MAS Klasicizmas (lot. classicus – geriausias, pavyzdinis) – XVII a.- XIX a. I pusės fVakarų Europos literatūros ir meno epocha.
■ Antikinės Graikijos ir Romos estetikos, retorikos principų laikymasis literatūroje ir mene;
■ Meno stilius, reiškęsis XVII–XVIII a. literatūroje, XVII–XIX a. vaizduojamajame mene, XVIII– XIX a. pr. muzikoje.
■ Esminis klasicizmo bruožas – sekimas Antikos meno ir literatūros kūriniais kaip
pavyzdiniais. Iš jų buvo mokomasi pažinti žmogų, siekti idealios harmonijos, tobulumo, absoliutaus grožio, universalios tiesos. ■ Klasicizmo gimtine laikoma XVI a. pabaigos Italija, tačiau labiausiai jis išplito XVII a. Prancūzijoje. ■ Klasicizmo pabaiga susijusi su Romantizmo estetinių kriterijų įsigalėjimu. Literatūra ■ Klasicizmo autoriai, remdamiesi Antikos kūriniais, stengėsi objektyviai vaizduoti tai, kas žmogui būdinga, tipiška, o ne ieškoti kokių nors išskirtinių savybių; grožio norma jie laikė Antikos meną. Net literatūros žanrai, kūrinių tematika ir stilius atitiko Antikos laikų literatūros dvasią. Tragedijose buvo laikomasi veiksmo, vietos ir laiko vienumo taisyklės: dramos siužetas privalo turėti tik vieną liniją, veiksmas privalo vykti vienoje vietoje ir trukti ne ilgiau kaip vieną parą. Iš Antikos tragedijų perimtas „aukštasis stilius“ vaizduojant kilnius, didingus, tragiškus dalykus, iš komedijų – „žemasis“ (buitinis) stilius. Kilniems dalykams perteikti tiko tik „aukštieji“ žanrai – tragedija, odė, himnas, buitiniams – „žemieji“: komedija, satyra, epigrama. Kūrinių kompozicija ir pagrindinė mintis aiški, nuosekli. ■ Literatūros kūriniams keliamus reikalavimus apibendrino Nikolas Bualo savo eiliuotame traktate „Poezijos menas“ (1674).
■ Garsiausi klasicizmo epochos rašytojai:
Žanas de Lafontenas, kūręs pasakėčias pagal Ezopą;
Pjeras Kornelis (tragedijos „Medėja“, „Sidas“, „Horacijus“), Žanas Rasinas (tragedijos „Andromachė“, „Ifigenija“, „Fedra“), Moljeras (komedijos „Tartiufas“, „Don Žuanas“, „Šykštuolis“, „Tariamas ligonis“). Nikola Bualo „Poezijos menas“ (1674). ■ Nikola Bualo – prancūzų poetas, kritikas, ■ Traktatas tai savotiškas klasicizmo klasicizmo teoretikas, gimė Paryžiuje, kodeksas, jame Bualo išreiškia visus buržuazinėje tarnautojo šeimoje. Pagarsėjo poezijos dėsnius, taisykles ir patarimus. kaip satyrų autorius, literatūros kritikas, Kūrinyje autorius taip pat kritikuoja kai kovojęs prieš precizinę baroko poeziją ir kuriuos poetus, savo amžininkus ir burleską, kurių kritikai skirtas „Romanų ankstesnių laikų rašytojus - jis sakosi herojų dialogas“ (1665, išspausdinta 1701). nemėgstantis įmantrybių ir kviečia grįžti į Vėlesniuose veikaluose, kaip gamtą. Rašė: „Tik stebint gamtą, bus kad „Samprotavimai apie odę“ (1693) įmanoma išmokti vaizduoti tikrą žmogų, ir „Kritinės mintys apie kelis retoriaus nedirbtinį, neįspraustą į rėmus.“ Nikolas Longino fragmentus“ (1694), gynė senovės Bualo manė, kad už gamtą ir natūralumą rašytojų pranašumą prieš naujųjų laikų nieko nėra gražiau. Svarbiausias Bualo Nikola Bualo (Nicolas Boileau- autorius. Žinomiausias jo kūrinys - traktatas poetikos principas, meilė antikai ir Despréaux) – „Poezijos menas“ (L‘art poetique, 1674). (1636-1711 m.) antikiniam menui. „Tik ten galima atrasti viską kas kyla iš gamtos. Antika yra viskas „Poezijos mene“ paminėtos klasicizmo kas yra amžina.“ „taisyklės“: Komedija turėtų žmones prajuokint, nesukeliant jokių Pradžia, vidurys ir pabaiga turi būti tinkamai suderinti. blogų jausmo. Ji turėtų „liepti ir priekaištauti be tulžies Komplikacijos turi augti ir augti iš scenos į sceną, taip ar nuodų“ teikti „nekaltą malonumą“. vedant į kulminaciją. Norėdami išlaikyti puošnų kūrinio stilių, turėtume Kūrinio prasmė ir rimas turėtų susijungti į harmoningą atkreipti dėmesį į kadencijas (balso kilimas ir kritimas vienybę, nesvarbu, koks kūrinio turinys. eilėraštyje), pasirinkti harmoningus žodžius ir vengti Teatras yra „pavojinga“ erdvė, kurioje žiūrovai stebi sceną, nemalonių garsų konkurencijos. aktorius. Taigi tragiškasis herojus „turi būti lengvas, tvirtas, Tragedijos herojus turi būti apsaugotas nuo romano malonus, gilus; jis turi nepaliaujamai stebinti, apgauti herojų „smulkmeniškumo“, vis dėlto jam turėtų būti žiūrovus savo netikėtais poelgiais; jis turi lėkti nuo stebuklo suteikta tam tikra silpnybė, kuri inicijuoja jo nuopuolį. iki stebuklo ir viskas, ką jis sako, turi būti lengvai įsimenama