺦ ﻏﻴﺮ اﻟﻤﺼﺮح‬
‫ً‬ ‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ‬
‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬ ‫ﺋ ﻲ اﻟﻤﺤﻤﻴ ﺔ‬
‫ﺘﻌﺪي ﻋﲆ اﻟﺤﺮف وأﻋﻤﺎل اﻟﻔﻦ اﻟﻤﺮ‬ ‫اﻟ‬
‫ُ‬
‫ﺒﺎع‬
‫ﺑﻌﻤﻞ ﺧﻤ ﺲ ﻧ ﺴﺦ أو ؛ ‪5000‬أو أن اﻟﻨ ﺴﺦﺗ‬ ‫ﺘﻘ ﺔ أو ﻋﺮض اﻟﻌﻤﻞ‪ .‬ﻻﻳﻬﻢ إذا ﻗﺎم اﻟﺠﺎﻧ ﻲ‬ ‫إﻋﺪاد اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻤﺸ‬
‫ﺘﻬﺎك‬ ‫ﺘﻬﺎ ًﻛﺎ‪ .‬ﻗﺪﻳﻜﻮن ﻫﻨﺎك أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ اﻧ‬ ‫ﺑﻪ اﻧ‬‫ﺑ ﺴﻌﺮ ﻣﻨﺨﻔﺾ‪.‬ﻳﺸﻜﻞ ﻛﻞ ﻋﻤﻞﺗﻮزﻳﻊ ﻏﻴﺮ ﻣﺼﺮح‬‫ُﻤﻨﺢ‬
‫ﺗﻔﻊ أوﺗ‬
‫ﺑ ﺴﻌﺮ ﻣﺮ‬
‫ﺘﻬﺎك اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﻌﻨﻮﻳ ﺔ ﻟﻠﻤﺆﻟﻒ‪.‬‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ اﻧ‬
‫ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬

‫ﺜﺎل ‪:‬‬
‫ﻣ‬ ‫ﺘﺎ ب اﻟﻬﺰﻟ ﻲ‬
‫ﺒﻴﻊ ﻛﻨﺰا ت ﺻﻮﻓﻴ ﺔﺗﺤﻤﻞ ﺷﺨﺼﻴ ﺔ اﻟﻜ‬
‫ﺑﺎر ت ‪ ،‬و ﻫﻮ ﺣﺮﻓ ﻲ ‪ ،‬أنﻳﺼﻨﻊ وﻳ‬‫ﻳﺮﻳﺪ‬
‫ﺒﻊ‬
‫ﺘﻬﺎك ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺑﺬﻟﻚﻷﻧﻪﺳﻴﻜﻮن ﻫﻨﺎك اﻧ‬‫ﺒ ﺴﻮن‪ .‬ﻻﻳﻤﻜﻨﻪ اﻟﻘﻴﺎم‬
‫ﺑﺎر تﺳﻴﻤ‬‫اﻟﺸﻬﻴﺮة‬
‫ﺑﺎﻟﺸﺨﺼﻴ ﺔ اﻟﻤﺼﻮرة‪.‬‬‫ﺒﻄ ﺔ‬
‫ﺗ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ‪ /‬ﺣﻘﻮق اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫واﻟﻨﺸﺮ و ‪ /‬أو ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺘﺠﻨ ﺐ اﻟﻬﺠﻮم‪.‬‬
‫ﺑ ﺴﻬﺎ ‪-‬ﻻﻳﻜﻔ ﻲ ﻟ‬
‫ﺘﻰ ﻣﻼ‬
‫ﺑﻌﺾﺳﻤﺎ ت اﻟﺸﺨﺼﻴ ﺔ ‪-‬ﺷﻜﻠﻬﺎ ‪ ،‬ﺣ‬‫إن ﻣﺠﺮدﺗﻐﻴﻴﺮ‬

‫ﺜﺎل ‪:‬‬
‫ﻣ‬ ‫ﺒﺮ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻋ‬‫ﺘﻄﺮﻳﺰ اﻟﻴﺪوي‪ .‬ﻗﺮر تﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻤﻨ‬‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺟﻮاﻧﺎﺗﺼﻨﻊ وﺳﺎﺋﺪ ﻣﻘﺎﻋﺪ اﻟ ﺴﻴﺎرة ﻣﺰﻳﻨ ﺔ‬
‫ﺑﻨ ﺴﺨﻬﺎ وﻧﺸﺮ ﻫﺎ‬‫ﺗﻘﻮم‬‫ﺘﺮﻧ ﺖ و‬
‫ﺜﺮ ﻋﲆ ﺻﻮرة ﻟ ﺴﻴﺎرة ﻋﲆ اﻹﻧ‬ ‫ﺘﺮﻧ ﺖ وإﻧﺸﺎء ﻣﻮﻗﻊ وﻳ ﺐ‪.‬ﺗﻌ‬ ‫اﻹﻧ‬
‫ﺘﻬﻚ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‪.‬ﺳﻴﻜﻮن ﻋﻠﻴﻚ أنﺗ ﺴﺄل ﻧﻔ ﺴﻚ‬
‫ﻋﲆ ﻣﻮﻗﻌﻬﺎ اﻟﺨﺎص‪ .‬ﻗﺪﺗﻜﻮن ﺟﻮاﻧﺎﺗﻨ‬
‫ﻣﺎ إذا ﻛﺎﻧ ﺖ اﻟﺼﻮرة ﻓ ﻲ اﻟﻤﺠﺎل اﻟﻌﺎم أم ﻻ‪.‬‬

‫ﺜﺎل ‪:‬‬
‫ﻣ‬ ‫ﺑﺎﻋﻬﺎ ﻗﺪﺗﻢ ﻓﺼﻠﻬﺎ إﱃ‬
‫ﺘﻜﺮ ﻫﺎ و‬
‫ﺑ‬‫ﺘ ﻲا‬
‫ﺛﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺜﻼ‬ ‫ﺘﺸﻒ أن اﻟﻠﻮﺣ ﺔ اﻟ‬ ‫ﺗﻮﻏﺮاﻓ ﻲ‪.‬ﻳﻜ‬‫ﺛﻴﻮ ﻣﺼﻮر ﻓﻮ‬ ‫ﻣﺎ‬
‫ﺛﻴﻮ اﻷﺧﻼﻗ ﻲ ﻓ ﻲ اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆﺳﻼﻣ ﺔ اﻟﻌﻤﻞ‪.‬‬ ‫ﺘﻬﻚ ﺣﻖ ﻣﺎ‬ ‫ﺑﻴﻌﻬﺎ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ‪ .‬ﻫﺬاﻳﻨ‬ ‫ﺘﻢ‬
‫ﺛ ﺔ أﺟﺰاء ﻟﻴ‬
‫ﺛﻼ‬
‫ﺑﻴﻊ اﻟﻘﻄﻌ ﺔ ﻛﻘﻄﻌ ﺔ واﺣﺪة‪.‬‬‫ﺛﻴﻮ‬
‫ﻗﺪﻳﻄﻠ ﺐ ﻣﺎ‬

‫ﺘﺞ‪.‬‬
‫ﺛ ﺔ و ‪ /‬أو أﺻﺎﻟ ﺔ ﻣﻈﻬﺮ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ ﺣﺪا‬
‫ﺘﻌﺪي ﻋﲆ ﻧﻤﻮذج ﺻﻨﺎﻋ ﻲ‪.‬ﻳﺤﻤ ﻲ اﻟ‬
‫اﻟ‬

‫ﺒﻠﺪ اﻟﺬيﻳ ﺴﺮي ﻓﻴﻪ‬

‫ﺘﻴﺮاد ‪ ،‬ﻓ ﻲ اﻟ‬ ‫ﺘﺼﻨﻴﻊ أو ﻋﺮض أو ﻃﺮح ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق أو اﻻﺳ‬ ‫ﺑ‬‫ﺘﻬﺎك إذا ﻗﺎم ﺷﺨﺺ ﻣﺎ‬‫ﻫﻨﺎك اﻧ‬
‫ﺘﻠ ًﻔﺎ‪.‬‬
‫ﻋﺎﻣﺎ ﻣﺨ‬
‫ً‬ ‫ﺎ‬ ‫اﻧﻄ‬
‫ﺒﺎﻋً‬ ‫ﻲ‬ ‫ﺗﻌﻄ‬ ‫ﻻ‬ ‫ﻲ‬ ‫ﺘ‬
‫واﻟ‬ ‫اﻟﻨﻤﻮذج‬ ‫أو‬ ‫ﺘﺼﻤﻴﻢ‬‫اﻟ‬ ‫ﻋﲆ‬ ‫ﺘﻮي‬
‫ﺗﺤ‬ ‫ت‬ ‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﻣﻨ‬ ‫اﻟﺤﻖ ‪،‬‬

‫ﺜﺎل ‪:‬‬
‫ﻣ‬ ‫ﺘﺠﻪ‬
‫ﺒ ﺔ ﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬‫ﺒﻴﻊ اﻟﺨﺰف اﻟﻔﻨ ﻲ وأدوا ت اﻟﻤﺎﺋﺪة وﺧﺪﻣﺎ ت اﻟﻘﻬﻮة‪.‬‬
‫ﺒﻮر ﺣﺮﻓ ﻲ ﻣﺠﺮيﻳ‬
‫ﺗﻴ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﻲ ﻟﺪى‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺑ‬‫اﻟﺮاﺋﺪ ‪-‬ﻣﻠﻌﻘ ﺔ ﺻﻐﻴﺮة ﻋﲆ ﺷﻜﻞ اﻣﺮأة ‪-‬ﻗﺎم‬
‫ﺘ ﺐ اﻟﻬﻨﻐﺎري ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬ﻳﺠﺪ أن أ‬
‫اﻟﻤﻜ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪124‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺘﻬﺎ ًﻛﺎ‬
‫ﺒﻴﻊ اﻧ‬
‫ﺛﻠ ﺔ ﻟﻪ ﻓ ﻲ اﻟﻤﺠﺮ‪.‬ﻳﺸﻜﻞ ﻫﺬا اﻟ‬
‫ﺒﻴﻊ أﺣﺪ اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻴﻦ ﻣﻼﻋﻖ ﻋﲆ ﺷﻜﻞ اﻣﺮأة ﻣﻤﺎ‬
‫ﻳ‬
‫ﻟﺤﻘﻮق ﺷﺮﻛ ﺔ ‪Tibor‬ﻓ ﻲﺗﺼﺎﻣﻴﻤﻬﺎ‪.‬‬

‫ﺘﻌﺪي‬
‫ﺘﻢ اﻟ‬
‫ﺘﺞ‪.‬ﻳ‬
‫ﺘﺮاع وﻧﻤﺎذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ وﻇﻴﻔ ﺔ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﺘﺮاع أو ﻧﻤﻮذج اﻟﻤﻨﻔﻌ ﺔ‪.‬ﺗﺤﻤ ﻲ‬
‫ﺑﺮاءة اﻻﺧ‬‫ﺘﻌﺪي ﻋﲆ‬
‫اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪ اﻟﺬيﻳ ﺴﺮي ﻓﻴﻪ ﻫﺬا‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣﻬﻨ ﻲ دون ﻣﻮاﻓﻘ ﺔ اﻟﻤﺎﻟﻚ ﻓ ﻲ اﻟ‬‫ﺘﺮاع‬
‫ﺘﻐﻞ ﺷﺨﺺ ﻣﺎ اﻻﺧ‬
‫ﻋﲆ ﻫﺬا اﻟﺤﻖ إذا اﺳ‬
‫ﺘﻮي ﻋﲆ‬
‫ﺘﺞﻳﺤ‬
‫ﺒﻴﻊ ﻣﻨ‬
‫ﺘﻰ ﻋﺮض ﻟﻠ‬
‫ﺘﻴﺮاد أو ﺣ‬
‫ﺑﻴﻊ أو اﺳ‬‫ﺘﺎج أو‬
‫ﺜﺎل ‪ ،‬ﻣﻦ إﻧ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺘﻐﻼل ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬
‫اﻟﺤﻖ‪ .‬ﻗﺪﻳﻨﺸﺄ اﻻﺳ‬
‫ﻣﻮﺿﻮع اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ‪.‬‬

‫ﺒﻨﺎء اﻟﻬﻴﻜﻞ اﻟﺪاﺧﻠ ﻲ‬

‫ﺘﻜﺮة ﻟ‬
‫ﺒ‬‫ﺘﺮاﻋﻪ و ﻫﻮ ﻃﺮﻳﻘ ﺔ ﻣ‬
‫ﺑﺮاءة اﺧ‬‫ﺘﺎر ﻛﻨﺪي ﻧﻈﺎمﺗﻘﻮﻳ ﺔ وﺣﺼﻞ ﻋﲆ‬
‫ﺜﺎل‪ :‬ﻃﻮر ﻣﺼﻨﻊ ﺟﻴ‬
‫ﻣ‬
‫ﺘﻬﻜﻮن‬
‫ﺘﺮاعﻳﻨ‬
‫ﺑﺮاءة اﺧ‬‫ﺘﺨﺪام اﻟﻨﻈﺎم اﻟﺤﺎﺻﻞ ﻋﲆ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺘﺠﻮن آﻻ ت ﻣﻮﺳﻴﻘﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺎر‪ .‬اﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴﻮن اﻟﻜﻨﺪﻳﻮن اﻟﺬﻳﻦﻳﻨ‬
‫ﻟﻠﺠﻴ‬
‫ﺘﺮاع‪.‬‬
‫ﺑﺮاءة اﻻﺧ‬

‫ﺘﻬﺎ ًﻛﺎ ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬

‫ﺋﻴﻮن ﻋﻨﺪﻣﺎﻳﺮون اﻧ‬
‫ﻣﺎذاﻳﺠ ﺐ أنﻳﻔﻌﻞ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺑﻬﻢ؟‬

‫ﺘﻤﻠ ﺔ ﻟﻺﺟﺮاء‬
‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺗﻘﻴﻴﻢ اﻟ‬
‫ﺒﻪ و‬
‫ﺘﺤﻠﻴﻞ اﻟﺪﻗﻴﻖ واﻟ ﺴﺮﻳﻊ ﻟﻠﺨﺮق وﻋﻮاﻗ‬
‫ﺗﺨﺎذ أي إﺟﺮاء ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﺨﻄﻮة اﻷوﱃ ﻫ ﻲ اﻟ‬
‫ﺒﻞ ا‬
‫ﻗ‬
‫ﺗﺨﺎذه‪.‬‬
‫ﺘﻌﻴﻦ ا‬
‫اﻟﺬيﻳ‬

‫ﻳﻤﻜﻦ إﻋﺪادﺗﻘﺮﻳﺮ ﺧﺮقﻳﻐﻄ ﻲ‪:‬‬

‫ﺘﻬﺎك ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬

‫•اﻧ‬

‫ﺘﻬﺎك ؛‬
‫ﺗﻜﺎ ب اﻻﻧ‬
‫ﺑﺎر‬‫•اﻟﺸﺨﺺ اﻟﻤﺪان‬

‫ﺘﻬﺎك ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬

‫ﺘﻰﺗﻢ اﻧ‬
‫•ﻛﻴﻒ وأﻳﻦ وﻣ‬

‫ﺒﻴﻞ‬
‫ﺘﻬﺎﻛﻪ )إذاﺗﻢ ﻧ ﺴﺦﺗﺼﻤﻴﻢ ﻓﻨﺎن ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺬيﺗﻢ اﻧ‬ ‫ﺘﺞ اﻟﻤﻌﻨ ﻲ‬ ‫•اﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﻋﻠﻴﻬﺎ(‪.‬‬ ‫ﺘ ﻲﺗﻢ ﻟﺼﻖ اﻟ‬ ‫ﺘﺠﺎ ت اﻟ‬
‫ﺜﺎل ‪ ،‬ﻣﺎ ﻫ ﻲ اﻟﻤﻨ‬‫اﻟﻤ‬

‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ ﻋﲆ اﻟﻤﺪﻳﻴﻦ اﻟﻘﺼﻴﺮ‬

‫ﺘﻌﺪي ﻋﲆ ﻧﺸﺎط اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﺛﺎر اﻟ‬
‫ﻛﻤﺎﺳﻴﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﻀﺮوريﺗﻘﻴﻴﻢ آ‬
‫ﺘﻮﺳﻂ‪.‬‬
‫واﻟﻤ‬

‫ً‬
‫ﺘﻴﻘﻈﺎ ﻓ ﻲ‬
‫ﺒﻘﺎء ﻣ‬
‫ﺑﺬﻟﻚ واﻟ‬‫ﺘﺼﺮ اﻹﺟﺮاء ﻋﲆ اﻹﺣﺎﻃ ﺔ ﻋﻠﻤﺎ‬ ‫ً‬
‫ﺿﺌﻴﻼ ‪ ،‬ﻓﻴﻤﻜﻦ أنﻳﻘ‬ ‫ﺛﻴﺮ ﻗﺼﻴﺮ اﻟﻤﺪىﺳﻴﻜﻮن‬
‫ﺘﺄ‬
‫إذا ﻛﺎن اﻟ‬
‫ﺘﻌﻴﻦ اﻟﻨﻈﺮ ﻓ ﻲ إﺟﺮاء ﻗﺎﻧﻮﻧ ﻲ‬
‫ﺒﻴ ﺮًا وﻃﻮﻳﻞ اﻷﻣﺪ ‪ ،‬ﻓ ﺴﻴ‬
‫ﺒﺢ ﻛ‬
‫ﺛﻴﺮﺳﻴﺼ‬
‫ﺘﺄ‬
‫ﺒﻞ‪ .‬وﻋﲆ اﻟﻌﻜ ﺲ ﻣﻦ ذﻟﻚ ‪ ،‬إذا ﻛﺎن اﻟ‬
‫ﺘﻘ‬‫اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻬﺎك ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻋﲆ اﻟﻤﺪى اﻟﻄﻮﻳﻞ ‪ ،‬ﻋﲆ ﺣﺠﻢ‬
‫ﺛﺮ اﻧ‬
‫ﺑﻤﺎ ﻣﻜﻠﻒ ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﻘﻮق‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﻳﺆ‬
‫ﻃﻮﻳﻞ ور‬
‫ﺘﻘﺎﺿ ﻲ أو‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺗﺨﻄﻴﻂ إﺳ‬
‫ﺛﻴﺮ اﻟﻤﻘﺪر ‪ ،‬زاد إﻋﺪاد و‬
‫ﺘﺄ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‪ .‬ﻛﻠﻤﺎ زاد اﻟ‬
‫ﺘﻮى اﻷﺳﻌﺎر وﻓﻌﺎﻟﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﻴﻌﺎ ت وﻣ ﺴ‬
‫اﻟﻤ‬
‫ﺘﻘﺎﺿ ﻲ‬
‫اﻟ‬

‫رﻋﺎﻳ ﺔ‪.‬‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳ ﺔ اﻟﻤﻨﺎزﻋﺎ ت‪.‬‬

‫ﺘﻘﺎﺿ ﻲ أو اﻟﻄﺮق اﻷﺧﺮى ﻟ‬ ‫ﺘﻴﺠ ﺔ ﻧﺎﺟﺤ ﺔ ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ اﻟ‬‫ﺘﻤﺎﻟﻴ ﺔ ﻧ‬
‫ﺑﻴﻦﺗﻜﻠﻔ ﺔ واﺣ‬‫أﺧﻴ ًﺮا ‪،‬ﻳﺠ ﺐ اﻟﻤﻮازﻧ ﺔ‬
‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ ﻣﻦ‬‫ﺘﺨﺼﺺ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ﺣ ﺴﺎ ب اﻟ‬ ‫ﺘﺸﺎر ﻗﺎﻧﻮﻧ ﻲ أو ﻣ‬ ‫ﺳﻴﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﺤﻜﻤ ﺔ ﻃﻠ ﺐ ﺧﺪﻣﺎ ت ﻣ ﺴ‬
‫ﺗﻜﺎﻟﻴﻒ اﻟﻤﺤﻜﻤ ﺔ واﻟﻤﺤﺎﻣ ﻲ ‪ ،‬وﻛﺬﻟﻚ ﻋﲆ أﺳﺎس‬
‫ﺣﻴ ﺚ اﻟﻮﻗ ﺖ اﻟﻤﻄﻠﻮ ب ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ أﻣﺮ ﻣﺤﻜﻤ ﺔ أو إﺟﺮاء آﺧﺮ ‪ ،‬و‬
‫ﺗﺨﺎذ‬
‫ﺘﻤﺎد ﻫﺎ ﻓ ﻲ ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ ا‬
‫ﺘﻬﺎ واﻋ‬
‫ﺘ ﻲﻳﺠ ﺐ دراﺳ‬ ‫ﺒﺪال اﻟ‬
‫ﺘ‬ ‫ﺑﺤﻠﻮل اﻻﺳ‬ ‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﺒﺎﺷﺮة اﻟﻤ‬
‫ﺒﺎﺷﺮة وﻏﻴﺮ اﻟﻤ‬
‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ اﻟﻤ‬‫اﻟ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣﻌﻘﻮل ﻣﻦ‬ ‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦﺗﻮﻗﻌﻬﺎ‬ ‫ﺑﺎﻟﻘﻀﻴ ﺔ ‪ ،‬وﻣﻘﺪار اﻷﺿﺮار اﻟ‬ ‫ﺒ ﻲ‪ .‬ﻣﻦ اﻟﻤﻬﻢ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎﺗﻘﻴﻴﻢ ﻓﺮص اﻟﻔﻮز‬ ‫ﻗﺮارﺳﻠ‬
‫ﺑ ﻲ ﻣﻦ اﻟﻤﺤﻜﻤ ﺔ‪.‬‬
‫ﺗﻌﺎ ب اﻟﻤﺤﻜﻤ ﺔ واﻟﻤﺤﺎﻣﺎة ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ ﺻﺪور ﻗﺮار إﻳﺠﺎ‬
‫ﺘﻤﺎل ودرﺟ ﺔﺳﺪاد أ‬
‫ﺘﻌﺪي ‪ ،‬واﺣ‬
‫اﻟﻤ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫‪125‬‬

‫ﺘﻬﺎك؟‬
‫ﺗﺨﺎذ ﻫﺎ ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ ﺣﺪو ث اﻧ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦ ا‬
‫ﻣﺎ ﻫ ﻲ اﻹﺟﺮاءا ت اﻟﻤﺤﺪدة اﻟ‬

‫ﺋﻴﻴﻦ‪:‬‬
‫ﺘﺎﺣ ﺔ ﻋﺎدة ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ ﻣ‬
‫اﻟﺤﻠﻮل اﻟ‬

‫ﺜﺎل ‪ ،‬إذا ﻛﺎن ﻓﻘﺪان اﻟﺪﺧﻞ أو‬

‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺘﻬﺎك‪ .‬ﻋﲆﺳ‬ ‫ﺘ ﺴﺎﻣﺢ ﻣﻊ اﻻﻧ‬ ‫ﺑﻌﺾ اﻟﺤﺎﻻ ت ‪ ،‬ﻗﺪﻳﻜﻮن ﻣﻦ اﻷﻓﻀﻞ اﻟ‬ ‫ﻓﻲ‬
‫ﺘﻬﺎك‬‫ﺒﻮل" اﻧ‬‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ ‪ ،‬ﻓﻘﺪﻳﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﺤﻜﻤ ﺔ "ﻗ‬ ‫ً‬
‫ﺿﺌﻴﻼ ﻣﻦ ﻣﻨﻈﻮر اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬ ‫ﺒﺪو‬
‫ﺑﺢﻳ‬‫ﺒﻴﻌﺎ ت أو اﻟﺮ‬
‫اﻟﻤ‬
‫ﺒﻴﺮة ﻓ ﻲ اﻟﺪﻓﺎع ﻋﻦ ﻫﺬه اﻟﺤﻘﻮق‪ .‬ﻋﲆ اﻟﻌﻜ ﺲ ﻣﻦ ذﻟﻚ ‪ ،‬إذا ﻛﺎن‬ ‫ﺑﺪﻻ ً ﻣﻦﺗﻜ‬
‫ﺒﺪ ﻧﻔﻘﺎ ت ﻛ‬ ‫ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺸﻜﻴﻠ ﻲ اﻟﻜﺸﻒ ‪ ،‬ﻓ ﻲ أﻗﺮ ب‬
‫ﺒﺢﺳﺮﻳﻌً ﺎ ﺟﺪًا ‪ ،‬ﻓﻴﺠ ﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﺑﺄنﻳﺼ‬‫ﺒﻴ ﺮًا أوﻳﻬﺪد‬
‫ﺘﻬﺎك ﻛ‬
‫ﺣﺠﻢ اﻻﻧ‬
‫ﺒﻊ ‪ ،‬ﻓ ﻲ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع‬
‫ﺑﺎﻟﻄ‬‫ﺑﻄﺮﻳﻘ ﺔ ﻣﻨﻬﺠﻴ ﺔ‪.‬‬‫ﺑ ﺴﺮﻋ ﺔ وﻟﻜﻦ‬‫ﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻟﻤﺸﻜﻠ ﺔ‬
‫ﺋﻴ ﺴﻴﻴﻦ واﻟ‬
‫وﻗ ﺖ ﻣﻤﻜﻦ ‪ ،‬ﻋﻦ اﻟﺠﻨﺎة اﻟﺮ‬
‫ﺒﺼﺮي‬
‫ﺘﺎج اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﺑﻌﻨﺎﻳ ﺔ‪.‬ﺳﻴﺤ‬‫ﺘﺮﺣ ﺔ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ اﻟﻤﻘ‬
‫ﻣﻦ اﻟﻤﻮاﻗﻒ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ ﻣﻮازﻧ ﺔ ﻣﺰاﻳﺎ وﻋﻴﻮ ب اﻟﺤﻠﻮل اﻟﻤﺨ‬
‫ﺘﻤﺎل‬
‫ﺘﻌﺪي ‪ ،‬واﺣ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣﻌﻘﻮل ﻣﻦ اﻟﻤ‬‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦﺗﻮﻗﻌﻬﺎ‬
‫ﺑﺎﻟﻘﻀﻴ ﺔ ‪ ،‬وﻣﻘﺪار اﻷﺿﺮار اﻟ‬ ‫أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ إﱃﺗﻘﻴﻴﻢ ﻓﺮص اﻟﻔﻮز‬
‫ﺑ ﻲ ﻣﻦ اﻟﻤﺤﻜﻤ ﺔ ‪.‬‬
‫ﺗﻌﺎ ب اﻟﻤﺤﻜﻤ ﺔ واﻟﻤﺤﺎﻣﺎة ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ ﺻﺪور ﻗﺮار إﻳﺠﺎ‬
‫ودرﺟ ﺔﺳﺪاد أ‬

‫ﺜﺎل( ‪،‬‬‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬ ‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔﺗﺮﺧﻴﺺ ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬ ‫ﺑﻴﻦ ﺣﺮﻓ ﻲ أو ﻓﻨﺎنﺗﺸﻜﻴﻠ ﻲ وﺷﺨﺺ وﻗﻌﻮا ﻣﻌﻪ ﻋﻘﺪًا )ا‬ ‫ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ وﺟﻮد ﻧﺰاع‬
‫ﺑﻨﺪًا‬‫ُﺪرج ﻓ ﻲ اﻟﻌﻘﻮد‬
‫ﺑﻨﺪﺗﺤﻜﻴﻢ أو وﺳﺎﻃ ﺔ‪ .‬ﻣﻦ اﻟﺤﻜﻤ ﺔ أنﺗ‬ ‫ﺘﻮي ﻋﲆ‬‫ﺘﺤﻘﻖ ﻣﻤﺎ إذا ﻛﺎن اﻟﻌﻘﺪﻳﺤ‬ ‫ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ اﻟ‬ ‫ﻳﺠ ﺐ‬
‫ﺗﻔﻌ ﺔ‪ .‬ﻣﻦ‬
‫ﺘﻘﺎﺿ ﻲ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﺠﻨ ﺐﺗﻜﺎﻟﻴﻒ اﻟ‬
‫ﺘﺤﻜﻴﻢ أو اﻟﻮﺳﺎﻃ ﺔ ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ ﺣﺪو ث ﻧﺰاع ﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﻠﺠﻮء إﱃ اﻟ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫ﻣﺤﺪدًاﻳ‬
‫ﺘﻰ ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﺤﻜﻴﻢ و ‪ /‬أو اﻟﻮﺳﺎﻃ ﺔ ﺣ‬
‫ﺜﻞ اﻟ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻷﺣﻴﺎن اﻟﻠﺠﻮء إﱃ أﻧﻈﻤ ﺔﺗ ﺴﻮﻳ ﺔ اﻟﻤﻨﺎزﻋﺎ ت اﻷﺧﺮى ‪ ،‬ﻣ‬‫اﻟﻤﻤﻜﻦ ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﻮﻓﺮ ﻣﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت‬
‫ﺘﻔﻖ اﻟﻄﺮﻓﺎن‪.‬ﻳ‬
‫ﺑﻨﺪ ﻓ ﻲ اﻟﻌﻘﺪ ‪ ،‬أو ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ ﻋﺪم وﺟﻮد ﻋﻘﺪ ‪ ،‬ﺷﺮﻳﻄ ﺔ أنﻳ‬‫ﺣﺎﻟ ﺔ ﻋﺪم وﺟﻮد‬
‫ﺘﺤﻜﻴﻢ واﻟﻮﺳﺎﻃ ﺔ ﻋﲆ ‪http://arbiter.wipo.int/center/index-en.html.‬‬
‫ﺣﻮل اﻟ‬

‫ﺑﻬﻢ إرﺳﺎل‬‫ﺘﻬﺎك ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬

‫ﺑﺎﻧ‬‫ﺒﺤﻮا ﻋﲆ دراﻳ ﺔ‬
‫ﺋﻴﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦ أﺻ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺘﻌﺎرض‬
‫ﺑﻤﺨﺎﻃﺮ اﻟ‬‫ﺑﻼﻏﻪ‬
‫ﺘﻬﻚ اﻟﻤﺰﻋﻮم ‪ ،‬ﻹ‬
‫ﺑﺎﺳﻢ "ﺧﻄﺎ بﺗﺤﺬﻳﺮ" أو "ﺧﻄﺎ ب إﻧﺬار )"إﱃ اﻟﻤﻨ‬‫ﻋﻤﻮﻣﺎ‬
‫ً‬ ‫ُﻌﺮف‬
‫ﺧﻄﺎ ب )ﻳ‬
‫ﺘﻪ‬
‫ﺘﺮاح ﻣﻨﺎﻗﺸ‬
‫ﺒ ﺐ اﻟﺪﻗﻴﻖ ﻟﻠﺼﺮاع( واﻗ‬
‫ﺑﻬﻢ وﻣﻬﻨﻴﻬﻢ اﻟﻨﺸﺎط )ﻣﻊ إﻋﻄﺎء اﻟ ﺴ‬‫ﺑﻴﻦ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺘﻬﺎك ﻏﻴﺮ اﻟﻤﻘﺼﻮد ‪ ،‬ﺣﻴ ﺚ أن اﻟﻤﺨﺎﻟﻒ‬ ‫ً‬
‫ﻓﻌﺎﻻ ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ اﻻﻧ‬ ‫ﺒﺎ ﻣﺎﻳﻜﻮن ﻫﺬا اﻹﺟﺮاء‬
‫ﻟﻤﺤﺎوﻟ ﺔ إﻳﺠﺎد ﺣﻞ ﻟﻠﻤﺸﻜﻠ ﺔ‪ .‬ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺑﺨﺪﻣﺎ ت‬‫ﺘﻌﺎﻧ ﺔ‬
‫ﺑﺎﻻﺳ‬‫ُﻨﺼﺢ‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ‪.‬ﻳ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﺸﺄن ا‬‫ﺘﻔﺎوض‬
‫ﺘﻪ أوﻳﻮاﻓﻖ ﻋﲆ اﻟ‬
‫ﻓ ﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻟﺤﺎﻻ تﺳﻴﻨﻬ ﻲ أﻧﺸﻄ‬
‫ﺑ ﺔ ﻫﺬه اﻟﺮﺳﺎﻟ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺎ‬
‫ﻣﺤﺎمٍ ﻟﻜ‬

‫ﺗﻼﻓﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺑﺈﺧﻔﺎء اﻷدﻟ ﺔ أو إ‬‫ﺒﺔ‬
‫ﺑﺎﻟﻤﻄﺎﻟ‬‫ﺑﻌﺾ اﻟﺤﺎﻻ ت ‪،‬ﻳ ﺴﻤﺢ إﺧﻄﺎر اﻟﺠﺎﻧ ﻲ‬ ‫أﺣﻴﺎﻧًﺎﺗﻜﻮن اﻟﻤﻔﺎﺟﺄة أﻓﻀﻞﺗﻜ‬
‫ﺘﻴﻚ‪ .‬ﻓ ﻲ‬
‫ﻓ ﻲ ﻫﺬه اﻟﺤﺎﻟ ﺔ ‪ ،‬ﻗﺪﻳﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﺤﻜﻤ ﺔ اﻟﺬ ﻫﺎ ب إﱃ اﻟﻤﺤﻜﻤ ﺔ دون إﺧﻄﺎر اﻟﺠﺎﻧ ﻲ وﻃﻠ ﺐ "أﻣﺮ ﻣﺆﻗ ﺖ" ﻟﻤﻔﺎﺟﺄة‬
‫ﺘﻴﺠ ﺔ اﻟﻤﺤﺎﻛﻤ ﺔ‬
‫ﺘﻈﺎر ﻧ‬
‫ﺘﻬﺎﻛﻬﻢ ﻓ ﻲ اﻧ‬
‫ﺑﻮﻗﻒ اﻧ‬‫اﻟﺠﺎﻧ ﻲ ﻓ ﻲ ﻣﻜﺎن ﻋﻤﻠﻪ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻤﺤﻜﻤ ﺔ أنﺗﺄﻣﺮ اﻟﻤﺨﺎﻟﻔﻴﻦ اﻟﻤﺰﻋﻮﻣﻴﻦ‬
‫ﺘﻌﺪي‬ ‫ُﻄﻠ ﺐ ﻣﻦ اﻟﻤ‬‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻗﺪﻳ‬ ‫ﺘﻬﺎك اﻟﻤﺰﻋﻮم‪.‬‬ ‫ﺘﻐﺮق ﺷﻬﻮ ًرا( وﻟﻠﺤﻔﺎظ ﻋﲆ أدﻟ ﺔ اﻻﻧ‬ ‫ﺘ ﻲ ﻗﺪﺗ ﺴ‬ ‫)اﻟ‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ ﻗﻨﻮا ت‬ ‫ﺘﻌﺪﻳ ﺔ ‪،‬‬‫ﺗﻮزﻳﻊ اﻟ ﺴﻠﻊ أو اﻟﺨﺪﻣﺎ ت اﻟﻤ‬
‫ﺘﺎج و‬ ‫ﺜ ﺔ اﻟﻤﺸﺎرﻛ ﺔ ﻓ ﻲ إﻧ‬‫ﺜﺎﻟ‬
‫اﻟﻜﺸﻒ ﻋﻦ ﻫﻮﻳ ﺔ اﻷﻃﺮاف اﻟ‬
‫ﺘﻲ‬
‫ﺒﻀﺎﺋﻊ اﻟ‬‫ﺗﻼف اﻟ‬ ‫ﺑﺈ‬ ‫ﺑﺸﻜﻞ ﻓﻌﺎل ‪،‬ﻳﺠﻮز ﻟﻠﻤﺤﻜﻤ ﺔ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ أنﺗﺄﻣﺮ ‪ ،‬ﻋﻨﺪ اﻟﻄﻠ ﺐ ‪،‬‬ ‫ﺘﻌﺪي‬ ‫ﺑﻬﻢ‪ .‬ﻟﺮدع اﻟﻤ‬ ‫ﺘﻮزﻳﻊ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬ ‫اﻟ‬
‫ﺘﻌﻮﻳﺾ‪.‬‬ ‫ﺑﺪون أي ﺷﻜﻞ ﻣﻦ أﺷﻜﺎل اﻟ‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ و‬ ‫ﺘﺨﻠﺺ ﻣﻨﻬﺎ ﺧﺎرج اﻟﻘﻨﻮا ت اﻟ‬ ‫ﺘﻬﻚ ﺣ ًﻘﺎ أو اﻟ‬‫ﺗﻨ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪126‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣ ﺲ ‪-‬ﻛﻴﻔﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﺑﻤﻘﺎﺿﺎة اﻟﻤﺨﺎﻟﻒ‬ ‫ُﻨﺼﺢ‬‫ﺋﻴﻮن رﻓﻊ دﻋﺎوى ﻣﺪﻧﻴ ﺔ‪.‬ﻳ‬ ‫ﺘﺎر اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬ ‫ﺑﻌﺾ اﻟﺤﺎﻻ ت ‪ ،‬ﻗﺪﻳﺨ‬ ‫أﺧﻴ ًﺮا ‪ ،‬ﻓ ﻲ‬
‫ﺒﺎ ت‬
‫ﺛ‬‫ﺘﻬﺎ ؛ )‪(2‬ﻳﻤﻜﻨﻪ إ‬
‫ﺒﺎ ت وﺟﻮد ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ وﻣﻠﻜﻴ‬‫ﺛ‬‫ﺒﺼﺮي إ‬ ‫ﺘﻄﻴﻊ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن اﻟ‬
‫ﻓﻘﻂ ﻋﻨﺪﻣﺎ )‪(1‬ﻳ ﺴ‬
‫ﺒﻞ‬
‫ﺘﻘﺎﺿ ﻲ‪.‬ﺗﻘﺪم اﻟﻤﺤﺎﻛﻢ ﻋﺎدة ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ واﺳﻌ ﺔ ﻣﻦﺳ‬
‫ﺘﺠﺎوزﺗﻜﺎﻟﻴﻒ اﻟ‬
‫ﺘﻘﺎﺿ ﻲﺗ‬
‫ﺘﻌﺪي ﻋﲆ ﺣﻘﻮﻗﻪ ؛ و )‪(3‬ﻓﻮاﺋﺪ اﻟ‬
‫اﻟ‬
‫ﺗﺸﻤﻞ ﻫﺬه اﻷﺿﺮار ‪ ،‬واﻹﻧﺬارا ت ‪،‬‬
‫ﺘﻀﺮرﻳﻦ‪ .‬و‬
‫ﺘﻌﻮﻳﺾ أﺻﺤﺎ ب ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻤ‬
‫ﺘﺼﺎف اﻟﻤﺪﻧﻴ ﺔ ﻟ‬
‫اﻻﻧ‬
‫ﺘﻬﻜﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺘ ﻲﺗﻨ‬
‫ﺒﻀﺎﺋﻊ اﻟ‬
‫ﺑﺈﻋﺎدة أﺻﺤﺎ ب ﻫﺬه اﻟﺤﻘﻮق إﱃ اﻟ‬‫ﺑﺎح واﻷواﻣﺮ‬
‫ﺒﺎ ت اﻷر‬
‫ﺛ‬‫واﻷواﻣﺮ ﻹ‬

‫ﺘﻮي ﻗﻮاﻧﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ أ ً‬

‫ﻳﻀﺎ ﻋﲆ أﺣﻜﺎمﺗﻔﺮض اﻟﻤ ﺴﺆوﻟﻴ ﺔ اﻟﺠﻨﺎﺋﻴ ﺔ ﻋﻦﺗﺼﻨﻴﻊ أوﺗﺠﺎرة اﻟ ﺴﻠﻊ اﻟﻤﺨﺎﻟﻔ ﺔ‪.‬‬ ‫ﻗﺪﺗﺤ‬
‫ﺘﻰ اﻟ ﺴﺠﻦ‪.‬‬
‫ﺑﺎﻟﻐﺮاﻣﺎ ت أو ﺣ‬‫ﺘﻬﺎﻛﺎ ت‬
‫ﻳﻌﺎﻗ ﺐ ﻋﲆ اﻻﻧ‬

‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ وﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺑﻴﺮ إﻧﻔﺎذ ﻋﲆ اﻟﺤﺪودﺗ ﺴﻤﺢ ﻟﻤﺎﻟﻜ ﻲ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺒﻠﺪانﺗﺪا‬
‫ﺳﻨ ﺖ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺑ ﺔﺳﻠﻄﺎ ت اﻟﺠﻤﺎرك‬
‫ﺛﻨﺎء ﺧﻀﻮﻋﻬﺎ ﻟﺮﻗﺎ‬
‫ﺑﻬﺎ أ‬‫ﺒﻪ‬
‫ﺘ‬‫ﺑﺎﻟ ﺴﻌ ﻲ إﱃ ﻣﺼﺎدرة اﻟ ﺴﻠﻊ اﻟﻤﻘﺮﺻﻨ ﺔ واﻟﻤﻘﻠﺪة اﻟﻤﺸ‬‫واﻟﻤﺮﺧﺺ ﻟﻬﻢ‬
‫اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ‪.‬‬

‫ﺘ ﺐ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ أوﺳﻠﻄﺎ ت اﻟﺠﻤﺎرك‬

‫ﺜﻞ وﻛﻴﻞ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ أو اﻟﻤﺤﺎﻣ ﻲ أو ﻣﻜ‬
‫ﺒﺮاء ﻣ‬
‫ﻧﺼﻴﺤ ﺔ ‪-‬ﻧﺼﻴﺤ ﺔ اﻟﺨ‬
‫ﺘﻬﺎ ًﻛﺎ ﻟﺤﻘﻮﻗﻬﻢ‪.‬‬
‫ﺋﻴﻮن اﻧ‬
‫ﺘﺸﻒ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن أو اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺮ‬ ‫ﺑﺎﻟﻎ اﻷ ﻫﻤﻴ ﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎﻳﻜ‬‫أﻣﺮ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪6‬‬
‫دراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ‬

‫ﺋﻴﻴﻦ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺜﻠ ﺔ ﻋﲆ إدارة أﺻﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟ‬
‫ﻳﻌﺮض ﻫﺬا اﻟﻔﺼﻞ دراﺳﺎ ت ﺣﺎﻟ ﺔ وأﻣ‬
‫ﺒﻠﺪان‬
‫ﺋﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘﻮﺿﻴﺤﻴ ﺔ ﻟﻘﻄﺎﻋ ﻲ اﻟﺤﺮف واﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﺮﺳﻮم اﻟ‬‫ﺒﻠﺪان اﻟﻨﺎﻣﻴ ﺔ‪.‬ﺗﺮاﻓﻖ دراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ‬
‫ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺜﺮﺗﻨﻮﻋً ﺎ وﻗﺎﺋﻤ ﺔ ﻋﲆ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﻘﺪﻣ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻦ أﺟﻞﺗﻘﺪﻳﻢ أﺳﺎﻟﻴ ﺐﺗ ﺴﻮﻳﻖ أﻛ‬
‫اﻟﻤ‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻨﻐﺎل‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﻠﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﺗﺼﻮر واﺳ‬

‫ﻣﺎرا‬

‫ﺛﺎ ث )اﻟﻄﺮاز‬
‫ﺳﻴﺮﻳﻦ ﻣﻮر ﻧﻴﺎﻧﻎ )"ﻣﺎرا"( ‪ ،‬ﻓﻨﺎﻧ ﺔﺗﺸﻜﻴﻠﻴ ﺔﺳﻨﻐﺎﻟﻴ ﺔ‪ .‬ﻫﻮ رﺳﺎم وﻧﺤﺎ ت وﻣﺼﻤﻢ ﺟﺮاﻓﻴﻚ‪ .‬ﻛﻤﺎ أﻧﻪﻳﺼﻨﻊ اﻷ‬
‫ﺑﻨﺸﺎط ﻓ ﻲ إﻣﻜﺎﻧﻴ ﺔﺗ ﺴﻮﻳﻖ ﻓﺎﻛﻬ ﺔ‬‫ﺒﺤ ﺚ‬ ‫ﺑﺸﻜﻞ أﺳﺎﺳ ﻲ( واﻟﻤﻨ ﺴﻮﺟﺎ ت وإﻛ ﺴ ﺴﻮارا ت اﻟﻤﻮﺿ ﺔ‪ .‬ﺣﺎﻟ ًﻴﺎ ‪،‬ﻳ‬ ‫اﻷﻓﺮﻳﻘ ﻲ‬
‫ﺋﻴ ﺲ اﻟ ﺴﻨﻐﺎل ﻹﻧﺸﺎء‬‫ﺑﻘ ﺔ دوﻟﻴ ﺔ ﻧﻈﻤﻬﺎ ﻋﺎم ‪1999‬ر‬ ‫ﺑﺎﻟﺠﺎﺋﺰة اﻷوﱃ ﻓ ﻲ ﻣ ﺴﺎ‬ ‫ﺑﺎ بﻷﻏﺮاض ﻧﻔﻌﻴ ﺔ وﻓﻨﻴ ﺔ‪ .‬ﻓﺎز ت ﻣﺎرا‬‫ﺒﺎو‬‫اﻟ‬
‫ﺷﻌﺎرا ت ﻟﻠﻮزارا ت اﻟ ﺴﻨﻐﺎﻟﻴ ﺔ‪.‬‬

‫ﺒﻞﺗ ﺴﺠﻴﻠﻪ ﻓ ﻲ ﻣﻌﻬﺪ اﻟﻔﻨﻮن اﻟﺠﻤﻴﻠ ﺔ ﻓ ﻲ داﻛﺎر ‪ ،‬واﻟﺬي ﻣﻨﺤﻪ ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪2002‬‬
‫ﺘﻰ ﻗ‬
‫ﺒﻜ ﺮًا ﻓ ﻲ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ أﻋﻤﺎﻟﻪ ‪ ،‬ﺣ‬
‫ﻓﻜﺮ ﻣﺎرا ﻣ‬
‫ﺘﺤﻖ أﻣﻠﻪ ‪-‬ﻟﻌﺮض‬
‫ﺘ ﻲﺗﻬﻢ أي ﻓﻨﺎنﺗﺸﻜﻴﻠ ﻲﻳ ﺴ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﺤﺎﺟ ﺔ ‪-‬اﻟ‬‫ﺘﻮﻓﻴﻖ‬
‫ﺒ ﺔ اﻟﺸﺮف‪ .‬أراد ت ﻣﺎرا اﻟ‬
‫ﺗ‬‫ﺑﻠﻮﻣﺎ وﻃﻨ ًﻴﺎ ﻣﻊ ﻣﺮ‬
‫د ً‬
‫ﺑﻤﺠﺮد ﻣﻌﺮﻓ ﺔ اﻟﺠﻤﻬﻮر‪.‬‬‫ﺘﻢ ﻧ ﺴﺨﻬﺎ‬
‫ﺗﻪ اﻟﻔﻨﻴ ﺔﺳﻴ‬
‫ﺒﻴﺮا‬
‫ﺑﺄنﺗﻌ‬‫ﺘﻬﺪﻳﺪ اﻟﻀﻤﻨ ﻲ‬
‫أﻋﻤﺎﻟﻪ واﻟ‬

‫ﺑﻠﻐ ﺔ اﻟﻮﻟﻮف ‪ ،‬اﻟﻠﻐ ﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ ﻟﻠ ﺴﻨﻐﺎل‪ .‬ﻓ ﺴﻴﻔ ﺴﺎء ﻋﲆ ﺧﺸ ﺐ ‪،‬‬‫ﺗﻌﻨ ﻲ ﻛﻠﻤ ﺔ "ﻏﺎﻧﻐﻮﻧﺎاي" "اﻟﻌﺮ ش"‬
‫و‬
‫ﺑﻌﺎد‪1.40 :‬م ‪× 0.70‬م‪.‬‬
‫ﺑﺎ ب‪ .‬اﻷ‬
‫ﺒﺎو‬
‫ﺑﺎ ب‪ .‬وﺻﻤﻢ اﻟﻌﺮ ش ﻋﲆ ﺷﻜﻞ ﺷﺠﺮة اﻟ‬
‫ﺒﺎو‬
‫ﺑﺬور اﻟ‬
‫ﺛﻤﺎر و‬‫ﻣﺼﻨﻮﻋ ﺔ ﻣﻦ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪128‬‬ ‫اﻟﻔﺼﻞ ‪6 -‬دراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ‬

‫ﺑﻬﺎ‪ .‬اﻟﺤﺠﻢ‪:‬‬‫ﺘﺨﺪم ﻓ ﻲ ﻋﺮوض اﻷزﻳﺎء اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬

‫ﺑﺎ ب" ﻋﻤﻞ وﻧﻘ ﺶ ﻓ ﻲ اﻟﺼﺪﻓ ﺔ‪ .‬ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﺧﺎﺻ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻔﻨﺎﻧ ﺔﺗ ﺴ‬
‫ﺒﺎو‬
‫"اﻟﺤﻠ ﻲ واﻟﺠﻮا ﻫﺮ ﻓ ﻲ ﺻﺪﻓ ﺔ اﻟ‬
‫‪15‬ﺳﻢ ﻓ ﻲ ‪5‬ﺳﻢ‪.‬‬

‫ﺑﺎﻟﻨﻈﺮ إﱃ أﻧﻪ ﻟﻴ ﺲ ﻟﺪﻳﻪ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻋﻦ ﻗﻀﺎﻳﺎ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪ .‬ﻛﺎن‬ ‫ﺜﻨﺎء ‪ ،‬ﻻﺳﻴﻤﺎ‬ ‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺒﻜﺮ ﺟﺪﻳﺮ‬ ‫ﺟﻤﻬﻮر‪ .‬ﻫﺬا اﻟﻘﺮار اﻟﻤ‬
‫ﺘﺨﺪﻣﻮن‬ ‫ﺑﻠﺪه ‪ ،‬اﻟﺬﻳﻦ ﻻﻳﻌﺮﻓﻮن أوﻳ ﺴ‬ ‫ﺘﺸﻜﻴﻠﻴﻴﻦ ﻓ ﻲ‬ ‫ﺒﺎ ﻣﻊ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟ‬
‫ً‬ ‫ﻏﺎﻟ‬ ‫اﻟﺤﺎل‬ ‫ﻫﻮ‬ ‫ﺬا‬‫ﻫ‬ ‫أن‬ ‫ﺎ‬ ‫ً‬
‫ﻘ‬ ‫ﺘﺸﻒ ﻻﺣ‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ أنﻳﻜ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ أﻓﻀﻞ‪.‬‬‫ﺘﺨﺪﻣﻮن‬
‫ﺘ ﻲﻳﻮﻓﺮ ﻫﺎ ﻧﻈﺎم اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻋﲆ ﻋﻜ ﺲ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ ﻓ ﻲ ﻗﻄﺎع اﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻰ اﻟﺬﻳﻦﻳ ﺴ‬
‫اﻷدوا ت اﻟ‬

‫ﺑﺎﻟﻤﻨﻈﻤ ﺔ اﻷﻓﺮﻳﻘﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪(OAPI) 107.‬ﻟﻘﺪﺗﻌﻠﻢ‬‫ﺗﺼﺎل‬

‫ﺑﺎﻻ‬‫ﺘﻬﺎ ﻧﺼﺤﻬﺎ‬
‫ﺘﺸﺎرة ﻣﺤﺎمٍ ﻣﻦ ﺟﺎﻣﻌ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺑﺪأ ت ﻣﺎرا‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ‬‫ﺘﻬﺎ‬
‫ﺗﻪ اﻷﺻﻠﻴ ﺔﻳﻤﻜﻦ ﺣﻤﺎﻳ‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻤﺎ‬
‫ﺗﻪ و‬
‫ﺗﺎ‬
‫ﺜﻴﺮ ﻋﻦ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻫﻨﺎك وأدرك أن اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﻣﻨﺤﻮ‬
‫اﻟﻜ‬
‫ﺘﻤﻜﻦ ﻣﻦ‬
‫ﺘﻰﻳ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﺣ‬ ‫ﻗﻮاﻧﻴﻦ اﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﻘﺪ أدرك أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ أﻧﻪ ﻻﻳﻤﻜﻨﻪﺗﻤﻮﻳﻞ رﺳﻮم اﻟ‬
‫ﺘﻔﺎدة ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ‪-‬ﺣﻮاﻟ ﻲ ‪50،000‬ﻓﺮﻧﻚ أﻓﺮﻳﻘ ﻲ ‪ ،‬أو ﻣﺎﻳﻘﺮ ب ﻣﻦ ‪80‬دوﻻ ًرا أﻣﺮﻳﻜ ًﻴﺎ ‪ ،‬ﻟﻜﻞ رﺳﻢ أو ﻧﻤﻮذج‬‫اﻻﺳ‬
‫ﺑﻘ ﺔ‪.‬ﻳﺸﻴﺮ ﻣﺼﻄﻠﺢ‬ ‫ﺘﻌﻤﺮة ﻓﺮﻧ ﺴﻴ ﺔ أﻓﺮﻳﻘﻴ ﺔﺳﺎ‬ ‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ ﺣﺎﻟ ًﻴﺎ ﻓ ﻲ ‪14‬ﻣ ﺴ‬
‫ﺘﻢﺗ ﺴﺠﻴﻠﻪ‪ .‬ﻓﺮﻧﻚ ‪ CFA‬ﻫﻮ اﻟﻌﻤﻠ ﺔ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺻﻨﺎﻋ ﻲﻳ‬
‫ﺘﺼﺎدي واﻟﻨﻘﺪي ﻟﻐﺮ ب‬
‫ﺗﺤﺎد اﻻﻗ‬
‫ﺜﻤﺎﻧﻴ ﺔ اﻷﻋﻀﺎء ﻓ ﻲ ‪WAEMU -‬اﻻ‬
‫‪CFA‬إﱃ "اﻟﺠﻤﺎﻋ ﺔ اﻟﻤﺎﻟﻴ ﺔ اﻷﻓﺮﻳﻘﻴ ﺔ" ﻟﻠﺪول اﻟ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ واﻟﻨﻘﺪﻳ ﺔ‬
‫ﺘﻌﺎون اﻟﻤﺎﻟ ﻲ ﻓ ﻲ وﺳﻂ إﻓﺮﻳﻘﻴﺎ" ﻟﻠﺪول اﻟ ﺴ ﺖ اﻷﻋﻀﺎء ﻓ ﻲ ‪CEMAC -‬اﻟﺠﻤﺎﻋ ﺔ اﻻﻗ‬
‫إﻓﺮﻳﻘﻴﺎ ؛ و "اﻟ‬
‫ﻟﻮﺳﻂ إﻓﺮﻳﻘﻴﺎ‪.‬‬

‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ اﻟ ﺴﻨﻐﺎﻟ ﻲ )‪(BSDA‬وﻋﻠﻢ أن ﻣﻌﻈﻢ أﻋﻤﺎﻟﻪﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻜﻮن ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‬

‫ﺘ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬‫ﺘﺸﺎر ﻣﻜ‬‫ﺑﺪﻳﻞ ‪ ،‬اﺳ‬ ‫ﺑﺤ ً‬
‫ﺜﺎ ﻋﻦ‬
‫ﺘﻪ ﻟﻤﻠﻒ‬
‫ﺑﻤﺠﺮد رؤﻳ‬‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‬‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‪ .‬ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أن اﻹﻧﺸﺎء ﻣﺤﻤ ﻲ‬‫ﻳﻀﺎ‬ ‫أ ً‬

‫ﺒﺮاءا ت واﻟﻌﻼﻣﺎ ت‬‫ﺑﺎﻟﻔﺮﻧ ﺴﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻟﻠ‬‫ﺒﻠﺪان اﻷﻓﺮﻳﻘﻴ ﺔ اﻟﻨﺎﻃﻘ ﺔ‬

‫ﺘ ﺐ اﻹﻗﻠﻴﻤ ﻲ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ وﻣﻘﺮه ﻓ ﻲﻳﺎوﻧﺪي ‪ ،‬اﻟﻜﺎﻣﻴﺮون ‪ ،‬ﻟﻠ‬
‫‪ 107 OAPI‬ﻫﻮ اﻟﻤﻜ‬
‫ﺘﻜﺎﻣﻠ ﺔ ؛ اﻟﻤﻮﻗﻊ ﻋﲆ‪:‬‬ ‫ﺗﺼﻤﻴﻤﺎ ت اﻟﺪواﺋﺮ اﻟﻤ‬ ‫ﺒﻞ ‪ ،‬ﻟﻠﻤﺆﺷﺮا ت اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴ ﺔ و‬
‫ﺘﻘ‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ واﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ ‪ ،‬وﻓ ﻲ اﻟﻤ ﺴ‬
‫اﻟ‬
‫‪www.oapi.wipo.net.‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪6 -‬دراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ‬ ‫‪129‬‬

‫ﺑﺬور‬ ‫ﺒﺎرد ‪ ،‬وﻓ ًﻘﺎ ﻟﻤ‬

‫ﺒﺪأ أﻟﻴﺎف و‬ ‫ﺒﺎﻳﻦ اﻟ ﺴﺎﺧﻦ ‪ /‬اﻟ‬
‫ﺘ‬‫ﺑﺎﻟ‬‫"ﻛﻮﻣ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻠﺤﺎء" ‪ ،‬ﻛﻮﻣ ﺔ ﻣﻦ ﻗﻄﻊ اﻟﻔﺎﻛﻬ ﺔ ﻣﻄﻠﻴ ﺔ‬
‫ﺑﻌﺎد‪ :‬ﻣﻦ ‪25‬إﱃ ‪30‬ﺳﻢ ‪ ،‬ﻣﻦ ‪10‬إﱃ ‪12‬ﺳﻢ‪.‬‬
‫ﺛﻴ ﺚ‪ .‬اﻷ‬
‫ﺘﺄ‬
‫ﺑﺎ ب ‪ ،‬اﻟﻤﻌﺪة ﻟﻠ‬
‫ﺒﺎو‬
‫اﻟ‬

‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻣﺠﺎﻧ ﻲ‪.‬‬

‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ‪ ،‬و ﻫﺬا اﻟ‬
‫ﺘ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫اﻟﻴﻮم ‪ ،‬دون أي إﺟﺮاء رﺳﻤ ﻲ ‪ ،‬ﻣﺎ زال ﻣﺎراﻳﻘﺮرﺗ ﺴﺠﻴﻞ أﻋﻤﺎﻟﻪ ﻓ ﻲ ﻣﻜ‬

‫ﺘﺨﺪاﻣﻪ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻛﺪﻟﻴﻞ ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ وﺟﻮد‬ ‫ﺗﻤﻴﻴﺰ ﻋﻨﺎوﻳﻦ اﻷﻋﻤﺎل وﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬
‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﻓ ﻲﺗﺤﺪﻳﺪ و‬‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻣﻔﻴﺪًا‬
‫ﻳﻤﻜﻦ أنﻳﻜﻮن اﻟ‬
‫ﺒﻊ‬
‫ﺘﻴﺎري ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ اﻻﺧ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ﻓ ﻲ اﻟﻤﺤﻜﻤ ﺔ‪ .‬ﻋﻼوة ﻋﲆ ذﻟﻚ ‪،‬ﻳﺸﻴﺮ ﻣﺎرا إﱃ أن ﻫﺬا اﻟ‬
‫ﺑﺸﺄن ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬‫ﻧﺰاع‬
‫ﺒﺪأون ﻋﻼﻗ ﺔ ﻣﻬﻨﻴ ﺔ‬
‫ﺜﻘ ﺔ ﻓ ﻲ ﻧﻈﺮ ﺷﺮﻛﺎﺋﻪ ﻓ ﻲ اﻟﻌﻤﻞ ﻋﻨﺪﻣﺎﻳ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺜﺮ ﺟﺪارة‬
‫ﺘﺎﻟﻮج أﻋﻤﺎﻟﻪ ‪،‬ﻳﺠﻌﻠﻪ أﻛ‬
‫واﻟﻨﺸﺮ ‪ ،‬اﻟﻤﺸﺎر إﻟﻴﻪ ﻓ ﻲ ﻛ‬
‫ﺘﻈﻞﺳﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮﺳ‬
‫ﺘﻤﻠﻴﻦ‪ .‬أﺧﻴ ﺮًا ‪،‬ﻳﺪرك أن ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺒﻂ ﻋﺰﻳﻤ ﺔ اﻟﻤﺨﺎﻟﻔﻴﻦ اﻟﻤﺤ‬
‫ﺜ‬‫ﺑﺬﻟﻚﻳ‬‫ﺟﺪﻳﺪة‪ .‬ﻛﻤﺎ أﻧﻪﻳﺸﻌﺮ أﻧﻪ‬
‫ﺑﻌﺪ‬‫ﺘﺮة ﻃﻮﻳﻠ ﺔ‬
‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ ﻋﲆ أﻋﻤﺎﻟﻪ ﻟﻔ‬
‫ﺘﻔﻴﺪون ﻣﻦ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺘﻪﺳﻴ ﺴ‬
‫ﺛ‬‫ﺗﻪ ‪ ،‬ﻣﻤﺎﻳﻌﻨ ﻲ أن ور‬
‫ﺑﻌﺪ وﻓﺎ‬‫اﻟﻤﻔﻌﻮل‬
‫ﺋﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻨﻐﺎل‪.‬‬
‫ﺘﻤﻊ اﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺒﺪأ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ داﺧﻞ ﻣﺠ‬
‫ﺑﻨﺸﺎط ﻋﲆﺗﻌﺰﻳﺰ ﻣ‬‫ﺗﻪ‪.‬ﺗﻌﻤﻞ ﻣﺎرا‬
‫وﻓﺎ‬

‫ﺜﺎﻧ ﻲ ‪2003).‬‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻔﻨﺎﻧ ﺔ و ‪)CCI‬ﻛﺎﻧﻮن اﻷول ‪2002-‬ﻛﺎﻧﻮن اﻟ‬‫ﺘﺮوﻧﻴ ﺔ‬
‫اﻟﻤﺼﺪر‪ :‬ﻣﺮاﺳﻼ ت إﻟﻜ‬
‫اﻟﻤﻮﻗﻊ‪www.baobabfruitco.com. :‬‬

‫ﺒﻴﺪﻳﻮن‬
‫اﻟﻘﺮﻳ ﺔ اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔﺳﻮﻣ‬
‫ﺳ ﺌﻞ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن ﻋﻤﺎ إذا ﻛﺎﻧﻮا ﻗﺪﺳﺠﻠﻮا أﻳًﺎ ﻣﻦ‬
‫ﻓ ﻲ دراﺳ ﺔ أﺟﺮﻳ ﺖ ﻓ ﻲ ﻗﺮﻳ ﺔ ‪Soumbédioune‬اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ ﻓ ﻲ داﻛﺎر ‪ُ،‬‬
‫ﺑ ﻲ ‪ ،‬ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أن اﻟﻨﺼﻮص‬ ‫ﺘﻢ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ أي رد إﻳﺠﺎ‬ ‫ﺘ ﺐ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ اﻟ ﺴﻨﻐﺎﻟ ﻲ‪ .‬ﻟﻢﻳ‬
‫ﺗﻬﻢ اﻷﺻﻠﻴ ﺔ ﻟﺪى ﻣﻜ‬‫ﺑﺪاﻋﺎ‬
‫إ‬
‫ﺑﻬﺎ ﻓ ﻲ‬‫ﺘ ﻲﺗﺤﺪدﺗﺸﺮﻳﻌﺎ ت ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ اﻟﻤﻌﻤﻮل‬
‫ﺘ ﺐ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ اﻟ ﺴﻨﻐﺎﻟ ﻲ وﻛﺬﻟﻚﺗﻠﻚ اﻟ‬
‫اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ اﻟﻤﻨﺸﺌ ﺔ ﻟﻤﻜ‬
‫ﺋﻴ ﺔ وﻓﻨﻮن اﻷداء(ﺗﻌﻮد إﱃ ﻋﺎم ‪1973.‬ﻗﻄﺎع اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ اﻟ ﺴﻨﻐﺎﻟ ﻲ ‪،‬ﻳﻜﺎد ﻻ‬
‫ﺑﻴ ﺔ واﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻴ ﺔ واﻟﻤﺮ‬
‫اﻟ ﺴﻨﻐﺎل )ﻟﻠﻔﻨﻮن اﻷد‬
‫ﺘﻪ‪.‬‬
‫ﺑﻨﻈﺎم ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ وأ ﻫﻤﻴ‬‫أﺣﺪ ﻋﲆ دراﻳ ﺔ‬

‫ﺑﺎﻟﻨﻈﺎم‬‫ﺑﺎﻟﺨﻴﺮ ﻋﲆ ﺣﺪﺳﻮاء ﻟﺰﻳﺎدة اﻟﻮﻋ ﻲ‬‫ﺒﺸﺮ‬

‫ﺒﺪﻋﻮن اﻟﻤﻄﻠﻌﻮنﺗ‬
‫ﺗﺨﺬ ﻫﺎ اﻟﻤ‬
‫ﺘ ﻲا‬
‫ﺒﺎدرا ت اﻟ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﻤ‬‫وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن‬
‫ﺘﺎج إﱃ ﺷﺮح‪.‬‬
‫ﺜﻠ ﺔ اﻟﻮاردة أدﻧﺎه ﻻﺗﺤ‬
‫ﺒﻞ اﻟﻘﺮﻳ ﺐ‪ :‬اﻷﻣ‬
‫ﺘﻘ‬‫ﺘﺨﺪام ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻤ ﺴ‬
‫وﻟﺰﻳﺎدة اﺳ‬

‫ﺒﺮ ‪2002 -‬ﻳﻨﺎﻳﺮ ‪Soumaré‬‬

‫ﺘﺎذﻳﻮﺳﻒﺳﻮﻣﺎري واﻟﻤﺤﻜﻤ ﺔ اﻟﺠﻨﺎﺋﻴ ﺔ اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ )دﻳ ﺴﻤ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻷﺳ‬‫ﺘﺮوﻧ ﻲ‬
‫ﺒﺮﻳﺪ اﻹﻟﻜ‬
‫اﻟﻤﺼﺪر‪ :‬رﺳﺎﺋﻞ اﻟ‬
‫ﺘﺨﺼﺺ ﻓ ﻲ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ‪ ،‬ﺣﺎﺻﻞ ﻋﲆ ﺷﻬﺎدة ﻓ ﻲ‬
‫‪2003). Maître‬ﻣ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪130‬‬ ‫اﻟﻔﺼﻞ ‪6 -‬دراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ‬

‫ﺑﻠﺪه ‪،‬ﻳﻌﻤﻞ ﻫﺬا اﻟﻤﺤﺎﻣ ﻲ‬ ‫ﺘﺎ ﻓ ﻲ داﻛﺎر‪ .‬وإدرا ًﻛﺎ ﻣﻨﻪﻷ ﻫﻤﻴ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﻠﻤ‬
‫ﺒﺪﻋﻴﻦ ﻓ ﻲ‬ ‫ﻗﺎﻧﻮن اﻷﻋﻤﺎل ﻣﻦ ﺟﺎﻣﻌ ﺔ اﻟﺸﻴﺦ أﻧ‬
‫ﺘﺸﺎر ﻗﺎﻧﻮﻧ ﻲ ﻟﻠﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟ ﺴﻨﻐﺎﻟﻴﻴﻦ ‪ ،‬وﻛﺬﻟﻚ وﻛﻴﻠﻬﻢ اﻟﻔﻨ ﻲ ‪،‬‬
‫ﺘﻌﺰﻳﺰ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ‪ .‬و ﻫﻮ ﻣ ﺴ‬
‫ﺒﺎﻗ ﻲ ﻟ‬
‫ﺘ‬‫ﺑﺸﻜﻞ اﺳ‬‫اﻟﺸﺎ ب‬
‫ﺒﺮ ﻋﺪد ﻣﻤﻜﻦ ﻣﻦ اﻟﻘﻄﺎﻋﺎ ت واﻷﺳﻮاق‪.‬‬
‫ﺗﻬﻢ اﻟﻤﻬﻨﻴ ﺔ ﻓ ﻲ أﻛ‬
‫ﺗﻄﻮﻳﺮ ﺣﻴﺎ‬
‫ﺗﻬﻢ ﻋﲆ ﺻﻴﺎﻏ ﺔ ﻋﻘﻮد ﻫﻢ و‬
‫ﻟﻤ ﺴﺎﻋﺪ‬

‫اﻟﺸﻴﺦ ﺟﺎي‬

‫‪ Cheikh Gueye‬ﻫﻮ ﻣﺆﺳ ﺲ وﻣﺎﻟﻚ )‪Khadimou Rassoul (MKR، 9، rue Angle Corniche Ouest‬‬
‫ﺒ ﻲ وﻛﺬﻟﻚ اﻟﻤﻔﺮوﺷﺎ ت‪ .‬ﺷﻌﺎر اﻟﺸﻴﺦ ﻏﺎي ﻫﻮ‬
‫ﺘ‬‫ﺛﺎ ث اﻟﻤﻨﺰﻟ ﻲ واﻟﻤﻜ‬
‫ﺗﺼﺪر اﻷ‬
‫ﺘﺞ و‬
‫ﺘ ﻲﺗﻨ‬
‫‪Menuiserie‬ﻓ ﻲ داﻛﺎر ‪ ،‬اﻟ‬
‫ﺑﻬﺎ ﻣﻨﺎﻓ ﺴﻮ ﻫﺎ ‪ ،‬ﻣﻤﺎ دﻓﻌﻪ إﱃ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﻧﻤﺎذﺟﻪ‪ .‬ﻗﺮر‬‫ﺘﻪ ﻓ ﻲ اﻟﻤﺎﺿ ﻲ ﻣﻦ ﻧ ﺴﺦ ﻣﺰورة ﻗﺎم‬
‫ﺘﻜﺎر ﻓ ﻲ اﻷﺻﺎﻟ ﺔ"‪ .‬ﻋﺎﻧ ﺖ ﺷﺮﻛ‬
‫ﺑ‬‫"اﻻ‬
‫ﺑﺨﺪﻣﺎ ت ﺷﺮﻛ ﺔ ﻣﺤﺎﻣﺎة‪.‬‬‫ﺘﻌﺎﻧ ﺔ‬
‫اﻻﺳ‬

‫ﺘ ﺐ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ اﻟ ﺴﻨﻐﺎﻟ ﻲ ﻹدﺧﺎل أﻋﻤﺎﻟﻪ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﺠﻞ اﻟﻮﻃﻨ ﻲ ﻟﺤﻘﻮق‬ ‫ﺒﺎ ت إﱃ ﻣﻜ‬

‫ﺘﻘﺪﻳﻢ ﻃﻠ‬ ‫ﺑ‬‫ﺑﺪء ‪،‬ﺗﻢ ﻧﺼﺤﻪ‬ ‫ﺑﺎدئ ذي‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮﻷﻋﻤﺎﻟﻪﺗﻠﻘﺎﺋ ًﻴﺎ ‪ ،‬دون أي‬
‫ﺗﻮﺟﺪ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬ ‫ً‬
‫ﺣﻘﻮﻗﺎ إﺿﺎﻓﻴ ﺔ )‬ ‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻻﻳﻤﻨﺤﻪ‬ ‫اﻟﻨﺸﺮ‪ .‬ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أن ﻫﺬا اﻟ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻢﺗ ﺴﺠﻴﻠﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺑﺎﻷﻋﻤﺎل اﻟ‬‫ﺒﻄ ﺔ‬
‫ﺗ‬‫ﺒﺎ ت أﻧﻪ ﻣﺎﻟﻚ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ اﻟﻤﺮ‬
‫ﺛ‬‫ﺗ ﺴﺠﻴﻞ( ‪ ،‬إﻻ أﻧﻪﻳ ﺴﺎﻋﺪ اﻟﺸﻴﺦ ﻏﺎي ﻋﲆ إ‬

‫ﺒﺎ إﱃ اﻟﻤﻨﻈﻤ ﺔ اﻷﻓﺮﻳﻘﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬

‫ﻓ ﻲ اﻵوﻧ ﺔ اﻷﺧﻴﺮة ‪ ،‬ﻗﺮر اﻟﺸﻴﺦ ﻏﺎي ﺣﻤﺎﻳ ﺔ أﻋﻤﺎﻟﻪ ﻛﻨﻤﺎذج ﺻﻨﺎﻋﻴ ﺔ‪ .‬وﻗﺪم ﻃﻠ‬
‫ﺘﻨﺎﺳﻘ ﺔ ﻟﺠﻤﻴﻊ اﻟﺪول اﻷﻋﻀﺎء اﻟﻨﺎﻃﻘ ﺔ‬
‫ﻳﻮﻓﺮ ﻧﻈﺎم اﻟﻤﻨﻈﻤ ﺔ اﻷﻓﺮﻳﻘﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﻓﻜﺮﻳ ﺔ واﺳﻌ ﺔ وﻣ‬
‫ﺗﻘﺪﻳﻢ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ و‬ ‫ﺒﺮ ‪OAPI ،‬ﻛﺎن ﻋﲆ اﻟﺸﻴﺦ ‪Gueye‬دﻓﻊ رﺳﻮم اﻟ‬‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ ﻋ‬ ‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ اﻟ‬ ‫ﺑﺎﻟﻔﺮﻧ ﺴﻴ ﺔ وﻋﺪد ﻫﺎ ‪16‬دوﻟ ﺔ‪ .‬ﻟ‬
‫ﺒﻠﻎ ﺣﻮاﻟ ﻲ ‪44000‬‬‫ﺘﻮﺳﻂﺗﻜﻠﻔ ﺔﺗ ﺴﺠﻴﻞﺗﺼﻤﻴﻢ أو ﻧﻤﻮذج ﻟﺪى ‪OAPI‬ﻳ‬ ‫ﺘﻬﺎ‪ .‬ووﻓ ًﻘﺎ ﻟﻪ ‪ ،‬ﻓﺈن ﻣ‬ ‫ﺘﻢ ﺣﻤﺎﻳ‬‫ﺻﻮر ﻟﻸﻋﻤﺎل ﻟﻴ‬
‫ﺜﺮ ﻣﻦ ﺷﻬﺮ ﻟﺪراﺳ ﺔ ﻃﻠ ﺐ‬ ‫ﺘﺎج ‪OAPI‬أﺣﻴﺎﻧًﺎ إﱃ أﻛ‬
‫ﻓﺮﻧﻚ أﻓﺮﻳﻘ ﻲ )ﺣﻮاﻟ ﻲ ‪70‬دوﻻ ًرا أﻣﺮﻳﻜ ًﻴﺎ( ﻋﲆ ﻣﺪى ﺧﻤ ﺲﺳﻨﻮا ت‪.‬ﺗﺤ‬
‫ﺘﻠﻘﻰ‬‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ‪.‬ﻳ‬ ‫ﺗﺎرﻳﺦ اﻟ‬
‫ﺒﻮل اﻟﻄﻠ ﺐ ‪،‬ﻳﺤﺼﻞ ﻣﻘﺪم اﻟﻄﻠ ﺐ ﻋﲆ ﺷﻬﺎدةﺗ ﺴﺠﻴﻞﺗﺤﻤﻞ ﻋﻼﻣ ﺔ ‪OAPI‬و‬ ‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ‪ .‬إذاﺗﻢ ﻗ‬ ‫اﻟ‬
‫ﺑﻨ ﺴﺨ ﺔ أﺧﺮى ﻓ ﻲ ﻣﻠﻔﺎ ت اﻟﻤﻨﻈﻤ ﺔ اﻷﻓﺮﻳﻘﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ‬‫ﺘﻔﺎظ‬
‫ﺘﻢ اﻻﺣ‬
‫ﻧ ﺴﺨ ﺔ ﻣﻦ ﺻﻮرةﺗﺼﻤﻴﻤﺎ ت اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﺤﻤ ﻲ ‪ ،‬وﻳ‬
‫اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺗﻪ اﻟ‬
‫ﺜﻘ ﺔ واﻷﻣﺎن ﻓ ﻲ ﻣﻌﺎﻣﻼ‬
‫ﺑﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟ‬‫ﻳﺪرك اﻟﺸﻴﺦ ﻏﺎي أﻧﻪ ﻧﻈ ﺮًاﻷن أﻋﻤﺎﻟﻪ وﻧﻤﺎذﺟﻬﺎ ﻣﺤﻤﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻓﺈﻧﻪﻳﺸﻌﺮ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ ‪،‬ﺗﺠﻌﻞ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻨﻬﺠﻴ ﺔ‬
‫ﺒﺮ اﻹﻧ‬
‫ﺘﻄﻮﻳﺮ اﻟﻤﻬﻨ ﻲ ‪ ،‬وﻻﺳﻴﻤﺎ ﻋ‬
‫ﺗﻬﺎ وﺧﻄﻄﻬﺎ ﻟﻠ‬
‫ﻋﻼوة ﻋﲆ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن ﺣﺠﻢ ﻣﻌﺎﻣﻼ‬
‫ﺘﺤﺪة وﻓﺮﻧ ﺴﺎ وأﻟﻤﺎﻧﻴﺎ ودول أﺧﺮى‪.‬‬
‫ﺗﻬﺎ إﱃ اﻟﻮﻻﻳﺎ ت اﻟﻤ‬
‫ﺗﺰد ﻫﺮ ﺻﺎدرا‬
‫ﺒﺔ ‪ ،‬و‬
‫ﺑ ﺴﻤﻌ ﺔ ﻃﻴ‬‫ﺘﻊ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﺿﺮورﻳ ﺔ‪.‬ﺗ‬

‫ﺒﺮ ‪2002 -‬ﻳﻨﺎﻳﺮ ‪2003).‬‬

‫ﺘﺎذﻳﻮﺳﻒﺳﻮﻣﺎري واﻟﻤﺤﻜﻤ ﺔ اﻟﺠﻨﺎﺋﻴ ﺔ اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ )دﻳ ﺴﻤ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻷﺳ‬‫ﺘﺮوﻧ ﻲ‬
‫ﺒﺮﻳﺪ اﻹﻟﻜ‬
‫اﻟﻤﺼﺪر‪ :‬رﺳﺎﺋﻞ اﻟ‬

‫ﺒﺎﻟﻮ‬
‫ﺑﺎ ﻋﻤﺮ ﻓﺎل وﻣﻮﺳﻰ ﻣ‬
‫ﺑﺎ‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‪.‬‬
‫ﺘﺮﻛ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﺘﺮﻛﺎن ﻓ ﻲ رؤﻳ ﺔ ﻣﺸ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻟﻜﻨﻬﻤﺎﻳﺸ‬
‫ﺑﺼﺮﻳﺎن ﻓ ﻲ ﻣﺠﺎﻻ ت ﻣﺨ‬‫ﺒﺎﻟﻮ ﻓﻨﺎﻧﺎن‬
‫ﺑﻮف"( وﻣﻮﺳﻰ ﻣ‬
‫ﺑﺎ ﻋﻤﺮ ﻓﺎل )"‬
‫ﺑﺎ‬
‫ﺘﻠﻮﻳﻦ‬
‫ﺘﺸﻒﺗﻘﻨﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﻨﻔ ﺴﻪ ‪ ،‬وﻟﺪ ﻓ ﻲﺳﺎﻧ ﺖ ﻟﻮﻳ ﺲ ‪ ،‬ﻋﻨﺪ ﻣﺼ ﺐ ﻧﻬﺮ اﻟ ﺴﻨﻐﺎل‪ .‬اﻛ‬‫‪ Pof‬ﻫﻮ ﻓﻨﺎنﺗﺸﻜﻴﻠ ﻲ ﻋﻠﻢ ﻧﻔ ﺴﻪ‬
‫ﺘﻖ ﻣﻦﺗﻜﺎﻣﻞ اﻟﻤﻨ ﺴﻮﺟﺎ ت ﻛﺪﻋﻢ واﻟﻘﻠﻢ ﻛﻮﺳﻴﻠ ﺔ‬
‫ﺑﺄﻧﻬﺎﺗﻘﻨﻴ ﺔ “اﺳﻤﻬﺎ ﻣﺸ‬‫ﺘ ﻲﻳﻌﺮﻓﻬﺎ‬
‫ﺑﺎﻟﻘﻠﻢ ‪“textylography” ، ،‬واﻟ‬
‫ﺒﺎﻟﻮ ﻓ ﻲ ﻣﻨﻄﻘ ﺔ زﻳﺠﻴﻨﻜﻮر اﻟﺨﻀﺮاء‪ .‬ﺧﻠﻔﻴ ﺔ‬
‫ﺒﺎﻋ ﺔ” )‪membres .lycos.fr / styloculture /). // :ptth‬وﻟﺪ ﻣﻮﺳﻰ ﻣ‬
‫ﻟﻠﻄ‬
‫ﺘﻐﻴﺮة اﻟﺤﺠﻢ‪.‬‬
‫ﺒﻬﺮة ﻋﲆ أﺳﻄﺢ ﻣ‬
‫ﺗﺪرﺟﺎ ت ﻣ‬
‫ﺘﻌﺪدة و‬
‫ﺗﻪ ﻫ ﻲ اﻧﻔﺠﺎر ﻟﻸﻟﻮان وأﺷﻜﺎل ﻣ‬
‫ﻟﻮﺣﺎ‬

‫ﺘﺮا ث اﻟﻔﻨ ﻲ‪.‬‬

‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ أ ﻫﻤﻴ ﺔ اﻟ‬‫ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛﺎن ﻻﻳﺰال ﻓ ﻲ اﻟﺠﺎﻣﻌ ﺔ ‪ ،‬أدرك‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪6 -‬دراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ‬ ‫‪131‬‬

‫ﺑﺎ ﻋﻤﺮ ﻓﺎل ‪("Pof") ، 530‬ﻣﻢ ‪× 480‬ﻣﻢ ‪،‬‬

‫ﺑﺎ‬‫ﺑﻘﻠﻢ‬
‫‪"Federator Pole" ،‬‬
‫‪1‬ﻳﻨﺎﻳﺮ ‪2002.‬‬

‫ﺗﺤ ﺖ رﻗﻢ ‪3110200103‬ﻟﻠﺮﺳﻢ‪.‬‬

‫ﺒﺎﻟﻮ ‪1 ،‬م ‪× 79‬ﺳﻢ ‪ ،‬أﻋﻠﻦ ﻟـ ‪BSDA‬‬
‫"‪"Debbo‬ﻟﻤﻮﺳﻰ ﻣ‬

‫ﺗﻬﻤﺎ ﻟﺪى‬
‫ﺑﺪاﻋﺎ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ إ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﺨﺪام آﻟﻴﺎ ت ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ"‪ .‬ﻗﺎم ﻛﻼ ﻫﻤﺎ‬
‫ﺑﻴﻦ ﻫﺬﻳﻦ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ؟ ﻧﻔ ﺲ اﻟﻌﻘﻴﺪة‪" :‬اﺳ‬‫ﺘﺮك‬
‫ﻣﺎ ﻫﻮ اﻟﻘﺎﺳﻢ اﻟﻤﺸ‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ‬‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ‪،‬‬
‫ﺘﺮاف اﻟﻠﺬﻳﻦﻳﻤﻨﺤﻬﻤﺎ اﻟ‬
‫ﺘﻤﺎن واﻻﺣ‬
‫ﺒﺮ ﻣﻦ اﻻﺋ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ اﻟ ﺴﻨﻐﺎﻟ ﻲ ‪ ،‬وﻳﺼﺮ ﻛﻼ ﻫﻤﺎ ﻋﲆ ﻗﺪر أﻛ‬
‫ﺘ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﻣﻜ‬
‫ﺒﻴﻊ‪.‬‬
‫ﺗﻬﻤﺎ ﻓ ﻲﺗﺄﻛﻴﺪ ﺣﻘﻮﻗﻬﻤﺎ ﻓ ﻲ إﻋﺎدة اﻟ‬
‫ﻣ ﺴﺎﻋﺪ‬

‫ﺒﺮ ‪2002 -‬ﻳﻨﺎﻳﺮ ‪2003).‬‬

‫ﺘﺎذﻳﻮﺳﻒﺳﻮﻣﺎري واﻟﻤﺤﻜﻤ ﺔ اﻟﺠﻨﺎﺋﻴ ﺔ اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ )دﻳ ﺴﻤ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻷﺳ‬‫ﺘﺮوﻧ ﻲ‬
‫ﺒﺮﻳﺪ اﻹﻟﻜ‬
‫اﻟﻤﺼﺪر‪ :‬رﺳﺎﺋﻞ اﻟ‬

‫ﺒﺎ دﻳﻮ ب‬
‫ﺑﺎ دﻳﻤ‬
‫ﺒﺎ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘ ﻲﺗﻈﻬﺮ ﻋﲆ ﺟﻤﻴﻊ اﻷﺣﺬﻳ ﺔ واﻹﻛ ﺴ ﺴﻮارا ت )ﺣﻘﺎﺋ ﺐ ‪ ،‬أﺣﺰﻣ ﺔ( ‪100٪ ،‬ﺟﻠﺪ ‪ ،‬ﻣﻦ ﺻﻨﻊ ﻣﺼﻤﻢ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟ‬
‫"‪ "Fare Baye Art‬ﻫ ﻲ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻪ ﻓ ﻲ ‪"La Gueule Tapée" ،‬ﺷﺎرع ‪63x60 ،‬داﻛﺎر‪ .‬ﺷﻌﺎره ﻫﻮ ﻋﻼﻣ ﺔ‬
‫ﺗﻘﻊ ورﺷ‬
‫ﻣﻮ ﻫﻮ ب ﻣﻌﺮوف ﻋﺎﻟﻤ ًﻴﺎ ‪Pape Demba Diop (“MBA”). ،‬‬
‫"‪"f‬ﻓ ﻲ داﺋﺮة‪.‬‬

‫ﺑ ﺴﻬﻮﻟ ﺔ"‪ .‬ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أن‬‫ﺗﻲ‬

‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺘﻌﺮف ﻋﲆ ﻣﻨ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻓ ﻲ ﺣﻘﻴﻘ ﺔ أن اﻟﻌﻤﻼءﻳﻤﻜﻨﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺘ ﻲ اﻟ‬
‫ﺗﻜﻤﻦ ﻗﻮة ﻋﻼﻣ‬
‫ﺘﻴﺮ إدارة اﻷﻋﻤﺎل‪" :‬‬
‫ﻳﻘﻮل ﻣﺎﺟ ﺴ‬
‫ﺒﺮاء ‪ ،‬إﻻ أﻧﻪﻳﺪرك اﻟﺤﺎﺟ ﺔ‬
‫ﺒﻞ اﻟﺨ‬
‫ﺒﻴﺮ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺘﻘﺪﻳﺮ ﻛ‬
‫ﺑ‬‫ﺗﻮﻗﻴﻌﻪ" وﻳﺤﻈﻰ اﻵن‬
‫ﺑـ "‬‫ﺘﺮاف‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻪ ‪،‬ﺗﻢ اﻻﻋ‬
‫ﺑﻤﺠﺮد اﺳ‬‫ﺘﻴﺮ إدارة اﻷﻋﻤﺎلﻳﺪرك أﻧﻪ‬
‫ﻣﺎﺟ ﺴ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﺮﺳﻤ ﻲ ﻟﺪى اﻟﻤﻨﻈﻤ ﺔ اﻷﻓﺮﻳﻘﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻦ أﺟﻞ أنﻳﻜﻮن ﻗﺎدرة‬
‫ﺘﻪ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟ‬
‫إﱃ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ ﻟﻌﻼﻣ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻪ‪.‬‬
‫ﺜ ﺔ ﻣﻦ اﺳ‬
‫ﺛﺎﻟ‬‫ﻋﲆ ﻣﻨﻊ أﻃﺮاف‬

‫ﺒﻞ ‪("MBA") ،‬‬

‫أﻋﻠﻦ ‪"Padaam" ،‬ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺗﺤ ﺖ رﻗﻢ‬
‫‪Pape Demba Diop‬إﱃ ‪BSDA‬‬
‫‪2335130303.‬‬

‫ﺒﺮ ‪2002 -‬ﻳﻨﺎﻳﺮ ‪2003).‬‬

‫ﺘﺎذﻳﻮﺳﻒﺳﻮﻣﺎري واﻟﻤﺤﻜﻤ ﺔ اﻟﺠﻨﺎﺋﻴ ﺔ اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ )دﻳ ﺴﻤ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻷﺳ‬‫ﺘﺮوﻧ ﻲ‬
‫ﺒﺮﻳﺪ اﻹﻟﻜ‬
‫اﻟﻤﺼﺪر‪ :‬رﺳﺎﺋﻞ اﻟ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪132‬‬ ‫اﻟﻔﺼﻞ ‪6 -‬دراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ‬

‫ﺑﻨﻤﺎ‬‫ﺑﻴﺮ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻮﻻ ﻓ ﻲ‬

‫ﺘﺪا‬
‫اﻟ‬

‫ﺳﻴﺎق اﻟﻜﻼم‬

‫ﺘﺨﺪم‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ اﻷﺻﻠﻴ ﺔ و ﻫ ﻲ اﻟﻤﻮﻻ )ﻗﻄﻌ ﺔ ﻣﻠﻮﻧ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻨ ﺴﻴﺞ اﻟﻤﺼﻨﻮعﺗ ﺴ‬
‫ﺒﻨﻤﻴ ﺔ ﻋﲆ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻨ‬
‫ﻋﻤﻠ ﺖ اﻟﺤﻜﻮﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﻨﻔ ﺴﻪ‬‫ﺗﺨﺬ‬
‫ﺘﺞ ﻣﻮﻻ ﻣﻨﻈﻢ وﻣﻨﻈﻢ ﺟﻴﺪًا وﻗﺪ ا‬
‫ﺑﻨﻤﺎ اﻟﺬيﻳﻨ‬‫ﺘﻤﻊ ﻛﻮﻧﺎ ﻓ ﻲ‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن ﻣﺠ‬‫ﻷﻏﺮاض اﻟﺪﻳﻜﻮر(‪.‬‬
‫ﺘﻪ‪.‬‬
‫ﺛﻘﺎﻓ‬‫ﺑﻴﺮ ﻣﻠﻤﻮﺳ ﺔ ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ‬
‫ﺗﺪا‬

‫ﺒﻴ ﺔ اﻟﻄﻠ ﺐ وزﻳﺎدة دﺧﻠﻬﻢ ‪،‬‬

‫ﺘﻠ‬‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم ﻓ ﻲﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻤﻮﻻ‪ .‬ﻟ‬‫ﺑﺎﻟﻔﻦ اﻷﺻﻠ ﻲ‬‫ﺒﻠﺪان اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺰاﻳﺪ ﻟﻠ‬
‫ﺘﻤﺎم اﻟﻤ‬
‫ﺳﺎ ﻫﻢ اﻻ ﻫ‬
‫ﺑﻴﻊ ﻧ ﺴﺦ ﻣﻦ اﻟﻤﻮﻻ ﻟﻠ ﺴﻴﺎح‪.‬‬‫ﺘﺬﻛﺎرﻳ ﺔ ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﺎﺟﺮ اﻟﻬﺪاﻳﺎ اﻟ‬
‫ﺑﺪأ ت اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﻣ‬

‫ﺑﺪاع‬
‫ﺘﻐﻠﻮن إ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ ﻋﲆ ﻧ ﺴﺎء ﻛﻮﻧﺎ اﻟﻼﺋ ﻲﻳﺼﻨﻌﻦ اﻟﻤﻮﻻس‪" .‬اﻟﻘﺮاﺻﻨ ﺔ" ‪ ،‬اﻟﻤﺰورون ‪،‬ﻳ ﺴ‬
‫ﺘﺰﻳﻴﻒ ﻟﻪﺗﺪاﻋﻴﺎ ت اﻗ‬
‫ﻫﺬا اﻟ‬
‫ﺒﻴﻊ واﺣﺪة ﻓﻘﻂ‪.‬‬
‫ﺑﻴﻨﻤﺎ اﻟﻤﺼﻤﻢ اﻷﺻﻠ ﻲﻳ‬‫ﺒﻴﻌﻮن ﻋﺪة ﻧ ﺴﺦ ﻣﻦﺗﺼﺎﻣﻴﻤﻬﻢ‬
‫ﻧ ﺴﺎء ﻛﻮﻧﺎ وﻳ‬

‫ﺘﻬﺎﺗﻜﺮم اﻟ ﺴﻴﺪة ‪Zuriñe Areta ،‬ﺟﻨﻴﻒ ‪،‬ﺳﻮﻳ ﺴﺮا(‪.‬‬

‫ﺗﺎﺣ‬
‫ﺑﻨﻤﺎ )أ‬‫ﻣﻮﻻ ﻣﻦ‬

‫ﻗﺎﻧﻮن اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬

‫ﺑﺸﺄن ﺣﻤﺎﻳ ﺔ‬‫ﺑﺎﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ وﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟﻢﺗﻔﻌﻞ ﺷﻴ ًﺌﺎ‬‫ﺗﻬﺎ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺑﻤﺮاﺟﻌ ﺔﺗﺸﺮﻳﻌﺎ‬‫ﺑﻨﻤﺎ‬‫ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪1994 ،‬ﻗﺎﻣ ﺖ ﺣﻜﻮﻣ ﺔ‬
‫ﺒﻨﻤ ﻲ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ‬
‫ﺘﻀﻤﻦ ﻓ ﻲ اﻟﻘﺎﻧﻮن اﻟ‬
‫اﻟﻔﻦ اﻷﺻﻠ ﻲ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﻘﺪ أﺻﺪر ت ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪1995‬اﻟﻘﺎﻧﻮن رﻗﻢ ‪41‬اﻟﺬيﻳ‬
‫ﺒﺎ ب‬
‫ﺑﺎرﻳ ﺲ ﻟﻌﺎم ‪1983‬ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪ .‬اﻷﺳ‬‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔ‬
‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ ا‬‫ﺑﺎﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪،‬‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﺛﺎﺋﻖ اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ اﻟﻤ‬
‫اﻟﻮ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴﺎ ت‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟﻤﻮﻗﻌ ﺔ ﻋﲆ ﻫﺬه اﻻ‬
‫ﺗﻮزﻳﻊ اﻟ ﺴﻠﻊ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺗ ﺴﻮﻳﻖ و‬
‫ﺘﺎج و‬
‫ﺘﻐﻴﻴﺮ ﻫ ﻲ‪ :‬اﻟﺤﺎﺟ ﺔ إﱃ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ إﻧ‬
‫ﺋﻴ ﺴﻴ ﺔ ﻟﻬﺬا اﻟ‬
‫اﻟﺮ‬
‫ﺑﺎﻷﺳﻮاق اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ‪.‬‬‫ﺑﻨﻤﺎ‬‫ﺘﺼﺎد‬
‫ﺑﻂ اﻗ‬
‫ﺒﺔ ﻓ ﻲ ر‬
‫ﺒﻞ ﻛﻞ ﺷ ﻲء ‪ ،‬اﻟﺮﻏ‬
‫اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ؛ وﻗ‬

‫ً‬
‫ﻋﻤﻼ‬ ‫ﺒﺮ‬
‫ﺘ‬‫ﺒﺪﻋﻴﻦ ‪ ،‬إﻻ أن اﻟﻤﻮﻻ ﻻﺗﻌ‬ ‫ً‬
‫ﺣﻘﻮﻗﺎ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ﻟﻠﻤ‬ ‫ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أن ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮﻳﻀﻤﻦ‬

‫ﺒﻴﺮا ً ﻋﻦ اﻟﻔﻮﻟﻜﻠﻮر‪ .‬ﻓ ﻲ‬

‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎمﺗﻌ‬‫ﺒﺮ ﻓﻦ اﻟﻤﻮﻻ واﻟﻔﻦ اﻷﺻﻠ ﻲ‬
‫ﺘ‬‫ﻣﺤﻤ ًﻴﺎ‪ .‬ﻋﲆ اﻟﻌﻜ ﺲ ﻣﻦ ذﻟﻚ ‪،‬ﻳﻌ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪6 -‬دراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ‬ ‫‪133‬‬

‫ﺜﻘﺎﻓ ﻲ‬
‫ﺘﺮا ث اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻣﻤﻴﺰة ﻟﻠ‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟﻔﻮﻟﻜﻠﻮري ﻋﲆ أﻧﻬﺎ ﻣﻨ‬
‫ﺘﻌ‬‫ُﻌ ﺮﱠ ف أﺷﻜﺎل اﻟ‬
‫ﺑﻨﻤﺎ ‪،‬ﺗ‬‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ ﻓ ﻲ‬‫ﻓ ﻲ اﻟﻮاﻗﻊ ‪،‬‬
‫ﺘﻤﻊ‪.‬‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ ﻟﻠﻤﺠ‬
‫ﺘﻮﻗﻌﺎ ت اﻟﻔﻨﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻌﻜ ﺲ اﻟ‬
‫ﺘﻘﻞ ﻣﻦ ﺟﻴﻞ إﱃ ﺟﻴﻞ واﻟ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻨ‬
‫ﺑﻨﻤﺎ واﻟ‬‫ﺗﻬﺎ اﻟﻌﺮﻗﻴ ﺔ ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﻤﻌﺎ‬
‫ﺗﻪ ﻣﺠ‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪي اﻟﺬي أﻧﺸﺄ‬
‫اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟﻔﻮﻟﻜﻠﻮري‪.‬‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺒﻖ ﻋﲆ أﺷﻜﺎل اﻟ‬
‫ﺑﻮﺿﻮح ﻋﲆ أﻧﻪ ﻻﻳﻨﻄ‬‫ﺒﻨﻤ ﻲﻳﻨﺺ‬
‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ اﻟ‬
‫ﻋﻼوة ﻋﲆ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻘﻮق اﻟ‬

‫ﺘﺮاع‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬

‫ﺑﺈﻣﻜﺎن‬‫ﺘﺮاعﻷيﺗﻘﻨﻴ ﺔ ﺧﻴﺎﻃ ﺔ ﺟﺪﻳﺪة وﻏﻴﺮ واﺿﺤ ﺔ ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﻤﻦ ﻏﻴﺮ اﻟﻤﺆﻛﺪ ﻣﺎ إذا ﻛﺎن‬
‫ﺑﺮاءة اﺧ‬‫ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻨ ﺴﺎء ﻛﻮﻧﺎ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ‬
‫ﺑﻬﻢ ‪ ،‬ﻧﻈ ﺮًاﻷن اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻨﻬﺎ ‪ ،‬إن ﻟﻢﻳﻜﻦ ﻛﻠﻬﺎ ‪،‬ﺗﻘﻨﻴﺎ تﺗﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ‬‫ﺘﻘﻨﻴﺎ ت اﻟﺨﻴﺎﻃ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﺮاع اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﺘﻔﺎدة ﻣﻦ‬
‫ﻛﻮﻧﺎ اﻻﺳ‬
‫وﺳﻴﺌ ﺔ اﻟ ﺴﻤﻌ ﺔ‪.‬‬

‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺞ‬
‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔ ﻓ ﻲ ﻣﻨ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ أو اﻟﺰﺧﺮﻓ ﺔ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺒﺮ اﻟﺸﻜﻞ أو اﻟﻨﻤﻂ أو اﻟ‬
‫ﺘ‬‫ﺗﻬﻢ ‪.‬ﻳﻌ‬
‫ﺒﻬﺎ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻛﻨﻤﺎذج ﺻﻨﺎﻋﻴ ﺔ ﻟﺸ‬
‫وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻜﻮﻧﺎس اﻟ‬
‫ﺜﺎل ‪،‬ﻳﻤﻜﻦ ﺣﻤﺎﻳ ﺔﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﻮﻻ اﻟﻤﻨ ﺴﻮخ وﻟﺼﻘﻪ ﻋﲆ ﻣﻔﺮ ش ﻃﺎوﻟ ﺔ ﺻﻨﺎﻋ ﻲ‪.‬‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺻﻨﺎﻋ ﻲﺗﺼﻤﻴﻤﺎ أو ﻧﻤﻮذﺟﺎ ﺻﻨﺎﻋﻴﺎ‪ .‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺑﺪوﻧﻬﺎ‬‫ﺘﺼﻤﻴﻢ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟ‬ ‫ً‬
‫ﺣﻘﻮﻗﺎ ﺣﺼﺮﻳ ﺔ ﻟﻬﺬه اﻟﻤﻮﻻ وﻻﻳﻤﻜﻦﻷي ﺷﺨﺺ اﺳ‬ ‫ﺘﻠﻚ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺘ ﻲ ﺻﻤﻤ ﺖ ﻫﺬا اﻟﻤﻮﻻﺳ‬
‫ﺘﺎﻟ ﻲ ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﻤﺮأة اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟ‬
‫و‬

‫اﻹذن‪.‬‬

‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦﺗﺼﻤﻴﻤﺎ ت اﻟﻤﻮﻻ ‪ ،‬وﻻﻳﺰال ﻣﻦ اﻟﻤﻤﻜﻦ إﻧﺸﺎء ﻋﺪد ﻻ ﺣﺼﺮ ﻟﻪ‪.‬ﺳﻴﻜﻮنﺗ ﺴﺠﻴﻞﺗﺼﻤﻴﻢ ﻟﻜﻞ‬‫وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪،‬ﺗﻮﺟﺪ‬
‫ﺒﺎر ﺷﻌ ﺐ‬
‫ﺘ‬‫ﺑﺎﻟﺤﻘﻮق اﻟﻔﺮدﻳ ﺔ ﻓﻘﻂ ‪ ،‬ﻻﻳﻤﻜﻦ اﻋ‬‫ﺘﺮف‬
‫ﺑﺎﻟﻨﻈﺮ إﱃ أن اﻟﻨﻈﺎم اﻟﺤﺎﻟ ﻲ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔﻳﻌ‬‫ﻣﻨﻬﻢ أﻣ ﺮًا ﻣﻌﻘﺪًا وﻣﻜﻠ ًﻔﺎ ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺎج ﻛﻮﻧﺎ ﺧﻴﺎل‬
‫ﺋ ًﻴﺎ ﻧ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻤﺎ ت ﻫ ﻲ ﺟﺰ‬
‫ﻛﻮﻧﺎ ‪ ،‬ﻛﻤﺠﻤﻮﻋ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻨﺸ ﺊﺗﺼﺎﻣﻴﻢ ﻣﻮﻻس ‪ ،‬ﻫﺬا ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﺣﻘﻴﻘ ﺔ أﻧﻪ ﻣﻦ اﻟﻮاﺿﺢ أن اﻟ‬
‫ﺗﺮا ث‪.‬‬
‫و‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬

‫ﺑﺪاﻋﺎ ت ﻛﻮﻧﺎس ﻋﻦ‬

‫ﺘ ﻲ ﻣﻦ ﺷﺄﻧﻬﺎ أنﺗﻤﻴﺰ إ‬
‫ﺑﺮﻣﺰ ‪ ،‬واﻟ‬‫ﻋﻤﻮﻣﺎ‬
‫ً‬ ‫ﺜﻴﻠﻬﺎ‬
‫ﺘﻢﺗﻤ‬
‫ﺘ ﻲﻳ‬
‫ﺜﺮ واﻗﻌﻴ ﺔ ﻫﻮﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ‪ ،‬اﻟ‬
‫ﺒﺪﻳﻞ اﻷﻛ‬
‫ﻗﺪﻳﻜﻮن اﻟ‬
‫ﺘﺞ ﻣﻌﻴﻦ‪.‬‬
‫ﺒﻴﻌﺎ تﻷﻧﻬﺎﺗﺼﺎدق ﻋﲆ أﺻﻞ ﻣﻨ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أنﺗﺮوج ﻟﻠﻤ‬
‫ﺑﻘ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻈﻬﺮ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻄﺎ‬
‫ﺛﻠ ﺔ أو ﻣ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻣﻤﺎ‬
‫ﻣﻨ‬

‫ﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ أن‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟﻠﻤ ﺴ‬
‫ﺘ ﺴﻤﺢ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒ ًﻴﺎ‪.‬ﺳ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻏﻴﺮ ﻣﻜﻠﻔ ﺔ ﻧ ﺴ‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن إﺟﺮاءا تﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﻤﺸﻜﻠ ﺔﺗﻘﻠﻴﺪ‬‫ﺘﻘﻠﻴﺪ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ أنﻳ ﺴﺎﻋﺪ ﻓ ﻲ زﻳﺎدة اﻟﻮﻋ ﻲ اﻟﻌﺎم‬
‫ﺑﻨﻤﺎ وﻟﻴ ﺲ اﻟ‬‫ﺒﻞ ﻛﻮﻧﺎس ﻣﻦ‬
‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﻣﻦ ﻗ‬‫ﺘﺮوﻧﻬﺎ ﻣﺼﻨﻮﻋ ﺔ‬
‫ﺘ ﻲﻳﺸ‬
‫اﻟﻤﻮﻻ اﻟ‬
‫ﺘﻜﻮن ﻗﺎدرة‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻓﻌﺎﻟ ﺔ ‪ ،‬ﻟ‬
‫ﺑﺪاﻋﺎ ت اﻟ ﺴﻜﺎن اﻷﺻﻠﻴﻴﻦ اﻷﺻﻴﻠ ﺔ‪ .‬ﻟﻜ ﻲﺗﻜﻮن اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺗﺸﺠﻴﻊ اﻟﻨﺎس ﻋﲆ ﺷﺮاء إ‬
‫ﻓﻦ اﻟ ﺴﻜﺎن اﻷﺻﻠﻴﻴﻦ و‬
‫ﺑﺤﻤﻠ ﺔﺗﻮﻋﻴ ﺔ ﻋﺎﻣ ﺔ‪.‬‬‫ﺘﻘﻠﻴﺪ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ أنﺗﻜﻮن ﻣﺪﻋﻮﻣ ﺔ‬
‫ﻋﲆ ﻣﻮاﺟﻬ ﺔ اﻟ‬

‫ﺗﻤﺮ ﻛﻮﻧﺎ اﻟﻌﺎم( أو‬

‫ﺜﻞ ‪)Congreso General Kuna‬ﻣﺆ‬
‫ﺜﻴﻠﻴ ﺔ ﻣ‬
‫ﺒﻞ ﻣﻨﻈﻤ ﺔﺗﻤ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ‪،‬ﻳﺠ ﺐ دﻋﻢ اﻟﻜﻮﻧﺎس ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﻟ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻮن‬
‫ﺜﻘﺎﻓ ﺔ(‪ .‬إذاﺳﺠﻠ ﺖ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻨﻈﻤﺎ ت ﻛﻞ ﻋﻼﻣ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت ‪ ،‬ﻓﻠﻦﻳﻌﺮف اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺗﻤﺮ اﻟ‬
‫‪)Congreso de la Cultura‬ﻣﺆ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻓ ﻲ ﻧﻔ ﺲ اﻟ ﺴﻮق‪ .‬ﻟﺬﻟﻚﺳﻴﻜﻮن ﻣﻦ ﻣﺼﻠﺤ ﺔ‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟﻤﺨ‬‫ﺘﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﻣﻨﺎﻓ ﺴ ﺔ‬
‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ وﺳ‬‫ﺜﻞ اﻟﻜﻮﻧﺎس‬
‫أي واﺣﺪةﺗﻤ‬
‫ﺘﻰ ﻋﻼﻣ ﺔ ﺟﻤﺎﻋﻴ ﺔ أو ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺼﺪﻳﻖ‪.‬‬
‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻜﻮن ﺣ‬
‫ﺗ ﺴﺠﻴﻞ ﻋﻼﻣ ﺔ واﺣﺪة ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺘﻤﻊ ﻣﻌً ﺎ و‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ أنﺗﺠ‬
‫ﻣﻨﻈﻤﺎ ت ﻛﻮﻧﺎ اﻟﻤﺨ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪134‬‬ ‫اﻟﻔﺼﻞ ‪6 -‬دراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ‬

‫ﺘﻮرﻳ ﺔ‬
‫اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﺪﺳ‬

‫ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ‬‫ﺜﺎل ‪ ،‬اﻟﻔﺼﻞ ‪4‬ﻣﺨﺼﺺ‬

‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺑﻨﻤﺎ )‪(1972‬ﻋﲆ أﺣﻜﺎم ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻓﻦ اﻟ ﺴﻜﺎن اﻷﺻﻠﻴﻴﻦ‪ .‬ﻋﲆﺳ‬‫ﺘﻮر‬
‫ﺘﻮي دﺳ‬
‫ﻳﺤ‬
‫ﺘﺮﻣﻬﺎ ﻟﻔﻦ اﻟ ﺴﻜﺎن‬
‫ﺗﺤ‬‫ﺑﻬﺎ اﻟﺪوﻟ ﺔ و‬‫ﺘﺮف‬
‫ﺒﺪو أن اﻟﻘ ﺴﻢ ‪86‬ﻓﻘﻂﻳﻤﻨﺢ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﺧﺎﺻ ﺔﺗﻌ‬
‫ﺜﻘﺎﻓ ﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪،‬ﻳ‬
‫ﻟﻠ‬
‫ﺘﻮر ﻋﲆ أن اﻟﺤﻜﻮﻣ ﺔ ﻣ ﺴﺆوﻟ ﺔ‬
‫ﺗﻬﺎ اﻷﺻﻠﻴ ﺔ‪ .‬ﻛﻤﺎﻳﻨﺺ اﻟﺪﺳ‬
‫ﺘﻤﻌﺎ‬
‫اﻷﺻﻠﻴﻴﻦ‪.‬ﺗﻨﺺ ﻫﺬه اﻟﻤﻘﺎﻟ ﺔ ﻋﲆ أن اﻟﻬﻮﻳ ﺔ اﻟﻌﺮﻗﻴ ﺔ ﻟﻤﺠ‬
‫ﺘﻮرﺔ‬
‫ﺒ‬‫اﻟﻤﻄﺎﻟ‬
‫ﻣﻦ اﻟﺪﺳ‬
‫ﻳﻤﻜﻨﻬﻢ‬
‫ﻳﻦﻵﺧﺮ‬
‫اﻟﻤﻬﻢ ا‬
‫ﻟﻸﺷﺨﺎص اﻟﺬ‬
‫اﻟﺪوﻟ ﺔ اﻟﻌﻨﺼﺮ‬
‫اﻟﻤﻤﻨﻮﺣ ﺔ‬
‫ﺗﻌﻔ ﻲ‬
‫ﻳﺎ‬
‫اﻟﻤﺰاﺔ‪.‬‬
‫ﻣﻦﻟﻸﻣ‬
‫واﻟﺮوﺣﻴ ﺔ‬
‫ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ‬
‫ﺘﻤﺎﻋﻴ ﺔ‬
‫واﻻﺟأﻧﻪ‬
‫اﻟﺤﻘﻴﻘ ﺔ‬
‫اﻟﻤﺎدﻳ ﺔ‬
‫ﺒﻘﻰ‬ ‫اﻟﻘﻴﻢ‬
‫ﺋ ﺐ‪.‬ﺗ‬ ‫اﻟﻀﺮاﺔ‬
‫إﱃﺗﻨﻤﻴ‬
‫ﺗﻬﺪفدﻓﻊ‬
‫اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ ﻣﻦ‬
‫ﺑﺮاﻣﺞ‬‫وﺿﻊ‬‫ﻫﻮ أن‬
‫وﻋﻦ‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪ‪.‬‬
‫ﺑﻴﻊ اﻟﻨ ﺴﺦ أو اﻟ‬‫ﺘﺎج أو‬
‫ﺘﻮر ﻻﻳﺤﻈﺮ إﻧ‬
‫ﺑﻮﺿﻊ اﻟﺤﺮﻓ ﻲ ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﺪﺳ‬

‫ﺒﺎرة أﺧﺮى ‪ ،‬ﻓﻬ ﻲ ﻣﻤﻠﻮﻛ ﺔ ﻟﺠﻤﻴﻊ‬

‫ﺑﻌ‬‫ﺒﻨﻤﺎ‪ .‬و‬
‫ﺘﺠًﺎ وﻃﻨ ًﻴﺎ ﻟ‬
‫ﺒﺮ ﻣﻨ‬
‫ﺘ‬‫ﺑﻮﺿﻮح ﻋﲆ أن اﻟﻤﻮﻻﻳﻌ‬‫ﺘﻮر‬
‫ﺑﻊ ﻣﻦ اﻟﺪﺳ‬
‫ﻳﻨﺺ اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺮا‬
‫ﺒﻨﻤﻴﻴﻦ ‪ ،‬وﻟﻴ ﺲ ﻓﻘﻂ اﻟﻜﻮﻧﺎس‪.‬‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺨﺼﺼﻴﻦ ﻓ ﻲ ﻛﻮﻧﺎ أﻧﻪ ﻟﻠﺤﺪ ﻣﻦ ﻋﺪد اﻟﻨ ﺴﺦ‬

‫ﺑﻌﺾ اﻟﻤ‬‫ﺘﻘﺪ‬
‫ﺑﺼﻨﻊ اﻟﻤﻮﻻ‪.‬ﻳﻌ‬‫ﺑﻨﻤﺎ‬‫ُﺴﻤﺢ ﻟﺠﻤﻴﻊ ﻣﻮاﻃﻨ ﻲ‬
‫ﺘﻴﺠ ﺔ ﻟﺬﻟﻚ ‪،‬ﻳ‬
‫ﻧ‬
‫ﺘﺠﺰأ ﻣﻦﺗﺮا ث دوﻟ ﺔ ﻛﻮﻧﺎ‪.‬‬
‫ﺗﻮﻓﻴﺮ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ أﻓﻀﻞ ‪،‬ﺳﻴﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﻀﺮوري إدراك أن اﻟﻤﻮﻻس ﺟﺰء ﻻﻳ‬
‫و‬

‫ﺑﺎﻟﺤﺮف اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬

‫ﺘﺸﺮﻳﻌﺎ ت اﻟﻤ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺸﺮﻳﻊ‪.‬ﺗﻨﺺ اﻟﻤﺎدة ‪1‬ﻣﻦ‬

‫ﺑﻌﺾ أﺣﻜﺎم اﻟ‬‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ‬‫ﺑﺎﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ‬‫ﺘﻊ اﻟﻤﻮﻻ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﻛﺸﻜﻞ ﻣﻦ أﺷﻜﺎل اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ ‪،‬ﺗ‬
‫ﺗﻨﻤﻴ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ ﻋﲆ أن اﻟﻐﺮض ﻣﻦ اﻟﻘﺎﻧﻮن ﻫﻮﺗﻌﺰﻳﺰ‬
‫ﺗﻌﺰﻳﺰ و‬
‫ﺑﺸﺄن ﺣﻤﺎﻳ ﺔ و‬
‫اﻟﻘﺎﻧﻮن رﻗﻢ ‪27‬اﻟﻤﺆرخ ‪24‬ﻳﻮﻟﻴﻮ ‪1997‬‬
‫ﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ ‪ ،‬وﻣﻦ ﺧﻼلﺗﻌﺰﻳﺰ اﻟﻘﺪرة‬
‫ﺗﺸﺠﻴﻊ و‬
‫ﺑﻨﻤﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل وﺿﻊ ﺷﺮوط ﺧﺎﺻ ﺔ ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ و‬‫اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ ﻓ ﻲ‬
‫ﺒﻼد‪.‬‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﺘﻤﺎﻋﻴ ﺔ واﻻﻗ‬
‫ﺘﻨﺎﻓ ﺴﻴ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻧﺪﻣﺎﺟﻬﻢ اﻟﻔﻌﺎل ﻓ ﻲ اﻟﻬﻴﺎﻛﻞ اﻻﺟ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﻘﺎﻟﻴﺪ‬
‫ﺗﻮﺿﺢ اﻟﻤﺎدة ‪10‬ﻛﻴﻒﻳﺤﻤ ﻲ اﻟﻘﺎﻧﻮن ‪27‬اﻟﻤﻮﻻ وأﻧﻮاع أﺧﺮى ﻣﻦ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ‪" :‬ﻟﻠﺤﻔﺎظ ﻋﲆ اﻟ‬
‫ﺘﻲ‬
‫ﺘﻴﺮاد اﻟﻤﺼﻨﻮﻋﺎ ت اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ اﻟﺠﺎ ﻫﺰة أو أﺟﺰاء ﻣﻦ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ ‪ ،‬واﻟ ﺴﻠﻊ اﻟ‬
‫ﺜﻘﺎﻓﺎ ت اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ ‪،‬ﻳﺤﻈﺮ ﻫﺬا اﻟﻘﺎﻧﻮن اﺳ‬
‫واﻟ‬
‫ﺜﻞ ‪polleras ، molas‬أو )‪naguas (naun‬أو ‪montunos. "108‬‬
‫ﺑﻨﻤﺎ ﻣ‬‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ ﻣﻦ‬
‫ﺑ ﺲ اﻷﺻﻠﻴ ﺔ واﻟ‬
‫ﺗﻘﻠﺪ ﻗﻄﻌً ﺎ ﻣﻦ اﻟﻤﻼ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﻘﻠﺪة اﻟﻤﺼﻨﻮﻋ ﺔ ﻓ ﻲ دوﻟ ﺔ أﺧﺮى وﻟﻜﻨﻪ ﻻﻳﺤﻈﺮ‬ ‫ﺑﻴﻊ اﻟﻤﻨ‬‫ﺒﻨﻤﻴ ﺔ ‪،‬‬‫ﺒﺎرة أﺧﺮى ‪،‬ﻳﺤﻈﺮ اﻟﻘﺎﻧﻮن ‪ ،‬ﻓ ﻲ اﻷراﺿ ﻲ اﻟ‬‫ﺑﻌ‬
‫و‬
‫ﺘﺠﺎرة‬ ‫ﺒﻠﺪ‪.‬ﻳﻨﺺ اﻟﻘﺎﻧﻮن أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻋﲆ أن وزارة اﻟ‬ ‫ﺑﻴﻊ اﻷﺧﻴﺮ داﺧﻞ اﻟ‬ ‫ﺑﻨﻤﺎ ‪ ،‬وﻻ‬‫ﺘﺠ ﺔ ﻓ ﻲ‬‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﻘﻠﺪة اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﺼﺪﻳﺮ اﻟﻤﻨ‬
‫واﻟﺼﻨﺎﻋ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻤﺪﻳﺮﻳ ﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻠﺤﺮف اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ ‪(Dirección General de Artesanías Nacionales) ،‬ﻳﺠ ﺐ‬
‫ﺒﻴﻖ اﻟﻤﺎدة ‪10.‬‬
‫أنﺗﻀﻤﻦﺗﻄ‬

‫ﺒﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﺎﺣﺎ ت واﻟﺤﺪاﺋﻖ‬

‫ﺘﺠﻮﻟﻴﻦ ﻟﻠﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ اﻷﺟﻨ‬
‫ﺒﺎﻋ ﺔ اﻟﻤ‬
‫ﺑﻴﻊ اﻟ‬‫ﺑﻨﻤﺎ‬‫ﺑﻠﺪﻳ ﺔ ﻣﺪﻳﻨ ﺔ‬‫ﻳﺤﻈﺮ اﻟﻤﺮﺳﻮم رﻗﻢ ‪61‬اﻟﺼﺎدر ﻋﻦ‬
‫ﺘﻨﺎﻓ ﺲ ﻣﻊ اﻟﻤﻮﻻس وﻟﻜﻨﻪ ﻻﻳﺤﺪ ﻣﻦ‬
‫ﺘ ﻲﺗ‬
‫ﺒﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻷﺟﻨ‬
‫ﺑﻴﻊ اﻟﻤﻨ‬‫ﺘﺎﻟ ﻲ ‪ ،‬ﻓﺈن ﻫﺬا اﻟﻤﺮﺳﻮمﻳﺤﺪ ﻣﻦ‬
‫ﺑﺎﻟ‬
‫واﻟﻄﺮق اﻟﻌﺎﻣ ﺔ‪ .‬و‬
‫ﺑﻴﻊ ﻧ ﺴﺦ اﻟﻤﻮﻻس‪.‬‬

‫ﺘﺤﺪﻳﺪ‬
‫ﺑﺎﻟﻤﻮﻟﻴ ﺲ ﻋﲆ وﺟﻪ اﻟ‬‫ﺘﺸﺮﻳﻊ اﻟﺨﺎص‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﻴﺮاد ﻧ ﺴﺦ ﻣﻦ اﻟﻤﻮﻻس وﺳﻦ أﺣﻜﺎم أﺧﺮى ‪ ،‬إﱃ اﻟﺤﺪ‬

‫ﺑﺮ ‪1984 ،‬اﻟﺬيﻳﺤﻈﺮ اﺳ‬
‫ﺘﻮ‬‫ﻳﻬﺪف اﻟﻘﺎﻧﻮن رﻗﻢ ‪26‬اﻟﻤﺆرخ ‪22‬أﻛ‬
‫ﺘﺠﺎ ت‬
‫ﺑﺎﻟﻤﻨ‬‫ﺑﻨﻤﺎ وﻣﻨﻊ إﻏﺮاق اﻟ ﺴﻮق‬‫ﺘ ﻲﺗﺪﺧﻞ‬
‫ﻣﻦ ﻋﺪد اﻟﻤﻮﻻ ت اﻟﻤﻘﻠﺪة اﻟ‬

‫ﺘ ﺴﻌ ﺔ ﻋﻨﺪ اﻟﻘﺪﻣﻴﻦ‪)Naguas .‬ﻧﻮن ﻓ ﻲ ﻛﻮﻧﺎ( ﻫ ﻲ أزﻳﺎء‬

‫ﺘ ﺔ ﻋﻨﺪ اﻟﺨﺼﺮ وﻣ‬
‫ﺒ‬‫ﺜ‬‫ﺑﻨﻤﺎ ﻫﻮﺗﻨﻮرة ﻃﻮﻳﻠ ﺔ ﻣﻠﻮﻧ ﺔ وﻣﺨﺮوﻃﻴ ﺔ اﻟﺸﻜﻞ ‪ ،‬ﻣ‬ ‫‪108 A pollera‬ﻣﻦ‬
‫ﺗﺪﻳﻬﺎ اﻟﺮﺟﺎل‪.‬‬‫ﺘﻮﻧﻮس ﻫ ﻲ أزﻳﺎءﺗﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔﻳﺮ‬ ‫ﺗﺪﻳﻬﺎ اﻟﻨ ﺴﺎء‪ .‬اﻟﻤﻮﻧ‬
‫ذا ت أﻟﻮان زا ﻫﻴ ﺔﺗﺮ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪6 -‬دراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ‬ ‫‪135‬‬

‫ﺒﻮع ﻋﲆ اﻷﻗﻤﺸ ﺔ واﻟﻨﻘﻮ ش اﻟﻤﻘﻠﺪة‬

‫ﺘﻴﺮاد اﻟﻤﻮﻻ اﻟﻤﻄ‬
‫ﻣﺰﻳﻔ ﺔ ورﺧﻴﺼ ﺔ‪.‬ﺗﻨﺺ اﻟﻤﺎدة ‪1‬ﻣﻦ اﻟﻘﺎﻧﻮن ﻋﲆ ﻣﺎﻳﻠ ﻲ‪" :‬ﻳﺤﻈﺮ اﺳ‬
‫ﺑﺄي ﺷﻜﻞ‬‫ﺘﻨﺎﻓ ﺲ‬
‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ اﻟﻤﻮﻻ وأي ﻗﻤﺎ ش أوﺳﻠﻌ ﺔ أﺧﺮىﺗﻘﻠﺪ أوﺗ‬
‫ﺒﻮﻋ ﺔ ﻋﲆ اﻷﻗﻤﺸ ﺔ وأيﺗﻘﻠﻴﺪ آﺧﺮ ﻟ‬
‫ﻟﻠﻤﻮاﻟ ﺲ اﻟﻤﻄ‬
‫ﺘ ﻲﺗ ﺴﻤﻰ اﻟﻤﻮﻻس " ‪". .‬‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﻣﻦ اﻷﺷﻜﺎل ﻣﻊ اﻟﻤﻨ‬

‫ﺘﻢﺗﻨﻔﻴﺬه ﻣﻄﻠ ًﻘﺎ‪ .‬ﻣﻦ‬

‫ﺒﻴﻖ ﻫﺬا اﻟﻘﺎﻧﻮن ‪ ،‬إﻻ أﻧﻪ ﻟﻢﻳ‬
‫ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أن اﻟﻤﺪﻳﺮﻳ ﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ ﻟﻠﺠﻤﺎرك ﻣ ﺴﺆوﻟ ﺔ ﻧﻈﺮﻳًﺎ ﻋﻦﺗﻄ‬
‫ﺑﺪونﺗﺪﺧﻞ وﺿﻐﻮطﺳﻴﺎﺳﻴ ﺔ ﻣﻦ ﻣﻨﻈﻤﺎ ت ﻛﻮﻧﺎ ﻧﻔ ﺴﻬﺎ‪.‬‬‫اﻟﻮاﺿﺢ أنﺗﻨﻔﻴﺬه ﻟﻦﻳﻜﻮن ﻣﻤﻜﻨﺎ‬

‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ‬
‫ﺜﻘﺎﻓﻴ ﺔ واﻟﻤﻌﺎرف اﻟ‬
‫ﻗﺎﻧﻮن ﺟﺪﻳﺪ ﻟﻠﻬﻮﻳ ﺔ اﻟ‬

‫ﺑﺸﺄن اﻟﻨﻈﺎم اﻟﺨﺎص ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺬيﻳﺤﻜﻢ اﻟﺤﻘﻮق اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻟﻠﺸﻌﻮ ب‬

‫ُﻤﺪ اﻟﻘﺎﻧﻮن رﻗﻢ ‪20‬‬
‫ﺘ‬
‫ﻓ ﻲﻳﻮﻧﻴﻮ ‪2000 ،‬اﻋ‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ واﻟﺪﻓﺎع ﻋﻨﻬﺎ ‪ ،‬وﺳﻦ أﺣﻜﺎم أﺧﺮى ‪(109).‬ﻳﺤﻤ ﻲ اﻟﻘﺎﻧﻮن ﺣﻘﻮق‬‫ﺜﻘﺎﻓﻴ ﺔ وﻣﻌﺎرﻓﻬﻢ اﻟ‬
‫ﺘﻬﻢ اﻟ‬ ‫اﻷﺻﻠﻴ ﺔ ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻫﻮﻳ‬
‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ‬‫ﺘﺮاﻋﺎ ت واﻟﻨﻤﺎذج واﻟ‬
‫ﺜﻞ اﻻﺧ‬
‫ﺗﻬﻢ ﻣ‬ ‫ﺑﺪاﻋﺎ‬
‫ﺘﻤﻌﺎ ت اﻷﺻﻠﻴ ﺔ ﻋﲆ إ‬ ‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ ﻟﻠﻤﺠ‬‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ واﻟﻤﻌﺎرف اﻟ‬
‫ﺘﻮﺿﻴﺤﻴ ﺔ واﻷﺣﺠﺎر اﻟﻘﺪﻳﻤ ﺔ اﻟﻤﺤﻔﻮرة وﻏﻴﺮ ﻫﺎ ‪،‬‬ ‫ﺘﺠﺪا ت اﻟﻤﻮﺟﻮدة ﻓ ﻲ اﻟﺼﻮر واﻷرﻗﺎم واﻟﺮﻣﻮز واﻟﺮﺳﻮم اﻟ‬ ‫واﻷﻧﻤﺎط واﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎﻷﻏﺮاض‬ ‫ﺘ ﻲﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬ ‫ﺘﻘﻠﻴﺪي اﻟ‬‫ﺒﻴﺮ اﻟﻔﻨ ﻲ اﻟ‬‫ﺘﻌ‬‫ﺜﻘﺎﻓﻴ ﺔﺗﺎرﻳﺨﻬﻢ وﻣﻮﺳﻴﻘﺎ ﻫﻢ وﻓﻨﻮﻧﻬﻢ وأﺷﻜﺎل اﻟ‬ ‫وﻛﺬﻟﻚ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟ‬
‫ﺑﻨﻈﺎمﺗ ﺴﺠﻴﻞ ﺧﺎص‪.‬‬‫ﺗﺠﺎرﻳ ﺔ‪ .‬ﻫﺬه اﻟﺤﻘﻮق ﻣﺤﻤﻴ ﺔ‬

‫ﺒﻴﺮ ﻋﻦ اﻟﻔﻮﻟﻜﻠﻮر واﻟﻤﻈﺎ ﻫﺮ اﻟﻔﻨﻴ ﺔ‬

‫ﺘﻌ‬‫ﺘﺪﻳﻦ واﻟ‬
‫ﺘﻘﺪا ت واﻟﺮوﺣﺎﻧﻴﺎ ت واﻟ‬
‫ﺘﻘﺎﻟﻴﺪ واﻟﻤﻌ‬
‫ﻳﻨﺺ اﻟﻘﺎﻧﻮن ﻋﲆ أن اﻟﻌﺎدا ت واﻟ‬
‫ﺜﻘﺎﻓﻴ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺘﻤﻌﺎ ت اﻷﺻﻠﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻫ ﻲ ﺟﺰء ﻣﻦ أﺻﻮﻟﻬﺎ اﻟ‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪي ﻟﻠﻤﺠ‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ وأي ﺷﻜﻞ آﺧﺮ ﻣﻦ أﺷﻜﺎل اﻟ‬
‫واﻟﻤﻌﺎرف اﻟ‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐ ﻧﻈﺎم اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ )ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ أو‬‫ﺜﺎري‬
‫ﺘﺌ‬‫ﺘﺎﻟ ﻲ ﻻﻳﻤﻜﻦ أنﺗﺨﻀﻊﻷي ﺷﻜﻞ ﻣﻦ أﺷﻜﺎل اﻟﺤﻖ اﻻﺳ‬
‫ﺑﺎﻟ‬
‫و‬
‫ﺘﻤﻊ‬
‫ﺒﻞ اﻟﻤﺠ‬
‫ﺘﻢﺗﻘﺪﻳﻢ اﻟﻄﻠ ﺐ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أو دﻻﻻ ت اﻟﻤﻨﺸﺄ اﻹﻗﻠﻴﻤ ﻲ( ‪ ،‬ﻣﺎ ﻟﻢﻳ‬
‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ أو اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫اﻟ‬
‫اﻟﻤﺤﻠ ﻲ‪.‬‬

‫اﻟﻤﻮﺟﻮدا ت‬

‫ﺗﻄﻮﻳﺮ ﻫﺎ‪.‬‬
‫ﺑﻴﻌﻬﺎ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق و‬‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻟﻠﺤﺪ ﻣﻦﺗﻘﻠﻴﺪ ﻓﻦ ﻛﻮﻧﺎ وﺣﻤﺎﻳ ﺔ ﻣﻨﺎﻓﺬ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ ﻣﺨ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺘﻮﻓﺮ ﺧﻴﺎرا ت إﺳ‬
‫ﺗ‬

‫ﺑﻤﻌﺮﻓ ﺔ ﻣﻮﻻس اﻟﻤﺼﻨﻮع‬ ‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ‬‫ﺒﺎ إﱃ ﺟﻨ ﺐ ﻣﻊ ﺣﻤﻠ ﺔﺗﻮﻋﻴ ﺔ ﻋﺎﻣ ﺔ ‪ ،‬ﻟﻠﻤ ﺴ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪ ،‬ﺟﻨ ً‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺳﻴ ﺴﻤﺢ اﺳ‬
‫ﺘﻨﻌﻮن ﻋﻦ ﺷﺮاء‬
‫ﺜﻮن ﻋﻦ اﻟﺠﻮدة واﻷﺻﺎﻟ ﺔﻳﻤ‬ ‫ﺒﺤ‬ ‫ﺘﺎﻟ ﻲ ‪ ،‬ﻓﺈن أوﻟﺌﻚ اﻟﺬﻳﻦﻳ‬
‫ﺑﺎﻟ‬
‫ﺑﻮاﺳﻄ ﺔ ‪Panamanian Kunas.‬و‬ ‫ﻳﺪوﻳًﺎ‬
‫ﺑﻌﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ‪.‬‬‫ﻣﻮﻻ ت ﻏﻴﺮ ﻣﺤﺪدة‬

‫ﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻤﻮﻻس‪.‬ﻳﺠ ﺐ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﺣﻞ ﻣ ﺴﺄﻟ ﺔ‬ ‫ﺘﺎج و‬
‫ﺑﻴﺮ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻹﻧ‬
‫ﺘ ﺴﺎﻋﺪ اﻟﻘﺮارا ت اﻟ ﺴﻴﺎﺳﻴ ﺔ وإرادة اﻟﺤﻜﻮﻣ ﺔ ﻓ ﻲ ﻓﺮضﺗﺪا‬
‫ﺳ‬
‫ﺒﺎر ﻫﻢ‬
‫ﺘ‬‫ﺑﺸﻜﻞ أﻓﻀﻞ إذاﺗﻢ اﻋ‬‫ﺘﻢ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻮﻻ‬
‫"ﺟﻨ ﺴﻴ ﺔ" اﻟﻤﻮﻻ ‪:‬ﻳﺠ ﺐ ﻋﲆ ﺷﻌ ﺐ ﻛﻮﻧﺎ واﻟﺤﻜﻮﻣ ﺔ أنﻳﻘﺮرا ﻣﺎ إذا ﻛﺎنﺳﻴ‬
‫ﺑﻨﻤﺎ‪.‬‬‫ﺘﻤﻮن إﱃ أﻣ ﺔ ﻛﻮﻧﺎ أو إﱃ‬
‫ﻳﻨ‬

‫ﺘﺮوﻧ ﻲ )‪molaF.html‬‬
‫ﺘﻨﺪ دراﺳ ﺔ اﻟﺤﺎﻟ ﺔ ﻫﺬه إﱃ اﻟﻨﺺ اﻟﻜﺎﻣﻞ ﻟـ ‪Love Saint-Fleur‬اﻟﻤﻨﺸﻮر ﻋﲆ اﻟﻤﻮﻗﻊ اﻹﻟﻜ‬
‫اﻟﻤﺼﺪر‪:‬ﺗ ﺴ‬
‫ﺘﻄﻔﺎ ت ﻣﻨﻪ‪& .‬اﻟﺪﻳﻤﻘﺮاﻃﻴ ﺔ‬
‫ﺘﻮي ﻋﲆ ﻣﻘ‬
‫ﺗﺤ‬‫‪(www.ichrdd.ca/english/commdoc/publications/indigenous/propint/‬و‬
‫ﺒﺮاﻣﺞ‬
‫ﺗﺪﻋﻢ اﻟ‬
‫ﺒﺪأ و‬
‫ﺘ ﻲﺗ‬
‫ﺘﻘﻠ ﺔ ذا تﺗﻔﻮﻳﺾ دوﻟ ﻲ ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻟﺪﻳﻤﻘﺮاﻃﻴ ﺔ( ‪ ،‬و ﻫ ﻲ ﻣﻨﻈﻤ ﺔ ﻛﻨﺪﻳ ﺔ ﻣ ﺴ‬
‫)اﻟﻤﺮﻛﺰ اﻟﺪوﻟ ﻲ ﻟﺤﻘﻮق اﻹﻧ ﺴﺎن واﻟ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻬﺪف إﱃﺗﻌﺰﻳﺰ اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ واﻟﻤﺆﺳ ﺴﺎ ت اﻟﺪﻳﻤﻘﺮاﻃﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻓ ﻲ اﻟﻤﻘﺎم اﻷول ﻓ ﻲ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺎح ﻋﲆ ‪www.wipo.int/tk/en/documents/word/panama-law20-spa.doc.‬‬
‫‪109‬ﻧﺺ اﻟﻘﺎﻧﻮن ﻣ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪136‬‬ ‫اﻟﻔﺼﻞ ‪6 -‬دراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ‬

‫ﺘﻬﺎ ﻓ ﻲ‬
‫ﺘ ﻲ ﻧﻈﻤ‬
‫ﺑﺸﺄن ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟ‬‫ﺒﻴ ﺔ ﻟﻨﺼﻒ اﻟﻜﺮة اﻷرﺿﻴ ﺔ‬ ‫اﻟﺪول اﻟﻨﺎﻣﻴ ﺔ‪ُ.‬ذﻛﺮ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ اﻟﺤﺎﻟﻴ ﺔ ﺧﻼل ﺣﻠﻘ ﺔ اﻟﻌﻤﻞ اﻟ‬
‫ﺘﺪرﻳ‬
‫ﺗﻌﺰﻳﺰﺳﻴﻄﺮة ﻧ ﺴﺎء اﻟﺸﻌﻮ ب‬
‫ﺗﻬﺎ ﻓ ﻲ "‬
‫ﺜﻞ إﺣﺪى أوﻟﻮﻳﺎ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺘ ﻲﺗ‬
‫ﺗﺎوا ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪1999‬اﻟﻠﺠﻨ ﺔ اﻟﻜﻨﺪﻳ ﺔ ﻟﻨ ﺴﺎء اﻷﻣﺮﻳﻜﻴﺎ ت اﻷﺻﻠﻴﻴﻦ ‪ ،‬واﻟ‬
‫أو‬
‫ﺗﻬﻢ اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺘﺪاﻣ ﺔ ﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﻄﻮﻳﺮ أﺳﻮاق ﻣ ﺴ‬
‫ﺑﻬﻢ و‬‫اﻷﺻﻠﻴ ﺔ ﻋﲆﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻤﺼﻨﻮﻋﺎ ت اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ ‪ ،‬واﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫‪".‬‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‬
‫ﺗﺎرﻳﺦ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫‪Maquí -‬‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ زﻳﺎدة إﻣﻜﺎﻧﺎ ت اﻹﻋﻼن ﻟﻔﺎﺋﺪة اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ‪.‬‬

‫ﺗﻮﺿﺢ دراﺳ ﺔ اﻟﺤﺎﻟ ﺔ ﻫﺬه ﻛﻴﻒﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬

‫ﺑﺎﻧﺎﻣﺎس"(‪.‬ﺳﺠﻠ ﺖ‬
‫ﺑﺎﺳﻢ "‬‫ﺒﻌﺎ ت اﻟﻘ ﺶ اﻟﻤﺼﻨﻮﻋ ﺔﻳﺪوﻳًﺎ )اﻟﻤﻌﺮوﻓ ﺔ ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ أﻧﺤﺎء اﻟﻌﺎﻟﻢ‬
‫ﺘﺞ إﻛﻮادوري ﻟﻘ‬
‫‪Maquí‬ﻣﻨ‬
‫ﺘﻴﺎر اﻟﻌﻼﻣ ﺔ‬
‫ﺒﻌﺎ ت‪.‬ﺗﻢ اﺧ‬
‫ﺑﻠﻐ ﺔ ‪Quechua ،‬ﻓ ﻲ اﻹﻛﻮادور ‪ ،‬ﻟﻬﺬه اﻟﻘ‬‫ﺘ ﻲﺗﻌﻨ ﻲ "اﻟﻴﺪ"‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ "‪"Maquí‬واﻟ‬
‫اﻟﺸﺮﻛ ﺔ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﺢ‬
‫ﺗﺼ‬‫ﺘﻬﺪﻓ ﺔ ‪ ،‬و‬
‫ﺗ ﺴﺠﻴﻠﻬﺎ ﻛﻌﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻷﺳﻮاق اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺘﻌﺮف ﻋﻠﻴﻬﺎ ‪ ،‬و‬ ‫ﺑﺤﻴ ﺚﻳ ﺴﻬﻞ اﻟ‬ ‫ﺒﻴﺮة‬ ‫ﺑﻌﻨﺎﻳ ﺔ ﻛ‬
‫)‪(Maquí‬‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ اﻟﻔﻌﺎل‪.‬‬ ‫ﺗﺪرﻳﺠﻴﺎ ً ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻓ ﻲ ﻓﺮﻋﻬﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل اﺳ‬

‫ﺘﺮﻛﻴﺰ‬
‫ﺘﻤﻌﺎ ت ﻓ ﻲ اﻹﻛﻮادور ‪ ،‬ﻣﻊ اﻟ‬
‫ﺑﺮاﻣﺞﺗﻘﺪﻣﻴ ﺔ ﻟﻺﻋﻼن ﻋﻦ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ ﻟﻠﻤﺠ‬
‫ﺒﻌﺎ ت ‪ ،‬أﻃﻠﻘ ﺖ ‪Maquí‬‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻘ‬
‫ﻟ‬
‫ﺒ ﺔ ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ‬
‫ﺒ ﺖ ‪Maquí‬ﺳﻤﻌ ﺔ ﻃﻴ‬
‫ﺘﺴ‬‫ﻋﺎﻣﺎ ﻣﻦ وﺟﻮد ﻫﺎ ‪ ،‬اﻛ‬
‫ﺒﻌﺎ ت اﻟﻤﺼﻨﻮﻋ ﺔﻳﺪوﻳًﺎ‪ .‬ﺧﻼل ‪ً 20‬‬
‫ﻋﲆ ﺟﻮدة وأﺳﻠﻮ ب اﻟﻘ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ‬
‫ﺒﻌﺎ ت اﻟﻘ ﺶ اﻟﻤﺨ‬
‫ﺑﻴﻦ ﻗ‬‫ﺑ ﺴﻬﻮﻟ ﺔ‬‫ﺘﻤﻴﻴﺰ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ اﻵن اﻟ‬
‫ﺑﺈﻣﻜﺎن اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺒﺢ‬
‫ﺗﻬﺎ اﻹﻋﻼﻧﻴ ﺔ ‪ ،‬أﺻ‬
‫ﺑﻔﻀﻞ ﺣﻤﻼ‬‫أﻧﺤﺎء اﻟﻌﺎﻟﻢ‪.‬‬
‫ﺘ ﻲﻳﺮﻳﺪوﻧﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺒﻌ ﺔ اﻟ‬
‫وﺷﺮاء اﻟﻘ‬

‫ﺒﻌﺎ ت‬
‫ﺘﻢﺗﺼﻨﻴﻊ ﻗ‬
‫ﺑﺎﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆ ﺟﻮدة ﻣﻌﻴﻨ ﺔ‪ .‬اﻟﻴﻮم ‪،‬ﻳ‬ ‫ﺘﻌﻬﺪ ‪Maquí‬أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪،‬ﺗ‬
‫ﺘﻬﺎ اﻟ‬
‫ﻣﻦ ﺧﻼل اﻹﻋﻼن ﻋﻦ ﻋﻼﻣ‬
‫ﺒﻌﺎ ت ﻣﺎرﻛ ﺔ ‪Maquí‬ﻓﻬ ﻲ ﻣﺼﻨﻮﻋ ﺔﻳﺪوﻳًﺎ‬ ‫ﺑﻮاﺳﻄ ﺔ اﻵﻟ ﺔ وﻣﻦ أﻟﻴﺎف ذا ت ﻧﻮﻋﻴ ﺔ ردﻳﺌ ﺔ‪ .‬أﻣﺎ ﻗ‬‫ﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻷﺣﻴﺎن‬
‫اﻟﻘ ﺶ ﻓ ﻲ ﻛ‬
‫ﺒﻌﺎ ت‬ ‫ﺛﻮﻗ ﺔ واﻟﻤﺮﻣﻮﻗ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق اﻟﺪوﻟ ﻲ ﻟﻘ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻤﻮ‬ ‫ﺜﺮ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﺄﻧﻬﺎ واﺣﺪة ﻣﻦ أﻛ‬ ‫ُﻌﺮف ﻣﺎرﻛ ﺔ ‪Maquí‬‬
‫ﺒﻬﺎ‪.‬ﺗ‬‫ﻣﻦ ﺟﺎﻧ‬
‫ﺘﻀﻔﻴﺮ اﻹﻛﻮادوري‬
‫ﺘﺮم ﻓﻦ اﻟﻨ ﺴﻴﺞ واﻟ‬
‫ﺗﺤ‬‫ﺒﻌ ﺔ ﻓﺮﻳﺪة ﻣﻦ ﻧﻮﻋﻬﺎ ‪ ،‬و‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ أن ﻛﻞ ﻗ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟﻠﻤ ﺴ‬
‫اﻟﻘ ﺶ‪.‬ﺗﺆﻛﺪ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪي ‪ ،‬و ﻫ ﻲ ﻣﺼﻨﻮﻋ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻘ ﺶ ﻋﺎﻟ ﻲ اﻟﺠﻮدة‪.‬‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﻬﺎ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق ﻓ ﻲ اﻟﻨﻤﻮ وزاد ت‬

‫ﺘﻤﺮ ت أ ﻫﻤﻴ‬
‫ﺜﺮ ‪ ،‬ﻓﻘﺪ اﺳ‬
‫ﺜﺮ ﻓﺄﻛ‬ ‫ﺒﺤ ﺖ ﻣﻌﺮوﻓ ﺔ أﻛ‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪Maquí‬أﺻ‬ ‫ﻧﻈ ًﺮاﻷن اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ‬ ‫ﺘﻘﺪﻳﺮ اﻷﺳﻮاق ‪ ،‬وﻟﻬﺎ ﻗﻴﻤ ﺔ اﻗ‬‫ﺑ‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔﺗﺤﻈﻰ‬ ‫ﺒﺤ ﺖ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪.‬ﺗﺪرﻳﺠ ًﻴﺎ ‪ ،‬أﺻ‬ ‫ﻗﻴﻤ ﺔ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻘﻠ ﺔ‪.‬‬
‫ﻣﺴ‬

‫ﺑﺰﻳﺎرة ‪negocios/paginas/712.html.‬‬‫ﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ‪ ،‬ﻗﻢ‬

‫‪www.equaguia.com/‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪6 -‬دراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ‬ ‫‪137‬‬

‫ﻫﺎرﻳ ﺲﺗﻮﻳﺪ ‪-‬ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺼﺪﻳﻖ ﻣﻦ اﻟﻘﻤﺎ ش‬

‫ﻫﺎرﻳ ﺲﺗﻮﻳﺪ ﻫﻮ ﻧ ﺴﻴﺞ ﻧ ﺴﺠﻪﺳﻜﺎن ﺟﺰر ﻟﻮﻳ ﺲ ‪ ،‬ﻫﺎرﻳ ﺲ ‪،‬‬
‫ﺒﻮغ و‬
‫ﺘﻠﻨﺪا( ﻓ ﻲ ﻣﻨﺎزﻟﻬﻢ ‪ ،‬ﻣﻦ ﺻﻮف ﺟﺪﻳﺪ ﻧﻘ ﻲ ﻣﺼ‬
‫‪Uist‬و ‪)Barra‬اﺳﻜ‬
‫ﺒﺮﻳﺪس‪.‬‬
‫ﻧ ﺴﺞ ﻓ ﻲ ﺟﺰر ﻫﻴ‬

‫ﺘﺨﺪام ﻣﻨﺬ ﻋﺎم ‪1911.‬و ﻫ ﻲﺗﻀﻤﻦ أن‬

‫ﺗﻢﺗ ﺴﺠﻴﻠﻬﺎ ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪1910 ،‬و ﻫ ﻲ ﻗﻴﺪ اﻻﺳ‬
‫ﺘﺼﺪﻳﻖﻷول ﻣﺮة ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪1909 ،‬و‬
‫ﺗﻢ ﻣﻨﺢ ﻋﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻮﻳﺪ اﻟﻤﻨ ﺴﻮجﻳﺪوﻳًﺎ‬
‫ﺘﻌﺮﻳﻒ و ﻫ ﻲ أﺻﻠﻴ ﺔ ‪Harris Tweed ،‬و ﻫ ﻲ اﻟ‬
‫ﺑﻬﺬا اﻟ‬‫ﺗﻔ ﻲ‬
‫ﺑﺮﻣﺰ ‪Harris Tweed Orb‬‬‫ﺘﻤﺪة‬
‫ﺟﻤﻴﻊ اﻷﻗﻤﺸ ﺔ اﻟﻤﻌ‬
‫ﺘﺞﺗﺠﺎرﻳًﺎ ﻓ ﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ‪.‬‬
‫اﻟﻮﺣﻴﺪ اﻟﻤﻨ‬

‫ﺗﻪ وﺧﺼﺎﺋﺼﻪ اﻟﻔﺮﻳﺪة‪.‬‬

‫ﺘﻔﺎدة ﻣﻦ ﺻﻔﺎ‬
‫ﺑﺼﻮف ﺟﺪﻳﺪ ﻧﻘ ﻲ ﻣﻤﺰوج ﻟﻼﺳ‬‫ﺒﺪأ ﻛﻞ ﺷ ﻲء‬
‫ﺘﺎﻟ ﻲ‪:‬ﻳ‬ ‫ً‬
‫ﻋﺎدة ﻋﲆ اﻟﻨﺤﻮ اﻟ‬ ‫ﻳﻌﻤﻞ اﻟﻨﻈﺎم‬

‫ﺒﻞ‬
‫ﺗﺞ ﻗ‬
‫ﺘﻢ ﻟﻒ اﻟﺨﻴﻂ اﻟﻨﺎ‬
‫ﺘﻢ وزن اﻟﺼﻮف وﺧﻠﻄﻪ وﻛﺸﻄﻪ‪.‬ﻳ‬
‫ﺛﻢﻳ‬‫ﺑﻌﺪة أﻟﻮان‪.‬‬‫ﺒﻐﻪ‬
‫ﺘﻢ ﺻ‬
‫ﺘﻢ إﺣﻀﺎر اﻟﺼﻮف إﱃ ﻣﺼﻨﻊ اﻟﻐﺰل ﺣﻴ ﺚﻳ‬
‫ﻳ‬
‫ﺘﻢ ﺧﻼﻟﻬﺎﺗﺤﻀﻴﺮ اﻟﻨﻤﻂ واﻟﻠﻮن ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ ﻟﻒ اﻟﺨﻴﻮط ﻋﲆ إﻃﺎر ﻣﻦ‬
‫ﺘﻢ ﻟﻒ اﻟﺨﻴﻂ‪ .‬ﻫﺬه ﺧﻄﻮة أﺳﺎﺳﻴ ﺔﻳ‬
‫ﺛﻢﻳ‬‫ﺘﻪ‪.‬‬
‫ﺘﻘﻮﻳ‬
‫ﻏﺰﻟﻪ ﻟ‬
‫ﺘﻢﺗﺠﻤﻴﻊ ﺧﻴﻂ اﻻﻋﻮﺟﺎج ﻓ ﻲ ﺷﻼ ت ﻃﻮﻳﻠ ﺔ‪.‬‬
‫ﺛﻢﻳ‬‫ﺘ ﺴﺎوي‪.‬‬
‫ﺗﺮ ﻣ‬
‫ﺒﻴ ﺔ ﻟﻀﻤﺎنﺗﻮ‬
‫اﻟﻤ ﺴﺎﻣﻴﺮ اﻟﺨﺸ‬

‫ﺑﻴﻮ ت اﻟﻨ ﺴﺎﺟﻴﻦ‪.‬‬‫ﺘﻢﺗ ﺴﻠﻴﻢ ﺧﻴﻂ اﻟ ﺴﺪاة ﻣﻊ ﺧﻴﻂ اﻟﻠﺤﻤ ﺔ إﱃ‬

‫ﻳ‬
‫ﺘﻠﻘﻰ اﻟﻨ ﺴﺎﺟﻮن أ ً‬
‫ﻳﻀﺎﺗﻌﻠﻴﻤﺎ ت ﻧﻤﻂ وﻋﻴﻨ ﺔ ﻧﻤﻂ ﻣﻦ اﻟﺸﺮﻛ ﺔ اﻟﻤﺼﻨﻌ ﺔ‪.‬‬ ‫ﻳ‬

‫ﺒﺮي ﻣﻦﺗﻌﻠﻴﻤﺎ ت‬
‫ﺑﻮاﺳﻄ ﺔ اﻟﻨ ﺴﺎﺟﻴﻦ ﻓ ﻲ ﻣﻨﺎزﻟﻬﻢ‪.‬ﻳﻌﻤﻞ اﻟﻨ ﺴﺎج اﻟﺤﺮﻓ ﻲ اﻟﻌ‬‫ﺟﻤﻴﻊ أﻗﻤﺸ ﺔ ﻫﺎرﻳ ﺲ ﻣﻨ ﺴﻮﺟ ﺔﻳﺪوﻳًﺎ ﻋﲆ ﻧﻮل اﻟﺪواﺳ ﺔ‬
‫ﺗﻪ إﱃ اﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﻤﺼﻨﻌ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘ ًﺮا ‪ ،‬وإﻋﺎد‬
‫ﺒﻠﻎ ﻃﻮﻟﻪ ﺣﻮاﻟ ﻲ ‪78‬ﻣ‬
‫ﺘﻮﻳﺪ ‪ ،‬اﻟﺬيﻳ‬
‫ﺘﺮداد اﻟ‬
‫ﺘﻢ اﺳ‬
‫ﺑﺨﺼﻮص اﻟﻠﻮن واﻟﻨﻤﻂ‪.‬ﻳ‬‫ﺻﺎﻧﻌﻴﻬﺎ‬

‫ﺘﻢ ﻏ ﺴﻞ اﻷوﺳﺎخ واﻟﺰﻳﻮ ت واﻟﺸﻮاﺋ ﺐ اﻷﺧﺮى‪.‬‬

‫ﺘﻬﻰ‪ .‬ﻓ ﻲ ﻫﺬه اﻟﻤﺮﺣﻠ ﺔﻳ‬
‫ّﻌﻴﻦ ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔ "د ﻫﻨ ﻲ" و ﻫﻨﺎك اﻧ‬
‫ﺘﻮﻳﺪ اﻟﻤﺮﺳﻞ إﱃ اﻟﻤﺼﻨ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﻢ إﺻﻼح أي ﺧﻴﻮطﺳﺪاة ﻓﻀﻔﺎﺿ ﺔ وﺧﻴﻮط ﻣﻜ ﺴﻮرة‪.‬‬

‫ﺒﺮ اﻷﻳﺪي اﻟﻤﺎ ﻫﺮة ﻟﻤﻮﻇﻔ ﻲ ﻗ ﺴﻢ اﻹﺻﻼح ﺣﻴ ﺚﻳ‬ ‫ﺘﻮﻳﺪ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻋ‬ ‫ﺗﻤﺮ ﻗﻄﻊ اﻟ‬
‫ﺘﻮﻳﺪ‪.‬‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﺒﺎ ت اﻟﻤﺨ‬
‫ﺘﺸﻄﻴ‬
‫ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ إﻋﻄﺎء اﻟ‬‫ﺒ ﺔ اﻟﺠﻮدةﺗﻀﻤﻦ ﻋﺪم وﺟﻮد ﻋﻴﻮ ب‪.‬ﻳﻤﻜﻦ‬
‫ﻫﺬه ﻋﻤﻠﻴ ﺔ أﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻟﻤﺮاﻗ‬

‫ﺑﻤﺎ‬
‫ﺘﻴﻔﺎء ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻠﻮاﺋﺢ ذا ت اﻟﺼﻠ ﺔ )‬
‫ﺘﺸ ﻲ ﻫﻴﺌ ﺔ ﻫﺎرﻳ ﺲﺗﻮﻳﺪ‪ .‬إذاﺗﻢ اﺳ‬
‫ﺘﻢﺗﻘﺪﻳﻢ ﻫﺎرﻳ ﺲﺗﻮﻳﺪ إﱃ ﻣﻔ‬
‫ﺘﻬﺎء ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻠﻴﺎ ت ‪،‬ﻳ‬
‫ﺑﻌﺪ اﻻﻧ‬
‫ﺘﺼﺪﻳﻖ ‪-‬أو ﻋﻼﻣ ﺔ "اﻟﺠﺮم اﻟ ﺴﻤﺎوي" اﻟﻤﻌﺮوﻓ ﺔ ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ أﻧﺤﺎء‬
‫ﺑﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬‫ﺘﻤﻬﺎ‬
‫ﺘﻢ ﺧ‬
‫ﺜﺎﻓ ﺔ اﻟﻐﺰل( ‪ ،‬ﻓ ﺴﻴ‬
‫ﺑﺎﻟﻮزن وﻛ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﻓ ﻲ ذﻟﻚ اﻟﻤ‬
‫ﺘ ﺴﻤﻴ ﺔﺗﺆﻛﺪ ذﻟﻚ‪.‬‬
‫اﻟﻌﺎﻟﻢ‪ .‬ﻋﻼﻣ ﺔ "اﻟﺠﺮم اﻟ ﺴﻤﺎوي" ﻫ ﻲ ﻋﻼﻣ ﺔ اﻷﺻﺎﻟ ﺔ واﻟ‬

‫ﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ‪ ،‬راﺟﻊ ﻣﻮﻗﻊ ﻫﻴﺌ ﺔ ‪Harris Tweed‬ﻋﲆ ‪www.harristweed.org.‬‬

‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪138‬‬ ‫اﻟﻔﺼﻞ ‪6 -‬دراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ‬

‫‪Toi Iho -‬ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺼﺪﻳﻖ ﻟﻠﻔﻨﻮن واﻟﺤﺮف اﻟﻤﺎورﻳ ﺔ‬

‫ﺒﺼﺮﻳﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت‪.‬‬
‫ﺜﻴﺮة ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ اﻟﻤﺎورﻳﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟ‬
‫ﺒﺎدرة ﻣ‬
‫ﻫﺬه ﻣ‬

‫ﺘﻌﻠﻖ اﻷﻣﺮ‬
‫ﺑﻔﻦ وﻓﻨﺎﻧ ﻲ اﻟﻤﺎوري )ﻧﻴﻮزﻳﻠﻨﺪا(‪.‬ﻳ‬ ‫ﺘﺮف‬ ‫ﺒﺎدرةﺗﺮوﻳﺠﻴ ﺔﺗﻌ‬‫ﻋﻼﻣ ﺔ ‪ Toi IhoTM Authenticity Mark‬ﻫ ﻲ ﻣ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻫ ﻲ أﺷﻜﺎل ﻓﻨﻴ ﺔ أﺻﻠﻴ ﺔ وﻋﺎﻟﻴ ﺔ اﻟﺠﻮدة‪.‬‬ ‫ﺒ ﺖ أن اﻟﻤﻨ‬
‫ﺜ‬‫ﺑﻌﻼﻣ ﺔﺗﺼﺪﻳﻖ ﻣ ﺴﺠﻠ ﺔﺗ‬

‫ﺒﻞ اﻟﻤﺎوري‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﺼﻤﻤ ﺔ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺘﻤﺮار ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺘﺰاﻳﺪة‬
‫ﺘﻘﺪ ﻓﻨﺎﻧﻮن اﻟﻤﺎوري اﻟﻜﻤﻴ ﺔ اﻟﻤ‬
‫ﻋﺎﻣﺎ ‪ ،‬اﻧ‬
‫ﺜﺮ ﻣﻦ ‪ً 20‬‬
‫ﻋﲆ ﻣﺪى أﻛ‬
‫ﺑﻤﻠﻜﻴ ﺔ‬‫ﺘﻔﺎظ‬
‫ﺒﻞ ﻓﻨﺎﻧﻴﻦ ﻏﻴﺮ اﻟﻤﺎورﻳﻴﻦ ﻟﻘﻄﺎع اﻟ ﺴﻴﺎﺣ ﺔ ‪ ،‬ودﻋﻮا إﱃ اﻟﻤ ﺴﺎﻋﺪة ﻓ ﻲ اﻻﺣ‬
‫اﻟﻤﺼﻨﻮﻋ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج أو ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺘﻄﻮﻳﺮ‬
‫ﺑ‬‫ﺑﺪاﻋﻴ ﺔ ﻓ ﻲ ﻧﻴﻮزﻳﻠﻨﺪا ‪،‬‬
‫دواﻓﻌﻬﻢ واﻟ ﺴﻴﻄﺮة ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ .‬ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪2001 ،‬ﻗﺎم ‪Te Waka Toi ،‬ﻣﺠﻠ ﺲ اﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺎورﻳ ﺔ اﻹ‬
‫ﺘﺸﺎور ﻣﻊ ﻓﻨﺎﻧ ﻲ اﻟﻤﺎوري‪.‬‬
‫ﺑﺎﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪Toi Iho‬‬
‫وإﻃﻼق اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬

‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ ﻣﻦ‬
‫ﺗﻤﻜﻦ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻴﺢ ﻋﻼﻣ ﺔ ‪Toi Iho TM‬ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﻴﻦﺗﻌﺮﻳﻒ أﻧﻔ ﺴﻬﻢ ﻛﻔﻨﺎﻧﻴﻦ ﻣﺎورﻳﻴﻦ أﺻﻠﻴﻴﻦ وﻋﺎﻟ ﻲ اﻟﺠﻮدة و‬
‫ﺗ‬
‫ﺒﻴﻊ‪.‬‬
‫ﺘﺠﻮﻧﻬﺎ ﻟﻠ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻨ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺎورﻳﻴﻦ ﻓ ﻲ اﻷﻋﻤﺎل اﻟ‬‫ﺘﻬﺎ‪ .‬اﻟﻌﻼﻣ ﺔ ﻣﺨﺼﺼ ﺔ ﻻﺳ‬‫ﺑﺄﺻﺎﻟ‬ ‫ﺑﻤﻌﺮﻓ ﺔ ﻛﺎﻣﻠ ﺔ‬ ‫ﺘﺠﺎ ت‬
‫ﺷﺮاء اﻟﻤﻨ‬
‫ﺛﻴﻖ اﻟﻤﻌﺎرض واﻟﻌﺮوض ﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺎوري‪.‬‬ ‫ﺘﻮ‬ ‫ﺘﺨﺪاﻣﻪ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻟ‬ ‫ﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬

‫ﺑﻊ ﻓﺌﺎ ت‪:‬‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪Toi IhoTM‬ﻓ ﻲ أر‬
‫ﺗﻮﺟﺪ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪Toi IhoTM Maori Made ،‬اﻟﻤﺨﺼﺼ ﺔ ﺣﺼﺮﻳًﺎ ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﻴﻦ ﻣﻦ أﺻﻞ ﻣﺎوري ؛‬
‫اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬

‫ﺘﻬﺪف ﻣﺠﻤﻮﻋﺎ ت ﻣﻦ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ ﻣﻌﻈﻤﻬﻢ ﻣﻦ أﺻﻞ‬

‫ﺋﻴ ﺴ ﻲ ‪،‬ﺗ ﺴ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ر‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪Toi IhoTM Maori‬‬
‫اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ؛‬
‫ﺑﺄﺷﻜﺎل ﻣﺨ‬‫ﺘﺎج أوﺗﻘﺪﻳﻢ أو أداء أﻋﻤﺎل ﻓﻨﻴ ﺔ‬
‫ﻣﺎوري ‪ ،‬اﻟﺬﻳﻦﻳﻌﻤﻠﻮن ﻣﻌً ﺎ ﻹﻧ‬

‫ﺘ ﻲﺗﻌﻤﻞ‬
‫ﺘﺮك ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺎورﻳﻴﻦ وﻏﻴﺮ اﻟﻤﺎورﻳﻴﻦ واﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺎج اﻟﻤﺸ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪Toi IhoTM Maori‬ﻟﻺﻧ‬
‫اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ؛‬
‫ﺑﺄﺷﻜﺎل ﻣﺨ‬‫ﺘﺎج أوﺗﻘﺪﻳﻢ أو أداء اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴ ﺔ‬
‫ﺘﻌﺎون ﻹﻧ‬
‫ﺑﺎﻟ‬

‫ﺒﻴﻊ أﻋﻤﺎل‬
‫ﺘ ﻲﺗ‬
‫ﺋ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻔﻨﻮن واﻟﺤﺮف واﻟﻤﻌﺎرض اﻟ‬
‫ﺘﺠﺰ‬
‫ﺘﺠﺎر اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪Toi Iho TM Licensed Stockist ،‬ﻟ‬
‫اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﻤﺮﺧﺼﻴﻦ‪.‬‬
‫ﺘﺨﺪﻣ ﻲ اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﻣﺴ‬

‫ﺒﻬﺠ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻣ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟﻌﻼﻣ ﺔ ‪Maori Co-Production‬اﻟ‬
‫اﻟﻔﻮاﺋﺪ اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮ ﻣﻊ‬
‫ﺑ ﺲ ﻋﺼﺮﻳ ﺔ ﻋﲆ ﻧﻄﺎقﺗﺠﺎري ﻛ‬
‫ﺘﺎج ﻣﻼ‬
‫ﺘﻌﺎون اﻟﺸﺮﻛ ﺔ اﻟﻤﺼﻨﻌ ﺔ ﻣﻊ ﻣﺼﻤﻢ ﻣﺎوري ﻹﻧ‬
‫ﺜﺎل ‪ ،‬ﻗﺪﺗ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﻋﲆﺳ‬
‫ﺗﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ وﺟﻮد‬
‫ﺒﺎ ت أﺻﺎﻟ ﺔ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻄﻠ‬
‫ﺑﻤ‬‫ﺘﺼﻤﻴﻢ‪.‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﻔ ﻲ اﻟﻤﺼﻤﻢ اﻟﻤﺎوري‬
‫اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆ اﻟ ﺴﻼﻣ ﺔ اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ﻟﻠ‬

‫ﺗﺸﺠﻴﻊ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ‬
‫ﺘﺮوﻳﺞ ﻟﻠﻔﻨﻮن واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺎورﻳﻴﻦ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ ‪ ،‬و‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪Maori Made‬ﻟﻠ‬
‫ﺗﻢ إﻧﺸﺎء اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ‬ ‫ﺛﻘﺎﻓ ﺔ اﻟﻤﺎوري‪.‬ﺗﻌﻨ ﻲ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬ ‫ﺘﺎج أﻋﻤﺎل ﻋﺎﻟﻴ ﺔ اﻟﺠﻮدة واﻟﻤ ﺴﺎﻋﺪة ﻓ ﻲ اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆﺳﻼﻣ ﺔ‬
‫اﻟﻤﺎورﻳﻴﻦ ﻋﲆ إﻧ‬
‫ﺑﻜﻤﻴﺎ ت‬ ‫ﺘﻮردًا‬ ‫ﺘﻘﺪون أﻧﻪ ﻓﻦ ﻣﺎوري ‪ ،‬ﻓﻬﻮ ﺣ ًﻘﺎ وﻟﻴ ﺲ ﻣﻨ‬
‫ﺘ ﺠًﺎ ﻣ ﺴ‬ ‫ﺘﺮون ﻣﺎﻳﻌ‬‫ﺘﻢ ﻃﻤﺄﻧ ﺔ اﻟﻌﻤﻼء إﱃ أﻧﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎﻳﺸ‬‫أﻧﻪﺳﻴ‬
‫ﺑﻠﺪ آﺧﺮ‪.‬‬‫ﺒﻴﺮة ﻣﻦ‬
‫ﻛ‬

‫ﺘﻤﺮار ﻓﻨﻮن اﻟﻤﺎوري‬

‫ﺑﺎﺳ‬ ‫ﺒﻴﻊ‬
‫ﺋ ﺔ وﺷﺨﺼﻴ ﺔ راﺋﺪة ﻓ ﻲ ﺻﻨﺎﻋ ﺔ اﻟ ﺴﻴﺎﺣ ﺔ ﻓ ﻲ ﻧﻴﻮزﻳﻠﻨﺪا ‪،‬ﻳ‬
‫اﻟﻔﻨﺎنﺗ ﻲ أراوا ﺟﻮن ﻏﺮاﻧ ﺖ ‪،‬ﺗﺎﺟﺮﺗﺠﺰ‬
‫ﺘﺼﺎد ﻧﻴﻮزﻳﻠﻨﺪا‪.‬‬ ‫ﺷﻮﻃﺎ ﻃﻮﻳ ﻼ ً ﻟ‬
‫ﺘﻌﺰﻳﺰ اﻗ‬ ‫ً‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪Toi Iho Maori Made‬ﺳﻴﻘﻄﻊ‬ ‫ﺗﻘﻮل إن إدﺧﺎل اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﻓ ﻲ اﻟﺨﺎرج‪ .‬و‬
‫ﺗﻘﻮل‪" :‬اﻟﻔﻦ اﻟﻤﺎوريﻳﺪر ﻗﺪ ًرا ﻫﺎﺋ ﻼ ً ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻠ ﺔ اﻟﺼﻌ‬
‫ﺒ ﺔ ﻟﻨﻴﻮزﻳﻠﻨﺪا"‪.‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪6 -‬دراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ‬ ‫‪139‬‬

‫" ﻫﺬه اﻟﻌﻼﻣ ﺔﺗﻌﻨ ﻲ اﻟﻨﺰا ﻫ ﺔ ﻟﻠﻔﻨﺎن واﻟﺸﺨﺺ اﻟﺬيﻳﺮﻏ ﺐ ﻓ ﻲ ﺷﺮاء ﻓﻦ اﻟﻤﺎوري اﻷﺻﻴﻞ ﻋﺎﻟ ﻲ اﻟﺠﻮدة‪ .‬و ﻫﺬاﻳﻌﻨ ﻲ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ‬
‫ﺑ ﺴﻌﺮ أﻋﲆ ﻟﻌﻤﻠﻬﻢ ﺣﻴ ﺚ أن اﻟﻤﻌﺎرض‬‫ﺒﺔ‬
‫ﺘﺨﺪﻣﻮن اﻟﻌﻼﻣ ﺔﺳﻴﻜﻮﻧﻮن ﻗﺎدرﻳﻦ ﻋﲆ اﻟﻤﻄﺎﻟ‬
‫أن اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻟﻤﺎورﻳﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦﻳ ﺴ‬
‫ﺘﻤﻴﺰ ﻓﻴﻬﺎ ‪".‬‬
‫ﺘﻮى ﻣﻌﻴﻦ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺘﻌﺮﻓﻮن ﻋﲆ ﻣ ﺴ‬
‫ﺗﺠﺎر اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴ ﺔﺳﻮفﻳ‬
‫ﺋﺔ و‬
‫ﺘﺠﺰ‬
‫ﺗﺠﺎر اﻟ‬
‫و‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻓ ﻲ ‪Trade New Zealand ،‬اﻟﺬيﻳﺆﻛﺪ أن‬

‫ﻫﺬه اﻟﻤﻼﺣﻈ ﺔﻳﺮدد ﻫﺎ وﻳﺪﻋﻤﻬﺎ ‪Rod MacKenzie ،‬ﻣﺪﻳﺮ اﻟ‬
‫ﺑﻤﺮور اﻟﻮﻗ ﺖ"‪.‬‬‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﻗﻴﻤ ﺔ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔﺗﺨﻠﻖ‬
‫"اﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬

‫اﻟﻤﺼﺪر‪www.scoop.co.nz/mason/stories/CU0202/S00022.htm. :‬ﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت وﻧ ﺴﺦ‬

‫ﺑﺰﻳﺎرة ‪www.toiiho.com.‬‬‫اﻟﻘﻮاﻋﺪ وﻧﻤﺎذج اﻟﺪﺧﻮل ‪ ،‬ﻗﻢ‬

‫‪Modranská Majolika -‬ﻣﺆﺷﺮ ﺟﻐﺮاﻓ ﻲ ﻟﻠ ﺴﻴﺮاﻣﻴﻚ‬

‫ﺘ ﺐ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ‬
‫ﺑﻴﺎﻧﺎ ت ﻣﻜ‬‫ﺘ ﻲﺗﻌﻨ ﻲ "اﻟﻔﺨﺎر ﻣﻦ ﻣﻮدرا"( ﻫﻮ ﻣﺆﺷﺮ ﺟﻐﺮاﻓ ﻲ ﻣ ﺴﺠﻞ ﻓ ﻲ ﻗﺎﻋﺪة‬
‫‪)Modranská Majolika‬اﻟ‬
‫اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ ﻓ ﻲﺳﻠﻮﻓﺎﻛﻴﺎ‪.‬‬

‫ﺑﺎرﻳﻖ ذا ت اﻷﻟﻮان اﻟﺰا ﻫﻴ ﺔ‬

‫ﺑﺎرﻳﻖ واﻷ‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪي اﻟﻤﻔﻀﻞ ﻓ ﻲﺳﻠﻮﻓﺎﻛﻴﺎ‪.‬ﺗﻢ ﺻﻨﻊ اﻷوﻋﻴ ﺔ واﻷ‬
‫ﺒﺮ ﻓﺨﺎر ﻣﻮدرا اﻟﺨﺰف اﻟ‬
‫ﺘ‬‫ﻳﻌ‬
‫ﺒﻴ ﺔ اﻟ ﺴﻠﻮﻓﺎﻛﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺑﺦ اﻟ ﺴﻠﻮﻓﺎﻛﻴ ﺔ ﻓ ﻲ ﻣﻮدرا ‪ ،‬ﻓ ﻲ ﺟﻤﻌﻴ ﺔ ﻣﺎﺟﻮﻟﻴﻜﺎ اﻟﺸﻌ‬
‫اﻟﻤﻮﺟﻮدة ﻓ ﻲ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻄﺎ‬

‫ﺒﺎل‬
‫ﺑﺎ ت ‪ /‬ﺟ‬
‫ﺒﺎل اﻟﻜﺎر‬
‫ﺘ ﺮًا ﺷﻤﺎل ﺷﺮق ﻓﻴﻴﻨﺎ ﻓ ﻲ اﻟﺠﺰء اﻟﺸﻤﺎﻟ ﻲ ﻣﻦ ﺟ‬
‫ﺑﻌﺪ ‪65‬ﻛﻴﻠﻮﻣ‬‫ﺑﻠﺪة ﻣﻮدرا ﻓ ﻲﺳﻠﻮﻓﺎﻛﻴﺎ ‪ ،‬ﻋﲆ‬‫ﺗﻘﻊ‬
‫ﺑﺎ اﻟﺸﺮﻗﻴ ﺔ‪.‬‬
‫أورو‬
‫ﺑﻮ ﻫﻴﻤﻴﺎ ﻓ ﻲ‬
‫ﺒﺮاﻃﻮرة وأرﺷﻴﺪوﻗ ﺔ اﻟﻨﻤ ﺴﺎ وﻣﻠﻜ ﺔ اﻟﻤﺠﺮ و‬
‫ﺘﻮﻳﺞ اﻟﻤﻠﻜ ﺔ ﻣﺎرﻳﺎﺗﻴﺮﻳﺰا واﻹﻣ‬
‫ﺒﻴﺬ ﻣﻨﺬﺗ‬
‫ﺘﺎج اﻟﻨ‬
‫ﺑﺈﻧ‬‫ﺘﻬﺮ ت ﻣﻮدرا‬
‫اﺷ‬
‫ﺒ ﺔ‪.‬‬
‫ﺒﻮرغ اﻟﻘﺮﻳ‬
‫ﺑﺮﻳ ﺴ‬‫ﺑﻠﺪة‬‫ﺑﻊ ﻋﺸﺮ ﻓ ﻲ‬
‫اﻟﻘﺮن اﻟ ﺴﺎ‬

‫ﺘﻔﺎﻻ ت‬
‫ﺑﺎرﻳﻖ ‪Majolica‬ﺧﻼل اﻻﺣ‬
‫ﺑﺎرﻳﻖ وأ‬
‫ﺗﻢﺗﻘﺪﻳﻤﻪ ﻓ ﻲ أ‬
‫ﺒﻴﺬ ‪Premium Modra‬إﱃ ﻗﻠﻌ ﺔ ‪Pressburg‬و‬
‫ﺗﻢﺗ ﺴﻠﻴﻢ ﻧ‬
‫ﺒﻴﺬ‬ ‫ﺑﻔﺨﺎر ﻣﺎﺟﻮﻟﻴﻜﺎ اﻟﻔﺮﻳﺪ ‪ ،‬ﻓﻀ ﻼ ً ﻋﻦ إﻧ‬
‫ﺘﺎج اﻟﻨ‬ ‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ‬‫ﺑﻊ ﻋﺸﺮ ‪ ،‬ﻛﺎﻧ ﺖ ﻣﻮدرا ﻣﻌﺮوﻓ ﺔ‬
‫ﺑﺤﻠﻮل اﻟﻘﺮن اﻟﺮا‬‫وﻳﻮﻣﻴﺎ ً ﻓ ﻲ اﻟﻘﻠﻌ ﺔ‪.‬‬
‫ﺑﺪﻣﺞﺗﻘﻨﻴ ﺔ‬‫ﺑﻮ ﻫﻴﻤﻴﺎ وﻣﻮراﻓﻴﺎ وﺳﻠﻮﻓﺎﻛﻴﺎ‬‫ﺜﺎﻣﻦ ﻋﺸﺮ اﻟﻤﻴﻼدي ‪ ،‬ﻗﺎم ﺻﺎﻧﻌﻮ اﻟﻔﺨﺎر اﻟﺮﻳﻔ ﻲ ﻓ ﻲ‬
‫اﻟﻤﻤﻴﺰ‪ .‬ﺧﻼل اﻟﻘﺮن اﻟ‬
‫ﺑﻠﺪة‬‫ﺗﻪ‪ .‬اﻟﻴﻮم ‪ ،‬ﻓ ﻲ‬
‫ﺒ ﻲ ﻓ ﻲ ﺣﺪ ذا‬
‫ﺑ ًﺎ ﻇﻬﺮ ﻛﺸﻜﻞ ﻣﻦ أﺷﻜﺎل اﻟﻔﻦ اﻟﺸﻌ‬
‫ﺘﻜﺮوا أﺳﻠﻮ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﻬﻢ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ وا‬
‫‪Habaner‬ﻓ ﻲﺗﻘﻨﻴ‬
‫ﺘﺨﺪام‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺒ ﻲ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ‪.‬‬
‫ﺑﻴﻦ ﻓﻨﺎﻧ ﻲ ﻋﺼﺮ اﻟﻨﻬﻀ ﺔ وﻋﺎزﻓ ﻲ اﻟﺨﺰف اﻟﺸﻌ‬‫ﺑﻂ‬
‫ﺘﻤﺮ ﻫﺬا اﻟﺮا‬
‫ﻣﻮدرا اﻟ ﺴﻠﻮﻓﺎﻛﻴ ﺔ اﻟﺼﻐﻴﺮة ‪،‬ﻳ ﺴ‬
‫ﺘﻘﺪم ﻓ ﻲ ﻋﻤﻠﻬﻢ دون اﻟﺨﻮض ﻓ ﻲ اﻟﻤﻴﻜﻨ ﺔ‪ .‬ﻛﻞﺗﺤﻔ ﺔ‬
‫ﺑﺎﻟ‬
‫ﺘﺰم ﺣﺮﻓﻴﻮ ‪Modra‬‬
‫ﺗﻘﻨﻴﺎ ت إﻃﻼق اﻟﻨﺎر ‪،‬ﻳﻠ‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ و‬
‫اﻷﻧﻤﺎط اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟﻔﺮﻳﺪ ﻟﻤﻨﺸﺌﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺑﺸﻜﻞ ﻓﺮدي ‪ ،‬ﻫ ﻲ اﻟ‬‫ﺑﺎﻟﻴﺪ وﻣﻮﻗﻌ ﺔ‬‫ﻓﻨﻴ ﺔﻳﺪوﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻣﺮﺳﻮﻣ ﺔ‬

‫ﺑﻴﻦ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦ‬‫ﺒﻴ ﺔﺗﻘﻊ ﻓ ﻲ ﻣﻮدرا ‪ ،‬و ﻫ ﻲﺗﺠﻤﻊ‬

‫ﺒﻴ ﺔ ﻣﺎﺟﻮﻟﻴﻜﺎ ﻫ ﻲ ﺟﻤﻌﻴ ﺔﺗﻌﺎوﻧﻴ ﺔ ﻟﻠﻔﻨﻮن اﻟﺸﻌ‬
‫اﻟ ﺴﻠﻮﻓﺎﻛﻴ ﺔ اﻟﺸﻌ‬
‫ﺑﺎرﻳﻖ ‪ ،‬ورﺳﺎﻣﻮ اﻟ ﺴﻴﺮاﻣﻴﻚ ‪ ،‬وﻋﻤﺎل إﻋﺎدة اﻟﻠﻤ ﺴﺎ ت(‪ .‬ﻟﻴ ﺲ ﻣﻦ اﻟﻀﺮوري‬
‫ﺘﺠﻮن اﻟﺨﺰف اﻟﺰﺧﺮﻓ ﻲ واﻟﻨﻔﻌ ﻲ )ﺻﺎﻧﻌﻮ اﻷ‬
‫ﻳﻨ‬
‫ﺑﺎع اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ ﻫﻢ ﻣﻮﻇﻔﻮن وأﻋﻀﺎء‪.‬ﺗﺸﻜﻴﻠ ﺔ اﻟ ﺴﻴﺮاﻣﻴﻚ‬
‫ﺛ ﺔ أر‬
‫ﺛﻼ‬‫ﺘﻌﺎوﻧﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أن‬
‫أنﺗﻜﻮن ﻋﻀ ًﻮا ﻟﻠﻌﻤﻞ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺑﺎرﻳﻖ واﻟﻤﺰ ﻫﺮﻳﺎ ت واﻟ ﺴﺎﻋﺎ ت واﻟ ﺴﻼل واﻷﺟﺮاس واﻟﺸﻤﻌﺪاﻧﺎ ت وﻣﻨﺎﻓﺾ‬
‫ﺗﺸﻤﻞ اﻷ‬
‫ﺘﻌﺎوﻧﻴ ﺔ واﺳﻌ ﺔ ﺟﺪًا و‬
‫ﺘﺠﻬﺎ اﻟ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻨ‬
‫اﻟ‬
‫ﺒﺎق وﺧﺪﻣﺎ ت اﻟﺸﺎي واﻟﻘﻬﻮة واﻷواﻧ ﻲ واﻷوﻋﻴ ﺔ واﻟﻬﺪاﻳﺎ اﻟﻔﺎﺧﺮة واﻷواﻧ ﻲ اﻟﻔﺨﺎرﻳ ﺔ‪ .‬اﻷﺷﻴﺎء إﻣﺎ‬
‫اﻟ ﺴﺠﺎﺋﺮ واﻷﻛﻮا ب واﻷﻃ‬
‫ﺑﻴﻦ‬‫ﺑﺮﺳﻮﻣﺎ ت‪ .‬وﻣﻦ‬‫ﺑﻠﻮن آﺧﺮ وﻣﺰﻳﻨ ﺔ‬‫ﺑﻴﺾ أو‬
‫ﺑﺎﻟﻠﻮن اﻷ‬‫ﺑﺎﻟﻮرﻧﻴ ﺶ‬‫ﺑﺪون زﺧﺮﻓ ﺔ ‪ ،‬أو ﻣﻄﻠﻴ ﺔ‬‫ﺑﺎﻟﻮرﻧﻴ ﺶ‬‫ﺑﻠﻮن واﺣﺪ وﻣﻄﻠﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺨﺪﻣ ﺔﺗﺼﻤﻴﻤﺎ ت اﻟﺤﺼﺎد واﻟﻌﻨ ﺐ واﻟﻜﺮوم‪.‬‬
‫اﻟﺰﺧﺎرف اﻟﻤ ﺴ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪140‬‬ ‫اﻟﻔﺼﻞ ‪6 -‬دراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ‬

‫ﺒﻴ ﺔ ﻣﺎﺟﻮﻟﻴﻜﺎ اﻟﻤﺆﺷﺮ اﻟﺠﻐﺮاﻓ ﻲ ‪Majolika ،‬‬

‫ﺘﻌﺎوﻧﻴ ﺔ اﻟ ﺴﻠﻮﻓﺎﻛﻴ ﺔ اﻟﺸﻌ‬
‫ﺘﺨﺪم اﻟ‬
‫ﺘﺮوﻳﺞ ﻟﻬﺎ ‪،‬ﺗ ﺴ‬
‫ﺗﻬﺎ واﻟ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﻟﻺﻋﻼن ﻋﻦ ﻣﻨ‬
‫ﺘﺼﺪﻳﻖ اﻟﻤ ﺴﺠﻠ ﺔ ‪110.‬‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ و ‪ /‬أو ﻋﻼﻣﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﻌﻼﻣﺎ ت اﻟ‬‫ﺘﺮن‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎﻳﻘ‬
‫‪Modranská‬وﻏﺎﻟ ً‬

‫ﺒﻴ ﺔ اﻟ ﺴﻠﻮﻓﺎﻛﻴ ﺔ ‪Majolika‬ﻋﲆ ‪indexenglish.html.‬‬

‫ﺘﻌﺎوﻧﻴ ﺔ اﻟﺸﻌ‬
‫ﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ‪ ،‬راﺟﻊ ﻣﻮﻗﻊ اﻟ‬
‫‪www.majolika.sk/‬‬

‫ﺘﺮﺧﻴﺺ‬
‫ﺗﺎرﻳﺦ اﻟ‬
‫ﺒﺮﻳ ﺖ‪ :‬ﻓﻨﺎﻧ ﺔ وراﺋﺪة أﻋﻤﺎل ‪-‬‬
‫ﻣﺎري إﻧﺠﻠ‬

‫ﺘﺮﺧﻴﺺ ﻓ ﻲ‬
‫ﺒﺤ ﺖ راﺋﺪة ﻓ ﻲ ﻣﺠﺎل اﻟ‬
‫ﺗﻬﺎ اﻟﻤﻠﻮﻧ ﺔ واﻟﻤﻌﻘﺪة‪ .‬أﺻ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻤﺎ‬
‫ﺑ‬‫ﺒﺮﻳ ﺖ ﻣﻌﺮوﻓ ﺔ ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ أﻧﺤﺎء اﻟﻌﺎﻟﻢ‬
‫ﻣﺎري إﻧﺠﻠ‬
‫ﺘﻘﻮﻳﻤﺎ ت إﱃ أواﻧ ﻲ اﻟﻄﻌﺎم واﻷﻗﻤﺸ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺒﻄﺎﻗﺎ ت واﻟ‬
‫ﺘﺮاوح ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺘ ﻲﺗ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﺮﺧﺼ ﺔ اﻟ‬
‫ﻣﺠﺎل اﻟﻔﻦ‪ .‬ﻣﻊ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑ ًﺎﺗﻢ ﻧﺸﺮ ﻫﺎ وﻣﺌﺎ ت اﻟﻤﻼﻳﻴﻦ ﻣﻦ‬
‫ﺘﺎ‬
‫ﺜﺮ ﻣﻦ ‪150‬ﻛ‬
‫ﺋ ﺔ ﻣﻌﺮوف ﻓ ﻲ اﻟﻤﺪﻳﻨ ﺔ ‪ ،‬وﻣﺠﻠ ﺔ ﺣﺎﺋﺰة ﻋﲆ ﺟﻮاﺋﺰ ‪ ،‬وأﻛ‬
‫ﺘﺠﺰ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺑﻴﻊ‬‫ﺘﺠﺮ‬
‫وﻣ‬
‫ﺑﻄﺎﻗﺎ ت‬‫ﺒﺎس ﻣﻦ إﺣﺪى‬
‫ﺘ‬‫ﺑﺄﻧﻬﺎ اﻗ‬‫ﺒﺮﻳ ﺖ ﻫ ﻲ اﻷﻓﻀﻞ وﺻﻔ ﺖ‬
‫ﺑﻤﺎﺗﻜﻮن اﻟﻔﻨﺎﻧ ﺔ ﻣﺎري إﻧﺠﻠ‬
‫ﺒﺎﻋ ﺔ ‪ ،‬ر‬
‫ﺑﻄﺎﻗﺎ ت اﻟﻤﻌﺎﻳﺪة اﻟﻤ‬
‫ﺑﺎﻟﺤﻤﺎﺳ ﺔ واﻟﺪفء‬ ‫اﻟﻤﻌﺎﻳﺪة اﻟﻤﻌﺮوﻓ ﺔ ‪-‬إﻧﻬﺎ ﺣ ًﻘﺎ "ﻣﻠﻜ ﺔ ﻛﻞ ﺷ ﻲء"‪ .‬أﺳﻠﻮ ب ﻣﺎري اﻟﻤﻤﻴﺰ ﻓ ﻲ اﻟﺮﺳﻢ اﻟ‬
‫ﺘﻮﺿﻴﺤ ﻲ ‪ ،‬اﻟﻤﻠ ﻲء‬
‫ﺒﻴﻬﺎ ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ أﻧﺤﺎء اﻟﻌﺎﻟﻢ‪.‬‬
‫ﺒﻌ ﺚ ﻋﲆ اﻟﺤﻨﻴﻦ ‪ ،‬ﺟﺬ ب ﻣﻌﺠ‬
‫اﻟﺬيﻳ‬

‫ﺒ ﺴﺎﻃ ﺔ اﻟﺮﺳﻢ‪.‬‬
‫ﺑ‬‫ﺘﺎة ﺻﻐﻴﺮة أراد ت‬
‫ﺑﺪأ ﻣﻊ ﻓ‬‫ﺗﻢ إﻧﺸﺎء ﻓﺮع ﻛﺎﻣﻞ ﻣﻦ اﻟﻨﺸﺎط ﺣﻮل ‪Mary Engelbreit ،‬ﻟﻜﻦ ﻛﻞ ﺷ ﻲء‬
‫ﺘﻬﺎ ‪ ،‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛﺎن ﻋﻤﺮ ﻫﺎ ‪11‬‬
‫ﺑﻬﺎ ‪ ،‬و ﻫﻮ ﺧﺰاﻧ ﺔ أﻓﺮﻏ ﺖ ﻋﲆ ﻋﺠﻞ ﻓ ﻲ ﻣﻨﺰل ﻃﻔﻮﻟ‬‫ﺘﻮدﻳﻮ" ﺧﺎص‬
‫ﺘﻘﻠ ﺖ ﻣﺎري إﱃ أول "اﺳ‬
‫اﻧ‬
‫ﺘﺄﻛﺪة ﻣﻦ أن درﺟ ﺔ اﻟﺤﺮارة ﻛﺎﻧ ﺖ ‪50‬درﺟ ﺔ"‪" .‬ﻟﻜﻦ‬
‫ﺒﺎ وﻛﺮﺳ ًﻴﺎ ﻫﻨﺎك ‪ ،‬وأﻧﺎ ﻣ‬
‫ﺘً‬
‫ﺘﺬﻛﺮ ﻗﺎﺋﻠ ﺔ‪" :‬ﻟﻘﺪ وﺿﻌﻨﺎ ﻣﻜ‬
‫ﻋﺎﻣﺎ ﻓﻘﻂ‪.‬ﺗ‬
‫ً‬
‫ّﻔ ﺾ"‪.‬‬ ‫ﻳﻤﻜﻨﻨ ﻲ ﻗﻀﺎءﺳﺎﻋﺎ ت ﻓ ﻲ ﻫﺬا اﻟﺮﺳﻢ اﻟﻤﺨ‬

‫ﺘﻬﺎﺗﻮﻇﻒ اﻵن ﻋﺪدًا ﻗﻠﻴ ﻼ ً ﻣﻦ اﻟﻤﻮﻇﻔﻴﻦ‬

‫ﺑﺪًا ‪ ،‬وﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أن ﺷﺮﻛ‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ أ‬
‫ﺗﻔﺎﻧﻴﻬﺎ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘﺮاﺟﻊ ﺷﻐﻒ ﻣﺎري و‬
‫ﻟﻢﻳ‬
‫ﺑﻨﻔ ﺴﻬﺎ‬‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻤﺮﺧﺼ ﺔ ‪،‬ﺗﻮاﺻﻞ ﻣﺎريﺗﺨﻴﻞ ﻛﻞ ﻣﻔﻬﻮم‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻪ ﻓ ﻲ ﻋﺪد ﻻﻳﺤﺼﻰ ﻣﻦ اﻟﻤﻨ‬
‫ّﻴﻔﻮن" ﻓﻨﻬﺎ ﻻﺳ‬
‫اﻟﺬﻳﻦ "ﻳﻜ‬
‫ﺑﻴﺪ ﻫﺎ ‪.‬‬‫ﺗﺮﺳﻢ ﻛﻞ رﺳﻢﺗﻮﺿﻴﺤ ﻲ أﺻﻠ ﻲ‬
‫و‬

‫ﺘﺠﺮ‬
‫ﺜﺎﻧﻮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ ﻣ‬
‫ﺑﺪأ ت اﻟﻌﻤﻞ ﻓﻮرﺗﺨﺮﺟﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﻤﺪرﺳ ﺔ اﻟ‬‫ﺑﺎﻟﻤﻔﺎﺟﺂ ت‪.‬‬‫ﺘﺮﻓ ﺔ ﻣﻠﻴ ًﺌﺎ‬
‫ﺒﺢ رﺳﺎﻣ ﺔ ﻣﺤ‬
‫ﺘﺼ‬‫ﻛﺎن ﻃﺮﻳﻖ ﻣﺎري ﻟ‬
‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺘﺤﺪة اﻷﻣﺮﻳﻜﻴ ﺔ(‪ .‬ﻋﲆ ﻣﺪى اﻟ ﺴﻨﻮا ت اﻟﺨﻤ ﺲ اﻟ‬
‫ﺘﻠﺰﻣﺎ ت ﻓﻨﻴ ﺔ ﻓ ﻲﺳﺎﻧ ﺖ ﻟﻮﻳ ﺲ )ﻣﻴ ﺴﻮري ‪ ،‬اﻟﻮﻻﻳﺎ ت اﻟﻤ‬
‫ﻣﺴ‬
‫ﺘﻘﻠ ﺔ‬
‫ﺘﻬﺎ ‪ ،‬وﻋﻘﺪ ت ﻣﻌﺎرض ﻣ ﺴ‬
‫ﺒﺎ إﱃ ﺟﻨ ﺐ ﻣﻊ وﻇﻴﻔ‬
‫ﺘﻘﻠ ﺔ ﺟﻨ ً‬
‫ﺗﻮﻟ ﺖ ﻣﺸﺎرﻳﻊ ﻣ ﺴ‬
‫ﻋﻤﻠ ﺖ ﻓ ﻲ وﻛﺎﻟ ﺔ إﻋﻼﻧﺎ ت ﺻﻐﻴﺮة ‪ ،‬و‬
‫ﺗﻮرﻳ ﺔ‪.‬ﻟﺼﺤﻴﻔ ﺔ ‪St Louis Post-Dispatch .‬‬
‫ﺘﺮة وﺟﻴﺰة ﻛﺮﺳﺎﻣ ﺔ ﻛﺎرﻳﻜﺎ‬
‫ﻟﻔﻨﻬﺎ ‪ ،‬وﻋﻤﻠ ﺖ ﻟﻔ‬

‫ﺘﻮاﺿﻊ ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟﻢﺗﻜﻦ راﺿﻴ ﺔ‬

‫ﺗﻤﻜﻨ ﺖ ﻣﻦ ﻛ ﺴ ﺐ ﻋﻴ ﺶ ﻣ‬
‫ﺜﻴﺮ و‬
‫ﺧﻼل ﻫﺬه اﻟ ﺴﻨﻮا ت اﻷوﱃ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻞ ‪،‬ﺗﻌﻠﻤ ﺖ ﻣﺎري اﻟﻜ‬
‫ﺑﺬﻟ ﺖ ﻗﺼﺎرى ﺟﻬﺪ ﻫﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛﺎﻧ ﺖﺗﺮﺳﻢ‬‫ﺘﻘﻠﻴﻦ‪ .‬ﻋﺮﻓ ﺖ أﻧﻬﺎ‬‫ﺘﺼﻤﻴﻢ ﺣ ﺴ ﺐ اﻟﻄﻠ ﺐ" ﻟﻠﻌﻤﻼء اﻟﻤ ﺴ‬ ‫ﻋﻦ اﻻﺿﻄﺮار إﱃ "اﻟ‬
‫ﺘ ﺐ اﻷﻃﻔﺎل‪.‬‬ ‫ﺗﻪ ﺣ ًﻘﺎ ﻫﻮ أنﺗﺼ‬
‫ﺒﺢ رﺳﺎﻣ ﺔ ﻟﻜ‬ ‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﻔﻮي‪ .‬ﻣﺎ أراد‬

‫ﺘﺎج أدوا ت‬
‫ﺒﺮز أ ﻫﻤﻴ ﺔ ﻫﺬه اﻟﺸﻬﺎدة ﻓ ﻲ إﻧ‬
‫ﺗﻪ‪.‬ﺗ‬‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺒ ﻲ اﻟ ﺴﻠﻮﻓﺎﻛ ﻲ ‪Majolika‬ﻣﻦ ‪Modra‬ﺣﺎﺻﻞ ﻋﲆ ﺷﻬﺎدة اﻟﺠﻮدة اﻟﺼﺤﻴ ﺔ ﻟﻤﻨ‬ ‫‪110‬اﻟﻤﺠﻠ ﺲ اﻟﺸﻌ‬
‫ﺒﻴﺬ‪ .‬ﺧﺪﻣ ﺔ اﻟﺨﻤﻮر ﻣﻮاﻗﺪ‪ .‬ﺣﺎوﻳﺎ ت ﻟﻠﺤﻠﻴ ﺐ واﻟﻔﻮاﻛﻪ واﻟﺨﻀﺮوا ت ؛ إﻟﺦ‬
‫ﺒﻴﺮة واﻟﻨ‬
‫اﻟﻤﺎﺋﺪة واﻟﺸﺎي واﻟﻘﻬﻮة ؛ ﻛﺆوس اﻟ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪6 -‬دراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ‬ ‫‪141‬‬

‫ﺒ ﺖ إﱃ ﻧﻴﻮﻳﻮرك ‪ ،‬ﻛﺮاﺳ ﺔ رﺳﻤﻬﺎﺗﺤ ﺖ‬

‫ﺑﺪﻋﻢ ﺣﻤﺎﺳ ﻲ ﻣﻦ زوﺟﻬﺎ ﻓﻴﻞ دﻳﻼﻧﻮ ‪ ،‬ذ ﻫ‬ ‫ﺗﺰوﺟ ﺖ ﺣﺪﻳ ً‬
‫ﺜﺎ و‬ ‫ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪1977 ،‬‬
‫ﺘﺮح ﻋﻠﻴﻪ ﻣﺪﻳﺮ ﻓﻨ ﻲ أنﻳﺤﺎول‬
‫ﺘﻠﻂ" واﻗ‬
‫ﺒﺎل ﻣﺨ‬
‫ﺘﻘ‬‫ﺑﺎﺳ‬
‫ﺒﻠﻪ اﻟﻨﺎﺷﺮون "‬
‫ﺘﻘ‬‫ﺑ ﺔ ﺣﻈﻬﺎ ﻣﻊ دور اﻟﻨﺸﺮ اﻟﺸﻬﻴﺮة‪ .‬اﺳ‬
‫ﺘﺠﺮ‬
‫ذراﻋﻬﺎ ‪ ،‬ﻟ‬
‫ﺒﻌﺪ ﻋﻦ اﻟﺮﺳﻮم‬
‫ﺑﻌﻴﺪًا ﻛﻞ اﻟ‬‫ﺒﻄ ﺔ ﺟﺪًا ﻓ ﻲ ذﻟﻚ اﻟﻮﻗ ﺖ"‪" .‬ﺷﻌﺮ ت أﻧﻨ ﻲ ﻛﻨ ﺖ‬
‫ﺘﺬﻛﺮ ﻗﺎﺋﻠ ﺔ‪" :‬ﻛﻨ ﺖ ﻣﺤ‬
‫ﺑﻄﺎﻗﺎ تﺗﻬﻨﺌ ﺔ‪.‬ﺗ‬‫رﺳﻢ‬
‫ﺑﻬﺎ‬
‫ﺑﻄﺎﻗﺎ ت اﻟﻤﻌﺎﻳﺪةﻳﻨﺎﺳ ﺐ أﺳﻠﻮ‬‫ﺘﺮاح ﺟﻴﺪ‪ .‬وﺟﺪ ت أنﺗﻨ ﺴﻴﻖ‬
‫ﺘ ﺐ‪ ".‬ﻟﻜﻦﺳﺮﻋﺎن ﻣﺎ أدرﻛ ﺖ ﻣﺎري أن اﻻﻗ‬
‫ﺘﻮﺿﻴﺤﻴ ﺔ ﻟﻠﻜ‬
‫اﻟ‬
‫ﺑﻞ ‪150‬‬
‫ﺑﻄﺎﻗﺎ ت ﻣﻘﺎ‬‫ﺛ ﺔﺗﺼﺎﻣﻴﻢ‬
‫ﺛﻼ‬‫ﺑﺎﻋ ﺖ‬‫ﺘﻮﺿﻴﺢ‪ .‬ﻓ ﻲ ﻏﻀﻮن أﺷﻬﺮ ‪ ،‬أﻏﻠﻘ ﺖ أول ﺻﻔﻘ ﺔﺗﺮﺧﻴﺺ ﻟﻬﺎ ‪ ،‬ﺣﻴ ﺚ‬
‫ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺑﻄﺎﻗﺎ ت اﻟﻤﻌﺎﻳﺪة‪.‬‬‫ﺘﺎج‬
‫دوﻻ ًرا أﻣﺮﻳﻜ ًﻴﺎ ﻟﻜﻞ ﻣﻨﻬﺎ ووﻗﻌ ﺖ ﻋﻘﺪًا ﻗﺼﻴﺮ اﻷﺟﻞ ﻣﻊ ﺷﺮﻛ ﺔ أﺧﺮى ﻹﻧ‬

‫ﺘﺮ ت اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﺷﺮﻛﺎ ت‬

‫ﺑﻌﻴﺪًا‪ .‬اﺷ‬‫ﺑﻄﺎﻗﺎ ت اﻟﻤﻌﺎﻳﺪة ‪ ،‬ﻟﻦﻳﻜﻮن اﻟﻨﺠﺎح‬‫ﺘﻬﺎ ﻋﲆ‬
‫ﺘﻬﺎ وﻃﺎﻗ‬
‫ﺒ‬‫ﺑﻤﺠﺮد أنﺗﺮﻛﺰ ﻣﺎري ﻣﻮ ﻫ‬
‫ﺘﻨﺎم‬
‫ﺒﺮﻳ ﺖ اﻏ‬
‫ﺒﻴﺮ‪ .‬ﻣﻨﺬ ذﻟﻚ اﻟﺤﻴﻦ ‪ ،‬واﺻﻠ ﺖ ﻣﺎري إﻧﺠﻠ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻛ‬‫ﺗﻪ‬
‫ﺒﻴﻌﺎ‬
‫ﺗﻔﻌ ﺖ ﻣ‬
‫ﺗﻪ وار‬
‫ﺒﻄﺎﻗﺎ تﺳﻴﺌ ﺔ اﻟ ﺴﻤﻌ ﺔﺗﺼﻤﻴﻤﺎ‬
‫اﻟ‬
‫ﺒﺎه اﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻷﺧﺮى اﻟﺤﺮﻳﺼ ﺔ ﻋﲆﺗﺮﺧﻴﺺ أﻋﻤﺎل‬
‫ﺘ‬‫ﺑ ﺖ اﻧ‬
‫ﺘﻬﺎ ‪ ،‬ﺟﺬ‬
‫ﺒﻴ‬‫ﺗﻴﺤ ﺖ ﻟﻬﺎ‪ .‬ﻣﻊ ﻧﻤﻮ ﺣﺠﻢ ﺧﻄﻬﺎ وﺷﻌ‬
‫ﺘ ﻲأ‬
‫اﻟﻔﺮص اﻟ‬
‫ﺑﻊ‬‫واﻟﻄﻮا‬
‫‪Mary‬‬ ‫‪Greeting‬ﺐ اﻟﻬﺪاﻳﺎ‬
‫‪Engelbreit‬‬ ‫ﺘ‬
‫ﻷﻛﻮا ب وﻛ‬‫واﻟﻘﻤﺼﺎن وا‬
‫‪Cards‬‬ ‫ﻳﻤﺎ ت‬
‫ﺖ ﺷﺮﻛ ﺔ‬ ‫ﺘﻘﻮ‬‫ذﻟﻚ اﻟ‬
‫‪1986‬ﻛﺎﻧ‬ ‫ﺑﺤﻠﻮلﻓ ﻲ‬
‫ﻋﺎم ‪،‬‬ ‫ﺑﻤﺎ‬‫ذﻟﻚ‪ .‬ت‬
‫ﺘﺠﺎ‬‫اﻟﻤﻨ‬
‫ﻣﻦإﱃ‬‫ﺳﻌﺔﺔوﻣﺎ‬ ‫ﻟﻤﺠﻤﻮﻋ ﺔ وا‬
‫اﻟﺨﺰﻓﻴ‬ ‫ﺛﻴﻞ‬ ‫ﻣﺎريواﻟ‬
‫ﺘﻤﺎ‬ ‫ﺗﻮﻗﻴﻊ‬
‫اﻟﻤﻄﺎﻃﻴ ﺔ‬
‫ﺑﻤﻮﺟ ﺐﺗﺮﺧﻴﺺ ﻟـ ‪Publications‬‬‫ﺗﻬﺎ‬
‫ﺑﻄﺎﻗﺎ‬‫ﺘﻨﺎزل ﻋﻦ‬
‫ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ اﻟ‬‫ﺛﻢ ﻗﺮر ت‬‫ﺘﻬﺎ ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر أﻣﺮﻳﻜ ﻲﺳﻨﻮﻳًﺎ‪.‬‬
‫ﺒﻠﻎ ﻗﻴﻤ‬
‫ﺗ‬
‫ﺘﻄﻮﻳﺮ ﻧﺸﺎﻃﻬﺎ ﻓ ﻲ ﻣﺠﺎﻻ ت أﺧﺮى‪ .‬ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪1995 ،‬ﻋﻴﻨ ﺖ ﺟﺮﻳﺞ‬
‫ﺘﻜﺮﻳ ﺲ ﻓﻨﻬﺎ وﻟ‬
‫ﺗﺎﺣ ﺔ اﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻮﻗ ﺖ ﻟ‬
‫‪Sunrise‬ﻹ‬
‫ﺘﻬﺎ‪ .‬وﻗﻌ ﺖ ‪Mary Engelbreit Studios‬‬
‫ﺋﻴ ﺲ وﻣﺪﻳﺮﺗﻨﻔﻴﺬي ﻟﺸﺮﻛ‬
‫ﺘﺸﺎر ﻗﺎﻧﻮﻧ ﻲ ‪ ،‬ﻛﺮ‬
‫ﻫﻮﻓﻤﺎن ‪ ،‬و ﻫﻮ ﺻﺪﻳﻖ ﻗﺪﻳﻢ وﻣ ﺴ‬
‫ﺘﺞ‪ .‬وﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪2001 ،‬رأ ت‬
‫ﺜﺮ ﻣﻦ ‪6500‬ﻣﻨ‬
‫ﺘﺠ ﺖ ﻓ ﻲ اﻟﻤﺠﻤﻮع أﻛ‬
‫ﺘ ﻲ أﻧ‬
‫اﻵن ﻋﻘﻮدًا ﻣﻊ اﻟﻌﺸﺮا ت ﻣﻦ اﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﻤﺼﻨﻌ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﻬﺎ‬
‫ﺘﺎ‬
‫ﺘ ﺐ اﻷﻃﻔﺎل ﻟﻨﺸﺮ ﻫﺎ اﻟﻌﻤﻼﻗ ﺔ ‪HarperCollins.‬ﻛﺎن ﻛ‬
‫ﺘﻮﺿﻴﺢ ﻛ‬
‫ﺘﺤﻘﻖ ﻋﻨﺪﻣﺎ وﻗﻌ ﺖ ﻋﻘﺪًا ﻟ‬
‫ﻣﺎري أن ﺣﻠﻤﻬﺎﻳ‬
‫ﺑﻴﻊ ‪.‬‬
‫ﺒﻌ ﺔ أﺳﺎ‬
‫اﻷول ‪The Night Before Christmas ، ،‬ﻋﲆ ﻗﺎﺋﻤ ﺔ ‪New York Times Bestseller‬ﻟﻤﺪةﺳ‬

‫ﺑﻘﻮة ‪ ،‬إﻻ أن ﻣﺎري وﺷﺮﻛﺎﺋﻬﺎ‬‫ﺘﻤﺮ ت ﻓ ﻲ اﻟﻨﻤﻮ‬

‫ﺘﺠﺎ ت ‪Mary Engelbreit‬اﻟﻤﺮﺧﺼ ﺔ اﺳ‬
‫ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أن ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣﻨ‬
‫ﺒﺬﻟﻮن ﻗﺼﺎرى ﺟﻬﺪ ﻫﻢ‬
‫ﺑﺎﻟﻌﻤﻞ ﻓﻘﻂ ﻣﻊ أﻓﻀﻞ اﻟﺸﺮﻛﺎ ت وﻳ‬‫ﺜﻴ ﺮًا‬
‫ﺘﻤﻮن ﻛ‬
‫ﻳﻀﻤﻨﻮن أن ﻫﺬا اﻟﻨﻤﻮ ذﻛ ﻲ وﻣﺪروس‪ .‬إﻧﻬﻢﻳﻬ‬
‫ﺑﻘ ﺔ ﻟﻸﺻﻞ ﻗﺪر اﻹﻣﻜﺎن‪.‬‬
‫ﺘﺎﺟﻬﺎ ﻣﻄﺎ‬
‫ﺘﻢ إﻋﺎدة إﻧ‬
‫ﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ أن أيﺗﺼﻤﻴﻤﺎ ت ‪Mary‬ﻳ‬
‫ﻟﻠ‬

‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ ‪،‬‬
‫ﺣﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ اﻟﻮﻗ ﺖ‪ .‬أﻃﻠﻘ ﺖ ﻣﺠﻠ ﺔ وﻃﻨﻴ ﺔ ﻟﻠﻤ ﺴ‬
‫ﺜﺮ ﻣﺸﺎرﻳﻌﻬﺎ ﻃﻤﻮ ً‬
‫ﻓ ﻲ ﺧﺮﻳﻒ ﻋﺎم ‪1996 ،‬ﺷﺮﻋ ﺖ ﻣﺎري ﻓ ﻲ أﻛ‬
‫ﺘﺰﻳﻴﻦ‬
‫ﺒﺮﻳ ﺖ‪.‬ﺗﻌﻜ ﺲ ﻣﺠﻠ ﺔ ‪Home Decor‬و ‪Creative Living‬رؤﻳ ﺔ ﻣﺎري اﻟﺸﺨﺼﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ‬ ‫رﻓﻴﻖ اﻟﻤﻨﺰل ﻟﻤﺎري إﻧﺠﻠ‬
‫ﺑﺎﻟﺤﻴﺎة اﻷﺳﺮﻳ ﺔ واﻟﻄﻌﺎم واﻟﺪﻳﻜﻮر‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬ ‫ﺑﻤﻨﺎزل أﺻﺪﻗﺎء ﻣﺎري اﻟﻔﻨﺎﻧ ﺔ‪.‬ﻳﻐﻄ ﻲ ﻛﻞ ﻋﺪد أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ اﻟﻤﻮﺿﻮﻋﺎ ت اﻟﻤ‬ ‫ﺘﻤﻴﺰ‬‫ﺗ‬‫و‬
‫ﺒﻠﻎﺗﻮزﻳﻌﻬﺎ‬
‫ﺑﺎﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺠﻮاﺋﺰ اﻟﻤﺮﻣﻮﻗ ﺔ وﻳ‬‫ﺘﻨﻴﺎ ت‪ .‬ﻓﺎز ت اﻟﻤﺠﻠ ﺔ‬
‫ﺘﻌﻤﻠ ﺔ واﻟﻤﻘ‬
‫واﻟﻤﺸﺎرﻳﻊ اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ وأﺳﻮاق اﻟ ﺴﻠﻊ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺒﻠﻎ ﻋﺪد ﻗﺮاء ﻫﺎ ‪2‬ﻣﻠﻴﻮن‪.‬‬
‫ﺜﺮ ﻣﻦ ‪600000‬ﻧ ﺴﺨ ﺔ ‪ ،‬وﻳ‬
‫ﺣﺎﻟ ًﻴﺎ أﻛ‬

‫ﺒﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺒ ﺔ ﻣﻊ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﺆﺳ ﺴﺎ ت اﻟﺨﻴﺮﻳ ﺔ ودﻋﻤ ﺖ اﻟﻘﻀﺎﻳﺎ اﻟﻌﺰﻳﺰة ﻋﲆ ﻗﻠ‬
‫ﺗﻬﺎ اﻟﻄﻴ‬
‫ﺛﺮو‬‫ﻋﲆ ﻣﺮ اﻟ ﺴﻨﻴﻦ ‪ ،‬ﺷﺎرﻛ ﺖ ﻣﺎري‬
‫ﺘﻌﺰﻳﺰ ﻣﺤﻮ اﻷﻣﻴ ﺔ‪ .‬ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪2000 ،‬أﻃﻠﻘ ﺖ ﺷﺮاﻛ ﺔ ﻣﻊ ‪First Book ،‬و ﻫ ﻲ‬
‫ﺋﻤﺎ ﻟ‬
‫ﻛﺎﻧ ﺖ ﻣﺎري ‪ ،‬اﻟﻘﺎرئ اﻟﻨﻬﻢ ‪ ،‬ﻣﻜﺮﺳ ﺔ دا ً‬
‫ﺘﻪ ﻓ ﻲ إﻧﺸﺎء ﻣﻠﺼﻖﺗﺬﻛﺎري ﻟﺤﺪ ثﻳﻮم إﺣﺪا ث‬ ‫ﺒﺎ ﺟﺪﻳﺪة ﻟﻸﻃﻔﺎل اﻟﻤﺤﺮوﻣﻴﻦ‪ .‬ﻛﺎﻧ ﺖ ﻣ ﺴﺎ ﻫﻤ‬ ‫ﺘً‬‫ﺑﺤﻴ ﺔﺗﻘﺪم ﻛ‬ ‫ﻣﻨﻈﻤ ﺔ ﻏﻴﺮ ر‬
‫ﺘﺮﻟﻴﻨ ﻲ ﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺎ ت ﻣﺤﻮ اﻷﻣﻴ ﺔ ﻟﻸﻃﻔﺎل اﻟﻤﺤﺮوﻣﻴﻦ‬
‫ﺋﻴ ﺴ ﻲ ﻓ ﻲﺗﻤﻜﻴﻨﻬﻢ ﻣﻦﺗﻘﺪﻳﻢ ﻣﻠﻴﻮﻧ ﻲ ﺟﻨﻴﻪ إﺳ‬
‫ﻓﺮق ﻫﻮ اﻟﻌﺎﻣﻞ اﻟﺮ‬
‫ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪2000.‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪142‬‬ ‫اﻟﻔﺼﻞ ‪6 -‬دراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ‬

‫ﺋﻴ ﺴ ﻲ ﻟﺸﺮﻛﺎ ت ‪Mary Engelbreit‬ﻓ ﻲ ﻣ ﺴﻘﻂ رأس ﻣﺎري ﻓ ﻲﺳﺎﻧ ﺖ ﻟﻮﻳ ﺲ ‪ ،‬ﻣﻴ ﺴﻮري ‪ ،‬اﻟﻮﻻﻳﺎ ت‬
‫اﻟﻴﻮم ‪،‬ﻳﻘﻊ اﻟﻤﻘﺮ اﻟﺮ‬
‫ﺘﺠﺮ ‪Engelbreit‬‬
‫ﺗﺮﺧﻴﺺ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ؛ ﻣ‬
‫ﺘﻮدﻳﻮ ﻫﺎ ت ‪Mary Engelbreit ،‬‬
‫ﺘﺤﺪة اﻷﻣﺮﻳﻜﻴ ﺔ‪.‬ﺗﺸﻤﻞ أﻋﻤﺎﻟﻪ‪ :‬اﺳ‬
‫اﻟﻤ‬
‫ﺋ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺪاﺧﻞ واﻟﺨﺎرج‬
‫ﺘﺠﺰ‬
‫ﺒﺮﻳ ﺖ ‪".‬ﻳﺤﻤﻞ اﻵﻻف ﻣﻦﺗﺠﺎر اﻟ‬
‫ﺋ ﺔ ؛ وﻣﺠﻠ ﺔ "رﻓﻴﻖ اﻟﻮﻃﻦ ﻣﺎري إﻧﺠﻠ‬
‫ﺘﺠﺰ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺒﻴﻊ‬
‫‪Mary‬ﻟﻠ‬
‫ﺒﺮاﻃﻮرﻳ ﺔ واﺳﻌ ﺔ ﻣﻦ‬
‫ﺑﺄﻧﻬﺎ "إﻣ‬‫ﺘﺮﻳ ﺖ ﺟﻮرﻧﺎل‬
‫ﺘﻬﺎ ﺻﺤﻴﻔ ﺔ وولﺳ‬
‫ﺘﺠﺎ ت ‪Mary Engelbreit ،‬و ﻫ ﻲ ﻋﻤﻠﻴ ﺔ ﻧﺸﺮ وﺻﻔ‬
‫ﻣﻨ‬
‫ﺋ ﺔ ﻋﻦ ‪100‬ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر أﻣﺮﻳﻜ ﻲﺳﻨﻮﻳًﺎ‪.‬‬
‫ﺘﺠﺰ‬
‫ﺒﻴﻌﺎ ت اﻟ‬
‫ﺑﻴ ﺔ"‪.‬ﻳﺰﻳﺪ إﺟﻤﺎﻟ ﻲ ﻣ‬
‫اﻟﺠﺎذ‬

‫ﻋﺎﻣﺎ‬
‫ﺒﻠﻎ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺮ ‪ً 11‬‬
‫ﺘﺎةﺗ‬
‫ﺑﻔ‬‫ﺑﺪأ‬‫ﺑﺎﻟﻨﻈﺮ إﱃ أن ﻛﻞ ﺷ ﻲء‬ ‫ﻳﻌﺪ ﻫﺬا إﻧﺠﺎ ًزا راﺋﻌً ﺎﻷي ﺷﺮﻛ ﺔ ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻪ أﻛ‬
‫ﺜﺮ ﻣﺪﻋﺎة ﻟﻺﻋﺠﺎ ب‬
‫ﺋﺔ‬
‫ﺘﺠﺰ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺒﻴﻊ‬
‫ﺒﺢ ﺷﺮﻛ ﺔ ﻋﺎﻟﻤﻴ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﺘﺼ‬‫ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻧﻤ ﺖ ‪Mary Engelbreit Studios‬ﻟ‬
‫ﺒﺢ ﻓﻨﺎﻧ ﺔ‪ .‬و‬
‫ﻣﺼﻤﻤ ﺔ ﻋﲆ أنﺗﺼ‬
‫ﺑﻨﻔ ﺲ‬‫ﺘﻤﺮ ﻓ ﻲ اﻟﺮﺳﻢ‬
‫ﺗﺴ‬‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ‪ ،‬اﻟﻌﻤﻮد اﻟﻔﻘﺮي ﻟﻠﺸﺮﻛ ﺔ ‪ ،‬و‬‫ﺘ ﻲ ﻧﺸﺄ ت‬
‫ﺘﺎة اﻟﺼﻐﻴﺮة ‪ ،‬اﻟ‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ ‪،‬ﺗﻈﻞﺗﻠﻚ اﻟﻔ‬
‫واﻟ‬
‫ﺑ ﺔ‪ ، .‬ﻧﻔ ﺲ اﻟﺨﻴﺎل ‪ ،‬ﻧﻔ ﺲ اﻟﺤﻤﺎس ‪.‬‬
‫اﻷﻋﺠﻮ‬

‫ﺒﺎط‬
‫ﺑﺎﻹﺣ‬‫ﺷﺨﺼﺎﻳﺸﻌﺮ‬
‫ً‬ ‫ﺒﺮﻳ ﺖ ﻟﻢﺗﻜﻦ‬
‫ﺒﻬﺎ ﻟﻘﻤ ﺔ اﻟﻌﻴ ﺶ ‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﻣﺎري إﻧﺠﻠ‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛﺎﻧ ﺖ ﻣﺎري ﻃﻔﻠ ﺔ ‪ ،‬ﻗﻴﻞ ﻟﻬﺎ أن ﻛﻮﻧﻬﺎ ﻓﻨﺎﻧ ﺔ ﻟﻦﻳﻜ ﺴ‬
‫ﺒﺢ ﺣﻠﻤ ﻲ ﺣﻘﻴﻘ ﺔ"‪.‬‬
‫ﺑﻨﻔ ﺴ ﻲ ‪ ،‬واﻵن أﺻ‬‫ﺑ ﺴﻬﻮﻟ ﺔ‪.‬ﺗﻘﻮل‪" :‬ﻟﻘﺪ آﻣﻨ ﺖ‬

‫ﺘﺎﺳﻊ ﻋﺸﺮ وﺣﻔﻞﺗﻮزﻳﻊ اﻟﺠﻮاﺋﺰ‬

‫ﺒﺮﻳ ﺖ ﻋﲆ ﺟﺎﺋﺰة أﻓﻀﻞﺗﺮﺧﻴﺺ ﻓﻨ ﻲ ﻟﻌﺎم ‪2002‬ﻓ ﻲ ﺣﻔﻞ ﻟﻴﻤﺎ اﻟ‬
‫ﺣﺼﻠ ﺖ ﻣﺎري إﻧﺠﻠ‬
‫ﺑﻴﺎن ﺻﺤﻔ ﻲ ﻋﲆ ‪Releases/LicenseAward-06-18-03.htm.‬‬‫ﺘﻮﻓﺮ‬
‫ﺘﺮاﺧﻴﺺ ‪(LIMA).‬ﻳ‬
‫ﺘﺠﺎر ﺻﻨﺎﻋ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﻄ ﺔ اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ﻟ‬
‫ﻟﻠﺮا‬
‫‪www.maryengelbreit.com/PressRoom/‬‬

‫ﺑﺈذن ﻣﻦ ‪Mary Engelbreit Studios، Inc. ،‬ﻣﻦ ﻣﻮﻗﻊ ‪Mary Engelbreit‬‬‫ﺒﺎﻋ ﺔ دراﺳ ﺔ اﻟﺤﺎﻟ ﺔ ﻫﺬه ‪،‬‬
‫ﺗﻤ ﺖ إﻋﺎدة ﻃ‬
‫ﺘﺠﺎ ت‬
‫ﺜﻮر ﻋﲆ ﻣﻨ‬
‫ﺘﺮوﻧ ﻲ ﻋﲆ ‪www.maryengelbreit.com/AboutMary/AboutMary.htm.‬ﻳﻤﻜﻦ اﻟﻌ‬
‫اﻹﻟﻜ‬
‫ﺋﻴ ﺴﻴ ﺔ‬
‫ﺒﻴﺎﻧﺎ ت اﻟﺼﺤﻔﻴ ﺔ وﻏﻴﺮ ﻫﺎ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻋﲆ اﻟﺼﻔﺤ ﺔ اﻟﺮ‬
‫‪Mary Engelbreit‬وأﻓﻜﺎر اﻟﻤﺸﺎرﻳﻊ اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ واﻟ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﻨﺼﺎﺋﺢ‬‫ﺘ ﻲﺗﻘﺪم‬
‫ﺒﺪء" ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺑﻌﻨﻮان "اﻟ‬ ‫ﺒ ﺖ ﻣﺎري أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ رﺳﺎﻟ ﺔ إﱃ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ‬ ‫ﺘ‬‫‪www.maryengelbreit.com.‬ﻛ‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ اﻟﻔﻦ )اﻧﻈﺮ ‪www.maryengelbreit.com/ForArtists/GettingStarted.htm).‬‬
‫ﺑ‬‫ﺘﻤﻴﻦ‬
‫اﻟﻌﻤﻠﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻬ‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎ‬
‫ﺑﻌﻨﻮان ‪Licensing 101 Presentation‬ﻏﺎﻟ ً‬ ‫ﺘﺮوﻧ ﻲ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻋﲆ ﻋﺮضﺗﻘﺪﻳﻤ ﻲ )‪(powerpoint‬‬ ‫ﺘﻮي ﻣﻮﻗﻌﻬﺎ اﻹﻟﻜ‬
‫ﻳﺤ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ )اﻧﻈﺮ ‪www.maryengelbreit.com/PPT/Licensing101/sld001.htm).‬‬
‫ﺘﻢﺗﻘﺪﻳﻤﻪ ﻓ ﻲ اﻟﻤﻌﺎرض اﻟ‬
‫ﻳ‬

‫ﺻﻨﻊ ﻟﻮﺣ ﺔ ﻣﻦ ﺻﻮرة‬

‫ﺘﻌﺎرة أﻓﻜﺎر ﻣﻦ ﻓﻨﺎﻧﻴﻦ آﺧﺮﻳﻦ‪ :‬إﱃ أي ﻣﺪىﻳﻤﻜﻨﻚ أنﺗﺬ ﻫ ﺐ؟‬

‫اﺳ‬
‫ﺑ ﺔ اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ أدﻧﺎه‪.‬‬
‫ﺑﻌﺾ اﻷﺳﺌﻠ ﺔ واﻷﺟﻮ‬‫ﺘﻢ إﻋﻄﺎء‬
‫ﻳ‬

‫ﺜﺎل ‪ ،‬أﺣ ﺐ أن أرﺳﻢ‬‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬ ‫ﺜﻴ ﺮًا‪ .‬ﻋﲆﺳ‬

‫ﺒﻴﻌﻴ ﺔ وﻟﻜﻨ ﻲ ﻻ أﻋﻴ ﺶ ﻓ ﻲ ﻣﻜﺎن ﻏﺮﻳ ﺐ وﻻ أﺳﺎﻓﺮ ﻛ‬
‫س‪ :‬أﺣ ﺐ رﺳﻢ اﻟﻤﻨﺎﻇﺮ اﻟﻄ‬
‫ﺑﺎﻟﻨﻈﺮ إﱃ‬ ‫ﺒ ﻲ وﺷﻼﻻ ت ﻫﺎواي ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻨ ﻲ ﻟﻢ أزرﺗﻠﻚ اﻷﻣﺎﻛﻦ ﻣﻄﻠ ًﻘﺎ‪.‬ﺳﺆاﻟ ﻲ ﻫﻮ ‪،‬‬‫ﺒﺤﺮ اﻟﻜﺎرﻳ‬
‫ﺒﻴﻌﻴ ﺔ ﻟﻤﻨﻄﻘ ﺔ اﻟ‬
‫اﻟﻤﻨﺎﻇﺮ اﻟﻄ‬
‫ﺒﻴﻌﻴ ﺔ اﻟﻤﻮﺿﺤ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺼﻮر‬
‫ﺑﺎﻟﻨﻈﺮ إﱃ أن اﻟﻤﻨﺎﻇﺮ اﻟﻄ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ ‪ ،‬و‬
‫ﺒﻴﻌﻴ ﺔ اﻟﻤﻮﺟﻮدة ﻋﲆ اﻹﻧ‬
‫أﻧﻨ ﻲ أرﺳﻢ ﻣﻦ ﺻﻮر اﻟﻤﻨﺎﻇﺮ اﻟﻄ‬
‫ﺗﻮﻏﺮاﻓﻴ ﺔ‬
‫ﺘﺨﺪام ﺻﻮر ﻓﻮ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ‬
‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻄ‬‫ﺘﻌﻠﻖ‬
‫ﺘﺸﺮﻳﻊ اﻟﻤ‬
‫ﺘﻬﻚ اﻟ‬
‫ﺘﻘﻄﻮ ﻫﺎ ‪ ،‬ﻓﻬﻞ أﻧﺎ اﻧ‬
‫ﻻﺗﺨﺺ اﻷﺷﺨﺎص اﻟﺬﻳﻦ اﻟ‬
‫ﻟـ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪6 -‬دراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ‬ ‫‪143‬‬

‫ﺘ ﻲﺗﺤﻘﻘ ﺖ ﻓﻴﻬﺎ ‪ ،‬ﻟﻢﻳﻜﻦ ﺟﺮاﻧﺪ ﻛﺎﻧﻴﻮن ﻣﻠ ًﻜﺎﻷي ﺷﺨﺺ ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻨ ﻲ‬

‫ﺘ ﻲ ﻟﻢ آﺧﺬ ﻫﺎ؟ ﻓ ﻲ اﻟﻤﺮة اﻷﺧﻴﺮة اﻟ‬
‫ﺒﻴﻌﻴ ﺔ اﻟ‬
‫اﻟﻤﻨﺎﻇﺮ اﻟﻄ‬
‫ﺘﻘﻄﻮ ﻫﺎ‪.‬‬
‫ﺘ ﻲ ﻟﻢﻳﻠ‬
‫ﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ أن اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ رﺳﻤﻮه ﻣﻦ اﻟﺼﻮر اﻟ‬
‫ﻣ‬

‫ﺘﻬﺎك ﻗﻮاﻧﻴﻦ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‪.‬ﻳﻤﻜﻦﺗﻮﺿﻴﺢ ﻫﺬا‬

‫ﺘﻘﻄﻬﺎ آﺧﺮون إﱃ اﻧ‬
‫ﺒ ﺔﻳﻠ‬
‫ج‪ :‬ﻗﺪﻳﺆدي إﻧﺸﺎء ﻟﻮﺣﺎ ت ﻣﻦ ﺻﻮر ﻣﻮاﻗﻊ ﻏﺮﻳ‬
‫ﺘﺎﺣﻴ ﺔ ﻋﻦ اﻟﻤﻨﺎخ اﻟ ﺴﻴﺎﺳ ﻲ اﻟﺤﺎﻟ ﻲ‬ ‫ﺘ‬
‫ﺑ ﺔ اﻓ‬
‫ﺘﺎ‬
‫ﺑﻜ‬‫ﺗﻢﺗﻜﻠﻴﻔﻚ‬ ‫ﺘﺮف و‬‫ﺗ ﺐ ﻣﺤ‬
‫ﺘﺨﻴﻞ أﻧﻚ ﻛﺎ‬ ‫ﺘﺎﻟ ﻲ‪ .‬دﻋﻨﺎ ﻧ‬
‫ﺜﺎل اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﻤ‬‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺒﺪأ‬‫اﻟﻤ‬
‫ﺒﺤ ﺚ‬ ‫ﺑﺎﻟ‬ ‫ﺘﻘﻮم‬ ‫ﺑﻼ ت ﻣﻊ اﻟ ﺴﻴﺎﺳﻴﻴﻦ واﻟﻤ ﺴﺆوﻟﻴﻦ اﻟﺤﻜﻮﻣﻴﻴﻦ اﻵﺧﺮﻳﻦ ‪،‬ﺳ‬ ‫ﺑﺪﻻ ً ﻣﻦ اﻟ ﺴﻔﺮ إﱃ روﺳﻴﺎ ﻹﺟﺮاء ﻣﻘﺎ‬ ‫ﻓ ﻲ روﺳﻴﺎ‪.‬‬
‫ﺘﺐ‬ ‫ﺒ ًﻘﺎ وﻗﻮاﻋﺪ اﻟ‬
‫ﺒﻴﺎﻧﺎ ت واﻟﻜ‬ ‫وﻗﺮاءة وﺟﻤﻊ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﺣﻮل اﻟ ﺴﻴﺎﺳ ﺔ اﻟﺮوﺳﻴ ﺔ ﻣﻦ اﻟﺼﺤﻒ واﻟﻤﺠﻼ ت اﻟﻤﻨﺸﻮرة ﻣ ﺴ‬
‫ﺘﻚ‪.‬‬
‫ﺘ ﻲﺗﻢﺗﺪوﻳﻨﻬﺎ ﻋﲆ ﻫﺬا اﻟﻨﺤﻮ أﺳﺎس ﻣﻘﺎﻟ‬
‫ﺒﺤ ﺖ اﻟﻤﻼﺣﻈﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ‪ .‬أﺻ‬
‫ﻋﲆ اﻹﻧ‬

‫ﺘﺨﺪم ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻋﺎﻣ ﺔ‬ ‫ﺘﻬﺎ ًﻛﺎ ﻟﻘﺎﻧﻮن ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬

‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ إذا ﻛﻨ ﺖﺗ ﺴ‬ ‫ﺑﻬﺬه اﻟﻄﺮﻳﻘ ﺔ اﻧ‬‫ﺘﻮ ب‬
‫ﻻﻳﺸﻜﻞ اﻟﻤﻘﺎل ﻛﻤﺎ ﻫﻮ ﻣﻜ‬
‫ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ‬‫ﺑﺪﻣﺠﻬﺎ ﻓ ﻲ ﻣﻘﺎلﻳﻜﻮن ﻫﻴﻜﻠﻪ ﻣﻠﻜﻚ‬‫ﺘﻠﻔ ﺔ ‪ ،‬وﻗﻤ ﺖ‬
‫ﺘﻮﻓﺮة ﺣﺎﻟ ًﻴﺎ ﻓ ﻲ ﻣﻨﺸﻮرا ت ﻣﺨ‬
‫ﻋﻦ اﻟ ﺴﻴﺎﺳ ﺔ ﻓ ﻲ روﺳﻴﺎ ‪ ،‬واﻟﻤ‬
‫ﺘﻮي ﻋﲆ أﻓﻜﺎر أو أﻓﻜﺎر أو ﺣﻘﺎﺋﻖ أو‬‫ﺘﻮي ﻋﲆ ﻓﻘﺮا ت ﻛﺎﻣﻠ ﺔﺗﺤ‬ ‫ﺘﻚﺗﺤ‬ ‫ﺜﻞ وﺟﻬ ﺔ ﻧﻈﺮك‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬إذا ﻛﺎﻧ ﺖ ﻣﻘﺎﻟ‬
‫وﻳﻤ‬
‫ﺘﻬﺎ ًﻛﺎ ﻟﻘﺎﻧﻮن ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‪ .‬اﻟ ﺴﺆال ﻫﻨﺎ ﻫﻮ إﱃ أي ﻣﺪى‬ ‫ﻧﻈﺮﻳﺎ ت ﻣﺤﺪدة ﻟﻤﺆﻟﻒ أو ﻣﺼﺪر آﺧﺮ ‪ ،‬ﻓﻘﺪﻳﻜﻮن ذﻟﻚ اﻧ‬
‫ﺘﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ ‪،‬‬ ‫ﺘﻚ‪ .‬دون اﻟﺨﻮض ﻓ ﻲ اﻟ‬ ‫ﺗﻬﺎ ﺣﺮﻓﻴﺎ ً ﻓ ﻲ ﻣﻘﺎﻟ‬‫ﺘﻌﺎر ت" ﻫﺬه اﻷﻓﻜﺎر اﻟﻤﺤﺪدة وﻣﺎ إذا ﻛﻨ ﺖ ﻗﺪ أﺧﺬ‬
‫"اﺳ‬
‫ﺘﻬﺎﻛﻚ ﻟﻘﺎﻧﻮن ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‪.‬‬
‫ﺘﻤﺎل اﻧ‬ ‫ﺘﺮﺿ ﺖ وأﺧﺬ ت اﻷﻓﻜﺎر ﺣﺮﻓﻴﺎ ً ﻓ ﻲ ﻣﻘﺎﻟ‬
‫ﺘﻚ ‪ ،‬زاد اﺣ‬ ‫ﻛﻠﻤﺎ اﻗ‬

‫ﺘﻬﻚ ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‪.‬‬

‫ﺘﻬﻚ أو ﻻﻳﻨ‬
‫ﺘﻘﻄﻬﺎ اﻵﺧﺮون ﻗﺪﻳﻨ‬
‫ﺘ ﻲ اﻟ‬
‫ﺜﻞ ‪ ،‬ﻓﺈن ﺻﻨﻊ ﻟﻮﺣ ﺔ ﻣﻦ اﻟﺼﻮر اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﻤ‬
‫و‬

‫ﺑﻄﺮﻳﻘ ﺔ‬‫ﺘ ﻲﺗﻢﺗﺼﻮﻳﺮ ﻫﺎ‬

‫ﺒﻴﻌﻴ ﺔ ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺗﻮﻏﺮاﻓﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻨﺎﻇﺮ اﻟﻄ‬
‫ﺑﺼﻮره اﻟﻔﻮ‬ ‫ً‬
‫ﻣﻌﺮوﻓﺎ‬ ‫ﺜﺎل ‪ ،‬إذا ﻛﺎن ﻣﺼﻮ ًرا ﻣﻌﻴﻨًﺎ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﻋﲆﺳ‬
‫ﺒﻊ‬
‫ﺘﻬﺎك ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺗﻚ ﻻﻧ‬
‫ﺑﻪ أو دﻣﺠﻬﺎ ﺣﺮﻓ ًﻴﺎ ﻓ ﻲ ﻋﻤﻠﻚ ‪ ،‬ﻓﻴﻤﻜﻦ ﻣﻘﺎﺿﺎ‬
‫ﺑﻨ ﺴﺦ أﺳﻠﻮ‬‫ﺘﺤﺪﻳﺪ ‪ ،‬وﻗﻤ ﺖ‬
‫ﻓﺮﻳﺪة وﺳﻬﻠ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﺎﻟﻤﺼﻮر‪.‬‬‫واﻟﻨﺸﺮ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬

‫ﺒﻴﻊ‪ .‬إن‬
‫ﺑﺠﺪﻳ ﺔ ‪ ،‬وأﻧ ﺖﺗﻌﺮض ﻋﻤﻠﻚ ﻟﻠ‬‫ﺘﻌﺮ ت" اﻟﻤﻮاد‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﺧﺎص إذا ﻟﻢﺗﺪع اﻟﻤﺼﻮرﻳﻌﺮف أﻧﻚ "اﺳ‬‫ﻫﺬا ﺻﺤﻴﺢ‬
‫ﺘﻘﻨﻴﺎ ت ‪،‬ﻳﻌﺮﺿﻚ‬
‫ﺘﻌﺎرة ﻫﺬه اﻟ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﺗﺎوا ت اﻟﻤ‬
‫ﺘﺨﺪام أﺳﻠﻮ ب اﻟﻤﺼﻮر ﻟﻜ ﺴ ﺐ اﻟﻤﺎل ‪ ،‬دون إذﻧﻪ ‪ ،‬ودون دﻓﻊ اﻹ‬
‫اﺳ‬
‫ﺘﻬﺎك ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‪.‬‬
‫ﻟﺨﻄﺮ اﻧ‬

‫ﺛﻴﺮا ت‬‫ﺘﺤﻘﻴﻖﺗﺄ‬ ‫ﺘﺨﺪﻣﻬﺎ اﻟﻤﺼﻮر ﻟ‬‫ﺘ ﻲﻳ ﺴ‬

‫ﺘﻘﻨﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺜﻴﻠﻚ اﻟﺨﺎص ﻟﻠ‬‫ﺘﻤ‬‫ﺗﻚ ﻫ ﻲ اﻧﻌﻜﺎس ﻟ‬ ‫ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴ ﺔ أﺧﺮى ‪ ،‬إذا ﻛﺎﻧ ﺖ رﺳﻮﻣﺎ‬
‫ﺘﺨﺎف ﻣﻨﻪ‪.‬ﺗﻨﺸﺄ‬ ‫ً‬
‫ﺒﺎﺷﺮة ‪ ،‬ﻓﻤﻦ اﻷرﺟﺢ أﻧﻚ ﻻﺗﻤﻠﻚ ﻻ ﺷ ﻲ ﻟ‬‫ﺑﺪﻻ ً ﻣﻦ ﻧ ﺴﺨﻬﺎ ﻣ‬‫ﺗﻪ‬
‫ﺘﻠﻬﻢﺗﻘﻨﻴﺎ‬
‫ﺑﺼﺮﻳ ﺔ ﻣﻌﻴﻨ ﺔ ‪ ،‬وﻛﻨ ﺖﺗ ﺴ‬
‫ﺘﻢ‬
‫ﺘﺮاض أن ﻣﺎﻳ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ واﺿﺢ وﻋﻠﻨ ﻲ ‪ ،‬ﻋﲆ اﻓ‬‫ﺑﻨ ﺴﺦ أوﺗﻘﻠﻴﺪ أﻋﻤﺎل ﻓﻨﺎﻧﻴﻦ آﺧﺮﻳﻦ‬‫اﻟﻤﺸﺎﻛﻞ ﻋﺎدة ﻋﻨﺪﻣﺎﻳﻘﻮم اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن‬
‫ﺘﻠﻬﻢﺗﻘﻨﻴﺎ ت‬
‫ﺘﺠﻨ ﺐ ﻣﺸﻜﻼ ت ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ‪ ،‬ﻓﺄﻧ ﺖﺗﻔ ﺴﺮ أوﺗ ﺴ‬
‫ﺑ ﺴﻬﻮﻟ ﺔ إﱃ اﻟﻔﻨﺎن اﻟﻤﻌﻨ ﻲ‪ .‬ﻟ‬‫ُﻨ ﺴ ﺐ‬
‫ﻧ ﺴﺨﻪﻳﻤﻜﻦ أنﻳ‬
‫ﺘﺮاض" ﻣﻦ ﻓﻨﺎﻧﻴﻦ‬
‫ﺘﺪل ﻓ ﻲ "اﻻﻗ‬
‫ﺒﻊ اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن ﻫﺬا اﻷﺳﻠﻮ ب اﻟﻤﻌ‬
‫ﺗ‬ ‫ً‬ ‫ﺑﺪﻻ ً ﻣﻦ ﻧ ﺴﺨﻬﺎ أوﺗﻘﻠﻴﺪ ﻫﺎ ﻣ‬
‫ﺒﺎﺷﺮة‪ .‬ا‬ ‫اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ اﻵﺧﺮﻳﻦ‬
‫آﺧﺮﻳﻦ ﻟﻌﺪة ﻗﺮون‪.‬‬

‫ﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻹﻟﻬﺎم ﻣﻦ ﻋﻤﻞ ﻣﺼﻮر ﻣﻌﻴﻦ ‪ ،‬ﻋﻦ ﻗﺼﺪ أو ﻋﻦ ﻏﻴﺮ ﻗﺼﺪ ‪،‬‬ ‫ﺘﻠﻬﺎم اﻟﻜ‬
‫ﺘﺠﻨ ﺐ اﺳ‬‫ﺘﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن أﻓﻀﻞ ﻃﺮﻳﻘ ﺔ ﻟ‬ ‫ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ‬
‫ﺒﺎ ً‬
‫ﺗﺮك ﺟﺎﻧ‬
‫ﺘﻠﻔﻮن‪ .‬ا‬
‫ﺘﻘﻄﻬﺎ ﻣﺼﻮرون ﻣﺨ‬‫ﺘ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘﺎر اﻟ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻟﻠﻤﻮﺿﻮع اﻟﻤﺨ‬‫ﺗﻚ ﻣﻦ ﻣﻨﺎﻇﺮ ﻣﺨ‬ ‫ﻫ ﻲ إﻧﺸﺎء ﻛﻞ ﻟﻮﺣ ﺔ ﻣﻦ ﻟﻮﺣﺎ‬
‫ﺜﺎل ‪،‬‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺒﻞ ﻋﺪد ﻗﻠﻴﻞ ﻣﻦ اﻟﻤﺼﻮرﻳﻦ‪ .‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺘﻢﺗﺼﻮﻳﺮ ﻫﺎ إﻻ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺘ ﻲ ﻟﻢﻳ‬ ‫أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ اﻟﻤﻨﺎﻇﺮ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ أو ﻏﻴﺮ اﻟﻌﺎدﻳ ﺔ اﻟ‬
‫إذا ﻛﺎن ﻣﻦ اﻟﻤﻌﺮوف أن ﻣﺼﻮ ًرا واﺣﺪًا ﻗﺪ ﺻﻮر ﻣﻮﺿﻮﻋً ﺎ ﻣﻌﻴﻨًﺎ ﻣﻦ زاوﻳ ﺔ ﻣﻔﻴﺪة ‪ ،‬ﻓﻤﻦ اﻷﻓﻀﻞ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪144‬‬ ‫اﻟﻔﺼﻞ ‪6 -‬دراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ‬

‫ﺒﻞ ﻋﺪةﺳﻨﻮا ت ‪ ،‬ﻓﺎز ﻣﺼﻮر‬

‫ﺘﻨﺎع ﻋﻦ رﺳﻢ ﻫﺬا اﻟﻤﻮﺿﻮع ﻣﻦ ﻧﻔ ﺲ اﻟﺰاوﻳ ﺔ ﻣﺎ ﻟﻢﺗﺤﺼﻞ ﻋﲆ إذن ﻣﻦ اﻟﻤﺼﻮر‪ .‬ﻗ‬
‫اﻻﻣ‬
‫ﺘﻘﻄﻬﺎ ﻟﻜﻼ ب ﺟﺎﻟ ﺴ ﺔ ﻋﲆ‬
‫ﺒﻴﺮ ﺻﻮرة اﻟ‬
‫ﺒﻪ إﱃ ﺣﺪ ﻛ‬
‫ﺜﺎلﻳﺸ‬
‫ﺒﻞ ﺻﻨﻊﺗﻤ‬
‫ﺗﻪ ﻗ‬
‫ﺘﺸﺎر‬
‫ﺑﺪﻋﻮى ﻗﻀﺎﺋﻴ ﺔ ﺿﺪ ﺟﻴﻒ ﻛﻮﻧﺰ ﻟﻌﺪم اﺳ‬
‫ﻣﻘﻌﺪ ﻓ ﻲ ﺣﺪﻳﻘ ﺔ‪.‬‬

‫اﻟﻤﺼﺪر‪www.artbusiness.com. :‬ﻣﻘﺎﻻ ت ‪© Alan Bamberger 2002.‬ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺤﻘﻮق ﻣﺤﻔﻮﻇ ﺔ‪.‬‬

‫ﺒﺎﻟ ﻲ‬
‫ﺗﺠﺎر ب ﺻﺎﺋﻎ ﻧﻴ‬
‫ﺑﻌﺪ ﻋﺪة‬‫ﺒﺎل‪.‬‬
‫ﺗﻤﺎﻧﺪو ‪ ،‬ﻧﻴ‬
‫ﺳﻮﻣﺎن دﻛﻮا ﻫﻮ ﻣﺎﻟﻚ ﺷﺮﻛ ﺔ ‪Valhalla Enterprises ،‬و ﻫ ﻲ ﺷﺮﻛ ﺔ ﺻﻴﺎﻏ ﺔ ذ ﻫ ﺐﺗﻘﻊ ﻓ ﻲ ﻛﺎ‬
‫ﺜﺮ‬‫ﺑﺼﻮرة أﻛ‬ ‫ﺒﺎﻟ ﻲ ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ ‪ ،‬أﻧﺸﺄ ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪1994‬ﺷﻌﺎ ًرا ﺟﺪﻳﺪًا‬
‫ﺑﺄﺳﻠﻮ ب ﻧﻴ‬‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻟﻠﺸﺮﻛﺎ ت‬‫ﺳﻨﻮا ت ﻣﻦ اﺳ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪،‬‬ ‫ﺘﻪ اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪم ﻫﺬا اﻟﺸﻌﺎر ﻛﺼﻮرة ﻋﻼﻣ‬ ‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‪ .‬ﻻﻳﺰالﻳ ﺴ‬ ‫ﺘﺼﻤﻴﻢ واﻟ‬‫ﺒﻴ ﺔ ﻓ ﻲ إﻧﺸﺎء اﻟ‬
‫ﻋﺎﻟﻤﻴ ﺔ ﺧﻼل ورﺷ ﺔ ﻋﻤﻞﺗﺪرﻳ‬
‫ﺘﻐﻠﻴﻒ‪.‬ﻳﻘﻮل إﻧﻬﺎﺳﺎﻋﺪ ت ﻓ ﻲ ﻧﻤﻮ أﻋﻤﺎﻟﻪ‬
‫ﺒﺌ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺑﻄﺎﻗﺎ ت اﻟﻌﻤﻞ واﻟ‬
‫ﺒﻴ ﺔ ‪ ،‬و‬
‫ﺘ‬‫ﺗﻪ اﻟﻤﻜ‬
‫ﺗﻪ ‪ ،‬وأدوا‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫وﻳﻠﺼﻘﻪ ﻋﲆ ﺟﻤﻴﻊ ﻣﻨ‬
‫ﺑﻌﺪة ﻃﺮق‪:‬‬

‫ﻫﺬاﺳﺎﻋﺪه ﺷﺨﺼﻴﺎ ﻓ ﻲ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆﺗﻘﺪﻳﺮ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق‪.‬‬

‫ﺑﻪ‪.‬‬‫ﺛﻮق‬
‫ﻛﻤﺎﺳﺎﻋﺪ اﻟﻌﻤﻼء ﻋﲆ اﻟﻮ‬

‫ﺒﻨﺎء ﺻﻮرةﻷﻋﻤﺎﻟﻪ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮق‪.‬‬

‫ﺑ‬‫ﺳﻤﺢ ﻟﻪ ذﻟﻚ‬
‫ﺑﺤﺎﺟ ﺔ إﱃﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟﺸﺮﻛ ﺔ اﻟﻤﺼﻨﻌ ﺔ ﻟﻠﻤﺠﻮ ﻫﺮا ت‬‫ﺑﺪوﻧﻬﺎ‪ .‬وﻛﻴﻠﻬﺎ‬‫ﺑﺄﻋﻤﺎل‬‫ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻪ اﻟﻘﻴﺎم‬‫ﺑﻌﺾ اﻟﺤﺎﻻ ت ‪ ،‬ﻟﻢﻳﻜﻦ‬‫ﻓﻲ‬
‫ﺘﺄﻛﻴﺪ‬
‫ﻟ‬
‫اﻟﻄﻠ ﺐ ‪#٪ s.‬‬

‫ﺑﻨ ﺴﺦ ﺷﻌﺎره وﻓ ﻲ ذﻟﻚ اﻟﻮﻗ ﺖ ﺷﻌﺮ أﻧﻪ ﻻ‬‫ﺑﻴ ﺔ‬

‫ﺒﻴﺮة ﻓ ﻲ اﻟﻨ ﺴﺦ واﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ‪ .‬ﻗﺎﻣ ﺖ ﺷﺮﻛ ﺔ أورو‬
‫ﺒﺮة ﻛ‬
‫ﺗﺮاﻛﻤ ﺖ ﻟﺪىﺳﻮﻣﺎن ﺧ‬
‫ﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻌﻬﻢ‪.‬‬
‫ﺘﻄﻴﻊ إﻳﻘﺎﻓﻪﻷﻧﻪ ﻛﺎنﻳ‬
‫ﻳﺴ‬

‫ﺑﻨ ﺴﺦ ﺷﻌﺎره‬ ‫ﺑﻴ ﺔ‬

‫ﻳﻀﺎ أﻧﻪ ﻣﻦ اﻟﺠﻴﺪ أنﺗﻘﻮم ﺷﺮﻛ ﺔ أورو‬ ‫ﺘﻘﺪ أ ً‬‫ﺑﺎن‪ .‬واﻋ‬ ‫ﺒﻴﻊ ﻓ ﻲ اﻟﻴﺎ‬
‫ﺑﺪأ اﻟ‬‫ﺘﻰ‬ ‫ﺘﺮة ﻃﻮﻳﻠ ﺔ ﺣ‬‫ﺑﻮن ﻟﻪ ﻟﻔ‬
‫ﺒﺮ ز‬‫ﻛﺎن أﻛ‬
‫ﺑﻤﻌﺎﻳﻴﺮ اﻟﺠﻮدة‬ ‫ﺒ ﺔ ﻟﻪﻷن اﻟﻌﻤﻴﻞ ﻻﻳﻔ ﻲ‬ ‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬ ‫ﻳﻀﺎ ﺻﻮرة ﺟﻴﺪة ﻟﻪ‪ .‬ﻟﻜﻨﻪﻳﺠﺪ اﻵن ﻣﺸﻜﻠ ﺔ‬ ‫ﻷﻧﻪ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ اﻟﻮﻗ ﺖ ﻛﺎن ﻟﺪﻳﻪ أ ً‬
‫ﺑﻨ ﺴﺦ اﺳﻢ اﻟﺸﺮﻛ ﺔ "ﻓﺎﻟﻬﺎﻻ"‪.‬‬ ‫ﺑﻴ ﺔ أﺧﺮى ‪ ،‬و ﻫ ﻲ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻋﻤﻴﻞ ‪،‬‬ ‫ﺘﺠﺎ ت أرﺧﺺ‪ .‬ﻗﺎﻣ ﺖ ﺷﺮﻛ ﺔ أورو‬ ‫ﺒﻴﻊ ﻣﻨ‬‫اﻟﻌﺎﻟﻴ ﺔ ﻟ ﺴﻮﻣﺎن وﻳ‬

‫ﺒﺎل‪:‬‬
‫ﺘﺎﻟ ﻲ ﻓﻬ ﻲ ﻣﺤﻤﻴ ﺔ ﻓ ﻲ ﻧﻴ‬
‫ﺑﺎﻟ‬
‫ﺒﺎل ﺧﻼل اﻷﺷﻬﺮ اﻟـ ‪12‬اﻟﻤﺎﺿﻴ ﺔ ‪ ،‬و‬
‫ﺘﺎﻟﻴ ﺔ ﻓ ﻲ ﻧﻴ‬
‫ﺛ ﺔ اﻟ‬
‫ﺜﻼ‬‫ﺗﻢﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟ‬

‫ﺑﺎ ﻣﻨﻤﻨﻤ ﺔ ﻛﻌﻼﻣ ﺔ‪.‬‬

‫ﺘﻮ‬‫ﺜﻞ ﺷﻌﺎر ﻫﺎﺳ‬
‫اﺳﻢ ‪Valhalla‬واﻟﺨﻂ ؛ اﺳﻤﻪ ‪-‬ﺳﻮﻣﺎ دﺧﺎوا ؛ﻳﻤ‬

‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ‪15000‬دوﻻر‬‫ﺑﺎن‪.‬ﻳﻌﻤﻞ وﻛﻴﻠﻪ ﻫﻨﺎك وﻗﺪ دﻓﻊ‬

‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻓ ﻲ اﻟﻴﺎ‬
‫ﺷﻌﺎر ﻫﺎ واﺳﻤﻬﺎ ‪-‬ﺳﻮﻣﺎن داﺧﻮا ‪-‬ﻓ ﻲ ﻃﻮر اﻟ‬
‫ﺘﻐﺮق اﻟﻮﻻﻳﺎ ت‬
‫ﺑﺎنﻳ ﺴ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻓ ﻲ اﻟﻴﺎ‬
‫ﺑﻀﻌ ﺔ أﺷﻬﺮ ‪ ،‬ﻟﻜﻦ اﻟ‬‫ﺘﻢ ذﻟﻚ ﻓ ﻲ ﻏﻀﻮن‬
‫أﻣﺮﻳﻜ ﻲ ﻟﻬﺬا اﻟﻐﺮض‪ .‬إﻧﻪﻳﺄﻣﻞ أنﻳ‬
‫ﺘﻢﺗ ﺴﺠﻴﻠﻪ ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ اﻟﻤ ﺴﺎﻋﺪة ﻓ ﻲ ﻫﺬا اﻷﻣﺮ‪ .‬و ﻫﻮﻳﻌﻠﻢ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ أن‬ ‫ﻳﻀﺎ أنﻳ‬ ‫ﺑﺎ وﻟﻜﻦ ﻟﺪﻳﻪ اﻟﻮﻗ ﺖ‪.‬ﻳﻮد أ ً‬ ‫ﺘﺤﺪة وأورو‬ ‫اﻟﻤ‬
‫ﺘ ﻲﺗﺤﻤﻞ‬ ‫ﻳﻜﻮن ﻣ ﺴﺠ ﻼ ً وأنﻳﺤﻤ ﻲﺗﻠﻚ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟ‬ ‫إﱃاﻟ أن‬
‫ﺘﺼﺪﻳﺮ‪.‬‬ ‫ﺑﺤﺎﺟ ﺔ‬
‫ﺑﻐﺮض‬ ‫ﻗﺮر ﻟﻠأﻧﻪ‬
‫ﺒﻴﻊ‬ ‫ﺿﺮورﻳًﺎ‪.‬‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ‬ ‫ﺒﻴﺮﻳﺮﻳﺪ ﺣ ًﻘ‬
‫ﺳﻴﻜﻮنﺎ اﺳ‬ ‫اﻟﻤﺎﻟﺔ ﻲإذااﻟﻜﻛﺎن‬ ‫ﺜﻤﺎر‬
‫ﺗﺠﺎرﻳ‬ ‫ﺘ ت‬‫اﻻﺳ‬
‫ﻋﻼﻣﺎ‬

‫ُ‬
‫ﺒﺎع ﻓﻴﻬﺎ‬
‫ﺘ ﻲﺗ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘﻪ اﻟ‬
‫ﺘﺎﻋ ﺐ إذا ﻛﺎن ﻗﺪﺳﺠﻞ ﻋﻼﻣ‬
‫ﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻤ‬
‫ﺑﺈﻣﻜﺎنﺳﻮﻣﺎن أنﻳﻨﻘﺬ ﻧﻔ ﺴﻪ ﻣﻦ اﻟﻜ‬‫ﻛﺎن‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴ ﺔﺗﺮﺧﻴﺺ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ﻋﲆ أﺳﺎس ا‬ ‫ﺘﻪ اﻟ‬‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣ‬‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺑﻴ ﺔ‬
‫ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ أنﻳﺼﺮح ﻟﻠﺸﺮﻛ ﺔ اﻷورو‬ ‫ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻪ‬‫ﺗﻪ‪ .‬ﻛﺎن‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﻣﻨ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪ ،‬وﻳﺨﻀﻊ ﻟﺪﻓﻊ رﺳﻮم أو ﺣﻘﻮق ﻣﻠﻜﻴ ﺔ‪.‬‬ ‫ﺘﻪ اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣ‬
‫ﺑ ﺔ اﻟﺼﺎرﻣ ﺔ ﻋﲆ اﺳ‬ ‫ﺘﺤﻖ ‪ ،‬ﻣﻊ ﻣﺮاﻋﺎة اﻟﺮﻗﺎ‬ ‫ﺑﺸﻜﻞ ﺟﻴﺪ وﻣ ﺴ‬

‫ﺑﺮﻳﻞ ‪2003).‬‬
‫ﺑﻴﻦﺳﻮﻣﺎن دﻛﻮا واﻟﻤﺤﻜﻤ ﺔ اﻟﺠﻨﺎﺋﻴ ﺔ اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ )أ‬‫ﺘﺮوﻧﻴ ﺔ‬
‫اﻟﻤﺼﺪر‪ :‬ﻣﺮاﺳﻼ ت إﻟﻜ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪6 -‬دراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ‬ ‫‪145‬‬

‫ﺘﻮﻏﻮﻟﻴ ﺔ‪" :‬اﻷﻣﻴﺮ اﻟﺼﻐﻴﺮ"‬

‫دراﺳ ﺔ ﺣﺎﻟ ﺔ ﻋﻦ ﺷﺮﻛ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟ‬
‫‪togolais de produits artisanaux, a exploité toutes ces possibilités pour se faire une place dans‬‬
‫‪de la valeur ajoutée, surmonter les obstacles commerciaux – le Petit Prince, un producteur‬‬
‫‪un créneau de marché, raccourcir le circuit de distribution, se concentrer sur l'accroissement‬‬
‫ﺑﺪاع ﻣﺪﻳﺮ اﻟﺸﺮﻛ ﺔ اﻟﻌﺎﺋﻠﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻧﺪﻳﻢ ﻣﻴﺸﻴﻞ ﻛﺎﻟﻴﻒ ‪،‬‬ ‫ﺘﺠﺎرة اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ‪ .‬ﻟﻜﻦ ﻧﺠﺎﺣﻬﺎﻳﺮﺟﻊ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ إﱃ دﻳﻨﺎﻣﻴﻜﻴ ﺔ وإ‬ ‫‪Trouver‬اﻟ‬
‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ‬
‫ﺗﺮﺟﻢ اﻟﻨﻈﺮﻳ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺗﻮﻏﻮ(‪.‬ﻳﻘﻮل‪" :‬أرد ت أن أ‬
‫ﺑﻨﻴﻦ ﻓ ﻲ ﻟﻮﻣ ﻲ )‬‫ﺘﺼﺎد واﻹدارة ﻓ ﻲ ﺟﺎﻣﻌ ﺔ‬
‫ﺑﻖ ﻟﻜﻠﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫اﻟﻌﻤﻴﺪ اﻟ ﺴﺎ‬
‫ﺜﻴﻔ ﺔ اﻟﻌﻤﺎﻟ ﺔ"‪.‬‬
‫ﺒﺪال اﻟﻮاردا ت ﻓ ﻲ اﻟﻘﻄﺎﻋﺎ ت ﻛ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ إﱃ واﻗﻊ ﻋﻤﻠ ﻲ ﻣﻦ ﺧﻼل اﺳ‬
‫ﻟﻠ‬

‫ﺘﻴﺮاد ﻋﺎم ‪1929.‬ﻋﻨﺪﻣﺎﺗﻮﱃ اﻟﺸﺎ ب ﻧﺪﻳﻢ ﻛﺎﻟﻴﻒ ﺷﺮﻛ ﺔ اﻟﻌﺎﺋﻠ ﺔ ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪1969 ،‬‬
‫أﺳ ﺲ واﻟﺪ ﻛﺎﻟﻴﻒ ﻧﺸﺎﻃﻪ اﻟﻌﺎم ﻓ ﻲ اﻻﺳ‬
‫ﺑﺪاﺋﻞ ﻣﺤﻠﻴ ﺔ ﻟﻬﺬه‬‫ﺘﺨﺼﺺ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻠﻊ اﻟﻔﺎﺧﺮة‪ .‬ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪1983 ،‬ﻗﺮر إﻳﺠﺎد‬
‫ﺘﺠﺎ ت ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟ‬
‫ﻗﺮرﺗﻨﻮﻳﻊ ﻧﻄﺎق اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﻴ ﺔ‪ .‬ﻣﻨﺬ ذﻟﻚ‬
‫ﺗﻪ إﱃ اﻷﺳﻮاق اﻷورو‬
‫ﺒﻴﻌﺎ‬
‫ﺑﻊﺳﻨﻮا ت ‪ ،‬وﺳﻊ ﻣ‬
‫ﺑﻌﺪ أر‬
‫ﺒﻴ ﺔ ‪ ،‬و‬
‫ﺜﻤﺮ ﻓ ﻲﺗﺼﻨﻴﻊ اﻟﻤﻮاد اﻟﺨﺸ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﺠﺎ ت واﺳ‬
‫اﻟﻤﻨ‬
‫ﺗﻬﺎ‪.‬ﻳﻜﻠﻒ ﺟﻬﺪ اﻟﺪﻋﺎﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺟﺎ ﻟﻤﻨ‬
‫ﺘﺎﻟﻮ ً‬
‫ﺛ ﺔ ﻣﻌﺎرضﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻓ ﻲ ﻓﺮﻧ ﺴﺎ ووزﻋ ﺖ ﻛ‬
‫ﺛﻼ‬‫ﺛﻨﻴﻦ أو‬
‫اﻟﺤﻴﻦ ‪ ،‬ﺷﺎرﻛ ﺖ اﻟﺸﺮﻛ ﺔ ﻓ ﻲ ا‬
‫ﺒﺮ ﻣﻦ إﻳﺮادا ت‬
‫ﺘﻘﺪ أن اﻟﺠﺰء اﻷﻛ‬
‫ﻫﺬا ‪Le Petit Prince‬ﻣﺎ ﻻﻳﻘﻞ ﻋﻦ ‪20000‬دوﻻر أﻣﺮﻳﻜ ﻲﺳﻨﻮﻳًﺎ‪ .‬ﻟﻜﻦ ‪Kalife‬ﻳﻌ‬
‫ﺗﺎﺣ ﺖ ﻟﻪ اﻟﻨﻤﻮ ﻣﻦ ‪50‬‬ ‫ﺗﺼﺎﻻ ت أ‬ ‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ‪ .‬ﻛﻤﺎﻳﺼﺮ ﻋﲆ أن ﻫﺬه اﻻ‬
‫ﺗﺼﺎﻻ ت ﻣﻊ زوار ﻫﺬه اﻟﻤﻌﺎرض اﻟ‬‫ﺗ ﻲ ﻣﻦ اﻻ‬
‫اﻟﺸﺮﻛ ﺔﻳﺄ‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃﺗﻮﻓﻴﺮ اﻟﻌﻤﻞ ﻟﻤﻮردﻳﻪ اﻟﻤﺤﻠﻴﻴﻦ‪ .‬ﻓ ﻲ اﻟﻮاﻗﻊ ‪ ،‬ﻛﻞ‬‫ﺜﺮ ﻣﻦ ‪170‬ﻣﻮﻇ ًﻔﺎ ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪2002 ،‬‬
‫ﻣﻮﻇ ًﻔﺎ ﻓﻘﻂ إﱃ أﻛ‬
‫ﺑﻘﻴﻤ ﺔ ﻣﻠﻴﻮن ﻓﺮﻧﻚ أﻓﺮﻳﻘ ﻲ )ﺣﻮاﻟ ﻲ ‪1500‬دوﻻر أﻣﺮﻳﻜ ﻲ(ﻳﺨﻠﻖ وﻇﻴﻔ ﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﻟﻤﺪة ﻋﺎم واﺣﺪ‪.‬‬‫ﻃﻠ ﺐﺗﺼﺪﻳﺮ‬

‫ﺑﻴﻦ ‪50‬و ‪100‬ﻣﻠﻴﻮن ﻓﺮﻧﻚ أﻓﺮﻳﻘ ﻲ ‪(75000‬دوﻻر‬ ‫ﺘﺮاوح‬

‫ﺑﻤﺎﻳ‬‫ﺘﺼﺪﻳﺮﻳ ﺔ‬ ‫ﺗﻬﺎ اﻟ‬
‫اﻟﻴﻮم ‪،‬ﺗﻘﺪر ‪Le Petit Prince‬ﻋﻤﻠﻴﺎ‬
‫ﺑﻌﺪ اﻧﺨﻔﺎض‬ ‫ﺑﺤﺪ أﻗﺼﻰ ‪180‬أﻟﻒ دوﻻر أﻣﺮﻳﻜ ﻲ ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪2002‬‬ ‫أﻣﺮﻳﻜ ﻲ إﱃ ‪150‬أﻟﻒ دوﻻر أﻣﺮﻳﻜ ﻲ(ﺳﻨﻮﻳًﺎ ‪،‬‬
‫ﺑﺎرﻳ ﺲ اﻟ ﺴﻨﻮﻳ ﺔ‪.‬‬‫ﻣﻠﺤﻮظ ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪1998 ،‬و ﻫﻮ اﻟﻌﺎم اﻟﺬيﺗﻢ ﺧﻼﻟﻪ اﻟﺸﺮﻛ ﺔ ﻻﻳﻤﻜﻦ أنﺗﻜﻮن ﺣﺎﺿﺮة ﻓ ﻲ ﻣﻌﺎرض‬

‫ﺑﺤﻤﺎﻳ ﺔ‬‫ﺘﻤﺮ‬
‫ﺘﻤﺎم اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺒ ﺐ اﻻ ﻫ‬
‫ﺑﺴ‬‫ﺘ ﻲﻳﻮاﺟﻬﻬﺎ ‪The Little Prince‬‬
‫ﺑﺎﻟﻤﺰاﻟﻖ اﻟ‬‫وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﻄﺮﻳﻖ إﱃ اﻟﻨﺠﺎح ﻣﻠ ﻲء‬
‫ﺑﻴﻦ ﻣﻦ ﺧﺮﻳﺠ ﻲ ﻛﻠﻴﺎ ت إدارة اﻷﻋﻤﺎل‬
‫ﺑ ﺖ ‪Kalife‬ﺷﺎ‬
‫ﺗﻪ ﻣﻦ اﻟﻤﻘﻠﺪﻳﻦ واﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴ ﺔ ﻏﻴﺮ اﻟﻌﺎدﻟ ﺔ‪ .‬ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪1994 ،‬در‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﻣﻨ‬
‫ﺑﻴﻊ اﻟﻬﺪاﻳﺎ ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ‬‫ﺗﻬﺎ ﻋﲆ اﻟﻘﺮﻃﺎﺳﻴ ﺔ وﻣﺤﻼ ت‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺘﻬﻢ اﻟﺤﻖ اﻟﺤﺼﺮي ﻓ ﻲﺗﻮزﻳﻊ ﻣﻨ‬
‫اﻟﻔﺮﻧ ﺴﻴ ﺔ ﻟﻤﺪة ﺧﻤ ﺴ ﺔ أﺷﻬﺮ وﻣﻨﺤ‬
‫ﺒﺎ ب اﻟﺬﻳﻦ‬
‫ﺘ ﺔ أﺷﻬﺮ ﻣﻦ اﻟﻨﺸﺎط ‪ ،‬ﻃﻠ ﺐ ﻫﺆﻻء اﻟﻌﻤﻼء ﻣﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣﻦ اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ اﻟﻔﺮﻧ ﺴﻴﻴﻦ اﻟﺸ‬
‫ﺑﻌﺪﺳ‬‫أﻧﺤﺎء ﻓﺮﻧ ﺴﺎ‪.‬‬
‫ﺘﻌﺪي ﻋﲆ ﺣﻘﻮﻗﻪ‪ .‬ﻟ ﺴﻮء اﻟﺤﻆ ‪،‬‬
‫ﺘﻬﻤ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑ‬‫ﺗﻬﻢ‬
‫ﺑﻤﻘﺎﺿﺎ‬‫ﺘﺠﺎ ت ‪Kalife.‬ﻗﺎم‬
‫ﺘﻜﻠﻔ ﺔ أﻗﻞ وﺟﻮدة أﻗﻞ ﻧ ﺴﺦ ﻣﻨ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﺠﻮن‬
‫ﻛﺎﻧﻮاﻳﻨ‬
‫ﺑﻄﻠ ﺐ‬
‫ﺗﻔﻌ ﺔ )ﺣﻮاﻟ ﻲ ‪450‬دوﻻ ًرا أﻣﺮﻳﻜ ًﻴﺎ ﻟﻜﻞ ﻧﻤﻮذج( ‪،‬ﺗﻘﺪﻣ ﺖ ‪Kalife‬‬
‫ﺘﻜﺎﻟﻴﻒ ﻣﺮ‬
‫ﻧﻈ ًﺮاﻷن اﻹﺟﺮاءا ت ﻛﺎﻧ ﺖ ﻣﻌﻘﺪة واﻟ‬
‫ﺘﺠ ﺔ‪ .‬اﺿﻄﺮ‬
‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ ﻟﺪى اﻟﻤﻌﻬﺪ اﻟﻮﻃﻨ ﻲ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ )‪(INPI‬ﻟﻌﺸﺮة ﻓﻘﻂ ﻣﻦ ﻧﻤﺎذﺟﻬﺎ ﻋﲆ ﻣﺌﺎ ت اﻟﻨﻤﺎذج اﻟﻤﻨ‬
‫ﻟﻠ‬
‫ﺘﺎﻟﻴﻦ ﻗﺪ رﻓﻌﻮا دﻋﻮى اﻹﻓﻼس‪ .‬ﻓ ﻲ ﻫﺬه‬
‫ﺘﻰ اﻟﻴﻮم اﻟﺬي ﻋﻠﻢ ﻓﻴﻪ أن اﻟﻤﺤ‬
‫ﺑﺎرﻳ ﺲ ﻟﻤﺪة ﻋﺎﻣﻴﻦ ‪ ،‬ﺣ‬‫إﱃﺗﻮﻛﻴﻞ ﻣﺤﺎمٍ ﻓ ﻲ‬
‫ﺒﻴﻌﺎ ت ﻓ ﻲ ﻋﺎﻣ ﻲ ‪1995‬و‬
‫ﺒ ﺐ ﻓ ﻲ اﻧﺨﻔﺎض اﻟﻤ‬
‫ﺘﻬﺎك ﻗﺪﺗ ﺴ‬
‫اﻟﻤﺮﺣﻠ ﺔ ‪ ،‬ﻗﺮر وﺿﻊ ﺣﺪ ﻟﻠﻤﻼﺣﻘ ﺔ اﻟﻘﻀﺎﺋﻴ ﺔ‪ .‬ﻛﺎن ﻫﺬا اﻻﻧ‬
‫‪1996.‬‬

‫ﺘﺎﺟﻬﺎ ﻋﻦ اﻟﻨﺼﻒ ‪ ،‬ﺣﺎول‬‫ﺘ ﻲﺗﻘﻞﺗﻜﻠﻔ ﺔ إﻧ‬ ‫ﺛﻠ ﺔ ‪ ،‬واﻟ‬

‫ﺘ ﻲﺗﺼﺪرﺳﻠﻌً ﺎ ﻣﻤﺎ‬‫ﺑﺎﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻵﺳﻴﻮﻳ ﺔ اﻟ‬ ‫ﺒﻴﺮ ﻣﻘﺎرﻧ ﺔ‬
‫ﺒﻬﺎ اﻟﻜ‬
‫ﺒ ﺐ ﻋﻴ‬‫ﺑﺴ‬
‫ﺗﻀﻤﻦ ﻟﻪ اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻼزﻣ ﺔ وﻛﺬﻟﻚﺗﻮزﻳﻊ أﻓﻀﻞ‬ ‫ﺘﻪ و‬‫ﺘﻮﻋ ﺐ ﺷﺮﻛ‬ ‫ﺒﻴﺮةﺗ ﺴ‬
‫ﻳﻀﺎ ‪ ،‬دون ﺟﺪوى ‪ ،‬إﻳﺠﺎد ﺷﺮﻛ ﺔ ﻓﺮﻧ ﺴﻴ ﺔ ﻛ‬ ‫ﻛﺎﻟﻴﻒ أ ً‬
‫ﺑﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﻓ ﻲ اﻷﺳﻮاق اﻷورو‬

‫ﺗﻬﻢ‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﺘﻘﺮون إﱃ رأس اﻟﻤﺎل واﻟﻤﻮارد ‪-‬ﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ ﻣﻨ‬
‫ﺘ ﻲﻳﻮاﺟﻬﻬﺎ اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن اﻷﻓﺎرﻗ ﺔ ‪-‬اﻟﺬﻳﻦﻳﻔ‬
‫ﺑﺎ ت اﻟ‬
‫ﺗﺪرك ‪Kalife‬اﻟﺼﻌﻮ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪146‬‬ ‫اﻟﻔﺼﻞ ‪6 -‬دراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ‬

‫ﺘﻬﺎ ‪ ،‬وﺟﻌﻞ‬
‫ﺗﻬﻢ وﺣﻤﺎﻳ‬
‫ﺑﺪاﻋﺎ‬
‫ﺑﻤﻬﻤ ﺔﺗ ﺴﺠﻴﻞ إ‬‫ﺗﻜﻠﻴﻔﻪ‬
‫ﺑﻠﺪ ‪ ،‬و‬‫ﺘ ﺐ وﻃﻨ ﻲ ﻓ ﻲ ﻛﻞ‬
‫ﺒﻐ ﻲ ﻓﻌﻠﻪ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ اﻷﻓﺎرﻗ ﺔ ﻫﻮ إﻧﺸﺎء ﻣﻜ‬
‫ﺑﺮاﻋ ﺔ أﺻﻠﻴ ﺔ‪.‬ﻳﻘﻮل‪" :‬ﻣﺎﻳﻨ‬
‫ﺒ ﺴﺎﻃ ﺔ إﱃ ﻧ ﺴﺦ‬
‫ﺑ‬‫ﺑﺪاع اﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦﻷﻧﻬﻢﻳﻤﻴﻠﻮن‬
‫ﺒﺪع‪.‬ﻳﺠ ﺐ أنﻳﺤﻔﺰ ﻫﺬا إ‬
‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ ﻟﻠﻤ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣﻨﻬﺠ ﻲﻳ ﺴﺪد ‪7٪‬ﻣﻦ ﺣﻘﻮق اﻟ‬‫ﻛﻞ ﻣﺰور‬
‫ﺘﻤﺎﻋ ﻲ ‪".‬‬
‫ﺘﺼﺎدي واﻻﺟ‬
‫ﺘﺪ ﻫﻮر اﻻﻗ‬
‫ﺑﺪاﻋﻴ ﺔ ‪ ،‬و ﻫﻮ ﻋﻼﻣ ﺔ ﻋﲆ اﻟ‬
‫ﺒﻂ اﻟﺠﻬﻮد اﻹ‬
‫ﺜ‬‫ﺒﻌﺾ ‪ ،‬ﻣﻤﺎﻳ‬
‫ﺑﻌﻀﻬﻢ اﻟ‬‫اﻷﻧﻤﺎط اﻟﻤﻌﻄﺎة ﻟﻬﻢ ‪ ،‬ﻋﲆ ﺣ ﺴﺎ ب‬

‫ﺑﻴﻦ ﻧﺪﻳﻢ ﻣﻴﺸﻴﻞ ﻛﺎﻟﻴﻒ واﻟﻤﺤﻜﻤ ﺔ اﻟﺠﻨﺎﺋﻴ ﺔ اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ )آذار‪ -‬ﻧﻴ ﺴﺎن ‪2003).‬‬‫ﺘﺮوﻧﻴ ﺔ‬
‫اﻟﻤﺼﺪر‪ :‬ﻣﺮاﺳﻼ ت إﻟﻜ‬
‫ﺒﻠﺪان ﻧﻤﻮا ً إﱃ ﻋﻼﻗﺎ تﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻣﺮﻛﺰ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔﺗﺤﻮﻳﻞ ﻓﺮصﺗﺼﺪﻳﺮ أﻗﻞ اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺛ ﺔ ﻣﻦ اﺳ‬
‫ﺒﺎرة ﻋﻦ ﻧ ﺴﺨ ﺔ ﻣﺤﺪ‬
‫ﺗﺎن اﻷوﻟﻴﺎن ﻋ‬
‫اﻟﻔﻘﺮ‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ و ‪ODIN 2001.‬‬
‫اﻟ‬

‫ﺜﺎرا ت اﻟﺤﺎﻣﻴ ﺔ‬
‫اﻟﻘﻴ‬

‫ﺘﺎر‬
‫ﺗﻌﺪ ‪Garrison Guitars‬واﺣﺪة ﻣﻦ اﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟﺮاﺋﺪة ﻓ ﻲﺗﺼﻨﻴﻊ اﻟﻐﻴ‬
‫ﺗﻴ ﺔ ﻋﺎﻟﻴ ﺔ اﻟﺠﻮدة‪.‬‬
‫ﺘﺨﺼﺼ ﺔ ﻓ ﻲ اﻵﻻ ت اﻟﺼﻮ‬
‫ﺗ ﻲ ﻓ ﻲ ﻛﻨﺪا ‪ ،‬و ﻫ ﻲ ﻣ‬
‫اﻟﺼﻮ‬
‫ﺘﺮاع ﻧﻈﺎم ‪Griffiths Active Bracing ،‬‬
‫ﺑﺮاءة اﺧ‬‫ﻟﻘﺪ ﻃﻮر وﺣﺼﻞ ﻋﲆ‬
‫ﺜﺮ‬ ‫ﺑﺪﻻ ً ﻣﻦ اﺳ‬
‫ﺘﺨﺪام أﻛ‬ ‫ﺜﺎرا ت‪ .‬اﻵن ‪،‬‬
‫ﺒﻨﺎء اﻟﻬﻴﻜﻞ اﻟﺪاﺧﻠ ﻲ ﻟﻠﻘﻴ‬
‫ﺘﻜﺎر ﻟ‬
‫ﺑ‬‫و ﻫﻮ ا‬
‫ﺘﺨﺪم اﻟﺸﺮﻛ ﺔ ﻣﻜﻮﻧًﺎ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻓﺮدي ‪،‬ﺗ ﺴ‬‫ﺒﻴ ﺔ ﻣﺼﻨﻮﻋ ﺔ‬
‫ﻣﻦ ‪30‬ﻗﻄﻌ ﺔ ﺧﺸ‬
‫ﺑﺎﻟﺤﻘﻦ‪.‬‬‫ﺒﻮ ب‬
‫ﻓﺮدﻳًﺎ ﻣﻦ اﻷﻟﻴﺎف اﻟﺰﺟﺎﺟﻴ ﺔ ﻣﺼ‬

‫ﺗًﺎ ﻫﻴﻜﻠ ًﻴﺎ أﻛ‬

‫ﺒﺮ‬ ‫ﺒﺎ‬
‫ﺛ‬‫ﺜﺎرا ت ‪Garrison‬‬
‫ﺘﻄﻮرة ﻗﻴ‬
‫ﺘﻘﻨﻴ ﺔ اﻟﻤ‬
‫ﻻﺗﻤﻨﺢ ﻫﺬه اﻟ‬
‫ﺘﻘﻠﻴﻞ وﻗ ﺖﺗﺼﻨﻴﻊ‬
‫ﺑ‬ ‫ﺑﻞﺳﻤﺤ ﺖ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻟﻠﺸﺮﻛ ﺔ‬ ‫وﺣﺠﻤﺎ أﻓﻀﻞ ﻓﺤ ﺴ ﺐ ‪،‬‬
‫ً‬
‫ﺘﺼﺪﻳﺮ‬
‫ﺑ‬‫ﺛﺎﻧﻴ ﺔ‪.‬ﻳﻘﻮم ﺟﺎرﻳ ﺴﻮن اﻵن‬
‫ﺘﺪﻋﻴﻢ ﻣﻦ ﻋﺪةﺳﺎﻋﺎ ت إﱃ ‪45‬‬
‫ﻧﻈﺎم اﻟ‬
‫ﺑﻪ ﺣﻮل اﻟﻌﺎﻟﻢ‪.‬‬‫ﺜﺎرا ت اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‬
‫اﻟﻘﻴ‬

‫ﺘﺎر‬
‫ﺘﻜﺮ ﻛﺮﻳ ﺲ ﺟﺮﻳﻔﻴ ﺚ ﺟﻴ‬
‫ﺑ‬‫ﺑﻤ ﺴﺎﻋﺪة ﻣﻦ ﻣﺮﻛﺰ ﺟﻴﻨﻴ ﺴﻴ ﺲ ‪ ،‬ا‬
‫ﺘﻜﺮةﺗﻢ رﺳﻤﻬﺎ ﻋﲆ ﻣﻨﺪﻳﻞ ورﻗ ﻲ‬
‫ﺒ‬‫ﺘﺨﺪامﺗﻘﻨﻴ ﺔ ﻣ‬‫ﺑﺎﺳ‬ ‫ﺟﺎرﻳ ﺴﻮن‬
‫ﺘﻦ ﻃﺎﺋﺮة‪.‬‬‫ﻋﲆ ﻣ‬
‫ﺘﻦ ﻃﺎﺋﺮة‪ .‬ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪1995 ،‬ﻗﺮر ﻣﺆﺳ ﺴﻬﺎ ﻛﺮﻳ ﺲ ﺟﺮﻳﻔﻴ ﺚ أن‬
‫ﺘﻜﺮةُوﻟﺪ ت ﻋﲆ ﻣﻨﺪﻳﻞ ورﻗ ﻲ ﻋﲆ ﻣ‬
‫ﺒ‬ ‫ﺒﺪو اﻷﻣﺮ ﻣﻔﺎﺟ ًﺌﺎ ‪ ،‬إﻻ أن ﻫﺬه اﻟ‬
‫ﺘﻘﻨﻴ ﺔ اﻟﻤ‬ ‫ﻗﺪﻳ‬
‫ﺘﺸﺎر ﻫﻨﺪﺳ ﻲ ﻟﺰﻳﺎرة‬
‫ﺘﻌﻴﻴﻦ ﻣ ﺴ‬
‫ﺑ‬‫ﺛﻢ ﻗﺎم‬‫ﺜﺎرا ت اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺜﻴﺮ اﻟﻤﻌﺮوض ﻣﻦ اﻟﻘﻴ‬
‫ﺑﻜ‬‫ﺑﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ أدرك أن اﻟﻄﻠ ﺐﺗﺠﺎوز‬‫ﺘﺎر اﻟﺨﺎص‬
‫ﺒﺪأ ﻣﺼﻨﻊ اﻟﻐﻴ‬
‫ﻳ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ أﻓﻀﻞ‪ .‬ﻓ ﻲ اﻟﺮﺣﻠ ﺔ اﻟﻄﻮﻳﻠ ﺔ ﻣﻦ ﻛﺎﻟﻴﻔﻮرﻧﻴﺎ إﱃ ﻧﻴﻮﻓﺎوﻧﺪﻻﻧﺪ ‪ ،‬أدرك‬‫ﺘﺼﻨﻴﻊ‬
‫اﻟﻤﺼﺎﻧﻊ ﻣﻌﻪ ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ أﻧﺤﺎء أﻣﺮﻳﻜﺎ اﻟﺸﻤﺎﻟﻴ ﺔ ﻟﻔﻬﻢ ﻋﻤﻠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﺪأ ت ﻓﺠﺄة أرى اﻷﺷﻴﺎء ﻣﻦ‬
‫ﺜ ﺲ‪" :‬‬
‫ﺑﺸ ﺔ ﻋﲆ ﻣﻨﺪﻳﻞ‪.‬ﻳﻘﻮل ﺟﺮﻳﻔﻴ‬
‫ﺑﺪأ ﻓ ﻲ اﻟﺨﺮ‬
‫ﺘﺎرﻳﻤﻜﻦ ﺻﻨﻌﻪ ﻣﻦ ﻗﻄﻌ ﺔ واﺣﺪة ‪ ،‬و‬
‫ﺟﺮﻳﻔﻴ ﺚ أن ﻧﻈﺎمﺗﺪﻋﻴﻢ اﻟﺠﻴ‬
‫ﺛﻨﺎء اﻟﺪردﺷ ﺔ ﻣﻊ اﻟﻤﻬﻨﺪس‪".‬‬
‫ﺑﺪأ ت ﻓ ﻲ رﺳﻢ ﻫﺬه اﻟﻔﻜﺮة ﻋﲆ ﻣﻨﺪﻳﻞ أ‬
‫ﻗﻠﻤﺎ ﻣﻦ اﻟﻤﻀﻴﻔ ﺔ و‬
‫ً‬ ‫ﺘﻌﺮ ت‬
‫ﺘﻠﻒ"‪" .‬اﺳ‬
‫ﻣﻨﻈﻮر ﻣﺨ‬

‫ﺑﺪون‬‫ﺑﻔﻜﺮة ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر وﻟﻜﻦ‬

‫ﺘﻬ ﻲ ‪Griffiths‬‬
‫ﻳﻨ‬

‫ﺜ ﺲ‬
‫ﺑﺠﺎﻣﻌ ﺔ ﻣﻴﻤﻮرﻳﺎل ﻓ ﻲ ﻧﻴﻮﻓﺎوﻧﺪﻻﻧﺪ ﻟﺠﺮﻳﻔﻴ‬‫ﺒﺎﻃﻪ‬
‫ﺗ‬‫ﺗﺎح ار‬
‫ﺑﻤﺮﻛﺰ ﺟﻴﻨﻴ ﺴﻴ ﺲ ‪ ،‬اﻟﺬي أ‬‫ﺗﺼﻞ‬
‫ﺘﺤﻘﻴﻖ ذﻟﻚ‪ .‬ﻟﺬﻟﻚ ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪1997‬ا‬
‫ﺘﻘﻨﻴ ﺔ ﻟ‬
‫اﻟﺪراﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺗﻪ‪" :‬ﻟﻘﺪ ﻓﻌﻠ ﺖ‬
‫ﺘﺤﻘﻴﻖ ﻓﻜﺮ‬
‫ﺘﻘﻨﻴ ﺔ ﻟ‬
‫ﺜﺮ ﻣﻦ اﻟﻤ ﺴﺎﻋﺪة اﻟ‬
‫ﺘﺎج إﱃ أﻛ‬
‫ﺘﺼﻨﻴﻊ )إمﺗ ﻲﺳ ﻲ(‪ .‬ﻟﻜﻨﻪﺳﺮﻋﺎن ﻣﺎ أدرك أﻧﻪﻳﺤ‬
‫اﻟﻮﺻﻮل إﱃ ﻣﺮﻛﺰﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟ‬
‫ﺑﻬﺬه اﻟﻔﻜﺮة" ‪ ،‬ﻛﻤﺎﻳﻘﻮل ﻏﺮﻳﻔﻴ ﺚ‪" .‬أﺷﻴﺎء‬‫ﺑﻨﻔ ﺴ ﻲ ﻛﻞ ﻣﺎﻳﻤﻜﻨﻨ ﻲ ﻓﻌﻠﻪ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪6 -‬دراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ‬ ‫‪147‬‬

‫ﺜﺮ ﻣﻦ اﻟﻼزم‪ ".‬ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﻤﻜﺎن‬

‫ﺘﻮﻗﻌﺎ ت اﻟﻤﺎﻟﻴ ﺔ وﺧﻄ ﺔ اﻟﻌﻤﻞ‪ .‬ﻛﺎن أﻛ‬
‫ﺜﻞ اﻟ‬
‫ﺗﻤﻜﻦ ﻣﻦﺗﻘﺪﻳﻤﻬﺎ ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﻛﺎﻧ ﺖ ﻫﻨﺎك ﺣﺎﺟ ﺔ ﻣﺎ ﻟﻢ أ‬
‫اﻟﺬي ﺟﺎء ﻓﻴﻪ ﻓﺮﻳﻖ دﻋﻢ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺼﻐﻴﺮة‪.‬‬

‫ﺗﻮﻓﻴﺮ ﻣ ﺴﺎﺣﺎ ت‬‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ اﻟﻤ ﺴﺎﻋﺪة ﻓ ﻲﺗﻄﻮﻳﺮ اﻷﻋﻤﺎل ‪ ،‬و‬ ‫ﺑﻌﺪة ﻃﺮق ‪،‬‬‫ﺗﻪ‬
‫ﻛﺎن ﻣﺮﻛﺰ ﺟﻴﻨﻴ ﺴﻴ ﺲ ﻗﺎد ًرا ﻋﲆ ﻣ ﺴﺎﻋﺪ‬
‫ﺑﺄﺻﺤﺎ ب رؤوس اﻷﻣﻮال‪ .‬ﻟﻜﻦ ﻓ ﻲ اﻟﻨﻬﺎﻳ ﺔ ‪ ،‬ﺟﺎء اﻟﻨﺠﺎح ﻣﻦ ‪Griffiths ،‬ﻛﻤﺎ‬‫ﺗﻌﺮﻳﻔﻪ‬
‫ﺑﻤﻮﺟﻪ ‪ ،‬و‬ ‫ﺑﻂ ﻏﺮﻳﻔﻴ ﺚ‬ ‫ﺒﻴ ﺔ ‪ ،‬ور‬
‫ﺘ‬‫ﻣﻜ‬
‫ﺋﻴ ﺴ ﺔ ﻣﺮﻛﺰ ‪Genesis.‬ﻳﻘﻮل ‪"O'Leary:‬إن رﺟﻞ اﻷﻋﻤﺎل ﻫﻮ اﻟﺬيﻳﺠﻌﻞ اﻟﻌﻤﻞ ﻧﺎﺟﺤًﺎ أم‬ ‫ﺗﻘﻮل ‪Keelin O'Leary ،‬ر‬
‫ﺘﻄﻴﻊ‬‫ﺑﻨﻰ ‪Garrison‬ﻋﲆ ﻣﺎ ﻛﺎن ﻟﺪى ‪"Chris".‬ﻛﺮﻳ ﺲ ﻟﺪﻳﻪ ﻧﻬﺞ ﺷﺨﺼ ﻲ ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ‪ .‬اﻟﺠﻤﻴﻊﻳﺤ ﺐ اﻟﻌﻤﻞ ﻣﻌﻪ وﻳ ﺴ‬ ‫ﻻ ‪ ،‬وﻗﺪ‬
‫ﺘﻤﺎم اﻟﺠﻤﻴﻊ ‪".‬‬
‫ﺜﻴﺮ ا ﻫ‬
‫أنﻳ‬

‫ﺘﻜﺎر اﻟﻜﻨﺪﻳ ﺔ‬
‫ﺑ‬‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ ﺟﺎﺋﺰة اﻻ‬‫ﺑﺎﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺠﻮاﺋﺰ ‪،‬‬‫ﺘﺮاف‪ .‬وﻗﺪ ﻓﺎز ت‬
‫ﺘﺨﺪم ‪Garrison Guitars‬ﻟﻠﻨﺠﺎح واﻻﻋ‬
‫ﻳﺴ‬
‫ﺒﺪاﻳ ﺔ ﻟﻢ‬
‫ﺋﻴ ﺲ ﻟﺮﻳﺎدة اﻷﻋﻤﺎل‪ .‬ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﻟﻌﺎم ‪2001‬ﻟﻜﻔﺎءة اﻟﻌﻤﻠﻴﺎ ت ‪ ،‬واﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﺟﻮاﺋﺰ رواد اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ ‪ ،‬وﺟﺎﺋﺰة اﻟﺮ‬
‫ﻳﻜﻦ ﻫﻨﺎكﺳﻮى ‪Griffiths‬ﻓ ﻲ اﻟﺸﺮﻛ ﺔ ‪ ،‬وﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪2001‬ﻛﺎن ﻟﺪﻳﻬﺎ ‪8‬ﻣﻮﻇﻔﻴﻦ واﻟﻴﻮم ‪56.‬‬

‫ﺒﻠﻎ ﺣﻮاﻟ ﻲ ‪3.59‬‬

‫ﺘﻮﻗﻊ ‪Garrison‬إﻳﺮادا تﺗ‬
‫ﺗ‬‫ﻛﻤﺎ زاد دﺧﻠﻪ‪ .‬ﻣﻊ إﻳﺮادا ت ‪11169‬دوﻻ ًرا أﻣﺮﻳﻜ ًﻴﺎ ﻓﻘﻂ ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪2001 ،‬‬
‫ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر أﻣﺮﻳﻜ ﻲ ﻟﻠ ﺴﻨ ﺔ اﻟﻤﺎﻟﻴ ﺔ ‪2002.‬‬

‫ﺜﺮ ﻣﻦ ‪700‬‬
‫ﺑﺄﻛ‬‫ﺒﺮع‬
‫ﺗﻬﻢ‪ .‬ﻟﻘﺪﺗ‬
‫ﺛ ﺔ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺼﻐﻴﺮة ﻣﻦ ﺧﻼل ﻣ ﺴﺎﻋﺪ‬
‫ﺘﻤﻌﻬﺎ وﻣﻨﻈﻤ ﺔ إﻏﺎ‬ ‫واﺻﻠ ﺖ ﻏﺮﻳﻔﻴ ﺚ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﺷﻜﺮ ﻣﺠ‬
‫ﺑ ﺔ ﻏﺪاء ‪Genesis‬اﻟﺸﻬﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺳﺎﻋ ﺔﺗﻄﻮﻋﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻌﺎم اﻟﻤﺎﺿ ﻲ ﻟﻠﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻨﻈﻤﺎ ت واﻟﺠﻤﻌﻴﺎ ت اﻟﺨﻴﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬وﻳﺤﻀﺮ ﻣﺄد‬
‫ﺘﻈﺎم ‪Genesis‬ﻟﺮواد اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻄﻤﻮﺣﻴﻦ‪.‬ﻳﻘﻮل أوﻟﻴﺮي إن أ ﻫﻢ‬
‫ﺑﺎﻧ‬‫ﺑﻌﺾ اﻷﺣﻴﺎن( ‪ ،‬وﻳﻘﻮل إﻧﻪﻳﻮﺻ ﻲ‬‫ﺗﻘﺪم ﻟﻪ ﻓ ﻲ‬
‫)‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎﻳﻈﻬﺮ ﻋﻠﻨًﺎ وﻛﺎنﺳﻔﻴ ﺮًا‬
‫ﺑﻬﺎ ﻛﺮﻳ ﺲ"‪ .‬ﻏﺎﻟ ً‬‫ﺘﻘﺪﻳﺮ‪.‬ﻳﻘﻮل ‪"O'Leary:‬إﻧﻬﺎ ﻟﻴ ﺴ ﺖ أول ﺟﺎﺋﺰةﻳﻔﻮز‬ ‫ﺘﻪ ﻫ ﻲ اﻟ‬ ‫ﻣ ﺴﺎ ﻫﻤ ﺔ ﻟﺸﺮﻛ‬
‫ﺜﺎﻟﻴﺎ ً ‪".‬‬
‫ﺑﺠﺎﺋﺰة أﺧﺮى‪ .‬ﻟﻘﺪ ﻛﺎن ﻋﻤﻴ ﻼ ً ﻣ‬‫ﻋﻈﻴﻤﺎ ﻟﻨﺎ‪.‬ﻳ ﺴﻌﺪﻧﺎ ﺣ ًﻘﺎ ﻓﻮز ﻫﺎ‬
‫ً‬

‫ﺑﺈذن ﻣﻦ ‪National Business Incubation Association ، www.nbia.org.‬‬‫ﺘﻨ ﺴﺦ‬

‫اﻟﻤﺼﺪر‪ :‬ﻣ ﺴ‬

‫‪Mglass -‬ﻋﻼﻣ ﺔ ﺟﻤﺎﻋﻴ ﺔ‬

‫ﺗﻐﺎل‪.‬‬
‫ﺒﺮ‬‫ﺘﺮوﻳﺞ ﻟﺼﻨﺎﻋ ﺔ اﻟﺰﺟﺎج ﻓ ﻲ اﻟ‬ ‫ُﺴ‬
‫ﺘﺨﺪم ﻟﻠ‬ ‫‪ Mglass‬ﻫ ﻲ ﻋﻼﻣ ﺔ ﺟﻤﺎﻋﻴ ﺔﺗ‬

‫ﻋﺎﻣﺎ ‪ ،‬ﻛﺎن اﻟﺤﺮﻓﻴﻮن‬

‫ﺜﺮ ﻣﻦ ‪ً 250‬‬
‫ﺗﻐﺎﻟﻴ ﺔ ﻟﻬﺎﺗﻘﺎﻟﻴﺪ ﻋﺮﻳﻘ ﺔ ﻓ ﻲ ﺻﻨﺎﻋ ﺔ اﻟﺰﺟﺎج‪.‬ﻷﻛ‬
‫ﺑﺮ‬ ‫‪ Marinha Grande‬ﻫ ﻲ ﻣﻨﻄﻘ ﺔ‬
‫ﺘﺎل ﻓ ﻲ اﻟﻤﻨﻄﻘ ﺔ‪.‬‬ ‫ً‬
‫أﻋﻤﺎﻻ ﻓﻨﻴ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻜﺮﻳ ﺴ‬ ‫ﻳﻨﻔﺨﻮن اﻟﺰﺟﺎج وﻳﺼﻨﻌﻮن‬

‫ﺘﺮاﺟﻊ ‪،‬ﺗﻌﺎوﻧ ﺖ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻨﻈﻤﺎ ت اﻟﺨﺎﺻ ﺔ واﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪1994‬ﻹﻧﺸﺎء ﻣﺸﺮوع‬

‫ﺑﻌﺪ ﻋﺪةﺳﻨﻮا ت ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ‬
‫ﺘﻌﺰﻳﺰ أﻋﻤﺎل اﻟﺰﺟﺎج ﻓ ﻲ اﻟﻤﻨﻄﻘ ﺔ‪.‬ﻳﺮﻛﺰ اﻟﻤﺸﺮوع ﻋﲆ ﻣﻌﺎﻟﺠ ﺔ ﻧﻘﺎط اﻟﻀﻌﻒ ﻓ ﻲ ﻣﺠﺎﻻ ت اﻟ‬
‫‪Vitrocristal‬ﻟ‬
‫ﺘﻤﻮﻳﻞ‪.‬‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ واﻟ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ واﻟ‬
‫واﻟ‬

‫ﺘﺼﻤﻴﻢ‪ .‬وﻗﺪﺗﺤﻘﻖ ذﻟﻚ ﻣﻦ‬

‫ﺘﺮﻛﻴﺰ ﻓ ﻲﺗﺪﺧﻠﻬﺎ ﻋﲆﺗﻌﺰﻳﺰ اﻟﺠﻮدة واﻟ‬
‫ﺒﺎدرة ‪ ،‬ﻣﻊ اﻟ‬
‫أﻧﺸﺄ ت ‪Vitrocristal‬وأﻃﻠﻘ ﺖ ﻫﺬه اﻟﻤ‬
‫ﺗﺼﻤﻴﻢ‬
‫ﺒﻴ ﺔ و‬
‫ﺘﺨﺪام ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﺟﻤﺎﻋﻴ ﺔ ‪- Marinha Grande Mglass -‬وإﻃﻼق ﺣﻤﻼ تﺗﺪرﻳ‬
‫ﺧﻼل وﺿﻊ ﻣﻌﺎﻳﻴﺮ ﻻﺳ‬
‫ﺑﺎﻟﺠﻮدة‪.‬‬‫وﺣﻤﻼ تﺗﻮﻋﻴ ﺔ‬

‫ﺑﺮاز إﻣﻜﺎﻧﺎ ت ﺷﺮﻛﺎ ت اﻟﺰﺟﺎج ﻓ ﻲ‬

‫ﺘﺮوﻳﺞ وإ‬
‫ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ‪ Marinha Grande Mglass‬ﻫ ﻲ ﻣﺸﺮوع ﺻﻤﻤﻪ ‪Vitrocristal‬ﻟﻠ‬
‫ﻣﻨﻄﻘ ﺔ ‪Marinha Grande.‬ﻗﻄﻊ ﻣﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋ ﺔ ‪Marinha Grande Mglass ،‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪148‬‬ ‫اﻟﻔﺼﻞ ‪6 -‬دراﺳﺎ ت اﻟﺤﺎﻟ ﺔ‬

‫ﺘﻢﺗﻮزﻳﻌﻬﺎ ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ أﻧﺤﺎء‬

‫ﺒﺎ ب اﻟﺬﻳﻦ ﻋﻤﻠﻮا ﻓ ﻲ اﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻷﻋﻀﺎء ‪ ،‬وﻳ‬
‫ﺗﻐﺎﻟﻴﻴﻦ اﻟﺸ‬
‫ﺒﺮ‬‫ﺒﻞ اﻟﻤﺼﻤﻤﻴﻦ اﻟ‬
‫ﺗﻢ إﻧﺸﺎؤ ﻫﺎ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺜﻞﺗﻘﻠﻴﺪًا‬
‫ﺗﻤ‬‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ‪Marinha Grande Mglass‬و‬
‫ﺘﻢ اﻟﻌﻼﻣ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﻞ ‪Vitrocristal.‬إﻧﻬﺎﺗﺤﻤﻞ ﺧ‬
‫اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻣﻦ ﻗ‬
‫ﺒﻞ‪.‬‬
‫ﺘﻘ‬‫ﺑﺎﻟﻤ ﺴ‬‫ﺘﺰاﻣﻬﺎ‬
‫ﺗﻄﻮر ﻫﺎ واﻟ‬
‫ﺗﻐﺎﻟ ﻲ و‬
‫ﺒﺮ‬‫ﻳﻤﺎ ﻟﺼﻨﺎﻋ ﺔ اﻟﺰﺟﺎج اﻟ‬
‫ﻗﺪ ً‬

‫ﺒﺮاﻳﺮ ‪ 2001 ،‬ﻫ ﻲ اﻟﻤﺎﻟﻜ ﺔ ﻟﻠﻌﻼﻣ ﺔ اﻟﺠﻤﺎﻋﻴ ﺔ ‪N ° 343.636‬‬

‫‪Comissão Regional da Cristalaria ،‬ﻣﻨﺬ ‪21‬ﻓ‬
‫ﺘﻨﻔﻴﺬﻳ ﺔ ﻟـ ‪da Cristalaria.‬‬
‫ﺑﺪور ﻫﺎ اﻟﻠﺠﻨ ﺔ اﻟ‬‫ﺘﺮأس‬
‫ﺘ ﻲﺗ‬
‫ﺛﻴﻖ ﻣﻊ ‪Vitrocristal ACE ،‬اﻟ‬
‫ﺘﻌﺎون اﻟﻮ‬
‫ﺑﺎﻟ‬‫ﺗﺪﻳﺮ ﻫﺎ‬
‫‪Mglass‬و‬
‫‪Comissão Regional‬‬

‫ﺑﺰﻳﺎرة ‪www.vitrocristal.pt.‬‬‫ﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﺣﻮل ‪Marinha Grande Mglass ،‬ﻗﻢ‬

‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪7‬‬
‫ﺘﺎرة‬
‫ﻣﺮاﺟﻊ وﻣﺼﺎدر ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻣﺨ‬

‫ﺘﺮك اﻟﻤﻨﻈﻤﺎ ت ﻓ ﻲ ﻧﺸﺮ ﻫﺬا اﻟﺪﻟﻴﻞ‬

‫ﺗﺸ‬

‫ﺘﺠﺎرة اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ )‪(ITC‬‬

‫ﻣﺮﻛﺰ اﻟ‬
‫ﺒﺮﻳﺎن‬
‫اﻟﻌﻨﻮان‪54-56 :‬ﺷﺎرع ﻣﻮﻧ‬
‫ﺒﺮﻳﺪي‪ :‬ﻗﺼﺮ اﻷﻣﻢ‬
‫اﻟﻌﻨﻮان اﻟ‬
‫‪1211‬ﺟﻨﻴﻒ ‪10‬‬
‫ﺳﻮﻳ ﺴﺮي‬
‫‪Tel: +41 22730 01 11‬‬
‫ﻓﺎﻛ ﺲ‪+41 22733 44 39 :‬‬
‫ﺘﺮوﻧ ﻲ‪itcreg@intracen.org :‬‬
‫ﺒﺮﻳﺪ اﻹﻟﻜ‬
‫اﻟ‬
‫اﻟﻤﻮﻗﻊ‪www.intracen.org :‬‬

‫ﺒﻮ(‬
‫اﻟﻤﻨﻈﻤ ﺔ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ )اﻟﻮﻳ‬
‫اﻟﻌﻨﻮان‪34 ، Chemin des Colombettes :‬‬
‫ﺑﺮﻳﺪ ‪18‬‬‫ﺒﺮﻳﺪي‪ :‬ﺻﻨﺪوق‬
‫اﻟﻌﻨﻮان اﻟ‬
‫‪1211‬ﺟﻨﻴﻒ ‪20‬‬
‫ﺳﻮﻳ ﺴﺮي‬
‫‪ +41‬اﻹﻟﻜ‬
‫ﺘﺮوﻧ ﻲ‪wipo.mail@wipo.int :‬‬ ‫‪ 22338‬اﻟ‬
‫ﺒﺮﻳﺪ‬ ‫‪91 11‬‬
‫ﺗﻒ‪ :‬اﻟﻔﺎﻛ ﺲ‪:‬‬‫اﻟﻬﺎ‬
‫‪+41 22733 54 28‬‬

‫اﻟﻤﻮﻗﻊ‪www.wipo.int :‬‬

‫اﻟﻤﻮاﻗﻊ اﻟﻤﺮﺟﻌﻴ ﺔ واﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت‬

‫ﻗﻀﺎﻳﺎ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ‬

‫‪www.benedict.com‬‬ ‫ﺑ ﺔ "ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ﻋﲆ اﻟﻮﻳ ﺐ" ﻫﺬه‬ ‫ﺑﻮا‬‫ﺗﻮﻓﺮ‬

‫ﺑﺎﻟﻘﺎﻧﻮن‬‫ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻣﺤﺪدة وﻋﻤﻠﻴ ﺔ وذا ت ﺻﻠ ﺔ‬
‫ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ ﻓ ﻲ ﻣﺠﺎﻻ ت اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺋﻴ ﺔ واﻟﻤ ﺴﻤﻮﻋ ﺔ واﻟﺮﻗﻤﻴ ﺔ‪.‬‬
‫اﻟﻤﺮ‬
‫‪www.catalaw.com‬‬ ‫ﺘﺮﻧ ﺖ‪ .‬إﻧﻪﻳﺠﻌﻞ اﻷﻣﺮ أﺳﻬﻞ‬
‫ﺘﺸﺮﻳﻌﺎ ت اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ ﻋﲆ اﻹﻧ‬
‫ﺘﺎﻟﻮج اﻟ‬
‫ﻛ‬
‫ﺒﺤ ﺚ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧ ﻲ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖﺗﻨﻈﻴﻢ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻔﻬﺎرس‬ ‫اﻟ‬
‫ﺘﺎ ﻣﻮﺣﺪ ‪،‬‬‫اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ واﻟﺤﻜﻮﻣﺎ ت ﻓ ﻲ ﻓﻬﺮس ﻣﻴ‬
‫ﻋﺎﻟﻤﻴ ﺔ وﻓﺮﻳﺪة ﻣﻦ ﻧﻮﻋﻬﺎ‪.‬‬
‫‪www.chaillot.com‬‬ ‫ﺘﻴﻦ اﻹﻧﺠﻠﻴﺰﻳ ﺔ واﻟﻔﺮﻧ ﺴﻴ ﺔ إﱃ اﻟﻤﻮارد اﻟﻔﺮﻧ ﺴﻴ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺑﺎﻟﻠﻐ‬‫ﺑﻂ‬‫روا‬
‫ﺘﻠﻜﺎ ت‬‫ﺑﻴ ﺔ واﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ﻋﲆ اﻟﻤﻤ‬
‫اﻷورو‬
‫ذ ﻫﻨ ﻲ‪.‬‬

‫ﺑﻂ ﻟﻤﺠﻤﻮﻋ ﺔ‬
‫ﻳﻮﻓﺮ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت وروا‬
‫‪www.ipmall.info/about/fplchome.asp‬‬
‫ﻣﺼﺪر ﺷﺎﻣﻞ ﻟﻤﻮارد اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺤﺪة اﻷﻣﺮﻳﻜﻴ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺑﻴﺮس ﻟﻠﻘﺎﻧﻮن ‪ ،‬اﻟﻮﻻﻳﺎ ت اﻟﻤ‬‫ﺒﻞ ﻣﺮﻛﺰ ﻓﺮاﻧﻜﻠﻴﻦ‬
‫ﺘﺨﻠﺺ ﻣﻦ ﻗ‬
‫اﻟ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ‪.‬‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ ﻣﺌﺎ ت اﻵﺧﺮﻳﻦ ﻋﲆ اﻹﻧ‬

‫‪www.ipr-helpdesk.org‬‬ ‫ﺑﻴ ﺔ‬
‫ﻧﻘﻄ ﺔ ﻣﺮﺟﻌﻴ ﺔ ﻣﺮﻛﺰﻳ ﺔ ﻟﻠﻤﻔﻮﺿﻴ ﺔ اﻷورو‬
‫ﺒﺎ ت اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻋﻦ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ أي‬ ‫ﻟﻄﻠ‬
‫ﺑ ﻲ‪.‬‬
‫ﺗﺤﺎد اﻻورو‬
‫اﻻ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪150‬‬ ‫ﺘﺎرة وﻣﺼﺎدر اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت‬

‫ﺑﻊ ‪-‬ﻣﺮاﺟﻊ ﻣﺨ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟ ﺴﺎ‬

‫‪www.iprsonline.org‬‬ ‫ﺘﺪاﻣ ﺔ وﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻦ‬

‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺠﺎرة واﻟ‬ ‫ﺘﺤﻠﻴﻼ ت ﻋﻦ اﻟ‬ ‫ﺒﺎر واﻟ‬‫اﻟﻤﻮارد واﻷﺧ‬
‫ﺒﻌﺎ ت‬ ‫ﺘﺪاﻣ ﺔ ‪(ICTSD) ،‬ﺟﻨﻴﻒ ‪،‬ﺳﻮﻳ ﺴﺮا‪) .‬ﻃ‬ ‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻟﻤ ﺴ‬‫ﺘﺠﺎرة واﻟ‬ ‫ﺒﻞ اﻟﻤﺮﻛﺰ اﻟﺪوﻟ ﻲ ﻟﻠ‬ ‫ﻗ‬
‫ﺑﺸﺄن ﺣﻘﻮق‬ ‫ﺒﺎﻧﻴ ﺔ(‪ .‬ﻣﺸﺮوع ‪UNCTAD-CICDD‬‬ ‫ﺑﺎﻟﻔﺮﻧ ﺴﻴ ﺔ واﻷﻟﻤﺎﻧﻴ ﺔ واﻹﺳ‬ ‫ﺒﺎر‬‫دورﻳ ﺔ ﻟﻸﺧ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ‪.‬‬‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬
‫‪www.iprsonline.org/unctadictsd/description.htm‬‬

‫‪www.loc.gov/copyright‬‬ ‫ﺒ ﺔ اﻟﻜﻮﻧﺠﺮس اﻟﻤﻨﺸﻮرا ت‬ ‫ﺘ‬‫ﺘﺤﺪة ‪-‬ﻣﻜ‬ ‫ﺑﺎﻟﻮﻻﻳﺎ ت اﻟﻤ‬‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ‬‫ﺘ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬ ‫ﻳﻮﻓﺮ ﻣﻜ‬
‫ﺋﻴ ﺴﻴ ﺔ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ واﻟﺼﻔﺤﺎ ت اﻟﺮ‬‫ﺑﻂ ﻟﻘﺎﻧﻮن ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬ ‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ وروا‬‫ﺋﻴ ﺴﻴ ﺔ وﻧﺼﺎﺋﺢ اﻟ‬
‫اﻟﺮ‬
‫ﺘ ﻲﺗﻌﻤﻞ ﻋﲆ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‪.‬‬ ‫ﻟﻠﻤﻨﻈﻤﺎ ت اﻷﺧﺮى اﻟ‬

‫‪www.lostquilt.com/Sources.html‬‬ ‫ﺘﻮي ﻋﲆ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت‬

‫ﺘ ﻲﺗﺤ‬
‫ﺘﺮﻧ ﺖ ‪ ،‬واﻟ‬‫ﺘ ﺐ واﻟﺪورﻳﺎ ت اﻟﻤﻮﺟﻮدة ﻋﲆ اﻹﻧ‬ ‫ﻗﺎﺋﻤ ﺔ اﻟﻤﺼﺎدر واﻟﻜ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‪.‬‬ ‫ﻋﻦ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ وﺧﺎﺻ ﺔ اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ واﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫‪www.thinkusa.com‬‬ ‫ﺘﻠﺰﻣﻪ‬
‫ﺜﻞ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪:‬ﻳ ﺴﺎﻋﺪ ﻋﲆ ﻓﻬﻢ ﻣﺎﻳ ﺴ‬
‫ﺘﺮﺧﻴﺺ واﻟﻘﻀﺎﻳﺎ ذا ت اﻟﺼﻠ ﺔ ﻣ‬
‫ﻳﻐﻄ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪاﻣﻪ‪.‬‬ ‫ﺘﺮﺧﻴﺺ وﻛﻴﻒﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬ ‫اﻟ‬

‫‪www.ustr.gov‬‬ ‫ﺋﻢ‬
‫ﻗﻮا ﺔ‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ‬
‫ﻳﻮﻓﺮ‬
‫ﻳﻜﻴﻴﻦ‪ .‬ت اﻟ‬
‫ﻷﻣﺮﺴﻴﺎﺳﺎ‬
‫ﺬ اﻟ‬
‫ﺗﻨﻔﻴ ا‬
‫واﻟﻤﺰارﻋﻴﻦ‬
‫ﺗﻄﻮﻳﺮ و‬ ‫واﻟﻌﻤﺎل‬
‫ﺴﺆول ﻋﻦ‬ ‫ﻟﻠﺸﺮﻛﺎﻣ ت‬
‫ﺘﺤﺪة‬ ‫اﻟﻤ‬
‫ﻳﺪة‬ ‫ﻳﺎﺟﺪت‬
‫ﻟﻠﻮﻻﺎ‬
‫ﻓﺮﺻ‬
‫ﺘﺠﺎري ً‬
‫ﺗﺨﻠﻖ‬‫اﻟﻨﻤﻮ اﻟو‬
‫ﺜﻞ‬‫اﻟﻤﻤ‬‫ﺗﻌﺰز‬
‫ﺘﻲﺐ‬‫ﻣﻜ‬
‫ﺘ‬‫اﻟ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ‪.‬‬
‫ﺛ ﺔ ﻟﺪول ﻣﺨ‬ ‫‪IP‬ﻣﺤﺪ‬

‫‪www.wto.org‬‬ ‫ﺘﺠﺎرة‪.‬ﻳﻮﻓﺮ‬ ‫ﺗﺮاﻗ ﺐ ﻗﻮاﻋﺪ اﻟ‬‫ﺘﻔﺎوض و‬ ‫ﺘ ﻲﺗ‬ ‫ﺘﺪاد اﻟﻌﺎﻟﻤ ﻲ اﻟ‬ ‫اﻟﻤﻨﻈﻤ ﺔ اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ اﻟﻮﺣﻴﺪة ذا ت اﻻﻣ‬
‫ﺗﻘﺎرﻳﺮ ﻣﻦ‬ ‫ﺒﺎر رﺳﻤﻴ ﺔ و‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ ‪ ،‬وأﺧ‬ ‫ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻋﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ ﻣﻨﻈﻤ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ ﻣﻊ اﻟﻤﻨﻈﻤﺎ ت اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ‬ ‫ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ ﻋﻦ ﻋﻤﻞ ﻣﻨﻈﻤ ﺔ اﻟ‬ ‫ﺒ ﺲ‪،‬و‬ ‫ﻣﺠﻠ ﺲﺗﺮﻳ‬
‫اﻷﺧﺮى ﻓ ﻲ ﻫﺬا اﻟﻤﺠﺎل‪.‬‬

‫اﻟﻔﻨﻮن واﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ‬

‫‪http://crochet.about.com‬‬ ‫ﺗﻮﻓﺮ ‪Crochet Craft Network‬ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ﻋﻦ أﻧﻤﺎط اﻟﻜﺮوﺷﻴﻪ‪.‬‬

‫‪http://sylvias-studio.com/copyright.htm‬‬ ‫ﺑﺸﺄن‬‫ﺑﻘﻠﻢﺳﻴﻠﻔﻴﺎ ﻻﻧﺪﻣﺎن‪ :‬أﻓﻜﺎر وﻧﺼﺎﺋﺢ‬‫ﺘﻄﺮﻳﺰ واﻟﻠﺤﻒ ‪،‬‬‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ﻟﻠ‬‫ﺣﻘﺎﺋﻖ ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ﻟـ "اﻷﻧﻤﺎط اﻷﺻﻠﻴ ﺔ"‪.‬‬
‫ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬

‫‪Publications/DP/2002_DP235.pdf‬‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻨﺎﻓ ﺴ ﺔ و‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬

‫ﺘﻠﻒ اﻟﻘﻀﺎﻳﺎ اﻟﻤ‬
‫ﺘﻨﺎول ﻣﺨ‬
‫ﺛﻴﻘ ﺔﺗ‬
‫ﺘﺮاﻟﻴ ﺔ‪ :‬و‬
‫اﻟﺠﺎﻣﻌ ﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ اﻷﺳ‬
‫‪www.anu.edu.au/caepr/‬‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ‪.‬‬
‫اﻟﻌﻤﻼء ﻓ ﻲ ﺻﻨﺎﻋ ﺔ اﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫‪www.craftassoc.com‬‬ ‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻋﻦ ﻗﻀﺎﻳﺎ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ‪.‬‬‫ﻣﺮﻛﺰ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت واﻟﻤﻮارد ‪،‬‬

‫‪www.craftsofcharacter.com/programs.htm‬‬ ‫ﺑﻴﻦ ﺣﻜﻮﻣ ﺔ ﻛﻨﺪا وﺣﻜﻮﻣ ﺔ ﻧﻴﻮﻓﺎوﻧﺪﻻﻧﺪ‬ ‫ﺑﺎﻟﺸﺮاﻛ ﺔ‬ ‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ‬

‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻤﻨ‬‫ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ ﻟ‬
‫ﺘﺠﺎري "اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ" ﻛﻌﻼﻣ ﺔ ﺟﻤﺎﻋﻴ ﺔ‪.‬‬ ‫ﺘﺨﺪام اﻟﺸﻌﺎر واﻻﺳﻢ اﻟ‬ ‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺑﺮادور ‪،‬‬‫وﻻ‬

‫‪www.craftsreport.com/july01/craftslaw.html‬‬ ‫ﺑﺎﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦﻳﻌﻤﻠﻮن ﻣﻊ اﻟﻘﺮع ‪-‬اﻟﺪروس‬ ‫ﺘﺤﺪﻳﺪ‬ ‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ ﻋﲆ وﺟﻪ اﻟ‬ ‫ﺘﺤﺪﻳﺎ ت اﻟﻤﻬﻨﻴ ﺔ اﻟﻤ‬ ‫اﻟ‬
‫‪www.craftsreport.com/september02/onlineexclusive.html‬‬ ‫ﺘﺤﺪة‪ .‬ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻨﻤﺎذج‬ ‫ﺘﺮﻧ ﺖ‪ :‬دراﺳ ﺔ ﺣﺎﻟ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻮﻻﻳﺎ ت اﻟﻤ‬ ‫ﺒﺮ اﻹﻧ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻋ‬ ‫ﺘﻔﺎدة ‪-‬اﻟ‬‫اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ وﻣﻘﺎرﻧ ﺔ أﻧﻮاع اﻟﺤﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ اﻟﻤﺨ‬ ‫ﺘﺮاع اﻟ‬
‫ﺒﺮاءا ت اﺧ‬‫ﺑ‬‫ﺘﺼﺎﻣﻴﻢ اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ‬ ‫واﻟ‬

‫‪www.embliesarts.com/resource/faq.html‬‬ ‫ﺘﺪاوﻟ ﺔ ﺣﻮل ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‪.‬‬

‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ اﻷﺳﺌﻠ ﺔ اﻟﻤ‬‫ﺘﻄﺮﻳﺰ ‪،‬‬
‫ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ‬

‫‪www.girlfromauntie.com‬‬ ‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ"‪.‬‬

‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ "دﻟﻴﻞ ‪Knitter‬ﻟﺤﻘﻮق اﻟ‬‫ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟﺤﻴﺎﻛ ﺔ ‪،‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺘﺎرة وﻣﺼﺎدر اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت‬

‫ﺑﻊ ‪-‬ﻣﺮاﺟﻊ ﻣﺨ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟ ﺴﺎ‬ ‫‪151‬‬

‫‪www.gov.nf.ca/itrd/pdf/CraftStratwcover.pdf‬‬ ‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻧﻴﻮﻓﺎوﻧﺪﻻﻧﺪ و‬ ‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ اﻟ‬

‫ﺘﺮا‬‫اﺳ‬
‫ﺑﺮادور ‪ ،‬ﻛﻨﺪا‪.‬‬‫ﻻ‬

‫‪www.masterstouchmfg.com‬‬ ‫ﺘﻮﻻ‬
‫ﺒ‬‫ﺘﺮاع ﻟﺼﻨﻊ أﻛﻮا ب اﻟ‬
‫ﺑﺮاءة اﺧ‬‫ﻋﻤﻠﻴ ﺔ ﺣﺎﺻﻠ ﺔ ﻋﲆ‬
‫ﻣﻦ أﻻﺳﻜﺎ‪.‬‬

‫‪www.serve.com/marbeth/needlework.html‬‬ ‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ‬‫ﺑﺮة ‪،‬‬

‫ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻋﻦ اﻹ‬
‫ﻗﻀﺎﻳﺎ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ‪.‬‬

‫‪www.wygent.com/nfpress.htm‬‬ ‫ﺑ ﺔ‪.‬‬
‫ﺑﻴ ﺐ اﻟﻘﺮ‬
‫ﺑﺪون ﻃﻴﺎرﻷﻧﺎ‬‫ﺘﺮاع ﻃﺎﺋﺮة‬
‫ﺑﺮاءة اﺧ‬

‫ﺒﺮ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ أﻛ‬‫ﺘﺼﻮﻳﺮ اﻷﺻﻠﻴﻴﻦ ﻓ ﻲ اﻟﺠﺪاول‬
‫ﺘﺼﻮﻳﺮ واﻟ‬
‫ﺘﻢﺗﻨﺎول ﻓﻦ اﻟ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ )ﻋﺎم(ﻳ‬
‫اﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﻓﺼﻞ‬

‫‪www.an.co.uk‬‬ ‫ﺷﺮﻛ ﺔ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟﻔﻨﺎن‪:‬ﺗﻘﺪم‬

‫ﺑﺈدارة ﻧﺸﺎط اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬
‫ﺛﺎﺋﻖ اﻟﻤ‬
‫اﻟﻮ‬
‫ﺋﻴﺎ ت‪.‬‬
‫ﻣﺮ‬

‫‪http://jansenartstudio.com/Title17.html‬‬ ‫ﺑﺔ‬
‫ﺘﻮ‬‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﻴﻦ ‪ ،‬ﻣﻜ‬ ‫ﺻﻔﺤﺎ ت اﻟﻮﻳ ﺐ ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺑﻤ ﺴﺎﻋﺪة ﻗ ﺴﻢ اﻟﻘﺎﻧﻮن واﻟﺠﺎﻣﻌ ﺔ‬
‫ﺘﺤﺪة‪.‬‬
‫ﻛﻮرﻧﻮﻳﻞ ‪ ،‬اﻟﻮﻻﻳﺎ ت اﻟﻤ‬

‫‪www.starvingartistslaw.com/copyright/copyright.htm‬‬ ‫أﺳﺌﻠ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ اﻷﺳﺎﺳﻴ ﺔ ﻟـ‬

‫ﺜﻴﻦ ﻋﻦ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت‬ ‫ﺒﺎﺣ‬‫ﺘﺎ ب اﻟ‬
‫اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ واﻟﻜ‬
‫ﻗﺎﻧﻮﻧ ﻲ ﻟﻤ ﺴﺎﻋﺪة أﻧﻔ ﺴﻬﻢ‪.‬‬
‫‪www.art11.com‬‬ ‫ﺒﻮﻋﻴ ﺔ ﻋﻦ اﻟﻔﻦ اﻟﻔﺮﻧ ﺴ ﻲ و‬‫ﺘﺮوﻧﻴ ﺔ أﺳ‬
‫ﻣﺠﻠ ﺔ إﻟﻜ‬
‫ﺒﺎر واﻟﻤﻌﺎرض واﻟﻤﻌﺎرض واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ ‪،‬‬ ‫اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ )اﻷﺧ‬
‫ﺑﻼ ت(‪.‬‬‫ﺘﺎرة وﻣﻘﺎ‬‫ﺑﻂ ﻟﻤﻮاﻗﻊ ﻣﺨ‬ ‫روا‬

‫‪www.artscouncil.org.uk/‬‬ ‫ﺘﺮا ‪ ،‬و ﻫﻮ ﻣﻨﻈﻤ ﺔ‬‫ﺑﺈﻧﺠﻠ‬‫ﺑﻤﺠﻠ ﺲ اﻟﻔﻨﻮن‬ ‫ﻣﻮﻗﻊ اﻟﻮﻳ ﺐ اﻟﺨﺎص‬

‫ﺘﺤﺪة‬ ‫ﺗﻘﺪمﺗﻨﻤﻴ ﺔ اﻟﻔﻨﻮن ﻓ ﻲ اﻟﻤﻤﻠﻜ ﺔ اﻟﻤ‬
‫ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﻴﻦ واﻟﻤﻨﻈﻤﺎ ت اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻋﲆ‬
‫ﺘﺨﺪﻣﻮن‬ ‫اﻟ ﺴﻴﺎﺣ ﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ وﻟﻠﻨﺎس اﻵﺧﺮﻳﻦ اﻟﺬﻳﻦﻳ ﺴ‬
‫اﻟﻔﻨﻮن ﻓ ﻲ ﻋﻤﻠﻬﻢ‪.‬‬

‫‪www.artspan.com‬‬ ‫ﺒﻴﻌﺎ ت ﻋﲆ اﻟﻮﻳ ﺐ ﻟـ‬ ‫ﺘﻤﻌ ﻲ واﻟﻤ‬‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻤﺠ‬

‫اﻟ‬
‫اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ واﻟﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻤﺼﻮرﻳﻦ‪ :‬ﻣﻮاﻗﻊ ﻓﺮدﻳ ﺔ ﻟـ‬
‫ﻛﻞ ﻋﻀﻮﻳﻘﺪم ﻋﻤﻠﻪ واﻟﺠﻮاﺋﺰ أ‬
‫ﺑﻴﺎن ﺷﺨﺼ ﻲ‪.‬‬
‫ﺳﻴﺮة و‬
‫ﺘﻨﻮع‬
‫ﺘﺮاﻟ ﻲ ‪-‬ﻋﺮض ﻣ‬
‫ﻣﺠﻠ ﺲ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ اﻷﺳ‬
‫‪www.copyright.org.au‬‬
‫ﺘﻨﺰﻳﻞ و‬ ‫ﺑﻠ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﺘﻨﺪا ت اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ اﻟﻘﺎ‬‫ﻣﺴ‬
‫ﺜﺎل‪" :‬اﻟﺤﺎﻟﻴ ﺔ واﻟﻨﺎﺷﺌ ﺔ‬ ‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬ ‫ﺋﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬ ‫اﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫ﺑﻘﻠﻢ آي ﻣﺎﻛﺪوﻧﺎﻟﺪ( ‪،‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ ")‬ ‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ ﻟﻠﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫ﻗﻀﺎﻳﺎ ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‬ ‫ﺑﺤ ﺚ إرﺷﺎدا ت ﺻﻨﺎﻋ ﺔ اﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬ ‫ﺗﻘﺮﻳﺮ ﻋﻦ‬‫"‬
‫ﺑﻮاﺳﻄ ﺔ ‪I. McDonald) ،‬‬
‫اﻟﻤﺸﺮوع‪ :‬ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﻌﻨﻮﻳ ﺔ ")‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ‪:‬‬ ‫ﺑﺤ ﺚ إرﺷﺎدا ت ﺻﻨﺎﻋ ﺔ اﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬‫"ﻣﺸﺮوع‬
‫ﺗﻮﺻﻴﺎ ت ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﻌﻨﻮﻳ ﺔ ‪".‬‬
‫‪www.dacs.co.uk‬‬ ‫ﺘﺼﻤﻴﻢ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‪ :‬ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻋﻦ‬ ‫ﺟﻤﻌﻴ ﺔ ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺘﻲ‬ ‫ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ‪ .‬اﻟﻤﻨﻈﻤ ﺔ اﻟ‬
‫ﻟﺪﻳﻬﺎ ‪40،000‬ﻋﻀﻮ ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ أﻧﺤﺎء اﻟﻌﺎﻟﻢ‪.‬‬

‫‪www.designfortheworld.org‬‬ ‫ﻣﻨﻈﻤ ﺔ إﻧ ﺴﺎﻧﻴ ﺔ دوﻟﻴ ﺔﺗﺠﻤﻊ ﻣﻌً ﺎ‬

‫ﻣﺼﻤﻤﻮ اﻟﺠﺮاﻓﻴﻚ ‪ ،‬اﻟﻤﺼﻤﻤﻮن اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﻮن ‪ ،‬اﻟﻤﺼﻤﻤﻮن اﻟﺪاﺧﻠﻴﻮن ‪،‬‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ‬‫ﺣﻮل ﻣﻬﻤ ﺔ واﺣﺪة‪ :‬اﻹﻧﺸﺎء واﻟ‬
‫ﺘﺎﺟﻴﻦ )ﺳﻜﺎن‬‫ﻣﺠﺎﻧًﺎ ﻟﻸﺷﺨﺎص اﻟﻤﺤ‬
‫ﺒﺮ‬
‫ﺘ ﻲﺗ ﺴﺎﻋﺪ ﻫﻢ ﻋ‬
‫اﻟﻤﺤﺮوﻣﻴﻦ واﻟﻤﻨﻈﻤﺎ ت اﻟ‬
‫اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ(‪.‬‬

‫‪www.eyestorm.com‬‬ ‫ﺒﻌﺾ‬ ‫ﺑﻌﻀﻬﺎ اﻟ‬ ‫ﺑﻴﻦ‬ ‫ﺷﺮﻛ ﺔ وﺳﺎﺋﻂ ﻓﻨﻴ ﺔ ﻋﺎﻟﻤﻴ ﺔﺗﺠﻤﻊ‬
‫ﺋ ﺔ ﻣﻦ اﻟﺪرﺟ ﺔ اﻷوﱃ‬ ‫ﺑﺪاﻋﻴ ﺔ‪.‬ﺗﺎﺟﺮﺗﺠﺰ‬ ‫اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ واﻟﺼﻨﺎﻋﺎ ت اﻹ‬
‫ﺑﻬﺎ‬ ‫ﺘ ﻲ أدﱃ‬ ‫ﺒﻌ ﺔ ﻣﺤﺪودة ﻣﻦ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴ ﺔ اﻟ‬ ‫أ ﻫﻤﻴ ﺔ ﻃ‬
‫اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ واﻟﻤﺼﻮرﻳﻦ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮﻳﻦ‪.‬‬

‫‪www.fplc.edu‬‬ ‫ﺑﻴﺮس اﻟﻘﺎﻧﻮﻧ ﻲ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻣﻦ‬‫ﻳﻮﻓﺮ ﻣﺮﻛﺰ ﻓﺮاﻧﻜﻠﻴﻦ‬

‫ﺘﻨﺪ‬
‫ﺜﻞ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﻋﲆ أﺳﺎس اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ﻣ‬
‫ﺋﻴ ﺔ" ﻣﻦ‬
‫ﺑﻌﻨﻮان "ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ ﻓ ﻲ اﻟﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬‫ﻳﻤﻜﻦﺗﻨﺰﻳﻠﻪ‬
‫ﺣﻘﻞ ‪TG.‬‬

‫‪www.funnystrange.com/copyright/index.html‬‬ ‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ ﻟﻔﻨﺎﻧ ﻲ اﻟﻜﻮﻻج‪.‬‬

‫ﺣﻘﻮق اﻟ‬

‫‪www.ibslaw.com/melon/archive/401_mural.html‬‬ ‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ‬

‫ﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴ ﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ‪ :‬ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﻓﻨﺎﻧﻮ ﺟﺪارﻳ ﺔ‪.‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪152‬‬ ‫ﺘﺎرة وﻣﺼﺎدر اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎ ت‬

‫ﺑﻊ ‪-‬ﻣﺮاﺟﻊ ﻣﺨ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟ ﺴﺎ‬

‫‪www.senkarik.com/making/index.html‬‬ ‫ﺘﺨﺪم ﻛﻌﻼﻣ ﺔ‬

‫ﺜﺎل ﻋﲆﺗﻮﻗﻴﻊ اﻟﻔﻨﺎن اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﻣ‬
‫‪www.artcalendar.com/Senkarikarticle.htm‬‬ ‫ﻗﺪم ‪(SENKARIK).‬‬

‫‪www.usa829.org/USA/copyright_article.htm‬‬ ‫ﺜﺎل ﻟﻤﺼﻤﻢ ﻣﻜﻴﺎج ﻣ ﺴﺮﺣ ﻲ‪:‬‬ ‫ﻣ‬

‫ﺘﺠﻨ ﺐ اﻟﻨﺰاﻋﺎ ت ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﻟﻔﻬﻢ‬‫ﺘ ﻲﻳﺠ ﺐﺗﻌﻠﻤﻬﺎ ﻟ‬ ‫اﻟﺪروس اﻟ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻛﺎﻣﻞ وﺣﻠﻬﺎ‬ ‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ‬ ‫ﻗﻀﺎﻳﺎ ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺑﺪاﻳ ﺔ اﻟﻌﻼﻗ ﺔ اﻟﻤﻬﻨﻴ ﺔ‪.‬‬‫ﻣﻨﺬ‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ )ﻓﻦ اﻟ ﺴﻜﺎن اﻷﺻﻠﻴﻴﻦ(‬

‫اﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫ﻣﻦ‬ ‫ﺛﺎﺋﻖ‬
‫ﺘﺮاﻟ ﻲ ﻟﻌﻠﻢ اﻟﺠﺮﻳﻤ ﺔ ‪ ،‬و‬
‫اﻟﻤﻌﻬﺪ اﻻﺳ‬
‫‪www.aic.gov.au/conferences/artcrime/‬‬
‫ﺘﻨﺰﻳﻞ اﻟﻤﻌﺮوﺿ ﺔ ﻓ ﻲ "ﺟﺮﻳﻤ ﺔ اﻟﻔﻦ‪ :‬ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻔﻦ ‪،‬‬
‫ﺑﻠ ﺔ ﻟﻠ‬
‫اﻟﻤﻌﺮوﺿﺎ ت اﻟﻘﺎ‬
‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ‬
‫ﺘﻬﻠﻜﻴﻦ ‪”،‬‬ ‫ﺗﻤﺮ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ وﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﻣﺆ‬
‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ ورﻗ ﺔ ﻋﻦ "اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ و‬
‫ﺘﻴﺪ‪.‬‬
‫ﺑﻘﻠﻢ أ‪ .‬ﻧﻴﻮﺳ‬
‫ﻓﻦ اﻟ ﺴﻜﺎن اﻷﺻﻠﻴﻴﻦ "‬

‫ﺗﺼﻮﻳﺮ(‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ )‬
‫اﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫‪www.artscouncil.org.uk‬‬ ‫ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻣﻔﻴﺪة ﻟﻠﻤﺼﻮرﻳﻦ ‪ ،‬وﻻﺳﻴﻤﺎ ﻋﲆ‬

‫ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﻓﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫‪www.artspan.com‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ )ﻋﺎم("‪.‬‬
‫اﻧﻈﺮﺗﺤ ﺖ ﻋﻨﻮان "اﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫‪www.asmp.org‬‬ ‫ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻣﻔﻴﺪة ﻟﻠﻤﺼﻮرﻳﻦ ‪ ،‬وﻻﺳﻴﻤﺎ ﻋﲆ‬

‫ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﻓﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫‪www.infinitimages.com‬‬ ‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ )ﻋﺎم("‪.‬‬
‫اﻧﻈﺮﺗﺤ ﺖ ﻋﻨﻮان "اﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬

‫‪www.eyestorm.com‬‬ ‫ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻣﻔﻴﺪة ﻟﻠﻤﺼﻮرﻳﻦ ‪ ،‬وﻻﺳﻴﻤﺎ ﻋﲆ‬

‫ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﻓﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫‪www.pdnonline.com‬‬ ‫ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻣﻔﻴﺪة ﻟﻠﻤﺼﻮرﻳﻦ ‪ ،‬وﻻﺳﻴﻤﺎ ﻋﲆ‬
‫ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﻓﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫‪www.photocourse.com‬‬ ‫ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻣﻔﻴﺪة ﻟﻠﻤﺼﻮرﻳﻦ ‪ ،‬وﻻﺳﻴﻤﺎ ﻋﲆ‬
‫ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﻓﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫‪www.photosource.com‬‬ ‫ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻣﻔﻴﺪة ﻟﻠﻤﺼﻮرﻳﻦ ‪ ،‬وﻻﺳﻴﻤﺎ ﻋﲆ‬
‫ﻣﻠﻜﻴ ﺔ ﻓﻜﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫‪www.stockartistsalliance.com/Documents.asp‬‬ ‫اﻟﻤﻨﻈﻤ ﺔ اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ﻟﻠﻤﺼﻮرﻳﻦ اﻟﺬﻳﻦ‬
‫ﺑﻮاﺳﻄ ﺔ‬‫ﺘﺮاﺧﻴﺺ اﻟﻤﺤﻤﻴ ﺔ‬ ‫ﺘﺎج ﺻﻮر ﻟﻠ‬‫إﻧ‬
‫ﺣﻘﻮق ﺣﻮل اﻟﻌﺎﻟﻢ‪.‬‬

‫‪www.vraweb.org/computer/computer.html#‬‬ ‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ‬

‫اﻟﻤﺼﻮرﻳﻦ وﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺘﻌﺎرﻳﻒ‬
‫ﺒﺎدئ واﻟ‬
‫اﻟﻤ‬

‫ﺜﻘﺎﻓﻴ ﺔ اﻷﺧﺮى‬
‫اﻟﺼﻨﺎﻋﺎ ت اﻟ‬

‫‪www.chin.gc.ca‬‬ ‫ﺘﺮا ث اﻟﻜﻨﺪي‬ ‫ﺒﻜ ﺔ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت اﻟ‬ ‫ﺗﻮﻓﺮ ﺷ‬

‫ﻣﻌﻠﻮﻣﺎ ت ﻋﻦ إدارة اﻟﺤﻘﻮق ‪ ،‬أﺳﺌﻠ ﺔ‬
‫ﺘﻮﺟﻴﻬﻴ ﺔ ذا ت اﻟﺼﻠ ﺔ ‪ ،‬وﺣﻤﺎﻳ ﺔ‬ ‫ﺒﺎدئ اﻟ‬ ‫ﺘﺮﺧﻴﺺ واﻟﻤ‬ ‫اﻟ‬
‫ﺗﻔﺎﻗﻴﺎ ت اﻟﻤﻌﺎرض‬ ‫اﻟﺼﻮر اﻟﺮﻗﻤﻴ ﺔ ‪ ،‬ا‬
‫ﺘﺮاﺿﻴ ﺔ واﻟﺸﺮاﻛﺎ ت واﻟﻤﻮارد ذا ت اﻟﺼﻠ ﺔ‪ .‬ال‬ ‫اﻟﻤ ﺴﺎﺣﺎ ت اﻻﻓ‬
‫ﺘﺎﺣﻒ وﻏﻴﺮ ﻫﺎ‬
‫"دﻟﻴﻞ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ ﻟﻠﻤ‬
‫ﺜﻘﺎﻓﻴ ﺔ ‪".‬‬
‫اﻟﻤﻨﻈﻤﺎ ت اﻟ‬
‫‪www.franklinfurnace.org/thismonth/‬‬ ‫ﺒﻴﺎن ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﻴﻦ ﻓ ﻲ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﻌﺎوﻧ ﻲ‪ :‬اﺳ‬
‫اﻟﻌﻤﻞ اﻟ‬
‫‪vla_artist_questionnaire.doc‬‬ ‫ﺘﺨﺼﺼﺎ ت‪.‬‬
‫ﺘﻠﻒ اﻟ‬
‫ﻣﺨ‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫اﻟﻔﺼﻞ ‪8‬‬
‫ﺘﺎرة‬
‫ﻗﺮاءا ت ﻣﺨ‬

‫ﺘﺮاﻟﻴﺎ ‪1997. ISBN 1 86339195 9. ،‬‬

‫ﺘﻄﻮﻳﺮ اﻟﻤﻬﻨ ﻲ ‪(CPD) ،‬أﺳ‬
‫ﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻔﻨﻮن‪ :‬دﻟﻴﻞ اﻟﺠﻴ ﺐ‪ .‬ﺷﺎرون دﻳﻜﻤﺎن ‪ ،‬ﻣﺮﻛﺰ اﻟ‬
‫ﺘﺮﻓﻴﻬﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻨﺸﻮر ‪CPD.‬‬
‫ﺜﻘﺎﻓﻴ ﺔ واﻟ‬
‫ﺘﺤﻘﻴﻖ ذﻟﻚ‪ :‬دﻟﻴﻞ اﻟﺼﻨﺎﻋﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻘ ﻲ ﻟ‬
‫ﺘﺼﺮة ﻣﻦ اﻟﻔﺼﻞ اﻟ‬
‫)ﻧ ﺴﺨ ﺔ ﻣﺨ‬

‫ﺘﺠﺎرة اﻟﻌﺎﻟﻤ ﻲ‪ICC .‬وأﻣﺎﻧ ﺔ اﻟﻜﻮﻣﻨﻮﻟ ﺚ ‪ ،‬ﺟﻨﻴﻒ وﻟﻨﺪن ‪1999. ISBN 92-9137-139-4. ،‬‬
‫دﻟﻴﻞ اﻷﻋﻤﺎل‪ :‬ﻧﻈﺎم اﻟ‬

‫ﺑﻴﻠﻤﺎن ‪ ،‬آن‬‫ﺘﻮف‬
‫ﺗﻴﺰ ‪ ،‬ﻛﺮﻳ ﺴ‬
‫ﺘﺪاﻣ ﺔ ﻣﻦ أﻓﺮﻳﻘﻴﺎ‪.‬ﺗﺤ ﺖ إﺷﺮاف رﻳﻜﺎردو ﻣﻴﻠﻴﻨﺪﻳﺰ أور‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺠﺎرة واﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬
‫رؤﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﺪ ﷲ‪ICTSD، ENDA، SOLAGRAL، 2002. .‬‬
‫ﺑﻦ ﻋ‬‫ﺘﺎي ‪،‬ﺗﻮﻓﻴﻖ‬
‫ﺷﻴ‬

‫اﻟﻔﻦ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮﻷﻓﺮﻳﻘﻴﺎ‪ .‬أﻧﺪرﻳﻪ ﻣﺎﺟﻨﻴﻦ وﺟﺎكﺳﻮﻟﻴﻮ‪Thames and Hudson Ltd ، .‬ﻟﻨﺪن ‪1996. ISBN 0-500-01713-1. ،‬‬

‫ﺒﻠﺪان ﻧﻤﻮا ً إﱃ ﻋﻼﻗﺎ تﺗﺠﺎرﻳ ﺔ‪CCI .‬وﺣﻜﻮﻣ ﺔ اﻟﻨﺮوﻳﺞ ‪ ،‬ﺟﻨﻴﻒ ‪92-9137-197-1. ،‬‬
‫ﺘﺼﺪﻳﺮ ﻓ ﻲ أﻗﻞ اﻟ‬
‫ﺘﺤﻮﻳﻞ ﻓﺮص اﻟ‬
‫ﺗﻴﺠﻴ ﺔ ﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫اﺳ‬
‫‪2001. ISBN‬‬

‫ﺜ ﺔ ﻓ ﻲ أرض اﻟﻌﺠﺎﺋ ﺐ"‪.‬‬

‫ﺋﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻌﺼﺮ اﻟﺮﻗﻤ ﻲ‪ :‬ﻣﻐﺎﻣﺮة ﺣﺪﻳ‬
‫ﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ﻟﻠﻔﻨﻮن اﻟﻤﺮ‬
‫"ﺣﻘﻮق اﻟﻄ‬
‫ﺑﻴﻊ ‪1996.‬‬
‫ﺘﻤﻊ ‪ ،‬اﻟﻤﺠﻠﺪ ‪26 ،‬اﻟﻌﺪد ‪1 ،‬ر‬
‫ﺟﻴﻦ إﻧﺠﻠ ﺶﺳﻮﻟﻴﻔﺎن‪ .‬ﻣﺠﻠ ﺔ إدارة اﻟﻔﻨﻮن واﻟﻘﺎﻧﻮن واﻟﻤﺠ‬

‫"ﻗﻴﻤ ﺔ اﻷﻓﻜﺎر"‪El Exportador، .‬ﻣﺠﻠ ﺔ ‪ICEX، Madrid، March 2003، pp. 1‬و‪.51-6‬‬

‫ﺑﺎﻟﻴﻦ ‪ ،‬ﻣﻦ أﺟﻞ ورﺷ ﺔ اﻟﻌﻤﻞ‬‫ﺘﺠﺎرة اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ أﻋﺪ ﻫﺎ ﺟﻮن‬

‫ﺗﻤﺮ ﻣﺮﻛﺰ اﻟ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ ﻟﻠﺤﺮﻓﻴﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ‪ .‬ورﻗ ﺔ ﻣﺆ‬
‫ﺗﻌﺰﻳﺰ ﻣﻬﺎرا ت اﻟ‬
‫ﺗﻴﺠﻴﺎ ت‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﺒﻴﺎ‪ :‬اﻻﺳ‬
‫ﺜﻘﺎﻓ ﻲ ﻓ ﻲ زاﻣ‬
‫ﺗﻨﻤﻴ ﺔ اﻟﻤﺸﺎرﻳﻊ واﻟﻌﻤﺎﻟ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻘﻄﺎع اﻟ‬
‫ﺒﻴﺎ ﺣﻮل "‬
‫اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ ﻟﻤﻨﻈﻤ ﺔ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ﻓ ﻲ زاﻣ‬
‫اﻟﻮﻃﻨﻴ ﺔ واﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ" ‪ ،‬ﻟﻮﺳﺎﻛﺎ ‪2002. ،‬‬

‫ﺗﻨﻤﻴ ﺔ ﺻﺎدرا ت اﻟﻤﺸﻐﻮﻻ ت اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ‪CCI / The Crafts Center ، .‬ﺟﻨﻴﻒ وواﺷﻨﻄﻦ ‪)1998 ،‬اﻹﻧﺠﻠﻴﺰﻳ ﺔ ‪ ،‬اﻟﻔﺮﻧ ﺴﻴ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺒﺎﻧﻴ ﺔ(‪.‬‬
‫اﻹﺳ‬

‫ﺘﺠﺎرة اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ‪.‬ﺳﻮزان ﻛﺮﻳﻦ ‪ ،‬ب‪.‬ﻟﻮري إدواردز وﻣﺎرﻳﺎن د‪ .‬اﻟﻤﺠﻠ ﺲ‬

‫ﺘﺠﺎرة اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ‪ /‬اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬
‫اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺗﺎوا ‪2000. ،‬‬ ‫اﻟﻜﻨﺪي ﻟﻠﻔﻨﻮن ‪ ،‬أو‬

‫ﺒﻨﻚ اﻟﺪوﻟ ﻲ ‪،‬‬

‫ﺒﻮﻟﻔﻴﺪا‪ .‬اﻟ‬
‫ﺑﺎزﺳﻴ‬‫ﺘﻦ ﻓﻴﻨﻚ وﻛﻠﻮدﻳﺎ‬
‫ﺑﺮاﻏﺎ وﻛﺎرﺳ‬‫ﺑﺮﻳﻤﻮ‬‫ﺗﻮ‬
‫ﺒﺮ‬‫ﺘﺼﺎدﻳ ﺔ‪ .‬ﻛﺎرﻟﻮس أﻟ‬
‫ﺘﻨﻤﻴ ﺔ اﻻﻗ‬
‫ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ واﻟ‬
‫واﺷﻨﻄﻦ اﻟﻌﺎﺻﻤ ﺔ ‪2000. ،‬‬

‫ﺒﻜ ﺔ‬
‫ﺒ ﺲ وﺧﻴﺎرا ت اﻟ ﺴﻴﺎﺳ ﺔ‪ .‬ﻛﺎرﻟﻮس م‪ .‬ﻛﻮرﻳﺎ وﺷ‬
‫ﺗﻔﺎقﺗﺮﻳ‬
‫ﺒﻠﺪان اﻟﻨﺎﻣﻴ ﺔ‪ :‬ا‬
‫ﺘﺠﺎرة اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ واﻟ‬
‫ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴ ﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻨﻈﻤ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘ ﺐ زﻳﺪ ‪ ،‬ﻟﻨﺪن ‪2000. ،‬‬
‫ﺜﺎﻟ ﺚ‪ .‬ﻛ‬
‫اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟ‬

‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ‪-‬دﻟﻴﻞ ﻋﻤﻠ ﻲ‪ .‬أﻣﺎﻧ ﺔ اﻟﻜﻮﻣﻨﻮﻟ ﺚ ‪ ،‬ﻟﻨﺪن ؛ اﻟﻤﺤﻜﻤ ﺔ اﻟﺠﻨﺎﺋﻴ ﺔ اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ ‪ ،‬ﺟﻨﻴﻒ ؛‬
‫اﻟﺤﺮف اﻟﻴﺪوﻳ ﺔ‪ :‬اﻟﻤﻌﺎرض اﻟ‬
‫ﺒﺎﻧﻴ ﺔ(‪.‬‬
‫ﺑﺎرﻳ ﺲ ‪)2001. ISBN 92-3-103779-X ،‬اﻹﻧﺠﻠﻴﺰﻳ ﺔ واﻟﻔﺮﻧ ﺴﻴ ﺔ واﻹﺳ‬ ‫اﻟﻴﻮﻧ ﺴﻜﻮ ‪،‬‬

‫ﺘﺠﺎر اﻟﺨﺎرﺟﻴﻴﻦ‪Olegario Llamazares Garcia-Lomas. .‬‬

‫ﺘﺤﻘﻴﻖ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫اﻟ‬
‫‪ICEX ،‬ﻣﺪرﻳﺪ ‪2002. (www.icex.es) ،‬‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫‪154‬‬ ‫ﺘﺎرة‬
‫اﻟﻔﺼﻞ ‪8 -‬ﻗﺮاءا ت ﻣﺨ‬

‫ﺑﻴﻨﺎﻟ ﻲ اﻟﻔﻨﻮن ‪2002 ،‬‬‫ﺒﻮ ﻓ ﻲ‬

‫ﺘﺠﺎرة اﻟﺪوﻟﻴ ﺔ وورﺷ ﺔ ﻋﻤﻞ اﻟﻮﻳ‬
‫اﻟﻔﻦ اﻷﻓﺮﻳﻘ ﻲ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ واﻟ ﺴﻮق اﻟﺪوﻟ ﻲ‪.‬ﺗﻘﺮﻳﺮ ﻣﺮﻛﺰ اﻟ‬
‫‪DAK'ART‬اﻟ ﺴﻨﻐﺎل‪.‬‬

‫ﺑﺮاﻳﺪ وﻓﻴﺮﻳﻞ‪.‬‬‫ﺑﻌ ﺔ ‪ .‬دﻳ ﺐ ‪،‬ﺳﻴﻤﻜﻴﻦ ‪،‬‬

‫ﺒﻌ ﺔ اﻟﺮا‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ‪ .‬اﻟﻄ‬
‫ﺗﻴﺠﻴﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﻣﻔﺎ ﻫﻴﻢ واﺳ‬
‫ﺗﻮن ﻣﻴﻔﻠﻴﻦ ‪2001. ISBN 0-395-96244-7. ،‬‬
‫ﻫﻮ‬

‫ﺑﻮل‪.‬‬‫ﺘ ﺶ ‪ ،‬وﻳﻠﻴﺎم‬
‫ﺑﻴﻠﻮدو ‪ ،‬ج‪.‬دﻳﻨﻴ ﺲ رﻳ‬‫ﺘﻞ ‪،‬ﺳﻮزان‬
‫ﺒﻴﺮ ‪ ،‬ﺟﺎك ﻧﺎﻧ‬
‫ﺜﺎﻧﻴ ﺔ ‪ .‬ﻓﺮاﻧ ﺴﻮا ﻛﻮﻟ‬
‫ﺒﻌ ﺔ اﻟ‬
‫ﺜﻘﺎﻓ ﺔ‪ .‬اﻟﻄ‬
‫ﺗ ﺴﻮﻳﻖ اﻟﻔﻨﻮن واﻟ‬
‫ﺘﺮﻳﺎل ‪ ،‬ﻛﻨﺪا ‪2001. ISBN 2980308188 ،‬‬
‫ﺘﺠﺎرﻳ ﺔ ‪(HEC) ،‬ﻣﻮﻧ‬ ‫ﺋﻴ ﺲ إدارة اﻟﻔﻨﻮن ‪ ،‬ﻣﺪرﺳ ﺔ اﻟﺪراﺳﺎ ت اﻟﻌﻠﻴﺎ اﻟ‬ ‫ر‬
‫ﺒﺎﻧﻴ ﺔ واﻹﻳﻄﺎﻟﻴ ﺔ(‪.‬‬
‫)اﻷﻟﻤﺎﻧﻴ ﺔ واﻹﻧﺠﻠﻴﺰﻳ ﺔ واﻟﺼﻴﻨﻴ ﺔ واﻟﻔﺮﻧ ﺴﻴ ﺔ واﻹﺳ‬

‫ﺑﺎرﻳ ﺲ ‪،‬‬‫ﺑﺪاﻋﺎ ت اﻟﺤﺮﻓﻴ ﺔ‪CCI ، .‬ﺟﻨﻴﻒ واﻟﻴﻮﻧ ﺴﻜﻮ ‪،‬‬

‫ﺘ ﻲﺗﻬﺪف إﱃ ﺣﻤﺎﻳ ﺔ اﻹ‬
‫ﺘﺸﺮﻳﻌﺎ ت اﻟ‬
‫ﻟﻤﺤ ﺔ ﻋﺎﻣ ﺔ ﻋﻦ اﻟﻮﺳﺎﺋﻞ واﻟ‬
‫ﺒﺎﻧﻴ ﺔ(‪.‬‬
‫ﺑﻴ ﺔ ‪ ،‬اﻹﻧﺠﻠﻴﺰﻳ ﺔ ‪ ،‬اﻟﻔﺮﻧ ﺴﻴ ﺔ ‪ ،‬اﻹﺳ‬
‫‪)1997‬اﻟﻌﺮ‬

‫ﺒﻴ ﺔ‪CCI ، .‬ﺟﻨﻴﻒ ‪2000. ،‬اﻟﻤﺮﺟﻊ‪ART .‬‬

‫ﺑﻴﻌﻬﺎ ‪-‬اﻟﺤﺮﻓ ﻲ ﻛﺮﺟﻞ أﻋﻤﺎل‪ :‬وﺣﺪةﺗﺪرﻳ‬‫ﺘﺠﺎ ت وﺳﻌﺮ‬
‫ﺗﺤﺪﻳﺪﺗﻜﻠﻔ ﺔ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺒﺎﻧﻴ ﺔ(‪.‬‬
‫‪)06.04.03‬اﻹﻧﺠﻠﻴﺰﻳ ﺔ واﻟﻔﺮﻧ ﺴﻴ ﺔ واﻹﺳ‬

‫ﺒ ﻲ وأوﻛﻮي إﻧﻮﻳﺰور‪ISBN 1 899846 21 2 ، .‬وزﻋﻪ‬

‫ﻗﺮاءة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ‪ :‬اﻟﻔﻦ اﻷﻓﺮﻳﻘ ﻲ ﻣﻦ اﻟﻨﻈﺮﻳ ﺔ إﱃ اﻟ ﺴﻮق‪ .‬أوﻟﻮ أوﻏﻴ‬
‫ﺑﺎ( ‪)MIT Press ،‬اﻟﻮﻻﻳﺎ ت‬
‫ﺑﺎﻟﻤﺮاﺳﻠ ﺔ ‪)Cornerhouse Publications ،‬أورو‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ )‪(inIVA‬‬
‫اﻟﻤﻌﻬﺪ اﻟﺪوﻟ ﻲ ﻟﻠﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﺘﺤﺪة اﻷﻣﺮﻳﻜﻴ ﺔ وﻛﻨﺪا( ‪2002. ،‬‬
‫اﻟﻤ‬

‫‪Resúmen de las técnicas CCI / OMPI jornadas sobre protección judídica de la Artseanía.‬‬
‫ﺑﺎ ‪2001. ،‬‬
‫ﻫﺎﻓﺎﻧﺎ ‪ ،‬ﻛﻮ‬

‫‪“Tejiendo éxitos a manta”. El Exportador ،‬ﻣﺠﻠ ﺔ ‪ICEX ،‬ﻣﺪرﻳﺪ ‪ ،‬ﻣﺎرس ‪ 2003 ،‬ص ‪16-19.‬‬

‫ﺗﺮﺧﻴﺺ ﺣﻘﻮق اﻟﻨ ﺴﺦ ﻟﻠﻔﻦ‬

‫ﺘﺸﻜﻴﻠﻴ ﺔ‪:‬ﺗﺮﺧﻴﺺ اﻟﻨ ﺴﺦ‪ .‬ﻧﻴﻜﻮﻻس ﺷﺎر ب‪ .‬ﻣﻨﺸﻮرا ت ‪)AN ، 1994.‬‬
‫ﻋﻘﻮد اﻟﻔﻨﻮن اﻟ‬
‫ﺜﺎﻧ ﻲ ﻣﺨﺼﺺ‬
‫ﺑ ﺖ ؛ واﻟﻌﻘﺪ اﻟ‬
‫ﺛﺎ‬‫ﺘﺨﺪام اﻟﻌﻘﺪ اﻟﻘﻴﺎﺳ ﻲ اﻷول ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆﺗﺮﺧﻴﺺ ﻣﺤﺪود أو‬
‫ﺘﺼﻤﻴﻢ‪.‬ﻳﻤﻜﻦ اﺳ‬
‫واﻟ‬
‫ﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ‪(.‬‬
‫ﺘﻀﻤﻦ دﻓﻊ ﺣﻘﻮق اﻟ‬
‫ﺜﺮﺗﻌﻘﻴﺪًاﺗ‬
‫ﺘﺮاﺧﻴﺺ أﻛ‬
‫ﻟ‬