Professional Documents
Culture Documents
[...] Почнемо ли анализирати опште законе опажања видећемо како се, постајући
уобичајени, покрети аутоматизују. Тако у област несвесно-аутоматизованог прелазе све
наше навике; ко се сети свог осећања кад је први пут држао перо у руци, или када је први
пут говорио на страном језику, и упореди то с осећањем које доживљујемо радећи то
безброј пута, мора се сложити са нама. [...] У процесу алгебризације, аутоматизације
ствари постиже се максимална економичност снаге опажања: ствари се дају само преко
једне своје карактеристике, на пример преко броја, или се дају као по некој формули, па не
продиру до свести.
„Спремао сам собу, па обилазећи је приђох каучу, и нисам могао да се сетим да ли сам
га пребрисао или не. Пошто су ти покрети прешли у навику и несвесни су, нисам могао, а
осећао сам да је и немогуће да се сетим. Значи, ако сам пребрисао и то заборавио, тј. радио
сам несвесно, исто је као и да нисам радио. Да ме је ко видео и био тога свестан, дало би
се реконструисати. Ако пак нико није видео, или је видео, али несвесно... ако многи
проведу читав живот несвесно, тај живот као да није ни постојао...” (Белешка из дневника
Лава Толстоја 29. фебруара 1897).
Тако нестаје живот претварајући се ни у шта. Аутоматизација гута предмете, одећу,
намештај, жену, страх од рата. [...]
Да би се вратило осећање живота, да би се осетиле ствари и камен постао камен,
постоји оно што се зове уметност. Циљ уметности је да се осећање ствари дâ преко
виђења, а не препознавања; уметнички поступак је поступак онеобичавања (остранение)
ствари, поступак отежане форме, који потенцира тешкоће и време трајања перцепције, јер
је тај процес у уметности сам себи циљ и мора бити продужен; уметност је начин да се
доживи процес стварања ствари, док оно што је у уметности створено од секундарног је
значаја. [...]
Тумачење