‫فن الحضارة المصرية‬

‫فن الحضارة المصرية‬

‫فهرس الصفحةمجتمعات الحضارة المصرية الفرعونية إنجازات الحضارة الفرعونية هندسة معمارية الفن المصري القديم‪،‬‬
‫الرسومات‪ ،‬النحت نظام الرموز ورق البردى الفخار الهيروغليفية الرسومات الجرار الكانوبية أشهر اآلالت الموسيقية‬
‫الفرعونية المراجع‬
‫ان عمر الفن المصري القديم هو خمسة آالف سنة ‪ ،‬وظهرت وتشكلت في مصر القديمة‪ ،‬حضارة وادي النيل ‪ ،‬معبرا عنها في‬
‫اللوحات والمنحوتات‪ ،‬كانت رمزية ورائعة للغاية – هذا الشكل الفني يدور حول الماضي وكان يهدف إلى الحفاظ على التاريخ على‬
‫قيد الحياة‪.‬‬
‫وتتميز أشكال الفن المصري القديم باالنتظام والتصوير المفصل للبشر والطبيعة‪ ،‬وكانت تهدف إلى توفير الصحبة للمتوفى في العالم‬
‫اآلخر‪”.‬‬
‫يتميز النمط المصري بالفن المرئي‪ ،‬مثله مثل العديد من الثقافات‪ ،‬بشخصيات إنسانية عامة تبدو كلها في األساس نفسها‪ ،‬وهو مثال‬
‫منمق للشخصية البشرية تم تطويره في وقت مبكر بين المصريين‪ ،‬مع أجزاء من الجسم وفقا لنسب قياسية‪ ،‬والرموز هي جامدة‬
‫بحيث مشاهد الفن المصري ليس لديها سوى القليل من الشعور الحركي‪ ،‬في العمارة المصرية والنحت‪ ،‬يتم تحقيق انطباع مماثل من‬
‫االستقرار الخالد من خالل المواد القاسية الثقيلة (معظمها من الحجر) والكتل الهائلة‪.‬‬

‫[لألعلى…]‬
‫مجتمعات الحضارة المصرية الفرعونية‬
‫عاشت مصر في أياِم الحضارة الفرعونية بمجتمع طبقي بشكٍل ملموس‪ ،‬حيث كانت الفئات االجتماعية لها دوًر ا في غاية األهمية في‬
‫منح الشخص الكيان والمكانة‪ ،‬وقسم المجتمع على النحو التالي‪:‬‬
‫أغلب سكان البالد من المزارعين؛ حيث يشكلون الشريحة األكبر في البالد؛ وبالرغِم من ذلك إال أن الدولة أو ما يعرف‬ ‫‪‬‬
‫بالمعبد كانت تضع يدها وتمتلك كل األراضي الزراعية والمنتجات‪ ،‬كما يمكن أن تعود ملكية بعض األراضي لألسر‬
 ‫النبيلة‪ ،‬وعاشت الشعوب في ظل الحضارة المصرية القديمة بظلم وتجبٍر كبير؛ حيث كانت الدولة تفرض ضريبة العمل‬
‫على المزارعين فقط‪ ،‬وتوظفهم في مشاريع الري والبناء بنظام الُسخرة‪.‬‬
‫بينما كانت الفئة األرقى واألعلى مكانة وهم الفنانين والحرفيين؛ كانوا يخضعون أيًض ا لسيطرة الدولة مباشرًة إال أنهم كانوا‬ ‫‪‬‬
‫يمتهنون الوظائف في معابد الدولة‪ ،‬ويتقاضون رواتبهم من خزينة الدولة‪.‬‬
‫أما الطبقة الثالثة هي الطبقة العليا في الحضارة الفرعونية؛ وهم الكتاب والمسؤولن‪ ،‬ويطلق عليهم أيًض ا مسمى طبقة‬ ‫‪‬‬
‫التنورة البيضاء‪ ،‬حيث كانت هذه الفئة ترتدي المالبس البيضاء للداللة على مكانتهم المرموقة في المجتمع‪.‬‬

‫يتربع الفرعون في تلك الحضارة على رأس النظام القانوني بشكٍل رسمي‪ ،‬وتقع على عاتقه مسؤولية سن القوانين والتشريعات‪،‬‬
‫وضرورة تحقيق العدالة‪ ،‬كما أن من واجباته الحفاظ على تطبيق القانون والنظام‪ ،‬وكان ُيعرف في ذلك الوقت باسم اإلله ماعت‪ ،‬وقد‬
‫كشفت الكثير من الوثائق بأن القانون المصري القديم كان يستند على وجود نظرة عامة حول الحسية بالصواب والخطا‪ ،‬وكان يفرض‬
‫ويشدد كثيًر ا على ضرورة تحقيق التسويات السلمية واالبتعاد التام عن النزاعات والصراعات‪ ،‬وظهر في البالد ما يعرف باسم‬
‫الكينبيت بمثابة مجلس الشيوخ المحلي لتوكل إليه مسألة حل النزاعات‪ ،‬وفي حين الحاجة إلى العقاب كانت هناك بعض العقوبات في‬
‫الجرائم البسيطة؛ وهي فرض الغرامات والنفي والتشويه في الوجه وغيرها‪ ،‬وذلك وفًق ا لحجم الجريمة المأتي بها‪.‬‬
‫[لألعلى…]‬
‫إنجازات الحضارة الفرعونية‬
‫من أبرز اإلنجازات التي جاءت بها الحضارة الفرعونية‪:‬‬

‫في مجال الطب‪:‬‬

‫تقديم وصفات طبية ألكثر من ‪ 87‬حالة مرضية‪ ،‬تتمحور جميعها حول أمراض المعدة والقلب والجلد والعيون والنساء‬ ‫‪.1‬‬
‫والشرايين‪ ،‬وجاء ذلك في إحدى البرديات المعروفة باسم إيبرس الموجودة في متحف ليزبج‪.‬‬
‫ظهور المدارس الطبية المتخصصة‪.‬‬ ‫‪.2‬‬
‫ظهور العديد من األطباء‪ ،‬ومن أشهرهم الطبيب إيم حتب‪.‬‬ ‫‪.3‬‬
‫تعيين أطباء للجيوش والقصور الملكية‪.‬‬ ‫‪.4‬‬
‫تصنيف الطب إلى عدِة تصنيفات‪ ،‬كالعيون واألسنان والجراحة وغيرها‪.‬‬ ‫‪.5‬‬
‫التحنيط لجثث الموتى‪.‬‬ ‫‪.6‬‬
‫في مجال االقتصاد‪:‬‬

‫ابتكار نظام المقايضة ثم العملة‪.‬‬ ‫‪.1‬‬

‫تنسيق عمليات مسح األراضي‪.‬‬ ‫‪.2‬‬
‫تنظيم أمور الثروة الوطنية في المعابد‪.‬‬ ‫‪.3‬‬
‫اتصاف النظام االقتصادي بالمركزية‪.‬‬ ‫‪.4‬‬
‫ابتكار العمالت واستخدامها في التجارة‪.‬‬ ‫‪.5‬‬
‫انطالق البعثات التجارية إلى خارج البالد‪.‬‬ ‫‪.6‬‬
‫تحريك السفن الشراعية عبر مياه البحر األحمر للمتاجرة‪.‬‬ ‫‪.7‬‬
‫تصدير الخناجر‪ ،‬واألثاث وأنواع البخور‪.‬‬ ‫‪.8‬‬
‫في مجال الرياضيات‪:‬‬
‫ابتكار النظام القائم على األساس ‪.10‬‬ ‫‪.1‬‬
‫استخدام العالمات الهيروغليفية للعدد ‪ ،1‬ومضاعفات العدد ‪.10‬‬ ‫‪.2‬‬
‫استخدام الجداول الخاصة بحساب الكسور وتحويل الموازين والمكاييل‪.‬‬ ‫‪.3‬‬
‫حل األسئلة الرياضية على بردية رايند‬ ‫‪.4‬‬
‫استخدام عمليات الجمع والطرح والضرب والقسمة‬ ‫‪.5‬‬
‫االستعانة بنظام المضاعفة للوصول إلى األجوبة الصحيحة‪.‬‬ ‫‪.6‬‬
‫إتقان وفهم الجذور التربيعية وحساب مساحة المثلث‪.‬‬ ‫‪.7‬‬
‫التمكن من حساب مساحة الدائرة‪.‬‬ ‫‪.8‬‬
‫معرفة الهندسة البدائية‬ ‫‪.9‬‬
 ‫في مجال الفن‬
‫تجلى اهتمام الحضارة الفرعونية في المجال الفني بالنحو التالي‪:‬‬

‫صنع التماثيل والمسالت والتوابيت‪.‬‬ ‫‪.1‬‬

‫صناعة األثاث واألدوات المرمرية‪.‬‬ ‫‪.2‬‬
‫انتشار النقوش والزخارف‪.‬‬ ‫‪.3‬‬
‫اختراع الكتابة‪ ،‬والتي عرفت في تلك الحقبة باسم الخط الهيروغليفي‪.‬‬ ‫‪.4‬‬
‫استخدام المداد األسود أو األحمر للكتابة فوق أوراق البردى‪.‬‬ ‫‪.5‬‬
‫اإلبحار في العقائد الدينية وأسرار الكون‪.‬‬ ‫‪.6‬‬
‫ظهور األدب الديني ونصوص األهرامات المدونة على الجدران‪.‬‬ ‫‪.7‬‬
‫االهتمام الكبير في الموسيقى‪ ،‬وخاصًة باالحتفاالت الخاصة والعامة بالجيش‪.‬‬ ‫‪.8‬‬
‫[لألعلى…]‬
‫هندسة معمارية‬
‫وبصفة عامة‪ ،‬كانت التصاميم المعمارية المصرية ضخمة ولكنها لم تكن معقدة معماريا‪ ،‬إذ كانت تستخدم مناصب وعتبات‪ ،‬وليس‬
‫أقواسا‪ ،‬على الرغم من أن بنائين الحجر المصريين كان لهما تأثير قوي على النحت والعمارة اليونانية الالحقة‪ ،‬وكان نقص الخشب‬
 ‫متوازنا مع وفرة من الطوب الطيني المشمس‪ ،‬والحجر (معظمه من الحجر الجيري‪ ،‬و أيضا من الجرانيت والحجر الرملي)‪ ،‬على‬
‫الرغم من أن معظم الهياكل الرئيسية كان يجب بناؤها بالقرب من النيل‪ ،‬و التي تم نقل مواد البناء عن طريق النهر‪،‬و تم إدخال‬
‫الحجر ألول مرة خالل عهد الدولة القديمة (‪ ،)2181-2686‬في البداية فقط للمقابر والمعابد والنحت المعماري‪ ،‬تم استخدام الطوب‬
‫في كل شيء آخر‪ ،‬بما في ذلك القصور الملكية‪ ،‬والمباني المحصنة‪ ،‬وجدران المعابد والمباني الخارجية‪ ،‬فضال عن المجمعات البلدية‬
‫وغيرها من المجمعات المدنية‪،‬تم االنتهاء من العمارة المصرية األكثر شهرة خالل فترتين‪ :‬المملكة القديمة (‪-2686‬‬
‫‪( )2181‬معظمها من األهرامات) والمملكة الجديدة (‪( )1069-1550‬ومعظمها من المعابد)‪).‬‬
‫خالل فترة المملكة القديمة‪ ،‬كان الحجر يستخدم ألول مرة في بناء المباني الضخمة‪ ،‬كانت األهرامات الضخمة التي تحتوي‬
‫على غرف الدفن لساللة الفراعنة الحاكمة محاطة بمجموعات من المقابر والمعابد‪ ،‬و كان النبالء المصريين وكبار المسؤولين‬
‫يوضعوا في هياكل مستطيلة مجاورة تسمى المسطبات ‪ ،‬والهندسة المعمارية الهرمية وصلت إلى نقطة عالية في الجيزة ودهشور‬
‫وسقارة‪ ،‬وشملت أهرامات المملكة القديمة الشهيرة الهرم األكبر و هو خوفو في الجيزة‪ ،‬الهرم المدرج و هو زوسر في سقارة‪ ،‬الهرم‬
‫المنحدر سنفرو‪ ،‬الهرم األحمر سنفرو وهرم تيتي‪ ،‬كانت الزخارف الداخلية للهرم مزينة في كثير من األحيان بتماثيل وأنواع أخرى‬
‫من النحت الحجري‪ ،‬فضال عن اللوحات الجدارية‪ ،‬وكان الهيكل الكبير القديم للمملكة القديمة هو أبو الهول في الجيزة‪.‬‬
‫احتضن المصريون النحت على نطاق ضخم‪ ،‬و كانت أقصى حاالته هو أبو الهول (األسد اإلنسان الهجين)‪ ،‬منحوتة من صخر‬
‫أساسي‪ ،‬ومثل معظم الهياكل في الجيزة‪ ،‬يعود تاريخ أبو الهول إلى فترة المملكة القديمة‪.‬‬
‫[لألعلى…]‬
‫الفن المصري القديم‪ ،‬الرسومات‪ ،‬النحت‬
‫– الطابع و األسلوب‪:‬‬

‫تمثيل األشكال ثالثية األبعاد يهيمن على الطابع واألسلوب في الفن المصري القديم‪،‬وفضلت الدقة والكمال لتمثيل الجاذبية والتجميل‪.‬‬
‫بسبب الطبيعة الدينية العالية للحضارة المصرية القديمة‪ ،‬عديد من األعمال العظيمة في مصر القديمة تصور اآللهة‪ ،‬اآللهة المصرية‪،‬‬
‫والفراعنة الذين اعتبروا أيضا اإللهية‪ ،‬الفن المصري القديم يتميز بفكرة النظام‪ ،‬خطوط واضحة وبسيطة جنبا إلى جنب مع األشكال‬
‫البسيطة والمناطق المسطحة الملونة ساعدت على خلق شعور النظام والتوازن في الفن المصري القديم‪.‬‬
‫استخدم الفنانون المصريون القدماء خطوط مرجعية عمودية وأفقية للحفاظ على النسب الصحيحة في عملهم‪ ،‬كما تم الحفاظ على‬
‫النظام السياسي والديني‪ ،‬وكذلك على النظام الفني في الفن المصري‪ ،‬ومن أجل تحديد التسلسل الهرمي االجتماعي للوضع بشكل‬
‫واضح‪ ،‬على األحجام التي ال تستند إلى مسافة من وجهة نظر الرسام ولكن على األهمية النسبية‪ ،‬على سبيل المثال‪ ،‬فإن فرعون سيتم‬
‫رسمه كأكبر شخصية في لوحة بغض النظر عن مكان وجوده‪ ،‬وسيتم رسم االلهة االكبر شأنًا بشكل أكبر من االلهة ذات الشأن األقل‪.‬‬
‫من المواد المستخدمة من قبل النحاتين المصريين نجد – الطين والخشب والمعدن والعاج والحجارة – الحجر األكثر وفرة ودائمية‪،‬‬
‫وهي متاحة في مجموعة واسعة من األلوان والصالبة‪ ،‬وغالبا ما رسمت المنحوتات بأشكال زاهية أيضا‪،‬النحت المصري له صفات‬
‫مميزة‪ ،‬يمكن وصفها بأنها مكعبة وأمامية‪ .‬وهو تقريبا يردد في شكله شكل المكعب الحجري أو كتلة من الذي تم تصميمه‪ ،‬ويرجع‬
‫ذلك جزئيا ألنها كانت تصور صورة من أربع وجهات نظر‪ ،‬الجزء األمامي من كل تمثال تقريبا هو الجزء األكثر أهمية والرمز‬
‫يجلس أو يقف بوجهه بدقة إلى األمام‪ .‬هذا يشير إلى المشاهد الحديث أن الفنان القديم لم يتمكن من خلق تمثيل طبيعي‪ ،‬ولكن من‬
‫الواضح أن هذا لم يكن القصد‪.‬‬
 ‫[لألعلى…]‬
‫– نظام الرموز‪:‬‬
 ‫لعبت الرمزية أيضا دورا هاما في تأسيس اإلحساس بالنظام ‪ ،‬الرمزية‪ ،‬بدءا من فروع فرعون‬
‫(ترمز إلى سلطته للحفاظ على النظام) إلى رموز فردية لآللهة واإللهات المصرية‪ ،‬الذي كان منتشرا في الفن المصري‪.‬‬
‫وكانت الحيوانات عادة أشخاص رمزية للغاية في الفن المصري‪ ،‬حتى اللون‪ ،‬كذلك‪ ،‬كانت ذا معنى – األزرق واألخضر تمثل النيل‬
‫والحياة؛ األصفر يدل إلله الشمس ‪،‬ومثل األحمر السلطة والحيوية‪ ،‬وقد نجت األلوان في القطع األثرية المصرية بشكل جيد للغاية‬
‫على مر القرون بسبب المناخ الجاف في مصر‪.‬‬
‫[لألعلى…]‬
‫– ورق البردى‪:‬‬
‫كلمة الورق مستمدة من “البردي“‪ ،‬وهو النبات الذي تم زراعته في دلتا النيل‪ ،‬أوراق البردي مستمدة بعد معالجة نبات البردي ‪،‬‬
‫بعض لفائف البردي التي اكتشفت كانت طويلة وتصل إلى طول ‪ 10‬متر‪.‬‬

‫وتظهر نصوص البردي جميع أبعاد الحياة المصرية القديمة وتشمل الوثائق األدبية والدينية والتاريخية واإلدارية‪.‬‬
‫[لألعلى…]‬
‫– الفخار‪:‬‬

‫كان المصريون القدماء يستخدمون ستيتيت (بعض األصناف كانت تسمى الحجر الصابوني) وقطع صغيرة من المزهريات والتمائم‬
‫والصور اآللهة والحيوانات والعديد من األشياء األخرى‪ ،‬كما اكتشف الفنانين المصريين القديمة فن تغطية الفخار مع الطالء‪ ،‬كما تم‬
‫تغطية بعض األعمال الحجرية بالطالء‪.‬‬

‫واالنية الموضحة هنا هي نموذجية من فترة نقادة الثانية‪ ،‬وهي مزينة بخط أحمر على خلفية خفيفة‪ .‬وتتعلق الزخارف المتطورة جزئيا‬
 ‫بالحياة على النيل‪ ،‬وتظهر القوارب المغطاة‪ ،‬ونباتات المياه‪ ،‬والمعايير‪ ،‬والطيور‪ .‬وتشمل األمثلة األخرى أيضا الحيوانات البرية‬
‫والذكور أو اإلناث‪ .‬وقد تكون هذه االواني على وجه التحديد للدفن‪ ،‬وليس لالستخدام اليومي‪.‬‬
‫[لألعلى…]‬
‫– الهيروغليفية ‪:‬‬
‫النص الهيروغليفي هو واحد يتكون من مجموعة متنوعة من الصور والرموز‪ ،‬بعض الرموز لها معاني مستقلة‪ ،‬في حين أن بعض‬
‫هذه الرموز استخدمت في مجموعات‪ ،‬وباإلضافة إلى ذلك‪ ،‬استخدمت بعض الهيروغليفية صوتيا‪ ،‬بطريقة مماثلة إلى األبجدية‬
‫الرومانية‪ .‬بعض الرموز نقلت أيضا معاني متعددة‪ ،‬مثل الساقين يعني المشي‪ ،‬للتشغيل‪ ،‬للذهاب والمجيء‪ .‬وقد كتب النص في ثالثة‬
‫اتجاهات‪ :‬من أعلى إلى أسفل‪ ،‬من اليسار إلى اليمين‪ ،‬ومن اليمين إلى اليسار ‪ ،‬استمر أسلوب الكتابة هذا من قبل المصريين القدماء‬
‫منذ ما يقرب من ‪ 3500‬سنة‪ ،‬من ‪ 3300‬قبل الميالد وحتى القرن الثالث الميالدي‪.‬‬
‫العديد من األعمال الفنية في الفترة تحتوي على الهيروغليفية ‪ ،‬والهيروغليفية تشكل نفسها جزءا مذهال من الفنون المصرية القديمة‪،‬‬
‫وقد فقدت المعرفة بالخط الهيروغليفي بعد أن حل محله نصوص أخرى ‪ ،‬تم فك تشفير البرنامج النصي من قبل شامبليون الذي درس‬
‫حجر روزيتا لمدة ‪ 14‬عاما واكتشف المفتاح‪.‬‬

‫[لألعلى…]‬
‫– الرسومات‪:‬‬
‫خلق المصريون لوحات لجعل الحياة اآلخرى للمتوفى مكان لطيف‪ ،‬وبناء على ذلك‪ ،‬تم إنشاء لوحات جميلة‪ ،‬وتظهر لوحات‬
‫القبر األنشطة التي كان المتوفى يتشارك فيها عندما كان على قيد الحياة‪ ،‬وأراد أن يستمر في العمل لألبدية‪.‬‬
 ‫[لألعلى…]‬
‫– الجرار الكانوبية‪:‬‬

‫تم استخدام الجرار الكانوبية من قبل المصريين القدماء خالل عملية‬

‫التحنيط لتخزين والحفاظ على أحشاء صاحبها للحياة اآلخرى‪ ،‬كانت عادة إما منقوشة من الحجر الجيري أو كانت مصنوعة من‬
‫الفخار‪.‬‬
‫[لألعلى…]‬
‫أشهر اآلالت الموسيقية الفرعونية‬
‫من الظواهر المدهشة في الحضارة المصرية ما تؤكده النقوش األثرية من أن مصر الفرعونية قد عرفت اآلالت الموسيقية كاملة‬
‫الصنع منذ عصور ما قبل التاريخ‪.‬‬
‫آلة الهارب ‪ ..‬ويسمى القيثارة المصرية تعتبر آلة الهارب من اآلالت الوترية الشهيرة في موسيقى مصر القديمة فقد مرت‬ ‫‪.1‬‬
‫بعديد من المراحل التطور في صناعتها وتصميمها من خالل عصر ما قبل األسرات ومن أقدم النقوش التي وصلت إلينا‬
‫لصورة آلة الهارب المصرية وهي كاملة الصنع والتكوين نراها بأوتارها وصندوقها الصوتي ‪ ,‬وتدل هذه النقوش على أن‬
‫هذه اآللة كانت ذات أحجام مختلفة ‪ ,‬منها الهارب ذات الحجم الكبير التي يبلغ طولها قامة اإلنسان ولذلك يقوم العازف‬
‫باستخدامها وهو واقف ‪ ,‬ومنها آلة الهارب القصيرة ويعزف عليها العازف وهو جالس على األرض وكانت أوتارها ال‬
‫تزيد عن أربعة أو خمسة أوتار وذلك قبل أن تتطور تطورا هائال في عصر الدول الحديثة‪.‬‬
‫ظلت آلة الناي بشكلها التقليدي منذ أن ابتدعها المصريين في عصور‬ ‫آلة الناي وآالت النفخ‬ ‫‪.2‬‬
‫ما قبل التاريخ وكان من الشائع أن يقوم عازف الناي باستخدام عدة نايات لتأدية مختلف أنواع األلحان ‪ ,‬تماما مثل الطريقة‬
‫التي يستخدمها عازفو الناي في العصر الحديث ‪ ,‬وقد ظهرت نقوش أثرية تدل على أن العزف على الناي بمختلف أنواعه‬
‫الطويل والقصير لم يعد قاصرا على العازفين الرجال كما كان شائعا من قبل بل ظهرت نقوش عديدة تصور لنا عديدا من‬
‫عازفات الناي من النساء والفتيات ‪ ,‬وكذلك فقد ظهرت نقوش أخرى آللة موسيقية من آالت النفخ وهي الزمارة‬
‫المزدوجة وهي عبارة عن قصبة من الخشب ذات بوق ينفخ فيه الفم‪.‬‬
‫آلة الستروم أو الصالصلومن أهم اآلالت اإليقاعية آلة مصرية صميمة كانت تسمى آلة الستروم أو الصالصل وكانت‬ ‫‪.3‬‬
‫تصنع من البرونز أو من الذهب الخالص ‪ ,‬ويقتصر استخدامها في الموسيقى الدينية التي كانت تعزف داخل المعابد ‪,‬‬
‫وكانت استخدامها قاصرا على النساء الكاهنات والملوك في كثير من األحيان‪.‬‬
 ‫[لألعلى…]‬
‫المراجع‪:‬‬

‫‪Architecture of Ancient Egypt‬‬ ‫‪‬‬

‫‪Ancient Egyptian Art, Painting, Sculpture‬‬ ‫‪‬‬

‫‪Egyptian art and architecture‬‬ ‫‪‬‬

‫‪Ancient Egyptian Art‬‬ ‫‪‬‬

‫‪Pigments through the Ages‬‬ ‫‪‬‬

‫‪Art of ancient Egypt‬‬ ‫‪‬‬

‫‪Egyptian Art‬‬ ‫‪‬‬

‫أم الحضارات مالمح عامة ألول حضارة صنعها اإلنسان – مختار السويفى‬ ‫‪‬‬

‫‪:Related Posts‬‬

‫فن الحضارة اليونانية‬ ‫‪.1‬‬

‫فن الحضارة الرومانية‬ ‫‪.2‬‬
‫فن الحضارة البيزنطية‬ ‫‪.3‬‬
‫فن الحضارة االسالمية‬ ‫‪.4‬‬
‫التصنيفات‪ :‬الحضارات والفنالسمات‪ :‬الحضارات والفن‪ ,‬الفن المصري‬