The Language of Architecture VN Bookmark

Machine Translated by Google

ngôn ngữ
kiến trúc
Cống hiến
Gửi đến tất cả các sinh viên của chúng tôi, những người mà chúng tôi đã học được rất nhiều điều. Và gửi đến Eva và Dax, những người
không chỉ bao dung mà còn làm phong phú thêm vô số chuyến du ngoạn bất tận của chúng tôi vì niềm đam mê kiến trúc.
© 2014 Nhà xuất bản Rockport
Đã đăng ký Bản quyền. Không phần nào của cuốn sách này được phép sao chép dưới bất kỳ hình thức nào mà không có sự cho
phép bằng văn bản của chủ sở hữu bản quyền. Tất cả hình ảnh trong cuốn sách này đã được sao chép với sự hiểu biết và
đồng ý trước của các nghệ sĩ có liên quan và nhà sản xuất, nhà xuất bản hoặc nhà in không chịu trách nhiệm về
bất kỳ hành vi vi phạm bản quyền nào hoặc các hành vi khác phát sinh từ nội dung của ấn phẩm này. Mọi nỗ lực đã
được thực hiện để đảm bảo rằng các khoản tín dụng tuân thủ chính xác với thông tin được cung cấp.
Chúng tôi xin lỗi vì bất kỳ sai sót nào có thể xảy ra và sẽ giải quyết những thông tin không chính xác
hoặc thiếu sót trong lần tái bản sách tiếp theo.
Được xuất bản lần đầu tiên tại Hoa Kỳ vào năm 2014 bởi
Nhà xuất bản Rockport, thành viên của Quarto Publishing Group USA Inc.
Trung tâm 100 Cummings
Phòng 406-L
Beverly, Massachusetts
01915-6101
Điện thoại: (978) 282-9590
Fax: (978) 283-2742
www.rockpub.com
Hãy truy cập RockPaperInk.com để chia sẻ ý kiến, sáng tạo và niềm đam mê thiết kế của bạn.
Dữ liệu Biên mục của Thư viện Quốc hội
Simitch, Andrea, tác giả.
Ngôn ngữ kiến trúc: 26 nguyên tắc mọi kiến trúc sư nên biết / Andrea Simitch + Val Warke.
trang cm
Tóm tắt: “Học một môn học mới cũng giống như học một ngôn ngữ mới; Để nắm vững nền tảng kiến trúc, trước
tiên bạn phải nắm vững các khối xây dựng cơ bản của ngôn ngữ kiến trúc - định nghĩa, chức năng và cách sử dụng. Ngôn
ngữ Kiến trúc cung cấp cho sinh viên và kiến trúc sư chuyên nghiệp những yếu tố cơ bản của thiết kế kiến trúc,
được chia thành 26 chương dễ hiểu. «-- Được cung cấp bởi nhà xuất bản.
ISBN 978-1-59253-858-4 (bìa mềm)
1. Kiến trúc. I. Warke, Val K., tác giả. II. Tiêu đề.
NA2550.S56 2014 720--
dc23 2014008552
10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
ISBN: 978-1-59253-858-4
Phiên bản kỹ thuật số được xuất bản năm 2014
eISBN: 978-1-62788-048-0
Thiết kế: Poulin + Morris Inc.
Bố cục và sản xuất trang: thiết vị

kế giác
đồ họa
Ảnh bìa: Pezo von Ellrichshausen/www.pezo.cl
Ảnh: Cristobal Palma
In tại Trung Quốc

Andrea Simitch và Val Warke
Với các bài luận đóng góp

của Iñaqui
Carnicero
Steven Fong K.
Michael Hays
David J. Lewis
Richard Rosa
II Jenny Sabin Jim Williamson
ngôn
ngữ kiến trúc
26 Nguyên tắc Mỗi

Kiến Trúc Sư Nên Biết
nội dung
Giới thiệu 6
YẾU TỐ CHẤT VẬT LÝ
1 Phân tích 8 7 Thánh lễ 64
2 Khái niệm 18 số 8 Cấu trúc 72
3 Đại diện 26 9 Bề mặt 82
TẶNG 10 Vật liệu 88
4 Chương trình 36
CHẤT PHÙ HỢP
5 Bối cảnh 48 11 Không gian 100
6 Môi trường 58 12 Tỉ lệ 108
13 Ánh sáng 116
14 Phong trào 124

THIẾT BỊ Ý TƯỞNG KHẢ NĂNG XÂY DỰNG
15 Đối thoại 132 24 Sự bịa đặt 196
16 Vùng nhiệt đới 138 25 Gia công tiền chế 202
17 Không quen thuộc 144 KẾT LUẬN
26 Trình bày 208
18 Chuyển đổi 150
Từ điển 216
THIẾT BỊ TỔ CHỨC
19 Cơ sở hạ tầng 156 Thư mục 217
Thư mục cộng tác viên 218

20 Dữ liệu 164
Tín dụng của nhiếp ảnh gia 219
21 Đặt hàng 172

Chỉ số 220
22 Lưới 180 Giới thiệu về tác giả 224
Lời cảm ơn 224

23 Hình học 188
giới thiệu
Chúng tôi hy vọng có thể khơi dậy những mối quan tâm cũ và mới đối với kiến trúc, chia sẻ niềm đam mê đối với một số nhà kho đáng
kính và những thánh đường gợi nhiều liên tưởng, đồng thời giới thiệu chất thơ vô hạn có thể được sáng tác bằng ngôn ngữ kiến trúc.
Cuộc tranh luận không mệt mỏi luôn tập trạm dừng gần nhà tôi.” Nhưng rõ ràng là những khái niệm cơ bản của chúng ta về ý nghĩa của
trung vào những phẩm chất có thể khiến một công trình mà chúng tôi mô tả là “công trình của “con chó” trở nên phức tạp bởi những ảnh hưởng
tòa nhà được mô tả là “kiến trúc”. Nikolaus kiến trúc” có xu hướng truyền tải vô số khác nhau của bối cảnh, bởi kiến thức của
Pevsner, người đã tuyên bố nổi tiếng rằng cấp độ ý nghĩa cho nhiều người quan sát chúng ta về các thể loại kịch, tiền lệ, ngôn
“Nhà để xe đạp là một tòa nhà; Nhà thờ độc đáo trong một số năm không xác định. ngữ thơ ca, và, nếu được nghe trong khi
Lincoln là một phần của kiến trúc,” giả định Có lẽ khi đó, kiến trúc có thể được hiểu biểu diễn, bởi những chuyển biến bằng lời
rằng nơi ở của con người là đặc điểm là có thể so sánh với một ngôn ngữ thơ “dày”. nói và thể chất của diễn viên. Rõ ràng, “con
của tất cả các tòa nhà, trong khi kiến trúc Một trong những đặc điểm của bất kỳ chó” của Shakespeare còn hơn cả con thú bốn chân
vượt xa việc xây dựng vì khát vọng thẩm mỹ ngôn ngữ nào là nó cung cấp một hệ thống có đầy lông từng ở trong phòng.
của nó. Các lập luận khác dựa trên các vấn đề là không xác định
thể truyền đạt ý nghĩa. Khi được làm quen với Ý nghĩa trong kiến trúc cũng phức
như sự cộng hưởng cảm xúc (nói cách khác, kiến một ngôn ngữ mới—khi một người lần đầu học nói tạp tương tự, vừa sâu sắc vừa có kết thúc mở.
trúc, không giống như xây dựng, khuấy động khi còn là một đứa trẻ sơ sinh hoặc khi một Ý nghĩa như vậy chắc chắn được kết hợp bởi
cảm xúc của chúng ta), mang tính giản lược như người cố gắng học ngôn ngữ thứ hai—ý nghĩa các quá trình sản xuất kéo dài của kiến trúc,
tính chuyên nghiệp (kiến trúc là của các kiến trúc nói chung là trực tiếp và số ít. Đối với trẻ bởi vô số cá nhân chịu trách nhiệm cho mọi
sư), mang tính đánh giá như đánh giá lịch sử (kiến sơ sinh, “chó” là con thú bốn chân đầy lông giai đoạn sản xuất đó, bởi các mối quan hệ
trúc là những gì một nền văn hóa coi là quan trong phòng. Đối với người lần đầu tiên nói của công trình xây dựng cuối cùng với các
trọng, hoặc những gì đã được chứng minh là có ý tiếng Ý, “mía” được liên kết trực tiếp với bối cảnh khác nhau của nó, bởi mối quan hệ
nghĩa). có ý nghĩa theo thời gian), và vô hạn như qua lại của nó với các yếu tố biểu đạt kiến
một trong nhóm động vật chung mà chúng ta gọi là “chó”.
chủ nghĩa bao hàm (tất cả các công trình xây dựng đều Tuy nhiên, sau khi làm quen với các cấp trúc đã biết khác và bởi quá khứ và hiện tại
là kiến trúc, thậm chí có thể là của các loài độ ngôn ngữ phức tạp hơn - chẳng hạn độc đáo của mỗi cá nhân quan sát quá trình xây dựng cuối cù
khác, chẳng hạn như tổ ong hoặc đập hải ly). như thơ ca, tiếng lóng, thần thoại và ngụ sự. Kiến trúc còn phức tạp hơn bởi thực tế
Song song với những cuộc thảo luận này, sự ngôn - cần phải có một khái niệm phức là mỗi thiết kế là nơi thử nghiệm một số
tương tự với ngôn ngữ đã diễn ra thường xuyên, đa tạp hơn về ý nghĩa. Ví dụ: khi khái niệm liên quan được rút ra từ lịch
dạng và không thể tránh khỏi trong suốt lịch Shakespeare có Hamlet nói: sử, lý thuyết, công nghệ và thậm chí cả
sử kiến trúc. Thực tế là mọi tòa nhà, từ nhà để sự biểu đạt. Vì lý do này, nhiều nỗ lực nhằm
xe đạp đến trạm xe buýt, đều có thể mang một ý “Hãy để Hercules tự mình làm những gì anh ấy có xác định ngôn ngữ kiến trúc nhất thiết
nghĩa nào đó đối với ai đó: “Ở đây, tôi có thể thể, Con mèo sẽ kêu meo meo và con chó sẽ có ngày của nó.” phải mang tính giản lược. Giống như các
bảo vệ chiếc xe đạp của mình khỏi mưa” hoặc “Đây là Shakespeare, Hamlet, Màn V, Cảnh 1 bản dịch sách giáo khoa tiếng Ý sơ cấp, chúng
trở thành những bài tập giải mã đơn giản, không nhưng nhiều chất phù du hơn—không gian, tỷ lệ, ánh sáng Chúng tôi gửi cuốn sách này tới một số
quan tâm đến cú pháp, thành ngữ, giọng điệu, thể và chuyển động—làm cho các chất vật lý trở nên dễ những đối tượng khác nhau. Đối với những người
loại, v.v. đọc. Bốn chương về các công cụ khái niệm thường đóng mới bắt đầu nghiên cứu về kiến trúc, chúng tôi hy
Vì những lý do này, cuốn sách này không góp vào những gì có thể được hiểu là thi pháp của vọng sẽ giới thiệu được chiều rộng và chiều sâu tiềm
nhằm mục đích đầy đủ hoặc dứt khoát kiến trúc—đối thoại, phép chuyển nghĩa, sự khác năng của lĩnh vực này đồng thời trưng bày một số tác phẩm—
từ vựng của ý tưởng kiến trúc. Một nỗ lực như vậy biệt và sự biến đổi—tiếp theo là năm chương thảo luận bởi cả sinh viên và các học viên nổi tiếng—điều đó
sẽ là vô ích. Thay vào đó là phần giới thiệu về hoạt động của các công cụ tổ chức đa dạng của có thể truyền cảm hứng hoặc thậm chí kích động.
với những gì chúng tôi tin tưởng—sau hơn sáu mươi kiến trúc: cơ sở hạ tầng, dữ liệu, trật tự , lưới Những người đã bắt tay vào một trong những khía cạnh
năm kinh nghiệm tổng hợp trong giáo dục kiến trúc và hình học. Cuối cùng, hai chương liên quan đến một khác nhau của thực hành kiến trúc có thể tìm thấy
—là một trong những điều quan trọng hơn số cân nhắc mà một kiến trúc sư có thể có đối với trong văn bản một loạt lời nhắc nhở tinh tế,
cơ bản của thiết kế kiến trúc. Giống như bảng chữ cái khả năng tiềm ẩn của việc xây dựng—chế tạo và một kho tàng khả năng. Mỗi chương bao gồm một
tiếng Anh bị giới hạn tùy ý ở 26 chữ cái, chúng tôi chế tạo sẵn—được theo sau bởi chương cuối cùng bài tiểu luận ngắn mang lại chiều sâu hơn cho chủ
cũng tự giới hạn ở 26 thành phần, mỗi thành phần được về điều thường là đỉnh cao của quá trình thiết đề của chương và có thể gợi ý những câu hỏi sâu
mô tả trong chương riêng của nó. kế đối với hầu hết các kiến trúc sư và sinh hơn cho những ai quan tâm đến lịch sử, lý
viên kiến trúc: trình bày. thuyết hoặc phê bình kiến trúc. Và cuối cùng, đối
Chúng tôi đã sắp xếp văn bản để bắt đầu với với những đồng nghiệp của chúng tôi quan tâm đến
ba chương giới thiệu những yếu tố thiết yếu mà người việc phát triển chương trình giảng dạy về
ta cần để phát triển ngôn ngữ hình ảnh và các kỹ thiết kế ban đầu, chúng tôi mong muốn mỗi chương
năng tư duy phản biện: phân tích, khái niệm và Và chúng tôi minh họa những chương này sẽ nảy mầm một ý tưởng có thể thúc đẩy hoạt
trình bày. Chúng tôi làm theo ba trong số các yếu xuyên suốt với một số ví dụ đặc biệt và động thiết kế của riêng nó hoặc có thể gợi ý các vấn
tố biểu cảm hơn về ngôn ngữ kiến trúc. Từ tài đề phức tạp hơn khi kết hợp với các chủ đề khác.
6
thường được coi là một trong những yếu tố nhất định hùng biện vĩ đại đến tiếng lóng, từ sử thi đến
của bất kỳ quy trình thiết kế nào: chương trình, đời thường, các dự án được chọn lọc từ những Nói tóm lại, hy vọng của chúng tôi là kích thích người già
7
bối cảnh và môi trường. Sau đó, chúng ta chuyển sang bậc thầy kiến trúc vĩ đại, từ những nhà thực và những mối quan tâm mới về kiến trúc, để chia sẻ
những gì có thể được coi là chất liệu của kiến trúc. hành đương đại nổi tiếng và từ những sinh viên sự nhiệt tình đối với một số nhà kho đáng kính và
Sau khi giới thiệu các chất vật lý—khối lượng, cấu trên khắp thế giới, những người đã những thánh đường gợi nhiều liên tưởng, và giới
trúc, bề mặt và vật liệu—chúng ta xem xét những thiệu chất thơ vô tận có thể được sáng tác bằng
thứ có thể sờ thấy được, phải đối mặt với những vấn đề này trong nghiên cứu của họ. ngôn ngữ kiến trúc.
Phân tích là quá trình thăm dò và khám phá

mà với nó kiến trúc sư phát triển sự quen
thuộc với các giả định, mong đợi,
và các điều kiện được đưa ra và sau
đó thiết lập lăng kính khái niệm qua đó
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
mọi quyết định thiết kế được thực hiện

sau đó.
Phân tích
Phân tích là một cuộc điều tra được tổ chức để khám phá những gì có thể là chiến lược cho
thiết kế của dự án.
Tính độc đáo là thuật ngữ thường được sử dụng để mô tả
điều gì đó mới mẻ hoặc khác biệt, điều chưa từng được số

8
thực hiện trước đây. Trong kiến trúc, có một niềm tin vững
chắc rằng hầu hết mọi thứ đều đã được thực hiện, ở một mức
9
độ nào đó và theo cách này hay cách khác, và sự độc đáo đó
không nằm ở việc khám phá ra điều gì đó mới mà nằm ở cách diễn giải.
Aldo Rossi: Tiếng Gallarate II
Nhà ở, Milan, Ý 1974
Khu nhà ở Gallaratese II
của Aldo Rossi ở Milan không
chỉ lấy những gợi ý trang
trọng nhất định từ bức
tranh siêu hình xuất thần
của Giorgio de Chirico,
Bí ẩn và nỗi sầu muộn trên một
con phố, với hành lang khổng lồ
được bao bọc bởi nhịp điệu
của các cửa sổ vuông, mà
còn có cảm giác tương tự về
chủ nghĩa đô thị , của các
tòa nhà như phông nền hoành
tráng điều chỉnh hoạt động cá
nhân một cách bình
tĩnh đồng thời gợi ý
những bí ẩn có thể ẩn
giấu trong vực sâu tăm tối của chúng.
Giorgio de Chirico: Bí ẩn
và nỗi buồn của một con

phố, 1914. Bộ sưu tập tư nhân.
và chiếm đoạt một cái gì đó đã tồn những thông tin nhất định của một dự án, các vấn đề và điều kiện được đưa ra
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
tại. Đó không phải là chủ đề của chương bao gồm chương trình (các chức năng mà nhưng sau đó sẽ thiết lập khuôn
này mà thay vào đó là các quá trình dự án cần đáp ứng; những yêu cầu này có khổ quan trọng của vấn đề, lăng kính khái
mà người ta hiểu, trừu tượng hóa thể bao gồm các yêu cầu cụ thể về vật niệm mà qua đó tất cả các quyết định
và diễn giải những gì đã biết hoặc liệu, chẳng hạn như việc sử dụng nhôm), thiết kế được đưa ra sau đó.
đã cho để nó có thể cung cấp thông địa điểm và bối cảnh (nơi đặt dự án) và
tin một cách có ý nghĩa cho quá trình thiết kế. các quy ước (các bối cảnh văn hóa của dự tiền lệ
Trong kiến trúc, những quá trình trừu án). Hoàn cảnh khác là những gì kiến trúc sư Cơ bản cho giáo dục—và
tượng hóa này thường được gọi là phân tích. mang đến những điều đã cho: cách kiến sự phát triển liên tục—của một kiến trúc sư là
trúc sư diễn giải hoặc định nghĩa những điều nhận thức được những gì đã xảy ra trước đó. Nó là
Dự án Givens đã cho này. Phân tích là quá trình thăm dò và nguyên liệu thô cung cấp cơ sở cho kho
Quá trình thiết kế được bắt đầu bởi sự khám phá mà với nó kiến trúc sư không chỉ ý tưởng kiến trúc vô tận: đó là thư viện
giao thoa của hai trường hợp. Một là phát triển sự quen thuộc với các giả định, kỳ vọng. của kiến trúc sư, cho phép kiến trúc sư
(tiếp theo trang 13)
Những kế hoạch này thể hiện phát triển, rõ ràng là

thiết kế của Giuseppe tòa nhà hiện đại lấy cảm
Terragni cho Phòng Quốc hội hứng đáng kể từ các kế
cho Triển lãm Quốc tế hoạch của Nhà thờ,
Rome (E42) năm 1937 (trái) vay mượn hình học của khu
liên quan đến Khu phức hợp phức hợp cũ cũng như sự
Nhà nguyện của Saint Phillip phân bố cơ bản của chương trình
Neri (1620–50), cũng ở không gian.
Rome, bởi Francesco
Borromini và những người khác
(ở giữa) ). Mặc dù các cấu

trúc cực kỳ khác nhau về mặt ba chiều
Luigi Moretti và sự gợi cảm
Tiền lệ của kiến trúc
Vào những năm 1950, kiến trúc khắc khổ của
nước Ý thời hậu chiến—được thống trị bởi
kiến trúc ngày càng công nghiệp hóa phía bắc
—bị hạn chế bởi chủ nghĩa cổ điển còn sót
lại. Kiến trúc sư La Mã Luigi Moretti đối
mặt với thế giới này thông qua tạp chí
Spazio, hay Space: Review of Arts and
Architecture, (1950–1953, với một số số trong những năm 1960).

Spazio tận tâm giới thiệu kiến trúc đương
đại chọn lọc—cả xây dựng và không xây dựng—
trong bối cảnh phát triển của mỹ thuật, với
các bài tiểu luận đầy khiêu khích gợi ý rằng
kiến trúc có thể bắt nguồn từ nghệ thuật,
thủ công và công trình xây dựng của các bậc
thầy trong quá khứ và các nghệ nhân vô danh.
Đối với Moretti, điều này đặc biệt bao gồm
kiến trúc đã bị hầu hết những người theo
chủ nghĩa hiện đại châu Âu lên án là suy
đồi: kiến trúc của thời kỳ cuối thời Phục
hưng và baroque.
Các bài luận ở Spazio thường mang hình thức
phân tích: bằng lời nói, bằng hình ảnh và đôi
khi là cả hai. Bản thân Moretti thường phân
tích các khía cạnh của nghệ thuật trong mối
quan hệ có thể có của chúng với kiến trúc.
Đối với ông, phân tích gắn liền mật thiết với
quá trình thiết kế, không chỉ đơn giản là để
hiểu những gì có thể đã xảy ra trong quá khứ mà
còn để nâng cao những gì đang và có thể xảy ra
trong hiện tại. Các phân tích của Moretti thể

Một phần trang từ “Cấu
hiện một quá trình tích cực: Chúng tôi không đọc chúng
trúc và chuỗi không gian” minh
như những tác phẩm đã hoàn thành nhưng không bị giới hạn họa (từ trên xuống): mô hình
những suy ngẫm—thường cũng rực rỡ như chúng các không gian bên trong San
Giovanni dei Fiorentini của

liều lĩnh—có ý định thu hút người đọc
Michelangelo ở Rome; kế
thành một diễn ngôn suy đoán. hoạch của nhà thờ đó; mô hình
không gian trong Học viện
Đấu kiếm của Moretti ở Rome;

Trong số đầu tiên, “Chủ nghĩa chiết trung và
khung cảnh bên trong của Học
sự thống nhất của ngôn ngữ” của Moretti tìm viện Đấu kiếm; và sơ đồ
quy hoạch của Ngôi nhà

thấy chủ nghĩa biểu hiện hiện đại hiện diện
Tugendhat ở Brno, của Mies van
trong nét vẽ của Rubens, và chủ nghĩa siêu thực
der Rohe, minh họa
trong chất liệu của các bức tranh thế kỷ 15 của Cossa. các vùng không gian được nhận
thức (các đường nét

Chủ nghĩa chiết trung, Moretti lập luận, là một điều cần thiết
nặng) và các vùng không
gian trực quan (các đường
ngắn hơn) từ nhiều điểm khác nhau trong ngôi nhà.

Phân tích các yếu tố hồ sơ

của Baldassarre Perruzzi
Palazzo Ossoli ở Rome, vạch
ra các đường nét trong
phối cảnh cũng như với các góc
nhìn từ các hình chiếu
trong một thế giới phức tạp, đa văn hóa. Trong số thứ bóng tối tiêu thụ các yếu tố “không quan trọng” của các các khía cạnh, cả thực nghiệm và tâm lý: như một chuỗi
ba, Moretti xử lý tác phẩm của Ber nini và Borromini bề mặt không chịu tải. khối lượng có thể đo lường được thể hiện qua các mô
một cách tổng hợp trong “Các hình thức trừu tượng trong hình thạch cao với các không gian được xây dựng dưới
điêu khắc Baroque”, trong đó những tấm màn lộng lẫy và Trong “Giá trị của các mặt cắt”, Moretti lập luận rằng dạng khối; là “mật độ” được xác định bởi sự xuyên thấu
đôi cánh thiên thần mang đến sự dẻo dai đặc trưng cho các gờ và các mặt cắt (các khuôn đúc ba chiều) là những của ánh sáng được mô phỏng bằng hộp đèn; như là các
kiến trúc baroque La Mã. Ông lập luận rằng thay vì thành phần thực sự “trừu tượng” của kiến trúc cổ: tính giác quan của con người tập trung vào các khối hình
khuyến khích người xem đứng yên, những hình thức linh chất không biểu đạt và có nguồn gốc hình thức. Theo thành nên một cấu trúc; và như các mối quan hệ tương
hoạt này thu hút ánh nhìn từ trung tâm này sang trung Moretti, các mặt cắt là phương tiện của kiến trúc để tác mở rộng và nén trong tính linh hoạt của một chuỗi
tâm khác—từ hệ thống phối cảnh này sang hệ thống phối phối hợp ánh sáng và bóng tối, từ đó tập trung vào các không gian. Luôn mang tính chiết trung, Moretti trích
cảnh khác—trong các tác phẩm bao gồm nhiều tiêu điểm, bộ phận của tòa nhà và củng cố tổ chức hình thức cơ bản dẫn những bức tranh thế kỷ 19, phản ứng không gian của
mô phỏng một lối dạo chơi kiến trúc. của nó. Moretti chứng minh cách các đường gờ cho phép các nhân vật trong phim, lối thoát thanh tẩy trong máy
một tòa nhà thay đổi diện mạo của nó suốt cả ngày với đánh chữ của Melville và động lực học chất lỏng.
các bóng thay đổi liên tục và liên quan đến vị trí của
người xem trên đường phố bên dưới: một kiến trúc thực
Moretti bộc lộ niềm đam mê với việc di chuyển sự năng động.
trí, trình tự và thời gian như những yếu tố bổ nghĩa Trong các bài luận ở Spazio của mình, Luigi Moretti đưa
cho không gian và hình thức. Trong tác phẩm “Sự gián ra những phân tích giàu sức gợi được đóng khung bởi các
đoạn của không gian ở Caravaggio”, Moretti suy đoán vị trí kề nhau và suy đoán rộng rãi, lập luận rằng mọi
rằng họa sĩ này từ đầu thế kỷ 17 đã miêu tả tác động loại tác phẩm nghệ thuật đều có thể được hấp thụ vào
của ánh sáng ban ngày của Rome lên các yếu tố ở mặt tiền Có lẽ trong bài tiểu luận nổi tiếng nhất của ông, “Cấu một tác phẩm kiến trúc.
kiểu baroque, khi các cột xuất hiện dưới dạng hình và trúc và chuỗi không gian”, Moretti phân tích tính không
gian trong kiến trúc theo bốn khía cạnh.

Trái: Machado và Silvetti: trong đó một khoảng sân được khai
Ngôi nhà ở Djerba, Tunisia, quật được bao quanh bởi các không
1976, kế hoạch gian sống chính, nhằm tạo cảm
hứng cho một dự án do Machado

Phải: Lâu đài Hedingham, Essex,
và Silvetti thiết kế ở Djerba,
Anh, c. 1133, kế hoạch
Tunisia.
Có thể rút ra các chiến lược tổ
Ở đây, bức tường bên ngoài của
chức cơ bản từ sự hiểu biết

các phòng bao quanh khối
của một người về các tiền lệ. Bức

trung tâm của ngôi nhà được
tường bao quanh các phòng chính

chuyển thành cầu thang bên ngoài và
của lâu đài Anh thời trung

khi nó bắt đầu bong ra, khối trung
cổ được kết hợp với ngôi
tâm của ngôi nhà sẽ lộ ra.
nhà troglodyte điển hình của
Tunisia ở
để nhanh chóng xác định các tác phẩm đã phát triển để đáp ứng với hoàn cảnh lập
trình, bối cảnh hoặc văn hóa tương tự hoặc có thể đưa ra một loạt các
giải pháp chính thức có thể truyền cảm hứng cho các giải pháp cho các vấn
đề mà lúc đầu có vẻ không liên quan. Như Álvaro Siza Vieira đã nói, “Kiến trúc
sư không phát minh ra bất cứ thứ gì; họ biến đổi thực tế. Họ làm việc liên tục
với các mô hình mà họ biến đổi để giải quyết các vấn đề họ gặp phải.”
Kiến thức này chỉ có thể trở nên hữu ích nếu nó trải qua một loạt các biến đổi
sâu sắc ngày càng trừu tượng và chắt lọc những đặc điểm cơ bản của một nguồn.
có liên quan đến vấn đề hiện tại. Chỉ khi đó một sự bắt chước đơn giản mới có
thể được thay thế bằng tiềm năng tạo ra thực sự của tiền lệ.
12
Tiền lệ có thể bắt nguồn từ bên trong hoặc bên ngoài kiến trúc. Chúng
có thể cung cấp thông tin về hình thức hoặc tổ chức của dự án, cấu trúc
13
hoặc sự lưu thông của dự án, hoạt động nội bộ hoặc màng ngoài của dự án. Chúng
Trong thiết kế một tòa nhà ở Hertzberger có thể biến sự hiểu biết
có thể là những tòa nhà, thành phố, phim ảnh hoặc tranh vẽ. Chúng có thể là
Apeldoorn, Hà Lan, hoàn thành vào mang tính phân tích của mình về các
năm 1972, kiến trúc sư Hermann thị trấn Hà Lan truyền thống, được
động vật hoặc máy móc, hành vi sinh học hoặc những câu chuyện hư cấu. Các
Hertzberger đã đổ bê tông và xây kênh đào hóa thành quy mô của một
thiết kế thường có nhiều hơn một tiền lệ.
dựng lý thuyết của mình rằng tòa nhà hiện đại, nơi mật độ dân
một tòa nhà phải là một cấu cư của ngôi làng góp phần tạo ra
trúc chung, trên thực tế, sức sống văn hóa của nó được hiểu
là một ngôi làng nhỏ, bao gồm các là một loạt các tòa tháp văn
đường phố, quảng trường và không phòng thu nhỏ dày đặc nhìn ra
gian tụ tập. cả chính thức và không các đường phố nội địa.
chính thức.
TÓM TẮT Các thành phần hoặc chia thành các phần Richard Meier: Ngôi nhà ở các chiến lược tổ chức.
Pound Ridge, NY, 1969 Mặc dù có thể được mô tả là một
Giống như một nghệ sĩ nhìn một bức tranh qua Hầu hết các công trình kiến trúc đều bao gồm một
loạt các hệ thống tự trị, mỗi hệ
Trong các sơ đồ mang tính
con mắt của một người đang có ý định tạo loạt các hệ thống chồng chéo và bỏ qua, cùng nhau thống tuân theo một logic
biểu tượng này của kiến trúc
ra một bức tranh khác, và một nhạc sĩ có thể tạo thành một công trình hoàn chỉnh. Đó là việc sư Richard Meier, địa
“nội bộ”, nhưng chúng cùng nhau
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
tạo thành một chùm các hệ thống

điểm, chương trình, cấu
nghe âm nhạc bằng đôi tai của một người đang có “giải nén” các hệ thống này thành một loạt các sơ
giao nhau, tương tác và thường
trúc, lối vào, lưu thông và
ý định tạo ra nhiều âm nhạc hơn, một kiến đồ riêng biệt có thể cung cấp cái nhìn sâu sắc làm biến dạng lẫn nhau
bao vây được thể hiện
trúc sư nhìn một tòa nhà—cuối cùng là phân về các đặc điểm độc đáo của tiền lệ và chính việc trong quá trình tạo ra tác phẩm cuối cùng.
độc lập để trình bày cơ bản của dự án.
tích nó—với mục tiêu thiết kế một công trình chắt lọc các hệ thống này thành các thành
kiến trúc khác. Đối với kiến trúc sư, vai trò phần lý tưởng hóa có thể cung cấp một danh
của phân tích không phải là khám phá những ý định cơ bản
sách kiểm kê các hệ thống mà sau đó có thể được
điều đó có thể là nguồn gốc của một thiết kế, nhưng để khám triển khai lại ở các hệ thống khác. dự án.
phá những giá trị mà một thiết kế có thể mang lại trong việc
truyền cảm hứng cho nhiều thiết kế hơn. Các hệ thống phổ biến nhất được phân tách trong
quá trình phân tích là cấu trúc, sự tuần hoàn, lớp
Phân tích là một quá trình trong đó người ta rút ra từ vỏ hoặc màng bên ngoài, không gian chính so với
một tiền lệ hoặc từ một chương trình có tính đến không gian nhỏ, không gian công cộng và riêng
các đặc điểm có thể phân biệt được của nó, điều khiến tư, chất rắn so với khoảng trống, không
một tác phẩm khác biệt với bất kỳ tác phẩm nào khác. gian hỗ trợ lặp đi lặp lại so với duy nhất,
“Phân tích,” như Giáo sư Jerry Wells của cũng như các trật tự hình học và tỷ lệ thường
Đại học Cornell nói, “là thiết kế giữ các hệ thống này cùng nhau.
ngược”. Đó là chia một tác phẩm thành
nhiều phần để xem xét một chủ đề từ Mặc dù bản thân mỗi hệ thống đều quan trọng
nhiều góc độ, để điều tra một dự án nhằm trong việc hiểu tác phẩm, nhưng cách thức
khám phá những gì có thể là chiến lược cho chúng được biến đổi, hợp nhất hoặc phủ lên
thiết kế của nó. Mặc dù những phần này mới là điều cuối cùng dẫn đến sự hiểu biết
thường không có hình dạng nhưng chúng là về những phẩm chất độc đáo của tổng thể lớn hơn.
tiền thân của các khái niệm và hình thức

tạo nên tác phẩm cuối cùng.
Lập biểu đồ
Lập sơ đồ là quá trình trừu tượng hóa và đơn giản hóa một ý tưởng để có thể dễ dàng hiểu được. Việc ghi lại các đặc điểm vật lý và không gian giúp xác định các đặc điểm độc đáo và dễ nhận biết của một tòa nhà, địa điểm hoặc chương trình.
tích
Phân
Đó là quá trình có thể đạt được sự quen
thuộc với một tập hợp các tình huống theo

chương trình và bối cảnh cụ thể. Giống như
bản phác thảo của một đứa trẻ, sơ đồ
không quan tâm đến việc phát triển sắc
1
thái mà thay vào đó là sự rõ ràng: nó là sự
thu gọn—sự sôi sục—của một ý tưởng. Sơ đồ
không chỉ có thể phân tích vật chất mà còn có
thể bộc lộ tính phù du, lịch sử, cơ sở hạ
tầng. Các sơ đồ cho phép người ta hiểu
rõ về một dự án cụ thể bằng cách xem đi
xem lại nó thông qua một loạt các lăng kính riêng biệt.
Chúng cũng tạo điều kiện thuận lợi cho sự hiểu biết về
cách một số tác phẩm dường như không liên quan trên
thực tế có thể được tập hợp lại với nhau như một bản
kiểm kê các điều kiện liên quan đến chủ đề. Và cuối
cùng, việc lập sơ đồ cũng có thể tạo điều kiện
thuận lợi cho việc khám phá nhanh chóng các
giải pháp thay thế cho một vấn đề trong giai đoạn phát triển ban đầu.
Sơ đồ không chỉ thể hiện bản sắc của một dự
án nhất định mà còn chỉ ra cách hình
thành một dự án mới. Và chính trong
những trạng thái trừu tượng, rút gọn này mà

sơ đồ thường giống với những điều kiện phổ quát hơn.
DIỄN DỊCH
Chính sự đơn giản của sơ đồ phân tích cho phép giải thích và chuyển đổi tiếp theo khi được đưa vào một
bộ thông số mới.
Thiết bị trung gian
Việc tổng hợp một phân tích thường dẫn đến
việc tạo ra một công cụ trung gian, một sản
phẩm sau đó có thể được giải thích bằng nhiều
cách khác nhau. Trên thực tế, thiết bị này 14

là một khoảnh khắc 'tiền kiến trúc'. Nó có
thể ở dạng bản vẽ hoặc mô hình, và nó
là một biểu diễn mang tính gợi ý và có thể

15
diễn giải được, có khả năng thay đổi cả về tỷ lệ và
Một loạt các mô hình phân tích Trung tâm Thiết kế mà sinh viên
thể hiện các chiến lược được yêu cầu thiết kế tại
vật chất và hình thức studio thiết kế dành cho sinh viên
thay thế cho người Đan Mạch. năm nhất năm 2006 tại Đại học Cornell.
định hướng sao cho nó có thể được khai bản vẽ—trong đó tính đặc thù của các nhà thiết kế và chế tạo cũng như của kiến trúc
thác về mặt khái niệm theo nhiều cách. tiền lệ nhường chỗ cho một công cụ sau sư mới. Vì vậy, bất cứ khi nào một người phân tích một
Chính việc kiểm tra những diễn giải này bên đó thúc đẩy tác phẩm cuối cùng. tác phẩm, về cơ bản người ta đang đồng tác giả tác phẩm đó.
trong các tham số của vấn đề thiết kế – “điều
gì-nếu” – đã thúc đẩy sự phát triển của một Được nhúng trong thiết bị trung gian là Phân tích không nhất thiết phải cố gắng
khái niệm kiến trúc. những khái niệm tiềm năng của tác phẩm mới. “giải quyết” một tác phẩm, giải quyết các lược đồ
Nó hoạt động như một “công cụ tạo tác ẩn giấu của nó hoặc thâm nhập vào những bí ẩn
Ví dụ: một sơ đồ có thể cô lập sự lưu thông ở giữa” giữ lại khái niệm về tiền lệ sâu sắc nhất về quyền tác giả của nó. Thay vào
của một tòa nhà như sự mở ra của một chuỗi nhưng để lại những thuộc tính cụ thể mà đó, việc phân tích mang đến cho tác phẩm một
không gian, một sơ đồ có thể thu thập một tác phẩm gốc gắn liền với nó. Khi diễn kiểu “đọc sâu”, trong đó việc thăm dò và đặt
loạt các góc nhìn. Tuy nhiên, trong khi tính giải lại sơ đồ bằng thiết bị trung gian, câu hỏi sẽ tiết lộ những tiềm năng và ý nghĩa của
đặc thù của các quan điểm hoặc phương thức lưu hành—các vấn đề về tỷ lệ và tỷ lệ, thậm chí một tiền lệ. Cuối cùng, với thực tiễn và nhận
chẳng hạn như cầu thang, đoạn đường nối, cầu, cả vật liệu và vỏ bọc, có thể thức, việc phân tích đối với kiến trúc sư trở
v.v.—có thể quan trọng đối với dự án ban đầu không đáng kể. Giá trị của thiết bị trung thành một phương thức nhìn và hiểu tác phẩm, hấp
đang được phân tích, sơ đồ phân tích có thể ghi gian nằm chính xác ở trạng thái trung thụ tác phẩm vào trí nhớ sáng tạo nơi các vật
lại tình trạng chung hơn của phần ứng thu thập gian của nó, ở ngưỡng giải thích và đổi mới. thể và ý tưởng trở thành nguyên liệu thô cho
một loạt thứ (chẳng hạn như khung nhìn, quyền tác giả của các thiết kế mới.
chương trình, trải nghiệm hoặc quy mô). Đồng tác giả
Chính sơ đồ này có khả năng tài trợ cho việc Một phân tích luôn thể hiện sự gặp gỡ của
sản xuất một thiết bị trung gian - có thể là ít nhất hai lĩnh vực nhận thức: tư
một công trình thu nhỏ hoặc một công trình tổng hợp.duy và văn hóa của nguyên bản tác phẩm.
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
Trong một xưởng thiết kế đặc điểm đã được
giới thiệu năm 1998 tại phát hiện và chứng minh
Cornell do Giáo sư D. Lewis và A. thông qua phân tích của họ.
Simitch, mỗi sinh viên được Thùng chứa bằng thép dành
yêu cầu phân tích một công cho máy đục lỗ này đóng
cụ thông thường và sau đó vai trò là thiết bị trung gian
xây dựng một thùng chứa không cho việc thiết kế một phòng
chỉ chứa công cụ mà còn đăng trưng bày có các đặc điểm không
ký hình thức, tác dụng và gian nhằm tham khảo công cụ ban
vật liệu của công cụ đó. đầu mà giờ đây nó được sử dụng để trưng bày.
tích
Phân
1
Kimberly Chew đã phát triển thiết bị trung gian để xây
một loạt mô hình giấy ghi dựng các nghiên cứu thể
lại sự mở ra liên tục tích đã trở thành
của không gian phối cảnh nguồn cho việc phát
như trải nghiệm trong một triển chương trình.
địa điểm hiện có. Đại học Cornell B.Arch. luận văn
Những mô hình này đã trở thành 2010 16
17
Ý tưởng thường là cốt lõi của một thiết

kế, cần được cải tiến dần dần và xem xét lại
một cách tinh tế khi quá trình diễn ra.
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
ý tưởng
Một khái niệm bắt nguồn từ sự trừu tượng đơn giản, tuy nhiên nó lại khởi đầu một quá trình thường kết thúc bằng
một thiết kế phức tạp.
Quá trình thiết kế kiến trúc giống như một chuyến

đi. Khi bắt đầu chuyến đi này, đó là sự phát triển của 18
một khái niệm kiến trúc mạch lạc, không chỉ gợi ý một
19
điểm đến khả thi mà còn cung cấp cho du khách cả mái
chèo và bánh lái.
Nó là gì và nó làm gì
Một khái niệm đại diện cho nhiều thứ hơn là một giải
pháp; nó đặt ra một cách suy nghĩ về một vấn đề
thiết kế trong khi đề xuất một tập hợp các mục tiêu
đồng thời ngụ ý những loại trừ tiềm năng. Đó là một tuyến
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
đường phải đi trong khi loại trừ các đường vòng có thể xảy ra.
Khái niệm này khởi đầu hành động thiết kế.
Ý tưởng so với ý tưởng
Mặc dù một khái niệm có thể bắt nguồn từ một ý tưởng
hoặc một tập hợp các ý tưởng, một quan sát hoặc một
thành kiến mang tính cá nhân của nhà thiết kế,
nhưng chỉ riêng những ý tưởng này hiếm khi thúc
đẩy quá trình sản xuất. Để có được giá trị sản
xuất, một ý tưởng kiến trúc cuối cùng phải
mang lại kết quả quan sát có thể được chia sẻ với có thể đồng thời cung cấp sự hỗ trợ Màu nước ban đầu của Steven Nhiều thuộc tính: hình thức bên
Holl dành cho Simmons ngoài thông thường được xuyên

lượng khán giả lớn hơn. Và, mặc dù về về cấu trúc và cơ khí hình ống cho tòa
Hall, ký túc xá của suốt bởi các ống có hình dạng
bản chất là một sự trừu tượng, nhưng một khái nhà (như với sân khấu Sendai Medi của
MIT ở Cambridge, hữu cơ cung cấp ánh sáng và thông
niệm cũng khác với một ý tưởng ở chỗ nó có nghĩa vụ Toyo Ito), thể hiện những ý tưởng được Massachusetts (hoàn thành năm gió đồng thời liên kết nhiều không
2002), đề xuất rằng khái niệm gian công cộng hơn thông qua các
gợi ra một hình ảnh hoặc một sự vật, vì nó chắc nâng lên tầm khái niệm kiến trúc.
“bọt biển” sẽ tạo nên bản cấp độ khác nhau với các từ
chắn phải dẫn đến một mệnh đề mang tính xây dựng.
sắc riêng cho tòa nhà này. Khái niệm vựng
này trang trọng
truyền tảitương phản.
Và tính linh hoạt
Ví dụ: sử dụng giếng chiếu sáng để mang Tuy nhiên, mặc dù nó có thể là hạt nhân của một
thêm ánh sáng vào tòa nhà có thể là một ý thiết kế, nhưng ý tưởng này có thể dần dần được cải
tưởng. Tuy nhiên, về bản chất, khái niệm tiến và xem xét lại một cách tinh tế khi quá trình
bao gồm giếng chiếu sáng không hạn chế diễn ra. Khác xa với việc trở thành một ý tưởng
được nhiều khả năng độc đáo của thiết kế. cố định, một ý tưởng phải linh hoạt, đủ rộng rãi để
Rằng tòa nhà có thể giống như một miếng bọt cho phép những điều chỉnh không thể tránh khỏi
biển, với các giếng ánh sáng xuyên suốt một cách khi thiết kế phát triển.
hữu cơ, không đều đặn (như với Simmons Hall
của Steven Holl tại MIT), hoặc các giếng ánh sáng đó (tiếp theo trang 23)
Sverre Fehn—
Chiếu đường
Tác phẩm của Sverre Fehn liên quan đến mối
quan hệ siêu hình của con người với thế giới
của anh ta và các tòa nhà của anh ta trở
thành công cụ dung hòa sự rộng lớn của thế
giới đó và trải nghiệm của con người trong đó.
Tác phẩm của ông là cuộc đối thoại phức tạp
giữa tự nhiên và nhân tạo, giữa ánh sáng và
bóng tối. Các dự án hoạt động như những đường
khái niệm đồng thời đo lường cảnh quan đồng
thời định vị con người trong đó.
Một đường ba chiều được vạch ra giữa và bên
trong tàn tích của một nhà kho hiện có ở Hamar
—và chính sự di chuyển của một người dọc Bảo tàng sông băng Na Uy
Fjaerland, Na Uy, 1989-1991
theo đường này và sự chiếm giữ của đường này
quan điểm và phối cảnh
sẽ tạo nên mối quan hệ của người đó với cả
tàn tích đá và các hiện vật khảo cổ được khai

quật từ trái đất . Trong một cuộc phỏng vấn
năm 1992 với Maija Karkkainen, Sverre Fehn
giải thích: “... Tôi hình dung Bảo tàng Hamar
như một loại nhà hát, nơi chuyển động diễn
ra theo những tuyến đường cụ thể xung quanh
các vật thể nhỏ hơn, xung quanh các vật thể
lớn hơn và xung quanh toàn bộ không gian,

đến lượt nó. gió quanh các cuộc khai quật lịch sử…”
Bản chất của dự án nằm ở cuộc đối thoại được
thiết lập giữa “hiện tại” được cân chỉnh cẩn những đường dốc và lối đi bê tông nhón chân giọng nói của chính nó, và kể câu chuyện của
thận và xây dựng chính xác khi nó được đặt xuyên qua đống đổ nát chiếm giữ không gian chính nó, nhưng giống như một nhà hát kịch,
cạnh nền tảng khảo cổ học bất quy tắc trong được xây dựng giữa trái đất và bầu trời này. liên tục tham gia và đáp lại các thành viên
câu chuyện của ông. Hiện tại này được biểu Chúng không chỉ cung cấp lối vào để du khách khác trong đoàn kịch của nó.
hiện dưới dạng một loạt các yếu tố khác biệt khám phá 'bảo tàng bị treo' này mà còn ghi
về mặt vật chất, không gian và cấu trúc đôi lại ý tưởng kiến trúc thông qua sự khác biệt Kiến trúc sư thường mô tả những năm 1989–
khi tự sắp xếp chúng với đống đổ nát hiện có về vật liệu và hình học của chúng. Những Bảo tàng Sông băng Na Uy số 91 ở quận
và sau đó chuyển sang giai điệu vật liệu và đường dốc này phồng lên thành các khối trong Fjaerland của Na Uy như một hòn đá lăn ra
hình học của riêng chúng. Khái niệm cơ bản đó các bộ sưu tập đặc biệt được trưng bày — khỏi sông băng và lắng xuống thung lũng bên
này về một loạt các lớp độc lập, trong đó mỗi hiện vật được trung gian với độ chính dưới. Vì sự rộng lớn của địa điểm khiến bất
hiện tại chỉ là một, cung cấp lăng kính khái xác cực cao bằng một vật liệu một lần nữa kỳ cấu trúc tòa nhà nào trở nên vô nghĩa,
niệm mà qua đó tất cả các quyết định kiến dung hòa giữa lớp hiện tại và quá khứ văn nên tham vọng của kiến trúc sư là tạo ra một
trúc sau đó được lọc và hoàn toàn không bị hóa của nó. Một con dao cầm tay nằm trên nơi giữa bầu trời và mặt đất. Do đó, ý tưởng
ảnh hưởng. một miếng vải da mềm được dát vào một về bảo tàng được phát triển như một cột bê
quy mô. Cấu trúc bằng gỗ che chở bề mặt gỗ mang dấu ấn của trọng lượng của nó; tông đặt trên nền đất, từ đó du khách có thể
con đường ba chiều từ trên trời đi xuống và một cái cày gỗ làm biến dạng tấm thép treo nó trải nghiệm toàn cảnh không gian này. Không
chạm vào những bức tường đổ nát được nối đất trên bức tường bê tông. Mỗi vật liệu có hành gian chính của
vững chắc. Các vi riêng của nó, do đó bảo tàng không phải là nội thất của nó mà là
Gian hàng Bắc Âu Biennale,
Venice, Ý 1958–1962 bản
phác thảo khái niệm—mặt cắt
và hình ảnh cấu trúc mái nhà
căn phòng ngoài trời của thung lũng nơi tảng đá rỗng đã
lắng xuống. Cầu thang dẫn lên cột thẳng hàng với dòng
sông băng phía xa: ở đây đường hình chiếu là một công cụ
giúp định hướng và định vị du khách trong
không gian của cảnh quan.
Chính việc đóng khung vấn đề thường dẫn đến sự phát
triển của khái niệm kiến trúc và với giai đoạn 1958–1962.
Gian hàng Bắc Âu tại Venice Biennale
Vấn đề mà Sverre Fehn xác định ở đây khá đơn giản: làm
thế nào để bảo vệ và trưng bày các hiện vật trong bối
cảnh mô phỏng ánh sáng Bắc Âu nơi chúng được tạo ra. Ý
tưởng của dự án sau đó nổi lên là việc xây dựng ánh sáng,
một tấm brise đế ba chiều
được xoay theo chiều ngang để đồng thời bảo vệ các hiện
vật và thông qua các lớp dầm bê tông xếp chồng lên nhau,
tạo ra ánh sáng “không bóng” đặc trưng của phong cảnh
Bắc Âu. Hình dạng của hệ thống cho phép nó điều chỉnh
kích thước của nó khi cần thiết để phù hợp với những cây
xanh tuyệt đẹp chiếm giữ khu vực. Nó dùng để đo lường,
xác định vị trí, cảnh quan, ánh sáng
và các hiện vật trong địa điểm Venice của nó.
Bảo tàng Nhà thờ Hedmark
Hamar, Na Uy 1968–88
phác thảo ý tưởng, quang cảnh nội thất

niệm
Khái
Bản phác thảo ý tưởng ban đầu của Jarmund/Vignæs Nước Anh, dưới sự tài trợ của Living Architecture
Arkitekter của Na Uy cho một ngôi nhà trên cồn cát cho thấy một tạp chí, tham vọng của bản phác thảo “hình thu nhỏ” là
2
vật thể giống như vương miện lơ lửng được hoàn thiện với tầng trệt bằng kính với cấu trúc tối thiểu phía trên
phía trên một vết mổ trên một ngọn đồi. Các
đường đứt nét gợi ý một đoạn đường
nối hoặc đường cắt trên sườn đồi để vào. tầng trên ngủ yên bất thường dường như nổi lên.
Được xây dựng vào năm 2010 tại Thorpeness,
Bản phác thảo
Trong kiến trúc, sự thể hiện đầu tiên của một khái niệm thường ở dạng bản vẽ hoặc mô hình phác thảo. Các bản phác thảo và mô hình khái niệm chỉ ra rằng một vị trí đã được thực hiện, đồng thời cung cấp thước đo để đánh giá các quyết định thiết kế và cân nhắc các lựa chọn thay thế. Là công cụ tổng quát, các bản phác thảo cung
cấp ngôn ngữ trực quan để kiến trúc sư kiểm tra các khái niệm khái niệm trong mối quan hệ của chúng với một tập hợp các mục tiêu hoặc thông số. Được gắn trong bản phác thảo ý tưởng là hạt giống cho sự phát triển của dự án: theo một nghĩa nào đó, nó là bản vẽ mang thai.
Trong khi hầu hết các bức vẽ có xu hướng giao tiếp với người khác, một bản phác thảo có thể là một hình thức vẽ riêng tư hơn—một chữ tượng hình cá nhân—dự định như một lời ghi chú cho chính mình hoặc như một lời giao tiếp ngắn gọn.
Bản phác thảo ý tưởng ban đầu của
Toyo Ito về Sendai của ông sự trao đổi giữa các nhà thiết kế trong một nhóm.
Mediatheque, nằm ở Sendai-shi (“Thành phố của cây”), Nhật Bản (hoàn thành năm 2001), trưng bày những ống rỗng lớn được hình thành bởi một mạng
lưới các bề mặt dạng lưới, phát triển giống như thân cây thông qua một loạt các tấm sàn. Những cái này
Bản phác thảo hình thu nhỏ
Trong số các bản phác thảo khái niệm, bản phác thảo hình thu nhỏ là một bức vẽ—được hỗ trợ bởi kích thước nhỏ—nhất thiết phải là một bức tranh biếm họa về khái niệm: nghĩa là, nó thể hiện sự giản lược khái niệm thành những nét đặc trưng dễ nhận biết nhất của nó, chắc chắn sẽ phóng đại những đặc điểm đó vì mục đích về sự công nhận rõ ràng. Vì lý do này, bản
phác thảo hình thu nhỏ xuyên suốt quá trình thiết kế vẫn là một đại diện có giá trị cho các mục tiêu thiết yếu của thiết kế cũng như lời nhắc nhở liên tục về những tham vọng tiềm ẩn trong ý tưởng, như một phép đo cơ bản cho sự phát triển của thiết kế và như một phép thử cho bất kỳ ý tưởng nào. thiết kế có thể lạc lối.
các ống đóng vai trò là giếng chiếu sáng đồng thời góp phần ổn định cấu trúc của tòa nhà.
22
Mặc dù một số có cấu trúc chủ yếu, một số khác bao quanh thang máy, với các “thân” xoắn nhỏ hơn chứa hệ thống xử lý điện và không khí. Hệ thống kết cấu cải tiến này do kỹ
sư Matsuro Sasaki thiết kế và chỉ chịu thiệt hại nhỏ trong trận động đất mạnh 9,0 độ richter tấn công Nhật Bản vào tháng 3 năm 2011.
23
Các bản phác thảo khái niệm tạo điều kiện thuận
lợi cho cuộc trò chuyện mang tính phê phán
liên tục giữa khái niệm trừu tượng và hình thức
mà khái niệm đó có thể thể hiện. Mặc dù các bản phác
thảo hình thu nhỏ và các bản vẽ khái niệm ban đầu
ban đầu lỏng lẻo và có kết thúc mở, thường không có
tỷ lệ, tỷ lệ hoặc tính cụ thể, nhưng chính
thông qua quá trình lặp lại của việc ban hành,
phản hồi phê bình, đánh giá và sửa đổi mà một bản phác thảo—
và thiết kế tiềm ẩn của nó—ngày càng trở
nên cụ thể hơn.
Cuối cùng, bộ sưu tập các bản phác thảo
khái niệm trong suốt quá trình thiết kế

Bằng cách sử dụng mô hình quan niệm giáo dục học tập chung.
tạo thành nhật ký của một dự án, ghi lại giấy, kiến trúc sư ARX ở Lisbon có khác nhau. Các dự án này Các mô hình ba chiều cho
quá trình sáng tạo của kiến trúc sư dưới thể nhanh chóng nghiên cứu một tích hợp các lớp học—không phép thử nghiệm đồng
số khái niệm về thể tích cho gian học tập truyền thống, thời khái niệm về địa
dạng những suy ngẫm chính thức cho thấy sự phát triển
một trường trung học ở Caneças, chính quy—với các không gian điểm, chương trình, ánh
của ý tưởng khái niệm. Bồ Đào Nha, mỗi nước tăng cường một linh hoạt hơn của “không chính thức”, sáng, không gian và nơi ở của con người.
Lớp phủ
Có lẽ một trong những kỹ thuật có giá trị
nhất trong việc phát triển một khái niệm là
thông qua việc sử dụng lớp phủ. Kể từ khi Mô hình phác thảo chẳng hạn như mật độ, độ trong suốt, sự
Michelangelo sử dụng độ trong suốt tinh tế Bổ sung cho bản phác thảo khái niệm cơ bản, và phản xạ, xói mòn, kéo dài, uốn cong và nứt.
của giấy để tạo ra các thiết kế thay thế trên thường quan trọng không kém trong việc xây Những mô hình này không cố gắng thể hiện sự thể
mặt sau của các bản vẽ trước đó, khái niệm dựng một khái niệm, là các “bản phác thảo” hiện thực tế của một thiết kế mà thay vào
lớp phủ đã đóng một vai trò quan trọng trong ba chiều, đặc biệt là các mô hình phù điêu đó đề xuất những cách mà các thành phần của
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
sự phát triển của phác thảo kiến trúc. và khái niệm. thiết kế có thể hoạt động và tương tác.
Với sự phát triển của giấy truy tìm thị
trường đại chúng, rẻ tiền vào đầu những năm Mô hình cứu trợ Và nếu không
1800, các kiến trúc sư có thể dễ dàng Một mô hình có độ phù điêu thấp thường được Một phần mở rộng của khái niệm kiến trúc là
chuyển đổi các thiết kế thông qua quá cắt từ giấy, sau đó được gấp lại, xoắn hoặc làm parti, hay parti pris, có nguồn gốc từ Pháp
trình sửa đổi, tập trung lại và tổ chức cong, thường vẫn giữ lại phần lớn bề mặt của thế kỷ 19 và trong cụm từ prendre parti, có
lại. Khi các bản vẽ cũ mờ dần bên dưới giấy gốc. Các mô hình phù điêu gợi ý các khía nghĩa là “chiếm một vị trí”. Cũng
các lớp giấy can mờ, các lớp mới hơn vẫn được giữ rõ nét
cạnh củaở các
trên cùng.
hình dạng ba chiều tiềm năng vì giống như một quan điểm chỉ có thể được
Giấy can không chỉ làm giảm nhu cầu vẽ lại chúng có thể liên quan đến mặt phẳng của mặt đất đưa ra sau khi cân nhắc tất cả các lựa chọn,
tẻ nhạt mà việc phân lớp thông tin còn tạo phần

hoặc tới một góc nhìn cụ thể như trong một hình ảnh phối này thường chỉ được đưa ra sau
cảnh.
điều kiện thuận lợi cho nhà thiết kế Đặc biệt khi được chiếu sáng từ một góc xiên, khi khái niệm đã được xác định; nó liên
có khả năng xem các hình ảnh được đổi mới liên những mô hình này gợi ý một bố cục có quan đến việc bố trí các yếu tố trong tổng
tục của dự án trong khi cung cấp sự thay thể có của các khối, một chiến lược thể của dự án. “Sơ đồ từng phần” nói
đổi trọng tâm thường xuyên. gắn kết cảnh quan, một góc nhìn phối cảnh chung là một sơ đồ ngắn gọn—trong kế
tiềm năng hoặc các mô hình ánh sáng và bóng tối. hoạch, phần hoặc ba chiều—của chiến lược mà
Trong khi một số chương trình đồ họa máy tính người thiết kế sẽ sử dụng khi phát triển ý
hiện đại cố gắng sao chép tính linh hoạt của Mô hình vật liệu tưởng. Trong khi một khái niệm phần lớn
giấy can, điều này được thực hiện mà không có Mô hình khái niệm có thể sử dụng bìa cứng, kim bắt nguồn từ sự trừu tượng, thì parti lại
“mảnh vụn” hữu hình, được ghi lại trong nhiều loại, đất sét, nhựa hoặc các vật liệu khác để bắt nguồn từ ứng dụng thực tế, kiến
giai đoạn trung gian. Thông thường, trong gợi ý mối quan hệ vật lý mà các khối khác thức về các tiền lệ, chiến lược phân
những giai đoạn trung gian này, trực giác có nhau có thể có với nhau hoặc để mô hình hóa các phối theo chương trình và ý thức về sự
thể được khám phá lại và tái sử dụng. dạng có thể có dựa trên kết cấu hoặc hành vi của vật liệu,
cần thiết cuối cùng để giải thích một dự án cho người khá
Trong
khi
các
bản
phác
thảo
khái
niệm
ban
đầu
đề
xuất
các
khoang
bên
trong
các
ống
thẳng
đứng
n
—
với
các
ống
đàn
c
—
mô
hình
khái
hư
niệm
đã
phát
triển
để
ác
kết
hợp
các
đặc
tính
của
vật
liệu
và
phương
pháp
chế
tạo
trong
việc
định
hình
các
khoang
sao
cho
chúng
bắt
chước
các
khía
cạnh
của
sự
xói
mòn
và
vết
nứt
tự
nhiên.
25
đàn
ống,
vĩ
cầm
và
vực
sâu
âm
vang
khắp
Bắc
Mỹ. Khi
phát
triển
Trung
tâm
Âm
nhạc
Quốc
gia
Canada
(Calgary
Alberta)
Allied
Works
Architec
(Portlan
Oregon
và
Thành
phố
New
York)
đã
sử
dụng
các
nhạc
cụ
để
thúc
đẩy
một
khái
niệm
dựa
trên
nguyê
tắc
rằng
bản
thân
một
tòa
nhà
dành
cho
âm
nhạc
phải
vang
dội
và
sốn
độn
với
âm
tha
Khá
niệ
chí
th
củ
họ
bắ
ng
từ
cá
c
đ
t
b
g
24
thể có đối với sự phát triển của thiết kế.
cảnh cũng như tầm nhìn thị sai đều có
các mạng lưới và lực theo ngữ
động động học, sự tích hợp của
động mà độ sáng, chuyển
Hadid nghiên cứu những tác
tối. Những bức tranh nổi tiếng của
nghiên cứu về ánh sáng và bóng
tạo điều kiện thuận lợi cho các
linh hoạt về kích thước đồng thời
duy trì cách giải thích
2
media
trong
việc
phát
triển
thiết
kế
của
cô
cho
Bảo
tàng
Nghệ
thuật
Thế
kỷ
XXI
MAXXI
ở
Rome,
Ý
(hoàn
thành
năm
2009).
Các
bản
phác
thảo
chỉ
ra
tính
linh
hoạt
của
các
con
đường,
các
tổ
chức
hình
thức
cơ
bản,
hệ
thống
kiểm
soát
ánh
sáng
và
các
mối
quan
hệ
với
địa
điểm.
Mô
hình
cứu
trợ
Zaha
Hadid
đã
sử
dụng
rất
nhiều
Khái
niệm
Sự trình bày tạo điều kiện thuận lợi cho

việc kiểm tra và thể hiện tư tưởng kiến
trúc, được lọc qua các quy ước độc đáo
được nhúng trong từng chế độ và kỹ thuật
mô tả cụ thể.
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
3
đại diện
Tác phẩm kiến trúc cuối cùng chắc chắn mang dấu vết của nguồn gốc tượng trưng của nó.
Kiến trúc sư không xây dựng các tòa nhà, họ tạo
ra các bản vẽ và mô hình từ đó các tòa nhà được tạo ra. 26

Lấy ví dụ một người thợ tường Scotland và một người bản địa
27
Thợ dệt giỏ người Mỹ—họ chia sẻ điều gì?

Phương tiện trong đó mỗi tác phẩm gắn liền mật thiết
với vật được sản xuất ra - chúng không thể tách rời.
Nghiên cứu về công sự độ lớn của các bức tường.
số 27 của Michelangelo Đối với Michelangelo,
mô hình các bức tường như chính việc làm mờ đi các
các bề mặt điêu khắc. Các ranh giới biểu đạt đã cho
đường điều chỉnh gợi ý hình phép khả năng cảm thụ
nón của tầm nhìn (và điêu khắc của ông chuyển
góc bắn của súng) thành hình thức kiến trúc
cung cấp nền tảng hình học đồng thời đáp ứng các yêu
cho lớp phủ của các cầu phòng thủ của công sự.
đường dày có đường bistre đăng ký
Đây cũng là lập luận cho rằng đối với Kế hoạch của Enric
Miralles và Carme Pinós 1989–90
kiến trúc sư, các công cụ biểu diễn (bản
Sân tập bắn cung
vẽ, mô hình - có thể là tương tự hoặc kỹ
Olympic ở Barcelona
thuật số) và các kiểu chữ (có thể là sơ đồ tràn ngập những hàng người
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
đánh dấu cả nhìn thấy được và

hoặc mặt cắt, bản vẽ hoặc mô hình). ) được
hình học vô hình. Những hình
sử dụng trong quá trình phát triển một
học này được thúc đẩy bởi các
khái niệm sẽ được hiểu là đồng phạm với khái niệm đó— mối quan hệ theo chương
trình, cấu trúc, trải nghiệm

và rằng tác phẩm cuối cùng chắc chắn sẽ mang
và bối cảnh, thiết lập hình
dấu vết ảnh hưởng của họ.
thức kiến trúc như dấu
vết hữu hình của
Công cụ khảo cổ học về cái nhìn
thấy và cái không nhìn

Chúng ta hãy bắt đầu bằng cuộc thảo luận về các công cụ thương
thấy, cái tĩnh và cái sống,
mại - phương tiện truyền thông mà các kiến trúc sư sử dụng cái trên và cái dưới.
công việc. Giấy là 'nền tảng'

của kiến trúc sư thời Phục hưng, nơi
có lẽ lần đầu tiên bút và mực vẽ được
dùng để thể hiện ý tưởng cho các tòa
nhà. Các bức vẽ ở nhiều tỷ lệ và
góc nhìn thường được xếp chồng lên nhau Tương tự không gian kiến trúc. Nếu tưởng tượng một cuộc
để đóng vai trò là dấu vết của dòng ý thức sáng tạo.như một tòa nhà bao gồm một loạt
Giống trò chuyện, người ta có thể lập luận rằng có
Những vết mực vĩnh viễn này hoạt động giống như các hệ thống độc lập cùng nhau xây dựng sự tương ứng giữa âm lượng của lời nói và tầm
chữ viết tay và thường được dùng như một nên cấu trúc, bản vẽ tương tự có thể quan trọng của nội dung nó. Giờ đây, một tiếng
hợp đồng ràng buộc giữa kiến trúc sư và được hiểu là khảo cổ học về các đường hét không phải lúc nào cũng hiệu quả hơn một
khách hàng. Và trong khi các công cụ đã phát triển và nét—sự đăng ký của nhiều lớp và ý tưởng bên lời thì thầm, và với lời thoại cũng vậy.
được mở rộng đáng kể kể từ thời Renais, trong một bề mặt—cùng nhau đăng ký và Trong bản vẽ kiến trúc, trọng lượng của đường
các bản vẽ và mô hình vẫn là phương ngụ ý chiều thứ ba. Điểm độc đáo của nét tạo nên mối liên kết với vai trò của nó
tiện chính của kiến trúc sư trong cả bản vẽ bằng bút chì là việc sử dụng độ trong việc xây dựng không gian kiến trúc. Một
việc phát triển, thể hiện và thực hiện dày của đường cho phép đường nét có ý đường rất nhẹ có thể tham chiếu một hình học
các khái niệm kiến trúc. nghĩa thứ bậc liên quan đến các hệ thống khác nhau tạo
cơ bản nên
hoặc tập hợp các mối quan hệ chiều. Tối hơn, nặng hơn
(xem tiếp trang 31)

Hình thái và sự đại diện của không thể diễn tả
Bất chấp sự vững chắc cuối cùng và hiển nhiên
cũng như sự hiện diện cụ thể của chúng, các
công trình kiến trúc vẫn bắt đầu và sau đó
tồn tại như những công trình phù du. Kiến

trúc ra đời từ sự tưởng nhớ của chúng ta về Archi
kiến trúc chúng ta đã biết và cộng hưởng với
chuyên môn của chúng tôi trong việc sử dụng các
công cụ được cung cấp để tạo ra các kiến trúc tiếp theo.
Ngay cả sau khi xây dựng, nhận thức của chúng ta
về một tòa nhà vẫn bị ảnh hưởng bởi thời tiết,
ánh sáng, âm thanh, những người cư trú khác, các
sự kiện trong ngày, suy nghĩ và ký ức của chúng ta—
né tránh và đánh lừa trong tâm trí chúng ta—tất
cả đều ảnh hưởng đến cách thức và những gì chúng ta
hiểu.
Nhận thức được điều này, công trình của Thom
Mayne và Morphosis xuất phát từ cam kết đối
với sự phức tạp khắp nơi của thế giới chúng
ta. Nó được thúc đẩy bởi sự phức tạp mà họ
quan sát được ngoài công việc—tại địa điểm,
trong chương trình, trong lịch sử, trong
hành vi của con người—cũng như hình thành
nên sự song hành với những sự phức tạp luôn
được tìm thấy trong mọi loại diễn ngôn.
Các lớp phức tạp ảnh hưởng đến từng dự án
ngay từ khi bắt đầu, khi Mayne và Morphosis
tìm cách truyền vào các dự án những dạng phức
hợp, các dạng va chạm, cắt, uốn cong, cong
vênh, xoay và thường bị trừ đi khi được thêm Đường thứ sáu: Serigraph, 1988
Thom Mayne với Selwyn Ting và John Nichols Printmakers

vào, nói chung. được khớp nối bởi nhiều vật
liệu và kết cấu. Cũng giống như vào đầu thế
kỷ 20, những người theo chủ nghĩa lập thể,
những người theo chủ nghĩa vị lai và những
người theo chủ nghĩa kiến tạo đã cố gắng thực
hiện những tác phẩm, bất chấp trạng thái tĩnh
về cơ bản của chúng, thể hiện sự năng động
ngày càng tăng của xã hội của họ—hiện diện ở tốc độ, chuyển động,
thiết bị cơ khí và công nghiệp -
Ảnh trên: Quy hoạch tổng thể Câu lạc bộ sân cỏ Penang, 2004
Mô hình nghiên cứu, Hình thái
Bảo tàng Khoa học và Tự nhiên Perot: Giclée Print, 2009
Thom Mayne với Kerenza Harris; Jack Duganne (Thợ in) và
Jeff Wasserman (Người viết chữ)
các tác phẩm của Morphosis bổ sung thêm những ảnh
hưởng này bằng cách mỗi tòa nhà đóng vai trò như một
bản ghi chép về tính năng động trong quá trình sản
xuất của nó nhằm dự đoán về tính năng động trong quá
trình sử dụng và tiếp nhận cuối cùng của nó. Cuối cùng, máy tính với khả năng lưu trữ, sao chép và chiến lược thiết kế không chỉ liên quan đến kiến trúc
chuyển đổi thông tin hình ảnh được đánh giá cao đã của một tòa nhà mà còn mang đến cho kiến trúc của một
Trong những ngày đầu của văn phòng, việc kết hợp các nâng cao khả năng Morphosis sử dụng cách biểu diễn thành phố sự phức tạp của các hình thức tổng hợp
hình thức đạt được phần lớn thông qua tính trong suốt theo cách thử nghiệm, hiệu quả. Việc trừ các khoảng thường chỉ tích lũy theo thời gian.
của giấy và Mylar: các bản vẽ được xếp lớp, thậm chí trống ba chiều phức tạp khỏi các vật rắn ba chiều phức
đôi khi còn kết hợp nhiều định dạng bản vẽ khác nhau tạp không kém—sự phức tạp mà trước đây gần như không
(chẳng hạn như phép đo trục, sơ đồ và mặt cắt) để lại thể mô tả được—trở nên tương đối dễ dàng. Máy tính Thông thường, sau khi quá trình thiết kế của nó kết
tàn dư của một bản vẽ. xiên trong mặt bằng, mặt bằng không chỉ cho phép tạo ra các dạng không thể mô tả thúc, Morphosis sẽ thể hiện lại một dự án dưới dạng
theo độ cao, giống như các bộ phận của một tòa nhà có này mà còn tạo điều kiện thuận lợi cho việc mô tả cụ khám nghiệm tử thi quan trọng, một nỗ lực nhằm xác
thể được hợp nhất thành một khu phức hợp lớn hơn. Đôi thể các dạng này một cách trực tiếp cho các kỹ sư và định và khai thác thêm tiềm năng của các chiến lược
khi, các vật liệu tạo nên bản vẽ, chẳng hạn như mực nhà chế tạo. Các chi của nó. Nói cách khác, việc thể hiện trên các phương
đồng, sẽ được sử dụng để gợi lên cảm giác về entropy tiện khác nhau trở thành một quá trình sáng tạo, quan
của vật liệu, điều này thường không chỉ xảy ra trong trọng và hữu cơ, dẫn đến cả sự phát triển của một
một công trình đã hoàn thiện. Bản vẽ, giống như một thiết kế và sự khám phá mang tính suy đoán về các khả
tòa nhà, là một mô hình ba chiều thực tế năng mở rộng của dự án. Đối với Morphosis, sự phẫn nộ
từ nhiều chương trình máy tính này là trải nghiệm chính của kiến trúc sư về một tòa nhà.
đã trở thành nguồn tài nguyên vô giá cho
xây dựng với tất cả các thuộc tính một nghiên cứu về cái mà Thom Mayne mô tả là “dạng kết
có thể tìm thấy trong một tòa nhà. hợp”, một

Họ
có
thể
suy
ra
tính
vật
chất
thông
qua
kích
thước
và
cách
triển
khai
các
thành
phần
của
chúng
d
—gợi
ý
vật
liệu
khổng
lồ
(tức
ày
là
bê
tông
hoặc
đá)
và
khung
gợi
ý
mỏng
lặp
đi
lặp
lại
(ví
dụ:
thép
hoặc
gỗ)
nhưng
vẫn
là
những
biểu
diễn
trừu
tượng
của
không
gian
ba
chiều.
kết
nối
bãi
đỗ
xe
với
31
cảnh (mặc dù ngược lại).

lớp còn lại là hình nón phối Ở
đây,
hình
phối
cảnh
ngược
của
khối
gỗ
dần gắn vào phần thân của ngôi nhà. lặp lại và được làm phẳng,
không
gian
làm
ván
khuôn
cho
việc
sản
xuất
mô
hình
thực
tế.
Mặt
khác,
một
mô
hình
thép
có
thể
quan
tâm
nhiều
hơn
đến
việc
khám
phá
các
đặc
tính
của
một
khái
niệm
được
thông
báo
bởi
một
hệ
thống
thành
phần
m
—
hệ
thống
bổ
sung
hoặc
phân
lớp
ột
t
—
đó
sự
lặp
lại
và
liên
kết
rong
trở
thành
một
phần
quan
trọng
trong
quá
trình
phát
triển
khái
niệm.
30 các lớp không gian lặp đi trên các tấm kính trượt dần
các
khái
niệm
mà
tác
phẩm
đang
được
phát
triển.
Do
việc
xây
dựng
chúng
dễ
dàng
nên
chúng
có
thể
được
biến
đổi
nhanh
chóng
và
thậm
chí
có
thể
cố
ý
đọc
sai.
Các phần của tòa nhà được vẽ
công cụ dành cho tầm nhìn.
Diller Scofidio là một
Ngôi nhà chậm năm 1991 của
đại
dương
bên
kia
bị
gián
đoạn
bởi
một
loạt
các
lớp
kính
phẳng.
Hai
dạng
thị
giác
riêng
biệt
được
thể
hiện
đồng
thời:
một
là
một
loạt Mô hình khái niệm này cho
Các
mô
hình
vật
lý
làm
từ
giấy
hoặc
bìa
cứng
có
khả
năng
khám
phá
các
mối
quan
hệ
về
thể
tích
và
không
gian
và
tùy
theo
quy
mô
của
chúng
mà
tập
trung
vào
một
hoặc
hai
điểm
nổi
bật.
Các
mô
hình
được
xây
dựng
bằng
các
vật
liệu
lâu
dài
hơn
như
thạch
cao,
gỗ,
kim
loại
hoặc
thủy
tinh
có
thể
khám
phá
cả
hành
vi
nhận
thức
và
vật
lý
độc
đáo
đối
với
thành
phần
và
thực
hành
chế
tạo
của
một
vật
liệu
cụ
thể.
thạch
Đúc
cao
đặc
quyền
nghiên
cứu
không
gian
kiến
trúc
vì
các
mô
hình
đòi
hỏi
phải
xây
dựng
theo
nghĩa
đen
của
như
những
bức
tường
của
một
tòa
nhà
là
phần
mở
rộng
của
mặt
đất
nơi
nó
tọa
lạc.
thuộc
tính
bao
gồm
các
đặc
điểm
tương
tự
—
công
trình
xây
dựng.
Thoát
khỏi
tính
đặc
trưng
của
vật
chất,
chúng
có
thể
gợi
ýnhững
mối
liên
hệ
khái
niệm
linh
hoạt
giữa
những
vật
liệu
không
giống
nhau
nhưng
có thẳng
Đường
có
thể
khẳng
định
tầm
quan
trọng
của
bức
tường
chính
trong
việc
xác
định
giới
hạn
của
không
gian
hoặc
bề
mặt
của
mặt
đất
nơi
một
khối
nổi
lên.
Chính
phạm
vi
và
mối
quan
hệ
của
những
đường
này
trong
bản
vẽ
có
thể
thiết
lập
các
mối
quan
hệ
phức
tạp
về
ngữ
cảnh,
không
gian,
tỷ
lệ
và
chiều
hướng
được
nhúng
trong
quá
trình
phát
triển
một
khái
niệm
kiến
trúc.
Phải:
Chuỗi
nghiên
cứu
mô
hình
của
Herzog
&de
Meuron
cho
dự
án
Prada
Tokyo
năm
2000
ởAoyama,
Tokyo,
khám
phá
mối
quan
hệ
nhận
thức
giữa
hình
thức
và
chất
liệu.
Sự
lặp
lại
không
ngừng
của
một
hình
thức
tiêu
chuẩn
mà
biến
thể
duy
nhất
của
nó
là
vật
liệu
tạo
nên
nó
tạo
điều
kiện
thuận
lợi
cho
việc
thử
nghiệm
ngay
lập
tức
các
khái
niệm
vật
liệu
thay
thế.
3
Bên
trái:
Bản
vẽ
của
Mies
van
der
Rohe
về
dự
án
tòa
nhà
chọc
trời
bằng
kính
sử
dụng
than
củi
để
nghiên
cứu
ý
tưởng
kiến
trúc
cơ
bản
của
một
tòa
tháp
nhằm
tôn
vinh
đặc
tính
phản
chiếu
của
kính.
Lực
đẩy
mạnh
mẽ,
gần
như
nguyên
thủy
của
than
tạo
ra
các
kiểu
ánh
sáng
thẳng
đứng
riêng
biệt
được
tạo
ra
bởi
bề
mặt
nhiều
mặt
của
tòa
tháp.
diệ
Đại
Trong các bản vẽ của Ben van Điện tử

Berkel và Caroline Bos của
Máy tính cho phép các chế độ biểu diễn
UNStudio dành cho Khoa Âm nhạc
1998–2008 ở Graz, Áo,

thay thế thông qua các chương trình phần
tính liên tục của bề mặt mềm CAD 2-D và 3-D. Và cũng giống như
được phủ lên bằng sự lặp lại
analog, các bản vẽ kỹ thuật số được xây dựng
nối tiếp để cung cấp các công
cụ cấu trúc và không gian cơ —nhưng không giống như analog, việc xây
bản mà sau đó có thể được dựng hình ảnh kỹ thuật số không phát
biến đổi và biến đổi để
triển như một hoạt động liên tục.
tạo ra bố cục không gian
như một chức năng của tính

Thay vào đó, đó là một quá trình giới
đặc hiệu của chương trình. thiệu các lớp thông tin, giống như với
một tử thi, sau đó được vận hành trên các

hoạt động có thể bao gồm mổ xẻ hoặc
bồi đắp, cộng hoặc trừ, lặp lại và
biến đổi, hình thành và biến dạng, lofting hoặc booleanin
Các quy trình tính toán phức tạp hơn sẽ
triển khai máy tính như một công cụ tạo ra—

chuyển vai trò của nó từ việc biểu diễn và/hoặc
biến đổi hình thức hiện có sang việc tạo ra hình thức.
Việc thiết lập một tập hợp các ràng buộc và hành
vi cụ thể có thể tạo ra các hình thức phức tạp
cũng như các hành vi và mối quan hệ mang tính biểu
diễn mà sau đó cho phép thử nghiệm tương tác các

lựa chọn thay thế trong bối cảnh của cả hai.
môi trường vật chất và hành vi.
Các chương trình phần mềm như AutoCAD yêu cầu
sử dụng bản kiểm kê độ dày của đường để

NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
tạo ra sự khác biệt về thứ bậc. Nếu điều này
sự khác biệt trong chất tương tự được phát
triển thông qua quá trình vẽ, với máy tính,
trọng số (tức là tầm quan trọng) được
gán cho mỗi dòng phải được xác định một cách
tiên nghiệm. Nói cách khác, cần phải có kiến
thức hoặc ý định nhất định.
Các quá trình tính toán thường

triển khai các nguyên hàm hình học mà
sau đó được lặp lại, lặp lại, biến
đổi, thông tin, biến dạng và cải
tổ để tạo ra dạng kiến trúc. Dữ liệu thúc đẩy
những biến đổi thủ tục này của

nguyên thủy có thể được xác định bằng
một loạt các tiêu chí (cấu trúc,
hiệu suất, sinh thái, v.v.). Từ
vựng kiến trúc thu được là từ vựng
thường đăng ký các tập hợp biến hình,
biến đổi và bồi đắp nguyên thủy này. Ở
đây, kiến trúc sư không còn là người
sáng tạo nữa mà là người biên đạo
Metropol Parasol của J. Mayer H. là một phần tăng nguyên thủy
các quá trình tạo nên hình thức kiến trúc.
ở Seville, Tây Ban Nha, (2004– duy nhất sau đó được nhân lên,
2011), là một bảo tàng khảo cổ cung cấp thông tin và biến đổi
học, chợ nông sản, quảng trường bởi các tham số được thiết lập
trên cao, nhiều quán bar bằng cách kết hợp cấu trúc gỗ
và nhà hàng cũng như sân hiên ngoại quan với phạm vi chương
nhìn toàn cảnh—những không trình, tỷ lệ và mối quan
gian đều bắt nguồn từ những gì Xuât hiê nhệ cực lớn với trọng lực.
Cornell)
m
—
in
3-
Dsử
dụng
thông
tin
kỹ
áy
thuật
số
để
tạo
ra
các
tổ
hợp
hình
thức
rất
phức
tạp
của Val Warke năm 2011 tại
phần
mềm
phản
hồi.
Các
chương
trình
kỹ
thuật
số,
chẳng
hạn
như
Rhino,
hỗ
trợ
cả
việc
cộng
và
trừ
các
dạng
phức
hợp,
sau
đó
hướng
dẫn
máy
in
3-
D
tạo
ra
các
mô
hình
của
các
dạng
này.
Natalie Kwee trong studio thiết kế
Thư viện công cộng (của sinh viên
33
các
hình
thức.
Những
mô
hình
này
mang
lại
cho
nhà
thiết
kế
quyền
tự
do
nghiên
cứu
hình
thức
từ
vô
số
góc
nhìn
và
tạo
điều
kiện
thuận
lợi
cho
việc
nghiên
cứu
hình
thức
như
một
chức
năng
của
bối
cảnh
môi
trường,
nhận
thức
và
vật
lý
của
nó. vượt
quá
khả
năng
đồ
họa
và
mô
hình
hóa
thông
thường
của
các
kỹ
thuật
tương
tự
tiêu
chuẩn. Trong
các
mô
hình
nghiên
cứu
này
đ
—
bổ
sung
cho
mô
hình
Stockholm
ể
32
từ
khối
vật
liệu
hiện
có
(nhà
máy
CNC)
và
các
vật
liệu
khác
tổng
hợp
vật
liệu
dạng
hạt
nhẹ
thông
qua
một
loạt
các
lớp
liên
tiếp
để
tạo
ra
vật
thể
ba
chiều
đồng
nhất
về
cơ
bản
(máy
in
3-
D).
Mỗi
quy
trình
chế
tạo
này
đều
liên
quan
đến
các
chiến
lược
khái
niệm
có
thể
được
khám
phá
một
cách
độc
đáo
thông
qua
các
hạn
chế
về
công
nghệ
của
máy
và
cốt
lõi
của
nó.
Các
ứng
dụng
máy
tính
có
thể
được
hướng
dẫn
để
lập
trình
cho
nhiều
loại
máy
móc
hoạt
động
theo
những
cách
rất
đặc
biệt.
Một
số
sử
dụng
tia
laser
để
cắt
các
lớp
vật
liệu
mỏng
mà
sau
đó
có
thể
được
lắp
ráp
thành
mô
hình
ba
chiều
(máy
cắt
laser).
Những
người
khác
sử
dụng
máy
khoan
để
loại
bỏ
hoặc
đào
vật
liệu
hệ
thống
che
nắng/
thông
gió,
hệ
thống
cung
cấp
không
gian
mở
rộng
cho
tòa
nhà
gắn
liền
với
nó. Các
biểu
mẫu
tổng
hợp
thu
được
thể
hiện
các
tham
số
hiệu
suất.
Dự
án
EatMe
Wall,
được
trình
bày
ở
đây,
(D.
Cupkova,
M.
Freundt,
A.
Heumann,
W.
Jewell,
D.
Quesada
Lombo,
D.
Wake)
được
thiết
kế
như
một
hệ
thống
lọc
nước
xám/
bức
tường
vườn
phụ
thuộc
lẫn
nhau/ các
phản
hồi
tạo
ra
các
hình
học
phức
tạp
mà
sau
đó
được
chế
tạo
bằng
các
công
cụ
điều
khiển
kỹ
thuật
số. Hội
thảo
Thành
phần
Thích
ứng
năm
2009
của
Giáo
sư
Dana
Cupkova
tại
học
Đại
Cornell
yêu
cầu
sinh
viên
khám
phá
sự
phát
triển
của
một
hệ
thống
thành
phần
mà
các
bộ
phận
riêng
lẻ
thích
ứng
với
các
tiêu
chí
về
chương
trình,
cấu
trúc
và
khí
hậu
địa
phương.
Những
điều
này
dần
thích
ứng
3
diệ
Đại
Các kiểu chữ đại diện Phần
Biểu diễn kiến trúc tạo điều kiện Các phần là những vết cắt dọc được thực hiện
thuận lợi cho việc kiểm tra và thể hiện trong không gian. Họ chủ yếu quan tâm đến việc
tư tưởng kiến trúc khi được lọc thiết lập mối quan hệ của không gian với cả
qua các quy ước duy nhất được nhúng mặt phẳng mặt đất và các không gian khác, đồng
trong một loại hình biểu diễn cụ thể. thời suy ra chuyển động giữa các không gian đó.
Các kế hoạch Độ cao
Sơ đồ là những bản vẽ bộc lộ mối quan hệ của các Độ cao cho phép người ta mô tả bề mặt thẳng đứng.
bề mặt và khối lượng trong không gian. Chúng Chúng rất hữu ích cho việc nghiên cứu giao
là những đường cắt ngang trong không gian, thường diện giữa hai điều kiện không giống nhau (như
được chụp ngang tầm mắt nhìn xuống không gian. giữa bên trong và bên ngoài, hoặc giữa công cộng và
Trong một loạt bài tiểu luận ban đầu được xuất riêng tư, hoặc một không gian rộng lớn và một
bản trên L'Esprit Nouveau vào năm 1921 và sau đó loạt các không gian nhỏ hơn).
được tập hợp trong Hướng tới một Kiến trúc, Le
Corbusier viết: “Kế hoạch là máy phát điện. Không đo trục
có kế hoạch, bạn thiếu trật tự và thiếu ý chí. Axonometrics là các bản vẽ đại diện cho
Được coi là cổ điển luôn mở ra những khung cảnh chéo
Bản thân kế hoạch chứa đựng bản chất của cảm giác…” Vì chiều thứ ba. Chúng là những bản vẽ có thể
Phần Carthage, phần trong mặt bằng và trong trường
của Le Corbusier dành cho hợp này là theo mặt cắt. Trong mỗi với Le Corbusier, người ta đến được chiều đo lường được, cho phép người ta nghiên cứu
Biệt thự năm 1927 tại Carthage không gian, một người đồng thời
thứ ba không phải thông qua việc xây dựng đồng thời nhiều bề mặt của một khối. Chúng
cho thấy một loạt không chiếm giữ ít nhất ba không
gian lồng vào nhau. Nó có gian: không gian mà người ta đang

một hình ảnh mà là kết quả của sự chuyển đổi thường được sử dụng để biểu diễn kiến trúc như
lẽ là ví dụ rõ ràng nhất chiếm giữ về mặt vật lý sơ đồ thành khối lượng, không gian và bề mặt. một đối tượng đơn lẻ hoặc một tập hợp các đối tượng.
về khái niệm “chiều dài” của chồng chéo về mặt không gian
Sơ đồ này là một sự trừu tượng về kiến trúc
Le Corbusier, khái niệm về việc với những không gian bên trên và bên dưới.
mở rộng không gian bằng cách trong đó các nguyên tắc hình học của cấu trúc
nằm phía trên nó được nhúng vào.
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
Sơ đồ phối cảnh của Gio Bài báo tháng 2 năm 1961 xuyên qua nó và di chuyển qua Khung bên dưới của độ cao các chương trình ở hai bên của nó. sự minh bạch của lối vào
Ponti cho Sơ đồ biệt thự trên Domus, # 375: “… nó là nó. Nó được thực hiện để được lối vào phía trước của Khung hình bị chặn khi nó và không gian tập hợp nội
1953–57 của ông ở Caracas, một 'cỗ máy' hoặc, nếu bạn quan sát bởi một con mắt chuyển Giuseppe Terragni của 1932 được chuyển thành bảng quảng thất chính bên ngoài. Và nó
Venezuela, tạo ra khái niệm muốn, một tác phẩm điêu động liên tục. Nhưng tòa nhà này Casa del Fascio (nay là cáo cho các văn bản và trở thành một ban công
ba chiều cho ngôi nhà khắc trừu tượng trên quy mô không chỉ được tạo ra để ngắm Casa del Popolo) ở Como, hình ảnh được chiếu nhìn có quy mô gần gũi hơn khi nó
lớn, không được nhìn từ bên ngoài mà là
như một loạt các phối cảnh giao nhau. nhìn; nó được tạo ra cho cuộc Ý, trải qua một loạt từ quảng trường nhà thờ liền kề. trượt trước các văn phòng
Như Ponti đã viết trong [có kinh nghiệm] từ bên trong, sống của cư dân ở đó…” các biến đổi làm trung gian Nó được chuyển thành mái và phòng họp hơi lõm vào bên trong.
cho các quy mô khác nhau và hiên sâu vì nó thể hiện

diệ
Đại
Bức vẽ cạnh tranh năm 1971 của Aldo Rossi (với G. Braghieri) cho nghĩa trang San Cataldo ở Modena, Ý, là một phép đo trục trán/
luật xa gần. Ở đây, sự kết hợp và làm phẳng cả tường và bề mặt mái trong bản vẽ tạo ra một loạt các lớp không gian củng cố tính chất xử lý của khu phức hợp, nhấn mạnh trạng thái của các đối tượng mang tính biểu tượng nằm trong các lớp xen kẽ. Mật độ của bức vẽ thể hiện nghĩa trang như một phần mở rộng của thành phố bên kia - thành phố của người chết.
3
Tầm nhìn là người tạo ra ý tưởng thiết kế như được trình bày trong phần này. bức tường ở thành phố New York. Một loạt
các hình nón quan sát trở thành
thiết bị vận hành được đăng ký và sau đó được đào trong khối tường.
nghiên cứu đo trục của LTL
Đài tưởng niệm Sloane-Kettering
Sảnh Trung Tâm Ung Bướu 2005
Quan điểm
Các bức vẽ phối cảnh có xu hướng tập trung vào con mắt của người quan sát và trải nghiệm của họ thực sự có thể là gì từ một quan điểm cụ thể. Trong khi chúng tạo ra ảo giác về chiều sâu ba chiều, chúng cũng có thể được sử dụng để phóng đại tầm quan trọng của một vật thể hoặc không gian nhất định thông qua sự hội tụ của các đường về một hoặc nhiều điểm biến mất chung.
Những bức vẽ của Steven Holl mở ra trải nghiệm đi lên cầu thang dọc tiền sảnh vào, khắc trình tự dọc là một chuỗi các kết nối với nhau
cho Ngôi nhà Cleveland năm 1988 ở

Hoạt hình
Cleveland, Ohio, theo nghĩa đen quan điểm phối cảnh.
Hoạt hình khám phá các khía cạnh thời gian của một ý tưởng kiến trúc và tiềm năng của một không gian hoặc vật liệu có thể trải qua quá trình biến đổi. Chúng có xu hướng là những bản vẽ lặp đi lặp lại có thể cô lập một chuỗi không gian mà người ta đang di chuyển hoặc một trạng thái ánh sáng phù du hơn khi nó di chuyển qua một căn phòng.
Giống lai
34
Các bản vẽ và mô hình kết hợp lấy mẫu nhiều kiểu chữ biểu diễn (mặt bằng, mặt cắt hoặc độ cao) để chồng lên các khái niệm, vật liệu, bối cảnh và tỷ lệ mà có thể được thể hiện bằng các chiến lược biểu diễn đơn lẻ. Thông qua việc kết hợp nhiều kiểu chữ biểu diễn, các đặc điểm được làm sáng tỏ bởi một kiểu chữ này sẽ được kết hợp với kiểu chữ kia, tạo điều kiện cho sự phong phú về khái niệm tổng hợp.
35
“Mô hình” năm 1994 của Preston Scott Cohen cho một đề xuất cạnh tranh cho Cơ sở Head Start xuất hiện từ một trường các bản vẽ phối cảnh hai chiều. Một khối lượng ban đầu được chuyển đổi bề mặt và khối lượng bị mờ đi thành một thể tích gấp khúc liên tục dịch chuyển giữa hai và ba chiều.
bởi một vòng lặp biểu diễn liên tục khi các bản vẽ phối cảnh của tập được nhúng lại vào bên trong nó, sau đó được vẽ lại như một thực thể hợp nhất. Sự khác biệt giữa bản vẽ và mô hình
Việc điều chỉnh một chương trình

không chỉ là giải một câu đố: Nó
đòi hỏi phải lập chiến lược ba
chiều, hiểu biết về không gian, bổ
sung các yếu tố còn thiếu và một khái niệm.
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
4
chương trình
Các chương trình bắt đầu bằng sự đo lường và kỳ vọng nhưng trưởng thành bằng sự
chu đáo và thấu hiểu, dự đoán và đồng cảm.
Một chương trình kiến trúc, ở dạng cơ bản nhất, là

danh sách các yêu cầu khởi tạo một dự án. Do khách 36
hàng vạch ra, thường với sự hỗ trợ của kiến trúc sư

37
hoặc nhà tư vấn đặc biệt, loại chương trình này

thường thể hiện sự thỏa hiệp giữa mong muốn và ngân sách.
Và mặc dù được khách hàng quyết định, nhưng khách hàng không
Bắt đầu từ Đế chế La Mã, tiếp tục phát triển
mái vòm độc lập đã truyền về ý nghĩa và cách giải thích—
tải thông điệp về chiến như một tượng đài chiến thắng
thắng được tưởng niệm. Ví trong thời chiến (luân phiên bởi
dụ, Cổng vòm Augustus bên Người Pháp, người Đức và

ngoài Aosta tượng trưng cho quân đội Đồng minh), và như một tượng
chiến thắng vào thế kỷ thứ đài để đạt được hòa bình. Những câu
nhất trước Công nguyên chuyện gác mái của nó đã được
trước một bộ tộc Gaulish. được lập trình để bao gồm
Khải Hoàn Môn ở Paris thế kỷ các bảo tàng liên quan, hầu hết
19, mặc dù ban đầu được gần đây có một bức dành riêng
lập kế hoạch để kỷ niệm cho hình tượng của chính mái vòm.
chiến thắng của Napoléon tại Austerlitz, đã

NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
nhất thiết là người dùng. Ngay cả trong trường Chương trình thực nghiệm về các kích thước liên quan đến chiều cao,
hợp một ngôi nhà, khó có khả năng khách hàng Khía cạnh thực nghiệm của một chương trình tầm tay, tầm mắt và các kích thước thay đổi
sẽ mãi mãi là người cư ngụ duy nhất. có thể được rút ra từ biểu đồ, bảng biểu liên quan đến cơ thể khi ngồi, nghiêng hoặc ngả.
và các phép đo trực tiếp: nói chung là các Những kích thước này khác nhau đáng kể trong
Trong các trường kiến trúc, chương trình có thể quan sát về diễn biến của mọi thứ. Dữ liệu đóng trường hợp trẻ em từ giai đoạn sơ sinh
giống với chương trình do khách hàng tạo ra, góp cho chương trình thực nghiệm về cơ đến khi trưởng thành. Các kích thước bổ sung nên được
nhưng chắc chắn nó bao gồm các mục tiêu sư bản là các chiều, chức năng, quan hệ và được tính đến chỗ ở
phạm cụ thể. Người hướng dẫn tại studio các phép đo được xác định bằng các quy của những người ngồi xe lăn, những người có yêu
thường tạo ra các chương trình như vậy, tắc xây dựng và an toàn. cầu thể chất đặc biệt và vô số người lớn không
với các yêu cầu đã nêu được dùng làm thuộc độ tuổi trung bình.
phương tiện để đạt được các mục tiêu này. chiều

Có một số kích thước nhất định có thể Đầu tiên trong tất cả các trường hợp này là những
Nhưng bất chấp sự rõ ràng rõ ràng mà chương được coi là đương nhiên và điều đó phải kích thước cho phép ai đó di chuyển thoải
trình gợi ý, việc điều chỉnh một chương trình được công nhận khi biên soạn một chương trình. mái trong không gian: chiều rộng hành lang
không chỉ là giải một câu đố: Nó đòi Cơ bản nhất của các chiều này và lối đi, chiều cao trần, góc và chiều
hỏi phải lập chiến lược ba chiều, hiểu biết mệnh lệnh là chỗ ở của cơ thể con dài của cầu thang và đường dốc, cũng như
về không gian, bổ sung các yếu tố còn thiếu người. các cung và góc phù hợp cho phép vận
và một khái niệm. Hơn nữa, nhiều chương trình hành không bị cản trở của cửa ra vào, cửa
có xu hướng bao gồm các yêu cầu trái ngược Kiến trúc sư cần nhận thức được các loại vật sổ và các bộ phận chuyển động khác.
nhau cần được giải quyết thông qua một số thể sẽ chiếm giữ một tòa nhà. Người trưởng
hình thức đàm phán hoặc đổi mới. thành trung bình có xu hướng tuân theo một phạm vi (xem tiếp trang 41)
Chương trình như một thiết bị chiến thuật: Rem Koolhaas và Văn phòng Kiến trúc Thủ đô
Ngôi nhà Bordeaux, bản phác thảo tiên lượng bùng nổ
Có thể lập luận rằng động lực cơ bản hướng dẫn Ngôi nhà Bordeaux giải quyết một nhiệm vụ người dùng—với các nhu cầu thực tế và tùy chỉnh
công việc của OMA bao gồm việc tái khái niệm chương trình nội địa độc đáo bằng cách sản cụ thể: Chương trình của anh tập trung vào một
hóa không ngừng dự án hiện đại, sự chú ý mang xuất một ngôi nhà có sân trên địa hình dốc, thang máy điều khiển bằng pít-tông phục vụ một
tính cơ hội đối với sự phức tạp và sức ép của được tổ chức thành ba tấm nằm ngang với các ngôi nhà thẳng đứng bao gồm văn phòng, thư
các chính sách hình thức. chức năng liên quan. Kết quả là một chiếc bánh viện, phòng khách, phòng ăn, phòng ngủ và hầm rượu.
và bối cảnh văn hóa-chính trị, đồng thời kiên sandwich nhiều lớp của các yếu tố chương trình Thang máy này là một phòng di chuyển, cung cấp khả
trì khám phá sự giao thoa ngôn ngữ ngữ pháp-cú biểu hiện như một ngôi nhà nổi nặng nề để ngủ năng tiếp cận đồng thời kết hợp với các điều kiện
pháp. Tuy nhiên, hầu hết trên bầu trời, một ngôi nhà ánh sáng được chạm chức năng mà nó gắn với mỗi tầng, tạo ra sự thay đổi
hành động thiết yếu của phát minh và trí tuệ khắc trên mặt đất để nấu nướng và tiếp cận, và hoạt động tạm thời có thể gây ảnh hưởng đến thang máy.
tính chặt chẽ được khẳng định thông qua mô tả, căn hộ
một ngôi nhà kính vô hình để sinh hoạt và giải trí được nénhoạt
lại.động với người dùng. Bộ ba
tổ chức, phân phối và lý thuyết hóa của OMA về giữa hai cái—mỗi phần tử đều tự đủ các cô con gái chiếm giữ một khu vực riêng tư
cái mà chúng ta gọi là chương trình. Với chương khoa học và được soạn thảo theo logic lập trình trong chiếc hộp màu đỏ bay lên của khu phức
trình, Rem Koolhaas—và trước đó, Elia Zenghelis riêng của nó. Trong phân khu chương trình có hợp, đạt được bằng cách cắt toàn bộ bố cục dọc
—xây dựng một khung khái niệm để tạo ra chức cấu trúc này là các nghi thức và trình tự thâm theo trục dọc, chia ngôi nhà thành hai nửa: cha
năng và sử dụng kiến trúc, đồng thời dựa vào nhập và kích hoạt sự phân chia theo chiều mẹ và con gái. Đối diện thang máy của người cha
đó mà tất cả các thử nghiệm dựa trên bối cảnh ngang. Đầu tiên là là một cầu thang xoắn ốc hình trụ có gương chỉ
và văn hóa cụ thể đều được hiểu. vương quốc gia đình của người cha—một chiếc xe lăn phục vụ
phòng ngủ của các cô gái, nối chúng từ “hang động” lối
vào trong lòng đất đến các phòng ngủ xoay tròn trên bầu
trời.
Trong dự án Kunsthal ở đập Rotter (1992), OMA đã được
thử thách đáp ứng một loạt yêu cầu chức năng phức tạp
bao gồm ba phòng trưng bày có thể tiếp cận độc lập, một
khán phòng, quán cà phê bên ngoài, quản lý, kho lưu trữ,
phòng trưng bày nhỏ hơn và các thành phần dịch vụ. Sơ đồ
giả định có dạng một hình vuông được xuyên qua bởi một
đoạn đường dốc bên ngoài liên tục tạo điều kiện thuận
lợi cho
kết nối giữa đại lộ và
Công viên bảo tàng. Lối đi thứ hai, được đặt bên dưới
và vuông góc với lối đi công cộng, cho phép xe cộ tiếp
cận. Những con đường giao nhau này tạo ra một hình vuông
cắt thành bốn khối riêng biệt, không liên kết với nhau.
Trải nghiệm tuần hoàn thu được được hình thành như một
mạch gồm các sàn dốc và đường dốc được tạo thành các
đoạn xoắn, rẽ và chuyển động phản trực giác mà cuối cùng
kết nối từng phần của trình tự phức tạp, khâu các phần
bị phân mảnh bởi nhiệm vụ chức năng ban đầu của chúng,
tạo ra khả năng tiếp cận và định hướng dọc đường.
OMA hiểu rõ giá trị vốn có của
giải quyết chương trình kiến trúc, nắm bắt các yêu cầu
chức năng để giúp nâng cao nền tảng trí tuệ và hiệu suất
cho công việc của họ. Chúng liên tục thực hiện các hành
vi phức tạp của tính co giãn chức năng, theo đó các
cạnh, tên và hạn chế liên quan đến các giới hạn chức
năng điển hình được kiểm tra và thử nghiệm, cho phép xen
kẽ và đồng chiếm giữ các yếu tố lập trình khác nhau một
cách khôn ngoan.
—Richard Rosa II (Đại học Syracuse)
Kunsthal, các đoạn Bắc-Nam và Đông-Tây

Rotterdam, 1992
Tuy
nhiên,
xe
tải
giao
hàng
chắc
chắn
yêu
cầu
một
phạm
vi
kích
thước
hoàn
toàn
khác,
cũng
như
kích
thước
phù
hợp
cho
bến
tải
hoặc
thang
máy
cơ
học.
Nói
cách
khác,
người
ta
không
nên
đặt
quá
nhiều
niềm
tin
vào
dữ
liệu
chiều
mà
người
ta
thu
thập
được
trong
khi
lập
trình,
để
hướng
tới
sự
phù
hợp
chặt
chẽ
nhất.
Sự
phù
hợp
lỏng
lẻo
có
nhiều
khả
năng
thỏa
mãn
những
thăng
trầm
đi
kèm
với
tuổi
thọ
của
một
tòa
nhà.
phạm
vi
rõ
ràng
về
kích
thước
chiều
dài,
chiều
rộng
và
chiều
cao
cũng
như
bán
kính
quay
vòng
lý
tưởng.
các
kích
thước
chuyên
dụng
khác,
chẳng
hạn
như
kích
thước
của
các
loại
xe
khác
nhau.
Ô
tô
có
một
41
yêu
cầu
các
thiết
bị
khác
nhau.
thể
Đội
thao
của
một
trường
trung
học
có
thể
giành
được
chiến
thắng
đặc
biệt,
cần
nhiều
không
gian
hơn
để
luyện
tập
và
giành
cúp;
hoặc
số
bàn
trong
mỗi
lớp
có
thể
cần
tăng
gấp
đôi
hoặc
giảm
một
nửa. Ngoài
dữ
liệu
thực
nghiệm
được
xác
định
bởi
cơ
thể
con
người
và
đồ
đạc,
người
ta
cũng
phải
xem
xét
chỗ
ở
của
40
bằng một cầu thang lớn dành cho người đi bộ.
tục được nối với nhau
tình tiết thay đổi liên
tạo ra một chuỗi các
phẩm). ra mắt và đám cưới) để
thường được sử dụng cho sản
Nghịch
lý
thay,
bất
kể
con
người,
đồ
đạc
hoặc
phương
tiện
mà
người
ta
dự
đoán
trong
một
chương
trình
là
gì,
thì
việc
những
người,
đồ
đạc
hoặc
phương
tiện
khác
sẽ
cần
phải
được
bố
trí
là
điều
không
thể
tránh
khỏi.
Người
ta
có
con
cái,
già
đi,
mắc
bệnh
tật
vĩnh
viễn
hoặc
tạm
thời;
có
thể
có
ít
nhiều
chúng
được
cung
cấp
trong
suốt
thời
gian
tồn
tại
của
tòa
nhà.
Chiếc
xe
máy
có
thể
được
đổi
lấy
một
chiếc
xe
tải
nhỏ.
Những
tiến
bộ
yhọc
mới
sẽ
hàng và không gian “sự kiện”
(chẳng hạn như cửa hàng, nhà
sung được bố trí không liên tục
tục và một số chức năng bổ
Hơn
nữa,
các
phương
tiện
thường
yêu
cầu
thông
gió
đặc
biệt
và
thùng
chống
cháy.
thường), cấu trúc không liên
với một cơ sở đỗ xe thông
một số trần nhà đặc biệt cao đối
cũng
phải
được
xem
xét
khi
phát
triển
một
chương
trình.
này
Điều
không
chỉ
đúng
với
những
đồ
nội
thất
hiển
nhiên
mà
người
ta
có
thể
gặp
v
—
dụ:
một
chiếc
giường
đơn
không
chỉ
chiếm
í
diện
tích
sàn
rất
khác
so
với
giường
cỡ
King,
mà
các
khu
vực
cần
thiết
xung
quanh
mỗi
loại
giường
cũng
khác
nhau
đáng
kể
m
—
còn
đúng
nữa.
liên
quan
đến
nội
thất
chuyên
à
dụng.
Một
bộ
sưu
tập
chiến
lợi
phẩm,
một
thư
viện
10.000
đầu
sách,
một
lớp
học
với
30
bàn,
hay
nhiều
loại
máy
chụp
ảnh
và
điều
trị
y
tế
khác
nhau,
chỉ
kể
tên
một
số
ít,
tất
cả
đều
có
những
yêu
cầu
cụ
thể
về
chỗ
ở,
lối
vào
và
đôi
khi
về
an
ninh
hoặc
khu
vực
an
toàn.
đều về mặt bằng và mặt cắt, với
khi,
Đôi
ngay
cả
những
loại
thuyền
khác
nhau
cũng
phải
được
cung
cấp
chỗ
ở,
mỗi
loại
có
kích
thước
và
yêu
cầu
lắp
ghép
riêng. Kích
thước
yêu
cầu
của
một
số
đồ
nội
thất
Các
gara
đỗ
xe
là
một
trong
những
nơi
không
linh
hoạt
nhất
về
lập
trình
và
chức
năng,
luôn
được
tối
ưu
hóa
cho
chỗ
ở
của
ô
tô:
đường
dốc
vào,
bán
kính
rẽ,
chỗ
đỗ
xe
theo
chiều,
không
có
vật
cản,
dãy
người
đi
bộ
tiện
dụng
và
cấu
trúc
thẳng
đứng
vạm
vỡ
và
lặp
đi
lặp
lại.
Một
trong
những
công
trình
đỗ
xe
mới
ởMiami,
ga
ra
tại
1111
Lincoln
Road
của
Herzog
và
de
Meuron
(2005–
08)
sử
dụng
tấm sàn không đều (không đồng
4
chươ
trìn
chức năng
Có vài lý do để một thiết kế kiến trúc
không đáp ứng được các yêu cầu chức năng
cơ bản của nó—thực hiện như nó được yêu cầu—
miễn là những yêu cầu đó được xác

định rõ ràng và có các phương tiện kỹ
thuật, vật chất và ngân sách để thực hiện chúng.

Chức năng là mức độ mà thiết kế có thể
thực hiện các nhiệm vụ của nó. Việc phát
triển chương trình một cách chu đáo có thể
nâng cao chức năng của thiết kế.
Ví dụ, một phòng tập âm nhạc có thể yêu cầu
các đặc tính âm thanh cụ thể—tùy thuộc vào nhạc
cụ sử dụng không gian—cũng như tách biệt với
các không gian biểu diễn khác. Hầu hết các lớp
học đều được hưởng lợi từ việc tiếp xúc đáng kể
với ánh sáng ban ngày được quy định và một số thậm
chí có thể tiếp cận trực tiếp với không gian
bên ngoài. Tuy nhiên, các phòng khác, đặc biệt là
những phòng xử lý các phương tiện được
điều khiển khác nhau—chẳng hạn như máy chiếu
và máy tính—hoặc các vật liệu nhạy cảm với ánh
sáng có thể yêu cầu không gian dễ tối hoặc
không có ánh sáng mặt trời trực tiếp.
Thông thường, một chương trình sẽ yêu cầu

NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
một không gian đa chức năng hoặc người thiết kế có
thể quyết định rằng một số yêu cầu có thể được
đáp ứng đồng thời bằng cách hợp nhất các không
gian và chức năng của chúng, đặc biệt nếu
việc sử dụng này có thể xảy ra vào các thời điểm
khác nhau trong ngày hoặc các mùa khác nhau
trong không gian. năm. Tuy nhiên, khi
thiết kế các không gian đa chức năng, kiến trúc
sư phải chắc chắn rằng không gian đó lý tưởng cho
từng chức năng riêng biệt. Thông thường,
những không gian như vậy, với khát vọng linh hoạt,
cuối cùng không có chức năng gì tốt.
quan hệ
Chương trình cho Lễ hội cầu thang dựng đứng và
Một chương trình cũng cần lưu ý những yếu tố Vodka của Alexander Brodsky đi qua những cánh cửa hẹp.
thường yêu cầu khoảng cách trực tiếp, chẳng (2004) tại Klyazma Reservoir Trong gian hàng không có hệ thống
gần Moscow yêu cầu thiết sưởi (vodka phải gần như
hạn như phòng đựng thức ăn và nhà bếp hoặc nhà
kế cả gian hàng và buổi lễ. đông lạnh), những người tham
bếp và không gian ăn uống. Hành lang có xu Giống như hồ chứa nước gia đứng đối diện nhau trên một
hướng ở gần các mục, ví dụ, các mục này sẽ ở gần là nơi nghỉ dưỡng của chiếc bàn gỗ đơn giản và nhúng
người Muscovite, gian những chiếc cốc thiếc — gắn
hàng được xây dựng bằng các vào bàn bằng những sợi
cửa sổ được tận dụng từ xích rất ngắn — vào một chậu vodka.
một nhà máy trong thành Họ nâng ly chúc mừng
phố. Các cửa sổ được quét nhau với tư thế khiêm
vôi trắng gợi nhớ đến một nhà tốn, hơi khom lưng.
kho điển hình ở nông thôn. Buổi lễ kết thúc chưa xác định.
Trong một tập tin duy nhất, hai người gắn kết
trìn
chươ
4
phương tiện tiếp cận. Mặc dù các bến bốc hàng chắc chắn cần phải ở gần đường hoặc đường lái xe, nhưng chúng hiếm khi được bố trí ở những mặt được nhìn thấy công khai nhất của tòa nhà. sự sẵn có tối đa của ánh sáng mặt trời. Gió thịnh hành có thể được xem xét vì mục đích thông gió thụ động.
Năm 1792, John Soane bắt phòng thí nghiệm để nghiên cứu
đầu mua và sau đó cải tạo kiến trúc cũng như môi trường giáo
rất nhiều dãy nhà dục cho các con trai của ông,
phố và chuồng ngựa trên những người mà ông hy vọng sẽ
Lincoln's Inn Fields ở theo đuổi sự nghiệp kiến trúc.
Mã
Luân Đôn. Trong khi chương Thật không may, những người con
Khái niệm sắp xếp các yếu tố theo khoảng cách dựa trên việc tối ưu hóa việc sử dụng hoặc đôi khi là chi phí. Ví dụ, những không gian cần có hệ thống ống nước thường được bố trí gần nhau, thường quay lưng lại và xếp chồng lên nhau theo chiều dọc để giảm thiểu chi phí xây dựng và sửa chữa.
trình thao túng của ông có trai còn sống của ông đã phát
Các quy định về xây dựng, bao gồm các quy định về an toàn, phân vùng, xây dựng và thậm chí cả thẩm mỹ, có thể có ảnh hưởng lớn đến một chương trình.
vẻ bề ngoài là một khu dân triển sự thờ ơ với kiến trúc
cư đô thị lớn, Soane, kiến và đặc biệt là chán ghét kiến trúc
trúc sư của Ngân hàng Anh của cha họ. Ông ấy đã di chúc
và các công trình vĩ đại ngôi nhà của mình cho quốc gia
Các mã này thường được xác định bởi các cơ quan thành phố, tiểu bang và quốc gia. Các quy tắc có thể xác định mọi thứ, từ khoảng cách cần thiết từ các ranh giới bất động sản đến khối lượng tòa nhà tối đa có khoảng lùi, từ chiều rộng của hành lang đến số đám cháy
khác, coi ngôi nhà của mình và bây giờ nó được gọi là Sir John
phục vụ một chức năng giáo khoa: Bảo tàng Soane
nó là một công trình không ngừng phát triển.
Định hướng cũng rất quan trọng trong việc xác định các mối quan hệ có tính chương trình. Một xưởng vẽ có thể thích ánh sáng phía bắc, trong khi phòng ăn sáng được bổ sung tốt nhất với ánh sáng từ phía đông.
42
lối thoát hiểm, từ loại vật liệu có thể sử dụng giữa các không gian đến tỷ lệ tường được phép có cửa sổ, từ loại thép có thể sử dụng cho đến yêu cầu tính năng của loại thép đó.
43
Người ta có thể quyết định rằng các không gian công cộng, chẳng hạn như không gian sinh hoạt và ăn uống, hoặc phòng chờ và hành lang nhà hát, nên được hướng tới một tầm nhìn ưa thích. Rõ ràng, các bộ thu năng lượng mặt trời chắc chắn có một hướng ưu tiên và do đó vị trí của chúng phải được xác định bởi
Một số mã thậm chí còn xác định màu sắc, kiểu dáng và vật liệu bên ngoài được phép xây dựng ở một địa điểm cụ thể.
Quy chuẩn xây dựng có thể bảo vệ sự an toàn
và chất lượng sống của những người sử dụng
tòa nhà cũng như những người hàng xóm có
thể bị ảnh hưởng bởi tác động của công

trình khi nó làm thay đổi môi trường:
bóng tối, khí thải, mô hình giao thông, v.v. .
Nhà thiết kế hiểu được các mã này trong

giai đoạn lập trình sẽ ngay lập tức
biết được phạm vi khả năng của dự án và
sẽ có thể đưa ra các quyết định có
lợi từ kiến thức tích lũy được từ các

thí nghiệm, kinh nghiệm và ví dụ.
(Tuy nhiên, các quy tắc quá hạn chế có thể
chỉ cho phép các giải pháp thiết kế được xác định
trước, sao chép các ý tưởng đã định sẵn và
ngăn chặn những đổi mới có thể mang lại lợi ích
cho một nhóm người dùng, xã hội hoặc môi trường.)
Chương trình đổi mới

Jerzy Soltan, từng là đồng nghiệp của Le Corbusier,
và sau này là giáo sư tại Trường Thiết kế Sau
đại học của Harvard, đã nhận xét ngắn gọn:
“Có vẻ như khái niệm về chương trình thường
xuyên được nhà thiết kế chấp nhận một cách thụ động.
Mối quan hệ giữa lập trình và

thiết kế thường là phần khó khăn
nhất trong quá trình hình thành một tòa nhà.
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
Le Corbusier đã đặt ra câu nói nổi tiếng:
'để thiết kế tốt, bạn cần có tài năng; để
tạo ra một chương trình hay, bạn cần có thiên tài.”
(“Kiến trúc 1967–1974,” trong Tác phẩm 5 của
Sinh viên GSD Harvard)

Khi Le Corbusier được mời tòa nhà, được hoàn thành vào chương trình: công
đến để thiết kế Trung tâm năm 1963, có một đoạn chúng được mời quan sát cả hai
Nghệ thuật Thị giác Thợ đường nối thu hút người đi các tác phẩm nghệ thuật và quá trình Những tác phẩm kiến trúc tuyệt vời chắc chắn
mộc tại Đại học Harvard, bộ từ các con phố xung quanh sản xuất chúng về cơ bản là
sẽ vượt qua dữ liệu thực nghiệm đơn giản
chương trình đã yêu cầu không trở lên qua trung tâm một tòa nhà học thuật được làm
gian triển lãm, studio, không của tòa nhà. Với đoạn đường từ trong ra ngoài, khai trương
của một chương trình, giới thiệu các yếu tố và
gian giảng đường/sân khấu, nối và các không gian đi một chương trình học thuật mới mối quan hệ có thể mang lại nhiều lợi ích hơn
văn phòng và sau đó là căn kèm, Le Corbusier giới giữa một môi trường truyền thống
cho một tòa nhà hơn là một giải pháp đơn giản
hộ dành cho một nghệ sĩ đến thăm. Các thiệu một sự bổ sung đáng kể cho môi trường khuôn viên trường.
cho các yêu cầu cơ bản của nó: nó có thể truyền
cảm hứng cho người dùng và hướng tới khán giả
vượt ra ngoài ranh giới của nó, đáp ứng những
tương lai không thể tưởng tượng được, và cải thiện
môi trường của nó cả về vật chất và kinh nghiệm.

45
trại
trẻ
mồ
côi
đã
giới
thiệu
các
không
gian
bán
đô
thị
mở,
không
được
chỉ
định,
cũng
như
các
ngóc
ngách
chuyển
tiếp
cho
một
chương
trình
xây
dựng
thường
coi
trọng
hiệu
quả
hơn
sức
sống. ghế
dài,
bệ
cửa,
cổng
vòm
và
gờ
cửa
đáp
—
ứng
quy
mô
của
cư
dân
trẻ,
với
gương
và
cửa
sổ
được
đặt
ở
những
nơi
không
ngờ
tới
và
gần
như
vô
hình
đối
với
người
lớn.
của
Van
Eyck các
khu
dân
cư
tập
trung
vào
các
khối
mái
vòm
cung
cấp
không
gian
ở,
sinh
hoạt
và
lớp
học
cho
từng
nhóm
tuổi
và
giới
tính.
Bất
chấp
độ
chính
xác
tổng
thể
của
sơ
đồ,
các
thành
phần
của
nó
— các
khía
cạnh
nhân
văn
của
thành
phố
c
—đường
phố
và
quảng
trường
v
—chúng
có
thể
hợ,
tương
ứng
với
thiết
kế
ì
của
một
tòa
nhà.
Tòa
nhà
được
hoàn
thành
vào
năm
1961,
bao
gồm
một
tổ
hợp Một
trại
trẻ
mồ
côi
của
thành
phố
ở
ngoại
ôAmsterdam
đã
cung
cấp
chương
trình
lý
tưởng
cho
Aldo
van
Eyck,
người
có
mối
quan
tâm
liên
quan
đến
mối
quan
hệ
giữa
kiến
trúc
với
cộng
đồng
và
của
thế
giới.
các
mô-
đun
bê
tông
chứa
các
không
gian
công
cộng
bên
trong
đồng
thời
bao
quanh
một
dãy
sân
bên
ngoài.
Từ
trên
cao,
tòa
nhà
cho
thấy
cách
tổ
chức
giống
như
một
ngôi
làng,
với
44
4
Một
kiến
trúc
sư
phải
có
khả
năng
nắm
bắt
những
khác
biệt
về
văn
hóa
và
kinh
tế,
khám
phá
các
kỹ
thuật
mà
người
mù
cảm
nhận
được
môi
trường
của
mình,
cách
một
đứa
trẻ
khuyết
tật
trí
tuệ
nhận
thức
các
nghi
lễ
hàng
ngày
của
mình,
những
điều
kiện
mà
một
người
cao
tuổi
có
thể
mong
muốn
hòa
nhập
vào
cộng
đồng
hoặc
tầm
quan
trọng
của
bữa
tối
gia
đình
trong
một
số
nhóm
văn
hóa
nhất
định.
Tất
cả
những
hiểu
biết
này
có
thể
dẫn
đến
việc
sửa
đổi
một
chương
trình.
Không
hai
cá
nhân
nào
có
thể
có
trải
nghiệm
giống
nhau,
nhưng
kiến
trúc
sư
có
nghĩa
vụ
phải
cố
gắng
hiểu
cách
tốt
nhất
để
đồng
cảm
với
người
dùng,
nhằm
bắt
đầu
một
cuộc
đối
thoại
hiệu
quả
và
hài
lòng.
Kiến
trúc
sư
thế
kỷ
18
Claude-
Nicolas
Ledoux
đã
viết
trong
chuyên
luận
về
kiến
trúc
của
mình
rằng
“vai
trò
của
khách
hàng
là
thể
hiện
nhu
cầu
của
mình,
thường
là
một
cách
tồi
tệ.
Vai
trò
của
kiến
trúc
sư
là
khắc
phục
những
nhu
cầu
đó.”
Trong
khi
điều
này
có
vẻ
hơi
phủ
nhận
vai
trò
của
khách
hàng,
Ledoux
nhấn
mạnh
thực
tế
rằng,
không
giống
như
khách
hàng
có
thể
chỉ
nhận
thức
được
một
tập
hợp
hạn
chế
các
hình
thức
và
ýtưởng,
kiến
trúc
sư
phải
nhận
thức
được
thế
giới
bên
ngoài
thế
giới
của
khách
hàng.
khách
hàng,
người
dùng
tiềm
năng
và
tương
lai
có
thể
hình
dung
được
của
dự
án.
Ledoux
thường
có
chế
độ
quân
chủ
Pháp
làm
khách
hàng
của
mình,
nhưng
trong
trường
hợp
Royal
Saltwo
của
ông
chẳng
hạn,
người
dùng
là
toàn
bộ
thành
phố
gồm
các
nhà
quản
lý,
công
nhân
và
gia
đình
họ.
Ngà
nay
khi
thi
kế
một
trư
họ
kh
họ
ch
có
th
là
kh
hnsd
l
g
nhân
viên
quán
cà
phê
và
người
lao
công.
Kiến
trúc
sư
phải
có
khả
năng
đồng
cảm
với
những
người
sử
dụng
tiềm
năng
của
tác
phẩm,
để
cố
gắng
nhìn
qua
con
mắt
của
người
khác. đồng
cảm
chươ
trìn
Bậc thang Tây Ban Nha
được thiết kế bởi kiến
trúc sư Francesco de
Sanctis, có thể là sự cộng tác
với kiến trúc sư
của giáo hoàng Alessandro
Specchi sau hơn 125 năm
tranh luận về cách kết nối
Piazza di Spagna với nhà thờ
Trinità dei Monti, nằm ở
đỉnh của một con dốc lớn.
Mặc dù được thiết kế
chỉ như một cầu thang, Bậc
thang Tây Ban Nha có chức năng
như một khu vườn đô thị
thẳng đứng, một khu chợ,
một nơi để nghỉ ngơi, một đài
quan sát và chỗ ngồi cho khán giả.

NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
Lai tạo trung tâm dành cho người cao tuổi với một trường dạy nấu
Một số thao tác lập trình sáng tạo ăn, thậm chí có thể là một sân chơi bowling với một
hơn đến từ sự kết hợp của các yếu tố phòng trưng bày nghệ thuật, tất cả đều nhằm mang lại
lập trình riêng biệt theo thông lệ. tiềm năng trải nghiệm đầy khiêu khích cho các
Ví dụ, trong khi những người chủ cửa hàng thường chương trình thường bị hạn chế.
sống phía trên hoặc phía sau cửa hàng của họ, thì
truyền thống này đã bị loại bỏ để chuyển sang quy Khi hành vi của con người không bị giới hạn
hoạch tách biệt các chương trình thương mại khỏi bởi các vai trò đơn lẻ và bị cấm, khi
các chương trình dân cư, đặc biệt là ở các thành một chương trình làm mờ đi sự khác biệt giữa
phố hiện đại. Điều này dẫn đến các huyện có ít sự sống một hoặc nhiều chức năng, con người có xu
ngoài một vài giờ quy định mỗi ngày. hướng mở rộng phạm vi quan sát của
mình và đổi mới các hành vi mới.
Sự kết hợp của các yếu tố có tính lập trình có thể
dẫn đến một môi trường được tiếp thêm sinh Hạn chế là ưu điểm
lực liên tục, trong đó các vị trí kề nhau không Mỗi chương trình thiết lập một bộ giới hạn.
lường trước được có thể truyền cảm hứng cho những Không hề cản trở quá trình thiết kế, những
suy nghĩ và hoạt động bất ngờ và không thể tưởng giới hạn này đôi khi còn là địa điểm
tượng được. Sự kết hợp giữa thư viện dành cho của sự đổi mới kiến trúc thực sự.
trẻ em với khu vườn bí mật, trường nghệ thuật Ví dụ, sự cần thiết chỉ sử dụng những vật
liệu sẵn có ở địa phương—thông, tre, hoặc

với lối đi công cộng, công ty quảng cáo với phòng chơi bi-a,
47
46
tụ
tập,
cho
thấy
khả
năng
hoạt
động
của
nó
như
một
loại
không
gian
tụ
tập
chung
hơn.
Với
bề
mặt
tường
phát
sáng
mang
đến
cho
công
trình
một
cảm
giác
nhẹ
nhàng
và
tâm
linh,
nhà
thờ
ở
Urubo
(2000)
là
ngọn
hải
đăng
của
hội
nghị,
đồng
thời
là
hạt
nhân
tôn
giáo
và
dân
sự
của
ngôi
làng.
bản gợi lên khái niệm về
tròn—là một hình thức về cơ
—một vòng tròn trong một vòng
nhà thờ, nhưng sơ đồ của tòa nhà
Mặc dù theo chương trình là một
tấm
polycarbonate
mờ.
Sau
khi
được
thiết
kế,
cộng
đồng
đã
xây
dựng
cấu
trúc
chỉ
trong
mười
ngày.
Bolivia,
Jae
Cha
đã
thiết
kế
một
tòa
nhà
nhỏ
được
làm
từ
gỗ
khai
thác
tại
địa
phương
và
Ở
Urubo,
một
ngôi
làng
nhỏ
ở
Các
chương
trình
có
thể
bắt
đầu
bằng
những
thước
đo
và
kỳ
vọng
nhưng
sẽ
chỉ
trưởng
thành
với
sự
chu
đáo
và
hiểu
biết,
dự
đoán
và
đồng
cảm.
Một
số
công
trình
kiến
trúc
sáng
tạo
nhất
đều
bắt
nguồn
từ
việc
nghiên
cứu
những
khu
vực
có
nguồn
lực
vật
chất
và
kinh
tế
rất
hạn
chế,
chẳng
hạn
như
một
số
“thành
phố
không
chính
thức”
đã
phát
triển
một
cách
lén
lút
(và
thường
là
bất
hợp
pháp)
ở
những
trung
tâm
và
rìa
gần
như
không
thể
tiếp
cận
của
nhiều
thành
phố.
môi
trường
đô
thị
dày
đặc
nhất
thế
giới.
thiết
kế
4
Jerzy
Soltan,
trong
bài
luận
được
trích
dẫn
trước
đây,
tiếp
tục
bổ
sung
cách
giải
thích
của
riêng
mình
cho
những
lời
của
Le
Corbusier,
“Nhưng
lập
trình
tốt
có
liên
quan
đến
thái
độ
rộng
rãi
và
sâu
sắc
đối
với
toàn
bộ
thế
giới
và
cuộc
sống,
thực
và
mơ.”
Thành
phần
văn
hóa
độc
đáo
của
một
khu
phố
có
thể
gợi
ý
mối
quan
hệ
giữa
các
yếu
tố
lập
trình
bị
bỏ
qua
trước
đây,
chẳng
hạn
như
việc
sử
dụng
nhà
để
xe
làm
không
gian
ăn
uống
bên
ngoài.
Giao
thông
công
cộng,
nhà
trẻ,
cộng
đồng
và
cơ
sở
giáo
dục
ở
những
khu
vực
lân
cận
này
đã
mang
đến
cho
các
nhà
thiết
kế
những
thách
thức
đáng
kể
nhưng
đã
mang
lại
một
số
tác
phẩm
đầy
cảm
hứng
hơn
trong
kiến
trúc
đương
đại. đất
sét
c
—
thể
bắt
đầu
việc
sử
dụng
những
vật
ó
liệu
này
một
cách
sáng
tạo
và
có
thể
có
ý
nghĩa
vượt
xa
sự
phát
triển
của
một
dự
án
đơn
lẻ.
chươ
trìn
Mỗi tác phẩm kiến trúc tồn tại trong

sự hiện diện của một dàn hợp xướng các bối
cảnh có thể truyền đạt ý nghĩa và từ đó
rút ra ý nghĩa từ mối liên hệ của chúng
với tác phẩm.
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
5
bối cảnh
Mặc dù bối cảnh có thể đo lường được nhưng nó cũng luôn dễ uốn nắn.
Một tác phẩm không bao giờ tồn tại một cách cô lập. Luôn
luôn có một bối cảnh trong đó nó được đặt và trong đó mối

48
quan hệ với bối cảnh đó được thiết lập. Và mặc dù mối
49
quan hệ đó có thể mang tính thuần khiết, ngẫu nhiên,
cộng sinh hoặc bất lợi, nhưng chính những chi tiết cụ thể
của bối cảnh đó và cách thức diễn giải nó sẽ thiết lập nên các thuật ngữ.
Là một tòa nhà tổng hợp đã phát hình thành các đường phố và quảng chấm dứt chúng. Nó cầu chì Thông qua mái cổng có một cột của nhìn từ thành phố bên dưới. trong một khu dân cư.
triển và mở rộng hơn 600 năm, trường khi nó hướng tới các bản thân nó với bối cảnh của nó, nó Einar Jonsson Tuy nhiên, mặt đối diện của nó Do đó, thiết kế của ngôi nhà đã
Vienna Hofburg đã có một cạnh tuyến tính hiện có là một con tắc kè hoa kiến trúc House (Reykjavík, Iceland, 1916) giải quyết những gì đã được lên truyền cảm hứng cho quy mô và tỷ
cuộc trò chuyện kéo dài với bối và khi nó hoàn thiện các không gian chiếm đoạt, làm mờ đi và tạo tạo nên sự hiện diện kế hoạch trở thành một không lệ của thành phố khi nó phát triển
cảnh xung quanh nó. Nó đô thị bị phân mảnh, ra những ranh giới đô hoành tráng khi gian công cộng có quy mô sâu rộng. xung quanh nó.
không chỉ xen kẽ giữa nhưng lại tạo ra một trục khó đọc thị của nó.
trước đây khi nó xây dựng các phông nền

NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
của cuộc đối thoại. Đối với một dự án, đó có thể Vật liệu
là bối cảnh vật chất nổi lên như một tiếng nói Chất liệu có thể thiết lập bối cảnh cho một tác phẩm.
cấp bách nhất cần tham gia, đối với một dự án khác, Nếu người ta xây một ngôi nhà ở một thị trấn bằng gỗ
đó có thể là cơ sở hạ tầng, đối với một dự án khác, những ngôi nhà, có lẽ người ta có thể xây nó
đó có thể là phù du hoặc môi trường. Cuộc đối thoại bằng gỗ. Hoặc có lẽ bối cảnh vật chất có thể là một
có thể là tình bạn hoặc kẻ thù, đồng phạm hoặc lợi loài gỗ cụ thể trong một khu rừng địa phương
dụng, cường điệu hoặc coi thường, phơi bày hoặc hoặc đá granit của một mỏ đá gần đó.
che giấu. Tuy nhiên, cuối cùng, một tác phẩm có khả Hoặc, ngược lại, nó có thể được coi là phần mở
năng mang lại ý nghĩa cho một bối cảnh, bao hàm rộng của nền đất nơi nó được xây dựng - như
tất cả những gì đã tồn tại trong bối cảnh đó và trong một ngôi nhà bằng đá nằm trên
có cơ hội chuyển tải những bối cảnh chưa từng một mỏm đá. Hoặc có lẽ nó sẽ được làm bằng gạch
được biết đến trước đây. để ám chỉ một ngôi nhà bị bỏ hoang
nhà máy gạch mà chính sự tồn tại của nó đã tạo nên
thị trấn. Nói cách khác, bối cảnh vật chất

Tại Trung tâm cho các mỏ đá địa phương đã
Sự tiến bộ của công chúng tuyệt chủng để phát triển một cuộc
Bối cảnh vật lý là một trong những mở rộng.
Hoạt động đã hoàn thành vào năm 2011 đối với đối thoại vật chất với Trong bất kỳ địa điểm nào cũng có những “cái được
Cao đẳng Bennington ở nhiều công trình dân sự cư
cho” vật chất mang lại bản sắc duy nhất cho bối Tỉ lệ
Bennington, Vermont, Tod trú tại các làng và thị trấn
Williams và Billie Tsien đã sử của Vermont. cảnh nơi tác phẩm được đặt. Chúng cũng có thể là Trong một bối cảnh, có hai khía cạnh về quy mô
dụng đá cẩm thạch tái chế từ bây giờ

yếu tố mạnh mẽ thúc đẩy ý tưởng về công việc đó. cần được giải quyết. Một là
Các cấu trúc hiện tại có các đặc điểm về chiều quy mô của khu đất: một tòa nhà ở giữa thành phố
và không gian cụ thể (chiều cao, chiều rộng, khoảng sẽ bị ảnh hưởng bởi quy mô của khu vực lân cận—
mở, thể tích) cũng như các phương pháp vật liệu cho dù nó nằm trong một khối nhà hay được bao quanh
và xây dựng. Địa hình tự nhiên và nhân tạo bởi các tòa nhà chọc trời—hoặc bởi quy mô của cảnh
(bằng phẳng hoặc dốc, mềm hoặc cứng) có thể là quan nơi nó tọa lạc (một khu vực rộng lớn đồng bằng
những yếu tố quyết định mạnh mẽ trong việc hoặc rừng rậm). Sau đó là thang đo của nhận thức -
thiết lập mối quan hệ của tòa nhà với địa điểm của tầm nhìn từ xa mà người ta sẽ cảm nhận được tòa
nó và tầm nhìn từ và tới địa điểm mang lại nhà và tầm nhìn sẽ được cảm nhận từ tòa nhà.
bản sắc mở rộng cho một bối cảnh cụ thể. Tuy
nhiên, mặc dù những 'thứ nhất định' này có thể đo
lường được nhưng chúng thường dễ uốn nắn, vì một (xem tiếp trang 53)
tác phẩm có thể nhấn mạnh hoặc không nhấn mạnh tầm
quan trọng của chúng thông qua những gì nó chọn để thu hút sự chú ý.
Álvaro Siza, Tham quan hiện trường
Nếu sự gắn kết của bối cảnh là một trong những
hình thức đối thoại mạnh mẽ nhất của tác phẩm—
sự liên hệ mật thiết, có ý nghĩa giữa một điều
kiện và một mệnh đề—tác phẩm của kiến trúc sư
người Bồ Đào Nha Álvaro Siza

Vieira là một trong những kiến trúc nổi bật nhất
giao tiếp rõ ràng. Siza đã phát triển
đã thực hiện một phương pháp thực hành trong
đó các tòa nhà của ông dường như tập hợp cả
bối cảnh tự nhiên và nhân tạo vào các tác phẩm
điêu luyện cho thấy chúng luôn là những đặc
điểm không thể thiếu trong môi trường của
chúng, ngay cả khi những môi trường đó liên
tục thay đổi.
Ví dụ: đường chân trời là chủ đề lặp đi lặp
lại trong dự án đầu tiên của Siza, Phòng trà
Boa Nova ở Leça da Palmeira. Các góc nhìn được
kiểm soát chặt chẽ xác định các mối quan hệ
khác nhau của tòa nhà với bối cảnh của nó.
Những bậc thang dẫn lên cửa trước cho chúng
ta biết về sự gần gũi của chúng ta với biển,
về vị trí của chúng ta trong những tảng đá, về
bản chất của mái nhà lơ lửng rộng lớn che chở
cho quán trà. Một phòng ngủ nằm ngang, dài ở
lối vào gợi lại đường chân trời luôn yên tĩnh
của đại dương trong khi giếng trời nghiêng
ngay phía trên cho thấy một phần bầu trời và
một cửa sổ khác bên dưới tạo khung nhìn tương
phản với bờ đá hỗn loạn.
Sau đó, Trung tâm Nghệ thuật Đương đại Galicia
được bao quanh bởi các công trình kiến trúc
kiểu baroque quan trọng, đáng chú ý nhất là
một tu viện cũ với những khu vườn xếp tầng.
Trong khi tấm ốp bằng đá của bảo tàng gợi nhớ
đến đá granit của những viên đá lân cận, thì
tấm đá này rõ ràng là tấm ốp chứ không phải là
khối xây xếp chồng lên nhau, đôi khi trông như
lơ lửng trong không khí và mỏng đến mức đáng
kinh ngạc. Về mặt công khai nhất, đám đông của
bảo tàng đi theo mép đường, hình dáng của họ
bị biến dạng một cách tinh vi, khiến tòa nhà

Tin tốt Nhà trà,
liên tục tự định hình lại, dựa trên vị trí của mỗi người.
Leça da Palmeira, Bồ Đào Nha, 1963
trong các không gian xung quanh. Khi tiếp cận từ
ngôi trường lân cận, mặt dưới và đoạn đường dốc
có góc cạnh dường như kéo dài khoảng cách về
phía tu viện, làm cho cấu trúc lịch sử dường như
lờ mờ lớn hơn thực tế. Từ tu viện, những góc
tương tự này bóp méo phối cảnh theo cách ngược
lại, rút ngắn chiều dài rõ ràng của con phố và
giảm quy mô khối lượng của bảo tàng. Lưới đều
đặn của tấm ốp đá nhấn mạnh sự biến dạng của bề
mặt. Về phía khu vườn, khối lượng của bảo tàng
dường như được giảm bớt, thích ứng với quy mô
của nhà kho của người làm vườn trước đây và
bước xuống cho đến khi nó trở thành một bức
tường trong vườn.
Các tác phẩm của Álvaro Siza Vieira không
chỉ đơn giản biểu thị bối cảnh của chúng, nhưng
họ quan sát, phân tích và thậm chí giải thích các
điều kiện xung quanh - kết nối các bối cảnh đã
tan biến trong quá khứ với những bối cảnh được
phát hiện trong hiện tại luôn mới. Như Siza đã
nói, “Kiến trúc sư không phát minh ra bất cứ thứ
gì; họ biến đổi thực tế.”
Làm việc với các lớp thực tế được tìm thấy trong
một địa điểm, Siza quản lý để tạo ra các tác phẩm
phức tạp, mở rộng, thử nghiệm và chắc chắn sẽ
thay đổi nhận thức của chúng ta, chứng minh rằng
ngay cả những tòa nhà đã hoàn thiện cũng có khả
năng đối thoại liên tục được đổi mới và mở rộng
với bối cảnh của chúng.
Trung tâm nghệ thuật đương đại Galicia,
Santiago de Compostela, Tây Ban Nha, 1988–93

Không gian Ngôi nhà Tolo của Álvaro Leite
Siza ở Lugar das

Chủ yếu có hai quy mô không gian.
Carvalhinhas– Alvite, Bồ
Một tòa nhà tồn tại trong một mạng lưới các không gian công cộng và cách tòa nhà liên quan đến những không
Đào Nha (2000–05) khuếch
gian này có thể thiết lập các điều kiện vào và định hướng. Và sau đó là mạng lưới không gian nội bộ và đôi đại độ dốc của địa điểm bằng
cách ôm lấy bề mặt của nó
khi riêng tư của tòa nhà, nơi mà sự lưu thông và khả năng tiếp cận không khí, ánh sáng và tầm nhìn đều phụ
khi nó đổ xuống bờ kè cực

thuộc như nhau vào mối quan hệ của nó với các không gian công cộng đó.
đoan, một cầu thang kết
nối các mạng lưới lưu
thông trên và dưới. Ngôi nhà
trở thành một cảnh quan
cảnh
thay thế trong đó và trên đó những người cư trú cư trú.
Bối 5
Địa điểm
Địa điểm tự nhiên sẽ có các thuộc tính vật lý cụ thể như không thể xuyên thủng hoặc xốp, dốc hoặc
bằng phẳng, không đều hoặc thậm chí, vĩnh viễn hoặc tạm thời. Nó cũng có thể là một địa điểm
được xây dựng hoạt động như một mặt đất thay thế (một khối nhà, một bức tường chắn). Nó có thể là một hình ảnh
trực quan—như trong các khung nhìn được nhìn thấy từ
Thành phố văn hóa Galicia
(2001–11) của Peter Eisenman
tham khảo quy hoạch thành
phố của Santiago de
Compostela, Tây Ban Nha
địa điểm. Cuộc đối thoại được thiết lập với các điều gần đó, trong việc tạo
kiện địa điểm này có thể gây ra sự phức tạp về không gian. ra một cảnh quan thay thế kết
nối địa hình nông thôn với
trung tâm đô thị. Cảnh quan

Bối cảnh cơ sở hạ tầng
được khắc họa một cách ẩn dụ
Có những khía cạnh của bối cảnh đã có sẵn các mạng và hệ thống phức tạp được nhúng bên trong chúng, một
bởi “những con lạch” dành cho
người đi bộ xác định khối lượng của

số trong đó có thể được khai thác trong khi những khía cạnh khác có thể phải đối mặt. Những
tám tòa nhà của khu phức hợp.

điều này có thể mất
dạng các dấu vết vật lý, như trong các lớp khảo cổ hoặc địa chất, hoặc các cơ sở hạ tầng dịch vụ và giao thông
chính thức hơn. Chính cuộc đối thoại với các cơ sở hạ tầng này có thể định vị tác phẩm trong một bối cảnh cụ
thể.
Lớp
Đôi khi, một địa điểm đã từng bị chiếm đóng trước đó—một bảng sờ tay khảo cổ, xếp chồng lên
nhau những dấu vết của những gì đã từng ở đó trong một khoảng thời gian dài. Người ta phải
quyết định làm thế nào, nếu có, những dấu vết đôi khi về thể chất và những lúc khác ngụ ý, các dấu vết
của các hoạt động trước đó sẽ cung cấp thông tin cho lớp tiếp theo. Một bảo tàng được xây dựng trên tàn
tích La Mã vĩ đại có thể được coi là khác với một ngôi nhà được xây dựng trên một nhà kho băng cũ. Tương tự,
cấu trúc của một trang web có thể là kết quả của một
52
53
Hình thức của View House của mong muốn rõ ràng trái
tập hợp các sự kiện địa chất xa hơn mà sau đó có thể kiến trúc sư Johnston ngược nhau là có được sự riêng
cung cấp những hiểu biết sâu sắc về sự phát triển Marklee và Diego Arraigada ở tư trong bối cảnh ngoại ô
Rosario, Argentina, phát triển nhưng vẫn thiết lập được

trong tương lai của nó. Bản chất của sự chuyển đổi này
nhằm đáp ứng sự gắn kết về những khung cảnh có khung về
và sự chuyển động theo thời gian có thể cung cấp thông tin
mặt nhận thức và môi trường cảnh quan xa xôi. Hướng gió
với bối cảnh. Một loạt các thịnh hành và góc ánh sáng mặt
kiến trúc dự đoán được những thảm họa có thể xảy ra.
biến dạng hình thức được giải quyết trời đặt ngôi nhà trong bối cảnh phù du hơn.
Đề cập đến tổ tiên La Mã của địa điểm mới để trưng bày các hiện
họ, Rafael Moneo vật được khai quật của thị trấn.
Bảo tàng La Mã năm 1986 Giống như một địa điểm khảo cổ, hình
Các hiện vật ở Merida, Tây Ban học của các bức tường song song ghi
Nha, phủ một loạt bức tường lại vị trí của các tàn tích được
xây chịu lực lên tàn tích của một khai quật mà trên đó chúng được
tòa nhà thế kỷ thứ nhất. phủ lên và chúng đi qua một cách bị
Thị trấn La Mã trước Công bỏ hoang.
nguyên và sau đó trở thành
Mạng
Mối quan hệ của tòa nhà với mạng lưới dịch vụ
và lưu thông hiện tại có liên quan đến việc kết
nối các hệ thống khác nhau giúp tòa nhà
trở thành một thành phần quan trọng của
một mạng lưới lớn hơn. Các lối đi hiện có ở
nhiều quy mô (người đi bộ, ô tô, xe đạp,
phương tiện giao thông công cộng) có thể
được kéo vào tòa nhà để không chỉ tạo lối đi mà

Khi xây dựng một địa điểm mới trên những câu chuyện kể. Những bức
còn là một phần của tổng thể lớn hơn. Khả hồ, Tòa thị chính năm 1992 của tường rêu của nó gợi nhớ đến hệ
năng tiếp cận các yếu tố dịch vụ khác nhau như Studio Granda ở Reykjavík, Iceland, thực vật và động vật của sagas,
vừa thu thập những con đường hiện có độ xốp thể tích của nó là một phần
nước, không khí, nước thải và điện cũng có
vừa tạo ra những con đường mới mà mở rộng của bối cảnh đô thị, sự lưu
thể cung cấp các thông số cho thấy sự tham gia trước đây chưa từng thấy. Hình thông của nó là một tuyến đường đi
của dự án với bối cảnh mở rộng này. thức kết quả của nó trở thành bộ giữa hai khu phố riêng biệt và
một nhà sưu tập công dân, một nhà vào mùa đông, nó hoạt động
sưu tập được tái phát minh theo mùa như cầu thang dẫn đến hồ nước đóng băng.
Bối cảnh phù du và ở nhiều quy mô và
Ý tưởng về một giải Grand Prix được
tổ chức tại thành phố Monaco hay Con đường
tâm linh tại Đền Jongmyo ở Seoul Hàn Quốc,

Cấu trúc bậc thang nước được ghi
nơi chỉ có các linh hồn mới được phép lại bởi Klaus
bước đi chỉ là hai ví dụ về nhiều bối cảnh Herdeg trong danh mục các bức
vẽ đi kèm với cuộc triển lãm năm

vô hình đòi hỏi một hình thức điều tra khác.
1967 của ông .
Truyền thống văn hóa, những câu chuyện kể và Cấu trúc trong Kiến
lịch sử địa phương thường được thể hiện trong các trúc Ấn Độ là những ví dụ về cách
các nghi lễ và phong tục gắn liền

cấu trúc vật chất mà một nền văn hóa tạo ra.
với một nền văn hóa cụ thể được thể
hiện trong các công trình kiến
trúc của họ.

Mười bốn nhà nguyện của Sacro Monte nằm gian hàng thiết lập bối
gần Varese, Ý và được hoàn thành vào cảnh không gian cho một trong
năm 1623 chứa đựng những cảnh quay về những sự kiện quan trọng trong
cuộc đời của Chúa Kitô, Đức Trinh Nữ cuộc đời của Chúa Kitô,
Maria và các thánh. Các gian hàng của nhà và giống như các chương trong
nguyện xây dựng một con đường hành câu chuyện, mỗi gian hàng được đặt
hương lên ngọn núi linh trong mối quan hệ với các gian
thiêng hiện nay và kết thúc ở nhà thờ hàng liền kề để tạo ra một hành
Madonna del Monte. Mỗi trình không gian liền mạch xuyên qua cảnh quan.
Truyền thống Chuyện kể Đó là thông qua hình học của Ben van các nghi thức giao thoa trong gia 54
Berkel năm 1993 đình về giấc ngủ, công việc và cuộc
Các nghi lễ và truyền thống cụ thể của một nền văn hóa có thể được ghi nhớ trong Kiến trúc có khả năng minh họa một câu chuyện, một câu chuyện về truyền thuyết và
Nhà Mobius ở Het Gooi, sống gia đình của cặp vợ chồng sinh
một bối cảnh. Họ có thể tạo ra những tòa nhà hoặc địa danh cụ thể đánh dấu một tuyến chiến tranh hoặc một câu chuyện về tình yêu và nỗi ám ảnh. Một bản dịch tất yếu phải xảy
Hà Lan, được thiết kế cho một cặp vợ sống trong đó được lập bản đồ không
55
chồng có hai con, hai người độc lập và gian trong khối lượng của ngôi nhà.
đường mở rộng mà nghi lễ diễn ra hoặc họ có thể tạo ra những không gian trong đó các hoạt ra và chính khi cảm nhận được bản dịch đó mà tác phẩm có thể giải quyết được một vấn đề
chưa
động văn hóa có thể được thực hiện.
người dùng và sau đó nó kể một câu chuyện.

Những hình nón màu đỏ, có
đỉnh kim tự tháp của Casa das
Historias Paula Rego năm
2008 của Souto Moura ở
Cascais, Bồ Đào Nha, đề cập
đến cả bối cảnh tôn giáo và
thế tục. Bằng cách gợi lên cả
ống khói nhà bếp của tu viện
ở Alcobaca và các tháp nhọn
rải rác trên cảnh quan thành
phố của Cung điện Quốc gia
Sintra gần đó, nó định vị
và diễn giải bảo tàng
trong nhiều lịch sử và bối cảnh khác nhau.

NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
lịch sử Sự biến đổi cực độ
Việc đọc bối cảnh lịch sử sẽ tiết lộ những Kiến trúc có trách nhiệm dự đoán rằng
gì có thể đã xảy ra trước đây trên một môi trường mà nó tọa lạc
địa điểm cụ thể. Nó có thể kết nối một sẽ thay đổi và thường theo những cách không
loạt các sự kiện có thể đã xảy ra trong thể đoán trước được. Thời tiết khắc nghiệt—lũ
những khoảng thời gian rất khác nhau. Và mặc lụt, động đất, bão và tuyết lở—đưa ra các
dù nó có thể không hiện diện về mặt vật lý, thông số thiết kế đặt công trình vào bối
bối cảnh lịch sử vẫn tiếp tục tồn tại trong cảnh môi trường cụ thể. Một tòa nhà được xây
ký ức của người dân. dựng ở vùng đồng bằng lũ lụt có thể được
nâng lên bằng cột trong khi một tòa nhà ở

Bối cảnh môi trường vùng thường xuyên có tuyết lở có thể có
Một trong những khía cạnh quan trọng và hình nêm và gắn vào sườn núi.
Được xây dựng cách đây hơn
cấp bách nhất của thiết kế công trình 4.000 năm, những khoảng sân
là bối cảnh môi trường của nó, bối cảnh Thời tiết trũng nằm rải rác trên
cảnh quan tỉnh Hà Nam.

có thể ảnh hưởng tích cực đến tòa nhà Tốc độ thay đổi môi trường có thể dễ dự
Những ngôi nhà khéo léo
(như cung cấp độ ấm hoặc bóng mát) đoán hơn, từ chu kỳ 24 giờ đến những biến này không chỉ tận dụng
hoặc cực kỳ tiêu cực (như xói mòn hoặc đổi theo mùa. Sự dự đoán của một tòa nhà nhiệt độ tương đối ổn định
của trái đất để giữ cho

sụp đổ). Đặc điểm nhất của bối cảnh này là nó về hành vi của các yếu tố môi trường
chúng mát mẻ vào mùa hè và
liên tục biến đổi, theo những cách có thể dự cơ bản nhưng luôn thay đổi như nắng, ấm áp vào mùa đông mà còn giải
đoán được hoặc không lường trước được. Và đến lượt mưa và gió không chỉ được thể hiện ở vị phóng mặt bằng cho các cánh đồng nông nghiệp.
tòa nhà cũng phải có trách nhiệm đối với bối cảnh đó: trí và kích thước của các khe hở, độ dốc
có thể trong trường hợp tệ nhất là nó sẽ cùng tồn tại, của mái và vật liệu được sử dụng mà còn
nhưng tốt nhất là nó sẽ nâng cao bối cảnh đó. ở vị trí cơ bản hơn của một tòa nhà.
xây dựng trong địa điểm vật lý thực tế của nó.

Atelier Bow Wow's 2008
Nhà ống khói đôi ở Nagano,
Nhật Bản, phản ánh niềm tin
của công ty rằng kiến trúc nên
thể hiện hành vi của người
cư ngụ và các yếu tố
vốn có của môi trường
nơi nó được xây dựng. Ở
đây, ngôi nhà được chia
thành hai nửa, đăng ký vĩnh
viễn cả chương trình của nó
cảnh
(một bên dành cho khách,
một bên dành cho chủ sở
hữu) và môi trường của nó,
Bối
vì ngôi nhà được đặt
5
cẩn thận giữa những tán cây,
mở ra đón ánh sáng phía Nam.
Kho hạt giống toàn cầu ở tuyết lở và bão lớn.

Dãy núi Svalbard Mái nhà và mặt tiền này
Na Uy (2008), do Peter W. lối vào bằng bê tông và thép
Søderman của Barlindhaug là đèn hiệu báo hiệu
Consult thiết kế, là một sự hiện diện của cấu trúc
cơ sở có độ an toàn đồng thời gợi ý chức năng của
cao chứa tới 4,5 triệu hạt nó như một nguồn sống tiềm
giống từ khắp nơi trên thế năng được tái khám phá. Tác
giới, một phần được phẩm điêu khắc này,
tạc vào núi để bảo vệ khỏi mang tên Tác động vĩnh
nhiệt độ thay đổi, động viễn của nghệ sĩ Dyveke
đất, biến đổi khí hậu và các Sanne, bao gồm lăng kính,
nguy cơ tiềm ẩn khác. gương và các mảnh thép kết hợp với
tác động tàn phá môi trường. sợi quang màu ngọc lam để
Lối vào của nó được luân phiên phản chiếu ánh sáng
thiết kế cả về hình dáng và Bắc Cực tinh tế và phát sáng
chất liệu để tránh những rủi ro với độ sáng riêng của nó.
56
57
Kiến trúc có thể được coi là một
công cụ, thông qua các biện pháp thụ

động hoặc động, chủ động tham gia
hoặc tận dụng các yếu tố môi trường.
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
6
môi trường
Kiến trúc tồn tại chỉ như một phần của môi trường tổng thể, tham gia vào sự cân
bằng phức tạp giữa khai thác và nâng cao.
Một tòa nhà tồn tại và tương tác với môi trường ở nhiều quy
mô khác nhau - từ tế bào đến cơ sở hạ tầng. 58

cấu trúc—và định nghĩa của môi trường đó là
59
quan trọng trong việc đóng khung mối quan hệ và sự gắn kết của
nó với một thiết kế. Mỗi thiết kế phải lường trước không chỉ
tác động của nó đến môi trường mà còn cả những thay đổi về
Cơ sở Nông thôn năm 2004 của
Hiệp hội Rahul Mehrotra cho
Viện Khoa học Xã hội Tata
(TISS) đặt tại Tuljapur, Ấn
Độ, xây dựng dựa trên phương
pháp thông gió cổ xưa bằng
cách đưa các tháp gió vào tất cả
các tòa nhà của trường. Những
tháp gió này đón gió tồn tại
ở độ cao cao hơn và hút gió
vào tòa nhà, tạo điều
kiện tích hợp hệ thống làm
mát thụ động
đến không gian bên trong của nó.
môi trường mà sau đó sẽ tác động đến nó. Các điều kiện môi trường có lợi cho tòa nhà. Ví
điều kiện thay đổi bao gồm thay đổi theo mùa, dụ, việc tận dụng các đặc tính cách nhiệt và
nhiệt độ, lượng mưa, gió, ánh nắng mặt trời cũng cách nhiệt tự nhiên của trái đất có thể gợi ý việc
như khả năng xảy ra thời tiết khắc nghiệt có thể xây dựng các ngôi nhà trong lòng đất hoặc làm tường
gây ra hỏa hoạn, lũ lụt, tuyết lở, v.v., có thể là bằng gạch không nung hoặc đất nung.
những điều kiện mạnh mẽ ảnh hưởng đến hình thức
kiến trúc.
Hướng của tòa nhà có thể tận dụng gió thịnh hành
bằng cách cho phép gió mát di chuyển qua các khe hở
Kiến trúc có thể được coi là một công cụ được thiết kế đặc biệt để thu và tạo điều kiện
lưu ý rằng, dù thông qua các phương tiện thụ động thuận lợi cho luồng không khí. Nó có thể khai thác
hay động, đều tích cực tham gia và tận dụng các yếu ánh sáng mặt trời để sưởi ấm nội thất thông qua
tố môi trường. Xác định các điều khoản của ranh việc bổ sung một mặt phẳng kính xếp lớp tự hào trên
giới môi trường trong các bức tường bên ngoài, tạo nên cái gọi là bức
việc một tòa nhà tồn tại là rất quan trọng để thiết tường Trombe. Nhiệt lượng ban ngày được giữ giữa
lập bản chất tương tác của nó. Và nhận thức hai bề mặt này sau đó được hấp thụ qua các bức tường
Ngôi nhà cỏ Iceland nổi lên
như một phản ứng với nhiệt độ rằng một tòa nhà không chỉ tác động đến môi trường vào bên trong vào ban đêm. Hiệu ứng tường Trombe
khắc nghiệt của khí hậu
ngay lập tức mà còn tồn tại trong một chu trình giảm thiểu đáng kể sự thay đổi nhiệt độ và giảm
phía bắc. Một mái nhà được bao
môi trường mở rộng có thể ảnh hưởng đến các khía nhu cầu
phủ bởi cỏ dày và những bức
tường được làm từ hai hàng cạnh như lựa chọn vật liệu và khả năng sau đó của nó hệ thống sưởi ấm bổ sung.
gạch đất nung cắt trực tiếp từ là người tham gia tích cực vào việc cải thiện
cảnh quan xung quanh tạo
môi trường. Phản ứng nhanh nhẹn
thành một lớp vỏ cách nhiệt xung
quanh cấu trúc gỗ. Kiến trúc có thể mang lại hiệu quả ở nhiều quy mô khi
Grenjadarstadur, Iceland, thế Thiết bị đo đạc nó gắn kết với môi trường. Cho dù đó là một vật liệu
kỷ 19.
Như với bất kỳ loại công cụ nào, kiến trúc cũng có được nhúng với một
thể là một công cụ mang tính cơ hội, khai thác trí tuệ môi trường (một dạng kỹ thuật di truyền,
một cách thụ động và/hoặc chủ động các điều kiện trong đó vật liệu được thay đổi để phục vụ kiến
và bối cảnh môi trường để mang lại lợi ích. trúc), một cá nhân điều khiển lỗ thông hơi hoặc cơ
sự thoải mái và nghi lễ của cư dân của nó. chế xoay toàn bộ ngôi nhà, kiến trúc động là kiến
trúc tương tác tích cực với môi trường thay đổi
Tĩnh, thụ động liên tục.
Lựa chọn hình thức, định hướng, địa điểm và
vật liệu có thể sử dụng hoặc thậm chí khuếch đại

trư
Môi
6
Mành tre gấp bao quanh FOA kiểm soát lượng ánh sáng
(Nước ngoài mặt trời gay gắt được
Kiến trúc văn phòng) 2007 lọc vào từng căn hộ
Jenny Sabin và các dự án e-Skin suy đoán của

Dự án nhà ở Carabanchel ở ngoại riêng lẻ, phối hợp với
cộng tác viên của cô, trải họ—một tổ hợp tường phản
vi Madrid cho phép người cư nhau để tạo ra một mặt
rộng khắp các lĩnh vực tế bào ứng nhanh gồm các bề mặt
trú tiền biến đổi liên tục.
sinh học, khoa học vật liệu, mô phỏng sinh học bao
kỹ thuật điện và hệ gồm các cảm biến, tín
thống cũng như kiến trúc, tìm hiệu và phản hồi. (Giao
kiếm để hiểu cách thức diện ma trận ô của Ihida-
bối cảnh hoặc môi trường có thể Stansbury và Yang, lắp ráp
xác định hình thức, chức năng và tường đáp ứng của Sabin,
cấu trúc. Các quá trình sinh học năng Lucia và Nicol)
động cung cấp những hiểu
biết độc đáo về thiết kế sinh thái
và sinh thái, đồng thời cung cấp thông tin
6160
Được điều khiển bằng một bảng
điều khiển ba nút, Casa
Girasole (hay Ngôi nhà hướng
dương) năm 1929–34 của Angelo
Ivernizzi ở miền bắc nước Ý
quay để có thể đi theo vị
trí của Mặt trời. Mượn công
nghệ quay vòng từ bàn xoay
đường sắt, dấu vết của bánh xe
sau đó được tìm thấy trong
các khu trồng cây trong vườn.

Môi trường bền vững Năng lượng
Kiến trúc ảnh hưởng đến hành tinh chúng ta đang sống Các tấm pin mặt trời và hệ thống địa nhiệt chỉ là hai
và câu hỏi mà người ta nên đặt ra là: Khả năng nhạy ví dụ về cách sử dụng môi trường để cung cấp năng
cảm này ảnh hưởng đến hình thức kiến trúc như thế nào? lượng cần thiết nhằm tăng cường nhu cầu sưởi
ấm, làm mát, thông gió và năng lượng của cấu
Thảm thực vật—lợi ích địa phương và cơ sở hạ tầng trúc.
Mái nhà phủ đất có thể vừa cách nhiệt vừa kiểm soát
xói mòn dòng chảy bằng cách hấp thụ nước Thùng rác của người này là kho báu của người khác
mưa. Những bức tường xanh trồng thảm thực vật Kiến trúc cơ hội là kiến trúc tái sử dụng vật
bản địa có thể cung cấp môi trường sống cho các liệu đã bị loại bỏ hoặc được coi là đã sử dụng. Lốp
loài tự nhiên, cải thiện chất lượng không khí, hấp xe, lon soda bỏ đi, vật liệu tận dụng được từ
thụ lượng mưa cũng như giúp cách nhiệt cho tòa việc phá dỡ tòa nhà, v.v., có thể được sử
Green Negligee của Phòng phân tích môi trường. Màn hình nhà và giảm tiếng ồn. dụng cho các công trình xây dựng mới. Quy trình sản
thí nghiệm Epi-phyte đề chứa một loạt các hệ thống,
xuất tái sử dụng các sản phẩm đã qua sử dụng
xuất giải pháp bảo vệ môi trường loài và thiết bị thu năng lượng
Nguyên vật liệu để sản xuất vật liệu xây dựng tái chế giúp giảm thiểu
cho khu nhà ở hiện có ở đa dạng sinh học, cùng nhau
Bratislava, Slovakia. Bức giải quyết sự kém hiệu quả Tác động làm cạn kiệt tài nguyên của Trái đất trong chất thải sau tiêu dùng. Các quy trình chế tạo vật
màn biểu diễn, một phần của tòa nhà hiện có và tạo ra
việc lựa chọn vật liệu xây dựng có thể được liệu sử dụng vật liệu phân hủy sinh học cũng có
xây dựng một phần cảnh không gian mới cho tương
giảm thiểu nếu bản thân chúng có thể thay thế được. thể tự đưa mình vào khái niệm tái sinh theo chu kỳ
quan, tìm thấy hình thức của nó thông quatác xã hội.
Chẳng hạn, người ta biết rõ rằng cứ 5 đến 7 năm này.
rừng tre lại được bổ sung.

NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
Ví dụ, vỏ bọc tòa nhà có thể được thiết kế để Cách khắc phục Nhìn toàn diện
thở hoặc đổ mồ hôi để đẩy lùi độ ẩm hoặc trở Các tòa nhà và cảnh quan có thể góp phần làm sạch Kiến trúc tồn tại như một phần của môi
nên mờ đục hơn khi chúng điều hòa âm thanh từ môi trường bị ô nhiễm. trường tổng thể. Kinh tế môi trường có thể
trong ra ngoài. Đất và nước bị ô nhiễm thường thấy ở bắt đầu xuất hiện do việc xem xét khả năng tương
Kiến trúc đáp ứng là kiến trúc trải qua quá trình đất hoang công nghiệp bị bỏ hoang có thể hỗ có tính năng động giữa nhiều loài và môi trường
chuyển đổi được thúc đẩy bởi sự tham gia của được khắc phục thông qua việc giới thiệu các khuôn duy trì chúng. Giống như tế bào, trong đó một nửa
nó với các kích thích môi trường. Nó là một cái khổ hỗ trợ sự phát triển của thực vật giúp hấp
thường được gắn với các thang đo thụ các chất ô nhiễm hiện có hoặc các công trình đào những gì xác định hành vi của nó là những gì tồn tại
của các phản ứng được lập trình từ tế bào đến cơ học. đắp để cách ly và chứa đất bị ô nhiễm. bên ngoài nó, các hệ thống miễn phí hỗ trợ lẫn
nhau và xây dựng trên các mối quan hệ cộng
sinh và mang tính chu kỳ để xây dựng các hệ sinh thái
Vật liệu composite có thể được thiết kế để kết hợp môi trường bền vững và linh hoạt.
các hành vi và đặc điểm
trước đây đã được xác định bằng các vật liệu
riêng lẻ. Việc nghiên cứu các mô hình tự nhiên
ngày càng đóng vai trò là nguồn cảm hứng cho sự
phát triển của các hệ thống vật chất bắt chước khả
năng thích ứng của tự nhiên với môi trường thay
đổi liên tục, trong đó hiệu suất thường liên quan
trực tiếp đến hình thức.
Lâu đài đá Siobhan năm 2008 nó trở lại trong nước. Một
Luận án Cử nhân Kiến trúc hệ thống thành phần gồm
tại Đại học Cornell đề xuất một các hình tam giác có kích thước
loạt cảnh quan nhân tạo hút nước và mật độ khác nhau tạo nên
bị ô nhiễm từ mực nước ngầm một hệ thống lối đi, cầu
và lọc nó qua tán vật liệu sống và lối đi trên cao, cho phép
trước khi đưa vào sử dụng lại người đi bộ trải nghiệm
cảnh quan đã được chỉnh sửa.

trư
Môi
MINIWIZ sử dụng chai PET tái chế
để tạo thành POLLI-Bricks, một loại
gạch kiến trúc có khả năng ốp toàn
bộ tòa nhà.
EcoARK 2010 được xây dựng làm phòng
triển lãm chính của Triển lãm Thực
vật Quốc tế Đài Bắc sử dụng những
chai tái chế này làm vật liệu xây
6
dựng chính. Sự trong suốt
khối có thể được tháo rời
và tái sử dụng ở nơi khác.
Caroline O'Donnell của “Bức tường
tiệc” của CODA sử dụng mảnh
vụn từ một nhà sản
xuất ván trượt làm lớp ốp chính
cho gian hàng mùa hè PS1 2013
của MOMA. Các mảnh gỗ giống như
vảy tạo ra một lớp vỏ xốp
không chỉ mang lại bóng mát mùa
hè mà còn có thể tháo rời để làm
chỗ ngồi cho sự kiện.

6362
Re(f) nhanh chóng của Terreform ONE được nén chặt, được chuyển
sử dụng: Dự án Thành phố tài thành nhiều hình dạng khác nhau
nguyên 2120 từ rác thải đề để sau đó có thể lắp ráp lại cho
xuất một cảnh quan chuyển công trình mới.
động liên tục, nơi không có gì thực Thành phố đang liên tục xây
sự bị vứt bỏ. Tại đây, rác dựng lại từ những gì đã bị bỏ
được phân loại thành các đi.
loại vật chất và thay vì
được phân loại một cách tùy tiện.

Trong kiến trúc, cảm giác về khối

lượng bắt nguồn từ sự hiện diện đáng
chú ý của mật độ thể tích.
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
7
khối
Nghịch lý thay, cảm giác về khối lượng có thể được thể hiện rõ ràng nhất trong điều kiện
không trọng lượng.
Hầu hết đều coi việc xây dựng các tòa nhà là một quá
trình bổ sung - và thực tế thường là như vậy. Đó là 64
sự xếp lớp của nhiều vật liệu và hệ thống cùng nhau tạo
65
nên tòa nhà hoàn chỉnh. Tuy nhiên, khi một tác phẩm được
hình thành về mặt khái niệm như một khối nguyên khối,
khối lượng tạo ra sẽ vượt qua độ mỏng của các lớp này.
Các bức tường của Bảo tàng Lịch vẻ mong manh dễ vỡ của từng thành
sử Ninh Ba năm 2008 của Wang phần vật chất. Nó là một bằng
Shu và Lu Wenyu ở Ninh Ba Trung chứng hoành tráng về sự vắng
Quốc được xây dựng bằng gạch mặt của những công trình kiến trúc
và ngói tái chế từ các tòa nhà địa bị tàn phá bởi thảm họa và sự hiện
phương. Sự mất cân bằng tinh tế diện của các truyền thống
đạt được giữa hình dạng đồ xây dựng (đã biến mất).
sộ với các bề mặt nghiêng và
Và mặc dù các tòa nhà có xu hướng được coi là đồ
sộ nếu chúng rất lớn, cảm giác về khối lượng và
bản thân nó không nhất thiết gợi ý đến quy mô.
Khối lượng là sự hiện diện rõ rệt của mật độ thể
tích .
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
Các kim tự tháp của Ai Cập là những khối thể
hiện sự vững chắc và không thể xuyên thủng.
Gắn bên trong lõi của họ là phần bên trong
thánh địa của các pharaoh mà chúng được xây
dựng cho họ. Ở đây, khối lượng vừa là khối lượng

Trong Nhiệt của Peter Zumthor Các khoảng trống được xác định
theo nghĩa đen của những khối đá xếp chồng lên
Nhà tắm ở Vals, Thụy Sĩ giữa các trụ này được coi là khoảng
nhau vừa là biểu tượng của sự không thể xuyên khối lượng đạt được sau hai trống không gian chính.
thang đo riêng biệt. Một loạt các Ở một quy mô khác, các dải đá
thủng và tuổi thọ. Lối đi bí mật mà xác ướp được
(thường có thể sử dụng được) các gneis bị nén tạo ra một khối vật chất
vận chuyển qua đó được hiểu về mặt khái niệm là nguyên khối
trụ cầu đối thoại không gian với
một cuộc khai quật bên trong khối lượng này - một nhau cùng nhau tạo nên khối lượng Tỉ trọng.
ở quy mô tòa nhà.

không gian âm được hình thành thông qua việc loại
bỏ khối lượng.
Quy trình
Cảm giác về khối lượng đạt được nhờ sự lặp lại
hoặc tổng hợp không ngừng của vật chất hoặc
khối lượng mà sau đó vượt qua chủ nghĩa gia
tăng cá nhân của chúng để ủng hộ một
bề mặt hoặc thể tích nguyên khối. Tuy nhiên, về mặt khái niệm,
khối lượng được hình thành như một dạng rắn, từ
đó các không gian sau đó được “khắc chạm”.
phụ gia
Cảm giác về khối lượng được phóng đại bởi
sự lặp lại và tích tụ của các yếu tố được biết là có Alberto Burri's Cretto—một tác phẩm nghệ bê tông đổ trên đống đổ nát.
thuật sắp đặt trên đất liền ở Gibellina, Khối đá nguyên khối đô thị trừu
khối lượng đáng kể - như trong một đống đá hoặc
Sicily—được hình thành như tượng đề cập đến quá khứ vật
gạch hoặc một khúc gỗ xếp chồng lên nhau. một đài tưởng niệm các nạn nhân của chất của thị trấn và gắn liền
trận động đất năm 1968 đã phá với quần chúng tạo nên những con
hủy thị trấn. Tại đây, đống đổ nát đã đường ma ám là mảnh vụn vật chất
được tập hợp lại thành những khối của những câu chuyện tưởng
nhà mà thị trấn ban đầu được tổ tượng.
chức và một tấm chăn

Mendes da Rocha và sự
bay lên của thánh lễ
Kiến trúc sư người Brazil Paulo Mendes da
Rocha hỏi một nhóm học sinh liệu họ có biết tại sao
các kim tự tháp được xây dựng không. Sau tất cả
những câu trả lời truyền thống đều do dự
đề nghị và từ chối một cách đầy ẩn ý, trong khi Mendes
da Rocha luôn lắc đầu, anh ấy tiếp tục nói, “Các kim
tự tháp được xây dựng bởi vì ai đó đã chỉ vào một tảng
đá khổng lồ nằm trên mặt đất và hỏi, 'Làm thế nào
chúng ta có thể đưa nó lên đó ? ' ” rồi chỉ lên trời.
Triển lãm về việc nâng cao thứ này lên là một chủ đề
lặp đi lặp lại trong tác phẩm của ông, chắc chắn liên
quan đến những khối lượng không chỉ đơn giản là lơ
lửng mà đôi khi dường như bị mắc kẹt giữa việc đi lên
và đi xuống, lơ lửng trên các quảng trường, hồ bơi và
thậm chí cả các tòa nhà khác. .
Bởi vì bê tông, chất liệu mà anh ấy lựa chọn, về bản
chất rất nặng, nên nhìn thấy nó lơ lửng là chứng kiến
một sự kiện gần như siêu nhiên, với phản ứng của
người xem mang tính chủ quan, cảm xúc hơn là khách
quan, lý trí. Tuy nhiên, sự bay lên của khối lượng đòi
hỏi một giải pháp vật lý, và Mendes da Rocha cung cấp
những giải pháp này… một cách tiết kiệm.
Người ta bắt gặp tầm quan trọng của khối lượng tại
Bảo tàng Điêu khắc Brazil ở São Paulo. Nếu bảo tàng
tân cổ điển yêu cầu một mái cổng lớn để biểu thị lối
vào cũng như tầm quan trọng của nó thì Mendes da Rocha
lại sử dụng một chùm tia khổng lồ bao trùm địa điểm để
đánh dấu sự hiện diện của bảo tàng quan trọng này.
Mendes da Rocha: Bảo tàng điêu khắc Brazil,
São Paulo, Brazil, 1988

Cây xà rỗng này, được đỡ một cách tinh tế trên hai
bức tường cuối bằng bảy khớp thép, dùng để chiếu sáng
và lưu trữ cho các sự kiện ngoài trời, đồng thời bảo
vệ khỏi ánh nắng mặt trời và thời tiết cho quảng
trường, nơi thực sự là mái nhà của bảo tàng cũng như
không gian công cộng bên ngoài chính của nó. . Khám
phá khối nhà khổng lồ nhưng nổi này, người ta khám
phá ra không gian nội thất chính của bảo tàng

Mendes da Rocha: Lối vào ngầm trên Patriarch Plaza, Kiến trúc sư Mendes da Rocha & METRO: Cais das Artes, Vitória,
São Paulo, Brazil, 1992 ES, Brazil, 2008
bên dưới, được khắc vào khu đất dốc thoai thoải ở Khối phòng trưng bày chính của Cais das Artes (Arts
một góc của khu dân cư. Quay) ở Vitória, được thiết kế với METRO Arquitetos,
Khối nhà cung cấp cho bảo tàng mái cổng mang tính biểu dường như nhảy vọt và vui đùa phía trên vỉa hè của
tượng của nó, nhưng vẫn duy trì quy mô của khu vực bến cảng, cho phép tầm nhìn ra vịnh xa hơn và tương
lân cận bằng cách giảm bớt phần lớn diện tích của bảo phản với nền tảng kiên quyết của khán phòng khối lập
tàng. phương. Chỉ được hỗ trợ trên ba cặp cột, các bức
tường bên bê tông rỗng khổng lồ (thực tế là dầm giàn
Tương tự, lưỡi thép khổng lồ bay vút lên phía trên khổng lồ) hỗ trợ các tầng bên trong, chiều cao khác
lối vào lối đi ngầm ở Patriarch Plaza ở São Paulo bảo nhau của chúng được biểu thị bằng các bậc của bức
vệ thang cuốn và cầu thang khỏi các yếu tố thời tiết. tường. Ánh sáng phản chiếu từ quảng trường bên dưới
chiếu sáng các phòng trưng bày qua những khoảng trống
trong khi phác thảo một lối vào hình vòm trang nhã giữa các tấm sàn so le. Người ta di chuyển trong bảo
phía trên những gì lẽ ra chỉ là một cái hố trên mặt tàng với
đất. Vòm hình vuông khổng lồ đánh dấu lối vào không
gian quan trọng này dường như gần như bị xoắn và nứt
khi nó di chuyển. cùng ân sủng bảo tàng di chuyển về bến cảng. Một lần
hai giá đỡ hướng xuống dưới để hỗ trợ vòm cong không nữa, Mendes da Rocha lấy chất trữ tình từ tính đại
đối xứng trên cầu thang. chúng.
Vòm này sau đó đóng khung các góc nhìn từ bên trong
và xuyên qua không gian, trớ trêu thay lại cung cấp Bê tông trở nên giống như đám mây.
một quy mô con người từ bên dưới trong khi trình bày
một quy mô hoành tráng khi nhìn từ thành phố, một tính
chất hoành tráng cho thấy tầm quan trọng của phòng
trưng bày bị chôn vùi bên dưới, cho phép tiếp cận một
trong những công viên đô thị chính của thành phố.

Ở Ethiopia, Bete
Khối
và không gian là kết quả
7
Giyorgis (hay Nhà thờ của một quá trình trừ, một nghĩa đen
Thánh George, thế kỷ việc khai quật đồng thời
12) đã được chạm khắc tạo ra khối lượng (rắn)
từ đá núi lửa rắn nơi nó tọa lạc.

của nhà thờ và các không gian
Ở đây, việc xây dựng khối lượng chiếm giữ (khoảng trống) của nó.
trừ
Bằng cách cắt thành một vật rắn, độ dày của nó sẽ lộ ra; tính đại chúng được bộc lộ bằng cách loại bỏ chất cho
phép người ta
cảm nhận được kích thước của nó.
Mặt khác, poché kiến trúc là không gian có thể sử dụng được dường như được khai quật trong khối. Thông thường, nó có ý
nghĩa thứ cấp về mặt lập trình nhưng vẫn giới thiệu một lớp không gian khác bên trong “mặt đất” của khối có bề mặt xác
định các không gian chính của tòa nhà. Mặt bằng này thường có thể trở thành một phần đồng phạm mang tính hình tượng
trong việc định hình không gian kiến trúc.
Được hiểu một cách khái niệm về các đường điều chỉnh và dữ
là một khối rắn ban đầu mà từ đó liệu của bối cảnh xung
các khối lượng rời rạc đã quanh: phần mở rộng của
được loại bỏ, các khoảng trống các lối đi trong khuôn viên Ví dụ, Quy hoạch Nolli của Rome (xem chương 11), thể hiện thành phố như một khối vững chắc trong đó một loạt khoảng trống
tạo thành trong Bảo tàng trường hiện tại, tầm nhìn
hình tượng đã được khai quật về mặt khái niệm. Ở đó, thành phố được hình thành như một nơi có thể ở được của cuộc sống hàng ngày mà
Johnson năm 1973 của IM Pei ở hướng tòa nhà thẳng hàng với
các bề mặt xây dựng tạo ra nền tảng cho những khoảng trống hình tượng của các không gian dân sự và tôn giáo. Ở đây, các không gian
Ithaca, New York, là cảnh quan ở xa và chiều cao lan
những chữ khắc và phần mở rộng không gian

can của các tòa nhà liền kề. nội thất công cộng của thành phố lần đầu tiên được trao địa vị tương đương với các không gian ngoại thất công cộng, tạo
ra một điều kiện không gian liền mạch của chợ thường ngày, sân cung điện, thánh đường tôn giáo và quảng trường nghi lễ, tất cả được
xác định bởi phông nền của khối dân cư của thành phố.
68
69
Phòng tắm, nhà vệ sinh và Khối lượng của họ tiết lộ
tủ đựng đồ của Pierre các đường viền và kích
Ngôi nhà năm 1928 của Chareau thước có lập trình trong khi
Verre ở Paris, Pháp, thiết lập chu vi không
chiếm giữ không gian gian của các không gian
điêu khắc của các mà bề mặt của chúng xác định.
phòng ngủ và phòng tắm chính.

Mô hình nghiên cứu mặt cắt của được chạm khắc một cách khái
Grafton Architects cho năm 2008 niệm từ một khối địa chất,
Đại học Bocconi ở Milano, tạo ra một cảnh quan có thể
Ý, thể hiện mật độ không sử dụng được, làm trung
gian nơi có cả khán gian giữa quy mô của tòa nhà
phòng chính và và quy mô của thành phố
“đường phố” giữa các tòa nhà nơi nó tọa lạc.
Trong tác phẩm Casa Thái Bình Dương. Các bức
Polli năm 2005 của Pezo tường chu vi cũng xác định nó
và Von Ellrichs hausen không gian chính không chỉ dùng để
ở bán đảo Collumo phía định vị các dịch vụ của nó và
nam Chile, khối bê lưu thông, nhưng chúng trở
tông thô nổi lên từ vị thành màn hình chính mà qua
trí của nó như một đó phong cảnh và ánh nhìn
ngọn hải đăng trên vách đá của được đóng khung và trung gian.
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
“Tháp Xiêm” của Trung tâm bề mặt, mang lại đặc
Công nghệ tại Đại quyền cho việc đọc một khối rắn
học Công giáo ở —một khối mà quy mô và chi
Santiago, Chile, được bao tiết nhường chỗ cho hình dáng
bọc bởi một loạt lớp vỏ, và hình bóng, một khối đá
lớp ngoài bằng thủy tinh nguyên khối đặt trên
trong suốt và lớp trong những ngọn núi phủ đầy
bằng xi măng sợi. Tập

Đặc trưng khối lượng—tuy nhiên ở đây mật độ không tương
tuyết ở xa. Alejandro Aravena, 2003–05
thể mờ đục nhưng không ngừng biến đổi

Mật độ và trọng lực là những thuật ngữ thường được liên đương với trọng lượng hoặc thiếu không gian,
kết nhất với khối lượng—khả năng chuyển động không thể mà là độ mờ và thiếu tỷ lệ.
xuyên thủng của một thể tích hoặc trọng lượng cảm nhận của nó.
Trọng lực
Tỉ trọng Trong khi tất cả các tòa nhà luôn ở trạng thái
Cảm giác về khối lượng có thể đạt được thông chống lại lực hấp dẫn, nhận thức về lực cản này
qua mật độ vật chất hoặc không gian, như trong có thể được khuếch đại thông qua việc tách
một bức tường đá hoặc một ngôi làng thời Trung cổ, hoặc nối một cấu trúc khỏi mặt đất của nó.
nơi độ nặng của vật liệu và mối quan hệ giữa chất Chính trong tình trạng không trọng lượng
rắn và khoảng trống góp phần tạo nên nhận thức về mật độ. biểu kiến này mà cảm giác về khối lượng có
Hình thức nguyên khối cũng có thể truyền đạt cảm giác thể được thể hiện rõ ràng nhất.
Khối
7
Hai lớp vỏ của San Paolo Apostolo của Massimiliano Fuksas ở Foligno, Ý tách bối cảnh công
(2001–09), vừa nặng vừa nhẹ. Lớp vỏ bê tông bên ngoài là một chiếc hộp dường như không thể xuyên thủng nghiệp của nó ra khỏi
không gian thiêng liêng bên
trong nó. Nội thất lý tưởng
được treo bên trong lớp vỏ bên
ngoài này bằng các sợi trục
bê tông, từ đó hút ánh sáng bên ngoài vào
nội thất của nó.
Thánh nữ 1968 của Lina Bo Bardi được gắn vào khán phòng và không gian hỗ trợ của bảo tàng) và khối lượng lơ lửng phía trên tạo ra Belvedere—một quảng
Bảo tàng Nghệ thuật Paulo nâng tầm trường đô thị nối Đại lộ Paulista với thành phố São Paolo và những ngọn núi xa xôi phía xa.
70
khối lượng của bảo tàng
các phòng trưng bày

Mario Fiorentino và
1944. Tại đây, tính trang trọng của sự kiện được thể hiện qua khối lượng của
chính và treo nó bằng
71
Hố của Giuseppe Perugini

hai cây xà khổng lồ được đỡ
Ardeatine, nghĩa trang và trên bốn cây cột. Không gian
đài tưởng niệm 1945–52 bên bê tông khổng lồ

thu được được chụp giữa mặt
ngoài Rome, đánh dấu vụ hành quan tài lơ lửng phía trên các ngôi mộ và bên dưới nơi du khách đi qua.
phẳng mặt đất phía dưới (trong đó
quyết hàng loạt thường dân
Ý dưới sự chiếm đóng của
Đức vào ngày 24 tháng 3 năm 1945.

Kết cấu có thể được hiểu là khía cạnh
của mọi công trình giúp chống lại trọng

lực và truyền tải trọng xuống đất.
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
số 8
kết cấu
Sự tương tác giữa các phần tử chịu lực căng và các phần tử bị nén là một
khía cạnh cơ bản trong sự phát triển của các hình thức kiến trúc.
Một phép ẩn dụ phổ biến, theo đó kiến trúc

được thể hiện như một cơ thể, coi cấu trúc là
72
một dạng hệ thống xương. Tuy nhiên, điều này đôi
73
khi chỉ đúng trong trường hợp các hệ thống tòa

nhà khác nhau—lớp vỏ, cơ khí, hoàn thiện nội thất,
v.v.—được tách ra. Có lẽ có lợi nhất là
Hemeroscopium, một ngôi nhà ở các dầm xếp thành hình
ngoại ô Madrid, Tây Ban xoắn ốc mà đỉnh điểm là
Nha, được Antón hoàn thành vào năm 2005 một đối trọng nặng 20 tấn
García-Abril và Ensamble nằm ở “Điểm G [lực hấp
Studio, là một thành phần của dẫn]”. Hai chùm nước—hồ
trạng thái cân bằng được bơi—mang lại sự cân bằng
thể hiện, bao gồm sáu phần khác nhau về mặt cấu trúc cho công trình.
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
coi cấu trúc là khía cạnh của mọi công cành, lá và vỏ cây rất có thể được sử
trình giúp chống lại trọng lực dụng để mô phỏng việc bảo vệ cây cối.
và truyền tải trọng xuống đất. Trong khi trọng lực Người ta thường tin rằng với những cành
là một hằng số đối với hầu hết các kiến trúc cây và thân cây được tựa vào những
gắn trên trái đất, tải trọng có thể thay đổi phần tựa này, các cột có thể có nguồn gốc của chúng.
rất nhiều—ngay cả trong suốt vòng đời của tòa nhà Có lẽ ký ức về đặc điểm không gian của hang động
—tùy thuộc vào vật liệu được sử dụng, vị trí đã khuyến khích sự phát triển của các mái
sử dụng của tòa nhà và thậm chí cả ảnh hưởng vòm và không gian hình vòm.
của gió và lượng mưa.
Bất chấp điều đó, hầu hết các cấu

Hiệu quả tuyệt vời của những nơi trú ẩn đầu tiên trúc ban đầu đều được cấu tạo chủ yếu
của con người có lẽ đã phát triển từ việc từ các phần tử được nén; nghĩa là,
sử dụng các cấu trúc tự nhiên: hang động và thân cây, gạch và đá — sau đó là
cây cối. Một khi con người tìm thấy chính mình cột, tường và mái vòm — thường bị
tìm kiếm thức ăn trong những tình trọng lực ép lại.
Cấu trúc mái cuồn cuộn và kết cấu thép chịu kéo
huống có thể không có nơi trú ẩn,
dường như không trọng được phủ polyester phủ
lượng của Olympic Munich 1972 PVC và được đỡ bằng cột
Sân vận động của Frei Otto và thép và neo bê tông.
Gunther Behnisch chỉ là Giống như cấu trúc lều
một phần của kiến truyền thống, các tòa nhà

trúc toàn diện kết nối Olympic được xây
một số địa điểm Olympic dựng hoàn chỉnh ngoài địa
bên dưới một mạng lưới liên tục

điểm và sau đó được dựng lên chỉ trong vài ng
Ban Shigeru và
Sự mềm mại của cấu trúc
Shigeru Ban thích thú với việc tạo ra những
công trình vững chắc từ vật liệu yếu. Thông
qua phép nhân và tăng kích thước, cấu trúc
thích hợp chưa được tưởng tượng trước đây

cà vạt được giới thiệu với các vật liệu tiêu chuẩn.
Kết quả là một biểu hiện cấu trúc được đặc
trưng bởi những đặc tính riêng biệt của vật
liệu yếu, một biểu hiện vừa quen thuộc vừa
trừu tượng. Chương trình không gian của tòa
nhà là cấu trúc và cho dù là thông qua giấy
tái chế, ống bìa cứng, tấm gỗ hay thùng chứa
tàu thủy, các cấu trúc đều được thiết kế
theo độ bền của vật liệu được sử dụng, tận
dụng đặc tính của chính vật liệu đó. Các
Vật chất hoạt động như một đối tượng được tìm thấy,
truyền đạt những hạn chế cố hữu của nó đối với việc
triển khai lại tính sáng tạo của nó.
Shigeru Ban đã nói rằng ông loại bỏ những
định kiến về vật chất và làm như vậy có
thể kết nối vật liệu hoặc hình dạng của vật
liệu tiêu chuẩn với một ý tưởng trừu tượng,
một ý tưởng thường được thông báo bởi
khả năng nhạy cảm về môi trường. Giống như
tác phẩm sắp đặt tại Lễ hội Thiết kế Luân
Đôn năm 2009, các cấu trúc ống giấy của ông
đã mang lại giá trị thơ ca cho một loại vật
liệu có công nghệ tương đối thấp và dễ
thích ứng. Ở đây, hình tam giác của các ống
bìa cứng nén nhô cao 72 feet (22 m) so với

bờ nam sông Thames, một cấu trúc khung
xương đồng thời gợi lên quá khứ thử nghiệm
công nghiệp của khu vực trong khi đề cập
đến cấu trúc khung gỗ bên dưới của khu vực gần đó.
xây dựng lại Nhà hát Globe và
các cột định hướng bằng gỗ của sông Thames.
Một vật liệu thường được sử dụng để làm hộp
đã được tái triển khai để tạo ra một mạng
nhện đo lường địa lý không chỉ vượt qua

Shigeru Ban: Lễ hội thiết kế Luân Đôn,
ranh giới tiềm năng của vật liệu mà còn đặt
London, Anh, 2009, tháp và chi tiết
nó trong một tập hợp văn hóa phức tạp.
và bối cảnh lịch sử.
Shigeru Ban: Nơi ở tạm thời,

Onagawa, Nhật Bản, 2011, phép đo trục
Ảnh trên: Shigeru Ban: Cầu Giấy, Sông Gardon, Pháp, 2007
Trên: Shigeru Ban: Haesley Nine Bridges Golf Club House,
Yeoju, Hàn Quốc, 2009
Tại Onagawa, Nhật Bản, sau trận động đất năm 2011, thách thức những quan niệm trước về vật chất và cấu Nhà câu lạc bộ ở Yeoju, Hàn Quốc. Việc kết hợp các
Shigeru Ban triển khai một bàn cờ gồm các container trúc của chúng ta. Trong bóng tối của cây cầu đá khổng thành phần gỗ riêng lẻ nhường chỗ cho lưới hình lục
vận chuyển dài 20 foot (6 m) để xây dựng một nơi trú lồ Pont du Gard, vô số ống các tông nhẹ tạo nên hai giác - kết hợp các cột với bề mặt thành một biểu hiện
ẩn tạm thời cho nhà ở. Ở đây, container vận chuyển giàn vòm hình vòm. cấu trúc liền mạch. Sự kết hợp của một vật liệu vụn
bình thường được tái sử dụng làm khối xây dựng cơ vặt sẽ khuếch đại tiềm năng về cấu trúc và không gian
bản của cấu trúc ba tầng. Sự biểu hiện cấu trúc của hỗ trợ một lối đi lơ lửng bằng giấy và nhựa tái chế, của nó.
công trình nổi lên như là kết quả của việc nhân lên một sự ám chỉ ma quái về kỹ thuật La Mã trước đó.
và xếp chồng các thùng chứa tiêu chuẩn, một vật thể Tial—bản thân vật liệu dường như đã được
được tìm thấy - sự sắp xếp xen kẽ tạo ra các yêu cầu Không khác gì đá đã tạo nên cây cầu La Mã, cấu trúc phóng to dưới kính hiển vi khi chúng ta trải nghiệm
không gian đồng thời cho cả không gian lưu trữ và nhịp này là minh chứng cho sự phát triển đúng đắn của vẻ đẹp của thế giới phóng đại của nó.
không gian sống mở. nó.
dây buộc của các ống bìa cứng có chức năng như
khối xây dựng chính của nó.
“Bản thân cấu trúc là vật trang trí,” Shigeru
Hãy tưởng tượng một cây cầu bắc qua một con sông và Ban giải thích trong tạp chí Design Boom năm 2007
cây cầu đó sẽ được làm bằng giấy. Ở miền nam nước xem—và không nơi nào khác điều này rõ ràng hơn
Pháp, Shigeru Ban lại hơn ở Haesley Nine Bridges Golf năm 2009
Có lẽ chính sự uốn cong của những cây non dựa vào những cây khỏe hơn, và việc kéo căng những sợi dây thừng,
và sau này là những sợi dây xích, trên đó vỏ cây hoặc những mảnh đá được thêm vào, đã dẫn đến việc sử dụng các công trình
bị căng thẳng. Khi một vật liệu bị kéo căng, nó sẽ bị kéo căng bởi trọng lực, ngay cả khi sự kéo giãn như vậy không thể
nhận thấy bằng mắt thường.
cấu
Kết
Sự tương tác giữa các phần tử chịu lực căng và các phần tử bị nén là một khía cạnh cơ bản trong sự phát triển của các
hình thức kiến trúc.
số
8
Yếu tố
Các yếu tố cơ bản của một hệ thống kết cấu cũng là những yếu tố chính trong việc tạo ra không gian kiến trúc: cột, tường, dầm,
tấm và các sự kết hợp khác nhau của chúng.
Đối với Nhà máy Giấy và quá trình xử lý tuyến Rộng 98 foot (30 m), được hỗ trợ
Burgo ở Mantua, Ý (hoàn tính bột gỗ thành cuộn bởi hai cột treo truyền đạt
Tường thành năm 1963), cần có giấy in báo. Kỹ sư kiến thông tin rõ ràng về việc chuyển giao
một khu vực không có cột trúc Pier Luigi Nervi đã tải từ cáp vào
Không có gì đáng ngạc nhiên khi hầu hết các kiến trúc sớm nhất còn tồn tại cho đến thời đại chúng ta đều
rộng gần 90.000 feet thiết kế một cấu trúc giống mặt đất.
vuông (8.100 mét như cây cầu treo duyên
một kiến trúc tranh tường, tức là các tòa nhà bao gồm các bức tường. Tường có thể được xây dựng dễ
vuông) để chứa thiết bị sản xuất giấy.
dáng, dài 815 feet (248 m) và
dàng bằng cách xếp đất, gỗ hoặc gạch. Những bức tường dày, dù là thẳng hay đập (với các cạnh dốc), là một trong
những phương pháp hiệu quả nhất để truyền tải trọng từ mái nhà xuống đất. Chúng cũng rất hiệu quả trong việc
ngăn cách không gian, đặc biệt là phân chia công cộng với các yếu tố riêng tư của một tòa nhà hoặc thành phố (chưa kể đến
những bức tường kiên cố, ngăn cách thành phố khỏi kẻ thù đang tấn công).
Tường chắn được sử dụng để giữ đất hoặc cát và chống xói mòn cũng như các hình thức di chuyển khác của đất. Thường
cần phải xây tường chắn để ổn định nền đất khi thi công trên sườn dốc. Tường chắn về cơ bản định hình lại các
sườn đồi, biến địa hình tự nhiên thành một đặc điểm kiến trúc.
76
77
Cột
Ngoài việc thu tải trọng mái từ vòm hoặc dầm và sau đó truyền chúng thẳng đứng xuống đất, cột còn cung cấp một
cách để không gian (và con người) di chuyển qua các lớp khác nhau của tòa nhà. Trong những biểu hiện đầu tiên của chúng,
cột được hiểu là những mảnh tường không liên tục,

Trong sáp Johnson
hướng lên phía trên để trở Hiệu ứng là một mạng
Tòa nhà trụ sở tại thành các thành phần của mạng lưới các cột tinh tế
Racine, Wisconsin (1936–39), lưới mái nhà, với được điều chỉnh cẩn
của Frank Lloyd Wright, nhiều cửa sổ mái trải thận với luồng ánh sáng
các cột dần dần lan rộng dài giữa các tấm sàn hình đĩa lơ lửng. tự nhiên xuyên qua các tán cây.
hình vuông trong kế hoạch và lớn về kích thước.
Cuối cùng, các cột bắt đầu trở nên giống vật thể
hơn và các mái vòm - đặc biệt là khi được
kết nối thành một chuỗi - có thể kéo dài một khoảng
cách khá lớn, với tải trọng của chúng được truyền
xuống bởi các cột ngày càng mảnh mai.
Có lẽ bắt nguồn từ sự sao chép của cây

cối hoặc, trong số các nhóm du mục hơn,
cột lều, cột luôn được coi là một trong
những yếu tố biểu cảm nhất của công

trình kiến trúc. Kể từ khi người Ai
Cập cổ đại mô phỏng các cột dựa trên cây

cói, cây cọ và hoa sen có ý nghĩa văn
hóa, với các mặt được mài nhẵn có thể
ám chỉ vỏ cây, các cột đã là một trong

những thành phần điêu khắc nhất của một
tòa nhà. Các cột đã được định hình để
phản ánh các lý thuyết về nguồn gốc của
kiến trúc, về sự hoàn hảo cổ điển hoặc trật tự hài hòa.
Trong khi một bức tường có thể bao gồm nhiều
mảnh khác nhau, thậm chí là bùn và đá xếp
chồng lên nhau, đơn lẻ hoặc kết hợp, các cột đòi
hỏi các yếu tố được xây dựng cẩn thận hơn;
sự sụp đổ của một cái cột có xu hướng nguy hiểm
hơn sự sụp đổ của một bức tường. Do đó,

NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
không có gì đáng ngạc nhiên khi để củng cố sức
mạnh biểu kiến của một cây cột một cách tượng
trưng, người ta thậm chí còn tìm thấy những cây
cột tượng trưng cho việc mang trọng lượng:
các hình tượng caryatid nữ xuất hiện trên
Acropolis, với các phiên bản nam—atlantes và
telamons—trở nên rất phổ biến từ thế kỷ XVI trở đi.
Đó là minh chứng cho kiến trúc
tầm quan trọng của các cột mà khi kiến trúc phát
triển, các cột thậm chí còn được áp dụng cho
các bức tường như một hình thức trang trí—trụ
cột và nửa cột—như thể mang lại cho bề mặt
sức mạnh và trật tự tiềm ẩn mà các cột có thể
truyền cho bức tường.
Hiên của Caryatids tại tình trạng ẩn dụ, với

Erechtheion ở Athens sức nặng khổng lồ của
(khoảng 420–405 TCN), có lẽ mái nhà truyền qua cổ

do Phidias điêu của các thiếu nữ
khắc, thể hiện những được chạm khắc riêng lẻ.
chiếc cột theo cách trang trí và
cấu
Kết
số
8
Dầm Cấu trúc vòm—ngày nay phổ biến hơn trong Trung tâm Học tập Rolex ở bao gồm các dầm gỗ cong được
Lausanne của SANAA cắt bằng laze có hình dạng riêng

Dầm là thành phần chính của kết cấu ngang xây dựng cầu hơn là trong kiến trúc—
(hoàn thành vào năm biệt hỗ trợ một loạt màng mái
của tòa nhà. Dầm thường chấp nhận tải có thể coi là dầm bị uốn cong. Chúng bị nén 2010) bao gồm một tấm đế nhấp mỏng hơn. Hiệu quả là bạn đang
trọng dọc theo toàn bộ chiều dài hoàn toàn, truyền lực xuống dưới theo hình nhô, giống như một loạt các ở trong một cảnh quan nội
mái vòm tạo thành địa hình lăn thất rộng rãi với rất ít cột,
của chúng để được truyền xuống dưới để thu vào vòng cung lên cột hoặc
bên trong gồm các gò đất, từ đó người ta có thể xem
hai hoặc nhiều điểm trên tường hoặc tường. Việc bổ sung các bản lề ở hai điểm cổng vòm và sân trong.
cột. Hầu hết các kết cấu đều có hệ thống tiếp xúc và đôi khi ở đỉnh cung, cho phép Mái nhà nhấp nhô đều nhau phong cảnh dãy An-pơ xa xôi.
phân cấp dầm, trong đó dầm chính là vòm uốn cong dưới nhiều tải trọng và
điểm tiếp xúc chính với kết cấu thẳng thay đổi nhiệt độ.
đứng và dầm phụ (hoặc dầm) trải dài giữa
các dầm chính này. Trong trường hợp các kết Tấm
cấu đặc biệt lớn, thậm chí có thể có dầm Như Sandaker, Eggen và Cruvellier đã chỉ ra
bậc ba. trong Cơ sở kết cấu của kiến trúc, “Tấm sàn
có lẽ là loại phổ biến nhất nhưng lại bị
Trong khi tường và cột thường bị nén thì đánh giá thấp trong tất cả các yếu tố cấu trúc”.
dầm thường ở trạng thái uốn cong. Vì lý Cung cấp các bề mặt ngang chiếm ưu thế của
do này, dầm thường được làm bằng vật liệu một tòa nhà, các tấm thường thể hiện dưới
có thể chịu được mức độ uốn cong. Đôi dạng sàn và trần nhà. Khía cạnh cấu trúc
khi, dầm sẽ bao gồm các lớp nhiều lớp, của tấm (chúng có thể được coi là dầm 79 78
thường bằng gỗ dán, để chống uốn hiệu quả phẳng, giãn nở) thường bị bỏ qua.
hơn. Tấm sàn không chỉ trải dài giữa các cột, chúng
còn có thể mang lại sự ổn định cho các
bức tường chu vi, hỗ trợ các vách ngăn không
Giàn bao gồm các phần tử hình tam giác, chịu lực trung gian và chịu tải “hoạt động” lớn—
thường bằng kim loại hoặc gỗ, có thể trải dài về cơ bản là con người, xe cộ, đồ đạc và
khoảng cách lớn với khối lượng nhỏ hơn đôi khi là gió, mưa và tuyết—mà một
và hiệu quả cao hơn hầu hết các dầm. Bởi vì tòa nhà cần phải đáp ứng.
các giàn phần lớn là mở nên chúng mang lại
khả năng lớn hơn để chứa các phần tử dịch vụ
và, nếu đủ lớn, thậm chí là toàn bộ các tầng.

Tấm không nhất thiết phải phẳng hoặc thậm chí thẳng.
Trong khi mặt trên của tấm thường tạo ra bề mặt cơ
bản của sàn thì mặt dưới của tấm có thể có gờ, mang
lại khả năng định hướng hoặc có các vết lõm sâu
giống như bánh quế, do đó thực hiện ở chế độ đa
hướng. Khi được lộ ra, mặt dưới của những tấm
như vậy có thể mang lại sự phức tạp về mặt thị
giác, có thể mang lại quy mô và kết cấu cho không
gian.
Giống lai
Một vòm có thể được coi giống như một tấm uốn cong
hoặc một vòm ép đùn. Các hầm có thể trải dài
khoảng cách lớn, chuyển tải của chúng xuống và ra
ngoài dọc theo hai bên của chúng. Vì tải trọng lớn
có thể
được đặt dọc theo các cạnh này, các mái vòm
thường được xây dựng với các bức tường dày lót
các cạnh của chúng, các mái vòm bổ sung hội tụ ở
các bên hoặc một số dạng trụ có thể hỗ trợ chuyển tải
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
trọng theo đường chéo xuống đất.
Mái vòm có thể được coi giống như những mái vòm quay
dọc theo trục trung tâm của chúng. Trên thực tế, bắt
đầu từ kiến trúc Gothic, nhiều mái vòm bao gồm
một loạt các đường cong cong
hội tụ ở một trung tâm. Giống như mái vòm, mái vòm
cần một lực đỡ đáng kể dọc theo các cạnh của
chúng để truyền lực hướng tâm theo đường chéo
xuống dưới. Khi vật liệu phát triển, người
ta thường thấy các phần tử chịu kéo —dây xích,
thanh sắt và dây cáp—được sử dụng trong các vòm,
mái vòm và các cấu trúc tương tự để liên kết
các mặt đối diện với nhau nhằm chống lại lực đẩy từ
bên ngoài, giữ cấu trúc lại với nhau từ bên trong.
Nhà máy đóng chai Bacardi 90 độ) dày hơn một inch
Các khung không gian về cơ bản là các giàn ba Rum của Felix Candela ở ở đỉnh của chúng, cấu
chiều: các phần tử nhẹ rộng lớn—thường là thép Cuautitlan, Mexico (1959), trúc này mang lại không
là một trong những ví dụ gian nội thất rộng, trần cao

hoặc nhôm—được đan xen trong một tấm thảm lớn,
điển hình nhất về cấu đồng thời cung cấp nhiều ánh
hình tam giác, giống như một mặt bàn khổng lồ cần ít trúc vỏ bê tông cốt thép. sáng cho các hoạt động công
điểm tựa thẳng đứng. Do hình dạng bên trong Bao gồm một loạt các nghiệp nhưng vẫn hạn chế ánh
vòm háng (hai vòm giao nhau ở nắng trực tiếp.

của chúng, các khung không gian có thể được
sửa đổi để có hầu như bất kỳ hình dạng nào, thậm
chí cả những cấu hình rất bất thường.

Các tác phẩm của kiến thành phần. Kết quả thường giống với cấu trúc xương mỏng manh của loài chim, mặc dù ở quy mô
trúc sư người Tây Ban Nha khổng lồ, như ở đây tại Quadracci.
Santiago Calatrava luôn
đề xuất một sự cân bằng phức
tạp giữa các yếu tố chịu lực căng
và các yếu tố bị nén, được Gian hàng của Bảo tàng Nghệ thuật Milwaukee (hoàn thành năm 2001) với sự kết hợp giữa che nắng và không gian kín.
thể hiện hoàn toàn bằng màu
trắng để các hình cấu
trúc kết hợp lại thành một khối duy nhất.
cấu
Kết số
8
Không gian kết cấu
Trong thời kỳ đầu tiên, một công trình xây dựng là
kết cấu. Hình thức bên ngoài và nội thất
các không gian của kiến trúc tiền sử và cổ đại chắc chắn là sự biểu hiện trực tiếp của cấu trúc của chúng. Thời gian trôi qua, mong muốn tô điểm thêm cấu trúc này
các phần tử, để lấp đầy các khoảng trống bằng cửa sổ hoặc các đặc điểm trang trí, để gắn các chi tiết hoàn thiện và tượng đầu thú cũng như mặt tiền giả, đã dẫn đến một cấu trúc che đậy nhất định. Các vấn đề như âm
thanh và kiểm soát nhiệt độ cuối cùng đã dẫn đến sự tách biệt giữa các yếu tố bên trong tòa nhà và cấu trúc của nó (người ta nghĩ đến những thư viện ốp gỗ và những buồng vang rộng lớn phía trên nhà hát).
Bên ngoài thậm chí còn hiển thị các lớp cấu trúc ngụ ý — các mái vòm, các hốc, cột trụ, nửa cột và các lưới dạng mắt cáo — che khuất cấu trúc thực tế bên trong.
Khi có nhiều vật liệu và quy trình chế tạo hơn, các bộ phận cấu trúc của tòa nhà bắt đầu phát triển hiệu quả và khả năng cao hơn. Việc gộp cấu trúc trong độ dày của một hình trở nên dễ dàng hơn
mặt phẳng sàn hoặc độ mỏng của màng, che khuất cấu trúc khỏi tầm nhìn.
Các cột, hình dạng và khoảng cách của chúng có thể xác định cách cảm nhận không gian và ngụ ý cách với chuyển động chảy tự do xung quanh họ. Ở thái cực ngược lại, một hàng trụ có thể mờ đục khi nhìn nghiêng nhưng
người ta có thể di chuyển từ khu vực này sang khu vực khác. nhấn mạnh chuyển động song song với bề mặt dài của chúng.
Tuy nhiên, bất chấp bằng chứng trực quan về cấu trúc của tòa nhà, việc thực hiện cuộc chiến với trọng lực và khả năng chịu tải của nó vẫn tiếp tục có tác động sâu sắc đến các hình thức kiến trúc, đến việc định hình không gian và đến
80
trải nghiệm của chúng ta về toàn bộ công trình. .
81
Ví dụ, các cột tròn có xu hướng đa hướng,

Bề mặt của một tòa nhà theo đúng nghĩa đen là bộ
mặt của nó đối với công chúng, mặt nạ công dân của nó.
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
9
bề mặt
Vỏ bọc của tòa nhà là nơi tiếp xúc chính với bên ngoài. Giống như quần áo, vai trò của nó
là bảo vệ, đồng thời mang lại cái nhìn sâu sắc về “tính cách” mà nó thể hiện.
Giống như ấn tượng đầu tiên thường được rút ra từ tính
biểu cảm của khuôn mặt, các bề mặt thẳng đứng của tòa nhà 82
thường là khía cạnh đầu tiên, dễ truyền đạt nhất trong

83
thiết kế của cấu trúc. Từ những chiếc tepee được xăm hình
tự truyện cho đến những ngôi nhà gỗ được trang trí bằng
khung cửa sổ sơn màu, từ những cánh cổng mang phong cách Gothic.
Với độ dày chỉ vài inch,

Palazzo Canossa
của Michele Sanmicheli ở
Verona (1527)
có chiều sâu rõ ràng.
Giống như một chiếc
giỏ khổng lồ và phức
tạp, các đường gờ ngang
đan xen vào phía sau các

tấm trụ và phía trước
cửa sổ; ở phần đế mộc
mạc, bệ cửa sổ dường như
được ép ra từ một dải
lõm; các tấm trụ ở các
tầng trên dường như xuyên

qua đường gờ khổng lồ; và
yếu tố trung tâm gồm ba
mái vòm lớn—có tỷ lệ
tương tự như những
mái vòm ở trên—dẫn tầm
nhìn vào một mái hiên sâu và xa hơn đến bờ Sông Adige.
Thế kỷ thứ mười tám thông tin tương tự. Văn
kiến trúc sư người Pháp bản Nouvelle Méthode của
Jean-Jacques Lequeu tin ông sử dụng nhiều bức
rằng hình dáng con chân dung tự họa (bao gồm Le

nhà thờ được nạm các vị thánh Sự nhận thức người có thể ảnh hưởng Grand Baailleur [sic], hay The
đến việc thiết kế các tòa Large Yawn, của 1777–1824),

mặt tiền của cung điện thời Phục hưng đưa Ví dụ, trong thời kỳ Phục hưng, các chuyên
nhà và những biến sau đó được chuyển giao
ra các chuyên luận về kiến trúc, từ hiệu quả luận về kiến trúc chắc chắn đều dựa trên nền tảng
dạng tổng thể trên khuôn
ÔRGT
I N
K
bằng các kỹ thuật kẻ lưới

NÚ
C Ữ
Ế
cơ học của các tòa nhà công nghiệp thời kỳ đầu nghệ thuật mới được xác định lúc bấy giờ là phối mặt do các xung động được những người soạn thảo
đến độ bóng mượt đến từng chi tiết tỉ mỉ của cảm xúc và thể chất cụ sử dụng để thể hiện cả hình
cảnh tuyến tính. Phối cảnh trong nghệ thuật đã
thể có thể được chuyển người cũng như các dự án
bức tường rèm công ty, các bề mặt— cho chúng ta nhận thức về đường chân trời, về
thành độ cao có thể giao tiếp. kỹ thuật và quân sự. ngành kiến trúc.
trong suốt hoặc mờ đục—sẽ luôn giới thiệu điểm triệt tiêu, và - có lẽ là quan trọng
bản chất của tòa nhà. Bề mặt là bộ mặt của nhất đối với sự tiến hóa của các bề mặt - về mặt
tòa nhà đối với công chúng, biểu hiện hình phẳng hình ảnh. Bề mặt của một tòa nhà, đặc biệt
thể và mặt nạ công dân của nó. là bề mặt chính diện nhất của tòa nhà (mặt đối
diện với người xem lý tưởng), có thể được coi
Trong hầu hết các hiện thân, các bề là tương đương với bề mặt của một bức tranh:
mặt của một tòa nhà phô bày cho công chúng nó có thể chiếu các vật thể từ phía sau, gợi ý các
quan sát chức năng của cấu trúc đó – nhà vật thể ở phía trước, giới thiệu nhiều chủ thể
ở, nơi tắm rửa, nơi thờ cúng, nơi phòng khác nhau ở phía trước. của những thứ
thủ, nơi giam giữ, nơi giáo dục. Tuy còn lại. Bề mặt của một tòa nhà, chỉ với độ dày vài
nhiên, những cách trình bày này có xu hướng inch, có thể ẩn chứa những chiều sâu không thể đo lường được.
trở nên tinh tế hơn vào những thời điểm khi kiến trúc
trải qua các giai đoạn đánh giá lại các Hiệu ứng của ánh sáng và bóng tối, cũng như
yếu tố vật chất của nó, khi nó tham màu sắc cũng mang lại cho bề mặt của tòa nhà cảm
Khi mắt của một người di Khoảng mở trung tâm ở phía
gia vào các cuộc bút chiến của các nghệ giác về độ sâu tương đối, hoặc về các lớp thông chuyển qua và xung trên dường như lùi vào một
thuật khác, hoặc khi nó quyết tâm thể hiện một tin, hoặc thậm chí là một kiểu ngụy trang: nó có quanh một bề mặt, có thể gặp chiều sâu ảo tưởng, được gợi
nhiều mức độ sâu được đề xuất. ý bởi một góc nhìn sai lầm.
lập luận khoa học. thể hòa quyện với cảnh quan của nó, phát triển
Trong mô hình bằng gỗ Khi tập trung vào cửa sổ
mối quan hệ với nó. các tòa nhà lân cận hoặc này trong dự án của Michelangelo sâu này, mối quan hệ tỷ
lùi vào một kết cấu có khối lượng tương tự khác. dành cho mặt tiền của San lệ với cánh cửa lớn hơn
Lorenzo (được thực hiện theo bên dưới—được đóng
thông số kỹ thuật của ông vào khung bởi hai lỗ mở ban

(tiếp theo trang 87) năm 1517), hai tòa nhà dường đầu—trở nên rõ ràng, khiến
như được xếp chồng lên nó có vẻ nổi lên trong một
tiền
nhau được thống nhất bởi ba lỗ mở có mái vòmcảnh gầncùng.
ở trên gũi giả tạo.
Barkow Leibinger và bề
mặt hoạt động
Bề mặt kiến trúc thường được hình dung như một mặt
phẳng thẳng đứng bao quanh— mặt phẳng chủ yếu liên quan
đến việc cung cấp an ninh và thông gió cũng như phân
định ranh giới giữa công cộng và riêng tư. Barkow
Leibinger thách thức những giả định này, thay vào đó
lập luận rằng bề mặt kiến trúc, bất kể hướng của nó,
là bề mặt có trách nhiệm chứng minh những dấu vết phù
du của một chương trình và địa điểm cụ thể. Bề mặt
của chúng được hình thành như những cảnh quan địa
hình ghi lại một cách tích cực sự truyền qua của ánh
sáng hoặc ánh nhìn, kích thước của sự gia tăng cấu
trúc, tính đa sắc của bối cảnh hoặc sự tích tụ của
nước. Khi làm như vậy, chúng tạo ra tính không gian
của bề mặt, làm mờ ranh giới giữa trong và ngoài, giữa
bầu trời và mặt đất.
Trong Nhà máy Công cụ và Máy Laser năm 1998 của họ ở
Stuttgart, Đức, mái nhà là bề mặt chính được kích
hoạt. Ở đây, màng tĩnh thường được chuyển thành bề
Barkow Leibinger: Nhà máy Máy và Công cụ Laser, Stuttgart, Đức, 1998 phép đo
mặt nhấp nhô của các vật bằng kính và nhôm đồng thời-
trục và hình ảnh bên ngoài của mái nhà
chiếu sáng các phòng sản xuất bên dưới và thu nước
mưa để làm mát bằng laser
ing. Kết quả chắp vá ba chiều thu được đề cập đến cả
bối cảnh tự nhiên của các cánh đồng nông nghiệp và
bối cảnh chính thức của các phân bổ phụ lục.
Việc bổ sung tháp được đề xuất trong cuộc thi
Bremerhaven 2000 của họ sẽ kết hợp bề mặt với khối
lượng tòa nhà. Bề mặt ở đây không bị giảm xuống một
kích thước phẳng ít nhiều khiêm tốn. Thay vào đó, bề
mặt là một bản đăng ký thể tích của các chương trình
của tòa nhà—một biểu hiện liền mạch của cấu hình không
gian và sự khác biệt về vật liệu của một loạt các biến
lập trình được xếp chồng lên nhau theo đúng nghĩa đen—
Barkow Leibinger: Bài dự thi Bremerhaven 2000, 2000, kết xuất

một khối Rubik quy mô đầy đủ, trong đó một đơn vị được
bên ngoài và sơ đồ tầng trên
tiêu chuẩn hóa nhường chỗ cho một đơn vị cao cấp
tăng khớp nối.

Barkow Leibinger: Tòa nhà TRUTEC, Seoul, Hàn Quốc, 2006,

nhìn bên ngoài
Trong Tòa nhà TRUTEC của Barkow Leibinger ở Seoul, Hàn ánh sáng đa sắc—giống như tinh thể Mặt trăng của những
Quốc, toàn bộ thành phố được đăng ký trong phạm vi bề năm 1960 chia quang phổ thành các màu phản ứng tương
mặt 8 inch (20 cm). ứng của nó và đồng thời được đầu tư vào khả năng chữa
Những tấm ván thủy tinh bao phủ một cấu trúc lẽ ra rất bệnh (đô thị) của nó.
khiêm tốn, tuy nhiên chính độ chính xác của các mặt vát
tinh thể của chúng đã làm sụp đổ các kết quả đọc hữu Lưới bê tông chịu lực gồm các thành phần đúc sẵn tự
hình về vật chất và phù du của nó. treo trên phần thân hình chữ nhật của tòa nhà trụ sở
Barkow Leibinger: Tour Total, Berlin, Đức, 2012, hình
bối cảnh lên bề mặt của nó. Bề mặt là một Tour Total năm 2012 của Barkow Leibinger ở Berlin. Bề
ảnh bên ngoài và chi tiết bên ngoài
làn da được tạo pixel—một kiến trúc Chuck Close—có khả mặt hoạt động như một cấu trúc moiré, gấp và uốn khi
năng đọc dao động liên tục, một chức năng của thời nó có vẻ mờ đục và trong suốt. Ở đây, bề mặt hoạt động
tiết, mặt trời, góc nhìn và bối cảnh đô thị đang phát như một mô hình hình học được xây dựng, một mô hình
triển. Ở đây, bề mặt có tác dụng: đôi khi tòa nhà được được lập trình bởi một giao diện động giữa trọng lực,
ngụy trang để phản chiếu (trở thành) môi trường xung tỷ lệ và vật liệu.
quanh, ở những lúc khác, nó là ngọn hải đăng của

mặt
Bề 9
Casa del Fascio của Giuseppe các mức độ sâu khác nhau
Terragni ở Como, Ý, (1932–36; cho các lỗ mở, từ các sân
hiện là tòa nhà văn phòng dân sự hiên rất sâu (như trên
và được đổi tên thành Casa del bên phải), đến các cửa sổ
Popolo) có tỷ lệ tương được chia nhỏ vài inch
ứng là một nửa khối lập phương phía sau khung bề mặt, cho
chính xác. Mỗi mặt trong số bốn đến các khối kính nhô ra
khỏi bề mặt vài inch. Khối màu cam ở Lyon, màn nhôm (với họa tiết tấm trên khung bê tông.
mặt của nó có cách tổ chức
Pháp của Jakob + MacFarlane bong bóng gợi ý đến sự gần Nhiệt mặt trời được kiểm soát
hình học tương tự nhau, nhưng với
Architects (hoàn thành năm gũi của dòng sông) và các thông qua các lớp này, trong khi
2011), đạt được hiệu tấm che cửa sổ bên ngoài, tất cả các lỗ hình nón khổng lồ tạo
ứng chiều sâu bề mặt đáng kể trong đó đổ bóng lên một điều kiện cho không khí di chuyển
bằng cách xếp lớp một tấm đục lỗ bọc thép và kính thông qua cấu trúc.
Giao diện
thể hiện bộ mặt công cộng của tòa nhà trong khi phải đối mặt với nhiều điều kiện môi trường. Các xâm nhập ra bên ngoài. Những bề mặt này cũng có thể hít vào nên chúng có thể được yêu cầu
Trên thực tế, các bề mặt bên ngoài của tòa nhà là những giao diện giữa bên ngoài và bên trong, lớp bên trong có thể bao gồm cấu trúc, hệ thống cơ khí và vật liệu cách nhiệt. kiểm soát thông gió tự nhiên và tăng nhiệt từ sự xâm nhập trực tiếp của mặt trời.
công cộng và riêng tư, giữa dân cư của thành phố và những người cư trú trong tòa nhà. Các bề mặt
và các loại màng khác nhau được tạo thành giúp giữ ấm hoặc mát cho người ở, ngăn chặn sự xâm nhập
của mưa, kiểm soát mức độ âm thanh, điều chỉnh sự thâm nhập của ánh sáng, mang lại sự riêng tư cho Lớp bên trong nhất có thể thể hiện các yêu cầu cụ thể của các không gian nội thất khác
những người bên trong, tầm nhìn khung cảnh, tạo lối vào , và tạo điều kiện thuận lợi cho việc thoát nhau, mang lại sự tiện nghi và thoải mái cho người ở. Nếu các bề mặt ngoài cùng được yêu Để kiểm soát hiệu quả hơn sự xâm nhập của mặt trời vào tòa nhà, cho cả mục đích bảo vệ
ra. Tùy thuộc vào chức năng của thiết kế—nhà hát, ngân hàng, chợ nông sản, nhà tù, tòa án, cửa hàng cầu phải mang lại hiệu ứng hình ảnh lớn nhất cho mục đích thiết kế của tòa nhà thì các lớp môi trường cũng như sự riêng tư và kiểm soát tầm nhìn, các bề mặt bên ngoài của tòa nhà
bách hóa, v.v.—các bề mặt của tòa nhà có thể được yêu cầu thực hiện các nhiệm vụ bổ sung, chẳng trong cùng của bề mặt tòa nhà thường là những lớp được người dùng tương tác một cách xúc giác thường có thể bao gồm các thành phần giống như màn chắn. Những tấm chắn này có thể có nhiều dạng,
hạn như trưng bày nội thất cho lượng lớn khán giả bên ngoài. khối lượng của nó, truyền nhất. chẳng hạn như tấm chắn bằng bê tông, tấm kim loại đục lỗ hoặc thậm chí các mảng cửa chớp
đạt chức năng của tòa nhà, đề xuất nghề nghiệp tiềm năng của nó, gợi ý về sự an toàn hoặc lâu được điều khiển bằng máy tính. Các tấm chắn có thể cung cấp cho tòa nhà một thứ gì đó giống như lớp
dài, hoặc mời gọi hoặc ngăn cản lối vào. áo giáp bên ngoài, cứng và không thể xuyên thủng, hoặc một tấm màn nổi, mờ và đàn hồi.
Hiệu suất 86
Tất cả các bề mặt bên ngoài của một tòa nhà—mái nhà, tường, móng—có nghĩa vụ phải ngăn chặn
thời tiết khiến công trình không thể sử dụng được, dù bị mục nát, côn trùng, sự xâm nhập của
87
hơi ẩm, nhiệt độ khắc nghiệt, v.v. Đồng thời, các bề mặt này thường phải có khả năng thở: cho phép
khí và hơi ẩm (thường ở dạng ngưng tụ) từ bên trong tòa nhà và các bức tường của nó đi vào. Vỏ bọc của một tòa nhà là nơi tiếp xúc chính của nó với bên ngoài. Giống như quần áo, vai
trò của nó là bảo vệ—những người cư ngụ trong tòa nhà, hoàn thiện nội thất và thường là cấu
trúc của tòa nhà—
Là các giao diện, các bề mặt của tòa nhà có thể chứa nhiều lớp. Các lớp bên ngoài đồng thời cung cấp cái nhìn sâu sắc về tính cách mà nó thể hiện.
Vật liệu mang ý nghĩa thông qua

việc thể hiện các vật liệu, phương
pháp và nghi lễ xây dựng truyền
thống cũng như thông qua các khía
cạnh ít hữu hình hơn về tính độc đáo của
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
địa điểm, chương trình và văn hóa.

10
nguyên vật liệu
Vật liệu, cả tự nhiên và nhân tạo, đều lưu giữ dấu vết về nguồn gốc của chúng và chúng truyền tải
những phẩm chất nội tại gợi lên những liên tưởng và phản ứng ở người nhận thức chúng.
Vật liệu là công cụ của kiến trúc sư. Khi một
nhà soạn nhạc viết một bản nhạc, thì sẽ có sự khác biệt đáng kể 88
nếu nó được viết cho một cây đàn piano độc tấu, một tứ tấu
89
đàn dây, một dàn nhạc hoặc một ban nhạc diễu hành.
Tương tự như vậy, sự lựa chọn vật liệu của kiến trúc sư
có ảnh hưởng sâu sắc đến cả hình thức của tác phẩm và sự tiếp
nhận của khán giả.

Hành vi của vật liệu chứng tỏ sự tương tác
của nó với nhiều bối cảnh vật lý và phù du trong
khi các đặc tính của nó thông báo cho các
quá trình xây dựng của nó: chế tạo,
biến đổi, các lỗ thủng tiềm năng, các
loại khẩu độ và các chi tiết về tương tác

của nó với các vật liệu khác trong công trình và
môi trường của nó.
Vật liệu, cả tự nhiên và nhân tạo, đều lưu giữ
dấu vết về nguồn gốc của chúng và chúng truyền tải
những phẩm chất nội tại gợi lên những liên tưởng
và phản ứng ở người nhận thức chúng.
Đặc trưng
Một vật liệu thường được xác định bằng
khả năng cảm giác, từ đó cho biết cách cảm
nhận một không gian và cách bề mặt hoạt động.
Hiện tượng
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
Bản chất của mỗi vật liệu là các thuộc tính
vật lý của nó, có lẽ có thể được mô tả
tốt nhất bằng một loạt các cặp đôi—dày hay
mỏng, đục hoặc trong suốt, mờ hoặc phản
chiếu, tối hoặc sáng. Chính những phẩm chất
của những thuộc tính này gợi ý những liên
tưởng có ý nghĩa với không chỉ chương trình
của tác phẩm mà còn với trải nghiệm nhận thức
của nó. Một bức tường làm bằng kính có thể
dường như xóa bỏ ranh giới giữa công cộng và
riêng tư, hoặc từ trong ra ngoài, nhưng nó

cũng có thể mang lại cảm giác giòn giòn và độ cứng phản chiếu mà
gợi lên một bầu không khí thanh bình. Tất nhiên,
việc thao túng vật liệu này—
chẳng hạn như pha màu, sàng lọc, phun cát—
có thể dễ dàng đảo ngược các đặc điểm này và
khi khai thác những điểm đảo ngược này mà khả

Nhìn ra Hồ Lucerne ở Meggen, chất liệu, nhưng là thứ mang
năng mở rộng chương trình và nhận thức của vật Thụy Sĩ, có Nhà thờ Pius do lại sự liên kết có tính lập
liệu thường được phát hiện. Franz Füeg thiết kế và xây trình (cửa sổ kính màu) và
dựng từ năm 1964 đến năm nhận thức (chiếu sáng) bất
1966. Ở đây, đá cẩm thạch, một ngờ. Công trình khai
(xem tiếp trang 94) vật liệu thường có màu đục, thác tiềm năng của đá cẩm
đã được cắt mỏng chỉ dày thạch như một loại vật liệu
hơn 1 inch (2,5 cm) để tạo có thể đồng thời thể hiện
ra một hình dáng đáng nhiều đặc điểm: từ bên
kinh ngạc. trong suốt, thể ngoài, nó là một khối đá vào
hiện một đặc tính không ban ngày và một chiếc đèn lồng vào ban đêm.
thường gắn liền với

Vật chất và “Phi vật chất” trong
Kiến trúc của Herzog & de Meuron
Công ty Thụy Sĩ của Jacques Herzog và Pierre de
Meuron, có trụ sở tại Basel từ năm 1978. Trong khi
thiết kế của họ thiên về những khối cơ bản, dễ nhận
biết (dạng nhà truyền thống, hộp đơn giản), cách sử
dụng vật liệu lạ lẫm và khiêu khích của họ đã làm thay
đổi hoàn toàn chúng ta. hiểu biết về vai trò của vật
liệu trong một tác phẩm kiến trúc.
Herzog và de Meuron luôn loại bỏ một số đặc tính mong
đợi của vật liệu, khiến người quan sát trải nghiệm
các khía cạnh trong tham vọng của tòa nhà mà thường
bị che khuất bởi “sự kìm kẹp” của cách sử dụng vật
liệu quen thuộc hơn.
Như đã rõ trong kho hàng Ricola đầu tiên của họ, việc
“ngôn ngữ” của tài liệu giao tiếp thông qua một số
phương thức biểu đạt là điều rất bình thường. Quy mô
và chi tiết của vật liệu không chỉ gợi ý những công
Herzog & de Meuron: Nhà Đá; Tavole, Ý, 1985–88
trình tương tự, chẳng hạn như các kho chứa thuốc lá
bằng gỗ trên khắp nước Mỹ đã mê hoặc Herzog, mà các
lớp tấm nằm ngang phản ánh các lớp đá vôi nằm ngang
ngay sát tòa nhà. Việc sử dụng vật liệu có thể gợi ý
một chức năng: Trong trường hợp này, việc lưu trữ ngôi nhà với trang web của nó. Nó dường như là một
hàng hóa dày đặc được thể hiện trong một tòa nhà trông nét trang trí, được trau chuốt bởi sự vắng mặt rõ
giống như bản thân nó là một đống gỗ được cất giữ. ràng của bê tông ở các góc. TRONG
Đồng thời, việc vi phạm một số đặc điểm mong đợi của Trên thực tế, bê tông chính là kết cấu với các cột
vật liệu nhằm biểu thị ý nghĩa sâu sắc hơn về tòa nhỏ hơn nằm gọn trong các góc.
nhà: “Gỗ” thực chất là những tấm xi măng; Việc "xếp Những bức tường xây khô không đóng vai trò cấu trúc
chồng" của nó được thực hiện thông qua việc gắn lỏng nào, thay vào đó chúng chính xác như vẻ ngoài của
lẻo vào khung; “độ rắn chắc” của nó thực sự có khả chúng: một lớp màng mỏng xếp chồng lên nhau.
năng thẩm thấu cao. đá được thu thập từ khu vực. Trong khi
độ nhẹ bề ngoài của bê tông khiến chúng ta tin rằng
nó không có giá trị về mặt kết cấu, khối lượng bề
ngoài của đá gợi ý về cấu trúc. Ngôi nhà khiến chúng
ta đặt câu hỏi về những định kiến về vật chất của
mình, đề cập đến cách sử dụng vật liệu truyền thống
Trong Ngôi nhà Đá ở Tavole, Ý, những bức tường xây trong khi lôi kéo chúng ta vào những ấn tượng mới,
bằng đá khô thoạt đầu gợi nhớ đến những ngôi nhà bằng bất ngờ. Một sự quyến rũ vật chất bắt đầu xảy ra.
đá khác trong làng, cũng như những bức tường chắn
chống đỡ phần lớn các ngôi nhà.
thị trấn đồi. Dải bê tông mỏng chia cắt
những bức tường, dường như chỉ là dấu vết của một
hình học có tổ chức kết nối
Herzog & de Meuron: Kho Ricola; Chạy, Thụy Sĩ, 1987

Công trình gần đây nhất của Herzog và de Meuron
dường như sử dụng các phương thức thao tác
vật liệu tinh tế hơn: các vật liệu như đá, kim
loại và bê tông phát triển các kết cấu không
mong muốn, và những vật liệu về cơ bản là mờ
đục này kết hợp với các vật liệu về cơ bản là
trong suốt, chẳng hạn như thủy tinh và nhựa,
ngay từ đầu. để đảm nhận tính chất trong suốt
và phản chiếu.
Ví dụ, rọ đá xếp dọc các bức tường bên ngoài
của Nhà máy rượu vang Dominus ở Yountville,
California, thoạt đầu tạo ra hình ảnh của một
bức tường nông thôn mộc mạc đồ sộ. Rọ đá—lồng
lưới thép thường chứa đá thô được thu thập
tại chỗ—
theo truyền thống được sử dụng để làm tường
chắn, quen thuộc nhất với việc sử dụng chúng
trong xây dựng đường cao tốc, nơi độ bền của
chúng dường như tương đương với độ rắn chắc
và độ mờ đục rõ ràng của chúng. Tuy nhiên, tại
nhà máy rượu, Herzog và de Meuron đã sử dụng
rọ đá như một tấm áo choàng bên ngoài, lấp đầy
các lồng bằng đá có kích thước khác nhau và
đôi khi không có đá nào cả. Từ bên trong, những
bức tường kính phía sau rọ đá tận dụng ánh
sáng lốm đốm xuyên qua những viên đá. Những gì
được hiểu là rắn chắc và mờ đục thay vào đó
lại có tính thấm và trong mờ.
Herzog & de Meuron: Nhà máy rượu Dominus; Yountville, California,
1996–98
Trong cơ sở lưu trữ nghệ thuật của Quỹ Laurenz, các bề Phá vỡ một số quan niệm truyền thống cũng bởi vì các đặc tính vật lý của dự án thường bị các
mặt dày bên ngoài của các tấm đất được khai quật với đá sự thay đổi của một vật liệu sẽ dẫn đến vật liệu đó giá trị khái niệm của nó vượt qua. Tuy nhiên, kiến trúc
cuội lộ ra mang đến sự to lớn giúp bảo vệ nội dung của nhận thức về sự phi vật chất hóa, hạn chế các đặc điểm của Herzog và de Meuron đề xuất một cảm giác gợi cảm mà
nó, cả về môi trường và về mặt an ninh. Tuy nhiên, tính được mong đợi của vật liệu, đồng thời gợi ý những đặc chỉ có thể được khám phá thông qua sự tiếp xúc sâu sắc
đại chúng này bị tin tưởng theo nhiều cách. Một vết cắt điểm bất ngờ, không thể tưởng tượng được trước đây, với tác phẩm. Chúng tôi nhận thấy các giá trị vô hình
ngang lớn ở hai bên của tòa nhà được cố ý không đều thậm chí thường trái ngược với ấn tượng ban đầu. của kiến trúc bắt nguồn từ trải nghiệm của chúng tôi về
đặn, được tạo ra bằng kỹ thuật số và được xây dựng để Herzog và de vật liệu.
gợi ý các hình dạng giống như viên sỏi mở rộng. Meuron cho rằng vật chất không có nền tảng
phẩm chất tinh thần, rằng “chất lượng nằm ở bản thân
tác phẩm, nơi vật chất đạt được giá trị cụ thể và bỏ
Mặc dù vết nứt này dùng để thể hiện độ dày của bức lại vật chất trần trụi phía sau; … [nó] không còn là một
tường, nhưng phương ngang của nó đồng thời làm mất đi phương tiện biểu đạt thuần túy nữa và do đó không còn
khối lượng của bức tường. bị giới hạn ở bề mặt hữu hình nữa.” Trên thực tế, trong
Sau đó, khi những bức tường có vẻ nặng nề này tiến về kiến trúc đương đại, những gì có thể nhìn thấy ngay lập
phía mặt đường, chúng dường như kết thúc đột ngột, với tức có lẽ là dấu hiệu kém tin cậy nhất về thuộc tính
sự chuyển đổi sắc bén thành một đa giác lớn, không có của vật liệu, không chỉ vì khả năng của một số vật liệu
tỷ lệ gồm các bề mặt trắng phẳng thách thức quy mô và nhất định có thể bắt chước đặc điểm của những vật liệu
phủ nhận vật liệu. khác, mà còn vì khả năng bắt chước các đặc điểm của vật
liệu khác.
Herzog & de Meuron: Quỹ Laurenz Schaulager;

Basel/Münchenstein, Thụy Sĩ, 1998–2003
Những bức tường của đá bazan, sỏi sông Rhine
chiếc đèn lồng bên ngoài phản

Bảo tàng nghệ thuật ở Vaduz gần đó và xi măng đen. Kết
Những bức tường bằng ván
chiếu và trong mờ tạo nên vẻ Liechtenstein, của kiến trúc quả là một bề mặt được
lợp thủy tinh giống như vảy
sư người Thụy Sĩ Morger và đánh bóng cao phản
bao bọc bên trong 'ngăn lạnh lẽo và lạnh lẽo của bê
kéo' bê tông đúc Degelo, với Christian Kerez chiếu các tòa nhà
tông trong không gian phòng
(1997–2000) được làm xung quanh, kết nối tòa nhà
trong Kunstmuseum của Peter trưng bày. Cả hai đều được lấy
bằng bê tông đúc, và việc chà với cả công trình và địa chất của nó.
Zumthor ở Bregenz, Áo nét khi ánh sáng xuyên qua
nhám bề mặt bên ngoài của bối cảnh.
(1990–97). Các vật liệu các khu vực thông gió và
chúng sẽ tiết lộ thành phần của nó:
tương phản tạo ra một các phòng trưng bày bằng bê
cuộc đối thoại trong không khí chuyển đổi

tônggiữa
bóng loáng bắt đầu phát sáng.
kết cấu các bước có vẻ lén lút hoặc hoành tráng, khiêm tốn
Vật liệu có thể phát triển kết cấu thông qua hoặc nhấn mạnh, không phô trương hoặc quá trình.
việc lắp đặt, thao tác, hoàn thiện và mài mòn. Đặc điểm âm thanh của vật liệu có thể truyền cảm hứng
Những kết cấu này có tác động đáng kể không cho các liên tưởng liên quan đến ký ức, nhận thức và thậm
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
chỉ đến độ bền, khả năng xuyên thấu và cách chí cả các nghệ thuật khác như phim ảnh hoặc âm nhạc.
sử dụng của vật liệu mà còn đến sự khác
biệt của không gian và bề mặt. Nếu bê tông Tính thấm

đúc có độ bóng cao, nó hầu như có thể Cách một tòa nhà có thể khóc hoặc thở là một
biến mất vì nó phản ánh môi trường xung quanh khía cạnh quan trọng và thậm chí cần thiết
nó. Hoặc bề mặt thường cứng, không đàn hồi trong việc lựa chọn vật liệu. Tính thấm của
của nó có thể được làm mềm đi nhờ dấu vết vật liệu - đặc biệt là những vật liệu
của dấu vết hình thành. Hoặc nếu chia được sử dụng làm màng bên ngoài của tòa nhà
thành các khối riêng lẻ thì có thể xếp - có thể giữ cho kết cấu và các bộ phận của nó
chồng lên nhau thành một màn xốp. Kết cấu của khô hoặc ẩm, nóng hoặc lạnh, tươi hoặc
vật liệu có thể xác định độ sắc nét hoặc độ mờ mốc, thậm chí sáng hoặc tối. Kết quả là
của bóng, có thể gợi ý những ấn tượng hữu hạn mức độ thấm của vật liệu có mối quan hệ
hoặc vô hạn về một không gian và có thể trực tiếp với tất cả các đặc tính vật liệu trên.
thu hút hoặc hạn chế sự tương tác xúc giác của một bề mặt.
Hành vi cư xử
Âm học Tuy nhiên, sẽ là sai lầm nếu coi bản chất
Vật liệu có thể cứng hoặc mềm về mặt âm của vật liệu là vĩnh viễn và không thể
thanh; chúng có thể gây ra tiếng vọng hoặc bóp thay đổi. Sự hiểu biết về hành vi của vật
nghẹt giọng nói. Một không gian vang dội về liệu không chỉ đóng vai trò quan trọng
mặt âm học có thể dường như bị phóng đại ở trong việc bảo vệ tính nguyên vẹn của công
Kết cấu là chất liệu của vào đầu các thanh,
chỗ trống hoặc ở quy mô vĩ đại của nó. trình và đảm bảo chất lượng cuộc sống Seed Cathedral của Heatherwick được chiếu sáng vào ban ngày
Một không gian có khả năng hấp thụ âm thanh của những người bên trong mà còn có thể Studio được xây dựng cho Hội khi mặt trời chiếu xuyên
chợ triển lãm Thượng Hải qua và vào ban đêm bởi các
có thể được coi là thân mật hơn, thoải mái đóng góp đáng kể vào chất lượng thẩm mỹ
2010. Trong khi cấu trúc chính nguồn sáng gắn trong mỗi thanh.
của công trình.

hơn. Vật liệu của sàn hoặc lối đi có thể làm cho chúng ta là một hộp gỗ, 60.000 thanh Sự đung đưa của những chiếc
acrylic trong suốt giao que trong gió là sự thể
nhau trên các bề mặt của hiện cụ thể của chương trình
nó, làm mờ ranh giới giữa của nó: những hạt giống mọc
tòa nhà và bầu trời. 250.000 hạt giống thành cánh đồng lúa mì.
được nhúng
Phòng sản xuất và lưu trữ cho phép bê tông đảm nhận các
Ricola-Châu Âu của Herzog và de đặc tính của mặt tiền polycarbonate
Meuron được xây dựng ở liền kề. Sự tham gia và đăng ký
Mulhouse, Pháp (1992–93), là một có chủ ý này của các khía
hộp bê tông với mặt phía cạnh thời gian của môi trường cho
bắc mở ra như thể để lộ các dải phép các bề mặt không liên quan
Nguyên
tấm polycarbonate ở mặt tiền lối này được đưa vào cuộc trò
vào. Hệ thống thoát nước của chuyện vật chất, tạm thời
tòa nhà đã được thiết kế có chủ biến khối bê tông thành
ý để tràn xuống bề một tinh thể lấp lánh.
liệu
mặt bê tông mờ và nó được
10
vật
những bề mặt mới có vân này
Khả năng đáp ứng khá rõ rệt, như trường hợp đồng khi nó chuyển từ
Rất ít vật liệu hoàn toàn tĩnh. Hầu hết đều phản màu nâu đỏ sang màu xanh lục, với thép bị phong
ứng một cách trực tiếp với áp lực của trọng hóa khi nó bị oxy hóa thành gỉ sét, hoặc với gỗ
lực, nóng, lạnh, ẩm, v.v., mặc dù ở các mức độ khác tuyết tùng khi nó chuyển từ màu nâu đỏ sang
nhau. Một số phản ứng này có thể là vĩnh viễn, màu xám. Ít dự đoán hơn là sự nhuộm màu và xói mòn
như nứt hoặc xói mòn, trong khi những phản cuối cùng của các bề mặt có điện trở cao
ứng khác có thể mang tính chu kỳ, như giãn nở và hơn, cho phép các vật liệu ban đầu không bị nhiễm
co lại hoặc uốn cong và duỗi thẳng. Nhận biết bẩn dần dần hòa vào bối cảnh xung quanh và quay
những hành vi này, không chỉ ở quy mô và kích trở lại trái đất. Mohsen
thước khác nhau của vật liệu mà cả sự tương Mostafavi và David Leatherbarrow
tác của chúng suy đoán về sự xuống cấp có chủ ý của một nhà
hành vi giữa các vật liệu khác nhau, là rất nguyện tang lễ, “… được sử dụng có chủ ý
quan trọng trong việc hỗ trợ những hành vi biến như một thiết bị để đánh dấu và lây nhiễm độ tinh
đổi không thể tránh khỏi này. khiết của bề mặt tòa nhà mới, … như một khả năng
thể hiện tuổi thọ của tòa nhà theo thời gian.”
Thời tiết, hay sự tất yếu của sự biến đổi (mostafavi và Leatherbarrow, trang 103.)
Tất cả các vật liệu đều có tuổi thọ, nhưng Dự đoán những biến đổi vật liệu như vậy là một
cách vật liệu biến đổi theo thời gian sẽ phụ khía cạnh quan trọng của quá trình thiết kế.
thuộc vào thành phần của nó cũng như sự tương
tác của nó với thời tiết và môi trường cụ

Nhà T của Simon Ungers,
Wilton, New York, được xây

các công xôn cực đoan của khối
thư viện được nâng lên. Kích

95 94
dựng vào năm 1992, là một dự án thước của ngôi nhà được
thể. Điều quan trọng là phải hiểu rằng sự kết
xóa mờ ranh giới giữa xác định bởi phương thức vận
thúc của quá trình xây dựng chỉ là sự khởi đầu
kiến trúc và điêu khắc. chuyển của nó: Nó được
của một quá trình phong hóa và entropy, hầu hết Hình học cơ bản của nó và việc xây dựng bên ngoài địa điểm
sử dụng không ngừng trong một nhà máy, được đưa đến
trong số đó đều có thể dự đoán được. Ít nhất,
Thép chống chịu thời tiết ngăn địa điểm trên những chiếc
hầu hết các vật liệu đều thay đổi màu sắc hoặc
chặn mọi chi tiết và quy mô, củng xe mười tám bánh và lắp ráp tại
kết cấu khi bị ướt. Tuy nhiên, một số vật liệu có cố quan niệm coi tòa nhà như một chỗ. Theo thời gian, thép đã rỉ sét đến mức tối tăm
màu nâu, bề mặt phong hóa của nó

tính phản ứng mạnh hơn nhiều, với những biến đổi có thể tác phẩm điêu khắc. Thép cũng được
sử dụng làm vật liệu chức hòa quyện với cảnh quan rừng
năng có khả năng chứa rậm.

Thông qua việc sử dụng vật Rèm trong mờ, có thể di chuyển tùy chỉnh mật độ năng lượng
liệu dệt quang điện màng chuyển đổi ánh sáng mặt trời của hàng dệt theo nhu cầu
mỏng, Soft House năm 2007 thành năng lượng suốt cả và hướng dẫn mối
của KVA đã biến tấm màn ngày đồng thời tạo điều kiện quan hệ giữa hình thức xây
thông thường thành vật thuận lợi cho việc thay đổi dựng với địa điểm:
liệu dệt thu hoạch cấu hình không gian. Phần mềm Phát minh công nghệ
năng lượng có thể tạo ra và thiết kế tham số được phát tạo ra trải nghiệm không gian.
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
phân phối tới 16.000 watt điện tái triển

tạo. cho dự án Soft House cho phép chủ nhà
Vật liệu thông minh Tương tự, công nghệ nano cung cấp cho
Vật liệu thông minh là vật liệu có chúng ta khả năng điều khiển vật liệu ở quy
được thiết kế để hoạt động tích cực, có hình mô nguyên tử và phân tử. Nhà khoa học vật liệu
dạng hoặc tính chất thay đổi để đáp ứng với Michael Cima nói về việc chế tạo
kích thích bên ngoài. Michelle Addton giải đồng thời trong đó nhiều chương trình
thích rằng hành vi thiết kế vật liệu thông được nhúng trong một cấu trúc vật liệu duy nhất.
minh, trong đó vật liệu thực tế chỉ là thứ yếu Giống như một món hầm thịnh soạn, các đặc
so với hiệu ứng mà chúng tạo ra. Những tính vật liệu được xác định trước khác
hành vi này được lập trình trong thành phần nhau (chẳng hạn như độ trong suốt, đặc
Lấy cảm hứng từ cân bằng nội Nó làm được điều đó bằng
của vật liệu và khi được kích hoạt tính âm học, độ bền, độ ấm và độ chiếu sáng) có môi trong các hệ thống sinh học cách sử dụng một thiết bị
(ví dụ như nhiệt độ, độ ẩm, điện hoặc ứng thể được xếp vào 'quy trình chế tạo', tạo ra (một hệ thống điều chỉnh môi truyền động đơn giản hoặc
trường bên trong và có xu cơ nhân tạo để truyền

suất), chức năng của vật liệu sẽ được sự phức tạp theo chương trình tương
hướng duy trì tình trạng ổn năng lượng điện trực tiếp
chuyển đổi, cho phép nó hoạt động hoặc thích tác cho một vật liệu tổng hợp duy nhất. định, liên tục của các đặc tính vào công cơ học. Các dải ruy
ứng với một số trường hợp cụ thể. Việc sử dụng thông minh
Những vật liệu nanocomposite này không chỉ như nhiệt độ), Hệ thống băng phủ bạc của mặt tiền tự
Mặt tiền cân bằng nội môi của động biến dạng khi phản ứng
vật liệu làm thay đổi sự hiểu biết cải thiện độ bền và hiệu suất của vật liệu mà
Decker Yeadon điều chỉnh khí hậu với nhiệt, tăng diện tích
của chúng ta về vật liệu từ những yếu tố nghiên cứu thú vị gần đây còn cho thấy tiềm của tòa nhà bằng cách phản bề mặt và do đó ngăn chặn
ứng với các điều kiện môi trường.

tĩnh có nghĩa là chịu được một hoặc năng đưa tính đa chức năng vào các bề mặt xây dựng đơn lẻ. sự tăng nhiệt và giảm tiêu thụ năng lượng.
nhiều môi trường được khai thác
trước đó trở thành những chất sống có tiềm
năng tham gia vào các môi trường thay
đổi liên tục và có khả năng hòa hợp hoàn
toàn cơ thể với môi trường vật lý và văn hóa của nó.
Gian hàng Genesis của
David Adjaye được lắp
đặt tại hội chợ Design

Miami 2011 được xây dựng
từ hàng trăm loại gỗ có kích
thước bằng nhau. Sàn,
tường và trần nhà được tạo
ra từ cùng một loại vật liệu
và chính việc điều chỉnh
khoảng cách giữa các tấm ván

này cho phép tạo ra nhiều kiểu dáng khác nhau.
các chương trình che chở, cấu
trúc, xâm nhập, đóng khung,
quan sát, sàng lọc và đặt
lại vị trí.
Quy trình xây dựng
Các quy trình xây dựng thường là một chức năng của các đặc tính
của vật liệu cũng như các tiêu chuẩn và giới hạn kích thước nội tại
của chúng, do đó, có thể ảnh hưởng lớn đến việc sử dụng nó và cách
thức chi tiết hóa nó. Các quy trình này đều phụ thuộc vào vị trí
của dự án (dễ tiếp cận, chuyên môn của những người xây dựng dự
án) và khả năng chi trả.
Phương pháp sản xuất
Giới hạn kích thước của vật liệu là
được xác định bởi trạng thái tự nhiên của nó hoặc bị áp đặt bởi các
quy trình sản xuất được sử dụng để biến vật liệu từ trạng thái
tự nhiên thành
một vật liệu xây dựng hữu ích. Mối liên kết giữa nguồn gốc và ứng
dụng này có thể được khai thác trong các dự án trong đó sự

Tre được đánh giá cao về cả Tuy nhiên, một nhà thờ
tính chất vật chất và tính tạm thời ở Yogyakarta, gia tăng kích thước của vật liệu, ở trạng thái tự nhiên hoặc
chất bền vững. Việc sử Indonesia (phải) lại được sản xuất, được đăng ký một cách nhất quán trong khi giải
dụng nó liên quan trực thể hiện một ứng dụng thay
quyết được nhiều mối quan tâm về chương trình và môi trường. Ví dụ,
tiếp đến phương pháp xử thế rõ ràng. Tại
lý nó. Thân của nó có thể đây, kiến trúc sư Eugenius việc tăng mật độ hoặc mở rộng của một số chiều cụ thể có thể làm
được bó lại, cắt, tách, làm Pradipto đã biến tre

thay đổi bề mặt
phẳng, xoắn, dệt và cán thành một loạt ván
mỏng, mỗi quy trình đều lợp dẹt bao bọc công
phù hợp với một quy trình trình khung kết cấu
xây dựng độc đáo. “Nhà thờ của nhà thờ. Trong độ xốp của màng hoặc cung cấp logic cho hoạt động của các khe hở của
không tôn giáo” của Simon cả hai ví dụ này, tre

nó.
Velez ở Cartagena, Colombia, được khai thác thay thế
khai thác tre làm làm khung cấu trúc và lớp vỏ xốp.
96
phần kết cấu, một mạng lưới Quy trình sản xuất không chỉ cho biết kích thước của vật liệu mà
các thanh tre giống như
còn có thể
khung để buộc tòa nhà vào vị trí của nó.
97
chiến lược một đặc điểm hoặc hành vi độc đáo. Ví dụ, một khối đá
granite được khai thác có thể được cắt thành khối nguyên khối hoặc
cắt thành lát mỏng.
tấm – tấm tạo ra hiệu ứng của một bức tường lớn trong khi tấm
kia tạo ra hiệu ứng màng mỏng. Việc khai thác và phóng đại
các quy trình này có thể là một công cụ mạnh mẽ trong việc phát
triển một khái niệm kiến trúc.

Bảo tàng Graffiti của Các thành phần thép chống
Massimiliano Fuksas ở Niaux, chịu thời tiết bảo vệ
Pháp, được hoàn thành vào năm cấu trúc và giảm thiểu
1993, nằm ở một địa điểm cực nhu cầu bảo trì, nhưng
kỳ hiểm trở, bên sườn đồi tính không trọng lượng rõ

và ở cửa của một lối đi ràng của chúng gợi ý đến sự
ngầm dẫn đến những bức tinh tế của các bản vẽ
tranh hang động thời tiền hang động mà gian hàng có thể tiếp cận.
sử có niên đại từ 11.000 năm Đường nét của bức vẽ

trước Công nguyên. Những khó hang động về mặt khái
khăn trong việc tiếp cận đòi niệm được kéo dài ra
hỏi phải lắp ráp tại chỗ các tận mặt núi, bùng phát
bộ phận thép đã được vận chuyển thành một biểu hiện
bấp bênh lên một con đường ba chiều của các bức
tiếp cận nhỏ. Sự rỉ sét không chỉ xảy vẽ
ra hai chiều sâu bên trong ngọn núi.
Cuộc họp thay đổi bằng cách thể hiện một loạt các hành
Khả năng tiếp cận địa điểm, phương thức vận chuyển vi mở rộng và thu hẹp độc đáo. Khi vật liệu
và chuyên môn của nhà xây dựng có thể cung cấp thêm này gặp vật liệu khác, những khác biệt về
thông tin cho các lựa chọn vật liệu. Việc vận chuyển hành vi này phải được thừa nhận bằng cách
và tiếp cận địa điểm có thể hạn chế kích thước của vật liệu không để hai vật liệu chạm vào nhau, như để
có thể được chuyển đến địa điểm, sau đó lộ ra (một khoảng trống nhỏ giữa các vật
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
sẽ yêu cầu lắp ráp tại chỗ các bộ phận liệu), bằng cách cho phép các vật liệu
nhỏ hơn (đã được chế tạo ở nơi khác) chồng lên nhau để chúng có thể di chuyển độc
hoặc yêu cầu chế tạo tại chỗ. Ở những lập hoặc bằng cách chèn vật liệu thứ ba
địa điểm khắc nghiệt này, sự hiểu có thể điều hòa hành vi riêng biệt của hai vật liệu.
biết về thực tiễn xây dựng truyền
thống hoặc địa phương có thể giúp ích cho Sự khác biệt về độ chính xác về kích thước
việc lựa chọn vật liệu và quy trình xây dựng. giữa các vật liệu được chế tạo bằng các
công cụ chính xác (ví dụ như trong
Chi tiết/Tham gia chế tạo thép hoặc tủ gỗ) so với các vật liệu
Vật liệu trải qua nhiều mức độ thay đổi khác được chế tạo tại chỗ bằng các công nghệ
nhau khi chúng phản ứng với các điều kiện ít kiểm soát hơn (như với bê tông đổ
môi trường (trọng lực, nhiệt độ, xói mòn và ô tại chỗ) cũng có thể được điều chỉnh.
nhiễm) hoặc khi chúng phản ứng với các vật bằng cách tiết lộ hoặc bằng cách giới thiệu
liệu khác (ăn mòn và nhuộm màu). Các chiến lược tài liệu thứ ba có thể đáp ứng sự khác biệt giữa
giải quyết những thay đổi này thường cả hai (ví dụ bằng cách chèn một miếng
được thể hiện ở những điểm giao nhau giữa các nút chai vào giữa gỗ được xay chính xác
Các tấm kính bao quanh Bảo mặt cắt bằng đá, đồng thời
và bềđộmặt bê tông cứng hơn).

vật liệu liền kề. Ví dụ, mỗi vật liệu phản ứng với nhiệt tàng Bispegaard Hamar (Na cho phép đưa một số thời tiết
Uy) năm 1973 của vào những khu vực của bảo
Sverre Fehn nổi lên một tàng, nơi khí hậu được
chút so với những bức tường kiểm soát có thể gây nguy
hiểm cho các hiện vật.
đá dày bên ngoài của nhà kho hiện có.
Chi tiết này điều chỉnh Chi tiết này cũng củng
sự khác biệt về cố ý tưởng cơ bản của dự
kích thước rõ ràng án, đó là một loạt các
giữa các cạnh kính sắc lớp vật chất và lịch sử.
nét được sản xuất và dao động

Nhạc thính phòng được viết ra để Musica ở Porto, Bồ Đào
biểu diễn trong những không gian Nha, 2005, mặc dù có quy
thân mật, thường được làm bằng gỗ. mô khác, đề cập đến truyền
Nội thất của Sala Suggia trong Casa da của OMA

thống đó và phẩm chất cộng
hưởng của hộp nhạc bằng gỗ.
Nguyên
liệu
10
vật
Chỉ số
Vật liệu mang ý nghĩa thông qua việc thể hiện các vật liệu, phương pháp và nghi lễ xây dựng truyền thống cũng như thông qua các khía cạnh ít hữu hình hơn về tính độc đáo của địa điểm, chương trình và văn hóa.
Địa điểm
Một tài liệu thường hoạt động như một chỉ mục cho một trang web cụ thể. Việc sử dụng gỗ từ rừng địa phương không chỉ gắn kết chặt chẽ công trình với bối cảnh vật chất trực tiếp của nó mà còn với những dự án có chung nguồn nguyên liệu.
Cách thức mà các vật liệu được kết nối với nhau có thể nhắc lại bối cảnh bằng cách tham khảo các kỹ thuật xây dựng truyền thống.
Chương trình
Thông thường, các yêu cầu về hiệu suất của một chức năng cụ thể sẽ thúc đẩy việc lựa chọn vật liệu. Lan can bằng gỗ mang theo chất liệu ấm áp, êm ái khi chạm vào,
hay một cầu thang đá sẽ chịu đựng được hàng thế kỷ
mặc.
Thuộc văn hóa
Vật liệu thường mang những kỳ vọng mang tính biểu tượng, như trong một ngôi mộ bằng đá granit, tòa thị chính bằng đá cẩm thạch hoặc cabin bằng gỗ. Đá granit ngụ ý sự vĩnh cửu, đá cẩm thạch ám chỉ sự hùng vĩ và gỗ ám chỉ sự nguyên thủy tự nhiên. Điều đó không nhất thiết có nghĩa là tất cả các ngôi mộ phải bằng
đá granit, nhưng điều quan trọng cần lưu ý là các mối liên hệ truyền thống tồn tại và chúng có thể là duy nhất đối với mỗi nền văn hóa nơi có tác phẩm.
98
99
Các khối đá granit được đẽo tại bề mặt của nó, biến một chi
địa phương tạo thành khối tiết mang tính xây dựng tầm
khối của Trung tâm Nghiên cứu thường và tầm thường thành
Âm nhạc của Ensamble Studio ở một họa tiết trang trí thiết yếu.
Santiago de Compostela, Tây Vật liệu này được chuyển đổi
Ban Nha, được xây dựng vào năm thành một công cụ mô phạm, một chỉ
2002. Kỹ thuật khoan thủy số cho thấy công nghệ khai thác đá
lực liên quan đến việc đang biến mất nhanh chóng.
khai thác đá được thể hiện và tôn vinh trên

Không gian bao gồm sân khấu cho hoạt động của
con người, nhịp điệu chuyển động của chúng ta,
khoảng thời gian trải nghiệm của chúng ta.

NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
11
không gian
Không gian có thể là đặc điểm xác định chính của kiến trúc và là yếu tố phân biệt nó với các
loại hình nghệ thuật khác.
Bài thơ của Wallace Stevens, Người tuyết, kết thúc

với một định nghĩa có thể là tốt về sự khác biệt giữa 101 100
khoảng trống và những gì có thể được coi là
không gian kiến trúc: “… Không có gì không có ở đó
và không có gì ở đó.” Nếu hư không là hư vô vắng
mặt thì không gian có thể được hiểu là hư vô
hiện hữu.
Như Constantinos Doxiadis đã lập sơ Propylaea ở lối vào khu phức hợp.
đồ nổi tiếng trong tác phẩm của mình Quan niệm về không gian này có
Không gian kiến trúc ở thể được mô tả như một “địa điểm
Hy Lạp cổ đại, người nhận thức”, trong đó các vật
ta có thể hiểu được cách thể được sắp xếp xung quanh
tổ chức các cấu trúc của Acropolis được nhận thức ở
Acropolis được dựa trên một các vị trí tương đối của chúng
loạt các lần quét hình ảnh - theo chiều ngang và chiều
không bị gián đoạn, dọc - như được phân bổ trên toàn địa điểm.
tỏa ra từ một vị trí ở cổng của
Không gian kiến trúc cung cấp phạm vi mà
ánh nhìn của chúng ta lướt qua trước khi dừng
lại ở các đồ vật, bề mặt và người khác. Không gian
bao gồm sân khấu cho hoạt động của con người,
nhịp điệu chuyển động của chúng ta, khoảng thời
gian trải nghiệm của chúng ta. Không gian
chứa đựng những thứ nằm trong tầm nắm bắt vật
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
lý của chúng ta và những thứ chỉ có thể
“nắm bắt được” thông qua nhận thức, hiểu biết và trí nhớ.
Có lẽ August Schmarzow, vào năm 1898, là
người đầu tiên lập luận rằng việc vận dụng
không gian là đặc điểm cơ bản xác định của
kiến trúc và là điều phân biệt nó với các nghệ
thuật khác, chẳng hạn như điêu khắc. Điều này
không có nghĩa là không gian kiến trúc
không tồn tại trước năm 1898 - chắc chắn
Pantheon tồn tại như một khối không gian
được nhấn mạnh - chỉ là bản sắc của nó chưa được mô tả đầy đủ.
Ngoài ra còn có quan niệm coi không gian
là “địa điểm nhận thức”. Theo nghĩa này,

không gian là phạm vi trong đó một
người, ở một điểm, hiểu được môi
Giambattista Nolli's 1748 thể hiện một cách trang nhã cách
trường của mình, thực sự xây dựng môi Bản đồ Rome đáng chú ý thức mà các không gian bên
trường này dựa trên kiến thức, kinh không chỉ vì tính chính xác ngoài công cộng—chẳng hạn như
mà còn tồn tại như một ví quảng trường và sân trong—và các
nghiệm và kỹ thuật quan sát trước đó.
dụ về sự cân bằng không không gian nội thất công cộng và bán công cộng—
gian xảy ra trong quá trình chẳng hạn như Pantheon và nhiều
(xem tiếp trang 104) trải nghiệm một thành nhà thờ khác nhau—trở thành những
phố. Sự tương phản giữa vải tối màu

người tham gia bình đẳng
của thành phố và các yếu tố trong việc thiết lập nhận thức của
không gian tượng hình màu trắng người đi bộ về thành phố.

“Sự minh bạch phi thường” trong không gian của Le Corbusier
Trong thế kỷ 20—thế kỷ bị xáo trộn bởi những ý nghĩa không gian của nghệ thuật hiện đại và
cuộc chiến tranh không thể tưởng tượng được, đặc biệt là của Chủ nghĩa Lập thể. Dựa trên
nhưng được khuyến khích bởi tốc độ, dòng văn quan niệm của Gyorgy Kepes—được trình bày trong
bản ý thức, phản ứng tổng hợp hạt nhân, phim Ngôn ngữ của Tầm nhìn (1948)—của hiện tượng
ảnh, nhạc jazz, chủ nghĩa vị lai và chủ nghĩa lập thể—
dựa trên chủ nghĩa Lập thể, theo đó hai hoặc
có một sự thúc đẩy để xây dựng một khái niệm về nhiều nhân vật chồng chéo yêu cầu các vùng chồng
không gian độc đáo cho kiến trúc cũng như thế chéo có mức độ ưu tiên như nhau (ngược lại
kỷ trước của nó. với hình tiền cảnh che khuất hậu cảnh) , “tính
minh bạch” bao hàm “một nhận thức đồng thời về
Kiến trúc Không gian, Thời gian và Kiến trúc các vị trí không gian khác nhau”, tạo ra sự dao
của Sigfried Giedion, dựa trên một loạt bài động liên tục của các định nghĩa không gian.
giảng tại Harvard từ năm 1938–39, đã đề xuất Rowe và Slutzky giới thiệu sự khác biệt giữa
một công thức mô phỏng không-thời gian theo tính minh bạch theo nghĩa đen—đơn giản bao gồm
thuyết Einstein như một khía cạnh nội tại của kiến trúc mới.
một lớp trong suốt, như tầm nhìn xuyên qua một
Mặc dù cuối cùng mang tính ẩn dụ hơn là xác nhận bộ phim—và tính minh bạch phi thường, trong đó
khoa học, lý thuyết của Giedion đã giới thiệu gợi lên nhiều diễn giải không gian đa dạng và
Chủ nghĩa Lập thể như một hình thức nghiên cứu đồng thời, và “sự minh bạch không còn là cái mà
không gian, có ý nghĩa quan trọng về mặt kiến hoàn toàn rõ ràng và thay vào đó lại trở thành
trúc. điều mơ hồ rõ ràng.” (trang 23) Và Rowe và
Slutzky nhận thấy rằng sự trong suốt “rõ ràng mơ
Cách nhìn kiến trúc của Bruno Zevi hồ” như vậy đặc biệt rõ ràng trong tác phẩm
(1948, được dịch là Kiến trúc như không gian: của Le Corbusier.
Cách nhìn vào kiến trúc) đến sau, lập luận rằng
lịch sử kiến trúc phần lớn là lịch sử của không
gian kiến trúc, mà ông muốn nói đến không gian
đặc biệt khép kín. Giống như Giedion, Zevi cũng Khung cảnh nhìn từ sân thượng biệt thự của anh
lập luận rằng thời gian là một thành phần quan Ví dụ, Savoye trong Poissy (1928-31) cung cấp
trọng trong các khái niệm mới hơn về định nghĩa nhiều không gian trong suốt như vậy (hình A).
không gian, kết hợp các thí nghiệm của các nhà Bên dưới mái của gian hàng ngoài trời, người
Le Corbusier và Pierre Jeanneret: Biệt thự Savoye,
tương lai học người Ý, những người mà tốc độ ta đã tham gia vào một số không gian: không Poissy, Pháp, 1928–31
là Nàng thơ. Ông quảng bá một phiên bản của gian của chính gian hàng, không gian bên ngoài
“kiến trúc hữu cơ”, một tập hợp các lý thuyết và trục không gian di chuyển trực tiếp vào nhà
dựa trên kiến trúc gothic và công trình của (xem các vùng màu xanh lam, hình B). Một dải ở qua khe ngang rồi lên trên mái, nổi lên cả sân
Frank Lloyd Wright, nhấn mạnh sự mơ hồ về không đường chân trời (màu vàng/cam) kéo dài từ sân thượng và mái phía trên; cả bên ngoài và bên
gian, với dòng không gian vô định thường xuyên thượng xuyên suốt bên trong, bao quanh “khung” trong khối lượng của ngôi nhà, sự hiện diện mơ
vượt qua các ranh giới chức năng. ngoại vi của ngôi nhà; và một không gian rộng hồ của cây xanh được nhấn mạnh bởi những bức
lớn bên ngoài (màu đỏ) mở ra bầu trời di chuyển tường giống như cố định (màu cam) luân phiên
từ trung tâm về phía bên phải. Tượng hình, theo đóng vai trò là khung và phông nền.
Sau đó, kết hợp kiến thức chuyên môn của mình cách vẽ hơn, là dải cây xanh (màu xanh lá cây,
về kiến trúc và mỹ thuật, Colin Rowe và hình C), bắt đầu bên ngoài ngôi nhà bên trái,
Robert Slutzky's Transparency (1955), đưa ra có thể nhìn thấy được Ở đây, người ta nhận thấy sự mô tả không gian của
một lập luận rõ ràng hơn về thế kỷ 20 đã được hiện thực hóa đầy đủ.
Giống như một con phố có thể nơi đã từng có hơn 130
thể hiện những phẩm chất không mái vòm, Passage des
gian, cả về hình thức lẫn trải Panoramas rất thành
nghiệm, mái vòm có lẽ là hình công (cuối kế hoạch, 1799),
thức không gian nhất của đường tiếp theo là mái vòm
phố. Được phát triển chủ bằng kim loại và kính đầu
yếu vào đầu thế kỷ 19, các mái tiên trong thành phố, Passage
vòm tận dụng các khu nhà Jouffroy (giữa và ảnh,

bên trong mà trước đây không thể được thiết kế bởi
tiếp cận được của các thành François-Hippolyte
phố lớn, tăng số lượng bất Destailleur và Romain de
động sản thương mại đồng thời Bourges, 1845) và
cung cấp các tuyến đường an Passage Verdeau (trên cùng, 1847).
toàn, không phụ thuộc vào đường phố đông đúc. Ở Paris,
Vùng không gian
Một trong những khía cạnh quan trọng nhất trong việc
hình thành không gian kiến trúc là khái niệm về định
nghĩa. Cũng giống như khó nắm bắt được không
gian bên trong một quả bong bóng xì hơi và không gian
bên trong một quả bong bóng căng phồng được cảm nhận
rõ ràng bằng trực giác, để nắm bắt được một hình
không gian - hay vùng không gian - cần có cảm giác về ranh giới.
Tuy nhiên, có thể một số vùng không gian

NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
có thể chồng lên nhau và có thể chiếm giữ một
số vùng này cùng một lúc. Sự phức tạp
của sự chồng chéo không gian như vậy
được giải quyết bằng cảm giác, giúp
người xem hiểu được từng nhóm ranh giới
tại một thời điểm, nhận biết các vùng
bổ sung thông qua chuyển động và thay đổi quan điểm.
Chúng ta thường có thể hiểu được kích
thước tương đối của chiều cao và chiều rộng chỉ
bằng cách đứng trong một không gian. Tuy
nhiên, độ sâu đòi hỏi ít nhất một số chuyển
động vào hoặc xung quanh không gian đó. Chuyển

Nghệ sĩ Rachel Whiteread's và phần nhô ra của
Ghost (1990) là tác phẩm lò sưởi ở phía trước.
động này cho phép chúng ta ngoại suy độ sâu gần
đúc chắc chắn về nội thất của Về cơ bản, Ghost là không gian được
đúng, dựa trên sự hiểu biết của chúng ta một căn phòng ở London. Người tạo nên vững chắc.
về vị trí tương đối của các bề mặt và vật thể ta có thể thấy dấu vết của lò sưởi
trong góc nhìn của chúng ta khi chúng ta thiết

Nhà thờ Santa Maria of the
lập tiêu điểm và hiểu chuyển động của mình liên quan đến thời gian. Trong mô hình thạch cao này từ anh ấy
“Cấu trúc và trình tự của Divine Providence ở Lisbon, Bồ

Bởi vì sự chuyển động trên một khoảng cách là một
Không gian” trong Không gian 7 (1952–53), Đào Nha (thể hiện một phần
khía cạnh thiết yếu của trải nghiệm không gian, nhiều nhà lý Luigi Moretti xây dựng sơ đồ bên trái). Sự
thuyết nhận thấy rằng thời gian là một phần không thể tách rời chuỗi không gian đông đặc của không gian làm cho
chính vững chắc bên trong tính vô hình của nó có thể được
thành phần của không gian.
Phong cách baroque của Guarino Guarini nắm bắt ngay lập tức.
105 104
một không gian ảo tưởng và mang tính biểu tượng.
trợ việc định vị các hình ảnh trong
các hình vuông có chiều sâu hỗ
1457). Sự lặp lại của một mạng lưới
della Francesca (khoảng năm
Flagellation of Christ của Piero
giữa
cảnh
tiền
cảnh
và
hậu
cảnh
không
chỉ
góp
phần
giải
thích
chủ
đề
của
bức
tranh
mà
còn
dùng
để
ám
chỉ
vị
trí
của
người
xem
trong
không
gian
phía
trước
tấm
sơn. bạc trên trần, như trong
hạn như hoa văn lát nền và kho
bằng các bề mặt có lưới, chẳng
sâu phối cảnh được xây dựng
thường bổ sung chiều
không
gian
ba
chiều
tích
điện.
chân
Đường
trời
thấp,
điểm
biến
mất
có
vị
trí
kỳ
lạ,
những
sự
khác
biệt
và
tương
đồng
rõ
ràng
Các nghệ sĩ thời Phục hưng sẽ
Phối
cảnh
tuyến
tính
cũng
cho
phép
xây
dựng
không
gian
ảo
tưởng
thực
tế
trong
thiết
kế
kiến
trúc.
Trong
khi
chiều
cao
và
chiều
rộng
rõ
ràng
độ
lõm.
Nằm
trong
một
con
hẻm
rất
chật
hẹp
ở
Rome,
kiến
trúc
sư,
bậc
thầy
về
phối
cảnh
ảo
giác,
sử
dụng
các
hình
thức
bao
gồm
các
vật
thể
hình
elip
ở
nhiều
mức
độ
khác
nhau.
della
Pace
(1656–
67)
trình
bày
mặt
tiền
gợi
nhớ
đến
một
vật
thể
tròn,
giống
như
ngôi
đền
nằm
trong
một
hình
bán
nguyệt
không
chỉ
lắp
ráp
một
không
gian
ảo
tưởng
trong
khung
hình
mà
còn
“định
vị”
người
xem
trong
một
không
gian
được
xây
dựng
trước
khung
hình:
người
xem
trở
thành
chủ
thể
tiềm
ẩn
của
tác
phẩm.
nén,
tất
cả
đều
ởđộ
sâu
chỉ
từ
5
đến
10
thước
Anh
(4,5
đến
9m).
Trong
mô
hình
chạm
nổi
thấp
này
của
Jonathan
Negron
(khoa,
Jerry
Wells),
người
ta
có
thể
dễ
dàng
hiểu
được
độ
sâu
không
gian
được
ngụ
ý
bởi
chuỗi
cong
vênh,
chồng
chéo,
lồi
và
lõm
xen
kẽ
của
các
bề
mặt
cong
nhẹ. Thiết
kế
của
Pietro
da
Cortona
cho
ngoại
thất
của
Santa
Maria
Trong
khi
kiến
trúc
truyền
thống
thường
thiết
lập
các
tổ
chức
không
gian
theo
hướng
trục
khi
chúng
ta
giới
thiệu
về
một
không
gian
thì
kiến
trúc
hiện
đại
thường
thúc
đẩy
việc
đi
vào
các
góc
của
không
gian,
do
đó
cái
nhìn
đầu
tiên
của
chúng
ta
sẽ
là
đường
chéo.
nhấn
Để
mạnh
khái
niệm
về
chiều
sâu
không
gian,
các
kiến
trúc
sư
như
Le
Corbusier
thường
xuyên
sử
dụng
“chiều
dài”,
về
cơ
bản
là
góc
nhìn
chéo
xuyên
qua
một
không
gian
hoặc
qua
nhiều
không
gian.
Nó
cung
cấp
cho
các
kiến
trúc
sư
một
công
cụ
để
hiểu
những
gì
có
thể
nhìn
thấy
được
(hoặc
bị
ẩn)
từ
những
quan
điểm
cụ
thể.
Cơ
chế
của
phối
cảnh
đ
—chân
trời,
điểm
biến
mất,
mặt
phẳng
hình
ảnh
ường
và
kim
tự
tháp
tầm
nhìn
—
11
ảnh
hưởng
đến
nhiều
khía
cạnh
của
thiết
kế
kiến
trúc.
Nó
thay
đổi
cách
thể
hiện
không
gian
trong
các
bản
vẽ
kiến
trúc.
Sự
phát
triển
của
quan
điểm
tuyến
tính
Ảo
ảnh
không
gian
Một
trong
những
phương
pháp
hiệu
quả
nhất
để
thúc
đẩy
sự
hiểu
biết
về
chiều
sâu
là
bằng
cách
tổ
chức
nhịp
nhàng
các
bề
mặt:
các
cột
xếp
dọc
gian
giữa
của
nhà
thờ,
các
dầm
trần
hoặc
các
hoa
văn
trên
sàn
nhà.
Các
biện
pháp
lặp
lại
là
rất
cần
thiết
để
hiểu
được
chiều
sâu
của
không
gian.
gian
không
Bộ của Vincenzo Scamozzi hậu trường của rạp hát. Từ không
thiết kế cho Oedipus Rex gian nội thất trừu tượng của một
(1585), đã được lắp nhà hát gợi lên ấn tượng về một
đặt cố định kể từ khi nhà hát vòng tròn lớn ngoài
sản xuất lần đầu vào năm trời, người ta nhìn vào không
Nhà hát của Andrea Palladio gian của một thành phố cổ
Olympic ở Vicenza. Được tưởng tượng và lý tưởng, để

NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
xây dựng theo một góc nhìn cuối cùng quay trở lại những
sai lầm, các bộ này thể hiện con phố và không gian thực
bảy con đường của Thebes trong sự của Vicenza như được cảm
được hiểu khi xem một bề mặt, một vật độ sâu tương đối hạn chế của nhận qua đôi mắt mới mẻ.
thể hoặc vào một khối, chiều không
gian có chiều sâu có thể được xây dựng
thông qua các phương tiện mang tính hội họa
hơn: thông qua ảo ảnh thị giác của một cấu
trúc phối cảnh kết hợp với những ám chỉ của
ký ức về những không gian đã trải nghiệm trước đó.
Đây là một kỹ thuật được phát triển hiệu quả chúng được gọi là ảnh toàn cảnh hoặc ảnh xoáy lốc—
nhất trong kiến trúc cuối thời kỳ Phục đã xuất hiện ở các thành phố trên khắp Châu
hưng và baroque, nơi người ta có thể tìm Âu và Hoa Kỳ và đang tiếp tục được xây dựng
thấy vô số ví dụ về các bề mặt tương đối trên khắp Châu Á. Là một công cụ, ảnh toàn
phẳng hoặc được đúc nhẹ nhàng được đầu cảnh đã thay đổi cách các nhà thiết kế có thể
tư với các sóng có độ sâu tiềm ẩn. nhìn và diễn giải không gian đô thị, cho phép
người xem di chuyển ngẫu nhiên qua góc nhìn 360 độ.
Dựa trên những phát triển này, một dạng môi trường.
phối cảnh mới - bức tranh toàn cảnh - đã được
phát triển vào cuối thế kỷ 18. Thay vì Cuối cùng, những bức tranh toàn cảnh đã nhường
chỉ đơn giản thể hiện một chiều sâu ảo chỗ cho những bức ảnh được xây dựng tương tự, và
tưởng trên một bề mặt phẳng, những bức cuối cùng, rạp chiếu phim toàn cảnh đã trở nên
tranh toàn cảnh của thế kỷ 19 bao trùm khán phổ biến, mặc dù tất cả các hình thức hiện đang
giả bằng quy mô khổng lồ, nhiều điểm biến được hồi sinh khi mối quan tâm đến thể hiện
mất và chủ đề hoành tráng, đưa người xem sống động ngày càng tăng. Sự phát triển nhanh
vào giữa một không gian và thời gian khác. chóng của trò chơi điện tử, trong đó người
Những tòa nhà chứa những thế giới nhân tạo này—thường
xem là người tham gia tích cực vào không gian ba chiều ảo
bên
dưới,
sau
đó
tản
bộ
qua
tiền
sảnh
phía
trên,
nơi
cung
cấp
một
vị
trí
thuận
lợi
như
trong
một
bức
tranh
toàn
cảnh:
được
nâng
cao
phía
trên
quảng
trường,
với
các
cột
tạo
khung
cho
những
góc
nhìn
rời
rạc
về
bức
tranh
toàn
cảnh
đô
thị
của
một
Berlin
lý
tưởng
đang
tranh
giành
sự
chú
ý
với
các
tác
phẩm
được
trưng
bày. khả
năng
di
chuyển
của
người
xem
xung
quanh
và
xuyên
qua
một
không
gian
đô
thị
với
những
cơ
hội
hồi
tưởng
thường
xuyên
là
một
khía
cạnh
quan
trọng
của
tổ
chức
không
gian.
Bản
vẽ
nổi
tiếng
năm
1831
của
ông
về
cầu
thang
chính
của
Bảo
tàng
Altes
cho
thấy
những
hình
người
đi
lên
từ
Karl
Friedrich
Schinkel
có
tay
nghề
cao
trong
việc
xây
dựng
các
bức
ảnh
toàn
cảnh
và
thiết
kế
sân
khấu
ảo
giác,
và
như
nhà
sử
học
Kurt
Forster
đã
chứng
minh,
ông
đã
áp
dụng
kiến
thức
này
vào
các
thiết
kế
kiến
trúc
của
mình
cho
Berlin.
với
Đối
Schinkel,
107 106
liệt
Được
kê
trong
Sổ
đăng
ký
quốc
gia
Ủy
ban,
hoàn
thành
vào
năm
1929)
r
—
đời
từ
nhu
cầu
sau
chiến
tranh
về
a
việc
cung
cấp
chỗ
ở
độc
quyền,
hiệu
quả
cho
giao
thông
xe
cộ
l
—
chưa
từng
có
về
quy
mô
và
à
cao
Đường
tốc
bang
Jersey
Johannesson
và
cái
mới
Sloan,
Fred
Lavis,
Sigvald
Tuyến
đường
Jersey
139
(William
trong
số
các
điểm
Địa
Lịch
sử,
nó
là
một
phát
minh
không
gian
độc
đáo
một
—
kiểu
nhà
thờ
m
—
gian
giữa
bằng
bê
tông
có
dầm
sâu
ột
xen
kẽ
các
trục
ánh
sáng
ban
ngày
với
những
dấu
vết
chéo
ma
quái
của
những
con
đường
giao
nhau
phía
trên
và
một
loạt
“nhà
nguyện
bên”
gồ
ghề
chiếu
ánh
sáng
đa
dạng
lên
đường . thiết
kế.
Con
đường
trũng
này
được
thông
gió
và
chiếu
sáng
tự
nhiên,
mở
ra
bầu
trời
dọc
theo
rìa
phía
đông
bắc
của
nó,
với
sườn
phía
đông
nam
của
nó
là
một
loạt
các
mái
vòm
trưng
bày,
tuần
tự
khi
rời
khỏi
thành
phố:
một
vực
sâu
gồm
những
giếng
đèn
bê
tông,
những
khối
đá
gồ
ghề
và
những
bụi
cây
ngẫu
hứng.
của
những
cái
cây. Con
đường
phía
dưới
của
mới
Vào
đầu
thế
kỷ
20,
con
người
được
tiếp
xúc
với
những
không
gian
mà
trước
đây
không
thể
tưởng
tượng
được,
những
không
gian
được
khởi
tạo
bằng
động
cơ
đốt
trong,
được
chứng
kiến
qua
kính
ôtô
và
dành
riêng
cho
vận
tốc,
sự
kết
hợp
giữa
khoảng
cách
và
thời
gian.
Các
khái
niệm
mới
về
định
nghĩa
không
gian
đã
xuất
hiện,
được
bao
bọc
trong
các
cấu
trúc
có
tính
chất
hùng
vĩ
và
nhịp
điệu
với
tốc
độ
ngày
càng
nhanh.
Các
loại
kiến
trúc
mới
xuất
hiện,
không
chỉ
bản
thân
các
công
trình
xây
dựng
đường
cao
tốc
mà
còn
cả
các
tòa
nhà
và
không
gian
bắt
đầu
hiện
thực
hóa
dọc
theo
những
con
đường
mới
này,
chẳng
hạn
như
trạm
thu
phí,
trạm
nghỉ,
trạm
tiếp
nhiên
liệu,
v.v.
cảm
Được
nhận
ở
tốc
độ
cao
và
nằm
trên
hoặc
dọc
theo
các
con
đường,
những
tòa
nhà
này
hướng
tới
đường
cao
tốc
và
khung
cảnh
mở
rộng
của
nó
với
các
không
gian
được
định
hình
theo
tốc
độ
tăng
tốc
và
giảm
tốc,
bán
kính
quay
vòng
của
xe
cộ,
làn
đường
lái
xe
và
tầm
nhìn
hình
kim
tự
tháp
bị
hạn
chế
bởi
thiết
kế
ô
tô
và
ngày
càng
thiên
về
đường
xiên
hơn
mặt
trước.
Kết
quả
là
sự
kéo
dài
của
các
không
gian
và
sự
phát
triển
của
một
kiến
trúc
biến
dạng,
trong
đó
cảnh
quan,
không
gian
và
khối
lượng
bị
bóp
méo
để
bù
đắp
cho
việc
thu
nhỏ
hình
ảnh
và
quan
sát
cô
đọng
do
đường
cao
tốc
thúc
đẩy.
11
môi
trường,
hoàn
chỉnh
với
các
hiệu
ứng
âm
thanh
và
cảm
giác
(xúc
giác)
bổ
sung,
chắc
chắn
sẽ
ảnh
hưởng
đến
cả
bản
chất
tương
tác
của
mô
hình
hóa
và
trình
bày
các
dự
án
kiến
trúc,
cũng
như
sự
phát
triển
của
các
không
gian
trong
đó
khả
năng
di
chuyển
của
người
xem
là
một
yếu
tố
không
thể
thiếu.
gian
không
Khi nói đến quy mô, các tòa nhà là những
con tắc kè hoa vĩnh cửu—những nhân vật
gian xảo, chúng phát triển mạnh nhờ thuộc về
nhiều quy mô và lồng vào nhau cùng một lúc.

NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
12
tỉ lệ
Quy mô có thể thoáng qua hoặc thậm chí là tưởng tượng, quan hệ hoặc nhận thức.
Kích thước là mức độ lớn của một thứ gì đó - kích thước thực tế của nó.
Tuy nhiên, quy mô là tương đối, nó chỉ có thể được 109 108
định nghĩa trong mối quan hệ với một cái gì đó. Thứ
gì đó có thể là tổng thể - nói cách khác, một cánh cửa
có tỷ lệ so với bề mặt nơi nó tọa lạc - hoặc được cảm
nhận, như ở vị trí của người quan sát, từ đâu (cái gì

Nhà thờ Santa Maria của cửa vào mở rộng bất

Álvaro Siza ở Marco thường, quy mô phù
de Canavezes, Bồ Đào Nha (1996), hợp với nghi thức rước
vận dụng quy mô liên quan đến kiệu. Khi vào bên trong,
nhiều bối cảnh. Từ quảng một cửa sổ ngang dài, thấp
trường bên dưới, nó có vẻ là ngang tầm mắt của giáo
một nhà thờ khiêm tốn trên đỉnh dân đang ngồi sẽ đưa
một ngọn đồi, với một cửa sổ cấu trúc trở lại quy mô con người,
truyền thống chỉ ra gian giữa nhấn mạnh sự mở rộng của
của nó (mặc dù nghịch lý thay, chân trời và thung lũng
cửa sổ này lại không thể nhìn thấy được xa

từ hơn.
bên trong).
Trên ngọn đồi, người ta tìm thấy
khoảng cách, hướng nào) người đó

đang ở. Quy mô phụ thuộc vào bối cảnh,
bối cảnh có thể bao gồm từ hạt nano
nhỏ nhất đến cảnh quan rộng lớn. Quy
mô là nhất thời, ví dụ như một tòa
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
nhà có thể đồng thời thuộc nhiều quy mô.

Và cuối cùng là quy mô tưởng tượng—
trong đó thần thoại về đối tượng đã
thiết lập một quy mô lớn hơn hoặc nhỏ hơn
thực tế. Đã bao nhiêu lần chúng ta bắt gặp
một thứ mà chúng ta luôn đọc hoặc nhìn thấy
qua hình ảnh và nghĩ: “Ồ, nó thực sự nhỏ hơn

Hồ sơ về khối lượng gốm nhu cầu về âm thanh
(hoặc lớn hơn) bao nhiêu!” nơi mà “thực tế” của sứ của Alvar Aalto về của khán phòng bao
Ngôi nhà Bắc Âu năm 1968 ở quanh nó và hình
nó, một khi được bối cảnh hóa, lại khác
Reykjavík, Iceland, được bóng núi non của
biệt rất nhiều so với quy mô tưởng tượng của nó?
định hình đồng thời bởi ngọn núi Esja xa xa.
THÂN HÌNH
Cơ thể là một yếu tố quyết định mạnh mẽ của quy mô.
Nó có khả năng tạo ra thước đo thông qua nhu
cầu tham gia vật lý vào một môi trường ở
nhiều quy mô và ở nhiều tốc độ (có thể là tay
cầm, ô tô, cuộc diễu hành) hoặc thông qua
việc định vị mắt của nó trong mối quan hệ với
môi trường đó (cửa sổ, vista) để nó có thể

Nhà hát Teatro của Aldo Rossi
được trải nghiệm bằng cảm giác.
Mondo, được xây dựng cho
Venice Biennale năm 1979,
Thuộc vật chất không ngừng thao túng nhận
thức của chúng ta về bối

Chiều cao của bậc thang, chiều cao và
cảnh hiện tại. Khi cấu trúc
hình dạng của tay vịn, tỷ lệ của ghế
tạm thời này trôi nổi gần với
đều được điều chỉnh để tương tác với các nhà thờ lớn của thành
phố theo đúng nghĩa đen, quy

kích thước của cơ thể con người. Cơ thể của
mô của chúng đột nhiên chuyển
từ hoành tráng và đồ sộ sang
(tiếp theo trang 112) gian khổ và thoáng qua.

Gerrit Rietveld và Cân nghệ thuật
“De Stijl” là cái tên được chọn cho những nỗ
lực tập thể của một nhóm người sáng tạo được
tổ chức lỏng lẻo ở vùng đất Hà Lan vào đầu
thế kỷ XX. Công việc của nhóm người Hà Lan này
tập hợp lại xung quanh những suy nghĩ được
đăng trên một tạp chí cùng tên. Trong thời gian
xuất bản ngắn ngủi, De Stijl đã trưng bày
những hình ảnh về kiến trúc, hội họa, điêu khắc
và chế tạo đồ nội thất giữa những suy ngẫm văn
học có xu hướng hướng tới một hỗn hợp văn hóa
xã hội cuồng nhiệt của chính trị xuyên quốc
gia và siêu hình học phổ quát. Số thứ hai của
De Stijl, xuất bản năm 1918, đưa ra tuyên ngôn
của nhóm. Hội họa được coi là bộ môn thị giác
có khả năng thể hiện sự liên tục trong không
gian trôi nổi, không giới hạn. Ban đầu, có sự
phản đối đối với việc đưa kiến trúc vào do
tính chất của nó.
nghĩa vụ giải quyết các nhu cầu về cơ cấu và
chức năng. Họa sĩ Piet Mondrian đã lưu ý trong
các trang của tập năm, “Những gì đạt được

trong nghệ thuật phải dành cho
hiện tại được giới hạn trong nghệ thuật. Môi trường
bên ngoài của chúng ta chưa thể được coi là biểu
hiện thuần túy của sự hài hòa bằng nhựa.”
Trước sự hoài nghi của Mondrian và những

Gerrit Rietveld: Nhà Schröder, Utrecht, Hà Lan, ngoại thất Gerrit Rietveld: Chủ tịch Berlin, 1923
người khác, Schröder của Gerrit Rietveld
và nội thất 1923–24
House là một thành tích đáng chú ý. Các
ngôi nhà đã chứng minh một cách mạnh mẽ khả
năng biểu đạt của kiến trúc và trở thành một
đại diện điển hình cho tính liên tục của không tạo ra các lãnh thổ sử dụng thay cho các phòng cửa sổ, vách ngăn và đồ nội thất—được hình
gian được nhóm De Stijl ngưỡng mộ. được xác định theo truyền thống. Xuyên suốt thành và thực hiện theo một chế độ nhất quán
Nội thất và đồ đạc của Schröder ngôi nhà, các bề mặt hình chữ nhật được chọn nghiêm ngặt. Hình dạng, bề mặt và màu sắc của
Ngôi nhà được coi là có tư duy khái niệm giống theo nhiều tỷ lệ khác nhau và được hoàn thiện tất cả các thành phần này đã được Rietveld
như lớp vỏ của tòa nhà. Các bức tường bên bằng các màu cơ bản tươi sáng. Sự nhất quán xem xét và kiểm soát cẩn thận. Trong khi cung
ngoài là những bề mặt hình chữ nhật đơn giản mà trong xử lý này kéo dài từ các bề mặt kiến trúc cấp một môi trường gia đình phù hợp một cách
trong nhiều trường hợp dường như nổi lên bất lớn, chẳng hạn như bức tường ban công, đến hợp lý, ông đã tổ chức ngôi nhà như một đại
chấp trọng lực. Bên trong, các bức tường là các chi tiết nhỏ, chẳng hạn như phần cuối của tay ghế.
diện tuyên ngôn duy nhất cho các nguyên tắc
những vách ngăn có thể di chuyển được (do đó của De Stijl.
đạt được khía cạnh “nổi” ngụ ý ở bên ngoài Nhà Schröder là một môi trường được quản lý
theo đúng nghĩa đen). Ở vị trí mở, các vách nơi có nhiều thành phần thường khác nhau—mái
ngăn bên trong cho phép không gian lưu thông không nhà, ban
bị cản công, tường,
trở, —Steven Fong (Đại học Toronto)
Cushicle 1966–67 của các thiết bị khác nhau của nó;
Michael Webb là một “đơn vị ở vị trí mở, nó là một làn da
du mục” cung cấp các chức “nội địa” căng phồng. Cả
năng tự duy trì cho một cá nhân. hai vị trí đều được điều
Ở vị trí “khung chỉnh theo tỷ lệ và phạm vi
xương” khép kín, nó chuyển động của cơ thể con người.
được mang trên lưng và hỗ trợ
Tỷ lệ và phạm vi chuyển động xác định quy mô Ở Torino, Ý, nhà máy sản
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
xuất ô tô Fiat, do Giacomo

của hình dạng vật lý hoạt động như một giao
Matté Trucco (1921–23)
diện giữa cơ thể và khả năng chiếm giữ và thiết kế đặt hai cân cạnh
điều hướng không gian kiến trúc một cách nhau, một được thúc đẩy bởi
chuyển động và bán kính quay

thoải mái. Quy mô tương tác này thể hiện rõ
vòng của đường thử ô tô,
nhất trong các không gian trong nhà có chiếc còn lại được tạo ra
bởi khung cấu trúc lặp
trách nhiệm chính là chứa thi thể và rất
đi lặp lại có kích thước bằng
quan trọng trong các không gian dễ tiếp
máy móc lớn và dây chuyền
cận nhằm đáp ứng nhu cầu của người lắp ráp của sàn nhà máy.
dùng chuyên biệt (người khuyết tật, người già, trẻ em, v.v.).
Nhận thức
Mắt của người quan sát xác định điểm gốc của
cái nhìn thiết lập cả đường chân trời và
hình nón của tầm nhìn. Khi cái nhìn này
được đặt chồng lên một mặt phẳng hình ảnh
vô tận, cái gần và cái xa có thể được
đưa vào mối quan hệ trực tiếp với nhau,

mang lại quy mô cho một môi trường không có quy mô.
Nếu các đường nét của khu vực được sử dụng để xác
định vị trí và kích thước của khẩu độ, khung và

khoảng
cách,
nó
là
một
điểm
đánh
dấu,
một
chốt
định
hướng
nhô
ra
khỏi
đường
chân
trời
Paris
đồng
nhất
một
thời.
Tuy
nhiên,
khi
người
ta
đến
gần,
quy
mô
của
nó
biến
thành
một
quy
mô
hoành
tráng,
một
minh
chứng
mạnh
mẽ
về
sự
khéo
léo
trong
kỹ
thuật
khiến
người
quan
sát
phải
choáng
ngợp.
Và
cuối
cùng,
từ
bên
trong
nhà
hàng
trên
tầng
thượn
nó
là
một
dụng
cụ,
một
ống
kính
máy
ảnh,
được
thu
nhỏ
theo
kích
thư
thân
máy,
để
đóng
khu
thà
phố
bên
dư
113 112
Các
tòa
nhà
là
những
con
tắc
kè
hoa
vĩnh
cửu
c
—
là
những
nhân
vật
gian
xảo
phát
triển
húng
nhờ
thuộc
về
nhiều
quy
mô
và
lồng
vào
nhau
cùng
một
lúc.
Khi
người
ta
nhìn
Tháp
Eiffel
từ
một
GẦN
VÀ
XA
hoành tráng làm bằng đá granit đen .
là một cột độc đáo và
cho con người ở, mặt khác
mét (131 yd) được thu nhỏ
tòa nhà văn phòng cao 120
Tribune một mặt là một
phòng của tờ Chicago
Adolf Loos cho các văn
Bài dự thi năm 1922 của các
lưới
mà
qua
đó
các
góc
nhìn
và
ánh
sáng
truyền
qua
được
hiệu
chỉnh
cẩn
thận
theo
nguồn
gốc
của
cả
cái
nhìn
tĩnh
và
động,
sau
đó
các
thiết
bị
này
có
khả
năng
ghi
lại
tỷ
lệ
của
cơ
thể
con
người.
Những
tiền
cảnh
này
giới
thiệu
tỷ
lệ
cho
các
hậu
cảnh
và
chân
trời
xa
xôi
bằng
cách
đặt
chúng
cạnh
tỷ
lệ
của
cơ
thể,
thiết
lập
mối
quan
hệ
hữu
hình
giữa
cơ
thể
con
ngư
và
bối
cảnh
nơi
nó
tọa
lạc
bề mặt bên trong của nó.
chiếu lên dường như được vẽ lên
những hình ảnh tĩnh vật được
núi của Núi Urgull và Núi Ulía thành
Sebastian và những ngọn
đó, biến vịnh San
khung cảnh xa xôi
ảnh sẽ đóng khung
mỗi tập, một cửa sổ hình
ta bước vào hành lang của
quanh. Tuy nhiên, khi người
mô của cảnh quan xung
Rafael Moneo tồn tại ở quy
12
đo
hội Kursaal 1991–99 của
phòng và Trung tâm Đại
San Sebastián, Thính
củng cố bờ sông Urumea của
như hai tảng đá khổng lồ
Được hình thành và cảm nhận
than
Từ năm 1556 đến năm Cách tiếp cận này, với sự Khi bước lên sân thượng này,
1573, một pháo đài hình thay đổi liên tục của các yếu mắt của người ta sẽ di chuyển
ngũ giác ở tố: Lúc đầu, một hành lang trên lên trên qua các tầng khác
Caprarola, Ý, được một cánh cửa vào khiêm tốn, nhau của biệt thự khi chúng
Giacomo Barozzi da Vignola biến thành biệt

sau đó là thự.
một phần đế mộc mạc thay đổi quy mô cho đến các tầng
Ông cũng xây dựng lại nặng nề trên đó có một tầng trung gian.
trên cùng, nơi các cửa sổ thu
con phố chính xuyên xuất hiện bên dưới hành lang, và nhỏ khiến khối lượng dường
qua ngôi làng để có thể cuối cùng là một công như bị phồng lên thành khổng lồ.
trải nghiệm Villa Farnese trình hình ngũ giác khổng lồ tỷ lệ.
mới ở nhiều quy mô khác nhau. trên một sân thượng rộng rãi. TRÊN
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
Nhiều Cân Quy mô là tương đối - và nó là sự đa dạng
Người ta có thể hỏi—một tác phẩm phải có quy mô như thế nào? bối cảnh mà từ đó các tòa nhà được
Một tác phẩm có thể quen thuộc hơn và trải nghiệm (và chúng được gắn vào) thông
quy mô thân mật hoặc quy mô hoành tráng, lớn báo các quy mô khác nhau. Là hình nón của
hơn thực tế, quy mô gây ấn tượng hoặc kinh ngạc. tầm nhìn bị giảm đi, khi tòa nhà bắt đầu
Nhưng bất chấp điều đó, quy mô của mất đi mối quan hệ với bối cảnh rộng lớn
một tòa nhà được xác định bởi quy mô của hơn, các tài liệu tham khảo mới được
bối cảnh nơi nó tọa lạc, quy mô của bối thiết lập, những tài liệu tham khảo trực
cảnh mà nó được trải nghiệm và cuối cùng tiếp hơn về cơ thể và cảm giác. Ví dụ:
là quy mô vận hành mà nó phục vụ. Và những khi xem xét qua lăng kính góc rộng của
thang đo này thường mâu thuẫn với nhau. Ví đường chân trời đô thị, như chai Morandi
dụ, một tòa nhà tồn tại ở quy mô của hay quả táo Cézanne, trách nhiệm của tòa nhà
một thành phố nơi nó tương tác với cơ sở hạ tầnglàđôtương
thị tác với “hàng xóm” của nó, tập hợp
về các đường phố, không gian và khung cảnh công các tòa nhà cấu thành nên thành phố. Ở đây,
cộng. Nó tồn tại ở quy mô đường phố khi nó tương tác tỷ lệ phóng đại và đường nét sắc nét
với các tòa nhà lân cận. Nó tồn tại ở quy cho phép mối quan hệ này trở nên rõ ràng ở
mô của cơ thể, cho phép người cư ngụ quy mô thành phố. Tuy nhiên, chính tòa nhà đó
tiếp cận và tương tác với nó cả về mặt vật được tiếp cận từ khoảng cách ngắn hơn
Sự độc lập của kết cấu trách nhiệm và
lý và không gian. và ở mức độ đường phố, có thể có quy mô rõ thép chính với các tấm tường tính độc lập này được
bên ngoài và bên trong của nhắc lại ở quy mô của
ràng hơn nhiều - trong đó tỷ lệ, màu sắc,
Maison de Verre năm 1931 các màn hình trượt, gập
vật liệu và kết cấu trở thành những đặc
của Pierre Chareau ở Paris, và xoay, dàn dựng một
điểm quan trọng trong việc xác định mối Pháp (với Bernard Bijvoet và loạt trải nghiệm nội
quan hệ của nó với môi trường xung quanh ngay lập Louis
tức.Dalbet), mang lại trải thất biến đổi cho phép
nghiệm không gian mở và diễn giải đồng thời
liên tục. Ở đây, các bức nhưng độc lập, có
tường được giải phóng khỏi cấu trúclập trình và không gian.
lệ 12
Tỉ
tấm sàn bê tông cho đến những bức tường bao quanh bằng kính trượt độc lập với những bức tường đá hiện có,
Việc cải tạo Castelvecchio của Verona năm 1958–64 của Carlo Scarpa được hình thành như một
lớp phủ có chương trình, vật liệu và tuần hoàn độc lập lên pháo đài thời trung cổ cổ đại từ
đến những cây cầu mở rộng sự lưu thông giữa các tòa nhà. Ở đây kiến trúc hoạt động như một thiết bị trung gian kết nối
thế kỷ 12. Khái niệm về các hệ thống riêng biệt nhưng được kết nối này thông báo cho việc thiết kế tòa nhà ở nhiều quy
giữa quy mô thân mật của cơ thể và sự vĩ đại của cấu trúc pháo đài cổ.
mô - từ mô hình nổi
Cổng vòm ở St. Louis, được thiết cấu trúc đánh dấu địa điểm hình thành thành phố vào năm 1764 và chuyển sang quy mô tưởng tượng như cửa ngõ dẫn vào
kế bởi kiến trúc sư Eero cảnh quan phía Tây rộng lớn.
Saarinen và kỹ sư kết cấu
Hannskarl Bandel, đã vượt qua
vị thế của nó như một công trình kiến trúc
Kurt Schwitters 1923–37
Cân lồng vào nhau
Hannover Merzbau đã
Giống như việc làm tổ của những con búp bê matryoshka của Nga có chủ đề thông báo về bức tranh của từng con búp bê có tỷ lệ liên tiếp, ý tưởng kiến trúc cho biết sự phát triển của một tòa nhà ở nhiều quy mô. Nói cách khác, một chi tiết, một cánh cửa, một căn
được xây dựng một cách tổng thể
phòng, một tòa nhà được phát triển như những biến thể của một khái niệm quan trọng nhất thể hiện tổng thể của một tác phẩm.
môi trường có quy mô và
nội dung gần như biến động
hằng ngày. Được xây dựng từ
những mảnh vụn nhặt được, nó
đồng thời là một căn phòng có
kích thước đầy đủ và là mô hình của thế giới,
một trong đó chứa một incrus-
sự xác định dấu vết bùa chú
và những câu chuyện tưởng tượng.
(Tái thiết bởi Peter Bissegger, Hanover, 1981–83)
Quotidian so với Monumental
Các tòa nhà, thành phố và cảnh quan được trải nghiệm ở quy mô hàng ngày: quen thuộc hàng ngày và tầm thường. Chính nhờ làm cho thang đo này trở nên xa lạ, dường như lớn hơn hoặc nhỏ hơn thang đo quen
thuộc trong mối quan hệ với một bối cảnh cụ thể, mà tính hoành tráng mới đạt được. Nhưng chúng cũng có thể có quy mô lớn hơn thực tế – quy mô hoạt động ở quy mô của trí tưởng tượng. Và mặc dù những “tượng đài” này thường có kích thước lớn nhưng sức mạnh của
115 114
chúng nằm ở khả năng truyền tải những ý nghĩa vượt xa tầm thường.
Chính sự vận dụng hình thức thông qua

sự hiểu biết về các bóng đổ được tạo
ra sẽ ghi lại sự hiện diện của ánh
sáng.
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
13
ánh sáng
Le Corbusier đã nói rằng “… đối với tôi ánh sáng là nền tảng cơ bản của kiến trúc.
Tôi sáng tác với ánh sáng…” (von Moos, trang 98).
Hãy tưởng tượng nếu người ta bắt đầu với một cái hộp, một
117 116
cái hộp tối—hoặc một bề mặt, một bề mặt tối—làm sao ánh sáng
có thể được đưa vào không gian đó hoặc lên bề mặt đó? Làm thế
nào ánh sáng có thể cấu trúc một không gian hoặc bề mặt để
mang lại trật tự cho nó – mang lại quy mô, kết cấu, mang lại sự phân cấp?
Khi ánh sáng được đưa vào dần dần, các vật thể và
Ánh sáng hiện diện trong
không gian trong Phòng
trưng bày Điêu khắc năm 1970
này của Philip Johnson ở New
Canaan, Connecticut, vì nó tạo cấu
trúc cho các bề mặt mà nó được
đúc lên đó. Dấu vết của nó không
chỉ giúp xác định kích thước của
các tác phẩm được trưng bày
mà còn biến chính phòng trưng
bày thành một tác phẩm nghệ thuật.
Việc đưa ánh sáng tự nhiên các khóa học gạch và
vào chu vi Nhà nguyện năm hình học của các bức tường
1955 của Eero Saarinen nhấp nhô là các bề mặt
tại MIT ở Cambridge, được kích hoạt bởi ánh sáng
Massa-chusetts, làm nổi được lọc phản chiếu từ
bật tính dẻo của bề hào nước bên ngoài bao quanh
mặt bên trong nó. Sự gồ ghề của nhà nguyện.
các bề mặt được khớp nối khi chúng đi vào và ra khỏi tiêu Chuyển đổi không gian Nhà thờ tại khu phức hợp tu ánh sáng chuyển động, trong đó
viện Sainte-Marie de La ánh nhìn của một người

điểm và chính sự đối thoại của ánh sáng này với các bề Ánh sáng là tạm thời và khi nó di chuyển trong không gian,
Tourette của Le Corbusier ở liên tục được tập trung lại
mặt mà nó chiếu sáng hoặc đi qua đã tạo ra trải nghiệm nó có khả năng biến đổi nó. Khi các bề mặt được chiếu sáng,
Eveux, Pháp (1956–59), là vào các tiêu điểm được chiếu sáng
không gian mở rộng—một sự biến đổi liên tục về hình dạng. chúng có thể luân phiên tiến lên và lùi lại khỏi tầm nhìn, một khối bê tông lớn có tuần tự, nhưng bản
khẩu độ che khuất nguồn ánh thân khu bảo tồn sẽ biến đổi về
đồng thời không gian mà ánh sáng di chuyển có thể mở rộng
sáng tự nhiên trực tiếp. Bề mặt không gian khi các bề mặt
và co lại dọc theo đường đi của nó. Vật liệu có thể bị thay luân phiên san phẳng và tiến lên
mặt bê tông thô ráp của nhà
đổi khi kết cấu của chúng biến đổi và khối lượng có thể bị thờ không chỉ được làm sống khi bóng tối đến và đi.
động bởi những hoa văn vạn hoa của

Tuy nhiên, thực chất, không phải ánh sáng tạo ra không biến dạng khi chúng
gian - mà chính những cái bóng được tạo ra đã tạo nên
không gian, vì như Louis Kahn đã nói, “Tất cả vật chất tỷ lệ dường như thay đổi.
trong tự nhiên, những ngọn núi, những con suối, không khí
và chúng ta , được tạo thành từ Ánh sáng đã qua sử Kết cấu texture
dụng, và khối nhàu nát được gọi là vật chất này tạo ra Bề mặt mà ánh sáng chiếu vào không chỉ trở nên quan trọng
một cái bóng, và cái bóng thuộc về Ánh sáng.” hơn về mặt thứ bậc so với bề mặt vẫn ở trong bóng tối tương
đối, mà nó còn khuếch đại sự hiện diện của nó thông qua bóng mà
(Lobell, trang xx) Vì vậy, chính việc vận dụng hình thức nó tạo ra. Kết cấu có thể được tiết lộ và
thông qua sự hiểu biết về các bóng đổ được tạo ra sẽ
ghi lại sự hiện diện có tính sinh sản của ánh sáng. phóng đại khi tiếp xúc với ánh sáng, giống như chúng có
thể được làm mịn và làm phẳng.

Tác phẩm điêu khắc ánh sáng của Steven Holl
Kiến trúc của Steven Holl là một trong những kiến trúc đó
thu hút sâu sắc các giác quan, và chính nhờ sự
tương tác của ánh sáng, màu sắc, bóng tối và thời
gian mà anh ấy đã dàn dựng nên một trải nghiệm
kiến trúc. Người ta thậm chí có thể nói rằng các
hình thức xây dựng của ông là kết quả của việc
điêu khắc ánh sáng và chính ánh sáng này đã tạo
nên không gian kiến trúc của ông. Các tác phẩm
của ông được coi là những tác phẩm ánh sáng được
trải nghiệm theo đúng nghĩa đen khi người ta
được kéo từ không gian này sang không gian khác
và được phong phú hơn nữa khi cái nhìn được
hướng tới những không gian tưởng tượng được
tạo ra bởi các quốc gia Illumina xa xôi xuất hiện
bên trong các bề mặt xác định chính những không

Steven Holl: Nhà nguyện St. Ignatius,
gian mà qua đó con người đang di chuyển.
Seattle, Washington, 1997
quang cảnh ngoại thất và nội thất
Trong Nhà nguyện Thánh Ignatius của ông, được
hoàn thành vào năm 1997, việc điêu khắc ánh sáng
không chỉ tạo ra các hình dạng ba chiều nổi lên
từ lớp vỏ hình chữ nhật của nhà nguyện, mà chính
ánh sáng mà các hình thức này lần lượt tạo ra đã
tạo ra Sách hướng dẫn và giáo lý nền tảng hữu
hình của Thánh Ignatius: sự cần thiết của việc di
chuyển giữa và đưa ra quyết định giữa “ánh sáng
và bóng tối” liên tục chuyển đổi.
Sự phức tạp về không gian sau đó được tạo ra
trong một khối nội thất không bị gián đoạn thông
qua một loạt các vùng không gian được điều khiển
bởi các hình thức tạo ra ánh sáng này. Giống như
các tháp ánh sáng của Le Corbusier ở Ronchamp và
ánh sáng của ông có thể chiếu lên bàn thờ của các Le Corbusier: Notre Dame du Haut,
Ronchamp, Pháp, 1954

linh mục ở La Tourette, “những chai ánh sáng” của
quang cảnh bên trong và bên ngoài của tháp đèn
Steven Holl tiếp tục truyền thống xây dựng theo
chủ nghĩa hiện đại.
ánh sáng như một nguồn tạo ra chính hình thức
kiến trúc và không gian kiến trúc. Và không giống
như những bức tranh tĩnh vật của Morandi những
năm 1920 xây dựng nên một bức tranh về các mối
quan hệ không gian (bên ngoài), bộ sưu tập “Bảy
chai ánh sáng” của Thánh Ignatius thể hiện một
bức tranh nhiều tập đã được lựa chọn cẩn thận để
tạo ra một không gian bên trong “sự tập hợp của
các ánh sáng khác nhau.” (Holl, Cobb, trang 9)
Giorgio Morandi: Tĩnh vật, 1952

Ở đây, các không gian ba chiều liên tục nhưng
khác biệt về mặt không gian được xây dựng thông
qua việc chiếu các khối ánh sáng này lên các bề
mặt như thể được ánh sáng truyền qua in dấu
vĩnh viễn, dẫn đến một loạt các bức vẽ nội thất
trừu tượng. Sự cần thiết của hình thức ba chiều
cố định nhường chỗ cho sự biến đổi liên tục các
thành phần không gian được xác định bởi các giao
điểm của bề mặt và ánh sáng.
Trong quá trình mở rộng Bảo tàng Nghệ thuật Nelson-
Atkins, việc đưa ánh sáng vào diễn ra ở nhiều
quy mô. Ở quy mô cảnh quan, những tòa nhà ánh
sáng khổng lồ dùng để chiếu sáng các phòng trưng Steven Holl: Bảo tàng nghệ thuật Nelson-Atkins,
Thành phố Kansas, Missouri, hoàn thành hình ảnh

bày gắn liền hoạt động vào ban ngày như những
hộp đèn bên ngoài năm 2007
gian hàng điêu khắc xung quanh và giữa những nơi
giải trí.
hoạt động diễn ra và vào ban đêm khi những chiếc
đèn lồng phát sáng gợi ý về những thế giới tưởng
tượng ẩn giấu bên dưới bề mặt.
Ở quy mô tòa nhà, những khối này tạo ra không
gian ánh sáng và bóng tối kiểu Piranes thu hút du
khách đến các phòng trưng bày bên dưới.
Và cuối cùng, ở quy mô cơ sở hạ tầng, sự kết hợp
giữa cấu trúc, không khí, môi trường và ánh sáng
tạo ra các dụng cụ quang học có thể được hiệu
chỉnh chính xác để trải nghiệm bộ sưu tập nghệ
thuật.
Trong kiến trúc của Holl, ánh sáng đóng vai trò
chủ đạo trong việc tạo ra sự hòa trộn và mờ nhạt
không ngừng của không gian kiến trúc. Và nó nằm
trong việc xây dựng nên sự mềm mại của
những tập sách này mà người ta trải nghiệm niềm
vui trong kiến trúc của mình - người ta sống Giovanni Battista Piranesi: Bản khắc không tên (được gọi là Steven Holl: Bảo tàng nghệ thuật Nelson-Atkins,
Ngọn lửa hút thuốc), tấm VI từ The Imaginary Thành phố Kansas, Missouri, quang cảnh bên trong
trong ánh sáng rực rỡ.
Nhà tù (Le Carceri d'Invenzione), Rome, ấn bản 1761
Steven Holl: Bảo tàng nghệ thuật Nelson-Atkins,
Thành phố Kansas, Missouri, quang cảnh cấu trúc ánh sáng
sáng
ánh
13
Ánh sáng củng cố trật tự không gian của Về mặt biểu tượng và vật chất, Nhà thờ Tadao Ando sự hiện diện. Kích thước tối thiểu Trong Bảo tàng Brandhorst 2002–09 que gốm nhiều màu
của chúng của Sauerbruch Hutton ở Munich,

ngôi nhà Pompeian. không gian ánh sáng trung tâm này Ánh sáng ở Ibaraki, Nhật Bản kết hợp để tạo ra một mặt tiền
Atrium là phòng đầu tiên là trái tim của ngôi nhà, xung (1989), được hình thành như một khẩu độ phóng đại sự tương phản giữa mặt tiền đa sắc thể hiện chương dao động liên tục, tăng dần và mờ dần,
nơi người ta đến, phía trên được tập trung quanh đó các vị khách và gia hộp bê tông đó ánh sáng mặt trời
trình của nó. Nó đứng dưới dạng và
một khẩu độ cho phép cả tự nhiên đình sẽ gặp gỡ và trò chuyện. sau đó được khắc để đưa ánh sáng bên ngoài và bên trong tối màu, trong khi ba chiều
nước sẽ được thu thập. đường nét của các vết mổ đồng thời cứng lại và phi vật chất hóa, khi người ta
tự nhiên vào bên trong. Ở đây, ánh sáng có
ánh sáng và nước mưa. Cả hai cả giá trị vật chất và tinh thần truyền tải ý nghĩa tôn giáo. Bức tranh điểm nhấn có các lớp kim loại trải nghiệm nó từ gần đến xa, trực diện
tấm hai màu độc lập và và xiên.
Chiaroscuro
trong một không gian khá nông. Các khối có thể trông phẳng hơn hoặc ba chiều hơn và các của một vật thể với nhau.” (Goethe, trang xxxviii) Và vì tất cả nhận thức về màu sắc
Việc thiết lập độ tương phản giữa ánh sáng và bóng tối nhằm phân định ranh giới không gian và kích thước có thể tăng hoặc giảm. Các chuỗi không gian được giới thiệu khi một chuỗi đều liên quan đến mắt người quan sát và bối cảnh (thường có màu sắc) mà nó được cảm nhận,
lập trình. Các đường nét sắc nét thể hiện các mẫu tương phản sáng và tối dễ đọc, kiểm soát hiệu được vẽ từ tối đến sáng. Ngoài ra, ranh giới giữa các không gian có thể bị xóa mờ khi nên việc hiểu về màu sắc trong kiến trúc sẽ đưa đến một khía cạnh năng động và mang tính biểu
ứng của tính đối ngẫu này. ánh sáng được phân bố đồng đều hơn. tượng mạnh mẽ. đến hình thức kiến trúc và không gian.
Độ tương phản cực cao có thể đạt được bằng cách đưa ánh sáng qua khẩu độ được kiểm soát
121 120
trong đó hình dạng của vết cắt rất quan trọng trong việc phân định lượng ánh sáng đi vào Trò chơi ánh sáng này không chỉ có thể tạo ra các chỉ số không gian đồng thời và
không gian, cho phép trí tưởng tượng hoàn thành phần còn lại trong bóng tối. dịch chuyển—
nhưng nó cũng thách thức các mối quan hệ có tính lập trình tĩnh, trong đó các mô hình hành tượng trưng
vi độc đáo xuất hiện khi ánh mắt và chuyển động của người cư ngụ tìm kiếm bóng Màu sắc có những ý nghĩa truyền thống gắn liền với chúng—những ý nghĩa thay đổi, tùy thuộc vào
râm và/hoặc ánh sáng. nền văn hóa nơi chúng tồn tại. Màu đỏ là biểu tượng của sự may mắn trong nền văn hóa châu Á
và thường là màu trang phục của cô dâu, tuy nhiên ở Nam Phi nó có thể tượng trưng cho tang tóc.
Méo mó
Màu sắc cũng được cho là tạo ra những môi trường nhất định có thể làm thay đổi nhận thức và hành
Màu sắc
Trải nghiệm không gian có thể được biến đổi một cách có chủ ý thông qua việc dàn vi.
dựng mối quan hệ giữa nguồn sáng và bề mặt mà nó rơi xuống. Khi các không gian tối hơn có Trong Lý thuyết về màu sắc, Johann Wolfgang von Goethe viết “Mắt không nhìn thấy hình dạng
xu hướng lùi lại và các không gian sáng hơn tiến lên, độ sâu ba chiều có thể bị phóng đại. nào, vì ánh sáng, bóng râm và màu sắc cùng nhau tạo nên những gì mà tầm nhìn của chúng ta
phân biệt được.
hướng đối tượng từ đối tượng, và các bộ phận

Màu sắc của Casa Gilardi (1976) Phòng ăn bên hồ bơi ở phía sau
của Luis Barragán ở ngôi nhà giới thiệu một nguồn
Tacubaya, Mexico, không chỉ gợi ánh sáng gần như huyền bí, nơi
nhớ đến hàng dệt may và đồ gốm màu sắc, thông qua bảng màu, độ
của Mexico, những khu chợ và phản chiếu và cường độ của
những bức tường phố ngập nắng nó, tạo ra ảo ảnh về chiều sâu
mà còn chiếu sáng không không gian vô tận.
gian bên trong của một địa điểm kéo dài.
Nhận thức
Một số vật liệu và màu sắc nhất định phản chiếu ánh
sáng, số khác lại hấp thụ ánh sáng—hiệu ứng có thể làm nổi bật
các mối quan hệ chính thức. Ví dụ, độ sâu
không gian có thể được phóng đại trong một
trường nông bằng cách đặt cạnh một bề mặt có màu
sáng hơn trên nền tối hơn. Hoặc khối trắng
trên nền đen sẽ trông lớn hơn khối đen trên

NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
nền trắng: Nhận thức về tỷ lệ luôn là một chức
năng của sự tương tác giữa các hình thức. Màu sắc
có thể bù đắp cho ánh sáng hoặc bóng tối và
mang lại sự an ủi hoặc đích đến hoặc nó có
thể tạo hiệu ứng sinh động cho một bề mặt đồng nhất.
Dụng cụ
Toàn bộ tòa nhà có thể hoạt động như công cụ
tạo ra ánh sáng và không nơi nào điều này rõ
ràng hơn ở Pantheon ở Rome. Mắt kính có đường kính
27 foot (8 m) của nó chiếu sáng một cách ngoạn mục—
về mặt tinh thần, nghĩa đen và thời gian—không
gian rộng lớn mà nó chủ trì, và khi Mặt trời di
chuyển trên bầu trời, ánh sáng điêu khắc của nó
được chiếu lên bề mặt hình cầu của mái
vòm. Tòa nhà là một công cụ tạo ra thước đo
hữu hình về thời gian trôi qua.
Rạp chiếu phim và phòng khiêu vũ
Các thiết bị thu hoặc lọc ánh sáng có thể của Café Aubette ở
trở thành đặc điểm nổi bật, đôi khi là số ít, Strasbourg, Pháp, do Theo van
Doesburg, Hans Arp và Sophie

của một dự án. Thông thường, các thiết bị
Taeuber-Arp thiết kế và mở cửa
quang học này thúc đẩy các hình thức phóng đại vào năm 1928, triển khai màu sắc
có khả năng định hướng hoặc sửa đổi ánh sáng như một công cụ phủ nhận mọi cảm
giác vật chất đồng thời làm mờ

chung cho một điều kiện nội thất cụ thể.
ranh giới giữa các tầng , tường
và trần nhà. Các bố cục đường
chéo được lấy cảm hứng từ
những bức tranh của chính van
Doesburg, một cuộc khám phá
trong việc tạo ra một “bầu không
khí” màu ba chiều tương ứng.

123 122
Ánh
sáng
gián
tiếp
sau
đó
được
khuếch
tán
xuống
dọc
theo
bề
mặt
cong
của
mái
vòm
bê
tông
vào
không
gian
trưng
bày
bên
dưới,
nơi
trưng
bày
các
tác
phẩm
nghệ
thuật.
hầm
bê
tông
bằng
gương
phản
chiếu
bằng
nhôm
được
gắn
bên
dưới
giếng
trời.
ánh
sáng
đi
vào
và
bị
phản
xạ
ngược
lên
phía
dưới
của
bề
mặt
nhẵn Bảo
tàng
nghệ
thuật
Kimbell
năm
1972
của
Louis
Kahn
ở
Fort
Worth,
Texas,
là
một
công
cụ
tạo
ra
ánh
sáng.
Các
dãy
mái
vòm
bê
tông
hình
trụ
song
song
mang
tính
biểu
tượng
giúp
phân
biệt
hình
dáng
của
tòa
nhà
là
một
phần
thể
hiện
mong
muốn
của
Kahn
trong
việc
đưa
ánh
sáng
tự
nhiên
gián
tiếp
vào
chiếu
sáng
các
không
gian
trưng
bày.
Cửa
sổ
trần
nằm
giữa
các
lớp
vỏ
bê
tông
ép
đùn
cho
phép
tự
nhiên
Cảng
biển
Chile.
Có
uy
tín
đến
từ
việc
vận
chuyển
sét không thể tránh khỏi của họ trong việc này
Valparaiso phục vụ để trì hoãn sự rỉ
các
thùng
chở
hàng
chở
hàng
đi
qua,
những
tấm
bảng
màu
này
giới
thiệu
một
bảng
màu
rực
rỡ
cho
cộng
đồng
sườn
đồi
này. Vách
tôn
được
sơn
của
các
ngôi
nhà
ở
Công
trình
sắp
đặt
năm
2004
của
Höweler
+Yoon
Architecture
ở
Athens,
Hy
Lạp,
xây
dựng
một
không
gian
chiếu
sáng
và
âm
thanh.
Khi
các
cá
nhân
di
chuyển
qua
trường
thanh
quang
và
loa
sàn,
ánh
sáng
và
âm
thanh
phát
ra
sẽ
ghi
lại
chuyển
động
của
họ,
tạo
ra
một
trường
không
gian
biến
đổi
liên
tục
và
—
thoáng
qua
—.
13
ánh
Mặt
tiền
của
Trung
tâm
Thế
giới
Ả
Rập
của
Jean
Nouvel
ở
Paris,
Pháp,
là
một
thiết
bị
quang
học
được
chế
tạo
từ
hàng
nghìn
thấu
kính
được
hiệu
chỉnh
riêng
lẻ
đáp
ứng
với
các
điều
kiện
ánh
sáng
thay
đổi.
brise
Đế
cơ
học
(tấm
chắn
nắng)
này
co
lại
và
mở
thấu
kính
của
nó
khi
mặt
trời
tăng
cường
hoặc
mờ
dần,
tạo
ra
hiệu
ứng
không
gian
(và
âm
thanh,
khi
các
tấm
ván
kim
loại
nhấp
vào
mở
hoặc
đóng)
là
một
trong
những
bóng
nhấp
nháy
và
cảnh
quan
thay
đổi.
sáng
Chính sự chuyển động đã biến đổi
một kiến trúc đơn âm và trì trệ

thành một kiến trúc vô cùng phức tạp
và sống động.
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
14
sự chuyển động
Giống như một bản giao hưởng, một chuỗi mở rộng thường có một chủ đề dễ nhận biết, bắt đầu
bằng lời thì thầm và kết thúc bằng tiếng nổ, đồng thời khám phá các biến thể của chủ đề trung tâm.
Di chuyển qua một tòa nhà hoặc một thành phố là một cách
tổ chức trải nghiệm của một người về nó, định hướng cơ

125 124
thể trong mối quan hệ với một cái gì đó bên ngoài bản thân nó.
Và trong khi hình thức và không gian kiến trúc, đô thị
thường là tĩnh, thì chính sự chuyển động của con
người qua chúng sẽ tạo nên một môi trường thay đổi liên tục.
Le Corbusier, trong Villa
Savoye năm 1929 ở

Poissy, Pháp, đã xây dựng
một loạt các tác phẩm
kiến trúc mà sau đó biên
đạo chuyển động xuyên
suốt tòa nhà và cảnh quan.
Mối quan hệ giữa khối
lượng và bề mặt trong

không gian và ánh sáng
tạo ra một loạt tĩnh
vật mà người quan sát đi
qua khi di chuyển trong
tòa nhà. Một đoạn đường
nối mang tầm nhìn theo
đường chéo xuyên suốt tòa
nhà, từ tiền sảnh lên tới
sân trên cao và cuối cùng là hướng lên bầu trời.

NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
Khi mối quan hệ giữa các hình thức và không Không gian giám tuyển xử lý
gian biến đổi, và khi người ta cảm nhận những Biên đạo chuyển động trong không gian Việc làm sống lại một ký ức hoặc tái
không gian và hình thức này từ nhiều quan xây dựng các mối quan hệ hình thức và hiện một sự kiện lịch sử có thể được gắn vào
điểm, một kiến trúc trơ và đơn âm khác sẽ được bộc lộ các khái niệm. Thứ tự mà các yếu tố công trình kiến trúc đánh dấu tuyến đường đó. Giống
chuyển đổi thành một kiến trúc phức tạp và được trải nghiệm và cách chúng được đóng Các Trạm Thánh Giá nằm dọc nhà thờ
sinh động vô tận. Và chính cấu trúc của khung trở thành những lăng kính mạnh mẽ qua những bức tường và lối đi tôn giáo và được sử dụng
những mối quan hệ này thông qua nhiều hệ đó tác phẩm được mang lại ý nghĩa. đặc biệt trong các nghi lễ Thương khó, do đó
thống chuyển động khác nhau đã dàn dựng và kiến trúc có thể lưu giữ sự kiện thoáng
xác định trải nghiệm đó. Một cầu thang có thể Phim điện ảnh
qua như một ký ức vĩnh viễn. Ở quy mô lớn hơn,
thu gọn các mối quan hệ theo chiều dọc giữa Le Corbusier đặt ra thuật ngữ “kiến chẳng hạn, có một số tuyến đường hành hương
các không gian trong khi một đoạn đường nối trúc lối đi dạo” nơi các yếu tố kiến trúc đi ngang qua Tây Ban Nha và kết thúc ở Santiago
không được trải nghiệm từ một góc nhìn duy

có thể tạo ra một trải nghiệm kiến trúc kéo dài hơn. de Compostela, nơi chôn cất tông đồ Thánh
Bất chấp điều đó, chính sự đưa không gian nhất mà từ nhiều góc nhìn thuận lợi khi người Giacôbê. El Camino de Santiago được đánh dấu bằng
xuyên thời gian tạo ra một loạt các mối quan ta dạo qua cảnh quan kiến trúc. Trong trường các nhà thờ theo phong cách La Mã với những cổng
hệ về không gian và hình thức, một chiều thứ hợp này, kiến trúc có thể được coi và trải khổng lồ được thiết kế để chứa số lượng
tư của kiến trúc. nghiệm như một chuỗi các không gian tĩnh lớn người hành hương và trong suốt cả năm, đóng
hoặc khung phim cùng nhau tạo thành một vai trò như một lời nhắc nhở về nghi lễ
trải nghiệm không gian hoàn chỉnh. hiện nay chủ yếu là du lịch nhưng đã từng mang tính chất giáo hộ
trà
Pho
14
Richard Meier năm 1975 Sông Wabash di chuyển qua các đường
Atheneum trong New Harmony, dốc và cầu thang bên trong tòa nhà,
Indiana, về cơ bản là một cỗ kết thúc bằng một đoạn đường
máy quan sát sử dụng vòng tuần hoàn dốc có bậc nhẹ nhàng đưa du
của nó để liên tục định hướng khách đến lối vào ngôi làng
lại du khách về hướng của nó. lịch sử.
di tích lịch sử: đầu tiên đến Đoạn đường nối trung tâm tiếp
thị trấn hiện đại, sau đó đến tục lập bản đồ cấu trúc hình thức
vị trí bên cạnh dòng sông, rồi và không gian của tòa nhà khi
đến các công trình kiến nó điều chỉnh và giải quyết
trúc khác gần đó, và cuối cùng các dạng hình học dịch chuyển
là ngôi làng lịch sử New Harmony. của nó để giải quyết các vấn đề
Trình tự bắt đầu từ rìa của các phần tử chứa bên trong
tường thuật lịch sử của nó.
Chuyện kể
Kiến trúc có thể kể một câu chuyện—có thật
hoặc tưởng tượng—về một cá nhân, một địa điểm,
một sự kiện. Vòng tuần hoàn có thể hoạt động
như một phần ứng thu thập và đóng khung hình ảnh
126
các biểu tượng làm cho câu chuyện dễ đọc.
Thuộc sân khấu
Kiến trúc có khả năng đóng khung mối quan hệ
giữa những người cư trú khác nhau và khi làm như
vậy, thiết lập hoặc củng cố các hành vi

127
khác nhau. Sự chuyển động Trong Trung tâm giải trí
SESC Pompéia São Paulo

xuyên không gian liên tục điều chỉnh lại tầm
của Lina Bo Bardi ở São Paulo,
nhìn của người ở, xây dựng các vai trò chuyển từ

Brazil (1977), một mạng lưới không
diễn viên sang khán giả. gian được xây dựng bằng cách
quét tuần hoàn liên tục khi các
vận động viên đi qua giữa tháp
phòng thay đồ và các cơ sở thể thao—
như thể các diễn viên đang biểu
diễn trong trận đấu. khán giả bên
dưới nhưng vẫn có được cái
nhìn đặc quyền về những người trên
thực tế đang xem họ.

Sự liên tiếp Không gian lưu thông và trưng bày
được hợp nhất trong Bảo tàng

Kiểu chuyển động và tốc độ thể hiện một tác
Guggenheim năm 1959 của Frank
phẩm xác định trải nghiệm kiến trúc.
Lloyd Wright ở Thành phố New York.
Một trình tự có thể được dàn dựng kỹ càng Ở đây, một đoạn đường nối
khổng lồ xác định không gian

và tuân theo một hành trình cụ thể (vật
lưu thông, phòng trưng bày nghệ
lý và không gian) hoặc nó có thể ngẫu nhiên thuật, sân trong và hình thức xây dựng.
có chủ ý và cho phép thực hiện nhiều cuộc gặp gỡ Nó cho phép cả ở gần và
tầm nhìn xa của các tác phẩm

—gần như vô hạn—đa dạng. Nó có thể được
được trưng bày, với chuyển
xác định bằng một đường dẫn rõ ràng (như với động của du khách xác định
một cây cầu, cầu thang hoặc đoạn đường nối) không gian bên trong.
hoặc nó có thể được xây dựng thông qua
các mối quan hệ hình thức và không gian, trong
đó người ta di chuyển về phía nguồn ánh sáng
hoặc hướng tới và giữa các hình dạng tượng
hình (như qua một hàng). của các cột hoặc giữa hai tập).
Được buộc vào sườn đồi
bằng một cây cầu kim
Tiếp diễn loại nhẹ, ngôi nhà dành cho
một gia đình Mario Botta

Một chuỗi không bị gián đoạn tạo ra trải
từ năm 1971–73 ở Riva San
nghiệm không gian linh hoạt và liên tục với Vitale, Thụy Sĩ, thu thập
mỗi không gian mở ra không gian tiếp theo. cả tầm nhìn xa và gần của
phong cảnh, bắt đầu từ cây

Trình tự này thường được liên kết với các
cầu và tiếp tục đi xuống
đường dốc hoặc cầu thang rộng rãi, nơi cầu thang trung tâm. Mỗi
tốc độ di chuyển cho phép tầm nhìn mở rộng cấp độ tỏa ra từ cầu
thang xoắn ốc này, từ

để quét và thu thập khoảng cách gần và xa.
đó ghi lại các lỗ hở trên
các bức tường chu vi để lộ ra khu rừng
suy yếu phong cảnh và hồ nước xa hơn.
Giống như một bản giao hưởng, một chuỗi mở

NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
rộng thường có một chủ đề dễ nhận biết, bắt đầu
bằng lời thì thầm và kết thúc bằng tiếng nổ,
đồng thời khám phá các biến thể của chủ đề
trung tâm. Nó thường phản ứng với các điều
kiện bối cảnh – sự thu hẹp của không gian, sự
chênh lệch về độ cao – và tình trạng chiếm chỗ –
một lượng nhỏ người lang thang so với một đám đông.
giẫm đạp.
Casa Malaparte năm 1938 của
Adalberto Libera ở Capri, Ý,
là phần mở rộng của tảng
đá mà từ đó nó dường như
phát triển một cách liền mạch.
Cầu thang hùng vĩ của nó
kéo dài một cách đắc thắng con
đường đi lên bằng đá ngoằn
ngoèo được bắt đầu ở vùng biển
xa bên dưới nó, kết thúc
chuỗi với tầm nhìn ra một chân trời xa xôi.

Ở
đây,
cuộc
gặp
gỡ
tình
cờ
được
ưu
tiên
hơn
những
gì
được
kiểm
soát,
trong
đó
chuyển
động
xuyên
qua
một
tòa
nhà
hoặc
cảnh
quan
là
có
chủ
đích
và
không
có
cấu
trúc.
này
Điều
tạo
ra
một
trải
nghiệm
cho
phép
tái
kết
hợp
liên
tục
các
trải
nghiệm
kiến
trúc,
với
mỗi
sự
kết
hợp
tạo
ra
một
cách
đọc
độc
đáo
về
tác
phẩm.
ngẫu
nhiên
trí
nhớ
như
một
trải
nghiệm
toàn
diện,
nếu
không
muốn
nói
là
liên
tục.
129 128
Trải
nghiệm
về
một
tòa
nhà
hoặc
một
cảnh
quan
không
nhất
thiết
phải
liên
tục
-nói
cách
khác,
những
mảnh
trải
nghiệm
không
gian
cơ
bản
có
thể
được
thu
thập
và
tái
tạo
trong
tâm
trí
của
một
người.
lý
Địa
tâm
lý
của
Guy
Debord
(1955)
phát
triển
ý
tưởng
rằng
sự
hiểu
biết
sâu
sắc
về
thành
phố
được
phát
triển
bởi
một
cuộc
lang
thang
không
mục
đích,
được
thúc
đẩy
bởi
sự
thúc
đẩy
hơn
là
trật
tự,
nơi
người
ta
có
thể
xây
dựng
một
loạt
câu
chuyện
độc
đáo
cho
mỗi
hành
trình.
Bị
gián
đoạn
hiển
thị
từng
tuyến
đường.
mỗi tuyến đường—dấu vết được xây dựng
những thời điểm đặc biệt dọc theo
các mảnh vỡ được phát hiện tại
Các
tuyến
du
lịch
ởNa
Uy
có
một
tập
hợp
độc
đáo
gồm
các
tòa
nhà
dịch
vụ
và
cơ
sở
hạ
tầng
tiếp
cận
(cầu,
đường
đi,
bãi
đậu
xe)
tham
chiếu
đến
một
địa
phương.
có thể xảy ra. và tính cách. Những cái này
Ví
dụ:
dọc
theo
Tuyến
đường
Senja,
điểm
dừng
nghỉ
Tungeneset
của
Code
Arkitektur
(2006–
07)
kéo
dài
con
đường
vành
đai
của
hòn
đảo,
hướng
xuống
biển. lịch
sử
cụ
thể
của
tuyến
đường Mỗi
trong
số
mười
tám
quốc
gia
ở
Osnabruck,
(1999–
Đức
2002),
một
mạng
lưới
các
con
đường
mang
tính
biểu
tượng
đại
diện
cho
nhiều
tầng
lớp
nghề
nghiệp
khác
nhau,
Bảo
tàng
và
Công
viên
Kalkriese
và
câu
Đặt
hỏi
đ
—
phân
bố
khắp
công
viên,
các
điểm
trong
ược
một
khung
cảnh
giữa
đó
có
nhiều
cuộc
gặp
gỡ
và
quỹ
đạo từ
tuyến
đường
của
Quân
đoàn
La
Mã
dọc
theo
thành
lũy,
đến
các
vị
trí
của
quân
Teuton
khi
họ
tiến
và
rút
lui,
đến
một
lớp
đường
mòn
công
viên
trung
lập
phi
quân
sự.
Ba
gian
T
—
Nghe,
hấy, Khắp
công
viên
khảo
cổ
tại
Gigon
Guyer's
14
Pho
trà
Khối lượng xây dựng của Zaha mạng lưới các đường
Phong cảnh 1996–99 của Hadid giao thông uốn khúc,
Đội hình Một ở Weil am tạo nên sự dệt không
Rhein, Đức, là sự mở gian ba chiều và xóa
rộng và chuyển đổi cơ sở vật mờ sự khác biệt
chất hiện có của công viên giữa kiến trúc và cảnh quan.
Hội thoại
Chuyển động xuyên không gian thường là một hệ
thống riêng biệt nhằm thiết lập một cuộc đối
thoại với một bối cảnh cụ thể. Nó có thể khuếch
đại và làm như vậy, hiển thị rõ ràng
mạng lưới cơ sở hạ tầng hiện có hoặc nó có
thể che phủ một chiều không gian, vật chất
và thời gian riêng biệt. Kích thước, hình học
và vật liệu của các hệ thống chuyển động

NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
thường thể hiện yêu cầu của người sử dụng, từ
bán kính quay vòng (ô tô), đến góc nghiêng (khả
năng tiếp cận), đến chiều rộng tối thiểu (an
toàn khi thoát ra ngoài).
khuếch đại
Các hệ thống chuyển động có thể bắt
nguồn từ bối cảnh của tác phẩm. Chúng
có thể tự gắn vào các mạng lưới lưu
thông hiện có, khuếch đại sự hiện
diện của chúng thành dạng ba chiều, từ
đó xóa mờ ranh giới giữa ngoại thất
và nội thất, cảnh quan và kiến trúc.
Giao diện
Studio Labics và Nemei Nước Ý. Lớp vật liệu và
Các hệ thống chuyển động có thể hoạt Architetti Associati chiều riêng biệt giới
động như những trung gian vật chất và (1999–2004) đã lắp đặt thiệu một hệ thống lưu
một hệ thống cầu thép, thông độc lập cho phép khách
không gian giữa các điều kiện riêng
đường dốc và ngưỡng cửa truy cập điều hướng các
biệt: giữa quá khứ và hiện tại, giữa hai quy lên các tàn tích khảo cổ của dấu vết và tàn tích của các
mô, giữa hai chương trình, giữa hai vật liệu, Chợ Trajan ở Rome, cấu trúc gạch 113 CE rộng lớn.
giữa hai tốc độ. Thông thường, họ đưa
con người vào một không gian danh nghĩa
giữa hai điều kiện, thiết lập một cuộc
đối thoại quan trọng cho phép hiểu được một

điều kiện từ lăng kính của điều kiện kia.
lại tầng đỗ xe trên cùng. trong của người đi bộ quay trở lại qua
- một tuyến đường trực tiếp trở dốc. Đường dốc đi xuống bên Tấm
wafer
sàn
bê
tông
mỏng
như
tờ
giấy
của
tòa
nhà
tiện thứ ba để điều hướng cấu trúc chuyển trên các bề mặt
Thang máy bổ sung thêm phương thể được trưng bày khi nó di
cỗ máy bình thường thành một vật
ô tô, biến chiếc ô tô từ một
ốc hướng lên bên ngoài của
như một chức năng của đường xoắn
mỗi
lớp,
giới
thiệu
một
chiều
không
gian
và
hoạt
động
khác
cho
các
tấm
gấp
khi
các
bề
mặt
bên
trong
điều
chỉnh
theo
tỷ
lệ
của
con
người.
MỘT được hình thành và biến dạng Hình
thức
của
Bảo
tàng
Ô
tô
năm
2008
ở
Nam
Kinh,
Trung
Quốc,
do
3Gatti
Architecture
Studio
thiết
kế
là
một
chức
năng
của
quỹ
đạo
lưu
thông
độc
lập
nhưng
đan
xen
của
tòa
nhà.
131 130
mỗi
nhóm
thể
hiện
các
quy
mô
truy
cập
và
bảo
mật
khác
nhau
phản
ánh
hoàn
cảnh
đặc
biệt
của
mỗi
nhóm.
bên
ngoài
của
tòa
nhà.
thang
cuốn
đi
qua
14
Các
trình
tự
đồng
thời
hoặc
song
song
bộc
lộ
những
trải
nghiệm
kiến
trúc
xen
kẽ:
Cái
ngắn
và
ngọt
ngào
khác
với
cái
dài
và
nhàn
nhã,
cái
kính
trọng
với
cái
tầm
thường,
cái
mỗi
năm
một
lần
với
cái
thường
ngày.
Những
cánh
cửa
bằng
đồng
khổng
lồ
ở
trung
tâm
của
Nhà
thờ
Thánh
Peter
của
Vatican
mở
vào
những
dịp
đặc
biệt,
cho
phép
đám
rước
dọc
trục
lên
cầu
thang
và
vào
gian
giữa
trung
tâm,
so
với
những
cánh
cửa
chu
vi
hàng
ngày
giúp
người
dân
địa
phương
và
khách
du
lịch
tiếp
cận.
Tòa
án
cũng
có
nhiều
trình
tự
m
—
dành
cho
bị
cáo,
một
dành
cho
công
ột
chúng,
và
một
dành
cho
cơ
quan
tư
pháp
—
Nhiều/
song
song Nhiều
hệ
thống
chuyển
động
xác
định
kiến
trúc
của
Trung
tâm
Georges
Pompidou,
do
Richard
Rogers
và
Renzo
Piano
thiết
kế
và
hoàn
thành
vào
năm
1977
tại
Paris,
Pháp.
Có
thể
là
sự
chuyển
động
của
không
khí,
nước,
điện,
nghệ
thuật
hoặc
con
người,
mỗi
hệ
thống
đều
có
một
biểu
hiện
rõ
ràng
xác
định
hình
dạng
của
tòa
nhà.
Thành
phố
Paris
hiện
lên
như
một
bức
tranh
đẹp
như
tranh
vẽ
khi
người
ta
di
chuyển
lên
con
đường
hoa
lệ
và
giờ
đây
mang
tính
biểu
tượng,
Pho
trà
Chính nhờ đối thoại mà mọi người đều

trở thành kiến trúc sư.
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
15
hội thoại
Một tác phẩm không ngừng được đổi mới khi nó tiếp xúc với những nhận thức mới, những tác phẩm mới.
Hầu hết các tác phẩm nghệ thuật—tất nhiên bao gồm cả kiến trúc—
133 132
được đánh giá bằng khả năng “sống” vượt ra ngoài ranh
giới của họ. Nghĩa là, một tác phẩm được coi là có giá
trị nghệ thuật lâu dài khi nó liên tục vượt qua chủ đề
bề ngoài của nó và thu hút người khác tham gia vào quá
trình trao đổi liên tục về quan sát, hiểu biết và thậm chí cả
Bức tường Tưởng niệm một tia sét nhất thời, một dòng bổ sung vào bức tường một
Cựu chiến binh Việt Nam ở thời gian, một mũi tên, một tiếng câm tác phẩm điêu khắc chân
Washington, DC (do Maya Lin biểu tượng giống như bia mộ thực miêu tả ba người lính
thiết kế, hoàn thành năm của cái chết, một tấm gương nam và sau đó là một tác phẩm
1982) là một công trình đối phản chiếu sống động như tấm khác mô tả ba nữ y tá và một
thoại phức tạp đã gợi lên vô gương của cuộc sống. Ở đây, việc người lính bị thương,
số cách giải thích đôi xây dựng ký ức - và ý nghĩa - những lời trình bày rõ ràng
khi trái ngược nhau: một vết hoàn toàn là nhiệm vụ của từng du khách. nhằm mục đích phân định phạm
thương trên mặt đất, một Tuy nhiên, mối lo ngại về tính vi tưởng niệm có thể có.
con mương, một bức tường thành, một chữ “V”

khó đoán của cách giải thích
(Việt Nam hay chiến thắng?), đã khiến các chính trị gia phải
El Greco của Rafael Moneo hệ thống “trụ cột” Tòa thị chính Stockholm của mối quan hệ. Ngoài ra, (giống như vầng trăng lưỡi liềm
ÔRGT
I N
K
không đều tạo ra tiếng vang

NÚỮ
Ế
các chi tiết như

C
Trung tâm Hội nghị (2012) Ragnar Östberg (1923) là lễ hội ở bên phải cửa sổ lớn), và
thiết lập một cuộc đối thoại cùng với các thành lũy của những cuộc đối cột thỉnh thoảng bị sai những sự sắp xếp sai lệch
thông minh với những bức được hỗ trợ bên ngoài khác đã thoại, từ lịch sử đến nội bộ. Của nó lệch - chẳng hạn như chỉ có chủ ý, Tòa thị chính của
tường kiên cố của Toledo được gia cố theo nhu cầu cần Mặt tiền Riddarfjärden có một cột ở hành lang có Stockholm khiến cho đôi mắt
lịch sử, Tây Ban Nha, nhưng thiết theo thời gian, trên bao gồm các dải cửa hình bát giác - báo hiệu vai của người xem nhảy múa và tâm
kết hợp việc xây dựng đống đổ thực tế là các trục thông gió sổ dường như tuân theo trò khác nhau của chúng trong trí suy đoán về vô số lớp
nát truyền thống trong các dải bê tông rỗng

và phục vụ nhà để xe dưới lòng đất. nhịp điệu riêng, gợi nhớ các đường tuần hoàn của tòa nhà. ý nghĩa và hệ thống trật tự khó
mùi hương của Cung điện Với những “cửa sổ” mù mịt, những nắm bắt của nó.
Doge ở Venice, ám chỉ đến khẩu độ có vẻ thất thường, những
Hàng hải Stockholm chữ tượng hình bằng gạch tinh tế
những hành vi có thể tồn tại lâu dài sau khi tác thế giới. Tác phẩm này nhấn mạnh vào tính kỳ Kiến trúc cũng tiếp cận trạng thái độc thoại
phẩm hoàn thành, ngay cả khi tác giả và khán dị rõ ràng trong ý nghĩa của nó và chống lại khi nó được thiết kế với mục đích duy nhất
giả ban đầu không còn có mặt. Những tác phẩm như – đôi khi gây sợ hãi – nhiều cách giải thích. (có thể là một tác phẩm được coi như một
vậy khởi đầu một cuộc đối thoại có kết thúc mở Đó là tiếng nói rõ ràng của chính quyền. bản tuyên ngôn) hoặc một tác phẩm trong đó nhà
sự gắn kết với thế giới của họ. Thật vậy, phần Các di tích thường sẽ có giọng điệu độc thiết kế quyết tâm tạo ra một tự truyện bằng
lớn ý nghĩa và bản sắc của một tác phẩm được phát thoại, để đề phòng việc tưởng nhớ chúng có đồ họa hoặc tuyên bố riêng tư, với danh tính
triển bởi trải nghiệm trong quá khứ và hiện tại của thể bị diễn giải một cách không lường trước được. của tác giả. là thông điệp chiếm ưu thế.
khán giả do tác phẩm gợi ra cũng như nhận thức Ngoài ra, các tòa nhà được coi là chủ Những tác phẩm có khả năng đối thoại hạn
của họ về mối quan hệ của tác phẩm với các tác phẩm khác.yếu mang tính vị lợi có thể hoạt động chế bao gồm những tác phẩm chỉ bắt chước
Một tác phẩm không ngừng được đổi mới khi nó gặp độc thoại (nhà máy, tháp nước, trạm một tác phẩm khác—chẳng hạn như ai đó lặp lại
phải những nhận thức mới, những tác phẩm mới. điện và hầm chứa ngũ cốc), nhưng điều lời nói của người khác một cách khó chịu—hoặc
này không ngăn cản chúng khỏi bị phủ những tác phẩm chỉ phủ nhận mà không phản bác,
Mặt khác, một tác phẩm độc thoại không có lên bởi những diễn giải áp đặt, nói “không” mà không có bất kỳ khẳng định tích cực nào.
ý định thu hút khán giả vào một cách hoặc để những chức năng này được đáp ứng
hiểu mới hoặc đã thay đổi về tác phẩm của họ. trong một thiết kế có khát vọng mở rộng hơn.
thoạ
Bên trái: Khi chuyển đổi Tu viện Santa Maria do Bouro đổ nát ở Amares, Bồ Đào Nha thành khách sạn (1987–97), Eduardo
Souto de Moura sử dụng các vật liệu đương đại để thể hiện rõ sự chiếm đóng hiện đại của
Đối
cấu trúc đồng thời xem xét kỹ lưỡng tình trạng trước đây của nó như một công trình vĩ đại một thời. tu viện và—có lẽ
thuyết phục hơn—như một đống đổ nát.
15
Các cửa sổ không khung, có độ phản chiếu cao mô phỏng các khoảng trống của một đống đổ nát, giả vờ để lộ bầu
trời bên trong. Một tấm thép chống chịu thời tiết vạch ra tỷ lệ của cửa sổ trong khi di chuyển nó trong không gian,
độ mỏng của thép. Pousada của Fernando Távora

nhấn mạnh độ lớn của bức tường bằng Ảnh trên: Bức tường bị thủng tối thiểu ở một cánh của phòng giam của tu viện cũ
Những mảnh vỡ của khối xây bây giờ Santa Marinha ở Guimarães,
không còn phù hợp nhô ra dọc theo Bồ Đào Nha (1984). Nhìn từ trên cao, cánh mới này có vẻ là một sân thượng đơn giản; nó vừa là nghĩa đen vừa nghĩa bóng
bức tường sạch sẽ đầy vết sẹo, nối đóng vai trò vừa là nền tảng vừa là nhịp điệu chính cho các nhịp điệu đảo lộn của khu phòng khách sạn mới, có cửa là một nền tảng mới cho tu viện.
với nhau là những vết rỉ sét rỉ ra sổ cao ở khu vực này
từ ban công mới được lắp vào.
Nhà thiết kế kiến trúc có rất nhiều nguồn lực để tạo ra một tác phẩm tạo ra sự đối thoại: chương trình, địa điểm, các hình thức trình bày khác nhau, các tòa nhà khác (liền kề cũng như không thể nhìn thấy hoặc thậm chí chưa được xây kinh nghiệm, và bằng cách nhìn thấy khả năng của kiến trúc trong việc che đậy những ký ức về những trải nghiệm trong quá khứ và thiết lập một khuôn khổ cho những quan sát trong tương lai. có kết thúc mở về mặt đối thoại; họ không có quá khứ xác định và không thể có tương lai cố định.
dựng), vật liệu, hình thức (cơ bản và phức hợp), kinh nghiệm cá nhân, ký ức và sự tham gia của một nhóm cán bộ khác. Vai trò của những người khác—người hướng dẫn, nhà phê bình, cộng tác viên, khách hàng, người sử dụng, nhà sử học và người bình
Vai trò của kiến trúc sư là tạo điều kiện thuận lợi cho việc
thường.
khía cạnh diễn ngôn của các hình thức và bằng cách tham gia vào nhiều kiểu đối thoại khác nhau, cho phép tất cả những người quan sát và tất cả bối cảnh của nó liên tục xác định lại ý nghĩa của tác phẩm.
Không thể tránh khỏi, các hình thức kiến trúc mời gọi một lượng diễn ngôn nhất định. Không một kiến trúc sư nào có thể nhận thức đầy đủ về những ý nghĩa đã tích lũy ngay cả trong những hình thức đơn giản nhất, những hình thức thấm đẫm hàng thế kỷ
lịch sử và vô số hồi ức, thế giới quan và kinh nghiệm của từng cá nhân quan sát viên. Vì lý do này, hầu hết các hình dạng—từ hình cầu và hình khối đến mái nhà hình cánh hoa và các công trình phụ giống côn trùng—
Trong các tác phẩm kiến trúc mang tính đối thoại hơn, mọi người đều có cơ hội “xây dựng” tác phẩm, gán cho nó những giá trị và ý nghĩa, cả bên trong lẫn liên quan đến môi trường của nó. Chính nhờ đối thoại mà mọi người đều trở thành kiến trúc sư.
người quan sát—là điều cần thiết để tiếp tục
về khả năng đối thoại của một tác phẩm, không chỉ thông qua phê bình tích cực mà còn bằng cách đặt tác phẩm vào bối cảnh của các tác phẩm khác và
phình ra ở Nhà nguyện; đai ngang giữa Nhà thờ thẳng hàng với gờ và diềm phía dưới của nhà thờ; thủ đô của các phi công
Mặt tiền của Nhà nguyện Filippini của Francesco Borromini ở bên trái (hoàn thành năm 1650) vừa
dịch vừa phân tích người hàng xóm của nó, Chiesa Nuova (mặt tiền của Fausto Rughesi, c. 1605); nhìn vào của Borromini là phiên bản rút gọn của những thủ đô ở
135 134
cái này là để giải thích cái kia. Đầu hồi được phân đoạn của Phòng thí nghiệm
đề cập đến sự phân lớp tinh tế của đầu hồi đó trên nhà thờ; mái vòm nhỏ của cửa sổ phía trên
của nhà thờ trở thành một nửa mái vòm phẳng trong Phòng thí nghiệm; vòm nông bao quanh ô cửa trung tâm của
nhà thờ tài trợ cho một mái vòm nông
nhà thờ; và trong khi nhà thờ bước về phía trước ở trung tâm của nó, mặt tiền của Nhà nguyện thể hiện một đường
cong rõ rệt.
Lối vào chính của khu phức hợp mới là qua cánh cửa nhỏ ở khoảng trống giữa các mặt tiền, nhân đôi kích
thước của các cửa bên của nhà thờ.

Caffé Pedrocchi (1831–42) Mô-típ mái hiên với câu chuyện Trong số các họa tiết này được sử
vải (mặc dù cấu trúc “gothic” ở
nền gần như trống trải với một bên trái của nó thực sự là sự bổ dụng làm điểm kết thúc ở một
của Giuseppe Jappelli ở trung
tâm lịch sử của Padua, Ý, cánh cửa duy nhất và bức phù điêu sung sau này của cùng một kiến quảng trường khác, trong đó hai Trong một tu viện cũ gần bằng cách khai quật một
có quy hoạch hình tam giác được gắn nằm riêng lẻ trong một trúc sư, đưa tòa nhà của chính trong số các họa tiết mái hiên/ “cửa sổ” được mô tả cẩn thận
lối vào của ông già Noel
và sử dụng cùng một mô típ để quảng trường, tạo nên trung tâm ông vào một cuộc đối lầu thang này phụ thuộc vào việc
Tu viện Marinha ở trên tường, khiến người xem
thiết lập nhiều cuộc đối thoại cho không gian trong khi dường thoại phức tạp, bẻ cong thời gian). tạo khung cho một vịnh trung tâm
Guimarães, Bồ Đào Nha, nhận thức được quá khứ phức tạp
trong các bối cảnh khác nhau. Các như là một gian hàng được gắn vào trong Mặt tiền đường phố trong đó có hai rộng lớn, che chở cho một quán cà phê ngoài trời.
hiện là một pousada, Távora của tòa nhà đồng thời xác lập
tiết lộ lịch sử tái thiết trường hợp chuyển đổi hiện
bừa bãi của tòa nhà tại thành khách sạn (hoàn thành năm 1984).
Các hình thức đối thoại các dạng trực giao, các thành phần hình học trong điều kiện Chuyển hướng
Một trong những kỹ thuật diễn giải hình thức hiệu quả trường nền. Một yếu tố cũng có thể phát triển những Chuyển hướng cũng có thể là một phương tiện để thu hút tác
nhất là so sánh chúng với các hình thức khác, không hiểu biết đang tiến hóa khi được hiểu trong cuộc đối thoại phẩm hoặc hình thức vào cuộc đối thoại. Điều này có thể xảy
chỉ thông qua sự tương đồng mà còn thông qua sự với một hiện tượng môi trường hoặc thời gian. Ví dụ: một ra bằng cách lập trình lại, như trong trường hợp ô cửa trở
khác biệt. hình thức có thể được hiểu luân phiên là mờ đục, mờ hoặc thành cửa sổ, nhà máy trở thành bảo tàng hoặc khu vườn trở
trong suốt, dựa trên thời gian trong ngày, sự thay đổi thành mái nhà. Có thể bổ sung trực tiếp
Sự tương phản
vị trí của Mặt trời, sự tương tác của màn hình hoặc sự
Cuộc đối thoại giữa hai hình thức tương phản đặc chuyển đổi giữa ánh sáng ban ngày bên ngoài và ánh ý nghĩa của một hình thức bằng cách thêm hoặc bớt
biệt mạnh mẽ, trong sự tương phản đó cung cấp một phương sáng nhân tạo bên trong. các chi tiết hoặc đặc điểm.
tiện quan hệ để xác định một hình thức. Để nhận thức Ví dụ về phép trừ bao gồm việc cắt vào các tòa nhà để bộc
một cái gì đó là nhỏ, cần phải nhận thức nó trong mối quan lộ các khía cạnh mà trước đây có thể chưa được xem
hệ với một cái gì đó lớn hơn. Nặng được hiểu trong mối xét, để mở ra các góc nhìn mà trước đây không thể tiếp
liên hệ với nhẹ, thô với mịn, cũ với mới. Nếu không có Làm giàu cận hoặc để giới thiệu các trình tự mới kể lại câu
ý thức về một trong những điều này Việc làm phong phú thêm ý nghĩa cũng có thể nảy sinh từ sự chuyện của tòa nhà.
tham gia đối thoại. Ví dụ: một thiết kế có thể giải thích ý
nghĩa của một tòa nhà hoặc địa điểm hiện có bằng cách làm
điều khoản, giá trị của điều khoản khác vẫn không nổi bật—bằng cách đóng khung, cô lập hoặc khám phá—các khía Phép cộng
được xác định. Hơn nữa, mỗi thuật ngữ đều mang trong cạnh trước đây chưa được nhấn mạnh hoặc bị ẩn giấu của các Việc bổ sung có thể tạo ra một nội thất mở rộng hoặc
mình tàn dư của sự đối lập: Khái niệm “tự nhiên” luôn hình thức trước đó. bất ngờ trong khối lượng ngụ ý của ngoại thất, mang
mang dấu vết của “nhân tạo”. Trong mỗi trường hợp, việc đối lại điểm nhấn mới cho một thành phần trong chuỗi hoặc gợi ý
thoại sâu hơn có thể dẫn đến việc sắp xếp lại các thuật ngữ những ý nghĩa sâu hơn bằng cách trình bày một hình thức
này, chẳng hạn như một thứ gì đó nặng nề đột nhiên được Đối thoại có thể nảy sinh từ việc lặp lại các hình thức, hoặc họa tiết bằng vật liệu thay thế (gạch trở thành đá)
hiểu là không trọng lượng. bổ sung ý nghĩa bằng cách đặt lại hoặc sắp xếp lại các hình hoặc hình dạng ( thay vào đó, một cột trong một hàng cột
thức khác trong các bối cảnh khác nhau. tròn có hình lục giác).
Một hình thức—cũng giống như một cụm từ—được cấy vào một
Một tác phẩm cũng có thể phát triển thông qua một loạt các bối cảnh khác sẽ hấp thụ những suy luận mới, những ý nghĩa
cuộc đối thoại nội tâm: các yếu tố độc đáo và lặp đi lặp tiềm ẩn mới, phản ánh lại nguyên gốc.
lại, đường cong đối lập với

thoạ
bộ nhớ chung của một quần thể. Nhiều tòa nhà công cộng (đặc biệt là các tòa án trên khắp Hoa
Đối
Kỳ) đã đề cập đến Parthenon khi họ cố gắng thu hút ý thức về tầm quan trọng to lớn.
15
Tương tự, một tác phẩm có thể gợi lại kỹ thuật xây dựng địa phương hoặc các vật liệu điển
hình và sử dụng những điểm tương đồng này để phát triển một thiết kế nhằm tạo ra sự
đối thoại với tiếng bản địa.
Khi mặt tiền của Palazzo

kết quả là một cuộc trò
Cân đối thoại

dei Conservatori của Michelangelo tại chuyện trang trọng thông minh
Campidoglio ở Rome bao bọc thách thức người xem giải Đối thoại kiến trúc có thể xảy ra ở nhiều quy mô: ở cấp độ thành phố, tòa nhà hoặc chi tiết. Thậm
góc của tòa nhà, các yếu tố của nó dần dần thích bề mặt và các thành phần của nó—
chí có thể có một mối quan hệ đối thoại vượt qua nhiều quy mô: một tòa nhà gắn kết với một thành
hợp nhất với kết cấu thời Trung cổ của tòa cột trụ, lan can, khung, giá đỡ, khe hở
phố, hoặc một chi tiết có thể xem xét toàn bộ tòa nhà trong mô hình thu nhỏ.
nhà trước đó. —trong những tập hợp hàm ý tương
phản nhau, tùy thuộc vào

Vì phong cách độc đáo gợi ý một cánh cổng bao gồm một
việc người ta đọc từ bên trái hay bên
cũng như vì khả năng ứng mái mỏng phủ trên hai khúc gỗ được
Cho dù nghị quyết này ban phải.
dụng tuyệt vời các hình đỡ bởi bốn con bò đực, nhưng
đầu có được dự định hay không,
thức phức tạp của ông, những trên thực tế, nó là một cầu
can thiệp của Jože Plečnik thang có mái che dẫn xuống khu
Thành phố
vào Lâu đài Praha gợi ý về vườn từ sân trong, để lộ một
một niên đại không xác định khoảng trống lớn dẫn đến Về mặt đô thị, một thiết kế có thể thu hút một khía cạnh gắn liền với thành phố của
đồng thời gợi ý các không gian xanh mở ra bên dưới

nó—một con kênh hoặc đại lộ—trình bày nó theo một cách độc đáo.
hệ thống biểu tượng khả những bức tường nặng nề của một
ngôi
thi. “Cổng vườn thiên đường” của ông nhà. cánh của lâu đài.
(1925)
Một tòa nhà có thể nhắc lại khối lượng hoặc hình bóng của các cấu trúc khác ở vùng
lân cận đồng thời giới thiệu một mô hình sử dụng mới. Hoặc một tòa nhà có thể mở ra những
khung cảnh vô hình vào một số kẽ hở không thể quan sát được trong đô thị của nó.
Lập chỉ mục
Một số khía cạnh của đối thoại bắt nguồn từ khái niệm lập chỉ mục, theo đó có một khía cạnh quan
hệ, gián tiếp giữa một hình thức và nhận thức về ý nghĩa của nó, thường là khía cạnh kết cấu, gợi ý thông qua sự tham gia đối thoại những điều kiện và đặc điểm đưa đến
được học từ kinh nghiệm. những nhận thức mới về một thành phố từng được biết đến theo một cách rất khác.
Cũng giống như khói bốc lên từ ống khói là dấu hiệu của ngọn lửa bên trong, một số dạng nhất định Tòa nhà
có mối quan hệ chung (đối với một nhóm người) hoặc cụ thể (đối với một cá nhân) với ý nghĩa. Một thiết kế có thể thu hút một tòa nhà hiện có khác vào một cuộc đối thoại mới,
Ví dụ: hình ảnh điển hình của một ngôi nhà—một hình hộp chữ nhật có mái có đầu hồi, một cánh áp dụng các phương thức hiểu biết mới lên cấu trúc hoặc điều kiện quen thuộc một thời. Như
cửa duy nhất và có thể là một ống khói—là một chỉ số tiêu chuẩn của “ngôi nhà”, mặc dù về là
mặt lịch sử gắn liền với các hình thức đền thờ cổ điển của Hy Lạp và nhà kho truyền thống. cấu
trúc như với bất kỳ nhà ở thực tế. Trên thế giới, rất ít người thực sự sống trong những tòa sự tham gia có thể củng cố vai trò của tòa nhà khác trong cộng đồng. Nó cũng có thể phá bỏ những
nhà trông giống “ngôi nhà” này. Tuy nhiên, các tác phẩm kết hợp hình thức như vậy có thể gây hiểu biết trước đây về tòa nhà để đề xuất những giá trị và ý nghĩa mới.
ấn tượng với một số người xem vì có ấn tượng ấm cúng, quen thuộc, trong nước, mặc dù có lẽ là
các cấu trúc thể chế hoặc thương mại.
Chi tiết 137 136

Hoặc một thiết kế có thể giải quyết các chi tiết cụ thể trước đây của nó: hình dạng mái nhà, hệ
thống mộc truyền thống, điều kiện đầu vào. Sự tham gia đối thoại của các chi tiết có thể tập trung
sự chú ý vào các khía cạnh của nghề thủ công, có thể phục hồi các hình thức đã trở nên
Trong việc biến đổi remodel. Một cánh cửa
quá quen thuộc, có thể ghi đè lên những hàm ý trước đó hoặc thậm chí có thể suy ra những cách diễn
Tu viện Lima trũng bên dưới một cửa
Refóios vào nông nghiệp sổ không đối xứng được sắp giải văn hóa hoặc xã hội mới hoặc bị lãng quên.
Trường Cao học Ponte de xếp lại thành một bố cục
Lima, Bồ Đào Nha (1987–1993), cân bằng với sự gián đoạn
Fernando Távora chỉ ra rõ mạnh mẽ của cửa sổ mới. Hơn
ràng sự can thiệp mới cả một cánh cửa và cửa sổ, kết Một tác phẩm cũng có thể chỉ mục các tác phẩm khác, thường là lịch sử, có thể là một khía
hơn của mình, nhưng không quả là một bộ ba giọng nói đa dạng.
cạnh của hoặc không.
có nỗ lực đơn giản là khôi phục hoặc
Tropes xây dựng mối liên hệ giữa nhiều
khía cạnh của thế giới chúng ta, đề xuất
tính tương đối giữa những hiện tượng có
thể biết và chưa biết mà chúng ta quan sát được.

NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
16
vùng nhiệt đới
Một ẩn dụ có thể được sử dụng để thúc đẩy những hiểu biết mới mẻ về một điều gì
đó đã trở thành thông lệ.
Các quan niệm dựa trên các hình tượng tu từ - đặc
139 138
biệt là các phép ẩn dụ, hoán dụ (và cải dung),
cường điệu, mỉa mai và nhân cách hóa - đã trở thành
công cụ thiết kế và tiếp nhận vô số công trình nghệ
thuật, khoa học và thậm chí cả văn hóa. Có mặt khắp
nơi trong mọi ngành nghệ thuật và khoa học (người ta nghĩ đến
Kiến trúc thương mại thành công, phần lớn nhờ Trung tâm bay TWA của Eero để bán vé lên máy bay. Một trong
thường ưa thích sự hoán vào sự nổi bật của họ và Saarinen tại Sân bay John F. những thiết kế sân bay mang tính
dụ công khai, với các nhà hàng sự hoành tráng giả tạo của Kennedy ở Thành phố New York biểu tượng và phấn khích nhất
có hình dạng giống con chiếc mũ derby khổng lồ kiêm (1962) đã tìm kiếm một từ từng được sản xuất, các
gà hoặc hai bên là những người mái vòm. Chiếc mũ gợi ý sự liên vựng trang trọng có thể phép ẩn dụ nhiều lớp của nó gợi lên
thợ rừng và trụ sở công tưởng đến các anh hùng phương Tây
đại diện cho “tinh thần một con chim ăn thịt thanh lịch ngay
ty được cấu hình như sản phẩm của họ.và những kẻ sống ngoài vòng pháp của chuyến bay” cũng như thể trước khi bay và cảm giác bay bổng không trọng lượng.
Các nhà hàng Brown Derby nổi luật, cũng như các nhân vật hiện tính hiệu quả linh hoạt khi đến nơi
tiếng ở Los Angeles (nhà hàng nổi tiếng của Hollywood như Kẻ
đầu tiên được xây dựng vào năm lang thang của Charlie Chaplin.
1926) cực kỳ sang trọng.
nguyên tử như một hệ mặt trời thu nhỏ, hay Các loại
“dòng” của “dòng điện”), các phép chuyển Có nhiều loại tropes, với nhiều lớp và
nghĩa thường được đồng hóa hoàn toàn nên phân lớp. Nhưng một số phép chuyển
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
chúng thường không được chú ý. Ví dụ: các nghĩa nhất định đã xuất hiện với tần
tòa nhà được mô tả là “ngồi” bên suất lớn hơn trong suốt lịch sử kiến trúc
đường, “đối diện” với công viên (cả hai và tiếp tục có giá trị trong việc thiết
cách nhân cách hóa), “thác đổ” xuống một kế các tòa nhà và đào tạo kiến trúc sư.
ngọn đồi (ẩn dụ), hoặc “Nhà Trắng thông báo…” (ngụy dụ).
Ẩn dụ
Lúc đầu, một cách nói ẩn ý mang tính lảng tránh— Trong phép ẩn dụ, điều gì đó có khả năng xa lạ
chủ đề thực tế tạm thời vắng mặt, được thay thế hoặc ít được biết đến sẽ được xây dựng bằng
bằng một thứ khác—tạo ra sự chuyển hướng cách tham chiếu đến điều gì đó đã biết - một
khiến ban đầu làm mất đi tính quen thuộc của chủ sự tương đồng được thiết lập. Điều này thường
đề ban đầu, khiến nó xa rời người quan sát. liên quan đến việc loại bỏ một thành phần
Ống kính quá khổ của Tương tự với các đặc điểm
Nhưng khi nhận ra mối liên hệ với chủ đề ban đầu, khỏi nghĩa đen của nó để nó có thể đại diện cho
Tòa án pháp luật Bordeaux tương tự trong luật,
các phép chuyển nghĩa cuối cùng tỏ ra là công cụ một thành phần khác. Ví dụ, khi Jimi Hendrix hát (Pháp, hoàn thành năm 1998), do nhưng bảy phòng xử án
Richard có trụ sở ở London thực hiện giống như thùng gỗ của tòa
để làm quen. Ví dụ, kiến trúc thường bị (năm 1967), “Và cuối cùng thì những lâu đài làm
Rogers Partnership, không nhà ám chỉ một cách ẩn
hạn chế bởi ngôn ngữ nội tại của các hình thức, bằng cát cũng rơi xuống biển,” ông không thảo
chỉ lập luận một cách ẩn dụ sự ưu việt của Bordeaux
nhưng lại trở nên quen thuộc nhờ sự liên kết của luận về lâu đài, cát hay biển mà thay vào đó là dụ rằng tính minh như một vùng rượu vang.
bạch và khả năng tiếp cận của tòa án

nó với các hình thức hoặc ý tưởng được công nhận rộng những khát vọng, thời gian và số phận.
rãi hơn.
Tropes xây dựng mối liên hệ giữa nhiều khía Aristotle lập luận rằng phép ẩn dụ là công cụ
cạnh của thế giới chúng ta, đề xuất tính tương tuyệt vời nhất của nhà thơ và chúng thúc đẩy
đối giữa những hiện tượng có thể biết và chưa việc học hỏi của khán giả. Kenneth Burke nhận thấy
biết mà chúng ta quan sát được. những mở rộng tương tự mà chúng ta phát triển thông
qua việc giải thích các ẩn dụ là điều cần thiết
trong việc hình thành quan điểm của chúng ta về thế giới.
tiềm tàng của chủ nghĩa chiết trung.
từng giai đoạn và sự hài hòa
các sự kiện kiến trúc theo
141 140
lập luận ủng hộ việc lý tưởng hóa
Trong
khi
hàng
loạt
những
từ
tương
tự
có
thể
đi
kèm
với
một
ẩn
dụ
thường
vượt
ra
ngoài
cách
trình
bày
ban
đầu,
thì
trong
hoán
dụ
lại
tập
trung
vào
một
điều
kiện
đơn
nhất,
với
một
nhận
thức
được
rút
gọn
và
giới
hạn.
Trong
cải
dung,
sự
rút
gọn
này
thậm
chí
có
thể
dẫn
đến
cảm
giác
siêu
thực,
như
với
“The
Nose”
của
Nikolai
Gogol,
trong
đó
chiếc
mũi
của
một
quan
chức
nhỏ
vượt
qua
địa
vị
xã
hội
nổi
bật
của
chủ
nhân
nó.
Về
mặt
kiến
trúc,
hoán
dụ
có
thể
được
sử
dụng
như
một
loại
tốc
ký,
cung
cấp
sự
nhận
biết
ngay
lập
tức
về
chức
năng
hoặc
đặc
điểm
của
cấu
trúc.
điểm hẹn của các hình thức—là một
biệt thự tổng hợp, v.v. Dự án—một
Palladian trên gác mái của một
Nếu
có
một
chủ
nghĩa
thi
pháp
lãng
mạn
nội
tại
đối
với
ẩn
dụ
thì
hoán
dụ
về
cơ
bản
là
hiện
thực. Bởi
vì,
như
với
hầu
hết
ngôn
ngữ
thơ
ca,
ẩn
dụ
thường
vượt
quá
ranh
giới
của
chúng,
mối
quan
hệ
tương
tự
của
chúng
có
thể
mang
lại
những
hiểu
biết
mới
cho
những
hiện
tượng
được
quan
sát
không
đầy
đủ.
thời,
Đồng
vì
dễ
bị
ảnh
hưởng
bởi
nhiều
lớp
cách
giải
thích,
thường
dựa
trên
kinh
nghiệm
cá
nhân
nên
ẩn
dụ
đôi
khi
có
thể
vượt
khỏi
tầm
kiểm
soát.
(Ví
dụ:
“Juliet
is
the
Sun”
của
Romeo
hầu
như
không
có
nghĩa
là
cô
ấy
có
màu
vàng
hoặc
tròn,
mặc
dù
đối
với
một
số
khán
giả
ngày
nay,
điều
đó
có
thể
có
nghĩa
là
cô
ấy
“nóng
bỏng”.)
trò chơi điện tử đến gian hàng Dự
án
Rendezvous
at
Bellevue
(1777–
1814)
của
Jean-
Jacques
Lequeu
thể
hiện
khía
cạnh
khác
của
synechoche,
trong
đó
các
bộ
phận
được
tạo
thành
từ
tổng
thể.
Ởđây,
một
ngôi
đền
Hy
Lạp
trở
thành
chiếc
đèn
lồng
của
một
tòa
tháp
thời
Phục
hưng,
được
gắn
bởi
một
biểu
tượng
Hồi
giáo
được
đặt
tên
theo
cách
cải
trang,
như
trong
Louie
“tai”
hoặc
Bertie
“cằm”.
Với
hoán
dụ,
có
sự
liền
kề
giữa
bản
gốc
và
sự
thay
thế
của
nó,
thường
là
một
biểu
tượng
liên
quan.
Ví
dụ
kinh
điển
là
“Ngòi
bút
mạnh
hơn
thanh
kiếm”,
trong
đó
“bút”
tượng
trưng
cho
chữ
viết
và
“thanh
kiếm”
tượng
trưng
cho
chiến
đấu.
Liên
quan
đến
hoán
dụ
là
cải
dung,
trong
đó
một
tổng
thể
được
thay
thế
bằng
một
trong
các
bộ
phận
của
nó,
hoặc
một
phần
được
thay
thế
bằng
một
tổng
thể.
Hầu
hết
tội
phạm
trong
phim
dường
như
là
ẩn
dụ Từ
ngữ
và
hình
ảnh
tích
lũy
các
giá
trị
ẩn
dụ
theo
thời
gian,
đôi
khi
thay
thế
danh
tính
khách
quan
của
chúng
h
—
nghĩ
đến
“bão”,
“liễu”,
“rắn”—
ãy
thay
vào
đó
gợi
lên
các
liên
tưởng
về
cảm
xúc,
hành
vi,
thần
thoại
và
thậm
chí
cả
đạo
đức.
Tương
tự
như
vậy,
sau
hàng
ngàn
năm,
hầu
hết
các
hình
thức
kiến
trúc
đã
được
khắc
phục
bằng
ẩn
dụ:
lò
sưởi
(trái
tim
của
ngôi
nhà,
sự
ấm
áp
của
gia
đình),
bức
tường
dày
(bảo
vệ,
an
ninh),
mái
có
đầu
hồi
(nơi
trú
ẩn,
nhà
ở),
ngọn
hải
đăng
(sự
báo
trước).
hướng
dẫn),
cổng
(bắt
đầu,
chuyển
tiếp). ,
đã bị sụp đổ trong đống đổ nát.
của một ngôi đền khổng lồ
hiện diện tưởng tượng
cột khổng lồ, ngụ ý sự
dựng như một mảnh của một
như một quan tài khổng lồ.
Toàn bộ ngôi nhà được xây Ngôi
nhà
mùa
hè
mà
Françoise
Racine
de
Monville
thiết
kế
cho
khu
đất
của
ông
tại
Désert
de
Retz
gần
Marly,
Pháp
(1774),
là
một
ví
dụ
về
kiến
trúc
synecdochic.
1780) đề xuất tượng đài
chiến binh (khoảng năm
Đài tưởng niệm dành cho một
của Étienne-Louis Boullée cho
parlante). Thiết kế hoán dụ
giả của mình (architecture
“nói” trực tiếp với khán Việc
sử
dụng
phép
chuyển
nghĩa
đặc
biệt
phổ
biến
trong
kiến
trúc
nước
Pháp
thế
kỷ
18,
khi
phản
ứng
trước
sự
thịnh
vượng
của
phong
cách
baroque
muộn
dẫn
đến
chủ
nghĩa
cổ
điển
giản
lược
và
nỗ
lực
tạo
ra
kiến
trúc.
16
đới
vùng
nhiệ
Trớ trêu Oswald Matthias Ungers đã sử dụng Như trong phiên bản của Shakespeare,
câu chuyện kể lại huyền thoại bức tường cũng là một nhân vật trong
Mặc dù có nhiều hình thức mỉa mai, nhưng tất
“Pyramus và Thisbe” của Ovid của Thiết kế của Ungers, với ngôi
cả đều có chung đặc điểm là những gì được
Shakespeare làm chủ đề trung tâm nhà được chia đôi thành một tác phẩm
trình bày có phần trái ngược với những gì dự cho một ngôi nhà ở Tây Berlin khối lập phương và khối dân
(khoảng năm 1976), không xa Bức cư, chỉ được kết nối qua
định. Bài tiểu luận nổi tiếng của Jonathan
tường Berlin, trên một một lỗ duy nhất trên bức tường
Swift, “A Modest Proposal”, trong đó tác giả địa điểm từng có một bức tường thời Trung dày.
cổ. Hơn một ngôi nhà được xây dựng
dường như ủng hộ việc ăn uống của trẻ em như Câu chuyện kể về hai người về sự nhân cách hóa, Kim tự
yêu nhau ở vùng lân cận, tháp và Thisbe của Ungers phát
một giải pháp cho tình trạng nghèo đói ở nông
bị gia đình thù địch của triển một phép ẩn dụ và sự
thôn, được coi là một kiệt tác văn chương mỉa mai. họ cấm gặp nhau. duy nhất của họ tưởng nhớ cuối cùng cho
giao tiếp xảy ra sự chia cắt Berlin.
qua một vết nứt trên tường.

Trớ trêu là một trong những trò lố khó hơn. Một
khán giả không biết về ý định mỉa mai (thường được
biểu thị bằng một bối cảnh lớn hơn hoặc một
cái “nháy mắt” tinh tế) có thể hiểu được một lời
khẳng định theo đúng bề ngoài của nó. Sự mỉa
mai liên tục dao động giữa nghiêm túc và đùa
cợt, giữa cực tích cực và cực tiêu cực. Ví dụ, trong
khi Swift không ủng hộ việc ăn thịt đồng loại, thì
việc hiểu đơn giản về điều ngược lại - rằng ăn
thịt đồng loại là xấu - cũng sẽ không đúng quan điểm của anh ấy.
Trong kiến trúc, sự mỉa mai có hiệu quả nhất trong

Barrière du Trône (1787), bao gồm các voussoir phóng
việc thách thức những niềm tin có thể đã cố thủ hoặc hai gian hàng giống hệt nhau đại được bao bọc bởi một
trong việc lật đổ những phức hợp hình thức đã bị khắc và hai cột khổng lồ, là một bệ đỡ có các giá đỡ
trong những tác phẩm của Claude phồng lên—dẫn đến một
phục bằng những cách diễn giải dễ dãi. Vì lý do này,
Trạm thu phí của Nicolas Ledoux cách diễn đạt nhẹ nhàng đáng chú ý—
người ta thấy rằng có nhiều đài tưởng niệm, đặc biệt ở cổng vào Paris. Các một ô cửa khiêm tốn.
là những đài tưởng niệm nhắc nhở chúng ta về những gian hàng kết hợp Cường điệu biểu thị sự
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
tính hoành tráng hình hyperbol hào hoa dân sự của cấu trúc
sự kiện lịch sử đau thương—chẳng hạn như hành động diệt chủng—
- một mặt tiền đồ sộ chứa trong khi cách nói nhẹ nhàng bao hàm sự
sử dụng các công cụ trang trọng mang tính mỉa mai: Quyết một mái vòm hoành tráng với công chức dân sự bên trong.
tâm được chú ý, họ đảo ngược các hình thức tượng đài
truyền thống như đài tưởng niệm và bia đá hoặc hình thức trêu chọc
bằng hành động biến mất (như trong Đài
tưởng niệm những người bị trục xuất, chương 20).
cường điệu
Cường điệu là một sự cường điệu rõ
ràng, nhằm nhấn mạnh một đặc điểm hoặc điều Tòa nhà Nationale-
Nederlanden của Frank

kiện cụ thể, như trong câu “chờ đợi vô tận”.
Gehry ở Praha (1996) được
biết đến với cái tên
Sự cường điệu về kiến trúc thường “Ngôi nhà khiêu vũ”. Các
hình thức của nó có nguồn gốc

được kết hợp khi nhà thiết kế mong muốn
một phần là sự nhân cách
giới thiệu một kiểu hình mới (hình nón thay hóa của bộ đôi khiêu vũ
cho mái vòm), để nhấn mạnh tính độc đáo của nổi tiếng Fred Astaire
(phần có cử chỉ thẳng

một đặc điểm (các phần lồi ra trên khối hình
đứng hơn) và Ginger Rogers
chữ nhật) hoặc để nhấn mạnh một đặc điểm (phần năng động hơn). Ẩn
(như với các họa tiết cổ điển cường điệu dụ khiêu vũ đặc biệt
thích hợp, do tòa nhà

trên một thiết kế chú trọng đến sự hoành tráng).
nằm gần các cấu
trúc baroque lân cận, mở
Đôi khi người ta tìm thấy sự đối lập, cách nói rộng tính đều đặn của chúng bằng những biến dạ
nhẹ nhàng của cường điệu, được kết hợp trong
kiến trúc nhằm cố gắng lùi vào kết cấu đô thị, nơi
mà sự dễ thấy có thể được coi là một trách nhiệm
pháp lý - chẳng hạn như với một số câu lạc bộ bí
mật hoặc các tòa nhà tiện ích nhất định.

nhiệ
vùng
đới
16
Teatro Regia của Carlo Mollino ở Torino, Ý (hoàn thành những đường nét của thân hình phụ đề cập đến tử cung và hoàng gia, với sân khấu
năm 1973) kết hợp một hình thức nhân cách hóa tinh tế với nữ, một hình dáng được kiến trúc sân khấu nhằm gợi ý hình dạng của một màn hình
kế hoạch của nó giả định sư đánh giá cao nhất về mặt thẩm mỹ. tivi.
Bản thân không gian khán phòng có màu tím đỏ đậm,
nhân cách hóa quá trình tiến triển, thường được khắc phục bằng các mối quan tâm thiết kế bổ sung hoặc bằng các nghiên cứu khái
Với sự nhân cách hóa, động vật, hiện tượng tự nhiên, khái niệm trừu tượng và đồ vật vô tri đều mang những niệm khác. Ở một mức độ nào đó, mọi sơ đồ đều là một ẩn dụ có tác dụng.
đặc điểm của con người.
Nhân cách hóa rất phổ biến trong truyện ngụ ngôn, truyện cổ tích và thần thoại.
Phép ẩn dụ mang tính biểu cảm là trọng tâm của ý tưởng thiết kế và khi được người quan sát tác phẩm hiểu được, nó sẽ cung cấp
cho họ các công cụ để diễn giải mở rộng. Một ẩn dụ có thể khơi dậy một loạt cách hiểu mới mẻ về một điều gì đó
Nhân cách hóa cũng có thể có đôi

đã trở thành thông lệ. Một kiến trúc sư cũng có thể sử dụng phép chuyển nghĩa biểu cảm để giới thiệu cho khán giả một bối cảnh không
đọc, trong khi một con cáo có thể được thể hiện như một người đàn ông, thì có hàm ý rằng đàn ông có thể quen thuộc hoặc không quen thuộc.
giống cáo. Nhân cách hóa có thể
là một kỹ thuật thể hiện các đặc điểm trừu tượng của kiến trúc theo cách có thể hiểu được ở cấp độ “con người”, giống như những
nỗ lực của Lequeu trong việc áp dụng diện mạo vào thiết kế mặt tiền. Nó cũng khá phổ biến trong kiến trúc coi cơ thể con người
như một nguồn lực để tổ chức không gian. chương trình không thể thực hiện được mà không có ngôn ngữ chính thức được thiết lập.
Tuy nhiên, có một mối nguy hiểm cố hữu với những trò lố, đối với cả người thiết kế và người quan sát: người ta có thể lạc
143 142
lối trong vô tận.
Jože Plečnik muốn

biểu tượng trong Kitô giáo, kết hợp sự cao
Giá trị và nhận thức tương tự như ẩn dụ, sự phân mảnh của hoán dụ có thể che khuất vĩnh viễn tổng thể, hoặc người ta có thể hài lòng với sự vắng Nhà thờ Thánh Tâm ở
quý của
Praha (1932) để kết hợp một mẫu gạch gợi lên kết cấu của Chúa Kitô và, bởi vì
Trong quá trình thiết kế, có thể có cả lối diễn đạt mang tính tác dụng và biểu cảm. Một đặc nhiệm mặt của chủ đề thực tế.
một “con chồn ermine”.

áo khoác của ermine trở thành
tối vào mùa hè để sáng trở lại vào mùa đông, ám chỉ đến
trope được sử dụng chủ yếu để thúc đẩy quá trình thiết kế và thường bị “chôn vùi” vì
áo choàng.” Phép hoán dụ ở đây ám sự hồi sinh.
chỉ đến chiếc áo choàng truyền
thống của hoàng gia và một trung tâm

Mục tiêu của việc làm quen với việc làm quen
là nhắc nhở người khác lần đầu tiên thực
sự nhận thức được điều gì đó mà có lẽ đã
được nhìn thấy trong vô số trường hợp—để
nắm bắt được điều phi thường trong một điều gì

NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
đó mà cho đến nay vẫn là thói quen.

17
sự làm quen
Bằng cách giới thiệu các nguồn phỏng đoán xa lạ cũng như các kỹ thuật quan sát xa lạ,
khái niệm hóa những gì được quan sát và mô tả những gì đã được khái niệm hóa, kiến
trúc sư có thể trau dồi một tập hợp các khả năng nhạy cảm nâng cao.
145 144
Giống như một tòa nhà được kỳ vọng sẽ cung cấp nơi trú ẩn, tạo
điều kiện thuận lợi cho các hoạt động hàng ngày của chúng ta và
mang lại cho chúng ta cảm giác thoải mái và quen thuộc, kiến trúc
đôi khi cũng có thể khiến chúng ta đặt câu hỏi về những gì
chúng ta tin về thế giới, để suy ngẫm về những gì đã trở thành
thông lệ hay thói quen, để đánh giá lại những gì khiến chúng ta thoải mái, để
Nhìn từ bên ngoài, Mãe nguồn nước ngọt chính của
Hồ chứa D'Água Amoreiras ở Lisbon thành phố. Sự chiếm giữ
(được xây dựng năm 1834 theo thiết

bên trong chỉ giới hạn ở
kế của Carlos Mardel), dường chu vi, với một thác nước
như là một tượng đài đô thị giống như hang động thông
trang nhã, thậm chí có thể là báo lối vào lớn của nước
một ngôi đền. Mái nhà là một quảng vào thành phố. Mãe D'Água
trường công cộng, cung Hồ chứa chuyển hướng các khái
cấp tầm nhìn ra quang cảnh thành phố. niệm về xây dựng và cảnh quan,
Tuy nhiên, bên trong, cấu bên trong và bên ngoài, mộc
trúc này chứa đầy nước, mạc và tao nhã, thậm chí cả sàn nhà và
là điểm cuối của hệ thống bức tường từ vương quốc của
dẫn nước thế kỷ 18, từng là hy vọng.

NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
Device,” xuất bản năm 1917. Ông coi
việc khử quen thuộc (thuật ngữ của ông là
ostranenie) như một kỹ thuật, trung tâm của nhiều

Bức vẽ bằng bút chì này của một mô hình hoạt hình mà
của một sinh viên năm thứ sau này có thể được sử dụng để loại hình nghệ thuật, nhờ đó người đọc hoặc
nhất minh họa cách giải đề xuất một cấu trúc có khả năng người quan sát được cung cấp một lộ trình
thích các chuyển động phòng tự xoay từ trong ra ngoài.
nhận thức gián tiếp hơn so với các bài thuyết
thủ của mực ma cà rồng. Mặc Sinh viên: Allison Wills
dù không phải là một biểu thách thức những gì chúng ta nghĩ chúng ta biết. trình hàng ngày. Mục đích là kéo dài hành động
(giảng viên: Val Warke &
diễn giải phẫu nhận thức trong một tác phẩm thơ, làm cho
Jim Williamson, cộng tác Tương tự như vậy, trong quá trình đào tạo một
nhưng việc ghi lại
viên giảng dạy: Larisa Ovalles) kiến trúc sư, gợi lên những điều chưa nó ít tự động hơn và trầm tư hơn.
những chuyển động này đã dự đoán được cấu trúc
quen thuộc là một kỹ thuật thiết yếu để thúc
đẩy quá trình sáng tạo và vượt xa sự lặp Trong khi chúng ta có thể cảm thấy gần gũi với điều quen
lại đơn thuần. Bằng cách giới thiệu các nguồn thuộc, sự gần gũi như vậy có thể che khuất đối tượng đích thực.
phỏng đoán xa lạ cũng như các kỹ thuật Quá trình khử quen thuộc tạo khoảng cách giữa đối
quan sát xa lạ, khái niệm hóa những gì được tượng với người quan sát nó, mở ra một không
quan sát và mô tả những gì đã được khái niệm hóa, gian nhận thức đòi hỏi sự điều hướng chu đáo. Nhưng
kiến trúc sư có thể trau dồi một tập hợp các khái niệm có
nâng cao.điều hơn là thơ trong khoảng trống này.
nhiều
sự nhạy cảm. Một kiến trúc là kết quả của Nếu có sự ổn định thoải mái đối với những gì
quá trình này có thể cung cấp cho người quen thuộc, thì việc làm quen với nó cuối cùng
quan sát một cách hiểu đặc biệt về thế sẽ bộc lộ sự bất ổn ẩn giấu bên trong—sự thay
giới, và do đó, một cách sống mở rộng đổi của các quan sát qua các thời đại, các nền văn hóa và
và mạnh mẽ hơn trên thế giới. từ cá nhân này sang cá nhân khác - cũng
như phơi bày bức màn mờ đục mà “sự quen
“Xóa bỏ quen thuộc” lần đầu tiên được nhắc đến bởi nhà thuộc” thường tạo ra xung quanh một chủ đề, ngăn
lý luận văn học Viktor Shklovsky trong “Nghệ thuật như cản người ta nhìn thấy ý nghĩa sâu sắc hơn của nó.
thuộc
Mô hình acrylic, thủy tinh, thép và gỗ này minh họa phát triển thiết kế cho một cấu
trúc có khả năng mở rộng về mặt
các khái niệm bắt nguồn từ vật lý vì nó thích ứng với
quen
một phân tích rút ra các cấu hình địa điểm và tuyến
về sự giãn nở của cột sống đường lưu thông khác nhau.
của loài báo và sự hạ thấp cơ Sinh viên: Lisa Zhu

thể của nó khi nó tăng tốc.
(giảng viên: Val Warke và
Khử
Mô hình này đại diện
Jim Williamson, cộng tác
cho một giai đoạn trung gian trong
viên giảng dạy: Larisa Ovalles)
17
Việc khử quen thuộc có những hậu quả: khi được thực hiện bởi người sản xuất một tác phẩm, sự hiểu biết về cái không quen thuộc là điều tất yếu và cuối cùng được thực hiện bởi người nhận thức nó. Ngay cả các công cụ thiết kế cũng có thể được định nghĩa lại: người ta có thể thách thức ý nghĩa của các quy ước biểu đạt (một bức ảnh có thể được hiểu là một sơ đồ, một hình bóng làm cơ sở cho một mô hình), hoặc các vật thể không chắc chắn có thể được kết hợp trong một hình biểu diễn (đồ chơi trẻ em trong một mô hình, minh họa giải phẫu trong một phần).
Hoạt động
Việc làm quen với nó có thể đóng nhiều vai trò trong việc thiết kế một dự án và đặc biệt là trong việc đào tạo một kiến trúc sư. Một kiến trúc sư có thể phác họa một hình bóng ngọn núi mà sau này
Đó là việc khám phá ra mối quan hệ trôi chảy giữa các sự vật—hình thức, bối cảnh, chức năng và quy mô—điều đó luôn đổi mới sự hiểu biết của chúng ta về thế giới xung quanh, gợi ý những câu hỏi mới, trả lời những vấn đề chưa được giải quyết trước đây và khởi đầu một trong những khả năng diễn ngôn mạnh mẽ nhất của kiến trúc.
trở thành mái nhà, mổ xẻ xe trái cây ở chợ địa phương, sau này trở thành trường mầm non, dịch những mảnh giấy mờ của Paul Klee
Căn hộ Penthouse de gờ tường của nó, một bãi cỏ
Beistegui của Le chơi vồ làm “tấm thảm” và “lò sưởi”— vẽ tranh vào một thiết kế đô thị, hoặc áp dụng sở thích đắm mình của một con lợn vào thiết kế các công trình kiến trúc trên sa mạc. Việc khai thác những thứ không quen thuộc thường dẫn đến việc mở rộng kho biểu mẫu, phản ứng theo ngữ cảnh và môi trường cũng như các kỹ thuật phân tích và biểu diễn.
Corbusier (hoàn thành năm dường như “khói” khi hơi nước thoát ra từ ống khói phía sau bức tường—như một Khải Hoàn Môn, đồng thời gợi ý rằng Khải Hoàn Môn là một lò sưởi (không hoạt động) và mọi lò sưởi đều có thể khao khát trở thành Khải Hoàn
1930) nằm trên đỉnh Môn. Chiến thắng.
một tòa nhà chung cư thế
kỷ 19 trên đại lộ Champs-Elysées ở Paris.
Đó là một bài tiểu luận về sự khác
biệt hóa chủ nghĩa siêu

Lật đổ
147 146
thực trong kiến trúc, theo đó một
thuật ngữ này thay thế một phần Một kỹ thuật khác liên quan đến việc “lật đổ” các giá trị hoặc mối quan hệ truyền thống của một hình thức hoặc khu phức hợp hình thức, có thể bằng cách đảo lộn tình trạng thứ bậc của nó (một nhà bếp có thể thay thế sự chiếm ưu thế của phòng khách, một trạm biến áp điện có thể là một tượng đài dân sự), bằng cách làm cho nó không hoạt động hoặc không hoạt động đúng chức năng. (mái đầu hồi thủng lỗ chỗ, cầu thang chẳng đi đến đâu), hoặc bằng cách bóp méo giá trị xã hội thông thường của nó (một chủ thể bị xa lánh bị đóng khung như một đối tượng tôn kính,
thuật ngữ khác. Theo quan điểm

Chiếm đoạt một không gian riêng tư được đặt rất công khai).
này, một “căn phòng” trên tầng thượng

Các khái niệm kiến trúc có thể được bắt nguồn—
có bầu trời là trần, những ngọn đồi của Paris là
thông qua phân tích và khái niệm hóa—từ hầu hết mọi hiện vật, ngay cả những thứ không mang tính kiến trúc rõ ràng (như cái cây, con bọ, khung làm cái vái phùng, kính tiềm vọng). Việc chiếm đoạt các hình thức, thao tác hoặc phương pháp biểu diễn từ việc điều tra các nguồn đó là một trong những kỹ thuật phổ biến nhất mà nhà thiết kế có thể sử dụng để làm quen với quy trình thiết kế trong giai đoạn đầu.
Gian hàng Đức của Ludwig Mies van Trong những trường hợp này, nhà thiết kế,
der Rohe cho Triển lãm Quốc tế năm
nhà phê bình và các đồng nghiệp quan sát nên
1929 ở Barcelona (được xây dựng
tiếp tục tiếp thu khả năng tình cờ mà những “tai

lại năm 1986), đã giới thiệu
chủ nghĩa hiện đại cho những khán

nạn” như vậy có thể mang lại cho việc xóa bỏ
giả chưa biết đến bằng cách
thói quen và tiếp thêm sinh lực cho một quá
sử dụng đơn giản các bức tường,
cột, sàn và trần nhà. Những mặt

trình. Trong khi “tai nạn” thường được coi là
phẳng lớn, được đánh bóng bằng từ trái nghĩa của “thiết kế”, nhiều trường học
kính và đá cẩm thạch dường như đi
thậm chí còn cố gắng thúc đẩy việc xảy ra những
lang thang, không được trang
trí khắp gian hàng, thể hiện

“tai nạn” như vậy như những cơ hội quý giá để
những ưu điểm của lưới cột mở rộng vốn tiết mục của học sinh, một khía
độc lập và không gian “không gian tự do”.
cạnh quan trọng của việc tự giáo dục.
Làm quen với sự phản chiếu
và chiếu sáng có kiểm soát,

bề mặt đá cẩm thạch phi vật chất hóa
Thu nhận
trước mắt chúng ta khi bề
Tác phẩm đề xuất một quan điểm không quen thuộc về
mặt tráng men đông cứng lại. Bức
thế giới thường thúc đẩy những người quan sát nó
tường dày nhất trong đình thực
chất là một cái giếng bằng sửa đổi thế giới quen thuộc của họ, mặc dù sẽ không
kính mờ; màu trắng đục và
chính xác khi nói rằng sự tiếp nhận là tấm gương
sáng, nó không có bóng. Và khi
bức tường kính được bố trí

phản chiếu chính xác của quá trình sản xuất,
đối xứng giữa hồ bơi màu đen vì nhận thức luôn mang tính cá nhân và thời gian.
và tấm thảm bên trong dao
Tuy nhiên, có một lực lượng soi sáng đằng sau
động giữa vai trò là tủ đựng
kính và tấm gương, tấm thảm

việc khử quen thuộc, một lực lượng cho phép các
dường như gợn sóng trong khi nhà thiết kế và người quan sát trao đổi vai
tác phẩm điêu khắc Georg
trò một cách nhất quán.
Kolbe nhảy múa bên trong cấu trúc.
Khả năng tiếp thu
Bởi vì tất cả các hình thức đều có quá khứ lăng
nhăng và không thể biết được—không ai có thể biết

NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
tất cả các mối liên lạc và biểu hiện của chúng—nên
chấp nhận những diễn giải ngắn gọn,
định sẵn là con đường hiệu quả nhất cho

người quan sát. Người xem của một người bị làm quen
Hơn cả một sự đảo ngược đơn giản, hoạt động lật đổ Tai nạn phức hợp hình thức phải sẵn sàng xem xét lại
trong thiết kế có thể định hướng lại vĩnh viễn và Đôi khi, trong quá trình thiết kế, một sự các hình thức trong toàn bộ bối cảnh mới
thậm chí có tính chất hồi tố cách giải thích của hiểu biết “ngẫu nhiên” nảy sinh từ việc hiểu sai— và loại bỏ một số hình thức này khỏi những
người quan sát về một hình thức cũng như tất cả cố ý hay không—về cách trình bày: các khối biểu thị hời hợt hơn trước đó của chúng. Vì
các hình thức tương tự. rắn có thể được hiểu là khoảng trống, lát nền nhiều dạng này chỉ hiện diện đầy đủ trong trí
là trần nhà, một chi tiết hoặc quy hoạch nhớ nên hiệu ứng có thể có hiệu lực trở về trước.
Loại bỏ và tái ngữ cảnh hóa đô thị “nhầm” với một tòa nhà. Điều này thậm
Bởi vì phần lớn ý nghĩa được diễn giải đều chí có thể là kết quả của việc đọc sai dữ Thắc mắc
bắt nguồn từ bối cảnh trong đó một hình thức được liệu về địa điểm hoặc chương trình: Tỷ lệ Bất cứ khi nào một người tiếp xúc với một điều
nằm ở vị trí nào đó, việc di dời một hình thức hoặc không chính xác, địa hình bị phóng đại gì đó lần đầu tiên, đặc biệt khi điều đó
hệ thống sang một bối cảnh mới—và có thể có tính hoặc đảo ngược, một tòa nhà bị phá hủy có thể có gì đó đặc biệt, thì chắc chắn sẽ có cảm giác
kháng cự—chắc chắn sẽ làm mất đi tính quen thuộc được đưa vào đề xuất. kinh ngạc. Vì mục tiêu của việc làm xấu đi sự
của bối cảnh ban đầu. Khi một nhà hát opera được đặt quen thuộc là thúc đẩy người khác lần đầu
bên dưới đường cao tốc, những thành kiến của Ngoài ra, một tai nạn thực tế có thể thúc đẩy tiên thực sự nhận thức được điều gì đó mà
một người về vị thế của tổ chức có thể bị thay đổi, những cách hiểu khác: bản vẽ có thể bị hỏng, bị có lẽ đã được nhìn thấy trong vô số trường
mang theo những cảm nhận thẩm mỹ vật chất của nó. đảo ngược hoặc in sai; một mô hình bị gãy, hợp - để nắm bắt được điều phi thường ở
dự án. Khi một chung cư trở nên không đầy đủ hoặc bị đảo ngược; một từ “sai” có một điều gì đó đã trở thành thói quen -
biệt lập trong công viên, nó bắt đầu thể được sử dụng trong bài thuyết trình bằng lời nói.nên phản ứng đầu tiên của người quan sát
có một diện mạo hoành tráng. Bằng cách tách rời ý định khỏi quá trình thực hiện, việc tiếp có thể là ngạc nhiên. Cảm giác ngạc nhiên râm
thu những điều ngẫu nhiên như vậy có thể truyền cảm hứng ran thường được theo sau bởi sự thôi thúc
cho nhà thiết kế xem xét một cách tiếp cận bên ngoài một tò mò và cuối cùng là khả năng nhạy cảm phê phán.
phương pháp quen thuộc.
thuộc
Phòng trưng bày CaixaForum rèm cửa, cửa sổ là chỗ mở hoặc
ở Madrid của Herzog & điểm đánh dấu, và công trình
quen
de Meuron (hoàn thành năm xây dựng là thực thể hoặc vật
2007) kết hợp phần thân gạch liệu. Một tòa nhà quen thuộc trở
của một nhà máy điện cũ, nên xa lạ, thúc đẩy những
làm mất đi đặc điểm cơ bản nhận thức không thể tưởng
của nó: nền đá của nó bị tượng được trước đây về kiến
Khử
dỡ bỏ; phong bì bằng gạch trúc. Khu vườn thẳng đứng
của nó treo lơ lửng phía trên liền kề của Patrick
sân vào chìm; và một khối Blanc (2007) tiếp tục làm rõ
thép bị oxy hóa nặng nề hơn các khái niệm về khối lượng và vật chất, với
phun trào như một mansard “bức tường” là “mặt đất”,
17
của người ngoài hành tinh. gợi ý sự xáo trộn của
Việc vận dụng cấu trúc các vườn thực vật gần đó.
cũ hơn thách thức sự hiểu biết
của chúng ta về gạch như một cấu trúc hoặc
Thơ
làm
giữa
hóa
văn
hóa
văn
như
và
lý,
cộ
xe
gần
va
sự thường
ngày
người
đình.
việc
nghịchxe
đó,
sát
vỏ
với
Đối
chạm
gia vật
hàng
toa
một
của
quan
bọc
lớp
vớim
— ột
đại
thị
bán
những
quen đ
— sắc
được
sâu
chúng
ngay
suy
thấy
nhìn
một
sẽ
đầu
bắt
tức
được
lập
trên
thểsự
ã veneers
thức
nhận
đó
mãi
xe
đổi
về
họ nghiệp
công
thậm
những
nhân
hóa
thể,
chí
tạo
và,
toa
thay
trường về
của
ngẫmcócả
và
được
cách
khỏi
làm
đã do
Hình
tự
có ngữ
thuộc
phát
Với
hàm
thoát
cấp
quen,
lòng
sự
biểu
thể
độ
nó,
của
đạt
thức ý ý hưởng
những
Ngay
người
kiến
được
trúc,
năng
thức
của
nhận
thơ
quan
hàm
kiến
dày”
sát
những
triển
“làm
mới.
của cả
khả
ngônca đoán
trúc:
nhất
với
thức
hình
đầu
bắt
và
tầm
ý hậu
cộng
những
khả
cũng có
thể trường,
trước.
Những
không
thường
chất
tính
đến
mangxã
về
ảnh
nghĩa
thể
và
này
thơ
năng
quả chúng
thẩm
hưởng
đức,
ta.
những
hội,
của
biết
xúc
hiểu
cảm
kiến
đạo
định
môi
mỹ
và
thuần
hóa.
cạnh
khía
tiếp
Việc
của
và
với
xúc
lạ
xa ý trong
việc
thường
giới
nghĩa
thuộc,
giấu
ẩn
chỉ
điều
và
bị
lộ gặp
thức
hình
thế
không
mất
những
bình
điều
quen
thói
quen
những mở
ta,
nhữnglạ
xa
đằng
của
gỡ
mà
các
sau
tiết chúng
thường
“đọc”
giới
năng
những
ta.
rộng
xuyên
giúp
của
cũng
thế
chúng
điều
khả
thức
nhận
rộng
Mở
Tác phẩm mới của Walter De Maria Những chiếc cột dường như “mọc
Phòng Trái đất York lên” từ đất, những thiết nghiệp

1970,
một
bằng
của
thân
cô
rơi
ga
xe
tấm
Khi
từ
gỗ
xe
ốp đen
bằng
những
phải
che
chiếc
xuống
vinyl
cần
đồngđi
cảm
đó
năm giữa
Kết
rỉ
keo
vết
thấy
và
ra
nào
lộ thay
tiền,
cảm
ngoài
sét.
sự
và
vít
đầu
cáchrẻ đã
cô
quả
những
hợp đúc
tấm
trúc
kiến
sư,
thế
nhạy
hiệu
một
những gỗ
của
tính Trong
đã
xe sàng
thành
đáng
sẵn
Chiếc
mỏng.
rất
khi
những
nhựa
gạch xe
đỗ
chú
ngựa
rất
thể
vật
ít
một
trở
ý.
tầm
bằng
nhựa về
nó,
bên lộ
xe
sẵn
gì
thì ô trưng
những
người
người
thường thẩm
tính
tiết
nhiều
luận
bình
sàng
cạnh tô
nó
mà
mỹ
vềô biệt,
tượng
ngoại
trên
đặc
rất
“gỗ”
Vách
nét
một
lại:
mang
cho
chiếc
(1977), do Dia Foundation bị chiếu sáng như ánh nắng
quản lý, bao gồm một căn xuyên qua tán lá, những bức
gác xép ở Manhattan ở tường như mảnh vỡ của
một đống đổ nát. Màu trắng dai thông qua các hình thức.
tầng hai chứa đầy 140 tấn
(127 tấn) đất. Việc khám dẳng, gần như vô vị
phá không gian đầy mùi trong các căn hộ chung cư hiện
mùn ở Soho không chỉ nhấn đại, làm tăng thêm sự
mạnh sự hiếm có của đất tương phản phi tự nhiên,
149 148
ở khu vực này của thành gợi ý một sự nhân tạo
phố—của đất nước được tương hỗ giữa chỗ trống của
chuyển vào thành phố—mà còn gác xép và đất được cày xới
gợi ý sự đánh giá lại các yếu tố tạo nênviễn

vĩnh không
để gian:
phát triển, điều không bao giờ xảy ra.
Khả năng biến đổi của kiến trúc có thể tài

trợ cho các chương trình, nơi ở, sự xuất
hiện và biểu diễn thay thế.
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
18
sự biến đổi
Sự biến đổi xảy ra ở nhiều quy mô, từ hạt nhỏ nhất đến toàn bộ tòa nhà và ở bất kỳ
khoảng thời gian nào, từ sự kiện một lần đến sự biến đổi theo chu kỳ.
151 150
Trong khi vật liệu của kiến trúc có thể chủ yếu là
tĩnh – bê tông, thép, đá, kính, gỗ – trải nghiệm về
kiến trúc có thể là một trải nghiệm rất năng động.
Kiến trúc có khả năng biến đổi từng phút, từng ngày,
từng năm.
Ernst Giselbrecht vào năm cho phép cả định hướng cá nhân
2005–07 đã tạo ra hóa và khả năng đáp ứng
“Mặt tiền năng động” tinh thần với môi trường.
cho Phòng trưng bày Bề mặt giống như

Kiefer Technic ở Bad origami liên tục biến
Gleichenberg, Áo. Ở đây, đổi trải nghiệm của
một bề mặt độc lập của các tòa nhà và cảnh
tấm kim loại nhẹ đục lỗ có quan từ bên trong và bên ngoài.
thể được định vị theo vô số cách khác nhau,
Bằng cách đưa một loạt cửa Hangar 16 ở Madrid, Tây Ban
thép có chiều cao tối đa Nha, tạo ra nhiều cách đọc
vào không gian rộng lớn, không gian cũng hỗ trợ nhiều quy
dường như vô tận mô có lập trình— từ những buổi
của cấu trúc lò mổ trước đây, khai mạc nghệ thuật thân mật đến
Iñaqui Carnicero năm 2012 những buổi hòa nhạc rock hoành tráng.
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
Những biến đổi này có thể theo nghĩa đen, ngụ ý hoặc chuyển động của Mặt trời), có tính lập Thời gian (Hoạt hình)
thường là cả hai. Nói cách khác, một tấm bảng trình (khoang tàu chuyển đổi từ phòng khách Kiến trúc ghi lại sự trôi qua của thời gian.
có thể trượt từ vị trí này sang vị trí khác hoặc vào ban ngày thành phòng ngủ vào ban đêm với Được nhúng trong các biến đổi của nó là
khi ánh sáng di chuyển trên bề mặt của nó, nó việc hạ thấp giường tầng) hoặc không gian dấu vết của nghi lễ con người và môi trường
có thể chuyển từ dạng rắn phản chiếu sang dạng trong (khối tích tăng lên khi sức chứa của nó tăng lên). sự kích thích. Việc trượt, xoay, mở và
suốt. Nhưng trong mọi trường hợp, khả năng Sự biến đổi xảy ra ở nhiều quy mô, từ đóng các bề mặt có khả năng biến đổi
biến đổi này có thể tài trợ cho các chương trình, hạt nhỏ nhất đến toàn bộ tòa nhà và quy mô và mối quan hệ không gian, xác
nơi ở, diện mạo và biểu diễn thay thế - nói cách ở bất kỳ khoảng thời gian nào, từ sự định các điều kiện công cộng và riêng tư,
khác, kiến trúc thực sự không bao giờ đứng yên một kiện một lần đến sự biến đổi theo chu kỳ. đồng thời biến đổi các chức năng và hoạt động.
chút nào.
Ví dụ, điều rất phổ biến trong các rạp hát hiện tôpô
nghĩa đen đại là mối quan hệ khán giả/biểu diễn bị Không gian kiến trúc, hình thức và bề mặt
Một kiến trúc động học không chỉ đăng ký và thích thay đổi về mặt vật lý bằng cách quay các cũng có thể biến đổi thông qua sự biến dạng
ứng với tác động của các kích thích bên ngoài mà sân khấu, thang máy và chỗ ngồi bằng gỗ có của các mẫu cấu trúc cơ bản, dựa trên
còn kích thích các hành vi như một chức năng thể di chuyển được; trong khi công nghệ trình các mô hình toán học mà sau đó cung cấp
của sự biến đổi của nó. Các kích thích bên chiếu có thể làm thay đổi cảm giác về vỏ bọc, thông tin về các khía cạnh định tính
ngoài có thể là môi trường (cửa chớp thích ứng với thời tiết và thời gian. của các mẫu đó. Thay thế cho nghĩa đen
với các kích thích bên ngoài.
đổi về hình dạng khi nó phản ứng Sự
liên
kết
của
một
vật
liệu
dẻo
với
chất
liệu
nước,
gốc
polyme
hơn sẽ dự đoán sự biến
sẵn.
dạng theo các ràng buộc được lập trìnhlớn
trên một lãnh thổ rộng composite có thể giãn nở và biến
được nhân rộng và giới thiệu trình trong đó vật liệu
nước, một chức năng mà khi Inc., đã phát triển một quy
chức năng khi tiếp xúc với Stratasys và Autodesk
thu được một công cụ tích hợp ráp tại MIT, cùng với
cho vật liệu composite của Phòng thí nghiệm tự lắp
vật liệu hấp thụ trang bị Vào năm 2013, Skylar Tibbits
Các
tòa
nhà
trải
qua
quá
trình
chuyển
đổi
theo
chương
trình
có
các
yếu
tố
phù
hợp
đã
từng
được
thiết
kế
cho
một
mục
đích
cụ
thể
khác.
Ví
dụ,
ánh
sáng
chiếu
qua
các
cửa
sổ
kính
màu
của
một
hộp
đêm
chuyển
thành
nhà
thờ
đã
biến
đổi
ý
nghĩa
của
những
cửa
sổ
đó
từ
những
văn
bản
tôn
giáo
thành
những
quả
bóng
disco.
Mặc
dù
không
có
gì
thay
đổi
về
mặt
vật
lý,
nhưng
chính
bối
cảnh
trải
nghiệm
sẽ
làm
thay
đổi
nhận
thức
của
một
người
về
tác
phẩm.
Có
lập
trình Các
vật
liệu
có
thể
lập
trình
được
c
—
vật
liệu
tổng
hợp
có
thể
được
“khâu”
ác
vào
các
vật
liệu
hàng
ngày
và
tự
kích
hoạt
khi
tiếp
xúc
với
nhiệt,
nước
và
điện
b
—
đổi
các
bề
mặt
và
hình
thức
mà
chúng
iến
được
nhúng
vào
thông
qua
các
quá
trình
như
co
lại,
phồng
lên
và
mỏng
đi.
Thông
thường
những
hoạt
động
này
xảy
ra
ở
cấp
độ
nano
–
cấp
độ
mà
ởđó
các
hạt,
do
đó
là
vật
chất,
trải
qua
sự
thay
đổi.
153 152
Vật
liệu
thông
minh
Kiến
trúc
cũng
biến
đổi
theo
những
cách
phi
động
học,
trong
đó
hàm
ý
của
sự
biến
đổi
có
thể
nằm
trong
các
diễn
giải
mang
tính
lập
trình,
hình
thức
hoặc
nhận
thức.
Bao
hàm chuyển
động,
những
biến
đổi
vật
lý
liền
mạch
này
tạo
ra
sự
linh
hoạt
về
hình
thức
trong
đó
các
bức
tường
trở
thành
sàn
nhà
trở
thành
trần
nhà
khi
chúng
phản
ứng
với
các
kích
thích
có
lập
trình.
trình tự không gian của sảnh vào.
làm như vậy, sẽ biến đổi
thay đổi của nó, nhưng khi
phù hợp với những nội dung
Castelar,
Pháp,
từ
1932–
34,
chỉ
là
một
ví
dụ
về
nội
thất
được
hình
thành
như
một
món
đồ
nội
thất
khổng
lồ
n
—có
cả
bề
mặt
và
giá
đỡ
tự
do.
ơi
sảnh vào mở rộng để
áo có thể mở rộng của
Pailla
n
—
nhà
do
cô
thiết
kế
cho
chính
gôi
mình
gian và chức năng. Tủ quần

vụ nhiều chương trình không
nội thất biến đổi để phục Tủ
quần
áo
mở
rộng
của
Eileen
Gray
ở
Tempe
à
18
đổi
Chuyển
Trong thiết kế năm 2009 của họ cho tạo ra một đường xoắn ốc theo chiều dọc, trong đó
Thư viện Quốc gia Astana ở liên tục, một dải Mobius các mẫu bề mặt của nó ánh xạ các
Kazakhstan, LỚN (Bjarke ba chiều, bắt đầu như một yêu cầu về nhiệt theo các hướng
Ingels Group) kết hợp một loạt không gian nằm ngang nhưng sau thay đổi của nó.
các hình học để đó chuyển sang một
Tầng trệt của Norman không gian được người
Tòa nhà Foster's HSBC ở dân Philippines sử dụng. Được
Hồng Kông (1978–85) là một không gắn vào cơ sở hạ tầng hiện có
gian dễ thấm, trong giờ làm việc, gồm mạng lưới người đi bộ,
hoạt động như lối vào của tổ chức xe cộ và mạng lưới ngầm, đây là
đối với các hội trường ngân một không gian công cộng biến đổi
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
hàng và văn phòng cao chót vót liên tục với khả năng thích ứng
phía trên, nhưng vẫn ở phía trên. với nền văn hóa đô thị đang
Chủ nhật được biến thành phiên chợ phát triển.
và tụ tập
Chủ đề và biến thể
Sự lặp lại dễ nhận biết giúp xây dựng một
“khuôn mẫu” tổng thể dễ nhận biết và gắn kết cho
phép sự độc đáo và khác biệt tồn tại bên trong
nó mà không phá hủy sự gắn kết của tổng thể.
Vai trò của nhận thức và trí nhớ
Những thứ từng được trải nghiệm theo một cách
cụ thể dường như sẽ trải qua sự thay đổi khi
được nhìn nhận từ một bối cảnh đã bị thay đổi.
Kiến trúc có khả năng dự đoán và thậm chí tạo
ra bối cảnh đã thay đổi này.
Mặt khác, ký ức về những công trình kiến trúc đã

Donald Judd's 1980–84 chỉ được bao bọc ở hai cạnh các khung riêng lẻ của nó và
trải qua trước đây hiếm khi còn nguyên vẹn bộ sưu tập sáu mươi bốn 2,5 x ngắn. Bất kỳ một tập nào rải rác khắp cảnh quan.
khi xem lại, vì ý nghĩa thường được rút ra và 2,5 x 5 m (2,8 x 2,8 x 6 yd) cũng không theo nghĩa đen Sự hiểu biết toàn diện
hộp bê tông được phân bổ thành biến đổi, nhưng khi là về một hình thức và một
biến đổi bởi những trải nghiệm được thu thập theo
mười lăm cụm trên khắp được trải nghiệm như một bộ không gian đang trải qua
thời gian.
Thung lũng của Chinati Foundation ở sưu tập, hàm ý là mỗi vùng chứa sự biến đổi—
Marfa, Texas, mỗi khu vực và mỗi cụm là một biến thể hình và kết quả là làm thay đổi nhận
đều được xây dựng ở một trong nhiều thức của cái kia, như thể thức về cảnh quan nơi họ
trạng thái bao vây, từ tất cả một đoạn phim hoạt hình sinh sống.
các phía đều được bao bọc, chỉ trừ một bên. được mổ xẻ thành
Công viên Parc de la của Bernard Tschumi

11,8 x 11,8 yd]), vật liệu
Biệt thự ở Paris, Pháp (thép) và màu sắc (đỏ), mỗi
(1982–98) trình bày một mạng gian hàng là một khám phá
lưới gồm 35 gian hàng được không gian độc đáo về thể
đặt chồng lên một bãi đất trống tích hình khối, phát triển tính
để tạo ra một công viên đô thị. đặc thù của nó liên quan đến
Trong khi mỗi gian hàng có liên các chương trình tự phát mà họ
quan với nhau về kích thước cơ dự định tài trợ.
bản của nó (10,8 x 10,8 x 10,8 m [11,8 x
Thông qua sự định hướng Trần của nội thất được phi
được hiệu chỉnh cẩn thận của vật chất hóa về mặt cảm nhận,
các bề mặt kính bên ngoài của biến không gian thành một cây
Kính 1949 của Philip Johnson thông bên ngoài được hỗ trợ
Nhà ở New Canaan, bởi các thân thép và vỏ cây.
Connecticut, thạch cao rắn
155 154
Cơ sở hạ tầng giới thiệu một trật tự

hệ thống, một phần ứng có thể nhận dạng
được mà sau đó các thành phần khác có thể

được gắn vào.
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
19
cơ sở hạ tầng
Hệ thống cơ sở hạ tầng là thiết bị trung gian giữa các yêu cầu của chương
trình mà chúng được thiết kế và bối cảnh nơi chúng được đặt.
Giống như cơ thể con người, các tòa nhà, thành phố
157 156
và cảnh quan có các lớp mạng lưới độc lập hoặc hệ
thống cơ sở hạ tầng đan xen, phối hợp với nhau để
tạo ra một hệ thống tổng thể. Mạng không chỉ phục
vụ một chức năng cụ thể mà chức năng đó lần lượt
thiết lập các tham số của mạng - quy mô, kích thước của nó,
Mạng lưới cơ sở hạ tầng của hệ đường cao tốc tạo ra
thống đường cao tốc Nhật Bản một cảnh quan độc lập,
tuân theo logic không được xây dựng. Nút giao
gian hoàn toàn độc lập so thông Hakozaki của Đường
với các thành phố mà nó đi qua. cao tốc Thủ đô Tokyo là một
Được thúc đẩy bởi khả năng tiếp mạng lưới kết cấu dày
cận ô tô với điều kiện đô thị đặc có quy mô khổng lồ, biến
đông đúc với những hạn chế nghiêm không gian bên ngoài của thành
trọng về không gian, các lớp này phố thành nội thất giống như một nhà thờ.
Bảo tàng Nghệ thuật lưu thông không bị gián
Seattle năm 2007 của Weiss/ đoạn qua khu vực phức hợp,
Manfredi: Công viên Điêu mở rộng cơ sở hạ tầng đường
khắc Olympic xóa mờ ranh giới cao tốc và đường sắt hiện có
giữa bảo tàng và thành đồng thời cung cấp hệ thống
phố, tòa nhà và cảnh quan. thoát nước và xử lý tại chỗ.
Được hình thành như một cảnh Bên trong tòa nhà, địa hình
quan liên tục nối vỉa hè của được nhắc lại ở quy mô
thành phố phía trên với nhỏ hơn, như một chuỗi cắt
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
chức năng và khả năng hiển thị của nó. Và giống Thuộc vật chất
lối đi dạo bên bờ sông bên ngang và kết nối các phòng
dưới, ý tưởng của bảo tàng trưng bày của nó. Cuối cùng,
như một dàn nhạc, nơi mỗi nhạc cụ góp phần tạo Cơ sở hạ tầng đưa ra một trật tự mang tính hệ
thúc đẩy mọi quyết định về kiến trúc và
bề môi
mặt trường.
bên ngoài của nó
nên bản giao hưởng tổng thể, mỗi mạng lưới cũng thống, một bộ phận có thể xác định được mà sau Ở quy mô đô thị, địa cung cấp các khu vực triển lãm
hình nhấp nhô của nó vừa là và giảng đường ngoài

độc lập, phục vụ một mục đích cụ thể và hoạt đó những thứ khác có thể gắn vào. Ở quy
nơi chứa các phòng trời, mở rộng chương trình
động theo một cách cụ thể, nhưng chúng cùng mô lớn hơn, cơ sở hạ tầng thường trở thành cầu nối
trưng bày và không gian dịch vụ văn hóa của bảo tàng vào thành phố.
nhau vận hành để tạo ra tác phẩm lớn hơn. mô liên kết các đoạn của chương chính của bảo tàng vừa tạo ra
trình hiện có, tạo ra một mạng lưới lớn hơn
Hệ thống cơ sở hạ tầng có thể là vật và dễ thấy hơn. Một loạt công viên có thể
chất hoặc phù du. Với tư cách là một thiết lập một mạng lưới cơ sở hạ tầng đô
mạng vật lý, chúng là thiết bị trung thị, với các khu dân cư riêng lẻ tự tổ
gian giữa các yêu cầu của chương trình chức, cả về mặt văn hóa và vật chất, xung
mà chúng được thiết kế và bối cảnh nơi quanh một công viên cụ thể dọc theo mạng
chúng được đặt. Mạng lưới đường cao lưới. Ngoài ra, một hệ thống các trụ cấu
tốc hoạt động như một giao diện trúc lặp lại hỗ trợ cầu cạn trên cao có thể
giữa tốc độ và bán kính quay vòng của ô trở thành một công cụ tổ chức đóng vai trò
tô với thành phố hoặc địa hình mà nó đi qua. là điểm tham chiếu cho các khu vực lân cận nằm bên dưới.
Ngoài ra, người ta có thể có một mạng
phù du không được xây dựng về mặt vật lý. Phần ứng hệ thống
Ví dụ: Đường mòn Tự do là tập Giống như các công trình kiến trúc vĩ
hợp các tòa nhà và địa điểm nơi đã đại của hệ thống dẫn nước La Mã, các tiện
diễn ra các sự kiện quan trọng trong suốt nghi cơ sở hạ tầng cơ bản như giao thông,
lịch sử của Boston. Đó là một phần ứng lịch sử nước, hệ thống ống nước, điện, v.v.
vượt qua thời gian và không gian, được đánh dấu bằng có thể hoạt động như các bộ phận kiến
một đường màu đỏ đơn giản được khắc trên vỉa hè của Boston. trúc tổ chức không gian cho các khu phức hợp
mà chúng phục vụ. Khi hiển thị, chúng trở
thành thiết bị định hướng cung cấp cấu
trúc cơ bản cho bối cảnh mà chúng tồn tại.

Một tuyến đường sắt bị bỏ hoang các tòa nhà thành các mặt chính,
từng dùng để vận chuyển thịt đến luôn đòi hỏi các hình thức định
vùng hạ Manhattan đã bị phá hủy hướng và tiếp cận thay thế.
chuyển thành đô thị Tính liên tục của công viên tuyến
đỗ xe, đưa người đi bộ vào một tính mới này mang lại trải
khu vực của thành phố mà họ nghiệm không gian không
chưa bao giờ có ý định sử dụng. bị gián đoạn trên những gì
tầng
Cơ sở hạ tầng hiện có thể thường là chuỗi các khối
sử dụng này định hình lại trải đô thị và đường phố bên dưới
nghiệm đô thị khi nó phát bị gián đoạn.
triển một tuyến đường thứ cấp gắn

Diller Scofidio + Renfro
kết thành phố theo những cách

Kiến trúc sư và James Corner
19
không thể đoán trước,
Hoạt động thực địa với Piet
hạ
biến đổi những vùng phía sau không
Oudolf (Giai đoạn I, , và III:
sở
Cơ
thể tiếp cận trước đây của thành phố.
II 2009–15)
Đưa mạng lưới lưu thông trục của hoạt động thương mại đến
chính thức vào các khu các khu vực mà nếu không sẽ quá
dân cư ven đồi không chính nguy hiểm để mạo hiểm vào, chứ
thức của Medellín, Metrocable của chưa nói đến dịch vụ.
Colombia kết nối các cộng đồng Ở đây, cơ sở hạ tầng hoạt động
đông đúc và bị gạt ra ngoài vừa như lăng kính văn hóa vừa
lề xã hội, thường nguy hiểm, là phần ứng kết nối và lập trình,
với các tuyến tàu điện ngầm biến đổi bối cảnh mà nó đi
chính của thành phố. Những qua.
chiếc thuyền gondola nổi
quét qua cảnh quan đông dân

Dự án đô thị tổng hợp
cư không chỉ đưa khán giả
(Dự án đô thị tích hợp),
đến với những cộng đồng
Metrocable San Javier, hoàn
thường rất biệt lập mà các ga
thành năm 2008
cáp treo còn giới thiệu
159 158
Các cánh tay mỏng tinh xảo giới thiệu một loạt Tại Álvaro Siza Vieira's 1977 các cụm dân cư riêng biệt
ghi lại chuyển động các dải băng cấu trúc Cộng đồng nhà ở Quinta được đính kèm. Các cấu trúc
của người đi bộ qua và xuyên nhón chân ba chiều trên đường da Malagueira ở Évora, hỗ trợ các kênh đào trên cao
qua phong cảnh Iceland—nâng lên cao tốc mới được xây dựng và Bồ Đào Nha, hệ thống cống bê làm trung gian giữa các ngôi
trời những gì dường như là từ đó người đi bộ có thể tông nâng cao không chỉ cung nhà và cửa hàng riêng lẻ cũng
dấu vết bí ẩn của các lối trải nghiệm trường thị giác cấp cơ sở hạ tầng cần thiết như các không gian công cộng
đi của người Viking. Những được mở rộng và định hướng. cho việc phân phối điện và liền kề đồng thời tạo ra các hành
cây cầu đi bộ qua Hringbraut & nước mà còn là thiết bị hỗ trợ lang râm mát để cư dân lưu thông
Njardagata của Studio Granda năm 2003 cho mỗi nước. dọc theo.
Trong thành thị tỉ mỉ của mình với thành phố lịch sử, cùng một đường kính, sau đó
cải tạo cho Guimarães, nhấn mạnh nhịp điệu vịnh phục vụ một loạt chức năng: làm
Bồ Đào Nha (bắt đầu năm 1987), và họa tiết của các tòa nhà vật trang trí cho đài phun
Một trong mười khu vườn nó không chỉ tạo ra một hệ sinh Ở đây các ống thoát nước mưa
Fernando Távora sử dụng đá lát, công cộng hơn của thành phố. nước, làm ranh giới cho khu vực
theo chủ đề tại Parc de la Villette thái biệt lập và độc đáo gồm trở thành ngưỡng nâng cao để
thỉnh thoảng có một đài phun Ở đây, ở Largo de João dành cho người đi bộ và thậm
ở Paris, Pháp, Vườn Tre của rừng tre và nước đổ, mà còn bộc người ta di chuyển,
nước và nhiều yếu tố cơ sở Franco, các cửa sổ tròn của tòa nhà chí là cột chắn đậu xe.
Alexandre Chemetoff (1987) nằm chìm lộ các lớp cơ sở hạ tầng thường được tập hợp thành một mạng lưới
hạ tầng khác nhau để bắt đầu một ở cuối được biến thành những
bên dưới phần còn lại của công bị che giấu. những cây cầu và lối đi
cuộc đối thoại mang tính phân tích. quả cầu
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
viên. Làm như vậy, lơ lửng phía trên.
Thang đo của sự tham gia
Điểm dừng xe buýt, nội thất đường phố, đài phun
nước, đèn đường, v.v., là những yếu tố cơ sở
hạ tầng mà các chi tiết, kết cấu và kích
thước của chúng giới thiệu một mức độ tương tác làm
trung gian giữa cơ thể con người với những gì lớn hơn của nó.
môi trường.
phù du
Hiển thị những gì thường là vô hình hoặc
chiếm dụng các yếu tố cơ sở hạ tầng
hiện có theo những cách đáng ngạc nhiên là
những thiết bị có thể nâng cao ý thức sinh
thái, thường đưa ra một khía cạnh bất ngờ cho
một chức năng cần thiết nhưng tầm thường. Ở Hà Lan, Thor ter
Kulve chuyển đổi cơ sở hạ tầng

Nói cách khác, trong khi các dự án cơ sở hạ
đô thị tầm thường của
tầng có thể được thúc đẩy bởi các nhu cầu chức
đèn đường, vòi cứu hỏa, cột đỗ xe
năng cần thiết, chúng cũng có thể cung cấp và thùng rác thành những chương
nơi ở, tiện nghi giải trí, môi trường và văn hóa. trình kỳ quái và bất ngờ.
Các công trình lắp đặt tạm
Thuộc văn hóa

thời gắn trực tiếp vào các cấu
trúc hiện có, biến các

Các tuyến đường quy trình có thể là hệ
chức năng nội tại và thụ động
thống cơ sở hạ tầng quan trọng nằm trong ký
của chúng thành những can thiệp
ức hoặc hành vi của các nền văn hóa ở đô thị vui tươi.
Một vòi cứu hỏa được biến thành

mà chúng xảy ra. Đôi khi không được đánh dấu,
vòi phun nước, một kim loại
chính nhờ nghề nghiệp của họ mà họ tạm thời cô
biển hiệu thành xích đu,
lập một tuyến đường cụ thể trong một bối thùng rác thành đồ nướng và đèn
cảnh lẽ ra không có gì nổi bật. Lễ diễu hành đường thành điểm đánh
dấu địa điểm phát sáng.

hoa hồng hàng năm của Pasadena, California kỷ niệm
Được xây dựng từ vật
liệu nơi chúng tọa lạc, những
tảng đá như thế này ở
Iceland là một ví dụ về
thiết bị tìm đường đánh
dấu các tuyến đường
qua những cảnh quan thường
tầng
khắc nghiệt. Từ mỗi cái, cái
tiếp theo được cảm
nhận, đưa thước đo đến
một chân trời vô tận.
hạ
sở
Cơ19
ngày đầu tiên của năm mới với những chiếc
xe hoa, ngựa và ban nhạc phủ đầy hoa
khi nó đi theo tuyến đường dài 5,5 dặm
(9 km) được xác định chủ yếu bởi hàng trăm
nghìn khán giả xếp hàng trên vỉa hè.
tuần hoàn
Mạng lưu thông được nhúng
bên trong hoặc phủ lên cảnh quan đô thị hiện
tại được thể hiện “có thể nhìn thấy” bởi những
cây cầu, nơi trú ẩn hoặc con đường đánh dấu quỹ đạo
của chúng. Ví dụ, một tuyến xe buýt có dân cư
theo những khoảng thời gian cụ thể suốt cả ngày và
đêm, được đánh dấu bằng một loạt các nhà chờ dọc
theo đường đi của nó và phục vụ để theo dõi một
tuyến đường mà nếu không thì sẽ không thể nhìn thấy được.
161 160
Dự kiến Frederick Law Olmstead và thuỷ sinh. Ngoài ra, trải
Calvert Vaux's 1858–73 Mới

Mạng cơ sở hạ tầng có thể có kết thúc mở nghiệm không gian và thường là
Công viên Trung tâm York đã sự tách biệt giữa hệ thống này
—được thiết kế rõ ràng như một hệ thống chưa
tạo ra một loạt các mạng với hệ thống khác đạt được
hoàn chỉnh cung cấp khuôn khổ cho sự lưới tuần hoàn độc lập có thông qua thao tác theo
chuyển đổi theo thời gian. Bởi vì đặc tính về vật chất và mặt cắt và địa hình, được
kích thước theo chương hiệu chỉnh cẩn thận để phù hợp
Các yêu cầu chính xác cho việc sử dụng trong
trình cụ thể mà mỗi mạng lưới với các chế độ xem biểu đồ
tương lai không bao giờ có thể được biết trước, được thiết kế - có thể là dành hoặc giảm thiểu các chương
với những thay đổi về dân số, thay đổi về cho xe cộ, người đi bộ, trình và trải nghiệm xung đột.
cưỡi ngựa hoặc

công nghệ cũng như những thay đổi trong xã
hội và sở thích, mạng dự đoán được sự thay đổi
chắc chắn sẽ là mạng duy trì hoạt động lâu nhất.

NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
Năm động mạch chính đó người đi xe vượt qua, bưu điện và các cửa hàng bán lẻ nhỏ.
tạo thành xương sống của mua vé và lên xe buýt. Gợi ý về mặt kích thước và
Hệ thống xe buýt nhanh ở Chúng không chỉ cung cấp nơi hình thức các xe buýt mà
Curitiba, Brazil được ở và các yêu cầu chức năng về họ cho phép tiếp cận, các ki-
nhận diện thông qua các khả năng tiếp cận và bán vé ốt đánh dấu một tuyến đường
điểm dừng xe buýt bằng thép mà còn có thêm nếu không sẽ vô hình.
và kính hình trụ nâng cao qua đó chức năng của ki-ốt tin tức,
Cung điện Vui nhộn những
năm 1960–61 của Cedric
Price là một ví dụ về cơ
sở hạ tầng kết cấu— trong
trường hợp này là một mạng
lưới thép gồm các cột có thể

sử dụng được (bao gồm cầu
thang, hệ thống ống nước,
điện) và dầm—một hệ thống
dự kiến các yếu tố có tính lập
trình có thể được gắn vào sau
đó hoặc cấm. Các phần tử
“plug-in” này bao gồm sàn,
tường và trần nhà, cũng như
rạp hát, nhà hàng và
xưởng; và, giống như sản
xuất sân khấu, các yếu tố
phải được lắp đặt và
tháo dỡ dễ dàng để tạo ra một môi trường biến đ

Chile,
giới
thiệu
một
tập
hợp
các
đơn
vị
bê
tông
tiêu
chuẩn
chưa
hoàn
thiện
một
cách
có
chủ
ý,
Quinta
Monroy
ở
Iquique,
với
mỗi
đơn
vị
sau
đó
và
được
sửa
đổi
dần
bởi
cư
dân
của
nó.
Một
lĩnh
vực
cơ
sở
hạ
tầng
được
giới
thiệu
nhằm
tạo
điều
kiện
thuận
lợi
cho
sự
chuyển
đổi
cá
nhân
nhưng
vẫn
chống
lại
sự
hỗn
loạn
hoàn
toàn. Dự
án
nhà
ở
giá
rẻ
năm
2001
của
Alejandr
Aravena,
163 162
Cơ
sở
hạ19
tầng
Công
viên
Waterfron
Greenway
bao
quanh
đảo
Manhatta
East
River
Waterfro
Esplanad
(2007–
11)
của
SHoP
Archite
được
xác
định
bằng
một
loạt
các
chươn
trình
bổ
trợ
bao
gồm
đường
dành
cho
xe
đạp
và
ngườ
đi
bộ,
khôn
gian
giải
trí,
sự
kiện
và
cộng
đồn
với
khu
vực
tiế
khá
tất
cả
đều
ph
vụ
để
xá
đị
cơ
sở
hạ
tđ
t
n
Tại
thành
phố
New
York,
một
loạt
sáng
kiến
cơ
sở
hạ
tầng
đô
thị
nhằm
xây
dựng
các
tuyến
đường
liên
kết
còn
thiếu
dài
32
dặm
(51
km)
liên
tục.
Dữ liệu là điểm tham chiếu thu thập các dữ
liệu không giống nhau hoặc ngẫu nhiên
các yếu tố thành một tổng thể thống nhất.

NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
20
mốc thời gian
Dữ liệu chung là các bề mặt, không gian, tổ chức hình học, hiện tượng thị giác và khối
lượng rất lớn.
165 164
Một mốc thời gian có thể được coi là một đối tượng, không
gian hoặc tổ chức có thể nhận dạng đơn lẻ và có thứ bậc. Nó
là mẫu số chung, điểm tham chiếu, qua đó các yếu tố khác
nhau hoặc ngẫu nhiên có thể được đo lường, định vị hoặc cho
kích thước hoặc tỷ lệ nhất định. Một mốc thời gian có thể
bao gồm các phần tử tương tự, cùng nhau tạo thành phần tử sơ cấp và
Le Corbusier's 1932–33 Thành phố chứa các không gian chung
tị nạn—hay Đội quân cứu nguy của lối vào, lễ tân và thư
Tòa nhà—tập hợp các không gian viện. Ở đây, tòa nhà ký
ký túc xá lặp đi lặp lại thành túc xá hoạt động như một mốc chuẩn
một tòa nhà tuyến tính có thứ bậc cung cấp bề mặt nền chung cho
thống trị, phía trước là một các đồ vật được bố trí dọc theo
loạt các tòa nhà độc đáo nhỏ hơn nền của nó.
Trong kế hoạch nhà ở công
cộng năm 2004–07 của họ tại quận
ngoại vi mới của Madrid
Carabanchel, Thiết kế
Nhà khung thép đúc hẫng
Dosmasuno Arquitectos
“phòng vật thể” để mở rộng không
gian bên trong nằm trong “bức
tường” bê tông của
khu chung cư chính hỗ trợ họ. Những
bổ sung này phản ánh sự đa
dạng của các loại căn hộ và kích
thước tạo ra một kết cấu bóng tối
luôn thay đổi trên
dữ liệu bề mặt từ đó
chúng được đính kèm.
Tòa nhà Thính phòng 1886–89 của vùng (cơ sở, giữa và trên cùng). nhân vật dễ nhận biết có khả năng tổ chức mối quan hệ giữa hai hoặc nhiều phần tử thiết lập
Adler và Sullivan ở Chicago, Do đó, giao diện mặt tiền này
“trường” xung quanh sau đó. một cơ sở dữ liệu trực quan mà dọc theo đó các phần
Illinois, là một tòa nhà hoạt động như một cơ sở dữ liệu
đăng ký đồng thời hai thang

Hình mốc này có thể có nhiều dạng: bề mặt, không tử không liên quan khác có thể được thu thập.
đa chức năng gồm rạp hát, văn
đo: một trong các thang đo bên trong của nó.

phòng và phòng khách sạn. Thay gian, lưới, trục, đường chân trời, khối lượng, v.v. Đường chân trời hoặc mặt phẳng cung cấp một
vì thể hiện mỗi tầng như một thực tổ chức sau đó nhường chỗ
tham chiếu trực quan duy nhất giúp định vị các phần tử
thể riêng biệt, mặt tiền của cho quy mô của bối cảnh đô thị
ở dưới hoặc ở trên nó. Khối lượng là một
nó tập hợp nhiều tầng thành của nó.
các tầng riêng biệt. Ví dụ, một bức tường phố liên tục có thể là bề mặt khối lượng có thể nhận biết được từ đó các không gian
tổ chức kết nối một loạt các tòa nhà riêng lẻ. được đào lên hoặc các vật thể được đùn ra.
Khoảng sân có thể là không gian tổ chức liên kết
các căn phòng bất thường xung quanh nó. Một mạng Bề mặt
lưới đường phố có thể nhận dạng được tạo ra một Một bề mặt có thể là một công cụ tổ chức
cơ cấu tổ chức tập hợp vô số các tòa nhà chính vì nó mang lại sự liên tục về mặt hình ảnh.
và chương trình riêng lẻ. Một trục Giống như một bức vẽ, một bề mặt thẳng đứng có
thể cung cấp phông nền cho một loạt các vật thể độc lập.

Bức tường nhân vật chính của John Hejduk
Trong Những ngôi nhà trên tường của John Hejduk, tổ hợp của ông
suy ngẫm về những căng thẳng giữa
bề mặt hai chiều mà trên đó các nghệ sĩ và kiến trúc
sư làm việc (vẽ) và thế giới ba hoặc bốn chiều được
mô tả trên bề mặt đó về cơ bản là quan trọng. Trên thực
tế, người ta có thể nói đó là toàn bộ vấn đề. Như
vậy, nó thể hiện lời mời gọi chúng ta suy ngẫm những
câu hỏi cơ bản về tính đại diện và những câu hỏi triết
học lớn hơn về vị trí của chúng ta trên thế giới.
Trong tất cả các Nhà Tường, vị trí của sự căng thẳng
này được thể hiện rõ ràng nhất bởi bức tường, một mốc
dữ liệu vừa kết hợp vừa tách biệt một cách nghịch lý
các yếu tố độc lập trong cấu trúc của ngôi nhà. Thông
thường, bức tường đứng tự do và không có mục đích về
John Hejduk: Nhà tường 2 (Bye House),

mặt chức năng sẽ phân chia các yếu tố hỗ trợ của ngôi
Ridgefield, Connecticut, Hoa Kỳ, 1973
nhà (đoạn đường dốc hoặc lối đi và các dịch vụ như
Người mẫu của Bộ sưu tập NAi
cầu thang và phòng tắm) khỏi các yếu tố sống (không
gian sinh hoạt, ăn uống và ngủ nghỉ). Một người đến
gần ngôi nhà và đi qua một ngưỡng cửa thường đánh dấu
sự chuyển đổi từ bên ngoài sang bên trong, chỉ để thấy
mình ở bên ngoài một lần nữa.
Trải nghiệm này được lặp lại khi người ta đi xuyên
qua bức tường và từ bên ngoài ra bên ngoài bất cứ khi
nào người ta đi từ phòng này sang phòng khác. Bằng
cách này, bức tường vừa là nhân vật chính, vừa là nhân
vật bí ẩn của câu chuyện.
ngôi nhà và cũng là yếu tố cấu trúc
sự gắn kết sâu sắc trong không gian và thời gian; hay
như chính Hejduk đã nói, “Bức tường là một trạng thái
trung lập… Đó là một khoảnh khắc của sự thông thái.
Bức tường nâng cao cảm giác về lối đi, và đồng thời,
độ mỏng của nó làm tăng cảm giác rằng nó chỉ là một
điều kiện nhất thời… cái mà tôi gọi là khoảnh khắc của
'hiện tại'. ” (Hejduk, trang 67)

Hejduk là một kiến trúc sư xây dựng rất ít nhưng
lại vẽ rất nhiều. Các bức vẽ về những ngôi nhà trên
tường, đặc biệt là những bức vẽ mặt tiền của các yếu
tố sống động chính của Ngôi nhà tạm biệt, thể hiện
một số mối bận tâm quan trọng nhất của ông về việc
thể hiện. Đây là sự chuyển đổi của ba
chiều thành hai chiều và
khoảnh khắc đứng giữa họ:
mặt trống của một tờ giấy. Và điều này có thể thực
hiện được nhờ việc Hejduk sử dụng phép chiếu trục
đo xiên trong đó mặt bằng và mặt cắt hiện diện đồng
thời mà không có sự biến dạng của phép đo trục đo
thông thường-
phép chiếu ric.
Những bức vẽ như thế này có xu hướng “làm phẳng”
không gian ảo tưởng của bức vẽ và nhấn mạnh bề mặt
của trang giấy. Và trong trường hợp của Nhà Tường,
điều này cũng đúng với bức tường được vẽ trên đó.
Theo cách này, “thời điểm hiện tại” mà Hejduk đề cập
đến cũng là ngưỡng giữa kiến trúc sư và một ý tưởng
anh ấy hoặc cô ấy có thể dự đoán về tương lai.
Dữ kiện, trong trường hợp này, chính là tờ báo, địa
điểm—đối với Hejduk—về bí ẩn của kiến trúc.
—Jim Williamson (Đại học Cornell)
John Hejduk: Nhà tường 2 (Bye House),
Ridgefield, Connecticut, Hoa Kỳ, 1973
Vẽ bởi John Hejduk, Bộ sưu tập
Bảo tàng nghệ thuật hiện đại, New York

gian
thời
mốc
20
Việc bổ sung mái nhà mới này không chỉ tập hợp các tòa nhà hiện có và được sắp xếp ngẫu nhiên thành một tổng thể gắn kết mà còn tạo ra một không gian được khám phá gồm các lối đi và khu vực tiếp khách treo: một phần mở rộng của cảnh quan đô thị xa hơn.
Tại Bernard Tschumi's 1991–97
cấu trúc mới phức tạp về mặt công nghệ.
Trung tâm nghệ thuật Le Fresnoy ở
Tourcoing, Pháp, một mái nhà mới che phủ các công trình kiến trúc hiện có từ những năm 1920, tập hợp chúng bên dưới một bề mặt liên tục, tạo ra một khoảng không gian danh nghĩa giữa mái nhà cũ và phần dưới của mái nhà.
Và trong khi các tòa nhà cũ chứa đựng những không gian truyền thống gắn liền với trung tâm giáo dục và nghệ thuật – không gian triển lãm, thư viện, rạp chiếu phim, nhà hàng và căn hộ dành cho giảng viên và sinh viên – thì
nếu không thì có thể không có bất kỳ mối quan hệ không gian nào với nhau. Nó cũng có thể phục vụ như một giao diện đồng thời phân tách nhưng vẫn thu thập các điều kiện trái ngược nhau ở hai bên của nó. Ví dụ, một bề mặt ngang, chẳng hạn như trong một mái nhà lớn, có thể hoạt động như một chiếc ô, một bề mặt thu thập các phần tử nhỏ hơn bên dưới nó.
Tương tự như vậy, nó có thể là một nền tảng chung mà trên đó nhiều cấu trúc khác nhau có thể đứng vững.
Không gian
Không gian là những tài liệu tham khảo dễ nhận biết tồn tại trong cả tòa nhà và thành phố. Những không gian có hình dạng dễ nhận biết—chẳng hạn như hình vuông, hình chữ nhật hoặc hình bầu dục—đóng vai trò như những công cụ định hướng mà người ta thường quay lại. Những điều này trở thành
những tài liệu tham khảo đặc biệt dễ nhận biết nếu chúng tồn tại tương phản với một loạt không gian nhỏ hơn, chẳng hạn như với không gian lớn hơn đáng kể hoặc sân bên ngoài được bao quanh bởi các phòng nhỏ hơn hoặc, trong mật độ của kết cấu đô thị, như trong quảng trường công cộng hoặc đại lộ lớn hơn với hai bên là một tòa nhà bề mặt liên tục của các tòa nhà có quy mô tương tự.
169 168
Dự án năm 2011 của José María Sánchez García ở Mérida, Tây Ban Nha, làm trung gian giữa sự tàn phá khảo cổ của
một lần nữa được khách quan hóa, đồng thời tạo ra một mô hình khối liên tục ở phía bên kia cho phép nó hòa mình vào kết cấu đô thị dày đặc xung quanh ngôi đền. Ở đây, mốc có hai mặt, hoạt động như một trung gian giữa hai điều kiện riêng biệt.
Đền Diana và cơ cấu đô thị lấn chiếm hiện có, tạo ra một bức tường chu vi ở một bên tạo nên phông nền liên tục cho ngôi đền và một không gian trống trải nơi ngôi đền từng tọa lạc.
Điều này đúng ngay cả với phần ứng cong. Các
Ví dụ, Grand Canal ở Venice không chỉ là một bộ phận tập hợp các cung điện dọc theo các cạnh của nó mà còn là một cơ sở dữ liệu cung cấp định hướng không gian trong cơ cấu đô thị dày đặc của thành phố.
João Álvaro Rocha 1991–98 các phòng thí nghiệm với quy mô
Thú y quốc gia khác nhau, nhà ăn của nhân viên
Phòng thí nghiệm điều tra tại và chuồng thú hình bầu dục ở
giáo xứ Vairão ở Vila do cuối. Không gian lưu thông này
Conde, Bồ Đào Nha, là một bước xuống địa hình dốc vì
ví dụ về cơ sở dữ liệu xây nó cung cấp phần ứng khung
dựng vùng lưu thông như một cho các khối xây dựng khác
bức tường liên kết khối hành chính nhau được cắm vào nó từ hai phía.
chính, các khối của
Trục và lưới
Trục là một đường nối hai hoặc nhiều
đồ vật (đường này có thể bị gấp hoặc uốn cong). Nó
quyết định mối quan hệ giữa một chuỗi không gian hoặc
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
sự vật. Đường này có thể là đường trực quan và/hoặc
vật lý, chẳng hạn như đường nhìn hoặc một đám rước mà
một người đi dọc theo (như trong một loạt các phòng
tập trung ). Mặt khác, lưới cung cấp một trường
tham chiếu, một khung liên tục gồm các kích
thước lặp lại và dễ nhận biết để có thể đo
được nhiều đối tượng.
Đường chân trời
Đường chân trời là đường phân chia trái đất và bầu
trời theo đúng nghĩa đen và, giống như trong một bản
vẽ phối cảnh, nó là đường tầm nhìn của con người.
Trong không gian kiến trúc, đường chân trời là một
thước đo trực quan cố định, định vị và liên kết các yếu tố
đều ở dưới và ở trên nó. Đó cũng là mốc thời gian
được chia sẻ bởi cả không gian vô hạn và các phần tử
tiền cảnh. Chiều sâu không gian được định hình
bởi sự đối thoại và dao động liên tục giữa nền này và
tiền cảnh.
Khối
Một khối lượng dày đặc có thể phục vụ như một
dữ liệu vật lý mạnh mẽ - nó có thể là một vật
thể được xây dựng hoặc một nền tảng ẩn dụ. Đó Aurelio Galfetti và Hệ thực vật các cơ sở thể thao trên đường đi. các chương trình khác nhau ở nhiều
là khối lượng mà từ đó không gian chiếm dụng Bể bơi công cộng Ruchat's 1967–70 Ẩn mình bên dưới lối đi là các quy mô nhưng cũng cung cấp
ở Bellinzona. Thụy Sĩ, là một con quầy hàng vào, phòng thay đồ và một đường liên tục qua đó
có thể được tách ra hoặc các vật thể có thể được ép đùn.
đường lưu thông ngoài các tiện nghi mà qua đó người đi có thể đo được bầu trời, đường
trời trên cao bắt đầu từ thành phố bộ có thể tiếp cận nhiều hồ bơi chân trời và cảnh quan.
và kéo dài ra sông, một mốc thời bên dưới.
gian tuyến tính tập hợp một Con đường cụ thể không chỉ kết
loạt các hồ và nối về mặt vật lý

Dữ
liệu
địa
hình
này
tạo
ra
một
mặt
đất
thay
thế
mà
từ
đó
các
không
gian
có
thể
sử
dụng
được
dường
như
đã
được
khai
quật.
Trung
tâm
nghệ
thuật
năm
2004
của
Paolo
David
C
—
Das
Mudas
ở
Vale
dos
Amores,
Madiera,
Bồ
Nha,
Đào
được
asa
hình
thành
không
phải
như
một
vật
thể
mà
là
một
phần
mở
rộng
của
cảnh
quan
xung
quanh.
171 170
Các
không
gian
bên
trong
sau
đó
được
khai
quật
thành
khối
lớn
của
hòn
đảo,
kết
thúc
bằng
một
đại
sảnh
được
chiếu
sáng
vô
tận
bằng
các
hạt
thủy
tinh.
được
khởi
xướng
bởi
những
cầu
thang
đối
xứng
ghi
vào
mặt
phẳng
ngang
của
hòn
đảo,
đưa
du
khách
xuống
không
gian
của
dòng
sông
bên
dưới.
Của
nó
vào
đài
tưởng
niệm
là
Liệt
sĩ
bị
trục
xuất
ở
Paris,
Pháp,
nằm
ở
mũi
phía
đông
nam
của
Île
de
la
Cité.
Trình
tự
Lễ
tưởng
niệm
1953–
62
Georges-
Henri
Pingusson's
20
mốc
Trong
Ngôi
nhà
Frederick
C.
Robie
năm
1908
của
Frank
Lloyd
Wright
ở
Chicago,
Illinois,
nhịp
điệu
liên
tục
của
việc
xây
dựng
cửa
sổ
liên
tục
đã
thiết
lập
lại
đường
chân
trời
của
nơi
từng
là
một
thảo
nguyên
rộng
mở
-một
không
gian
được
bao
bọc
giữa
các
mặt
phẳng
của
mái
nhà
đúc
hẫng
và
các
bậc
thang
và
lan
can
liên
tục.
Các
nghi
lễ
sinh
hoạt
và
ăn
uống
trong
gia
đình
diễn
ra
tương
phản
với
mốc
thời
gian
nằm
ngang
này
chỉ
bị
gián
đoạn
bởi
khối
ống
khói
thẳng
đứng.
thời
gian
Trong kiến trúc, các khái niệm về trật tự hiển
nhiên trong một thiết kế có thể ảnh hưởng đến
hiểu biết của chúng ta về mục đích sử
dụng dự định của thiết kế, về các mô hình sử
dụng thay thế tiềm năng của nó, về môi

NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
trường văn hóa xã hội cũng như thái độ và ưu
tiên của người thiết kế.

21
đặt hàng
Lý do mà các trật tự kiến trúc chiếm phần lớn kiến trúc là vì chúng chắc
chắn mang lại trật tự cho các chương trình ngày càng trở nên phức tạp.
Dù vì nhu cầu bẩm sinh hay do trí tuệ

173 172
mong muốn, phần lớn khả năng sáng tạo của nhân loại—về mặt nghệ
thuật và khoa học—liên quan đến việc tìm kiếm trật tự và các hệ
thống trật tự mới khi các hệ thống cũ dường như không đủ.
Chúng ta tìm kiếm trật tự trong tự nhiên và nếu chúng ta nghi ngờ
rằng nó không có ở đó, chúng ta sẽ tìm cách hình thành nên sự rối loạn, để
Moshe Safdie's Habitat '67, (được nhiều cấp độ được kết hợp với
xây dựng từ năm 1964–67) ở nguyên mẫu đô thị của nhà ở chung,
Montreal, Canada, sắp xếp 354 đơn mật độ xây dựng và tiện nghi tập
vị bê tông đúc sẵn có hình thể. Tối đa tám hộp bê tông
Cảnh quan nhấp nhô gồm 2.711 khối không gian không có thứ bậc không có dáng bên ngoài tương tự nhau xếp được liên kết theo nhiều
bê tông có độ cao khác nhau định hướng hay tham chiếu, một chồng lên nhau thành ba kim tự cách kết hợp khác nhau để cung cấp
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
tưởng niệm khoảng 6 triệu người Do thành phố của người chết tháp để tạo ra một cấu trúc nhiều kích cỡ nhà ở khác nhau,
Thái đã thiệt mạng trong Holocaust. sau đó chỉ được chiếm đoạt và đô thị dày đặc. Những đặc mỗi hộp có nhiều tầm nhìn và sân
Mô hình khối dường như vô tận tạo làm sống lại bởi một công chúng gắn điểm nguyên mẫu của vùng ngoại ô hiên bên ngoài.
ra một sự cố ý bó. Peter Eisenman: Berlin, Đức, về bản sắc cá nhân, những
hoàn thành năm 2004. khu vườn bên ngoài và
tính ngẫu nhiên của chương trình, để tìm ra các lớp trật tự về sự tham gia—chẳng hạn như các mục nhập có thể
phức tạp trong sự hỗn loạn. xảy ra và các điểm đến có thể có—và đôi khi, thậm
chí cả ý thức về chương trình. Sự nhận biết và
Trong kiến trúc, các khái niệm về trật tự hiển xác định của người quan sát về các thành
nhiên trong một thiết kế có thể ảnh hưởng phần đó (giai đoạn đầu tiên của quá trình tham gia
đến hiểu biết của chúng ta về mục đích sử dụng dự diễn ngôn) có thể xảy ra ở cấp độ hệ thống, cấp độ
định của thiết kế, về các mô hình sử dụng thay thế đơn vị hoặc cấp độ gia tăng.
tiềm năng của nó, về môi trường văn hóa xã hội
cũng như thái độ và ưu tiên của người thiết kế. Điều Để đạt được mục đích này, các phần tử tương tự
này đúng với thiết kế tay nắm cửa của một thành phố. thường được đặt cùng nhau thành một hàng, xếp
thành chồng hoặc trong một tấm thảm. Mức độ tương
Sự lặp lại đồng (như căn hộ hai phòng ngủ và căn hộ một
Nguyên lý thiết kế cơ bản luôn là “các yếu tố giống phòng ngủ) hoặc sự bất thường của các thuộc tính phụ
nhau phải được đối xử giống nhau và (sân thượng xuất hiện ngoài phòng khách và phòng
các yếu tố khác nhau cần được xử lý ăn) có thể gợi ý một hệ thống chồng chéo, một nhịp
khác đi.” Điều này đặc biệt hữu ích trong các khu phức điệu đối lập.
hợp lớn khi có một lĩnh vực bao gồm nhiều đơn vị
Hình thức mang tính biểu tượng của mười hai ngôi nhà dành cho một
tương tự (chẳng hạn như nhà ở) mà người ta có thể Sự lặp lại dường như vô tận của các đồ vật chắc chắn ngôi nhà dành cho một gia gia đình mang tính biểu tượng đã
xác định một số đối tượng duy nhất (cơ sở cộng đồng). rất kịch tính trong một số trường hợp nhất định, đình đã được trừu tượng hóa, được xếp chồng lên nhau nhiều
lặp lại và tổng hợp để lần, trong đó mỗi “ngôi

khơi dậy cảm giác sợ hãi có thể được truyền cảm hứng
tạo thành Vitrahaus—một phòng nhà” tập trung vào một khung cảnh
từ độ lớn. Tuy nhiên, khi nhà thiết kế được yêu cầu trưng bày đồ nội thất gia đình do xa xôi. Các khối giao nhau tạo nên
Ngoài ra, trong khi một số dự án có thể được cung cấp một số lượng lớn các yếu tố tương tự cho Herzog & de Meuron thiết kế vào sự phức tạp về không gian bên
năm 2006–09 tại Weil am Rhein, trong, cắt theo đường chéo lên và
thiết kế để gợi ý cho người quan sát điều gì đó bí nơi ở—
Đức. Một cánh đồng ngoại ô xuyên qua các lớp vỏ trong nhà.
ẩn hoặc khó diễn tả, thì việc một tác phẩm
truyền đạt một ý nghĩa lại phổ biến hơn nhiều. (xem tiếp trang 177)
Louis Kahn, Rome và Thánh Giá Hy Lạp
Từ điển định nghĩa trật tự là “Điều kiện của
sự sắp xếp hợp lý hoặc dễ hiểu giữa các thành
phần riêng biệt của một nhóm”. Đối với Louis
Kahn, đặc biệt là sau trải nghiệm của ông vào
năm 1950 với tư cách là thành viên của Học
viện Mỹ ở Rome, việc khám phá ra logic này
đã trở thành thách thức chính trong quá trình
thiết kế.
Kahn đã phát hiện ra, ở một số tòa nhà cổ của
thành phố, mối liên hệ sâu sắc giữa hình học
tạo nên không gian và chương trình mà nó
được thiết kế.
Ví dụ, vòng tròn tạo ra sơ đồ của Pantheon
là một phản ứng hoàn hảo cho mục tiêu của cấu
trúc: xác định một không gian cho vô số vị
thần mà không ưu tiên bất kỳ vị thần nào.
Frank Brown, cựu giáo sư lịch sử tại Học
viện Mỹ ở Rome, đã dạy

Kahn rằng “các kiến trúc sư La Mã đầu tiên là
các nhà lãnh đạo tư tế đã cầu nguyện, hiến
tế và cầu xin các vị thần cho các dấu hiệu.
Đối với những nghi lễ thờ cúng này, họ đã
sắp xếp những không gian thích hợp.” Ý tưởng
rằng sự kiện tạo ra không gian sẽ tồn tại
trong phần còn lại của sự nghiệp của Kahn,
bất chấp việc ông bảo vệ “căn phòng” là một
không gian chung nơi có thể diễn ra nhiều
chương trình khác nhau: “Kiến trúc đến từ
việc tạo ra một căn phòng,” ông nói, và “[i]t
là việc tạo ra những không gian gợi lên cảm
giác sử dụng phù hợp.” (Kahn, trang 68)
Kiến trúc của Andrea Palladio được cung cấp
Kahn là một nguồn cảm hứng tuyệt vời, đặc
biệt là trong cách sử dụng một mô hình hình
học để xác định một trật tự và thứ bậc cụ thể
giữa các không gian. Tương tự, bạn ơi

biệt thự ladian sẽ rất tuyệt vời
ví dụ về sự phong phú và đa dạng có thể đạt Louis I. Kahn (với Anne Tyng): Nhà tắm và trại ban ngày
của Trung tâm cộng đồng Do Thái Trenton, Ewing, New Jersey,
được giữa các bộ phận và tổng thể.
1954–59, sơ đồ phác thảo và ảnh
Louis Kahn đã sử dụng bàn vẽ như một bài thuyết
trình trong phòng thí nghiệm để khám phá các mẫu

xác định mối quan hệ hoàn hảo giữa các không gian.
Quá trình thiết kế của anh ấy thường bắt đầu bằng
việc xác định một không gian chung—một căn phòng—
có bản sắc về cấu trúc và chức năng riêng, một
đơn vị mà anh ấy sẽ lặp lại cho đến khi đáp ứng
được các yêu cầu của chương trình. Nói theo cách
riêng của ông, “Kế hoạch là một xã hội gồm nhiều
phòng… nơi học tốt, làm việc tốt, sống tốt.” (Kahn,
trang 254) Quá trình này kết thúc với việc khám
phá ra một hình học tổng thể có khả năng thích ứng
và biến đổi một cách hoàn hảo một tập hợp các
không gian riêng lẻ thành một tổng thể.
Sau năm 1950, Kahn trở lại Philadelphia và
bắt đầu sử dụng một hình thức cụ thể – hình
chữ thập Hy Lạp, với bốn cánh tay bằng nhau
– như một cơ chế đảm bảo trật tự, liên tục
tái sử dụng nó bất kể chương trình hay quy
mô. Chúng tôi công nhận hình thức này là nỗi
ám ảnh trong các thiết kế như Nhà tắm
Trenton, cuộc thi Thư viện Đại học
Washington, Căn hộ Mill Creek và các ngôi nhà
Adler, Fleisher và Goldenberg.
Trong một số trường hợp, Kahn triển khai
hình học này như một ràng buộc sẽ tồn tại
trong phiên bản cuối cùng—chẳng hạn như
trong Trenton Baths—trong khi, trong các
trường hợp khác, chẳng hạn như Nhà Adler,
cây thánh giá Hy Lạp xuất hiện trong các bản
phác thảo ban đầu đã biến mất. khi chương
trình cuối cùng được cài đặt vào kế hoạch
và ngôi nhà bắt đầu giải quyết bối cảnh của
nó. Kahn đã sử dụng một cách nhất quán hình
học mang tính biểu tượng lịch sử của chữ
thập Hy Lạp làm cơ chế chính để bắt đầu một
sự sắp xếp toàn diện các yếu tố riêng biệt của kế hoạch.
Louis I. Kahn: Adler House, bản phác
tổ chức.
thảo dự án 1954–55
— Iñaqui Carnicero (Đại học Cornell;
Đại học Bách khoa Madrid)

177 176
Mirador
2001–
12
của
MVRDV
ở
Madrid,
Tây
Ban
Nha,
sử
dụng
khối
đô
thị
điển
hình
bao
gồm
một
loạt
các
kiểu
hình
căn
hộ
riêng
lẻ
bao
quanh
một
không
gian
sân
chung
và
xoay
nó
90
độ
để
tạo
ra
một
khu
dân
cư
thẳng
đứng
duy
nhất
được
kết
nối
nhưng
vẫn
khác
biệt.
khu
phức
hợp
với
“sân”
trước
đây
trở
thành
cửa
sổ
bao
bọc
thành
phố
bên
ngoài.
Một
chiến
lược
điển
hình
trong
việc
tổ
chức
các
yếu
tố
có
tính
lặp
lại
cao
là
nhấn
mạnh
các
hệ
thống
riêng
lẻ
bao
gồm
có
thể
nhận
dạng
được.
Việc
tổ
chức
các
phần
tử
tương
tự
chỉ
khác
nhau
một
chút
(ví
dụ:
theo
khối
lượng
hoặc
chiều
cao)
có
thể
được
điều
chỉnh
thông
qua
việc
phân
cụm
hoặc
bằng
cách
sắp
xếp
theo
trình
tự,
nhờ
đó
cả
những
điểm
tương
đồng
và
khác
biệt
của
chúng
Thông
thường,
người
ta
thường
xác
định
các
hệ
thống
phân
cấp
khác
nhau
xuất
hiện
trong
các
hệ
thống
này,
chẳng
hạn
như
lưu
thông
đầu
vào,
lưu
thông
dọc
và
lưu
thông
ngang,
mỗi
hệ
thống
có
một
dạng
riêng
biệt.
này
Điều
thậm
chí
có
thể
mở
rộng
đến
cấp
độ
thành
phố,
với
các
hệ
thống
phân
cấp
giao
thông
xe
cộ
hoặc
phương
tiện
công
cộng
được
khớp
nối
dưới
dạng
đường
cao
tốc,
đại
lộ,
đường
phố
và
ngõ
hẻm
hoặc
hệ
thống
phân
cấp
của
tòa
nhà.
Trong
các
dự
án
dựa
trên
kết
cấu,
đặc
biệt
là
những
dự
án
liên
quan
đến
trường
mẫu,
việc
vận
dụng
mẫu
t
—
ba
chiều,
hình
thái,
thông
qua
sự
biến
heo
dạng
hoặc
biến
đổi
l
—
công
cụ
chính
để
phát
triển
cảm
à
giác
về
sự
biến
đổi
và
trật
tự.
chiều
cao
hoặc
khối
lượng
dựa
trên
mức
độ
sử
dụng
công
cộng
hoặc
tư
nhân. toàn
bộ
t
—
hoàn,
các
dịch
vụ,
các
đơn
vị
và
thậm
uần
chí
có
thể
cả
về
cấu
trúc
và
cơ
học.
nhà từ quảng trường thị trấn bên dưới.
hầu tước chính cho lối vào tòa
đều xuất hiện với tư cách là
chứa được 238 người, tất cả
người, đến nơi lớn nhất
từ nơi nhỏ nhất chứa được 26
cùng một hình thức, tăng quy mô
chương trình là sự lặp lại của Bốn
chương
trình
riêng
biệt
của
Trung
tâm
Văn
hóa
Wolfsburg,
do
Alvar
Aalto
thiết
kế
vào
năm
1958–
62
tại
Wolfsburg,
được
Đức,
tổ
chức
xung
quanh
một
tòa
án
trung
tâm
bên
ngoài.
Năm
giảng
đường
bao
gồm
thành
phần
giáo
dục
người
lớn
của
hàng
Đặt 21
biệt
Đặc
với
nhà
ở,
người
ta
thường
tin
rằng
khả
năng
mọi
người
xác
định
căn
hộ
của
mình
là
một
khía
cạnh
quan
trọng
trong
việc
thúc
đẩy
ý
thức
cá
nhân
trong
bối
cảnh
cộng
đồng.
Thách
thức
là
phát
triển
sự
khác
biệt
trong
một
hệ
thống
lặp
đi
lặp
lại,
thường
được
thực
hiện
bằng
cách
kết
hợp
các
khối
lượng
tổng
thể
có
thể
thay
đổi,
sắp
xếp
các
đơn
vị
thành
nhiều
kiểu
chữ
(chẳng
hạn
như
sân,
tấm
và
tháp),
hoặc,
thường
ít
thành
công
hơn,
sử
dụng
những
thay
đổi
về
vật
liệu
hoặc
màu
sắc
để
biểu
thị
tính
duy
nhất
một
cách
giả
tạo.
Tất
nhiên,
khi
mỗi
đơn
vị
được
xử
lý
một
cách
riêng
biệt
thì
tính
đặc
thù
sẽ
xảy
ra
ngược
lại;
phức
hợp
được
coi
là
một
kết
cấu
đồng
nhất,
có
đốm.
thường
là
trường
hợp
với
nhà
ở,
văn
phòng
hoặc
trường
học
t
—
thức
là
tránh
sự
lặp
lại
tẻ
nhạt,
hách
lý
tưởng
nhất
là
không
dùng
đến
sự
phân
biệt
tùy
tiện.
Trong khi kế hoạch của Jørn không gian có kích thước
Nhà thờ Bagsværd của Utzon khiêm tốn phía trên nhà thờ
bên ngoài Copenhagen, và xây dựng thành một làn
Đan Mạch (hoàn thành năm sóng bê tông khổng lồ vươn
1976), cực kỳ đơn giản, tới bầu trời phía trên

phần bên trong được xác bàn thờ, thu hút ánh sáng
định bằng mặt phẳng mái Bắc Âu và kéo nó vào sâu
bê tông nhấp nhô bắt đầu bằng mộttrong không gian chính của nhà thờ.
Tổng hợp miếng. Các yếu tố lập trình khác nhau Hệ thống cấp bậc
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
Nhà thiết kế phải đối mặt với những có thể được cung cấp tài liệu riêng hoặc thậm Hệ thống phân cấp có thể cung cấp một hệ thống sắp
thách thức khác nhau khi cố gắng thể chí ngôn ngữ phong cách riêng của chúng. xếp thứ tự trong đó các phần tử hoặc nhóm phần tử,
hiện trật tự khi đưa ra một loạt các mặc dù được thừa nhận là có liên quan đến một
yếu tố riêng lẻ có ít hoặc không có sự lặp Ngoài ra, nhà thiết kế có thể mong muốn tổng thể, nhưng không nhất thiết có tầm quan
lại. Các quyết định phải được đưa ra liên ngăn chặn sự khác biệt, che giấu mọi thứ trọng như nhau. Chính sự bất bình đẳng này báo
quan đến cách thức cấu thành danh tính của trong cùng một lớp vỏ, có thể trong một hiệu tầm quan trọng tương đối của bộ phận đối với tổng thể.
các phần tử và mức độ dễ thấy của các danh khối đơn lẻ, để chỉ những bộ phận bên trong
tính này. Người thiết kế phải xem xét mới xác định được sự khác biệt. Hệ thống phân cấp được tiết lộ trong mọi khía
các tỷ lệ khác nhau cần phải đáp ứng, ngay cả khi cạnh của hiến pháp kiến trúc. Người ta có thể
những cái cân đó chạy ngược lại với cái cân tương đối Tương tự, lý do mà các trật tự kiến trúc— xác định mức độ quan trọng trong việc bố cục
tầm quan trọng của các yếu tố. Cuối cùng, có Tuscan, Doric, Ionic, Corinthian và các sơ đồ, trong việc phát triển các mặt cắt,
lẽ là hậu quả lớn nhất, là vấn đề làm thế Composite, trong số những thứ quen thuộc trong việc bố trí các mặt đứng và trong việc tạo
nào để liên kết các yếu tố khác nhau lại nhất—đã chiếm lĩnh phần lớn lý thuyết kiến trúc ra các vật thể đặc biệt hoặc các khoảng trống hình tượng.
với nhau. Trong các tình huống liên từ thời Phục hưng cho đến thế kỷ 20 là vì chúng
quan đến sự tập hợp của các yếu tố như vậy, chắc chắn mang lại trật tự cho các công trình Trong khi một chương trình có thể gợi ý các hệ thống
mô liên kết—tuần hoàn, cấu trúc, dịch vốn đã cũ. ngày càng trở nên phức tạp. Đã có phân cấp, việc xác định hệ thống phân cấp chương
vụ, bề mặt—nghịch lý thay, lại có thể là những quy định liên quan đến hệ thống phân cấp trình của người thiết kế có thể có ý nghĩa quan trọng.
khía cạnh quan trọng nhất của thiết kế. mệnh lệnh thích hợp và thậm chí cả những quy định phù Ví
hợp.
dụ, khi thiết kế một tòa thị chính,
sử dụng chức năng cho các đơn đặt hàng khi được sử dụng trong một một kiến trúc sư truyền đạt nhiều về
Người thiết kế có thể chọn hợp nhất thiết kế. Mỗi đơn hàng đều đề xuất hệ thống tỷ lệ chính phủ khi xác định xem hội trường
một tập hợp các phần tử riêng biệt vào riêng của mình. Có thể hiểu được nội thất của một hay văn phòng thị trưởng chiếm ưu thế
những khác biệt nội tại của một thành phố, tòa nhà bằng cách đọc các thứ tự sử dụng ở bên ngoài trong tổ chức của tòa nhà.
phân tán một tòa nhà khắp cơ cấu đô thị của nó. Một đường phố, quận hoặc toàn bộ thành phố
hoặc mô phỏng quá trình hình thành một thành phố mới có thể được thống nhất bằng cách tuân theo Hệ thống phân cấp cũng có thể mang tính
một lý thuyết nhất quán về mệnh lệnh. văn hóa xã hội. Ví dụ: mihrab, biểu thị hướng
ý
nghĩa
về
mặt
chương
trình
và
văn
hóa.
Ngoài
ra,
vị
trí
của
khu
phức
hợp
trên
trục
tổ
chức
và
hình
ảnh
chính
của
thủ
đô
cho
thấy
tầm
quan
trọng
của
nó
ở
quy
mô
đô
thị.
179 178
Hai
bán
cầu
riêng
biệt
của
hội
Đại
toàn
quốc
Brazil
1957–
64
của
Oscar
Niemeyer
tại
Brasilia
đều
là
nơi
đóng
góp
và
đại
diện
cho
hai
cơ
quan
chính
phủ
chính
là
Thượng
viện
và
Hạ
viện.
cạnh
Đặt
bệ
hình
chữ
nhật
thấp
ở
nằm
ở
những
không
gian
công
cộng
hơn
của
khu
phức
hợp,
hình
thức
của
chúng
thể
hiện
thiết
kế
kiến
trúc
được
sắp
xếp
chặt
chẽ.
Mặc
dù
hiếm
gặp
nhưng
sự
vắng
mặt
của
hệ
thống
phân
cấp
có
thể
là
cố
ý
trong
các
thiết
kế
mong
muốn
sự
bình
đẳng
hoặc
ẩn
danh
hoàn
toàn.
Và
mặc
dù
ý
thức
về
trật
tự
có
thể
là
một
trong
những
nhu
cầu
cơ
bản
của
con
người,
nhưng
sự
tham
gia
của
con
người
luôn
có
thể
được
tin
tưởng
là
sẽ
đưa
yếu
tố
gây
rối
loạn
quan
trọng
đến
ngay
cả
những
người
khó
tính
nhất.
mỗi
đề
xuất
bản
sắc
riêng
của
mình.
Xa
hơn
nữa
là
các
khối
dân
cư,
với
sân
trong
vừa
tổ
chức
vừa
mang
lại
ánh
sáng
cho
các
phòng
xung
quanh,
đồng
thời
dàn
dựng
trình
tự
di
chuyển
từ
đường
công
cộng
đến
giếng
trời
và
cuối
cùng
đến
khu
vực
bên
trong
của
peristyllium
(sân
vườn).
xung quanh không gian rộng mở. Diễn
đàn
của
Pompeii
là
“sân”
đô
thị
chính,
nơi
tập
trung
các
tòa
nhà
công
cộng
của
thành
phố,
và
là
sân
đầu
tiên
trong
một
loạt
sân
sinh
ra
sân.
Thiết
bị
tổ
chức
không
gian
chính
được
lót
bởi
các
không
gian
phụ
này
là
mô
típ
thường
thấy
ở
các
thị
trấn
La
Mã
cổ
đại.
Từ
diễn
đàn
người
ta
di
chuyển
đến
các
vương
cung
thánh
đường
và
chợ
với
không
gian
nội
thất
cũng
được
tổ
chức
hàng
Đặt 21
Khi
các
thành
phần
của
một
tác
phẩm
được
lồng
vào
nhau
kkiến
—trúc
tổng
thể
tạo
khung
cho
hi
các
kiến
trúc
khác,
giống
như
một
bộ
búp
bê
matryoshka
c
—giác
về
trật
tự
giống
như
hiệu
ứng
mise
ảm
en
abyme:
quá
trình
thâm
nhập
các
tòa
nhà
bên
trong
các
tòa
nhà
cho
thấy
mối
quan
hệ
giữa
các
mảnh.
Ví
dụ,
điều
này
thường
xảy
ra
trong
các
tòa
nhà
như
nhà
hát
và
phòng
hòa
nhạc,
nơi
người
ta
di
chuyển
qua
nhiều
không
gian
giống
như
tòa
nhà
riêng
biệt
-lối
vào,
tiền
sảnh,
cầu
thang,
hành
lang,
hội
trường
và
sau
đó
(gián
tiếp)
không
gian
của
sân
khấu
với
tất
cả
các
tiện
nghi
của
nó.
kiến
trúc
tự
trị
—
Tu
viện
Nữ
tu
được
thiết
kế
vào
năm
1965–
68
tổ
chức
các
phòng
giam
thành
một
bức
tường
chu
vi,
tạo
ra
một
“thùng
chứa”
lớn
trong
đó
bố
trí
các
chương
trình
chung
của
tu
viện,
với
các
không
gian
bên
ngoài
giữa
các
hình
chính
này
và
bức
tường
phòng
giam
bao
quanh
tạo
thành
một
chuỗi
“tu
viện”
riêng
tư
Các
kết
nối
ở
góc
cho
phép
tạo
ra
một
chuỗi
liên
tục
xuyên
suốt
bên
trong
khu
phức
hợp.
để
cầu
nguyện
trong
nhà
thờ
Hồi
giáo,
có
thể
là
một
trong
những
không
gian
nhỏ
nhất,
nhưng
nó
cũng
là
một
trong
những
thành
phần
quan
trọng
nhất
về
mặt
thứ
bậc,
là
tâm
điểm
của
nhà
thờ
Hồi
giáo.
Hoặc
mảnh
làng
duy
nhất
còn
sót
lại
sau
trận
động
đất
có
thể
phát
triển
thành
một
vị
trí
đặc
biệt
ởthành
phố
mới.
Người Đa Minh của Louis Kahn
Lưới là giai đoạn mà điều gì đó có thể

xảy ra. Nó tồn tại trong sự mong đợi
của một sự kiện.
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
22
lưới
Nếu không có khía cạnh lý tưởng của lưới, sự khác biệt của các yếu tố ngẫu nhiên sẽ
không được chú ý.
181 180
Nếu có lẽ có một hiện tượng trung tâm đối với toàn bộ
kiến trúc, từ nhà kho nhỏ nhất đến thành phố lớn nhất và
thậm chí, đôi khi, đến toàn bộ các bang và tỉnh, thì đó
chính là lưới điện . Với sự mở rộng của môi trường chúng
ta đang sống, việc bố trí một mạng lưới cung cấp một lĩnh
vực hoạt động có thể tiếp cận được cho nhà thiết kế. Nó cung cấp một
Một “khu rừng” có lưới gồm thánh đường được chèn một cách
856 cột lấp đầy nội thất của bài bản vào giữa sân cột. Mặc dù
Nhà thờ Hồi giáo Córdoba có bố cục thống nhất, các cột—
(được xây dựng lần đầu vào năm được tái sử dụng từ nhiều công
784–786, mở rộng 833–852, 961– trình kiến trúc La Mã và Cơ
976, 987; nhà thờ hiện tại được đốc giáo đầu tiên—vẫn giữ được
đưa vào, có sửa đổi vào thế những nét riêng, mỗi cột kể về
kỷ XVI). Các chiến dịch một quá khứ khác nhau. Nhịp điệu
xây dựng khác nhau được thể và sự đều đặn của chúng lúc thì
hiện rõ qua những bức tường mất phương hướng hoặc lúc thanh
dày và trụ cầu trong kế hoạch thản, tạo điều kiện thuận
này của James Cavanah lợi cho việc thiền định và mơ màng.
Murphy, xuất bản năm 1816, với phần
phương tiện đánh dấu các vị trí trong một trường
có thể là vô biên. Từ những ngày đầu con người

NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
định cư, mạng lưới đã thể hiện nỗ lực của loài
người trong việc tổ chức thiên nhiên, đề xuất một trật
tự, ngay cả khi cảm giác về trật tự dường như
không thể nắm bắt được.
Các lưới luôn luôn vô hạn, và do đó chúng chỉ kết
thúc khi va chạm với một thực thể tự nhiên hoặc
được xây dựng, với một ranh giới được xác định
trước—chẳng hạn như đường thuộc tính hoặc đường bao
phân vùng—hoặc theo quyết định có chủ ý của người
thiết kế. Tuy nhiên, trong khi các lưới có thể
gợi đến sự vô tận, chúng cũng báo trước kết cục của chính chúng.
Kể từ thế kỷ 16, phòng trong mà còn là một cảm giác tinh
Mô hình lưới thông thường có nghĩa là mỗi phần
các ngôi nhà truyền thống tế về tỷ lệ. Ví dụ, tại nhà
dự báo mọi phần khác, do đó đã hàm ý ở trung tâm của Nhật Bản thường bao gồm riêng của mình ở Seijo (1953),
của chúng các ranh giới cuối cùng và có thể xảy nhiều tấm chiếu tatami , Kenzo Tange kết hợp lưới chiếu
thường được làm bằng rơm rạ và tatami và màn trượt fusama

ra của chúng.
có tỷ lệ 2: 1, với chiều với cấu trúc khung gỗ rất mảnh
dài gần bằng kích thước cơ và một kế hoạch mở để đạt
thể con người nằm sấp. Những được phiên bản hiện đại của
Lưới có thể là hai chiều—phẳng trên mặt đất hoặc
tấm thảm này không chỉ mang ngôi nhà Nhật Bản.
trên bề mặt của tòa nhà—hoặc ba chiều, như trong
lại cảm giác trật tự cho ngôi nhà
lưới cấu trúc.
Lưới thường đại diện cho điều kiện lý tưởng có
thể được nhân rộng khắp tòa nhà hoặc địa điểm. Nó có
thể là một điều kiện bắt nguồn từ
tỷ lệ cơ thể con người (như với tấm chiếu
tatami trong xây dựng nhà ở truyền thống của Nhật
Bản), từ kích thước tối ưu để mở rộng không gian,
từ tỷ lệ hài hòa bắt nguồn từ hiện tượng tự
nhiên, hoặc từ sự đáp ứng rõ ràng hiệu quả của một
yêu cầu theo chương trình (như với quy mô lớp học,
bãi đỗ xe và phòng khách sạn).

Mies van der Rohe và
lưới điện là địa điểm
Lưới là sự khởi đầu và kết thúc của Mies những dao động phủ nhận phối cảnh của tầm nhìn được
kiến trúc—địa điểm của kiến trúc tạo ra ở Crown Hall, nơi kính bị đóng băng thành một
vị trí và những ảnh hưởng cuối cùng của nó. đường ngay phía trên đường chân trời, do đó ngăn cản
Lưới của Mies hoạt động trên hai mặt phẳng khác nhau. việc tiếp cận điểm biến mất ổn định; hay sự quay cuồng
Bình diện đầu tiên là bình diện Ý tưởng. Lưới trên của không gian ở quảng trường trước bề mặt rung động
mặt phẳng Ý tưởng là một khuôn mẫu bao gồm các hướng của Seagram, cũng như các đặc tính bề mặt như độ phản
dẫn để tổ chức các hình thức, vật liệu và chức năng mà xạ, độ khúc xạ, độ mờ và độ trống; hay mái nhà sâu 6
nó có mối quan hệ siêu việt. Mạng lưới này gắn bó sâu foot (1,83 m) của Phòng trưng bày Quốc gia Mới, bồng
sắc với lịch sử và kỷ luật của kiến trúc, cung cấp bềnh trên những lời thì thầm đầy tra tấn, làm xáo trộn
những tiền lệ cụ thể (Schinkel, Behrens và Wright sự chắc chắn về sự ổn định của chính trái đất. Bình
trong số đó) và đảm bảo tính chặt chẽ và mối quan hệ. diện thứ hai này tập hợp các yếu tố không đồng nhất
Ví dụ, hãy xem xét các kết nối đô thị được tổ chức lại với nhau và làm cho chúng hoạt động cùng nhau, tạo
theo kế hoạch IIT của Mies, trong đó lưới điện—sơ đồ ra các mối quan hệ thay đổi liên tục và chưa từng có
ban đầu của chính thành phố này—thể hiện điều kiện đô mà không thống nhất hoặc cố định chúng.
thị lý tưởng của South Side của Chicago. Hoặc bề mặt
kính và kim loại được kiểm soát theo hệ mét tại Tòa
nhà Seagram, nơi đối mặt với sự hỗn loạn của đô thị Nhiệm vụ của bình diện này không phải là tạo ra một
bằng tính trừu tượng tuyệt đối của vật chất. tổng thể mà là không ngừng tìm kiếm cái mới.
Bản chất của nó là ảo và trừu tượng. Ludwig Mies van der Rohe: Nội thất SR
Crown Hall (với kiến trúc sư), IIT, Chicago, 1956
Do đó, mạng lưới như một địa điểm bao gồm cả các khái
niệm sinh sản và các sự kiện mang tính quan hệ, gợi
cảm. Mạng lưới công bố và khẳng định quyền tự chủ và
Mạng lưới của Mies hoạt động đồng thời trên bình diện thẩm quyền về mặt kiến trúc, đồng thời lại vô cùng hữu
thứ hai, là một địa điểm ảo nơi các trải nghiệm và sự ích về sự khác biệt và tính khác biệt. Lưới là mối
kiện kiến trúc luân chuyển, kết hợp và kết hợp lại. quan hệ thuần túy, có lẽ là mức độ 0 của tư duy kiến
Đó là mặt phẳng của Sự kiện. Mặt phẳng này lơ lửng trúc.
ngay bên trên hoặc ngay bên dưới các phần tử thực tế
của kiến trúc, giống như một trường tiềm năng được
tích điện bởi các lực vô hình hơn là một vật thể hoặc —K. Michael Hays (Đại học Harvard)
thậm chí là một hình học. Lưới trên mặt phẳng này
không phải là nơi khai mạc hay nguồn gốc của một ý
tưởng. Quả thực, mạng lưới trên mặt phẳng này chỉ là
một ảo ảnh lung linh, dòng chảy liên tục của vật chất
nội tại và các hình ảnh không gian.
Ở đây những nhận thức và ảnh hưởng được tổ chức thành
những trải nghiệm kiến trúc vật chất.
Ví dụ về những trải nghiệm như vậy bao gồm
Ludwig Mies van der Rohe: Tòa nhà Seagram, New York, 1958
Sự thành lập của Tân Thế giới do William Penn trình bày— lưới điện
đòi hỏi phải thành lập vô số khu định đã trở thành thiết bị được lựa
cư mới nhằm cố gắng đại diện cho chọn. Nhưng tính trung lập như vậy
khát vọng của các thuộc địa—và không bao giờ được đảm bảo,
sau này là của các quốc gia— trong thậm chí là mong muốn: thỉnh thoảng có công viên
việc lập pháp và chính thức hóa một hoặc thậm chí ở gần nước-
xã hội bình đẳng thông qua phân chia cuối cùng làm thay đổi giá trị của
tài sản. tài sản này so với tài sản khác,
do đó sự phát triển của lưới điện
Ở Philadelphia, được thấy trong chi chắc chắn sẽ bị bóp méo bởi áp
tiết này trên bản đồ Pennsylvania lực kinh tế và môi trường.
năm 1705 của Thomas Holme—
Mỗi loại lưới mang ý nghĩa không gian và phân cấp riêng khi được sử dụng để tác động đến việc tổ chức cấu trúc hoặc phân vùng.
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
Lưới bốn ô vuông cung cấp trạng thái Mặt khác, lưới chín ô vuông Khi mạng lưới đạt đến mật độ
bình đẳng cho từng góc phần tư mang lại sự thống trị cố hữu cho nhất định, sự bình đẳng tương đối
của nó và gợi ý mô hình chuyển của các vịnh được đảm bảo và lưới bắt
động ly tâm. không gian nằm ở trung tâm của nó. đầu hàm ý sự mở rộng vô hạn, mặc dù
Những ngôi nhà thời Trung cổ thường là Những lưới như vậy được ưa các vịnh ngoại vi có thể chiếm một
phiên bản của kiểu lưới này, với một chuộng nhiều trong thiết kế nhà số vị trí nổi bật, như trong trường
cột đỡ lớn nằm ở trung tâm, phân nhánh thờ, thể hiện rõ nhất trong các sơ hợp các tòa nhà chợ.
thành trần nhà được trang trí công phu. đồ hình chữ thập của Hy Lạp có
nhánh bằng nhau, trong đó phần
trung tâm sẽ có mái vòm ở trên
cùng.
Tuy nhiên, các mô hình lưới Các mô hình lưới không đều cũng Tất nhiên, không phải tòa nhà nào cũng
không đều có thể di dời các hệ thống có thể tạo ra sự kết hợp giữa các khu sử dụng lưới điện rõ ràng.
phân cấp này, ví dụ như gợi ý vực chính và phụ như trong Sự vắng mặt của lưới làm cho các cột
các sự phát triển theo đường lưới “tartan”, gợi ý các chuyển hoặc phân vùng trở thành thành
chéo. động có hướng cũng như các khu phần chủ đạo của bố cục. Tình
dịch vụ và cầu thang có thể có. Đây huống này có thể nhấn mạnh sự hiện
là một tổ chức phổ biến trong diện của một không gian được xác
các thiết kế biệt thự từ Palladio trở định ngẫu nhiên, giống như một
đi cho đến Wright và Le Corbusier. khoảng trống trong đám đông.

Bề mặt của ngôi nhà riêng của Charles và Ray Eames (Case Study House #8) ở Los Angeles, (hoàn thành năm 1949) bao gồm một lưới thép thông thường cao khoảng 7,5 x 8 ft (2,3 x 2,4 m), với các thành phần phụ bổ sung giữa sàn nhà. Lưới này không chỉ tóm tắt mong muốn của các kiến trúc sư về chế tạo sẵn công nghiệp mà còn tạo ra cả các phần tử kết cấu cũng như các vách ngăn bên trong, thu thập nhiều phần tử được lấp đầy và
Nhưng nó cũng là một chức năng của mạng lưới, về cơ bản là trung lập về mặt tinh thần và không xác định, rằng sự gián đoạn có chủ ý đối với tính quy luật của nó—
thông qua việc đưa vào lưới xoay, sự thay đổi đột ngột về kích thước khung hoặc chèn các số liệu không phù hợp—có thể mang lại sự chú ý cho các yếu tố độc đáo hoặc đặc biệt. Ví dụ, trong các bức tranh lưới sau này của Piet Mondrian, bản thân lưới biến đổi đã trở thành chủ đề của tác phẩm. Nếu không có khía cạnh trung lập, lý tưởng của lưới điện, thì sự khác biệt của những điều ngẫu nhiên sẽ không được chú ý.
22
Lưới
Thẩm quyền giải quyết
cho vay cấu trúc tổng thể
một hệ thống thống nhất
đồng thời tổ chức trực quan

Giống như hệ tọa độ Descartes cung cấp một công cụ thiết yếu để hiểu các đặc điểm của các điểm, đường và hình khác nhau, lưới cho phép người sử dụng kiến trúc hiểu đầy đủ về các vị trí.
các cây trên địa điểm.
của các phần tử trong một không gian, từ cột và tường cho đến việc xây dựng và chèn vào
đồ đạc.
Một đặc điểm quan trọng khác của lưới điện là tính hữu dụng của nó như một thiết bị đo lường. Như đã thảo luận trong chương 11: Không gian, lưới có thể cung cấp chỉ báo về chiều cao và chiều rộng cũng như chỉ báo hữu ích về chiều sâu không gian.
Sau khi đi qua một ô của lưới, chúng ta phát triển cảm giác về nhịp độ và dự đoán những chuyển động tiếp theo của mình trong không gian. Theo nghĩa này, lưới có thể được hiểu là ranh giới của các phép đo tuyến tính, thước đo thể tích và khoảng gia tăng của thời gian.
Carré d'Art ở Nîmes, Pháp (1987–93), của Norman Foster + Partners, cung cấp một góc của quảng trường rộng lớn có Maison Carrée, một ngôi đền La Mã từ thế kỷ thứ nhất trước Công nguyên. Tòa nhà của Foster bản thân nó là một ngôi đền của những mạng lưới mở rộng và thu hẹp, với mái cổng năm cột khổng lồ nhưng mảnh mai, tương phản với sự đều đặn và mật độ của các cột của Maison Carrée, bên dưới là một khối sáu cột nhỏ hơn tương ứng trực tiếp hơn với kích thước và mái hiên phía trước của tượng đài.
185 184
Lưới từ lâu đã được sử dụng như một thiết bị để chuyển hình ảnh này sang hình ảnh khác hoặc từ hình thực tế sang hình vẽ. Trong Người vẽ phác thảo một người phụ nữ nằm từ Bốn cuốn sách về đo lường
(1525), Albrecht Dürer chứng minh việc sử dụng khung dây có lưới và một đài tưởng niệm (để cố định vị trí của mắt) khi chuyển một hình sang một mảnh giấy có lưới tương tự.
Từ bên trong, lưới cột của Carré d'Art cung cấp cả thước đo và định vị cho ngôi đền bên ngoài.
Kẻ sọc Tartan bao gồm sự thiết lập một sự sắp nhiều nhịp điệu của Đối với phiên bản cuối cùng của cấu trúc mặt tiền của tòa thị chính thành phần riêng biệt của
kết hợp cụ thể của các xếp phức tạp của các trường lưới chồng lên nhau. Bên việc bổ sung tòa án của ông vào hiện tại. Mặc dù cách tiếp cận rút chính quyền thị trấn
sợi màu được dệt với màu khác nhau. Trong kiến trúc, phải là lưới kẻ sọc có Thị trấn Gothenburg (Thụy Điển) gọn này bị coi là tai tiếng trong khi vẫn duy trì tính đối
nhau theo các kiểu sợi “Lưới tartan” là thuật ngữ nguồn gốc từ kẻ sọc Hội trường, hoàn thành năm 1937, Erik vào thời điểm đó, nhưng nó đã được xứng vững chắc cho cấu trúc
dọc và sợi ngang vuông dùng để mô tả một “MacGregor of Cardney” Gunnar Asplund đã xây chứng minh là rất thành công ban đầu, đồng thời, cung cấp
góc với các kích thước khác nhau, lưới đa dạng tương tự bao gồm hiển thị bên trái. dựng một phiên bản của trong việc khẳng định sự hiện một bề mặt nhất quán cho
mạng lưới tổ chức cơ bản diện của mình như một cơ chế chức năng. một cạnh của quảng trường công cộng lớn.
Theo một nghĩa nào đó, lưới là sự trừu tượng Ngoài ra, lưới có thể được tạo ra từ sự
tối thượng, thể hiện rõ nhất ở khả năng lập biến dạng của lưới trực giao, làm cong
pháp cho một trật tự mà không hiện diện một mô hình để ngụ ý sự uốn cong có hướng,
đầy đủ; theo một nghĩa khác, nó là một trong sự điều chỉnh đối với ranh giới địa điểm
những cơ chế hiểu biết thực chất nhất của kiến trúc. không đều, chỗ ở của phần chèn không đều
Cuối cùng, lưới là giai đoạn mà điều (chẳng hạn như âm lượng rạp hát)
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
gì đó có thể xảy ra. Các lưới tồn tại hoặc thậm chí một nỗ lực để phát triển chiều
để dự đoán một “sự kiện” sau đó sâu hoặc sự nông cạn quá mức bằng cách nhìn sai lầm.
được định lượng và xác định theo vị trí
của nó trong hệ thống lưới. Tỷ lệ

Việc lựa chọn mức tăng của lưới có lẽ là
Nhịp cách rõ ràng nhất để phát triển một
Trong khi lưới cấu trúc là phổ biến nhất, lưới có hệ thống cân đối có thể thấm vào thiết kế
thể bao gồm các đường dẫn lưu thông, các yếu tố của tòa nhà, thống nhất các bộ phận của
dịch vụ (như hệ thống ống nước hoặc ánh sáng), nó với tổng thể. Lưới có thể dựa trên
hệ thống trang trí nội thất (như kệ thư viện các kích thước cụ thể (chẳng hạn như
hoặc chỗ ngồi trong khán phòng) hoặc thậm chí kích thước của cơ thể con người tiêu chuẩn,
các yếu tố chiếu sáng ban ngày (bao gồm của không gian làm việc được điều chỉnh
cả cửa sổ trần hoặc cửa sổ). hoặc của lưới chiếm ưu thế trong cấu trúc
lân cận) hoặc dựa trên các mối quan

Tỷ lệ cơ thể con người niềm tin rằng cơ thể con
là khuôn mẫu thường người được tạo hình theo Thông thường, một lưới có thể bao gồm nhiều hệ tỷ lệ độc lập với tỷ lệ (như với tỷ
xuyên để bố trí các lưới, hình ảnh của Chúa, điều hơn một số gia, như trong trường hợp lưới kẻ lệ bắt nguồn từ độ dài dây trong sản xuất hợp âm).
ngay cả khi không ở quy này gợi ý rằng các tỷ lệ bắt
sọc, với đối điểm của chúng là các ô chính và ô phụ.
mô con người, như trong nguồn từ cơ thể sẽ chuyển
bản phác thảo thiết kế sang tòa nhà một sự Các lưới phức tạp như vậy cũng có thể được Đường điều chỉnh đã là một khía cạnh
nhà thờ này của hài hòa và mạch lạc thần hiểu là sự chồng chéo của các lưới, do đó quan trọng của thẩm mỹ kiến trúc từ
thánh và do đó đẹp đẽ.
Francesco di Giorgio Martini (c. 1492).
là sự kết hợp của nhịp điệu, hệ thống phân thời cổ đại. Những dòng như vậy dựa trên
Điều này thường xảy ra sau
cấp và các thuộc tính có lập trình. đặc điểm của các tam giác đồng dạng—
những tam giác có các góc bằng nhau, bất kể

Trong kiến trúc Vers une năm Chaux-de-Fonds, Thụy Sĩ (1916).
1928, Le Corbusier dành một Sự lặp lại của góc A (và
chương nói về tầm quan góc bù của nó) trên các mặt
trọng của việc điều chỉnh đứng mang lại cho biệt
các đường nét, mà ông coi là thự một hệ thống cân đối hài
“một yếu tố tất yếu của kiến hòa về bản chất, theo đó tỷ
trúc” và là “cơ sở của việc lệ của khối trung tâm
xây dựng và sự hài lòng”. của mặt đứng hiện diện khắp
Ông minh họa chương này các phân khu và các yếu tố
bằng nhiều tòa nhà có cửa sổ khác nhau.
tầm quan trọng lịch sử, trong
22
đó ông đặt một số tòa nhà
của riêng mình, chẳng hạn như Villa Schwob ở La
Lưới
độ dài các cạnh của chúng. Những hình tam giác
như vậy sẽ luôn chia sẻ mối quan hệ tỷ lệ
giữa các cạnh của chúng, do đó việc sử
dụng các đường điều chỉnh trong thiết kế kiến trúc
sẽ tạo ra một tỷ lệ nhất quán cho toàn bộ cấu trúc.
Vì lý do này, các đường điều tiết được coi là
một kỹ thuật hiệu quả để đảm bảo tỷ lệ hài hòa
trong toàn bộ tòa nhà, từ độ cao, các
phần cho đến mặt bằng, với các đường điều tiết
thường tạo cơ sở cho các biến thể và phân
chia trong các lưới cơ bản.
Từ thời Phục hưng trở đi, có một mối quan hệ rõ
ràng giữa việc sử dụng những đường như vậy và việc
xây dựng các phối cảnh tuyến tính, trong đó các
hình chữ nhật tương tự sẽ được sử dụng để ám chỉ
sự lùi lại của một hình vẽ theo chiều sâu.
Le Corbusier là một trong những người theo chủ nghĩa hiện đại nhất
những người ủng hộ mạnh mẽ các đường điều tiết—

Một lưới “hoạt động” trở số liệu, các phần tử dịch
187 186
thành chủ đề và đối tượng vụ, hệ thống tuần thường xuyên hơn không dựa trên tỷ lệ phần
của Ngôi nhà II của Peter hoàn, vỏ bọc, kính và
vàng — thấy ở họ “[t]anh ấy có nghĩa vụ
Eisenman (1969) ở Hardwick, độ dốc của mật độ. Kết
quả là một ngôi nhà sử
phải đặt hàng. Đường điều tiết là sự đảm bảo
Vermont. Công trình là kết
quả của một loạt các thao dụng một trong những thành chống lại sự tùy tiện. Nó mang lại sự hài lòng
tác ba chiều của một lưới phần cơ bản và trừu tượng
cho tâm trí.” (Le Corbusier, trang 132) Mặc dù
chín ô vuông cơ bản—sự nhất của kiến trúc, lưới
vậy, rất ít người cùng thời với ông có
lệch vị trí, sự kiên cố hóa, điện, như một thiết bị tổng
sự sơ tán, sự chuyển vị— hợp, loại bỏ gần như tất cả nhiệt tình với những gì chắc chắn được coi là tàn
để lại dấu vết sinh các tạo tác của kiến trúc
tích của kiến trúc mà họ đang cố gắng để lại.
ra các yếu tố như cấu trúc truyền thống trong nước.
vật lý, không gian

Kiến thức về hình học không chỉ

cung cấp cho kiến trúc sư khả năng
biểu diễn và truyền đạt những ý tưởng
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
cơ bản mà còn là một khía cạnh thiết

yếu để hiểu các khía cạnh chân
thực và ảo giác của không gian kiến
trúc, để tính toán diện tích bề mặt thực
tế và khối lượng được mô tả, và để mô
tả khả năng chế tạo các hình thức cho
người khác.
23
hình học
Có một khía cạnh nhất định của hình học mô tả giúp định hình trước tác động trực quan của một số dạng
là,hình học xạ ảnh cũng có thể

nhất định: hình học không chỉ có thể trình bày những gì về mặt vật lý mà cả
Gì quanCó điểm
định hình trước từ các thể được nhìn thấy
cụ thể và cách các hình phức tạp có thể được chia thành các thành phần
có thể xây dựng được.
189 188
Khi các nhà giả kim tìm kiếm những mục tiêu khó hiểu bao
gồm những hiểu biết sâu sắc về triết học và tâm linh, sự
biến đổi vật chất, dự đoán chiêm tinh và thậm chí cả sự
bất tử, họ đã tạo ra một con đường dẫn họ đến những khám
phá về khoa học như hóa học và y học. Tương tự, kiến trúc sư
Palmanova của Vincenzo hợp nhất với các hình lục
Scamozzi (được thiết kế năm giác, hình vuông gắn trong
1593) được coi là thành phố tiền hình thang—kết hợp các chiến
Hình chữ nhật có tiết diện màu Senatore ở Rome (hoàn
đồn kiên cố lý tưởng của Cộng lược phòng thủ được tối ưu
vàng đã được sử dụng xuyên thành vào thế kỷ 17), hóa với các lý thuyết thời Phục
hòa Venice. Các thành
suốt phần lớn lịch sử kiến trúc cho thấy tỷ lệ
lũy ban đầu của nó tạo hưng về tỷ lệ lý tưởng và sự hài
như một công cụ cân đối. Ở đây, vàng giữa tầng đế và
thành một ngôi sao chín hòa phổ quát. Giống như hầu hết
nó được đặt chồng lên tầng trên cũng như
cánh với ba đại lộ vào những điều không tưởng được mong
mặt tiền đã được tái cấu trúc kích thước tổng thể
mà đỉnh cao là một quảng đợi, sự lý tưởng hóa của Palmanova
của Michelangelo cho Palazzo del của bề mặt.

trường trung tâm đã được chứng minh là không
hình lục giác. Hình học của nó—các hìnhphù

giác
hợp với cuộc sống hàng ngày.
Hệ thống cân đối Modulor Việc sử dụng các tỷ lệ này với những khát vọng không tưởng đa dạng, bao nghệ sĩ trong hơn 2500 năm. Các tỷ lệ
2 của Le Corbusier bắt đầu trong toàn bộ tòa nhà sẽ đảm
gồm việc lý tưởng hóa và tối ưu hóa các mục tiêu vàng và hình chữ nhật của chúng có khả
với chiều cao của một bảo sự hài hòa của các bộ phận
người cao 6 foot (1,83 m) và cảm giác về quy mô của tinh thần, văn hóa, thẩm mỹ, vật chất, sức khỏe và năng tái tạo và phân chia liên tục, và
— anh hùng thám tử con người cũng như
môi trường khác nhau, đã tìm ra con đường của có thể được tìm thấy trong tự nhiên, từ
người Anh lý tưởng, theo Le Corbusier—
thúc đẩy sự phát triển các
mình thường xuyên nhất được vạch ra thông qua vỏ ốc anh vũ cho đến chiều dài xương
với một cánh tay nâng lên tiêu chuẩn tiềm năng
ở độ cao 7 feet, 5 inch cho vật liệu xây dựng và đồ hình học. ngón tay của chúng ta, và nó tạo cơ
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
(2,26 m), các số gia phải đạc. Nó được in ở đây trên sở cho nhiều nghiên cứu về tính đối
được chia nhỏ bằng nơi ở Unité d'habitence
Trong hàng nghìn năm, hầu hết kiến trúc đều xứng năm bậc (quan trọng trong các lý
dãy Fibonacci. Niềm tin của ông là
của ông ở Marseille, Pháp, năm 1947-52.
bao gồm các hình khối, hình trụ, hình cầu, thuyết mô hình). ). Có lẽ vì sự phổ
hình nón và kim tự tháp. Có lẽ hơn cả sự phát biến của nó, các nghệ sĩ và kiến trúc sư
triển của các vật liệu mới, các kỹ thuật trình từ lâu đã coi hình chữ nhật vàng là
bày mới cuối cùng đi kèm với các kỹ năng mới một trong những hình hình học đẹp mắt nhất.
trong chế tạo đã khiến cho hình thức
kiến trúc phát triển các hình học phức tạp Tỷ lệ vàng gần đúng với chuỗi Fibonacci
hơn. Các hội thợ đá thời trung cổ đã mài giũa hữu hạn hơn—1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, v.v.—
kỹ năng của họ khi các thánh đường vươn lên và tiếp cận tỷ lệ vàng 1: (1.6) khi
cao hơn. Trong thời kỳ Phục hưng, phối cảnh nó tiến triển.
tuyến tính đã mở rộng các kỹ thuật Chuỗi Fibonacci tạo cơ sở cho
nghiên cứu hình học mô tả. Sau đó, trong Hệ thống tỷ lệ Modulor của Le Corbusier cũng
phong cách baroque, các hình học hợp nhất như nhiều lý thuyết về sự phát triển của
và biến dạng khi kỹ thuật tomic âm thực vật và động vật.
thanh nổi được hoàn thiện và các thợ thủ
công phát triển kỹ năng tiện gỗ và ngà voi Kiến trúc tôn giáo và chính phủ thường
Trong Nhà thờ St John xuất hiện một cách rõ ràng ở
of Nepomuk sang trọng của mọi khía cạnh của khu xuyên sử dụng hình học vì ý nghĩa biểu
trên máy tiện để chế tạo các đồ vật phức tạp đặc biệt.
phức hợp tòa nhà, thường
Jan Blažej Santini tại Zelená tượng của chúng, với các hình tam giác
hora ở Žd'ár nad Sázavou (Séc được kết hợp với hình lưỡi,
số đều, hình vuông, hình ngũ giác, hình
Republic, 1721), số năm liên quan đến truyền thuyết
và số ba—được thể hiện về cuộc tử đạo của Thánh John Có lẽ những hình học phổ biến và bền lục giác, v.v. được sử dụng trong sơ
khi ông từ chối phá vỡ sự im
nổi bật trong tiểu sử bỉ nhất là những hình học dựa trên tỷ đồ, độ cao và thể tích để nhấn mạnh tầm
của vị thánh cũng như lặng của tòa giải tội.
lệ vàng. Được biết đến từ thời quan trọng phụng vụ hoặc lịch sử của
Thần học Kitô giáo—biểu tượng
Pythagoras, tỷ số này đã mê hoặc các nhà toán một
học số
và con số nhất định.
(tiếp theo trang 192)

Hình học của chuyển động thuần túy: Buckminster Fuller's
Tìm kiếm một hệ tọa độ được sử dụng tự nhiên
Richard Buckminster Fuller, một nhà khoa học
thiết kế tự xưng, có lẽ được biết đến nhiều
nhất với các mái vòm trắc địa nhẹ và khái niệm
cấu trúc về độ căng. Trong khi các hình học
được ứng dụng của ông ở nhiều dạng khác nhau—
từ lều đến mái vòm—phục vụ các mục đích mang
tính chức năng cao cho các khách hàng bao gồm
cả quân đội Hoa Kỳ, đồng thời cũng giành
được vô số bằng sáng chế, sự cống hiến của
Fuller trong việc giải quyết các vấn đề của
thế giới thông qua hình học chức năng được
thúc đẩy bởi nỗi ám ảnh lớn hơn nhiều về các

mối quan hệ thoáng qua giữa tự nhiên và toán học. Fuller's
Buckminster Fuller: Bản vẽ mái vòm Donald Ingber: Dạng trắc địa
nỗi ám ảnh bắt nguồn từ sự đa lý
trắc địa (US Pavilion, Montreal, Canada, trong khung tế bào căng thẳng
hiểu biết về vũ trụ, nơi hình dạng xuất hiện 1964-67) của tế bào người, 2011
từ một chuỗi các sự kiện được kết nối liên

tục. Anh ấy hiểu giới hạn
của hệ Descartes vì nó nhấn mạnh đến các tọa được mô tả như một mạng com rời rạc khái niệm về sức mạnh tổng hợp vì nó tạo thành
độ cố định trái ngược với các biến thể phối các thành phần nén được giữ ở trạng thái căng cầu nối giữa sự thuần khiết của toán học và
hợp của hình học và vật chất. Fuller quan tâm liên tục. Mỗi thành viên phụ thuộc vào thành hình học với sự bất ổn và phức tạp của tự
đến một không gian thiết kế bao gồm tất cả các viên tiếp theo trong một mạng lưới các lực lượng nhiên. Với các đặc tính hệ thống của các tổ
toán học đã biết từ Euclide đến phi Euclide. trễ theo kiểu bật/tắt, giống như quá trình hợp xương nhẹ này, các cấu trúc như vậy có
dệt. Fuller đã quan sát thấy hiệu quả và tính khả năng thay đổi để đáp ứng với môi trường
Do đó, ông ghê tởm các “bộ phận” kỷ luật vì kinh tế được thể hiện qua tác phẩm điêu khắc của chúng. Kết quả là một hệ thống căng thẳng
chúng làm suy yếu cơ bản khái niệm về sức mạnh của nghệ sĩ, Kenneth Snelson, từ đó dẫn đến đa dạng, trong đó các hệ thống quy tắc nội bộ
tổng hợp của ông, đó là “…hành vi của toàn bộ thuật ngữ “căng thẳng” của Fuller, sự kết hợp chia sẻ mối quan hệ qua lại với các lực lượng
hệ thống không được dự đoán trước bởi hành của các thuật ngữ “căng thẳng” và “chính trực”. bên ngoài và môi trường. Hành vi khác biệt
vi của các bộ phận được thực hiện riêng này hoạt động ở cấp độ cá nhân -
biệt”. Các dự án ứng dụng của Fuller như
Dymaxion House (sự kết hợp giữa động lực + cực Có lẽ bị hạn chế bởi công nghệ và khuynh hướng các bên và ở cấp độ của hệ thống toàn cầu.
đại + ion) đã khám phá động lực học dưới hiện đại hướng tới việc tái tạo các bộ phận Hãy tưởng tượng những cấu trúc này phát
dạng hình thức thông qua việc áp dụng các riêng lẻ, Fuller đã không thể hiện thực hóa lý triển, co lại và giãn nở để đáp ứng với sự
nguyên tắc hiệp lực của ông kết hợp với một thuyết của mình về sự biến đổi giữa các bộ phận hiện diện của con người, ánh sáng hoặc nhiệt
tìm kiếm các cấu trúc mà anh ấy đã xem xét độ. Fuller đi tiên phong trong quá trình thiết
và toàn bộ hệ thống trong hình học chức năng của mình.
tối thiểu thông qua việc giảm trọng lượng Những tiến bộ gần đây trong công nghệ chế tạo kế hệ thống, trong đó các dòng năng lượng kết
tổng thể nhưng cuối cùng bị hạn chế về khả và kỹ thuật số cho phép khám phá các bộ phận nối hình thức với sự giao tiếp, hình học và
năng thay đổi linh hoạt để đáp ứng với điều và hành vi vật liệu được kết nối với nhau, vật chất. Các công nghệ kỹ thuật số và tư
kiện môi trường. Điều thú vị là, khái niệm về trong đó các lực bên ngoài cấu trúc chịu lực duy tính toán đã cung cấp một bản dịch chất
độ căng của Fuller, mà ông hiểu là một hệ năng căng ba chiều có thể ảnh hưởng và làm thay liệu về “hình học tư duy” của Fuller mà cuối
lượng trong đó không gian không tĩnh, sau đó đổi tính liên tục của lực căng và sự gián cùng sẽ hiện thực hóa đầy đủ các hình học
đã được nhà sinh học tế bào tiên phong, Donald đoạn của lực nén. Mối liên hệ của Ingber giữa chức năng của ông, như được thông báo bởi
Ingber, áp dụng như một mô hình để hiểu cách cơ chế của eton tế bào tế bào với động lực tính năng động và độ phức tạp của một mô hình mở rộng.
tế bào được cấu trúc ở quy mô nano mét. Sự học của độ căng có lẽ là bản dịch gần nhất bối cảnh.
căng thẳng có thể chỉ đơn giản là của Fuller.
—Jenny Sabin (Đại học Cornell)

Trong chuyên luận năm 1567 của ông, một góc và một chỗ lồi
Tập đầu tiên của - bên dưới một căn phòng
Kiến trúc, tiếng Pháp nhỏ ở Château d'Anet. Cẩn thận
kiến trúc sư thời Phục hưng việc đọc bản vẽ cho

Philibert de L'Orme thấy kích thước và góc
minh họa phương pháp thực tế mà người thợ
biểu diễn khuôn mẫu của xây cần để cắt chính
squinch—một sự chuyển xác bảy mảnh tro.
tiếp hình vòm giữa một bên trong
Hình học họa hình

Mọi kiến trúc sư đều có thể được hưởng
lợi từ sự hiểu biết về các nguyên tắc cơ
bản của hình học mô tả (còn được gọi là
hình học “ứng dụng” hoặc “xây dựng”).

Khả năng thể hiện các hình dạng ba
chiều không chỉ là điều cần thiết để
thể hiện và truyền đạt các ý tưởng cơ bản
mà còn là một khía cạnh thiết yếu để hiểu
cả khía cạnh chân thực và ảo tưởng của

NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
không gian kiến trúc, để tính toán diện
tích và thể tích bề mặt thực tế. được
mô tả và để mô tả khả năng tạo ra các

hình thức cho người khác.
Với hình học mô tả, người ta không chỉ có
thể trình bày một vật thể là gì, mà hình
học xạ ảnh còn có thể định hình trước những
gì có thể nhìn thấy từ các góc nhìn cụ
thể và cách chia các hình phức tạp thành
các thành phần có thể xây dựng được.
Hình học mô tả hiện đại cũng hỗ trợ người
thiết kế có thể xác định và định lượng các
đường cong tuyến tính trong không gian, cũng
như các phép đo bề mặt bị cong vênh và khối
lượng không đều. Nhưng trong khi nhiều chương
trình đồ họa máy tính có thể mô phỏng phần lớn
các khía cạnh cấu trúc của hình học mô tả, việc
cho phép các chương trình kiểm soát hoàn

Giữa những lo ngại về mô hình bằng gỗ (khoảng năm
toàn việc hình thành các hình như vậy có khả năng kết cấu và kết 1961) rằng mỗi lớp vỏ có thể
nghĩa là nhà thiết kế chỉ đơn thuần trở cấu của vỏ trong thiết là một đoạn của cùng một hình
kế ban đầu cho tàu cầu, nghĩa là độ cong sẽ

thành người tiêu dùng các hình thức và kỹ
Nhà hát Opera Sydney (được giống hệt nhau, tạo
thuật được khai thác trước. Ví dụ, thay
khánh thành vào năm 1973)—đặc điều kiện thuận lợi
vì hiểu hình cầu là một hình hình học đơn lẻ, một số chương trình
biệt dựa trên công nghệ cho việc tính
của năm 1960—kiến trúc sư toán kết cấu và chế tạo sẵn.
Jørn Utzon đã chứng minh điều này

Nhiều
loại
lưới
khác
nhau
cũng
có
thể
được
giới
thiệu,
theo
đó
một
tập
hợp
các
hình
dạng
bề
mặt
Thách
thức
dành
cho
các
tham
số,
hữu
ích
cho
việc
phát
triển
các
khái
niệm
trừu
tượng
hình
thức
đầy
trêu
ngươi,
để
vượt
qua
các
đầu
ra
có
thể
dự
đoán
được
dựa
trên
các
đầu
vào
được
xác
định
trước.
giá
Đánh
lại
liên
tục
các
hoạt
động
h
—nhất
các
dạng
dương
(chất
rắn),
ợp
dạng
dương
và
âm
(trừ)
hoặc
các
kết
hợp
phức
tạp
hơn
dẫn
đến
việc
cộng
hoặc
trừ
một
cách
có
hệ
thống
các
dạng
chồng
chéo
l
—
một
khía
cạnh
của
thiết
kế
đã
à
được
hỗ
trợ
rất
nhiều
bởi
biểu
diễn
kỹ
thuật
số.
Các
phép
toán
Boolean
như
vậy
là
Trong
những
trường
hợp
này,
sự
phức
tạp
về
hình
học
thường
cản
trở
các
phương
pháp
mô
hình
hóa
ba
chiều
phi
kỹ
thuật
số. Sự
kết
hợp
của
các
hình
thức
thông
qua
Boolean
Sự
phức
tạp
Tham
số,
về
cơ
bản
nhất,
liên
quan
đến
việc
sử
dụng
một
tập
hợp
các
tham
số
hoặc
giới
hạn
c
—
hạn
như
mạng
lưới
lưu
thông,
mô
hình
hẳng
tập
hợp
hoặc
số
đo
ánh
sáng
ban
ngày
n
—
một
phương
tiện
để
khám
phá
một
loạt
hư
hình
học
thông
qua
phép
nhân,
biến
dạng,
biến
đổi
hoặc
cả
ba.
Ngoài
ra,
việc
sử
dụng
các
tham
số
trong
thiết
kế
đã
trở
thành
một
công
cụ
quan
trọng
trong
kho
tàng
của
nhà
thiết
kế,
ảnh
hưởng
đến
mọi
quy
mô
và
khía
cạnh
của
thiết
kế,
đặc
biệt
là
trong
môi
trường
học
thuật.
193 192
các
số
liệu
có
thể
xấp
xỉ
các
số
liệu
rất
bất
thường
và
thậm
chí
có
tính
hữu
cơ.
Các
mắt
lưới
không
phân
cấp
có
thể
phải
tuân
theo
các
số
liệu
cụ
thể
b
—sơ
đồ
Voronoi
hoặc
tam
giác
Delaunay
đ
—
đạt
ằng
được
các
bề
mặt
và
khối
lượng
ể
được
điều
chỉnh
nhiều
hơn.
Những
kỹ
thuật
này
đặc
biệt
quan
trọng
trong
việc
phát
triển
các
bề
mặt
đáp
ứng. trọng
tâm
của
các
kỹ
thuật
hình
học
rắn
xây
dựng
(CSG)
của
mô
hình
hóa
chất
rắn. yêu
cầu
nó
phải
được
hiểu
là
một
khối
đa
diện
có
vô
số
cạnh,
một
khối
hình
hosohedron
gồm
các
mặt
trăng
hoặc
một
vòng
tròn
quay
quanh
một
trong
các
đường
kính
của
nó.
Phiên
bản
của
hình
cầu
mà
người
ta
đăng
ký
ảnh
hưởng
trực
tiếp
đến
các
biến
đổi
mà
hình
cầu
có
thể
phải
chịu.
viên và hướng về thành phố. Lưới
Chicago
nổi
tiếng
của
Burnham
là
hình
vẽ
ban
đầu
và
biết các khung cảnh cụ thể trong công biểu diễn được tổ chức dựa trên Daniel
nhiều thông số khác nhau để nhận (2009) bắt đầu bằng một buổi
của lưới này bằng cách sử dụng viên Thiên niên kỷ của Chicago
sau đó làm biến dạng mặt phẳng mái Burnham Pavilion của UNStudio ở Công
23
Hìn
Học
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
Người ta thường cho rằng có Dự án Line Array (2010) đề từ cột đến dầm và từ kéo đến nén.
là một mối quan hệ đơn lẻ xuất sử dụng vật liệu
giữa hình học của một cấu dựa trên tế bào nguyên mẫu trong Những vật liệu này bao gồm các tế
trúc và vật liệu việc xây dựng một bào có khả năng tập hợp hoặc
các vấn đề xây dựng của nó. cấu trúc không đối xứng, có độ phân tán ở cấp độ nano để đáp ứng
có trụ sở tại San Francisco biến thiên cao với các nhịp, tải các yêu cầu ở cấp độ vĩ mô.
Kiến trúc IwamotoScott trọng không đều và thậm chí thay đổi
Trong dự án này của James Việc xác định các tham số ban đầu và các tham số tổ chức thông qua sự thích ứng liên tục.
Pelletier, một danh mục đơn giản
đang phát triển là rất quan trọng đối với tính Nhiều kiến trúc sư tranh luận về một phiên bản
gồm các hình dạng—giọt nước, hình
nêm và hình ống—được bóp

công cụ của nó. Và đối với các bề mặt dạng lưới, có xu kiến trúc của hiện tượng nhận thức sinh học
méo, nhân lên, thay đổi tỷ hướng củng cố “phản ứng” của chúng với thông tin này , trong đó sự biến đổi xảy ra vượt xa thời
lệ và xử lý luân phiên dưới
đầu vào của nhà thiết kế trong quá trình thiết điểm bắt đầu thiết kế tòa nhà, thậm chí trong suốt
dạng chất rắn và khoảng trống,
vòng đời của tòa nhà. Cấu hình của không gian có
kế, trở nên phản ứng tích cực trong suốt vòng đời của công trình.
sau đó được sử dụng làm
nguyên thủy hình học để thể thay đổi theo độ tuổi của người sử dụng, với
phát triển đồng thời cả
Sự biến đổi những thay đổi trong động lực gia đình, với tình
hai phức hợp. kiến trúc và
Các bề mặt và vật thể có độ phản hồi thực sự— hình kinh tế thay đổi hoặc với những thay đổi
thao tác trên trang web của nó.
Việc mô hình hóa như vậy sẽ những thứ thay đổi về mặt hình thái trong khí hậu theo mùa và dài hạn.
không thể thực hiện được nếu chỉ
suốt vòng đời của một cấu trúc—bắt đầu
sử dụng các công cụ tương tự. (Các
xuất hiện khi các vật liệu và kỹ thuật mới Tương tự, các khái niệm về tự tổ chức -
nhà phê bình: Andrew Batay-Csorba,
Thom Mayne và Val Warke; đang được phát triển, thường thông qua các nhờ đó một hệ thống tìm thấy cấu trúc được tối
Đại học Cornell)
công nghệ hội tụ và sự lai tạo theo ngành. ưu hóa của riêng nó, thường có rất ít khả năng
dự đoán được—dường như sao chép đầy đủ hơn
Một trong những vấn đề mà kiến trúc phải đối mặt các mô hình định cư tự nhiên của con người. Việc tự
là mức độ biến đổi và biến thiên đi vào quá trình tổ chức có thể tỏ ra khá có giá trị trong việc
và chúng tồn tại trong công việc trong bao lâu. phát triển các tổ chức quy mô lớn.
Trong sinh học, một hệ thống đồng nhất, được xác
định bởi di truyền, thường bị biến đổi thành Mạng
một hệ thống không đồng nhất bởi bối cảnh trực Ngày nay, có thể có sự kết nối trực tiếp,
tiếp của nó, làm biến dạng một hệ thống được tức thời giữa thiết kế, mô hình kỹ thuật số
xác định trước và không thể phân biệt được. hai chiều, kết xuất và ba-
Học
Hìn
23
Các hình học uốn lượn của Công ty quản lý BIM Case, mô hình hóa các chiều, do đó, nhà thiết kế có thể truy được chia sẻ giữa các kiến trúc sư, nhà tư vấn dự
Bảo tàng Danh vọng Thể thao giúp tạo ra một lộ trình
cập ngay vào một loạt các biểu diễn và quan án, nhà chế tạo và nhà thầu, theo đó những thay đổi
Louisiana của Kiến trúc sư trực tiếp từ thiết kế đến
Trahan ở Natchitoches, LA,

điểm để khám phá các đặc tính của một thiết kế. được thực hiện đối với một yếu tố sẽ ngay lập tức
chế tạo. Nội thất được tạo
Hoa Kỳ (2011), hầu như hình bởi hơn 1.000 tấm đá ảnh hưởng đến những thay đổi trong các lĩnh vực liên quan.
không thể xây dựng được đúc riêng lẻ được hỗ trợ bởi
cách đây một thập kỷ. Sự hợp khung thép được cá nhân hóa
như nhau Người thiết kế ngày càng cần thiết phải sử dụng và kết hợp Các chương trình đồ họa đã thúc đẩy khả năng
tác kỹ thuật số chặt chẽ,
bắt đầu với các tài liệu với 30 loại kết nối, tất cả nhiều hệ thống phần mềm trong mỗi giai đoạn của quá tạo ra các hình thức mà chỉ có thể tưởng tượng được thông
ba chiều của kiến trúc sư, đều được lập trình kỹ
trình thiết kế, đặc biệt khi thông tin liên quan đến qua các quy trình kỹ thuật số. Khi các chương trình
194
bao gồm tư vấn thép thuật số thông qua sự kết hợp
David Kufferman và phương pháp việc tạo ra sự thể hiện của một thiết kế cũng có thể được này trở nên sẵn sàng hơn cho việc điều chỉnh và
của 10 gói phần mềm.
Thiết kế, chế tạo và sử dụng để điều tra nhiều khía cạnh của thiết kế đó. Các sửa đổi thông qua kịch bản, các nhà thiết kế bắt đầu
mô hình kỹ thuật số có thể được sử dụng để đánh giá yêu cầu kiến thức sâu sắc và sự hoài nghi về các nguồn dữ
môi trường của công việc
các mối quan hệ (chẳng hạn như định hướng mặt trời,
liệu sẵn có, với đầu vào cần các thuật toán có thể theo
dõi và xếp hạng cẩn thận để các phần của quy trình có thể
được chỉnh sửa hoặc chuyển hướng khi đánh giá dữ liệu.
195
tổn thất hoặc tăng nhiệt và các tiêu chí tiện nghi đầu ra. Việc đánh giá như vậy sẽ đòi hỏi sự phát triển
khác nhau), việc sử dụng vật liệu (bao gồm loại và số các kỹ năng và công cụ hiệu quả. Mặc dù lĩnh vực
lượng), các khía cạnh ngữ cảnh (bóng đổ, hành lang nhìn, kỹ thuật số sẽ cung cấp dữ liệu theo thời gian thực khi
khả năng tiếp cận công cộng) và thậm chí cả việc tuân thủ thiết kế phát triển, nhưng nhà thiết kế vẫn cần phải
pháp luật (phân vùng hoặc các quy tắc khác). ). chọn và ưu tiên dữ liệu, nhân cách hóa các kết luận của
mình và đánh giá chất lượng thẩm mỹ.
Ngoài ra, việc xây dựng mô hình thông tin
(BIM) đã trở thành một phiên bản hiện đại của kỹ thuật lập
thể, với các biểu diễn kỹ thuật số—ngay cả trong giai đoạn
đầu của thiết kế—có khả năng

Các khía cạnh của chế tạo—thiết bị, công cụ và
phương pháp hình thành và lắp ráp vật liệu
của cấu trúc—là

NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
cần thiết trong việc xác định đặc điểm của một
tác phẩm đã hoàn thành.

24
sự bịa đặt
Các kỹ thuật chế tạo thường mở rộng các đặc điểm của một công nghệ hiện có mà ban đầu
có thể được dự định hoặc giới hạn ở một ứng dụng cụ thể, thậm chí phi kiến trúc, tạo
ra những khám phá về vật liệu và cấu trúc mà trước đây chưa được khai thác.
197 196
Phương pháp xây dựng—cách tạo ra vật liệu, chi tiết
hoặc tòa nhà—là một khía cạnh quan trọng của quá trình
thiết kế. Khi kiến thức và sự đánh giá cao về một
phương pháp xây dựng cụ thể được ưu tiên và
sau đó được đưa vào quá trình phát triển ý tưởng
của một tác phẩm, thì các chi tiết cụ thể của các phương pháp đó
Kiến trúc của Ciudad Abierta ở khái niệm vào ngôi nhà
Ritoque, Chile, một ngôi trường và cấu trúc học thuật. Đây
được thành lập vào những năm Quá trình xây dựng rõ
1970, là sự thể hiện ràng không đến từ một bộ
được xây dựng của một quá trình bản vẽ kiến trúc. Thay
có sự tham gia liên quan vào đó, nó là kết quả của
đến cảnh quan cồn cát và vùng một quá trình liên tục và
đất ngập nước không ổn định. liên tục—một phòng
Các khái niệm kiến trúc được thí nghiệm kiến trúc để
khởi xướng thông qua các thử nghiệm các ý

sự kiện và diễn biến tưởng, vật liệu và nghi
tập thể đầy chất thơ, với sự thức trong một môi
phát triển của giảng viên và sinh viên. trường không ngừng phát triển.
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
Tại Laxe, Tây Ban Nha, đất làm ván khuôn để

vào năm 2010, Studio Ensamble đã đổ bê tông. Khi bê tông
xây dựng Truffle—một khối không cứng lại và trái đất

gian nổi lên từ môi bị
trường của nó. Một cái hố được bị cạo đi, cỏ khô bị
đào và sau đó được lấp đầy bằng một con bò từ từ ăn hết,
những kiện cỏ khô, với lượng cỏ sẵn có.lộ ra không gian bên trong.
đặt
bịa
Sự24
Không gian bên trong của Bruder sự hình thành teepee trên đó bê
Nhà nguyện cánh đồng Klaus của Peter tông được xếp lớp.
Zumthor ở Wachendorf, Chất cặn kết cấu của chúng
Đức (2007), được tạo ra bằng chứng tỏ việc nông dân sử dụng
Bức tường bao quanh Hanil ván khuôn lót vải được sử cách đốt đi những cây vân sam vật liệu địa phương để xây dựng
Trung tâm du khách & khách dụng để xây dựng nó. trong rừng địa phương đã nhà nguyện khiêm tốn này.
Ngôi nhà ở Hàn Quốc, Bê tông có một sự mỏng được sắp xếp thành một khu vực
hoàn thành năm 2009 bởi BCHO manh đáng ngạc nhiên, giống như
Kiến trúc sư với Mark West của một tấm màn, nó sắp đung đưa
CAST, đăng ký dấu vết của trong gió.
nêu đặc điểm của kiến trúc. THỦ CÔNG
Ví dụ, kích thước của các tấm gỗ dán tạo nên Hành động xây dựng có thể được hiểu là kết
ván khuôn của bức tường bê tông đổ tại chỗ quả của một quá trình, một quá trình mà thông
được ghi cố định, dưới dạng thước đo và kết qua một loạt các bước sẽ tạo ra tác phẩm hoàn thiện.
cấu, lên bề mặt của bức tường mà chúng đã hình Mặc dù các bản vẽ thường đóng vai trò là
thành. Các lỗ cắm dùng để tạo khoảng cách với hướng dẫn sử dụng cho việc xây dựng
các bề mặt ván ép nơi đổ bê tông và được xử lý và vận hành với tư cách là người
để mở hoặc sau đó được cắm lại, cung cấp một manh trung gian giữa người thiết kế và tác phẩm hoàn
mối khác về quá trình hình thành của nó, bổ sung thiện, thiết bị, công cụ và phương pháp hình thành
thêm một thang đo và kết cấu khác cho bề mặt của và lắp ráp vật liệu là rất cần thiết để
nó. . Tương tự như vậy, một bức tường có thể đặc điểm của công việc đã hoàn thành.
được xây dựng từ một loạt các khối riêng lẻ. Các đặc điểm—vật lý, văn hóa và kinh tế—của địa
điểm nơi tác phẩm được trưng bày
được xây dựng và các phương pháp thực hành xây
các thành phần kim loại nơi có khả năng biến dựng ở địa phương có thể cung cấp tính đặc
đổi và biến đổi hình học gia tăng vốn có trong quá thù duy nhất giúp định vị rõ ràng công trình
trình chế tạo bức tường. Các trong một bối cảnh cụ thể.
Các hệ thống tính toán và chế tạo cần thiết Những bức tường của mùa giải 2011–13 cánh đồng lúa xung quanh.
để hình thành và sản xuất từng bộ phận Phim và hoạt hình Kantana Bước đi của từng viên gạch
Viện, được thiết kế bởi làm biến đổi bức tường đồ sộ

cũng được tìm thấy trong các bề mặt giống
Boonserm Premthada của thành một bức màn nhấp nhô
như vảy của bức tường.
Xưởng dự án Bangkok ở đầy ánh sáng và bóng tối,
như hình học đáp ứng của nó. ở tỉnh Nakorn Prathom được nhấn mạnh bởi những khe
Thái Lan được xây dựng hở để lộ độ dày và khối lượng của nó.
bằng gạch thủ công từ

Bắt đầu với một cột doric các thuật ngữ được gắn
trừu tượng, Michael thẻ riêng và sau đó được
Huân chương thứ sáu của Hansmeyer gán các tham số hành vi cụ thể.
lắp đặt năm 2011 Kết quả tạo ra một hệ
Gwangju (Hàn Quốc) thống trang trí có sự biến
Design Biennale khám phá một đổi và phức tạp vô tận,
quy trình phân chia trong đó nhưng vẫn giữ được cảm
các đặc điểm hình thức vốn có giác về trật tự tổng thể.
CHẾ TẠO KỸ THUẬT SỐ
Chế tạo kỹ thuật số tạo ra hình dạng trực tiếp từ bản
vẽ máy tính, cho phép tạo ra các hình thức ngày càng
phức tạp.
Các thiết kế và chi tiết được phát triển bằng cách
sử dụng phần mềm máy tính cụ thể tương thích với
nhiều loại máy móc chế tạo khác nhau. Những
bản vẽ này sau đó được truyền tới các máy
móc để chế tạo các mẫu này. Việc chế tạo này có thể
xảy ra ở nhiều tỷ lệ và với độ chi tiết và dung sai
kích thước cực kỳ chính xác.
Hơn nữa, trong khi công nghiệp hóa mang lại
hiệu quả phụ thuộc vào sự lặp lại của cả lắp ráp và
chế tạo, thì sự phát triển của các quy trình
thiết kế và chế tạo bằng máy tính mang lại hiệu quả
tương đương cho việc sản xuất hàng loạt các bộ
phận khác biệt, trong đó việc tiêu chuẩn hóa
không còn cần thiết đối với cả vật liệu lẫn kinh tế. tối
ưu hóa.
Và không phải tất cả các quy trình chế tạo đều được bắt
đầu trong kiến trúc. Kỹ thuật chế tạo thường mở rộng các
đặc điểm của công nghệ hiện có mà ban đầu có

Camera Obscura của SHoP hệ thống—cho dù đó là
thể được dự định hoặc giới hạn ở một ứng dụng cụ thể
Architects, được hoàn tấm ốp gỗ hay tấm kim
(và có lẽ là phi kiến trúc), tạo ra những khám thành tại Greenport, NY, vào năm loại hay tấm kết nối bằng
2005, là một ví dụ ban đầu về thép—đều cần một công nghệ

phá về vật liệu và cấu trúc mà trước đây chưa được
một dự án được xây dựng hoàn chế tạo độc đáo, sau
khai thác. Mặc dù công nghệ vẫn được đưa vào công
toàn từ các thành phần đó được lắp ráp tại chỗ.
việc nhưng những “sự lạm dụng” công nghệ này thường được chế tạo bằng kỹ thuật số. Mỗi vật liệu
có thể tạo ra những kết quả đáng ngạc nhiên giúp mở
rộng tiềm năng của công nghệ hiện có.

đặt
bịa
Sự24
Gian hàng myThread của Jenny dệt gian hàng vào không gian
Sabin, được trưng bày vào năm xung quanh. Quy mô mà ngành
2012 tại Sân vận động Nike ở New York dệt may
City, triển khai các công nghệ được triển khai, cùng với khả
dựa trên dệt may để dệt năng phản ứng của nó, mang đến
các sợi phản ứng và sợi quang những đặc điểm mới và đáng
phát quang thành vải giống như ngạc nhiên cho một công nghệ
gạc. Một khung gồm các quen thuộc—điều này không còn nữa
một chiếc áo len.

vòng nhôm trải vải thành các ống
không gian
201 200
Một kiến trúc đúc sẵn thường được hình

thành như một kiến trúc di động, một
kiến trúc có thể được di chuyển hoặc lắp
ráp lại, hoặc một kiến trúc chạm nhẹ
vào đất, ít làm xáo trộn bối cảnh mà
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
nó được đưa đến.

25
sự đúc sẵn
Quá trình chế tạo sẵn thường bắt đầu bằng một bộ tiêu chí hiệu suất cụ thể dẫn đến giải
pháp lý tưởng hóa.
203 202
Giống như một chiếc thuyền được chế tạo trong một cửa hàng và sau
đó được đưa vào nước, một kiến trúc đúc sẵn đồng thời không
có địa điểm và có địa điểm. Nó được xây dựng cách xa địa điểm của
nó và sau đó được đưa đến địa điểm của nó, dưới dạng toàn bộ mô-
đun hoặc dưới dạng một bộ các bộ phận có thể được lắp ráp khi đến
nơi. Nó thường được làm từ các bộ phận hoặc mô-đun được tiêu chuẩn hóa
Tháp âm nhạc năm 2007 Các dầm được đưa đến địa John Entenza, biên tập viên của trùng lặp và không có địa điểm cụ thể, được xây
của Studio Ensamble dành điểm và xếp chồng lên Nghệ thuật và Kiến trúc, đã viết nghĩa là một cá nhân biểu diễn.” dựng bằng thép tiêu chuẩn và
cho Trường Âm nhạc Berklee nhau, tạo ra một lớp kết trong thông báo năm 1945 của Ngôi nhà nghiên cứu trường hợp các thành phần thủy tinh có thể
ở Valencia, Tây Ban Nha, đề cấu dày đặc vừa hỗ trợ chương trình nghiên cứu điển số 22 năm 1959–60 của Pierre Koenig được kết hợp lại và triển khai
xuất một hệ thống dầm bê các tầng bên trong của nó vừa cho phép
hình về ngôi nhà của tạp chí, là một ví dụ về một dự án, mặc dù trên một địa điểm rất khác—và
tông dự ứng lực, có quy mô cho công xôn tạo ra “Ngôi nhà phải có khả năng được thiết kế cho một mục đích rất ít khắc nghiệt hơn—.
và hình dạng thường gắn những khoảng trống khổng lồ của các quảng
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
liền với các dự án cơ sở hạ trường treo lơ lửng bên ngoài.
tầng (chẳng hạn như cầu và cầu vượt).
có thể được sản xuất nhiều lần (hàng loạt) Tiêu chuẩn hóa Quy mô của các thành phần “được tiêu chuẩn hóa”
hoặc nó có thể chiếm đoạt các thành Trong lời nói đầu của ông cho MoMA 2008 có thể bao gồm từ một viên gạch, một tấm gỗ dán,
phần đã được tạo sẵn hiện có mà không danh mục triển lãm Giao hàng tận nhà: Chế tạo đinh gỗ 2 inch x 4 inch (5 x 10 cm) hoặc dầm
nhất thiết phải được chế tạo rõ ràng Nhà ở Hiện đại (trang 7), giám đốc bảo thép, đến một căn phòng hoặc thậm chí toàn bộ tòa nhà.
cho kiến trúc. Kiến trúc đúc sẵn là kiến tàng Glenn Lowry viết rằng “việc tùy Tất cả đều phụ thuộc vào sự lặp lại, mở
trúc thường được hình thành như một kiến chỉnh hàng loạt [sẽ] lấn át tiêu chuẩn hóa rộng hoặc tổng hợp để xây dựng một cái gì đó
trúc di động, có thể di chuyển hoặc lắp đại chúng”. Và trong khi, chắc chắn, đang lớn hơn chính nó. Đó là một đơn vị đo lường được
ráp lại hoặc chạm nhẹ vào đất, ít làm có một sự thay đổi mô hình liên quan đến được gắn vào vật liệu (hoặc không gian hoặc
xáo trộn bối cảnh mà nó được đưa đến. định nghĩa về tiêu chuẩn hóa trong bối quy trình) không chỉ tạo điều kiện thuận lợi cho
Thử nghiệm công nghệ và khả năng lắp ráp cảnh các công nghệ kỹ thuật số mới nổi, việc sao chép mà còn mang lại một dạng
dễ dàng thường được thúc đẩy bởi sự xa trong đó việc sản xuất các bộ phận giống logic cho quá trình xây dựng.
xôi hoặc khó tiếp cận của địa điểm, nhu hệt nhau không còn là điều kiện tiên quyết
cầu nhanh chóng xúc tiến nơi trú ẩn trong để đạt được hiệu quả thường gắn liền với tiêu chuẩn hóa, tối ưu hóa.
thời điểm khủng hoảng hoặc khả năng mở (được xác định bởi tốc độ sản xuất, chất
rộng dần dần theo thời gian thông qua thải tối thiểu và khả năng tái sản xuất) vẫn là
việc tích lũy các mô-đun hoặc cụm lắp ráp bổ sung.
một trong những đặc điểm dễ nhận biết nhất của nó.
tiền
chế
25
Các máng bê tông đúc sẵn 1,00 m Tects Jose Maria Saez và
(l) x 0,20 m (h) x 0,28 m (w) David Barragan đã hình thành một
(1,09 yd x 8 in x 11 in) hệ thống phổ quát trong đó mỗi mô-
được xếp chồng lên nhau để xây dựng đun đúc sẵn có thể luân phiên
các bức tường chịu lực chính đóng vai trò như chậu trồng cây,
và xác định không gian của 2006 kho chứa hoặc giá sách, trong khi
Casa các tấm ván gỗ trượt giữa mỗi khay
Ăn năn ở La Morita, Quito, phục vụ
Ecuador. Kho lưu trữ như cầu thang, bàn hoặc ghế.
(B)
(VÀ)
(MỘT)
(C)
(D)
205 204
Các trục thang máy được bao quanh bởi một cầu thang tấm thép, sơn chống rỉ và nhựa chịu được thời tiết Tháp Nakagin Capsule ở Tokyo, Nhật các yếu tố cấu trúc (cầu
Bản, được thiết kế vào năm 1972 thang, thang máy, tiện ích,
xoắn ốc bằng bê tông cốt thép, được bao bọc trong trục với tuổi thọ ước tính là 20 năm (C).
bởi Kisho Kurokawa bao gồm 140 v.v.), các mô-đun thép có diện
cầu thang bê tông hình thang máy. Những cái này
tòa nhà riêng lẻ tích +/– 100 feet vuông (30 mét
cầu thang có thể sử dụng được trong suốt quá trình xây dựng những viên nang sống đúc hẫng từ vuông) được chế tạo ngoài công trường và
Các xe tải lớn vận chuyển các viên nang đi 280 dặm từ
hai lõi bê tông. được bắt vít riêng lẻ vào lõi
(A).
nhà máy lắp ráp đến ngoại ô Tokyo, nơi chúng được chất Trong khi các lõi này được xây dựng bê tông—chúng được thiết kế để
tại chỗ và chứa

Trên thực tế, các ống nâng dịch vụ là các cánh tản nhiệt riêng lẻ lên các xe tải nhỏ hơn (D). được thay thế sau mỗi 25 năm.
cơ sở hạ tầng chính của tòa nhà

bên ngoài trên trục thang máy, cuối cùng được che giấu
bằng các viên nang kèm theo (B).

Các viên nang được nâng lên bằng cần cẩu và bắt vít vào
Các viên nang được chế tạo sẵn trong một nhà máy sản xuất lõi thang máy bằng bốn bu lông cường độ cao và tất cả
container vận chuyển. Chúng là những hộp giàn thép hàn, nhẹ, đều được gắn trong vòng ba mươi ngày (E).
được bọc bằng gân mạ kẽm

Không có trang web
Quá trình chế tạo sẵn thường bắt đầu bằng
một bộ tiêu chí hiệu suất cụ thể dẫn đến
giải pháp lý tưởng hóa. Mặc dù thường được
phát triển độc lập với một địa điểm vật lý
cụ thể, cách thức mà một dự án đúc sẵn được
vận chuyển đến một địa điểm, cách thức mà
công trình cuối cùng được đặt trên một địa
điểm và cách nó có thể tham gia vào các yếu
tố môi trường và chương trình của địa điểm có
thể có ảnh hưởng ảnh hưởng rất lớn đến các
thông số thiết kế ban đầu. Bối cảnh mở rộng
này cho một tác phẩm đúc sẵn gợi ý rằng có
một khả năng thích ứng nhất định được tích
hợp trong tác phẩm, rằng nó đã gắn vào đó
tiềm năng sửa đổi cục bộ (chân điều chỉnh,
bảng điều khiển hoạt động) hoặc kết hợp các

Nhà triển lãm Công nghiệp Nghệ từ khung cửa sổ.
thành phần thích ứng cho phép mở rộng thuật và Đồng minh năm 1931 của Các vật liệu xây dựng và công
Albert Frey và A. Lawrence Kocher nghệ xây dựng tiên

cuối cùng thông qua việc bổ sung các khoang hoặc thành phần bổ sung.
Aluminaire được sản xuất tiến đã được sử dụng để đề
Một kiến trúc đúc sẵn thường hoàn toàn độc lập
hoàn toàn từ những vật liệu xuất một kiến trúc giá
với địa điểm nhưng nhất thiết phải thích ứng mới hiện có. Ở đây, hình cả phải chăng, có thể được
sâu sắc với nó. thức được phát triển độc lập sản xuất trong môi trường nhà
với địa điểm, với đèn máy và sau đó được xây dựng trên
mô phỏng ánh sáng ban ngày bất kỳ địa điểm nào chỉ trong mười ngày.
chiếu vào trần nhà và chiếu sáng.

NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
Việc tiếp cận địa điểm các thông số của quá

Iceland xa xôi này khó trình thiết kế. Sử dụng
khăn buộc việc xây dựng ngôi vật liệu tôn tiêu chuẩn (gợi
nhà mùa hè này vào nhớ những ngôi nhà ở
năm 1999, bởi Óli Iceland đầu thế kỷ 20) và

Mathíesen của Glama Kim lớp lót bên trong bằng
các tấm
Architects, phải diễn ra bên ngoài địa điểm. gỗ dán, thông
Kích thước của xe qua kích thước chính xác
tải vận chuyển và trọng của nó, nó có khả năng mang
lượng của kết cấu lại thước đo và quy mô cho

tổng thể là rất quan trọng cảnh quan vô tận của nó.
207 206
các
đơn
vị
thành
phần
cư
trú
trong
cơ
sở
hạ
tầng
của
nó.
khả
năng
trải
qua
sự
thay
đổi
gia
tăng
vô
hạn
thông
qua
việc
nhân
và
tăng
mật
độ
cơ
bản
Bridge
đề
xuất
một
cơ
sở
hạ
tầng
không
gian
có
Yona Friedman's (Chưa có tiêu đề)
khả
năng
và
tái
chế.
25
chế
tiền
Các
container
vận
chuyển
được
biến
thành
không
gian
có
thể
sử
dụng
được
thông
qua
thiết
kế
năm
2006
của
Spillman
Echsle
Architekten
cho
phòng
trưng
bày
Zurich
của
Freitag.
Các
đơn
vị
được
thiết
kế
theo
một
tập
hợp
thông
số
vật
liệu
và
kích
thước
riêng
biệt
hiện
được
tái
sử
dụng
trong
bối
cảnh
hoàn
toàn
mới,
nơi
mà
thời
trang
cao
cấp
hiện
đang
chống
chọi
với
sự
mài
mòn
công
nghiệp
và
thể
hiện
cam
kết
của
cả
công
ty
và
kiến
trúc
sư
trong
việc
duy
trì
Các bản vẽ trình bày nhằm mục đích đại

diện cho hình thức và trải nghiệm của một
công trình được xây dựng cuối cùng.
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
26
bài thuyết trình

Một bài thuyết trình sẽ khuếch đại những nội dung quan trọng nhất của tác phẩm, hướng đến
một đối tượng cụ thể.
209 208
Bản vẽ hoặc mô hình trình bày thể hiện sự kết thúc
của một giai đoạn cụ thể của quá trình thiết kế.
Sau khi quá trình thiết kế hoàn tất, bản vẽ hoặc mô
hình trình bày không đóng vai trò là bộ hướng dẫn để
xây dựng tác phẩm mà thay vào đó, nó là một công
cụ thể hiện và truyền đạt những ý tưởng quan trọng nhất,

Bản vẽ thuyết trình cuộc thi khối đô thị và cảnh quan địa
năm 2011 của BIG (Tập đoàn Bjarke hình thành một công trình đất
Ingels) dành cho Europa City, khổng lồ thu thập các chương
một trung tâm thương mại mới gần trình bán lẻ, văn hóa và
Paris, Pháp, trình bày một giải trí—một thành phố thời
cách thực tế và dứt khoát trung cổ hiện đại được
khái niệm cơ bản của tác trình bày từ trên cao trong bối cảnh mà nó
phẩm: sự kết hợp với nhau của được đặt.
Phối cảnh bút chì màu và việc nhìn lên từ thác nước
phấn màu năm 1936 của củng cố sự hiểu biết cơ
Frank Lloyd Wright của Edgar J. bản về ngôi nhà vừa như một
Ngôi nhà của Kaufmann, Falling phần mở rộng của cảnh quan
Water ở Mill Run, nông thôn vừa như một
Pennsylvania, cho chúng ta cảm loạt các máy bay Descartes
giác rất chân thực về tác phẩm cuối cùng. xếp chồng lên nhau và bay lơ
Việc sử dụng quan điểm lửng phía trên nó.

NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
những đặc điểm quan trọng của công việc. Và một cách đọc cụ thể về tác phẩm
trong khi nó thường ghi lại một tác phẩm có quan trọng nhất là được truyền đạt
ý định cần được hiện thực hóa, nó cũng có thể tới một đối tượng cụ thể.
trình bày một loạt các ý tưởng mang tính suy đoán -
nói cách khác, nó có thể là mục đích tự thân. Phim tài liệu
Các bản vẽ và mô hình trình bày có thể là

Khán giả tài liệu và dùng để giải thích, chứng
Một bài thuyết trình có tính đến khán giả minh dự án. Chúng nhằm mục đích đại diện cho
của nó hoặc bối cảnh trong đó bài thuyết trình hình thức và trải nghiệm của một công trình
bài thuyết trình sẽ được đọc và hiểu. được xây dựng cuối cùng. Ví dụ: một
Ban giám khảo cuộc thi kiến trúc khác với phối cảnh có thể chứng minh cho khách hàng
người gây quỹ, khác với phần thuyết trải nghiệm về việc chiếm giữ tòa nhà sẽ như
trình của khách hàng, khác với triển thế nào hoặc những gì sẽ được nhìn thấy
lãm ở bảo tàng. Mỗi diễn đàn có những tiêu qua lăng kính kiến trúc bên ngoài của
chí riêng mà qua đó công trình sẽ tòa nhà. Hoặc một mô hình địa điểm có thể
Những mô tả của Hugh Ferris nhấn mạnh khối

được xem xét, những tiêu chí mà qua hiển thị khối lượng và quy mô của tòa nhà
đã quảng cáo các tòa nhà tới lượng, ánh sáng và bóng đó ý tưởng kiến trúc phải được đóng khung. trong bối cảnh bối cảnh xung quanh nó—nó cao
những người tiêu dùng mà chúng tối của tòa nhà mà
Bài thuyết trình chắc chắn sẽ khuếch đại bao nhiêu hoặc cồng kềnh như thế nào so với các hàng xóm của
hướng tới. Hình ảnh ban rất ít chú ý đến chi
đêm đầy tâm trạng năm 1929 tiết, bức vẽ có chủ
này của Tòa nhà Chanin ở ý thể hiện một tòa nhà (tiếp theo trang 213)
Thành phố New York do Sloan & đầy bí ẩn đang chờ
Robertson thiết kế là một công có người ở—ngôi sao phát
sáng nổi lên từ thành phố bên dưới.

cụ tiếp thị bất động sản. Một hình bóng
Những dự đoán của Zaha Hadid
Khi đọc kỹ các thuật ngữ, cách trình bày sẽ
truyền tải những ý tưởng có thể chưa được
cụ thể hóa nhưng đã được xác định về mặt
khái niệm. Ngược lại, các đại diện
biểu thị việc “trình bày lại” một ý tưởng có
thể đã tồn tại trong một phương tiện khác
như nhiếp ảnh hoặc tranh vẽ cuộc sống hoặc
sự phát triển của một ý tưởng đang trong quá
trình hình thành.
Bản vẽ kiến trúc, hình ảnh và mô hình là bản
trình bày của các công trình trước khi chúng
được xây dựng. Kết xuất quang học tìm cách
thu gọn bản trình bày thành hiện thực, che
giấu khoảng cách đáng lo ngại giữa. Về bản
chất, kiến trúc sư có thể khai thác sức mạnh
của sự trình bày kiến trúc bằng cách nâng
cao sự khác biệt giữa chủ nghĩa hiện thực và
sự trình bày, làm mất đi sự mong đợi và hiểu
biết về thế giới sắp tới. Trong diễn ngôn,
hầu hết các bài thuyết trình về kiến trúc
đều đặc quyền không phải là công trình chưa
được xây dựng mà là khuôn khổ khái niệm và
các ý tưởng đã cung cấp thông tin cho quá trình thiết kế.
Vai trò của họ thường là quyến rũ khán giả
hiểu biết cụ thể về tác phẩm.
Tác phẩm của Zaha Hadid khám phá sức mạnh to
lớn của hình ảnh kiến trúc vừa là sự thể hiện
về một thế giới mới sắp tới

như tài liệu trực quan của lý thuyết
cấu trúc hình ảnh được hiểu là sự thể hiện ý

Zaha Hadid: Câu lạc bộ giải trí đỉnh cao, Hồng Kông, 1982–83
tưởng. Hadid đã xây dựng danh tiếng của mình
với tư cách là một kiến trúc sư bằng cách
từ bỏ nghĩa vụ trình bày kiến trúc theo các
quy tắc xây dựng, thay vào đó chọn xây dựng
những bài thuyết trình ấn tượng và bất ngờ
về các dự án của mình như cách cô ấy muốn
chúng ta xem chúng. Trong các bức vẽ cho The
Peak, một cuộc thi năm 1981 dành cho một câu
lạc bộ xã hội ở trên cao Hồng Kông, Zaha
Hadid đã thể hiện một dự án không có bất kỳ
mối quan tâm công khai nào về kiến tạo, trọng
lực, cấu trúc, vỏ bọc hoặc mặt tiền, thay vào
đó được tổ chức theo các quy tắc cơ bản của bài thuyết trình
Zaha Hadid: Nhà hát Opera Vịnh Cardiff, Wales, Vương quốc Anh 1994–96
Zaha Hadid: Ga cuối và bãi đậu xe Hoenheim-Nord,
Strasbourg, Pháp, 1998–2001
kỹ thuật được triển khai—vẽ phối cảnh và chiếu xiên. The đã mở ra một khoảng trống đáng lo ngại, được minh họa Toàn bộ bề mặt bãi đậu xe được hiển thị dưới dạng một
Peak và Hong Kong được đưa vào hình thức đầu hàng mang ngay từ đầu trong sự nghiệp của cô bằng cuộc tranh cãi về khung vẽ lớn, hiển thị các hệ thống của trung tâm giao
tính đại diện với logic trong thiết kế của cô ấy, như Nhà hát Opera Vịnh Cardiff: Bài thuyết trình chiến thắng thông cho người dùng. Trong tác phẩm gần đây của Zaha
thể thành phố sẽ được làm lại hoàn toàn qua lăng kính của của cô chưa bao giờ được xây dựng, dẫn đến những hiểu Hadid, sự phát triển của công nghệ kỹ thuật số đã cho phép
cuộc thi. lầm về khả năng hiện thực hóa của các bức vẽ và hình ảnh. hình dung và xây dựng các điều kiện không gian phức tạp
sau đó. Tuy nhiên, như hiện nay
Các bản vẽ và mô hình trình bày của Zaha Hadid trở thành Những bức tranh và bản vẽ ban đầu này đã định hình trước những tation không chịu nổi sự quyến rũ của
đồng lõa trong cuộc khám phá tác phẩm được xây dựng trong tương lai của cô. Trong khi Vitra chủ nghĩa hiện thực bằng quang học, nó xóa đi một cách
ý tưởng kiến trúc của họ. Công việc của cô ấy không Trạm cứu hỏa và Nhà ở IBA thể hiện tham vọng mang tính nghịch lý sự căng thẳng từng có trong các bài thuyết
được minh họa đơn giản thông qua phối cảnh, nhưng nó xây dựng trong các bản vẽ phối cảnh ban đầu của cô, Ga trình trước đây của cô: đó là một công cụ giáo khoa để
được biến đổi về mặt không gian bằng cách trình bày phối cuối Hoenheim-Nord và Bãi đỗ xe kết hợp thuyết phục với tưởng tượng những gì chúng ta sắp trải qua.
cảnh, kết hợp thiết kế với cách trình bày của nó. Bằng dự án cuối cùng. Các góc xiên của tòa nhà củng cố cụ thể
cách theo đuổi tiềm năng khám phá của việc trình bày kiến những khám phá của bản vẽ, trong khi —David J. Lewis (LTL Architects; Parsons, Trường Thiết
tạo của các tòa nhà, tác phẩm của Zaha Hadid thường kế Mới)
thế
giới
được
xác
định
bởi
quy
mô
hoành
tráng
và
vốn
từ
vựng
trừu
tượng
của
nó,
một
thế
giới
đề
xuất
một
trật
tự
tương
lai
được
đặt
lên
trên
một
quá
khứ
lộn
xộn
và
lỗi
thời.
củng
cố
một
kịch
bản
có
tầm
nhìn
về
một
sự
khác
biệt Bức
ảnh
dựng
phim
năm
1969
của
Superstudio
“Tượng
đài
liên
tục:
Một
mô
hình
kiến
trúc
cho
quá
trình
đô
thị
hóa
toàn
diện”
bắt
đầu
bằng
một
bức
ảnh
có
một
bản
vẽ
được
phủ
lên
sau
đó.
Sự
thay
đổi
cả
về
kỹ
thuật
và
quy
mô
213 212
những
công
nghệ
có
thể
tiếp
thêm
sinh
lực
cho
cảnh
quan
ngoại
ô
tầm
thường.
Vùng
ngoại
ô“hiện
tại”
được
phát
minh
một
cách
thuyết
phục
chứa
đầy
các
bản
vẽ
nền
của
các
cấu
trúc
công
viên
giải
trí
và
tiền
cảnh
là
các
hình
ảnh
ghép
của
cuộc
sống
hàng
ngày. xã
hội
đương
thời.
Những
bức
ảnh
ghép
mà
họ
tạo
ra
để
hình
dung
thế
giới
mới
này
có
rất
nhiều
người
được
nhập
từ
các
tạp
chí
đương
đại
và
nổi
tiếng.
Bức
ảnh
ghép
Tuned
Suburb
của
Ron
Herron,
được
sản
xuất
cho
Milan
Biennale
năm
1968,
đề
xuất
một
“Pak
phổ
biến”
của
đồ
nhập
khẩu. Archigram
lập
luận
về
khía
cạnh
văn
hóa
của
việc
xây
dựng
bằng
cách
đặt
nó
trong
bối
cảnh
những
gì
đang
xảy
ra
vào
những
năm
sáu
mươi
và
bảy
mươi.
Họ
đang
tạo
ra
những
cấu
trúc
thường
đòi
hỏi
những
công
nghệ
chưa
tồn
tại,
tranh
luận
về
chúng
trong
khuôn
khổ
của
High
Mountains,
xây
dựng
một
nhà
nguyện
bằng
kính
kỳ
diệu
không
thể
chao
đảo
trên
Cây
cầu
bắc
qua
vách
đá
ở
Bức
vẽ
dự
thi
năm
1987
của
Utkin,
có
tựa
đề
bờ
vực
thẳm.
Ở
đây,
bức
vẽ
hoạt
động
như
một
phép
ẩn
dụ
và
phê
bình
đồng
thời
về
tình
trạng
tầm
thường
không
ngừng
của
tư
tưởng
và
sản
xuất
kiến
trúc
đương
đại
ởNga. Alexander
Brodsky
và
Ilya
Hoạt
hình
video
hoặc
“hướng
dẫn
xem
qua”
đặt
khán
giả
vào
tác
phẩm
nhưng
cũng
có
thể
trình
bày
trải
nghiệm
tạm
thời
rất
quan
trọng
đối
với
sự
phát
triển
của
ý
tưởng
kiến
trúc.
Mặc
dù
các
hình
ảnh
do
máy
tính
tạo
ra
có
thể
giới
thiệu
một
thực
tế
kỳ
lạ,
nhưng
chúng
có
thể
chứng
minh
với
độ
chính
xác
và
chi
tiết
cao
về
chiều
hướng
phản
ứng
nhanh
và
thường
tương
tác
với
môi
trường,
thông
báo
về
các
hình
thức
và
hình
học
cuối
cùng.
26
Các
phương
tiện
trình
bày
phục
vụ
để
củng
cố
khái
niệm
kiến
trúc.
Mặc
dù
vật
liệu
ghép
thường
sẽ
mang
theo
ý
nghĩa
và
kết
cấu
được
nhúng
trong
các
mảnh
ghép
phù
hợp
với
ảnh
ghép,
nhưng
chính
quá
trình
chồng
lên
nhiều
“tiếng
nói”
trong
bản
trình
bày
(phong
cách,
chất
liệu
và
tỷ
lệ)
có
thể
củng
cố
một
cuộc
đối
thoại
kiến
trúc
cơ
bản
cho
khái
niệm
được
trình
bày. Một
bài
thuyết
trình
có
thể
mang
tính
khái
niệm
hơn
và
gợi
ý
định
về
một
tác
phẩm
tiềm
năng,
một
hình
ảnh
giàu
sức
gợi
hình
dung
về
một
thế
giới
tương
lai
hoặc
kiến
trúc
có
thể
là
gì.
Dưới
bàn
tay
của
các
kiến
trúc
sư
như
Giovanni
Battista
Piranesi
hay
Lebbeus
Woods,
những
bản
vẽ
và
mô
hình
này
có
thể
mang
hình
thức
một
bản
tuyên
ngôn
kiến
trúc
-một
quan
điểm
mang
tính
suy
đoán
khuyến
khích
tranh
luận
và
thường
phê
phán
các
quan
điểm
đương
đại
về
kiến
trúc
và
thành
phố,
tưởng
tượng
về
một
thế
giới
tự
do.
của
các
quy
ước
về
vật
chất,
cấu
trúc
và
chính
trị
mà
kiến
trúc
bị
ràng
buộc.
Sức
mạnh
của
họ
thường
nằm
ở
sự
mơ
hồ
và
khả
năng
gợi
ý
hơn
là
giải
thích.
Phương tiện truyền thông gợi
cảm
Trì
bày
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
Tủ Telamon của bản vẽ bút chì chính xác
Ben Nicholson's 1986–1990 thể hiện nội các
Appliance House phóng đại kho lưu trữ cấu trúc, bản lề, núm xoay,
tầm thường dành cho những mảnh cơ chế và hoạt động, trong khi
vụn hàng ngày thành một kho lưu các ảnh ghép gợi ý mật độ vật
trữ (chỉ một phần) có thể truy cập được chất mà chúng hướng tới.
nhạc cụ trong nước. Các
Các tòa nhà và thành phố một góc nhìn khác, một thành hình thức đô thị và thay các sơ đồ chuyển động cùng
về bản chất là tĩnh, bị ràng phố của mối quan hệ giữa không vào đó mượn thoải mái từ nhau xây dựng các bảng phân
buộc bởi vật chất và trọng gian và cách sử dụng chúng, các quy ước điện ảnh như cắt cảnh đô thị kết hợp vật chất
lực. Tuy nhiên, các bức vẽ giữa hình thức và chương nhảy, dựng phim và ghép nối. với sự phù du, vĩnh
trong dự án Manhattan Transcript trình. Các bức vẽ để lại những Ở đây, những bức ảnh, bản vẽ viễn với sự phù du.
1976–81 của Bernard Tschumi thể hiện mộthình ảnh đơn giản hơn về không gian và kiến trúc, và
bày
Trì
26
Những bức tranh ghép của CJ Lim hệ thống giao thông ngầm thành một mạng
xây dựng những câu chuyện trực quan— lưới cơ sở hạ tầng nổi—một
những phong cảnh đẹp như mơ đan xen “dòng sông trên trời” cho cả người
giữa thực tế và hư cấu thông qua các đi lại và những người đam mê
hình vẽ và mô hình kết hợp. Trong đề giải trí. Các bức vẽ bằng mực đóng vai
xuất xây dựng Sky Transport cho London, trò là bối cảnh cho các mô
ông bày tỏ lòng kính trọng đối với hình giấy bật lên nhằm củng cố cuộc đối
“những thiết bị điên rồ” của họa sĩ thoại giữa thực và tưởng tượng,
truyện tranh Heath Robinson. Tại quen thuộc và xa lạ.
đây, anh ấy nâng đỡ và biến đổi
London
Battersea, Luân Đôn, Vương quốc Anh, 2007
214
215
Các bản vẽ của Andrew Kudless cho cấu Bề mặt của 1.000 ô kỹ thuật số được
trúc Chrysalis III năm 2012 của treo lơ lửng trên một phần
ông yêu cầu sử dụng phần mềm máy tính cụ bên dưới, trong đó mỗi ô cạnh tranh
thể để tạo ra bề mặt phức tạp giống như nhau về không gian khi chúng nén và mở
con hà với các hình dạng độc rộng ba chiều thành trạng thái cuối
đáo. Sự nhấp nhô cùng.

Bảng chú giải
trừu tượng một bản dịch cô đọng một hình thức hoặc nâng cao một bản vẽ kiến trúc cung cấp tài liệu poché các khía cạnh ít quan trọng hơn của một tòa
khái niệm phức tạp thành một hình ảnh hoặc nguyên tắc đo được về một mặt hoặc sườn của kết cấu mà không nhà hoặc thành phố thường đóng vai trò là vật liệu
cơ bản làm biến dạng phối cảnh nền tảng hoặc hỗ trợ cho các khía cạnh quan trọng hơn
của tòa nhà hoặc thành phố
biến dạng bị biến dạng khi nhìn từ hầu hết các vị
trí, nhưng được chuẩn hóa khi nhìn từ một góc nhìn bao bọc một loạt không gian được kết nối dọc theo một tiền lệ một cái gì đó đã có trước và được gợi lên trong
cụ thể trục hoặc đường, thường thông qua một loạt các ô cửa quá trình sản xuất một cái gì đó mới
trục một đường tưởng tượng kết nối một phạm vi hoặc
chuỗi không gian hoặc đối tượng. mặt tiền của một tòa nhà, nó là hình ảnh công khai bề mặt mộc mạc (thường ở chân tòa nhà) bao gồm các khối
nhất của cấu trúc; các tòa nhà có thể có nhiều mặt tiền, xây lớn với kết cấu chắc chắn và đồ mộc thô; hoặc ám chỉ
trục đo một bản vẽ được xây dựng trên đường xiên trong đặc biệt nếu chúng có mặt tiền ở nhiều địa điểm. đến một bề mặt như vậy
đó hình chiếu mặt bằng được giữ không bị
biến dạng và các bề mặt thẳng đứng được chiếu
lên trên hoặc xuống dưới. làm quen một quá trình trong đó một cái gì phần một bản vẽ kiến trúc bộc lộ những gì có thể hiểu
đó chưa biết được thể hiện dưới dạng một hoặc nhiều được khi một lát cắt thẳng đứng tưởng tượng được đưa
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
brisesoleil hay còn gọi là “tấm chắn nắng”, là một thứ đã biết qua một tòa nhà, khu vườn hoặc thành phố, thường
thiết bị— thường được gắn vào một cấu trúc— nhằm mục gợi ý mối quan hệ theo chiều dọc của các không
đích kiểm soát sự xâm nhập của ánh sáng mặt trời. loggia một phòng trưng bày mở, bên ngoài, thường ở gian
tầng trệt, qua đó mọi người có thể di chuyển
chiaroscuro mối quan hệ giữa ánh sáng và bóng tối, mở rộng mối quan hệ về quy mô giữa thực thể này
thường được thiết lập thông qua với thực thể khác; Trong kiến trúc, quy mô con người
sự tương phản
màng một cấu trúc hoặc lớp mỏng ngăn cách hai điều đề cập đến mối quan hệ giữa kích thước của cơ thể
kiện có đặc điểm không gian, chức năng, nhiệt độ và độ và phạm vi chuyển động và kiến trúc được thiết kế đặc
bối cảnh các tình huống—chính thức, thời gian, khí ẩm khác nhau biệt để phù hợp với các kích thước này.
hậu, v.v.—trong đó một tòa nhà xuất hiện và điều đó chắc
chắn sẽ ảnh hưởng đến nhận thức của nó
bắt chước thể hiện một đặc điểm nào đó giống với xác định vị trí thực tế nơi tòa nhà sẽ được đặt, có thể
đặc điểm bao gồm các đặc điểm lân cận giúp định hình tầm
cornice hình chiếu theo chiều ngang, thường của thực thể khác nhìn, cách tiếp cận và cấu hình của tòa nhà
nhấn mạnh phần trên cùng của tòa nhà, ranh giới phía
trên của một đoạn mặt tiền hoặc trần của một căn phòng phối cảnh một khung nhìn ba chiều mô phỏng, thường
được xây dựng từ một điểm thuận lợi cụ thể dọc theo không gian một thể tích trống rỗng có thể xác định
đường chân trời, với một hoặc nhiều điểm biến mất về được, có thể được chiếm giữ hoặc thiết lập phạm
làm quen với quá trình diễn giải một điều gì đó thường phía các bề mặt dường như hội tụ vi mà người quan sát có thể cảm nhận được sự bao
rất quen thuộc thành một điều gì đó xa lạ nhằm thúc đẩy vây
những quan sát mới hoặc những hiểu biết mới mẻ
pilaster gợi ý một cột thẳng, thường nổi lên từ bề trope một khía cạnh của ngôn ngữ trong đó một
mặt của bức tường; đôi khi được dùng để chỉ nửa cái gì đó được sử dụng để thay thế cho một cái gì đó
đối thoại tham gia vào một cuộc trao đổi diễn cột, có hình bán nguyệt khi nó tiếp giáp với bức khác mà nó có mối liên hệ nào đó
ngôn, theo đó ý nghĩa được mở rộng, trao đổi và đổi tường
mới thông qua sự tham gia của một hoặc nhiều làm mất đi sự trống rỗng vô định
giọng nói hoặc tạo tác khác; trái ngược với độc thoại, lên kế hoạch cho một bản vẽ kiến trúc thể hiện các bộ
trong đó chỉ có thể cảm nhận được một giọng nói phận của một tòa nhà, một khu phức hợp các tòa
duy nhất nhà hoặc một thành phố, nhìn xuống từ một lát cắt ngang
thường được chụp ngang tầm mắt (trong sơ đồ tòa nhà)
chủ nghĩa chiết trung sự kết hợp có chủ ý hoặc hoặc từ một vị trí không xác định phía trên một
sự hợp nhất của nhiều phong cách, cách diễn đạt hoặc học thành phố hoặc khu phức hợp
thuyết khác nhau

Thư mục
Các nguồn in đậm được khuyến nghị dùng làm phần giới thiệu chung về kiến trúc. Các số trong ngoặc [ ] chỉ các chương mà văn bản đề cập đến.
Addton, Michelle và Daniel L. Schodek. Kepes, Gyorgy. Ngôn ngữ của Tầm nhìn: Với các Rowe, Colin, và Robert Slutzky, bình luận của
Vật liệu thông minh và công nghệ mới cho ngành Kiến bài luận giới thiệu của S. Giedon và SI Bernhard Hoesli. Minh bạch. Basel: Birkhäuser
trúc và Thiết kế. Oxford: Kiến trúc, 2005. [10] Hayakawa. Chicago: P. Theobald, 1944. [11] Verlag, 1997. [11]
Le Corbusier, Jean-Louis Cohen (giới thiệu), và Ruegg, Arthur. Le Corbusier—Sự đa sắc trong
Nấu ăn, Peter. Bản vẽ: Động lực của kiến trúc John Goodman (bản dịch). kiến trúc. Basel: Kiến trúc Birkhäuser, 2002. [13]
(Architectural Design Primer). Hướng tới một Kiến trúc. Los Angeles, CA: Viện
Chichester, Anh: John Wiley & Sons, 2008. [3] nghiên cứu Getty, 2007. [3]
Samuel, Flora. Le Corbusier và Lối đi dạo kiến
Lobell, John. Giữa im lặng và ánh sáng: Tinh trúc. Basel: Birkhäuser, 2010. [14]
Doxiadēs, Kōnstantinos Apostolou. thần trong kiến trúc của Louis I. Kahn.
Không gian kiến trúc ở Hy Lạp cổ đại. Tảng đá: Shambhala, 1979. [13] Sandaker, Bjorn N., Arne P. Eggen và Mark R.
Cambridge, MA: Nhà xuất bản MIT, 1972. [11] Cruvellier. Cơ sở kết cấu của kiến trúc. tái
Mohsen Mostafavi và David Leatherbarrow. bản lần thứ 2. Hoboken: Taylor và Francis, 2013.
Evans, Robin. The Projective Cast: Kiến trúc và Về thời tiết. Cambridge: Nhà xuất bản MIT, [8]
ba hình học của nó. Cambridge, MA: MIT, 1995. 1993. [9]
[23] Sherwood, Roger. Nguyên tắc của Thị giác
Moos, Stanislaus von. Le Corbusier, Các yếu tố tổng Tổ chức. Philadelphia: MC De Shong,
Forster, Kurt W. “Quy hoạch toàn cảnh Trung hợp. Cambridge, MA: Nhà xuất bản MIT, 1979. [13] 1972. Một phiên bản sau này thỉnh thoảng cũng
tâm Berlin của Schinkel.” Mô-đun 16, có: Nguyên tắc và Yếu tố Kiến trúc, Los
Charlottesville: Đại học Virginia, 1983, 62–77. Angeles: Trường Kiến trúc, Đại học Nam California,
[11] Norberg-Schulz, Cơ Đốc nhân. Sự tồn tại, không 1981.
gian và kiến trúc. New York: Praeger, 1971. [11]
Giedion, S. Không gian, Thời gian và Kiến trúc; Shklovsky, Viktor. Lý thuyết văn xuôi. Dịch.
Sự phát triển của một truyền thống mới Cambridge: Otto, Frei. Chiếm giữ và kết nối: Suy nghĩ Benjamin Sher. Công viên Elmwood, IL, Hoa
Harvard UP, 1954. [11] về lãnh thổ và phạm vi ảnh hưởng có liên quan cụ Kỳ: Lưu trữ Dalkey, 1990. [17]
thể đến việc định cư của con người.
Goethe, Johann Wolfgang von. Lý thuyết về màu Ed. Berthold Burkhardt. Stuttgart: Phiên bản Axel Soltan, George. “Kiến trúc 1967-1974.”
sắc của Goethe: Dịch từ tiếng Đức. Dịch. Menges, 2009. [23] Studio Works 5. New York: Princeton
Khóa Charles. Hồ Đông. Nhà xuất bản Kiến trúc, 1998. [4]
Luân Đôn: Murray, 1840. [13] Pérez-Gómez, Alberto. “Không gian kiến trúc: Ý
nghĩa như sự hiện diện và đại diện.” Câu hỏi về Straaten, Evert van và Theo van Doesburg.
Hejduk, John, với Kim Shkapich (biên tập viên). nhận thức: Hiện tượng học của kiến trúc. San Theo van Doesburg: Họa sĩ và Kiến trúc sư.
Mặt nạ Medusa: Tác phẩm, 1947–1983. New York: Francisco, CA: William Stout, 2006. [11] La Hay: SDU, 1988. [13]
Rizzoli, 1985. [20]
217 216
Summerson, John. Ngôn ngữ cổ điển của kiến trúc.
Herzog, Jacques. “Cuộc trò chuyện giữa Jacques Pevsner, Nicholas. MỘT Phác thảo của Cambridge: Nhà xuất bản MIT, 1963.
Herzog và Theodora Vischer.” Kiến trúc Châu Âu. Baltimore: [Giới thiệu]
Gerhard Mack. Herzog & De Meuron 1978-1988. Sách Penguin, 1960. [Giới thiệu]
Basel: Birkhauser, 1997. [10] Thompson, D'Arcy Wentworth. Về sự tăng trưởng và
Ramsey, Charles G. và Harold R. Sleeper. hình thức. Ed. John Tyler Bonner. Cambridge:
Chào, Steven. Nhà nguyện Thánh Ignatius, Tiêu chuẩn đồ họa kiến trúc. Hoboken, NJ: John Cambridge UP, 1961. [23]
được giới thiệu bởi Gerald T. Cobb. New York: Wiley & Sons, 2007. [4]
Nhà xuất bản Kiến trúc Princeton, 1999. [13] Todorov, Tzvetan. Mikhail Bakhtin: Nguyên
Rasmussen, Steen Eiler. trải nghiệm tắc đối thoại. Minneapolis: Đại học Minnesota,
Kahn, Louis I. Louis Kahn: Những văn bản thiết yếu. Ed. Ngành kiến trúc. Cambridge, MA: MIT 1984. [15, 17]
Robert C. Twombly. New York: WW Norton, 2003. [21] Báo chí, 1962.
Zevi, Bruno. Kiến trúc như không gian: Cách
nhìn nhận kiến trúc. Dịch. Milton Gendel.
New York: Đường chân trời, 1974. [11]

Thư mục cộng tác viên

3Gatti Mã: Mã kiến trúc.số 129 Herzog & de Meuron Basel Ltd. MVRDV
3gatti.com (trên & giữa, bên trái) herzogdemeuron.com 31 mvrdv.nl
131 (dưới, trái & phải) (trên, bên phải) 177 (giữa, trái & phải & dưới)
Đại học Cornell, Khoa Kiến trúc
David Adjaye Associates aap.cornell.edu/ Kiến trúc sư Steven Holl Nacasa & Đối tác Inc.
adjaye.com 97 academics/architecture , 15–17 stevenholl.com 20; house.co.jp 23

(trên, trái và phải) 35 (giữa) (giữa & dưới)
Alexander Aravena Architect Decker Yeadon LLC Höweler + Yoon Architecture Viện Kiến trúc Hà Lan nai.nl, 167
alexanderaravena.com 70 deckeryeadon.com 96 hyarchitecture.com 123

(giữa, phải); 163 (trên, phải, giữa & dưới) (giữa)
Ben Nicholson, 214 (trên cùng)
Allied Works Architecture Diller Scofidio + Renfro Văn phòng Kiến trúc Iñaqui Carnicero
alliedworks.com 25 dsrny.com, 31 (dưới); 159 Paulo David Arquitecto Lda 171
(dưới, trái & phải) inaquicarnicero.com 152 (dưới, trái)
dosmasunoarquitectos (dưới, bên trái)
Studio kiến trúc nghiệp dư Chinese- dosmasunoarquitectos.com 166 Pezo từ Ellrichshausen/
architects.com/amateur 66 (trên cùng) (dưới, phải) Kiến trúc IwamotoScott Mauricio Pezo & Sofia từ pezo.cl,
iwamotoscott.com 70 (giữa, trái)
Kiến trúc sư Eisenman 194 (phải)
Anathenaeum của Philadelphia eisenmanarchitects.com 53 Eugenius Pradipto
philaathenaeum.org, 184 (trên cùng) (giữa); 187 (dưới) Kiến trúc sư Jakob & MacFarlane Designboom.com 97
jakobmacfarlane.com 87 (dưới)
Archigram Ensamble Studio (trên, bên phải)
Archigram.net, 213 (dưới, bên trái) ensamble.info 74 Preston Scott Cohen, Inc.
(trên cùng, bên trái); 99 (giữa & dưới); Jarmund/Vigsnæs AS Arkitekter MNAL pscohen.com, 35 (dưới)
Văn phòng kiến trúc Ernst Giselbrecht jva.no
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
198 (giữa, dưới, trái & phải); 204 (trên,

giselbrecht.at trái) 23 Lưu trữ Richard Niken, Lưu trữ Ryerson và
152 (trên & giữa, trái & phải & dưới, (trên, phải) Burnham, Viện Nghệ thuật Chicago artic.edu,
phải) Phòng thí nghiệm 171 (trên

EPIPHYTE epiphyte-lab.com, 62 (trên cùng) José María Sánchez Architects jmsg.es cùng)
Trường Lưu trữ Lịch sử José 169 (dưới)
Vial Armstrong Bất động sản của R. Buckminster Fuller Ronald Feldman Fine Arts, Inc.
Trường Kiến trúc và Thiết kế, Đại học Buckminsterfuller.net, 191 (trái) feldmangallery.com 213
Công giáo Giáo hoàng Valparaíso Kennedy & Violich Architecture (trên cùng)
ead.pucv.cl, Quỹ Le Corbusier kvarch.net
198 (trên cùng) FondationleCorbusier.fr 96 (trên & dưới, bên trái) Viện Kiến trúc Hoàng gia Anh Thư viện
126; 147 (dưới); 187 (trên cùng) Sách & Tạp chí Định kỳ Bộ sưu tập
Diego Arraigada Arquitectos Labics architecture.com 113
diegoarraigada.com 53 Quỹ Aldo Rossi labics.it, 130 (dưới) (phía dưới); 192 (dưới)
(dưới, phải) Fondazionealdorossi.org 10;
35 (trên, trái); 110 Bộ sưu tập của Louis I. Jenny Sabin
ARX Kiến trúc sư Bồ Đào Nha Kahn, Đại học Pennsylvania jennysabin.com, 61 (trên, trái); 201
arx.pt, 24 Quỹ Il Girasole 61 (dưới) và Ủy ban Bảo tàng và Lịch
sử Pennsylvania Kiến trúc sư Shigeru Ban
Atelier Bow Wow bow- thiết kế.upenn.edu, 175 (phía dưới); 176shigerubanarchitects.com, 75; 76
wow.jp, 57 (trên cùng) Kiến trúc sư ngoại giao 61
(trên, phải) Kiến trúc sư SHoP Architects
Barkow Leibinger LTL ltlarchitects.com shoparc.com 163

Barkowleibinger.com, 85–86 Cơ quan lưu trữ của Quỹ Frank Lloyd Wright, 35 (trên, phải) (trên & giữa); 200 (dưới)
Thư viện Kiến trúc & Mỹ thuật Avery,
Thư viện sách và bản thảo Đại học Columbia Machado và Silvetti Associates machado- Simon Veles/DeBoer
hiếm Beinecke, Đại học Yale franklloydwright.org/ silvetti.com, 13 (trên cùng) Architectsdeboerarchitects.com, 97 (giữa)
beinecke.library.yale.edu 129 about/Archives 210 (giữa)
(dưới) Kiến trúc sư Massimiliano Fuksas Spaceshift Studio
fuksas.it, 71 (trên, bên phải) spaceshiftstudio.com, 199 (dưới)
Thư viện Quốc gia Pháp bnf.fr, 141 Carlo Fumarola Architekt ETH crola.ch,
(dưới) 92 (trên cùng) Matsys Studio 8 Architects
matsysdesign.com, 215 (dưới) studio8architects.com, 215 (trên cùng)

Tập đoàn Bjarke Ingels Anala và Armando Planchart
big.dk Foundation Richard Meier & Partners Studio Granda
154 (trên, trái & phải); 210 (trên cùng) Fundacionplanchart.com 34 Architects LLP studiogranda.is, 54 (trên, bên phải); 159
(dưới, trái) richardmeier.com, 14 tuổi; 127 (trên cùng)
Mario Botta Architect Trahan Architects
botta.ch Gigon/Guyer Architekten gigon- Metro Arquitetos Associados trahanarchitects.com, 195
128 (giữa, trên & giữa, dưới) guyer.ch 129 metroo.com.br, 68
(trên, phải, giữa & giữa, phải) Bernard Tschumi Architects
Alexander Brodsky, 42 tuổi; 213 (trên cùng) Morger Degelo Kerez Architekten 94 (trên, tschumi.com 155
phải) (trên, trái); 169 (trên, trái & phải); 214

Trung tâm Kiến trúc Canada cca.qc.ca, 162 Grafton Architects (dưới)
(dưới) Graftonarchitects.ie 70 Kiến trúc sư hình thái
(trên, bên phải) morphosis.com, 29; 30 UNStudio
Bảo tàng Centraal, Utrecht 111 unstudio.com 32
(dưới, bên trái) Guerilla Office Architects Bảo tàng Strasbourg (trên cùng); 55 (trên, phải); 193
goa.be, 166 (trên cùng) muees.strasbourg.eu, 122 (giữa)
Bảo tàng Lịch sử Chicago Zaha Hadid Architects zaha-
Chicagohistory.org 183 (trên cùng) Michael Hansmeyer michael- Bảo tàng nghệ thuật hiện đại hadid.com 25 (trên,
hansmeyer.com 200 (trên cùng) moma.org trái & phải, giữa); 130 (trên,
CODA co- 31 (trên, trái); 63; 122 (dưới); trái); 211; 212
da.eu 63 (dưới, trái) 168; 213 (dưới, phải)
Tín dụng của nhiếp ảnh gia

Hình ảnh được cung cấp bởi các tác giả ngoại trừ những điều ©Được phép của Ensamble Studio/ensamble.info, 99 (giữa & Taleen Josefsson, 185 (trên cùng), Deuk Soo Jung, 47, Tad
sau đây: dưới); 198 (giữa, dưới, trái & phải); 204 (trên, trái), Juscyzk, 115 (trên, trái), Vẽ: Mia Kang, 153 (trên, phải),
Được phép của EPIPHYTE Lab, 62 (trên), Jonathan Esslinger, Aya Karpinsk, 103 (dưới, trái), Emil Kaufmann, “ Ba kiến
163 (dưới, trái), The Estate of R. Buckminster Fuller, trúc sư cách mạng” trong Giao dịch của Hiệp hội Triết học
Được phép của 3Gatti, 131 (dưới, trái & phải), Travis
191 (trái), Marloes Faber, 10 (trên, phải), Được phép Hoa Kỳ, Tập. 42, Phần 3, tr. 545, 1952, 141 (dưới),
J. Aberle, 120 (giữa, phải), Được phép của Allied Works
Architecture, 25 (dưới, trái & phải), Luís Ferreira của Per Olaf Fjeld, sao chép từ Sverre Fehn: The Pattern of Ros Kavanagh, 70 (trên, phải), Joseph Kennedy, 135 (dưới),
Thoughts, 22 (trên, trái & giữa), Fon-dation Le Corbusier, ©Kennedy & Violich Architecture/
Alves, 170 (trên cùng), © Pirak Anurakyawachon/Spaceshift
Studio, 199 (dưới), Archivo Histórico José Vial Armstrong 126; 147 (dưới); 187 (trên cùng), Fondazione Il Girasole/
Escuela de Arquitectura y Diseño, PUCV, 198 (trên cùng), Angelo e Lina Invernizzi, 61 (dưới), Kiến trúc sư văn phòng kvarch.net, 96 (trên & dưới, trái), Yongkwan Kim, 199 (trên,
nước ngoài, 61 (trên cùng, bên phải), ©David Franck, 32 trái), Florestan Korp, 160 (giữa & dưới, trái & phải),
Gianluca Aresta, ITS LAB—I Think Sustainent Laboratory, 71
(giữa, trái), ©Pétur H Ármannsson, 110 (giữa); 161 (trên (dưới), Cơ quan lưu trữ của Quỹ Frank Lloyd Wright (Bảo Andrew Kovacs, 39, ©Yoshinori Kuwahara, 148 ( trên cùng),
cùng), Anna Armstrong, 119 (giữa, trái), ©Arnauld Duboys tàng hiện đại) Thư viện Mỹ thuật & Kiến trúc Art/Avery, Natalie Kwee, 33 (dưới), Labics, 130 (dưới), Ryan
Fresney Photographe, 160 (trên cùng, bên trái), ARX Portugal Đại học Columbia, New York), 210 (giữa), Frederick C. Robie Lancaster, 115 (trên, phải), ©Andreas Lechtape, 121
Residence, Chicago, IL, 1906-1909, Frank Lloyd Wright, (phải), James Leftwich, 111 (trên cùng), Paul Lewis, Marc
Arquitectos, 24, Atelier Bow Wow, 57 (trên cùng), Peter Bardell,
123 (trên cùng, trái), Barkow Leibinger, 85, David Barragan, kiến trúc sư. Tsurumaki , David Lewis, Alex Terzick, 35 (trên, phải),
205 (trên cùng bên trái, giữa & phải), Joaquim Barros, 146 Được cấp phép bởi SCALA/Art Resource, NY, 28 (trái), ©CJ
(trên cùng, bên phải), Bednorz-Images, 182 (trên cùng, bên

Lưu trữ Richard Niken, Lưu trữ Ryerson và Burnham, Viện Lim/Studio 8 Architects, 215 (trên cùng), Tiffany Lin, 66
phải), Được phép của Benjamin Benschneider, 18 (phải) ),
Nghệ thuật Chicago. Tệp kỹ thuật số #201006_120118-014 © (dưới, trái & phải), Arwen O'Reilly Griffith, 43, ©Jeff
Kiến trúc sư Bernard Tschumi, 155 (trên, bên trái); 169
The Art Institute of Chicago, 171 (trên cùng), Yona Friedman, Lodin, 41, Lotus International 22, 1978, 142 (trên cùng),
(trên, trái & phải); 214 (dưới), Jordan Berta, 174
(trên, trái), ©Hélène Binet, 212 (trên, phải), Được phép của 207 (dưới), Andrew Fu, Đại học Cornell, B.Arch, 2014, 94 Louis I Bộ sưu tập Kahn, Đại học Pennsylvania và Ủy ban Bảo
(giữa & dưới); 128 (dưới), Carlo Fumarola/ tàng và Lịch sử Pennsylvania, 175 (phía dưới); 176, Lan-
Bjarke Ingels Group (BIG)/big.dk, 154 (trên, trái & phải);
210 (trên cùng), Cameron Blaylock/cameronblaylock-photo.com, franco Luciani, 71 (trên cùng, bên trái), Mark Lyon, 114
115 (dưới cùng), Ignacio Borrego, Néstor Montenegro, Lina Toro/ crola.ch, 92 (trên cùng), Fundación Anala y Armando (dưới cùng), Machado và Silvetti Associates, 13 (trên cùng),
dosmasuno arquitectos/ Planchart, 34 (dưới, trái), Aurelio Galfetti & Flora Massimiliano và Doriana Fuksas, Kiến trúc sư/
Ruchat/Bản vẽ: Anh K Tran, 170 (dưới), Genesis của David
Adjaye cho Design Miami, 2011 , 97 (trên, trái & phải), ©Gigon- Ảnh: Moreno Maggi, 71 (trên, phải),
Ảnh: Miguel de Guzmán, 166 (dưới, phải), Được phép của Guyer Gigon/Guy-er Architekten/Ảnh: ©Henrik Helfenstein, 129 Mathiesen, 206 (trái & phải), ©2012 Matsys, 215 (dưới),
Mario Botta, Architetto/Ảnh: Alo Zanetta, 128 (giữa, (trên, phải, giữa & giữa, phải), ©Giselbrecht, 152 (trên & Mitsuo Matuoka, 121 (giữa), Creative Commons, 142 (giữa),
trên), Mario Botta, Architetto, 128 (giữa, dưới), Từ giữa, trái & phải) & dưới, phải), Paola Giunti, 143 (trên, ©Stephen McCathie 75 (dưới), Ken McCown, 120 (trên cùng),
Robin Boyd, Kenzo Tange , New York: Braziller, 1962, 182 phải), Eileen Grey Archive/ Stefano Abbadessa Mercanti, 71 (dưới), Jose Maria Lavena
(dưới), Alexander Brodsky, 42, Burçin YILDIRIM, 22 Merino, 74 (trên, phải), Metro Architects Associates, 68, Enric
Ảnh: Eileen Gray, 153 (trái, trên & dưới), Juan David Miralles và Carme Pinos, 28 (phải), Leonard Mirin, 161
(trên, phải), Burnham Pavilion ở Công viên Millennium
ở Chicago, 2009, ©UNStudio, 193 (dưới), Burnham Pavilion Grisale, 162 (trên cùng), Guerilla Office Archi-tects, 166 (dưới), Mobius House, 1995 , UNStudio/© Christian Richters, 55
ở Chicago's Millennium Park, 2009, UNStudio/©Christian (trên cùng), Wojtek Gurak/bywojtek.net, 99 (trên cùng); 130 (dưới, phải), Rafael Moneo, 134 (dưới, trái), Ảnh của
Richters,193 (trên), Chalmers Butterfield, 140 (trên, (trên, bên phải), ©R. Halbe, 85 (giữa), © 2013 Duyi Han, 69 Michael Moran, 113 (trên cùng), Morger Degelo Kerez Architects,
trái), Barnabas Calder, 175 (trên), Trung tâm Kiến trúc (giữa, trái), William Harbison, 204 (dưới, trái), ©Ron Herron 94 (trên, phải), Được phép của Morphosis Architects , 29; 30,
Canada, 162 (dưới), Iñaqui Carnicero/I. of Archigram/ © Bảo tàng Strasbourg/M.

Ron Herron Archive, 213 (dưới, trái), Herman Hertzberger,
13 (dưới), ©Herzog & de Meuron, 31 (trên, phải), Chi tiết bản
Vila A. Viseda, 152 (dưới, trái), ©Lluís Casals, 54 (trên, vẽ của Thomas Holme, Thư viện Quốc hội, 184 (trên Bertola, 122 (giữa), ©The Museum of Modern Art/ Được cấp
cùng), Được phép của Höweler + Yoon Architecture, 123 phép bởi SCALA/Art Resource, NY, 31 (trên cùng, bên
trái), Celtus, Creative Commons, 186 (trên, phải), Bảo tàng
Centraal, Utrecht, 11 (dưới, trái), Evan Chakroff, 66 (giữa), Arthur Huang, Jarvis Liu/Miniwiz, Ltd., 63 (trên trái); 122 (dưới); 168; 213 (dưới, phải), Được phép
(trên cùng), Shu Chang, 136 (trái), Hong Ji Chen, 199 cùng), Li Kwan Ho Felita, 174 (dưới), Bộ sưu tập giấy tờ của MVRDV, 177 (giữa, phải và dưới), Được phép của MVRDV/
(trên, phải), Kimberley Chew, 17, Bảo tàng Lịch sử Chicago, và bản vẽ kiến trúc Hugh Ferriss, Bản vẽ và kho lưu trữ Ảnh: © Rob-t Hart, 177 (giữa, trái), Nacasa & Partners Inc.,
Avery , Đại học Columbia, 212 (dưới), Nhiếp ảnh Kiến trúc 23 (giữa & dưới) ), Leo T. Naegele, 148 (dưới), Jonathan
183 (trên cùng), Justin Chu, 15 (giữa), Justin Clements,
FG+SG, 53 (trên cùng), Hình từ Không gian Kiến trúc ở Hy Lạp Dietrich Negron, 105 (trên cùng), Viện Kiến trúc Hà Lan, 167,
69 (trên, trái), Được phép của CODA, 63 (dưới, trái), Mã:
Arkitektur AS, 128 (giữa, trái), Wayne Copper, Đại học Cornell, cổ đại của Constantinos A. Doxiadis, do MIT Press xuất bản, Ben Nicholson, 214 (trên cùng), Được phép của Nike, 201
102 (trên cùng), Leonard Finotti, 92 (bot- tom), Thomas (dưới), ©Allen Nolan, 46, ©Nicole Nuñez, 86 (dưới),
50 (trên, trái), Đại học Cornell, Khoa Kiến trúc , 15 (dưới
Flagg, 107 (trên cùng), Flickr.com/photos/ Victor Oddó, 70 (giữa, phải), Ken Ohyama, 158 (trái),
cùng); 16, ©Conor Cotter, 75 (trên), Nils Petter Dale, 23
(trên, trái), ©DeBoer Architects/Simón Vélez, 97 (giữa), Ziver Olmez, 154 (giữa), Được phép của Nhà xuất bản Orfeus,
Được phép của Dia Art Foundation/Ảnh: John Cliett, 149 sao chép từ Sverre Fehn: Samlede Arbeider, 21 ( Phải); 23
(dưới), ©Didier Boy de la Tour, 76 (trên, phải), ©Diego marinanina/2068310964, 111 (dưới, phải), Được phép (dưới), John Ostlund, 183 (dưới), Larisa Ovalles, 118
của Kenneth Frampton, 69 (dưới), Flagellation of Christ, (trên, trái), Mia Ovicina, 15 (trên), Cristobal Palma, 70
Arraigada Architects và Johnston Marklee, 53 (dưới, phải),
bởi Piero della Francesca, bộ sưu tập Galleria Nazionale (trên, trái), ©Paulo David Arquitecto Lda, 171 (dưới ,
Quét kỹ thuật số từ bản đồ in (không có thông tin bản quyền,
delle Marche, Urbino, Ý, (phạm vi công cộng), 105 (dưới), trái), James Pelletier, 194 (trái), Hiệp hội dự án Pier
trực tiếp hoặc ngược lại); được in ở Đan Mạch bởi Permild &
Rosen-gren c. 1957, trong bộ sưu tập của Thư viện Sách & Bản ©Gustavo Frittegotto, 53 (giữa, dưới), Ảnh: Masako Luigi Nervi, Brussels, 77 (trên cùng), From Giovanni Battista
219 218
thảo hiếm Beinecke, Đại học Yale, New Haven, CT., 129 (dưới), Fujinami, 154 (dưới), Carol M. Highsmith, Đây là nước Mỹ! Piranesi, Le Carceri d'Invenzione, Rome, 1761, (phạm vi công
Được phép của Diller Scofidio + Renfro, 31 (dưới), Bản vẽ: Bộ sưu tập Thư viện Quốc hội, 77 (dưới), ©Eduard Hueber/ cộng), 120 (giữa, trái ), Karel Polt, 142 (dưới), Eduardo
Mikhail Grinwald, 34 (trên cùng); 94 (trên, trái), Vẽ từ Cổ archphoto.com, 95 (giữa & dưới), Trong phạm vi công Ponce, 66 (giữa, phải), Neil Poole, 190 (trên, trái),
cộng, 84 (trên, phải); 102 (dưới); 185 (dưới, phải); 186 ©Eugenius Pradipto, 97 (dưới), ©Matthias Preisser/
vật Ả Rập ở Tây Ban Nha, của James Cavanagh Murphy, 1816; do
Thư viện Kroch, Đại học Cornell, 182 (trên, trái), Bản vẽ: (dưới-tom); 190 (dưới), Donald Ingber, 191 (phải), matthiaspreisser.
Anh K. Tran, 69 (giữa, phải); 81 (dưới); 104 (phải); 177 IwamotoScott Architecture, 194 (phải), Joëlle Lisa Jahn, 131
(trên cùng); 178 (phải); 179 (trên & giữa); 184 (dưới); (trên cùng), Jakob & MacFarlane Architects/R.
186 (trên, giữa), Ludovic Dusuzeau/Elementa, Tadeuz Jalocha,

163 (dưới, phải), Được phép của Kiến trúc sư Eisenman, ch, 94 (trên, giữa), Preston Scott Cohen, Inc., 35 (dưới),
Thành phố Văn hóa Galicia, mô hình nghiên cứu, 1999, 53 Borel Photography, 87 (trên, phải), Tadeuz Jalocha, 163 (dưới, Bản in được lưu giữ tại thư viện công cộng Varese. Bản
trái), Aris Jansons, 143 (dưới), Jarmund/Vigsnæs AS sao này được Chính quyền Thành phố thực hiện nhân dịp lễ
(giữa), Được phép của Kiến trúc sư Eisen-man, 187 (dưới),
Arkitekter MNAL, 23 (trên, phải), Xavier de Jauréguiberry, đăng ký chứng chỉ của UNESCO cho địa điểm này., 55 (trên
Được phép của Pezo von Ellrichshausen, 70 (giữa, trái)
123 (dưới) , Mitchell Joachim, Maria Aiolova, Melanie cùng, bên trái), Bộ sưu tập tư nhân, 10 (trên cùng bên
Fessel, Emily Johnson, Ian Slover, Phil, Weller, Zachary trái), psmodcom.org, 206 (trên cùng, bên phải) , Wajeha
Aders, Webb Allen, Niloufar Karimzadegan, 63 (dưới, phải), Qureshi, 115 (trên, giữa), Mahuqur Rahman/
José María Sánchez Architects, 169 (dưới)
Arlington, Virginia, 134 (trên cùng)
Sao chép từ Kiến trúc không có kiến trúc sư của do Andrea Palladio, Vicenza sản xuất, 1796; Thư viện Andrew Heumann, 33 (trên, phải), Trưởng nhóm: Dana
Bernard Rudofsky , Wulf-Diether Graf zu Castell Kroch, Đại học Cornell, (phạm vi công cộng), 106 Cupkova/Nhóm thiết kế: Monica Alexandra Freundt, Andrew
Munich/Reim, 56 (dưới), Sao chép từ Cấu trúc (phải), Từ Karl Friedrich Schinkel, Bộ sưu tập thiết kế Heumann, Daniel Quesada Lombo, Damon Wake, Tư vấn:
chính thức của Klaus Herdeg trong Kiến trúc Ấn kiến trúc: chứa 148 tấm đồng với văn bản giải thích, William Jewell, Ph.D., 33 (trên, trái), ©Teatro Regio
Độ, (1967), 54 (dưới), Sao chép từ Philib-ert de Potsdam, 1841–1843; Thư viện Kroch, Đại học Cornell, Torino/Ảnh Ramella & Giannese, 143 (trên, trái), Mari
l'Orme, Architecture de Philibert de l'Orme ...: (phạm vi công cộng), 107 (dưới), Chris Schroeer- Tefre/
Oeuvre entiere contenant onze liures, Augmentée Heiermann, 199 (trên, giữa), Michael Schroeter, 190 Quỹ tín thác đa dạng cây trồng toàn cầu, 57 (dưới),
de deux …, Thư viện Kroch, Đại học Cornell, (trên, giữa), Scott Schultz, 66 (giữa, trái), ©Kyle Skylar Tibbits, 153 (dưới), Janice Tostevin/jhtostevin@
(phạm vi công cộng), 192 (trên, trái & phải), Sao Schumann, 50 (dưới), Michael Schwarting, 206 (trên, ntlworld.com, 140 (dưới), Trahan Architects, 195, Anh
chép từ bề mặt và biểu tượng của Thomas L. trái), Davide Secci, 149 (trên), Seier + Seier, 178 K. Tran, 140 (trên, phải), Turismo FVG ph Fabrice
Schumacher: Giuseppe Terragni và Kiến trúc của (trái), Được phép của Shigeru Ban Architects, 76 Gallina, 190 (trên, phải), Được phép của UNStudio, 32
Chủ nghĩa duy lý Ý, bản vẽ số 31, 34 (dưới, (trái), Được phép của Shigeru Ban, Kiến trúc sư/Ảnh: (trên cùng); 55 (trên, phải), Omar Uran, 159 (giữa),
phải), Sao chép từ Spazio, Tập. 3, số 6, tháng ©Hiroyuki Hirai, (76 (dưới, phải), SHoP Architects, PC, Mauricio Vieto, 74 (dưới); 78; 81 (trên cùng); 106
12 năm 1951–tháng 4 năm 1952, 12, Sao chép từ Spazio, Tập.
163 (trên & giữa); 200 (dưới), Sigurgeir Sigurjónsson, (trái); 122 (trên cùng), Từ các kiến trúc sư có tầm
7 tháng 12 năm 1952–tháng 4 năm 1953, 11; 104 (phải), Court- 159 (dưới, trái), ©Petr Šmídek, 56 (trên cùng), nhìn: Boullée, Ledoux, Lequeu, Danh mục triển lãm được tổ
tesy của Richard Meier & Partners Architects LLP, 14; ©Margherita Spiluttini, 91; 95 (trên cùng), Được phép chức tại Đại học St. Thomas, 1968, (phạm vi công cộng),
127 (trên cùng), ©Siobhan Rockcastle, 62 (dưới); 79, của Steven Holl Architects, 20; 35 (giữa), Still Life, 141 (trên cùng, bên trái), ©Rajesh Vora, 60 (trên
Được phép của Ronald Feldman Fine Arts, New York/ c.1952 (sơn dầu trên canvas), Morandi, Giorgio (1890– cùng) , Jarle Wæhler, 129 (trên, trái), ©Michael
feldmangallery.com, 213 (trên cùng), Richard Rosa, 40, 1964)/Private Bộ sưu tập/Thư viện nghệ thuật Bridgeman, Webb, 112 (trên), Kathy Wesselman, 119 (trên, trái & phải),
©Corinne Rose, 86 (trên, trái & phải), Aoife Rosenmeyer, 119 (dưới), Francis Strauven, 45, Studio Granda, 54 Julian Weyer, 71 (giữa, phải), Wikipedia, 38 (trái); 69
112 (dưới), ©Eredi Aldo Rossi, 35 (trên, trái), Aurélien (trên, phải), Subdivided Columns, Michael Hansmeyer, (trên, phải); 192 (giữa), Allison Wills, 146 (trái),
Le Rou, 141 (trên, phải), Bộ sưu tập Sách & Tạp chí Định 2010, 200 (trên), Mathew Sweets, 204 (dưới, phải ), Ida Duncan Wilson, 128 (trên cùng), ©Decker Yeadon LLC/
kỳ của Viện Kiến trúc sư Hoàng gia Anh, 113 (dưới); Tam, 159 (trên); 182 (giữa), Roland Tännler, 207 (trên), deckeryeadon.com, 96 (trên, phải, giữa & dưới), ©2010
192 (dưới), Andy Ryan, 120 (dưới), Jenny Sabin, 61 (trên, Ảnh: Taxiarchos228, 174 (trên, phải), Trưởng nhóm: Sophie Ying Su/sophienesss.com , 119 (giữa, phải); 204
trái); 201 (trên), Mikaela Samuelsson, 155 (trên, phải), Dana Cupkova, Nhóm thiết kế: Monica Alexandra Freundt, (trên, phải), Zaha Hadid Architects, 25 (trên, trái &
Saramago, Pedro/Mãe D'Água, Lisboa, Por-tugal, 2012, Andrew Heumann, Daniel Quesada Lombo, Damon Wake/Ảnh: phải, giữa); 130 (trên, trái); 211; 212, Lisa Zhu, 147
146 (dưới, phải), Nathaniel Saslaf-sky, 121 (trái), Từ (trên cùng), Giorgio Zucchiatti, 110 (dưới)
Ottavio Bertotti Lừa đảo, Lê
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
Mục lục
Aalto, Alvar, 110, 177 Căn hộ áp mái de Beistegui, 147 Phần Carthage, 34
Mở, Thành phố, 198 Belvedere, 71 Casa da Musica (Bồ Đào Nha), 99
Thành cổ, 78 Berkel, Ben van, 32, 55 Casa das Historias Paula Rego, 56
Hội thảo Thành phần Thích ứng (2009), 33 Trường Âm nhạc Berklee, 204 Casa Das Mudas, 171
Adler và Sullivan, 166 Ghế Berlin, 111 Casa del Fascio, 34, 87
Nhà Adler, 176 Bernini, Gian Lorenzo, 12 Nhà Nhân Dân, 87
Trường Cao học Nông nghiệp Ponte de Lima, 137 Bete Giyorgis, 69 Nhà Gilardi, 122
Công nghiệp đồng minh và nghệ thuật, 206 Mugvoet, Bernard, 114 Casa Girasole (Nhà hướng dương), 61
Bảo tàng Cũ, 107 Bissegger, Peter, 115 Casa Malaparte, 128
Nhôm, 206 Blanc, Patrick, 149 Casa Pentimento, 205
Phân tích Quán trà Boa Nova, 51 Casa Polli, 70

trừu tượng, 14–15 Bo Bardi, Lina, 71, 127 Trường hợp nghiên cứu Nhà số 22, 204
đồng tác giả, 16 Đại học Bocconi, 70 ĐÚNG, 199
thành phần, 14 Nhà Bordeaux, 39–40 Castelvecchio, 115
sơ đồ, 15 Tòa án pháp luật Bordeaux, 140 Lâu đài Hedingham, 13

thiết bị trung gian, 15–17 Borromini, Francesco, 10, 12, 135 Lâu đài Praha, 137
thông dịch, 15–17 Bos, Caroline, 32 Cenotaph cho một chiến binh, 141
tiền lệ, 10, 13 Botta, Mario, 128 Trung tâm Thúc đẩy Hành động Công, 50
dự án đưa ra, 10 Boullée, Étienne-Louis, 141 Trung tâm Thế giới Ả Rập, 123
Ando, Tadao, 121 Bourges, La Mã, 104 Trung tâm Georges Pompidou, 131
Nhà thiết bị, 214 Braghieri, G., 35 Cha, Jae, 47
Khải Hoàn Môn, 38, 147 Bảo tàng Brandhorst, 121 Tòa nhà Chanin, 210
Vòm, B., 17 Bảo tàng Điêu khắc Brazil, 67 Nhà nguyện tại MIT, 118
Cổng Augustus, 38 Cuộc thi Bremerhaven 2000, 85 Nhà nguyện Thánh Ignatius, 119
Arp, Hans, 122 Nhà hàng Brown Derby, 140 Chareau, Pierre, 69, 114
Trung tâm nghệ thuật (Bồ Đào Nha), 171 Brown, Frank, 175 Chemetoff, Alexandre, 160
Asplund, Erik Gunnar, 186 Nhà nguyện Anh Klaus Field, 199 Nhai, Kimberly, 17
Astaire, Fred, 142 Nhà máy giấy Burgo, 77 Văn phòng Chicago Tribune, 113
Thư viện Quốc gia Astana, 154 Burnham, Daniel, 193 Nhà Thờ Mới, 135
Atheneum, 127 Nhà hát Burnham, 193 Quỹ Chinati, 154
Tòa nhà Thính phòng (Chicago), 166 Burri, Alberto, 66 Chirico, Giorgio de, 10
Tập đoàn Autodesk, 153 Hệ thống xe buýt nhanh (Brazil), 162 Nhộng III, 215
Bảo tàng ô tô (Trung Quốc), 131 Nhà thờ Santa Maria, 104
Café Aubette, 122 Nhà thờ Thánh John the Baptist. George (Ethiopia), 69
Nhà máy đóng chai rượu rum Bacardi, 80 Cà phê Pedrocchi, 136 Nhà thờ Ánh sáng (Nhật Bản), 121
Nhà thờ Bagværd, 178 Cais das Artes (Arts Quay), 68 Nhà thờ Thánh Tâm (Praha), 143
Vườn Tre, 160 Thư viện CaixaForum, 149 Thành phố văn hóa Galicia, 53
Bandel, Hannskarl, 115 Calatrava, Santiago, 81 Thành phố tị nạn, 166
Tư vấn Barlindhaug, 57 Camera che khuất, 200 ý tưởng
Barragan, David, 205 Đồi Capitoline, 137 tính linh hoạt và, 20, 23
Barragán, Luis, 122 Candela, Felix, 80 ý tưởng so sánh với, 20
Rào cản ngai vàng, 142 Dự án nhà ở Carabanchel, 61 mô hình vật liệu, 24
Batay-Csorba, Andrew, 194 Nhà hát Opera Vịnh Cardiff, 212 lớp phủ, 24
Kiến trúc sư BCHO, 199 Người bán thịt, Iñaqui, 152, 175–176 sơ đồ bộ phận, 24
Behnisch, Gunther, 74 Trung tâm nghệ thuật thị giác thợ mộc, 44 mô hình cứu trợ, 24
Behrens, Peter, 183 Quảng trường nghệ thuật, 185 bản phác thảo, 23–25
bản phác thảo hình thu nhỏ, 23–24 năng lượng môi tỷ lệ
Tòa nhà Quốc hội, 10 trường, 62 lưới, tham chiếu 186–
bối cảnh cái nhìn tổng thể, 187, nhịp điệu 185–
bối cảnh môi trường, 56–57 bối 62 thiết bị đo, 60–62 vật 186, lưới kẻ
cảnh phù du, 54–56 tính biến liệu, 62 thiết sọc 186, 186
thiên cực độ, 56 lịch sử, bị thụ động, 60 vật liệu tái Guarini, Guarino, 104
56 bối cảnh cơ chế, 62 biện pháp khắc Bảo tàng Guggenheim, 128
sở hạ tầng, 53–54 lớp, 53 tài phục, 62 thiết bị Thiết kế Gwangju Biennale, 200
liệu, 50 đo đáp ứng, 60, 62 thiết bị đo tĩnh, 60
tường thuật, môi trường bền vững, 62–63 Habitat '67, 174
55 mạng lưới, Haesley Nine Bridges Golf Club House, 76 Hakozaki
54 bối cảnh Phòng thí nghiệm Epi-phyte, 62 Interchange, 158 Hamar
vật lý, 50, 53 tỷ lệ, 50 Erechtheion, 78 Bispegaard Museum, 98 Hangar 16 (Tây
địa điểm, dự án e-Skin, 61 Ban Nha), 152 Trung tâm Du
53 không Thành phố Europa, 210 khách & Nhà khách Hanil, 199 Hannover Merzbau,
gian, 53 Eyck, Aldo van, 45 115 Harris, Kerenza, 30

truyền thống, Hays, K. Michael, 183
55 thời tiết, 56 chế tạo thủ Heatherwick Studio, 94
Cortona, Pietro da, 105 công, 199 Bảo tàng Nhà thờ Hedmark,
Cretto, 66 chế tạo kỹ thuật số, 22 Hejduk, John, 167–168 Hemeroscopium,
Tòa thị chính, 183 200 Falling Water, 74 tỉnh Hà Nam, 56 Hendrix,
Cruvellier, Mark, 79 210 Fehn, Sverre, 21–22, Jimi, 140 Herdeg, Klaus,
Cupkova, Dana, 33 98 Học viện đấu kiếm (Rome), 54 Herron, Ron, 213
Đệm, 112 11 Ferris, Hugh, Hertzberger, Hermann,
210 nhà máy ô tô Fiat, 112 13 Herzog, Jacques,

Dalbet, Louis, 114 Fibonacci series, 190 31, 41, 91–93, 95,
Trung tâm Thiết kế Đan Mạch, 15 Fiorentino, Mario, 71 149, 174 Heumann, A., 33 Nhà
trục Fleisher House, 176 ga cuối và bãi đỗ xe Hoenheim-Nord, 212 Holl,
chuẩn, 170 Fong, Steven, 111 Steven, 20, 35, 119–
lưới, 170 Cấu trúc chính thức trong triển lãm Kiến trúc 120 Holme, Thomas, 184 Hệ thống mặt tiền cân bằng
đường chân Ấn Độ, nội môi, 96 House II, 187 Ngôi
trời, 170 54 Forster, Kurt, nhà ở Djerba, Tunisia,
khối lượng, 107 forum of Pompeii, 13 Ngôi nhà ở Pound Ridge, 14

170 không gian, 169 bề mặt, 166, 169 179 Fosse Ardeatine, Hringbraut &
David, Paul, 171 71 Foster, Norman, Njardagata, 159 tòa nhà HSBC
Debord, Guy, 129 tai 154 Francesca, Piero della, (Hồng Kông), 154 Hutton,
nạn biến đổi quen 105 Frederick C. Robie House, Sauerbruch, 121
thuộc, 148 171 Freedom Trail ,
chiếm đoạt, 147 phi 158 Freitag,
văn bản hóa, 148 mở rộng 207 Freundt,
nhận thức, 149 thao tác, 147–148 M., 33 Frey, Nhà ở IBA, 212
thi pháp, 149 tiếp Albert, 206 Friedman, Nhà cỏ Iceland, 60
nhận, 148–149 Yona, 207 Füeg, Ihida-Stansbury, Kaori, 61

tiếp thu, 148 tái ngữ Franz, 90 Fuksas, IIT, 183
cảnh hóa, 148 lật Massimiliano, 71, 98 Cung điện Vui nhộn, 162 mạng dự đoán cơ
đổ, 147–148 ngạc nhiên, 148 sở hạ tầng, 161 mạng tuần

Galfetti, Aurelio, 170 hoàn, 161
Trung tâm nghệ thuật đương đại Galicia, 51–52 bối cảnh, 53–54
De Maria, Walter, 149 Nhà ở Gallarate II, 10 mạng lưới văn hóa, 160–161
Sa mạc Retz, 141 García-Abril, Antón, 74 phù du, 160 vật
Hội chợ thiết kế Miami 2011, 97 Cổng vòm, 115 chất, 158, 160 thang
Nhà bán lẻ, François-Hippolyte, 104 Gehry, Frank, 142 đo tương tác, 160 phần ứng hệ
Dia Foundation, 149 đối Gian hàng Genesis, hình thống, 158, 160
thoại bổ học 97 Ingber, Donald, 191
sung, 136 Các phép toán Boolean, 193 Dự án đô thị tổng hợp, 159
tương phản, mô hình hóa thông tin tòa nhà (BIM), 195 độ phức Triển lãm quốc tế (Barcelona), 148
136 làm phong phú, tạp, 193–194 hình học rắn Đây, Toyo, 20, 23
136 lập chỉ xây dựng (CSG), 193 hình học mô tả, tỷ lệ vàng Ivernizzi, Angelo, 61
mục, 137 chuyển 192–193, 190 mạng, 194–195 số, 190
hướng, 136 thang đo, 137 tham số, 193–194 James Corner Field Operations, 159
Doesburg, Theo van, 122 khả năng biến thiên, Jappelli, Giuseppe, 136
221 220
Cung điện Doge, 134 194 Jewell, W., 33
Nhà máy rượu Dominus, 92 J. Mayer H., 32

Nhà ống khói đôi, 57 Johannesson, Sigvald, 107 Sân
Doxiadis, Constantinos, 102 Gian hàng Đức (Triển lãm quốc tế, Barce-lona), 148 bay John F. Kennedy, 140 John
Duganne, Jack, 30 Nichols Printmakers, 29 Johnson
Dürer, Albrecht, 185 Giedion, Sigfried, 103 Museum (New York), 69 Johnson , Philip,
Nhà Dymaxion, 191 Giorgio Martini, Francesco di, 186 118, 155 Trụ sở Johnson Wax,
Mặt tiền năng động, 152 Kiến trúc sư Glama Kim, 206 77 Judd, Donald, 154
Nhà Kính, 155
Eames, Charles, 185 Kho hạt giống toàn cầu, 57
Eames, Ray, 185 Goethe, Johann Wolfgang von, 121 Kahn, Louis, 123, 175–176, 179 Nữ
Lối đi dạo ven sông Đông, 163 Gogol, Nikolai, 141 tu Đa Minh của Kahn, 179 Viện Phim
Dự án Tường EatMe, 33 Nhà Goldenberg, 176 và Hoạt hình Kantana, 199 Karkkainen, Maija, 21
EcoARK, 63 Tòa thị chính Gothenburg (Thụy Điển), 186 Kaufmann, Edgar J., 210
Trứng, Arne, 79 Kênh đào lớn (Venice), 169 Kepes, Gyorgy, 103 Phòng
Nhà Einar Jonsson, 50 Xám, Eileen, 153 trưng bày Kỹ thuật
Camino de Santiago, 126 Thánh giá Hy Lạp, 176 Kiefer, 152 Bảo tàng Nghệ thuật
Trung tâm hội nghị El Greco, 134 Người da đen xanh, 62 Kimbell, 123 Kocher, A.
Entenza, John, 204 Lawrence, 206 Koenig, Pierre,
204
Kolbe, Georg, 148 Mathíesen, Oli, 206 Nhà Bắc Âu, 110
Koolhaas, Rem, 39 Matté Trucco, Giacomo, 112 Norman Foster + Đối tác, 185
Kudless, Andrew, 215 Bảo tàng Nghệ thuật Thế kỷ XXI MAXXI, 25 Bảo tàng sông băng Na Uy, 21
Kufferman, David, 195 Mayne, Thom, 29–30, 194 “Mũi, Cái” (Nikolai Gogol), 141
Kulve, Thor ter, 160 Melville, Herman, 12 Notre Dame du Haut, 119
Phòng trưng bày nghệ thuật, 40 Sảnh Trung tâm Ung thư Tưởng niệm Sloane-Kettering, Mới, Jean, 123
Bảo tàng nghệ thuật, 94 35
Kurokawa, Kisho, 205 Lễ tưởng niệm các vị tử đạo thời lưu đày, 171 O'Donnell, Caroline, 63
Thính phòng và Trung tâm Hội nghị Kursaal, 113 Mendes da Rocha, Paulo, 67–68 Olmstead, Luật Frederick, 161
KVA, 96 Phương pháp thiết kế, 195 Công viên điêu khắc Olympic, 158
Cáp điện San Javier, 159 OMA (Văn phòng Kiến trúc Đô thị), 39–
Landscape Formation-One, 130 Dù che nắng Metropol, 32 40, 99
Largo de João Franco, 160 Meuron, Pierre de, 31, 41, 91–93, 95, 149, 174 1111 Nhà để xe đường Lincoln, 41
Nhà máy Công cụ và Máy Laser, 85 Quỹ Michelangelo, 11, 28, 84, 137, 190 Khối Cam, 87
Laurenz, 93 Lavis, Fred, Mies van der Rohe, Ludwig, 11, 31, 148, 183 Khu liên hợp nhà nguyện Saint Phillip Neri, 10
107 Milan Biennale, 213 Nhà nguyện của Filippini,
Leatherbarrow, David, 95 Căn hộ Millcreek, 176 tổng
Le Corbusier, 34, 44, 47, 103, 117, 118, 119, 126, Bảo tàng nghệ thuật Milwaukee, 81 hợp thứ tự 135,
147, 166, MINIWIZ, 63 thứ bậc 178, lặp
187, 190 Ledoux, Claude-Nicolas, Mirador (Tây Ban Nha), 177 lại 178–179, 174, 177
45, 142 Trung tâm Nghệ thuật Miralles, Enric, 28 Östberg, Ragnar, 134
Le Fresnoy, 169 Leite Nhà Mobius, 55 Otto, Frei, 74
Siza, Álvaro, 53 Lequeu, Jean- Hệ thống định lượng Modulor 2, 190 Oudolf, Piet, 159
Jacques, 84, 141 Lewis, Mollino, Carlo, 143 Ovalles, Larisa, 146, 147
David J., 16, 212 MoMA (Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại), 63, 168, 204
Tu viện Lima Refóios, 137 Palazzo Canossa, 84
Libera, Adalberto, Mondrian, Piet, 111 Palazzo dei Conservatori, 137
128 chiaroscuro Moneo, Rafael, 54, 113, 134 Palazzo del Senatore, 190
ánh sáng, 121 Monville, Françoise Racine de, 141 Palazzo Ossoli, 12
màu, 121–122 Morandi, Giorgio, 119 Palladio, Andrea, 106, 175
biến dạng, 121 nhạc Moretti, Luigi, 11–12, 104 Palmanova, 190
cụ, 122 màu cảm nhận, 122 Nhà thờ Hồi giáo-Nhà thờ Córdoba, 182 Pantheon, 122
chuyển đổi không Mostafavi, Mohsen, 95 Cầu Giấy (Pháp), 76 Parc
gian, 118, Moura, Souto, 56 de la Villette, 155, sơ đồ
121 màu tượng sự chuyển động 160 bộ phận, 24
trưng, 121 họa tiết, khuếch đại, 130 Bức tường
118 Lim, CJ, suy yếu, 128 Đảng, 63 Passage des Panoramas,
215 Lincoln's Inn Fields, liên tục, 128 104 Passage Jouffroy,
43 Lin, Maya, không gian sắp xếp, 126– 104 Patriarch
134 Lễ hội Thiết kế Luân Đôn, 75 Loos, Adolf, 127 đối thoại, Plaza, 68 Pavilion dành cho nghi lễ
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
113 Bảo tàng Danh vọng Thể thao Louisiana, 195 130 phim, Vodka, 42 Câu lạc bộ giải trí
Lower Roadway (New 126 giao diện, Peak, The,
Jersey Route 139), 107 130 gián đoạn, 211, 212 Pei, IM, 69
Lowry, Glenn, 204 129 tường Pelletier, James, 194
LTL Architects, 35, 212 Lucia, Andrew, 61 Lu Wenyu, 66 thuật, 127 trình tự Penang Turf Club,
song song, 131 30 Penn, William , 184 Bảo tàng Khoa học và
Hồ chứa Mãe D'Água Amoreiras, 146 quy trình, Tự nhiên Perot, 30
Nhà Vuông, 185 126 ngẫu nhiên, 129 Perruzzi, Baldassarre,
Nhà Kính, 69, 114 trình tự, 128–129 trình tự 12 Perugini,
Bảng điểm Manhattan, 214 đồng thời, 131 trình tự sân khấu , 127 Giuseppe, 71
Mardel, Carlos, 146 Sân vận động Olympic Munich, 74 Pevsner,
Marklee, Johnston, 53 Murphy, James Cavanah, 182 Nikolaus, 6 Pezo,
khối Bảo tàng và Công viên Kalkriese, 129 Mauricio, 70 Phidias,
quy trình phụ gia, 66 Bảo tàng hiện vật La Mã, 54 78 Piano, Renzo, 131 Piazza di
đặc điểm, 70–71 mật Bảo tàng Graffiti, 98 Spagna, 46
độ, 70 Trung tâm Nghiên cứu Âm nhạc (Tây Ban Nha), 99 Pingusson, Georges-Henri, 171
trọng lực, Khoa Âm nhạc (Áo), 32 Pinós, Carme, 28
70 quy trình, Tháp Âm nhạc (Trường Âm nhạc Berklee), 204 Piranesi, Giovanni
66, 69 quy trình trừ, 69 gian hàng myThread, 201 Battista, 120 Nhà
vật liệu thờ Pius, 90 Plečnik,
âm thanh, Bộ sưu tập NAi, 167 Jože, 137, 143
94 lắp ráp, Tháp Nakagin Capsule, 205 POLLI-Bricks,
98 tre, 97 Quốc hội Brazil, 179 Nationale- 63 ngôi nhà Pompeian, 121
hành vi, 94–96 Nederlanden, 142 Trung tâm Pont du Gard, 76 Ponti, Gio,
đặc điểm, 90, 94 quy Âm nhạc Quốc gia, 25 Tuyến 34 Hiên nhà
trình xây dựng, 97–98 chỉ số du lịch Quốc gia (Na Uy), 129 Phòng thí Caryatids, 78
văn hóa, 99 chi nghiệm Điều tra Thú y Quốc gia, 170 Negron, Pousada Santa
tiết/mối nối, 98 Jonathan, 105 Bảo tàng Marinha , 135 Prada
thay đổi về môi trường, Nghệ thuật Nelson-Atkins , 120 Nemei Tokyo, 31 địa điểm đúc sẵn,
98 chỉ số, Architetti Associati, 130 Nervi, 206 tiêu
99 phương pháp sản xuất, Pier Luigi, 77 New chuẩn hóa, 204
97 mô Jersey Route 139, 107 Phòng Premthada,
hình, 24 công nghệ trưng bày Quốc gia Mới, Boonserm, 199
nano, 96 tính 183 Phòng Trái đất ở New khán giả
thấm, 94 đặc điểm phi thường, 90, York, 149 thuyết trình, 210,
94 chỉ số chương Nicol, F., 61 213 phim
trình, 99 khả năng Niemeyer, Oscar, tài liệu, 210 gợi liên tưởng, 213 phương
đáp ứng, 95 179 Sân vận động Nike, 201 tiện truyền
chỉ số địa điểm, Bảo tàng Lịch sử Ninh thông, 213 Price, Cedric, 162
99 vật liệu Ba, 66 Nolli, cơ quan
thông minh, 96 họa tiết, 94 thời tiết và, 95 Giambattista, 102 Nolli Plan of Rome, 69 Nordic Biennale Pavilion, 22
chương trình, chỗ ở theo chiều của, 38 mã, 43– Mệnh lệnh 44 chiề
chức năng, 42 lai Schröder House, 111 Tòa thị chính (Reykjavík), 54
tạo, 46 chương Schwitters, Kurt, 115 Tòa thị chính (Stockholm), 134
trình đổi mới, 45–47 hạn chế là Phòng trưng bày Điêu Chợ Trajan, 130 phép
ưu điểm, 46–47 định hướng, 43 yếu tố khắc, 118 Tòa nhà Seagram, biến đổi ngụ ý,
quan hệ, 42–43 183 Bảo tàng Nghệ thuật 153–154 nghĩa đen,
Seattle, 158 Nhà thờ 152–153 vai trò
Dự án đô thị tổng hợp, Seed, 94 Phòng thí nghiệm nhận thức và ghi nhớ, 154 lập trình,
159 Tự lắp ráp, 153 Sendai 153 tài liệu thông
Mediatheque, minh, 153 thời gian,
Quadracci Pavilion, 81 20, 23 Serigraph, 29 Trung tâm Giải trí SESC Pompéia São 152 chủ đề, 154
Quesada Lombo, D., 33 Quinta Paulo, 127 Shakespeare, William, tô pô, 152–
da Malagueira, 159 Quinta 6, 142 Shanghai Expo, 153 biến thể, 154
Monroy, 163 94 Shklovsky, Viktor, 146
Siamese Towers, 70 Nhà tắm và Trung tâm Cộng đồng Do Thái Trenton
Hiệp hội Rahul Mehrotra, 60 Simitch, Andrea, 16 Trại Ngày, 175, 176
Tái sử dụng nhanh chóng: Chất thải thành Thành phố Tài nguyên, 63 Simmons Hall, 20 Bảo Trinità dei Monti, 46
Điểm hẹn tại Bellevue, 141 bản tàng Sir John Soane, 43 Sixth Những bức tường
vẽ tương tự, 28, Order, 200 Siza, trombe,

31 bản vẽ kỹ thuật số, 32– Álvaro, 110 Siza 60 phép ẩn dụ biểu cảm,
33 bản phác thảo, 28 bản Vieira, Álvaro, 13, 51 –52, 159 Skylar 143 cường điệu,
trình bày Tibbits, 153 Sky 142 mỉa
Transport (London), 215 Sloan & mai, 142 ẩn dụ, 140–
hình ảnh động, Robertson, 210 Sloan, 141 hoán dụ, 141
35 phép đo trục, 34 William, 107 Slow phép ẩn dụ mang tính tác
độ cao, 34 kết House, 31 Slutzky, dụng, 143 nhân cách
hợp, 35 bản Robert, 103 Soane, hóa, 143 kiểu,
vẽ phối cảnh, 35 sơ đồ, 34 John, 43 Søderman, 140–143 giá trị và nhận thức, 143
phần, 34 Peter W., 57 Soft House, 96 Nấm cục, 198
Soltan, Jerzy, Tòa nhà TRUTEC, 86
Quan hệ đối tác Richard Rogers, 140 44, 47 Souto de Moura, Mười, Billie, 50
Phòng sản xuất và bảo quản Ricola-Châu Âu, 95 Eduardo, 135 ảo ảnh không gian không Nhà Tugendhat, 11
Kho Ricola, 91 gian, Trạm nghỉ Tungeneset, 129
Rietveld, Gerrit, 111 105–107 vùng không gian, Trung tâm bay TWA, 140
Robinson, Heath, 215 104–105 Bậc thang Tây Ban Tyng, Anne, 175
Rocha, João Álvaro, 170 Nha, 46 Specchi,
Rockcastle, Siobhan, 62 Alessandro, 46 Spillman Ungers, Oswald Matthias, 142
Rogers, Gừng, 142 Echsle Architekten, 207 SR Crown Hall, Ungers, Simon, 95
Rogers, Richard, 131 183 Stevens, Wallace, Đơn vị nhà ở, 190
Trung tâm học tập Rolex, 79 101 Nhà Đá, 91 Stratasys, Utkin, Ilya, 213
Triển lãm quốc tế Rome, 10 153 Utzon, Jørn, 178, 192
Rosa, Richard, II, 39–40
Rowe, Colin, 103 kết cấu Giáo xứ Vairão, 170
Xưởng muối hoàng gia, 45 dầm, 79 Vaux, Calvert, 161
Ruchat, Hệ thực vật, 170 cột, 77–78, 81 mái Verdeau, Đoạn văn, 104
Rughesi, Fausto, 135 vòm, 80 phần Vườn Đứng, 149
tử, 77–80 tổ hợp, Viên Hofburg, 50
Saarinen, Eero, 115, 118, 140 80 tấm, 79– Đài tưởng niệm Cựu chiến binh Việt Nam, 134
Núi Thánh, 55 80 không gian, Xem nhà, 53

Saez, Jose Maria, 205 81 khung Vignola, Giacomo Barozzi da, 114
Safdie, Moshe, 174 không gian, 80 Biệt thự ở Carthage, 34
Tu viện Sainte-Marie de La Tourette, 118 kèo, 79 Biệt thự Planchart, 34
Hội trường Suggia, 99 vòm, 80 bức Biệt thự Savoye, 103, 126
Tòa nhà Đội cứu tế, 166 tường, 77 Biệt thự Schwob, 187
NGHỆ THUẬT, 79 Nghiên Cứu Công Sự Số 27, 28 Trạm cứu hỏa Vitra, 212
Sánchez García, José María, 169 Superstudio, 213 Vitrahaus, 174
Sanctis, Francesco de, 46 giao
Sandaker, Bjorn, 79 diện bề mặt, 87 Wake, D., 33

San Giovanni dei Fiorentini, 11 nhận thức, 84, 87 Wall Houses, 167–168 Wang
San Lorenzo, 84 hiệu suất, 87 Shu, 66 Warke,
Sanmicheli, Michele, 84 Nhà hát Opera Sydney, 192 Val, 146, 147, 194 Cuộc thi
Sanne, Dyveke, 57 Thư viện Đại học Washington, 176 Wasserman, Jeff, 30
223 222
Thánh Phaolô Tông Đồ, 71 Taeuber-Arp, Sophie, 122 Waterfront Greenway
Nhà thờ Santa Maria (Bồ Đào Nha), 110 Triển lãm thực vật quốc tế Đài Bắc, 63 Park, 163 Webb, Michael, 112 Weiss/
Santa Maria della Pace, 105 Tange, Kenzo, 182 Manfredi, 158 Wells,
Tu viện Santa Maria do Bouro, 135 Viện Khoa học Xã hội Tata (TISS), 60 Jerry, 14, 105 West,
Tu viện Santa Marinha, 136 Távora, Fernando, 135, 136, 137 Mark, 199 Whiteread,
Santini, Jan Blažej, 190 Nhà Hát Thế Giới, 110 Rachel, 104
Bảo tàng nghệ thuật São Paulo, 71 Nhà hát Olympic, 106 Williamson, Jim, 146, 147
Sasaki, Matsuro, 23 Chỉ đạo Nhà hát, 143 Williams, Tod, 50 Wills,
vảy Trung tâm Công nghệ (Đại học Công giáo), 70 Allison, 146 Trung
cơ thể, 110, 112–113 Tempe ở Pailla, 153 tâm Văn hóa
vảy lồng vào nhau, 115 Đền Diana, 169 Wolfsburg, 177 Wright, Frank Lloyd,
vảy bội, 114 gần và Nơi tạm trú tạm thời (Onagawa), 76 77, 103, 128 , 171, 183, 210
xa, 113–115 cơ thể tri Terragni, Giuseppe, 10, 34, 87
giác, 112–113 cơ thể vật Terreform MỘT, 63 Dương, Thục, 61
chất, 110, 112 thương Phòng tắm nước nóng, 66 Yeadon, Decker, 96
hiệu so với tượng đài, 115 Nhà T, 95

Lừa đảo, Vincenzo, 106, 190 Ting, Selwyn, 29 Zenghelis, Elia, 39
Scarpa, Carlo, 115 Đường cao tốc thủ đô Tokyo, 158 Zevi, Bruno, 103
Schinkel, Karl Friedrich, 107, 183 Nhà Tolo, 53 Chu, Lisa, 147
Schmarzow, tháng 8 năm 102 Tổng số chuyến tham quan, 86 Zumthor, Peter, 66, 94, 199
Giới thiệu về tác giả

Andrea Simitch là một nhà giáo dục Mỹ. Cô từng là thành viên tham luận của Hội Thiết kế tại Cornell. Trước đây, ông là
và một kiến trúc sư. Bà là Giám đốc đồng Nghệ thuật Bang New York và là giáo trợ lý giáo sư tại Trường Thiết kế sau đại
Chương trình Cử nhân Kiến trúc tại sư thỉnh giảng tại nhiều trường đại học học của Đại học Harvard. Ông là tác giả của
Đại học Cornell và là phó giáo sư chính thức.

bao gồm Đại học Toronto, Học viện nhiều bài tiểu luận về thiết kế kiến trúc,
Cô cũng từng là Phó Trưởng khoa của Bách khoa Rensselaer, Đại học Tunghai và phê bình và lý thuyết, xuất hiện trên các tạp
Trường Cao đẳng Kiến trúc, Nghệ thuật và Đại học Minnesota. Cô cũng là hiệu chí như Assemblage, A+U, Tạp chí Kiến trúc
Quy hoạch của Cornell, đồng thời là Giám trưởng của Simitch + Warke Architects, Cornell và Tạp chí Thiết kế Harvard, cũng
đốc Nghiên cứu Đại học. Cô học kiến trúc tại một công ty hợp tác thực hiện công việc như trong nhiều chuyên khảo; và anh ấy đã
École Spécial d'Architecture ở Paris và bao gồm các dự án khu dân cư, thương cộng tác với Thom Mayne để viết cuốn sách
nhận bằng B.Arch. bằng cấp của Đại học mại và đầu cơ. Những bức ảnh ghép của cô Morphosis. Gần đây, nghiên cứu của ông tập
Cornell năm 1979. Bà bắt đầu sự nghiệp đã được đưa vào chuyên khảo Kiến trúc của trung vào lý thuyết thể loại, bao gồm các vấn
giảng dạy của mình tại Cornell vào năm Joao Alvaro Rocha và cô đã đóng góp một số đề về thời trang, chủ nghĩa hình thức,
1983 và là nữ kiến trúc sư đầu bài tiểu luận cho Tạp chí Kiến trúc chủ nghĩa dân túy, sự tiếp nhận và nhiều mối
tiên được đảm nhận nhiệm kỳ tại Khoa Cornell, gần đây nhất là "Re-Collage" ở số 8. liên hệ khác nhau với lý thuyết và phê bình
Kiến trúc ở đó. Cô giảng dạy các khóa văn học, đặc biệt là liên quan đến tác phẩm
học về thiết kế kiến trúc cũng như Val Warke là phó giáo sư tại Khoa Kiến của Mikhail Bakhtin. Với tư cách là đối
thể hiện kiến trúc và thiết kế nội thất, trúc của Đại học Cornell, nơi ông từng tác của Simitch + Warke, anh đã cộng
với các tác phẩm của sinh viên cô đã là trưởng khoa, giám đốc nghiên cứu tác thiết kế nhiều dự án và cuộc thi từ
được trưng bày tại Hội chợ Nội thất Đương đại sau
Quốc đại
tế ởhọc
New và điều phối viên của
York. quy mô ngôi nhà đến quy mô thành phố. Anh
Cô đã giảng dạy rộng rãi cho Cornell B.Arch năm thứ nhất. chương trình. ấy đã nhận được bằng B.Arch. từ Đại học
ở nhiều địa điểm quốc tế bao gồm Ngoài kiến trúc, anh còn là thành Cornell và bằng M.Arch của ông. từ Đại học Harvard.
Châu Âu, Trung Mỹ và Nam viên cao học ngành Khoa học Vải và Trang phục.
NÚ
C ÔR
Ữ
Ế GT
I N
K
Sự nhìn nhận
Rất ít cuốn sách là những sự kiện đơn lẻ, và đặc về mặt công nghệ và hậu cần—chúng tôi không đóng góp. Khoa Kiến trúc và Trường Cao
biệt cuốn sách này là nỗ lực của cả nhóm. Mọi thể làm được. Anh Trần, Caio Barboza, Mia Kang đẳng Kiến trúc, Nghệ thuật và Quy
chuyện bắt đầu khi Sheila Kennedy gửi dự án này theo và Mauricio Vieto đã hỗ trợ rất nhiều hoạch tại Cornell đã hào phóng hỗ trợ dự
hướng của chúng tôi. Ashley Mendelsohn đã giúp trong suốt quá trình. Xin gửi lời cảm ơn đặc án này bằng nguồn tài trợ bổ sung. Và
chúng tôi bắt đầu bằng cách vẽ các bản đồ gốc để biệt tới Iñaqui Carnicero, Steven Fong, Michael cuối cùng, chúng tôi muốn ghi nhận những
chúng tôi có thể theo dõi lộ trình. Mikhail Hays, David Lewis, Richard Rosa, Jenny Sabin đồng nghiệp của mình, những lời nói đùa
Grinwald và Natalie Kwee đã ở bên chúng tôi suốt thời gian và
qua.
Jim Williamson, những người đã thêm và quan sát của họ chắc chắn có thể được
thời gian, và đã làm mọi thứ— nhìn thấy xuyên suốt các trang này.
gia vị vào nước dùng bằng sự hiểu biết sâu sắc của họ.

The Language of Architecture VN Bookmark

Uploaded by

Document Information

Original Title

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

The Language of Architecture VN Bookmark

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

Machine Translated by Google

Machine Translated by Google

© 2014 Nhà xuất bản Rockport

Trung tâm 100 Cummings

Điện thoại: (978) 282-9590

Fax: (978) 283-2742

Dữ liệu Biên mục của Thư viện Quốc hội

Simitch, Andrea, tác giả.

ISBN 978-1-59253-858-4 (bìa mềm)

NA2550.S56 2014 720--

Phiên bản kỹ thuật số được xuất bản năm 2014

Thiết kế: Poulin + Morris Inc.

Bố cục và sản xuất trang: thiết vị

Ảnh bìa: Pezo von Ellrichshausen/www.pezo.cl

Ảnh: Cristobal Palma

In tại Trung Quốc

Andrea Simitch và Val Warke

Với các bài luận đóng góp

ngữ kiến trúc

26 Nguyên tắc Mỗi

YẾU TỐ CHẤT VẬT LÝ

1 Phân tích 8 7 Thánh lễ 64

2 Khái niệm 18 số 8 Cấu trúc 72

3 Đại diện 26 9 Bề mặt 82

TẶNG 10 Vật liệu 88

CHẤT PHÙ HỢP

5 Bối cảnh 48 11 Không gian 100

6 Môi trường 58 12 Tỉ lệ 108

13 Ánh sáng 116

14 Phong trào 124

THIẾT BỊ Ý TƯỞNG KHẢ NĂNG XÂY DỰNG

15 Đối thoại 132 24 Sự bịa đặt 196

16 Vùng nhiệt đới 138 25 Gia công tiền chế 202

17 Không quen thuộc 144 KẾT LUẬN

26 Trình bày 208

18 Chuyển đổi 150

19 Cơ sở hạ tầng 156 Thư mục 217

Thư mục cộng tác viên 218

Tín dụng của nhiếp ảnh gia 219

21 Đặt hàng 172

22 Lưới 180 Giới thiệu về tác giả 224

Lời cảm ơn 224

Phân tích là quá trình thăm dò và khám phá

mọi quyết định thiết kế được thực hiện

thiết kế của dự án.

Tính độc đáo là thuật ngữ thường được sử dụng để mô tả

điều gì đó mới mẻ hoặc khác biệt, điều chưa từng được số

độ nào đó và theo cách này hay cách khác, và sự độc đáo đó

Aldo Rossi: Tiếng Gallarate II

Nhà ở, Milan, Ý 1974

Khu nhà ở Gallaratese II

của Aldo Rossi ở Milan không

chỉ lấy những gợi ý trang

trọng nhất định từ bức

tranh siêu hình xuất thần

của Giorgio de Chirico,

Bí ẩn và nỗi sầu muộn trên một

con phố, với hành lang khổng lồ

được bao bọc bởi nhịp điệu

của các cửa sổ vuông, mà

còn có cảm giác tương tự về

chủ nghĩa đô thị , của các

tòa nhà như phông nền hoành