Міністерство культури та інформаційної

політики України
КВНЗ Дніпровська академія музики
Дніпропетровської обласної ради

САКСОФОНОВА ТВОРЧІСТЬ МАЙКЛА БРЕКЕРА:

ВИКОНАВСЬКО-СТИЛЬОВИЙ АСПЕКТ

Випускна кваліфікаційна робота

Здобувача освітнього рівня «Бакалавр»
Водолазова Андрія
кафедра «Оркестрові інструменти»
науковий керівник
доктор філософії,
викладач кафедри духових
та ударних інструментів,
кафедри камерного ансамблю
Кравченко Н. Ю.

Дніпро, 2024 р.
 Зміст
ВСТУП...........................................................................................................................................................3
РОЗДІЛ 1. ІСТОРИЧНИЙ РОЗВИТОК ДЖАЗОВОГО МИСТЕЦТВА..............................................5
1.1 Передумови становлення джазової музики..................................................................................5
1.2 Композиторсько-виконавська творчість та історико-стильова періодизація джазового
виконавства на саксофоні..........................................................................................................................5
РОЗДІЛ 2. ЖИТТЄВИЙ І ТВОРЧИЙ ШЛЯХ МАЙКЛА БРЕКЕРА ТА ЙОГО
ВИКОНАВСЬКО-СТИЛЬОВІ ВЕКТОРИ У НАПРЯМКУ САКСОФОННО-ДЖАЗОВОГО
МИСТЕЦТВА...............................................................................................................................................6
2.2 Виконавська специфіка у відтворені новаційних прийомів, «стилів-манер»..................................6
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ..................................................................................................7
 ВСТУП
Актуальність теми дослідження визначена: саксофонове мистецтво
України посідає гідне місце у світовій і вітчизняній музичній культурі. Це
підтверджується високою популярністю саксофонової культури і музикою для
цього інструмента як в Україні (Київський квартет саксофоністів під
керівництвом Ю. Василевича, Андрій Чмут, Артем Менделенко, конкурси
«Український саксофон» та «Золотий саксофон Одеси» тощо.) так і в інших
регіонах світу (наприклад конкурс «The Adolphe Sax International Competition»,
фестиваль «Festival Internacional de Saxofones de Palmela» тощо). Це
простежується в композиторській творчості «академічного» саксофону,
функціонування інструменту в різних сферах музичного життя, також і
сформованій системі освіти (ДАМ – спеціальність: «Мистецтво джазу»). З
іншого боку у світлі глобалізаційних і модернізаційіних змін у культурі і
мистецтві спостерігається посилений інтерес і до джазоваї імпровізації як такої.
Таким чином саксофонове мистецтво в його джазово-імпровізаційній
вписаності до виконавської і композиторської творчості сьогодення займає
чинне місце здобувши міцні позиції. Актуальнісь вивчення виконавського
стилю Майкла Брекера є надзвичайно високою, оскільки він є одним з
найвпливовіших саксофоністів всіх часів. Але відчувається нестача
аналітичного матеріалу на цю тему, особливо українською мовою. Тому ця
робота може слугувати помічником для саксофоністів і імпровізаторів, які
хочуть поглибитися як в історико-біографічні відомості про митця, так і
поглибити розуміння його імпровізаційного мислення і саксофонових
виконавських технік.
Мета роботи: виявлення особливостей саксофонового мистецтва в його
джазово-імпровізаційному баченні на прикладі виконавської творчості Майкла
Брекера як важливого представника окресленого періоду. Досягнення
поставленої мети обумовили наступні завдання роботи:
- простеження динаміки розвитку саксофоновго репертуару в муз.
культурі;
 - розглянути специфіку індивідуально-стилістичних проявів джазового
виконавця;
- проаналізувати специфіку відтворення прийомів гри і їх використання в
практиці Майкла Брекера.
- охарактеризувати стильові засади Майкла Брекера як одного із
новаторів саксофонового мистецтва у джазовій імпровізаційній культурі.
Об’єкт роботи – джазова музика в саксофоновому мистецтві
Предмет роботи – художньо-мистецькі і інструментально-технічні
прийоми джазової музики в творчості Майкла Брекера
Матеріалами роботи стали наукові, переодичні видання за цією
проблематикою, а також конкретні твори Майкла Брекера: «Midnight Voyage»
(з англ. – «Опівнічна подорож») та «Delta City Blues».
Методи роботи: робота ґрунтується на загальних і спеціальних
принципах наукового визнання всебічності, поступальності та повноти, які
зумовлюють узагальнення та критичний аналіз усього комплексу джерел що
об’єднує аналітичний, порівняльно-історичний, теоретичний і біографічний, а
також методи виконавського і виконавсько-текстологічного аналізу.
Наукова новизна: вперше в українському музикознавстві і саксофоново-
виконавській творчості розкривається стилістичний аспект виконавської
практики «саксофоніста-імпровізатора» кін. ХХ – поч. XXI ст. Здійснено
загально-теоретичний та виконавсько-текстологічний аналізи джазових творів
Майкла Брекера, визначено модернізацію музичної мови цього виконавця,
проаналізовано специфіку відтворення новацій них технік гри в практиці
саксофонового мистецтва. Обгрунтовано художньо-мистецькі аспекти
інтерпретацій творів джазової музики в саксофоновому мистецтві у
взаємозв’язку з композиторсько-виконавським та ансамблевим тандемом.
Структура роботи: складається зі вступу, двох розділів, чотирьох
підрозділів, висновку, списку використаних джерел.

-
РОЗДІЛ 1. ІСТОРИЧНИЙ РОЗВИТОК ДЖАЗОВОГО МИСТЕЦТВА
1.1 Передумови становлення джазової музики
Джаз розповсюдився по Америці і Західній Європі одразу після першої світової
війни.

1.2 Композиторсько-виконавська творчість та історико-стильова

періодизація джазового виконавства на саксофоні
Дослідження джазу є зростаючим напрямком музикознавства. Джаз утвердив
свої позиції як мистецтво, тому зріс інтерес до обговорення джазової музики на
науковому рівні. Але для розуміння всіх процесів (психологічні) які
відбуваються під час виконання джазу мало просто читати про нього, його
треба слухати і самому практикувати. Пол Ф. Берлінер (автор книги «Мислення
в джазі» ) визнав, що використання себе як суб’єкта свого дослідження (він
практикував гру джазу на трубі під час дослідження) дало йому детальне
розуміння процесів музичного розвитку та творчості, які б не можливо було
отримати будь-яким іншим способом. Дослідження джазу мало не узгодженні
концепції щодо свого аналізу, саме через історично-хронотопічну відсутність
відповідних «підходів-поглядів» до його стильової репрезентації. Спроби
адаптувати підходи аналізу класичного музикознавства не завжди приносили
успіх. Різні стилі музики можуть вимагати різних аналітичних методів і
класичні техніки аналізу є непридатними для аналізу джазових імпровізацій.
Успіху було досягнуто, коли самі джазові музиканти почали обговорювати і
публікувати матеріали про науку джазової імпровізації. Таким чином
створилася повністю функціонуюча теорія та термінологія вивчення джазового
мистецтва і її існування прямий і природній зв’язок із самим жанром. За останні
декілька десятиліть було створено багато цінної джазової літератури, і ситуація
постійно покращується. Девід Бейкер – відомий джазовий викладач і автор
джазової літератури, написав серію книг «Giants of Jazz» (з англ. – «Велетні
джазу»). Кожна з шести частин присвячена певному джазовому виконавцю і
його стилю. Для свого власного дослідження я обрав книгу «Giants of Jazz. The
Jazz Style of John Coltrane: A Musical and Historical Perspective», адже як
зазначалося раніше, Брекер брав найбільше натхнення саме з саксофонової
творчості Джона Колтрейна. Підхід який використовує Бейкер у своїй книзі
включає сольні транскрипції та їх аналіз. Щоб визначити стиль Майкла Брекера
та його мелодичні і виконавські прийоми, ця робота ті самі підходи, що і вище
названа література. Проте мені доводиться додати деякі поняття (такі як
пентатонічні і цілотонові гами) які не використовує Бейкер. Це зумовлено
надзвичайно сучасним характером джазової імпровізації Брейкера, а такі
поняття не існували при аналізі джазової імпровізації того періоду, якого
описує Бейкер.
2 Тут я хочу навести ці поняття які допоможуть нам далі аналізувати
виконавсько-стильовий аспект Майкла Брекера:
3 Мультифоніка – одночасне звучання кількох висот на інструменті, який
зазвичай здатен відтворювати лише одну ноту за раз. Мультифонічний звук
суттєво відрізняється від звичайного тембру інструменту. На саксофоні
вони виконуються за допомогою певних аплікатур, зміною амбушуру і
повітряного тиску;
4 Додаткова аплікатура – нестандартна аплікатура на саксофоні, яка
відтворює ноту зі зміненою інтонацією від звичайної аплікатури. Часто
виконання цього прийому досягається за рахунок передування за
допомогою обертону ноти на октаву вище.
5 Цілотонова гама – шестизвучна гама яка будується по цілим тонам від
початкової ноти.
6 Пентатонічна гама – п’ятизвучна гама двох видів (мажорна та мінорна).
Мажорна пентатоніка будується в мажорному (іонійському) ладу з 1, 2, 3, 5 і
6 ступенів. Мінорна пентатоніка будується в мінорному (еолійському) ладу
з 1, 3, 4, 5, 7 ступенів. При цьому пентатоніки паралельних мажорів і
мінорів будуть повністю співпадати за складом нот. З часом виникли інші
штучні пентатоніки, на яких у цій роботі я не буду загостряти увагу. Згадаю
тільки «Колтрейнівську» пентатоніку яка будується у дорійському ладу з 1,
2, 3, 5, 6 ступенів.
7 Блюзовий лад – мінорна пентатоніка з додаванням хроматизму між 2 і 3
ступенем відносно цієї пентатоніки.
8 Альтерований лад – лад який може використовуватися для обігрування
домінантових септакордів. Як зрозуміло з назви він включає в себе багато
альтерацій. А точніше альтерацію всіх ступенів окрім трьох найголовніших
в джазовій музиці – першого, третього та сьомого.
9 Паттерн – це мелодична лінія із симетричною послідовністю інтервалів.
Результатом є дуже специфічний мелодичний контур. Може бути у вигляді
висхідної або низхідної секвенції.
10 Заміна – заміна оригінального акорду на інший в акордовій прогресії.
Найбільш використовуваною заміною в джазовій музиці є тритонова заміна.
Майкл Брекер – неймовірно технічний виконавець з блискучою технікою,
який надзвичайно добре володіє своїм інструментом. Він створює новий
підхід до концепції джазової імпровізації. Хоча він все ще спирається на
техніки традиційної джазової гри, але він вирізняється серед інших своїми
мелодичними лініями, відчуттям часу у музиці, фразуванням та якістю
звуковидобування. Моїм завданням є визначити та описати певні мелодичні,
гармонічні та інструментальні прийоми, які характеризують імпровізацію
Майкла Брекера, а потім уважніше дослідити техніки які він використовує.
Я зосереджу увагу на особливі технічні прийоми характерні для гри на
тенор-саксофоні, такі як мультфоніки, альтернативних аплікатур тощо.
Також приділю увагу джазовій мові Майкла Брекера, якими ладами
джазової музики він користується особливо часто (зменшений, зменшений
домінантовий, альтерований, цілотоновий лади та пентатоніки).
РОЗДІЛ 2. ЖИТТЄВИЙ І ТВОРЧИЙ ШЛЯХ МАЙКЛА БРЕКЕРА ТА
ЙОГО ВИКОНАВСЬКО-СТИЛЬОВІ ВЕКТОРИ У НАПРЯМКУ
САКСОФОННО-ДЖАЗОВОГО МИСТЕЦТВА
2.1 Історико-біографічний огляд життя і творчості Майкла Брекера

Об’єктом цього дослідження є Майкл Брекер – один із найвпливовіших

саксофоністів всіх часів. Його живі виступи завжди високо оцінювалися у світі,
а його альбоми привертали увагу звичайних джазових поціновувачів, музичних
критиків та ЗМІ. Творча спадщина Майкла Брекера охоплює участь у понад 900
альбомів у різних стилях (джаз, ф’южн, фанк, рок та поп). За життя отримав
численні нагороди Греммі.
Народився 29 березня 1949 р. у місті Філадельфія, США. Виріс у музикальній
родині (батько, мати та сестра – піаністи, брат Ренді – всесвітньо відомий
джазовий трубач разом з яким був створений гурт «The Brecker Brothers»). З
самого дитинства почав вивчати джазову музику і основам імпровізації під
керівництвом свого батька Боба. Ранній вплив на любов до джазової музики
прийшов безпосередньо з родини. В інтерв’ю Майкл Брекер зазначав: «Якщо
згадати дитячі часи, то вони були дуже незвичні… Замість гри в м’яч ми з
батьком і братом відвідували концерти джазових виконавців…» (Інтерв’ю з
Майклом Брекером, 18 липня 1998 року). В музичній школі Майкл навчався грі
на альт-саксофоні і кларнеті, а під кінець навчання перейшов на тенор-
саксофон. Серед інших викладачів Майкла виділяють Вінса Тромбетту з яким
Брекер займався три роки. У статті Нолана 1973 р. Майкл розповів: «Він
(Тромбетта) показав мені багато дійсно цінних речей… Я мушу визнати, що
більшість речей які я вивчив походять від прослуховування записів…».
Великий вплив на подальшу творчість і особистий виконавський стиль Майкла
справили саксофоністи Джон Колтрейн, Вейн Шортер, Сонні Роллінз і Дейв
Лібман. У 1969 р. переїздить у Нью-Йорк до свого брата Ренді.
На думку Майкла це буле єдине місто, яке давало йому змогу навчатися і бути
поруч з людьми, які дійсно можуть грати джазову музику. Там він
захоплюється стилями ритм-енд-блюз, роком і соул музикою. Став учасником
фанк-гурту «Dreams». Старший брат Ренді вже добре зарекомендував себе в
музичних колах Нью-Йорку як трубач, і він допоміг Майклу налагодити
необхідні контакти. Незабаром брати стали міцною духовою секцією і
приєдналися до групи відомого джазмена Гораса Сільвера. Їм подобалась
музика, але вони відчували бажання створити своє власне ім’я. Тому у 1970-х
роках разом з братом засновує гурт «The Brecker Brothers». Перший альбом
гурту під назвою «The Brecker Bros.» вийшов у 1975 році. Він увійшов до
багатьох джазових та ритм-енд-блюз чартів. Це дало поштовх для
популяризації нового стилю який формувався у той час – джаз-ф’южн. У 1977
році брати відкрили джаз клуб «Seventh Avenue South» на Манхеттені, Ньй-
Йорк. Клуб мав на меті стати чудовим місцем для гри і в цьому сенсі мав успіх.
На основі клубних джем-сейшенів виник гурт «Steps Ahead» які зробили
вагомий внесок в розвиток жанру джаз-ф’южн. Майкл також доєднався до
«Steps Ahead». Там він додав EWI (Electric Wind Instrument – з англ.
«Електронний духовий інструмент» - розроблений Найлом Штайнером і
виготовлений компанією Akai) до свого інструментального арсеналу, і з тих пір
став одним з його видатних представників. До середини 1980-х років Майкл та
Ренді випустили 5 студійних альбомів гурту. До того як випустити свій перший
сольний альбом у 1987 році Майкл багато років працював у якості сесійного
музиканта на записах відомих гуртів та співаків (Елтон Джон, Ерік Клептон,
Біллі Джоїл, Джон Леннон, Aerosmith, Френк Сінатра, Йоко Оно та багато ін.)
Також протягом життя записується з багатьма легендарними джазовими
музикантами (Чік Коріа, Гербі Генкок, Чет Бейкер, Джордж Бенсон, Куінсі
Джонс, Хорас Сільвер, Майк Стерн та ін.). Всього за життя як сайдмен
записався у понад 900 альбомах. Випустив 10 сольних альбомів, 10 альбомів у
складі «The Brecker Brothers» і 7 альбомів у складі ф’южн гурту «Steps Ahead».
У 2001 році разом з Гербі Генкоком та трубачем Роєм Гаргроувом їде у тур
присвячений легендарним джазовим музикантами Джону Колтрейну та Майлзу
Девісу. Альбом «Directions in Music: Live at Massey Hall» записаний на концерті
під час туру здобув премію Греммі у 2003 році.
У 2005 році йому діагностували лейкемію від якої 13 січня 2007 року він
загинув у місті Нью-Йорк, США.
2.2 Виконавська специфіка у відтворені новаційних прийомів, «стилів-манер»
2.2.1 Назва твору
2.2.2. Назва твору

І т.д.
 СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ

СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ

1. Aebersold J. Jazz – The Brecker Brothers, Vol 83: Electric Jazz-Fusion, Book &
CD
2. Baker D. Giants of Jazz. The Jazz Style of John Coltrane: A Musical and
Historical Perspective. Alfred Music. December 1, 1990.
3. Campus S. Inside the Jazzomat. New Perspectives for Jazz Research / ed. M.
Pfleiderer, K. Frieler, J. Abeßer, W. Zaddach, B. Burkhart. New York, NY:
SCHOTT, 2017. 352 p.
4. Diaz О. Inventions and Dimensions: Michael Brecker Jazz Styles
5. Hamilton K. An Incredible Solo On A Digital Saxophone. Kotaku Newsletter.
2013: May 8, 2010. ( дата звернення: 13.09.2023)
6. Michael Brecker – The Career of a Jazz Saxophone Great. Jazzfuel. URL:
https://jazzfuel.com/michael-brecker-saxophone-career/
7. Michael Brecker! ‘Outside’ Jazz Improvising Analysis. Jazzimproviser. URL:
https://jazzimproviser.com/outside-jazz-improvising-analysis-of-brecker/
8. Milkowski B. Ode to a Tenor Titan: The Life and Times and Music of Michael
Brecker. Guilford; Connecticut: Backbeat Books, 2021. 223p.
9. Prouty K. E. Toward jazz’s “official” history. The debates and discourses of
jazz history textbooks. Journal of Music History Pedagogy, 2010. Vol. 1 (2), p.
19–43.
10. Raz G. Branford Marsalis on sensitive musicians and the first family of jazz.
NPR music August 11, 2012, East Lansing, MI. URL:
http://www.npr.org/sections/ablogsupreme/ 2012/08/11/158525752/branford-
marsalis-on-sensitive-musicians -and-the-first-family-of-jazz (дата звернення:
13.09.2023)
11. Smith G. E. In quest of a new perspective on improvised jazz: A view from the
Balkans. The World of Music. 1991. Vol. 33 (3), p. 29–52. URL:
 https://www.academia.edu/3180619/The_Jazzomat_project_Issues_and_method
s_for_the_automatic_analysis_of_jazz_improvisations
12. Tjao S. K., & Liu, K. J. R. Musical instrument recognition using biologically
inspired filtering of temporal dictionary atoms. In Proceedings of the 11th
International Society for Music Information Retrieval Conference ISMIR. 2010,
p. 435–440.
13. Авилов В.Н. Саксофон в истории американской джазовой культуры.
Музичне мистецтво. 2004. №4. С. 228–236.
14. Апатський В.М. Імпровізація в сучасному духовому виконавстві. Історія
становлення та перспективи розвитку духової музики в контексті
національної культури України. 2007. № 2. С. 13–15.
15. Бензюк О.О. «Відкрита інтерпретація»: до постановки проблеми. Вісник
Національної академії керівних кадрів культури і мистецтв. 2014. № 4. С.
46–49.
16. В. С. Симоненко. Замороко Микола Степанович. Енциклопедія Сучасної
України: онлайн-версія / редкол.: І. М. Дзюба та ін.; НАН України, НТШ.
Київ: Інститут енциклопедичних досліджень НАН України, 2010. URL:
https://esu.com.ua/article-14862159 с.159
17. Ван Ювей. Концертные пьесы для саксофона в презентации высшего
мастерства инструментальной игры (на примере композиций Э.
Денисова, П. Свертса и К. Лёба): маг. раб. …маг. муз. наук: 12.00.08/
ОНМА им. А. В. Неждановой. Одесса, 2012. 60 с.
18. Грицюк О.Я. Жанровий синтез у музичному мистецтві ХХ століття:
теоретичний аспект. Міжнародний вісник: культурологія, філологія,
музикознавство. 2016. № 2(7). С. 178–184.
19. Крупей М. В. Стильові основи формування виконавської майстерності
саксофоніста (у контексті музичної творчості ХІХ-ХХ століть): автореф.
канд. дис. … канд. муз-вства: 14.00.06 / ОНМА ім. А. В. Нежданової.
Одеса, 2006. 15 с.
20. Леонард Г. The Michael Brecker Collection: Tenor Saxophone
21. Ло Кунь Розвиток саксофонного мистецтва Китаю у вимірах
міжкультурного діалогу: дис. на здобуття наук. ступ. канд. мист-знавства:
26.00.01 / НАКККіМ. Київ, 2017. 207 с.
22. Цап Г. В. Джазове виконавство 20-х років ХХ століття як складова
популярної американської музики. Вісник Національної академії керівних
кадрів культури і мистецтв : наук. журнал. 2022. № 4. С. 118–122.
23. Войченко О. Джазове мистецтво в просторі художньої практики ХVІІІ–
ХХІ ст. Культури України. 2013. № 40. С. 257–266
24. Степанова О. Фортепіанна культура США: передумови виникнення та
становлення. Культура України. 2020. № 70. С. 222–232
25. Стернс М. Історія джазу. Оксфорд : Oxford University Press, 1970. 174 с.
26. Прайс Т. Michael Brecker: Tenor Saxophone
27. Симоненко В. Мелодии джаза. Антология. – Киев: Музична Україна, 1984.
318 с.
28. C. G. Mark. Jazz Styles: History & Analysis. Hoboken, New Jersey, U.S.:
Prentice Hall, 2000. 326 p.
29. Michael Brecker’s ‘Point of View’ Solo & Analysis. SteveChan.com. URL:
http://www.stevekhan.com/pointofviewa.htm
30. The Practice Notebooks of Michael Brecker. Sher Music Co. URL:
https://www.shermusic.com/9780991077359.php
31. Ян Ян. Исторические условия создания саксофона и его роль в
современной репертуаре: маг. раб. … маг.муз-вства: 12.05.00 / ОНМА им.
А.В.Неждановой. Одесса, 2011. 48 с.