Міністерство культури і туризму України

Державний методичний центр

навчальних закладів культури і мистецтв
Державна академія керівних кадрів
культури і мистецтв України

Б. Стронько

П’єси для фортепіано

Навчальний посібник
для вищих навчальних закладів культури і мистецтв
I-IV рівнів акредитації
та слухачів Інституту підвищення кваліфікації
працівників культури і мистецтв

Київ – 2010
2
УДК
ББК
Стронько Б.Ю. П’єси для фортепіано: навчальний посібник для вищих
навчальних закладів культури і мистецтв I-IV рівнів акредитації. – К.:
ДАКККіМ. – 104 с.
ISBN
Видання містить фортепіанні твори різної стильової спрямованості.
Дане видання призначено для студентів-піаністів, які навчаються в мистецьких
навчальних закладах I-IV рівнів акредитації.
Поповнення рекомендованого програмного репертуару сучасними творами
сприятиме різнобічному естетичному та технічному розвитку молодих музикантів.
Адресовано студентам вищих навчальних закладів культури і мистецтв
I-IV рівнів акредитації та слухачам Інституту підвищення кваліфікації працівників
культури і мистецтв.

Рецензенти Ю.М. Новіков,

Заслужений діяч мистецтв України,
ректор Дніпропетровської консерваторії
ім. М.І. Глінки

О.М. Рапіта,
лауреат Міжнародних конкурсів,
доцент кафедри спеціального фортепіано
Львівської національної музичної академії
ім. М.В. Лисенка

О.В. Чередниченко,
кандидат мистецтвознавства,
викладач-методист,
голова предметно-циклової комісії «Фортепіано»
Харківського музичного училища
ім. Б.М. Лятошинського

Редактор Л.В. Московченко

 3
СЛОВО ПРО АВТОРА

Борислав Юрійович Стронько – сучасний український композитор, науковець,

педагог, представник київської композиторської школи.
Народився в 1970 році. Після закінчення в 1988 р. Київської середньої
спеціальної музичної школи ім. М.В. Лисенка по класу теорії музики він
навчається як композитор у Київській державній консерваторії ім.
П.І.Чайковського (1988 – 1993 рр.) в класі проф. Ю.Я. Іщенка. У 1997 році
завершує навчання в аспірантурі при НМАУ ім. П.І. Чайковського та захищає
дисертацію «Статус буттєвого часу в музиці» (науковий керівник проф.
В.Г. Москаленко ), здобувши науковий ступінь кандидата мистецтвознавства (2003
р.). Працює викладачем у НМАУ ім. П.І.Чайковського та КІМ ім. Р.М.Глієра.
Композиторська діяльність – головна сфера творчості Б.Ю. Стронька (член
Національної Спілки композиторів України з 1996 року). Його твори свідчать
про різноманітність творчих інтересів, високий професіоналізм, глибину ерудиції.
Повага до творчості класиків ( а серед улюблених композиторів – Бах і
Прокоф’єв, Сібеліус і Мессіан, Рахманінов і Дебюссі, Брукнер і Стравінський)
поєднується з пошуками в різних стилях, техніках, притаманних не тільки
українській, європейській, але й східній музичній культурі від бароко та
класицизму до новацій ХХ століття, фольклору, джазу. Відкритість різним
стилістичним світам, трактування своєї творчості як одного з кроків у напрямку
загальномузичного синтезу, ставлення до авангарду як до однієї зі сталих
традицій, а не єдино вірного мистецького шляху – визначальні естетичні позиції
його творчості. Віддаючи перевагу камерним жанрам, особливу зацікавленість
Б.Ю. Стронько виявляє до незвичних виконавських складів із особливим
колоритом звучання ( «Трава забуття» для арфи, челести і клавесина, «Храмова
музика» для дзвонів,електрогітари та органа, «Наступальний порив майора
Нєдєлька» для двох фаготів, труби, малого барабана, тарілок, великого барабана,
«Зелена музика» для валторни, вібрафона і бас-кларнета).
Особливий підхід виявляє композитор у трактуванні певних жанрів. Так у
симфоніях (№ 2, дещо менше - у № 3 ) відчутне прагнення до синтезу
принципів європейського симфонічного мислення з принципами індійської раги
та близьосхідного мугаму: тривале занурення в один лад, рух «углиб стану» як
4
мета розвитку. У Другій симфонії («Благословіння печалі») цей синтез здійснено
на основі слов’янських фольклорних інтонацій. Частково втілено задум
особливих серій творів: 1) серія вокальних творів на вірші різних країн і часів (
з них уже написано цикли на вірші старовинних китайських та корейських,
українських, російських, грузинських, давньогрецьких поетів ); 2) серія дуетних
п’єс для однакових інструментів («Прозорі нитки» для 2-х флейт, «Сільські
плітки» для 2-х гобоїв, «Дерева майже нерухомі» для 2-х кларнетів).
Серед особливостей музичної мови відзначимо цікаве використання різних
ладогармонічних прийомів: тональності, частіше - вільної атональності, в останнє
десятиріччя - модальності, включаючи особливі неоктавні лади. У ряді останніх
творів використовується специфічна техніка «спотворених відображень» як
особливого принципу організації фактури і розвитку музичної думки
(«Примхливе ехо» для фортепіано і клавесина, «Подібності» для 2-х кларнетів»).

Лірика - чи не найважливіша образна сфера - органічно співіснує у творах

композитора з філософічністю, споглядальністю, динамізмом, спостережливістю,
дотепністю, гумором. Його музика віддзеркалює вдумливий і зацікавлений погляд
на світ розумної, одухотвореної молодої людини, яка дивиться на нього з
мудрою посмішкою.

О.В.Непосєдова, музикознавець.
 5
Методичні поради

Дане видання призначено для студентів-піаністів, які навчаються в мистецьких

навчальних закладах I-IV рівнів акредитації.
У професійному розвитку студентів переважає засвоєння класичного
репертуару. Сподіваємось, що можливість доповнення рекомендованого програмного
репертуару сучасними творами сприятиме різнобічному естетичному та технічному
розвитку молодих музикантів. Автор пропонує кілька фортепіанних циклів різної
стильової спрямованості.
«Буденні п’єси» (1999 р.) – цикл з 6 мініатюр, заснованих на ритмоінтонаціях
джазової, естрадної та рок-музики. Вони продовжують давню традицію академізації
та поетизації масових музичних жанрів. Технічно не дуже складні, ці п’єси, на думку
автора, сприятимуть розвитку у виконавця відчуття синтезу та рівноваги різних
стилістичних компонентів цілого, уміння донести музику як до широкої аудиторії, так
і до професійно досвідченого слухача. Крім того, гнучкості виконавського відчуття
ритму сприяють особливості деяких з «Буденних п’єс»: синкопи у п’єсах № 1
(«Наприкінці дня») та № 3 («Метушня»), перехресні ритми у п’єсі № 5 («Хлопчик
жвавий», де наявна алюзія на однойменну арію з «Весілля Фігаро»), розмір 5/4 з
нестандартним групуванням 3/8+3/8+2/8+2/8 у п’єсі № 6 («Прощання»).
«Багателі» (2004 р.) є циклом з п’яти ліричних замальовок, неоромантичних за
стилем, іноді опосередковано пов’язаних з фольклорними інтонаціями (Багателі № 1,
2, 4). У них практично відсутні суто технічні складнощі. Виконавець має
зосередитись на іншому: детальності інтонування, проникливості виконання. У цьому
відношенні «Багателі» є своєрідним містком від романтичної естетики звучання
фортепіано до сучасної.
«Три ноктюрни» (2002 р.) сучасні за стилем. Їх бажано виконувати
як нерозривний цикл. Нічний світ тут відображено з різних боків: як приховано-
драматичний, грізний чар зоряної пітьми (Ноктюрн № 1), як ліричне споглядання
(Ноктюрн № 2), як відчужену спустошеність на грані сну і небуття (Ноктюрн № 3).
Виконання Ноктюрна № 1 потребує від виконавця чуйного ставлення до гармонічної
вертикалі – складні акорди мають звучати красиво, попри зовнішню громіздку
дисонантність. Для цього потрібно крайні звуки акордів виконувати, як правило,
6
гучніше за інші. Слід звернути увагу на деталізовану динаміку, що диференціює
пласти фактури, створює з низки акордів фразу-хвилю з живим «подихом». Ноктюрн
№ 2 ритмічно двоплановий. Від піаніста вимагається вправний розподіл уваги між
ритмічно рівним акомпанементом та вільною, імпульсивною ритмікою мелодії.
Метроритмічна складність Ноктюрна №2 (розмір 10/8 з поліритмічними
накладаннями) є і наслідком естетичної специфіки твору, і корисною вправою для
піаніста, що засвоює ритмічні складнощі сучасної музики. У Ноктюрні № 3
переважають безпедальні звучності. Перед виконавцем постають завдання: досягти
дуже тихого та рівного звучання одночасно в крайніх регістрах (основний матеріал),
виразно показати нестандартні прийоми гри на фортепіано (стук по деках,
відпускання правої педалі), їх рельєфне зіставлення, художньо переконливе виділення
несподіваної кульмінації – ремінісценції Ноктюрна № 1.
«7 прелюдій та фуг» – уже створена частина циклу "Модальні прелюдії та
фуги in С ". На відміну від інших поліфонічних циклів того ж типу, ладовий центр у
п’єсах завжди єдиний, проте лад кожного разу інший, у т.ч. за інтервалікою
звукоряду. Конструктивна та жанрова єдність задуму об’єднує принципово різні за
походженням звукові світи. Наприклад, Прелюдії та Фуги № 2, 4 навіяні українським
фольклором, Прелюдія та Фуга № 3 – вірменським, Прелюдія та Фуга № 7 – музикою
Індії та Белуджистану. Наявні неоктавні лади (№№ 4, 6), гемітонна пентатоніка (№ 7),
що ставить перед піаністами нестандартні аплікатурні завдання та підвищує їхню
виконавську мобільність. Ще більшої артистичної мобільності потребує перевтілення
з одного образного плану до іншого, включно з відчуттям етнічно різних музичних
традицій. Особливо складною є потрійна Фуга № 3, що зосереджена в низьких та
почасти середніх октавах. Така регістрова специфіка потребує особливо рельєфної
артикуляції, інакше поліфонічні голоси не будуть достатньо розрізнюватися
слухачем. У Фугах №№ 2, 4, 5, 7 вживається особливе перетворення теми –
перестановка місцями її фраз. Виконавець має, однак, підкреслити вагомість і цих
проведень тем. Прелюдії та фуги можуть виконуватись поодинці, по 2-3 п’єси поряд у
довільному порядку.
«5 етюдів для фортепіано» (2000 р.) згідно з традиціями жанру містять особливі
технічні завдання. Етюд № 1, окрім граничної швидкості виконання, потребує чіткої
артикуляції звуків, уміння миттєво переключатись в інші динамічні, колористичні
 7
плани. Етюд № 2, лірико-пейзажний, ставить завдання – грати великі стрибки, не
порушуючи м’якої образності п’єси. Етюд № 3 поєднує дуже швидке non legato з
перехресними ритмами, крізь які слід відчувати основний метроритм. Етюд № 4 є
спробою розширити виконавські уявлення про мелізми. Тут використовуються
«постшлаги». Вони так названі за аналогією з форшлагами, але виконуються не до
ноти, а після її початку на фоні її утримання, немовби ускладнюючи процес затухання
основного звука. Етюд № 5, виходячи з широкого, багатошарового звучання
рахманіновської фортепіанної фактури, ускладнює цю модель незалежними
флуктуаціями динаміки в мелодії та акомпанементі, елементами гетерофонії в
мелодії, спонтанними змінами ритмічних періодичностей та поділів.
Токата (2007 р.) поєднує ритмоінтонації рок-музики з традиціями барочної
токати та мінімалізму. Присутні елементи м’якої пародії на позитивного героя-вояка
голлівудського типу.
***
Придатність багатьох із наведених у збірці творів для педагогічних цілей було
перевірено на практиці, в Київському інституті музики ім. Р.М. Глієра у класі
Юліани Вікторівни Яблонської. На авторському концерті 1 квітня 2008 року,
відбулося успішне, артистичне виконання «Буденних п’єс», «Трьох ноктюрнів»,
«П’яти етюдів» студентами Київського інституту музики ім. Р.М. Глієра. Деякі
номери з програми концерту було виконано студентами під час гастролей по містах
України.

Б.Ю. Стронько
8
Буденні п'єси
(6 п'єс
для фортепіано)
__________________

1. Наприкінці дня
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5. Жвавий хлопчик
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6. Прощання
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20 5 багателей
для фортепиано
________________________________

Багатель 1
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Moderato

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& b c œœ œ b œ œ œJ œ . œ Œ. 4 Jœ œ . œ .
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Багатель 2
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Moderato semplice

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22
Багатель 3

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Andante tranquillo
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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24
Багатель 4

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? # # # 28 œ œ 38 œ . œ nœ œ œ œ œ œ. œ.
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J J J J J J J
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œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ.
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29

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œ œ œ œ. œ œœ œ. œ. œœœ ...

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œ. œ. œ. œ. œ. œ.
 Багатель 5 25

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1.

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bb 4 & nœ Œ ? nœ œ œ ∑
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cresc.
 Модальні прелюдії та фуги 33

in C
____________________________

Прелюдія 1
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Con moto

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bb b 3 œœ œ œœ œ œœ œ 2 œœ œ œœ œ 3 œœ .. œ. œ.
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29

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‰ œ œ. œ
38
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b b 2 œœ œ œ œ 38 œœ œ œ œ œ
b
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33

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& b b 4 œ. J J œ œ 42
 35

b b b 2 œœ œ œœ 5 œ œ œ. œ 7 œœ . œœ Œ 54 ˙ œ œ ˙˙ ..
& 4 œ 8œ œ œ 8 .
37

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& b b 43 Œ Œ œ ? cw w 45 Ó . ˙œ œ 32 ww .
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° ° °
Фуга 1

Moderato un poco rubato, q = 80

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&bb c œ œ œ- œ œ œ-
-̇ -̇ - œ- -
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&bb c ∑ ∑ ∑ Ó
° *° * ° * ° simile
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&bb œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ .
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3

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3

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13

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38

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œ œ œœ . Jœ œ œ œ J J

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42

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 39

Прелюдия 2

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Прелюдія № 3

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Прелюдія № 4
Allegretto teneramente ( q =150)

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Прелюдія № 5

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Прелюдія № 6
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Прелюдія № 7
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Етюд 1
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"спіймати" відлуння
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Етюд 2

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Allegretto commodo

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Етюд 3

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Етюд 4

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* Примітка: дрібні ноти "всередині" ліги виконуються подібно до форшлагів, але не до ноти,
а після неї. При цьому основна нота триває і під час цих "постшлагів", і після
них, згідно своій тривалості.
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