Professional Documents
Culture Documents
(QUATTROCENTO)
Historia da arte
Arquitectura renacentista (Quattrocento):
CONTEXTO HISTÓRICO:
No S. XV Italia estaba dividida en cidades estados. Case todas eran cidades con grande prosperidade
económica grazas ao comerzo que se estaba a desenvolver. O grupo social dominante era a burguesía,
enriquecidos polo comerzo. Agora son un grupo social re nado e culto.
Chegouse a isto grazas a investigacións de textos antigos, a creación da imprenta e as aportacións dos
fuxidos de Constantinopla. Estas ideas humanistas impregnaron á sociedade da idade media que descubriron
o pracer da arte e da cultura. Todo isto será un gran estímulo para a arte o que converte a esta etapa da
historia nunha ds máis impòrtantes da creación artística.
--o0o-
HISTORIA DA ARTE 1

fi
Esta obra marca o comezo do renacentismo. Bruneleschi foi o arquitecto máis importante en Italia no
S. XV. Formouse como escultor e ofebre. Este encargouse de realizar un dos proxectos máis ambiciosos da
súa época: nalizar a catedral gótica de orencia. Os coñecementos de Bruneleschi, convertírono nun artista
innovador. Abandonou as tecnicas de construccións tradicionais, coas que non sería que de rematar a
catedral. A catedral foi comezada por Arnolfo di
Cambio, pero houbo un concurso para rematala,
quefoi gañado por bruneleschi polo seu elaborado
proxecto.
HISTORIA DA ARTE 2

fi
fl
fi
ARQUITECTURA RENACENTISTA ALEJANDRO GONZÁLEZ LORENZO
(QUATTROCENTO)
Conclusión: O arquitecto supera o xeito de construcción clásico, por isop considéraselle o primeiro
arquitecto plenamente renacentista. Na cúpula vemos que o arquitecto se preocupa pola perspectiva, fronte a
multiplicación gótica de forzas ascensionales. Esta obra é un simbolo da cidade estado máis importante da
época. Aínda que poida parecer unha cúpula gótica non o é debido ás innovacións técnicas que Bruneleschi
utilizopu nela, e grazas a estas innovacións, esta é unha obra clásica moi admirada e que servirá de modelo
para outros arquitectos.
--o0o--
HISTORIA DA ARTE 3

A imaxe que vemos é unha fotografía interor da basílica de san Lorenzo. Distinguimos unha ampla
nave central, e as naves laterais; e ao fondo o altar. Bruneleschi adapta os esquemas edievais ás novas ideas
renacentistas. Inspirouse nos edi cios das basílcias primitivas cristiás, creando un novo tipo de igrexa. Fíxoa
en pedra e mármores para os revestimentos.
Compre destacar que esta é unha construcción harmónica grazas ao uso do Módulo cuadrado,
relacionando a altura, a lonxitude e a profundidade, elementos sometidos ás regras matemáticas.
Na imaxe que temos do interior, parece unha construcción da idade media pero a diferencia é que
antes todo quedaba enmascarado, e agora todo queda claro e descuberto, apreciable polo ollo do espectador
HISTORIA DA ARTE 4

fi
fi
Aínda así, o máis signi cativo é a aplicación da teoría da pperspectiva baseada napirámide visual
creada por Bruneleschi, ou sexa, fai un exercicio no que se aplica a perspectiva.
Polo tanto coa perspectiva visual e o módulo cúbico, o autor logra facer un edi cio harmónico que
servirá como exemplo para outrras construccións. Será un dos edi cios máis característicos do renacemento.
--o0o--
HISTORIA DA ARTE 5

fi
fi
fi
fi
PALAZZO MEDICI-RICARDI:
Autor: Michelozzo Michelozzi, discípulo de Bruneleschi
Cronología: Mediados del S. XV (1444-1460)
Estilo:Arquitectura renacentista do XV
Material: Pétreo
O palazzo é una das tipoloxías arquitectóncias que se recupera no renacemento. Este é unha
construción de tipo civil característico do S.XV. Os clientes que os encarganson as familias ricas. Son un
modelo de vivienda integrada no espazo urbano. O palazzo proporciona un prestixio social e hai unha certa
rivalidade entre as familias burguesas por quen ten o mellor e máis grande palazzo. O autor establece neste
ed cio o modelo renacentista de palazzo que será imitado noutros palazzos renacentistas.
A súa estructura é concebida como grandes bloques cadrads cun patio central (propio das vivendas
romanas). No exterior, os pisos estan ben
de nidos por molduras horizontais, que
rematan en grosas cornixas. As fachadas
están adornadas con vans.
O esterior é unha imponente mole cúbica no medio da cidade que ten aspecto de fortaleza. Esta non
ten torres, e súa fachada organízase en tres pisos con alturas decrecentes que rematan en cornixa (a altura de
cada piso vai decrecendo en cada andar): O piso inferior está realizado cun aparello alto e potente. Esto dalle
un aspecto rústico. No muro ábrense grandes arcos de medio punto con dovelas. Este aparello da sensación
de claroscuro. Este andar esta adicado á actividade económica e ao almacenaxe. Por outra banda temos o
andar intermedio, no que o almofadado é máis lixeiro e tamén no muro ábrense numerosos vans baixo arcos
de medio punto onde se incrustan centás bíforas. Este era o espazo privado do palazzo. Por último está o
andar superior con sillares lisos sen almofadado e repítense os vans da planta anterior. Este andar é rematado
cunha potente cornixa.
A súa planta é cadrada, típica do Quattrocento, cun patio central a onde están orientadas as
dependencias, Alí aparecen columnas clásicas de orde corintia composta ebtre arcos de medio punto. Está
HISTORIA DA ARTE 6

fi
fi
fl
En conclusión, estamos ante un exemplo de arquitectura civil, símbolo do poder dalgunhas das familias
da época. Foi un dos edi cios que máis triunfou. Nel resúmense ben as características dos palazzows do
Quattrocento (amosar o poder da familia, a organización do patio, a horizontalidade, o uso de elementos
cáiscos e a sensación de orden e simetría coa repetición de elementos como as ventás e arcos) que recordan
ao pasado clásico que o renacemento pretende recuperar.
--o0o--
HISTORIA DA ARTE 7

fi