Professional Documents
Culture Documents
1. A vangarda enxebre:
1.1. Amado Carballo e o hilozoísmo
O hilozoísmo combina as novas tendencias vangardistas de imaxes (de aí o nome de
imaxinismo co que tamén se coñece) coas formas tradicionais da nosa poesía.
A súa temática céntrase na paisaxe, entrelazando elementos visuais e auditivos de
gran poder sensorial cunha métrica sinxela baseada nas formas populares. A paisaxe
aparece personificada (animismo), os elementos da Natureza (camiños, árbores,
fontes, animais...) son humanizados. A figura máis represetativa é Luís Amado
Carballo.
Luís Amado Carballo (Pontevedra, 1901-1927), crea esta tendencia cuxa enorme
influencia se estenderá tanto antes, como despois, da guerra civil. A súa obra poética,
breve como a súa vida, recóllese en dous libros: Proel (1927) e O galo (1928). A súa
poesía caracterízase pola brevidade, a sinxeleza, a permanencia de esquemas de rima
e métrica tradicionais, a frecuente personificación de elementos da natureza
( prosopopea ), o predominio de imaxes e a linguaxe metafórica.
1.2. O neotrobadorismo
Dirección poética que consiste na recreación das cantigas de amigo cunha
estética contemporánea. Recupéranse procedementos formais propios da cantiga de
amigo (paralelismo, leixaprén, refrán) e tamén elementos da súa temática ( ausencia do
amigo, ambiente da barcarola…)
Os dous autores máis representativos desta tendencia no período de preguerra
son Fermín Bouza-Brey con Nao senlleira ( 1933), e Álvaro Cunqueiro quen, con
Cantiga nova que se chama riveira ( 1933). O primeiro toma das cantigas estruturas
formais como o refrán e o paralelismo, a ambientación ( mariñas ) e o léxico e tamén
imaxes propias das vangardas. Temas tratados: a paisaxe ( primordialmente o mar ), o
amor e a soidade. En Cantiga nova que se chama riveira, Álvaro Cunqueiro emprega
recursos paralelísticos e un léxico medievalizante pero elimina o compoñente narrativo
cunha economía verbal que sintetiza os conceptos.
2. A vangarda plena:
CUESTIÓNS TEXTO 2
1. Xustifica a etiqueta de “hilozoísta” aplicada a este poema.
2. A quen se dirixe o poeta?
(3) (4)
No niño novo do vento Eu nascín
hai unha pomba dourada, -entre as zocas e os lóstregos
meu amigo! na mitade da noite-
Quén poidera namorala! corenta e sete días despois do primeiro aeroplano.
Aínda colgaban do aramio da anteguerra todas as
Canta ao luar e ao mencer intactas maravillas inauditas.
en frauta de verde olivo.
Quén poidera namorala, Eu traguía os dous meus ollos no seu sitio
meu amigo! e o meu corpo esquerdo con áxil xogo indeciso no
cóbados.
Ten áers de frol recente,
cousas de recén casada, Cando eu nascín tan soio a doce cousas lles faltaba
meu amigo! no nome preciso
Quén poidera namorala! i eu cheguei cun oco nas frontes e na man
pra atopar a indefinición das súas craridades navegantes.
Tamén ten sombra de sombra
e andar primeiro de río. Todo o meu nascimento foi unha hora nova
quén poidera namorala, na que houbo que pechar os dormitorios e abrir
meu amigo! as chimeneas
pra acenar polas súas perfebas de fume
Álvaro Cunqueiro, Cantiga nova que se os panos enloitados da cociña.
chama Riveira.
Decatádesvos?
Álvaro Cunqueiro, Poemas do si e non
CUESTIÓNS TEXTO 3
1. Cal é o tema da composición?
2. Quen é a voz poética? Esta voz poética é a mesma que nas cantigas de amigo medievais?
3. Que recursos estilísticos che permiten asegurar que se trata dunha composición
neotrobadoresca?
CUESTIÓNS TEXTO 4
1. É vangardista este poema? Xustifíaco
2. Que función cumpre o interrogante final?
3. Que sentimentos quixo expresar o autor con este poema? Intentou xustificar algo?
CUESTIÓNS TEXTO 5
1- Indica os trazos formais vangardistas presentes no poema.
2- Cal é o estado de ánimo que transmite? Houbo algunha mudanza significativa nese estado entre o
momento que indican os primeiros versos e o que marcan os últimos?
3- O autor recorre ás estruturas paralelísticas. Sinala algún exemplo.
4- Os espazos en branco no derradeiro grupo de versos, que efecto conseguen?
CUESTIÓNS TEXTO 6
1- Indica de xeito razoado que momento do día describe o poema.
2- Responde as seguintes cuestións, relacionadas coas imaxes poéticas presentes no poema.
● A que se refire o poeta cando di que os loceiros se desangran de ouro no mar?
● Por que os velamios se cualifican como irredentos e exhaustos?
● A que pensas que se refire o poeta coa metáfora bágoa se logo afirma que o novo día enxugará
is ollos do ceo?
TEXTO 7
O autor d'iste libro, a difrenza dos poetas da sua terra, tan homildosos devotos da Santa, do Bardo e
do Rebelde, non por asomellar-se a ninguén, e moito menos ó consabido trío, fixo da sua independenza
un sagro fanatismo, e vel-eiquí o tendes só, ergueito e orguloso.
Ten, ademais, o seu arte resoanzas futuristas, creacionistas, dadaístas e non sei que mais, todas elas
anárquicamente escolmadas e autocraticamente peneiradas. (...)
O ritmo dos seus versos non se pode levar c'os pés no piso nin c'os cotelos encol da táboa; e él quixera
facel-os decote de tal xeito que non puderan ser declamados nin adeprendidos de memoria. Isto
somentes, xa o leva dereito a perder a ademiranza das amabres mociñas románticas e dos amenos
diletantes de segunda man. ( … )
Esqueceu a gramática lóxica e a lóxica gramatical; os temas consagrados; as formas invioladas. A súa
única páxina romántica é o suicidio do seu sentimentalismo.
Fragmentos do Prólogo dun libro de poemas que ninguén escribeu, Manuel Antonio
CUESTIÓNS
1- Sinala que pensa Manuel Antonio da poesía romántica.
2- Manuel Antonio declara a súa ruptura co pasado literario galego. Sinala a que tres autores fai
referencia ao comezo do texto.
3- Manuel Antonio alude no texto á influencia dos “ismos” na súa poética. Cal é?
4- Sinala cal é a palabra estándar que se corresponde con cada unha das sinaladas en negra.
5- Explica o significado de escolmadas, autocraticamente, peneiradas, parodiando, arredista, cotelos.
TEXTO 8
Manuel Antonio sabe que vida e obra son o mesmo; foxe do aburrimento e dunha vida sen biografía. O
de facer unha biografía propia é unha preocupación vella do escritor, e sobre todo do poeta. Se
tivésemos que resumir a súa vida en tres palabras, quedariamos con estas: poesía, mar, tuberculose.
Escapando da tuberculose que matou o pai, refúxiase en Padrón, con só dous anos, na casa do seu tío
sochantre. Aos 12 anos deixa as cousas claras: non vai facer carreira na igrexa. Estuda o bacharelato en
Santiago de Compostela. E poñemos aí a poesía, que o chama desde o outro lado da fiestra, coma un
vampiro flotando no aire.
En Vigo descobre outro tipo de cidade, menos dos seu gosto quizais. Pero é un poeta urbano: detesta o
ruralismo. A cidade abáfao e atráeo. Estuda na Escola de Náutica. Vigo, en parte, resúltalle
incomprensible; o diñeiro, o fútbol, a burguesía. Esa é a cidade que non lle interesa. Gústalle o seu
cosmopolitismo, ou o que el entende por tal. É un mundo novo que o atrae. Toda cidade ou vila portuaria
ten un ambiente de perdición destacado, como se a soidade dos mares calase a fondo en cada unha
das rúas e dos habitantes.
Por fin, embarca; primeiro, no paquebote Constantino Candeira, ás ordes do capitán Augusto Lustres
Rivas, a quen lle dedica o seu libro de poemas; despois, no buque holandés Gelria; e por último, no
pesqueiro Arosa. Incídese na dura vida que levou neses mares. Saúde precaria, longas xornadas de
traballo fatigoso. Non cabe dúbida; algunha que outra queixa deixa nas súas cartas, e é fácil imaxinar
que non só se dedicou a mirar o horizonte e escribir versos. Ese mar deulle o espazo; para iso saíra da
casa. Non era un mariño que escribía versos, senón un poeta que se fixo mariño para saír da súa aldea
e atoparse poeticamente. Xa asumira que os versos que estaba destinado a crear non podían escribirse
no ambiente rural en que nacera.
No paquebote Constantino Candeira escribe De catro a catro (Nós, 1928). Participa na edición o escritor
Rafael Dieste, tamén de Rianxo e amigo de Manuel Antonio, e ilústrao Carlos Maside. É o poemario. Era
o poemario. Foi moi celebrado dentro da literatura galega, desde Cunqueiro ata o Grupo Rompente, a
mediados dos 70.
Manuel Antonio é o poeta da vangarda galega, un Vicente Huidobro menos charlatán e desatado. Uns
poemas nos ósos. Por debaixo da maquillaxe formal, moi do momento que lle toca vivir, está o poeta
intimista e solitario que xa deixa caer os versos sen importarlle moito como caen na páxina. Menos
caligramas e máis sangue. O valor de Manuel Antonio está precisamente aí, nese ton sentimental e seco
a un tempo, con que describe a vida no mar. O máis fero vangardista da literatura galega describe con
nostalxia un mundo en extinción. Igual ca Kafka, tuberculoso, Manuel Antonio semella atrapado nesa
lucidez dunha morte temperá.
A alba nova sorprendeume
cacheando entre os luceiros
unha despedidaque se me perdeu.