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—— 抽象主义视觉范式与1950年代西德
[ 摘 要 ]20世纪50年代,西德艺术结构中呈现为一种抽象艺术的同质化倾向。而在这种视觉范式背后,却遮蔽着复杂的历史纠葛和政
治文化意图。在此过程中,美国政府在欧洲逐步确立起以“抽象表现主义”推行“冷战现代主义”的文化外交策略,而西德亦在战后
这种文化渗透之下,将抽象艺术作为关乎视觉叙事和话语政治的主动选择。
[ 关键词 ]抽象表现主义;达姆施塔特会谈;卡塞尔文献展;新西德重塑
[ 中图分类号 ] J0-03 [文献标识码]A [文章编号]1008-9675(2022)06-0105-09
1947 年, 在 战 后 为止被国内外学者聚讼不已的话题。但人们往往疏于
西德插图杂志《新画报 探讨的事实在于,与美国同步,西德也主动选择“美
(Neue Illustrierte)
》的美 国化”的视觉话语,其中所涉问题包括 :西德如何接
国雪佛兰汽车广告内页 受美国抽象表现主义的文化渗透?以及其间,西德在
( 图 1), 一 位 戴 墨 镜 的 何种程度上保留了其艺术范式?又在多大层面上实现
年轻女子于满目疮痍的 了个体化演变?以上正是本文试图廓清的问题所在。
战后废墟背景下,正若
无其事地站在雪佛兰轿
一、“新美国绘画”:美国抽象表现主义
车旁,这是尽显战后德 与欧洲文化渗透
国西部占领区时代状况 作为一段极端的历史,冷战在 20 世纪 50 年代正
的景观化图像。在她脸 式展开,其肇始是被“两场危机”证明的,其一是
图1《新画报》上刊登的战后
上,没有战争的苦难与 德国废墟中的年轻女性和雪弗 1949 年的“柏林危机”(“柏林封锁计划”),其二则
伤痛,没有历史的责难 兰轿车,1947年 是 1950 年的朝鲜战争。在这两场危机的见证下,苏
与忏悔,没有战后重建的坚毅与决心,相反,却如此 联与美国开始超越此前时而出现的彼此试探,转而进
高调地表露出一种怡然自得的炫耀。在这张由科隆摄 入真正的较量。因此,纵然两大阵营在政治层面直到
影师彼得·费舍尔(Peter Fischer)借助蒙太奇手法拼 1955 年才正式确立,冷战时代的既定路线却在初入
合的非现实图像中,刻意人工化的“操控”背后却昭 50 年代时便已定型。
现出德国西占区最富于现实意义的图景。同年启动的 至此,美国与苏联之间的文化冷战一触即发。
美国马歇尔计划与德国西部政府以“经济重建”迅速 1953 年, 美 国 新 闻 署(U.S. Information Agency,
摆脱战争责难的政治意图彼此契合并相得益彰,力图 USIA)的成立标志着美国文化冷战的官方机构正式
以废墟上的经济崛起遮蔽那段不光彩的“过去”。 形成。该机构旨在通过广播、新闻出版、影视、音乐
由此,我们可以判断,在战后德国西部的自我确 等多重方式向外宣传美国形象,以应对苏联主张“美
证与国家觉醒中,美国成为它身不由己却不可多得的 国人是一个产生于纯粹机械、技术和物质主义文明的
参照体系。到 20 世纪 50 年代,这一参照体系在冷战 弱小民族”[1]217 的诋毁。在美术上,美国政府也相应
爆发后愈加凸显,并衍生为一种视觉机制。肇始于此 进一步明确陈述了前杜鲁门政府一直刻意回避的现代
时,美国政府在其内部逐渐确立起以“抽象表现主义 主义问题,并最初借助秉持艺术自由的艺术史家、批
艺术”在欧洲版图推行“冷战现代主义”的文化外交 评家、艺术机构、艺术交易商和艺术期刊编辑的努力,
策略,旨在发起一场冷战时代的视觉博弈。这是迄今 逐步确立起“抽象表现主义”这一美国绘画新趋势的
收稿日期:2022-08-23
作者简介:吴晶莹(1986— ),女,河北沧州人,中央美术学院科研处教师,研究方向:西方现当代艺术研究、艺术理论与批评研究、视觉
文化研究。
① 达姆施塔特是位于德国黑森州南部的中型城市,自古以来即为黑森州南部的中心城市,曾作为历史上黑森大公国的首都。目前,达
姆施塔特是黑森州列于法兰克福、威斯巴登和卡塞尔之后的第四大城市。达姆施塔特会谈是指 1950 年至 1975 年在达姆施塔特举行
的一系列专题讨论会,会议间隔不定期。在创始理念中,达姆施塔特会谈都与大型展览的开幕有关,视主题而定。
① 卡塞尔文献展选取了德国最古老的公共博物馆,也是欧洲大陆第一个公共博物馆 —— 弗里德里齐阿鲁门博物馆作为文献展地点,同
时基于其遭到战火损毁严重,但被临时修缮的状况,力图充分发挥该空间能够象征 “被战争损毁德国文明,乃至欧洲文明有待复苏”
的潜质。
①《抽象艺术:世界语言》汇集了从达芬奇到透纳,从莫奈到丰塔纳的作品,以及诸多艺术家的文章,肯定了抽象主义对于文化政策和
艺术本身的意义。
② 戈茨战时对于雷达屏幕 “电子抽象画” 的探索和实验具有重要意义。如今,当问及有关这些雷达实验的细节,戈茨将其描述为向雷
达仪器施加电流以产生交叉线的过程 :“这些线是水平,垂直或对角线,具体取决于一个连接的阳极(+ 极)或阴极(- 极)。所有的
直线指示。” 戈茨的电视艺术实验和理论思想影响了韩裔美籍艺术家白南准(Nam June Paik),后任教于杜塞尔多夫美术学院时,又
影响了西格玛 · 波尔克(Sigmar Polke)和格哈德 · 里希特(Gerhard Richter)等年轻一代。
① “摄影形式” 团体旨在回溯战前前卫艺术和二十世纪二十年代的新视觉摄影理念,借助于艺术家处理相机的方式和图形结构,将 “摄
影” 视作表达物象内部状态和个体特征的媒介,其摄影实践直接导致了 “主观摄影” 运动的成形与发展。
抽象表现主义绘画的方式淋漓尽现。他将以往的金属 Kansas,2006.
线雕塑从普遍的直线形式中解放出来,以线条构成和 [2](美)克莱门特·格林伯格,“美国式”绘画[J].秦兆凯,译.美术观
彼此重叠关系表达空间视效的弥散与扩展。 察,2021(2):91-96。