学校代码 ： １ ０２ ７ ８

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Ｔ 学
Ｃ 号 ＭＰ ０２
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硕 ｔ 学 位 论 文
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论文题 目 音合 音响要素在管 弦乐创作 中 的运用

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一 一

浅析杨立青 中 朗与 巧 响 乐 队 《 荒 溃 暮 色 》

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作者姓名 
李 岐 
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学 科 专 业 音 乐 与 舞 蹈 学 ／ 作曲 
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研究方向 
作 曲 
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指导教师 
周湘林 
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提 黄 答 辩 时 间 ２ ０ 巧 年 ５ 月 
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修 改 定 稿 时 间 ２ ０ １ ５ 年 ６ 月 
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 摘 
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要

毎 个 领域 的 完菩 与 发展 都 离 不 开 探 索 和 创 新 在 世纪 来的音乐创作 中 音色思
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一

， ２ ０ ！ ＾１ ，

维成为重要 的革新手法 之 杨 立青 先生 在 曾 巧 乐 配 器 风格 的 历 史演 变 》 文 中 对此进行

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一 一

。 《

了 精 辟 的 论述 ， 并 在 文 中 作 了 大量 的 例 证 

。

２０ 世纪 Ｗ来 ， 传 统 的 交 响 乐 队 编 制 己 经 不 能满 足作 曲 家 们 的 创 作 需 求 ．
他们 不 断 尝试
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＂ ＂
用 极其丰宮 、 更 加 多 样 化 的 编 制 来取 代这种 椅准化 的 固有横式 ， 打 破 传统 乐 队 在 组 合 上
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＂ ＂

有限 的可能性 ， Ｗ 此来获得 更 为 多 变 、 更 为独特 的 基本 色调 ； 与此 同 时 ，

他们 也 不再满

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足 于 传 统 乐 器 所 发 出 的 常 规 音 色 和 浪 漫主 义 及 印 象 主 义 时 期 已 经 被 广 泛 运 用 的 各 种 色 彩 性
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特 殊演 奏 法 杨 立 青先 生 在 文 章 中 指 出 噪 音 在 理论 上 的 解 放 并成为 音乐 王 国 中 的 
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合
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。 ：
，

法公 民 更促 使 当 代 作 曲 家 在 传 统 乐 器 的 滨 奏 法 上进 行 大量 他们 的 先辈 根 本 不 巧 想 象 的
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，
了

＂ ？ ＂
大胆试验 ，
开扭 了 产 生 新 音 色 的 多 种 途径 。 无论 不 同 流派在 美 学立 场 上 存在 多 大歧 义 
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，

他们 对音 色在结构 中 的 作 用 寄 予 英 大 重视 ，
对 音 色 微 差 及 乐 於音响 多 层次 、 多 样化 的 复杂对
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比 关 系 的 执着 追 求 ． 却 是共 通 的 ■

。 基于 送 种 共 同 的 对 新音 色 的 迫 求 ， 音 色音 响逐渐成为现
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代 音 乐 当 中 举足轻重 的 代表 性 因 素 。 芭 为 当 代作 曲 创 作 提供 了 更 多 的手 段 和 更广泛 的 可 能

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性 大 大丰 富 了 音 响 效 果 形成 种 独特 的 听 觉感受
一

， ， 
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。

本论文将 Ｗ 管 弦 乐 倒作 中 的 音色音 响 要 素 作为研 巧对 象 并 ，

杨 立青 先 生 的 中 胡 与 交 响
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乐队 《 荒漠暮 色 》 为例 ， 不化 通过 曲 式结构 、 音窝结构 、 节拍节奏 、 织体 写 作 等 音 乐 的 各个

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要素 ， 对 此首 作 品 的 总 体 特 征 进 行 分 析 研 巧 还 将 音 色音 响 要 素及 其 运 用 作 为重 点 ， ， 从中胡 

、

管乐器 、 打击乐 器 、 弦 乐 器 四 个 方 面入手 ，

分 别 阐 述此 首 作 品 中 的 特 殊 演 奏技 巧 ， 维而说 明



音 色 音 响 要 素 在 当 代 作 品 中 越来越重要 的 作 用 Ｗ 及越 来越 广 泛 的 应用 

。

关 键词 ：
音色音 响 噪音 特 殊 奏法 中 国 民族音 乐 曲 式 音高 节拍节奏 织体
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引 自 杨立靑 《 乐 思 乐 风 》 Ｐ ７８
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Ｉ ， 上海音 乐 学 院 出 版 社
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引 自 杨立青 《 乐 思 乐 风 Ｋ Ｐ ６８
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， 上 海 音 巧 学 院 出 版化
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孔 口  ｄ ｅｖ ｅ
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ｇ ， ｗｈ ｉ ｃｈ ｉ ｃ ｈ ｅ ｓ  化 ｅ  ｅ ｆｅ ｃ ｔ  ｏ ｆ  ａ ｃ ｏ ｕ ｓ ｔ
 ｅ ｎｒ ｉ ｃ ｓ  ａｎ ｄ  ｃ ａｕ ｓ ｅ ｓ
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ｔ ｃｕ ｌ ａ ｒ  抓 ｄ ｉ ｔ
ｐ ａｒ
ｉ ｏｒ ｙ  挺ｅ ｌ ｉ ｎｇ 

．

Ｔｈ ｉ ｓ 化ｅｓ ｉ ｓ ｗ ｉ ｌ ｌ ｔａ ｋ ｅ  ｔ ｍ ｂ ｒ ｅ  ａ ｃ ｏ ｕ ｓｔｉ ｉ ｃ ｓ  ｉｎ  化ｅ ｃ ｏｍｐｏ ｓ ｉ ｔｉ ｏ ｎ  ｏ ｆ ｏ ｒ ｃ ｈ ｅ ｓ ｔｒ ａ ｌ  ｍ ｕ ｓ ｃ  ａｓ 

 ｉ 化ｅ  ｏｂｊ ｅ ｃ ｔ  ｏ ｆ

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ｓｔ ｕ ｄｙ ， 
ａｎ ｄ  ｔ ａｋ ｅ  Ｏｅ ｙ ｅ 尸／  。 《５ 片 
ｗｈ ｉ ｃｈｉ ｓＣ Ｏ 抑 口 ｏ ｓ ｅ ｄ  ｂｙ 
Ｙａ ｎ ｇ Ｌ 
ｉ
ｑ ｎｇ 化 ｒｉ  Ｚｈ ｏ ｎ ｇｈ ｕ  ａｎ ｄ  ｏ ｒｃｈ ｅ ｓ ｔｒａ ， 
ａｓ



ｅ ｘ ａｍ
ｐ ｅ 
ｌ Ｔ ｈ ｓ  ｓ ｔ ｕ ｄｙ  ｗ
． ｉ ｉ ｌ ｌ ｎ ｏｔ０打 ｌ
ｙ  ａｎ ａ ｙｚ ｅ  ｈ ｅ  ｇ ｅ ｎ ｅ ｒａ
ｌ ｔ ｌ  ｃ ｈ ａｒ ａ ｃ ｔｅ ｒ ｉ ｓ ｔ ｉ ｃ  ｏ ｆ  ｔ ｈ ｉ ｓ  ｗ ｏ ｒ ｋ  ｔ ｈ ｒ ｏ ｕ ｇ ｈ  ｍ ａ ｎｙ



ｍ ｕｓ ｉ ｃ ａ ｌ  ｄ ｅ ｍ ｅｎ ｔｓ， ｓｕ ｃ ｈ  ａ ｓ  ｍｕ ｓ ｉ ｃ ａ ｌ  ｓ ｔｒｕ ｃ ｔ ｉ Ｋｅ ，  ｐ
ｉｔ ｃｈ  ｓ ｔ ｒｕ ｃ ｔｕｒ ｅ ， 
ｍ ｅ ｔｅ ｒ ｒｈ 
ｙｔ ｈｍ  ａｎ ｄ  ｔ ｅｘ ｔ ｕｒｅ  ｃ ｏｍ ｐ ｏ ｓ ｉ ｔｉ ｏｎ 
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，

ｅｔｃ ．
， 
ａ 打 ｄ  ａ ｌ ｓ ｏ  ｔ ａｋ ｅ  ｔ ｉ ｍ ｂｒ ｅ  ａ ｃ ｏｕ ｓ ｔ ｉ ｃ ｓ  ａ ｎ ｄ  ｉ ｔｓ  ｕ ｓ ｅ  ａｓ  ｅｍ ｐ ｈ ａ ｓ ｉ ｓ  化  ｅ ｌ ａｂ ｏ ｒ ａｔｅ  化ｅ ｓ
ｐ ｅ ｃ ｉ ａ ｌ ｐ ｌ ａｙ ｎ ｇ 
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
ｓｋ ｉ ｌ ｌ ｏ ｆ

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化 ｉｓ  ｗ ｏ ｒｋ ，
ｒｏ ｍ  化 ｅ  ａ ｓ ｐ ｅ ｃ ｔ ｓ  ｏ ｆ Ｚｈ ｏ ｎ ｇｈ ｕ
ｆ 
， ｗ ｉ ｎ ｄ  ｎ ｓ ｔ ｒｕｍ ｅ ｎ ｔ  ｐ ｅ ｒ
ｉ ｃ ｕ ｓ ｓ ｉ ｏ ｎ  ａｎ ｄ  ｓ ｔｒｉ ｎ ｇ ｓ  ｒｅ ｓ ｐ ｅ ｃ ｔ ｖ ｅ ｌ ｙ
，
ｉ 
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．

Ｔｈ ｅ 凸 化  ｗ ｉ ｌ ｌ  ｔｕｔ ｈ 巧
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 ｐ ｌ ａ
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ｔ ａ ｎ ｔ  ｒ ｏ ｌ ｅ  ａ ｎｄ
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ｉ ｓ  ｕｓ ｅ ｄ  ｍ ｏｒｅ  ａｎ ｄ  ｍ ｏ ｒ ｅ  ｗ ｉ ｄ ｅ ｌｙ  ｉ ｎ  ｍ ｏ ｄ ｅ ｍ  ｃ ｏ ｍ ｐ ｏ ｓ ｉ ｔｉ ｏｎ 
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．

Ｋ ｅｙ  ｗ ｏ ｒ ｄ ｓ  Ｔ ｍ ｂ ｒ ｅ  ａ ｃ ｏｕ ｓ ： ｉ ｔｉ ｃｓ Ｎｏ ｉ ｓ ｅ  Ｐ ａｒ ｔｉ ｃｕ ｌ ａｒ Ｐ ｌ ａｙ ｉ ｎ ｇ  ｓ ｋ ｉ ｌ ｌ  Ｃｈ ｉ ｎ ｅ ｓ ｅ  ｎ ａｔ ｏ ｎ ａ  ｍ ｕ ｓ ｉ ｃ
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Ｍ ｕｓ ｉ ｃ ａ ｌ  ｆｏ ｒ ｍ Ｐ ｉｔ ｃｈ  Ｍ ｅｔｅ ｒ  ｉ ｉ ｙ ｔ ｈ ｍ  Ｔｅ ｘ ｔ ｕ ｒ ｅ
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 目 录
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第 章 作 品 总体特征
一


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１

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ｆ 式 结 构 特征
一

，  
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１

二 、 音 宵 结 构 特征  

３

Ｈ 、 节拍 、 节 奏特 征  

６

四 、 织体 写 作 特征  

９

第二 章 作 品 中 的 音 色音 响 要素及其 运用  １ 

５

音 色 音 响 的 概念
一

、  １ 

５

二 、 中 胡 的 运用  １ 

５

兰 、 管 乐 器 的运用 
１ 

８

四 打 击 乐 器 的 运 用
＞  ２ 

１

五 、 弦 乐 器 的运用  ２６



结语  ３ ６



 ３７



 ３ ８


 引言



杨立青 ，
中 国 当代著名 音乐教 育 家 、 作曲家 、
音 乐 理论 家 、
钢琴家 

。

杨立青先生 出 生在 个音乐 世家 中 他 自 幼年便 开始 了 严格 的 音 乐 训 练 日 常生活 中 的



一

， 。

耳 濡 目 染 化及 艺 术 熏 陶 ，
为 其 日 后 的 音 乐创 作 奠定 了 坚实 的 基 础 。 杨立 青 先生视奏管弦 乐 总



谱 的 技艺令 人惊 叹 ，
在 专业 的音 乐 圈 里 被传 为佳话 

。

杨 立 青 先 生 巧树 一

巧 ，
Ｗ 管 弦 乐 配 器 風格 为 主 线 ，
十 分 注 重 现 代 音 乐 分 析和 研 究 ，
历 林



二 千年 完成 的 鸿篇 巨 制 《 管 弦 乐 配 器 法教程》 ， 为 众多 作 曲 家 和研 《 者 提供 了 重要的参考和


＂ ？
杨立青是 中
＂
极为 丰 宫 的 资料 ，
他 讲授 的 管巧 乐 配器法 成 々 该领 域唯 一
化 国 家 级 课程 。 


国 现代音 乐 创作 的 先行 者和 引 路人 是 位 具 有独 特 芭 术 气 质 的 优 秀 作 曲 家 从二 十世 纪八


一

， 。

十年代 来 ，
他 不 仅 系 统地 引 进 了 大里西 方 现代音 乐 创作 的 新观念 、 新技术 ，
为 充 满 激情 的



中 国 年青 代作 曲 家打开了 幅现代 音 乐 创 作 的 烂漫画 卷 而且还在 创作 上身 体力 行 在西



一 一

， ，

方现 当 代 作 曲 技 术 和 中 国 民 族 风 格 的 交 融 与 结 合 方 面 进 行 了 卓 有 成 效 的 探 索 他 的 音 乐 语 言

 。

精致 、 续密 ，
音 响 世 界 敏 感细 腻 ， 反 映 了 他非 凡 的 艺术 品 位和 他对 中 国传 统文化和 古 典 美学



的 深 刻 理解 。
其主要 创 作 作 品 有 《 唐诗四 首》 、 《 室 内交响 曲》 、 《 洛尔化诗Ｈ首》 、 《 老 子道 德

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经诞生 的 巧事》 、 《 忆 》 、 《 悲歌》 、 《 荒漠暮 色 》 、 《 木卡姆 印 象》 等 。 在这些作 品 中 ，

他有 意识

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地 在 复 合节 奏 、 交替节拍 、 泛调 性 、 人工调式 、 多 调重叠 、 单

一

音调 （ 尙 约主 义风格 ） 、 

巧

声 紧张度 的 控制 十二音序 列写作 新 音 色新 音 响 的 巧掘 方面做 了 《 列 大胆 的 尝试 我们



一

、 、 。

不仅可 Ｗ 看 到 多 元文化 的对 比与 交织 ， 也可 Ｗ 看到 传 统与 现代 的对 時 与 交融 。 其独特 的 创作




视角 与 美学疑云对于 中 国 现代 音 乐创 作具有重要 的 后 示作 巧 

。

＂ ＂
《 荒漠暮色 》 是应 日 本 空調 之路 的 回 响 执斤委员 会 的委约而 作 ， 与 １ ９９８ 年 ８ 月 完成 

。

乐 曲 Ｗ 音诗 的 形式写成 它 Ｗ来 于 西 域魄 转 流传 进入 中 国 的 古 老 乐 器 中 胡 为领


—

。 自

奏 ， 配合欧洲 交 响 乐 队 的 编 制 Ｉ
并部 分借用 了 中 国 古 曲 的 动机 （ 如 五 度加 装饰性 的 小 二度等


＂ ＂
等 ，
颇近 似于 《 梅花Ｓ 弄 》 的起首 ） 作为 核 也 素化 又揉入略带 西 域异 邦 风格 的 音调 

，

在 音 高上形成作 品 的基本骨 架 。 乐 曲 通过对 丝 纲之 路上 暮 色杳茫 的 光 影 交 映 、 色彩变幻 的描



《 ＂
绘 ，
对 西出 阳关 足 履荒漠时 苍凉 也境 的 渔 染 ， 及音 乐动 势 的 急剧 起伏变化 ， 表达 了 今人



对汉 、 唐 来 华 夏 与 西 域文 化相 互交 流融 合 的 历 史 时 代之 迫 思 与 迴 想 

。

？
音 色 音 乐 的 早 期探 索 忆》 的 音 色音 喃 要 素 巧析 音 乐 苦 术 》
＂ ＂

引 自 周 湘林 杨立青大型 管弦乐
—

《 ， 《

２０ １ １ 年第 ４ 

期
 第 章 作 晶 总 体特征


一

曲 式结构特征


一

随着调 性音 乐 地位 的 改变 、 和 声 的 调 性 功 能 消 弱 和泛调 性 、 无 调 性音乐 的 出 现 ， 都使现




代 音 乐 作 曲 家 不 能完 全 再 像 古 典 音 乐 那样 组 织 结 构 曲 式 

。

现代音 乐 的 语 言 呈 现 出 个 性 化 、 多 样 化 的 发展庭 势 ， 在 反浪 漫 主 义美 学 思 襯 的 影 响 下 

，

这种 多 元化 、 个性 化 的 音 乐 语 言 的 形成 ， 势 必 也 会 对 曲 式 结 构 引 起 变 化巧 发 展 。 不仅仅是西



方现 代 思潮影 响 着 中 国 的现代音 乐 作 品 ， 就连 中 国传 统音 乐 中 的 结构 意识 ， 也 同样 影响着 中



＂ ＂
国 现代 音 乐 作 品 ， 这种双產影响 ， 是 曲 式结构呈现 出 个性化 的 同 时 ， 也融入 了 本主 化 

的

曲 式结 构特 征 。 也 就是说 ， 不 同 于 西 方 音 乐 结 构 意 识 的 因 索 在 我 国 现代 音 乐 创 作 中 ， 

越来越

受到 重视 ， 在 曲 式结 构 的探索 与 创新 中 ， 加入了 化 文性 的音 乐 语言 、 诗词 结 构和 音 乐 的韵律




民 间 吹打 乐
＂ ＂ ＂ ＂
和起承裙合结构 、 戏曲 中的 偶然性 因 素 、 稳 —

侦 —

闹 的 情绪布局 到


＂ ＂ 

＂
散慢 中 快散
＂
巧 史上流传 下 来 的 重 即 兴 巧 秦 、 发挥和 随着 筹 情 绪 变 化 的 弹性速度布 局
？
等 。 《 荒漠暮 色 》 中 融入 了 中 国传 统 乐 器
一

中胡 ， 而这 种 中 西 方 乐 器 的 融合 也 势 必影 响



到此首 作 品 的 曲 式构 成 。
中 国 民 阁 音 乐 中 伸 缩 性极 强 的 速度变化 ，
较为缓慢悠 长 、 自 由 随意



的 节 奏狙洽 气息宽广 气 呵 成 的 整 体 布 局 都 充 分 体 现在 了 这 首 作 品 中 因此 我们无法



一

， 、 。 ，

巧 西 方 音 乐 的 传 统 曲 式 分 析 方 法 来 准 确 界定 《 荒漠 鲁 色 》 的 曲 式结 构 ，
因 为它 已经 受到 了 中


＂
本止化 因素 的影响 种 注 重 韵律 注重写 意 Ｗ 及 即 兴 式 的 淡化


＂
国 民间音乐 的 呈现 出
一

， 、 、

结构 的 曲 式特征 

。

此首作 品 由 中 胡 担 任独奏乐器 ， 中 胡 主题在全 曲 中 分别进行 了 五次呈示发展 ，

每
一

次的



呈示 都在 音 高 节 奏 、 、 音 乐 情 绪 等 诸 多 方 面 做 了 不 同 程度 的 变 化 与 发 展 在 与 乐 队 的 配 合 上 ， 

，

也 同 样做 了 调 整 ，
从 而 推动 整 首 作 品 音 乐 语 言 的 跌 者 起 伏 化 及 音 乐 情 绪 的 舒 缓 张 弛 。 在中胡



主题第 次呈示之 前 由 乐 队进行 引 子式 的铺垫 与 引 入 因此 根据 中 胡 主 题 的 皇 示 方 式

一

， ， ， 

，

可 ＾＃ 全 曲 的 曲 式 结 构 划 分 为 带 有 引 子 的 五 段 式 结 构
（ ＾ 

。

引 子 引 子 由 乐 队呈示 共 分 为 云个 细 小 的 乐 句 小 节 为第 乐句
一

４
一 一 

一

（ １ 
１ ０ ） ： ， ： １ 
；
日

小节 为 第 二 乐 句 小市 为第三乐句 由 于Ｈ个 乐句 打 破 了 方整 型 乐 句 的 完满 感 

带
—

７ ：
８ １ ０ 。 ，

来不对称 的 听 觉感受 ， 再加上 小 乐 句之 间 的 不等长 ， 更加 突 出 ７ 此 首作 品 随 意 、 自 由 的整体


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感觉 作品 开 始用 人王音 阶 中 六个音 组成 的和 弦 引 出 弦 乐 的 长音铺垫 及 由 钢琴完成的



一

。 ，

持 续 波动 的 颤 音 型 长 音 持 续 ，
随盾 引 出 管 乐 姐 ， 乐 器逐渐递 谱 。
引 子采用 了 写 意式 的手法 

Ｉ

没有 主 题 呈 示 只 有 点描式 的 背景刻画 缓 缓地 陈述 着 大 漠 中 空无 人 唯有星 月 交辉的



一

， ， ， ，

空旷 与 荒凉 。 引 子 结 束 在巧 上 ＾
， 由 木 管组做 主 要呈示 ， 为主 题 的 出 现做准备 

。

第 段 第 段分 为 两 个大 的 乐 句 小 节 为第 乐句 由 中 胡 领奏
一
一
— 一 一

（ １ １ ３３ ） ： ， １ １ ２０ ， 
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，

？
引 自 李吉 提 《 中 国 吾 乐 结 构 分析概 论 》 ， 巧１ ９ ， 中 央音 乐 学院 出 版化





１
主题旋律第
一

次在 出 现 ，
弦 乐 组 和 打击 乐 组进 行 装 饰和 铺垫 ， 弦 乐 依 旧 沿 用 长音 這 染 ， 而打


击 乐 组 则 通过 丰 富 多 样 的 音 色 对 主 题 旋 律 进 巧 点 状 或 块 状 的 跟 随 修 饰 ２ ０ 巧 小 节 为第


—

， ！

二乐句 ，
乐 队呈示 ， 木 管首先通过加花与 发展 ， 对 中 胡 的 主题 旋 律进 行 呼 应 ，
在第 ２３ 小节 

，

弦 乐 出 现 主题 旋 律 与 木 管 形 成对位 式 的平行进 斤 随后 从 小节开始 出现了 个四小



一

， ， ３０ ，

节 的 小连接 ， 引 出 中 胡 

。

第 二段 第二 段分为Ｈ个小 的 乐句 小节为第 乐句 中 胡 主题第二


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一
—

４４
—

（ ３４ ５ １ ） ： ， ３ ４ ，

次呈示 ， 保留 了 主题开头 的动机 ， 并 加 Ｗ 变化 处理 ， 乐 句 减缩 ；

４４
－

４８ 小节 为第 二 乐 句 

，

乐 队 用 音 型 化 织体对 主 题 进 行 衔接 和 填 充 ；
４９
一

５ １ 小节为第三 乐句 ， 中 胡加入 ， 

对 主 题进

行 了 小扩 充 

。

第 ＝段 第Ｈ段分为 ＝ 个 乐句 小节为第 乐句 中 胡 第 Ｈ 次主 题 呈

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— —
一

（ ５２ ７ １ ） ： ， ５２ ５ ７ ，

示 ， 而 弦 乐 组 的 低 音提 琴 在 比 中 胡 主 题低 十 二 度 的 位置上 进 斤模 访 ， 两条主题线 同 时发展 


，

此 起 彼伏 交相 呼应 犹如 大 漠 中 的 回 声 般 低沉而悠远 而 弦 乐 组 其 他声 部则 采用 点 状


一

， ， ， ．

织体 形成动态 的 持续音 利 用 每 个 声 部不 同 的 节 奏 组 合 形 成 交 错 进 行 融成 片 的听觉效



一

， ， ，

果 ５８ 小节为第二 乐句 中 胡 继续主 题 发展 木 管 组和 竖 琴 接 力 弦 乐 组 承接动 态持



—

；
６ １ ， ， ，

续 音 的背 景 织体 用 不 同 音 色对 主 题 进 行 衬 托 做到 了 统 中 的 变化 变化 中 的 统
一
一

， ， ， ；
６２



小节为第Ｈ 乐 句 动 态 持 续 音 背 景 短 暂 地 转 入铜 管 声 部 后 乐 队全奏 将之 前 的 织体


一

７ １ ， ， ，

素材 融入 到 起 声部加厚 节 奏加 密 不 断 推 动进入 整 首 作 品 的第 个小 高潮
一 一

， ， ， 

。

第四段 第 四 段分 为 呈个 大 的 巧 句 为第 乐句 中 胡是 个 长气

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一 一
－ —

（ ７３ １ ３０ ） ： ， ７３ １ ０４ ，

息 的 主题 乐句 发展 ， 起初 是 由 弦 乐 组 和 打 击 乐 组 对 中 胡 进 斤 长 音 铺 结 Ｗ 及 点 描 式 音 色 装饰 

，

随 后 加入木管组及 铜 管姐 乐 器沮 之 间 的 乐 器 声 部 逐 层 叠 加 形成 个不断加 厚 不 断扩 张


一

， ， ，

的过程 ， 进入全 曲 的第二 个 小 高潮 ；

１ ０５
—

１ １ ９ 小节为第二 乐句 ，
中 胡运用 了 许多泛音 ， 

来
推 动 乐 句 的 发 展 弦 乐 组形成浓厚 的 背 景 层 木 管 组 的 小 线 条 织体 在 声 部之 间 相 互衔 接交 替
， ， 

，

整个乐 队声 部间 的传递愈 发紧密 ， 为巧动 全 区 的 高潮 做充 分 的 准 备 ，

１ ２０
￣

１ ３０ 小节为第Ｓ

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乐句 ， 此处是全 区 的 高潮 ， 乐 队全奏 ， 柱 式和 弦 的 重复强而 有为 ， 和 声 密度 紧凑饱满 ， 乐器



组之 间 的 呼应模仿 交 替进行 ，
充 分表 现 了 苍 茫 大 漠 漫 天 飞 沙 的 磅 確 气 势 

。

第 五段 ４９ 第 五段也 可看 作 是尾 声 在 高潮 过后 中 胡 单独 出 现 第 五 次 主 题
—

（ １ ３ １ １ ） ： ， ， 

，

乐 队 全 奏 到 独奏 乐 器 的 听 觉 落 差 产 生 了 强 烈 的 对 比 第 五 段是 个 散板段落 气 息悠长 

主
一

， ， ．

要 由 中 胡呈示 ，
节奏 自 由 ， 音 乐 情 绪 渐 渐趋 于 平 静 ，
中 胡演奏 结束后 ， 徒 留 弦 乐组和 打击乐



组进 行 背 景 延 伸 和 虚 化 ， 伤 佛 未 消 散 的 尘 埃 缓缓飘远 ， 直至消 失不见 


。

引 子   面 Ｉ ＩＩ Ｉ Ｖ Ｖ



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—

 （ １ １
—

３３ ）  （ ３４
—

５ １ ）  （ ５２
—

７２ ）  （ ７ ３
—

１ ３０ ）  （ １ ３ １


—



２
 １ ０ ）  １ ４９ 

）

中 胡 领奏


中 胡 领 奏  中 胡 ＋ 弦 乐 狙 中 胡 领奏 ＾ ＋ 。
一 一 一

配 器 巾 视 ＋ Ｓ 乐 



，

 ５

＾
乐 队   乐 器 组 逐 中 胡 ＋ 管 乐 组 乐 器 组 逐 

层 一 一

布 局 ＋ 打 击 乐 

乐 队 呼 应 层 乐 队 全 奏 进 入 


 ＾ 



整 体 力 度 ｐ ＜ ｆｆ  ｐｐ ＜ ｆｆ ＜ ｆ ｆ ｆ


＜ ＜ｍｆ ＞

ｐｐ ｍｆ ｐ ｐｐ ｐ ｐ


ｐ ｐｐ 



Ｐ

发 展  Ｉ Ｉ Ｉ Ｉ
（ 小 高潮 ）
Ｉ  （ 高潮 ）
｜

二 、 音 高结构特征



１ ．
核 屯 音 程 中 的 中 国 民族音 乐 色彩
、



作品 《 荒漠暮 色 》 是 中 胡 与 交响 乐 队 ， 它 的编制注 定 了 音 乐 的 发展离 不开 中 国 名 族音乐




的特色 。 不 同 于 西 方 的大 小调 式体 系 ，
中 国 民 族五 声 调 式 中 ，
剔 除 了 构 成Ｈ 全 音 的 四 级 音和



＾： 级音 ，
使得音 乐 发展更加 柔和 、 平稳 ， 不 再 具有 极 具 冲 突 的 扩 张色彩 ； 而 在 中 国 民族 七声



调式中 ，
各种 变 化音 的 灵 活运 用 ，
更是为音高素材提供 了 更 多 的 选择性 。 因此 ，
在 中 国 民族


° °

音乐 中 音程 而在此 曲 中
°

， ２ 、 ４ 音 程 队及 ５ 音程成 为 了 骨干音程 Ｉ ，
我们就可 Ｗ找到大



量 的 二度叠加 ，
Ｗ 及 四 五度叠加 的 和声 构成 

。

世纪 Ｗ来 调 性模糊或无 明 确 调 性 的 调 式变化 己经 不 能满 足于 些 激进 的 作 曲 家


一

自 ２０ ，

们的 创作 需求 ，
他 们 Ｗ 不 同 的 音 高 组 织 甚 至 是 改 变 音 高 结 构 化及 律 制 ， 借此来推 翻 音 调 中 的



主 音 概念 ，
作 曲 家们纷纷尝试与传统调 性音 乐对立 的非调性音 乐 ， 杨 立青 先生在 《 乐 思 乐

 ？

现代作 曲 技 法的 发 展 中
＂
风》 中 写 到 最具 突 破性 的 变革 则 英 过于调性在音 乐 

至
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：
， ， 中

高 无 上 的地位所遭 受 到 的 削 弱 レ乂 致消古 了 。 《 荒漠暮 色》 这 首作 品 的 音高素材来 就是来 自




于九音 列姐成 的 人工音 阶 ，

依 次进入 的九个音 分别 是 ０
—

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一

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—

６８ （ ＃乂 ）
一

０
—

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—

区
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一

从 中 我们足 封看 出 音程是人工音 阶九音 列 乃 至全 曲 音 髙结 构构成


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。 ， ２ 、 ４ 、 ５

与 发展 的重嬰核 也 素材 
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。

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—

０
引 自 杨立青 《 乐思 乐风》 ？
， Ｐ ６２ ， 上 海音 乐 学 院 出 版社





３
 ２ ．
核 屯 音程在 主 题 内 部 的体现


、

（ １ ） 主题旋律构成



在 中 胡主题 中 ，
除 了 九音 列 作为音高骨架外 ， 旋律 的 构成 同 样 也沿用 了 核 屯 音程 的 素

 ，

材 ， 在旋律 的 发展 中 ， 二度 Ｗ及四 五度 随处可见 ， 使主题走 向充分贴合 中 国 民族乐 器 一 一



中

胡的音乐语言 ，
具 有浓重 的 中 国 民族音乐特色 

。

下例为 中 胡主题 ，
我们从 中 可 Ｗ 看 到 很 多 包含 核 屯 音程 的 音 高构 成 、


。

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（ ２ ） 装饰音 的 运 用



在乐队的 引 子结束后 ， 中 胡从第 １ １ 小节开始主 题呈示 ， 主题 的 节 奏 自 由 ．

时快时慢 

，

即 兴式 的演奏起伏有致 大量装饰音 的 使用 更 是主题 旋律 中 的 大特色 而在装饰音 的 运用



一

， 。

上 ，
作 曲 家仍 然 固 守 了 核 屯 音程作 为音 高选择 的 主要 材料 、

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。

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从 上面 的 例 子 中 我们 可 看出 ，
装饰音 都是 由 核 也音 程来构 成 的 ，
皆为二度 ？
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四

度叠加 ． 五度 与 五度叠 加 ， 在整首作 品 中 ， 我们 仍 能找到 许许 多 多 送样 的音 高构 成 


。

３ ．
核 也音程在主 题 呈示 间 的 体现



按 照主题的呈示与 发展 ， 《 荒漠暮 色 》 込 首作 品 可 Ｗ分 为 带有 引 子 的五段式 。 除 了 完全




由 乐 队呈示 的 引 子 之外 ，
每
一

个段落都 是
一

次中 胡主题 的 变化再现 。 而送 五 次主题在时 间 上




的横 向 变化发展之 间 ， 同 样 也可 Ｗ 发掘 出 核 必音程 的 因 素 

。

中 胡主题五 次呈示起始音 依 次是邮

一

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—

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—

胳 一

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在整个主 题 的 发展过程 中 ，
首尾



相互呼应 ， Ｗ Ｆ 为中 也音 ， 上 下二 度进 行环绕发展 。 下 面五个例 子 则 是 中 胡 主题 的 五次 出 现 


，

我们 通过 已 经 标注 的 起 始音 可 Ｗ 很清 楚 的 看 出 核 屯 音程 在 主 题 呈 示之 间 的 横 向 体现 、


。

主题第 次呈 示 第 小节 ＃Ｆ ］
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

将每 次主题 出 现的 起始 音提炼 出 来 ， 就可 Ｗ 很 明 显 的看 出 ， 主题乐句 发展之 间存在 的 核




也音程关系 ， 这 也 是 作 曲 家将 核 也 音 程 不仅仅 表现 在 纵 向 和 声 构 成上 －
更是在音 乐横 向进行



中 的 完美体现 ，
如下例 中 所示 

：

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

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


人们 有 时 甚 至 会这 样 认为 即 使没有 了 音 高素材 单单是节奏 也可 Ｗ构成 部独立 的



一

， ． ，

作品 ， 例 如 无 固 定 音 高 的 打击 乐 器那 样 通过有 规律 的 节 奏律 动 从而 建立起来节 拍 的 规 范 ， ，


。

节奏是音 乐 构 成 的最原始 的 基础 作 曲 家们对于 音 乐 四 大耍素之 的节奏 己 经 逐渐 不 再 满



一

。 ，

足 于 传 统 固 有 的 节 拍 节 奏模 式 ， 而 是 随 着 作 曲 技法不 断 的 更 新 与 发展 ， 继而 创用 了 在种种 多



变 的 节拍 背景之 下 的 节奏律 动 形 式 。 这种 在 节 奏 Ｗ 及 节 拍 形 态上 的 改变 ， 不仅 仅反映 出 了 人




类音 乐 语 言 不 断走 向 复杂 化 的趋势 ， 也反映 出 了 人类在 音 乐 陈述方式上面 的 迅速变化 


。

１ ．
频繁 变化 的 节 拍 和 速度



在许多作品 中 有 时 会使 用 些不常见 的节 拍 结 构形 式 其 中 律动 组的 变化十分 随 意或



一

， ，

者无规律可循 没有始终如 的 固 定模式或有 规律地 出 现 的变化律动 组 在音乐 中 很难预



一

Ｉ
。 ，

感 到 随 后 的 运动 会 是 怎 样 而 在 记谱 上 这 种 节 拍 结 构 可 能 是 通 过拍 号 的 频繁 改变 来表现 的
， ，


。

《 荒漠暮 色 》 这 首 作 品 ， 整体的 节奏感基本属 于较为 自 由 的 ， 在作品 中 ，

除 了具有 中 国



民族音 乐 特 色 的 散板 的 使 用 之 外 ， 节 拍 的变换也 是 复杂 多 样 的 。 全曲 Ｗ  ４ ／４ 拍 为主要节 拍 


，

在 发展过 程 中 不 断 变换成 ２ ／４ 拍 、 ３ ／ ４ 拍 ， Ｗ及 复合节拍 ５ ／ ４ 拍 、 ２ Ｚ ４ ＋ ３ ／４ 拍 ， 在乐 曲推 向最




高潮 的 时候 ，
节奏律 动 更加 紧 密 －
节 拍 也 由 原本 的 四 拍 子 向 八拍 子转换 ，
形成 ８／８ 拍和 １ ０／８



拍不断交替进行 。 节 拍 的 频繁变化打破 了 持 续 的 强 弱 规律 ，
模糊 了 节奏重音 ，
使整首 作 品 具



有 气呵成 自 由 随 意 的 节 奏特 点
一

，


。

除 了 节拍 的 灵 活使 用 之外 频繁 速度 变化 也 是 全 曲 的 大特 点 从 下 列 表 格 中 我们 可 Ｗ


一

，
。

清晰的看出 Ｉ 速度在 乐 曲 的 发展过程 中 也起 到 了 重要 的 作 用 。 在 速度变化 中 ， 音乐语言也随






６
么变化 ， 舒缓时 的平静 ， 激动时 的 紧凑 ， 过渡到髙潮 时 的 不 断推动 ， 这 些 情绪 的 起起伏伏 都



离不开速度 的 转换 

。

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
１

第 １ 小节 第 Ｕ 小节 第 ２０ 小节 第 ３０ 小节 第 小节 第 小 节 三

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６５ ７２
小节
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，

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２ ．
多重 节奏的 运用



多 重节奏是指在统 的节拍 中 交响 乐 队 的 众 多 声 部打破 了 固 有 的节 拍 强弱规律 形成



一

， ，

不 同 的节奏組合 ， 汇 成 了 错落有 致 的 节 奏 重 音 。 在 听觉上 ， 明 显 削 弱 了 小节线 的 作 用 ， 混淆




了 节奏与 节拍 的 分界线 ， 使 得 节 奏重 音 与 节 拍 强 弱 规 律 不 同 步 进 行 

。

从下面谱 例 中 可 Ｗ 看 出 作品第 小节处 在乐 队声部中 由 长 笛 和 小 提琴演 奏



－

，
２３ ２４ ， ，

主 题旋律 ， 两 个 声 部形成对位式 的 呼 应 ，
而其余 声 部 担任 背 景衬巧 。 在背景层 中 ， 可 Ｗ 很清



晰地找 出 多重 节奏 的 运用 。 在 ４／ ４ 拍 的背景下 ， 分 为 Ｈ 个层 次 ， 每 个层 次 的 节 奏 内 容 都 是 不



同的 。 第
一

层 是 由 单黃管 ， 大管 ， 圆号 Ｉ 、 ＩＩ 和 竖琴组成 ， 在 ４ ／４ 拍 中 的弱拍位置 为起 点 


，

构成的 ２ 知 拍节奏组合 ， 在这 四 个声 部 中 ， 虽 然 节 奏 组 合相 同 ， 并 且 节 奏重 音 同 步 ， 但是 

，

节 奏組合 内 部 却 由 不 同 时 值 的 音 符构 成 ， 形成 了 音 乐气 息相 同 ，
快慢 交错进行 ， 整体音 响 效



果 融汇成
一

片 的 听 觉感 受 ！ 第二层是 由 打击 乐 Ｉ Ｖ 和 大提琴姐成 ， 在 ４／４ 拍 中形成的 Ｗ ３ ／４




拍 为 框架 的 节 奏 组 合 ， 两 个声 部 同 步 反向 进行 Ｉ 大 提 琴 Ｗ 展音 的 形 式对打 击 乐 声 部进 巧节 奏



加 密 处理 ； 而第 ＝
层 由 中 巧琴完成 Ｉ 该个声 部 没有 改变原有 的 ４４ 拍 的节拍重音及 强弱 规律 

，

但 与 興他两 个 层 次 融合 在
一

起 ，
便模糊 了 整体 节 拍 划 分 ， 形 成 了 多 重节 奏 的 特 殊音 响 效 果 

。

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四 、 织体 写 作特 征
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１ 、 音 响 的 呼应与转接
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无 论从观念 、 还是 从 具 体 的 处 理方 式来看 ，
呼应 及 转 接 等传 统 的 配器技法 ， 在 当 代音 乐
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的实践中 都 己经发生 了 定程度 的 变化

一

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。

按传 统方式构成 的 印 象呼应 ，
实 际上并不复杂 。 通常 ， 呼应 的 写法 多 出 现在 Ｗ 相 同 或 相
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似材 料构 成 的 多 个动机或乐 句 之 间 。 这时 ．
处于 呼应关系 的 各个动机或乐句 ， 应当在音色 
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、

音 区 及 陈述 的 幅 度 上 形 成 程 度 不 等 的 对 比 ， ， Ｗ产生此呼彼应 的 效果 。 而传统意义上 的 巧接 
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，

多 出 现于 同 质 性 的 音 响 元 素之 间 般均 音色 音区 音 量乃 至音 响 动态 的 均 匀 平滑 的
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从下 面谱 例 中 可 看出 ， 作 晶第 １ ０７
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１ ０８ 小节处 ， 同 样 的 音 型 化织体在 整个 木 管 姐 内
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部进斤声部之间 的 呼应与传谨 通 过音 髙 的 细 微变 化 Ｗ 及 音 色 的 不 同 处理 使同 种音 型
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既有 了 变化 ， 又得 Ｗ 强调 ， 増 加 了 音 乐 的趣 味性 。 在 木 管 姐 进 入新 的 音 乐 语 言 之 时 ， 弦乐组
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接 替 了 木 管组 的音 型化织体 ， 形成 了 乐 器 组 之 间 的 音 响 过波 与 转 接 ，
Ｗ差 别较大 的 音色变化
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对同 织体进 斤补 充与 呼应 而在弦 乐 狙 内 部 音 型化 织体 有 了 更 多 的 层 次 第 层 为 分成
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Ｈ个声 部的 小提琴 Ｉ 沿用 了 原先 的音型模式 ， 在 声 部 间进 行传递 ｉ 第二层为 中 提琴 的 两个声

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部和小提琴 中 的
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个声部 ， 将 原始音 型 进行 倒 影 处理 ， 同样在声部 间进行 呼应 。 而 这 两 个层

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次 中 的六个声部 ，
均 己等 差 时 值进 行 不 同 步 的 横 向 微 型对 位 。 在 送个例 子 中 ，
声部之 间 的音
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型 呼应与 乐 器组之 间 的 音 响 转接 形成 了 完美 结 合 
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作品第 １ ２０
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１ ２ ３ 小节处 ， 这种音 响 上 的 呼应与转接更是 发挥到 


了

淋濟 尽致 ， 强而有力 的和 弦 传递在 弦 乐 组 与 木管 狙之 间 ，
使得 同
一

种 织体在 音 色 音 响上 有 了
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不 样 的变化 形成统 中 的反差 如下例

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 ２ 、 持 续 音 的 多 种 表 现方 式



《 荒漠暮色 》 是 中 胡 与 管 弦 乐 队作 品 ，
中 胡 作 为主 要 的 独奏 乐 器 ， 进 斤 主 题 的 陈述 ，


仿
佛 个流浪 者 在 缓缓 倾诉 着 曾 经 的 故事 而 乐 队 更 多 的 则 是承 担 背 景 铺 垫
一

，
，
，
烘托音 乐 气氛


Ｗ 及对主题 进 行 呼 应 与 发展 。 而在 背景衬托的 写 作技法 中 ，
长 音 的运 用 是及 其 常 见 的 ，
在这


首作 品 中 ，
我们 可 Ｗ 看 到很 多 Ｗ 长 音 的 铺 陈 来刻 画 荒漠黄沙 中 悲 凉 ， 沉寂 ，
滚滚风尘 与 天 

一

线 的 混巧与 壮观 。 而 长音不仅 仅 只 是静 态 的 持续 ， 它可 Ｗ是多样化的 、

复杂化的 、 音型化的 

，

这样 的 变化使 得 乐 队 的 音 乐 语 言 更加 具 有 灵动 性 ，
音 响 效 果 也 得 到 了 极大地丰 宮 

。

（ １ ） 强调节奏性 的动 态持 续音



节奏性 的 强调 手 法 ，
常 常 被用 于 强化音 乐 的 基 本律动 ， Ｗ及鲜 明 地勾 勒 出 它 的节奏
＂


个
＂
性 。 可 Ｗ采用 周 期性 的 重音 强调 ， 也可 Ｗ通过 强调 点 的 周 期与 节拍 重 音 周 期相 互错位的处



理方式 ， 造成因逻辑重音与 常规的节拍 中 医不 一

致而产生 的
＂
失重
＂

状态 ， 从而大 大增 加 了



节 奏上 的 趣 味性 。
将 长音赋 予这种 节奏性 的 强调 ， 可 Ｗ得到
一

种有推动力 的 ，
更加紧张 的音


乐气氛 

。

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从上 例 来看 ， 作品第 ５２
—

５ ５ 小节处 ，
第
一

小提琴 、 中提琴 、 大提琴分别 抽 出 四 个演奏




员 演 奏节 奏 性 的 动 态 持 续音 ，
余 下 的 演 奏 巧 和 第 １： 小 题 Ｗ 及 大 提 琴 一

同 ，
对 中 胡演奏的 主题



旋律进斤 呼应 和 对位 。 演奏音型 化背景 持续音 的 十 二 位演奏员 又分成 了 六个声 部 ，

而声 部之



１ 

２
间 ｗ 不 同 时 值 的 连 音 形 式 ｗ 及 不 同 长 短 的 节 奏狙 合融 合 成细 小 的 交 错对位 。 四 连音 ｓ连音 、 

、

二连音 中 又划 分 出 了 不 同 的节奏组合 有 的 Ｗ 两个音符为 ，

一

组 有的则是 ， 个音符为
一

组 

，

整个背 景层 汇 聚起来 的 音 响便是

一

种持续的 、 运动的 、 此 起彼伏 的 点 状音 型 ， 而 点状音 型 长




时 间 并且有 规律 的进 行 ， 渐渐形成 了
一

条具有节奏 性特 点 的 线性 化织体 ，
Ｗ点到线 ， Ｗ动 到



静 ， 将简 单 的 背景化长音铺垫 赋 予 了 新 的 活力 

。

（ ２ ） 强调 色彩性 的音 型化持续 音



除 了 将 持 续 长音做 节奏性 的 强 调 处理 之 外 ， 还可 Ｗ将 持续长音进巧声部线 条加粗 ，



将

骨干音 的 周 围 进行 音程环绕 ， ＾ ＜ 泣 到 在 极快速 度 并且有规律 的 不 间 断运动 中 ， 增 添持续长音




色彩 性效 果 的 目 的 

。

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｜

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
、

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７
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；

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，

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
如

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．
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
，

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，
，
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＂

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，   ■  － －



Ｔ

Ｉ  

；

在上例 中 ， 作 品第 １ ０日
一

 １ ０６ 小节处 ， 弦 乐 组 的 两组小提琴 Ｗ及 中 提 琴声部 ， 都进 行 了




皆为泛 音长音持续 叠加 个快速运动 的 二度或Ｓ 度 音程环 绕式 颤音 进行 这样



声 部分层
一
，
，
，

的写法 ， 将 原本 的 持续泛音线条加 粗加 厚 了 ， 形成
一

个 平 行 运动 的 虚 化声 部 ，
在静态中增添



了 动态的持续 －
使骨架长音有 了 立体 的声 部支撑 ， 层 次也 更显 丰满 ， 虚实有 致 ， 仿 佛 荒漠 中



飞扬 的黄沙上空 ， 又 隐 隐漂浮 了
一

层时隐时现的烟尘
一

般 ，
虚幻而缓皱 ， 浓淡相交 

。

本 章 节 通过 曲 式结构 、 音高结 构 、 节拍节奏 、 织体 写 作 四 个方 面 ， 对 《 荒漠暮色》 进行




了 整体结 构特征 的 分析 。 在音 高结 构特征方面 ， 主要对核 ＇

。音 程在 中 胡 主 题 内 部 义及 中 胡 主

 Ｌ

１ 

３
题 五 次呈示之 间 的 体现加 ｌ＾
ｉ
ｌ 分析 研 巧 更深入地 了 解 了 具有 中 国 民族音 乐 色 彩 的 核 也 音 程 在
，


此首作 品 中 的 体现 和 运 用 ，
化及 音 色 特 性 天 差 地 别 的
、 中 西方乐器在 同
一

部作 品 中 恰到好 处



的 音 乐 融合 ； 在节 拍 节奏特征方面 ， 通过 频 祭 变化的 节拍 和速度 Ｗ 及 多 重 节奏 的 运 用 ， 打破




了 传统 的 强弱规律 形成 种 在 节奏 上 出 乎 意 料 难 Ｗ 掌 控 的 感觉 给音 乐 音 响 増 添 Ｔ 

丝
一 一

， 、 ，

听 觉上 的 新 颖 给音 乐 发展増 添 了 种 节 奏上 的 推 动 而 在 织体 写 作 特征方面 音 响 的呼应



一

， ； ，

与 转接 及 多种形式 出 现 的 持续音 ， 都 大大丰 富 了 乐 曲 的音 乐 表现力 ， 在同

一

种又寻求了变



化 在 变 化 中 又坚 持 了 统
一

， 

。

１ 

４
 第二章 作 品 中 的 音 色 音 响要 素及 其运用



音 色音 响 的概念


一

音 乐 的最终
＂ ＂
听 是 音 乐 最 直 观 的 表现 之 标 是 给人 Ｗ 听 觉 的 上 审 美 与 享 受
一

目
一 一

， 

，

因此 成不 变 的 音 巧 带给 人们 的 只 有 听 觉 上 的疲念与 乏 味 而要保持音 乐音 响 的新鲜性

一

， ， 

，

必然要 从创 新 入手 

。

＂
音响作 巧 法
＂

自 ２０ 世紀 如 年巧 Ｗ来 ， 对 当 代 音 乐 的 发 展颇 具影 响 的 音色 一

，
化 本巧 而



＂
也是 它 不 仅背弃 了 Ｗ调性 主题 发展 为 核 的 传 统音 乐 发
＂
言 ，
一

种 反主题 的 思维 。 然而 ， 
一




展 逞辑 ，
巧且 ，
对 Ｗ序 列 作 々 组 热 音 响 材料 的 惟 一

基础 的 整体序 列 主 义 也持 否 定 的 态 度 。 它将


＂
场 等 莱 结 状 态 及其 声 学 特 性 上 的 变 化 对比 引 入音 乐 审 美 的 范畴
＂
音响 材料的 点 线 面
一 一 一 ？

、 

，



？
并作 为 其创作 的根本出 发点 。

作 由 家 对 音 色 微 差 与 新 音 喃 的 浓 烈 兴趣 ，
促使他 们 另 辟埃径 ，
致 力 于新 音响 的 发巧 。 

然

＂ ＂
噪音的 解放 在 理论上


＂
噪音
＂ ＂ ＂
而 新音源 的 探寻 更具 开拓性 的 发展 ，
则 恐怕非 莫属 。

更促使 当 代作 巧 家 在 传 统 乐 器 的 滨 奏 法上 

进
＂ ＂
的 解放 ，
并成为 音 乐 王 国 中 的 合法公 民 ， ，

＂ 

＂

巧 了 大量他們 的 先 辈 根 本 不 敢 想 象 的 大胆 试验 ， 开拓 了 产 生 新 音 色 的 多 种 途径 ？ 将 噪音

的 概念付 诸 于 传 统 乐 器 上 ，
在音 旺 、 力 度 、 特别是 色 巧 性 滨 奏 法 上进 巧创 新与 探索 ，
。然成




？
为 当 化作 曲 家 争 相 竞 奇 、 摄取 色《的 主要 手段之 一
？ 

二 、 中 胡 的运用



中 胡作 为独奏乐器 在 主 题 的 表 现上 可 谓 极 尽 精 细 每 个 音 的 处理 与 表 现 都有所推


一

， ，
，

敲 ， 每
一

种 演奏方式 ，
都有详尽 的 要 求 标 注 。 这 样 多 样 化 的音 乐 处理手法 ， 使 得这首 作 品 的



主 题表情 更加 丰 富 ， 棲释更 具灵 魂 ， 刻 画 更为细 賊 


。

巧整个 中 胡 旋 律 虽 示 中 － 作 曲 家 巧 演 奏 法 上做 了 细 致 的 要 求 ．
揉弦 （ Ｖ 化 ｒａｔ ｏ ） 或不揉



弦 （ ｎｏｎＷ ｂ ｒ ａ ｔ ｏ ） ，
乃 至揉 弦 的 幅 度 与 频率 （ 下例 中 的 曲 折 钱表示 ） ， 甚 至 都做 了 巧巧 的 规



定 如下例中 作 品第 小节处 中 胡 主题第 次呈 示 对于 第 个音胖 作 曲 家要求不



一
一

。 ， １ ０ ， ， ，

揉弦 ， 并且通 过震 动 乐 器使音 高上下 波动 （ 图 中 波浪线所示 ） 。

对 于 第 二 次 出 现 的 ＃Ｆ ， 则是



要 按照标示 的 曲 折线 的 幅度进行揉 弦 。 这样 的 两个音 ， 虽 然 并 没 有 改 变音 髙 ， 却 在 听 觉上 产




生 了 微差 产生 种似像非像 似是而非 的 感受
一

， ， 

。

？
引 自 杨立青 《 乐 思 乐 风》 ？
， Ｐ１ ２１ ， 上海音 乐 学 院 出 版社



哨 自 杨立青 巧 思 乐风》 ■
， 巧２ ， 上海 音 乐 学 院 出 版社



１ 

５
 細叫 ＞

卿 ＊ ０


々
Ｉ

，

＊

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
 一    —   －


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


化
 

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Ｊ 、 Ｙ ｊ

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 －   
— －￣



  

ｔ ｆ




同样 ， 在下例中 ， 作品第 ３５ 小节处 ， 作 曲 家在

一

个四拍的 Ｆ 上 ， 要求揉 弦 的 频率和 幅




渐渐过渡到 很多 的 原本 只 是 个精 致持 续


一

度由 点点 ｍｏ ｔ ｏｖ ｂｒａｔ ｏ
一

（
Ｐ Ｏ Ｃ Ｏｖ ｉ ｂ ｒａｔ ｏ ） （ ｌ ｉ ） ，

却 通过 演奏法进 行 音 乐 上 的 装饰和 补 充 使 音 乐 语 言 更 富 有表现力 形成 个在 静



一

的长音 ．
，
，

止 中 具有 巧 徹 变化 的 动 态音 响 效 果 

。

  ＾ 
＞
細 ’ 闺 麵 幽Ｗ 譯Ｗ
’
Ｉ ‘ ｔ ｎｈ 蜘 ｊ Ｉ （
Ｗ 職 幽 ＷＷ Ｗ ＷＩ
ｔ ｔ ｔ Ｍｔ
）
￣ ￣ 

—

＝ ｙ ：： ｚ ａ ＴＴ Ｔ ＝ Ｔ ＝ ｐｒ ；
，

ｒ
 …


…
… … … … ． … ．

ｔ ｉ
  …

的

 、

除 了 揉 弦 的细微要求外 － 在音高方面 ， 作 曲 家运用 了 无确 定 音 高 的 演奏方式 ，

如下面五



个例 子 中 的 标 注所示 ，
演奏者在大致的 音高范 围 进行稍 显 即 兴 式的 演奏 ， 在 听觉上 Ｉ
更靠近



个大概的 音势 走 向 有时会加入滑音 演奏 产生


一

的 表现方式 只有
＂ ＂

噪音
一

，
（ ｇ ｌ ｉ ｓ ｓ ． ） ，
，

种稍 显 尖锐 的 音响 效 果 ， 在作品 中 ， 多 个 地 方 都 运 用 了 这种 很 有 音 响 效 果 的 演 奏方 式 

。



①

Ｉ



、

植  二
 削 關 福＃ 彌

 １

＝ ＝ ＝＝ ：
 ｆ ｉ

 

＊



②

 ｆ

， — ？
．

？
ｓ
巧
，

ｊ 海  

／



③
 ＂ —

 
■

／ 

、

 ＂ 


ｊ
凹［
ｍ   ＂ ＂ —   。
 一
！ ＾ 

Ｉ

却
Ｉ

． ＂ 山 — …

ｐ  ｒ ， －


＜
－


ｊ



Ｊ 、

１ 

６
 

＠


￣
＊＂ ＂＊

品品 六品


—

ｆ 
ｙ  匯８ ￥  ｗ ？ ＂ ＂ ＂ ？ ？ ？ ＂ ‘

Ｉ



Ｉ



魯

ｍ ％ 
＂
Ｉ ｆ ． Ｉ ＊ ＂ ， 

々
，

中 胡在第五段 （ 尾声 ） 的演奏 中 ， 还运用 了 特殊 的 音色音响 写 作方式 －

将打击 乐 的 素材



融入到 中 胡 的 演 奏 中 ， 在下例 中 ， 作品第 １ ４０ 小节处 Ｉ 正 常演奏 的 震音 （ Ｅ

—

ｂＢ ） ， 渐渐过渡



到 Ｗ指 肚打 弦 ，
完成乐 音与 噪音之间 的 转换 。 同 样 的 音 高 位置 ， 却 因 为演奏方式 的 改变 ， 

严

然 成为 两 个截然 不 同 的 音 色音 响 。 而在 紧接着 的 下
一

个小节里面 ，
作 曲 家要求演奏者用 左手



击 打琴桶 的 晚皮膜 ， 击 打 位置先 由 边上 ， 逐渐 向 中 屯

、
过渡 ， 之后 再 回 到边上 。 该样 细致的安



原 本单调 的音 色音 响 在 小小 的 细节上 都 能够 得 到 耳 新 的微妙变化

一

妇ｆ ， 极大丰 富 了 ，
， 目 

。

攻
：？■ ： ＂ ：： ｚｑ
斗 

ｐ
． － ■ ：
：
；

除 了 多 祥 的 演 奏方 式之 外 泛音 的 巧妙运用 也是 中 胡演奏 中 的 大音 响 特色 我们可 ｗ



一

。
，

在作 品 中 找到大量 的 实音 与泛音之 间 的 转换 虚 与 实 的 碰撞 而下面的例子 作 品第



一

， ， ，
１ ０ ５

是 中 胡在这首作 品 中 泛音 演奏较为集 中 的 般 连续的泛音演奏营造出 种仿



一

小节处
一

１ １ ０ ，
Ｉ

佛漂浮在 空 气 中 的 旋律 般 虚 幻 而 飘渺
一

，


。

１ 

７
… ａ
ｆ
？ 如 ■
皆 ＾ ＂ ？ ＂￣ ＊ ？ ＊ ＂ ？ ？ Ｗ Ｗ Ｗ    ■ Ｈ   ■  ＂  

ｆ｜
＊ ＂ ？ ＂ ｎ ｍ Ｍ ＂ …
－ ． 

－
＊ ＇
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４
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、  ｆ
’
 ｛

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

麵 ； ２ｒ

Ｈ ＂ ＂  ＂ ＂＂
ｊ 

ｊ

拜
寸叩


＿

巧
＇  鸣式
厂
Ｈ 、 管乐器 的 运用



之 具有许 多 不 同 于弦 乐 器 组的 特点 

其
管 乐 器 组作 为 交响 乐 队 中 最主要 的 基 本成
一
。
员 ，

不 仅 不 同 的 乐 器 《 族 具 有巧 巧 相 异 的 音 色 特性 而且
中 ，
木管 乐 器 组的 构 成成分较 为 复杂 ，
， 

，

＂
获取
＂
＂
原型
＂ ＂
变型
＂
乐 器 的组合 还可 Ｗ在 相 对 统
一

的 色阶 中 

运用 同 家族中 乐 器 与
一
，

义互为 补 充 的 多 样色调 甚 而 即使是同

一

乐 器 本身 它 的 不 同 音 匡也常都


既有 定差异
一
，
？
、 ： ，

在 音质 上的 差 异 虽 不如 木管 乐 器 那样鲜


＊
各具特 色 ，
可 Ｗ形成相 当 鲜明 的对比 。 而铜管 乐 器
＆

明 但它 们在所有 类型 的 结合中 ，
都 可获得相 当 敲合 、 统 一

的 色 调 和 出 色 的 协调 性 。 从编


，

制 上来看 ， Ｈ管乐 队 中 的 木管组 ， 由 于更多 同

一

家 族变 种 乐 器 的 加 入 ，
为音 色变化 的 可 能性



提供 了 更广 阔 的 空 间 除此之外 些 特殊 的 演 奏技法 也 为作 品 气 巧 的 烘托和 营 造添加 了 更



一

， ，

多 的 趣味性 

。

？
引 自 杨立青 《 管 弦 乐 配 器法 教程 》 ， Ｐ４ ６ ９ ， 上海音 乐 学院 出 版社 、 上海 文艺 音像 电子 出 版社



０
引 自 杨立青 《 管 弦 乐 配器法教程 》 ， Ｐ １ １ ４４ ， 上海音乐 学院 出版化 、 上海 文艺 音 像 电子 出 版社



１ 

８
   一


＇

耻巧 Ｉ

一 立
而 黯哉云 可 

＝

賊ｂ 才 —


；
  Ｉ
．
… － － ．
． ．




． ．  Ｗ ｗＣ




＇

田Ｗ ＊

叫 ＂
■

Ｖ 
幸；
  

   ■
    Ｈ ｗ — Ｉ —— ｉ Ｈ Ｍ ｍ ｎ ｎ ■ ■
■

＾
 ．  ， 

＾

Ｉ
手 ＾
 ＊ — ｃｓｚ
，


二

脚
叫 料１ 六
寸 盖； 

菩 ． ． 二 ： ：
… … － ．

＂
  Ｔ

化Ｍ ｉ 

ｄ

  ＊￣ ．  ￣ ＾  類學


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

巧

 ｔ ｉＭＭ？
ｔ 


：二
Ｈ兰 进
三
品品
气哪
… …


遇
…
：

，
＿ ＾  ｊｉ Ｋ ｊ Ｃ ｒｓｓ ＊
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

，

． ． ． —
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． ． 

＂

々＝ ＝＝ Ｍ＾ｒｚ＾ＢＬ
￣—

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＾
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■ 

陆  —  —
 


＿ 



ｊ
ｊ
 －

早 ，

广 ＿

，
＾


Ｙ
 
＇ Ｉ


—
「


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

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Ｊ －． ｓ ？ －
ｉ
｜Ｋｐ




Ｍ Ｗｉ
—￣ ＿ ？ ＿ － —



Ｔ ＾ Ｕ — Ｌ －   １  

   ＇ 
＂
￣ 

￣

Ｔ
ｌ Ｉ

ｉ
ｃ 乂 

ｉｉ ｆ５：＞
？ ＾ｔ 

）

上例 中 ，
在 整首作 品 的 开端 ，
由 乐 队呈示 引 子 部分 ，
木 管 组 并 不 是 由 正 常 演 奏方 法进入 

，

而是为 Ｔ 更好地贴 合 乐 曲 的 意境 ， Ｗ气声 （ Ａ ｉ ｒｓ ｏ ｕ ｎ ｄ ） 的方式往释音 高 。 听上去 ，

声音好



似从风 中 穿 过 ，
更添萧 瑟与 悲凉之感 。
而铜管组 ， 圆 号 Ｗ 阻塞音 （
＋）
的 方 式进入 ，
形成


一

个 闯入式的 强音 ，
而 其他铜 管 乐 器则 是加 上弱 音 器 （ ｃ ｏ ｎｓ ｏ ｒ ｄ ． ） ， 同时进入作 为低音铺陈 

，

烘托荒漠的 广 阔 与 深沉 这样 在力 度上形成 了 个强烈 的反差 冲击感极强 构成多层次的



一

， ， ，

音 响 变化 

。

不止是弦乐 器 ， 在管乐器的演奏过程 中 ， 同 样可 Ｗ使用 到颤吟 （ Ｖ 化ｒａｔ ｏ ） 的 演奏技巧 


。

下面的例子 中 作品第 小节处 第 双黃 管演奏主题 第 个音 作 曲 家要求直



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， ２ ０ ２４ ， ， Ａ ，

白 地吹奏 ， 不 使用 颤 吟 （ ｎ ｏｎＶ 化 ｒ ａｔ ｏ ） ， 而在第 二次 同 音 反 复是 ．

则 需要根据 曲 谱 中 所标示



的 曲折线的幅度 ， 进行颤吟 ， 充 分发挥 乐 器 的 振动与 共 鸣 。 随后 ，

第
一

长笛延 续主题 ， 与双



寶管 进 行 音 色旋律 之 间 的 转接 ，
并 重 复在 长音 上 面 的 颤 吟技巧 ，
与 之 前 双 黃 管 的 演 奏遥相 呼



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。

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

作 品 中 的铜管声部 ， 大量 的 运用 了 阻塞音 ，
而在下例 中 ，
作品第 ４６
—

４８ 小节处 ，
圆号



的 两个声部 形 成 了 阻塞 音 和 打 开 阻塞 音
。

， （ ） 的音色对時 ，
产生音响微差 ， 在分属 进入 中 

，

拉宽 了音响空 间感 ，
增强了 音响延伸感 

。

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２０
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 滑音 （
ｇ ｌ ｉ ｓ ｓ ． ） 和极高音 区 的 使用 我们 同样可 Ｗ从管乐器组 的演奏 中 看到 ， 虽然相 较于



弦 乐 器而 言 ，
管乐器 的滑音并没有那么 自 然柔和 ， 但它 却 独具 别 样 的粗狂风格 。
极高音 区 除



尖锐 的 音 响 外 ， 又比弦乐器多 了
一

抹金属 的厚重感 。 此外 ，
弹吐 （ Ｆ ｌ ａｔ ｔ ｅ ｒ ｚ ｕｎ ｇｅ ） 的 巧妙运



用 也 能够 为作 品 的音 色增添 了 
一

丝 多 变性 

。

下面的例子为作 品 第 ９８
—

９９ 小节 处 ， 所展示 的 就是滑音 、 极高音 区 与 无确 定音高相 结




合 的 演 奏方 式 ， 铜 管声 部在推 向 极高音 区 之前 ， 滑音加助 了 声部传递之间 音响 的推动力 ， 


尤

其是在 极 高音之前 的音 高范 围 内 ，
无确 定 音 高 的 演 奏方 式更加 増 添 了 音 响 效 果 的 紧 张感 

。

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

’

四 、 打击 乐器 的运用



我们 不难 想 象得 到 ， 在人类文 明 还没有长足发展 的远古 时 期 ， 是充满 黑暗 的 、 蒙昧的 


，

而 对 于 人类 的 始 祖来 说 ，
嗓 音是 与 生俱来 的天赋 ， 是造物 主所赋予 的 独特 的 恩赐 ，
人们通过



嗓音进 行 交流和 沟通 －
例如歌唱 、 呜咽 、 呼 喊 Ｗ及吟诵 。 除 此之 外 ． 人 们 将 触手 可 及 、
随处


＂


从
＂

可见 的 器物信手巧来 通 过碰击来 发 出 声 响 形成 了 最原 始 最古老 的 种 音乐形式

－

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，

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Ｗ来最早


＂
盘 古 开 天地
＂ ＂

这
一

意 义上 说 ， 我们完全有理 由 将送种 原始 的 打击 乐器 视为 自

的 乐 器族 类 

。

经过漫长 的 音 乐 发展历 程 ， 时至今 日 ，

随着 当 代作 曲 家对新颖的 音 色音 响 日 趋强烈 的 渴



求 Ｉ
打击乐 器在音 乐表现 中 己经 占有 了 不 可巧 代 的 重 要 地位 。 它 们 在所包含 的 乐 器数量及类



型上 ，
甚至可 Ｗ有极大 的差 异 ， 同时 ， 它 们 所 拥 有 的 五 花八 口 、 名 目 繁 多 的 乐 器种 类 －
更是



乐 队 中 其 他 乐 器组 难 Ｗ 企及 的 

。

在现代音 乐 中 ， 作 曲 家们更加注重改变打击乐器的击器 、 击点 及击法所产生 的 非




２ 

１
常规 的 打击乐 效果 。 《 荒漠暮 色》 这首作 品 ， 作 曲 家共使用 了 五组打击 乐 器 ， 包含 了２ ２



种乐器 ， 音色十 分丰 富 ， 且在 常 规 的 演 奏方 式 么外 ， 尝试 了 许多非 常规演奏法 ， Ｗ获取




异 同 寻常的效果 

。

除此之外 ， 打 击 乐 器 的 性 能与 特 点 也 不仅 仅 是局 限在 打击 乐 器 本 身 ， 而 是渐渐地渗透到



不 同 种 类 的 乐 器 当 中 去 送种 打击 乐 器 的 特 征 是 其 他种类 的 传 统 乐 器在 特殊 演 奏方式 上有 了

 。

更广 阔 的发展空 间 Ｉ 从而 获得 了 更 为 丰 富 、 更 为特别 的 音色音 响 效果 。 例 如在钢 琴演奏方面 


，

现代 作 曲 家 们 收到 打 击 乐 器敲击 性 的 启 发 在 钢 琴这种传 统 乐 器 上 面做 了 许 多 不 同 的 探索 与

 ，

钢 琴 义及 音 块 的 写 作 技 法 都使我们 能够可
＂ ＂

尝试 ，
并 取得 了 很 大 的 研 巧成果 。 比如 预制 レ ， 


Ｗ从 中 寻找到打击 乐器 的音 响特色 。 而在 这首作 品 的钢 琴与 竖琴声 部 中 ，

我们 同样 可 Ｗ 看到



打击乐 器 的 特征 ， 从而 大 大提 升 了 钢 琴 与 竖 琴 的 音 色表 现 空 间 。 因而 ， 此处我将钢 琴与 堅琴



声 部部与 打击 乐 器放在 起 进行特 殊奏法 的 分析

一

， 

。



①

在 图①中 ，
颤音琴 （ Ｖｉ ｂｒ ａｔｏ ） 使 用 硬煙演奏 ，
声音相 较于软键更加 清脆 ， 明亮 ， 并且



还做 了 特殊要求 ． 规定演 奏者 在敲击 之后 不要 动 （ ｓ ｅ ｎ ｚ ａｍ ｏ ｔ ｏ ） ？ 保持敲击 的 姿 势 


。

②
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
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
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在图②中 ， 钟琴 （ Ｃ ａｍ ｐ ａ ｎ ｅ ｌ ｌ ｉ ） 敲击 发声 之后 ，
要 保 持 声 音 的 持续 振动 （ Ｌｅ ｔ ＾ ｂｒａｔ ｏ ） 

。

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
＊

在 图③中 ，
作 曲 家要求用 弓 杆拉奏 （ ａｒ ｃ ｏｗ ｉ ｔ ｈｂ ｏｗ ） 颤音 琴 琴链 的 侧 边 ， 产 生特殊 的



共振 营造 种异样的音 响效果
一

，


。

２２
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
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
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
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在 图④ 中 ，
定音鼓 （ Ｔ ｉ ｍ ｐ ａｎ ｉ ） 使用 了 滑音 （
ｇ ｌ ｉ ｓ ｓ ） ， 通过 鼓身 的 转动 ， 在持漢演奏 的



震音 当 中 ， 渐渐改变音 高 ， 平 稳地进 入 下
—

个音 ？ 这种 奏法在 作 品 中 运 用 很 多 

。

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⑤
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
／

刮 擦巧 的 表面 Ｗ ａｃ ｅ
在 图⑤中 演奏者 需要 用 硬链 Ｔ ａｍ ｔ ａｒ
ｎ ｒ ａ ｔ ｃ ｈｏ ｎｔ ｈ ｅｓ ｕ ）
—

，
（ ） （ ｓ ｃ 

．

达到 种 较 为 迅速 的 带有 丝金 属 尖 锐摩擦 的 声 音
一
一


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⑧

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

／

在 图⑥中 ， 木琴 （ Ｓ ｉ ｌ ｏ ｆ ｏｎ ｏ ） 在 由 快转慢 的 速度 中 ， 从第
一

个音 ｂＡ 开始 ， 随后进 入规



定 大 致音 高范 围 但 无确 定 音 高 的 即 兴 演 奏 

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
⑦

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
＾

在 图⑦中 ， 吊 擦 （ Ｐ ｉ ａｔ ｔ ｉ Ｓ ｏ ｓ ｐ ｅ ｓ ｏ） 先 使用 硬裙演奏震音 ， 而 后 紧接着 换软 健演 奏震音 


，

种 乐 器上选择 不 同 的 击法 得到对 比 的效果 声 音 先 是巧 为 清 晰 随后稍 显 朦脏 


好
在同
一
，
，
。
，

似蒙上 层薄纱 的 感觉
一



。

＂ 

＂

除 了 丰 富 多 样 的 打 击 乐 器巧 妙 运用 之外 Ｉ
作 曲 家还开 阔 思路 ，
将 打击 乐 器 的 敲击 因 素

Ｗ及
＂
噪 音概念
＂
， 融入到 了 正 常 乐 音 乐 器 当 中 ， 或者使用 打 击乐 器 的 敲击性演奏方 式 去 演



化此使打击乐 器组 Ｗ 外 的 乐 器改变传 统常规 的 演奏和 发声 具备 种 打击性音



一

泽其 他乐 器 ，
，

２３


 响 色彩 ，
从而大大丰 富 了 音 色音 响 ， 同 时 也 获 得 更 有趣 味 性 的 演 奏 尝试 

。

《 荒漠 暮 色 》 这 首作 品 ，
从竖琴与 钢琴 的 特殊奏法使用 中 ，
我们 可 Ｗ 找 到打击 乐 器演奏



的影子 ， Ｗ及特意 模仿 打击 乐 效 果 的 特殊音 响 


。

在 下例 中 ，
作品第 １ ６ 小节处 ， 控 琴 声 部被 要 求 演奏 的 和 弦模 巧 大 徵 的 效 果 （ Ｔ ａｍ
—

ｔ ａｉ ｎ



ｅ ｆｅｃ ｔ ） ， 在加 了 重音记号 的和 弦瞬 间 发声后 ，

使 琴弦充分振动 ，
声 音 的 削 弱 过程持 续 而缓慢 

，

同时 ，
低音 区 深沉 的 音 响 效果 巧加上和 弦 的 五 个音均为二度 不协和音 程构成 （ Ｇ
—

ｂＡ
—

ｂＢ


—

更加 横 糊 了 音 响 效果 将 大嫂击奏之后 的 声音共 鸣模仿 的 惟妙惟

一

扫Ｃ Ｄ ） ｉ
，
肖 

。

… ．  … ＂ ． ＂ ’ ．

＾ ＂

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
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Ｉ ．



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＿



一
一

在下例中 － 作 品第 ６５
—

６６ 小节处 ， 钢 琴声部快速 的 连续八度 顿音演奏时 ， 作 曲 家特 别




标不 了 演奏时 的 声音 要 短 而干 （ ｖｅ 巧 ｓ ｈ ｏ ｒ ｔ  ａｎ ｄ 化 ｙｓ ｏ ｕｎ ｄ ） ， 这种 这种 打击 性 因 素 的 写 法



正是模仿 了 第 二打击 乐 組 马 林 己 （ Ｍａｒ ｉ ｍｂ ａ ） 和第Ｈ 打击 乐 组 （ Ｓ ｉ ｌ ｏ ｆｏｎ ｏ ） 的击奏技巧 ，



钢

琴与 送 两 组打击 乐 同 时 演奏相 同 织体 ， Ｈ种 木质 结 构 的敲击音 响相 互 配合 ， 在极富动力 的节




奏型 中 ，
渐渐融合 ，
使钢琴也 体现 出 了
一

种接近于 打击 乐 器 的击奏效果 

。

２４


啤 粗 …



心

＾ ＾
逾 ｆ ｆ 
＊
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Ｉ
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

．

白缉


参
《
Ｉ 

而在 下边 的例子 中 ，
作品第 ７ ６ 小节处 ， 堅 琴使用 了 踏板滑音 （
ｐｅ ｄａ ｌ
ｇ ｌ ｉ ｓ ｓ ． ） ， 通过踏



板位置 的 调节 完成在 同 个音上面升 高 降低 Ｗ 及还 原 的 变化 不 同 于 常用 的刮 奏式滑音

一

， 、 。 

，

踏板 滑 音 强 调 的 是 在 极 小 的 音 区 范 围 内 ，
产生渐变 的细 微音 差 ， 这种 细 腻 的 过 渡在 听 觉 上 更



加耐人寻 味 

。

＊
 

Ｖ

腳
，

Ｊ
，

 —  Ｉ ＂  ■  

…

Ｖ
 巧 編》 ？



奶

音 束 的 写 作 技 法在 现代 音 乐 中 运 用 的 越 来越广 泛 该种写 法 已 经 淡 化 了 音 高和 旋律 的 概

 ，

＂ ＂ ＂ ＂

念 它 更倾 向 于 种 噪音 在 乐 音 乐 器上 的 另 类体现 音 束强调 的 不 是 音 而是 

种
一
一

， 。 Ｉ

敲击 式 的连成 片的声响 它模糊 了 个体音 高 的 识别 在音色音响 效果上 听 觉感受到 更多



一

， ， ，

的是音区之间 的变化与对 比 当某 区 块 的 音 同 时 发声是 已经脱离 了 乐音 范 畴

一

。 ， 

。

２５


 

／
 ＼

泌声
 
ｔ

Ｊ
（

》 ＞
   



＾  巧 

＊

病  理誦 批马
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在上例 中 ， 作 品第 ９２ 小节处 ， 竖 琴 与 钢 琴 同 时 采 用 了 音 束奏法 ， 均在低音 区 演奏 ， 

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并

且 在演奏时 ， 竖 琴加 入 音板 （ Ｔ ａｂ ｌ ｅ ） ，
起 到 延 长声音共 鸣 的 作巧 。 此处竖琴与 钢 琴 的 同 时演
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奏 ， 更加 重 了 音束在低 音 区 的 混沈浓 厚 的 音 响 效果 

。

随着作 曲 家对新 音 响 的探索 ，

在 钢 琴演 奏方面 ， 大量尝试 了 特殊 的 演 奏方 式 ’
仅 仅 是在
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琴键上 的 演奏 已经不 能满 足 于 作 曲 家 对特 殊音 色 的 追求 他们 将 ， 目 光 己 经转 向 了 钢 琴 琴体上

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任何 能击打 发声 的 地方 ， 因此 ， 在 琴 弦上 的 各 种 创 新 也 频频被 用 在 现代 作 品 当 中 ’
如琴弦的
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来丰 亩 音 色音 响
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拍击 、 刮奏 ，
甚至在 琴巧上进行 加料 或 预制 ，
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在 上例 中 ，
作 品第 １ １ ５ 小节处 ，
作 曲 家 就要 求钢 琴演 奏 者 用 指 甲 在 琴 弦上滑奏 （
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．

Ｗｉ ｔ ｈｎ ａ ｉ ｌ ｏ ｎ 化 ｅｓ ｔ ｉ ｒ ｎ ｇ ｓ ） 。 配合竖 琴 的低音 区 音束使用 ， 在演奏效果上面 ， 两种 乐器更

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为贴 合 ， 钢琴琴弦上 的 刮奏与 竖琴 的 融合更为 紧密 


。

五 、 弦乐器 的运用
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见其
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＂

自 二 十世纪 ｌ
ｉＡ 来 ， 尽管木管 、 铜 管 乐 器在 现代音乐 中 所扮演 的 角 色 显得 日

里要 ， 但是形形 色色的 打击 乐器 、 装饰性 乐器Ｗ及 电声 的运用 ， 也 日 益广泛起来 ， 


大

有后来居上 的超势 。 但是 ， 至少到如今 ， 弦 乐 器组却 仍不 失为现代管 弦 乐 队 中 最重要




的成员 之
一

。 其原因 ， 恐怕 主要在于 弦 乐 器组作为

一

个群体 ． 在音 响 上具有 超过任何

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２６
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包 容度
＂ ＂
其他乐器组 的 巨大 及 可塑性 为作 曲 家进行丰富 多彩 的音 响
＂ ＂
，
实验 
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，

＂ ＂
创造 千姿百态 的 音 乐 形象提供 了 无 比广 阔 的 天地 。 现代作 巧 家们 通过弦 乐 音 色
＂
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异
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化 的 实 验 ，
又 创 造 出 了 大量新的音响造型手段 ，
这些经过
＂
崎 变
＂
的 弦 乐 音 色 的 芭
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术表现价值 虽 然 不 一

，
但若仅就音响 的 多 样性 而 言 ， 却 又 远 々 其他 乐 器 组所不及 ，
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它
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？
们 化 大地护 大 了 弦 乐 组的表现力 及音 色对 比的 范 围 。

《 荒漠暮色 》 的 弦 乐 器写作手法可谓 是 多 种 多 样 ，
特 别 是 在 常 规奏法与 非 常 规 奏法么 间
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的 音 色转换 ，
Ｗ 及 特殊奏法 的 巧 妙运 用 ， 使音 乐 的 表现力 更加丰富 多 彩 
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。

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记

上例 中 在作品 的 开始 弦 乐 组分两 个层 次 第 层 是先是拨弦 随 后进入

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一
一

， ， ， （
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震音奏法 ； 第二 层 始终保持 长音持续 。

作 曲 家要求第 二层 的 长音演奏不揉 弦 （ ｎ ｏ ｎｖ ｉ ｂ ｒａｔ ｏ ） 

，

在 极弱 （
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没有 加 入揉 弦 的 音 色显 得 更加 干 涩 暗 淡 ，
纤弱 而平稳 ， 形成
一


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个
虚掩的长气 息 背景音色 ； 第
一

层 的 器 声 部 在 拨奏和 弦 后 的 震 音 演 奏 中 加 上 了 弱音器 （ ｃｏｎ




ｓ ｏｒｄ ． ） ， 对长音 背景进行 间 断 的 线 条依 附 。 整个弦乐组的音乐气氛 一

直都是微弱 的 ，
时 隐时



现的 ，
若有似无 的 悄 悄 进行着 

。

而 下面的例子 作品第 口 小节处 第 小提 琴 和 第 二 小 提 琴演奏 人工 泛 音 时 需要将



一

， ，
，

琴 弓 拉 奏 的 位置靠近 指 板 （ ｓｕ ｌ ｔ ａｓ ｔ ｏ ） ，
如 此拉奏产 生 的 音量较弱 ， 音色也变得 柔和 ， 甚至

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略有 些朦脫 营造 了 种寂静的氛围 很 好 的 衬托 了 中 胡 领奏 的 主题 旋律
一

， ， 

。

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引 自 杨立脊 《 管弦乐配器法教程 》 ， Ｐ １ ５ ４ ， 上海音 乐 学 院 出 版社 、 上海 艺 术 音 像 电子 出 版社
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２７
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除 了 靠近 指板 演奏 之 外 ，
琴 弓 拉 奏 的 位置 变化还有 靠近琴码 （ ｓｕ ｌ
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
、

Ｗ 及演奏时 从正 常位置逐渐 向 琴码靠近 （

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ｐ ｏ ｎ ｔ ｉ ｃｅ ｌ ｌ ｏ ） 。 在下例中 ，
作品
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第 １ ９ 小节处 ， 弦 乐 组各声部去 掉弱 音 器 （ｓ ｅｎｚ ａ ｓ ｏｒｄ ｉ 按照 乐 谱上所标示 的 编 号 依 次进入 


，

并 在 演 奏 过程 中 完 成 琴 弓 由 正 常 位 置 逐渐 向 琴 码 靠 近 的 位 置 转 变 产 生 了 由 常 规 音 色 渐 渐 过

 ，

＂ ＂

度到具有 裂 帛 么声 的 金属 般较 为 明 亮 、 尖锐 的 音 色 。 而 在 写作技法上 ， 弦乐器的多层分


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布和 逐层 叠加 带来 了 密 集音 响 的 细微变化 ， 形成 时 间 上 的 延 仲 Ｗ 及 空 间 上 的 堆积 ， 这也是现
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代作 曲 家常用 到 的音色音响 写作手法 

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下 面 的 例 子 同 样运用 到 了 这样 的 写 作 手 法 ， 在作 品 第 ３ ４
—

４ １ 小节处 ，
弦乐组各声 部分
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

别 由 大提 琴 中 提琴 第二小提琴 第 小提琴 分别进入 演奏 同 织体 并在 演 奏

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， ，

时 加上弱 音器 靠近指板演奏 声部线条 由 单 线条逐步加粗 演变成 个宽线条 的 持续

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运动 的 背景音 色 
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。

２８
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作品第 ５ ２
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５ ７ 小节处 ， 作 曲 家运用 了 正 常 拨奏与 己托克拨弦 的 穿插演

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奏 ， 在 六个持续拨奏 同 音 的 声部 中 ，
作 曲 家 用 不 同 的 节 奏组 合将 声 部 进 行 交 错对位 
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，

其中 ， 又不规则 加入 了 己托 克拨弦 ， 由 于 己 托克 拨 弦 在 常 规 拨奏 的 乐 音 效 果 基础 上 
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混杂 了 种 琴弦弹 回 指板造成的 拍 击噪音 因 此形成 了 声 部 平稳进 行 中 的 音 色重 音

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并且这种 音色重音在六个省 部 之 间 无规律 的游走 、 变换 ，

在单调 的 同 音反复 中 大大増
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添 了 音 色音响 上 的 灵动 性 
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在 许多 现代作 品 中 ，
为 了 表现 出 音 乐 中 更加尖锐 、 极端 的情绪 变化或力 度推动 ， 极 限音
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区 的使用 也相 当常见 。 在下例 中 ，

作品第 ７ １ 小节处 Ｉ
就运用 到 了 极 限音 区 。 此处 ，
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提琴 的第 分部将 组双音 同 时 滑奏 过度 到 极 高音 区 不同 的是 这里 并 不 是通过 极 高 音 区

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的 使用 将 乐 曲 的情绪推 向 个高 点 反 而 是将 力 度 与 音 区 反 向 设定 在 滑 向 极 高音 区 的 过程
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中 形成 个音量上 的消弱 在 到达 极髙音 区 时 产生 种 音 乐 情 绪 上 的 收束感 使 听 觉产

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音滑 向 极高音 区 泛音 的奏法 在作 品第 小节处 第 小 提琴和第 二 小 提 琴 分别 将人

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工泛音 同 步滑奏至泛音 的 极高音 区 。 与 实音 相 比 ， 泛 音 的 极高音 区 更 显 的 虚 浮而 尖锐 ， 这里

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的使用 形成 个 力 度上 行 的 推动
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在 弦 乐 器 的 特殊 奏法 中 ， 强压 弓 奏法 又称 为 摩擦音 。 ，

规奏法 强大 得 多 的 腕 、 臂 力 量 压住 琴 弦 演奏 ， 而且 ， 在 发声 过程 中 ，
需始终保持泛种 超强 的
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弓 压 ， Ｗ产生
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种 异 常刺耳 、 粗粮 的 音 色 。 送种 奏法 ， 仅 见 于 当 代先锋派 作 曲 家的作品中 

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而且 ， 只 能 Ｗ 极强 的 力 度演奏 。 在 《 荒漠 暮 色 》 该首 作 品 中 ， 我们依然可 Ｗ见 到这种 极具音

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响 特 色 的 特殊奏法 
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３４
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 上例 中 ， 作品第 １ １ ０
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１ １ １ 小节处 ， 弦 乐 狙 除低音 提琴 Ｗ 外 的 所有 声 部 ， 均加入 了 压 

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弓

演奏 在 不 断加 密 的 节 奏形态 中 形成 个 渐 强 又减 弱 的 弧 线 力
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（ ｍ ｏｒｅｐ ｒ ｅ ｓ ｓ ｕ ｒ ｅｏｎｂ ｏｗ ） ， ，

度 变化 强压 奏法 使为 度 増 长 更 具