Експресіонізм в архітектурі

експресіонізм - Стильовий напрям в мистецтві XX ст., Що охопило різні види мистецтва (існує експресіонізм в
музиці, в живопису, в літературі). Архітектурним творів цього стилю притаманна підкреслена емоційна виразність
композиції, іноді досягається за рахунок загостреності, гротескності, навмисною деформації звичних
архітектурних форм, або взагалі відмови від них з формуванням композиції по принципам скульптури.
Центром виникнення архітектури експресіонізму в 1920-х рр. стала Німеччина (провідні майстри: Е.
Мендельсон (1887-1953), Г. Шарун (1893-1972), Г. Пельціг (1969-1926), Г. Херіт (1882-1958 рр.)).
Символом експресіонізму в архітектурі є побудоване Е. Мендельсоном в 1921 р будівлю астрофізичної лабо-
торії в Потсдамі («Вежа Ейнштейна») з його пластичними монолітними залізобетонними формами. В
архітектурі вежі об'ємна форма явно переважає над вирішенням внутрішніх просторів.
Іншим яскравим прикладом періоду раннього експресіонізму служить «Гетеанум» в Дорнахе (1923-1928 рр.),
автором проекту якого був Рудольф Штайнер (1861-1925) - австрійський мислитель, педагог, громадський діяч,
творець антропософії, нового напряму філософії. У 1913 р їм було засновано Антропософське суспільство і
одночасно закладено наріжний камінь будівлі «Гетеанума» в Дорнахе (поблизу Базеля, Швейцарія), що став
центром антропософской діяльності. На будівництві будівлі «Гетеанума», названого Штайнером «Будинком
Слова», в період Першої світової війни разом працювали представники вісімнадцяти народів Європи. Штайнер
був не тільки автором проекту будівлі, а й творцем його внутрішнього оформлення (розписів, вітражів,
пластичних елементів). Будівля «Гетеанума» було знищено пожежею в ніч 1 січня 1923 р що стало ударом для
Штайнера і всього Антропософська суспільства.
До середини 1930-х рр. експресіонізм йде з архітектурної сцени, щоб в 1950-1970-х рр. проявитися знову в
творах Е. Сааринена, О. Німейєра і ін. З 1950-х рр. напрямок отримує найменування неоекспресіонізму.
Одним з яскравих проявів неоекспресіонізму в архітектурі стала капела Нотр-Дам-дю-0 в Роншане (1950-1955
рр., Архітектор Ле Корбюзьє). Слід зазначити, що експрессіоністіческій підхід до церковного зодчества різних
конфесій в XX в. досить поширений. Цьому сприяє можливість вільної компонування архітектурних форм,
обсягів і просторів, досягти яку дозволяє дуже проста функціональна схема культових будівель.

Ееро Сааріненбою місце в сучасній архітектурі. Розквіт його

творчості, коли були створені всі його найбільш значні твори, займає
всього лише

останні десять років його життя (1951-1961). Цього талановитого архітектора сучасності не
можна зарахувати, строго кажучи, ні до якої однієї архітектурної школі. Він не залишив
послідовників, не став главою і новоствореного напрямку.
Саарінен володів феноменальним творчим чуттям. З безлічі різноманітних напрямків він
завжди безпомилково виділяв головне, пов'язане ні з миттєвою модою, а з глибинними
процесами розвитку архітектури. Найчастіше ще тільки зароджуються кошти і прийоми
знаходили в його творчості блискучу розробку і досконале художнє втілення.
Ееро Саарінен народився в 1910 р в Фінляндії в сім'ї знаменитого архітектора Еліеля Сааринена. У 1923 р його
сім'я переїхала на постійне місце проживання в США. Батько з юних років привертав дитини до проектування.
Його мати була скульптором, і, можливо, тому хлопчика однаково цікавила і архітектура, і скульптура. У 1929 р
юнак вирішує стати скульптором і їде вчитися в Париж. Через рік змінює своє рішення і, повернувшись в США,
надходить на архітектурний факультет Єльського університету. Однак захоплення скульптурою відкладає
помітний відбиток на його подальшу творчість. Після закінчення університету Саарінен їде на два роки в Європу,
звідки повертається переконаним прихильником функціоналізму і починає працювати в майстерні батька.
Після смерті батька в 1950 р Саарінен різко змінює спрямованість роботи архітектурної майстерні, не
зупиняючись перед корінний переробкою вже перебували в стадії завершення проектів. Одним з них був
проект технічного центру компанії «Дженерал Моторс», розпочатий ще за життя Саарі-нена-старшого.
Створений Ееро Сааріненом комплекс цього центру займає особливе місце в розвитку сучасної архітектури - це
фактично перший великий закінчений ансамбль, виконаний в кращих традиціях функціоналізму. За своїм же
художніми якостями він встав в ряд видатних ансамблів світової архітектури.

 Комплекс технічного центру займає площу в 150 га. Архітектор об'єднує 25 споруд різного
призначення в єдиний просторовий організм. Вдале використання кольору, води, скульптури,
озеленення дозволило надати виробничо-адміністративного центру характер громадського
ансамблю. Засклені фасади невисоких прямокутних будівель (майстерні, лабораторії і т. Д.)
Контрастують з кольоровими торцями корпусів, з глухими стінами і трубами виробничої будівлі,
з покритим сталевими листами куполом виставкового залу. Композиція цього ансамблю
формується навколо штучного прямокутного водойми. Строгі форми центрального комплексу
оживляють два фонтани, водонапірна вежа з нержавіючої сталі висотою 40 м і робота скульптора
Антона Певзнера.