1.

Творчість Шарлотти Бронте

Твори письменниці багато в чому автобіографічні, у них відобразилися
враження та події її особистого життя. (Шкільні роки Броне, проведені в
інтернаті для дівчаток, стали матеріалом для багатьох її романів і оповідань:
бідна дівчинка зазнала багато лиха, через свою сильну близорукість,
ірландський акцент і бідний одяг. Шарлотта й Емілія поїхали в Брюссель і
потрапили в бельгійський пансіон, сподіваючись у досконалості опанувати
французькою мовою. Це був задум Шарлотти. У них не було грошей, щоб
платити за навчання, але вони узялися викладати англійська мова ученицям
пансіону. Їй випало нещастя полюбити мсьє Еже — одруженої людини.
Звичайно, це була піднесена любов, більше схожа на дружбу. Але мадам Еже
улаштувала грандіозний скандал чоловіку і молодій учительці, зажадала її
від'їзду. У дуже переломленому виді ця трагічна любов відбилася в романі
"Джен Ейр", в історії містера Рочестера, прикутого навік до неврівноваженій і
злій істоті. Навіть сама його зовнішність — масивний квадратне чоло, тверді
обриси губ і підборіддя — повторювала в якийсь мері риси мсьє Еже.) У
1846 р. сестрам Бронте удалося нарешті видати збірник своїх віршів. Вони
виступили під псевдонімом братів Белл.
Але Шарлотта Бронте залишається реалісткою в самому головному — у
правдивому і типовому зображенні соціального середовища, соціальних
відносин і людських характерів. Дочка священика, вона не зупинилася перед
убивчою сатирою на духівництво. Найбільш відразливий і гротескний образ у
романі — священик Броклхерст, "попечитель" і, по суті, убивця дівчинок-
сиріт у Ловудскій школі.

2. Ознаки романтичної естетики у романі «Джейн Ейр»

Винятковий герой у виняткових обставинах, протистояння героя та

суспільства, критика соціальної дійсності, психологізм у створенні
персонажів, містика
3. Специфіка реалізму в романі
Багатогранність характеру, поняття середовища та його вплив на характер,
занурення у проблеми реальності, критика соціальної дійсності, психологізм
у створенні персонажів.

4. Художня функція пейзажу в романі

Пейзажні описи виконують важливу функцію як окремих персонажів твору,
так і всього тексту загалом. Завдяки пейзажним вставкам читач може
зрозуміти не лише стан людини, а й відчути трагізм твору чи епохи, відбитої
у ньому. Пейзаж необхідний для позначення місця дії. Пейзажні замальовки
незамінні для аналізу психологічного стану героїв. Природа служить засобом
розкриття характерів у романі, їх переживань та настроїв.
Події, про яких оповідає письменниця, відбуваються восени та взимку. Вона
малює тужливу, дощову, вітряну погоду: небо вкрите хмарами, стоїть
нестерпний холод. Героїня переживає важкий час у своєї тітки, де діти
нещадно знущаються з неї, а місіс Рід постійно карає бідну дівчинку. Тугу і
похмурий настрій Джейн найкраще передають осінні та зимові пейзажи
Розгорнутий краєвид, метафори
«Того дня ми не змогли піти на прогулянку. Щоправда, вранці ми поблукали з
годинку алеями, обсадженими кущами, з яких уже опало листя, та по обіді
холодний зимовий вітер нагнав чорні хмари і линув такий холодний дощ, що
годі було й думати виходити з дому.» (початок твору)
«Серед літа вдарив водохресний мороз, біла січнева завірюха замела червневу
землю. Мороз посковував стиглі яблука, холодні вітри пообривали квітучі
троянди, на лани й луки лягло біле покривало; луки, де ще вчора цвіли буйні
квіти, сьогодні були поховані під глибокими снігами, а ліси, які напередодні
красувалися листяним убором і духмяніли, мов вічнозелені тропічні гаї,
стояли тепер пусткою, дикі й засніжені, як соснові бори Норвегії взимку. Всі
мої надії згинули — їх розбила підступна доля, так само, як вигублено одної
ночі всіх немовлят у Єгипті. Я оглядалася на свої заповітні мрії: ще вчора
вони цвіли і сяяли, тепер вони лежали холодними, смертельно-блідими
трупами, нездатні ожити.»

5. Малюнки Джейн: символіка, мотиви, сенс

Що нас цікавить епізод з описом малюнків Джейн відноситься наполовину до
Ловудского, наполовину до Тернфілдскому періоду: героїня намалювала ла їх
ще в пансіоні, а читач дізнався про них завдяки тому, що вони сподобалися
містеру Рочестеру. Таке прикордонне положення підкреслює, що в момент їх
малювання Джейн перебувала на життєвому роздоріжжі. Її минуле у вигляді
жахливе життя в Гейтсхеді, здавалося, залишилося позаду, Ловуд зі школи
перетворився на роботу, але крім цього в ньому нічого не змінилося. Героїня
жадала нового життя, мріяла про неї до тих пір, поки не зважилася виїхати в
Тернфілд.
Логічно припустити, що в моменти роздумів до Джейн і прийшло бажання
зайнятися творчістю. Перебування в «країні мрій, відкритої тільки
художникам» відродило до життя її спогади. Адже в картині, як зазначає
дослідник А. З. Вулис, відображаються враження художника з різних часів.
Картина - це не зоровий ефект однієї хвилини, а накопичується в часі запас
образів, видінь, серія, колекція, сума вражень, кожне з яких можна назвати
відображенням будь-якого життєвого етапу. картина - це не «зупинися мить!»,
а «зупинись, сумна пора!», а може бути, «зупинися, життя!», «зупинися,
доля!». Або «зупинись, милий образ!»
Якщо уважно придивитися до малюнків Джейн, то можна переконатися в
присутності в них усього перерахованого вище. Виходить, що малюнки
Джейн Ейр - це її минуле, сьогодення і майбутнє!
Довести цю тезу можна, розглянувши кожен малюнок детально.
МОРЕ, ПТИЦЯ І РУКА
На першій акварелі «низькі свинцеві хмари стелилися над бурхливим морем.
Даль тонула в мороці, як, втім, і передній план, а вірніше - найближчі
здіймаються хвилі, так як суші не було. Єдиний промінь світла виділяв
напівзатоплену щоглу, на якій сидів баклан, темний, великий, в бризках піни
на крилах. У дзьобі він тримав золотий браслет, обсаджений дорогоцінними
каменями, яким я надала всю ту яскравість, яку зуміла витягти зі своїх фарб, і
всю ту опуклу чіткість, на яку була здатна моя кисть. Під щоглою і птахом
крізь зелену воду розрізнялися обриси трупа - добре видна була лише
прекрасна рука, з якої був змитий або зірваний браслет »
Перша ж фраза опису підтверджує: це малюнок романтика. Ми бачимо
«розбурхане море». Відомо, що море в естетиці романтизму є символом
волелюбності і бунтарства. Сила роману «Джейн Ейр» і пов'язана в першу
чергу з бунтарським духом його головної героїні
Над морем нависають «свинцеві хмари» - «синювато-багряні»; або
«сероватосініе»). «Даль тоне в сутінках» - точніше, «весь простір було в
затемненні»; було затемнено). Ці два образи теж цілком мотивовані. Все
дитинство Джейн пройшло в будинку, де її постійно принижували, дорікали,
гнобили, не виявляли до неї ні краплі співчуття, доброти і любові - це і є ті
самі низькі, гнітючі хмари, які породили бунтарку в сильному характері
дівчинки. Сім'я Рід не вважала за потрібне ознайомлювати Джейн з їх
суспільством, брати її на далекі прогулянки та ін., А наступні 8 років їй було
призначено вести в Ловуде «тихе життя серед одних і тих же людей в одному-
єдиному місці». Ось чому на її картині даль затемнена - Джейн не знає життя.
Колорит першого малюнка неяскравий. Промінь світла всього один, але він
виділяє дуже важливий елемент картини - великого темного баклана. З
перших сторінок роману читач знає, що в дитинстві Джейн зачитувалася
«Історією британських птахів» Бьюїк, і особливо їй були цікаві морські
птахи. Баклани, як відомо, хитрі й розумні, а їх ненажерливість увійшла в
приказку. Такі асоціації у Джейн могли викликати тільки її гнобителі - сім'я
Рід і містер Броклхерст, тобто представники знаті. Про це можна здогадатися
і по золотому браслету з дорогоцінними каменями - символу багатства, який
баклан тримає в дзьобі.
У своєму описі героїня особливо підкреслює забарвлення птиці - темний, і
робить це не випадково. В кольорі укладено своє символічне значення. Якщо
замінити слово «темний» синонімом «чорний» і звернутися до однієї з
загальновизнаних теорій психології кольору - роботі В. Кандинського «Мова
фарб», то стане ясно: Джейн пережила першу сумну пору свого життя і її
душа чекає переродження. Чорний колір - мертве ніщо, закінчена пауза і
розвиток. За ним слідує народження нового світу. Чорний - закінчення; щось
нерухомо, як труп
Підтвердження цьому тлумаченню ми знаходимо, розрізняючи на малюнку
останній елемент - розмиті «обриси трупа», з добре помітною лише
«прекрасної рукою» ( "a fair arm"). Відповідно до словника символів, рука
уособлює силу, вірність. Первісне значення образу пов'язане з захистом,
міццю. Так, Джейн багато довелося подолати в її маленького життя:
презирство, несправедливість, бідність. проте вона все одно буде боротися до
кінця. Незважаючи на те, що душа її змучена, схожа на труп, вона тримається
за життя - нехай тендітної, але дуже сильною рукою. А тяжкий браслет з цієї
руки змитий родинним їй за духом морем. Більше нічого не сковує героїню, і
вона починає нове життя в Тернфілде.
!ВЕЧІРНЯ ЗОРЯ!
«На передньому плані другої картини здіймалася вершина пагорба, де вітер
хилив траву й гнав листя. А поза нею і над нею розкинулась темно-синя, — як
буває смерком, — просторінь неба. На тлі неба з-за пагорба видніла до пояса
постать жінки, подана в таких туманних і м'яких барвах, які я тільки
спромоглася дібрати. Затьмарене чоло увінчувала зірка, риси обличчя
проглядали мов крізь імлу: темні очі дико блищали, коси тіняво спадали на
плечі, ніби розірвана бурею чи блискавкою темна хмара. На шию лягав
подібний до місячного сяйва блідий відблиск; цей відблиск осявав і низку
прозорих хмарок, з-поміж яких уставала ця Вечірня Зоря.»
Містер Рочестер, розглядаючи другий малюнок, зауважив, що пагорб,
зображений на ньому, - це гора Латмос. За міфами, Латмос (Латма)
знаходиться в Карії - однієї з областей Стародавньої Греції. У гроті гори
лежить «занурений у вічну дрімоту Ендіміон». Щоночі богиня Місяця Селена
спускається туди. Вона схиляється над ним, шепоче слова любові. Але
Ендиміон її не чує, тому Селена так сумна і сумний світ, який вона ллє на
землю наявності разючу подібність з історією кохання Джейн і Едварда. Він
вважав справжню любов можливою тільки у снах і фантазіях, а Джейн
вважала марними спроби сподобатися йому. Поневіряння в пошуках розради,
багаторічні страждання і розчарування вбили в містера Рочестері віру в
справжню, благородну, щиру і чисту любов. Інакше він не став би перевіряти
почуття Джейн, використовуючи Бланш Інгрем.
Малюнок виписаний настільки «сумеречно і м'яко», що особа Вечірньої Зірки
навіть «оповите серпанком» - буквально: «просякнуте паром», тобто -
туманом). Образ туману теж неодноразово зустрічається в романі, а одного
разу навіть разом з образом пагорба: в епізоді, коли Джейн знайшла будинок
сім'ї Ріверс. Героїня побачила «затягнутий туманом пейзаж ... горбистій
пустці» і «побрела до пагорба».
Образи пагорба і туману в романі пов'язані не тільки з передбаченням нового
етапу в житті Джейн. Їх пов'язує воєдино третій образ - вогник, промінь
світла. Під'їжджаючи до Тернфілду, міс Ейр бачить «фасад довгого будинку,
зануреного в повну темряву, якщо не брати до уваги вогника свічки за
шторою в еркері». При підході до будинку Ріверс її «погляд помітив промінь
світла», і вона пішла вперед, дивлячись на вогник у вікні. Обидва рази вогник
давав Джейн надію, наповнював її серце очікуванням давно бажаної нового
життя.
Вогник або промінь світла - реальні прообрази головного і самого важливого
складового другого малюнка Джейн - зірки. Однак ця зірка має глибокий і
широкий зміст. Дослідник А. С. Вартанов призводить в одній зі своїх робіт
висловлювання Ван Гога про вивчення кольору і його можливостей. Серед
інших думок, художник говорив, що можна «висловити надію зіркою» і до
цього прийому живописці вдавалися часто. Підтвердження цьому ми
знайшли в тексті роману. Однак Ван Гог говорив також про можливості
висловити таким способом «думка, осіняє чоло»
Зірка, зображена Джейн, поєднує в собі обидва цих сенсу. Причому, другий
говорить і про її мислячої натурі як такої. Це характеризує Джейн як нову
героїню критичного реалізму - людини глибоко замислювався над життям,
тонко відчуває, гаряче реагує на події і активно діючого Крім того, зірка в
лобі показує цілеспрямованість. Джейн Ейр завжди домагається бажаного:
спочатку самостійно знаходить місце гувернантки, потім завойовує любов
містера Рочестера, потім облагороджує манери сільських школярок і
домагається загальної поваги в Мортоні і т. Д. Зірка символізує ідею, яка
дозріла в думках такого людини. Озброївшись ідеєю, Джейн і їй подібні
здатні перевернути гори, щоб втілити її в реальність. Образи зірки і пагорба в
даному контексті взаємопов'язані до єдності.
Джейн Ейр - сильна натура. Це доводить «Неприборканий блиск» очей
Вечірньої Зірки. Нехай навколо «бушує буря», але вітер - символ часу жене
вперед, удари блискавок життя змушують очі сяяти ще яскравіше. А місячний
відблиск на шиї нагадує про любов Ендіміон і Селени.
Розум і Совість - ось головні голосу, до яких Джейн звикла прислухатися. І це
підтверджує положення зірки на малюнку - саме в лобі зображеної дівчини.
«Лоб проголошує:« Розум твердо сидить в сідлі і тримає поводи, він не
дозволить почуттям вирватися на волю і захопити його в прірву. Ураган чи,
землетрус або пожежу - я все одно буду слідувати повчанням того тихого
голоска, який тлумачить веління совісті »
Нарешті, зірка - це світло, а, отже, радість, щастя. І дійсно, обидва рази,
зустрічаючи на своєму шляху промінь світла, Джейн згодом знаходила щастя:
в перший раз вона закохалася, а в другій - знайшла рідних.
Таким чином, розглянувши в деталях другий малюнок Джейн Ейр,
приходимо до висновку, що він зображує події двох епізодів роману:
Тернфілдского періоду і часу життя героїні з сім'єю Ріверс.
На перший погляд таке трактування може здатися неможливою. Адже в
Ловуде, під час малювання цих картин, Джейн ще не знала ні містера
Рочестера, ні сім'ю Ріверс. Однак перед нами твір наполовину романтичне,
для якого прийом проспекцію (забігання вперед) вельми органічний. Тим
більше що постає він у романі в такий фантастіческой формі, схожій на
метафору. Автор наділяє героїню даром неусвідомленого передбачення в
пориві натхнення. А метафора в живописі схильна зводити, зіштовхувати,
зчіплювати один з одним враження, що не збігаються за часом.
До подібного художнього прийому Бронте вдається і в описі снів Джейн в ніч
перед весіллям. Всі її передбачення виявилися згодом вірними: їй довелося
покинути Тернфілд, містер Рочестер залишився далеко від неї, а будинок
дійсно перетворився в руїни після пожежі.
«Лід і полум'я»
Третій і останній малюнок Джейн Ейр також є виразом метафорично
проспекцію. «... Шпиль айсберга втикали в зимовий полярне небо, по
горизонту північне сяйво підкидає свої розпливчасті списи, майже
стикаються один з одним. Відсуваючи все це в глибину, на першому плані
здіймалася голова - титанічна голова, що схилилася до айсбергу і спирається
на нього. Піді чолом замикалися пальці двох тонких рук, підтримуючи його і
закриваючи чорним покривалом нижню частину обличчя. Видно було лише
лоб, блідий, точно кістка, і один глибоко запалий очей, застиглий,
позбавлений навіть проблиску думки, скляний в розпачі. Над скронями, серед
складок чорного тюрбана, пуста, як згусток темряви, блищало півкруг білого
полум'я з вкрапленнями багряних іскор. Цей блідий півмісяць був
«Подобою монаршого вінця», осеняющего «форму, що форми позбавлена»,
про які говорив Мільтон в «Втрачений Рай»
Даний малюнок - найзагадковіший і незвичайний з усіх. Тільки дочитавши
роман до кінця, можна розгадати його.
Символіка малюнка стає ясна з тих епітетів і метафор, які Бронте устами
своєї героїні підбирає для опису і характеристики інших персонажів.
У сцені, коли Сент-Джон розкриває таємницю Джейн, вона, умовляючи його,
заявляє: «Я ... неуступчива, і від мене неможливо звільнитися». Крім того, в
Джейн багато гордості, а її рішення незмінні, як би важкі вони не були. На
доказ достатньо згадати, що вона змогла покинути Тернфілд, слідуючи все
тим же всезаглушающім голосам Розуму і Совісті, моральним принципам, які
стоять для неї понад усе.
Однак її не можна назвати холодною. У тому ж розмові з Сент-Джоном
читаємо: «А я - вогонь. Вогонь же розтоплює лід ». Тому твердиня айсберга
на малюнку зображує не Джейн, а її двоюрідного брата. Молодий священик
гарний, але його краса «холодна», а погляд «крижаний». Це постійні епітети в
описі не тільки вираження його особи, а й його характеру: впертого і
незворушного. Шпиль айсберга «встромляє» (- точніше, «пронизує») в будь-
які перешкоди на шляху, яким він буде - дорозі благочестя.
У цьому характери Сент-Джона і Джейн схожі. Життя поставила їх в
однакове становище, і вони вибрали схожі шляхи: обидва вони залишили
своїх коханих в ім'я морального боргу. Однак Джейн не змогла стати
айсбергом і спокійно дивитися на «списи» ( "lances") північного сяйва -
думки про людину, яка страждає без неї навіть сильніше, ніж вона без нього.
Як північне сяйво оживляє і прикрашає, робить прекрасної снігову пустелю,
так і любов здатна воскресити спустошену душу людини. «Списи» боргу не
можуть протистояти їй, перемогти її в серце
Джейн. А тому на першому плані для неї, і на малюнку, і в житті - містер
Рочестер.
После прочитання фіналу роману становится ясно, чия «тітанічна голова» ( "a
colossal head") зображена героїнею на третьому малюнку. Саме таким ВІН
ставши после від'їзду Джейн з Тернфілда -втілення «Сонячно відчаю». Поза,
в Якій ВІН збережений, свідчіть про глібокої печалі: «Піді чолом замікаліся
пальці двох тонких рук, підтрімуючі его.». ВІН плачі. Перед нами портрет
людини, Який Втрата всяку волю до життя, будь-який сенс жити. Це можна
побачити по «глибоко запалі очі, застиглому, позбавленому навіть проблиску
думки, осклілими в розпачі».
Показовим є ще один яскравий образ малюнка -кільце білого полум'я на
голові містера Рочестера в вигляді «монаршого вінця». Образ узятий з 2-ї
частини поеми Джона Мільтона «Втрачений Рай»: Сатана спускається в
пекло, і йому зустрічається .Бесформенное щось,
Таким чином, головне тут зовсім не вінець, а той, хто його одягає. У живої
примари перетворився містер Рочестер, розлучившись з Джейн: «Моє життя
було. темної, одинокій, безнадійної, моя душа знемагала від спраги, але їй не
дано було випити, моє серце терзав голод, і ніщо їх тамували »[3].
Мильтоновского привид в вінці - не хто інший, як перший цар Ада, з яким
Сатана вступив в сутичку.
Того, що не захотів зробити занепалий ангел, містер Рочестер зробити зміг -
він «вирвався з пекла до Бога». «Це життя - пекло!» - говорив Едвард,
шкодуючи про свою помилковою одруження. «Навколо мене повітря і звуки
пекла! Я маю право врятуватися! ». І Джейн врятувала його. Саме вона одягла
на нього вінець, пішовши від нього, але ця корона була зроблена з полум'я.
Вона - вогонь, і ми повертаємося до цієї метафори.
У поемі Мільтона вінець не був у вигляді полум'я. Джейн сама зобразила його
так. Причому, її полум'я білого кольору, який символізує непорочну чистоту її
душі. А багряний (- буквально «вогненно-червоний відтінок») - колір, який,
по Кандинскому, висловлює енергію і рішучість
Крім цього, вогонь - стихія сильна і неприборкана, що також схоже з
характером Джейн Ейр. «Ніколи - сказав містер Рочестер, рипнувши зубами, -
ніколи ще не було нічого настільки крихкого і
безстрашного »поверніться,« такого тендітного і неприборканого ».
ВИСНОВОК
В цілому про малюнках Джейн Ейр можна сказати, що, незважаючи на гадану
приреченість і смуток, всі вони пройняті незмінним життєствердним
пафосом. На першому - тіло померло, але рука ще на плаву. Велика духовна
сила не залишає Джейн. Зірка на другому малюнку - світло в темряві, надія,
відданість ідеї. Мабуть, це самий оптимістичний символ з усіх. А полум'я
завжди розтоплює лід, оживляє, зігріває тіло і душу.
У кожному з трьох малюнків видно багато рис характеру головної героїні
роману. Розглянувши їх, ми зберемо образ пристрасної, бунтарської натури,
сильної жінки, розумного, мислячого, тонко відчуває і дуже цілеспрямованої
людини.
Крім того, малюнки Джейн Ейр займають особливе місце в композиційній
структурі роману, будучи оригінальним варіантом прийому проспекцію.
Цитати!

Того дня ми не змогли піти на прогулянку. Щоправда, вранці ми поблукали з

годинку алеями, обсадженими кущами, з яких уже опало листя, та по обіді
(місіс Рід, коли не було гостей, обідала рано) холодний зимовий вітер нагнав
чорні хмари і линув такий холодний дощ, що годі було й думати виходити з
дому.
Минулого вечора перемінилась погода. Цілісіньку ніч у всі шпари вікон
спальні свистів крижаний північно-східний вітер, від якого ми тремтіли у
своїх ліжках; той вітер обернув воду в глеках У лід.
Я була в своїй кімнаті, як завжди, сама, і ніщо в мені не змінилося. Ніхто
мене не зганьбив, не образив, не принизив. А проте вчорашньої Джейн Ейр
не стало. Де ж вона ділася? Де її життя? Де її надії?
Джейн Ейр, що перед нею лежало таке майбутнє, що мало не стала місіс
Рочестер, знов була покинута, самотня дівчина. Її життя поблякло, майбутнє
здавалося понурим. Серед літа вдарив водохресний мороз, біла січнева
завірюха замела червневу землю. Мороз посковував стиглі яблука, холодні
вітри пообривали квітучі троянди, на лани й луки лягло біле покривало; луки,
де ще вчора цвіли буйні квіти, сьогодні були поховані під глибокими снігами,
а ліси, які напередодні красувалися листяним убором і духмяніли, мов
вічнозелені тропічні гаї, стояли тепер пусткою, дикі й засніжені, як соснові
бори Норвегії взимку. Всі мої надії згинули — їх розбила підступна доля, так
само, як вигублено одної ночі всіх немовлят у Єгипті. Я оглядалася на свої
заповітні мрії: ще вчора вони цвіли і сяяли, тепер вони лежали холодними,
смертельно-блідими трупами, нездатні ожити. Я оглянулась на своє кохання,
на те почуття, що належало моєму господареві і що він у мені виплекав. Воно
замерзло в моєму серці, як хворе дитя в холодній колисці, і його заступили
журба й страх. Моє кохання не могло шукати притулку в обіймах містера
Рочестера, не могло зігрітися на його грудях. І воно ніколи до нього не
повернеться! Віру розвіяно, довір'я розбито! Містер Рочестер уже не був для
мене тим, за кого я його мала досі.
(функція пейзажу в романі)
— Джулія Северн! Хоч би хто вона була — чого в неї кучеряве волосся? Як
вона сміє так безсоромно нехтувати усі правила й засади цього дому? Тут, в
євангельському доброчинному закладі, ходити з копицею кучерів на голові!
— Джулія кучерява з природи, — ще спокійніше відповіла міс Темпл.
— З природи? Таж ми не повинні підлягати природі, — я хочу, щоб ці
дівчатка були дітьми Милосердя. Ну навіщо оця кучма? Я знову і знову
повторюю свою вимогу, щоб волосся було зачесане просто, скромно й
гладенько. Міс Темпл, цю дівчину треба коротко обстригти.
Але тут містерові Броклґерсту перебили мову: до кімнати зайшли нові гості
— якісь три панії. Їм годилося б з'явитися трошки раніше і послухати лекцію
про одяг, бо вони були пишно вбрані в оксамит, шовк та хутра. Дві молодші з
цієї трійки (гарні дівчата шістнадцяти й сімнадцяти літ) мали на головах, за
тодішньою модою, сірі касторові капелюшки, оздоблені страусовими перами,
а з-під крисів цих елеґантних головних уборів спадало на плечі густе, світле,
старанно завите волосся. Літня пані була запнута в дорогу оксамитову шаль,
оторочену горностаєм, і її обличчя прикрашали штучні французькі локони.
То були дружина й дочки містера Броклґерста.