‫»إﯾﻤﯿﻠﻲ ﻓﻲ ﺑﺎرﯾﺲ«‪ :‬ﺑﺎرﯾﺲ ﻓﻲ اﻟﺤﻠﻢ اﻷﻣﺮﯾﻜﻲ ‪7iber -‬‬

‫‪/7iber.com/culture‬ﻣﺮاﺟﻌﺔ‪-‬ﻣﺴﻠﺴﻞ‪-‬إﯾﻤﯿﻠﻲ‪-‬ﻓﻲ‪-‬ﺑﺎرﯾﺲ‪-‬ﻧﺘﻔﻠﻜﺲ‬

‫أﺣﻤﺪ ﺿﯿﺎء دردﯾﺮ‬

‫»إﯾﻤﯿﻠﻲ ﻓﻲ ﺑﺎرﯾﺲ«‪ :‬ﺑﺎرﯾﺲ ﻓﻲ اﻟﺤﻠﻢ اﻷﻣﺮﯾﻜﻲ‬

‫ﻟﻘﻄﺔ ﻣﻦ ﻣﺴﻠﺴﻞ »إﻣﯿﻠﻲ ﻓﻲ ﺑﺎرﯾﺲ« ﻋﻠﻰ ﻧﺘﻔﻠﻜﺲ‪.‬‬

‫ﻟﯿﺲ ﺛﻤﺔ ﺣﺮق ﻟﻸﺣﺪاث ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻤﻘﺎل‪ ،‬ﻷن ﻫﺬا اﻟﻤﺴﻠﺴﻞ ﻻ أﺣﺪاث ﻓﯿﻪ ؛ ﻓﻘﻂ ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻣﻦ اﻟﻜﻠﯿﺸﯿﻬﺎت اﻟﻤﻜﺮرة‪.‬‬

‫ُﯾﻘﺪم ﻣﺴﻠﺴﻞ »إﯾﻤﯿﻠﻲ ﻓﻲ ﺑﺎرﯾﺲ« ﺟﻮﻟًﺔ ﺑﺼﺮﯾﺔ ﻣﺒﻬﺮة وﻣﻮاﻗﻒ ﻛﻮﻣﯿﺪﯾﺔ ﺧﻔﯿﻔﺔ‪ ،‬ﻣﺪﺣﻬﺎ ﻣﺘﺎﺑﻌﻮﻫﺎ ﻗﺎﺋﻠﯿﻦ إﻧﻪ ﯾﻤﻜﻦ ﻣﺸﺎﻫﺪﺗﻬﺎ‬
‫ﺑﺤﻠﻘﺎﺗﻬﺎ اﻟـ‪ ،10‬ﻓﻲ ﯾﻮم أو ﯾﻮﻣﯿﻦ‪ .‬اﻋﺘﻤﺪ اﻟﻤﺴﻠﺴﻞ‪ ،‬اﻟﺬي أﻧﺘﺠﺘﻪ ﻧﺘﻔﻠﻜﺲ وأّﻟﻔﻪ دارﯾﻦ ﺳﺘﺎر )اﻟﺬي ﻗﺪم ﻣﻦ ﻗﺒﻞ اﻟﻤﺴﻠﺴﻞ اﻟﺸﻬﯿﺮ‬
‫»اﻟﺠﻨﺲ واﻟﻤﺪﯾﻨﺔ«( ﻋﻠﻰ ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻻ ﺗﻨﺘﻬﻲ ﻣﻦ اﻟﻜﻠﯿﺸﯿﻬﺎت اﻟﺒﺼﺮﯾﺔ واﻟﺮواﺋﯿﺔ‪ ،‬واﻟﺼﻮر اﻟﻨﻤﻄﯿﺔ‪ ،‬اﻟﺴﻠﺒﯿﺔ ﻏﺎﻟًﺒﺎ‪ ،‬ﻋﻦ‬
‫اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﯿﻦ ﻓﻲ ﺑﻌﺾ اﻷﺣﯿﺎن وﻋﻦ اﻟﻔﺮﻧﺴﯿﯿﻦ ﻓﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻷﺣﯿﺎن‪.‬‬

‫رﺑﻤﺎ ﻻ ﯾﻌﻨﯿﻨﺎ ذﻟﻚ اﻟﺼﺮاع ﻓﻲ اﻟﺘﻨﻤﯿﻂ ﺑﯿﻦ إﻣﺒﺮاﻃﻮرﯾﺔ ﺣﺪﯾﺜﺔ ﻣﻬﯿﻤﻨﺔ وأﺧﺮى آﻓﻠﺔ ﻣﺎ زال ﻟﻬﺎ ﻧﻔﻮذﻫﺎ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎري‪ ،‬ورﺑﻤﺎ‬
‫اﻋﺘﺮﺗﻨﺎ اﻟﺴﺨﺮﯾﺔ وﻧﺤﻦ ﻧﺮى اﻷوروﺑﯿﯿﻦ اﻟﺒﯿﺾ ﯾﺸﻜﻮن ﻣﻦ ﺗﻨﻤﯿﻂ اﻹﻋﻼم ﻟﻬﻢ وﻛﺄﻧﻪ ﺣﺪث ﻏﯿﺮ ﻣﺴﺒﻮق )واﻟﺴﯿﻨﻤﺎ اﻟﻔﺮﻧﺴﯿﺔ ﻟﻢ‬
‫ﺗﻜﻦ ﺑﺮﯾﺌﺔ ﻣﻦ ﺗﻨﻤﯿﻂ ﻏﯿﺮ اﻷوروﺑﯿﯿﻦ واﻟﻌﺮب ﻋﻤﻮًﻣﺎ‪ ،‬ﺑﻤﺎ ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻟﻤﻮﺟﺔ اﻟﺤﺪﯾﺜﺔ اﻟﺘﻲ ﯾﻔﺘﺮض أن ﺗﻜﻮن رادﯾﻜﺎﻟﯿﺔ‪ ،‬وﺣﺘﻰ‬
‫ﺟﺎن ﻟﻮك ﺟﻮدارد‪ ،‬اﻟﺬي اﻧﺤﺎز ﻓﯿﻤﺎ ﺑﻌﺪ ﻟﻠﻘﻀﺎﯾﺎ اﻟﺘﺤﺮرﯾﺔ وأﺻﺒﺢ ﻣﻌﺎدًﯾﺎ ﻟﻠﺼﻬﯿﻮﻧﯿﺔ ﺑﻌﻨﻒ‪ ،‬ﻗّﺪم ﻓﻲ ﺑﺪاﯾﺎﺗﻪ رؤﯾﺔ رﺟﻌﯿﺔ‬
‫ﻟﻠﺼﺮاع ﻓﻲ اﻟﺠﺰاﺋﺮ‪ ،‬ﺗﺪﯾﻦ اﻻﺣﺘﻼل اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ واﻹرﻫﺎب اﻟﯿﻤﯿﻨﻲ ﺑﻤﻘﺪار اﻧﺤﺪارﻫﻢ ﻟﻤﺴﺘﻮى وﺣﺸﯿﺔ اﻟﺠﺰاﺋﺮﯾﯿﻦ‪ ،‬ﻓﻲ ﻓﯿﻠﻤﻪ‬
‫»اﻟﺠﻨﺪي اﻟﺼﻐﯿﺮ«(‪ .‬ورﺑﻤﺎ رأﯾﻨﺎ ﻓﻲ ﺗﻨﻤﯿﻂ اﻟﻐﺮﺑﯿﯿﻦ ﻟﺒﻌﻀﻬﻢ اﻟﺒﻌﺾ ﺑﺪل ﺗﻨﻤﯿﻄﻨﺎ ﻧﺤﻦ ﻧﻮًﻋﺎ ﻣﻦ اﻟﻬﺪﻧﺔ ﻟﻨﺎ‪ .‬إﻻ أن اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ‬
‫ﻫﻲ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻘﺘﺤﻢ اﻟﺼﻮر اﻟﻨﻤﻄﯿﺔ اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ ﻋﻘﻮﻟﻨﺎ وﻣﺨّﯿﻠﺘﻨﺎ وﺗﻔﺮض ﻋﻠﯿﻨﺎ ﻣﻨﻈﻮًرا ﻧﺮى اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻪ‪.‬‬

‫ﻻ ﯾﻌﺘﺬر دارﯾﻦ ﺳﺘﺎر ﻋﻦ ﻫﺬا اﻟﺘﻨﻤﯿﻂ‪ ،‬اﻟﺬي ﯾﺮاه ﻣﻘﺪﻣﺔ ﻟـ»رﺳﺎﻟﺔ ﺣﺐ« إﻟﻰ ﻣﺪﯾﻨﺔ ﺑﺎرﯾﺲ؛ وﯾﻘﻮل إن اﻟﺠﺰء اﻷول ﻻ ﺑّﺪ وأن‬
‫ﯾﻤﺘﻠﺊ ﺑﻜﻠﯿﺸﯿﻬﺎت اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﯿﻦ ﻋﻦ اﻟﻔﺮﻧﺴﯿﯿﻦ‪ ،‬ﻷﻧﻨﺎ ﻧﺮى اﻟﻤﺪﯾﻨﺔ واﻷﺷﺨﺎص واﻷﺣﺪاث ﻣﻦ وﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮ ﺑﻄﻠﺘﻬﺎ إﯾﻤﯿﻠﻲ‪ ،‬أﻣﺎ اﻟﺠﺰء‬
‫اﻟﺜﺎﻧﻲ‪ ،‬ﻓﺴﯿﻜﻮن أﻛﺜﺮ ﺣﯿﺎًدا ﻓﻲ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﺟﻤﺎﻟﯿﺎت ﺑﺎرﯾﺲ‪ ،‬ﻷن إﯾﻤﯿﻠﻲ ﺳﺘﻜﻮن ﻗﺪ ﺗﻌﺮﻓﺖ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺪﯾﻨﺔ وﺗﺠﺎوزت ﺻﻮرﺗﻬﺎ‬
‫‪1/4‬‬
 ‫اﻟﻨﻤﻄﯿﺔ‪.‬‬

‫اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ أن ﻫﺬه اﻟﺮؤﯾﺔ ﺗﺠﻌﻠﻨﺎ دون أن ﻧﺪري ﻣﺘﻮاﻃﺌﯿﻦ ﻣﻊ إﯾﻤﯿﻠﻲ ﻓﻲ اﻧﺤﯿﺎزاﺗﻬﺎ اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ‪ ،‬وﻓﻲ ﻓﻮﻗﯿﺘﻬﺎ اﻟﺘﻲ ﺗﻔﺘﺮض ﺻﻮاﺑﯿﺔ‬
‫ﻣﺎ ﻫﻮ أﻣﺮﯾﻜﻲ وﺗﺮى ﻣﺎ ﯾﻨﺤﺮف ﻋﻦ اﻟﻤﻌﯿﺎر اﻷﻣﺮﯾﻜﻲ ﻋﺪواﻧًﺎ ﻋﻠﯿﻬﺎ وﻋﻠﻰ ﺛﻮاﺑﺘﻬﺎ‪ .‬وإن ﻛﺎن ﺳﺘﺎر ﯾﺮﯾﺪ ﻟﻨﺎ أن ﻧﺮى ﺑﺎرﯾﺲ‬
‫ﺟﻤﯿﻠﺔ ﺑﻌﯿﻮن أﻣﺮﯾﻜﯿﺔ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﻫﻲ أن ﺷﺒﻜﺔ اﻹﻧﺘﺎج واﻟﺘﻮزﯾﻊ اﻟﺘﻠﯿﻔﺰﯾﻮﻧﻲ واﻟﺴﯿﻨﻤﺎﺋﻲ ﺗﺮﯾﺪ ﻟﻨﺎ أن ﻧﺮى ﺑﺎرﯾﺲ واﻟﻌﺎﻟﻢ‬
‫ﺑﺄﺳﺮه ﺑﻌﯿﻮن أﻣﺮﯾﻜﯿﺔ وﻻ ﻧﺮاه إﻻ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻫﺬه اﻟﻌﯿﻮن‪.‬‬

‫اﺳﺘﺤﻮاذ ﺑﺎرﯾﺲ‬
‫ﯾﻘﺘﺤﻢ اﻟﻤﺴﻠﺴﻞ ﺑﺎرﯾﺲ ﺑﺈﯾﻤﯿﻠﻲ اﻟﻘﺎدﻣﺔ ﻣﻦ ﺷﯿﻜﺎﻏﻮ‪ ،‬واﻟﺘﻲ ﺗﻤﺜﻞ ﻧﻤﻮذًﺟﺎ ﻣﻦ اﻻﻧﻐﻼق اﻷﻣﺮﯾﻜﻲ ﻻ ﯾﻌﺮف أي ﻟﻐﺎت ﺳﻮى‬
‫اﻹﻧﺠﻠﯿﺰﯾﺔ‪ ،‬وﻻ ﯾﻌﺮف أي ﺷﻲء ﻋﻦ ﺛﻘﺎﻓﺎت اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺣﻮﻟﻪ أو ﯾﺒﺪي اﺳﺘﻌﺪاًدا ﻟﻠﺘﻌﺮف ﻋﻠﯿﻬﺎ‪ .‬وﺗﻐﺪو ﺧﺼﻮﺻﯿﺎت اﻟﻤﺪﯾﻨﺔ‪ ،‬إن ﺷﺬت‬
‫ﻋﻦ اﻟﺨﺼﻮﺻﯿﺔ اﻟﻤﻌﯿﺎرﯾﺔ اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ‪ ،‬ﻋﺪواًﻧﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﻔﺘﺎة اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﺒﺪي ﻣﺮوﻧﺔ‪ ،‬ﻓﻲ اﻟﻤﻘﺎﺑﻞ‪ ،‬ﻟﺘﺘﺄﻗﻠﻢ ﻣﻊ ﻫﺬه اﻟﻤﺪﯾﻨﺔ‪.‬‬

‫ﻓﺘﻨﺰﻋﺞ اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ‪ ،‬ﻋﻠﻰ ﺳﺒﯿﻞ اﻟﻤﺜﺎل ﻣﻦ أﻧﻬﻢ ﻻ ﯾﺘﻜﻠﻤﻮن اﻹﻧﺠﻠﯿﺰﯾﺔ )رﻏﻢ أن ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻬﺎ ﯾﺒﺬﻟﻮن ﻣﺮوﻧﺔ ﻏﯿﺮ واﻗﻌﯿﺔ ﻟﻠﺤﺪﯾﺚ‬
‫أﻣﺎﻣﻬﺎ ﺑﺎﻹﻧﺠﻠﯿﺰﯾﺔ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﯾﺒﺪو أن إﯾﻤﯿﻠﻲ ﺗﻈﻦ أن اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻛﻠﻪ ﯾﺠﺐ أن ﯾﺴﺘﻌﺪ ﻟﻸﻣﺮﯾﻜﯿﺔ ﻗﺒﻞ ﻣﺠﯿﺌﻬﺎ‪ ،‬وﯾﻨﻈﻢ ﺣﯿﺎﺗﻪ ﺣﻮل اﺣﺘﻤﺎل‬
‫ﻣﺠﯿﺌﻬﺎ(‪ ،‬وﺗﻨﺰﻋﺞ ﻣﻦ اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻔﺮﻧﺴﯿﺔ ﻧﻔﺴﻬﺎ )اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﺒﺬل ﺟﻬًﺪا ﯾﺬﻛﺮ ﻓﻲ ﺗﻌﻠﻤﻬﺎ(‪ .‬ﺑﻞ إﻧﻬﺎ ﺣﯿﻦ ﻛﺎﻧﺖ ﻓﻲ ﺿﯿﺎﻓﺔ ﺻﺪﯾﻘﺘﻬﺎ‬
‫اﻧﻔﺠﺮت ﻓﻲ ﻣﻀﯿﻔﯿﻬﺎ ﺻﺎرﺧﺔ ﺑﺄن ﻟﻐﺘﻬﻢ ﻣﺤﯿﺮة؛ ﺑﻌﺪ أن ﺗﻜﺘﺸﻒ أن ﺷﻘﯿﻖ ﺻﺪﯾﻘﺘﻬﺎ اﻟﺬي ﺿﺎﺟﻌﺘﻪ ﻗﺪ أﻧﻬﻰ ﻟﺘﻮه اﻟﻤﺪرﺳﺔ ﻻ‬
‫اﻟﺠﺎﻣﻌﺔ )ﻷن ﻟﻔﻈﺔ ‪ college‬ﻗﺪ ﺗﻌﻨﻲ اﻟﻤﺪرﺳﺔ أو اﻟﺠﺎﻣﻌﺔ ﺑﺎﻟﻔﺮﻧﺴﯿﺔ(‪ .‬ﻻ ﺗﻨﻢ ﻋﺼﺒﯿﺔ إﯾﻤﯿﻠﻲ ﻫﻨﺎ ﻋﻦ ﻋﻨﺠﻬﯿﺔ أﻣﺮﯾﻜﯿﺔ ﺗﻄﺎﻟﺐ‬
‫اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻔﺮﻧﺴﯿﺔ ﺑﺄن ﺗﻨﺴﺎق ﻟﻘﻮاﻋﺪ اﻟﻠﻐﺔ اﻹﻧﺠﻠﯿﺰﯾﺔ وﺗﻮﻗﻌﺎت اﻟﻤﺘﺤﺪﺛﯿﻦ ﺑﻬﺎ ﻓﺤﺴﺐ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﺗﻨﻢ ﻛﺬﻟﻚ ﻋﻦ ﺟﻬﻞ ﺑﺎﻟﻠﻐﺔ اﻹﻧﺠﻠﯿﺰﯾﺔ‬
‫ﻧﻔﺴﻬﺎ‪ ،‬إذ ﺗﺴﺘﺨﺪم ﻛﻠﻤﺔ ‪ college‬ﻓﻲ ﺑﺮﯾﻄﺎﻧﯿﺎ ﻓﻲ ﺳﯿﺎﻗﺎت ﻣﻌﯿﻨﺔ ﻟﺘﻌﻨﻲ اﻟﻤﺪرﺳﺔ‪ .‬وﺑﺪًﻻ ﻣﻦ أن ﺗﻌﺘﺮف ﺑﺄﻧﻬﺎ ﻗﺪ ﺿﺎﺟﻌﺖ ﺷﺎﺑًﺎ‬
‫ﻗﺎﺻًﺮا ﻓﻲ ﻋﺮﻓﻬﺎ اﻷﻣﺮﯾﻜﻲ‪ ،‬ﺗﺠﻌﻞ ﻣﻦ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﺿﺤﯿًﺔ اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻔﺮﻧﺴﯿﺔ اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﺤﺘﺮم ﻗﻮاﻋﺪ اﻟﻠﻐﺔ اﻹﻧﺠﻠﯿﺰﯾﺔ وﻻ ﺗﺮاﻋﻲ ﻋﺪم ﻓﻬﻢ‬
‫اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﯿﻦ ﻟﻬﺎ‪.‬‬

‫ﻫﺬا اﻟﻨﺴﻖ اﻻﺳﺘﺤﻮاذي ﯾﺨﺘﺰل ﺟﻤﺎﻟﯿﺎت ﺑﺎرﯾﺲ ﻓﯿﻤﺎ ﯾﻤﻜﻦ أن ﺗﺴﺘﻬﻠﻜﻪ اﻟﺰاﺋﺮة اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ؛ وُﯾﻔِﻘﺪ اﻟﻌﺎﻟَﻢ أي ﻗﯿﻤﺔ ﺧﺎرج‬
‫اﺳﺘﺤﻮاذ اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﯿﻦ ﻋﻠﯿﻪ أو اﺳﺘﻬﻼﻛﻬﻢ ﻟﻪ‪.‬‬

‫ﺗﻨﺒﻬﺮ إﯾﻤﯿﻠﻲ ﺑﺒﺎرﯾﺲ وﺷﻮارﻋﻬﺎ اﻟﺘﻲ ﺗﻠﺘﻘﻂ ﻟﻬﺎ اﻟﺼﻮر‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﺑﻌﺪ أن ﺗﻀﻊ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻓﻲ ﻣﺮﻛﺰ ﻣﻌﻈﻢ ﻫﺬه اﻟﺼﻮر‪ .‬ﻛﻤﺎ ﺗﻨﺒﻬﺮ‬
‫ﺑﺒﻌﺾ أﻧﻮاع اﻟﻄﻌﺎم اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ‪ ،‬اﻟﺬي ﺗﻠﺘﻬﻤﻪ ﻓﻲ ﻧﻬﻢ وﺗﻠﺘﻘﻂ ﻟﻪ اﻟﺼﻮر ﻛﺬﻟﻚ‪ .‬وﻓﻲ إ ﺣﺪى ﻫﺬه اﻟﺼﻮر‪ ،‬اﻟﺘﻲ أﺧﺬﺗﻬﺎ إﯾﻤﯿﻠﻲ ﺑﺘﻘﻨﯿﺔ‬
‫اﻟﺼﻮرة اﻟﻤﺘﺤﺮﻛﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻈﻞ ﺗﻜﺮر ﻧﻔﺴﻬﺎ‪ ،‬ﻧﺮاﻫﺎ ﺗﻨﻬﺶ ﻗﻄﻌﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﺠﻨﺎت‪ ،‬ﻓﻨﺸﻌﺮ أن ﺑﺎرﯾﺲ ﻛﻠﻬﺎ ﺗﺮﻛﺰت ﻓﯿﻤﺎ ﯾﻤﻜﻦ‬
‫ﻟﻸﻣﺮﯾﻜﯿﺔ أن ﺗﻨﻬﺸﻪ‪ ،‬وأن اﻟﺰﻣﻦ ﻛﻠﻪ ﺗّﻜﺜﻒ ﻓﻲ ﻫﺬه اﻟﻠﺤﻈﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﯿﺪ ﻧﻔﺴﻬﺎ إﻟﻰ اﻟﻤﺎﻻﻧﻬﺎﯾﺔ‪ ،‬وأن اﻟﺰﻣﺎن واﻟﻤﻜﺎن ﺧﺎرج‬
‫اﺳﺘﻬﻼك اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ ﻟﻪ ﻗﺪ أﺻﺒﺢ ﻫﺎﻣﺸًﯿﺎ‪ .‬ﻫﺬه اﻟﺼﻮرة ﺗﻤﺜﻞ ﻋﻼﻗﺔ إﯾﻤﯿﻠﻲ ﺑﺒﺎرﯾﺲ ﺧﯿﺮ ﺗﻤﺜﯿﻞ‪.‬‬

‫ﻻ ﯾﺨﻠﻮ اﻧﺒﻬﺎر إﯾﻤﯿﻠﻲ ﺑﺒﺎرﯾﺲ ﻣﻦ اﻻﺳﺘﺤﻮاذ‪ :‬اﻻﺳﺘﺤﻮاذ ﻋﻦ ﻃﺮﯾﻖ اﻟﻤﺠﺎل اﻟﺒﺼﺮي اﻟﺬي ﯾﻤﺘﺪ إﻟﻰ اﻟﻤﻨﺎﻇﺮ اﻟﻨﻤﻄﯿﺔ ﻟﺒﺎرﯾﺲ‬
‫وﯾﻬﻤﺶ ﻣﺎ ﻋﺪاﻫﺎ‪ ،‬وﻋﻦ ﻃﺮﯾﻖ اﻟﻜﺎﻣﯿﺮا اﻟﺘﻲ ﺗﻠﺘﻘﻂ اﻟﺼﻮر )أﺣﯿﺎًﻧﺎ ﻟﻐﺮﺑﺎء دون أﺧﺬ إذﻧﻬﻢ رﻏﻢ أن ﻫﺬا ﯾﻨﺎﻓﻲ اﻟﻘﻮاﻧﯿﻦ اﻟﻔﺮﻧﺴﯿﺔ‪،‬‬
‫ﺧﺎﺻًﺔ أن ﺑﻌﺾ ﻫﺬه اﻟﺼﻮر ﺗﺘﻀﻤﻦ أﻃﻔﺎًﻻ(‪ ،‬وﻋﻦ ﻃﺮﯾﻖ وﺳﺎﺋﻞ اﻟﺘﻮاﺻﻞ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ اﻟﺘﻲ ﺗﺒﺚ ﻋﻠﯿﻬﺎ إﯾﻤﯿﻠﻲ ﻫﺬه اﻟﺼﻮر ﻣﻊ‬
‫وﺳﻮم ﺗﻀﻔﻲ أﺣﻜﺎﻣﻬﺎ اﻟﺨﺎﺻﺔ‪ ،‬إﯾﺠﺎﺑﯿﺔ أو ﺳﻠﺒﯿﺔ‪ ،‬ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺪﯾﻨﺔ‪ .‬وﻣﻦ اﻟﻠﺤﻈﺔ اﻷوﻟﻰ اﻟﺘﻲ ﺗﻨﺒﻬﺮ ﻓﯿﻬﺎ ﺑﺎﻟﻤﻨﻈﺮ ﻣﻦ ﺷﻘﺘﻬﺎ ﺗﻘﻮل إﻧﻪ‬
‫ﯾﺬﻛﺮﻫﺎ ﺑﻔﯿﻠﻢ ﻣﻮﻻن روج؛ ﻛﺄن ﺑﺎرﯾﺲ ﻻ ﯾﻤﻜﻦ أن ُﺗﺮى إﻻ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻌﺪﺳﺔ اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ‪ ،‬وﻻ ُﺗﻔﻬﻢ إﻻ ﺑﻤﻔﺮدات أﻣﺮﯾﻜﯿﺔ‪ ،‬وﻛﺄن‬
‫ﺑﺎرﯾﺲ اﻟﺘﻲ اﺧﺘﻠﻘﺘﻬﺎ اﻟﺴﯿﻨﻤﺎ اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ ﻫﻲ اﻷﺻﻞ‪ ،‬وﺑﺎرﯾﺲ اﻟﻤﺎدﯾﺔ اﻟﺘﻲ ﯾﺰورﻫﺎ اﻟﻨﺎس أو ﯾﻌﯿﺸﻮن ﻓﯿﻬﺎ ﻫﻲ اﻟﻨﺴﺨﺔ‪ ،‬وﻛﺄن‬
‫اﻟﻤﺪﯾﻨﺔ ﻣﻄﺎﻟﺒﺔ ﺑﺄن ﺗﻠﺘﺰم ﺑﺼﻮرﺗﻬﺎ اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ وأن ﺗﻘﺪم ﻧﻔﺴﻬﺎ ﺑﺬوق وﺳﻼﺳﺔ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺪﯾﻦ ‪/‬اﻟﺰوار اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﯿﻦ‪.‬‬

‫وﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﺗﺸﻜﻮ إﯾﻤﯿﻠﻲ ﻣﻦ أن اﻟﻤﺪﯾﻨﺔ ﻟﯿﺴﺖ ﻣﻨﺴﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﻃﺮﯾﻘﺔ اﻟﻤﺪن اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ اﻟﻜﺒﺮى ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺘﺴﻠﺴﻞ وﺗﻘﻮل‪» :‬إن ﻫﺬه اﻟﻤﺪﯾﻨﺔ‬
‫ﻗﺪ أﻋﺪت ﺣﺮﻓًﯿﺎ ﻟﺘﺤّﯿﺮﻧﺎ«‪ ،‬ﻛﺄن اﻷﻣﺮﯾﻜﻲ ﯾﺠﺐ أن ﯾﻜﻮن ﻓﻲ ﻣﺮﻛﺰ إﻧﺸﺎء اﻟﻤﺪن اﻷﺧﺮى‪ [1] .‬وﻛﺄن ﺑﺎرﯾﺲ‪ ،‬واﻟﻠﻐﺔ اﻟﻔﺮﻧﺴﯿﺔ‪،‬‬
‫واﻟﻌﺎﻟﻢ ﺑﺄﺳﺮه‪ ،‬ﻣﻄﺎﻟﺒﻮن ﺑﺈﻋﺎد ﺗﺸﻜﯿﻞ أﻧﻔﺴﻬﻢ ﻟﻤﻼﺋﻤﺔ اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﯿﻦ‪.‬‬

‫وﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﯾﻌﯿﺪ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺗﺸﻜﯿﻞ ﻧﻔﺴﻪ ﻟﯿﻼﺋﻢ إﯾﻤﯿﻠﻲ )اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﺘﺄﻗﻠﻢ وﻻ ﺗﺘﻐﯿﺮ ﻃﻮال اﻟﻤﺴﻠﺴﻞ(‪ [2] ،‬ﻟﺘﻐﺪو ﻫﻲ ﻣﺮﻛﺰ اﻟﻜﻮن‪ .‬ﻓﻤﺎ إن‬
‫ﺗﺼﻞ إﯾﻤﯿﻠﻲ إﻟﻰ ﺑﺎرﯾﺲ ﺣﺘﻰ ﺗﺠﺬب اﻧﺘﺒﺎه ﻛﻞ اﻟﺮﺟﺎل‪ ،‬ﻣﻦ أول ﺳﻤﺴﺎر اﻟﻌﻘﺎرات إﻟﻰ رب اﻟﻌﻤﻞ إﻟﻰ زﺑﺎﺋﻨﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﻌﻤﻞ‪،‬‬
‫وﯾﺤﺎوﻟﻮن ﺟﻤﯿًﻌﺎ ﻣﻐﺎزﻟﺘﻬﺎ وﻣﻮاﻋﺪﺗﻬﺎ‪ ،‬ﺑﻤﻦ ﻓﯿﻬﻢ اﻟﻤﺘﺰوﺟﻮن واﻟﻤﺮﺗﺒﻄﻮن ﺑﻌﻼﻗﺎت ﻣﻊ ﻧﺴﺎء أﺧﺮﯾﺎت‪.‬‬
‫‪2/4‬‬
 ‫ﺗﺒﻠﻎ اﻟﻤﺮﻛﺰﯾﺔ اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ ﻣﺪاﻫﺎ ﻓﻲ اﻟﺤﻠﻘﺘﯿﻦ اﻷﺧﯿﺮﺗﯿﻦ‪ ،‬ﺣﯿﻨﻤﺎ ﺗﺰﻋﺰع ﺗﺼﺮﻓﺎت إﯾﻤﯿﻠﻲ ﺛﻘﺔ ﻣﺼﻤﻢ أزﯾﺎء ﻓﺮﻧﺴﻲ ﺑﻨﻔﺴﻪ‬
‫)ﯾﻔﺘﺮض أن ﯾﻜﻮن ﻣﺼﻤًﻤﺎ ﺷﻬﯿًﺮا(‪ ،‬إﻟﻰ درﺟﺔ ﯾﻜّﻒ ﻓﯿﻬﺎ ﻋﻦ اﻟﻌﻤﻞ وﯾﻔﻜﺮ ﻓﻲ اﻻﻋﺘﺰال ﻗﺎﺋًﻼ ﺑﺄن ﻋﻤﻠﻪ ﻟﻢ ﯾﻌﺪ ﻟﻪ ﻣﻌﻨﻰ‪ .‬ﺛﻢ‬
‫ﺗﻠﻬﻤﻪ إﯾﻤﯿﻠﻲ ﻻ ﻟﯿﻘﻮم ﻣﻦ ﻋﺜﺮﺗﻪ ﻓﺤﺴﺐ‪ ،‬ﺑﻞ ﻟﯿﻘﻮم ﻣﻨﻬﺎ ﺑﺮؤﯾﺔ ﺟﺪﯾﺪة ﻗﺎﺋﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺗﺜﻮﯾﺮ رؤﯾﺘﻪ اﻟﻘﺪﯾﻤﺔ واﻟﺴﺨﺮﯾﺔ ﻣﻨﻬﺎ )وﯾﻘﺪم ﻫﺬا‬
‫اﻟﺘﺜﻮﯾﺮ ﻛﻤﺎ ﻟﻮ ﻛﺎن ﺑﺪﻋﺔ أﻣﺮﯾﻜﯿﺔ ﻟﻢ ﯾﻌﺮﻓﻬﺎ اﻟﻔﺮﻧﺴﯿﻮن ﺣﺘﻰ ﺟﺎءﺗﻬﻢ اﻟﺸﺎﺑﺔ اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ ﺑﻬﺎ(‪ ،‬ﻛﺄن ﺷﺎﺑﺔ أﻣﺮﯾﻜﯿﺔ ﺳﺎذﺟﺔ ﻗﺎدرة‬
‫وﺣﺪﻫﺎ ﻋﻠﻰ دﻓﻦ اﻟﻤﺸﺮوع اﻟﻔﻨﻲ ﻟﻤﺼﻤﻢ أزﯾﺎء ﻓﺮﻧﺴﻲ ﺛﻢ ﺑﻌﺜﻪ ﻣﻦ ﺟﺪﯾﺪ‪.‬‬

‫ﻀﺎ‪ ،‬وﺑﻌﺪ أن ﺗﻈﻦ إﯾﻤﯿﻠﻲ أﻧﻬﺎ ُﻃﺮدت ﻣﻦ ﻋﻤﻠﻬﺎ وأﻧﻬﺎ ﻋﺎﺋﺪة إﻟﻰ أﻣﺮﯾﻜﺎ‪ ،‬ﯾﻘﻮل ﺟﺎرﻫﺎ ﻏﺎﺑﺮﯾﯿﻞ )اﻟﺬي‬
‫وﻓﻲ اﻟﺤﻠﻘﺔ اﻷﺧﯿﺮة أﯾ ً‬
‫ﯾﻔﺘﺮض أﻧﻪ ﻛﺎن ﻣﻘﯿًﻤﺎ ﻓﻲ ﺑﺎرﯾﺲ ﻟﻔﺘﺮة ﻃﻮﯾﻠﺔ‪ ،‬وأن ﻟﺪﯾﻪ أﺣﻼًﻣﺎ ﺑﺎﻣﺘﻼك ﻣﻄﻌﻢ ﻓﻲ ﺑﺎرﯾﺲ وﻟﺪﯾﻪ ﺣﺒﯿﺒﺔ ﺑﺎرﯾﺴﯿﺔ ﺗﺮﻛﻬﺎ ﻃﺒًﻌﺎ‬
‫ﻷﺟﻞ إﯾﻤﯿﻠﻲ( إﻧﻪ ﺳﯿﻌﻮد إﻟﻰ ﻣﺴﻘﻂ رأﺳﻪ ﻓﻲ ﻧﻮرﻣﺎﻧﺪي‪ ،‬وﯾﻘﻮل وﻫﻮ ﯾﺨﺘﻠﺲ اﻟﻨﻈﺮ إﻟﻰ إﯾﻤﯿﻠﻲ »ﻟﻢ ﯾﻌﺪ ﻟﺪي ﻣﺎ أﺑﻘﻰ ﻓﻲ ﺑﺎرﯾﺲ‬
‫ﻷﺟﻠﻪ« ﻓﻜﺄن ﺑﺎرﯾﺲ ﺗﻔﻘﺪ أي ﻣﻌﻨﻰ ﺧﺎرج وﺟﻮد اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ ﻓﯿﻬﺎ‪.‬‬

‫ﻫﺬا اﻟﻨﺴﻖ اﻻﺳﺘﺤﻮاذي ﯾﺨﺘﺰل ﺟﻤﺎﻟﯿﺎت ﺑﺎرﯾﺲ ﻓﯿﻤﺎ ﯾﻤﻜﻦ أن ﺗﺴﺘﻬﻠﻜﻪ اﻟﺰاﺋﺮة اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ؛ وُﯾﻔِﻘﺪ اﻟﻌﺎﻟَﻢ أي ﻗﯿﻤﺔ ﺧﺎرج اﺳﺘﺤﻮاذ‬
‫اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﯿﻦ ﻋﻠﯿﻪ أو اﺳﺘﻬﻼﻛﻬﻢ ﻟﻪ‪ ،‬وﻻ ﯾﻘﺪم ﺑﺎرﯾﺲ ‪-‬واﻟﻌﺎﻟﻢ ﻣﻦ وراﺋﻬﺎ‪ -‬ﻛﺒﯿﺌﺔ ﺗﻨﻤﻮ ﻓﯿﻬﺎ اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ وﺗﺘﻌﻠﻢ ﻣﻨﻬﺎ وﺗﺘﻔﺎﻋﻞ ﻣﻌﻬﺎ‪،‬‬
‫وﻟﻜﻦ ﻛﻤﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻠﺬات اﻟﺘﻲ ﺗﻨﻬﺸﻬﺎ ﻧﻬًﺸﺎ‪ ،‬أو »ﻛﻤﺤﺎرة ﺗﻔﺘﺤﻬﺎ ﺑﺴﯿﻔﻬﺎ«‪.‬‬

‫ﻣﺤﺎرة اﻷﻣﺮﯾﻜﻲ‬
‫ﯾﻘﺎل »اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻣﺤﺎرة ﻓﻼن«‪ ،‬أي أن اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻣﻠﻲء أﻣﺎﻣﻪ ﺑﺎﻟﻔﺮص اﻟﺘﻲ ﯾﺴﺘﻄﯿﻊ اﻻﺳﺘﺤﻮاذ ﻋﻠﯿﻬﺎ ﻛﻤﺎ ﺷﺎء؛ وإذ ُﯾﻜِﺜﺮ اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﻮن‬
‫ﻣﻦ اﺳﺘﺨﺪام ﻫﺬا اﻟﻤﺜﻞ‪ ،‬ﻓﺈﻧﻪ ﯾﺸﻲ ﺑﺸﻌﻮرﻫﻢ ﺑﺎﻻﺳﺘﺤﻘﺎق وﺑﺄن اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺳﺎﺣﺔ ﻣﻔﺘﻮﺣﺔ ﻟﻬﻢ‪ ،‬ﺣﻘﻬﻢ اﻟﻄﺒﯿﻌﻲ واﻟﻤﺒﺎﺷﺮ اﻻﺳﺘﺤﻮاذ‬
‫ﻋﻠﯿﻬﺎ‪ .‬إﻻ أن اﻟﺠﻤﻠﺔ ﺗﺸﻲ ﻛﺬﻟﻚ ﺑﺎﻟﻌﻨﻒ اﻟﺬي ﯾﺴﺘﺤﻮذون ﺑﻪ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﺎﻟﻢ‪ ،‬إذ ﻻ ُﺗﻔﺘﺢ اﻟﻤﺤﺎرة إﻻ ﻋﻨﻮًة‪) .‬وأﺻﻞ اﻟﻌﺒﺎرة ﻗﺎﻃﻊ‬
‫ﻃﺮﯾﻖ أرﻋﻦ ‪-‬ﻣﻦ ﺣﺜﺎﻟﺔ اﻟﻘﻮم‪ -‬ﯾﻘﻮل ﻣﻬﺪًدا ﺑﻨﻬﺐ اﻟﺮﻛﺒﺎن‪» :‬إذن‪ ،‬ﻓﺎﻟﻌﺎﻟﻢ ﻣﺤﺎرﺗﻲ‪ ،‬أﻓﺘﺤﻬﺎ ﺑﺴﯿﻔﻲ!«‪ ،‬ﻓﻲ ﻣﺴﺮﺣﯿﺔ »اﻟﺰوﺟﺎت‬
‫اﻟﻬﺎﻧﺌﺎت ﻓﻲ وﻧﺪﺳﻮر« ﻟﻮﻟﯿﻢ ﺷﻜﺴﺒﯿﺮ(‪.‬‬

‫ﯾﺴﺨﺮ اﻟﻤﺴﻠﺴﻞ ﺑﻌﺾ اﻟﺸﻲء ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻨﻤﻂ اﻷﻣﺮﯾﻜﻲ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻪ ﯾﺴﺘﺤّﺜﻨﺎ أن ﻧﺘﻌﺎﻃﻒ ﻣﻌﻪ‪ ،‬وأن ﻧﺸﻌﺮ ﺑﺎﻟﺸﻔﻘﺔ ﻧﺤﻮ إﯾﻤﯿﻠﻲ‬
‫ﺣﯿﻦ ﯾﻌﺎﻗﺒﻬﺎ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺣﻮﻟﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻫﺬا اﻟﻐﺮور اﻷﻣﺮﯾﻜﻲ‪.‬‬

‫وﻛﻤﺎ ﯾﻈﻦ اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﻮن أن اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺑﺄﺳﺮه ﻣﺤﺎرﺗﻬﻢ‪ ،‬ﺗﻈﻦ إﯾﻤﯿﻠﻲ أن اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻣﺤﺎرﺗﻬﺎ اﻟﻤﺴﺘﺤﻘﺔ ﺑﺴﺒﺐ أﻣﺮﯾﻜﯿﺘﻬﺎ‪ ،‬وأن ﻣﻦ‬
‫ﺣﻘﻬﺎ اﻟﻤﺠﻲء إﻟﻰ ﺑﺎرﯾﺲ دون ﻣﺆﻫﻼت أو ﻣﺠﻬﻮد‪ ،‬ودون ﺣﺘﻰ أن ﺗﺘﻌﻠﻢ اﻟﻔﺮﻧﺴﯿﺔ‪ ،‬ﺛﻢ ﺗﻔﺮض ﻧﻔﺴﻬﺎ ووﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮﻫﺎ ﻋﻠﻰ‬
‫ﺷﺮﻛﺘﻬﺎ ﻫﻨﺎك ﺑﺤﺠﺔ أﻧﻬﺎ ﺑﺬﻟﻚ ﺗﻘﺪم ﻟﻬﻢ وﺟﻬﺔ اﻟﻨﻈﺮ اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ‪ ،‬وأﻧﻬﺎ »اﻟﻌﯿﻮن واﻵذان اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ« )أي أن ﻣﺎ ﯾﺆﻫﻠﻬﺎ ﻟﻬﺬا‬
‫اﻟﻤﻨﺼﺐ ﻟﯿﺲ دراﺳﺘﻬﺎ أو ﺧﺒﺮﺗﻬﺎ أو ﺣﺘﻰ ﻣﻬﺎرﺗﻬﺎ؛ ﻛﻞ ﻣﺎ ﯾﺆﻫﻠﻬﺎ ﻫﻮ أﻣﺮﯾﻜﯿﺘﻬﺎ(‪.‬‬

‫ﺗﻔﺘﺢ إﯾﻤﯿﻠﻲ ﺑﺎرﯾﺲ وﺗﺴﺘﺤﻮذ ﻋﻠﯿﻬﺎ ﻣﺴﻠﺤﺔ ﺑﺎﻟﻔﻮﻗﯿﺔ اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ‪ ،‬ﻓﻼ ﺗﻜﺘﻔﻲ ﺑﺎﻟﺘﺬﻣﺮ ﻣﻦ ﻛﻞ ﻣﺎ ﯾﺸّﺬ ﻋﻦ اﻟﻄﺮﯾﻘﺔ اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ‪ ،‬وإﻧﻤﺎ‬
‫ﺗﺬﻫﺐ أﺑﻌﺪ ﻣﻦ ذﻟﻚ‪ ،‬ﻓﺘﻠّﻘﻦ ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻬﺎ دروًﺳﺎ ﻓﻲ أﺧﻼﻗﯿﺎت اﻟﻌﻤﻞ وﻓﻲ ﺧﺪﻣﺔ اﻟﻌﻤﻼء وﻓﻲ اﻟﻨﺴﻮﯾﺔ واﻟﺼﻮاﺑﯿﺔ اﻟﺴﯿﺎﺳﯿﺔ‪ ،‬وﻻ‬
‫ﺗﺴﺘﺤﻲ ﻣﻦ اﺳﺘﺨﺪام ﻣﺼﻄﻠﺤﺎت ﻣﺘﻌﺎﻟﯿﺔ ﻣﺜﻞ »آن اﻷوان ﻷن أﻟﻘﻨﻬﻢ درًﺳﺎ ﻓﻲ ﺧﺪﻣﺔ اﻟﻌﻤﻼء« أو »وددت ﻟﻮ ﺑﻘﯿﺖ وأﻋﻄﯿﺘﻜﻢ‬
‫درًﺳﺎ ﻋﻦ اﻟﺘﺤﺮش اﻟﺠﻨﺴﻲ ﻓﻲ ﻣﻜﺎن اﻟﻌﻤﻞ« )ﻻ ﺗﺨﺠﻞ ﻣﻦ اﺳﺘﺨﺪام ﻛﻠﻤﺔ )‪ ،(educate‬ﻛﺄن اﻟﻤﻌﺮﻓﺔ ﺑﻬﺬه اﻷﺷﯿﺎء ﻫﻲ ﻣﯿﺰة‬
‫أﻣﺮﯾﻜﯿﺔ ﺣﺼﺮﯾﺔ(‪.‬‬

‫ﯾﺴﺨﺮ اﻟﻤﺴﻠﺴﻞ ﺑﻌﺾ اﻟﺸﻲء ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻨﻤﻂ اﻷﻣﺮﯾﻜﻲ‪ ،‬وﻟﻜﻨﻪ ﯾﺴﺘﺤّﺜﻨﺎ أن ﻧﺘﻌﺎﻃﻒ ﻣﻌﻪ‪ ،‬وأن ﻧﺸﻌﺮ ﺑﺎﻟﺸﻔﻘﺔ ﻧﺤﻮ إﯾﻤﯿﻠﻲ ﺣﯿﻦ‬
‫ﯾﻌﺎﻗﺒﻬﺎ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺣﻮﻟﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻫﺬا اﻟﻐﺮور اﻷﻣﺮﯾﻜﻲ‪ ،‬ﺛﻢ ﺗﻌﺮض أﺣﺪاث اﻟﻤﺴﻠﺴﻞ اﻧﺘﺼﺎر ﻫﺬا اﻟﺼﻠﻒ اﻷﻣﺮﯾﻜﻲ‪ ،‬وﻧﺠﺎﺣﺎت إﯾﻤﯿﻠﻲ‬
‫ﻓﻲ ﻫﺬه اﻟﻤﺪﯾﻨﺔ اﻟﻐﺮﯾﺒﺔ ووﺳﻂ ﻫﺬه اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ اﻟﻤﻌﺎدﯾﺔ‪ ،‬دون أن ﯾﻜﻮن ﻟﺪﯾﻬﺎ أي ﻣﺆﻫﻼت ﺳﻮى »وﺟﻬﺔ اﻟﻨﻈﺮ اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ« اﻟﺘﻲ‬
‫ﺗﺸﻬﺮﻫﺎ ﻓﻲ وﺟﻪ ﻛﻞ ﻣﻦ ﯾﺴﺄﻟﻬﺎ ﻋﻤﺎ ﺗﻔﻌﻠﻪ ﻓﻲ ﺑﺎرﯾﺲ‪.‬‬

‫إﯾﻤﯿﻠﻲ واﻟﻔﺮﻧﺴﯿﻮن وﻧﺤﻦ‬

‫وﻓﻲ ﻣﻘﺎﺑﻞ ﺛﺮﺛﺮة إﯾﻤﯿﻠﻲ اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﺘﻮﻗﻒ‪ ،‬ﯾﻤﻨﺢ اﻟﻤﺴﻠﺴﻞ اﻟﻔﺮﻧﺴﯿﯿﻦ ﻫﺎﻣًﺸﺎ ﻟﺘﻘﺪﯾﻢ وﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮ ﻣﻐﺎﯾﺮة‪ ،‬وإن ﻇﻞ ﻫﺬا اﻟﻬﺎﻣﺶ‬
‫ﻣﺨﺘﺰًﻻ وﻛﺎرﯾﻜﺎﺗﻮرًﯾﺎ‪ ،‬وﻻ ﯾﺮﻗﻰ ﻟﺘﺤّﺪي اﻟﻤﻌﺎﯾﯿﺮ اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ اﻟﺴﺎﺋﺪة‪.‬‬
‫‪3/4‬‬
 ‫ﻟﻜﻦ اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﻨﯿﻨﻲ ﻫﻨﺎ‪ ،‬ﻣﺮة أﺧﺮى‪ ،‬ﻟﯿﺲ اﻟﺘﻬﻤﯿﺶ اﻟﺬي ﯾﻄﺎل ﺛﻘﺎﻓﺔ إﻣﺒﺮاﻃﻮرﯾﺔ أوروﺑﯿﺔ آﻓﻠﺔ )وإن ﻛﺎن ﯾﻌﻨﯿﻨﻲ ﻃﺒًﻌﺎ أن‬
‫ﻫﺬا اﻟﺘﻬﻤﯿﺶ ﯾﻤﺎرس ﻟﺼﺎﻟﺢ إﻣﺒﺮاﻃﻮرﯾﺔ أﻣﺮﯾﻜﯿﺔ ﻣﻬﯿﻤﻨﺔ(‪ ،‬ﻣﺎ ﯾﻌﻨﯿﻨﻲ أﺳﺎًﺳﺎ ﻫﻮ أن اﻟﺤﻮار ﺣﻮل اﻟﻘﯿﻢ واﻟﻤﻌﺎﯾﯿﺮ واﻟﺠﻤﺎﻟﯿﺎت‪،‬‬
‫اﻟﺬي ُﯾﻘَﱠﺪُم ﻟﻨﺎ ﺑـ»ﻋﯿﻮن وآذان أﻣﺮﯾﻜﯿﺔ«‪ ،‬ﯾﺠﻌﻞ ﻛﻞ اﻟﻘﯿﻢ واﻟﻤﻌﺎﯾﯿﺮ واﻟﺠﻤﺎﻟﯿﺎت‪ ،‬ﺑﻤﻬﯿﻤﻨﻬﺎ وﻣﻀﺎدﻫﺎ‪ ،‬ﻏﺮﺑﯿًﺔ ﺣﺼًﺮا‪ ،‬ﺑﻤﺎ ﻻ ﯾﺪع‬
‫ﻣﺠﺎًﻻ‪ ،‬وﻻ ﺣﺘﻰ ﻋﻠﻰ اﻟﻬﺎﻣﺶ‪ ،‬ﻟﻤﺠﻤﻮﻋﺔ ﻗﯿﻢ‪ ،‬أو ﻣﻌﺎﯾﯿﺮ‪ ،‬أو ﺟﻤﺎﻟﯿﺎت‪ ،‬ﻟﯿﺴﺖ أورو‪-‬أﻣﺮﯾﻜﯿﺔ أو ﺑﯿﻀﺎء‪ .‬وﻟﻨﺎ أن ﻧﺘﺨﯿﻞ ﻟﻮ ﻛﺎﻧﺖ‬
‫وﺟﻬﺔ اﻟﻨﻈﺮ اﻟﻤﻐﺎﯾﺮة ﻟﻮﺟﻬﺔ اﻟﻨﻈﺮ اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ ﻋﺮﺑﯿًﺔ أو أﻓﺮﯾﻘﯿًﺔ‪ ،‬إذن ﻟﻈﻬﺮت أﻛﺜﺮ ﻫﻤﺠﯿﺔ وﺗﺨﻠﻔًﺎ‪ ،‬وُﻷﻋِﻄﯿﺖ اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ اﻟﺴﻠﻄَﺔ‬
‫ﻟﻘﻤﻊ وﺟﻬﺔ اﻟﻨﻈﺮ اﻟﻤﻐﺎﯾﺮة ﺑﻜﻞ وﺳﺎﺋﻞ اﻟﻌﻨﻒ اﻟﻤﻌﻨﻮي واﻟﻤﺎدي إذا ﻟﺰم اﻷﻣﺮ‪.‬‬

‫ﻟﻨﺎ أن ﻧﺘﺨﯿﻞ ﻟﻮ ﻛﺎﻧﺖ وﺟﻬﺔ اﻟﻨﻈﺮ اﻟﻤﻐﺎﯾﺮة ﻟﻮﺟﻬﺔ اﻟﻨﻈﺮ اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ ﻋﺮﺑﯿًﺔ أو أﻓﺮﯾﻘﯿًﺔ‪ ،‬إذن ﻟﻈﻬﺮت أﻛﺜﺮ ﻫﻤﺠﯿﺔ وﺗﺨﻠًﻔﺎ‪،‬‬
‫وُﻷﻋِﻄﯿﺖ اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ اﻟﺴﻠﻄَﺔ ﻟﻘﻤﻊ وﺟﻬﺔ اﻟﻨﻈﺮ اﻟﻤﻐﺎﯾﺮة‪.‬‬

‫ﻫﺬا اﻟﻤﺴﻠﺴﻞ ﯾﺴﻘﻂ ﻣﻦ ﺟﻤﺎﻟﯿﺎت ﺑﺎرﯾﺲ وﻣﺠﺘﻤﻌﻬﺎ وﻃﻌﺎﻣﻬﺎ اﻟﺬي ﺗﻠﺘﻬﻤﻪ إﯾﻤﯿﻠﻲ ﻛﻞ ﻣﺤﺘﻮى ﻟﯿﺲ أوروﺑﯿًﺎ أﺑﯿﺾ‪ .‬ﻓﻲ وﺳﻂ ﻫﺬا‬
‫اﻟﺘﻨﺎﻓﺲ اﻹﻣﺒﺮاﻃﻮري ﻋﻠﻰ اﻟﺠﻤﺎﻟﯿﺎت واﻟﺬاﺋﻘﺔ‪ ،‬وﻫﺬا اﻟﺤﻮار‪ ،‬اﻟﺬي ﯾﻔﺘﺮض أن ﯾﻜﻮن ﻣﻀﺤًﻜﺎ‪ ،‬ﻣﺎ ﺑﯿﻦ اﻟﺼﻮر اﻟﻨﻤﻄﯿﺔ ﻋﻦ ﻫﺬا‬
‫اﻟﻄﺮف أو ذاك‪ ،‬ﻧﺠﺪ آﺧﺮي اﻹﻣﺒﺮاﻃﻮرﯾﺔ ﻏﺎﺋﺒﯿﻦ ﺑﺸﻜﻞ ﻏﺮﯾﺐ‪ ،‬وﻧﺮى ذوي اﻷﺻﻮل ﻏﯿﺮ اﻷوروﺑﯿﺔ وﻏﯿﺮ اﻟﺒﯿﻀﺎء ﻣﻨﻔﯿﯿﻦ‬
‫ﻣﻦ اﻟﺴﯿﺎق اﻟﺒﺎرﯾﺴﻲ‪ .‬ﻓﺄﯾﻦ ﻣﺮﻗﺎز اﻟﻤﻐﺎرﺑﺔ وأﯾﻦ ﺷﺎورﻣﺎ اﻟﺸﻮام وأﯾﻦ اﻟﻔﻼﻓﻞ واﻟُﻜْﺴﻜﺴﻲ‪ ،‬اﻟﺘﻲ أﺻﺒﺤﺖ ﻛﻠﻬﺎ ﻣﻦ ﻣﻌﺎﻟﻢ ﺟﻐﺮاﻓﯿﺎ‬
‫اﻟﻄﻌﺎم ﻓﻲ ﺑﺎرﯾﺲ؟ أﯾﻦ اﻷﻟﻔﺎظ اﻟﻌﺮﺑﯿﺔ‪-‬اﻟﻤﻐﺎرﺑﯿﺔ اﻟﺘﻲ أﺻﺒﺤﺖ ﺗﺰﯾﻦ ﻟﻐﺔ اﻟﻔﺮﻧﺴﯿﯿﻦ اﻟﺪارﺟﺔ ﻓﻼ ﯾﺨﻠﻮ ﻣﻨﻬﺎ أي ﺣﺪﯾﺚ؟‬

‫اﻟﻤﺴﺄﻟﺔ ﻫﻨﺎ ﻃﺒﻘﯿﺔ ﺑﻘﺪر ﻣﺎ ﻫﻲ ﻋﺮﻗﯿﺔ وﺛﻘﺎﻓﯿﺔ؛ ﻣﺎ ﻧﻼﺣﻈﻪ ﻫﻨﺎ ﻫﻮ أن ﻣﺆﻟﻒ ﻫﺬا اﻟﻤﺴﻠﺴﻞ ﯾﻌﻤﺪ إﻟﻰ اﻟﻤﺠﺘﻤﻌﺎت اﻟﻤﺘﻨﻮﻋﺔ ﻓﯿﻨﺰع‬
‫ﻣﻨﻬﺎ »اﻵﺧﺮﯾﻦ« اﻟﺬﯾﻦ ﯾﻨﺘﻤﻮن إﻟﯿﻬﺎ وﯾﺠﻌﻞ ﻣﻨﻬﺎ ﻣﺠﺘﻤﻌﺎت ﺛﺮﯾﺔ ﺑﯿﻀﺎء ﻣﻨﻐﻠﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﻃﺒﻘّﯿﺘﻬﺎ وﻋﻨﺼﺮﯾﺘﻬﺎ‪ .‬ﻓﻔﻲ ﻣﺴﻠﺴﻞ‬
‫»اﻟﺠﻨﺲ واﻟﻤﺪﯾﻨﺔ«‪ ،‬ورﻏﻢ أن اﻟﻤﺴﻠﺴﻞ ﯾﺮﺗﺒﻂ ارﺗﺒﺎًﻃﺎ وﺛﯿًﻘﺎ ﺑﻤﺪﯾﻨﺔ ﻧﯿﻮﯾﻮرك اﻟﺘﻲ ﺗﺪور أﺣﺪاﺛﻪ ﻓﯿﻬﺎ وﺗﺮﺗﺒﻂ ﺑﺈﯾﻘﺎﻋﻬﺎ )وﻫﻲ‬
‫»اﻟﻤﺪﯾﻨﺔ« اﻟﺘﻲ ﯾﺸﯿﺮ إﻟﯿﻬﺎ ﻋﻨﻮان اﻟﻤﺴﻠﺴﻞ(‪ ،‬ﯾﻨﺰع ﻫﺎرﻟﯿﻢ ﻣﻦ ﻣﺪﯾﻨﺔ ﻧﯿﻮﯾﻮرك ﺳﻮدﻫﺎ وﻻﺗﯿﻨﯿﯿﻬﺎ وأﺳﻮاﻗﻬﺎ اﻟﺼﺎﺧﺒﺔ وﻓﻘﺮﻫﺎ‬
‫وﺗﺮاﺛﻬﺎ اﻻﺣﺘﺠﺎﺟﻲ‪ ،‬وﻻ ﯾﻘﺪم ﻧﯿﻮﯾﻮرك ﻓﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻷﺣﯿﺎن إﻻ ﺑﯿﻀﺎء ﺛﺮﯾﺔ‪.‬‬

‫وﺑﻨﻔﺲ اﻟﻄﺮﯾﻘﺔ ﻓﺈن ﻣﺴﻠﺴﻞ »إﯾﻤﯿﻠﻲ ﻓﻲ ﺑﺎرﯾﺲ« ﯾﻌﻤﺪ إﻟﻰ ﺑﺎرﯾﺲ ﻣﺘﻌﺪدة اﻟﻄﺒﻘﺎت واﻟﺜﻘﺎﻓﺎت واﻷﻋﺮاق‪ ،‬ﻓﯿﻨﺰع ﻣﻨﻬﺎ ﺿﻮاﺣﯿﻬﺎ‬
‫ﺼﺎ أﺳﻮد واﺣًﺪا‪ ،‬ﯾﺒﺪو ﻣﺴﺘﻌﺎًرا ﻣﻦ اﻟﻤﺴﻠﺴﻼت اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ أﻛﺜﺮ ﻣﻤﺎ ﯾﺒﺪو ﻓﺮﻧﺴًﯿﺎ‪،‬‬
‫ﺑﻌﺮﺑﻬﺎ‪ ،‬وأﻓﺎرﻗﺘﻬﺎ‪ ،‬وآﺳﯿﻮﯾﯿﻬﺎ‪ ،‬ﻣﺎ ﺧﻼ ﺷﺨ ً‬
‫وﯾﻈﻬﺮ أﺷﺒﻪ باﻟﺼﻮر اﻟﻨﻤﻄﯿﺔ اﻟﻜﻮﻣﯿﺪﯾﺔ ﻟﻠﺴﻮد‪ ،‬وﻟﻠﺴﻮد اﻟﻤﺜﻠﯿﯿﻦ ﺗﺤﺪﯾًﺪا‪ ،‬ﻓﻲ ﻣﺤﺎوﻟﺔ رﺑﻤﺎ ﻟﺘﺮوﯾﺾ اﻟﺨﯿﺎﻻت اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ ﻋﻦ‬
‫ذﻛﻮرة اﻟﺴﻮد وﺧﻮﻓﻬﻢ ﻣﻨﻬﺎ‪ ،‬وﺑﺎﺳﺘﺜﻨﺎء آﺳﯿﻮﯾﺔ واﺣﺪة ﺗﺘﺤﺪث اﻹﻧﺠﻠﯿﺰﯾﺔ ﺑﻠﻬﺠﺔ ﻛﺎﻟﯿﻔﻮرﻧﯿﺎ وﺗﺮدد اﻟﺪﻋﺎﯾﺔ اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ ﺿﺪ‬
‫اﻟﺼﯿﻦ‪ ،‬فﺗﻘﻮل لإﯾﻤﯿﻠﻲ » ﻻ ﯾﻤﻜﻨﻚ أن ﺗﻌﺎﻗﺒﻲ اﻟﻨﺎس ﻋﻠﻰ أﻓﻜﺎرﻫﻢ‪ ،‬ﻟﻘﺪ ﺣﺎوﻟﻨﺎ ﻓﻲ اﻟﺼﯿﻦ وﻓﺸﻠﻨﺎ«‪ ،‬واﻟﻤﻔﺎرﻗﺔ أﻧﻬﺎ ﺗﻘﻮل ذﻟﻚ‬
‫وﺳﻂ ﻣﺴﻠﺴﻞ ﯾﻤﻠﻲ ﻋﻠﻰ اﻟﻨﺎس ﻣﺎ ﯾﺠﺐ أن ﯾﻔﻜﺮوا ﻓﯿﻪ‪ ،‬وﻋﻠﻰ ﺷﺒﻜﺔ ﻧﺘﻔﻠﻜﺲ اﻟﺘﻲ اﺷﺘﻬﺮت ﺑﺈﺻﺮارﻫﺎ إﻣﻼء ﻣﻔﺮدات اﻟﺼﻮاﺑﯿﺔ‬
‫اﻟﺴﯿﺎﺳﯿﺔ اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻨﺎس‪ ،‬وﻟﻜﻦ اﻟﺼﯿﻦ‪ ،‬ﻻ أﻣﺮﯾﻜﺎ‪ ،‬ﻫﻲ ﻣﻦ ﺗﺤﺎول أن ﺗﺘﺤﻜﻢ ﻓﻲ أﻓﻜﺎر اﻟﻨﺎس‪.‬‬

‫ﻫﺬا اﻹﻟﻐﺎء ﻵﺧﺮي اﻹﻣﺒﺮاﻃﻮرﯾﺔ ﻣﻦ اﻟﺴﯿﺎﻗﺎت اﻟﺘﻲ ﯾﻮﺟﺪون ﻓﯿﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﺤﯿﺎة اﻟﻄﺒﯿﻌﯿﺔ‪ ،‬واﻟﺬي ﯾﺘﻄﻠﺐ ﻣﻦ ﻣﺸﺎﻫﺪي اﻟﻤﺴﻠﺴﻞ ﻣﻦ‬
‫ﻏﯿﺮ اﻷوروﺑﯿﯿﻦ أن ﯾﻠﻐﻮا أﻧﻔﺴﻬﻢ ﻣﻦ ﻣﺨﯿﻠﺘﻬﻢ اﻟﺘﻲ ﯾﻌﺎد ﺗﺸﻜﯿﻠﻬﺎ ﻣﻦ وﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮ أﻣﺮﯾﻜﯿﺔ‪ ،‬ﯾﺴﺘﻮﺟﺐ ﻣﻨﺎ ﻧﺤﻦ ﻣﺸﺎﻫﺪًة ﻧﻘﺪﯾًﺔ‪ .‬ﻻ‬
‫أﻃﺎﻟﺐ ﻫﻨﺎ‪ ،‬ﻃﺒًﻌﺎ‪ ،‬ﺑﺘﻤﺜﯿﻞ ﻋﺎدل ﻟﻸﻗﻠﯿﺎت‪ ،‬ﻓﺘﺠﺮﺑﺘﻨﺎ ﻣﻊ اﻹﻋﻼم اﻷﻣﺮﯾﻜﻲ ﺗﻘﻮل ﺑﺄن »ﺗﻤﺜﯿﻞ اﻷﻗﻠﯿﺎت« ﻣﻦ ﺷﺄﻧﻪ أن ﯾﺆدي إﻟﻰ‬
‫اﻟﻤﺰﯾﺪ ﻣﻦ اﻟﺘﻨﻤﯿﻂ ﻟﻬﻢ ﺑﺤﺠﺔ ﺗﻤﺜﯿﻠﻬﻢ‪ ،‬أو ﻓﻲ أﻓﻀﻞ اﻷﺣﻮال‪ ،‬إﻟﻰ ﺗﺠﻤﯿﻞ اﻹﻣﺒﺮاﻃﻮرﯾﺔ اﻷﻣﺮﯾﻜﯿﺔ ﺑﺘﺼﻮﯾﺮﻫﺎ إﻣﺒﺮاﻃﻮرﯾﺔ‬
‫ﻀﺎ إﻟﻰ ﻣﻘﺎﻃﻌﺔ ﻧﺘﻔﻠﻜﺲ أو ﻋﺪم ﻣﺸﺎﻫﺪة ﻫﺬا اﻟﻤﺴﻠﺴﻞ‪ .‬وإﻧﻤﺎ أدﻋﻮ إﻟﻰ ﻣﺸﺎﻫﺪة ﻧﻘﺪﯾﺔ‬ ‫ﻣﺘﻌﺪدة اﻷﻋﺮاق واﻟﺜﻘﺎﻓﺎت‪ .‬وﻻ أدﻋﻮ أﯾ ً‬
‫وواﻋﯿﺔ‪ ،‬ﺗﻔﻄﻦ إﻟﻰ ﻣﺎ ﺗﺤﻤﻠﻪ أﻛﺜﺮ أﻋﻤﺎل اﻟﺘﺴﻠﯿﺔ ﺳﻄﺤﯿًﺔ ﻣﻦ رﺳﺎﺋﻞ إﻣﺒﺮﯾﺎﻟﯿﺔ‪ ،‬وأن ﯾﺼﺒﺢ ﻫﺬا اﻟﻨﻘﺪ ﺟﺰًءا ﻣﻦ ﺗﺴﻠﯿﺘﻨﺎ وﻧﺤﻦ‬
‫ﻧﺸﺎﻫﺪ ﻣﺜﻞ ﻫﺬه اﻷﻋﻤﺎل‪.‬‬

‫اﻟﻬﻮاﻣﺶ‬

‫‪4/4‬‬