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"青绿"颜色词考及青绿山水画 王文娟
"青绿"颜色词考及青绿山水画 王文娟
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“青绿”颜色词考及青绿山水画
王文娟
内容提要: 古中国把绘画称为“丹青”。经过颜色词考,有一定的依据说上古“丹青”
是指红黑两种颜色,于是我们迄今发现的汉及其汉以前的中国绘画主色调为黑红两色
就不足为怪;无论从颜色词的考察,还是从中国绘画思想史的考察中,虽然都能看出
“青绿山水画” 的出现是受异域佛教美术(经西域异族绘画色彩为中介)的影响,然
而“青绿”却也是我们自己色彩文化中的题中已有之意,因此“青绿”不该是一个外
来词;经过儒道佛之融合、过滤以及五行五色之收摄、整合和消化吸收,虽借鉴了外
来绘画形式的青绿山水画,却最终建立的是中国人自己的美学味道和程式化准则。
关键词:“青绿”颜色词;青绿山水画;印度美学色彩观;儒道佛思想;五行色
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全集)
,中国人民大学出版社,2004 中国画色彩的美学探渊》
[M],
中央编 涂”
(以罩、染、提、烘、铺、衬、填
年版,总论第 9 页。 穆纪光《阿芙 译出版社,2006 年版,第四章。 等手法)
,同时注重同一色相中的明
洛蒂忒・药叉女・敦煌菩萨——对三 [46]参阅周跃西《略论五色审美观在汉 度对比形成色阶而极富虚实节奏,
种美神的文化内涵的解释》
[A],于 代的发展》
[J] ,
《中原文物》
,2003 从而具有中国美学的典型特点。
《美学与艺术学研究》
(第三集)
[C], 年5期。
王文娟
《五行与五色》
[J],
《美 [51]参阅许俊《青绿山水画技法》
[M],北
江苏美术出版社,1997 年版。 术观察》
,2005 年 3 期。 京工艺美术出版社,2002 年版。
[37]参阅王镛《印度美术》
[M],中国人民 [47]灭佛的“三武一宗”为北魏的太武帝 [52]
(唐)张彦远《历代名画记・论画体
大学出版社,2004 年版,第 160 页。 拓跋涛、北周武帝宇文邕、唐武宗李 工用拓写》
[A]
(印度)婆罗多牟尼《舞论》
[A],金克 炎、后周世宗柴荣。参阅方立天《中 [53]重彩花鸟、人物画之所用颜料亦同
木译,载于曹顺庆主编:
《东方文论 国佛教与传统文化》
[M]第四章,
上海 此理,另外,文人浅绛设色画之色彩
选》
[C],
四川人民出版社,
1996年版。 人民出版社,1988 年版。亦参阅《佛 颜料亦在此色彩谱系中选择用之。
[38]参阅王文娟《墨韵色章——中国画 [M],上海古籍出版社, [54]
教三百题》 (明)饶自然《绘宗十二忌》
[M]
色彩的美学探渊》
[M],
中央编译出版 2000 年版。 [55]参阅许俊《青绿山水画技法》
[M],北
社,2006 年版,第三章第二节。 [48]参阅拙作《五行与五色》
[J],
《美术 京工艺美术出版社 2002 年版。
[39]穆纪光《阿芙洛蒂忒・药叉女・敦煌 观察》2005 年 3 期。 [56]参阅拙作《青绿山水画衰落原因探
菩萨——对三种美神的文化内涵的 [49]参阅许俊《青绿山水画技法》
[M]中 微》
[J],
《清华美术》2006 年卷 2。
理解》
[A],于《美学与艺术学研究》 “青绿山水画发展综述”一节的具体 [57]要强调一点的是,中国青绿山水画
(第三集)
[C],
江苏美术出版社,
1997 论述。北京工艺美术出版社,2002 的出现受异域佛教美术的影响不是
年版。 年版。 直接搬移的。这种影响除了前文提
张法《佛教艺术》
[M],高等教育出版 [50]要特别说明的是自然真山水的色彩 到的指中土绘画色彩调式的改变(由
社,2004 年版,第 27 页。 只是中国青绿山水画的因素之一,却 黑红而青绿)之外,还有印度美术中
[40]参阅王镛《印度美术史话》
[M],人民 不是它最终的定向。于是,青绿山水 色彩晕染出立体感的“凹凸画法”也
美术出版社,1999 年版,第 98 页。 画不是对景写生不是随物赋彩。因 许直接启示了中国青绿山水画的“罩”、
[41]参阅拙作《论儒家色彩观》
[J],
《美 此确切地说,作为中国重彩山水画, “染”
、“提”
、“填”
、“衬”等色彩技
术观察》2004 年 10 期。 青绿山水虽有面对真实山水的一面, 法。壁画史专家楚启恩先生就认为
[42]悉心体察展子虔的《游春图》
、李思 但却不是写实主义的固有色,也不 “
‘天竺晕染法’在当时(按:魏晋时
训的《江帆楼阁图》
、李昭道的《明 是主观性的色彩抒情(既非西画中 期)的壁画中被普遍运用,中原地带
皇幸蜀图》、王希孟的《千里江山 印象派之“条件色”似的抒情性,也 的唐、宋时期工笔重彩人物、花鸟、
图》
、赵伯驹的《江山秋色图》
、仇英 非中国文人水墨画之“抽象色”的抒 山水中的皴染法,也是受此影响而
的《桃园仙境图》等青绿名作,便会 情性)
。青绿色彩因其“繁彩寡情”
、 发展起来的。在此以前的时代中,每
有更深体会。 理性、克制,重设计性、程式化、装 以纯粹的平涂着色,无渲染之例。”
[43]宗白华《美学散步》
[M],上海人民出 饰性的风格,因而具有极富观念性 楚先生所说的唐宋工笔重彩山水应
版社,1981 年版,第 220 页。 的概括性、 符号性特点,究其原因 乃青绿山水也。参阅楚启恩《中国壁
[44]参阅拙作《论道家色彩观》
[J],
《美 是多方面的。其色彩特点以原色的 画史》
[M],北京工艺美术出版社,
术观察》2006 年 6 期。 运用(石青、石绿、朱砂、赭石、滕 2000 年版,第 101 页。
[45]参阅(美)方闻《心印——中国书画 黄、白垩等,花青藤黄调和之汁绿例
风格与结构分析研究》
[M],
陕西人民 外)
,对纯度、明度的强调(以求色 王文娟
美术出版社,2004年版。 徐复观《中 相的高度稳定性),对主色调的强 博士、中国人民大学徐悲鸿艺术学院
国艺术精神》
[M],春风文艺出版社, 调、对少量对补色的偏爱(如红绿对 副教授 100872
1987 年版。王文娟《墨韵色章—— 补)以及响亮饱满的大面积色彩“平 (本文责任编辑 张 鹏)
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