‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺑﻮرﻏﻮس‬‫ﺑﻴﻦ اﻟﺠﺎﻣﻌﺎ ت‪ .‬ﺟﺎﻣﻌ ﺔ‬‫ﺒﺮة‬

‫ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ اﻟﺨ‬

‫ﺗﺎرﻳﺦ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ‬

‫ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ‬

‫‪CLASS 1. 16‬ﻳﻨﺎﻳﺮ ‪2013‬‬

‫ﺑﺎ وأﻣﺮﻳﻜﺎ‬
‫ﺗﻬﺎ اﻷوﱃ ﻓ ﻲ أورو‬
‫‪1.‬ﻧﺸﺄة اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ وﺳﻨﻮا‬

‫ﺘﺼﻮﻳﺮ‬
‫ﺘﺼﺮة ﻋﻦﺗﺎرﻳﺦ اﻟ‬
‫ﺒﺬة ﻣﺨ‬
‫‪1.1‬ﻣﻘﺪﻣ ﺔ‪ :‬ﻧ‬

‫ﺘﺤﺮك‪ :‬اﻷﺧﻮان ﻟﻮﻣﻴﻴﺮ‬

‫ﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻤ‬
‫‪1.2‬اﻟ‬

‫‪1.3‬ﻓ ﻲ وﻻدة اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ‪ :‬ﻣﻴﻠﻴﻴﻪ‬

‫ﺗﺮ‬
‫ﺑﻮر‬‫ﺘﻮن وإدوﻳﻦ إس‬
‫ﺑﺮاﻳ‬‫ﺘﻮﺳﻊ‪ :‬ﻣﺪرﺳ ﺔ‬
‫‪1.4‬اﻟ‬

‫‪CLASS 2. 23‬ﻳﻨﺎﻳﺮ ‪2013‬‬

‫ﺘﻬﺎ‪ :‬ﻏﺮﻳﻔﻴ ﺚ‬
‫ﺗﻜﻮﻳﻦ ﻟﻐ‬
‫‪2.‬ﺧﻠﻖ ﺻﻨﺎﻋ ﺔ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ و‬

‫ﺛ ﻲ وﻏﺎوﻣﻮﻧ ﺖ وﻓﻦ ﻓﻴﻠﻢ‬

‫ﺑﺎ‬
‫‪2.1.‬‬

‫‪2.2.‬اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ اﻻﻳﻄﺎﻟﻴ ﺔ‬

‫‪23.‬ﺳﻴﻨﻤﺎ اﻟﺸﻤﺎل‬

‫ﺘﺮاع ووﻻدة ﻫﻮﻟﻴﻮود‬

‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﺘﺤﺪة‪ :‬ﺣﺮ ب‬
‫‪2.4‬اﻟﻮﻻﻳﺎ ت اﻟﻤ‬

‫‪2.5‬دﻳﻔﻴﺪ وارك ﺟﺮﻳﻔﻴ ﺚ‬

‫‪CLASS 3. 30‬ﻳﻨﺎﻳﺮ ‪2013‬‬

‫ﺑﻴ ﺔ‬
‫‪3.‬أول ﻃﻠﻴﻌ ﺔﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴ ﺔ أورو‬

‫ﺒﺎﻋﻴ ﺔ واﻟ ﺴﺮﻳﺎﻟﻴ ﺔ واﻟﺪاداﺋﻴ ﺔ‬

‫‪3.1.‬اﻟﻄﻠﻴﻌ ﺔ اﻟﻔﺮﻧ ﺴﻴ ﺔ‪ :‬اﻻﻧﻄ‬

‫ﺘﺼﻮﻳﺮﻳ ﺔ(‬
‫ﺘﺼﻮﻳﺮﻳ ﺔ واﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺒﻴﺮﻳ ﺔ )اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫‪3.2‬اﻟﻄﻠﻴﻌ ﺔ اﻷﻟﻤﺎﻧﻴ ﺔ‪ :‬اﻟ‬

‫ﺘﺎﻳﻦ‬
‫ﺘﻴ ﺔ‪ :‬آﻳ ﺴﻨﺸ‬
‫‪3.3‬اﻟﻄﻠﻴﻌ ﺔ اﻟ ﺴﻮﻓﻴ‬

‫ﺒﺮاﻳﺮ ‪2013‬‬
‫‪CLASS 4. 06‬ﻓ‬

‫‪4.‬ﺳﺎدة اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻷﻣﺮﻳﻜ ﻲ اﻟﺼﺎﻣ ﺖ‬

‫‪4.1‬ﻧﻈﺎم اﻟﻨﺠﻮم وأﻧﻮاع اﻷﻓﻼم‬

‫ﺛﺎﺋﻘ ﻲ‬
‫‪4.2‬اﻟﻮ‬

‫‪4.3‬اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﻬﺰﻟ ﻲ‬

‫ﺑﻴﻮن ﻓ ﻲ أﻣﺮﻳﻜﺎ‬
‫‪4.4‬اﻟﻤﺨﺮﺟﻮن اﻷورو‬

‫ﺒﺮاﻳﺮ ‪2013‬‬
‫‪CLASS 5. 13‬ﻓ‬

‫ﺑﺎ‬
‫ﺗﺬة أورو‬
‫ﺘﺸﺎر ﻫﻮﻟﻴﻮود وأﺳﺎ‬
‫ﺛﻮرة اﻟﺼﻮ ت واﻧ‬
‫‪5.‬‬

‫ﺑﺎ ‪ ،‬أورﺳﻮن وﻳﻠﺰ‬

‫‪5.1‬اﻟﻤﺨﺮﺟﻮن اﻷﻣﺮﻳﻜﻴﻮن اﻟﻌﻈﻤﺎء‪ :‬ﺟﻮن ﻓﻮرد ‪ ،‬ﻓﺮاﻧﻚ ﻛﺎ‬

‫ﺑﻴ ﺔ‬
‫ﺗﺠﺎ ﻫﺎ ت اﻷورو‬
‫‪5.2‬اﻻ‬

‫اﻟﻮاﻗﻌﻴ ﺔ اﻟﺸﻌﺮﻳ ﺔ )رﻳﻨﻮار وﺟﺎن ﻓﻴﺠﻮ( ؛ اﻟﻮاﻗﻌﻴ ﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة ‪(Roselinni‬و ‪Visconti).‬‬

‫ﺜﺎﻧ ﻲ ﻣﻦ اﻟﻘﺮن‬
‫‪5.3‬اﻟﻨﺼﻒ اﻟ‬

‫ﺘﺸﻜﻮك( ؛ ﻣﻮﺟ ﺔ ﺟﺪﻳﺪة )ﻓﺮاﻧ ﺴﻮاﺗﺮوﻓﻮ(‬

‫‪)Postrealismo‬ﻓﻴﻠﻴﻨ ﻲ( ؛ﺳﻴﻨﻤﺎ ﻣﺠﺎﻧﻴ ﺔ ) ﻫﻴ‬

‫ﺑﻴﺮﻻﻧﺠﺎ‬‫ﺑﺎردﻳﻢ وﻟﻮﻳ ﺲ ﺟﺎرﺳﻴﺎ‬‫ﺒﺎﻧﻴﺎ‪ :‬ﺧﻮان أﻧﻄﻮﻧﻴﻮ‬

‫‪5.4.‬أﺳ‬

‫دورو أراﻧﺪا‪ .‬دورة ‪2013‬‬ ‫ﺗﻴﻨﻴﺰ ديﺳﻴﻤﻮن‬

‫ﺗﻴﻦ ﻣﺎر‬
‫اﻟﻤﻌﻠﻢ‪ :‬إﻳﻠﻴﻨﺎ ﻣﺎر‬
‫‪Machine Translated by Google‬‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﺠﺎﻣﻌﺎ ت‬‫ﺒﺮة‬ ‫ﺗﻴﻨﻴﺰ ديﺳﻴﻤﻮن‬
‫ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ اﻟﺨ‬ ‫ﺗﻦ ﻣﺎر‬
‫ﺒﺮوﻓﻴ ﺴﻮر إﻳﻠﻴﻨﺎ ﻣﺎر‬
‫اﻟ‬

‫‪1.‬اﻟﻤﻴﻼد واﻟ ﺴﻨﻮا ت اﻷوﱃ ﻟﻠ ﺴﻴﻨﻤﺎ‬

‫ﺘﺼﻮﻳﺮ‬
‫ﺘﺼﺮة ﻋﻦﺗﺎرﻳﺦ اﻟ‬
‫ﺒﺬة ﻣﺨ‬
‫‪1.1‬ﻣﻘﺪﻣ ﺔ‪ :‬ﻧ‬

‫ﺒﻜﻴ ﺔ )ﺻﻮر‬
‫ﺒﺎ ت اﻟﺸ‬
‫ﺛ‬‫ﺒﺪأ‬
‫ﺘﺼﻮﻳﺮ وﻣ‬
‫ﺘﺸﺎﻓﺎ ت اﻟ‬
‫ﻣﻨﺬ اﻛ‬

‫ﺒﻜﻴ ﺔ اﻟﻌﻴﻦ‪ .‬ل‬

‫ﺘﻢ ﻣ ﺴﺤﻬﺎ ﻋﲆ اﻟﻔﻮر ﻣﻦ ﺷ‬
‫ﺜﺎﻧﻴ ﺔ ﻋﲆ اﻟﺸﺎﺷ ﺔ ﻻﻳ‬
‫اﻟﻤ ﺴﻘﻄ ﺔ ﻟﺠﺰء ﻣﻦ اﻟ‬

‫ﺑﻮاﺳﻄ ﺔ‬‫ﺘﻢ إدراﻛﻬﺎ‬

‫ﺘﻘﻄﻊ ‪،‬ﻳ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻣ‬‫ﺘ ﺔ ‪ ،‬اﻟﻤ ﺴﻘﻄ ﺔ‬
‫ﺑ‬‫ﺜﺎ‬
‫ﺑﻊ اﻟ ﺴﺮﻳﻊ ﻟﻠﺼﻮر اﻟ‬
‫ﺘﺎ‬
‫ﺘ‬‫ﺑﻬﺬه اﻟﻄﺮﻳﻘ ﺔ ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟ‬
‫و‬

‫ﺛﻴﺮ ﻋﻼﻣ ﺔﺗﺠﺎرﻳ ﺔ أو ﺣﺮﻛ ﺔ ﺧﻔﻴﻔ ﺔ‬

‫ﺘﻤﺮة(‪Streboscopy. :‬إﻧﻪﺗﺄ‬
‫ﺘﻔﺮج ﻛﺤﺮﻛ ﺔ ﻣ ﺴ‬
‫اﻟﻤ‬

‫ﺑﻬﺬه اﻟﻄﺮﻳﻘ ﺔ‬‫ﺘ ﻲﺗﺤﺮﻛﻬﺎ‪.‬‬

‫ﺑﺄﻛﻤﻠﻬﺎ وﻟﻴ ﺲ اﻟﻴﺪ اﻟ‬‫ﺑﺎﻟﻠﻴﻞ‪ :‬ﻧﺮى اﻟﺪاﺋﺮة‬‫ﻓ ﻲ دواﺋﺮ‬

‫ﺳﺎ ﺣﺼﺎﻧًﺎ إﱃ ‪24‬ﺣﺼﺎﻧًﺎ‬

‫ﺒﺮﻳﺪج ﻓﺮ ً‬
‫ﺴﻢ ﻣﻮﻳ‬
‫ﺘﻴﻼء ﻋﲆ اﻟﺤﺮﻛ ﺔ‪:‬ﻳﻘّ‬
‫ﺗﻮﻏﺮاﻓ ﻲ ﻟﻼﺳ‬
‫ﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻔﻮ‬
‫ﻳ ﺴﻌﻰ اﻟ‬

‫اﻟﺼﻮر‪.‬‬

‫ﺘﻨ ﺴﻴﻖ‬
‫ﺑ‬‫ﺗﺎنﺗﺪوران‪.‬ﻳﻨﺸ ﺊ ﺟﻬﺎز ‪phenakistoscope‬ﺳﻠ ﺴﻠ ﺔ ﻣﻦ اﻟﺮﺳﻮﻣﺎ ت‬
‫ﺑﻪ ﺻﻮر‬‫ﺘﻠﻔ ﺔ ﻟﺼﺎﻟﻮﻧﺎ ت اﻟﻌﺠﺎﺋ ﺐ‪ .‬أوﻟﻬﺎ ﻫﻮ ‪traumatrope:‬ﻗﺮص‬
‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﺨ‬
‫وﻟﺪ ت اﻷﻟﻌﺎ ب اﻟ‬

‫ﺘﻖ ‪zoetrope ،‬و ﻫﻮ أﺳﻄﻮاﻧ ﺔ ﻣﻌﺪﻧﻴ ﺔ‬

‫ﺘﺞ دوراﻧﻪﺗﺨﻠﻴﻖ اﻟﺤﺮﻛ ﺔ‪ .‬ﻣﻦ ﻫﺬاﻳﺸ‬
‫ﻗﺮصﻳﻨ‬

‫ﺘ ﻲﺗﻌﻄ ﻲ‬
‫ﺑﺎﻟﺮﺳﻮﻣﺎ ت اﻟ‬‫ﺘﻠﻔ ﺔﻳﻤﻜﻦ ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻬﺎ ‪ ،‬ﻋﻨﺪ اﻟﺪوران ‪ ،‬رؤﻳ ﺔ ﺷﺮاﺋﻂ اﻟﻮرق‬
‫ﻣﻊ ﺷﻘﻮق ﻣﺨ‬

‫ﺒﺪأ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ ‪،‬‬

‫ﺘﻢ إﻧﺸﺎء ﻣ‬
‫ﺗﻘﺎﻧﻬﺎ ‪،‬ﻳ‬
‫ﺘﻢ إ‬
‫ﺘ ﻲﺳﻴ‬
‫ﺘﺮاﻋﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﻼف ﻓ ﻲ اﻻﻧﻌﻜﺎس‪ .‬ﻣﻊ ﻛﻞ ﻫﺬه اﻻﺧ‬
‫ﺑﻖ وﻟﻜﻦ ﻣﻊ ﻫﺬا اﻻﺧ‬
‫ﺒﺎع اﻟﺤﺮﻛ ﺔ‪ .‬أوﻳﻨﻌﻜ ﺲ ﻓ ﻲ اﻟﻤﺮآة ‪ ،‬ﻓﺈن اﻟﻤﻨﻈﺎر اﻟﻌﻤﻠ ﻲ ﻫﻮ ﻧﻔ ﺴﻪ اﻟ ﺴﺎ‬
‫اﻧﻄ‬

‫ﺘﺤﺮﻛ ﺔ‪.‬‬
‫اﻟﺼﻮرة اﻟﻤ‬

‫ﺘﺤﺮك‪ :‬اﻷﺧﻮان ﻟﻮﻣﻴﻴﺮ‬

‫ﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻤ‬
‫‪1.2‬اﻟ‬

‫ﺘﺮاع‪.‬‬
‫ﺑﺮاءا ت اﺧ‬
‫ﺑﺎن و‬
‫ﺑﺪاﻳ ﺔ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ ﻟﻬﺎ أ‬

‫ﺑﺪﻣﺞ ﻓﻴﻠﻢ ‪Kodak ،‬وﺳﺤ ﺐ‬

‫ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴ ﺔ ‪ ،‬أﻧﺸﺄ إدﻳ ﺴﻮن ‪Kinetoscope‬ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪1894 ،‬‬

‫ﺑﺸﻜﻞ ﻓﺮدي ‪ ،‬وﻛﺎﻧ ﺖ ﺻﻐﻴﺮة‬‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ اﻷﻓﻼم‪.‬ﺗﻢ ﻋﺮض اﻷﻓﻼم‬

‫ﺑ‬‫ﺑﻘﺮيﻳ ﺴﻤﺢ‬

‫ﺒﺎره‬
‫ﺘ‬‫ﺑ ﺔ ‪ ،‬إﻟﺦ ‪ ،‬ﻋﲆ ﺧﻠﻔﻴﺎ تﺳﻮداء‪ .‬ﻻﻳﻤﻜﻦ اﻋ‬
‫ﺗﻮرﻳ ﺔ ﻟﺮاﻗﺼﻴﻦ ‪ ،‬رﺟﺎل أﻗﻮﻳﺎء ‪ ،‬ﻛﻼ ب ﻣﺪر‬
‫رﺳﻮم ﻛﺎرﻳﻜﺎ‬

‫ﺘﺮاع اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻨﻬﺎﺋ ﻲﻷن اﻷﻓﻼم ﻛﺎﻧ ﺖ ﻣﻘﺼﻮرة ﻋﲆ ﻣﺸﺎ ﻫﺪ واﺣﺪ‪ .‬ﻛﺎﻧ ﺖ ﻫﻨﺎك ﺣﺎﺟ ﺔ إﻟﻴﻪ‬
‫اﺧ‬

‫ﺘ ﺔ ‪24 :‬‬
‫ﺑ‬‫ﺛﺎ‬‫ﺑ ﺴﺮﻋ ﺔ‬
‫ﺒﺮ اﻟﻔﻴﻠﻢ و‬
‫ﺘﺮﻛﻴﺰ اﻟﺬي ﻋ‬
‫اﻹﺳﻘﺎط ﻋﲆ اﻟﺸﺎﺷ ﺔ ‪ ،‬ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﻟ‬

‫ﺒﻄﻦ‪.‬‬
‫ﺑﺈﻃﺎر أﺳﻮد ﻟﻌﻼجﺗﻨﻈﻴﺮ اﻟ‬‫ﺜﺎﻧﻴ ﺔ ‪،‬‬
‫ﺻﻮر ﻓ ﻲ اﻟ‬

‫ﺑﺸﺮاء‬‫ﺗﻮﻏﺮاﻓ ﻲ‪ .‬ﻓ ﻲﺗﻠﻚ اﻟ ﺴﻨ ﺔ ‪1984 ، ،‬ﻗﺎﻣﻮا‬

‫ﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻔﻮ‬
‫ﺘﺨﺼﺼﻮن ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫اﻷﺧﻮان ﻟﻮﻣﻴﻴﺮ ﻣ‬

‫ﺗﻐﻄﻴ ﺔ اﻟﻬﺪف‬
‫ﺑﺪﻣﺞ ﻧﻈﺎم ﻟﻺﺳﻘﺎط ‪ ،‬ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ ﻛﺎﻣﻴﺮا و‬‫ﻣﻨﻈﺎر إدﻳ ﺴﻮن اﻟﺤﺮﻛ ﻲ وﻳﻘﻮﻣﻮن‬

‫ﺘ ﺴﺠﻴﻞ‪.‬‬
‫ﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎﺋ ﻲ وﻛﺎﻣﻴﺮا ت اﻟ‬
‫ﺑﻮﺳﻜﻮ ب‪ .‬إﻧﻬﺎ وﻻدة اﻟ‬
‫ﺘﺮو‬
‫ﻟﺤﻞﺳ‬

‫ﺒﺮاﻳﺮ ‪1895‬و ﻫﺬاﻳﻌﻨ ﻲ وﻻدة اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ‪.‬‬

‫ﺘﺮاع ﻓ ﻲ ‪13‬ﻓ‬
‫ﺑﺮاءة اﺧ‬‫ﺣﺼﻞ اﻟﻤﺼﻮر اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎﺋ ﻲ ﻋﲆ‬

‫ﺒ ﺴﺎﻃ ﺔ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﺮاﻋﻬﻢ ﻛﻌﻤﻞﺗﺠﺎري و‬
‫ﺑﺪًا اﺧ‬
‫ﺘﺨﺬوا أ‬
‫وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن اﻷﺧﻮﻳﻦ ﻟﻮﻣﻴﻴﺮ ﻟﻦﻳ‬

‫ﺑﻴﻊ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا وﺟﻬﺎز اﻟﻌﺮض وﻟﻴ ﺲ اﻷﻓﻼم‪.‬‬‫ﻛﺎﻧﻮاﻳﻌﻤﻠﻮن ﻓ ﻲ‬

‫ﺒﻴﺮة‬
‫ﺑﻜﻤﻴ ﺔ ﻛ‬‫ﺘﺌﺠﺎر ﻣﻜﺎن ﺣﻴ ﺚﺗﻢ ﻋﺮض اﻷﻓﻼم ‪،‬‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺗﻬﻢ ﻟﻠﺠﻤﻬﻮر ‪ ،‬ﻗﺎﻣﻮا‬
‫ﺘﺠﺎ‬
‫ﻟﻌﺮض ﻣﻨ‬

‫ﺜﻞ رﺣﻴﻞ اﻟﻌﻤﺎل ﻣﻦ ﻣﺼﻨﻊ ‪Lumière ،‬و‬ ‫ً‬

‫أﻋﻤﺎﻻﻳﻮﻣﻴ ﺔ ﺻﻐﻴﺮة ‪ ،‬ﻣ‬ ‫اﻟﻨﺠﺎح‪ .‬ﻛﺎﻧ ﺖ‬

‫ﺒ ﺔ اﻟﻮرق ‪ ،‬أو أﺣﺪ اﻷﻓﻼم اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳ ﺔ اﻷوﱃ ‪El Regador regado ، ،‬إﻟﺦ‪ .‬ال‬
‫وﺻﻮل اﻟﻘﻄﺎر ‪ ،‬ﻟﻌ‬

‫ﺘﻘﺪوا أن اﻟﻘﺎﻃﺮة ﻛﺎﻧ ﺖ ﻛﺬﻟﻚ‬

‫ﺘﻔﺮﺟﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦ اﻋ‬
‫ﺛﺎر ﻓﺰع اﻟﻤ‬
‫ﻓﻴﻠﻢ وﺻﻮل اﻟﻘﻄﺎر ‪ ،‬أ‬

‫ﻛﻨ ﺖﺳﺄرﻣﻴﻬﻢ ً‬
‫أرﺿﺎ‪ .‬ﻣﻦ وﺟﻬ ﺔ ﻧﻈﺮ اﻟﻠﻐ ﺔ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻛﺎن ﻫﻨﺎكﺗﻌﺮﻳﻒ‬

‫وﺟﻬ ﺔ ﻧﻈﺮ اﻟﻤﺸﺎ ﻫﺪ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻋﻴﻦ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا‪.‬‬

‫ﺘﺨﺼﺼﻴﻦ ﻓ ﻲ ﻛﻞ ﻣﻜﺎن‬
‫ﺒﻴ ﺮًا ﻣﻦ اﻟﻤﺼﻮرﻳﻦ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﻴﻦ اﻟﻤ‬
‫ﻳﺮﺳﻞ ‪Lumières‬ﻋﺪدًا ﻛ‬

‫ﺘ ﺴﻠ ﺴﻼ ت اﻟﻴﻮﻣﻴ ﺔ‬
‫ﺗ ﺴﺠﻴﻞ اﻟ‬
‫ﺒﻴﻊ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا ت و‬
‫اﻟﻌﺎﻟﻢ ‪ ،‬ﻣﻊ ﻣﻬﻤ ﺔ ﻋﺮض اﻷﻓﻼم ﻟ‬

‫ﺑﺎ‪ .‬أﺣﺪ ﻣﺸﻐﻠ ﻲ‬

‫ﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎﺋ ﻲ ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ أﻧﺤﺎء أورو‬
‫ﺘﺸﺮ اﻟ‬
‫ﺑﻬﺬه اﻟﻄﺮﻳﻘ ﺔ اﻧ‬‫ﺒﻠﺪان‪.‬‬
‫ﺗﻠﻚ اﻟ‬

‫ﺛﻨﺎء رﻛﻮ ب اﻟﺠﻨﺪول ‪ ،‬ﻟﻜﻦ‬

‫ﺑﺎﻟﺼﺪﻓ ﺔ أ‬‫ﺘﺸﻒ ﻟﻮﻣﻴﻴﺮ اﻟ ﺴﻔﺮ ‪ ،‬ﺣﺮﻛ ﺔ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا ‪،‬‬
‫اﻛ‬

‫ﺑﺎﻗ ﻲ اﻷﻓﻼم‪.‬‬‫ﺒﻴ ﺖ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا ﻋﲆ‬

‫ﺜ‬‫ﺑﻬﺎ ‪ ،‬و ﻫ ﻲﺗ‬‫إﻧﻬﺎ اﻟﺤﻴﻠ ﺔ اﻟﻮﺣﻴﺪة اﻟﻤ ﺴﻤﻮح‬

‫ﺑﻮرﻏﻮس‪ .‬دورو أراﻧﺪا‪ .‬دورة ‪2013‬‬‫ﺟﺎﻣﻌ ﺔ‬ ‫‪2‬‬

‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺑﻴﻦ اﻟﺠﺎﻣﻌﺎ ت‬‫ﺒﺮة‬

‫ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ اﻟﺨ‬ ‫ﺗﻴﻨﻴﺰ ديﺳﻴﻤﻮن‬
‫ﺗﻦ ﻣﺎر‬
‫ﺒﺮوﻓﻴ ﺴﻮر إﻳﻠﻴﻨﺎ ﻣﺎر‬
‫اﻟ‬

‫‪1.3‬ﻓ ﻲ وﻻدة اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ‪ :‬ﻣﻴﻠﻴﻴﻪ‬

‫ﻛﺎن اﻟ ﺴﺎﺣﺮ ﺟﻮرج ﻣﻴﻠﻴﻴﻪ أول ﻣﻦ ﺷﺎ ﻫﺪ أﻓﻼم ﻟﻮﻣﻴﻴﺮ ‪ .‬ادرك‬

‫ﻛﻴﻒ أن اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ ﻫ ﻲ وﺳﻴﻠ ﺔ راﺋﻌ ﺔ ﻟﺨﻠﻖ اﻟ ﺴﺤﺮ ﻟﺮواﻳ ﺔ اﻟﻘﺼﺺ ‪ ،‬ﻟﺨﻠﻖ اﻟﺨﻴﺎل ‪ ،‬ل‬

‫ﺘﺨﺪاﻣﻪ ﻓ ﻲ ﻋﺮوﺿﻪ ‪ ،‬وﺧﻠﻖ أﻓﻀﻞﺳﺤﺮ‪ .‬أﻳﻀﺎ ذا ﻫ ﺐ إﱃ‬

‫ﺘﻪﺳﺎﺣ ًﺮا ‪ ،‬اﺳ‬
‫ﺑﺼﻔ‬‫ﺑﻬﺬه اﻟﻄﺮﻳﻘ ﺔ ‪،‬ﻳﻤﻜﻨﻪ ‪،‬‬

‫ﺑﺎﻟﺼﺪﻓ ﺔ‬‫ﺘﺸﻒ‬
‫ﺛﺮا ت اﻟﺨﺎﺻ ﺔ‪ .‬اﻛ‬
‫ﺑ ﺔ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻹﻧﺸﺎء اﻟﻤﺆ‬
‫ﺘﺠﺮ‬
‫ﺑ‬‫ﺑﺪأ‬
‫ا‬

‫ﺗﺸﻐﻴﻠﻪ( ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪1896 ،‬ﻣﻤﺎﻳﺠﻌﻞ‬

‫ﺘﻐﻴﻴﺮ ﺷ ﻲء ﻣﺎ ﻓ ﻲ اﻟﻤﺸﻬﺪ و‬
‫ﺘﻮﻗﻒ )إﻳﻘﺎف اﻵﻟ ﺔ ﻟ‬
‫ﺒﺪال ﺧﺪﻋ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘ‬‫اﺳ‬

‫ﺜﻞ‬
‫ﺗﻮﻏﺮاﻓ ﻲ ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻔﻮ‬
‫ﺘﺎدة ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪم اﻟﺤﻴﻞ اﻟﻤﻌ‬
‫ﺜﺎل‪.‬ﺳﻴ ﺴ‬
‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺘﻔﻰ ‪ ،‬ﻋﲆﺳ‬
‫ﺷﺨﺼﺎ ﻣﺎ اﺧ‬
‫ً‬ ‫أن‬

‫ﺘﻌﺪدة ‪،‬ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻓﺎﺻﻞ زﻣﻨ ﻲ ‪،‬ﺗﺬو ب اﻟﺼﻮرة ‪ ،‬و‬

‫ﺗﻌﺮﻳﻀﺎ ت ﻣ‬

‫ﺘﻮدﻳﻮ ﻟـ‬
‫ﺒﻨ ﻲ أول اﺳ‬
‫إﻃﺎرا ت ﻣﻠﻮﻧ ﺔﻳﺪوﻳًﺎ ‪ ،‬وإﻧﺸﺎء إﻃﺎرا ت أﺧﺮى ﻧﻤﻮذﺟﻴ ﺔ ﻟﻠ ﺴﻴﻨﻤﺎ‪ .‬ﻣﻴﻠﻴﻴﻪﺳﻴ‬

‫ﺒﻴﻌﻴ ﺔ ﻋﺎﺋﻠ ﺔ ﻟﻮﻣﻴﻴﺮ ﻓ ﻲ اﻟﻬﻮاء اﻟﻄﻠﻖ ‪ ،‬ﻋﺎرض ﻣﻴﻠﻴﻴﻪ اﻹﻋﺪاد اﻟﻤﺼﻄﻨﻊ ﻟـ‬
‫ﺑﺎ‪ :‬ﻣﻦ أﺟﻞ واﻗﻌﻴ ﺔ وﻃ‬
‫أورو‬

‫ﺜﻴﻞ اﻟﻤ ﺴﺮﺣ ﻲ واﻟﺨﺪاع اﻟﻮ ﻫﻤ ﻲ‪.‬‬

‫ﺘﻤ‬‫ﺘﻮدﻳﻮ واﻟ‬
‫اﻻﺳ‬

‫أﺷﻬﺮ أﻓﻼم ﻣﻴﻠﻴﻴﻪ وأ ﻫﻤﻬﺎ ﻫﻮ "رﺣﻠ ﺔ إﱃ اﻟﻘﻤﺮ" )‪ (20 1‬ﺣﻴ ﺚﻳﺮوي ﻗﺼ ﺔ‬

‫ﺑﺄﺷﻴﺎء راﺋﻌ ﺔ وﻣﺠﺎﻧﻴﻦ ﻣﻌﺎدﻳﻴﻦ ‪ ،‬ﻣﻦ‬‫ﺑﻌﺾ اﻟﻌﻠﻤﺎء اﻟﺬﻳﻦﻳ ﺴﺎﻓﺮون إﱃ اﻟﻘﻤﺮ ﺣﻴ ﺚﻳﺼﻄﺪﻣﻮن‬

‫ﺑﺼﺎروخ اﻟﻌﻠﻤﺎء‬‫أوﻟﺌﻚ اﻟﺬﻳﻦﻳﻀﻄﺮون إﱃ اﻟﻔﺮار ‪ ،‬واﻟﻌﻮدة إﱃ اﻷرض‪ .‬ﺻﻮرة وﺟﻪ اﻟﻘﻤﺮ‬

‫ﺒ ﺔ وﺳﺮﻳﺎﻟﻴ ﺔ و‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم ‪،‬ﺗﺮوي أﻓﻼﻣﻪ ﻏﺮﻳ‬‫ﻓ ﻲ اﻟﻌﻴﻦ ﻫ ﻲ إﺣﺪى أﻳﻘﻮﻧﺎ ت اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ‪.‬‬

‫ﺒﺮ ﻣﻦ أ ﻫﻢ و‬
‫ﺘ‬‫ﺗﻌ‬
‫ﺘﻮﺣﺎة ﻣﻦ ‪Jules Verne‬و‬
‫أﻓﻼم راﺋﻌ ﺔ ﻣ ﺴ‬

‫ﺘ ﺔ ‪ ،‬وﺟﻬ ﺔ اﻟﻨﻈﺮ‬
‫ﺑ‬‫ﺛﺎ‬‫ﺛﺮﻳﻦ ﻓ ﻲﺳﻴﻨﻤﺎ اﻟﺨﻴﺎل اﻟﻌﻠﻤ ﻲ‪ .‬ﻓ ﻲ ﻫﺬه اﻷﻓﻼم ‪،‬ﺗﻈﻞ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا‬
‫اﻟﻤﺆ‬

‫ﺒﺎﻟﻎ ﻓﻴﻬﺎ ‪ ،‬وﻻﺗﺰال‬

‫ﺜﻠﻴﻦ ﻣ‬
‫ﺘﻔﺮج ﻓ ﻲ ﺻﻨﺪوق اﻟﻤ ﺴﺮح ‪ ،‬وإﻳﻤﺎءا ت اﻟﻤﻤ‬
‫ﻫﺬا ﻫﻮ ﻣﺸﻬﺪ اﻟﻤ‬

‫ﺑﺪاﻳ ﺔ ﻟـ‬‫ُﻔﻬﻢ ﻋﲆ أﻧﻬﺎ‬

‫ﺘ ﻲﺗ‬
‫ﻣ ﺴﺮﺣ ﻲ‪ .‬وﻟﻜﻦﻳﺠ ﺐ ﻋﻠﻴﻚ إﻳﻘﺎفﺗﺸﻐﻴﻞ اﻟﺠﻬﺎز ﻹﻧﺸﺎء ﻓﻮاﺻﻞ اﻟﻤﺸﻬﺪ ‪ ،‬واﻟ‬

‫ﺗﺼﺎﻋﺪ‪.‬‬

‫ﺗﺨﺬ اﻟﺨﻄﻮة‬
‫ﺘﺎزﻳﺎ ‪ ،‬ﺣﻴ ﺚ ا‬
‫ﺘﺮع اﻟﻌﻈﻴﻢ ﻟﻠ ﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻤﺸﺎ ﻫﺪ واﻟﻔﺎﻧ‬
‫ﺒ ﺐ ‪ ،‬ﻛﺎن ﺟﻮرج ﻣﻴﻠﻴﻴﻪ اﻟﻤﺨ‬
‫ﻟﻬﺬا اﻟ ﺴ‬

‫ﺘﻘﺮ إﻟﻴﻬﺎ اﻟﻤﺼﻮر اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎﺋ ﻲ ﻟﻮﻣﻴﻴﺮ‪.‬‬

‫ﻧﺤﻮ إﻧﺸﺎء ﻟﻐ ﺔ ﺧﻴﺎﻟﻴ ﺔﻳﻔ‬

‫ﺗﺮ‬
‫ﺑﻮر‬‫ﺘﻮن وإدوﻳﻦ إس‬
‫ﺑﺮاﻳ‬‫ﺘﻮﺳﻊ‪ :‬ﻣﺪرﺳ ﺔ‬
‫‪1.4‬اﻟ‬

‫ﺑﺎﺳﻢ ﻣﺪرﺳ ﺔ‬‫ﺘﻮن ‪ ،‬اﻟﻤﻌﺮوﻓ ﺔ‬

‫ﺑﺮاﻳ‬‫ﺘﻤﻊ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﺆﻟﻔﻴﻦ ﻣﻌً ﺎ ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﺮا ‪ ،‬اﺟ‬
‫ﺛﻨﺎء ‪ ،‬ﻓ ﻲ إﻧﺠﻠ‬
‫ﻓ ﻲ ﻫﺬه اﻷ‬

‫ﺛﻴﺮا ت‬
‫ﺘﺨﺪﻣﻬﺎ ﻣﻴﻠﻴﻴﻪ ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﻟﺨﻠﻖﺗﺄ‬
‫ﺗﻤﺎﻣﺎ ﻛﻤﺎ ﻛﺎنﻳ ﺴ‬
‫ً‬ ‫ﺘﺨﺪﻣﻮن اﻟﺤﻴﻞ‬
‫ﺘﻮن‪ .‬ﻓ ﻲ ذﻟﻚ ‪،‬ﺳﻮفﻳ ﺴ‬
‫ﺑﺮاﻳ‬

‫ﺗﺮ‪ .‬واﺣﺪة ﻣﻦ‬

‫ﺑﻘ ﺖ اﻟﻤﺸﺎ ﻫﺪ ﻓ ﻲ ﺣﺎﻟ ﺔﺗﻮ‬
‫ﺘﺞ ﻋﻨﻪ أﻓﻼم واﻗﻌﻴ ﺔ أ‬
‫ﺗﻴﻜﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻤﺎﻳﻨ‬
‫ﺜﺮ دراﻣﺎ‬
‫أﻛ‬

‫ﺘﻠﻔ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻊ‬
‫ﺘﺨﺪام ﻟﻘﻄﺎ ت اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا اﻟﻤﺨ‬
‫أ ﻫﻢ ﺻﻔﺎ ت اﻟﻤﺪرﺳ ﺔ ﻫﻮ اﺳ‬

‫ﺘ ﻲﺗﻈﻬﺮ ‪ ،‬ﻋﻦ ﻗﺮ ب ﻣﻊ اﻹﺣ ﺴﺎس اﻟﺪراﻣ ﻲ ‪ ،‬ﺣﺮﻛ ﺔ‬

‫ﺘﻌﺮاﺿﺎ ت اﻟ‬
‫اﻟﻤﻌﻨﻰ اﻟﺪراﻣ ﻲ ‪ ،‬اﻹﺳ‬

‫ﺒﺪﻳﻞﻷول ﻣﺮة ‪ ،‬ﺣﻴ ﺚ ﻛﺎن ﻓ ﻲ ‪Las Regatas‬‬

‫ﺘﺎج اﻟ‬
‫ﺘﺨﺪم ‪Williamson‬اﻟﻤﻮﻧ‬
‫ﺒﺮ‪.‬ﻳ ﺴ‬
‫ﻛﺎﻣﻴﺮاﺗﺼﻐﻴﺮ أوﺗﻜ‬

‫ﺘﺠﺪﻳﻒ ‪ ،‬واﻟﺠﻤﻬﻮر ‪ ...‬آﺧﺮ ﻣﻦ‬

‫ﺘﻤﺮار اﻟﻤﺠﺪﻓﻴﻦ واﻟﺠﻤﻬﻮر ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﻫﻴﻨﻠ ﻲ ‪1899 ، ،‬ﻳﻤﻜﻨﻨﺎ أن ﻧﺮى‬

‫أ ﻫﻢ اﻟﻤﺨﺮﺟﻴﻦ ﻫﻮ ‪Mottershaw‬ﻣﻊ ‪Attack on a stagecoach‬ﻣﻦ اﻟﻘﺮن اﻟﻤﺎﺿ ﻲ ‪ ،‬ﻣﻊ ‪a‬‬

‫ﺘﻌﻘ ﺐ ‪ ،‬و‬
‫ﺒﺪﻳﻞ ‪ ،‬ﻟﻘﻄ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺎج اﻟ‬
‫ﺘﻀﻤﻦ اﻟﻤﻮﻧ‬
‫ﺗﺮ واﻻﺿﻄﻬﺎدﺗ‬
‫ﺘﻮ‬‫ﻣﺆاﻣﺮة دراﻣﻴ ﺔ ﻣﻦ اﻟ‬

‫ﺑﻼﻧﻮ ‪ ،‬إﻟﺦ‪.‬‬
‫ﺘﺮا‬
‫ﻛﻮﻧ‬

‫ﺗﺮ ‪ ،‬ﺣﻴ ﺚ ﺟﻤﻊ ﻣﻌً ﺎ‬

‫ﺑﻮر‬‫ﺑﻤ ﺴﺎﻋﺪة إدﻳ ﺴﻮن ‪ ،‬ﻇﻬﺮ ت أﻓﻼم‬
‫ﺘﺤﺪة و‬
‫ﻓ ﻲ وﻗ ﺖ ﻻﺣﻖ ﻓ ﻲ اﻟﻮﻻﻳﺎ ت اﻟﻤ‬

‫ﺘﺼﻮﻳﺮ ﻓ ﻲ اﻟﺪاﺧﻞ‬
‫ﺘﻨﺎو ب ‪ ،‬اﻟ‬
‫ﺘﻮازي واﻟ‬
‫ﺘﺤﺮﻳﺮ اﻟﻤ‬
‫ﺛﻴﺮا ت ﻣﺪرﺳ ﺔ ‪Brighton:‬اﻟ‬
‫ﺛﻴﺮا ت ‪Méliès‬ﻣﻊﺗﺄ‬
‫ﺗﺄ‬

‫ﺘﺮاﻋﺎ ت ﻣﻴﻠﻴﻴﻪ‪ .‬ﻟﻜﻦ اﻷ ﻫﻢ ﻣﻦ‬

‫ﺒ ﺔ واﺧ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﺨﺪاع ﻣﻊ اﻟﺼﻮر اﻟﻤﺮﻛ‬
‫واﻟﻮاﺟﻬﺎ ت اﻟﺨﺎرﺟﻴ ﺔ ‪ ،‬واﺳ‬

‫ﺘﻰ اﻵن‬
‫ﺗﺮ ﻫ ﻲﺗﻔﻜﻚ اﻟﻮﻗ ﺖ اﻟﺤﻘﻴﻘ ﻲ واﻟﻔﻴﻠﻤ ﻲ ‪ ،‬واﻟﺬي ﻛﺎن ﺣ‬
‫ﺑﻮر‬‫ﺘﺸﺎﻓﺎ ت‬
‫اﻛ‬

‫ﺛ ﺖ ﻣﻊ ﻧﻔ ﺲ اﻟﺸ ﻲء‬
‫ﺒﻜ ﺔ ﺣﺪ‬
‫ﺘ ﻲ ﻛﺎﻧ ﺖ ﻟﻬﺎ ﺣ‬
‫ﺘﺤﺪة إﱃ ﺣﺪ ﻣﺎ ‪ ،‬ﻣﻊ اﻷﻓﻼم اﻟ‬
‫ﺑﻘﻴ ﺖ ﻣ‬

‫ﺑﺪأ ت أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻓ ﻲ رؤﻳ ﺔ أ ﻫﻤﻴ ﺔ اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆﺗﺸﻮﻳﻖ‬ ‫اﻟﻤﺪة ﻣﻦ اﻟﻮﻗ ﺖ اﻟﺤﻘﻴﻘ ﻲ‪ .‬ﻟﻘﺪ‬

‫ﺘﻮج ﻓ ﻲ اﻟﻠﺤﻈ ﺔ اﻷﺧﻴﺮة‪.‬‬

‫اﻷﻓﻼم ‪ ،‬ﻣﻤﺎﻳﺠﻌﻞ اﻟﻌﻤﻞﻳ‬

‫ﺑﺎﻹﻣﻜﺎﻧﻴﺎ ت‬‫ﺘﻘﻠ ﺔ ﻣﻠﻴﺌ ﺔ‬

‫ﺑﺪاﻳ ﺔ اﻟﻘﺮن اﻟﻌﺸﺮﻳﻦ ﻫ ﻲ ﻟﻐ ﺔ ﻣ ﺴ‬‫اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ ﻓ ﻲ‬

‫ﺑﻮرﻏﻮس‪ .‬دورو أراﻧﺪا‪ .‬دورة ‪2013‬‬‫ﺟﺎﻣﻌ ﺔ‬ ‫‪3‬‬

‫‪Machine Translated by Google‬‬
‫ﺗﻴﻨﻴﺰ ديﺳﻴﻤﻮن‬
‫ﺗﻦ ﻣﺎر‬
‫ﻣﺎر ت‬ ‫ﺑﻴﻦإﻳﻠﻴﻨﺎ‬
‫اﻟﺠﺎﻣﻌﺎ‬ ‫ﺒﺮةﺴﻮر‬
‫ﺒﺮوﻓﻴ‬
‫ﺑﺮﻧﺎﻣﺞاﻟاﻟﺨ‬

‫‪2.‬إﻧﺸﺎء ﺻﻨﺎﻋ ﺔ اﻷﻓﻼم و‬

‫ﺘﻚ‪GRIFFITH :‬‬
‫ﺒﻂ ﻟﻐ‬
‫ﺿ‬
‫ﺛ ﻲ وﻏﺎوﻣﻮﻧ ﺖ وﻓﻦ ﻓﻴﻠﻢ‬
‫ﺑﺎ‬
‫‪2.1.‬‬

‫ﺘﺎج وﺷﺮﻛﺎ ت‬ ‫ُﺮى أ ﻫﻤﻴ ﺔ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ ‪،‬ﻳ‬

‫ﺒﺪأ اﻟﻨﻀﺎل ﻓ ﻲ إﻧﺸﺎء ﺷﺮﻛﺎ ت إﻧ‬ ‫ﻋﻨﺪﻣﺎﺗ‬

‫ﺘﺎج‬
‫ﺛﻼ ث ﺷﺮﻛﺎ ت إﻧ‬‫ﺘﻰ اﻟﺤﺮ ب اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ اﻷوﱃ ‪ ،‬ﻛﺎﻧ ﺖ ﻫﻨﺎك‬
‫ﺑﺎ ‪ ،‬ﺣ‬
‫ﺘ ﻲﺗﺼﻨﻊ اﻷﻓﻼم‪ .‬ﻓ ﻲ أورو‬
‫ﺑﺎﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟ‬‫ﺒﻄ ﺔ‬
‫ﺗ‬‫ﻣﺮ‬

‫ﺑﺪاﻋﺎ ت اﻟ ﺴﺎﺣﺮ ﻣﻴﻠﻴﻴﻪ‪.‬‬

‫ﺑﺈ‬‫ﺒﻂ‬
‫ﺗ‬‫أ ﻫﻤﻬﺎ‪Pathé :‬و ‪Gaumont‬و ‪ Méliès.‬ﻫﺬا اﻷﺧﻴﺮ ﻣﺮ‬

‫ﺑﻔﻮﻧﻮﻏﺮاف ‪Edison‬اﻟﺬيﺗﻮﺳﻊ ﻻﺣ ًﻘﺎ إﱃ‬‫ﺗﻪ اﻟﻤﻬﻨﻴ ﺔ‬

‫ﺒﺪأ ‪Pathé‬ﻣ ﺴﻴﺮ‬
‫ﻳ‬

‫ﺑﻞ ﻓ ﻲ اﻷﻓﻼم ‪،‬‬‫ﺜﻤﺎر ﻟﻴ ﺲ ﻓ ﻲ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا ت‬

‫ﺘ‬‫ﺗﺸﻐﻴﻞ اﻟﺼﻮرة‪.‬ﻳﺪرك أن اﻻﺳ‬

‫ﺑﻪ‬‫ﺗﻮﻇﻴﻒ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻔﻨﻴﻴﻦ ﻟﻠﻘﻴﺎم‬

‫ﺑﺎرﻳ ﺲ و‬‫ﺘﻮدﻳﻮ ﻓ ﻲ‬
‫ﺑﺈﻧﺸﺎء اﺳ‬‫ﺑﻪ اﻟﻨﺎس‪ .‬ﻗﻢ‬‫ﺘﻢ‬
‫ﻫﻮ ﻣﺎﻳﻬ‬

‫ﺑﻘ ﺔ و‬
‫ﺘﺨﺪام اﻟﺤﻴﻞ واﻟ ﺴﺮﻗ ﺔ ﻓ ﻲ اﻷﻓﻼم اﻟ ﺴﺎ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫أﻓﻼم‪.‬ﺳﻴﻜﻮن ﻓﺮدﻳﻨﺎن زﻳﻜﺎ أﻓﻀﻞ ﻣﺨﺮج ﻟﻪ ‪،‬‬

‫ﺛﺮة واﻟﻤﻴﻠﻮدراﻣﻴ ﺔ ‪،‬‬

‫‪-‬اﻟﻠﺠﻮء إﱃ اﻟﻤﺸﺎ ﻫﺪ اﻟﺪراﻣﻴ ﺔ واﻟﻮاﻗﻌﻴ ﺔ ذا ت اﻟﻤﻮﺿﻮﻋﺎ ت اﻟﻤﺆ‬

‫ﺘﻨﺪ إﱃ ﻗﺼ ﺔ ﺣﻘﻴﻘﻴ ﺔ‪ .‬أﻣﻮاج‬

‫ﻛﻘﺼ ﺔ ﺟﺮﻳﻤ ﺔ ‪1901 ، ،‬أول دراﻣﺎ ﻓ ﻲﺗﺎرﻳﺦ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎﺗ ﺴ‬

‫ﺑﻄ ﻲء وﻣﻬﻴ ﺐ‪ Gaumont .‬ﻫﻮ اﻵﺧﺮ‬‫ﺑﺈﻳﻘﺎع‬‫ﺘﺮا ت اﻟﻌﺼﺮ ‪،‬‬

‫ﺒﺤ ﺖ ﻋﻮاﻃﻒ اﻟﻤ ﺴﻴﺢ ﻧﻮﻋً ﺎ ﻣﻦ ﻓ‬
‫أﺻ‬

‫ﺘﻰ‬
‫ﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎﺋ ﻲ ﺣ‬
‫ﺑﻴﻊ ﻣﻌﺪا ت اﻟ‬
‫ﺘﺼﻨﻴﻊ و‬
‫ﺒﻴﺮة ﻛﺎﻧ ﺖ ﻣﺨﺼﺼ ﺔ ﻟ‬
‫ﺷﺮﻛ ﺔ ﻓﺮﻧ ﺴﻴ ﺔ ﻛ‬

‫ﺘﺎج‪ .‬ﻓ ﻲ ﻫﺬه اﻟﺤﺎﻟ ﺔ ‪ ،‬ﻓﺈن أﻓﻀﻞ ﻣﺨﺮج ﻟﺪﻳﻚ ﻫﻮ أ‬

‫ﺑﺎﺋﻨﻪ وﺟﻬﻪ ﻧﺤﻮ ﻣﺠﺎل اﻹﻧ‬
‫اﻟﻄﻠ ﺐ ﻣﻦ ز‬

‫ﺘﻰ اﻟﻴﻮم‪.‬‬
‫ﺘﻤﺮ ﺣ‬
‫ﺘ ﻲﺗ ﺴ‬
‫ﺘﻬﻢ اﻟﺨﺎﺻ ﺔ ‪Eclaire ، ،‬واﻟ‬ ‫ﺘ ﻲ أﺳ ﺴ ﺖ ﻻﺣ ًﻘﺎ ﻣﻊ ﻓﻴﻜ‬
‫ﺘﻮرﻳﻦ ﺟﺎﺳﻴ ﺖ ﺷﺮﻛ‬ ‫اﻟﺰوﺟ ﺔ ‪ ،‬أﻟﻴ ﺲ ﺟﺎي ‪ ،‬اﻟ‬

‫ﺘﻮى‬
‫ﺗﺠﺎه ﺟﺪﻳﺪ داﺧﻞ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ ‪ ،‬ﻓﻴﻠﻢ ‪D'art ،‬اﻟﺬي ﻛﺎنﻳﻬﺪف إﱃ رﻓﻊ اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪1907‬ﻇﻬﺮ ا‬

‫ﺜﻞ ‪Ulysses ، The Lady of the‬‬

‫ﺑﻤﻮﺿﻮﻋﺎ تﺗﺎرﻳﺨﻴ ﺔ ﺿﺨﻤ ﺔ ‪ ،‬ﻣ‬‫ﺘﻢ إﻧﺸﺎء اﻷﻓﻼم اﻟﻌﻈﻴﻤ ﺔ‬
‫ﺒﺎر ‪ ،‬وﻣﺠﻤﻮﻋﺎ ت راﺋﻌ ﺔ ‪...‬ﻳ‬
‫ﺜﻠﻴﻦ ﻛ‬
‫ﺘﻮﻳﺎ ت ‪ ،‬واﻟﻤ ﺴﺮح ‪ ...‬ﻣﻊ ﻣﻤ‬
‫ﺒﻜﺎ ت اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺛﻘﺎﻓ ﺔ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ ‪ ،‬ﻣﻊ ﺣ‬

‫‪The Return of‬‬

‫ﺑـ‬‫ﺘﺮاف‬
‫ﺘﻴﺎل دوق ‪Guise.‬إﻧﻪﻳﻌﻨ ﻲ اﻻﻋ‬
‫ﺑﺮﻧﻬﺎرد( ‪ ،‬أو اﻏ‬‫ﻛﺎﻣﻴﻠﻴﺎس )ﻣﻊﺳﺎرة‬

‫ﺑﻬﻮﻟﻴﻮود(‪.‬‬‫ﺛﻴ ًﻘﺎ‬
‫ﺒﺎﻃﺎ و‬
‫ﺗ ً‬‫ﺒﻂ ار‬
‫ﺗ‬‫ﺜﻼ ت و ﻫﻮس اﻷﺳﻄﻮرة ‪ ،‬ﻧﻈﺎم اﻟﻨﺠﻮم )ﻧﻈﺎم اﻟﻨﺠﻮم ‪ ،‬اﻟﻤﺮ‬
‫ﺜﻠﻴﻦ واﻟﻤﻤ‬
‫اﻟﻤﻤ‬

‫‪2.2.‬اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ اﻻﻳﻄﺎﻟﻴ ﺔ‬

‫ﺒﻨﻴ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻮرق اﻟﻤﻌﺠﻦ‬

‫ﺒﻴﺮة ﻣ‬
‫ﺒ ﻲ(‪ .‬ﻣﻊ ﻣﺠﻤﻮﻋﺎ ت ﻛ‬
‫ﺑﻮﻣ‬‫ﺜﻞ ‪Take of Rome‬أو آﺧﺮ أﻳﺎم‬
‫ﺘﺎﺟﺎ ت أﻓﻼم راﺋﻌ ﺔ ﻣ‬
‫ﺑﺎﻹﻳﻄﺎﻟﻴ ﺔ ‪)Colossalism‬إﻧ‬‫ﻳﻌﻮدﺗﺎرﻳﺦ ‪Film d'art‬إﱃ ﻣﺎﻳ ﺴﻤﻰ‬

‫ﺘﺤﺮﻳﺮ‬
‫ﺘﺎ ب اﻟﻤﻘﺪس وﺣﺮ ب اﻟ‬
‫ﺘﺎرﻳﺨﻴ ﺔ ﻣﻦ روﻣﺎ اﻟﻘﺪﻳﻤ ﺔ واﻟﻴﻮﻧﺎن ‪ ،‬واﻟﻜ‬
‫أو اﻟﺠﺺ ‪ ،‬واﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟ‬

‫ﺘﻜﻮن ﻗﺎدرة ﻋﲆﺗﻀﻤﻴﻦ‬

‫ﺗﻬﺎ ﻫ ﻲﺗﻮﺳﻴﻊ اﻟﺨﻄﻂ ﻟ‬
‫إﻳﻄﺎﻟ ﻲ‪ .‬واﺣﺪة ﻣﻦ أ ﻫﻢ ﻣﻴﺰا‬

‫ﺘﻜﻮن ﻗﺎدرة ﻋﲆ اﻟﻮﺻﻒ‬

‫ﺒﺎﻧﻮراﻣﺎ ‪ ،‬ﻟ‬
‫ﺒﻴﺮة ﻣﻦ اﻹﺿﺎﻓﺎ ت‪ .‬وﻟﺪ ت اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮة وﻛﻤﻴ ﺔ ﻛ‬
‫ﺑﻌﺎد ﻛ‬
‫زﺧﺎرف ذا ت أ‬

‫ﺒﻴﺮ‪.‬‬
‫ﺒﺤ ﺖ ﺣﺮﻛ ﺔ ذا ت ﻧﺠﺎح دوﻟ ﻲ ﻛ‬
‫ﺗ ﺴﻌ ﺖ ﻣﻨﺬ ﻋﺎم ‪1912‬وأﺻ‬
‫ﻫﺬه اﻟﻤ ﺴﺎﺣ ﺔ‪ .‬ا‬

‫ﺒﻴﺮ ﻟـ‬
‫ﺑﻮاﺳﻄ ﺔ ‪Giovanni Pastrone ،‬ﻣﻊﺗﻌﻘﻴﺪ ﻛ‬
‫ﺜﺮ ﺷﻬﺮة وأ ﻫﻤﻴ ﺔ ﻛﺎن ‪Cabiria ،‬‬
‫اﻷﻛ‬

‫ﺘﺼﻮﻳﺮ ؛ ﻣﻊ ﻧﺺ‬
‫ﺒﺎﻧ ﻲ ‪Segundo de Chomón‬ﻛﻤﺪﻳﺮ ﻟﻠ‬
‫ﺒ ﺐ اﻹﺳ‬
‫ﺑﺴ‬‫ﺛﺮا ت اﻟﺨﺎﺻ ﺔ ‪،‬‬
‫اﻟﻤﺆ‬

‫ﺘﻤﻜﻨﻮا ﻣﻦ دﺧﻮل‬
‫ﺘﻰﻳ‬
‫‪Gabrielle D'Annunzio‬وﻣﺠﻤﻮﻋﺎ ت ﺿﺨﻤ ﺔ ﻣﻦ اﻟﺨﺸ ﺐ واﻟﺠﺺ‪ .‬ﺣ‬

‫ﺘﺰ‬
‫ﺑﺤﻴ ﺚ ﻻﺗﻬ‬‫ﺘﻌﻘ ﺐ ‪،‬ﺳﻴﺎرةﺗﺪور ﻋﲆ اﻟﻤ ﺴﺎرا ت‬
‫ﺑ ﺔ ‪ ،‬ﻟﻘﻄ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﺮع ‪Chomón‬اﻟﻌﺮ‬
‫ﺑﺎﻧﻮراﻣﻴ ﺔﻳﺨ‬‫ﻣﻨﺎﻇﺮ‬

‫ﺒﺤ ﺚ ﻋﻦ ﺷﺨﺼﻴ ﺔ‪.‬‬

‫ﺑﺎﻟﺤﺸﺪ ﻟﻠ‬‫ﺑﺈﻟﺼﺎق اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا‬‫ﺘﻰ ﻗﻢ‬
‫اﺣﺼﻞ ﻋﲆﺗﺤﺮﻛﺎ ت اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا وﺣ‬

‫ﺘﻄﻴﻊ ذﻟﻚ‬
‫ﺒﺎ ًرا ﻣﻦ ﻋﺎم ‪1914 ،‬ﻣﻊ اﻟﺤﺮ ب ‪ ،‬ﻛﺎﻧ ﺖ ﻫﻨﺎك أزﻣ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻜﻮﻟﻮﺳﺎﻟﻴ ﺔﻷﻧﻬﺎ ﻻﺗ ﺴ‬
‫ﺘ‬‫اﻋ‬

‫ﺑﺄرﻗﺎم اﻟﻤﻐﻨﻴﺎ ت‪.‬‬‫ﺘﻤﺎم‬

‫اﻟﻤﻴﺰاﻧﻴﺎ ت ‪ ،‬ﻻﺗﻮﺟﺪ إﺿﺎﻓﺎ ت وﻳﻔﻘﺪ اﻻ ﻫ‬

‫‪23.‬ﺳﻴﻨﻤﺎ اﻟﺸﻤﺎل‬

‫إﻧﻬﺎ أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ ﻟﺤﻈ ﺔ روﻋ ﺔ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ اﻻﺳﻜﻨﺪﻧﺎﻓﻴ ﺔ‪ .‬اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﺪﻧﻤﺎرﻛﻴ ﺔ أوﻟﻬﻢ ﻟﻠﻌﻈﻤﺎء‬

‫ﺘﺎج دﻧﻤﺎرﻛﻴ ﺔ ‪Nordisk Film ،‬ﻓ ﻲ‬

‫ﺜﻠﻴﻦ‪ .‬أﺳ ﺲ ‪Ole Olsen‬أول ﺷﺮﻛ ﺔ إﻧ‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪ اﻟﻤ ﺴﺮﺣ ﻲ ﻟﻠﻤﺨﺮﺟﻴﻦ واﻟﻤﻤ‬
‫اﻟ‬

‫ﺜﻞ ﻫﺎﻣﻠ ﺖ ‪ ،‬أﻣﻴﺮ اﻟﺪﻧﻤﺎرك أوﺳﻴﺪة‬

‫‪1906 ،‬ﻣﻊﺗﻌﺪﻳﻼ ت اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﻤ ﺴﺮﺣ ﻲﻷﻋﻤﺎل ﻣ‬

‫ﺑﻮرﻏﻮس‪ .‬دورو أراﻧﺪا‪ .‬دورة ‪2013‬‬‫ﺟﺎﻣﻌ ﺔ‬ ‫‪4‬‬

‫‪Machine Translated by Google‬‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﺠﺎﻣﻌﺎ ت‬‫ﺒﺮة‬
‫ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ اﻟﺨ‬ ‫ﺗﻴﻨﻴﺰ ديﺳﻴﻤﻮن‬
‫ﺗﻦ ﻣﺎر‬
‫ﺒﺮوﻓﻴ ﺴﻮر إﻳﻠﻴﻨﺎ ﻣﺎر‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺨﺼﺺ ﻓ ﻲ اﻟﺪراﻣﺎ اﻟﺤﻀﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬ﺧﻄﻮة أﺧﺮى إﱃ اﻷﻣﺎم‬

‫ﺑﻴﺾ‪ .‬ﻣ‬
‫ﻛﺎﻣﻴﻠﻴﺎ‪ .‬ﻫﻮﻟﺠﺮ ﻣﺎدﺳﻦﻳﺨﻠﻖ ﺣﺮﻛ ﺔ ﻣﺮور اﻟﺮﻗﻴﻖ اﻷ‬

‫ﺘﻤﺎﻣﺎ ت اﻟﻮﺟﻮدﻳ ﺔ‬
‫اﻟﻤﻴﻠﻮدراﻣ ﻲ ‪ ،‬ﻣﻊ ﻣﻮاﺿﻴﻊ اﻟﻌﻨﻒ واﻟﻤﺨﺪرا ت واﻟﺪﻋﺎرة واﻻ ﻫ‬

‫ﺜﻞ ‪a‬‬
‫ﺘﻘﻄ ﺖ ﻣ‬
‫ﺒﻠ ﺔ ﻋﲆ اﻟﻔﻢ ‪ ،‬اﻟ‬
‫ﺘﻢ دﻣﺠﻬﺎ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ‪ :‬اﻟﻘ‬
‫ﺑﻪ‪.‬ﺳﻴ‬‫ﻻﻳﺠﺮؤ اﻵﺧﺮون ﻋﲆ اﻟﻘﻴﺎم‬

‫ﺘﻔﺰازﻳ ﺔ‬
‫ﺘﻘﻠ ﺔ ‪ ،‬اﺳ‬
‫ﺗﻠ ﺔ ‪ ،‬اﻣﺮأة ﻣ ﺴ‬
‫ﺘﻼﺷﻰ إﱃ اﻷﺳﻮد‪ .‬اﻟﻤﺮأة اﻟﻘﺎ‬
‫ﺑﻌﺪ أنﻳ‬‫ﺑﺪﻳﻼ ﻋﻦ اﻟﻔﻌﻞ اﻟﺠﻨ ﺴ ﻲ‬

‫ﺑﺎرا‪ .‬و ال‬‫ﺛﻴﺪا‬‫ﺑﺎﻟﺮﺟﺎل ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻣﺎﺗﺮﻳﺪ ‪ ،‬ﻋﲆ ﻏﺮار‬‫ﺘﻼﻋ ﺐ‬

‫ﺗﻬﺎ اﻟﺠﻨ ﺴﻴ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﺘﺨﺪم ﺣﻴﺎ‬
‫إﻧﻬﺎﺗ ﺴ‬

‫ﺛﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘ ﻲﺗﻤﻴﻞ إﱃ اﻟﻜﺎر‬
‫ﺗﻠ ﺔ ‪ ،‬ﻧﻬﺎﻳ ﺔ ﻏﻴﺮﺳﻌﻴﺪة ‪ ،‬واﻗﻌﻴ ﺔ ﺣ ﺴ ﺐ اﻟﺮؤﻳ ﺔ اﻟﻮﺟﻮدﻳ ﺔ ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﻧﻬﺎﻳ ﺔ ﻗﺎ‬

‫ﻟﻜﻦ أ ﻫﻢ ﻣﺨﺮج ﻟﻠ ﺴﻴﻨﻤﺎ اﻻﺳﻜﻨﺪﻧﺎﻓﻴ ﺔ ﻫﻮ ﻛﺎرلﺗﻴﻮدور درﻳﺮ‪ .‬أﺣﺪ أﻓﻀﻞ ﻣﺎ ﻟﺪﻳﻪ‬

‫ﺘﻌﺼ ﺐ )‪(1916‬ﻟﻠﻤﺨﺮج‬
‫ﺘﻮﺣﺎة ﻣﻦ ﻓﻴﻠﻢ اﻟ‬
‫ﺘﺎ ب اﻟﺸﻴﻄﺎن ‪1921 ، ،‬ﻣ ﺴ‬
‫اﻷﻋﻤﺎل اﻷوﱃ ﻫ ﻲ ﺻﻔﺤﺎ ت ﻛ‬

‫ﺘﺤﺮﻳﺮ اﻟ ﺴﺮﻳﻊ واﻟﺪراﻣ ﻲ( وﻓ ﻲ‬

‫اﻟﻤﺨﺮج اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎﺋ ﻲ ﻣﻦ أﻣﺮﻳﻜﺎ اﻟﺸﻤﺎﻟﻴ ﺔ ‪DW Griffith ،‬ﺳﻮاء ﻓ ﻲ اﻟﺠﻮاﻧ ﺐ اﻟﻔﻨﻴ ﺔ )اﻟ‬

‫ﺘﻠﻔ ﺔ‪.‬ﺳﻮف دراﻳﺮ‬

‫ﺘﺮا تﺗﺎرﻳﺨﻴ ﺔ ﻣﺨ‬
‫ﺑﻊ ﻓ‬
‫اﻟﻤﻮﺿﻮع ‪،‬ﻷﻧﻪﺗﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ ﺷﺮ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺧﻼل أر‬

‫ﺘﻜﺮ ﻋﻤﻠﻪ‬
‫ﺑ‬‫ﺛﻢ إﱃ ﻓﺮﻧ ﺴﺎ ﺣﻴ ﺚ ا‬‫ﺑﻌﻤﻞ راﺋﻊ ﻟ ﺴﻔﻴﻨ ﺴﻜﺎ‪.‬‬‫ﺘﻘﻞ إﱃ اﻟ ﺴﻮﻳﺪ ﺣﻴ ﺚ ﻗﺎم‬
‫ﻳﻨ‬

‫ﺘﻘﺪم‬
‫ﺑﺎﻟﺪراﻣﺎ اﻟﻨﻔ ﺴﻴ ﺔ واﻟ‬‫ﺜﺮ‬
‫ﺘﻤ ﺖ أﻛ‬
‫ﻗﻤ ﺔ آﻻم ﺟﺎن دارك ‪(1928) ،‬ا ﻫ‬

‫ﺒﺼﺮﻳ ﺔ ﻟﻸول‬
‫ﺘﺤﻘﻴﻖ ‪ ،‬ﻣﻊ اﻟﻘﻮة اﻟ‬
‫ﺘﺮﻛﻴﺰ ﻋﲆ ﻋﻤﻠﻴ ﺔ اﻟ‬
‫اﻟﺮوح اﻟﺮوﺣﻴ ﺔ ﻟﺠﻮاﻧﺎ ‪ ،‬ﻣﻊ اﻟ‬

‫ﺑﻴﻀﺎء‪.‬‬‫ﺑﺪون ﻣﻜﻴﺎج وﺧﻠﻔﻴﺎ ت‬‫ﻃﺎﺋﺮا ت‬

‫ﺘﺮاع ووﻻدة ﻫﻮﻟﻴﻮود‬

‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﺘﺤﺪة‪ :‬ﺣﺮ ب‬
‫‪2.4‬اﻟﻮﻻﻳﺎ ت اﻟﻤ‬

‫ﺜﻴﺮ‬
‫ﺑﻔﻀﻞ ﻧﺠﺎح اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ ﻫﻨﺎك اﻟﻜ‬‫ﺘﺮاع‪.‬‬
‫ﺑﺮاءا ت اﻻﺧ‬‫ﺘﺤﺪة ﻫﻨﺎك ﻣﺎﻳ ﺴﻤﻰ ﺣﺮ ب‬
‫ﻓ ﻲ اﻟﻮﻻﻳﺎ ت اﻟﻤ‬

‫ﺘﺮاع و‬
‫ﺑﺮاءة اﻻﺧ‬‫ﺘﺎج‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪ ،‬ﻓﺈن‬
‫ﺘﺄﺳﻴ ﺲ ﺷﺮﻛﺎ ت إﻧ‬
‫ﺗﻬﻢ اﻟﻤﻬﻨﻴ ﺔ ﻟ‬
‫ﺑﺪء ﺣﻴﺎ‬
‫أوﻟﺌﻚ اﻟﺬﻳﻦﻳﺮﻳﺪون إﻧﺸﺎء أﻓﻼم و‬

‫ﺘﺞ ﻫﻮ إدﻳ ﺴﻮن ﻧﻔ ﺴﻪ ‪ ،‬وﻟﻜﻦﺗﻈﻬﺮ ﻣﻨﻪﺳﻠ ﺴﻠ ﺔ ﻣﻦ أﺟﻬﺰة اﻟﻌﺮض‪:‬‬

‫ﺒﺮ ﻣﻨ‬
‫ﺳﻴﻜﻮن أﻛ‬

‫ﺘﻲ‬
‫ﺑﻴﻦ ‪ ،‬ووﻳﻠﻴﺎم ﻧﻴﻜﻮﻻسﺳﻴﻠﻴﺞ‪ .‬اﻷﻓﻼم اﻟ‬
‫ﺘﺎﻏﺮاف ‪ ،‬وﺷﺮﻛ ﺔ ﻛﺎﻟﻴﻦ ‪ ،‬وإﻳ ﺴﺎﻧﺎي ‪ ،‬وﺳﻴﺠﻤﻮﻧﺪ ﻟﻮ‬
‫ﺗﻴ ﺔ ‪ ،‬وﻓﻴ‬
‫اﻟ ﺴﻴﺮة اﻟﺬا‬

‫ﺑ ﺴﻌﺮ ﻓﻠ ﺲ واﺣﺪ‪Penny Arcades :‬و‬‫ﺘﻢ ﻋﺮﺿﻬﺎ ﻓ ﻲ اﻟﻤ ﺴﺎرح‬

‫ﺘﺎج ﻫﺬه ‪ ،‬وﺳﻴ‬
‫ﺘﻢ ﺷﺮاؤ ﻫﺎ ﻣﻦ ﺷﺮﻛﺎ ت اﻹﻧ‬
‫ﻳ‬

‫ﺘﺮا ﺻﻐﻴﺮة ﻹﻋﻄﺎء ﺻﻮ ت‬

‫‪Nickelodeons ،‬أﻣﺎﻛﻦ ﻣﺮﻳﺤ ﺔ وﻣﺮﻳﺤ ﺔ ﻣﻊ أورﻛ ﺴ‬

‫ﺘﺄﺟﻴﺮ اﻷﻓﻼم‬
‫ﺘ ﻲﺗﻜﺮس ﻧﻔ ﺴﻬﺎ ﻟ‬
‫ﺛﻢﻳﻮﻟﺪ رﻗﻢ اﻟﻤﻮزع ‪ ،‬اﻟﺸﺮﻛﺎ ت اﻟ‬‫أﻓﻼم‪.‬‬

‫ﺛ ﺔ‪:‬‬
‫ﺜﻼ‬‫ﺗﻢﺗﻜﻮﻳﻦ ﻣﺠﺎﻻ ت اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟ‬
‫ﺑﻬﺬه اﻟﻄﺮﻳﻘ ﺔ ‪ ،‬ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪1907‬‬
‫ﺘﻠﻔﻴﻦ ‪ .‬و‬
‫اﻟﻌﺎرﺿﻴﻦ اﻟﻤﺨ‬

‫ﺘﻮزﻳﻊ واﻟﻤﻌﺮض‪ .‬ﻟﻜﻦ إدﻳ ﺴﻮنﻳﺤﺎول إﻳﻘﺎف ﻫﺬه اﻟﺸﺮﻛﺎ ت ﻣﻦ ﺧﻼلﺗﺸﻜﻴﻞ ﺷﺮﻛ ﺔ‬
‫ﺘﺎج واﻟ‬
‫اﻹﻧ‬

‫ﺘﺤﻮاذ ﻋﲆ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻨﻬﺎ‪ .‬ﻓ ﻲ ﻫﺬا اﻟﻄﺮﻳﻖ‬

‫ﺘﻜﺎر ﺷﺮﻛ ﺔ ‪Motion Picture Patents‬واﻻﺳ‬
‫اﺣ‬

‫ﺘﺠﻮن أﻧﻔ ﺴﻬﻢ‬

‫ﺘﻘﻠﻮنﻳﻮﻟﺪون ﺿﺪ ﻫﻢ ‪ ،‬وﻳﻨ‬
‫ﺘﺎج اﻷﻓﻼم‪ .‬اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺘﺤﻜﻢ ﻓ ﻲ إﻧ‬
‫ﻳ‬

‫ﺘﻘﻠﻮن ﻫﺬا‬
‫اﻟﺬ ﻫﺎ ب إﱃ ﻣﻜﺎن ﻓ ﻲ ﻛﺎﻟﻴﻔﻮرﻧﻴﺎﻳ ﺴﻤﻰ ﻫﻮﻟﻴﻮود‪ .‬ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴ ﺔ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴ ﺔ ‪،‬ﻳﻜ ﺴ ﺐ اﻟﻤ ﺴ‬

‫ﺑﺎراﻣﺎوﻧ ﺖ ‪،‬‬‫ﺘﺮو ﺟﻮﻟﺪوﻳﻦ ﻣﺎﻳﺮ ‪،‬‬

‫ﺘﺎج اﻷﻣﺮﻳﻜﻴ ﺔ اﻟﻌﻈﻴﻤ ﺔ‪ :‬ﻣ‬
‫أد ت اﻟﻤﻮاﺟﻬ ﺔ إﱃ ﻇﻬﻮر ﺷﺮﻛﺎ ت اﻹﻧ‬

‫ﺘ ﻲﺗﺠﺬ ب‬
‫وﻟﺪ ت ‪Universal‬و ‪Twenty Century Fox‬و ‪Warner Bros. The Star System ،‬اﻟﻨﺠﻮم اﻟﻌﻈﻴﻤ ﺔ اﻟ‬

‫ﺑﻠﻐ ﺔ‬‫ﺘﻢﺗﻤﻴﻴﺰ أﻧﻮاع اﻷﻓﻼم‬

‫ﻟﻠﺠﻤﻬﻮر ﻋﻨﺪ رؤﻳ ﺔﺗﻠﻚ اﻟﺸﺨﺼﻴ ﺔ‪.‬ﻳ‬

‫ﻣﺸﻔﺮة ﻟﻜﻞ ﻣﻨﻬﻢ‪.‬‬

‫‪2.5‬دﻳﻔﻴﺪ وارك ﺟﺮﻳﻔﻴ ﺚ‬

‫ﺘﺨﻠ ﻲ ﻋﻦ ﺧﻄﻴ ﺔ اﻟﻘﺼ ﺔ ﻧﻬﺎﺋﻴﺎ‬

‫ﺑﺎ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﺤﺎﻟﻴ ﺔ‪:‬ﺗﻢ اﻟ‬
‫ﺒﺮ أ‬
‫ﺘ‬‫ﻳﻌ‬

‫ﺘﺸﻮﻳﻖ ﻋﻦ ﻗﺮ ب‬
‫ﺘﺨﺪم ﻓﻼ ش اﻷﺳﻮدﻷول ﻣﺮة ‪ ،‬واﻹﻧﻘﺎذ ﻓ ﻲ اﻟﻠﺤﻈ ﺔ اﻷﺧﻴﺮة ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺑﺪاﺋ ﻲ ‪،‬ﻳ ﺴ‬

‫ﺘ ﺴﻠ ﺴﻼ ت‪ .‬أ ﻫﻢ ﻋﻤﻞ ﻟﻪ ﻫﻮ‬

‫ﺘﻘ ﺴﻴﻢ اﻟ‬
‫ﺘﻼﺷﻰ إﱃ اﻟﻠﻮن اﻷﺳﻮد ﻟ‬
‫ﺗ‬‫ﺗﺮ اﻟﺪراﻣ ﻲ ‪ ،‬و‬
‫ﺘﻮ‬‫ﺘ ﻲﺗﻌﺰز اﻟ‬
‫اﻟ‬

‫ﺒﺮة ﻋﻨﺼﺮﻳ ﺔ ﻧﻬﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮ ب اﻷ ﻫﻠﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻣﺎذا‬

‫ﺑﻨ‬‫وﻻدة أﻣ ﺔ ‪1915 ، ،‬ﻳﺮوي‬

‫ﺒ ﺔ ﻟﻠﺠﻤﻬﻮر وذاك‬
‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬‫ﺘ ﺴﺎﻣﺢ ‪1916 ، ،‬ﻣﻌﻘﺪ ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ‬
‫ﺘﺨﻠﻴﺺ ﻧﻔ ﺴﻪ ‪ ،‬ﺧﻠﻖ ﻋﺪم اﻟ‬
‫ﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺠﺪل‪ .‬ﻟ‬
‫ﺛﺎر ت اﻟﻜ‬
‫ﻟﻘﺪ أ‬

‫ﺒ ﺐ ﻓﻴﻬﺎ‬
‫ﺘ ﻲﺗ ﺴ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ إﱃ إﻇﻬﺎر اﻟﻤﺼﺎﺋ ﺐ اﻟ‬
‫ﻛﺎن ﻏﻴﺮ ﻧﺎﺟﺢ‪ .‬وﻳﻬﺪف ﻣﻦ ﺧﻼل ﺣﻠﻘﺎ تﺗﺎرﻳﺨﻴ ﺔ ﻣﺨ‬

‫ﺑﻊ ﻗﺼﺺ‬
‫ﺘﺎج اﻟﻤﻮازيﻷر‬
‫ﺑﻔﻀﻞ اﻟﻤﻮﻧ‬‫ﺒﺸﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬وذﻟﻚ‬
‫ﺘﻤﺎﻋ ﻲ ﻓ ﻲﺗﺎرﻳﺦ اﻟ‬
‫ﺘﻌﺼ ﺐ اﻟﺪﻳﻨ ﻲ أو اﻻﺟ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﻠﻔ ﺔ‪ .‬إﻧﻪ أول ﻓﻴﻠﻢ ﻏﻴﺮ زﻣﻨ ﻲ ﻓ ﻲﺗﺎرﻳﺦ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ‪.‬‬

‫رواه ﻓ ﻲ أوﻗﺎ ت ﻣﺨ‬

‫ﺑﻮرﻏﻮس‪ .‬دورو أراﻧﺪا‪ .‬دورة ‪2013‬‬‫ﺟﺎﻣﻌ ﺔ‬ ‫‪5‬‬

‫‪Machine Translated by Google‬‬
‫ﺗﻴﻨﻴﺰ ديﺳﻴﻤﻮن‬
‫ﺗﻦ ﻣﺎر‬
‫ﻣﺎر‬
‫اﻟﺠﺎﻣﻌﺎ ت‬ ‫ﻳﻠﻴﻨﺎ‬
‫ﺑﻴﻦ‬ ‫اﻟﺨإ‬
‫ﺒﺮة‬ ‫ﺑﺮﻧﺎﻣﺞﺴﻮر‬
‫ﺒﺮوﻓﻴ‬
‫اﻟ‬

‫ﺑ ﻲ أﻓﺎﻧ ﺖ ﺟﺎردز‬
‫‪3.‬أول ﻓﻴﻠﻢﺳﻴﻨﻤﺎﺋ ﻲ أورو‬

‫ﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ‬
‫ﺘﻢ اﺳ‬
‫ﺘﻜﻴﻒ ﻣﻊ اﻷﺷﻜﺎل اﻟﻔﻨﻴ ﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة‪.‬ﺳﻴ‬
‫ﺑﺎ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺒﺪأ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ ﻓ ﻲ أورو‬
‫ﺗ‬

‫ﺑﺎ ﻓ ﻲ ﻫﺬه‬
‫ﺘ ﻲﺗﺤﺪ ث ﻓ ﻲ أورو‬
‫ﺒﻴﺮ ﻓﻨ ﻲ ﻋﻦ اﻟﺤﺮﻛﺎ ت اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺑﻮﻋ ﻲ ﻛ‬

‫ﺒﻴﺮﻳ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺜﻞ اﻟ ﺴﺮﻳﺎﻟﻴ ﺔ أو اﻟ‬
‫ﻟﺤﻈﺎ ت ‪ ،‬ﻣ‬

‫ﺒﺎﻋﻴ ﺔ واﻟ ﺴﺮﻳﺎﻟﻴ ﺔ واﻟﺪاداﺋﻴ ﺔ‬

‫‪3.1.‬اﻟﻄﻠﻴﻌ ﺔ اﻟﻔﺮﻧ ﺴﻴ ﺔ‪ :‬اﻻﻧﻄ‬

‫ﺘﺎرﻳﺦ‬
‫ﺒﺎﻋﻴ ﺔ ﻟﻬﺎ أ ﻫﻢ ﺧﺼﺎﺋﺼﻬﺎ ﻓ ﻲ ﻏﻴﺎ ب ﻗﻴﻤ ﺔ اﻟ‬
‫اﻻﻧﻄ‬

‫ﺗﺠﺮﻳ ﺐ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ ‪ ،‬وﺧﻠﻖ اﻟﻤﺸﺎﻋﺮ ﻣﻊ‬

‫ﺘﻤﺎم ‪ ،‬و‬
‫ﺜﻴﺮ ﻟﻼ ﻫ‬
‫ﺋﻤﺎ ﻗﻄﻊ أرض ﻓﺎرﻏ ﺔ ‪ ،‬واﻟﺸﻜﻞ ﻣ‬
‫اﻟﻤﻮﺿﻮع ‪ ،‬ﻫﻢ دا ً‬

‫ﺛﺔ‬
‫ﺜﻼ‬‫ﺜﻴﻞ ‪،‬ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ ‪ ...‬ﺟﺮ ب اﻟﺸﻜﻞ‪ .‬اﻟﻤﺪﻳﺮﻳﻦ اﻟ‬
‫ﺗﺼﻮﻳﺮ ‪ ،‬ﺣﻴﻞ ‪ ،‬إﺿﺎءة ‪،‬ﺗﻤ‬

‫ﺜﻞ ‪Ghosts ، 1918 ،‬أو ‪The Man from the Sea Inside ، 1920. A.‬‬
‫أ ﻫﻤﻬﺎ ‪L'Herbier‬ﻣﻊ أﻋﻤﺎل ﻣ‬

‫ﺘ ﻲﺗﻤﺰجﺳﻴﻨﻤﺎ ﺟﺮﻳﻔﻴ ﺚ ﻣﻊ‬

‫ﺑﻠﻴﻮن ‪ ،‬و ﻫﻮ ﻣﺮﺟﻊ ﻟﻠﻐ ﺔ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﻏﺎﻧ ﺲ ﻣﻊ ﻧﺎ‬

‫ﺗﺎلﺳﻴﻨﻤﺎ‪ .‬و ‪J. Epstein ،‬أﺣﺪ‬

‫إﻣﻜﺎﻧﻴﺎ تﺗﻘﻨﻴ ﺔ راﺋﺪة ‪،‬ﺗﻜﻮﻳﻦ ﻓﻜﺮةﺗﻮ‬

‫ﺜﻮن ﻋﻦ ﺷﺎﻋﺮﻳ ﺔ اﻟﻜﺎﺋﻦ‪.‬‬

‫ﺒﺤ‬‫ﺜﻞ ‪La Posada Roja‬أو ‪Corazón‬اﻟﻤﺆﻣﻨﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦﻳ‬
‫اﻟﻤﻨﻈﺮون اﻷواﺋﻞ ‪ ،‬ﻣﻊ أﻋﻤﺎل ﻣ‬

‫ﺒﺔ‬
‫ﺘﻔﻰ ﻟﻜﻨﻪ ﻛﺎن ﻟﻌ‬
‫ﺑﺮز ﻓﻴﻠﻢ ﻫﻮ ‪Futuristic Life‬ﻟﻠﻤﺨﺮج ‪Arnaldo Ginna‬اﻟﺬي اﺧ‬
‫ﺘﻘﺪم‪ .‬أ‬
‫ﺒﻨﻴ ﺔ ﻋﲆ ﺣﺮﻛ ﺔ اﻵﻻ ت ﻛﺮﻣﺰ ﻟﻠ‬
‫ﺒﻠﻴ ﺔ ﻣ‬
‫ﺘﻘ‬‫اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻤ ﺴ‬

‫ﺘﻴﺎر اﻟﻤﻮاد‬
‫ﺘﻨﻮﻋ ﺔ واﺧ‬
‫ﺘﺸﻮﻳﻪ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻣﺮاﻳﺎ اﻟﺼﻮر اﻟﻤ‬
‫ﺗﺠﺎل واﻟ‬
‫اﻻر‬

‫ﺑﻄﺮﻳﻘ ﺔ ﻣﺠﺰأة‪.‬‬‫ﺗﻤﺎﻣﺎ وﻣﻘﺪﻣ ﺔ‬

‫ً‬ ‫ﺘﺠﺎﻧ ﺴ ﺔ‬
‫ﻏﻴﺮ ﻣ‬

‫ﺘﺤﻴﻠ ﺔ ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻫﻮ اﻟﺤﺎل ﻓ ﻲﺳﻴﻨﻤﺎ دوﺷﺎﻣ ﺐ اﻷﻧﻴﻤﻴ ﺔ ‪ .‬ﻫﻨﺎك ﺷ ﻲء ﻣﻦ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻤﺠﺮدة ‪،‬‬
‫ﺘﺎج اﻷﺷﻜﺎل اﻟﻬﻨﺪﺳﻴ ﺔ أو اﻟﻨﺼﻮص اﻟﻤ ﺴ‬
‫ﺗﻌﻴﺪ إﻧ‬
‫ﺒﺚ ‪ ،‬و‬
‫اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﺪاداﺋﻴ ﺔﺗﻤﺠﺪ اﻟﻌ‬

‫وأﺷﻜﺎل اﻟﺤﺮﻛ ﺔ واﻹﻳﻘﺎع واﻟﻌﻤﻞ‬

‫ﺒﻴﺮﻳ ﺔ ﻟﺸﻜﻞ ﻫﻨﺪﺳ ﻲ‪.‬‬

‫ﺘﻌ‬‫ﻓ ﻲ دﻳﺎﻏﻮﻧﺎلﺳﻴﻤﻔﻮﻧ ﻲ ‪1921: ،‬دراﺳ ﺔ اﻟﻘﺪرة اﻟ‬

‫ﺒﻴﺮ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺜﺮﺗﻤﻴ ًﺰا‪ .‬اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ وﺳﻴﻠ ﺔ راﺋﻌ ﺔ ﻟﻠ‬
‫ﺘﻜﻮن اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟ ﺴﺮﻳﺎﻟﻴ ﺔ اﻷﻛ‬
‫ﻟﻜﻨﻬﺎﺳ‬

‫ﺑﻮﻧﻮﻳﻞ اﻟﺬي أﻧﺸﺄ ‪Un Perro‬‬‫ﺒﺎﻃﻦ‪ .‬ﻣﻊ اﻟﻤﺨﺮج اﻷﺳﺎﺳ ﻲ ﻟﻮﻳ ﺲ‬

‫ﺻﻮر اﻷﺣﻼم واﻟﻌﻘﻞ اﻟ‬

‫ﺜﻞ ‪La‬‬
‫ﺑﺄﻋﻤﺎل أﺧﺮى ﻣ‬‫ﺑﺪاﻟ ﻲ ‪ ،‬أﺣﺪ أﻋﻈﻢ أﻋﻤﺎل اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ‪.‬ﺳﻮفﻳﻘﻮم‬‫ﺘﻮ ب‬
‫أﻧﺪﻟ ﺴ ﻲ ‪ ،‬ﻣﻊ ﻧﺺ ﻣﻜ‬

‫ﺜﺮ‬
‫ﺒﻴﺮة ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻪ ﻻﻳﺰالﺳﺮﻳﺎﻟ ًﻴﺎ ‪ ،‬أو أﻛ‬
‫ﺒ ﺐ ﻓﻀﻴﺤ ﺔ ﻛ‬
‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﻣﻊ اﻟﺼﻮ ت وﻳ ﺴ‬‫ﺒ ﻲ‪،‬‬
‫اﻟﻌﺼﺮ اﻟﺬ ﻫ‬

‫ﺒﺮﺟﻮازﻳ ﺔ اﻟ ﺴﺮﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻋﺎم ‪1972 ،‬اﻟﺬيﻳﻤﻨﺤﻪ اﻷوﺳﻜﺎر‪.‬‬

‫ﺑﻌﺪ ‪،‬ﺳﺤﺮ اﻟ‬‫ﻓﻴﻤﺎ‬

‫ﺘﺼﻮﻳﺮﻳ ﺔ(‬
‫ﺘﺼﻮﻳﺮﻳ ﺔ واﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ واﻟ‬
‫ﺒﻴﺮﻳ ﺔ )اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫‪3.2‬اﻟﻄﻠﻴﻌ ﺔ اﻷﻟﻤﺎﻧﻴ ﺔ‪ :‬اﻟ‬

‫ﺒ ﺐﺳﻴﺎﺳ ﺔ اﻟﺪﻋﺎﻳ ﺔ ﻟـ‬

‫ﺑﺴ‬‫ﺋ ًﻴﺎ‬
‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺮ ب ‪،‬ﺗﻄﻮر ت اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ ﻓ ﻲ أﻟﻤﺎﻧﻴﺎ ﺟﺰ‬

‫ﺘ ﺶ ﻫﻮ أول ﻣﻦ‬
‫ﺑﻴ‬‫ﺘﺎج اﻷﻟﻤﺎﻧﻴ ﺔ‪ .‬إرﻧ ﺴ ﺖ ﻟﻮ‬
‫ﺘﻜﺎر ﺷﺮﻛﺎ ت اﻹﻧ‬
‫ﺘﺤ ﺖ ‪UFA ،‬اﺣ‬
‫ﺘ‬‫ﺘ ﻲ اﻓ‬
‫اﻟﺤﻜﻮﻣ ﺔ اﻟ‬

‫ﺒﺪأ ﻓ ﻲ ﺻﻨﻊﺳﻴﻨﻤﺎ ﻣﺆﻟﻔ ﺔﺗﺬ ﻫ ﺐ إﱃ ﻋﻠﻢ اﻟﻨﻔ ﺲ‪.‬ﻳﺨﻠﻖ ﻣﺎﻳ ﺴﻤﻰ ‪Lubich Touch ،‬و‬
‫ﻳ‬

‫ﺘﺼﺮة واﻟ ﺴﻌ ﻲ إﱃ‬

‫ﺘﻠﻤﻴﺤﺎ ت واﻟﻤﺨ‬
‫ﺘﻠﻤﻴﺤﺎ ت واﻟﻤﻌﺎﻧ ﻲ اﻟﻤﺰدوﺟ ﺔ واﻟﻨﻈﺮا ت واﻟ‬
‫ﺘﺮاﺣﺎ ت واﻟ‬
‫ﺘﺨﺪام اﻻﻗ‬
‫اﺳ‬

‫ﺑﻌﺾ أﻋﻤﺎﻟﻪ ﻫ ﻲ أﻣﻴﺮة اﻟﻤﺤﺎر أو اﻣﺮأة ﻓﺮﻋﻮن ‪1921. ،‬‬‫ﺑﺎﻟﻤﺸﺎ ﻫﺪ‪.‬‬‫ﺗﺼﺎل‬

‫اﻻ‬

‫ﺘ ﻲﻳﻌﻄﻴﻬﺎ ﻛﻞ ﻣﺨﺮج‬
‫ﺜﻬﺎ ﻋﻦ اﻟﻠﻐ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﺤ‬‫ﺑ‬‫ﺜﺮ‬
‫ّﺔ أﻛ‬
‫ﺒﻴﺮﻳ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺘﻤﻴﺰ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟ‬
‫ﺗ‬

‫ﺘﻘﺎﻟﻴﺪ‬
‫ﺗ ﻲ ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺒﺎ ﻣﺎﺗﺄ‬
‫ﺘ ﻲ ﻏﺎﻟ ً‬
‫ﺘﻨﺪ إﱃ ﻗﺼﺺ اﻟﺮﻋ ﺐ ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺘﻨﻮع ‪ ،‬ﻣﻊ ﻧﺼﻮصﺗ ﺴ‬
‫ﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟ‬
‫اﻟﻜ‬

‫ﺘﺠﺎوز ﺣﺪود اﻟﻮاﻗﻊ‬

‫ﺘﻤﻊ اﻟﺬيﻳﻌﻴﺸﻮن ﻓﻴﻪ‪ .‬اﺳﻊ ﻟ‬
‫ﺒﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻊ ﺧﻠﻔﻴ ﺔ ﻧﻘﺪﻳ ﺔﺗﺠﺎه اﻟﻤﺠ‬
‫ذو ﺷﻌ‬

‫ﺒﻴﺮة ﻟﻄﺮﻳﻘ ﺔ اﻹﺿﺎءة ﻣﻊ اﻟﻜﺸﺎﻓﺎ ت‬

‫واﻟﻮﺻﻮل إﱃ اﻟﺠﻮ ﻫﺮ اﻟﺤﻘﻴﻘ ﻲ ﻟﻸﺷﻴﺎء‪ .‬ﻣﻊ أ ﻫﻤﻴ ﺔ ﻛ‬

‫ﺘ ﻲﺗﻌﻄ ﻲ‬
‫ﺒ ﺔ واﻟﺨﻄﻮط اﻟﻤﻜ ﺴﻮرة اﻟ‬
‫ﺑ‬‫ﺒﻨﻰ اﻟﻤﺪ‬
‫ﺘﺸﻴﺎر اﻟﻐﺮﻳ ﺐ اﻟﻤ ﺴﻄﺢ ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﻓﺮﻳﺪة ﻣﻦ ﻧﻮﻋﻬﺎ ‪ ،‬واﻟﻈﻼل ‪ ،‬واﻟ‬

‫ﺘﻠ ﺔ وﻣﺼﺎﺻ ﻲ اﻟﺪﻣﺎء ‪،‬‬

‫ﺒﻴﺮﻳ ﺔ اﻷﻟﻤﺎﻧﻴ ﺔ ﻫ ﻲ اﻟﻘ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺋﻴ ﺴﻴ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺿﻐﻂ ﻋﺎﻃﻔ ﻲ‪ .‬اﻟﺸﺨﺼﻴﺎ ت اﻟﺮ‬

‫ﺗﺠﺎ ﻫﺎ ت‪:‬‬
‫ﺛﺔ ا‬
‫ﺛﻼ‬‫ﺒﺎح ؛ اﻟﻤﻮﺿﻮﻋﺎ ت راﺋﻌ ﺔ ‪ ،‬رﻋ ﺐ‪ .‬ﻫﻨﺎك‬
‫اﻟﻮﺣﻮ ش واﻟﻤﺠﺎﻧﻴﻦ واﻟﺮؤى واﻟﻄﻐﺎة واﻷﺷ‬

‫ﺑﺎﻟﻤﻮ ت ‪ ،‬واﻟﺸﺨﺼﻴ ﺔ اﻟﻤﺰدوﺟ ﺔ ‪،‬‬‫ﺘﻌﻠﻘ ﺔ‬

‫ﺘﺼﻮﻳﺮﻳ ﺔ ذا ت اﻟﻤﻮﺿﻮﻋﺎ ت اﻟﻤ‬
‫ﺒﻴﺮﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫اﻟ‬

‫ﺜﺮ‬
‫ﺜﻮن ﻋﻦ اﻟﺤﻘﻴﻘ ﺔ‪ .‬اﻟﻔﻴﻠﻢ أﻛ‬
‫ﺒﺤ‬‫ﺘﻔ ﺴﻴﺮ ﻗ ﺴﺮي ‪،‬ﻷﻧﻬﻢ ﻟﻢﻳﻜﻮﻧﻮاﻳ‬
‫ﺑ‬‫ﺘﻞ ‪...‬‬
‫ﺟﺮاﺋﻢ ﻗ‬

‫ﺒﻞ ‪R. Wienne.‬ﻳﺮوي اﻟ ﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ اﻟﺠﺮاﺋﻢ اﻟﻤﺮوﻋ ﺔ‬

‫ﺘﻮر ﻛﺎﻟﻴﺠﺎري ﻣﻦ ﻗ‬
‫واﺣﺪ ﻣﻬﻢ ﻫﻮ ﻣﺠﻠ ﺲ اﻟﻮزراء اﻟﺪﻛ‬

‫ﺑﻮرﻏﻮس‪ .‬دورو أراﻧﺪا‪ .‬دورة ‪2013‬‬‫ﺟﺎﻣﻌ ﺔ‬ ‫‪6‬‬

‫‪Machine Translated by Google‬‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﺠﺎﻣﻌﺎ ت‬‫ﺒﺮة‬
‫ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ اﻟﺨ‬ ‫ﺗﻴﻨﻴﺰ ديﺳﻴﻤﻮن‬
‫ﺗﻦ ﻣﺎر‬
‫ﺒﺮوﻓﻴ ﺴﻮر إﻳﻠﻴﻨﺎ ﻣﺎر‬
‫اﻟ‬

‫ﺒﻴ ﺐ اﻟﺸﻴﻄﺎﻧ ﻲ ﻛﺎﻟﻴﺠﺎري‪ .‬ﻛﺎن اﻟﻬﺪف‬

‫ﺑﺄواﻣﺮ ﻣﻨﻮم ﻟﻠﻄ‬‫ﺒﻬﺎ اﻟﻮﺳﻴﻂﺳﻴﺰار ‪،‬‬
‫ﺗﻜ‬‫ار‬

‫ﺘﺨﺪﻣ ﺖ‬
‫ﺘ ﻲ اﺳ‬
‫ﺑﺎﻟﻌﻤﻞ اﻹﺟﺮاﻣ ﻲ ﻟﻠﺪوﻟ ﺔ اﻷﻟﻤﺎﻧﻴ ﺔ اﻟ‬‫ﺜﻞ‬
‫ﺘﻨﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻫﺬا اﻟﻤ‬
‫ﻟﻠ‬

‫ﺜﻞ ﻛﺎﻟﻴﺠﺎري اﻟﺸﻴﻄﺎﻧ ﻲ ﻟﻤﺮؤوﺳﻪﺳﻴﺰار‪.‬‬

‫رﻋﺎﻳﺎ ﺧﻼل اﻟﺤﺮ ب ﻣ‬

‫ﺒ ﺔ ‪،‬ﺳﻼﻟﻢ ‪ ،‬ﻣ ﺴﺎﺣﺎ ت ﻫﻨﺪﺳﻴ ﺔ ‪،‬‬

‫ﺒﻴﺮﻳ ﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻊ إﻋﺪادا ت ﻏﺮﻳ‬
‫ﺘﻌ‬‫اﻟ‬

‫ﺘﺰ ﻻﻧﻎ ﻣﻌﻪ‬

‫ﺒﻪ اﻟﺤﻠﻢ‪ .‬أﻓﻀﻞ ﻣﺨﺮجﺳﻴﻜﻮن ﻓﺮﻳ‬
‫ﺑﻨﻴ ﺔﺗﺸ‬
‫ﺒ ﺔ ﻣﻜ ﺴﻮرة ‪ ،‬أ‬
‫ﻟﻮﺣﺎ ت ﺷﺮود ﻏﺮﻳ‬

‫ﺑﺎﻟﺤﻴﺎة ﻋﲆ اﻟ ﺴﻄﺢ‬‫ﺘﻊ ﻋﺮق اﻟﻠﻮردا ت‬

‫ﺘﻤ‬‫ﺑﻮﻟﻴ ﺲ ‪ ،‬ﻣﺪﻳﻨ ﺔ اﻟﻐﺪ ﺣﻴ ﺚﻳ ﺴ‬
‫ﺘﺮو‬
‫ﻣ‬

‫ﺒﻴﺪﺗﺤ ﺖ اﻷرض ﻣﻨﻄﻘ ﺔ ﺟﻮﻓﻴ ﺔ ﻣﺮوﻋ ﺔ ‪،‬ﺗ ﺴﻜﻨﻬﺎ اﻵﻻ ت‬

‫ﺑﻴﻨﻤﺎﻳﺪﺧﻞ اﻟﻌ‬

‫ﺘﻬ ﻲ‬
‫ﺘﻤﺎعﺗﻨ‬
‫ﺒﻴﺮ ﻟﻠ ﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ ﻫﺎ ت‪ .‬أﻃﺮوﺣ ﺔ ﻋﻠﻢ اﻻﺟ‬
‫ﺗﻘﺎن ﻣﻌﻤﺎري ﻛ‬
‫ﻛﺮﻳﻪ‪ .‬ﻣﻊ إ‬

‫ﺑﻴﻦ رأس اﻟﻤﺎل واﻟﻌﻤﻞ‬‫ﺘﻀﺎن ﺻﺮﻳﺢ‬

‫اﺣ‬

‫ﺘﺼﻮﻳﺮﻷﻓﻼﻣﻬﺎ‪:‬‬
‫ﺘﺨﺪم وﺳﺎﺋﻞ اﻟ‬
‫ﺘ ﻲﺗ ﺴ‬
‫ﺘﺼﻮﻳﺮﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮﻳ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻌ‬‫واﻟ‬

‫ﺘﻮﻗﻔ ﺔ ‪Nosferatu ...‬ﻣﻦ ﻣﻮرﻧﺎو ‪ ،‬ﻫﻮ اﻷول‬

‫ﺒ ﺔ ‪ ،‬اﻟﻤﻨﻌﻄﻔﺎ ت ‪ ،‬اﻟﻈﻼل واﻷﺿﻮاء ‪ ،‬اﻵﻻ ت اﻟﻤ‬
‫اﻟﺼﻮر اﻟﻤﺮﻛ‬

‫ﺘﻜﻴﻒ ﻣﻊ ‪Bram Stoker's Dracula‬اﻻﺳﻢ ‪ ،‬ﻓ ﻲ ﺟﻮ ﺧﺎﻧﻖ ‪ ،‬اﻟﻤﻮ ت و‬

‫ﻏﻴﺮ اﻟ‬

‫ﺘﻜﺮر ﻣﻊ ﻣﺸﺎ ﻫﺪ ﻓﺮﻳﺪة‪.‬ﺳﻴﺼﻨﻊ ﻣﻮرﻧﺎوﺗﺤﻔ ﺔ ﻓﻨﻴ ﺔ أﺧﺮى ﻫ ﻲ ‪El Ultimo‬‬

‫ﺑ ﺔ… ﺷﺨﺼﻴ ﺔ ﻻﺗ‬
‫ﻛﺂ‬

‫ﺘﺮ ب ﻣﻦ اﻟﻤﻮﺿﻮع‬
‫ﺒﻴﺮﻳ ﺔ وﻟﻜﻨﻪﻳﻘ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺘﺨﺪام ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟ‬
‫ﺘﻤﺮ ﻓ ﻲ اﺳ‬
‫‪Man ،‬ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪1925 ،‬ﺣﻴ ﺚ اﺳ‬

‫ﺘﻤﺎﻋﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻊ ﻣﻜﻮﻧﺎ ت اﻟﻨﻘﺪ واﻷﺧﻼق‪.‬‬

‫اﻟﻮاﻗﻌﻴ ﺔ اﻻﺟ‬

‫ﺗﺨﻠﻖ‬
‫ﺗﺠﺎ ﻫﻴﻦ‪.‬ﺳﻴﻨﻤﺎ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا أو ‪Kammerspielfil‬‬
‫ﺒﻴﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ ا‬
‫ﺘﻌ‬‫ﺘﻄﻮر اﻟ‬
‫ﺳﻮفﺗ‬

‫ﺑ ﺴﻴﻄ ﺔ وﺧﻄﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻊ ﻋﺪد ﻗﻠﻴﻞ ﻣﻦ اﻹﻋﺪادا ت واﻟﻮﻗ ﺖ‬‫أﻓﻼم ﻣﻊ وﺣﺪة ﻋﻤﻞ ‪ ،‬ﻣﺆاﻣﺮا ت‬

‫ﺑﻘﻠﻢ‬
‫ﺒﻴﺮ اﻟﻤ ﺴﺮح ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ‪ .‬أﺣﺪ أﻓﻀﻞ اﻷﻋﻤﺎل ﻫﻮ ‪The Night of San Silvestre ،‬‬
‫ﻣﺨﻔﻀﻪ ‪ ،‬ﻫﻮﺗﻌ‬

‫ﺘﺰﻣ ﺔ‬
‫ﺘﻤﺎﻋ ﻲ ‪ ،‬وواﻗﻌﻴ ﺔ ﻣﻠ‬
‫ﺜﺮ ﻣﻮﺿﻮﻋﻴ ﺔ ‪ ،‬وﺷﺠ ﺐ اﺟ‬
‫ﺑﻨ ﺴﻮن‪ .‬اﻟﻤﻮﺿﻮﻋﻴ ﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة ﻫ ﻲﺳﻴﻨﻤﺎ أﻛ‬
‫رو‬

‫ﺑ ﺴ ﺖ ﻣﻠﻒ‬
‫ﺑﺎ‬‫ﺑﺸﻜﻞﺳ ﻲء‪.‬ﻳﻨﻔﺬ‬‫ﺘﻬ ﻲ‬
‫ﺑﻪ أﻟﻤﺎﻧﻴﺎ ‪ ،‬أﻓﻼم ﻗﺎﺳﻴ ﺔﺗﻨ‬‫ﻣﻊ اﻟﻮﺿﻊ اﻟﺬيﺗﻤﺮ‬

‫ﺑﺸﺪة‪.‬‬‫ﺑﻤﻮﺿﻮع واﻗﻌ ﻲ ﻣﻜﺸﻮف‬

‫ﺷﺎرع ‪Joyless‬أو ‪Under the Mask of Pleasure ،‬ﻋﺎم ‪1925 ،‬‬

‫ﺘﺎﻳﻦ‬
‫ﺘﻴ ﺔ‪ :‬آﻳ ﺴﻨﺸ‬
‫‪3.3‬اﻟﻄﻠﻴﻌ ﺔ اﻟ ﺴﻮﻓﻴ‬

‫ﺗﻬﺎ ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ أﻓﻀﻞ ﻣﺎ ﻓ ﻲ اﻷﻣﺮ‬

‫ﺜﻮرة اﻟﺮوﺳﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻋﻨﺪﻣﺎﻳﺮى ﻗﺎد‬
‫ﺑﺪاﻳ ﺔ اﻟ‬‫إﻧﻬﺎ ﻟﺤﻈ ﺔ‬

‫ﺘﺨﺪم ﻟﻴﻨﻴﻦ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ ﻛﺄداة‬

‫وﺳﺎﺋﻞ اﻟﺪﻋﺎﻳ ﺔ ﻟﻸﻓﻜﺎر اﻟﺸﻴﻮﻋﻴ ﺔ‪ .‬ﻟﺬﻟﻚ ‪،‬ﺳﻮفﻳ ﺴ‬

‫ﺒﻼد ‪ ،‬ﻣﻊ إﻇﻬﺎر‬

‫ﺘﺮوﻳﺞ ﻟﻤﻌﺮﺿﻬﺎ ﻓ ﻲ ﺟﻤﻴﻊ أﻧﺤﺎء اﻟ‬
‫ﺘ ﻲﻳﺠ ﺐ أنﺗ ﺴﻴﻄﺮ ﻋﻠﻴﻬﺎ اﻟﺪوﻟ ﺔ ‪ ،‬واﻟ‬
‫اﻟ ﺴﻴﺎﺳ ﺔ اﻟ‬

‫ﺘﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺗﺠﺎ ﻫﺎ ت ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟ ﺴﻮﻓﻴ‬
‫ﺜﻮرة‪ .‬ﻫﻨﺎك اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻻ‬
‫ﺛﺮوا ت اﻟ‬

‫ﺜﺮ‬
‫ﺘﺮح اﻟﻌﻮدة إﱃ ﻧﻘﺎء اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ أﻛ‬
‫ﺗﻮف‪.‬ﻳﻘ‬
‫ﺳﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﻴﻦ أو ﻛﻴﻨﻮﺟﻼز ﻣﻊ اﻟﻤﺨﺮج دزﻳﺠﺎ ﻓﻴﺮ‬

‫ﺗﻤﺎﻣﺎ ‪ ،‬ﻣﻊ ﻓﻜﺮة أن اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا‬

‫ً‬ ‫ﺛﺎﺋﻘﻴ ﺔ ﺣﻘﻴﻘﻴ ﺔ‬
‫ﺒﺤ ﺚ ﻋﻦﺳﻴﻨﻤﺎ و‬
‫ﺜﺮ ﻣﻦ اﻟﻌﻴﻦ ﻧﻔ ﺴﻬﺎ ‪،‬ﻳﺮﻳﺪ اﻟ‬
‫ﻣﻮﺿﻮﻋ ًﻴﺎ أﻛ‬

‫ﺘﺼﻮﻳﺮ‬
‫ﺘﺎر ﻣﻦ اﻟ‬
‫ﺑﺪون ﻧﺺ وﻣﻊ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻷﻣ‬‫إﻧﻬﺎ ﻣﻮﺿﻮﻋﻴ ﺔ وﻟﻴ ﺴ ﺖ ﻣﺸﺮوﻃ ﺔ‪.‬ﻳﻌﺮض ﻣﻮﺿﻮﻋﺎ ت ﺣﻘﻴﻘﻴ ﺔ ‪،‬‬

‫ﺘﻠﻔ ﺔ وﻋﻤﻠﻴ ﺔﺗﺤﺮﻳﺮ ﻃﻮﻳﻠ ﺔ ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻓ ﻲ ‪The Man with the Camera ، 1929.‬‬
‫وﺟﻬﺎ ت ﻧﻈﺮ ﻣﺨ‬

‫ﺒﺤ ﺚ ﻋﻦ رﺳﻮم ﻋﺎﻃﻔﻴ ﺔ ‪،‬‬

‫ﺜﻞ ﻏﺮﻳ ﺐ اﻷﻃﻮار ﻣﺪرﺳ ﺔ ﻣ ﺴﺮﺣﻴ ﺔﺗ‬
‫ﻣﺼﻨﻊ اﻟﻤﻤ‬

‫ﺘﺠﺮﻳﺪ واﻟﻤﺤﺎﻛﺎة اﻟ ﺴﺎﺧﺮة‪.‬‬

‫ﺗﻐﻴﻴﺮ ﻣﻌﻨﺎهﻳﻤﻴﻞ إﱃ اﻟ‬ ‫ﺘﺨﺪﻣﺎ ً اﻟﻤﺸﻬﺪ اﻟ‬
‫ﺘﻘﻠﻴﺪي و‬ ‫ﻣﺴ‬

‫ﺘﺠﻤﻴﻊ و‬
‫ﺒﻞ ﻛﻞ ﺷ ﻲء ﻣﻊ اﻟ‬
‫ﺒ ﻲ ‪ ،‬ﻣﻊ ﻟﻴﻒ ‪Kulechov ،‬اﻟﺬيﻳﻌﻤﻞ ﻗ‬
‫ﺘﺠﺮﻳ‬
‫ﺒﺮ اﻟ‬
‫ﺘ‬‫واﻟﻤﺨ‬

‫ﺑﺪون‬‫ﺘﻮى واﺣﺪ ﻣﻨﻄﻘ ًﻴﺎ‬

‫ﺑ ﺔ اﻟﻄﺎﺋﺮا ت ‪ ،‬ﻣﻤﺎﻳﻮﺿﺢ ﻛﻴﻒﻳﻜﻮن ﻣ ﺴ‬
‫ﺗﻬﺎ ‪ ،‬ﻣﻦ ﺧﻼلﺗﺠﺮ‬
‫ﻳﻮﺿﺢ ﻗﻮ‬

‫ﺘﺎج اﻟﺠﺪﻟ ﻲ‪.‬‬

‫ﺘﺎج ‪ ،‬واﻟﻤﻮﻧ‬
‫ﺒﻘﻪ وﻳﺨﻠﻔﻪ ‪ ،‬وﻳﺨﻠﻖ أﻳﺪﻳﻮﻟﻮﺟﻴ ﺔ اﻟﻤﻮﻧ‬
‫ﺒﺎﻗ ﻲ اﻟﺬيﻳ ﺴ‬
‫اﻟ‬

‫ﺑﺎء اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ‪.‬ﻳﺪﺧﻞ‬
‫ﺘﺎﻳﻦ ‪ ،‬و ﻫﻮ أﺣﺪ آ‬
‫ﺘ ﺶ أﻳﺰﻧﺸ‬
‫ﺳﻴﻜﻮن أﻓﻀﻞ ﻣﺨﺮج ﻫﻮﺳﻴﺮﺟ ﻲ ﻣﻴﺨﺎﺋﻴﻠﻮﻓﻴ‬

‫ﺗﻴﻤﻜﻴﻦ ‪1925. ،‬ﻳﺮوي‬

‫ﺑﻮ‬‫ﺒﺎرﺟ ﺔ‬
‫ﺘﻜﺮ أﻓﻀﻞ أﻋﻤﺎﻟﻪ‪ :‬اﻟ‬
‫ﺑ‬‫ﺜﻮرة ‪ ،‬وا‬
‫ﺑﺪاﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻓ ﻲ ﺧﺪﻣ ﺔ اﻟ‬

‫ﺑﺪﻋﻢ ﻣﻦ اﻟ ﺴﻜﺎن واﻟﻘﻤﻊ اﻟﻘﻴﺼﺮي ‪ ،‬ﻣﻊ‬‫ﺘﻤﺮدة ﻓ ﻲ أودﻳ ﺴﺎ‬

‫ﺑﻴ ﺔ ﻣ‬
‫اﻟﻘﺼ ﺔ اﻟﺤﻘﻴﻘﻴ ﺔ ﻟ ﺴﻔﻴﻨ ﺔ ﺣﺮ‬

‫ﺘﻄﻠ ﺐ ﻣﻨﻚ‬
‫ﺑﺈﻳﻘﺎع ﻗﻮي وﻧﺠﺎح ﻋﺎﻟﻤ ﻲ‪ .‬اﻟﺪوﻟ ﺔﺗ‬‫ﻣﺸﺎ ﻫﺪ أﺳﻄﻮرﻳ ﺔ ﻓ ﻲﺗﺎرﻳﺦ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ‬

‫ﺑﻮدوﻓﻜﻴﻦ وأﻟﻜ ﺴﻨﺪر‬‫ﺜﻮري‪ .‬وﺳﻴﻜﻮن اﻟﻤﺨﺮﺟﻮن اﻵﺧﺮون ﻓ ﺴﻴﻔﻮﻟﻮف‬

‫ﺘﻤﺠﻴﺪ اﻟ‬
‫ﺻﻨﻊ اﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ أﻓﻼم اﻟ‬

‫دوﻓﺠﻴﻨﻜﻮ‪.‬‬

‫ﺑﻮرﻏﻮس‪ .‬دورو أراﻧﺪا‪ .‬دورة ‪2013‬‬‫ﺟﺎﻣﻌ ﺔ‬ ‫‪7‬‬

‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺑﻴﻦ اﻟﺠﺎﻣﻌﺎ ت‬‫ﺒﺮة‬

‫ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ اﻟﺨ‬ ‫ﺗﻴﻨﻴﺰ ديﺳﻴﻤﻮن‬
‫ﺗﻦ ﻣﺎر‬
‫ﺒﺮوﻓﻴ ﺴﻮر إﻳﻠﻴﻨﺎ ﻣﺎر‬
‫اﻟ‬

‫‪4.‬ﺳﺎدة اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻷﻣﺮﻳﻜ ﻲ اﻟﺼﺎﻣ ﺖ‬

‫‪4.1‬ﻧﻈﺎم اﻟﻨﺠﻮم وأﻧﻮاع اﻷﻓﻼم‬

‫ﺘﻔﻌﻞ ذﻟﻚ‬
‫ﺒ ﺐﺳ‬
‫ﺘﺤﺪة اﻟﻤﺰود اﻟﻮﺣﻴﺪ ﻟﻠ ﺴﻴﻨﻤﺎ ‪ ،‬وﻟﻬﺬا اﻟ ﺴ‬
‫ﺒﺤ ﺖ اﻟﻮﻻﻳﺎ ت اﻟﻤ‬
‫ﺑﻴ ﺔ ‪ ،‬أﺻ‬
‫ﻧﻈ ًﺮا ﻟﻠﺤﺮ ب اﻷورو‬

‫ﺘﺎج أﻓﻼم ﻣﻀﺤﻜ ﺔ وﻣ ﺴﻠﻴ ﺔ‬

‫ﺘﻀﻄﺮ إﱃ إﻧ‬
‫ﺒ ﺔ ﻟﻬﻮﻟﻴﻮودﺳ‬
‫ﺑﺎﻟﻨ ﺴ‬‫ﺘﺮض أن ﻟﺤﻈ ﺔ اﻟﻤﺠﺪ‬
‫ﻟﻨﻔ‬

‫ﺘ ﻲ ﻓﻴﻬﺎ‬
‫ﺘﺎج إﻟﻴﻬﺎ‪ .‬إﻧﻬﺎ اﻟﻠﺤﻈ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮة ﻟﻠﺠﻤﻬﻮر اﻟﻤﺤ‬
‫ﺑﻜﻤﻴﺎ ت ﻛ‬‫ﺑﻴﻌﻬﺎ‬‫ﻳﻤﻜﻨﻬﻢ‬

‫ﺘﻢﺗﻘﻨﻴﻨﻬﺎ ‪ ،‬ﻣﻊ ﺻﻴﻎ‬

‫ﺘ ﻲﺳﻴ‬
‫ﺘﻠﻔ ﺔ ‪ ،‬اﻟ‬
‫ﺘﻢﺗﺤﺪﻳﺪ اﻷﻧﻮاع اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴ ﺔ اﻟﻤﺨ‬
‫ﻳ‬

‫ﺜﻴﻞ اﻟﺪﻗﻴﻖ‪.‬‬
‫ﺘﻤ‬‫اﻟ‬

‫ﺒﻌﺾ ‪ ،‬ﻣﺎﻳ ﺴﻤﻰ ﻣﺎﻳﻮر ‪،‬ﻳﻬﻴﻤﻦ ﻋﻠﻴﻬﺎ‬

‫ﺒﻌﻀﻬﺎ اﻟ‬
‫ﺑ‬‫ﺒﻄ ﺔ‬
‫ﺗ‬‫ﺒﻴﺮة ﻣﺮ‬
‫ﺘﺎج اﻟﻜ‬
‫ﺷﺮﻛﺎ ت اﻹﻧ‬

‫ﺒﺎر ‪ ،‬وﻧﻈﺎم اﻟﻨﺠﻮم ‪ ،‬واﻟﺬﻳﻦ‬

‫ﺘﻮﻇﻴﻒ ﻧﺠﻮم اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻜ‬
‫ﺑ‬ ‫اﻟﻤﻌﺎﻳﻴﺮ ﻓ ﻲ اﻟﺼﻨﺎﻋ ﺔ‪.‬ﺳﻴﻘﻮﻣﻮن أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ‬

‫ﺗﻴﻦ‪ .‬وﻣﻊ ‪Marlene Drietrich the‬‬ ‫ﺘﻈﻬﺮ أ ً‬

‫ﻳﻀﺎ ﺷﺨﺼﻴ ﺔ ﻋﺎﺷﻖ اﻟﻼ‬ ‫ﺘﻴﻨﻮ ‪،‬ﺳ‬
‫ﺑﺄﻣﺎﻧ ﺔ‪ .‬ﻣﻊ رودوﻟﻔﻮ ﻓﺎﻟﻨ‬‫ﺒﻮد اﻟﺠﻤﺎﻋ ﻲ اﻟﺬيﺳﻴﺮاه اﻟﺠﻤﻬﻮر‬
‫ﺜﻞ اﻟﻤﻌ‬
‫ﺘ ﺴﻮﻳﻖ واﻹﻋﻼن ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﺒﺤﻮا ﻋﻨﺎﺻﺮ ﻟﻠ‬
‫ﻟﻘﺪ أﺻ‬

‫ﺑﻨﻬﺎﻳﺎ ت‬‫ﺒﻴﺮة‬
‫ﺑﻜﻔﺎءةﺗﺠﺎرﻳ ﺔ ﻛ‬‫ﺒﻴﺮة وﻟﻜﻦ‬
‫ﺑ ﺴﺎﻃ ﺔ ﻛ‬‫ﺘﻢ إﻧﺸﺎء أﻓﻼم ذا ت‬
‫ﺗﻠ ﺔ‪.‬ﺳﻴ‬
‫ﺜﻰ ﻗﺎ‬
‫أﻧ‬

‫ﺑﻴﻦ اﻷﺿﺪاد )اﻟ ﺴﻴ ﺊ واﻟﺼﺎﻟﺢ(‪.‬‬‫ﺳﻌﻴﺪة ‪ ،‬ﻗﺼﺺ ﺣ ﺐ ‪ ،‬ﻣﻦ اﻟﻤﻮاﺟﻬ ﺔ‬

‫ﺘﻬﺎ ‪،‬‬
‫ﺘ ﺖ ﻓﻌﺎﻟﻴ‬
‫ﺒ‬‫ﺛ‬‫ﺘ ﻲأ‬
‫ﺘﻢﺗﺼﻮر اﻷﻧﻮاع ﻋﲆ أﻧﻬﺎﺳﻠ ﺴﻠ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻮﺿﻮﻋﺎ ت اﻟ‬
‫ﺳﻴ‬

‫ﺑﻴﻮن ‪ ،‬اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺎ ‪ ،‬اﻟﺪراﻣﺎ ‪ ،‬اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ‬

‫ﺘﻔ ﻲ‪ .‬ﻫﻢ اﻟﻐﺮ‬
‫ﺒﻌﺾ اﻵﺧﺮﻳﺨ‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﺠﺪﻳﺪة واﻟ‬‫ﺗﻈﻬﺮ‬

‫ﺑﻌﻀﻬﺎ‬‫ﺒﺢ أوﺗﺨﺮج ﻋﻦ اﻷﺳﻠﻮ ب ‪ ،‬ﻣﻊ‬

‫ﺘﻄﻮر ‪ ،‬أوﺗﺼ‬
‫ﺘ ﻲﺗ‬
‫ﺘﺎرﻳﺨﻴ ﺔ إﻟﺦ‪ .‬ﻟﺪﻳﻬﻢ ﺣﺠﺞ ﻋﺎﻣ ﺔ ‪ ،‬واﻟ‬
‫اﻟ‬

‫ﺜﺎل ‪ ،‬أﻓﻼم اﻟﺸﺮﻃ ﺔ ﺣﻀﺮﻳ ﺔ ‪،‬ﺳﺮﻳﻌ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻊ‬

‫ﺒﻴﻞ اﻟﻤ‬
‫ﺑ ﺴﺮﻋ ﺔ ‪ .‬ﻋﲆﺳ‬‫ﺘﻌﺮف ﻋﻠﻴﻬﺎ‬
‫أﺷﻜﺎلﻳﻤﻜﻦ اﻟ‬

‫ﺒﺎ ‪،‬‬
‫ﺑﻴ ﺔﺗﻘﺮﻳ ً‬
‫ﺒﺪﻳﻞ‪ .‬ﻋﲆ ﻋﻜ ﺲ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻐﺮ‬
‫ﺘﺎج اﻟ‬
‫ﺒﻴﺮﻳ ﺔ واﻟﻤﻮﻧ‬
‫ﺘﻌ‬‫ﻣﻄﺎردة اﻟ ﺴﻴﺎرا ت واﻹﺿﺎءة اﻟ‬

‫ﺑﺤﻴ ﺚﻳﻤﻜﻦ رؤﻳ ﺔ أﺣﺰﻣ ﺔ ﺧﺮﻃﻮﺷ ﺔ( ‪ ،‬إﻟﺦ‪ .‬ﻓ ﻲ ﻫﺬا اﻟﻄﺮﻳﻖ‬

‫ﺒﻴﺮة ‪ ،‬اﻟﻄﺎﺋﺮة اﻷﻣﺮﻳﻜﻴ ﺔ )ﻣﻦ ¾‬
‫ﺒﻴﻌﻴ ﺔ ﻛ‬
‫ﻣﻊ ﻣﻨﺎﻇﺮ ﻃ‬

‫ﺗﻀﻤﻦ‬
‫ﺜﺮ و‬
‫ﺜﻤﺮ أﻛ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﻜﻮن ﺣﻴ ﺚﺗ ﺴ‬
‫ﺘ ﻲﺳ‬
‫ﺘﺎج ﻓ ﻲ ﻧﻮﻋﻴﻦ ﻣﻦ اﻷﻧﻮاع ‪ ،‬واﻟ‬
‫ﺘﺨﺼﺺ ﻛﻞ ﺷﺮﻛ ﺔ إﻧ‬
‫ﺘ‬‫ﺳ‬

‫ﺑﻔﻀﻞ‬‫ﺘﺎج أﻗﻞ‪.‬ﺗﻢﺗﺠ ﺴﻴﺪ ﻛﻞ ﻫﺬه اﻷﻧﻮاع‬

‫ﺘﺎج أﻓﻼم أﺧﺮى ذا ت إﻧ‬
‫ﺘﻪ ﻹﻧ‬
‫ﺒ‬‫ﺗ‬‫ﻣﺮ‬

‫ﺑﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﺘﻜﺮوا اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻐﺮ‬
‫ﺑ‬‫ﺜﻞ ﻣﻴﻞ وإﻳﻨ ﺲ ‪ ،‬اﻟﺬﻳﻦ ا‬
‫ﻋﻤﻞﺳﻠ ﺴﻠ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﺨﺮﺟﻴﻦ ﻣ‬

‫ﺛﺎﺋﻘ ﻲ‬
‫‪4.2‬اﻟﻮ‬

‫ﺘ ﻲﺗﻢ ﺻﻨﻌﻬﺎ ﻣﻨﺬ ذﻟﻚ اﻟﺤﻴﻦ‬

‫ﺑﻨﺎ ًء ﻋﲆ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟ‬‫ﺳﻴﻜﻮن ‪ R. Flaherty‬ﻫﻮ ﻣﻦﻳﺨﻠﻖ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ‪،‬‬

‫ﺑﺪون ﻣﺸﻬﺪ ‪،‬‬‫ﺑﻬﺎ اﻷﺧﻮان ﻟﻮﻣﻴﻴﺮ أﻧﻔ ﺴﻬﻢ‪ .‬أﻇﻬﺮ اﻟﻮاﻗﻊ ﻛﻤﺎ ﻫﻮ ‪،‬‬‫ﺘ ﻲ ﻗﺎم‬
‫ﺜﻞﺗﻠﻚ اﻟ‬
‫ﺒﺪاﻳﺎ ت ‪ ،‬ﻣ‬
‫اﻟ‬

‫ﺘﺎج‪ .‬ﻛﻨ ﺖ أرﻏ ﺐ ﻓ ﻲ إﻇﻬﺎر أﺷﻴﺎء ﻏﻴﺮ ﻋﺎدﻳ ﺔ أو‬

‫ﻻ دﻋﺎﺋﻢ وﻻ ﻣﻜﻴﺎج ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﻣﻊﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ وﻣﻮﻧ‬

‫ﺒﺎﺋﻞ‬
‫ﺛﺎﺋﻘ ﻲ ﻓ ﻲ اﻟﻘﻄ ﺐ اﻟﺸﻤﺎﻟ ﻲﻳﻈﻬﺮ ﻓﻴﻪ ﻋﺪد ﻗﻠﻴﻞ ﻣﻦ اﻟﻘ‬
‫ﺑﻌﻤﻞ ﻓﻴﻠﻢ و‬‫اﻟﻨﺎس واﻟﺸﻌﻮ ب اﻟﺬﻳﻦﻳﻌﻴﺸﻮن ﻋﲆ اﻟﺤﺎﻓ ﺔ‪ .‬ﻗﻢ‬

‫ﺑﺎﻷﺷﺮﻃ ﺔ اﻟﻤ ﺴﺠﻠ ﺔﻳﺼﻨﻊ اﻟﻔﻴﻠﻢ‪Nanuk el :‬‬‫ﺗﻬﻢ اﻟﻴﻮﻣﻴ ﺔ‪.‬‬

‫ﺜﻮا ﻫﻨﺎك ﻓ ﻲ ﺣﻴﺎ‬
‫ﻣﻦ اﻷﺳﻜﻴﻤﻮ اﻟﺬﻳﻦ ﻣﻜ‬

‫ﺑﻮﻟﻴﻨﻴﺰﻳﺎ ‪،‬‬‫ﺘﻘﻞ إﱃ‬

‫ﺘﺎرة‪ .‬ﻓ ﻲ وﻗ ﺖ ﻻﺣﻖ اﻧ‬
‫ﺒﻴ ﺮًا ‪ ،‬ﻣﻊ اﻟﺼﻮر اﻟﻤﺨ‬
‫ﺣﺎ ﻛ‬
‫أﺳﻜﻴﻤﻮ ‪1920 ، ،‬ﺣﻘﻖ ﻧﺠﺎ ً‬

‫ﻓﻴﻠﻤﺎ آﺧﺮ ﻫﻨﺎ ‪،‬‬

‫ً‬ ‫ﺑﻘ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻊ ﺻﻮرة ﺟﻴﺪة‪.‬ﺳﺄﺻﻨﻊ‬
‫ﺘﺪﺣﺮج ﻣﻮاﻧﺎ ‪ ،‬ﻋﻜ ﺲ اﻟﺼﻮرة اﻟ ﺴﺎ‬
‫ﺣﻴ ﺚﺗ‬

‫ﺘﺪﻓﻖ‬
‫ﺒ ﺐ اﻟ‬
‫ﺑﺴ‬‫ﺜﻘﺎﻓ ﺔ‬
‫ﺗﺪ ﻫﻮر ﻫﺬه اﻟ‬
‫ﺑﻴ ﺔ ‪1927 ، ،‬‬
‫ﺒﺤﺎر اﻟﺠﻨﻮ‬
‫ﺒﻴﻀﺎء ﻓ ﻲ اﻟ‬
‫ﺗﻈﻬﺮ اﻟﻈﻼل اﻟ‬

‫ﺑﻴﻦ ﻋﺎﻣ ﻲ ‪1929‬و ‪1931 ،‬أﺣﺪ أﻋﻈﻢ أﻋﻤﺎل اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ‬‫ﺑﻮ ﻣﻊ ﻣﻮرﻧﺎو ‪،‬‬
‫ﺑ ﻲ‪ .‬ﺻﻨﻊﺗﺎ‬
‫اﻟﻐﺮ‬

‫ﺑﺔ‬
‫ﺘﻮ‬‫ﺛﺎﺋﻘ ﻲ ‪ ،‬وإن ﻛﺎﻧ ﺖ ﻣﻜ‬
‫ﺘﻌﺎرﺿ ﺔ ﻋﲆ ﺟﺰﻳﺮة ‪ ،‬ﻣ ﺴﺠﻠ ﺔ ﻛﻔﻴﻠﻢ و‬
‫ﺒﺎﺋﻞ ﻣ‬
‫ﺑﻴﻦ ﻗ‬‫ﻗﺼ ﺔ ﺣ ﺐ‬

‫ﺗﻴﻜ ﻲ‪.‬‬
‫دراﻣﺎ‬

‫‪4.3‬اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﻬﺰﻟ ﻲ‬

‫ﻳﻨﺸﺄ ﺿﻤﻦ اﻷﻓﻼم اﻷوﱃ ‪ ،‬ﻋﻨﺪﻣﺎﻳﺤﺪ ث ﺣﺪ ث ﻋﺎدي ‪ ،‬واﻟﺬيﻳﺤﺪ ث ﻓﺠﺄة و‬

‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم‬ ‫ﺒﺪوﺳﺨﻴ ًﻔﺎ أوﻳ‬

‫ﺒﺪو‬ ‫ﺘﻮﻗﻊ ‪ ،‬ﻣﻤﺎﻳﺠﻌﻞ اﻟﻤﺮءﻳ‬
‫ﺗﺠﺎه ﻏﻴﺮ ﻣ‬
‫ﺒﻴﻌ ﻲ آﺧﺮ ‪ ،‬ﻓﺈﻧﻪﻳﻨﺠﺮف ﻓ ﻲ ا‬
‫ﺒ ﺐ أﻣﺮ ﻃ‬
‫ﺑﺴ‬

‫ﺑﻬﺬه اﻟﻄﺮﻳﻘ ﺔﺗﻨﺸﺄ اﻟﻀﺤﻚ واﻟﻠﺤﻈ ﺔ اﻟﻬﺰﻟﻴ ﺔ‪ .‬أﺳ ﺲ ﻣﺎكﺳﻴﻨﻴ ﺖ‬‫أﻧﺎ أﺿﻐﻂ ﻋﲆ ﺷﺨﺼﻴ ﺔ‪.‬‬

‫ﺒﺎﻗﺎ ت ﻋﲆ اﻷﺳﻄﺢ ‪ ،‬ﺷﻼﻻ ت‬

‫ﺒﻨﻴ ﺔ ﻋﲆ ﻣﻄﺎردا ت داﺋﺮﻳ ﺔ ‪،‬ﺳ‬
‫ﺘﻮن ‪ .‬ﻛﻮﻣﻴﺪﻳﺎ ﻫﺎ ﻣ‬
‫ﺘﺞ ﻛﻴ ﺴ‬
‫ﻣﻨ‬

‫ﺑﺎ ت ‪ ،‬اﻟﺮﻛﻼ ت اﻟﻤﺆﺧﺮة ‪ ،‬اﻟﻔﻄﺎﺋﺮ اﻟﻜﺮﻳﻤﻴ ﺔ ‪،‬ﺗﺪﻣﻴﺮ اﻷﺷﻴﺎء ‪ ،‬اﻟ ﺴﺨﺮﻳ ﺔ‬

‫ﺗﻔﺎﻋﺎ ت ﻻﺗﺼﺪق ‪ ،‬اﻟﻀﺮ‬
‫ﻣﻦ ار‬

‫ﺑﻮرﻏﻮس‪ .‬دورو أراﻧﺪا‪ .‬دورة ‪2013‬‬‫ﺟﺎﻣﻌ ﺔ‬ ‫‪8‬‬

‫‪Machine Translated by Google‬‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﺠﺎﻣﻌﺎ ت‬‫ﺒﺮة‬
‫ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ اﻟﺨ‬ ‫ﺗﻴﻨﻴﺰ ديﺳﻴﻤﻮن‬
‫ﺗﻦ ﻣﺎر‬
‫ﺒﺮوﻓﻴ ﺴﻮر إﻳﻠﻴﻨﺎ ﻣﺎر‬
‫اﻟ‬

‫ُﺴ‬
‫ﺘﺨﺪم ﻛﺬرﻳﻌ ﺔ ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ‬ ‫ﺘ ﻲﺗ‬
‫ﺒ ﺴﻴﻄ ﺔ ﺟﺪًا اﻟ‬
‫ﺒﻜ ﺔ اﻟ‬
‫ﺑﻪ )اﻟﺸﺮﻃ ﺔ( ‪ ،‬إﻟﺦ‪ .‬اﻷﻓﻼم ذا ت اﻟﺤ‬‫ﻣﻦ اﻟﻨﻈﺎم اﻟﻤﻌﻤﻮل‬

‫ﺑ ﺴﺮﻋ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻤﺎﻳﻌﻄ ﻲ ﺷﻌﻮ ًرا ﻣﺮ ً‬

‫ﺗﺠﻼ وﻓﻮﺿﻮﻳًﺎ‪.‬‬ ‫ﺒﻌﺾ‬
‫ﺑﻌﻀﻬﺎ اﻟ‬‫ﺒﻊ‬
‫ﺘ‬‫ﺘ ﻲﺗ‬
‫ﻫﺬه اﻟﻜﻤﺎﻣﺎ ت اﻟ‬

‫ﺘًﺎ ﻃﻮﻳ ﻼ ً‬
‫ﺘﻮن ‪ ،‬اﻟﺬيﻳﻘﻀ ﻲ وﻗ‬
‫ﺘﺮ ﻛﻴ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺜﻞ‬
‫ﺳﻴﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﺷﺨﺼﻴﺎ ت راﺋﻌ ﺔ ﻣ‬

‫ﺜﻴﻞ اﻟﺼﺎﻣ ﺖ اﻟﻌﻈﻴﻢ اﻟﺬيﻳ ﺴﻴﻄﺮ ﻋﲆ ﺟ ﺴﺪه ووﺟﻬﻪ ‪ ،‬داﺋﻤﺎ ﻣﻮﺟﻮد‬

‫ﺘﻤ‬‫ﻏﻴﺮ ﻣﻼﺣﻆ‪ .‬إﻧﻪ ﺷﺨﺼﻴ ﺔ ﻣﺤﻜﻤﻪ ‪ ،‬اﻟ‬

‫ﺑﺔ و‬
‫ﺑ ﺔﺗﻌﻄ ﻲ روح اﻟﺪﻋﺎ‬
‫ﺑﺎردة وﻣﺤ ﺴﻮ‬‫ﺑﻤﺸﺎ ﻫﺪ‬‫ﺛﻮرة ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳ ﺔ ‪،‬‬‫ﺒﻴﺮ‪.‬ﺗﺤﺪ ث‬
‫ﺑﺪونﺗﻌ‬

‫ﺑﺎ ت ‪ ،‬ﻣﻊ أ‬
‫ﺋﻤﺎ ﻋﻦﺗﺤﻘﻴﻖ ﻫﺪف رﻏﻢ اﻟﺼﻌﻮ‬
‫ﺘﺤﺪ ث ﻗﺼﺼﻪ دا ً‬
‫ذ ﻫﻨ ﻲ‪.‬ﺗ‬

‫ﺘﻐﻴﺮ ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻓ ﻲ ‪El maquinista de la General (1927).‬‬

‫ﺑﻄﻞ اﻟﺮواﻳ ﺔ اﻟﺤﺪﻳﺪي اﻟﺬي ﻻﻳ‬

‫ﺑﻌﺪ أن ﻗﺪﻣ ﺖ ﻋﺪة‬‫ﺑﻠﻦ‪.‬‬

‫ﺘﺸﻒ ﺷﺨﺼﻴ ﺔﺗﺸﺎرﻟﺰ ﺷﺎ‬
‫ﻛﺎنﺳﻴﻨﻴ ﺖ ﻫﻮ ﻣﻦ اﻛ‬

‫ﺑﻄ ﺔ ﻋﻨﻖ‬
‫ﺘﺮة ﺻﻐﻴﺮة ور‬
‫ﺘﺸﺮد روﻣﺎﻧ ﺴ ﻲ ‪ ،‬وﺳ‬
‫وﺿﻌ ﺖ اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺎ ﺷﺨﺼﻴ ﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪1914 ،‬ﻣ‬

‫ﺒﻴﺮة ‪ ،‬واﻟﻌﺼﺎ ‪ ،‬و‬

‫ﺒﻞ ‪ ،‬واﻷﺣﺬﻳ ﺔ اﻟﻜ‬
‫ﺑﺤ‬‫ﺘ ﻲﺗﻤ ﺴﻚ‬
‫ﺒﻮﻟﻴﻨﺞ ‪ ،‬واﻟ ﺴﺮاوﻳﻞ اﻟﻔﻀﻔﺎﺿ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒﻌ ﺔ اﻟ‬
‫ﻗ‬

‫ﺑﺮﺟﻮازي‬‫ﺑﺪأ ﻣﻊ ﺷﺎرﻟﻮ ت( ‪ ،‬ﺟﺎء‬‫ﻋﺎﻣﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ‬

‫ﺒﺮﺳﻨًﺎ )ﻛﺎن ﻋﻤﺮه ‪ً 25‬‬
‫ﺒﺪو أﻛ‬
‫ﺷﺎر ب ﻟﻴﺠﻌﻠﻪﻳ‬

‫ﺑﺬﻟﻚ ‪ ،‬ﻛﻮﻧﻪ ﻗﺎﺳﻴﺎ ً‬

‫ﺑﻤﺎﻳﻜﻔ ﻲ ﻟﻴﺤﺼﻞ ﻋﲆ ﻣﺎﻳﺮﻳﺪ‪ .‬ﺧﻠﻖ رؤﻳ ﺔ‬ ‫ﺘﻈﺎ ﻫﺮ‬
‫ﻣﺎ ﻟﻢﻳ‬

‫ﺘﺞ اﻟﻀﺤﻚ ‪ ،‬ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻓ ﻲ اﻟﻮاﻗﻊ‬

‫ﺘﻤﻊ ‪ ،‬ﻣﻦ ﺟﻮاﻧ ﺐ ﻣﺆﻟﻤ ﺔ ﻣﻦ اﻟﺤﻴﺎة ‪،‬ﺗﻨ‬
‫ﺒﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻤﺠ‬
‫ﻣﻦ اﻟ ﺴﺨﺮﻳ ﺔ ﻓ ﻲ ﺟﺰء ﻛ‬

‫ﺑﻌﺾ ﻣﻦ أﻓﻀﻞ أﻋﻤﺎﻟﻪ ﻫ ﻲ‬‫ﻛﺎن اﻷﻣﺮ ﻣﺤﺰﻧًﺎ ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻤﺎ أﻋﻄﻰ اﻷﻣﻞ ﻓ ﻲ ﺣﻴﺎة أﻓﻀﻞ‪.‬‬

‫ﺛﺮ ‪ ،‬أو ﺣﻤﻰ اﻟﺬ ﻫ ﺐ ‪ ،‬ﻣﻦ ﻋﺎم ‪1925.‬ﻓ ﻲ وﻗ ﺖ ﻻﺣﻖ ‪ ،‬ﻋﻨﺪﻣﺎ رﻧﺎن‬
‫ﺘﻜﺎ‬
‫ﺒ ﻲ ﻣﻦ ﻋﺎم ‪ 1921 ،‬ﺿﺪ اﻟ‬
‫ﺻ‬

‫ﺑﻌﻤﻞ آﺧﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﺻﺎﻣ ﺖ ‪Modern Times ، 1936 ، ،‬ﺣﻴ ﺚ ﻃﻮر ﻣﻮﺿﻮع‬‫ﺗﻢﺗﺄﺳﻴ ﺴﻪ ‪ ،‬ﻗﺎم‬

‫ﺘﻔﺎﺋﻠ ﺔ ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ ﺣﻴ ﺚﻳﻐﺎدر ﺷﺎرﻟﻮ ت‬

‫ﺑﻨﻬﺎﻳ ﺔ ﻣ‬‫ﺑﺎﻟﻔﺮد وﻷول ﻣﺮة‬‫ﺘﻬ ﻲ‬
‫آﻟﻴ ﺔﺗﻨ‬

‫ﺑ ﺔ‪ .‬ﻻﺣ ًﻘﺎﺳﻴﺨﺮج أﺣﺪ أﻓﻀﻞ اﻷﻓﻼم ﻓ ﻲﺗﺎرﻳﺦ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ‪The :‬‬

‫ﻧﺤﻮ اﻟﻤ ﺴﺎﻓ ﺔ اﻟﻤﺼﺤﻮ‬

‫ﺑﻴﻴﻦ‪ .‬ﻛﻴﻒ ﻫﻮ اﻟﻴﻬﻮدي‬

‫ﺗﻮرﻳﻴﻦ اﻷورو‬
‫ﺘﺎ‬‫ﺘﻘﺪ اﻟﺪﻳﻜ‬
‫ﺗﺤﻔ ﺔﺗﻨ‬
‫ﺗﻮر اﻟﻌﻈﻴﻢ ‪1940 ، ،‬‬
‫ﺘﺎ‬‫اﻟﺪﻛ‬

‫ﺜﻞ‬
‫ﺘﻌﺎرا ت ﻣ‬
‫ﺘﻐﻴﻴﺮ أﺣﺪا ث اﻷﺷﻴﺎء ‪ ،‬ﻣﻊ اﺳ‬
‫ﺑ‬‫ﺒﺪﻟﻪ‬
‫ﺘ‬‫ﺘﻠﺮ اﻟﺬي اﺳ‬
‫ﺑﻴﻦ ﻫ‬
‫ﺑﻴﻨﻪ و‬‫اﻟﺨﻠﻂ‬

‫ﺒﺸﺮي واﻟﺪﻳﻤﻘﺮاﻃﻴ ﺔ‬
‫ﺘﻠﺮ ‪ ،‬أو اﻟﺨﻄﺎ ب اﻷﺧﻴﺮ ‪ ،‬داﻓﻌً ﺎ ﻋﻦ اﻟﻠﻄﻒ اﻟ‬
‫رﻗﺼ ﺔ ﻫ‬

‫ﺑﻴﻮن ﻓ ﻲ أﻣﺮﻳﻜﺎ‬
‫‪4.4‬اﻟﻤﺨﺮﺟﻮن اﻷورو‬

‫ﺑﻴﻴﻦ‬
‫ﺘﺎﻟ ﻲ ‪،‬ﺳﻴﻜﻮن ﻫﻨﺎك اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﺨﺮﺟﻴﻦ اﻷورو‬
‫ﺘﺪا ًء ﻣﻦ اﻟﻌﺸﺮﻳﻨﺎ ت ﻣﻦ اﻟﻘﺮن اﻟﻤﺎﺿ ﻲ وﺧﺎﺻ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﻌﻘﺪ اﻟ‬
‫ﺑ‬‫ا‬

‫ﺑ ﻲ اﻟ ﺴﻴ ﺊ وﻛﻔﺎءة ﻋﺎﻟﻴ ﺔ‬
‫ﺘﻴﺠ ﺔ ﻟﻠﻮﺿﻊ اﻷورو‬
‫ﺘﺤﺪة ﻧ‬
‫اﻟﺬﻳﻦ ﻫﺎﺟﺮوا إﱃ اﻟﻮﻻﻳﺎ ت اﻟﻤ‬

‫ﺘﺎ‬
‫ﺘﺤﺪة ﻣﻊ ﺟﺮﻳ‬
‫ﺘﻴﻠﺮ إﱃ اﻟﻮﻻﻳﺎ ت اﻟﻤ‬
‫ﺘﺰﺳ‬
‫ﺑﻴﻴﻦ‪.‬ﺳﻴﺼﻞ ﻣﻮرﻳ‬
‫ﺘﻮﻇﻒ ﻣﺨﺮﺟﻴﻦ أورو‬
‫ﺘ ﻲﺳ‬
‫ﻫﻮﻟﻴﻮود اﻟ‬

‫ﺘﻨﺠﺢ ‪Greta Garbo‬ﻓ ﻲ‬

‫ﺘﻜﻮن ﻓﺎﺷﻠ ﺔ‪ .‬وﻣﻊ ذﻟﻚ ‪،‬ﺳ‬
‫أﻓﻼﻣﺎﺳ‬
‫ً‬ ‫‪Garbo‬ﻣﻦ اﻟ ﺴﻮﻳﺪ ‪،‬ﻳﺼﻨﻊ‬

‫ﺑﻮاﺳﻄ ﺔ‬
‫ﺜﻞ ‪La mujer divina‬أو ‪El beso ،‬‬
‫أﻓﻼﻣﺎ ﻣ‬
‫ً‬ ‫ﺑﻴ ﺔ‪ .‬ﻟﻘﺪ ﺻﻨﻊ‬
‫ﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺠﺎذ‬
‫ﺑﺎﻟﻜ‬‫ﺘﻊ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺜﻠ ﺔ راﺋﻌ ﺔﺗ‬
‫‪star sistem‬ﻛﻤﻤ‬

‫ﻋﺎم ‪1929 ،‬أﺧﺮﺟﻪ اﻟﻔﺮﻧ ﺴ ﻲ ﺟﻴﻪ ﻓﻴﺪر‪.‬‬

‫ﺘﻌﻠﻢﺗﻘﻨﻴﺎ ت‬
‫ﺜﻴﺮ ﻟﻠﺠﺪلﺳﻴ‬
‫ﺘﺮو ﻫﺎﻳﻢ ﻣﻦ اﻟﻨﻤ ﺴﺎ ‪ ،‬و ﻫﻮ ﻣﺨﺮج ﻣ‬
‫ﺳﻴﺼﻞ إرﻳﻚ ﻓﻮنﺳ‬

‫ﺒﻨﻴ ﺔ ﻋﲆ اﻟﻘﺼﺺ‬
‫ﺋﻤﺎ ﻣ‬
‫ﺘ ﻲ ﻛﺎﻧ ﺖ دا ً‬
‫ﺜﻞ ‪Blind Husbands‬وﺧﻠﻔﺎﺋﻬﻢ اﻟ‬
‫اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ ﻣﻊ ‪Griffith ،‬ﻣﻊ أﻓﻼم ﻣ‬

‫ﺜﺎ ت اﻟﺰﻧﺎ واﻟﺤ ﺐ ‪ ،‬ﻣﻊ ﻣﻌﺎﻟﺠ ﺔ ﻋﻤﻴﻘ ﺔ ﻟﻠﺸﺨﺼﻴﺎ ت ‪ .‬ﻓﻴﻠﻢ آﺧﺮ ﻣﻦ أﻓﻼﻣﻪ‬
‫ﺜﻠ‬‫ﻣ‬

‫ﺜﻞ‬
‫ﺜﻴﺮة ﻟﻠﺠﺪل ﻟﻠﻐﺎﻳ ﺔ ‪ ،‬وﻃﻮﻳﻠ ﺔ اﻷﻣﺪ ‪ ،‬و ﻫﺬا ﻓ ﻲ اﻟﻨﻬﺎﻳ ﺔﻳﻤ‬
‫ﻛﺎﻧ ﺖ زوﺟﺎ تﺗﺎﻓﻬﺎ ت ‪1921 ، ،‬ﻣ‬

‫ﺘﻢﺗﻨﻔﻴﺬ أﻋﻤﺎﻟﻪ اﻟﻼﺣﻘ ﺔ ﻣﻊ ﻣﻮاﺟﻬﺎ ت ﻗﻮﻳ ﺔ ﻣﻊ‬

‫اﻟﻨﺠﺎح رﻏﻢ اﻟﻔﻀﻴﺤ ﺔ‪.‬ﺳﻴ‬

‫ﺑﻤﺎ ﻓ ﻲ ذﻟﻚ ﺟﺮﻳﺪ ‪ ،‬ﻣﻊ ﻗﺼ ﺔ رﺟﻞ‬‫ﺒﻮل أﻓﻼﻣﻪ اﻟﺮواﺋﻴ ﺔ ‪،‬‬

‫ﺘﻄﻴﻌﻮن ﻗ‬
‫ﺘﺠﻮن اﻟﺬﻳﻦ ﻻﻳ ﺴ‬
‫اﻟﻤﻨ‬

‫ﺒﻴﻌﻴ ﺔ وﻃﺎﺋﺮا ت أﺧﺮى‬

‫ﺘﻤﺎﻟﻪ ﻋﲆ ﻣ ﺴﺎﺣﺎ ت ﻃ‬ ‫ﺗﻼً‬
‫ﺑﺪاﻓﻊ اﻟﺠﺸﻊ ﻣﻊ اﺷ‬ ‫ﺒﺢ ﻗﺎ‬
‫اﻟﺸ ﻲء اﻟﺠﻴﺪ أنﻳﺼ‬

‫ﺑﻄﻮﻟ ﺔ ﻏﻠﻮرﻳﺎﺳﻮاﻧ ﺴﻮن ‪ ،‬ﻣ ﺴﺮﺣﻴ ﺔ ﻻ‬

‫ﺘﻮدﻳﻮ‪ .‬ﻓ ﻲ وﻗ ﺖ ﻻﺣﻖ ﺟﻌﻞ اﻟﻤﻠﻜ ﺔ ﻛﻴﻠ ﻲ ‪1928 ، ،‬‬
‫أﻃﻠﻘﻮا اﻟﻨﺎر ﻓ ﻲ اﻻﺳ‬

‫ﺑﻈﻬﻮر اﻟﺼﻮ ت‪.‬‬‫ﺘﻬﻰ‬

‫اﻧ‬

‫ُﻢ‬
‫ﺘﺮﻳ ﺶ‪ .‬ﻫ‬
‫ﺘﺸﻒ ﻣﺎرﻟﻴﻦ دﻳ‬
‫ﺒﺮغ ﻫﻮ اﻟﻤﺨﺮج اﻟﻨﻤ ﺴﺎوي اﻵﺧﺮ ‪ ،‬ﻣﻜ‬
‫ﺘﻴﺮﻧ‬
‫ﺳﻴﻜﻮن ﺟﻮزﻳﻒ ﻓﻮنﺳ‬

‫ﺜﻞ ‪The‬‬
‫ﺒﻴﺮ ﻣﻦ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ اﻷﻟﻤﺎﻧﻴ ﺔ ‪ ،‬ﺧﺎﺻ ﺔ ﻣﻊ أﻓﻼم اﻟﺠﺮﻳﻤ ﺔ ﻣ‬
‫ﺛﻴﺮ ﻛ‬
‫ﺳﻴﻜﻮن ﻟﻸﻓﻼمﺗﺄ‬

‫ﺒﺎ ﻟﻌﺎم ‪1927‬أو أرﺻﻔ ﺔ ﻧﻴﻮﻳﻮرك ﻟﻌﺎم ‪1928.‬ﺳﻴﺨﺮج اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻷﻓﻼم ﻣﻊ ﻣﺎرﻟﻴﻦ‬
‫ﻗﺎﻧﻮن اﻷﻣ‬

‫ﺜﻞ ‪The Devil Was a Woman ، 1935 ،‬أو ‪The Spell of Shanghai ،‬ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪1941.‬‬
‫ﺑﺼﻮ ت ‪ ،‬ﻣ‬‫ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ‬‫ﺘﺮﻳ ﺶ ‪،‬‬
‫دﻳ‬

‫ﺑﻮرﻏﻮس‪ .‬دورو أراﻧﺪا‪ .‬دورة ‪2013‬‬‫ﺟﺎﻣﻌ ﺔ‬ ‫‪9‬‬

‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺑﻴﻦ اﻟﺠﺎﻣﻌﺎ ت‬‫ﺒﺮة‬

‫ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ اﻟﺨ‬ ‫ﺗﻴﻨﻴﺰ ديﺳﻴﻤﻮن‬
‫ﺗﻦ ﻣﺎر‬
‫ﺒﺮوﻓﻴ ﺴﻮر إﻳﻠﻴﻨﺎ ﻣﺎر‬
‫اﻟ‬

‫ﺗ ﺴﺎع ﻫﻮﻟﻴﻮود و‬
‫ﺛﻮرة اﻟﺼﻮ ت ‪ ،‬ا‬
‫‪5.‬‬

‫ﺑﺎ‬
‫ﺳﺎدة أورو‬

‫ﺗ ﻲ ﻟﻠﺠﻤﻬﻮر‪The Jazz Singer. :‬‬

‫ُﻋ ﺮض أول ﻓﻴﻠﻢ ﺻﻮ‬
‫ﺑﺮ ‪1927 ،‬‬
‫ﺘﻮ‬‫ﻓ ﻲ ‪6‬أﻛ‬

‫ﺒﻌﺾ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ أﺳﺎﺳ ﻲ وﻟﻜﻦ ﻣﻊ اﻟ‬‫ﺑﻄﻮﻟ ﺔ آل ﺟﻮﻟ ﺴﻮن‪ .‬إﻧﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﺻﺎﻣ ﺖ‬‫ﺑﻮاﺳﻄ ﺔ آﻻن ﻛﺮوﺳﻼﻧﺪ‬

‫ﺛﻮرة ﻓ ﻲ‬‫ﺘﻜﻮن ﻫﺬه‬

‫ﺗﻴ ﺔ ﺣﻴ ﺚﻳﻤﻜﻦﺳﻤﺎع اﻟﺤﻮارا ت واﻷﻏﺎﻧ ﻲ‪.‬ﺳ‬
‫ﺷﻈﺎﻳﺎ ﺻﻮ‬

‫ﺘﻬﺎ‬
‫ﺘﻜﻴﻒ ﻣﻊ ﺻﻤ‬
‫ﺘﻬﺎ اﻟﺨﺎﺻ ﺔﺗ‬
‫ﺘﻜﺎﺳ ﺔ ‪ ،‬ﺣﻴ ﺚ ﻛﺎﻧ ﺖ ﻟﻠ ﺴﻴﻨﻤﺎ ﻟﻐ‬
‫ﺒﺪاﻳ ﺔ اﻧ‬
‫اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ‪ .‬ﻣﻨﺬ اﻟ‬

‫ﺑﻌﺾ‬‫ﺑﻖ ﻛﺎن ﻫﻨﺎك‬

‫ﺑﺪ ﻣﻦﺗﻐﻴﻴﺮ ﻫﺬا ‪ ،‬وإﻧﺸﺎء ﻟﻐ ﺔ ﺟﺪﻳﺪة‪ .‬ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﺎ‬‫اﻟﺸﺨﺼﻴﺎ ت وﻛﺎن ﻻ‬

‫ﺘﻮى اﻟﺼﻮ ت ‪،‬‬

‫ﺒﻴﺮة ﻓ ﻲ اﻟﻤﺰاﻣﻨ ﺔ )أن اﻟﺼﻮ ت واﻟﻔﻴﺪﻳﻮ ﻛﺎﻧﺎ ﻓ ﻲ ﻧﻔ ﺲ اﻟﻮﻗ ﺖ( وﻣ ﺴ‬
‫ﻣﺤﺎوﻻ ت ﻣﻊ ﻣﺸﺎﻛﻞ ﻛ‬

‫ﺗﻘﺎﻧﻬﺎ‪ .‬ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﻢ إ‬
‫ﺘﺮاع أﻟﻤﺎﻧﻴ ﺔﺳﻴ‬
‫ﺑﺮاءة اﺧ‬‫ﺒﻴﺮة‪ .‬ﻣﻦ ﺧﻼل‬
‫ﺘﻌﺪًا ﻟﻠﻐﺮف اﻟﻜ‬
‫ﻟﻢ أﻛﻦ ﻣ ﺴ‬

‫ﺑﺎ ﻫﻮ ‪The Blue Angel ،‬ﻣﻦ ﻋﺎم ‪1930 ،‬ﻣﻊ ‪Marlene Dietrich‬و ‪Emil Jannings.‬‬
‫ﺗ ﻲ ﻓ ﻲ أورو‬
‫أول ﻓﻴﻠﻢ ﺻﻮ‬

‫ﺑﺎ ‪ ،‬أورﺳﻮن وﻳﻠﺰ‬

‫‪5.1‬اﻟﻤﺨﺮﺟﻮن اﻷﻣﺮﻳﻜﻴﻮن اﻟﻌﻈﻤﺎء‪ :‬ﺟﻮن ﻓﻮرد ‪ ،‬ﻓﺮاﻧﻚ ﻛﺎ‬

‫ﺒﻴﺮ‬
‫ﺑﻨﺠﺎح ﻛ‬‫ﺜﻴﻞ اﻟﻤﺆﺳ ﺴ ﻲ‬
‫ﺘﻤ‬‫ﺘﺎج واﻟ‬
‫ﻓ ﻲ أﻣﺮﻳﻜﺎ ‪،‬ﺗﻢﺗﻮﺣﻴﺪ ﻧﻤﻮذج اﻹﻧ‬

‫ﺜﻞ ‪La‬‬
‫ﺜﻞ ﺟﻮن ﻓﻮرد ﻓ ﻲ اﻟﻐﺮ ب ﻣ‬
‫ﺒﺮز ﻣﺨﺮﺟﻮن ﻣ‬
‫ﺘﻴﺢ ﻟﻚ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﻓﻮاﺋﺪ ﻋﻈﻴﻤ ﺔ‪.‬ﻳ‬
‫ﻣﻤﺎﻳ‬

‫ﺜﻞ ﺣﺪ ث ﻟﻴﻠ ﺔ واﺣﺪة‬

‫ﺑﺮاﺳﻴﺪ اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺎ اﻷﻣﺮﻳﻜﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻊ ﻋﻨﺎوﻳﻦ ﻣ‬
‫اﻟﺤﻨﻄﻮر ؛ )‪(1939‬ﻓﺮاﻧﻚ ﻛﺎ‬

‫ﺑﻊ‬
‫)‪(1934‬أو ﻋ ﺶ ﻛﻤﺎﺗﺮﻳﺪ ؛ )‪(1938‬أو أورﺳﻮن وﻳﻠﺰ اﻟﺬي ﺻﻨﻊ ﻓﻴﻠﻢ )‪Citizen Kane (1941‬واﻟﺮا‬

‫وﺻﻴ ﺔ ‪(1942).‬‬

‫ﺑﻦ ﻣﻌﻤﻮﻟﻴﺎن ‪،‬‬

‫ﺘ ﻲ ﻓﻴﺮ ﻟﺮو‬
‫ﺑﻔﻴﻠﻢ ﻓﺎﻧﻴ‬
‫وﺻﻠ ﺖ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻤﻠﻮﻧ ﺔ ﻋﺎم ‪1935‬‬

‫ﺘﻮر ﻓﻠﻴﻤﻨﺞ ‪ ،‬ذ ﻫ ﺐ ﻣﻊ اﻟﺮﻳﺢ‬

‫ﺘﻤﺎﻟﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴ ﺔ اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ﻓ ﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﻓﻴﻜ‬
‫ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦﺗﺤﻘﻴﻖ اﻛ‬

‫ﺑﻴﻦ أذواق اﻟﺠﻤﻬﻮر‪ .‬واﻟ ﺖ دﻳﺰﻧ ﻲ ﻫﻮ اﻟﺨﺎﻟﻖ‬‫ﺘﺤﺮﻛ ﺔ‬

‫ﺗﻢ زرعﺳﻴﻨﻤﺎ اﻟﺮﺳﻮم اﻟﻤ‬
‫‪(1939).‬‬

‫ﺘﺸﺎﺋﻤ ﺔ‬
‫ﺒﺮة ﻣ‬
‫ﺜﺎﻧﻴ ﺔ ‪،‬ﺗﺸﻴﺮ اﻷﻓﻼم إﻣﺎ إﱃ ﻧ‬
‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺮ ب اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ اﻟ‬‫اﻷﻣﺮﻳﻜ ﻲ اﻟﻤﻔﻀﻞ‪.‬‬

‫ﺒﺎردة ﻋﲆ ﻫﻮﻟﻴﻮود ‪ ،‬وﺻﺎﻧﻌ ﻲ اﻷﻓﻼم اﻟﻴ ﺴﺎرﻳﻴﻦ ‪،‬‬

‫ﺛﺮ اﻟﻨﺰﻋ ﺔ اﻟﻤﺤﺎﻓﻈ ﺔ ﻓ ﻲ اﻟﺤﺮ ب اﻟ‬
‫ﺑﻬﺎ أوﺗﺆدي ﻋﺮوض ﻛﻮﻣﻴﺪﻳ ﺔ أو ﻣ ﺴﺮﺣﻴ ﺔ ﻣﻮﺳﻴﻘﻴ ﺔ‪.‬ﺗﺆ‬
‫ﺣﻴ ﺚﺗﻌﻜ ﺲ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎ ت ﻣﻌﺎﻧﺎة اﻟﺤﺮ ب وﻛﺮ‬

‫ﺑﻠﻦ أو وﻳﻠﺰ اﻟﻤﻨﻔﻰ‪.‬‬

‫ﺘﺎر ﺷﺎ‬
‫ﺑﺎﺳﻢ ﻣﻄﺎردة اﻟ ﺴﺎﺣﺮا ت‪ .‬اﺧ‬‫ﺘﻌﺮﺿﻮن ﻟﻼﺿﻄﻬﺎد ﻓﻴﻤﺎﻳﻌﺮف‬
‫اﻟﺬﻳﻦﻳ‬

‫ﺘﻠﻔﺰﻳﻮن‪ .‬ﻋﺪد ال‬

‫ﺑﻈﻬﻮر اﻟ‬‫ﺑ ﺔ ﻗﺎﺳﻴ ﺔ أﺧﺮى ﻟﻠ ﺴﻴﻨﻤﺎ‬
‫ﺑ ﺔ ﺿﺮ‬
‫ﺜﺎ‬
‫ﺑﻤ‬‫ﻛﺎﻧ ﺖ اﻟﺨﻤ ﺴﻴﻨﻴﺎ ت ﻣﻦ اﻟﻘﺮن اﻟﻤﺎﺿ ﻲ‬

‫ﺜﻞ "اﻟﻐﻨﺎءﺗﺤ ﺖ‬
‫ﺘﻠﻔﺎز أنﻳﻘﺪﻣﻪ‪ :‬اﻟﻤﺬ ﻫﻞ‪.‬ﺗ ﺴﻮد اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻴ ﺔ ‪-‬ﻣ‬
‫ﺘﻄﻴﻊ اﻟ‬
‫ﺗﻪ‪ .‬أﻓﻀﻞ ﻃﺮﻳﻘ ﺔ ﻫ ﻲ إﻋﻄﺎء اﻟﺠﻤﻬﻮر ﻣﺎ ﻻﻳ ﺴ‬
‫ﺘﻌﺎد‬
‫ﺘﻨﺎﻗﺺ وﻋﻠﻴﻨﺎ إﻳﺠﺎد ﻃﺮق ﻻﺳ‬
‫ﻋﺪد اﻟﻤﺸﺎ ﻫﺪﻳﻦﻳ‬

‫ﺑﻘﻠﻢ ‪S.Donen‬و ‪GKelly-‬واﻷﻓﻼم اﻟﺮاﺋﺠ ﺔ‪ .‬أﺳﺎﻃﻴﺮ ﺟﺪﻳﺪة ﻋﻦ‬

‫اﻟﻤﻄﺮ ‪"(1952) ،‬‬

‫ﺜﻞ ‪Marlon Brando ،‬‬

‫ﺘﻘﻠﻴﺪﻳ ﺔ ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﺘﻤﺎﻋ ﻲ اﻟ‬
‫ﺘ ﻲﺗﺤﻄﻢ ﻣﺨﻄﻄﺎ ت اﻟ ﺴﻠﻮك اﻻﺟ‬
‫اﻟﺸﺎﺷ ﺔ اﻟ‬

‫ﺒﺎ ب ﺟﻤﻬﻮ ًرا ﻣﺤ ً‬

‫ﺘﻤﻼ‪ .‬وﻳﻈﻬﺮ اﻟﻨﻮع‬ ‫ﺒﺢ اﻟﺸ‬
‫ﺟﻴﻤ ﺲ دﻳﻦ أو ﻣﺎرﻟﻴﻦ ﻣﻮﻧﺮو‪.‬ﻳﺼ‬

‫ﺜﻞ )‪Vertigo (1958‬أو ‪Rear Window (1954).‬‬

‫ﺘﺸﻜﻮك ‪ ،‬ﻣ‬
‫ﺛﺎرة ‪ ،‬ﻣﻊ أﻓﻼم ﻫﻴ‬
‫ﻣﺮة أﺧﺮى ‪ ،‬ﻓﻴﻠﻢ اﻹ‬

‫ﺘﻘﻼﻟﻴ ﺔ‬
‫ﺜﺮ اﺳ‬
‫ﺘﻴﻨﻴﺎ ت ‪ ،‬ﻫﻨﺎك ﻣﺨﺮﺟﻮنﻳ ﺴﻌﻮن إﱃﺳﻴﻨﻤﺎ أﻛ‬
‫ﺘﺪا ًء ﻣﻦ اﻟ ﺴ‬
‫ﺑ‬‫ا‬

‫ﺘﻌﻴﺪ اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺎ‪ .‬ﻓ ﻲ ال‬

‫ﺜﻞ وودي آﻟﻦ اﻟﺬيﻳ ﺴ‬
‫ﻣﻦ ﻧﻴﻮﻳﻮرك ‪ ،‬ﻟﻴﺨﻠﻖ ﻣ ﺴﺎﺣ ﺔ ﺟﺪﻳﺪة ‪ ،‬ﻣ‬

‫ﺒﺮغ‪.‬ﺗﻨﺸﺄ‬
‫ﺒﻴﻠ‬
‫ﺘﻴﻔﻦﺳ‬
‫ﺜﺎﻟ ﺚ )‪(1977‬ﻟ ﺴ‬
‫ﺜﻞ ﺣﺮ ب اﻟﻨﺠﻮم ﻟﺠﻮرج ﻟﻮﻛﺎس )‪(1977‬وﻟﻘﺎءا ت ﻣﻦ اﻟﻨﻮع اﻟ‬
‫ﺘﺎﺟﺎ ت ﻋﻈﻴﻤ ﺔ ﻣ‬
‫ﺛﻴ ﺔ وإﻧ‬
‫ﺘﺎﻟ ﻲﺳﻴﻨﻤﺎ ﻛﺎر‬
‫ﺳﻴﺸﻬﺪ اﻟﻌﻘﺪ اﻟ‬

‫ﺜﻞ ‪Ford Coppola‬و ‪Scorsese‬و ‪Brian de Palma ،‬‬

‫ﺑﻠﻐ ﺔ ﺷﺨﺼﻴ ﺔ وﻣﻌﺮوﻓ ﺔ ﻣ‬ ‫أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ اﻟﻤﺨﺮﺟﻮن‬

‫ﺗﻮن ودﻳﻔﻴﺪ ﻟﻴﻨ ﺶ ‪...‬‬

‫ﺑﻴﺮ‬‫ﺗﻮم‬

‫ﺑﻴ ﺔ‪ .‬اﻟﻮاﻗﻌﻴ ﺔ اﻟﺸﻌﺮﻳ ﺔ )رﻳﻨﻮار وﻓﻴﺠﻮ( ؛ اﻟﻮاﻗﻌﻴ ﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة ‪(Roselinni‬و ‪Visconti).‬‬

‫ﺗﺠﺎ ﻫﺎ ت اﻷورو‬
‫‪5.2‬اﻻ‬

‫ﺒﻠﺪان ذا ت اﻟﺤﻜﻮﻣﺎ ت اﻟﺸﻤﻮﻟﻴ ﺔ‬

‫ﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎﺋ ﻲ ﻟﻠ‬
‫ﺘﻢﺗﻮﺟﻴﻪ اﻟ‬
‫ﺑﺎ ‪،‬ﻳ‬
‫وﻓ ﻲ اﻟﻮﻗ ﺖ ﻧﻔ ﺴﻪ ‪ ،‬ﻓ ﻲ أورو‬

‫ﺒﺎ ﻣﺎﺗﻜﻮن ﻏﻴﺮ ﻧﺎﺟﺤ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴ ﺔ اﻟﻔﻨﻴ ﺔ ﻛﻤﺎ ﻫﻮ اﻟﺤﺎل ﻣﻊ اﻟﻔﺎﺷﻴ ﺔ‪.‬‬
‫ﻧﺤﻮﺳﻴﻨﻤﺎ دﻋﺎﺋﻴ ﺔﺳﻴﺎﺳﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻏﺎﻟ ً‬

‫ﺑﻮرﻏﻮس‪ .‬دورو أراﻧﺪا‪ .‬دورة ‪2013‬‬‫ﺟﺎﻣﻌ ﺔ‬ ‫‪10‬‬

‫‪Machine Translated by Google‬‬

‫ﺑﻴﻦ اﻟﺠﺎﻣﻌﺎ ت‬‫ﺒﺮة‬

‫ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ اﻟﺨ‬ ‫ﺗﻴﻨﻴﺰ ديﺳﻴﻤﻮن‬
‫ﺗﻦ ﻣﺎر‬
‫ﺒﺮوﻓﻴ ﺴﻮر إﻳﻠﻴﻨﺎ ﻣﺎر‬
‫اﻟ‬

‫ﺒﻴ ﺔ ‪ ،‬أﻇﻬﺮ ﺟﺎن رﻳﻨﻮار اﻟﺤﻴﺎة اﻟﻴﻮﻣﻴ ﺔ واﻟﻌﻤﻞ‬

‫ﺒﻬ ﺔ اﻟﺸﻌ‬
‫ﺘﺰاﻣﻦ ﻣﻊ اﻟﺠ‬
‫ﺑﺎﻟ‬
‫ﻓ ﻲ ﻓﺮﻧ ﺴﺎ ‪ ،‬و‬

‫ﺜﻞ ‪La‬‬
‫ﺑﻌﺾ أﻓﻼﻣﻪ ‪ ،‬ﻣ‬‫ﺑﻄﺎل ﻓ ﻲ‬
‫ﺘﺨﺪام ﺷﺨﺼﻴﺎ ت أﺻﻠﻴ ﺔ ﻛﺄ‬
‫ﺑﺎﺳ‬‫ﺘﻰ‬
‫اﻟﻌﻤﺎل ‪ ،‬ﺣ‬

‫ﺒﻴﻌ ﻲ ‪ ،‬ﻛﺎنﻳﻌﻨ ﻲ ﻣ ﺴﺎ ﻫﻤﺎ ت ﺟﺪﻳﺪة‬

‫ﺑﺎﻹﺿﺎﻓ ﺔ إﱃ ﺣﻤﻠﻪ اﻟﻄ‬‫ﺒ ﺔ ‪(1939) ،‬ﻋﻨﻮان ‪،‬‬
‫ﺣﻜﻢ اﻟﻠﻌ‬

‫ﺑﺎﻟﻮاﻗﻌﻴ ﺔ اﻟﺸﻌﺮﻳ ﺔ ﺟﺎك ﻓﻴﺪر ‪ ،‬ﺟﺎن‬‫ﺟﻤﺎﻟ ﻲ‪ .‬ﻛﺎن ﺻﺎﻧﻌﻮ اﻷﻓﻼم اﻵﺧﺮون اﻟﺬﻳﻦﺗﻢﺗﺄﻃﻴﺮ ﻫﻢ ﻓ ﻲ ﻣﺎﻳ ﺴﻤﻰ‬

‫ﻓﻴﻐﻮ وﻣﺎرﺳﻴﻞ ﻛﺎرﻧ ﻲ ورﻳﻨﻴﻪ ﻛﻠﻴﺮ‪.‬‬

‫ﺜﺎﻧﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻛﺎﻧ ﺖ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ ﻗﺎﺋﻤ ﺔ ﻋﲆ اﻟﺪﻋﺎﻳ ﺔ اﻟﻘﻮﻣﻴ ﺔ‬

‫ﻋﻨﺪﻣﺎ اﻧﺪﻟﻌ ﺖ اﻟﺤﺮ ب اﻟﻌﺎﻟﻤﻴ ﺔ اﻟ‬

‫ﺘﺞ اﻟﻬﺮو ب‪ .‬ﻓ ﻲ ﻧﻬﺎﻳ ﺔ اﻟﺤﺮ ب ‪ ،‬ﻓ ﻲ إﻳﻄﺎﻟﻴﺎ اﻟﻤﺪﻣﺮة ‪،‬ﻳﻈﻬﺮ‬

‫ﺛﺎﺋﻘ ﻲ ﻋﻦ اﻟﺤﺮ ب أو ﻣﻨ‬
‫ﻓﻴﻠﻢ و‬

‫ﺑﻮﺳﺎﺋﻞ ﻗﻠﻴﻠ ﺔ‬‫ﺗ ﺴﻤﻰ ‪Neorealism ،‬و ﻫ ﻲﺳﻴﻨﻤﺎﺗﺸﻬﺪ ﻋﲆ واﻗﻊ اﻟﻠﺤﻈ ﺔ ‪ ،‬ﻣﺼﻨﻮﻋ ﺔ‬

‫ﺑﻤﺸﺎﻛﻞ اﻟﻔﺮد ﻓ ﻲ اﻟﺸﺎرع‪.‬ﻳﻤﻜﻦ‬‫ﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻹﻧ ﺴﺎﻧﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻣﻌﻨﻴ ﺔ‬

‫اﻟﻤﻮاد وﻟﻜﻦ ﻣﻊ اﻟﻜ‬

‫ﺘﻮﺣ ﺔ ‪ ،‬أو‬
‫ﺗﻮ روﺳﻴﻠﻴﻨ ﻲ روﻣﺎ ‪ ،‬اﻟﻤﺪﻳﻨ ﺔ اﻟﻤﻔ‬
‫ﺑﺮ‬
‫ﺑﺪأ ت ﻓ ﻲ ﻋﺎم ‪1945‬ﻣﻊ رو‬‫ﻧﻘﻮل أن اﻟﻮاﻗﻌﻴ ﺔ اﻹﻳﻄﺎﻟﻴ ﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة‬

‫ﺜﻞ ﻧﻈﺮة ﻋﲆ ﻣﺸﺎﻛﻞ اﻟﻜﻔﺎف ل‬

‫ﺗﻤ‬‫ﺑﻮاﺳﻄ ﺔ ؛ ‪Visconti‬‬
‫ﻣﻊ ‪La terra trema (1947) ،‬‬

‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺮ ب‬‫ﺘﺮة ﻣﺎ‬

‫ﺘﺼﺎدي واﻷﺧﻼﻗ ﻲ ﻓ ﻲ ﻓ‬
‫ﺑﺸﻜﻞ أﺳﺎﺳ ﻲ اﻟﻮﺿﻊ اﻻﻗ‬‫ﺘﻨﺎول اﻷﻓﻼم‬
‫ﺜﺮﺗﻮاﺿﻌﺎ‪.‬ﺗ‬
‫أﻛ‬

‫ﺘﻐﻴﺮا ت ﻓ ﻲ اﻟﻤﺸﺎﻋﺮ وﻇﺮوف اﻟﻤﻌﻴﺸ ﺔ‪.‬‬

‫اﻹﻳﻄﺎﻟﻴ ﺔ ‪،‬ﺗﻌﻜ ﺲ اﻟ‬

‫ﺑﻌﺪ اﻟﻮاﻗﻌﻴ ﺔ ‪،‬ﺳﻴﻨﻤﺎ ﺣﺮة ‪ ،‬ﺟﺪﻳﺪ ﻏﺎﻣﺾ‬‫ﺜﺎﻧ ﻲ ﻣﻦ اﻟﻘﺮن‪ .‬ﻣﺎ‬

‫‪5.3‬اﻟﻨﺼﻒ اﻟ‬

‫ﺘ ﻲ وﻓﻠﻴﻨ ﻲ ﻧﻮﻋً ﺎ ﻣﻦ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﺸﻌﺮﻳ ﺔ‪ .‬ﻓ ﻲ ﺣﻴﻦ‬

‫ﺗﺸ ﻲ وﻓﻴ ﺴﻜﻮﻧ‬
‫ﺗﻮﻟﻮ‬
‫ﺑﺮ‬
‫ﺑﺎﺳﻮﻟﻴﻨ ﻲ و‬
‫ﺘﺎر أﻧﻄﻮﻧﻴﻮﻧ ﻲ و‬
‫ﻓ ﻲ إﻳﻄﺎﻟﻴﺎ ‪ ،‬اﺧ‬

‫أن أﻧﻄﻮﻧﻴﻮﻧ ﻲ ‪-‬ﻣﺆﻟﻒ ‪The Adventure (1960) -‬ﻳﺤﻘﻖ ﻓ ﻲﺳﻠﻮك ﺷﺨﺼﻴﺎ ت ‪Fellini‬‬

‫ﺘﺮﺣﺎ ت اﻟﺨﻴﺎﻟﻴ ﺔ واﻟﺤﻠﻤﻴ ﺔ ‪ ،‬ﻛﻮﻧﻪ ﻋﻴﻨ ﺔ ﻣﻦ أﻓﻼم ‪Ocho y medio‬‬

‫ﺑﺎﻟﻤﻘ‬‫ﺜﺮﻳ ﺔ‬
‫ﺑ ﺴﻴﻨﻤﺎه اﻟ‬‫ﺘﻤﻴﺰ‬
‫ﻳ‬

‫)‪(1963‬أو ‪Amarcord (1974).‬‬

‫ﺘﻲ‬
‫ﺘﺠﺎ ت اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺒ ﺐ اﻟﻤﻨ‬
‫ﺑﺴ‬‫ﻓ ﻲ ﻧﻬﺎﻳ ﺔ اﻟﺨﻤ ﺴﻴﻨﻴﺎ ت ﻣﻦ اﻟﻘﺮن اﻟﻤﺎﺿ ﻲ ‪ ،‬ﻛﺎﻧ ﺖ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻔﺮﻧ ﺴﻴ ﺔ راﻛﺪة‬

‫ﺘﻬﻢ‪ .‬ﺟﻴﻞ ﺟﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﺻﺎﻧﻌ ﻲ اﻷﻓﻼمﻳﻘﺪﻣﻮن اﺳﻢ ‪Nouvelle Vague ،‬‬

‫ﺗﺮﻛﻮا دراﺳ‬

‫ﺑﺪاﻋﺎ ت ﺟﻤﺎﻟﻴ ﺔ ﻗﻮﻳ ﺔ ﺿﺪ ﻓﺮض‬

‫ﺑﺈ‬‫ﺑﻮﺳﺎﺋﻞ ﻗﻠﻴﻠ ﺔ وﻟﻜﻦ‬‫ﺳﻴﻨﻤﺎ ﺻﻨﻌ ﺖ‬

‫ﺘﺎﺟﻴ ﺔ‪ .‬ﻛﻤﺎ أﻇﻬﺮ‬

‫ﺑﻘ ﺔ ‪ ،‬ﻓ ﻲ ﻣﺤﺎوﻟ ﺔ ﻟﻠﻮﺻﻮل إﱃ اﻟﺤﺮﻳ ﺔ اﻟﻔﻨﻴ ﺔ واﻹﻧ‬
‫ﻫﻴﺎﻛﻞ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟ ﺴﺎ‬

‫ﺜﻞ ﻗﻄﻴﻌ ﺔ ﻣﻊ اﻟﻠﻐ ﺔ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴ ﺔ‬

‫ﻓﻴﻠﻢ ﺟﻮدار ﻓ ﻲ ﻧﻬﺎﻳ ﺔ اﻟﻬﺮو ب )‪(1959‬واﻟﺬيﻳﻤ‬

‫ﺘﺎد‪.‬ﻳﻌﺪ ﻓﺮاﻧ ﺴﻮاﺗﺮوﻓﻮ أﺣﺪ اﻟﻤﺨﺮﺟﻴﻦ اﻟﻔﺮﻧ ﺴﻴﻴﻦ اﻟﻌﻈﻤﺎء ﻓ ﻲ اﻟﻮﻗ ﺖ اﻟﺤﺎﻟ ﻲ ‪ ،‬واﻟﺬيﺳﻴﻜﻮن راﺋﻌً ﺎ‬
‫ﻣﻌ‬

‫ﺑﻄﻞ اﻟﺮواﻳ ﺔ اﻟﺬيﺳﻴﺮاﻓﻘﻪ ﻣﻊ اﻵﺧﺮﻳﻦ‬‫اﻟﻨﺠﺎح ﻓ ﻲ ﻓﻴﻠﻤﻪ ‪The Four Hundred Blows (1958) ،‬ﻣﻊ‬

‫اﻷﻓﻼم ﻻﺣ ًﻘﺎ‪.‬‬

‫ﺘﻘﺪ ﻫﺎ‬
‫ﺘﻤﺮدةﺗﻨ‬
‫ﺘﻢﺗﺄﻃﻴﺮ اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﺤﺮة ﺿﻤﻦ ﺟﻤﺎﻟﻴ ﺔ ﻣ‬
‫ﺑﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺎ اﻟﻌﻈﻤﻰ ‪،‬ﻳ‬‫ﻓﻲ‬

‫ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎم‬‫ﺒﻬﺎ اﻟﺤﻴﺎة‬

‫ﺒ‬‫ﺘ ﻲﺗ ﺴ‬
‫ﺘﻤﺎﻋﻴ ﺔ اﻟ‬
‫ﺘﻼﻻ ت اﻻﺟ‬
‫ﺜﻴﺮ اﻻﺧ‬
‫ﺒﻘ ﻲ ؛ﻳ‬
‫ﺘﺸﺪد واﻟﻄ‬
‫ﺘﻤﻌﻬﺎ اﻟﻤ‬
‫ﻣﺠ‬

‫ﺜﻴﻼ‬
‫ﺜﺮﺗﻤ‬
‫اﻟﻤﺪن اﻟﺼﻨﺎﻋﻴ ﺔ ووﺣﺪة اﻹﻧ ﺴﺎن اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ ﻓﻴﻬﺎ‪ .‬ﺻﺎﻧﻌ ﻲ اﻷﻓﻼم اﻷﻛ‬

‫ﺘﺸﺎردﺳﻮن أو ﻛﺎرﻳﻞ رﻳ ﺶ‪.‬‬

‫ﻫﺎنﺳﻴﺪو ﻟﻴﻨﺪﺳ ﻲ أﻧﺪرﺳﻮن ‪،‬ﺗﻮﻧ ﻲ رﻳ‬

‫ﺘﻈﻬﺮﺗﻴﺎرا ت ﺟﺪﻳﺪة أ ً‬
‫ﻳﻀﺎ‪ .‬ﻓ ﻲ اﻟ ﺴﻮﻳﺪ ‪ ،‬إﻧﻐﻤﺎر‬ ‫ﺘﻴﻨﻴﺎ ت ‪،‬ﺳ‬
‫ﻓ ﻲ أﻣﺎﻛﻦ أﺧﺮى ‪ ،‬ﺧﻼل اﻟ ﺴ‬

‫ﺒﻄﺎﻧﻴ ﺔ ﺣﻴ ﺚﺳﻴﻜﻮﻟﻮﺟﻴ ﺔ اﻟﻨﺎس وﻣﺨﺎوﻓﻬﻢ وﺷﻜﻮﻛﻬﻢ‬

‫ﺘ‬‫ﺑﻴﺮﻏﻤﺎنﺳﻴﻨﻤﺎ اﺳ‬‫ﺘﺮض‬
‫ﻳﻔ‬

‫ﺋﻴ ﺴ ﻲ ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻓ ﻲ ‪Fresas Salvajes (1957).‬‬

‫ﺒﺢ اﻟﻤﺮﺟﻊ اﻟﺮ‬
‫اﻟﻮﺟﻮدي ‪،‬ﻳﺼ‬

‫ﺑﻴﺮﻻﻧﺠﺎ‬‫ﺑﺎردﻳﻢ وﻟﻮﻳ ﺲ ﺟﺎرﺳﻴﺎ‬‫ﺒﺎﻧﻴﺎ‪ :‬ﺧﻮان أﻧﻄﻮﻧﻴﻮ‬

‫‪5.4.‬أﺳ‬

‫ﺜﻞ ﺧﻮان‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎ ت ﻣ‬‫ﺘﻄﻮر ﻓ ﻲ اﻟﺨﻤ ﺴﻴﻨﻴﺎ ت ﻣﻦ اﻟﻘﺮن اﻟﻤﺎﺿ ﻲ ﻣﻊ‬
‫ﺑﺪأ ت اﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ ﻓ ﻲ اﻟ‬‫ﺒﺎﻧﻴﺎ ‪،‬‬
‫ﻓ ﻲ إﺳ‬

‫ﺑﻴﺮﻻﻧﻐﺎ ﻣﻊ‬‫ﺑﺎردﻳﻢ )ﻛﺎﻟ ﻲ ﻣﺎﻳﻮر ‪ ،‬ﻣﻮ ت راﻛ ﺐ دراﺟ ﺔ وﻻ ﻓﻴﻨﺠﺎﻧﺰا( وﻟﻮﻳ ﺲ ﻏﺎرﺳﻴﺎ‬‫أﻧﻄﻮﻧﻴﻮ‬

‫ﺑﺪوﻧﻬﺎ‬‫ﺘﺤﻮل اﻟ ﺴﻴﺎﺳ ﻲ ﻟ ﺴﻴﻨﻤﺎ ﺟﺪﻳﺪة أنﺗﻨﻄﻠﻖ‬

‫ﺗﺎح اﻟ‬
‫ﺒﺎﻧﻴﺎ ‪ ،‬أ‬
‫ﺑﻜﻢ اﻟ ﺴﻴﺪ ﻣﺎرﺷﺎل! ﻓ ﻲ إﺳ‬‫ﺒﺎ‬
‫ﻣﺮﺣ‬

‫ﺑﻴﺪرو اﻟﻤﻮدوﻓﺎر ﻫﻮ اﻷﻓﻀﻞ‬

‫ﺛﺮ ت ﻋﲆ ﻇﻬﻮر ﻣﺎﻳ ﺴﻤﻰ ‪"movida madrileña".‬‬
‫ﺘ ﻲأ‬
‫ﺑ ﺔ اﻟ‬
‫اﻟﺮﻗﺎ‬

‫ﺘﻮر إرﻳ ﺲ وﺧﻮﺳﻴﻪ ﻟﻮﻳ ﺲ ﻏﺎرس وﻣﺎرﻳﻮ‬ ‫ﺑﺎﻟﺬﻛﺮ أ ً‬

‫ﻳﻀﺎ اﻟﻴﻮم ﻓﻴﻜ‬ ‫ﺜﻞ ﻫﺬه اﻟﻠﺤﻈ ﺔ‪ .‬وﻣﻦ اﻟﺠﺪﻳﺮ‬
‫ﻣﻤ‬

‫ﺒﺎر‪.‬‬
‫ﻛﺎﻣﻮ ‪ ،‬ﺧﻮﻟﻴﻮ ﻣﻴﺪﻳﻢ أو أﻟﻴﺨﺎﻧﺪرو أﻣﻴﻨ‬

‫ﺑﻮرﻏﻮس‪ .‬دورو أراﻧﺪا‪ .‬دورة ‪2013‬‬‫ﺟﺎﻣﻌ ﺔ‬ ‫‪11‬‬