GAJO PELEŠ, „TUMAČENJE ROMANA” (STR. 218-254.) SADRŽAJ • Uvod • Pojedinačnost sadržaja ili svijeta romana • Značenje jedinice romana ili narativne figure • Psihemska narativna figura • Sociemska narativna figura • Ontemska narativna figura Uvod • Povezivanjem forme sadržaja I forme izraza uočavamo međuovisnost diskurzivnih instancija • Peleš “strukturom” naziva cjelinu tekstnog sklopa, a “substrukturom” njegovu sintaktičku, odnosno semantičku stranu • Analitičari pokazuju kako se semantička jedinica zasniva na sintaktičkom sklopu te sintaktički ustroj proizlazi iz tematske usmjerenosti teksta • Takvi suodnosi su izraženi u književnim tekstovima • Prihvaćanjem povezanosti izražajne I sadržajne substrukture počinju se uočavati teme I motivi koji su zavisni od iskazanog ustroja teksta • Posljedica te umreženosti je tematski ustroj koji čini određeni “univerzum” Pojedinačnost sadržaja ili svijeta romana
• Tema je okvir, makrostruktura koja se sastoji od apstraktnih entiteta
(ideja,misli,pojmova) • Tema je više okvir ideja nego zapleta • Tema se može izjednačiti sa kategorijom pojedinačnosti jer se ona izdvaja te čini malu cjelinu u semantičkom sklopu pripovjednog teksta • Tema je narativna figura • Tri vrste narativnih figura: Narativna figura osobnosti, narativna figura skupnosti, narativna figura opstojanja • Narativne figure su u hijerarhijskom odnosu • Narativna figura se sastoji od svoje jezgre (npr. Imena) oko koje se okupljaju atributi I pridjevi • Jezgra narativne figure je ujedno I njezin izričaj. • Narativna figura se odnosi na svaku izdvojenu I determiniranu značenjsku jedinicu pripovjednog svijeta • Narativna figura romana ili književnog teksta je fiktivni objekt koji ne postoji u stvarnom svijetu iako ga možemo predočiti • Paransova teorija o objektima • Skup individua I koje mogu posjedovati skup svojstava P • Svaka individua je sukladna sa jednim objektom tj. skupom svojstava, svaki element skupa je suodnosan sa jednim podskupom svojstava • Fiktivni objekt (narativna figura) je uspostavljen skup svojstava te karakteristično nije sukladan skupu sredstava stvarnog objekta • Iako ne postoje, fiktivne objekte možemo predočiti ako njihov izričaj korespondira sa nekim skupom deskribiranih svojstava (npr. Jednorog) • Narativne figure istog pripovjednog svijeta se međusobno podudaraju podskupovima svojstava I značajki te ovise jedna od druge Značenje jedinice romana ili narativne figure
• Kategorija “narativna figura” omogućuje da se teme i tematske jedinice drukčije
imenuju te omogućuje da se rasporede prema vrstama tj. semantičkim razinama kojima pripadaju • Pobliže imenujemo narativne figure: Psihemska (osobnost), sociemska (skupnost) te ontemska (opstojanje) figura • Psihemska figura je na najnižem djelu hijerarhije jer ju smatramo “najužom”, tj. ona ne uključuje druge narativne figure • Sociemska figura uključuje dio svojstava nekoliko psihemskih figura • Ontemska figura uključuje značenjski dijapazon psihemske I sociemske figure • Na “vrhu” semantičkog stabla se nalaze obuhvatne teme kojima se ponajviše zaokupljala tematska kritika Psihemska narativna figura
• Ponajviše obrađena u sklopu tematskih jedinica dramskih i pripovjednih
tekstova • Saussureov pristup: • Lik vidi kao semiotički entitet • Liku se može varirati ime, pozicija u odnosu prema drugima, karakter, funkcija, postupci • Lik je fantom dokučen kombinacijom I trenutnim skupom elemenata • Barthesov pristup: • U analitičkoj shemi ističe ime kao instrument razmjene koji dopušta da se neka nominalna jedinica zamjeni sa skupom značajki • Vlastito ime dopušta osobi da opstoji izvan sema, iako ih je ona sveukupni zbroj. • Figura je izričaj za bezosobne konfiguracije, za simbolične odnose • Karakter je zbir ili spojno mjesto semova, konstrukt koji čitatelj sastavlja s pomoću naznaka u tekstu (“proces imenovanja” izjednačava sa “činom čitanja”) • Levi-Strauss utvrđuje da lika treba promatrati šire nego što je to njegova funkcija tj. ono što lik radi u priči • Lik je vlastito ime, tj. naziv bez konteksta • Hamon, Lotman I Levi-Strauss na sličan način gledaju lika, kao skup obilježena I značajki koji se postupno konstruira pričom • Kroz fiktivnu radnju lik se popunjava različitim pridjevima • Pomnim iščitavanjem svojstava lika postavlja se “kod sredstava” psihemske narativne figure • Chatman tvrdi da se karaktere ne treba odvajati od morala I područja ljudskog iskustva • Margolin ističe da se karakteri ne trebaju uzimati kao ljudska bića • Tvrdi da fiktivni entiteti nikad nisu odvojeni jer ih povezuje književna tradicija I kod • Phelan govori o tri koncepcije lika: 1. Sintetička (način konstrukcije) 2. Tematska (kognitivna ili idejna) 3. Mimetička (reprezentacija) • Phelan tvrdi da navedene funkcije mogu biti ostvarene kao bilo koje predstavljene jedinice teksta (psihemska narativna figura, postava, događaj…) • Epska pripovjedna forma ukazuje kako zajednica utječe na osobnost • U hrvatskoj povijesnoj etici se tako mogu izdvojiti psihemske I sociemske figure “mi-tabor” I “figura protivnika” (Turci) • Za razliku od epa, roman ima puno razgranatiju psihemsku narativnu figuru I to ne samo kod protagonista već kod većine likova • U post modernoj prozi se gube identifikacijska obilježja zbog izrazite “Depersonalizacije lika” Sociemska narativna figura
• Za roman je vrlo važna skupina
• Butor to pokazuje na primjeru kako se plemstvo kao skupina pojavljuje u pikarskom I srednjovjekovnom romanu • Svijet se romana siri na skupine te na njihove materijalne predmete • Butor navodi kako se u staro vrijeme ime dostojanstvenika ne smatra samo oznakom pojedinca već I skupine koja stoji iza njega (Shakespeareovo nazivanje Kleopatre Egiptom) • Makar je riječ o fiktivnim svjetovima, nemoguće je izostaviti funkciju hijerarhijski nadređene jedinice skupine tj. sociemske narativne figure • Kao jezgru svog semantičkog polja sociemska narativna figura ima ime neke skupine (obitelji, društveni razred…) • Sociemska narativna figura tvori se od različitih semantickih čestica koje pripadaju različitim psihemskim figurama • Pripadanje nekoj sociemskoj figuri ne isključuje da psihemska figura može pripadati nekoj drugoj sociemskoj ili ontemskoj figuri • Sociemska figura može imati različite tipove udruživanja (rodbinski, ideološki, gospodarstveni…) • Vrlo razgranatu mrežu sociemskih figura možemo vidjeti u realističkom roman te u tekstovima kasnijih romansijera • Bez obzira koliko se pojedinac odvoji od svoje skupine, on njoj ponajprije pripada I dijeli neke osnovne sememske čestice sa pojedincima iste skupine • Sociemska narativna figura je u semantičkim analizama romana često bila nedovoljno razgraničena te je zbog toga teško rekonstruirati svijet pripovjednog teksta • Sociemska figura je koncept koji dopušta uspostavljanje tematske mreže I hijerarhijske konfiguracije teksta te je bez nje teško razaznati predstavljenu socijalnu sliku I zbilju teksta Ontemska narativna figura • Najviša semantička razina pripovjednog teksta • Opća tema djela • Odnos između semantičkih razina I njihovih figura pokazuje o kakvom je romanu riječ (npr. u filozofskom romanu izraženije su ontemska I psihemska razina) • Sociemska figura je bliža ontemskoj te s njom dijeli svoje atribute (nastaju uopćavanjem psihemske figure) • U sociemskim I ontemskim figurama su iskazane kategorije predmeta, vremena, prostora I drugih pojedinačnosti koje obično cine kontekst I pozadinu romanesknog svijeta • Kada je riječ o skupini romana koji imaju zajednički prostor I likove koji se javljaju u nekoliko književnih svjetova, pojedine se figure iz tekstova (pa tako I ontemske) mogu uspoređivati I pojašnjavati svoja značenja