‫حقوق الملكية الفكرية‬

‫الدكﺗور مؤيد زيدان‬

‫ﺗـدﻗـيـق‪:‬‬

‫اﻟدﻛﺗور علي جاسم‬

‫اﻟدﻛﺗور زهير اﻟحرح‬
‫اﻟدﻛﺗورة أمل شربا‬

‫‪ISSN: 2617-989X‬‬
 ‫حقوق الملكية الفكرية‬
‫الدكتور مؤيد زيدان‬

‫من منشورات الجامعة االفتراضية السورية‬

‫الجمهورية العربية السورية ‪0202‬‬
‫هذا الكتاب منشور تحت رخصة المشاع المبدع – النسب للمؤلف – حظر االشتقاق (‪)CC– BY– ND 4.0‬‬

‫‪https://creativecommons.org/licenses/by-nd/4.0/legalcode.ar‬‬

‫يحق للمستخدم بموجب هذه الرخصة نسخ هذا الكتاب ومشاركته وإعادة نشره أو توزيعه بأية صيغة وبأية وسيلة للنشر وألية غاية تجارية‬
‫أو غير تجارية‪ ،‬وذلك شريطة عدم التعديل على الكتاب وعدم االشتقاق منه وعلى أن ينسب للمؤلف األصلي على الشكل اآلتي حصرا‪:‬‬
‫مؤيد زيدان‪ ،‬اإلجازة في تقانة اإلتصاالت‪ ،‬من منشورات الجامعة االفتراضية السورية‪ ،‬الجمهورية العربية السورية‪0202 ،‬‬
‫متوفر للتحميل من موسوعة الجامعة ‪https://pedia.svuonline.org/‬‬

‫‪Intellectual Property Rights‬‬

‫‪Mouayad Zeidan‬‬

‫)‪Publications of the Syrian Virtual University (SVU‬‬

‫‪Syrian Arab Republic, 2020‬‬

‫‪Published under the license:‬‬

‫‪Creative Commons Attributions- NoDerivatives 4.0‬‬

‫)‪International (CC-BY-ND 4.0‬‬

‫‪https://creativecommons.org/licenses/by-nd/4.0/legalcode‬‬

‫‪Available for download at: https://pedia.svuonline.org/‬‬

 ‫الفهرس‪:‬‬
‫البحث األول ‪1 ..................... ................................ ................................ ................................‬‬
‫الفصل األول‪:‬ماهية حق الملكية الفكرية وواقعه وفق قواعد ‪1 ................................... ................................‬‬
‫ماهية حق الملكية الفكرية وتمييزه عن بقيةالقانون الدولي ‪3 ..................................... ................................‬‬
‫الحقوق المالية ‪3 ................ ................................ ................................ ................................‬‬
‫الوحدةالتعليمية الولى ‪4 ........................................ ................................ ................................‬‬
‫المبحث األول‪:‬تصنيف الحقوق وموقع حقوق الملكية الفكرية بينها ‪4 ........................ ................................‬‬
‫المطلب االول‪:‬التعريف بالحق ‪6 ............................... ................................ ................................‬‬
‫المطلب الثاني‪:‬الحقوق العامة والخاصة ‪8 ..................... ................................ ................................‬‬
‫المطلب الثالث‪:‬الحقوق المالية ‪9 ............................... ................................ ................................‬‬
‫الخالصة ‪15 ................... ................................ ................................ ................................‬‬
‫المراجع ‪16 .................... ................................ ................................ ................................‬‬
‫المعلومات اإلضافية ‪17 ....................................... ................................ ................................‬‬
‫أسئلة تفاعلية ‪18 ............... ................................ ................................ ................................‬‬
‫المبحث الثاتي‪::‬ماهية حقوق الملكية الفكرية ومفهومها‪19 ................................. ................................ :‬‬
‫المطلب االول‪:‬طبيعة حقوق الملكية الفكرية ‪19 .............. ................................ ................................‬‬
‫المطلب الثاني‪ :‬مفهوم حقوق الملكية الفكرية‪22 ............ ................................ ................................ :‬‬
‫الفرع االول‪ :‬تعريف حقوق الملكية الفكرية ‪23 ........... ................................ ................................‬‬
‫‪:‬الفرع الثاني‪ :‬الغايات من نظام الملكية الفكرية ‪26 ....................................... ................................‬‬
‫الفرع الثالث‪ :‬انتقاد قواعد حماية الملكية الفكرية ‪29 ..................................... ................................‬‬
‫المطلب الثالث‪:‬أنواع الحقوق الفكرية ‪33 ..................... ................................ ................................‬‬
‫أوال‪:‬الملكية الدبية والفنية ‪33 ............................... ................................ ................................‬‬
‫ثانيا‪ :‬الملكية الفكرية الصناعية والتجارية ‪34 ............. ................................ ................................‬‬
‫‪:‬ملخص الوحدة الثانية ‪37 ..................................... ................................ ................................‬‬
‫األهداف التعليمية ‪38 .......................................... ................................ ................................‬‬
‫أسئلة تفاعلية ‪38 ............... ................................ ................................ ................................‬‬
‫الفصل الثاني‪ :‬تطور حقوق الملكية الفكرية وواقع القوانين والتفاقيات الدولية ‪40 .............. ................................‬‬
‫المبحث االول‪ :‬تطور حقوق الملكية الفكرية ‪40 .............. ................................ ................................‬‬
‫المبحث الثاني‪ :‬التفاقيات والقوانين الدولية المتعلقة بحقوق الملكية الفكرية ‪48 .............. ................................‬‬
‫المطلب األول‪:‬اتفاقية باريس لحماية الملكيةالفكريةالصناعية والتجارية ‪52 ................. ................................‬‬
‫الفرع االول‪ :‬تطور قواعد الملكية الصناعية والتجارية ‪52 .............................. ................................‬‬
‫الفرع الثاني‪ :‬موجز عن تنظيم الملكية الصناعية والتجارية في سوريا ‪54 .............. ................................‬‬
‫المطلب الثاني‪ :‬اتفاقية برن لحماية المصنفات االدبية والفنية ‪60 ............................ ................................‬‬
‫الفرع االول‪:‬المصنفات أو العمال المحمية بموجب اتفاقية برن ‪61 ...................... ................................‬‬
‫الفرع الثاني‪ :‬حقوق المؤلف على مصنفه ‪64 ............. ................................ ................................‬‬
‫الفرع الثالث‪:‬قواعد الحماية في اتفاقية برن ‪66 ........... ................................ ................................‬‬
‫ملخص الوحدة الثالثة ‪69 ...................................... ................................ ................................‬‬
‫أسئلة تفاعلية ‪70 ............... ................................ ................................ ................................‬‬
‫المبحث الثالث‪:‬المنظمة العالمية للملكية الفكرية ‪71 .......................................... ................................‬‬
‫المطلب االول‪ :‬الملكية الفكرية الصناعية والتجارية ‪72 ...................................... ................................‬‬
‫الفرع األول‪:‬براءات االختراع ‪72 ............. ................................ ................................ patents‬‬
‫‪ Trademark‬الفرع الثاني‪ :‬العالمة التجارية‪74 ....................................... ................................ :‬‬
‫‪Industrial Designs‬الفرع الثالث‪ :‬الرسوم والنماذج أو التصاميم الصناعية ‪76 .....................................‬‬
‫‪ Geographic Data‬الفرع الرابع‪ :‬البيانات الجغرافية ‪76 .............................. ................................‬‬
‫المطلب الثاني ‪:‬الحقوق االدبية والفنية أو حقوق المؤلف والحقوق المجاورة ‪WIPO‬وفقا لقواعد منظلمة ال ‪77 ..........‬‬
‫‪Author's Copyrights‬الفرع األول‪ :‬حقوق المؤلف ‪78 .............................. ................................‬‬
‫"‪":Related Rights‬الفرع الثاني‪:‬الحقوق المجاورة لحق المؤلف ‪86 .................. ................................‬‬
‫الفرع الثالث‪:‬االستثناءات الواردة على حق المؤلف والحقوق المجاورة ‪92 ............. ................................‬‬
‫الفرع الرابع‪ :‬السلطات أو الحقوق التي يمنحهاحق المؤلف والحقوقالمجاورة ‪93 .......................................‬‬
‫‪WIPO‬المطلب الثالث‪:‬إجراءات الحماية المقررة في اتفاقية الـ‪98 ........................ ................................ :‬‬
‫الفرع األول‪:‬إجراءات الحماية ‪98 ......................... ................................ ................................‬‬
‫الفرع الثاني‪:‬اإلدارة الجماعية لحق المؤلف والحقوق لمجاورة له ‪98 .................... ................................‬‬
‫الفرع الثالث‪ :‬مدة الحمياة ‪98 .............................. ................................ ................................‬‬
‫ملخص الوحدة الرابعة ‪99 ..................................... ................................ ................................‬‬
‫‪:‬أسئلة تفاعلية ‪100 ............ ................................ ................................ ................................‬‬
‫الباب الثاني‪:‬الملكية االدبية والفنية أو حقوق المؤلف والحقوق المجاورة في القانون السوري ‪101 ...........................‬‬
‫الفصل األول‪:‬تطور قواعد حقوق الملكية الفكرية في سوريا ‪101 ........................... ................................‬‬
‫الفصل الثاني‪ :‬قانون حماية حقوق المؤلف والحقوق المجاورة السوري رقم ‪ 62‬لعام ‪104 ........................ 2013‬‬
‫‪ Author's Rights‬المبحث األول‪ :‬حقوق المؤلف ‪104 ................................... ................................‬‬
‫المطلب األول‪ :‬تعريف المؤلف صاحب الحق الفكري ‪104 ................................. ................................‬‬
‫المطلب الثاني‪:‬تعدد حقوق المؤلف في القانون السوري والسلطات التي يمنحها ‪106 ......................................‬‬
‫المطلب الثالث‪ :‬انتقال الحقوق المالية للمؤلف ‪118 .......................................... ................................‬‬
‫الفرع االول‪ :‬وسائل نقل الملكية الفكرية و تمكين الغير من االنتفاع بها ‪119 ........... ................................‬‬
‫الفرع الثاني‪:‬شروط التصرف القانوني الذي يرد على حق المؤلف الفكري ‪122 .......................................‬‬
‫ملخص الوحدة الخامسة ‪124 ................................. ................................ ................................‬‬
‫اسئلة تفاعلية ‪125 ............. ................................ ................................ ................................‬‬
‫المطلب الرابع‪:‬المصنف محلحق المؤلف الفكري ‪126 ....................................... ................................‬‬
‫الفرع األول‪:‬تعريف المصنف ‪126 ....................... ................................ ................................‬‬
‫الفرع الثاني‪ :‬المعنى القانوني لنشر المصنف ‪127 ....................................... ................................‬‬
‫الفرع الثالث‪:‬أنواع المصنفات ‪128 ....................... ................................ ................................‬‬
‫المطلب الخامس‪ :‬قواعد الحماية المقررة لحق المؤلف ‪146 ................................. ................................‬‬
‫الفرع األول‪:‬طبيعة الحماية المقررة لحقوق المؤلف ‪146 ................................ ................................‬‬
‫الفرع الثاني‪ :‬المدة القانونية لحماية حقوق المؤلف ‪148 .................................. ................................‬‬
‫الفرع الثالث‪:‬يتاريخ منح الحماية ‪150 .................... ................................ ................................‬‬
‫ملخص الوحدة السادسة ‪151 .................................. ................................ ................................‬‬
‫اسئلة تفاعلية ‪152 ............. ................................ ................................ ................................‬‬
‫المبحث الثاني‪ :‬الحقوق المجاورة لحق المؤلف ‪153 ......................................... ................................‬‬
‫المطلب االول‪ :‬فنانو األداء ‪155 .............................. ................................ ................................‬‬
‫الفرع االول‪ :‬الحقوق المعنوية لفنان األداء ‪155 .......................................... ................................‬‬
‫الفرع الثاني‪ :‬الحقوق المادية لفنان األداء ‪157 ........... ................................ ................................‬‬
‫المطلب الثاني‪ :‬حقوق منتجي التسجيالت ‪159 ............... ................................ ................................‬‬
‫المطلب الثالث‪ :‬حقوق محطات البث الذاعي والتلفزيوني ‪160 .............................. ................................‬‬
‫المطلب الرابع‪ :‬حماية الحقوق المجاورة ‪162 ................ ................................ ................................‬‬
‫ملخص الوحدة السابعة ‪163 .................................. ................................ ................................‬‬
‫اسئلة تفاعلية ‪163 ............. ................................ ................................ ................................‬‬
‫المبحث الخامس‪:‬االستثناءات على حقوق المؤلف والحقوق المجاورة ‪165 ................. ................................‬‬
‫الفرع األول‪:‬عمل نسخة وحيدة من مصنف منشور ‪166 ................................. ................................‬‬
‫الفرع الثاني‪ :‬النسخ المؤقت لمصنف منشورأو التثبيت المؤقت لمصنف ‪169 ..........................................‬‬
‫الفرع الثالث‪ :‬االستشهاد واالغراض التعليمية ‪170 ...................................... ................................‬‬
‫الفرع الرابع‪ :‬عمل نسخة وحيدة الغراض حفظ المصنفات ‪172 ........................ ................................‬‬
‫الفرع الخامس‪:‬النسخ لغايات قضائية وادارية ‪173 ....................................... ................................‬‬
‫الفرع السادس‪ :‬نسخ المقالت والمحاضرات ونقل ااالخبار و المرافعات القضائية العلنية ‪174 .........................‬‬
‫الفرع السابع‪:‬االداء العلني للمصنفات ‪175 ................ ................................ ................................‬‬
‫الفرع الثامن‪ :‬نقل مصنفات الفنون الجميلة وما شابهها القائمة في االماكن العامة ‪176 .................................‬‬
‫الفرع التاسع‪ :‬الترخيص االجباري بالنشر والنسخ والترجمة ‪176 ....................... ................................‬‬
‫ملخص الوحدة الثامنة ‪183 ................................... ................................ ................................‬‬
‫اسئلة تفاعلية ‪184 ............. ................................ ................................ ................................‬‬
‫المبحث الثالث‪ :‬إدارة حقوق المؤلف والحقوق المجاورة ‪185 ............................... ................................‬‬
‫المطلب األول ‪ :‬ماهية الدارة الجماعية ‪186 ................. ................................ ................................‬‬
‫المطلب الثاني‪ :‬الطبيعة القانونية لجمعيات الدارة الجماعية ‪187 ............................ ................................‬‬
‫المطلب الثالث‪ :‬جمعيات الدارة الجماعية لحقوق الملكية الدبية والفنية ‪188 ................ ................................‬‬
‫الفرع االول‪:‬وثائق تأسيس الجمعية ‪189 .................. ................................ ................................‬‬
‫الفرع الثاني‪:‬الهيئات الدارية في الجمعية ‪190 ............ ................................ ................................‬‬
‫الفرع الثالث‪:‬العمال التي تلتزم بها الجمعية ‪191 ......................................... ................................‬‬
‫الفرع الرابع‪:‬حقوق والتازمات األعضاء ‪193 ............ ................................ ................................‬‬
‫الفرع الخامس‪ :‬حل الجمعية ‪193 ......................... ................................ ................................‬‬
‫المطلب الرابع‪ :‬مديرية حماية حقوق المؤلف والحقوق المجاورة ‪195 ...................... ................................‬‬
‫الفرع االول‪ :‬واجبات المديرية ‪195 ...................... ................................ ................................‬‬
‫الفرع الثاني‪ :‬إيداع المصنفات ‪196 ....................... ................................ ................................‬‬
‫ملخص الوحدة التاسعة ‪198 .................................. ................................ ................................‬‬
‫أسئلة تفاعلية ‪198 ............. ................................ ................................ ................................‬‬
‫المبحث الرابع‪:‬االجراءات التحفظية والعقوبات ‪200 ......................................... ................................‬‬
‫المطلب االول‪ :‬االجراءات التحفظية ‪200 .................... ................................ ................................‬‬
‫المطلب الثاني‪ :‬العقوبات ‪205 ................................ ................................ ................................‬‬
‫ملخص الوحدة العاشرة ‪210 .................................. ................................ ................................‬‬
‫أسئلة تفاعلية ‪211 ............. ................................ ................................ ................................‬‬
‫المبحث الخامس‪:‬نطاق تطبيق الحماية القانونية ‪212 ......................................... ................................‬‬
‫المطلب االول‪ :‬معايير حماية الملكية االدبية والفنية ‪212 .................................... ................................‬‬
‫المطلب الثاني‪:‬قواعد عامة في الحماية القانونية ‪215 ........................................ ................................‬‬
‫الفرع االول‪:‬حماية الصور الشخصية ‪215 ............... ................................ ................................‬‬
‫الفرع الثاني‪:‬اللتزام بالنظام العام ‪216 ..................... ................................ ................................‬‬
‫‪:‬الخاتمة ‪217 .................. ................................ ................................ ................................‬‬
‫‪:‬ملخص الوحدة الحادية عشر ‪218 ........................... ................................ ................................‬‬
‫أسئلة تفاعلية ‪218 ............. ................................ ................................ ................................‬‬
 ‫اﻟﺑﺣث اﻷول‬
‫حقوق الملكية الفكرية‬

‫تمهيد وتقسيم‪:‬‬
‫الحمد هلل خلق اإلنسان‪ ،‬وعلمه البيان‪ ،‬وخلقه في أحسن تقويم‪ ،‬وجعله خليفة في األرض ليعمرها بالفن‬
‫ال مبدعًا‬
‫واإلبداع والفكر السليم‪ ،‬فأمره أن ُيعمل عقله ليتفكر في ملكوت السموات واألرض‪ ،‬فجعل له عق ً‬

‫مفك ًار‪ ،‬فموضوع الملكية الفكرية الذي نحن بصدده‪ ،‬وكما سنرى هو نتاج إلبداع وفكر العقل اإلنساني‪،‬‬
‫وفطرة من اهلل تعالى‪.‬‬
‫ويعتبر حق الملكية الفكرية من الحقوق التي توليها حديثاً الدارسات الفقهية القانونية واالجتماعية أهمية‬
‫كبيرة‪ ،‬والسبب يعود إلى التاربط والتأثير المتبادل الذي نؤكد عليه بين القانون والواقع االجتماعي‪ ،‬فعندما‬
‫يتطور واقع المجتمع اقتصاديًا وتكنولوجياً وفكريًا وفنيًا البد من حدوث االختصاص في كل جزئية من‬
‫هذه الجوانب‪ ،‬وبالتالي تنشأ الحقوق ألصحاب هذه االختصاصات بغية تنظيمها وحمايتها ومنع االعتداء‬
‫عليها‪.‬‬
‫فاالختصاص ال يقتصر على األشياء المادية فحسب‪ ،‬بل يشمل اإلنتاج الفكري والذهني الذي يعتبر من‬
‫أرقى الممارسات اإلنسانية في بناء الحضارة‪.‬‬
‫ونتيجة للعولمة‪ ،‬وعصر التكنولوجيا‪ ،‬والتواصل الحضاري بين األمم والشعوب‪ ،‬واتساع نطاق االتصاالت‪،‬‬
‫وسهولة نقل البيانات‪ ،‬وانتشار حركة التأليف‪ ،‬واستخدام البارمج اإللكترونية والتلفزيونية والسينمائية‪ ،‬كل‬
‫ذلك جعل المثقفين والفقهاء والمنتجين والمبدعين والفنانين يرفعون الصوت في ضرورة حماية إبداعاتهم‬
‫ومبتكارتهم ومخترعاتهم التي يختصون بها دون غيرهم ضد أي صورة من صور االعتداء‪ ،‬كنقل البيانات‬
‫ونسخها والتقليد والقرصنة‪ ،....‬فظهر ما يسمى بمصطلح حقوق الملكية الفكرية‪.‬‬
‫من هنا أتى التركيز على ضرورة سن التشريعات الالزمة لصيانة هذه الملكية الفكرية وحماية الحقوق‬
‫الناتجة عن اإلبداع الفكري واالختارع الحضاري والتأليف العلمي‪ ،‬بمنع االعتداء عليها من جهة وتنظيم‬
‫الحق باستثمارها واستغاللها من جهة أخرى‪.‬‬
‫ولقد لعبت التشريعات واالتفاقيات الدولية دو اًر كبي اًر في مجال تنظيم وحماية حقوق الملكية الفكرية‪ ،‬في‬
‫حين تأخر المشرع السوري كثي اًر في تنظيم هذه الحقوق‪ ،‬فنص القانون المدني السوري بالمادة ‪ 98‬من‬
‫القانون المدني على أن "الحقوق التي ترد على شيء غير مادي تنظمها قوانين خاصة"‪.‬‬

‫‪1‬‬
‫ومن القوانين التي تنظم الحقوق المعنوية أو الفكرية‪ ،‬قانون حماية حقوق المؤلف الذي صدر في سوريا‬
‫برقم ‪ 21‬تاريخ ‪ ،1002/1/28‬ولم يكن ه ذا القانون على ما يبدو بالمستوى المطلوب في تنظيم هذه‬
‫الحقوق‪ ،‬فصدر مؤخ ًار قانون حماية حقوق المؤلف والحقوق المجاورة بالمرسوم التشريعي رقم ‪ 21‬تاريخ‬
‫‪ ،1022/8/22‬والذي حدد تاريخاً لنفاذه بمرور ستة أشهر من تاريخ نشره بالجريدة الرسمية‪ ،‬فعمل هذا‬
‫القانون على إحداث م ديرية لحماية حقوق المؤلف والحقوق المجاورة وألحقها بو ازرة الثقافة‪ ،‬وشرع من‬
‫العقوبات الزاجرة ما فيه ردعاً للمعتدين على هذه الحقوق‪.‬‬
‫وقد تم تكليفنا بتأليف كتاب جامعي عن حقوق الملكية الفكرية خالل العام الدراسي‪ ،‬ورغم عدم توافر‬
‫الوقت الكافي‪ ،‬وقلة المراجع العلمية التي تبحث بتعمق في موضوع الملكية الفكرية‪ ،‬باستثناء المقاالت‬
‫واألبحاث عن طريق اإلنترنت‪ ،‬ومع ذلك رغبنا في المساهمة في لبنات البناء العلمي وتوفير كتاب لطلبة‬
‫الجامعة يلقي الضوء على هذا الجانب الهام من جوانب اإلنتاج الحضاري لإلنسانية جمعاء‪ ،‬ولهذا نرى‬
‫ضرورة إعادة تنقيح وترتيب هذا الكتاب الحقًا حتى يرقى الكتاب بشكل أفضل إلى مستوى األصول‬
‫العلمية المطلوبة‪ ،‬وعسى اهلل أن يوفقنا إلى ما فيه خير للعلم والعمل‪.‬‬
‫دمشق ‪1022/21/2‬‬

‫‪2‬‬
‫ماهية حق الملكية الفكرية وواقعه وفق قواعد‬ ‫‪-1‬‬

‫القانون الدولي‬
‫‪ 1-1‬ماهية حق الملكية الفكرية وتمييزه عن بقية‬
‫الحقوق المالية‬

‫‪3‬‬
 ‫الوحدة التعليمية األولى‬
‫‪ 1-1-1‬تصنيف الحقوق وموقع حقوق الملكية الفكرية بينها‬

‫األهداف التعليمية‪:‬‬
‫في نهاية هذه الوحدة التعليمية يجب على الطالب أن يكون قاد اًر على‪:‬‬
‫تعريف مفهوم الحق‪ ،‬وأركانه‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫التمييز بين الحقوق العامة والحقوق الخاصة‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫تعريف مفهوم المال‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫معرفة الحق العيني وأنواعه‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫تعريف مفهوم الحق الشخصي وتعداد مصادره‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫تعريف الحق األدبي‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫التمييز بين أنواع الحقوق المالية وهي الحقوق الشخصية والعينية والمعنوية (الفكرية)‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫الكلمات المفتاحية‪:‬‬

‫الحق‪ -‬الحقوق العامة‪ -‬الحقوق الخاصة‪ -‬الحقوق المالية‪ -‬المال‪ -‬الحق العيني‪ -‬الحق الشخصي‪-‬‬
‫الحق المعنوي‪ -‬الحق الفكري‪ -‬الملكية الفكرية‪.‬‬

‫‪4‬‬
 ‫مقدمة‪:‬‬

‫جاء االهتمام الكبير بحقوق الملكية الفكرية نتيجة اعتبارها حقوقًا‬

‫مالية قابلة للتداول والحجز‪ ،‬ولهذا ال بد عند بحث هذه الحقوق من‬
‫تعريف القارئ (سواء أكان طالباً أو مهتماً بالقانون)‪ ،‬بتصنيف‬
‫الحقوق حتى يعرف موقع حق الملكية الفكرية من هذه الحقوق‬
‫المالية التي تعترف بها التشريعات‪ ،‬وقلنا اعتراف التشريعات‪ ،‬وال‬
‫يعني ذلك أن الحقوق ال توجد إال باعتراف القوانين‪ ،‬فهناك حقوق‬

‫سابقة لتقرير أي قانون وضعي‪ ،‬فحقوق اإلنسان ترافقت مع وجوده على سطح األرض‪ ،‬واهلل سبحانه‬
‫وتعالى شرع من الحقوق ما فيه مصلحة للناس في الدنيا واآلخرة ومن أهمها حق الملكية‪.‬‬

‫وقد منع التشريع اإلسالمي االعتداء على أموال وأمالك األفراد بأي صورة من صور االعتداء‪ ،‬كما حظر‬
‫استخدام أشياء وأموال اآلخرين دون رضا من صاحب هذه األموال أو إجازة منه‪ ،‬وتعتبر هذه القاعدة‬
‫اإللهية أرفع وأرقى آية تحض وتحمي الملكية الفردية سواء أكانت مادية أم غير مادية كالملكية الفكرية‪.‬‬
‫ون ِت َج َارةً َع ْن تََراض ِم ْن ُك ْم‬
‫َن تَ ُك َ‬ ‫ين آمنُوا ََل تَأْ ُكلُوا أَموالَ ُكم ب ْينَ ُكم ِبا ْلب ِ‬
‫اط ِل إََِّل أ ْ‬ ‫َْ ْ َ ْ َ‬
‫قال اهلل تعالى‪{ :‬يا أَي َّ ِ‬
‫ُّها الذ َ َ‬
‫َ َ‬
‫ۚ}‪.1‬‬
‫وقال رسول اهلل عليه الصالة والسالم‪َ« :‬ل يحل مال امرئ إَل بطيب نفس منه»‪.2‬‬
‫فيجب أن يشمل الرضا أي تصرف يرد على أموال المالك‪ ،‬السيما في العقود التي ال تشمل نقل الملكية‬
‫مثل عقود اإليجار والعارية وعقود الترخيص باستخدام الحق الفكري (الذي نحن بصدد بحث قواعده)‪،‬‬
‫حيث يجب على المتعاقد أن يتقيد بدقة بإرادة صاحب المال في المحافظة على الشيء محل العقد‬
‫واستعماله وفق ما أعد له أو وفق شروط طرفي العقد‪ ،‬فإذا كان البرنامج الحاسوبي هو لالستخدام لمرة‬
‫واحدة فقط فال يجوز نسخه أو تعديله أو بيعه‪ ،‬واال أخل المتعاقد بقواعد قانون حقوق الملكية الفكرية‬
‫وتجاوز رضا صاحب المال‪ ،‬مما يعرضه للجزاء القانوني المناسب‪.‬‬

‫‪ _1‬القرآن الكريم _ سورة النساء اآلية ‪.22‬‬

‫‪ _2‬رواه الدارقطني _ ‪ ،2663‬أحمد ‪ ،27102‬البيهقي ‪.11047‬‬

‫‪5‬‬
 ‫التعريف بالحق‪:‬‬
‫تعريف الحق‪:‬‬
‫تعددت تعريفات فقهاء القانون للحق بحسب وجهة نظرهم‪:‬‬
‫عرف أصحاب المذهب الشخصي (الفرنسي) الحق من جهة‬
‫فقد ّ‬
‫ال)‪ ،‬فالحق عندهم هو السلطة اإلرادية التي‬
‫صاحبه (المالك مث ً‬
‫تكون للشخص على شيء ما‪.‬‬
‫وعرف فقهاء المذهب المادي (األلماني) الحق من جهة الموضوع‪،‬‬
‫فقالوا بأن الحق هو منفعة أو مصلحة يقرها ويحميها القانون‪.‬‬
‫وعرف فقهاء القانون الحق حديثًا على أنه سلطة ومنفعة بآن‬
‫واحد‪.3‬‬
‫والحق وفق االصطالح القانوني‪ :‬هو السلطة التي يمنحها أو‬
‫يقررها القانون لشخص في نطاق معلوم‪ ،‬تمكيناً له من منفعة أو‬
‫مصلحة يعترف له بها ويحميها‪ ،‬فمالك األرض الزراعية له حق‬
‫التصرف بأرضه‪ ،‬وصاحب اإلبداع الفكري أو االختراع له حق استثمار هذا اإلبداع أو االختراع على‬
‫النحو الذي يريده في حدود القانون‪.‬‬
‫والحق في الفقه اإلسالمي‪ :‬هو اختصاص يقر به الشرع سلطةً أو تكليفًا‪.4‬‬
‫ويعتبر هذا التعريف أدق من تعريف الفقه القانوني للحق‪ ،‬ألن االختصاص تعبير عن الواقع المادي‬
‫لمنفعة الشيء (أي محل الحق)‪ ،‬كما يعتبر هذا اللفظ أدق من تعبير السلطة التي تعبِّر عن شخصية‬
‫اإلرادة (إرادة صاحب الحق)‪.‬‬
‫فكلمة االختصاص هي تعبير دقيق لمعنى الملكية‪ ،‬ومن غير االختصاص ال وجود لفكرة الملكية‪ ،‬فمالك‬
‫العقار م ختص بعقاره وصاحب االختراع أو اإلبداع أو المؤلف مختص باختراعه أو إبداعه أو مؤلفه‪ ،‬ثم‬
‫يأتي إقرار القانون ليضفي الشرعية على هذا الواقع‪ ،‬فيصبح االختصاص حقاً قانونيًا‪ ،‬فمن يغتصب‬
‫األرض يحجزها ويختص بها‪ ،‬إال أن هذه الحيازة ال تكسبه حقًا من حيث المبدأ‪.‬‬

‫‪ _3‬انظر‪ :‬هشام القاسم _ المدخل إلى علم القانون _ منشورات جامعة دمشق _ ‪ _ 2776/2775‬ص‪ 0‬وما بعدها‪.‬‬
‫‪ _ 4‬انظر‪ :‬علي الخفيف _ أحكام المعامالت الشرعية _ دار الفكر العربي _ القاهرة ‪ _ 2775‬ص‪ ،32‬محمد حاتم البيات وأيمن أبو‬
‫العيال _ العقد واإلرادة المنفردة _ منشورات جامعة دمشق _ كلية الحقوق ‪ _2717/2772‬ص‪ 13‬وما بعدها‪.‬‬

‫‪6‬‬
 ‫أركان الحق‪:‬‬

‫للحق عدة أركان‪:‬‬

‫‪ ‬أطراف الحق‪( :‬الدائن والمدين في الحق‬
‫الشخصي‪ ،‬أو المالك صاحب الحق في الحق‬
‫العيني)‪.‬‬
‫‪ ‬محل الحق‪( :‬مثل المؤلَّف أو الحاسوب)‪.‬‬
‫أو‬ ‫البيع‬ ‫(عقد‬ ‫للحق‪:‬‬ ‫المنشئ‬ ‫‪ ‬السبب‬
‫الترخيص)‪.‬‬
‫‪ ‬الجزاء‪( :‬التعويض عند االعتداء على الحق)‪.‬‬
‫في حين ي ِ‬
‫قصر بعض الفقهاء أركان الحق على‬‫ُ‬
‫موضوع الحق وأطرافه فقط‪ .‬فصاحب الحق هو‬

‫الشخص المالك والذي يمكن أن يكون شخصاً طبيعيًا (اإلنسان) أو شخصاً اعتبارياً كالشركات‬
‫والجمعيات‪ ،‬أما موضوع الحق هو المضمون أو محل الحق‪ ،‬أي الشيء الذي يرد عليه هذا الحق‪،‬‬
‫والحقوق إما أن ترد على أشياء مادية كالعقارات والمنقوالت‪ ،‬واما أن ترد على أشياء غير مادية‬
‫كالديون‪ ،‬أو ترد على أشياء معنوية‪ ،‬وهي الحقوق الذهنية والفكرية والتي تشمل حق المؤلف وتسمى‬
‫الملكية األدبية والفنية‪ ،‬وحق المخترع وتشملها الملكية الصناعية‪ ،‬والحق بالعالمات الفارقة وتدخل‬
‫في شمول الملكية التجارية‪.‬‬

‫وتقسم الحقوق إلى حقوق عامة تنظمها قواعد القانون العام‪ ،‬وحقوق خاصة تنظمها قواعد القانون‬
‫الخاص‪.‬‬

‫‪7‬‬
 ‫الحقوق العامة والخاصة‬
‫يمكن أن نقسم الحقوق من حيث نطاق تطبيقها إلى حقوق عامة وحقوق خاصة‪.‬‬
‫الحقوق العامة‪:‬‬
‫تنقسم بدورها إلى‪:‬‬
‫‪ ‬حقوق سياسية‪ :‬تمنح للفرد بصفته عضوًا ومواطنًا في‬
‫المجتمع‪ ،‬كحق الفرد في االنتخاب وفي تولي الوظائف‬
‫العامة‪.‬‬

‫‪ ‬حقوق شخصية‪ :‬تتصل بالفرد بصفته إنسان‪ ،‬فتسمى حقوق اإلنسان‪ ،‬كحق الفرد في الحياة‬
‫والحرية وحق التعبير والتأليف والنشر وغيرها‪ ،5‬فحق التأليف والنشر بحد ذاته من الحقوق‬
‫المالزمة للشخصية وال يقوم بالمال‪ ،‬ولكن بعد أن يحصل التأليف واإلنتاج الفكري يصبح لدى‬
‫المؤلف مصلحة مالية على فكره أو مؤلفه‪ ،‬وبالتالي يخضع لقواعد حماية الملكية الفكرية‪.‬‬

‫الحقوق الخاصة‪:‬‬
‫تنقسم إلى‪:‬‬
‫‪ ‬حقوق األسرة‪( :‬حقوق غير مالية)‪ ،‬تتضمن‬
‫القواعد التي تنظم عالقات األفراد الشخصية‬

‫‪ ‬باعتبارهم أعضاء في أسرة ما‪ ،‬وينظمها قانون األحوال الشخصية‪ ،‬كالزواج والطالق والنفقة‪ ،‬وال‬
‫تقبل هذه الحقوق التعامل بها‪ ،‬وال تكون محالً للحجز عليها من الدائنين‪.‬‬
‫‪ ‬حقوق مالية‪ :‬ينظمها القانون المدني الذي ينظم عالقات األفراد المالية‪.‬‬
‫بالتالي يمكن القول بأن الحقوق العامة بأنواعها‪ ،‬وحقوق األسرة (من الحقوق الخاصة) ال تعتبر‬
‫تقوم بالمال‪ ،‬وال تخضع بالتالي للتعامل بها‪ ،‬وال يجوز الحجز عليها بحقوق للدائنين‪ ،‬وال‬
‫ماالً‪ ،‬وال َّ‬
‫تورث‪.‬‬
‫ّ‬

‫‪ _5‬انظر‪ :‬محمد واصل ومحمد حاتم البيات _ المدخل إلى علم القانون _ منشورات جامعة دمشق‪ ،‬التعليم المفتوح ‪_ 2714/2713‬‬
‫ص‪.316‬‬

‫‪8‬‬
 ‫الحقوق المالية‬
‫الحقوق المالية هي سلطات تمنح ألفراد المجتمع تمكينًا لهم من مصالح ومنافع‪ ،‬كما أشرنا سابقًا في‬
‫تعريف الحق عمومًا‪ ،‬ولكن هذه المصالح تقوم بالمال‪ ،‬أي أن محلها ذو قيمة مالية‪ ،‬وتكون داخلة في‬
‫دائرة التعامل‪ ،‬أي قابلة للتصرف أو التنازل‪ ،‬ويمكن أن يقع عليها الحجز‪ ،‬وتنتقل باإلرث‪.‬‬
‫وتقسم الحقوق المالية إلى ثالثة أنواع‪:‬‬
‫الحقوق العينية‪.‬‬
‫الحقوق الشخصية‪.‬‬
‫الحقوق المعنوية أو األدبية‪.‬‬
‫ال من الحقوق‬
‫نعرف بشكل مختصر ك ً‬
‫وباعتبار أن موضوع بحثنا يقتصر على الملكية الفكرية‪ ،‬فسوف ِّ‬
‫تترسخ لدى الطالب أو القارئ الحقوق المختلفة عن‬
‫العينية والحقوق الشخصية‪ ،‬ونضرب األمثلة حتى ّ‬
‫الحقوق المعنوية‪ ،‬ألنه وكما يقال (وبضدها تتعرف األشياء)‪.‬‬
‫وقبل البحث في تصنيف الحقوق المالية ال بد لنا من التساؤل التالي‪:‬‬
‫هل كل الحقوق تعتبر أمواالً؟‬
‫هل الحق هو أمر متميز عن المال؟‬
‫أ‪ -‬مفهوم المال‪:‬‬
‫ذكرنا سابقاً أن الحق يمكن أن يكون‪:‬‬
‫‪ ‬سلطة ترد على شيء معين (حق عيني)‪.‬‬
‫‪ ‬تكليف ملقى على عاتق شخص معين لصالح‬
‫شخص آخر (الحق الشخصي)‪.‬‬
‫‪ ‬سلطة على شيء معنوي (الحق األدبي أو‬
‫الفكري)‪.‬‬
‫تعريف المال في اصطالح الفقه اإلسالمي‪ :‬هو كل ما يمكن حيازته واح ارزه واالنتفاع به انتفاعًا عاديًا‪،‬‬
‫سواء أكان عينًا (أي حق عيني)‪ ،‬أم منفعة‪ ،‬وذلك عند جمهور الفقهاء‪.6‬‬

‫‪ _ 6‬يشار أن السادة الحنفية (بخالف الجمهور) بتعريفهم المال على أنه " ما يميل إليه الطبع ويمكن ادخاره لوقت الحاجة" قد أخرج‬
‫المنافع من تعريف المال كونها معدومة وغير قابلة لالدخار والحيازة كما في عقود اإليجار‪ ،‬كما أن هذا التعريف ناقص ال يشمل كل‬
‫يدخر مع بقاء منفعته كما هي كخضار والفواكه‪ ،‬ومن المال ما ال يميل إليه الطبع ويبغضه كبعض‬
‫عناصر المال‪ ،‬فمن المال ما ال ّ‬

‫‪9‬‬
‫تعريف المنافع وفق قواعد التشريع اإلسالمي هي‪ :‬أموال قابلة للتعامل بها‪ ،‬ولو كانت أشياء غير مادية‬
‫أي ليست محسوسة مثل حق االنتفاع بالشقة المؤجرة‪ ،‬وعلل فقهاء اإلسالم ذلك أنه ليس من الالزم أن‬
‫يحرز المال ويحاز بنفسه‪ ،‬بل ي كفي أن يحاز بحيازة أصله ومصدره‪ ،7‬وبأن األعيان أو األشياء المادية ال‬
‫تراد لذاتها وانما لما فيها من مصلحة ومنفعة‪ ،‬وبالتالي كل ما فيه نفع فهو مال سواء أكان عين أم منفعة‪.‬‬
‫فتعريف المال في اصطالح الفقه القانوني كان متغي ًار نتيجة االقتصار في تعريف المال على األشياء‬
‫المادية فقط‪ ،‬أخذاً بالقانون الروماني‪ ،‬ثم تطور المفهوم لدى رجال القانون ليشمل األشياء المادية والحقوق‬
‫المالية غير المادية‪ ،‬كحق االنتفاع واألعمال‪ ،‬وهذا ما أخذ به القانون المدني الفرنسي‪ ،‬إال أن الفقه‬
‫القانوني الحديث عاد وعرف المال بأنه‪ :‬الحقوق المالية سواء أكانت عينية أم شخصية أم معنوية‪ ،8‬وفي‬
‫هذا باعتقادنا خلط بين المال والحق‪ ،‬فالحق هو سلطة‪ ،‬والمال هو المحل التي ترد عليه هذه السلطة‪،‬‬
‫وبالتالي نرى بأن تعريف الفقه اإلسالمي للمال كان أدقاً‪.‬‬

‫ب‪ -‬الحق العيني ‪:Real Right‬‬

‫تعريف الحق العيني‪:‬‬
‫ٍ‬
‫معين يستطيع أن يباشرها دون‬ ‫مادي‬
‫ٍ‬ ‫ٍ‬
‫شيء‬ ‫يعرف الحق العيني على أنه سلطة مباشرة لشخص على‬
‫واسطة‪ ،‬كحق مالك شقة أو أرض زراعية أو بضاعة معينة‪.‬‬
‫ميزات الحق العيني‪:‬‬
‫ولهذا الحق عدة ميزات‪:‬‬
‫‪ ‬يعتبر سلطة ترد على شيء مادي معين‪.‬‬
‫‪ ‬يمارس هذا الحق دون واسطة‪.‬‬
‫‪ ‬يعتبر حقًا دائمًا أي ال يسقط بالتقادم ‪.‬‬
‫‪ ‬يكتسب بالتقادم‪ ،‬فقد تكتسب ملكية هذا الشيء من قبل الغير وفق قواعد الحيازة بمرور مدة‬
‫التقادم‪( ،‬باعتبار أن هذا الحق يرد على شيء مادي)‪.‬‬

‫األدوية والسموم ومع ذلك هي أموال‪ ،‬انظر‪ :‬عبد العزيز سمك _ النظريات العامة في الفقه اإلسالمي _ دار النهضة العربية ط‪_ 1‬‬
‫القاهرة ‪_2772‬ص‪.15‬‬
‫‪ _7‬انظر‪ :‬علي الخفيف _ ص‪.22‬‬
‫‪ _8‬انظر‪ :‬هشام القاسم _ المدخل إلى علم القانون _ ص‪ ،407‬أحمد الحراكي وعماد قطان _ المدخل إلى علم القانون _ ص‪.122‬‬

‫‪10‬‬
 ‫أنواع الحقوق العينية‪:‬‬
‫الحقوق العينية إما أن تكون أصلية أو تبعية‪:‬‬
‫أوالً‪ :‬الحقوق العينية األصلية‪ :‬هي حقوق مستقلة بذاتها وأهمها‪:9‬‬
‫‪ ‬حق الملكية‪ :‬وهو أهم وأوسع الحقوق العينية‪ ،‬كملكية البضائع أو ملكية العقارات‪ ،‬ويتألف هذا‬
‫الحق من ثالثة عناصر أو سلطات‪:‬‬
‫‪ o‬سلطة التصرف‪( :‬تسمى رقبة الشيء أي ذات الشيء)‪ ،‬كالتنازل عن المؤلَّف‪.‬‬
‫‪ o‬سلطة االستعمال كسكن الشقة‪.‬‬
‫‪ o‬سلطة االستغالل مثل تأجير األرض‪.‬‬
‫‪ ‬حق االنتفاع‪ :‬وهو سلطة أو إمكانية تعطي لصاحبها عنصري االستغالل واالستعمال‪ ،‬فمن يملك‬
‫حق االنتفاع فقط دون الرقبة (عين الشيء)‪ ،‬عليه أن يحافظ على الشيء ويعيده لصاحبة عند‬
‫انتهاء االنتفاع‪ ،‬باعتبار أن حق االنتفاع هو حق مؤقت بطبيعته‪.‬‬
‫ٍ‬
‫مجاور‪ ،‬ويمنح هذا الحق صاحب‬ ‫‪ ‬حق االرتفا ق‪ :‬وهو تكليف مفروض على عقار لمصلحة ٍ‬
‫عقار‬
‫العقار المجاور سلطة االستعمال‪ ،‬مثل حق مرور المشاة أو مسيل المياه‪.‬‬
‫ثانيًا‪ :‬الحقوق العينية التبعية‪ :‬وهي حقوق مقررة على أشياء معينة تكون وسيلة ضمان للوفاء بالتزام‬
‫معين‪ ،‬وليس لها وجود مستقل‪ ،‬فهي تتبع دائماً حقاً شخصيًا ترتبط به وتكون ضامنة للوفاء بهذا الحق‪،‬‬
‫ولهذا سميت تبعية‪ ،‬ومنها حق الرهن الحيازي وحق التأمين العقاري‪ ،‬فالدائن يضع إشارة تأمين عقاري‬
‫على عقار مدينه كوسيلة حتى يضمن استيفاء دين أو ثمن بضاعة أو أي التزام آخر‪.‬‬

‫‪ _9‬انظر المادة ‪ 65‬من القانون المدني السوري التي تعدد الحقوق العينية‪.‬‬

‫‪11‬‬
 ‫ج‪ -‬الحق الشخصي ‪:Personal Right‬‬
‫تعريف الحق الشخصي‪:‬‬
‫يعرف الحق الشخصي‪ :‬بأنه رابطة بين شخصين يستطيع بموجبها األول ويسمى الدائن أن يلزم اآلخر‬
‫ويسمى المدين على أداء شيء أو القيام بعمل أو االمتناع عن عمل‪.‬‬
‫والتكاليف واألعمال التي يمكن أن يلتزم بها الفرد في المجتمع ال حصر لها‪ ،‬مثل التزام البائع بتسليم‬
‫الشقة المبيعة‪ ،‬التزام المقاول بإشادة البناء المتفق عليه‪ ،‬االلتزام بصناعة منتج معين‪.‬‬
‫مصادر الحقوق الشخصية‪:‬‬
‫مصادر االلتزامات "‪ " Obligations‬أو الحقوق الشخصية‪ ،‬متعددة منها ما هو إرادي ومنها ما هو غير‬
‫إرادي‪.‬‬
‫تعرف ع لى أنها تصرفات قانونية تتجه فيها اإلرادة إلى إحداث أثر قانوني‪،‬‬
‫‪ ‬المصادر اإلرادية‪َّ :‬‬
‫سواء أكان هذا األثر إنشاء حق شخصي أو عيني‪ ،‬فإذا كان التصرف ثنائيًا ينشأ العقد‬
‫" ‪ ،"Bilateral Contract‬كعقد البيع أو اإليجار‪ ،‬واذا كان التصرف أحادياً نكون أمام ما يسمى‬
‫باإلرادة المنفردة "‪ ،"Unilateral Act‬كالوصية التي تتم بإرادة الموصي وحده‪.‬‬
‫‪ ‬المصادر غير اإلرادية‪ :‬ال دخل لإلرادة في ترتيب آثارها القانونية‪ ،‬وانما تنشأ عن واقعة أو حادثة‬
‫مادية يرتب عليها القانون أث اًر قانونيًا محدداً‪ ،‬وهي ثالثة مصادر كرستها القوانين المدنية‪:‬‬
‫‪ o‬الفعل الضار‪ :‬كإتالف بضاعة مملوكة للغير أو اإلضرار باآلخرين‪.‬‬
‫‪ o‬الفعل النافع‪ :‬مثل األعمال التي يقوم بها الفضولي‪.10‬‬
‫‪ o‬القانون‪ :‬هناك التزامات مصدرها القانون‪ ،‬تلقي أعباء محددة على بعض األشخاص في‬
‫المجتمع مثل االلتزام بالنفقة على األوالد‪.‬‬

‫‪ _ 10‬والفضالة كما عرفها القانون المدني السوري بالمادة ‪ 162‬منه " هي أن يتولى شخص عن قصد القيام بشأن عاجل لحساب‬
‫شخص آخر دون أن يكون ملزماً بذلك " مثل بيع بضاعة موجودة على سفينة من شخص غير المالك بسبب تعرضها للتلف في حال‬
‫عدم البيع العاجل‪.‬‬

‫‪12‬‬
 ‫د‪ -‬الحق المعنوي (أو األدبي) ‪:Incorporeal Right‬‬
‫يطلق الفقه القانوني على الحقوق التي ترد على أشياء‬
‫معنوية غير مادية‪ ،‬مصطلح الحقوق المعنوية أو األدبية‪،‬‬
‫وهذه األشياء المعنوية ليست ذات طابع واحد وانما هي‬
‫متعددة سواء أكانت أدبية أم تجارية‪ ،‬إال أن االصطالح‬
‫القانوني درج على تعريف هذه الحقوق بشكل مجمل فعرفها‬
‫على أنها‪" :‬اختصاص أو سلطة مقررة لشخص على شيء‬
‫معنوي غير مادي"‪ ،‬تخوله (هذه السلطة) أن ينسب هذا‬
‫اإلنتاج الفكري إلى نفسه‪ ،‬وأن يحتكر استثماره ماليًا خالل‬
‫مدة محددة‪ ،‬كالمؤلفات والمخترعات والمبتكرات والعالمات‬
‫الفارقة‪...‬الخ‪.‬‬
‫إال َّ‬
‫أن هذه السلطة ال تشمل ذات أو ع ين المؤلفات والمبتكرات والمخترعات بشكل مادي‪ ،‬إنما ترد على‬
‫ما تحتويه هذه األشياء األخيرة‪ ،‬أي على مضمونها من أفكار أو وابتكارات واختراعات‪ ،‬ولهذا سمي هذا‬
‫الحق بالحق المعنوي أو الفكري ألنه يرد على شي غير مادي أو غير محسوس‪.11‬‬
‫فما هي الملكية الفكرية وما هو مفهوم ها وطبيعتها؟ هذا ما سنبينه بالمبحث التالي‪.‬‬

‫ه‪ -‬التمييز بين الحق العيني والحق الشخصي والحق الفكري‪:‬‬

‫سنورد في هذا الفرع باختصار بعض الفروق بين الحقوق المالية الثالث التي ذكرناها أعاله وهي الحق‬
‫العيني والحق الشخصي والحق الفكري‪.‬‬
‫أو ًَل‪:‬‬
‫‪ ‬الحق العيني‪ :‬هو سلطة مباشرة لشخص على شيء‪.‬‬
‫‪ ‬الحق الشخصي‪ :‬هو رابطة بين طرفين أو سلطة لشخص على آخر‪.‬‬
‫‪ ‬الحق الفكري‪ :‬هو سلطة مباشرة للمؤلف على مصنفه (إبداعه أو اختراعه) بالنسبة للجانب‬
‫المادي‪ ،‬وحقًا لصيقًا بالشخصية بالنسبة للجانب المعنوي‪.‬‬

‫‪WIPO _ Understanding Industrial Property _ WIPO Publication No. 895(E) _ p4. _11‬‬

‫‪13‬‬
 ‫ثانياً‪:‬‬
‫‪ ‬الحق العيني‪ :‬يمارس دون واسطة من أحد‪.‬‬
‫‪ ‬الحق الشخصي‪ :‬ال يمكن للدائن أن يطالب به إال عن طريق المدين‪.‬‬
‫‪ ‬الحق الفكري‪ :‬يمارس دون واسطة‪ ،‬ألنه يرد على اإلنتاج الفكري أو الفني مباشرة‪.‬‬

‫ثالثاً‪:‬‬
‫‪ ‬الحق العيني‪ :‬يقع على شيء مادي معين‪.‬‬
‫‪ ‬الحق الشخصي‪ :‬يقع على شيء غير مادي يتضمن أداء شيء‪ :‬أو القيام بعمل أو االمتناع عن‬
‫عمل‪.‬‬
‫‪ ‬الحق الفكري‪ :‬موضوعه شيء معنوي غير مادي أي غير ملموس‪ ،‬عبارة عن أفكار أو إبداعات‬
‫أو اختراعات‪.‬‬

‫رابعاً‪:‬‬
‫‪ ‬الحق العيني‪ :‬حق دائم ال يسقط بعدم االستعمال‪.‬‬
‫‪ ‬الحق الشخصي‪ :‬حق مؤقت يسقط بمرور مدة التقادم‪ ،‬ومدة التقادم الطويل هي ‪21‬عامًا‪.‬‬
‫‪ ‬الحق الفكري‪ :‬حق مؤقت‪ ،‬فبمجرد مرور مدة الحماية الممنوحة في القانون لهذا الحق يصبح ملكًا‬
‫للجمهور‪ ،‬فيسقط الحق المالي للمؤلف ويبقى الحق المعنوي الذي هو حق أبدي‪ ،‬ألنه حق لصيق‬
‫بشخصية المؤلف‪.‬‬

‫خامساً‪:‬‬
‫‪ ‬الحق العيني‪ :‬يقع على شيء مادي‪ ،‬وبالتالي يمكن أن يكتسب الغير ملكيته بحيازته لمدة محددة‬
‫قانونًا بالنسبة للعقارات‪ ،‬وبمجرد الحيازة في المنقوالت‪.12‬‬
‫‪ ‬الحق الشخصي‪ :‬يقع على شيء غير مادي وبالتالي ال يكتسب بالحيازة‪.‬‬
‫‪ ‬الحق الفكري‪ :‬يقع على شيء معنوي وال يكتسب بالحيازة‪.‬‬

‫‪ _ 12‬تكتسب الملكية على العقارات غير المسجلة في السجل العقاري التي تحاز بحسن نية بمرور ‪ 1‬سنوات بحسب المادة ‪ 829‬مدني‬
‫سوري‪ ،‬أما المنقوالت فتخضع لقاعدة الحيازة في المنقول سند صحيح للحائز‪.‬‬

‫‪14‬‬
 ‫الخالصة‬

‫للحق تعاريف مختلفة لدى الفقهاء تأتي من اختالف مذاهبهم‪:‬‬

‫نظر أصحاب المذهب الشخصي إلى الحق من جهة صاحبه‪ ،‬فعرفوه أنه سلطة إرادية‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫نظر أنصار المذهب المادي إلى الحق على أنه مصلحة ومنفعة يحميها القانون‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫تصنف الحقوق إلى نوعين‪:‬‬

‫أوَلً ‪ :‬الحقوق العامة‪ :‬ومنها الحقوق السياسية كحق االنتخاب‪ ،‬والحقوق اللصيقة بشخصية اإلنسان والتي‬
‫تسمى حقوق اإلنسان‪ ،‬كالحق في الحياة‪.‬‬
‫ثانياً‪ :‬الحقوق الخاصة‪ :‬ومنها الحقوق األسرية‪ ،‬والحقوق المالية‪ ،‬وتقسم األخيرة إلى الحق الشخصي‬
‫كالديون‪ ،‬والحق العيني كالملكية‪ ،‬والحق المعنوي كحق المؤلف‪.‬‬
‫يميز الحقوق المالية عن غيرها من الحقوق هو إمكانية التعامل فيها‪ ،‬وخضوعها للحجز‪ ،‬وبأنها‬
‫إن ما ّ‬
‫تنتقل إلى الغير باإلرث أيضاً‪.‬‬

‫‪15‬‬
 ‫المراجع‬

‫‪ .2‬القرآن الكريم‪ ،‬سورة النساء‪ ،‬اآلية ‪.18‬‬

‫‪ .1‬رواه الدار قطني ‪ ،1922‬أحمد ‪ ،10201‬البيهقي ‪.22020‬‬
‫‪ .2‬هشام القاسم‪ ،‬المدخل إلى علم القانون‪ ،‬منشورات جامعة دمشق‪.1002/1001 ،‬‬
‫‪ .2‬علي الخفيف‪ ،‬أحكام المعامالت الشرعية‪ ،‬دار الفكر العربي‪ ،‬القاهرة‪.1001 ،‬‬
‫‪ .1‬محمد حاتم البيات وأيمن أبو العيال‪ ،‬العقد واإلرادة المنفردة‪ ،‬منشورات جامعة دمشق‪ ،‬كلية‬
‫الحقوق‪.1020/1008 ،‬‬
‫‪ .2‬محمد واصل ومحمد حاتم البيات‪ ،‬المدخل إلى علم القانون‪ ،‬منشورات جامعة دمشق‪ ،‬التعليم‬
‫المفتوح‪.1022/1022 ،‬‬

‫‪ .0‬عبد العزيز سمك‪ ،‬النظريات العامة في الفقه اإلسالمي‪ ،‬دار النهضة العربية‪ ،‬ط‪ ،2‬القاهرة‪،‬‬
‫‪.1008‬‬
‫‪ .9‬أحمد الحراكي وعماد قطان‪ ،‬المدخل إلى علم القا نون‪ ،‬منشورات جامعة دمشق‪ ،‬برنامج‬
‫المحاسبة‪ ،‬عام ‪.1022/1020‬‬

‫‪ .8‬انظر المادة ‪ 91‬من القانون المدني السوري التي تعدد الحقوق العينية‪.‬‬
‫‪10.‬‬ ‫‪WIPO, Understanding Industrial Property, WIPO, public action,‬‬
‫‪No:(895)E‬‬

‫‪16‬‬
 ‫المعلومات اإلضافية‬

‫‪ .2‬يشار أن السادة الحنفية‪( ،‬بخالف الجمهور)‪ ،‬بتعريفهم المال على أنه "ما يميل إليه الطبع ويمكن‬
‫ادخاره لوقت الحاجة"‪ ،‬قد أخرج المنافع من تعريف المال‪ ،‬كونها معدومة وغير قابلة لالدخار‬
‫والحيازة كما في عقود اإليجار‪ ،‬كما أن هذا التعريف ناقص ال يشمل كل عناصر المال‪ ،‬فمن‬
‫يدخر مع بقاء منفعته كما هي كالخضار والفواكه‪ ،‬ومن المال ما ال يميل إليه الطبع‬
‫المال ما ال ّ‬
‫ويبغضه كبعض األدوية والسموم ومع ذلك هي أموال‪.‬‬
‫‪ .1‬الفضالة كما عرفها القانون المدني السوري بالمادة ‪ 298‬منه "هي أن يتولى شخص عن قصد‬
‫القيام بشأن عاجل لحساب شخص آخر دون أن يكون ملزمًا بذلك"‪ ،‬مثل بيع بضاعة موجودة‬
‫على سفينة من شخص غير المالك بسبب تعرضها للتلف في حال عدم البيع العاجل‪.‬‬
‫‪ .2‬تكتسب الملكية على العقارات غير المسجلة في السجل العقاري التي تحاز بحسن نية بمرور ‪1‬‬
‫سنوات بحسب المادة ‪ 829‬مدني سوري‪ ،‬أما المنقوالت فتخضع لقاعدة الحيازة في المنقول سند‬
‫صحيح للحائز‪.‬‬

‫‪17‬‬
‫أسئلة تفاعلية‬

‫اختر اإلجابة الصحيحة مما يلي‪:‬‬

‫‪ .2‬تفويض المالك باستخدام برنامج حاسوبي‪:‬‬
‫يخول المنتفع بيعه لآلخرين‪.‬‬ ‫‪.A‬‬
‫للمنتفع تعديل البرنامج‪.‬‬ ‫‪.B‬‬
‫يقتصر التفويض على االستعمال فقط‪.‬‬ ‫‪.C‬‬
‫ال يشمل الملكية الفكرية‪.‬‬ ‫‪.D‬‬
‫اَلجابة الصحيحة‪ :‬يقتصر التفويض على اَلستعمال فقط‪.‬‬

‫‪ .1‬الحق الفكري‪:‬‬
‫حق مالي عيني‪.‬‬ ‫‪.A‬‬
‫حق مالي شخصي‪.‬‬ ‫‪.B‬‬
‫حق ذو طبيعة خاصة‪.‬‬ ‫‪.C‬‬
‫حق ذو طبيعة خاصة غير مالي‪.‬‬ ‫‪.D‬‬
‫اَلجابة الصحيحة‪ :‬حق ذو طبيعة خاصة‪.‬‬

‫‪18‬‬
 ‫البحث الثاني‪ :‬ماهية حقوق الملكية الفكرية ومفهومها‪:‬‬

‫نعرج على مفهوم المال حتى نحدد‬

‫قبل أن نبحث في مفهوم الملكية الفكرية ال بد أن ِّ‬
‫طبيعة هذه الحقوق‪ ،‬باعتبار أن الملكية الفكرية تعتبر ماالً قابالً للتداول وثروة‬
‫لالقتصاد القومي للدول وللحضارة اإلنسانية جمعاء‪.‬‬

‫المطلب األول‪ :‬طبيعة حقوق الملكية الفكرية‪:‬‬

‫بناء على ما بيناه سابقًا في مفهوم الحق والمال نجد أن حقوق الملكية‬
‫الفكرية ليست حقوقاً عينية باعتبار أن األخيرة ترد على أشياء مادية والحقوق‬
‫الفكرية ترد على أشياء معنوية‪ ،‬وليست حقوقاً شخصية أيضاً باعتبار أن األخيرة‬
‫هي رابطة بين شخصين والحقوق الفكرية هي سلطة ترد على شيء غير معنوي‪.‬‬
‫كما أن الحقوق الفكرية باعتقادنا ليست حقوقاً مالزمة للشخصية (كالحق في‬
‫االسم والحق بالسالمة الجسدية وحق التعبير‪ )...‬كما يراها البعض باعتبارها إبداعًا‬
‫فكرياً لصيقًا بشخصية اإلنسان‪ ،1‬ألن الحقوق المالزمة للشخصية ال تعتبر حقًا ماليًا‬
‫وبالتالي فهي ال تخضع للتعامل وال يجوز التنازل عنها وال تقبل الحجز وال تنتقل‬
‫باإلرث‪.‬‬
‫فالحق بالتأليف والنشر هو بحد ذاته حقًا مالزمًا للشخصية أو من حقوق اإلنسان‪،‬‬
‫أما بعد أن يحصل التعبير والتأليف واإلبداع فينتقل هذا الحق بجانبه المادي دون‬
‫المعنوي ليدخل في دائرة الحقوق المالية باسم الحق المعنوي أو الفكري‪ .‬فالملكية‬

‫_ انظر‪ :‬محمد واصل ومحمد حاتم البيات _ المدخل إلى علم القانون _ ص‪ ،813‬محمد شلش _‬ ‫‪1‬‬

‫حقوق الملكية الفكرية بين الفقه والقانون _ ص‪.3‬‬

‫‪19‬‬
‫مثالً هي حق مصان بموجب أحكام الدستور أي حق التملك الفردي‪ ،‬أما بعد أن‬
‫يحصل التملك يصبح حقًا مالياً منظم بموجب قواعد القانون المدني‪.‬‬
‫أما الجانب المعنوي في الحق الفكري أي حق صاحب المصنف بأن يستأثر بنسبة‬
‫هذا المصنف ل ه وحده دون غيره‪ ،‬فنعتقد أنه حق لصيق بشخصية اإلنسان وليس‬
‫حقاً ماليًا؛ فال يجوز التنازل عنه بأي حال كان‪ ،‬إنما يقع التنازل والترخيص على‬
‫الجانب المادي (وهو حق صاحب المصنف في استثماره واالستفادة من مردوده‬
‫المادي) دون المعنوي ‪ ،‬ويوافقنا في هذا الرأي األستاذ الدكتور محمد فاروق الباشا‬
‫‪1‬‬
‫الذي أشار إلى رأي مماثل لألستاذ عبد الحي حجازي‪.‬‬
‫_ كما ال تعتبر الحقوق الفكرية _ كما ذهب البعض _ من قبيل األفكار‬
‫والمخترعات والتسجيالت متى نشرت وأذيعت أصبحت ملكاً للجميع‪.2‬‬

‫‪ ‬الحق المعنوي أو الفكري ذو طبيعة خاصة ‪:‬‬

‫ذهب بعض الفقهاء إلى القول بأن الحق الفكري ذو طبيعة خاصة أو مختلطة‪،‬‬
‫فهو ليس حقًا عينيًا كما أنه ليس حقًا شخصيًا ألنه يتمتع بخصائص مختلفة بعض‬
‫الشيء عنهما‪ ،‬وبالتالي يعتبرونه ذو طبيعة خاصة يرد على اإلنتاج الفكري‬
‫لإلنسان‪.3‬‬

‫_ انظر‪ :‬عبد الحي حجازي _ المدخل لدارسة العلوم القانونية _ مطبوعات جامعة الكويت _ ‪ 1791‬ص‬ ‫‪1‬‬

‫‪ 813‬وما بعدها‪ ،‬مشار إليه لدى محمد فاروق الباشا _ الملكية الفكرية _ دار أفنان دمشق ‪_ 8112‬‬
‫ص‪.82‬‬
‫_ انظر‪ :‬محمد شلش _ المرجع السابق_ ص‪.3‬‬ ‫‪2‬‬

‫_ انظر‪ :‬زهير الحرح وهيثم الطاس _ الملكية الفكرية _ الجامعة االفتارضية السورية _ دون ذكر عام‬ ‫‪3‬‬

‫النشر _ ص‪.17‬‬

‫‪20‬‬
 ‫خاصا‪ ،‬يعطي‬
‫ً‬ ‫ونرى باعتقادنا أن الحق الفكري بجانبه المالي يعتبر حقاً عينياً‬
‫صاحبة امتيازاً وسلطة واختصاصاً على إبداعه وانتاجه الفكري‪.‬‬

‫فالحق الفكري يعتبر مالً قابالً للتعامل والتنازل والحجز واإلرث ولكن وفق شروط‬
‫حددتها التشريعات والتفاقيات الدولية‪ .‬فالحقوق الفكرية هي أموال درج عرف‬
‫الناس على التعامل بها استئثاراً واستعما ًل واستثماراً‪ ،‬ووصفها بالملكية الفكرية‪،‬‬
‫وهذا الوصف هو تعبير مجازي يشير إلى الختصاص والستئثار‪ ،‬ومن باب‬
‫إطالق اللفظ العام على الخاص‪ ،‬كما لو قلنا ملكية حق شخصي مع أن الملكية‬
‫هي حق عيني‪ ،‬أو ملكية حق استعمال المؤلف‪...‬‬

‫‪ ‬ينتج عن ذلك أن جميع األشياء المادية وغير المادية والمعنوية التي هي‬
‫محالً للحقوق المالية تعتبر أمواالً إال األشياء الخارجة عن التعامل بحكم‬
‫القانون لمخالفتها للقوانين النافذة‪ ،‬كالمتفجارت والمخدارت‪ ،‬وكالصور‬
‫والرسوم واألفالم اإلباحية أو التي تخرج عن التعامل بحكم طبيعتها كماء‬
‫البحر وأشعة الشمس والهواء‪.‬‬
‫وهذا ما أشارت إليه المادة ‪ 33‬من القانون المدني السوري «كل شيء غير خارج‬
‫ال للحقوق المالية»‪.‬‬
‫عن التعامل بطبيعته أو بحكم القانون يصح أن يكون مح ً‬
‫_ كما أن الملكية الفكرية تثير موضوعات عدة تتعلق بعدد من فروع القانون بشكل‬
‫يجعلها ذات طبيعة متميزة عن الحقوق العينية والشخصية‪ ،‬فهي تتصل بالقانون‬
‫المدني والتجاري في معرض البحث في طبيعة الحق الفكري وطرق استثماره‬
‫واستغالله‪ ،‬وتتصل بالقانون اإلداري للوقوف على إجارءات تسجيل الملكية الفكرية‪،‬‬
‫وتتصل بالقانون الجازئي لتقرير الحماية الجازئية لهذه الملكية‪ ،‬ويشملها القانون‬
‫الدولي عند دارسة االتفاقيات الدولية المنظمة لقواعد حقوق الملكية الفكرية‪.‬‬

‫‪21‬‬
 ‫المطلب الثاني‪ :‬مفهوم حقوق الملكية الفكرية‪:‬‬

‫لم تكن حقوق الملكية الفكرية أو الحقوق المعنوية على درجة كبيرة من‬
‫االهتمام االقتصادي واالجتماعي‪ ،‬إال أن تطور المجتمعات اقتصاديًا وتجاريًا‬
‫وثقافيًا‪ ،‬وما رافق ذلك من عولمة وانتشار للتكنولوجيا والتواصل الحضاري على كافة‬
‫المستويات أدى إلى ثورة حضارية أعقبت الثورة الصناعية‪ ،‬وبطبيعة العالقات‬
‫ال بشرية الفطرية يحصل االعتداء والسرقة على المنافع والمصالح والتعدي على‬
‫الحقوق والمزاحمة في استئثارها واستثمارها‪ ،‬والسيما الحقوق المعنوية غير المادية‬
‫التي يمكن نسخها ونقلها واالحتفاظ بها بكل سهولة ولو دون موافقة صاحبها‪ .‬كل‬
‫ذلك أثار خشية المخترع على مخترعاته‪ ،‬والمبتكر على مبتكراته‪ ،‬والفنان على‬
‫إبداعاته الفنية‪ ،‬والمؤلف على مؤلفاته العلمية واألدبية‪ ،‬فكان البد من ضوابط‬
‫ومعايير وقواعد تضبط هذه الحقوق وتنظمها فكان ذلك ببعض االتفاقيات الدولية‬
‫والقوانين المتعلقة بالملكية الفكرية والتي سنبينها الحقاً‪.‬‬
‫ومصطلح حقوق الملكية الفكرية يشكل اإلطار العام الذي يشمل جميع الحقوق‬
‫المعنوية واألدبية (المذكور أعاله) والتي يجب أن يقرها القانون ويحميها ويمنع أي‬
‫اعتداء عليها بجميع اإلجراءات سواء اإلدارية التي تهدف للتنظيم أم الجزائية التي‬
‫تهدف للردع أم المدنية التي تقوم على التعويض وجبر الضرر‪.‬‬
‫_ وحق الملكية الفكرية نصت عليه المادة ‪ 22‬من اإلعالن العالمي لحقوق اإلنسان‬
‫التي أقرت الحق باالستفادة معنويًا ومادياً من أعمال التأليف واإلبداع العلمي‬
‫واألدبي والفني‪.‬‬

‫‪22‬‬
 ‫الفرع األول‪ :‬تعريف حقوق الملكية الفكرية‪:‬‬
‫يبتعد بعض الفقهاء عن تعريف هذا المصطلح المعاصر للملكية الفكرية‬
‫ألن التعريف يجب أن يكون جامعًا مانعًا‪ ،‬إال أن ذلك لم يمنع البعض من تعريفها‬
‫في ضوء خصائص وقواعد هذه الملكية فعرفها البعض على أنها‪:‬‬
‫« الملكية الفكرية هي سلطة مباشرة يعطيها القانون للشخص على كافة منتجات عقله‬
‫وتفكيره وتمنحه مكنة اال ستئثار واالنتفاع بما تدر عليه هذه األفكار من مردود مالي‬
‫للمدة المحددة قانونًا ودون منازعة أو اعتراض من أحد»‪.1‬‬
‫وجاء أيضاً في تعريف الملكية الفكرية‪« :‬هي القواعد القانونية المقررة لحماية‬
‫اإلبداع الفكري المفرغ ضمن مصنفات مدركة ( الملكية الفكرية الفنية واألدبية) أو‬
‫حماية العناصر المعنوية للمشاريع الصناعية والتجارية (الملكية الصناعية)‪.»2‬‬
‫وعرفها المركز المصري للملكية الفكرية وتكنولوجيا المعلومات بأنها‪« :‬كل ما‬
‫ينتجه ويبدعه العقل والذهن اإلنساني فهي األفكار التي تتجسد في أشكال ملموسة‬
‫يمكن حمايتها ويتمثل في اإلبداعات الفكرية والعقلية واالبتكارات مثل االختراعات‬
‫والعالمات والرسوم والنماذج»‪.3‬‬

‫_ انظر‪ :‬عامر محمد الكسواني‪ ،‬الملكية الفكرية‪ ،‬دار الجيب للنشر والتوزيع عمان ‪ ، 1773‬ص‪،83‬‬ ‫‪1‬‬

‫مشار إليه لدى المرجع السابق‪.‬‬

‫_ انظر‪ :‬حقاص صونية‪ ،‬حماية الملكية الفكرية األدبية والفنية في البيئة الرقمية في التشريع الجازئري _‬ ‫‪2‬‬

‫رسالة ماجستير‪ ،‬جامعة منتوري قسنطينة ‪ 8118‬قسم المكتبات‪ ،‬الجازئر ‪ ،‬ص‪.82‬‬

‫_ انظر‪ :‬حقاص صونية‪ ،‬المرجع السابق‪ ،‬ص‪.82‬‬ ‫‪3‬‬

‫‪23‬‬
‫ومنهم من قال بأن الملكية الفكرية هي‪« :‬مجموعة حقوق تحمي الفكر واإلبداع‬
‫اإلنساني وتشتمل على براءات االختراع والعالمات التجارية والرسوم والنماذج‬
‫الصناعية والمؤشرات الجغرافية وحق المؤلف وغيرها من حقوق الملكية الفكرية‪.»1‬‬
‫فالتعريفات المتداولة للملكية الفكرية تحاول أن تظهر خصائص هذه الملكية حتى‬
‫يكون التعريف جامعاً‪ .‬والخصائص التي يعطيها حق الملكية الفكرية أو الحق‬
‫المعنوي بشكل عام للمالك تتمثل بجانبين‪:2‬‬
‫أولً‪ :‬سلطة معنوية أو ما يسمى بحق الستئثار‪ :‬تمنح صاحب الحق الفكري بأن‬
‫ينسب اإلبداع الفكري أو االختراع إليه باعتباره امتداداً لشخصيته‪.‬‬
‫ثانياً‪ :‬سلط مادية أو ما يسمى بحق الستثمار‪ :‬فيستطيع بموجبها صاحب الحق‬
‫الفكري أو األدبي أو ما يسمى المصنف (من مؤلف أو اختراع أو إبداع أو‬
‫مسرح‪ )...‬أن يستثمر وينتفع بمصنفه استعماالً واستغالالً بهذا اإلنتاج الفكري‬
‫واإلبداع العلمي أو الصناعي أو التجاري‪ ،‬من الناحية المالية كبيع حقه بالمؤلَّف أو‬
‫السماح للغير باالنتفاع بشروط محددة ولمدة معينة بهذا المصنف مثل تأجير بعض‬
‫المبتكرات الصناعية أو الفنية الخ‪.‬‬
‫_ وبالتالي يمكن أن نعرف حقوق الملكية الفكرية باعتقادنا‪:‬‬
‫هي اختصاص أو امتياز يقره القانون ويعترف به على نتاج وثمرة إبداع الفكر‬
‫اإلنساني المدرج في مصنفات محددة (الملكية األدبية والفنية)‪ ،‬أو الذي يظهر‬
‫أيضاً على شكل براءات اختراع ونماذج صناعية‪ ،‬ورسوم وعالمات فارقة وأسماء‬

‫_ مجموعة طالل أبو غازلة _ الملكية الفكرية والعصر الرقمي _ مكتبة اإلسكندرية ‪ _ 2003‬ص‪.4‬‬ ‫‪1‬‬

‫_ انظر‪ :‬أحمد الحاركي وعماد قطان‪ ،‬المدخل إلى علم القانون‪ ،‬منشوارت جامعة دمشق برنامج المحاسبة‬ ‫‪2‬‬

‫لعام ‪ ، 8111/8111‬ص‪.181‬‬

‫‪24‬‬
‫وعناوين تجارية (الملكية الصناعية والتجارية)‪ ،‬ويمكن هذا الختصاص صاحبه‬
‫من الستئثار بإنتاجه الفكري معنوياً والنتفاع به مالياً‪.‬‬

‫‪25‬‬
 ‫الفرع الثاني‪ :‬الغايات من نظام الملكية الفكرية ‪:‬‬

‫يمكن أن نحدد باختصار المبررات والغايات التي دعت المفكرين والمخترعين‬

‫والمؤلفين‪ ،‬والمشرعين للمطالبة بتنظيم حقوق الملكية الفكرية يتمثل بعدة أمور‪:1‬‬
‫أولً _ غايات أخالقية دينية‪:‬‬
‫وهي وجود بواعث أخالقية ودينية وأدبية فطرية أساسها إقامة العدل واإلنصاف‪،‬‬
‫وتحريم السرقة واالختالس والكذب والتدليس وأكل أموال الناس بالباطل‪ ،‬السيما في‬
‫ظل انتشار تكنولوجيا االتصال والكمبيوتر والهواتف الذكية وتقنيات النسخ والطباعة‬
‫ين آمنوا َل تَأْكلوا أَموا َلكم ب ْي َنكم ِبا ْلب ِ‬
‫اط ِل إَِّل‬ ‫المتطورة‪ .‬فقال اهلل تعالى‪{ :‬يا أَي َّ ِ‬
‫َْ ْ َ ْ َ‬ ‫ُّها الذ َ َ‬
‫َ َ‬
‫اض ِم ْنك ْم ۚ}‪.2‬‬
‫ون ِت َج َارةً َع ْن تََر ٍ‬
‫َن تَك َ‬
‫أْ‬
‫ثانياً _ غايات خاصة بصاحب الحق الفكري‪:‬‬
‫فهناك غايات مادية ومنفعية ومصلحية يسعى إليها المبدع والمؤلف الستثمار مؤلفه‬
‫أو مصنفه الذي يحتوى على اإلبداع الفكري‪ ،‬وهذه المكاسب المادية قد تتم بالبيع أو‬
‫بالترخيص في المصنفات الفكرية‪.‬‬
‫حيث أن اختراع منتجات نتيجة اإلبداع واالبتكار عمل يكلف الكثير من الجهد‬
‫ال اختراع جهاز الكتروني معين يقد يكلف مئات األلوف‪ ،‬فإذا لم تتم‬
‫والمال‪ ،‬فمث ً‬
‫حمايته فسوف يتم تقليده من الشركات المنافسة وبيعه بثمن زهيد ال تدخل فيه تكلفة‬
‫إبداعه وابتكاره‪ ،‬مما يحجم البعض عن االستثمار في مجال ال تتم حماية منتجاتهم‬
‫فيه‪ ،‬وهذا ينعكس على الجميع‪.‬‬

‫‪1‬‬
‫‪_ WIPO _ What is Intellectual Property? _ WIPO Publication NO. 450 (E) p3.‬‬
‫_ القرآن الكريم _ سورة النساء اآلية ‪.87‬‬ ‫‪2‬‬

‫‪26‬‬
‫فقانون حقوق الملكية الفكرية يضمن االحتكار المؤقت الختارع أو إلبداع ما لحين‬
‫االنتفاع بفوائد هذا االبتكار وتغطيه نفقات وجهود ابتكاره‪.‬‬

‫ثالثاً _ غايات خاصة بأفراد المجتمع (المستهلكون)‪:‬‬

‫تمكين المستهلك من شارء سلع وخدمات موثوق بها من قبله واالبتعاد عن المنتجات‬
‫المزورة والمزيفة‪ .‬وال يكون ذلك إال من خالل القواعد الخاصة بالملكية الفكرية من‬
‫بارءات اختارع وعالمات تجارية أصلية‪.‬‬

‫رابعاً _ غايات حضارية إنسانية اقتصادية‪:‬‬

‫حيث أن تنظيم قواعد الملكية الفكرية وحمايتها فيه تشجيع وتحفيز على زيادة‬
‫وتطوير االبتكار واالختارع واإلبداع وصيانته عن طريق تقديم كافة السبل والبذل في‬
‫سبيله‪ ،‬فهذا اإلبداع واالبتكار واالختارع الفكري يعطي حق الملكية لصاحبه‪ ،‬وحماية‬
‫الملكية الفردية حق طبيعي أمرت به الشارئع السماوية و أخذت به الدساتير‬
‫الوضعية في العالم‪ ،‬مما يؤدي بالنتيجة إلى التقدم والتطور االقتصادي واالجتماعي‬
‫والفكري على المستويات كافة المحلية والدولية‪.‬‬
‫اقتصادياً‪ ،‬التي‬
‫ً‬ ‫فالستثمار في الرأسمال البشري يعتبر من سمات الدول المتقدمة‬

‫عمدت مؤخ ًار على تنظيم قواعد حماية الملكية الفكرية لتحفيز وتشجيع اإلنتاج‬
‫واالبتكار واالختارع الفكري الوطني‪ ،‬وجلب لالستثمار األجنبي الذي يساهم في نقل‬
‫التكنولوجيا‪.‬‬
‫_ كما أنه عندما ظهرت التجارة االلكترونية‪ ،‬وجرى االتجار باألجهزة االلكترونية‬
‫وبارمج الحاسوب و أدوات وأجهزة االتصال‪ ،‬كان ال بد من قواعد تحمي هذه‬
‫التجارة‪ .‬فقامت تشريعات الملكية الفكرية بدور حماية التجارة االلكترونية أيضًا‪ .‬كما‬

‫‪27‬‬
‫أن العديد من الشركات التجارية الكبرى تمل كت العديد من براءات االختراع‬
‫والعالمات التجارية التي ترتبط بمشاريعها حتى أصبحت هي المكون الرئيسي‬
‫لرأسمالها مثل (شركة مايكروسوفت العالمية ‪.1)Microsoft‬‬

‫_ انظر‪ :‬إياد طنش‪ ،‬آلية حماية حقوق الملكية الفكرية‪ ،‬ص‪.1‬‬ ‫‪1‬‬

‫‪28‬‬
 ‫الفرع الثالث‪ :‬انتقاد قواعد حماية الملكية الفكرية‪:‬‬

‫لما كان في قواعد حماية الملكية الفكرية احتكار لإلبداع أو االبتكار‬

‫الجديد‪ ،‬وان كان هذا االحتكار لمدة محددة من الزمن‪ ،‬فقد وجه البعض االنتقادات‬
‫إلى قواعد الحماية هذه نذكر منها‪:‬‬
‫أو ًل _ إن باب الحضارة واإلبداع واالبتكار اإلنساني ليس وليد الزمن الذي يعيشه‬
‫المبدع أو المؤلف‪ ،‬إنما هو فكر وابداع وحضارة مستمرة عبر الزمن فإن توصل‬
‫إليها أحد األفراد في فترة من الفترات فال يجوز حصر استثمار هذا االختراع فيه‬
‫وحده دون غيره من أفراد المجتمع الذين ساهموا بشكل أو بآخر في هذا االختراع‪.‬‬
‫ثانياً _ َّ‬
‫إن منع أفراد المجتمع من استثمار االختراعات التي توصل إليها اآلخرون‪،‬‬
‫ومنعهم من إجراء أي نسخ أو تعديل أو تطوير لهذه اإلبداعات‪ ،‬سوف يحرم‬
‫اإلنسان من المساهمة البشرية في التطوير والتقدم الحضاري الذي ال يأتي إال في‬
‫تشارك األفكار وتالقيها وتصادمها حتى تصل إلى اختراع وابتكار جديد متطور يفيد‬
‫الجميع‪.‬‬
‫ثالثًا _ كما يرى البعض أن قواعد حماية الملكية الفكرية والسيما الملكية الصناعية‬
‫والتجارية ساهمت بطريقة أو بأخرى في هيمنة الدول الغربية والواليات المتحدة‬
‫األمريكية على دول العالم الثالث‪ ،‬حيث تم ربط الدول األخيرة باتفاقيات وتشريعات‬
‫دولية جعلتها تدور في فلك الدول الرأسمالية‪ .‬حيث تعمد الدول الرأسمالية إلى حماية‬
‫رؤوس األموال التابعة لها في الدول األخرى عن طريق منع الغير من منافستهم‪.1‬‬
‫ولهذا تجد أن أشهر براءات االختراع والعالمات واألسماء والتجارية تعود للدول‬

‫_ انظر‪ :‬إحسان سماره _ مفهوم الملكية الفكرية وضوابطها في اإلسالم _ ص ‪ 2‬وما بعدها‪.‬‬ ‫‪1‬‬

‫‪29‬‬
‫الرأسمالية التي سبقت إلى االبتكار واإلبداع في ظل ظروف صعبة عاشتها دول‬
‫العالم الثالث والسيما إبان الحربين العالميتين األولى والثانية ‪.‬‬
‫ال مما هي عليه‪ ،‬سوف‬
‫رابعًا _ إذا جعلنا البرامج مفتوحة (الكود المصدري ) بد ً‬
‫‪1‬‬

‫يخلق فرص كبيرة للعمل في العالم العربي ودول العالم الثالث‪ ،‬وسوف يمكن‬
‫المبدعين العرب والمبرمجي ن من تطوير البرامج باللغة العربية مما يساهم بنشر اللغة‬
‫العربية‪.‬‬

‫خامساً _ أمثلة على وقائع تدعو إلى إعادة النظر بقواعد حماية الملكية الفكرية‪:2‬‬

‫قلنا إعادة النظر بقواعد الملكية الفكرية وليس إلغائها لما لها من فوائد جمة ذكرناها‬
‫أعاله‪ ،‬فمن األمثلة التي ساقها البعض على مساوئ قواعد الملكية الفكرية‪:‬‬

‫‪ )1‬ساهمت بعض الشركات في تأخير ظهور ابتكار ينافس ابتكاراتها‪ ،‬فقد‬

‫عملت شركة ‪ TA & T‬في أمريكا في القرن التاسع عشر بتجميع براءات‬
‫اختراع الحتكار الهواتف‪ ،‬مما َّ‬
‫أخر في ظهور جهاز اإلذاعة المسموعة‬
‫(الراديو) لحوالي ‪ 20‬سنة‪ ،‬كما قامت شركة ‪ General electric‬على‬
‫احتكار براءات اختراع لتأجيل انتاج مصابيح فلوريسنت ‪،Florescent‬‬
‫لمبيعاتها من المصباح المتوهج (‬ ‫والتي كانت تعتبر تهديداً‬
‫‪.)Incandescent‬‬

‫_ الكود المصدري هو باختصار رقم سري مشفر يوجد في البارمج الحاسوبية وااللكترونية يمنع الوصول‬ ‫‪1‬‬

‫إليه حتى ال يتم تقليد البرنامج‪.‬‬

‫‪2‬‬
‫‪_ http://www.lawjo.net/vb/archive/index.php/t-16752.html‬‬

‫‪30‬‬
 ‫‪ )2‬تستخدم شجرة نيم ‪ Neem Tree‬بالهند في العالج ومنع الحمل والزارعة‪،‬‬
‫ولكنها لم ترخ ص من خالل بارءة اختارع ‪ Patent‬وفي منتصف ثمانينات‬

‫القرن الماضي حصلت العديد من الشركات األمريكية واليابانية على عدد‬

‫من بارءات االختارع على مواد مستخلصة من الشجرة وبهذا الطريقة فإن‬
‫المعرفة التي تم تجميعها محلياً لدى الباحثين الهنود والقرويين قد تم سلبها‬
‫ال للعملية بأكملها‪.‬‬
‫من أناس خارج الهند‪ ،‬بعد أن أضافوا شيئًا قلي ً‬
‫‪ )3‬كثي اًر ما تستغل الشركات الكبرى إبداعات وثمرة فكر المبدعين بدفع المقابل‬
‫القليل عن االختارع أو اإلبداع للمؤلف أو المخترع فيما تحقق هي األربح‬
‫الطائلة دون فكر أو إبداع منها‪ ،‬وبالتالي تعود قواعد الملكية الفكرية بالنفع‬
‫عليها وليس في حماية المؤلف بحد ذاته‪.‬‬
‫‪ )4‬إن قواعد حماية الملكية الفكرية تمنع من ال يملك ثمن الكتاب أو البرنامج‬
‫من تصويره أو نسخه‪ ،‬وبالتالي لن يستطيع الطالب أن يعطي زميله‬
‫البرنامج الحاسوبي لنسخة ألنه محمي بإخفاء الكود المصدري‪ ،‬وزميلك أو‬
‫جارك إذا لم يحصل على نسخ غير أصلية لن يحصل على األصلية‬
‫بطبيعة الحال لعدم مقدرته على ذلك وفي هذا كتم للعلم تتعرض له الطبقة‬
‫ال‪.‬‬
‫الفقيرة في المجتمع فتزداد تعاسة وجه ً‬

‫دعوة وتف ّكر‪:‬‬

‫هناك العديد من الدعوات إلى تحرير البارمج والكتب من االحتكار وجعلها‬
‫متاحة للجميع بعدم وضع الكود المصدري الذي يحمي البرنامج‪ ،‬من ذلك قيام بعض‬
‫دور النشر بوضع كتب أو برامج على اإلنترنت مع إتاحة تحميلها مجانًا‪ ،‬وأيضًا‬

‫‪31‬‬
‫التجربة التي يقوم بها موقع ويكيبيديا الذي يعتبر محاولة لجعل المعرفة والعلم متاحًا‬
‫للجميع‪.‬‬

‫_ فالبد من وضع قواعد وقيود تحد من االحتكار المطلق للملكية الفكرية‪،‬‬

‫فالقاعدة الشرعية هي (ال ضرر وال ضرار) والقواعد يجب أن ترتبط بجلب المنافع‬
‫ودفع المفاسد ‪ .‬فكل ما يؤدي إلى االحتكار المطلق للسلع سواء أكانت مادية أم‬
‫فكرية سوف يؤدي إلى اإلضرار بالمصلحة العامة للجمهور‪.1‬‬

‫هذه دعوة للطالب وللمهتمين بالقانون للبحث عن ضوابط سليمة للحد من حالة‬
‫االحتكار للسلع الفكرية‪ .‬وربما يكون من أهمها تقليل مدة الحماية إلى حد كبير‪ ،‬أو‬
‫جعلها مرتبطة بنسبة معينة من المبيعات تكفي لتعويض الجهود الفكرية للمؤلف أو‬
‫أي نفقات تبذل في سبيل اإلبداع أو االبتكار‪.‬‬

‫_ « في عام ‪ 1773‬وقع الرئيس األمريكي بيل كلينتون على قانون يسمى ‪ DMCA‬يجعل إنتاج أدوات‬ ‫‪1‬‬

‫الهندسة العكسية أو استخدامها عمل إجرامي يعاقب عليه القانون‪ ،‬والهندسة العكسية هي أن تختبر أي‬
‫جهاز أو برنامج لتعرف طريقة عمله الداخلية فتقوم بتعديلها أو إنشاء منتج مماثل يؤدي نفس الوظائف‪.‬‬
‫يقول الكاتب اإلماراتي‪ :‬عبد اهلل المهيري‪:‬‬
‫ثالثة أشياء كانت في الماضي أموراً بديهية يمكن ألي شخص أن يمارسها بدون أي خوف من القانون‬
‫أصبحت اآلن أعمالً إجرامية‪:‬‬
‫معرفة طريقة عمل األشياء ‪.‬‬
‫تعديل المنتج لكي يؤدي وظائف مختلفة لم يصمم من أجلها أول مرة ‪.‬‬
‫نشر التعديالت لآلخرين»‪ .‬انظر‪ :‬مقال منشور على اإلنترنت من غير ذكر المؤلف‪:‬‬
‫‪http://www.lawjo.net/vb/archive/index.php/t-16752.html‬‬

‫‪32‬‬
 ‫المطلب الثالث‪ :‬أنواع الحقوق الفكرية‪:‬‬

‫حقوق الملكية الفكرية وان كانت تستقى من مصدر واحد‪ ،‬هو الشخصية‬
‫اإلنسانية إال أنها ليست واحدة إنما متعددة ومتنوعة بقدر تنوع الفكر اإلنساني‬
‫وابداعه فطرة من اهلل عز وجل‪ ،‬فهناك حقوق المؤلف أو الملكية األدبية‪ ،‬وهناك‬
‫الحقوق المترتبة على الرسوم والنماذج الصناعية وبراءات االختراع أو الملكية‬
‫الصناعية وأيضًا هناك الحقوق التي ترد على ملكية العالمات الفارقة والرسوم‬
‫التجارية واالسم والعنوان التجاري أو ما يسمى بالملكية التجارية‪.‬‬

‫وبالتالي يمكن أن نصنف حقوق الملكية الفكرية وفق اآلتي‪:1‬‬

‫أو ًل _ الملكية األدبية والفنية (ويطلق عليها حقوق المؤلف والحقوق المجاورة)‪:‬‬
‫وهي السلطة واالختصاص بمجموع األفكار واآلراء وكل ما ينتجه العقل البشري من‬
‫إبداعات فكرية أدبية وفنية وعلمية خالقة أياً كانت طريقة أو شكل التعبير عن هذا‬
‫اإلبداع‪ ،‬وتشمل هذه الملكية حقوق المؤلف وحقوق الملحن وغيرها من المصنفات‬
‫األدبية والفنية واألعمال المسرحية والتلفزيونية السمعية والبصرية‪.‬‬
‫_ ومما ذكرته اتفاقية منظمة الـ ‪ WIPO‬في هذا النوع من الملكية أنها تشمل‪:‬‬
‫_ األعمال األدبية‪ :‬مثل القصص والروايات والقصائد والمسرحيات‪ ،‬واألفالم و‬
‫الموسيقا‪.‬‬
‫_ األعمال الفنية‪ :‬مثل الرسومات والصور وأعمال النحت والتصميم المعماري‪،‬‬
‫برامج الكمبيوتر‪ ،‬والبيانات اإللكترونية‪.‬‬

‫‪1‬‬
‫‪_ WIPO intellectual property handbook _ WIPO publication No.489 (E) WIPO‬‬
‫‪2004 _ second edition _ reprinted 2008_ P3.‬‬

‫‪33‬‬
‫_ الحقوق المتصلة بحق المؤلف‪ :‬تتضمن حقوق فناني األداء على أدائهم‪،‬‬
‫ومنتجي الصوت في تسجيالتهم‪ ،‬والهيئات اإلذاعية في برامجها في الراديو‬
‫والتلفزيون‪.‬‬

‫ثانياً _ الملكية الفكرية الصناعية والتجارية‪:‬‬

‫وهي االختصاص أو السلطة المباشرة المترتبة للشخص على إبداعه وابتكاره في‬
‫مجال الصناعة والتجارة‪ .‬وتشمل هذه الملكية‪1‬على سبيل المثال‪:‬‬
‫براءات االختراع ‪. Patents‬‬
‫العالمات التجارية ‪ Trademarks‬واألسماء والعناوين التجارية‪.‬‬
‫والرسوم والنماذج الصناعية واإللكترونية‪.‬‬
‫والبيانات الجغرافية‪.‬‬

‫‪ ‬الموضوعات التي تتمتع بحماية الملكية الفكرية‪:‬‬

‫وبعد اإلطالع على التشريعات التي نظمت حقوق الملكية الفكرية نجد العديد من‬
‫الموضوعات التي شملتها الملكية الفكرية‪ ،‬فوفقاً للمادة ‪ 2‬فقرة ‪ 3‬من وثيقة إنشاء‬
‫المنظمة العالمية للملكية الفكرية ‪ WIPO‬عام ‪ ،1962‬والتي دخلت حيز التنفيذ في‬
‫عام ‪ 1920‬تشمل الملكية الفكرية مايلي‪:2‬‬

‫_ انظر‪ :‬محمد شلش‪ ،‬الملكية الفكرية‪ ،‬ص‪ ، 2‬محمد محمود الكمالي و إياد طنش‪ ،‬ورقة في مؤتمر‬ ‫‪1‬‬

‫الجوانب القانونية واالقتصادية التفاقية منظمة التجارة العالمية‪ ،‬دون ذكر تاريخ أو دار النشر‪،‬‬
‫‪ _ mohammedkamaly.pdf‬ص‪ ،8‬وأيضاً أحمد سالم ومحمود زكريا‪ ،‬دليل حقوق الملكية الفكرية‪،‬‬
‫كلية اآلداب جامعة عين شمس‪ ،‬القاهرة ‪ ،8118‬ص‪ 2‬وما بعدها‪.‬‬
‫‪2‬‬
‫‪_ WIPO _ intellectual property handbook _ P3.‬‬

‫‪34‬‬
 1) literary, artistic and scientific works ;
2) performances of performing artists, phonograms, and
broadcasts ;
3) inventions in all fields of human endeavor ;
4) scientific discoveries ;
5) industrial designs ;
6) trademarks, service marks, and commercial names and
designations ;
7) protection against unfair competition; and
8) “all other rights resulting from intellectual activity in the
industrial, scientific, literary or artistic fields”.

.‫) المصنفات األدبية والفنية والعلمية‬1

.‫) منجازت الفنانين والقائمين باألداء وبارمج اإلذاعة والتلفزيون‬2
.‫) االختارعات في جميع مجاالت االجتهاد اإلنساني‬3
.‫) االكتشافات العلمية‬4
.‫) الرسوم والتصاميم الصناعية‬5
)‫) العالمات التجارية وعالمات الخدمة واألسماء والسمات (أو اإلشاارت‬6
.‫التجارية‬
.‫) الحماية ضد المنافسة غير المشروعة‬2
‫) وجميع الحقوق األخرى الناتجة عن النشاط الفكري في مجاالت األدبية‬3
.‫والفنية والصناعية والعلمية‬

35
‫وطبعاً دراستنا في هذا الكتاب سوف تقتصر على حقوق المؤلف األدبية والفنية‬
‫والحقوق المتصلة بها‪ ،‬دون الملكية الصناعية وأصنافها التي تحتاج إلى بحث‬
‫خاص مستقل‪.‬‬

‫‪36‬‬
 ‫ملخص الوحدة الثانية‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫_ يتركز البحث في هذه الوحدة حول تحديد مفهوم الملكية الفكرية‪ ،‬هذا المصطلح‬
‫الذي تبلور حديثاً لحماية اإلبداع واإلنتاج العقلي البشري في ظل ثورة التكنولوجيا‬
‫واالتصاالت‪ ،‬فكان ال بد من وضع قواعد لحماية حقوق المؤلفين والمبدعين على‬
‫نتاج وثمار إبداعاتهم وابتكاراتهم‪.‬‬
‫_ فحاولنا في هذه الوحدة تعريف حقوق الملكية الفكرية ‪ ،‬مع بيان السلطات التي‬
‫يمنحها هذا الحق وهي السلطة المعنوية‪ :‬التي تمنح الحقوق االستئثارية على‬
‫إبداعات صاحب الحق الفكري واختراعاته‪.‬‬
‫والسلطة المادية التي تعطي صاحب الحق الفكري الحقوق االستئثارية على اإلنتاج‬
‫الفكري أو المعنوي باستثماره لوحده أو التصريح للغير بذلك‪.‬‬
‫_ كما أ وضحت هذه الوحدة أنواع الملكية الفكرية التي تنقسم إلى قسمين أساسيين‬
‫هما‪:‬‬
‫الملكية األدبية أو الفنية ( أو ما يسمى بحقوق المؤلف والحقوق المجاورة)‪ ،‬مثل‬
‫الكتب والمؤلفات والقصائد والقصص‪ ،‬وبرامج الحاسوب‪...‬‬
‫والملكية الصناعية والتجارية من براءات اختراع و عالمات فارقة وغيرها‪....‬‬

‫‪37‬‬
 ‫األهداف التعليمية‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫‪ )1‬توعية إدراك الطالب بالطبيعة الخاصة لحق الملكية الفكرية‪.‬‬

‫‪ )8‬إطالع الطالب والباحثين القانونيين بأهم الغايات الواقعية التي دعت إلى‬
‫وضع قواعد الملكية الفكرية‪ ،‬مع تمكينهم من سرد االنتقاد الموضوعي لهذه‬
‫القواعد‪.‬‬
‫‪ )3‬تمكن هذه الوحدة الطالب أو الباحث من تفهم وتعقل أنواع وأقسام الملكية‬
‫الفكرية‪ ،‬فيتبلور لديهم مفهومها وأقسامها بدقة‪.‬‬

‫الكلمات المفتاحية‪:‬‬

‫الحق الفكري _ الملكية الفكرية _ الملكية األدبية والفنية _ الملكية الصناعية‬

‫والتجارية‪.‬‬

‫أسئلة تفاعلية‪:‬‬

‫‪ )1‬الحق الفكري‪:‬‬
‫‪ .A‬حق مالي عيني‪.‬‬
‫‪ .B‬حق مالي شخصي‪.‬‬
‫‪ .C‬حق ذو طبيعة خاصة‪.‬‬
‫‪ .D‬حق ذو طبيعة خاصة غير مالي‪.‬‬

‫‪38‬‬
 ‫‪ )2‬السلطة المعنوية لحق الملكية الفكرية‪:‬‬
‫‪ .A‬تعطي الشخص حق االنتفاع بإبداعه‪.‬‬
‫‪ .B‬تعطي الفرد حق االستئثار بإبداعه كامتداد لشخصيته‪.‬‬
‫‪ .C‬تعطي للمبدع حقاً ماليًا‪.‬‬
‫‪ .D‬تمنح المبدع سلطة مادية على إبداعه‪.‬‬

‫‪39‬‬
 ‫الفصل الثاني‪ :‬تطور حقوق الملكية الفكرية وواقع القوانين واالتفاقيات الدولية‪:‬‬

‫المبحث األول‪ :‬تطور حقوق الملكية الفكرية‪:‬‬

‫جبلت النفس البشرية على األنانية التي تجعل اإلنسان يسعى إلى تحقيق‬
‫مصالحه الـشخصية والفردية‪ ،‬فيعتدي على حقوق اآلخرين ويسلبها إما بالقوة أو‬
‫بالحيلة والخديعة‪ ،‬وهذا ما يؤدي إلى إثارة األزمات والصراع بين األفراد في‬
‫المجتمع‪ .‬من هنا جاءت القوانين كضوابط ومعايير كحاجة ملحة لحماية حقوق أفراد‬
‫المجتمع سواء أكانت مادية أم معنوية‪.‬‬
‫فتعارف الناس والسيما أهل العلم على نسبة األفكار والشروح واآلراء إلى أصحابها‬
‫باعتبارها امتداداً لشخصيتهم من الناحية المعنوية‪ ،‬وفي مسعى لحماية هذه الحقوق‬
‫كان اليونان يودعون مؤلفاتهم في المكتبة الوطنية لإلطالع عليها من الناس داخل‬
‫المكتبة فقط‪ ،‬وهذا ما يعرف حديثًا باإليداع القانوني كوسيلة للحماية القانونية للملكية‬
‫الفكرية‪.‬‬
‫_ كما أن العرب وهم من اشتهر باألدب والشعر كانوا يقدسون حق األديب أو‬
‫الشاعر على شعره وذلك بنسبة الشعر له ويذمون السرقة أو نقل أفكار وأشعار‬
‫اآلخرين‪ ،‬فمما قاله الشاعر طرفة بن العبد في ذم سرقة أبيات الشعر أو نقلها‪:1‬‬
‫عنها غنيت وشر الناس من سرقا‬ ‫وال أغير على األشعار فاسرقها‬
‫_ كما اهتم الفقه اإلسالمي بنسبة األقوال والفتاوى واألعمال إلى أصحابها فيما‬
‫يعرف باإلسناد‪ ،‬ولم يكن اإلسناد خاصاً بأحاديث النبي عليه الصالة والسالم وانما‬
‫كان في كل واقعة أو رواية أو عمل أو معرفة وفي أي مجال من مجاالت العلم‪.‬‬

‫_ انظر‪ :‬حقاص صونية _ حماية الملكية الفكرية األدبية والفنية‪ _...‬ص ‪ 22‬وما بعدها‪ ،‬أسامة خليل _‬ ‫‪1‬‬

‫الملكية الفكرية في الفقه اإلسالمي _ دون ذكر دار النشر وتاريخه _ ص ‪ 3‬وما بعدها‪.‬‬

‫‪40‬‬
‫فنسبة األعمال ونتاج الفكر إلى أهله يعتبر إعماالً لشرع اهلل الثابت في القرآن والسنة‬
‫في الصدق واألمانة و االمتناع عن السرقة والتزوير والتحريف للكالم وللحقائق وأداء‬
‫الحقوق إلى أصحابها‪ 1‬ومنع االعتداء على أموال وأمالك الناس‪.‬‬
‫كما أن أصول وقواعد الشريعة اإلسالمية في البيع واإليجار والشركة وتعريف‬
‫الحقوق واألموال‪ ،‬ووجوب إعمال العرف والمصالح المرسلة‪ ،‬وفي حماية ملكية‬
‫األفراد ومنافعهم وعدم االعتداء عليها‪ ،‬كل هذه القواعد تعطي لصاحب الملكية‬
‫األدبية والفنية حقًا ماليًا وحقاً معنويًا على إبداعه وفنه وعلمه‪ .‬وبالتالي يجب الرجوع‬
‫إلى هذه األصول عند سن أي تشريع يتعلق بالملكية الفكرية‪.‬‬
‫ون‬ ‫ين آم ُنوا َال تَأْ ُكلُوا أَموا َل ُكم ب ْي َن ُكم ِبا ْلب ِ‬
‫اط ِل إَِّال أ ْ‬
‫َن تَ ُك َ‬ ‫فقال اهلل تعالى‪{ :‬يا أَي َّ ِ‬
‫َْ ْ َ ْ َ‬ ‫ُّها الذ َ َ‬
‫َ َ‬
‫اض ِم ْن ُك ْم ۚ }‪ ،2‬وقال رسول اهلل عليه الصالة والسالم‪ « :‬ال يحل مال‬ ‫ِت َج َارةً َع ْن تََر ٍ‬

‫امرئ إال بطيب نفس منه »‪. 3‬‬

‫فموضوع حماية الملكية الفكرية التي هي ملكية فردية باألساس موجود منذ األزل‬
‫ألنه حق طبيعي فرضه اهلل سبحانه وتعالى لإلنسان‪ ،‬وهذا الحق وثيق الصلة‬
‫بحرية اإلرادة العقدية وصيانتها الذي أكدت عليه التشريعات السماوية وآخرها‬
‫التشريع اإلسالمي‪.4‬‬

‫_ انظر‪ :‬احسان سمارة _ مفهوم الملكية الفكرية وضوابطها في اإلسالم _ مجلة العلوم اإلنسانية _ كلية‬ ‫‪1‬‬

‫الشريعة بجامعة جرش األهلية _ األردن _ص‪ 33‬وما بعدها‪ ،‬أسامة الخليل _ الملكية الفكرية في الفقه‬
‫اإلسالمي _ ص ‪.8‬‬
‫_ القرآن الكريم _ سورة النساء اآلية ‪.22‬‬ ‫‪2‬‬

‫_ رواه الدارقطني _ ‪ ،2883‬أحمد ‪ ،27102‬البيهقي ‪.11037‬‬ ‫‪3‬‬

‫_ كان القديس المسيحي توماس اإلكويني من آباء الكنيسة في القرون الوسطى يعتبر أن الملكية الفردية‬ ‫‪4‬‬

‫تعتبر ضرورة طبيعية لإلنسان‪.‬‬

‫‪Saint Thomas Aquino _ Summa Theological _ P 171-177.‬‬

‫‪41‬‬
‫_ وفي العصور القديمة أو الوسطى لم تتبلور قواعد محددة لحماية الملكية الفكرية‬
‫والسيما الجانب المادي منها‪ ،‬لعدم االنتشار الكبير لهذه األفكار واإلبداعات الفنية‬
‫واألدبية‪ ،‬بسبب انتفاء وسائل االتصال وتكنولوجيا نقل المعلومات الحديثة‪.‬‬
‫_ وحديثاً ساهمت عدة عوامل في ظهور الملكية الفكرية والدعوة إلى تنظيم‬
‫قواعدها‪ .‬منها ‪:‬‬

‫‪ ‬ظهور الثورة الصناعية وتنامي حركة االختارع والتطوير لآلالت والمعدات في‬
‫القرن الثامن عشر‪.‬‬
‫‪ ‬انتشار المطابع‪ ،‬ونمو تكنولوجيا االتصال ونسخ ونقل المعلومات السيما مع‬
‫اختارع الكمبيوتر‪ ،‬وانتشار حركة اإلبداع والتفكير في العالم بشكل عام‪ ،‬في‬
‫القرن التاسع عشر والعشرين‪.‬‬
‫‪ ‬توسع التجارة العالمية بكل أشكالها وانتشارها ب ًار وبح ًار وجوًا مما ساهم في نقل‬
‫اإلبداع الفكري والنهوض به‪.‬‬
‫‪ ‬كل ذلك ساهم في انتشار عمليات النسخ والنقل واالختالس أو السرقة أو‬
‫المنافسة غير المشروعة لهذا اإلبداع الفكري الذي أصبح يدخل دول العالم‬
‫بأسره‪.‬‬
‫‪ ‬وأيضًا في عام ‪ 1783‬تم تنظيم معرض للمخترعات في فيينا فامتنع العديد‬
‫من المخترعين عن المشاركة فيه خشية سرقة اختارعاتهم وابتكاارتهم من‬
‫الدول المجاورة‪ ،‬فكانت الدعوة لوضع قواعد دولية لحماية الملكية الفكرية‪.‬‬

‫_ ولهذا بدأ السعي في نهاية القرن التاسع عشر و بداية القرن العشرين لوضع‬
‫قواعد تحمي هذا اإلنتاج واإلبداع الذي اصطلح على تسميته بالملكية الفكرية عن‬

‫‪42‬‬
‫طريق االتفاقيات الدولية والتشريعات الوطنية‪ ،‬حتى أصبحت الملكية الفكرية من‬
‫سمات العصر التقني الحديث‪.‬‬
‫_ في فرنسا ‪ :‬ظهرت بدايات خجولة لحماية هذا الفن واإلبداع بعد الثورة الفرنسية‪،1‬‬
‫وفي عام ‪ 1781‬صدر في فرنسا أول قانون يتعلق بحقوق المؤلف يتضمن حماية‬
‫حقوق مؤلف المسرحيات في نشر مسرحيته طوال حياته ثم لورثته من بعده لمدة‬
‫خمس سنوات ثم توسع نطاق الحماية فيما بعد ليشمل كافة المصنفات األدبية‬
‫والفنية‪ .‬إلى أن تم توقيع اتفاقية باريس في ‪ 1773/3/23‬ودخلت حيز التنفيذ في‬
‫العام الذي يليه ‪ .1774‬وبموجب هذه االتفاقية نظمت الملكية الصناعية في‬
‫مصنفات وحقوق معترف بها مثل‪ :‬براءات االختراع والعالمات التجارية والرسوم‬
‫الصناعية‪.‬‬
‫وم ع انتشار حركة اإلبداع والتنوير الفكري تم إنشاء الجمعية األدبية والفنية في‬
‫باريس عام ‪.21787‬‬
‫_ وفي إنجلترا‪ :‬ظهر أول قانون في عام ‪ 1811‬م كان عبارة عن تشريع لحماية‬
‫المؤلفات المطبوعة ثم صدر القانون األساسي الخاص بحقوق المؤلف في ‪11‬‬
‫ديسمبر ‪1111‬م الذي تضمن حماية المؤلفات األدبية والفنية وأعمال الهندسة‬
‫والنحت والصور الفوتوغرافية‪.3‬‬
‫_ ثم توالى عقد االتفاقيات الدولية وتأسست المنظمة العالمية للملكية الفكرية‬
‫)‪ (World Intellectual Property Organization_ WIPO‬في عام ‪1184‬‬

‫_ يشار إلى أن الثورة الفرنسية ‪1082‬م أخذت بالمذهب الفردي في القانون فأعلت دور اإلاردة اإلنسانية‬ ‫‪1‬‬

‫وقدست الملكية الفردية‪.‬‬

‫_ انظر‪ :‬محمد الشلش _ حقوق الملكية الفكرية بين الفقه والقانون _ ص‪ 11‬وما بعدها‪.‬‬ ‫‪2‬‬

‫_ انظر‪ :‬أسامة خليل _ الملكية الفكرية في الفقه اإلسالمي _ ص‪ 17‬وما بعدها‪.‬‬ ‫‪3‬‬

‫‪43‬‬
‫التي ألحقت بمنظمة األمم المتحدة كإحدى وكاالتها المتخصصة‪ ،‬وتولت إدارة أهم‬
‫االتفاقيات الدولية المتعلقة بحماية الملكية الفكرية‪.‬‬
‫_ كما أنه تم تنظم اتفاقية دولية لحقوق الملكية الفكرية المتصلة بالتجارة أطلق عليها‬
‫اختصا ًار (تريبس ‪ ،)Trips‬وتم طرحها من قبل الشركات الكبرى لجعلها مرتبطة‬
‫باتفاقية التجارة العالمية ‪ (World Trade Organization) WTO‬التي نشأت‬
‫في عام ‪ 1114‬ودخلت حيز التنفيذ في بداية عام ‪ .1115‬وما ذلك إال ضمانًا‬
‫ألصحاب رؤوس األموال في دول العالم‪ ،‬وحماية لمصالحهم ومنافعهم األدبية والفنية‬
‫وغيرها من براءات االختراع وعالمات الفارقة‪ .‬فاألدوية سجلت ببراءات اختراع‪،‬‬
‫وا لسلع حملت عالمات تجارية‪ ،‬كما أن منتجات التكنولوجيا وبرامج االنترنت‬
‫والكمبيوتر أصبحت محمية بقواعد الملكية الفكرية‪.‬‬
‫كل ذلك أدى إلى ارتفاع تسجيل براءات االختراع في العالم بأكثر من ‪81‬‬
‫ضعفًا خالل الفترة من عام ‪ 1187‬إلى ‪ ،2112‬ففي اليابان ارتفع عدد براءات‬
‫االخت ارع المسجلة بنسبة ‪ %111‬خالل الفترة من ‪ 1177‬حتى ‪ 2113‬بالمقارنة بين‬
‫عامي ‪ ، 1187/1713‬كما أن صادرات الخدمات (مثل التعليم والصحة والمطاعم‬
‫واإلعالن‪ )...‬التي تعتمد على الملكية الفكرية قد نمت عالمياً وتشكل حوالي ‪%25‬‬
‫من مجمل التجارة العالمية‪ ،‬وكانت الدولة المتطورة اقتصاديًا (أوربا والواليات المتحدة‬
‫األمريكية) في طليعة الدول في االستثمار بالملكية الفكرية‪.1‬‬
‫_ عربياً‪ :‬وعلى صعيد الدول العربية انتشرت في خمسينيات القرن الماضي قوانين‬
‫لتنظيم الملكية الفكرية في مجال حماية حقوق المؤلف والحقوق المجاورة‪ ،‬وأيضًا في‬

‫_ انظر‪ :‬أمير الخوري _ أساسيات الملكية الفكرية _ منشوارت مكتب بارءات االختارع والعالمات‬ ‫‪1‬‬

‫التجارية للواليات المتحدة ‪ _ 2771‬ص ‪ 33‬وما بعدها‪.‬‬

‫‪44‬‬
‫مجال براءات اال ختراع والتصاميم الصناعية والعالمات التجارية‪ ،‬ثم ترافق مع‬
‫التطور االقتصادي والتكنولوجي في تسعينات القرن العشرين إقرار قوانين في مجال‬
‫برامج الحاسوب وقواعد البيانات‪ ،‬ثم تالها في عام ‪2111‬م إقرار الحماية في مجال‬
‫األسرار التجارية والمؤشرات الجغرافية وحماية أصنا ف النباتات الدقيقة والسيما في‬
‫دول األردن و سلطنة عمان وتونس‪.‬‬
‫_ وفي سوريا‪:‬‬
‫صدر قانون حماية الملكية التجارية والصناعية رقم ‪ 48‬لعام ‪ 1141‬وعدل بالقانون‬
‫‪ 27‬لعام ‪ .1 1171‬ونص القانون المدني السوري رقم ‪ 74‬لعام ‪ 1147‬في المادة‬
‫‪ 71‬منه " الحقوق التي ترد على شيء غير مادي تنظمها قوانين خاصة "‪.‬‬
‫كما اهتمت و ازرة االقتصاد والتجارة باالنضمام إلى المعاهدات الدولية والى المنظمة‬
‫العالمية للملكية الفكرية‪ ،‬فتم االنضمام إلى وثيقة استوكهولم لعام ‪ 1118‬المعدلة‬
‫التفاقية باريس لحماية الملكية الصناعية وتم االنضمام إليها في ‪ 212/12/13‬ومهد‬
‫ذلك الطريق لمتابعة االنضمام إلى بقية المعاهدات والى اتفاقية إنشاء المنظمة‬
‫العالمية للملكية الفكرية (الوايبو) لعام ‪ 1118‬الذي تم بتاريخ ‪. 2114/11/17‬‬
‫_ وانضمت سوريا إلى المعاهدات الدولية المتعلقة بالتسجيل الدولي وهي معاهدة‬
‫التعاون بشأن البراءات لعام ‪1181‬بتاريخ ‪ 2113/1/21‬وتتيح هذه المعاهدة للمخترع‬
‫السوري تسجيل طلبه عالمياً وبتخفيضات كبيرة حيث تبلغ نسبة التخفيض على‬
‫الرسوم المعتمدة إلى ‪ % 11‬وهو تخفيض يطبق على جميع مواطني الدول النامية‪،‬‬
‫ويؤدي االنضمام إلى المعاهدة لزيادة الطلبات الدولية التي يريد أصحابها حماية‬

‫_ انظر‪ :‬يونس عرب _ نظام الملكية الفكرية في الوطن العربي _ مقال على شبكة االنترنت‪.‬‬ ‫‪1‬‬

‫‪45‬‬
‫حقوقهم في سوريا مما ينعكس ايجابيًا على الصعيد المحلي بإتاحة الفرصة لمزيد من‬
‫االستثمارات الخارجية في سورية‪.1‬‬

‫_ وانضمت سوريا إلى تفاق مدريد بشأن التسجيل الدولي للعالمات لعام‪1711‬‬
‫واتفاق مدريد لعام ‪1171‬بتاريخ ‪ ،2114/7/5‬ويتيح هذا االنضمام للمواطن السوري‬
‫إمكانية تسجيل عالمته لدى دول االتفاق‪ ،‬برسوم أقل من تقديم طلبات متعددة‬
‫للحماية‪ ،‬حيث يتطلب ذلك دفع رسم فحص ورسم تسجيل في كل بلد‪ .‬كما أن‬
‫االنضمام لالتفاقية يسهل عملية تسجيل الطلبات الواردة من خارج القطر في سورية‬
‫عن طريق المكتب الدولي في منظمة الوايبو مما يحقق عائدات تسجيل للقطر‬
‫وفرص لمزيد من االستثمارات األجنبية في سورية‪. 2‬‬

‫_ كما انضمت سوريا بتاريخ ‪ ،2117/2/8‬إلى اتفاق الهاي (جنيف) بشأن‬

‫التسجيل الدولي للرسوم والنماذج الصناعية لعام ‪ .1111‬و صدر القانون رقم ‪7‬‬
‫لعام ‪ 2118‬المتعلق بحماية العالمات الفارقة والرسوم والنماذج الصناعية والمؤشرات‬
‫الجغرافية والمنافسة غير المشروعة‪.‬‬

‫_ أما مجال الملكية األدبية والفنية فقد تأخر المشرع السوري في إصدار قانون‬
‫يحمي قواعد حماية حقوق المؤلف على المصنفات األدبية والفنية‪ .‬إلى أن صدر‬
‫القانون رقم ‪ 12‬لعام ‪ 2111‬المتعلق بحماية حقوق المؤلف‪ ،‬ولكن هذا القانون لم‬
‫يواكب (إلى حد ما) اإلبداعات واالبتكارات المتطورة وانتشار تقنيات الكمبيوتر‬
‫وغيرها من وسائل التكنولوجيا‪ ،‬فصدر المرسوم التشريعي رقم ‪ 12‬تاريخ‬

‫_ انظر‪ :‬عبد الخالق العاني ‪ ،‬اتجاهات جديدة في الحصول على حقوق الملكية الفكرية في سوريا‪،‬‬ ‫‪1‬‬

‫برنامج الندوة الوطنية (حماية الملكية الفكرية) ‪ ،2111 ،‬الشريحة ‪ 1‬وما بعدها‪.‬‬
‫_ انظر في ذلك‪ :‬عبد الخالق العاني ‪ ،‬المرجع السابق‪ ،‬الشريحة ‪.7‬‬ ‫‪2‬‬

‫‪46‬‬
‫‪ 2113/1/11‬ليتضمن إلغاء صريحاً للقانون رقم ‪ 12‬لعام ‪ 2111‬ولكن على أن‬
‫يبدأ العمل بعد هذا التشريع بعد ستة أشهر من تاريخ نشره بالجريدة الرسمية‪،‬‬
‫وسنناقش هذا القانون الحقًا‪.‬‬

‫‪47‬‬
 ‫المبحث الثاني‪ :‬االتفاقيات والقوانين الدولية المتعلقة بحقوق الملكية الفكرية‪:‬‬

‫تأخر االهتمام الدولي بوضع قواعد وتشريعات تنظم حقوق الملكية الفكرية‬
‫بالمقارنة مع غيرها من الحقوق المالية أم غير المالية‪ ،‬وهذا التأخر ال ينم عن عدم‬
‫وجود هذه الحقوق‪ ،‬ألن كل الحقوق المتعلقة بكيان اإلنسان وفكره وابداعه هي فطرة‬

‫من اهلل سبحانه وتعالى‪ ،‬فالتشريعات اإللهية التي أنزلها اهلل عز وجل _ ليهدي بها‬
‫الناس إلى سبل حياتهم في الدنيا واآلخرة والتي كانت متدرجة ومتناسبة مع تطور‬
‫العقل البشري ومع البيئة االجتماعية واالقتصادية التي وصل إليها اإلنسان _ لم‬
‫تكن الحاجة إليها ملحة لحماية اإلنتاج اإلنساني واإلبداع الفكري إال بعدما حدث‬
‫التطور الهائل في مجال نظم المعلومات وتكنولوجيا االتصال ونمو اإلبداع الفكري‬
‫اإلنساني إلى مستويات ال تقارن بما هي عليه في القرون القديمة أو الوسطى بإذن‬
‫من اهلل عز وجل‪ .‬كما التشريع اإلسالمي (كما أسلفنا) باعتباره آخر تشريع إلهي‬

‫بأصوله وقواعده يحث بل يأمر بحماية حقوق األفراد أياً كان موضوعها سواء أكانت‬
‫مادية أم معنوية‪.‬‬
‫وسنبين في هذا المبحث أهم االتفاقات والمعاهدات والمنظمات الدولية المتعلقة‬
‫ّ‬
‫بحقوق الملكية الفكرية والتي سعت على مدى قرون إلى مد الحماية القانونية لكل‬
‫أشكال الملكية الفكرية والسيما المصنفات األدبية والفنية والعلمية والمصنفات‬
‫الصناعية والتجارية‪.‬‬

‫_ تع ّد اتفاقية (برن) المبرمة بتاريخ ‪ 1771‬المرجع األساسي دولياً في حماية‬

‫الملكية األدبية والفنية (والتي تشمل حقوق المؤلف والحقوق المجاورة)‪ ،‬وانضمت‬
‫سوريا إلى هذه االتفاقية في ‪.2114/1/11‬‬

‫‪48‬‬
‫_ أما اتفاقية (باريس) المبرمة بتاريخ ‪ 1773‬فتعد الناظمة لقواعد حماية الملكية‬
‫الصناعية والتجارية على الصعيد الدولي‪ ،‬وانضمت إليها سوريا في ‪،1124/1/1‬‬
‫وقد عدلت هذه االتفاقية في وثيقة استوكهولم لعام ‪ ،1118‬وانضمت سوريا إليها في‬
‫‪.2112/12/13‬‬

‫_ وهناك أيضًا برتوكول اتفاق مدريد الخاص بالتسجيل الدولي للعالمات لعام‬
‫‪ ،1171‬ودخل حيز التنفيذ في ‪ ،1115/12/1‬والمعدل في ‪.2118/12/12‬‬
‫وبموجب هذا البروتوكول يمكن تقديم طلب حماية العالمة التجارية للمنظمة العالمية‬
‫للملكية الفكرية بطلب واحد ورسوم واحدة‪ ،‬فيتم حماية هذه العالمة بآن واحد في دول‬
‫البروتوكول التي وصلت في عام ‪ 2115‬إلى ‪ 11‬دولة‪ .‬ويدوم التسجيل لمدة ‪11‬‬
‫سنوات مع فترات تسجيل لعشر سنوات متتالي ة‪ . 1‬وانضمت إليها سوريا في‬
‫‪.2114/7/5‬‬
‫_ وهناك أيضًا اتفاقية تريبس ‪ Trips‬عام ‪ 1114‬الدولية التي تتعلق بالجوانب‬
‫التجارية لحقوق الملكية الفكرية‪ ،‬وتعتبر هذه االتفاقية ملحق باتفاقية بمنظمة التجارة‬
‫العالمية الـ )‪ (WTO‬التي نشأت في جنيف عام ‪World Trade 1115‬‬
‫‪ ،(WTO) Organization‬وتعتبر الدول األعضاء في منظمة التجارة العالمية‬
‫أعضاء حكمًا في االتفاقيات ال ملحقة بها مثل اتفاقية ‪. Trips‬‬
‫واشتملت االتفاقية على تنظيم جوانب وأشكال الملكية الفكرية التالي‪:‬‬

‫‪ _ 1‬انظر‪ :‬بول سالمون‪ ،‬دليل المعاهدات الدولية المتعلقة بالملكية الفكرية‪ ،‬مقال على اإلنترنت ص‪.8‬‬
‫‪http://iipdigital.usembassy.gov/st/arabic/publication/2010/06/2010062812000‬‬
‫‪7x0.989773.html‬‬

‫‪49‬‬
‫حقوق النشر‪ ،‬العالمات التجارية‪ ،‬المؤشرات الجغرافية‪ ،‬التصاميم الصناعية‪ ،‬براءات‬
‫االختراع‪ ،‬تصاميم التخطيط للدوائر المتكاملة‪ ،‬األسرار التجارية‪.‬‬

‫_ وهناك أيضاً ما سمي بمعاهدات االنترنت ‪:Internet Treaties‬‬

‫وهي اتفاقية منظمة الوايبو لحق المؤلف ‪(WCT) WIPO Copyright Treaties‬‬
‫المبرمة في عام ‪ ،1111‬التي هدفت لوضع معايير لحماية حقوق المؤلف في عالم‬
‫الشبكات واالتصاالت ‪ Cyberspace‬وحماية نشر المعلومات الرقمية على‬
‫اإلنترنت‪.‬‬
‫وأيضاً وضعت منظمة الوايبو معاهدة فنانو األداء والتسجيالت الصوتية )‪.(WPPT‬‬
‫وانضمت سوريا التفاقية إنشاء المنظمة العالمية للملكية الفكرية الـ ‪ WIPO‬في‬
‫‪.2114/11/17‬‬

‫_ ويوجد أيضًا معاهدة روما لحماية فناني األداء ومنتجي التسجيالت الصوتية‬
‫وهيئات اإلذاعة المبرمة في عام ‪.1171‬‬

‫_ كما وضعت منظمة الـ ‪ WIPO‬معاهدة التعاون لبراءات االختراع )‪ (PCT‬التي‬

‫وقعت في واشنطن عام ‪ 1181‬ودخلت حيز التنفيذ عام ‪ ،1181‬ثم جرت عليها‬
‫تعديالت كان آخرها عام ‪ ،2115‬والتي تساعد المبتكرين والشركات في الحصول‬
‫على براءات االختراع في مختلف أنحاء العالم‪ ،‬عن طريق طلب يسمى (طلبًا دوليًا)‬
‫إلى المكتب القومي أو اإلقليمي لبراءات االختراع في الدول األعضاء فتتم الحماية‬
‫في الدول المنضمة إلى االتفاقية وعددها ‪ 128‬دولة‪.‬‬

‫‪50‬‬
‫_ هناك أيضًا وثيقة جنيف ( اتفاق الهاي) بشأن التسجيل الدولي للرسوم والنماذج‬
‫الصناعية لعام ‪ ،1111‬يضمن حماية دولية بعدة دول بموجب طلب واحد يقدم‬
‫للمكتب الدولي للمنظمة العالمية للملكية الفكرية‪ .‬وانضمت سوريا لهذه اإلتفاقية في‬
‫‪.2117/2/8‬‬

‫‪51‬‬
 ‫المطلب األول‪ :‬اتفاقية باريس لحماية الملكية الفكرية الصناعية والتجارية‬

‫‪Convention of Paris for Industrial & Commercial Intellectual‬‬

‫‪Property‬‬

‫الفرع األول‪ :‬تطور قواعد الملكية الصناعية والتجارية‪:‬‬

‫في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ومع تنامي اإلبداع الصناعي‬
‫والتكنولوجي قامت النمسا بعقد معرض لبراءات االختراع والعالمات التجارية في عام‬
‫‪ 1783‬فامتنع العديد من الدول عن المشاركة بسبب عدم وجود القواعد أو‬
‫التشريعات التي تحمي المخترعات المعروضة والعالمات التجارية المشاركة‪ ،‬فانعقد‬
‫ما سمي بمؤتمر فينا ودعا إلى إعادة النظر بالقواعد القانونية الخاصة بالملكية‬
‫الصناعية‪.‬‬
‫ومتابعة لألمر انعقد في باريس مؤتم ًار دوليًا حول الملكية الصناعية في عام ‪1787‬‬
‫دعا لوضع تشريع دولي موحد للملكية الصناعية من براءات اختراع ‪Patent‬‬
‫وعالمات تجارية فارقة ‪. Trademark‬‬

‫ال انعقد مؤتمر باريس الدولي في عام ‪ 1771‬الذي وضع مسودة اتفاقية دولية‬
‫وفع ً‬
‫شملت أهم القواعد والنصوص حول الملكية الصناعية‪ ،‬ثم تم التصديق على هذه‬
‫االتفاقية الدولية في مؤتمر باريس عام ‪ 1773‬والتي دعيت باتفاقية باريس لحماية‬
‫الملكية الصناعية ودخلت حيز التنفيذ في ‪.1774/8/8‬‬

‫‪52‬‬
‫بعد ذلك تم عقد ال عديد من المؤتمرات الدولية لمناقشة وتطوير قواعد حماية الملكية‬
‫الصناعية والتجارية في بروكسل (‪ 1718‬و ‪ )1111‬وفي واشنطن (‪ )1111‬وفي‬
‫استوكهلم (‪.1)1118‬‬

‫_ بموجب المادة (‪ ) 1‬من اتفاقية باريس فإن حماية الملكية الصناعية يشمل‪ :‬براءات‬
‫االختراع ونماذج المنفعة والرسوم والنماذج الصناعية والعالمات التجارية وعالمات‬
‫الخدمة واالسم التجاري وبيانات المصدر أو تسميات المنشأ وكذلك قمع المنافسة‬
‫غير المشرعة‪.2‬‬

‫_ وبموجب المادة ‪ 4‬من هذه االتفاقية يتمتع بالحماية طبقاً للقوانين المحلية لدول‬
‫االتحاد كل من أودع طلبًا للحصول على براءة اختراع أو تسجيل نموذج منفعة أو‬
‫رسم أو نموذج صناعي أو عالمة صناعية أو تجارية‪ ،‬فيتمتع هو وخلفه بحق‬
‫األولوية ‪ ،‬حيث يعتبر الطلب مسجل في جميع الدول الموقعة على هذه االتفاقية‬
‫بذات التاريخ ويكون له حق األولوية في الملكية على أي طلب قد يقدم الحقًا في‬
‫هذه الدول‪ .‬وحق األولوية محدد بالمواعيد التالية‪:‬‬
‫‪ 12‬شه ًار لبراءات االختراع ونماذج المنفعة‪ ،‬وستة أشهر للرسوم والنماذج الصناعية‬
‫والعالمات الصناعية أو التجارية‪.‬‬
‫وتسري هذه المواعيد ابتداء من تاريخ إيداع الطلب وال يدخل يوم اإليداع في‬
‫احتساب المدة‪.‬‬

‫‪1‬‬
‫‪_ WIPO _ Intellectual property handbook _ P241.‬‬
‫_ سنشرح بعض هذه المصطلحات الحقاً عند بحث قواعد حماية الملكية الصناعية والتجارية المعتمدة‬ ‫‪2‬‬

‫وفق منظمة حماية الملكية الفكرية ‪.WIPO‬‬

‫‪53‬‬
 ‫الفرع الثاني‪ :‬موجز عن تنظيم الملكية الصناعية والتجارية في سوريا‪:‬‬

‫وفي سوريا صدر مؤخ ًار قانون حماية الملكية الصناعية والتجارية رقم ‪ 8‬تاريخ‬
‫‪ ،2770/3/12‬الذي اعتبر نافذًا في ‪ ،2770/3/12‬واعتمد هذا القانون في قواعده‬
‫على االتفاقيات التالية‪:‬‬
‫ـ اتفاقية باريس لحماية الملكية الصناعية‪ :‬االتفاقية المؤرخة في ‪1773/3/21‬‬
‫المنضمة إليها سورية منذ عام ‪ 1131‬والمعدلة بموجب وثيقة استوكهولم لعام ‪1118‬‬
‫التي انضمت إليها سورية بموجب المرسوم التشريعي رقم ‪ 48‬لعام ‪.2112‬‬
‫ـ اتفاق وبروتوكول مدريد‪ :‬هما اتفاق مدريد بشأن التسجيل الدولي للعالمات لعام‬
‫‪ 1711‬وبروتوكول مدريد لعام ‪ 1171‬اللذان انضمت إليهما سورية بموجب المرسوم‬
‫رقم ‪ 12‬لعام ‪.2114‬‬
‫ـ اتفاق نيس‪ :‬اتفاق نيس بشأن التصنيف الدولي للسلع والخدمات ألغراض تسجيل‬
‫العالمات لعام ‪ 1158‬وتعديالته والذي انضمت إليه سورية بموجب القانون رقم ‪38‬‬
‫لعام ‪.2114‬‬
‫وسنبين مقتطفات من قواعد الملكية الصناعية والتجارية باعتبار أن موضوع البحث‬
‫ينصب على حقوق المؤلف والحقوق المجاورة ‪ ،‬وسنختار بشكل خاص من بين هذه‬
‫القواعد العالمة الفارقة نظ اًر إلنتشارها على نطاق واسع بين التجاريين والصناعيين‪.‬‬

‫‪54‬‬
 ‫‪ ‬ا لعالمات الفارقة‪:‬‬

‫نصت المادة (‪ )2‬من القانون السوري لحماية الملكية الصناعية والتجارية‪ ،‬على أنه‪:‬‬
‫تعتبر عالمة فارقة كل إشارة تمكن من تمييز منتجات أو خدمات شخص طبيعي‬
‫أو اعتباري‪ .‬ويمكن أن تتكون العالقة الفارقة على سبيل المثال‪:‬‬
‫من األسماء أو التسميات أو الرموز أو األختام أو الكلمات أو الحروف أو السمات‬
‫أو النقوش البارزة أو الرسوم أو الصور أو األرقام أو اإلمضاءات أو الدمغات أو‬
‫أسماء المحال أو مجموعة األلوان وترتيباتها وتدريجاتها أو أشكال المنتجات‬
‫وأغلفتها‪ ،‬التي تتخذ شكالً خاصًا ممي ًاز‪ ،‬وكذلك أي مزيج من هذه العناصر وفي كل‬

‫األحوال يجب أن تكون العالمة الفارقة مرئية يمكن إداركها بالبصر‪.‬‬

‫_ اكتساب ملكية العالمة الفارقة‪:‬‬

‫بداية ال بد من اإلشارة إلى أن ملكية العالمة الفارقة يمكن أن تكون فردية أو‬
‫مشتركة‪ .‬أما عن كيفية اكتساب الملكية فقد وضعت المادة (‪ )8‬من القانون السوري‬
‫بعض القواعد إلكتساب الملكية أوجبت فيها أن يكون التسجيل صحيحًا ومستم ًار‬
‫وفق اآلتي‪:‬‬
‫‪ )1‬يعتبر من قام بتسجيل العالمة مالكاً لها متى اقترن ذلك باستعمالها خالل‬
‫لغير‪.‬‬
‫السنوات الخمس التالية للتسجيل ما لم يثبت أن أولوية االستعمال كانت ه‬
‫‪ )2‬ويحق لمن كان أسبق إلى استعمال العالمة ممن سجلت باسمه الطعن ببطالن‬
‫التسجيل خالل خمس السنوات المذكورة‪ .‬ومع ذلك يجوز الطعن ببطالن‬
‫تسجيل العالمة دون التقيد بأي مدة متى اقترن التسجيل بسوء نية‪.‬‬

‫‪55‬‬
‫‪ )3‬يمكن إبطال تسجيل العالمة التي تكون قد سجلت خالفًا ألحكام المادة ‪ 4‬من‬
‫هذا القانون‪ 1‬بقرار معلل من المدير (و هو مدير حماية الملكية التجارية‬
‫والصناعية في و ازرة االقتصاد والتجارة)‪ ،‬دون التقيد بأية مدة على أن يتم إبالغ‬
‫صاحب العالقة أو وكيله بقرار المديرية ويخضع قرار المديرية بإبطال تسجيل‬
‫العالمة للطعن أمام اللجنة المختصة‪ 2‬خالل مدة ‪ 31/‬يوماً‪ /‬من تاريخ التبليغ‬
‫ويخضع قرار اللجنة للطعن أمام المحكمة المختصة‪ 3‬خالل مدة ‪ 31/‬يومًا‪ /‬من‬
‫تاريخ التبليغ وال يجب على قرار اإلبطال في هذه الحالة أي رسم‪.‬‬
‫‪ )4‬يمكن لكل من النيابة العامة وللمدير ولكل ذي مصلحة أن يتقدم إلى المحكمة‬
‫المختصة بطلب بطالن تسجيل العالمة المسجلة خالفًا ألحكام المواد ‪ 2‬ـ ‪ 3‬ـ‬
‫‪ 4‬من هذا القانون دون التقيد بأية مدة‪.‬‬
‫‪ )5‬يكون لصاحب الحق السابق في العالمة وحده حق التقدم بطلب البطالن‬
‫بحسب المادة ‪ 5‬من هذا القانون على أن دعواه ال تقبل إذا كانت العالمة قد تم‬
‫تسجيلها عن حسن نية وسمح باستعمالها لمدة خمس سنوات‪.‬‬

‫وهذا الحكم الوارد في الفقرة ‪ 4‬حكم مستغرب‪ ،‬ألن المادة ‪ 5‬من القانون تحمي‬
‫اإلشارات التي تم تسجيلها سابقاً‪ ،‬فتنص على أنه‪:‬‬

‫_ والمادة ‪ 4‬هي المادة التي تحدد الشروط الشكلية للعالمة الفارقة وفق أحكام المادة ‪ 1‬من اتفاقية‬ ‫‪1‬‬

‫باريس‪ ،‬كأن تكون العالمة جديدة ومتميزة وغير مخالفة للنظام العام واآلداب العامة وأن ال تشمل أي لبس‬
‫أو تضليل للجمهور بالنسبة للمنتج الذي تسجل عليه‪.‬‬
‫_ وهي لجنة يشكلها وزير االقتصاد والتجارة وفق المادة ‪ 24‬ويأرسها قاض برتبة مستشار يعينه وزير‬ ‫‪2‬‬

‫العدل‪.‬‬
‫_ المحكمة المختصة هي محكمة البداية المدنية التي تختص في المنازعات المدنية للملكية الصناعية‬ ‫‪3‬‬

‫والتجارية وفي الطعون على قارارت مديرية حماية الملكية الصناعية والتجارية ‪ ،‬بحسب المادة ‪ 111‬من‬
‫القانون ويطعن بأحكامها أمام محكمة االستئناف‪.‬‬

‫‪56‬‬
 ‫ال تشكل عالمة كل إشارة تمس بحقوق سابقة كالحقوق التالية‪:‬‬
‫أ ـ عالمة سبق تسجيلها على منتجات أو خدمات مطابقة أو مشابهة سواء أكانت‬
‫العالمة مطابقة أو مشابهة من حيث الشكل أو اللفظ أو الكتابة من شأنها أن تغش‬
‫الجمهور‪.‬‬
‫ب ـ عالمة مشهورة عالمياً وفي سورية بحسب نص المادة ‪ 44‬من هذا القانون‪.‬‬
‫ج ـ عنوان أو تسمية شركة إذا كان من شأن ذلك خلق التباس في ذهن الجمهور‪.‬‬
‫د ـ اسم أو شعار تجاريين معروفين على الصعيد الوطني في حال كان من شأن‬
‫ذلك خلق التباس في ذهن الجمهور‪.‬‬
‫هـ ـ مؤشر جغارفي يتمتع بالحماية‪.‬‬
‫و ـ حقوق مؤلف تتمتع بالحماية‪.‬‬
‫ز ـ رسم أو نموذج صناعي يتمتع بالحماية مسجل للغير‪.‬‬
‫ح ـ حقوق تمس شخصية الغير والسيما اسمه العائلي أو كنيته أو صورته أو اسمه‬
‫التجاري ما لم يوافق هو أو خلفه على ذلك‪.‬‬
‫ط ـ اسم جماعة محلية أو صورتها أو صفة من صفاتها‪.‬‬
‫وبالتالي ال يجوز نسف األسبقية بالتسجيل بحجة حسن نية صاحب التسجيل‬
‫السابق‪ ،‬إال إذا فهمنا عبارة الفقرة ‪ 4‬بأن المدعي هو صاحب التسجيل األسبق‬
‫للعالمة وليس كما ورد صاحب الحق‪ ،‬ألن القانون رجح أسبقية استعمال العالمة‬
‫على التسجيل‪.‬‬
‫_ شطب العالمة في حال عدم االستعمال‪:‬‬

‫قضت المادة (‪ )7‬على أحقية المحكمة بشطب العالمة في حال عدم التسجيل وفق‬
‫اآلتي‪:‬‬

‫‪57‬‬
‫أ ـ للمحكمة المختصة بناء على طلب كل ذي مصلحة أن تقضي بشطب تسجيل‬
‫العالمة إذا ثبت لديها أنها لم تستعمل بصفة جدية لمدة ثالث سنوات متواصلة على‬
‫كل المنتجات أو الخدمات التي سجلت عنها العالمة أو عن جزء منها إال إذا قدم‬
‫مالك العالمة ما يبرر عدم استعمالها خالل هذه المدة ويعتبر استعمال العالمة من‬
‫ال‬
‫ال لغرض استمارر تسجيلها‪ .‬ويعتبر استعما ً‬
‫قبل المرخص له باستعمالها استعما ً‬
‫جديًا للعالمة بشكل خاص‪:‬‬
‫‪ 1‬ـ وضع العالمة على المنتجات أو على غالفاتها بقصد التسويق‪.‬‬
‫المميز‪.‬‬
‫ة‬ ‫‪ 2‬ـ استعمال العالمة في شكل مغاير ال يفقدها صفتها‬
‫‪ 3‬ـ استعمال العالمة بموافقة صاحبها أو من قبل أي شخص مؤهل الستعمالها‬
‫عالمة جماعية‪.‬‬
‫ب ـ يقع عبء إثبات استعمال العالمة على عاتق صاحبها ويمكنه إثبات ذلك‬
‫بجميع طرق اإلثبات‪.‬‬
‫ج ـ يسري الشطب اعتبا اًر من تاريخ انقضاء المهلة المشار إليها في الفقرة (أ) من‬
‫هذه المادة‪.‬‬
‫د ـ يسقط الحق بطلب شطب العالمة إذا تم الشروع في االستعمال الجدي للعالمة‬
‫أو استئناف هذا االستعمال خالل المدة الفاصلة بين انتهاء مدة ثالث السنوات‬
‫المحددة في الفقرة األولى وتاريخ تقديم طلب الشطب غير أن هذا الشروع في‬
‫االستعمال أو االستعمال لن يؤثر على حق طلب شطب العالمة إذا تم القيام به‬
‫خالل ثالثة األشهر التي تسبق تقديم طلب الشطب وبعد أن علم صاحب العالمة‬
‫باحتمال تقديم هذا الطلب‪.‬‬

‫‪58‬‬
 ‫_ تجديد العالمة بعد الشطب‪:‬‬

‫يجوز بعد شطب العالمة ألي سبب أو لعدم تجديدها‪ ،‬إعادة تسجيلها باسم‬
‫صاحبها دون غيره وذلك خالل مدة ثالث سنوات من تاريخ الشطب‪ ،‬ويجوز بعد‬
‫فوات هذه المدة تسجيل ذات العالمة لصاحبها ولغيره إذا كان شطب العالمة تنفيذا‬
‫لحكم قضائي واجب النفاذ بعدم األحقية في تسجيل العالمة جاز تسجيلها لصاحب‬
‫األحقية فور شطبها طبقًا لألوضاع وبذات اإلجارءات والرسوم المقررة للتسجيل في‬
‫هذا القانون والئحته التنفيذية‪.‬‬

‫‪59‬‬
 ‫المطلب الثاني‪ :‬اتفاقية برن لحماية المصنفات األدبية والفنية ‪:‬‬

‫‪The Berne Convention for the Protection of Literary and‬‬

‫‪Artistic Works‬‬

‫يعود االهتمام بحماية حقوق المؤلف إلى منتصف القرن الثامن عشر حيث وجدت‬
‫بعض االتفاقيات الدولية الثنائية التي كانت قاصرة في حماية عناصر حق المؤلف‪.‬‬
‫ولهذا تم إبرام اتفاقية برن في ‪ 1171/1/1‬لحماية األعمال أو المصنفات األدبية‬
‫والفنية للمؤلف‪ ،‬و نصت المادة األولى من االتفاقية بأنه تشكل الدول التي تسري‬
‫عليها هذه االتفاقية إتحادًا (سمي اتحاد برن) لحماية حقوق المؤلف على المصنفات‬
‫األدبية والفنية‪ .‬وقد تم مراجعة هذه االتفاقية عدة مرات لمواكبة التطورات التكنولوجية‬
‫المتسارعة في مجال وسائط نقل ونسخ أعمال المؤلف‪.‬‬
‫فتمت مراجعة اتفاقية برن في برلين عام ‪ ،1117‬ثم في روما ‪ ،1127‬ثم في‬
‫بروكسل عام ‪ 1147‬ثم في ستوكهولم عام ‪ 1118‬وآخرها في باريس عام ‪1181‬‬
‫حيث تم وضع ملحق باالتفاقية‪ ،‬وذلك لمواجهة التطورات التكنولوجية في مجال حق‬
‫المؤلف‪ ،‬حيث ظهرت العديد من الوسائط الجديدة لتثبيت المصنفات اإللكترونية‬
‫والرقمية‪ ،‬مما دعا الحاجة إلى تطوير القواعد اإلجرائية واإلدارية في مجال حماية‬
‫حقوق الملكية الفكرية‪.1‬وانضمت سوريا لهذه االتفاقية في ‪.2773/8/11‬‬
‫ونصت هذه االتفاقية في مقدمتها على أن هدفها هو وضع طريقة فعالة وموحدة‬
‫لحماية حقوق المؤلف في أعماله األدبية والفنية‪:‬‬
‫‪"To protect, in as effective and uniform a manner as possible,‬‬
‫"‪the rights of authors in their literary and artistic works‬‬

‫‪1‬‬
‫‪_ WIPO _ Intellectual property handbook _ p262.‬‬

‫‪60‬‬
‫_ وسنذكر أهم القواعد التي قامت عليها اتفاقية برن لحماية األعمال األدبية والفنية‬
‫للمؤلف‪:‬‬

‫الفرع األول‪ :‬المصنفات أو األعمال المحمية بموجب اتفاقية برن‪:‬‬

‫أوالً _ حددت المادة الثانية من هذه االتفاقية بأنه يتمتع بحماية الملكية الفكرية أي‬
‫إبداع أو إنتاج مبتكر (أصيل) في المجال األدبي أو الفني أو العلمي أياً كان شكل‬
‫ال أم فرعاً ألصل مشتق منه بالنسبة لألعمال‬
‫أو طريقة التعبير عنه‪ ،‬سواء أكان أص ً‬
‫التي تقبل االشتقاق‪ ،‬مثل األعمال الفنية أو الموسيقية‪ ،‬فحماية األصل تشمل حماية‬
‫الفرع المشتق منه‪.‬‬
‫وذكرت المادة الثانية من االتفاقية العديد من المصنفات التي تخضع لحماية الملكية‬
‫الفكرية من كتب ومحاضارت ومسرحيات وتمثيليات ومؤلفات موسيقية ومصنفات‬
‫الرسم والتصوير والمصنفات الفوتوغارفية ومصنفات الفنون التطبيقية (م‪.)1/2‬‬
‫ويالحظ أن االتفاقية قد استبعدت مجرد المعلومات و األخبار اليومية و األحداث‬
‫الصحفية من الحماية إذ أنها ال تعد ابتكاار أو إنتاجا يستحق الحماية (م ‪. )7/2‬‬
‫كما تركت هذه االتفاقية الحرية للدول األعضاء في استبعاد الحماية عن الخطب‬
‫السياسية والمارفعات القضائية‪( .‬م ‪)1/2‬‬
‫ثانياً _ كما يمكن بموجب هذه االتفاقية حماية األعمال التعبيرية الشعبية الفولكلور‬
‫)‪ )folklore‬التي تعتبر من التارث الشعبي وجزء من اإلرث الحضاري للدولة‬
‫الخاصة بها‪.‬‬

‫‪61‬‬
 ‫ثالثا _ استثناءات واردة على الحماية المقررة بموجب االتفاقية‪:‬‬

‫نصت االتفاقية على بعض الحاالت التي تتوافر فيها حرية استعمال المصنفات‬
‫استثناء من قواعد الحماية وهي‪:‬‬

‫‪ )1‬ما نصت عليه المادة ‪ 1/17‬من االتفاقية‪ ،‬من استخدام واستعمال مقتطفات‬
‫من المصنف الذي وضع بمتناول الجمهور‪ ،‬وبما يبرره الغرض المحدد من‬
‫االستعمال‪ ،‬مثل نقل مقتطفات من مقاالت الصحف والدوريات في‬
‫مختصرات صحفية لألحداث الجارية االقتصادية واالجتماعية والسياسية‬
‫والدينية‪ 17( .‬ثانيًا)‬
‫‪ )2‬استعمال المصنفات األدبية والفنية على سبيل التوضيح ألغراض تعليمية‬
‫(وفق التشريع الوطني) سواء أتم ذلك عن طريق النشرات أو اإلذاعة‬
‫الالسلكية أو التسجيالت الصوتية والمرئية بشرط االلتزام بالغرض المحدد‬
‫وحسن االستعمال‪ ،‬وبشرط ذكر اسم المؤلف والمصدر إن كان موجودًا في‬
‫هاتين الحالتين‪(.‬م‪)2/17‬‬
‫‪ )3‬حاالت الترخيص اإلجباري‪:‬‬
‫‪ ‬نصت (م‪ )13‬على تقييد الحق االستئثاري للمؤلف وذلك بقيام‬
‫الدولة (وفقاً للتشريعات الوطنية) بالتسجيل الصوتي للمصنفات‬
‫الموسيقية أو الكلمات التي تصاحبها‪ .‬مع حفظ حق المؤلف في‬
‫الحصول على تعويض عادل تحدده السلطة المختصة في حال‬
‫عدم االتفاق عليه وديًا‪.‬‬
‫وكذلك التراخيص اإلجبارية التي نصت عليها (المادتان ‪ 3_2‬من‬
‫ملحق االتفاقية الخاص بالدول النامية) وهي‪:‬‬

‫‪62‬‬
‫‪ ‬حالة ترجمة المصنفات التي انقضى على نشرها مدة من الزمن‬
‫دون أن تترجم (سنة بالنسبة للغات التي ليست لدول متقدمة أو‬
‫ثالث سنوات) فيجوز منح الترخيص لترجمتها‪ ،‬ويكون هذا‬
‫الترخيص غير حصري وغير قابل للتنازل عنه بشرط أن يكون ذلك‬
‫لتلبية احتياجات التعليم المدرسي أو الجامعي أو أغراض البحوث‪.‬‬
‫(م‪ 2‬ملحق)‬
‫‪ ‬الحالة الثانية هي نسخ ونشر المصنفات (لتلبية المصلحة العامة‬
‫للجمهور أو لتأمين احتياجات التعليم المدرسي أو الجامعي) التي لم‬
‫تطرح للتداول أو طرحت ولم يبقى نسخ منها ولم يقم مؤلفها أو من‬
‫يفوضه بطرح نسخ منها خالل ‪ 1‬أو ‪ 3‬سنوات (في مصنفات علوم‬
‫الرياضيات والتكنولوجيا) بحسب نوع وأهمية المصنفات حددتها‬
‫الفقرة ‪ 3‬من المادة ‪ 3‬من الملحق الخاص بالدول النامية‪ ،‬عندها‬
‫يجوز منح ترخيص غير حصري وغير قابل للتنازل لنسخ ونشر‬
‫هذه المصنفات استثناء من الحق االستئثاري للمؤلف‪.‬‬

‫‪63‬‬
 ‫الفرع الثاني‪ :‬حقوق المؤلف على مصنفه‪:‬‬

‫بموجب قواعد حماية الملكية الفكرية للمؤلف يتمتع األخير بحقوق معنوية وحقوق‬
‫مادية على مصنفه‪.‬‬

‫أوالً _ الحقوق المعنوية‪:‬‬

‫فقد ذكرت المادة ‪ 8‬من االتفاقية أن للمؤلف الحقوق المعنوية التالية‪:‬‬
‫‪ )1‬الحق بنسبة المصنف إليه ( حق األبوة )‪.‬‬
‫‪ )2‬الحق باالعتارض على كل تحريف أو تشويه أو أي تعديل للمصنف‪ ،‬وكل‬
‫مساس بذات المصنف يكون ضا اًر بشرف أو سمعه ِّ‬
‫المؤلف‪.‬‬
‫وقضت االتفاقية (‪ 8‬ثانيًا‪ )2/‬بأن هذه الحقوق المعنوية تبقى خالل حياة المؤلف‬
‫وبعد وفاته تنتقل إلى األشخاص أو الهيئات المصرح لها وفق تشريع الدولة‬
‫المطلوب إجارء الحماية فيها‪.‬‬
‫_ وطرق الطعن للمحافظة على حقوق المؤلف من أي اعتداء أو قرصنة تقع على‬
‫مصنفه‪ ،‬يحددها تشريع الدولة المطلوب توفير الحماية فيها‪.‬‬
‫ثانياً _ الحقوق المالية للمؤلف‪:‬‬
‫فللمؤلف على مصنفه الحقوق االستثمارية التالية وفق االتفاقية‪:‬‬
‫فالحق الذي يكون للمؤلف على مصنفه يمنح الحق بإعادة إنتاجه ونسخه بأي طريقة‬
‫سواء بشكل صوتي أو مرئي أو مكتوب‪ ،‬والحق بترجمته‪ ،‬ويشمل الحق باإلذاعة‬
‫والنشر للعامة وبإعادة بثه أو صياغته بأعمال التصوير السينمائي‪ .‬وفق اآلتي‪:‬‬
‫‪ )1‬حق الترجمة أو التصريح بترجمة المصنفات ( م‪.)8‬‬
‫‪ )2‬حق نسخ المصنفات بأي طريقة أو شكل كان ( م‪.)2‬‬

‫‪64‬‬
‫‪ )3‬حق تمثيل المصنفات المسرحية والموسيقية وأدائها علناً بكل الوسائل‬
‫والطرق‪( .‬م‪.)11‬‬
‫‪ )3‬حق التصريح بإذاعة مصنفاتهم أو نقلها للجمهور بأي وسيلة سلكيًا أو‬
‫السلكياً‪ ،‬وبأي جهز‪( .‬م‪.)11‬‬
‫‪ )1‬حق التتبع في المصنفات الفنية األصلية والمخطوطات األصلية لكتاب‬
‫ومؤلفين موسيقيين‪ ،‬بما يتيح للمؤلف ومن له الصفة بعد وفاته (وفق‬
‫التشريع الوطني) بحق غير قابل للتصرف في تعلق مصلحتهم بعليمات بيع‬
‫المصنف التالية ألول تنازل عن حق االستغالل يجريه المؤِّلف‪(.‬م‪)13‬‬

‫‪65‬‬
 ‫الفرع الثاني‪ :‬قواعد الحماية في اتفاقية برن‪:‬‬

‫يمكن أن نذكر أهم قواعد الحماية التي تضمنتها اتفاقية برن وفق األتي‪:‬‬
‫أوالً _ معايير الحماية‪ :‬الحماية لمصنفات المؤلفين تمنح وفق اآلتي‪:‬‬
‫‪ _ 1‬معيار الجنسية‪ ،‬فالمؤلف الذي يكون من رعايا إحدى دول االتفاقية‬
‫ال بالحماية بالنسبة لمصنفاته سواء أكانت منشورة أم ال‪.‬‬
‫(األعضاء) يكون مشمو ً‬
‫‪ _ 2‬معيار مكان النشر ‪ ،‬فالمؤلفون الذين ينشرون مؤلفاتهم في إحدى األعضاء‬
‫ألول مرة‪ ،‬أو يتم نشرها بآن واحد في دولة عضو وأخرى ليست عضواً‪ ،‬فيتم منحهم‬
‫ال‪ ،‬ويعتبر المصنف منشو ًار في آن واحد في عدة دول إذا نشر‬
‫منحها الحماية أصو ً‬
‫في دولتين أو أكثر خالل ‪ 37‬يوماً من نشره ألول مرة‪.‬‬
‫‪ _ 3‬معيار اإلقامة ‪ ،‬فالمؤلفون الذين تكون إقامتهم في إحدى دول االتحاد يتمتعون‬
‫بالحماية أيضًا‪.‬‬
‫‪ _ 4‬معيار خاص بالمصنفات السينمائية والمعمارية ومصنفات الفنون التخطيطية‬
‫والتشكيلية‪:‬‬
‫فبموجب المادة ‪ 3‬من االتفاقية تسري الحماية على هذه المصنفات استثناء من‬
‫المعايير السابقة‪ ،‬وفق ما يلي‪:‬‬
‫‪ ‬مؤلفي المصنفات السينمائية التي يكون مقر منتجها أو محل إقامته‬
‫المعتادة في إحدى دول اإلتحاد‪.‬‬
‫‪ ‬مؤلفي المصنفات المعمارية المقامة في إحدى دول اإلتحاد أو المصنفات‬
‫الفنية األخرى الداخلة في مبنى أو إنشاء آخر كائن في إحدى دول اإلتحاد‪.‬‬

‫ثانياً _ مبدأ الحماية التلقائية‪:‬‬

‫‪66‬‬
‫عند إجراء تسجيل للمصنف األدبي أو الفني في أحد دول األعضاء عندها يجب‬
‫منحه الحما ية في الدول األخرى بشكل آلي دون أن تتوقف هذه الحماية على أي‬
‫شكلية أو تسجيل أو طلب إيداع في الدول األخرى‪.‬‬

‫ثالثاً _ مبدأ استقاللية الحماية ‪:‬‬

‫بموجب المادة ‪ 2/1‬فإن نطاق حماية المصنفات ووسائل الطعن الممنوحة للمؤلف‬
‫يحكمها التشريع الوطني في الدولة المطلوب توفير الحماية بغض النظر عن أحكام‬
‫االتفاقية‪ ،‬ولكن بشرط االلتزام بالحدود الدنيا للحماية مع إمكانية توسيع نطاق‬
‫الحماية في الدول األعضاء‪.‬‬
‫رابعاً _ مدة الحماية‪:‬‬
‫المدة المحددة لحماية المصنفات نصت عليها المادة ‪ 0‬من االتفاقية‪ ،‬التي قضت‬
‫بأن الحماية تستمر بشكل عام خالل حي اة المؤلف وبعد وفاته فتستمر الحماية‬
‫فصلت بعض األحكام بحسب‬
‫لمصلحة الخلف العام أو الخاص لمدة ‪ 17‬عاماً ًً‪ .‬ثم ّ‬
‫نوع المصنف وفق اآلتي‪:‬‬
‫‪ )1‬بالنسبة للمصنفات السينمائية يمكن النص على أن انتهاء مدة الخمسين‬
‫سنة تكون من تاريخ وضع المصنف في متناول الجمهور بموافقة المؤلف‬
‫واال فمن تاريخ إنجاز المصنف‪.‬‬
‫‪ )2‬بالنسبة للمصنفات التي ال تحمل اسمًا لمؤلفها أو تحمل اسمًا مستعا ًار فإن‬
‫مدة الحماية بمضي خمسين سنة تنتهي من تاريخ وضع المصنف بمتناول‬
‫الجمهور بطريقة مشروعة‪ .‬واذا عرف اسمه خالل هذه الفترة فتحسب المدة‬
‫بحسب األصل المذكور أعاله‪.‬‬

‫‪67‬‬
‫‪ )3‬مدة حماية مصنفات التصوير الفوتوغرافي ومصنفات الفن التطبيقي متروكة‬
‫لتشريعات الدول على أن ال تقل عن ‪ 21‬سنة من تاريخ إنجاز المصنف‪.‬‬
‫‪ )3‬وبالنسبة للمصنفات المشتركة فتبدأ مدة الحماية من تاريخ وفاة آخر من بقي‬
‫من الشركاء على قيد الحياة‪.‬‬
‫‪ )1‬قضت الفقرة (‪ )1‬من المادة (‪ )0‬أن سريان مدد الحماية هذه يبدأ اعتبا ًار من‬
‫‪ 1/1‬من السنة التالية للوفاة أو حصول الواقعة (انجاز المصنف أو وضعه‬
‫ال)‪.‬‬
‫بمتناول الجمهور مث ً‬
‫_ ومعظم التشريعات في العالم تحدد مدة الحماية خالل حياة المؤلف ولمدة ‪17‬‬
‫عامًا بعد وفاته‪ ،‬وفي هذا محاولة لتحقيق العدالة بين تحقيق مصالح المؤلف‬
‫المعنوية والمالية ومصالح ورثته من بعده‪ ،‬وبين ضرورة جعل هذا المصنف ملك‬
‫للجميع ويدخل في عداد األعمال الحضارية للمجتمع‪.1‬‬
‫خامساً _ والحماية التي تمنحها اتفاقية برن ذات أثر رجعي فهي تشمل المصنفات‬
‫محل الحماية منذ تاريخ إنتاجها وحتى تاريخ المدة المحددة في هذه االتفاقية‪.‬‬

‫‪1‬‬
‫‪_ WIPO _ Intellectual property handbook _ p 263.‬‬

‫‪68‬‬
 ‫‪ ‬ملخص الوحدة الثالثة‪:‬‬
‫_ بحثت الوحدة في تطور حقوق الملكية الفكرية على الصعيد الدولي والمحلي في‬
‫سوريا‪ .‬فتم بيان االتفاقيات الدولية التي نظمت حقوق الملكية الفكرية‪.‬‬
‫_ فبحثت الوحدة في قواعد الملكية الفكرية الصناعية و التجارية والتي تعتبر اتفاقية‬
‫باريس لعام ‪ 1774‬وتعديالتها الركيزة األساسية فيها‪.‬‬
‫وتطرقنا إلى موجز عن التنظيم القانوني لموضوع الملكية الصناعية والتجارية في‬
‫سوريا بالقانون رقم ‪ 7‬لعام ‪( 2117‬ألن موضوع الكتاب يتركز بشكل أساسي حول‬
‫الملكية األدبية والفنية) ‪ .‬فتكلمنا عن بعض هذه القواعد وبشكل خاص العالمة‬
‫فبينا مفهومها وقواعد اكتساب ملكية‬
‫الفارقة نظ اًر النتشارها بين التجار والصناع‪ّ .‬‬
‫العالمة الفارقة وكيفية االعتارض على تسجيلها وشطب التسجيل‪.‬‬
‫_ كما تطرقنا في هذه الوحدة إلى اتفاقية برن لعام ‪ 1771‬التي تم مارجعتها في‬
‫بوثيقة باريس عام ‪ .1181‬وتعتبر هذه االتفاقية الحجر األساس في قواعد الملكية‬
‫التجارية والصناعية أو حقوق المؤلف والحقوق المجاورة ‪ ،‬وتم التطرق إلى أهم‬
‫القواعد التي تنظمها‪.‬‬
‫_ كما بحثت الوحدة في المعايير التي التزمت بها اتفاقية برن لحماية حقوق المؤلف‬
‫والحقوق المجاورة على المصنفات‪.‬‬

‫األهداف التعليمية‪:‬‬
‫‪ )1‬يقف الباحث القانوني على التطور الذي طأر على قواعد ومفهوم الملكية‬
‫الفكرية دوليا ومحليًا‪.‬‬

‫‪69‬‬
 ‫‪ )2‬يتمكن الطالب والباحث من الوقوف على أهم االتفاقيات الدولية في مجال‬
‫حقوق الملكية الفكرية‪.‬‬
‫‪ )3‬تنمي هذه الوحدة معلومات الطالب حول الحقوق المعنوية والمالية التي‬
‫يتمتع بها صاحب الحق الفكري على مصنفاته األدبية والفنية في اتفاقية‬
‫برن‪.‬‬

‫الكلمات المفتاحية‪:‬‬
‫اتفاقية باريس للملكية الصناعية والتجارية _ اتفاقية برن _ العالمات الفارقة _‬
‫معايير الحماية‪.‬‬

‫أسئلة تفاعلية‪:‬‬
‫‪ )1‬يعتبر حجر األساس في تنظيم قواعد الملكية الصناعية والتجارية‪:‬‬
‫‪ .A‬اتفاقية برن‪.‬‬
‫‪ .B‬اتفاقية باريس‪.‬‬
‫‪ .C‬اتفاقية مدريد‪.‬‬
‫‪ .D‬اتفاقية الهاي‪.‬‬
‫‪ )2‬يعطى حق األولوية في العالمات الفارقة‪:‬‬
‫‪ .A‬لألسبق في التسجيل‪.‬‬
‫‪ .B‬لألسبق في االستعمال‪.‬‬
‫‪ .C‬ال يطبق حق األولوية في العالمات التجارية‪.‬‬
‫‪ .D‬األولوية هي للتسجيل واالستعمال في آن واحد حص اًر‪.‬‬

‫‪70‬‬
 ‫المبحث الثالث‪ :‬المنظمة العالمية للملكية الفكرية ‪: WIPO‬‬

‫‪World Intellectual Property Organization‬‬

‫تأتي أهمية منظمة الـ ‪ WIPO‬التي أسست في عام ‪ 0791‬في أنها تسعى إلى‬
‫تشجيع حماية الملكية الفكرية على الصعيد الدولي‪ ،‬كما أنها تتولى إدارة عدد من االتفاقيات‬
‫الدولية المتعلقة بالملكية الفكرية أهمها‪:‬‬
‫_ اتفاقية برن لألعمال األدبية والفنية ‪.6881‬‬
‫_ اتفاقية باريس لحماية الملكية الصناعية ‪ 6881‬وتعديالتها‪.‬‬
‫_ اتفاقية روما لحماية فناني األداء ومنتجي التسجيالت الصوتية وهيئات اإلذاعة لعام‬
‫‪.6616‬‬
‫وتعمل منظمة الوايبو مع الدول األعضاء والمنظمات األخرى لصيانة الملكية الفكرية‬
‫وتطويرها‪ .‬فالـ ‪ WIPO‬هي منظمة تابعة لألمم المتحدة تقدم خدمات أنظمة التسجيل‬
‫العالمي للعالمات التجارية والتصاميم الصناعية وبراءات االختراع‪ .‬وبسبب المتغيرات‬
‫االقتصادية والتكنولوجية المتسارعة قامت المنظمة بمساعدة وحث الدول في العالم لتطوير‬
‫تشريعاتها المحلية‪ ،‬وتقديم مساعدات تقنية وتدريبية وقانونية عدة‪.‬‬
‫كما أطلقت منظمة الـ ‪ WIPO‬في سبيل دعم الملكية الفكرية يوم عالمياً للملكية الفكرية هو‬
‫يوم ‪ 4/62‬من كل عام باعتباره يصادف يوم تطبيق قرار تأسيس المنظمة‪.‬‬
‫فهذه المنظمة تهدف (وكما أوردت في مقدمتها) إلى حماية إنتاج وحقوق صناع وصاحبي‬
‫الملكية الفكرية في جميع أنحاء العالم‪ ،‬وبالتالي االعتراف بإبداع وانتاج المخترعين والمؤلفين‬
‫ومكافأتهم على ذلك‪.1‬‬
‫‪ ‬والمجاالت التي تشملها الملكية والتي عرفتها المنظمة العالمية للملكية الفكرية‬
‫على النحو اآلتي‪:1‬‬

‫‪1‬‬
‫‪_ WIPO _ What is Intellectual Property? _ p 20.‬‬

‫‪71‬‬
‫سنبحث هذه المجاالت من خالل نوعي الملكية الفكرية‪ ،‬الملكية الصناعية والتجارية‪،‬‬
‫والملكية األدبية أو الفنية ( حقوق المؤلف والحقوق المجاورة)‬
‫ولكن سنشير إلى موضوع الملكية الصناعية والتجارية بشكل مختصر‪ ،‬ألن اهتمامنا في هذا‬
‫الكتاب سيتركز على حقوق المؤلف والحقوق المجاورة‪.‬‬

‫المطلب األول‪ :‬الملكية الفكرية الصناعية والتجارية‪:2‬‬

‫تشمل الملكية الصناعية والتجارية العديد من الموضوعات التي تخضع لحماية الملكية‬
‫الفكرية من براءات االختراع والعالمات الفارقة الصناعية والتجارية والرسوم والنماذج‬
‫الصناعية واألسماء التجارية‪ ،‬والمؤشرات الجغرافية‪. ...‬‬

‫الفرع األول‪ :‬براءات االختراع ‪: Patents‬‬

‫"البراءة هي حق استئثاري يمنح نظير اختراع (منتج)‪ .‬وبشكل عام‪ ،‬تكفل البراءة لمالكها‬
‫البت في طريقة – أو إمكانية – استخدام الغير لالختراع ‪.‬ومقابل ذلك الحق يتيح مالك‬
‫حق ّ‬
‫البراءة للجمهور المعلومات التقنية الخاصة باالختراع في وثيقة البراءة المنشورة"‪.‬‬
‫_ تُمنح الحماية على البراءة لفترة محدودة تدوم عموماً ‪ 61‬سنة اعتبا ار من تاريخ إيداع‬
‫الطلب‪ (.‬م ‪ 33‬اتفاقية تريبس أيضًا)‪.‬‬

‫_ انظر‪ :‬موقع المنظمة العالمية للملكية الفكرية‪/http://www.wipo.int/copyright/ar ،‬‬ ‫‪1‬‬

‫_ يذكر أن المنظمة واالتفاقيات الدولية تعبر عن الملكية (الفكرية) الصناعية والتجارية دون أن تذكر كلمة الفكرية‪،‬‬ ‫‪2‬‬

‫وباعتبار أن حذفها قد يسبب اللبس لدى الطالب مع الملكية العينية الصناعية فنحبذ ذكر كلمة الفكرية مضافة للملكية‬
‫الصناعية والتجارية‪.‬‬

‫‪72‬‬
‫_ والمراد بحماية براءة االختراع‪ ،‬أن االختراع أو اإلنتاج محل البراءة ال يجوز االنتفاع به أو‬
‫تصنيعه أو توزيعه أو بيعه ألغراض تجارية أو صناعية إال بموافقة المخترع المبتكر مالك‬
‫هذه البراءة‪ ،‬وهذا األخير يحق له أن يجيز لمن يشاء أو يمنع من يشاء هذه األمور المذكورة‬
‫خالل مدة الحماية المقررة بالقانون‪ .‬كما يمكن لصاحب البراءة أن يتنازل عنها للغير أو‬
‫يمنحه ترخيصًا باستخدامها‪.1‬‬

‫_ من يمنح البراءة؟‬
‫تمنح البراءات من المكاتب الوطنية للبراءات في الدول أو المكتب اإلقليمي الذي يعمل‬
‫لصالح عدة بلدان مثل‪ :‬المنظمة اإلقليمية اإلفريقية للملكية الفكرية‪.2‬‬

‫_ انظر المادة ‪ 22‬من اتفاقية التريبس‪.‬‬ ‫‪1‬‬

‫_ انظر‪ :‬إلهام شلبي و ماجدة إسماعيل‪ ،‬دليل حقوق الملكية الفكرية‪ ،‬جامعة حلوان‪ ،‬كلية التربية الرياضية للبنات‪،‬‬ ‫‪2‬‬

‫‪ ،6101‬ص‪.2‬‬

‫‪73‬‬
 ‫الفرع الثاني‪ :‬العالمة التجارية ‪:Trademark‬‬

‫العالمة التجارية هي إشارة مميزة تستخدم للتميز بين السلع أو الخدمات المتماثلة أو‬
‫المتشابهة التي تقدمها الشركات أو المنتجون‪ .‬ويمكن أن تكون العالمة التجارية عبارة عن‬
‫كلمة واحدة أو توليفة من الكلمات والحروف واألرقام‪ .‬وقد تتألف من رسوم ورموز واشارات‬
‫ثالثية البعاد‪ ،‬من قبيل شكل السلع وتغليفها‪. ....‬‬
‫وتعتبر العالمة التجارية من أهم الوسائل التي يلجأ إليها التجار أو الصناع لتمكين المستهلك‬
‫من التعرف على المنتجات أو السلع وجودتها ومصدرها وتمييزها عن بقية المنتجات والسلع‪،‬‬
‫وبالتالي يتمكن المستهلك من مجرد اإلطالع على هذه العالمة أن يتعرف على المنتج‬
‫وطبيعته وخدمته‪ ،‬ويضمن عدم تضليله من شركات أخرى تقوم بإنتاج ذات السلع‪.‬‬
‫مثال على العالمة التجارية‪ ،‬منتج ‪ Fine‬للورق الصحي‪ ،‬نيسان للسيارات‪.‬‬

‫_ ومن شروط العالمة التجارية حتى تتمتع بالحماية القانونية‪:1‬‬

‫‪ .0‬يجب أن تكون العالمة ذات صفة فارقة مميزة لها عن غيرها من السلع أو مميزة لها‬
‫ال ال تعتبر عالمة فارقة‬
‫عن نوع المنتج الذي توضع عليه‪ .‬فصورة المشمش مث ً‬
‫مميزة للداللة على عصير المشمش‪ ،‬ألنها ال تتميز عن نوع المنتج‪.2‬‬
‫‪ .6‬ويجب أن تكون العالمة التجارية جديدة لم يسبق تسجيلها أو استعمالها على‬
‫منتجات أخرى‪ ،‬وذلك حتى ال يلتبس المنتج على المستهلك‪.‬‬
‫‪ .3‬وال يجوز أن تكون شائعة االستعمال حتى ال يحتكرها أحد مثل صورة ثمر الزيتون‬
‫أو ورق العنب‪.‬‬

‫_ انظر‪ :‬نهاد الحسبان‪ ،‬اجتهاد القضاء األردني في القضايا المتعلقة بالملكية الفكرية‪ ،‬ورقة مقدمة لمؤتمر الملكية‬ ‫‪1‬‬

‫الفكرية والتنمية االقتصادية‪ ،‬الكويت ‪ ،2114‬ص ‪.12‬‬

‫‪ _ 2‬ارجع المادة ‪ 11‬من اتفاقية (تريبس) للجوانب التجارية من حقوق الملكية الفكرية لعام ‪.1994‬‬

‫‪74‬‬
‫‪ .4‬وال يجوز أن تكون العالمة التجارية مخا لفة للنظام العام واآلداب العامة‪ ،‬وطبعًا‬
‫موضوع النظا م العام متغير في الزمان والمكان‪ ،‬ويعود لقاضي الموضع في حال‬
‫النزاع تقرير مدى مخالفة العالمة للنظام العام واآلداب العامة بحكم معلل‪.‬‬
‫_ وبموجب المادة الثانية من برتوكول اتفاق مدريد بشأن التسجيل الدولي للعالمات التجارية‬
‫(‪ ) 61191‬فإن تقديم طلب واحد لحماية العالمة التجارية في إحدى الدول المتعاقدة يمنحه‬
‫الحماية في بقية دول االتفاقية المتعاقدة‪.‬‬

‫_ وتسجل العالمات التجارية وتحمى لمدد محددة ‪ .‬فوفق اتفاقية تريبس فإن تسجيل العالمة‬
‫التجارية أو تجديدها يكون لمدة ال تقل عن ‪ 9‬سنوات قابلة للتجديد‪.‬‬

‫_ ارجع برتوكول اتفاق مدريد بشأن التسجيل الدولي للعالمات المعتد في مدريد في ‪ 1929/6/22‬والمعدل في‬ ‫‪1‬‬

‫‪ 2116/11/3‬ثم في ‪.2112/11/12‬‬

‫‪75‬‬
 ‫الفرع الثالث‪ :‬الرسوم والنماذج أو التصاميم الصناعية ‪:Industrial Designs‬‬

‫التصميم أو النموذج الصناعي‪ :‬هو المظهر الزخرفي أو الجمالي لسلعة ما ‪ .‬وهو نوع من‬
‫الملكية الصناعية المحمية بحقوق الملكية الفكرية‪.‬‬
‫ويمكن أن يتألف التصميم أو الرسم الصناعي من عناصر ثالثية البعاد‪ ،‬مثل شكل القطعة‬
‫أو سطحها‪ ،‬أو من عناصر ثنائية األبعاد‪ ،‬مثل الرسوم أو الخطوط أو األلوان‪.‬‬
‫والمنتجات التي يشملها التصميم الصناعي‪ :‬مثل األدوات التقنية والطبية‪ ،‬الساعات اليدوية‪،‬‬
‫والمجوهرات وغيرها من السلع الكمالية؛ ومثل األدوات المنزلية واألجهزة الكهربائية‪ ،‬هياكل‬
‫المركبات والمباني؛ تصاميم النسيج ‪.‬‬
‫وبموجب المادة (‪ )04‬من اتفاق الهاي لعام ‪ 0777‬بشأن التسجيل الدولي للرسوم والنماذج‬
‫الصناعية الذي تقوم منظمة الوايبو ‪ WIPO‬بإدارته‪ ،‬فإن تسجيل طلب واحد للحماية في‬
‫إحدى الدول المتعاقدة يمنح الحماية في بقية الدول المتعاقدة‪.‬‬

‫الفرع الرابع‪ :‬البيانات الجغرافية ‪:Geographic Data‬‬

‫البيان الجغرافي‪ :‬هو إشارة توضع على السلع ذات منشأ جغرافي محدد و صفات أو شهرة أو‬
‫خصائص معينة تنسب أساسًا إلى ذلك المنشأ‪ .‬واألمثلة على ذلك من المنتجات الزراعية‬
‫التي لها خصائص مستمدة من منشأها كالتربة والمناخ؛ مثل الفستق الحلبي أو البن‬
‫الب ارزيلي‪. ...‬‬

‫‪76‬‬
 ‫المطلب الثاني‪ :‬الحقوق األدبية والفنية أو حقوق المؤلف والحقوق المجاورة‬

‫وفقاً لقواعد منظمة الـ ‪:WIPO‬‬

‫ساهمت تكنولوجيا المعلومات واالتصاالت بشكل كبير في ابتكار المصنفات األدبية والفنية‬
‫واالنتفاع بها‪ ،‬لهذا هدفت منظمة المنظمة العالمية للملكية الفكرية ‪World Intellectual‬‬
‫‪ Property Organization‬في مجال الحقوق األدبية والفنية إلى تطوير قواعد حماية‬
‫حقوق المؤلفين في مصنفاتهم األدبية والفنية بما يتوافق مع التطورات االقتصادية‬
‫واالجتماعية والتكنولوجية‪ .‬على نحو يفسح المجال في زيادة نطاق الحماية‪ ،‬مع ضرورة‬
‫المحافظة على تحقيق التوازن بين حقوق المؤلفين والمصلحة العامة للجمهور والسيما في‬
‫مجاالت التعليم والبحث وامكان اإلطالع على المعلومات‪.‬‬

‫وبالتالي سنبحث هذه القواعد وفقًا لالتفاقيات والمعاهدات التي تديرها منظمة الـ ‪WIPO‬‬
‫على فرعين األول حق المؤلف والثاني الحقوق المتصلة أو المجاورة لحق المؤلف‪.‬‬

‫‪77‬‬
 ‫الفرع األول‪ :‬حقوق المؤلف ‪:Author's Copyrights‬‬

‫_ عرفت منظمة الوايبو الـ ‪ WIPO‬حق المؤلف بأنه‪" :‬حق المؤلف مصطلح قانوني‬
‫يصف الحقوق الممنوحة للمبدعين فيما يخص مصنفاتهم األدبية والفنية‪ .‬ويغطي حق‬
‫المؤلف طائفة مصنفات واسعة‪ ،‬من الكتب والموسيقى واللوحات الزيتية والمنحوتات واألفالم‬
‫إلى البرامج الحاسوبية وقواعد البيانات واإلعالنات والخرائط الجغرافية والرسوم التقنية‪."1‬‬

‫أو ًال ‪ :‬نطاق الملكية من حيث الموضوع (المصنفات) ‪:‬‬

‫_ ما هي األعمال التي يشملها حق المؤلف ؟‬
‫نصت المادة الثانية من اتفاقية برن (للملكية األدبية والفنية) ‪:‬‬
‫" إن تعبير األعمال الفنية واألدبية يشمل كل إنتاج في المجال الفني أو األدبي أو‬
‫العلمي أياً كان أسلوب أو شكل هذا التعبير"‬
‫وضربت هذه االتفاقية عدة أمثلة عن األعمال الفنية واألدبية والعلمية التي يشملها حق‬
‫الملكية (سنبينها تباعًا)‪ ،‬وبالتالي تقوم الدول األعضاء في االتفاقية وغيرها من الدول‬
‫بتضمين قانون حماية الملكية الفكرية لديها حماية حقوق المؤلف المذكورة في االتفاقية‬
‫وغيرها من الحقوق األدبية والفنية والعلمية‪.‬‬

‫_ وبموجب المادة ‪ 6‬من معاهدة الـ ‪ WIPO‬بشأن حق المؤلف (‪ )0772‬فإن الحماية‬

‫الممنوحة لحق المؤلف تشمل كل أوجه التعبير‪ ،‬وليس األفكار أو اإلجراءات أو أساليب‬
‫العمل أو مفاهيم الرياضيات في حد ذاتها‪.‬‬
‫فحق المؤلف يشمل كل أوجه اإلبداع األدبي والفني والعلمي أيًا كان شكل التعبير عنها أو‬
‫ال للملكية األدبية‬
‫أهميتها أو غرضها‪ ،‬ويمكن أن نعدد بعض المصنفات التي تعتبر مح ً‬
‫والفنية وهي‪:‬‬

‫_ انظر‪ :‬موقع المنظمة العالمية للملكية الفكرية‪/http://www.wipo.int/copyright/ar ،‬‬ ‫‪1‬‬

‫‪78‬‬
 ‫‪ )0‬المصنفات المكتوبة والشفهية‪.‬‬
‫‪ )6‬المصنفات المسرحية و الموسيقية‪.‬‬
‫‪ )3‬المصنفات السينمائية‪.‬‬
‫‪ )4‬المصنفات الفنية من رسم ونحت وتصوير وفنون تشكيلية‪.‬‬
‫‪ )5‬مصنفات الخارئط الجغارفية والمخطوطات‪.‬‬
‫‪ )2‬مصنفات بارمج الحاسوب وقواعد البيانات‪.‬‬

‫‪ ‬يتبين لنا أن المؤلِّف يتمتع بحق فكري على مصنفه الذي يمكن أن يشمل‪:‬‬
‫أعماالً فنية أو أدبية أو علمية‪ ،‬مثل الكتب والمحاضرات والخطب والروايات والصحف‬
‫واإلعالنات‪ ،‬والقصائد‪ ،‬واألعمال المسرحية والسينمائية واألعمال الموسيقية ‪ ،‬بارمج‬
‫الحاسوب وقواعد البيانات‪ ،‬األفالم‪ ،‬الصور‪ ،‬الرسوم‪ ،‬النحت‪ ،‬الهندسة المعمارية‪ ،‬الخارئط‬
‫والرسوم التقنية‪.‬‬
‫ال أي من إنتاج المؤلف أياً كانت‬
‫ويجب أن يكون هذا المصنف أو اإلنتاج أصي ً‬
‫طريقة أو شكل هذا اإلنتاج‪ ،‬وبالتالي من حق المؤلف أن يستخدم اإلنتاج بالشكل الذي يريده‬
‫ال‪.‬‬
‫وأن يمنع الغير من استخدامه دون الحصول على التخويل القانوني بذلك أصو ً‬

‫ثانياً‪ :‬معاهدات اإلنترنت ‪: Internet Treaties‬‬

‫بسبب التقدم الهائل الذي شهده العالم في القرن العشرون‪ ،‬وبعد ظهور اإلنترنت‬
‫وانتشار االتصاالت و وسهولة نسخ المصنفات وبارمج الحاسوب متى تم تسجيلها على‬
‫وسائط الكترونية وممغنطة مثل األقارص المضغوطة والمدمجة ‪ DVD ,CD‬وغيرها من‬
‫وسائل التخزين والعرض المرئي كالتلفاز والمسموع كالارديو‪ ،‬حيث يتم تداول المصنفات عبر‬

‫‪79‬‬
‫الشبكات االلكترونية مثل شبكة اإلنترنت ‪ Internet‬العالمية مما يسهل عملية تحميل‬
‫الملفات بطرق غير مشروعة عن طريق الحواسيب إلى وسائط تخزين متعددة‪.‬‬
‫كل ذلك ازد من طلبات الدعوة لحماية حقوق المؤلف والحقوق المتصلة به‪ ،‬مما دعا منظمة‬
‫الوايبو ‪ WIPO‬للسعي حثيثًا لوضع معايير لحماية حقوق المؤلف في عالم الشبكات‬

‫واالتصاالت ‪ ،Cyberspace‬فتم عقد معاهدة الوايبو لحق المؤلف ‪WIPO Copyright‬‬

‫‪ ،(WCT) Treaty 1996‬ومعاهدة الوايبو للحقوق المتصلة به (فنانو األداء ومنتجو‬
‫التسجيالت الصوتية) ‪WIPO Performances and Phonograms Treaty‬‬
‫)‪ ،(WPPT‬في ‪.0772/00/61‬‬
‫_ وسميت هاتين المعاهدتين بمعاهدات اإلنترنت‪ ،‬ألنها تختص بحماية حقوق المؤلف‬
‫والحقوق المجاورة على اإلنترنت‪.‬‬
‫وسنتكلم عن معاهدة الوايبو لحقوق المؤلف )‪ (WCT‬والتي تم تبنيها من قبل الدول‬
‫األعضاء في منظمة الـ ‪ WIPO‬في عام ‪ 0772‬والتي تعتبر تطبيقاً التفاقية برن فيما‬

‫يخص بارمج الحاسوب وقواعد البيانات‪ ،‬ونصت في مادتها األولى أن هذه المعاهدة هي‬
‫اتفاق بمعنى المادة (‪ )02‬من اتفاقية برن (هذه المادة التي منحت الحق للدول المتعاقدة‬
‫بإبارم اتفاقيات خاصة بينهم إذا كانت تؤمن مستوى حماية أكبر وبما ال بتعارض مع أحكام‬
‫اتفاقية برن)‪ ،‬ولهذا نصت مقدمة هذه االتفاقية أنها تهدف إلى زيادة مستوى الحماية‬
‫الممنوح للمصنفات األدبية والفنية والسيما بارمج الحاسوب‪.‬‬
‫كما ذكرت المادة ‪ 6/0‬من االتفاقية أن قواعد هذه المعاهدة ال تحد من التازمات األعضاء‬
‫المقررة بموجب معاهدة برن‪ ،‬إنما تم بموجبها وضع قواعد ومعايير لزيادة الحماية المقررة‬
‫لحقوق المؤلف والسيما في مجال اإلنترنت وبارمج الحاسوب‪ ،‬ومعالجة مشكلة نقل‬
‫المصنفات وتخزينها عن طريق األنظمة الرقمية والوسائط اإللكترونية عبر شبكة اإلنترنت‪،‬‬
‫وهذه المعاهدة لم تقتصر على الدول األعضاء في اتفاقية برن فحسب بل فتحت الباب‬

‫‪80‬‬
‫النضمام أي دولة في منظمة الوايبو أو أي من المنظمات الحكومية إذا كان لها تشريعًا‬
‫خاصًا يشمل موضوعات هذه المعاهدة (م ‪.)09‬‬
‫‪ ‬ومن أهم القواعد التي جاءت بها معاهدة الوايبو لحقوق المؤلف )‪:1(WCT‬‬
‫‪ )0‬بموجب المادة (‪ )3‬من المعاهدة التزمت الدول األعضاء بتطبيق المواد من ‪ 6‬إلى ‪2‬‬
‫المنصوص عليها في اتفاقية برن‪ ،‬والتي تبين قواعد المصنفات األدبية والفنية محل‬
‫الحماية‪ ،‬ومعايير الحماية الممنوحة للمصنفات‪ ،‬والحقوق المعنوية التي تكون‬
‫للمؤلف على مصنفه‪.‬‬
‫‪ )6‬بموجب المادة (‪ )6‬فنطاق الحماية يشمل أوجه التعبير وليس األفكار أو اإلجراءات‬
‫أو أساليب العمل أو مفاهيم الرياضيات في حد ذاتها‪.‬‬
‫‪ )3‬منع األشخاص غير المخول لهم من الدخول أو استعمال األعمال اإلبداعية‬
‫الموضوعة على اإلنترنت‪.‬‬
‫‪ )4‬وبموجب هذه االتفاقية (المادة ‪ )4‬تم حماية برامج الكمبيوتر باعتبارها كالمصنفات‬
‫األدبية‪ .‬وتشمل الحماية برامج الحاسوب أيًا كان شكلها أو طريقة التعبير عنها‪.‬‬
‫وهذا ما يعتبر تطبيقًا للمادة (‪ )6‬من اتفاقية برن‪.‬‬
‫‪ )5‬وتتمتع قواعد البيانات ‪ Databases‬بالحماية أياً كان شكلها طالما كانت مبتكرة‬
‫فكرياً من حيث اختيار محتواها أو ترتيبها‪( .‬المادة ‪ 5‬المتوافقة مع المادة ‪ 6‬من‬
‫اتفاقية برن)‪.‬‬
‫‪ )2‬حق التوزيع‪ :‬بموجب المادة (‪ )2‬من المعاهدة تم منح مؤلِّفو المصنفات األدبية‬
‫والفنية بالحق االستئثاري (المادي) بالترخيص بإتاحة النسخة األصلية أو غيرها من‬
‫نسخ مصنفاتهم للجمهور وذلك ببيعها أو نقل ملكيتها بأي طريقة أخرى‪( .‬كالتبرع‬
‫أو الهبة دون مقابل)‪.‬‬

‫‪1‬‬
‫‪_ http://en.wikipedia.org/wiki/WIPO_Copyright_Treaty.‬‬

‫‪81‬‬
‫ويجب اإلشارة إلى أن عملية نقل ونسخ المصنفات الرقمية عن طريق الوسائط‬
‫اإللكترونية يجعل من عملية حماية هذه المصنفات عملية شائكة ودقيقة وذات‬
‫طبيعة خاصة‪ ،‬في ظل انتشار وسائط النقل والتخزين اإللكتروني ‪ .‬فهل يعتبر نقل‬
‫وارسال المصنفات األدبية والفنية بإسلوب رقمي عبر الشبكات‪ ،‬والسيما شبكة‬
‫اإلنترنت‪ ،‬محال لحقوق استئثارية يتمتع بها المؤلف كما هو حال المصنفات‬
‫األدبية والفنية يستطيع بموجبه منع الوصول أو استخدام هذه المصنفات عبر‬
‫الشبكات ومنها شبكة اإلنترنت؟‬
‫إن تكييف هذه العملية وتحديد طبيعة حق المؤلف في عملية نقل المصنفات عبر‬
‫شبكة اإلنترنت يعتبر أم اًر صعباً في ظل التعقيدات التقنية التي تتبع اإلسلوب‬
‫الرقمي للمعلومات‪.‬‬
‫ولهذا لم يتم تبني معياراً قانونياً لتكييف طبيعة حق المؤلف بنقل و بث المصنفات‬

‫رقميًا عبر اإلنترنت‪ ،‬إنما تبنت معاهدة الوايبو حالً مناسباً يتضمن تبني معياراً‬
‫تكنولوجياً تقنياً يتوافق مع طبيعة المصنفات الرقمية من الناحية التقنية‪ ،‬وأعطت‬
‫الحرية لتشريعات الدول في تحديد الطبيعة القانونية للحق المتعلق بنقل المصنفات‬
‫أو توزيعها أو بثها وتخزينها عبر الشبكات بما يتوافق والتشريع المحلي للدول‬
‫المتعاقدة‪ ،‬طالما أن ذل ك ال يتعارض مع حقوق المؤلف االستئثارية ويتوافق في ذات‬
‫األمر مع حق تداول ونقل المصنفات‪.1‬‬
‫‪ )9‬حق التأجير‪ :‬وبموجب المادة (‪ )9‬من االتفاقية فإن مؤلفو المصنفات التالية‪:‬‬
‫‪ .0‬برامج الحاسوب‪.‬‬
‫‪ .6‬المصنفات السينمائية‪.‬‬

‫_ انظر ‪ :‬حسن جميعي‪ ،‬الحماية الدولية لحق المؤلف والحقوق المجاورة من اتفاقية برن واتفاقية تريبس إلى معاهدة‬ ‫‪1‬‬

‫الويبو بشأن حق المؤلف معاهدة الويبو بشأن األداء والتسجيل الصوتي‪ ،‬ندوة الويبو الوطنية عن الملكية الفكرية‬
‫للمسؤولين الحكوميين‪ ،‬تنظمها المنظمة العالمية للملكية الفكرية (الويبو) لعام ‪ 2114‬البحرين‪ ،‬ص ‪21‬وما بعدها‪.‬‬

‫‪82‬‬
 ‫‪ .3‬المصنفات المجسدة في تسجيالت صوتية‪.‬‬
‫بالحق االستئثاري (المادي) في التصريح بتأجير النسخة األصلية أو غيرها من نسخ‬
‫مصنفاتهم للجمهور ألغارض تجارية‪.‬‬
‫وبشرط أن ال يؤدي تأجير المصنفات السينمائية والمصنفات المجسدة في تسجيالت‬
‫صوتية إلى انتشارها على نحو يؤدي إلى اإلضارر بالحق االستئثاري للمؤلف في‬
‫استنساخ المصنف‪.‬‬

‫‪ ‬وقضت الفقرتان الثانية والثالثة من المادة السابعة على استثناءات من الحق‬

‫االستئثاري بتأجير المصنفات وفق اآلتي‪:‬‬
‫«‪ _ 2/7‬ال تطبق الفقرة (‪ )1‬في الحالتين التاليتين‪:‬‬
‫‪ .0‬إذا تعلق الموضوع ببرنامج حاسوب ولم يكن البرنامج في حد ذاته هو موضوع‬
‫التأجير األساسي‪.‬‬
‫‪ .6‬واذا تعلق الموضوع بمصنف سينمائي‪ ،‬ما لم يكن ذلك التأجير قد أدى إلى انتشار‬
‫نسخ ذلك المصنف بما يلحق ضر ًار ماديًا بالحق االستئثاري في االستنساخ‪.‬‬
‫‪ _ 3/9‬بالرغم من أحكام الفقرة (‪ ،)0‬يجوز للطرف المتعاقد الذي كان في ‪ 05‬أبريل ‪ /‬نيسان‬
‫‪ 0774‬يطبق نظاماً قائماً على منح المؤلفين مكافأة عادلة مقابل تأجير نسخ عن مصنفاتهم‬
‫المجسدة في تسجيالت صوتية وال يازل يطبق ذلك النظام أن يستمر في تطبيقه‪ ،‬شرط أال‬
‫يلحق تأجير المصنفات المجسدة في تسجيالت صوتية ألغراض تجارية ضر ًار ماديًا بحقوق‬
‫المؤلفين االستئثارية في االستنساخ‪».‬‬
‫_ وتم اعتماد بيان من الدول المتعاقدة يفسِّر كلمة (النسخ) وعبارة (النسخة األصلية وغيرها‬
‫من النسخ) الواردة في المادتين ‪ 9 ،2‬من المعاهدة المتعلقتان بحق توزيع المصنفات‬
‫وتأجيرها‪ ،‬بحيث تشير هذه الكلمة والعبارة إلى النسخ المثبتة وحدها التي يمكن عرضها‬
‫للتداول كأدوات ملموسة‪.‬‬

‫‪83‬‬
‫‪ )8‬وأجازت المادة ‪ 01‬من هذه االتفاقية لألطراف المتعاقدة أن تضع قيود أو استثناءات‬
‫فيما يتعلق بالحقوق الممنوحة لمؤلفي المصنفات على نحو ال يتعارض مع المصالح‬
‫المشروعة للمؤلِّف‪( .‬مثل تقييد توزيع المصنفات بعدد معين)‪.‬‬
‫‪ )7‬وحظرت أيضاً المادة ‪ 00‬من المعاهدة التحايل على اإلجراءات والتدابير التكنولوجي ة‬
‫لحماية المصنفات‪.‬‬
‫‪ )01‬وقضت المادة ‪ 06‬بحض األطراف المتعاقدة بأن تفرض الجزاءات والعقوبات‬
‫المناسبة بحق من يعمد إلى الحذف أو التغيير أو التعديل دون إذن المعلومات‬
‫المتضمنة في المصنفات والتي تعتبر ضرورية إلدارة الحقوق‪ .1‬كما تعهدت الدول‬
‫المتعاقدة وكفلت وضع قوانين تفرض عقوبات وجزاءات بحق من يعتدي على أي‬
‫حق من الحقوق التي تتضمنها االتفاقية‪.‬‬
‫‪ )00‬الحماية بموجب هذه المعاهدات آلية دون حاجة إلى أي شكلية معينة أو تسجيل‪،‬‬
‫حيث تجهز الدول بأنظمة محلية لتسجيل وايداع أعمال اإلبداع الفكري اختياريًا‪ ،‬مما‬
‫يسهل إطالع الغير على الملكية‪ ،‬وعلى نظام المعامالت المالية المرتبطة بهذا‬
‫اإلنتاج كبيع وتحويل الحق أو انتقاله‪.‬‬
‫_ تم تطبيق هذه المعاهدة في الواليات المتحدة األمريكية من خالل قانون حقوق الطبع‬
‫والنشر لأللفية الرقمية )‪ ، Digital Millennium Copyright Act (DMCA‬في‬
‫‪.6111/3/02‬‬
‫_ كما قام االتحاد األوربي بتصديق معاهدة االنترنت أيضًا‪ ،‬ثم باشر االتحاد األوربي‬
‫بإصدار تعليمات لتطبيق بنود هذه االتفاقية مثل التعليمات رقم ‪ 72/7‬لحفظ حقوق البرامج‬

‫_ وتكون المعلومات ضرورية إلدارة الحقوق (كما أشارت المادة ‪ 2/12‬من معاهدة الوايبو المتعلقة بحق المؤلف)‬ ‫‪1‬‬

‫إذا اشتملت على معلومات تسمح بتعريف المصنف ومؤلف المصنف أو المعلومات المتعلقة بشروط االنتفاع‬
‫بالمصنف‪.‬‬

‫‪84‬‬
‫وقواعد البيانات على شبكة االنترنت‪ ،‬وأيضًا التعليمات رقم ‪ 6110/67‬التي تمنع االحتيال‬
‫على اإلجراءات والتدابير المتخذة للحماية التقنية‪ ،‬مثل إدارة الحقوق الرقمية‪.1‬‬

‫ثالثاً‪ :‬نطاق الحق الفكري من حيث المكان‪:‬‬

‫ومن حيث المكان ‪ :‬فإن نطاق الحماية المقررة لحقوق الملكية الفكرية بموجب اتفاقية المنظمة‬
‫العالمية لحقوق الملكية الفكرية‪ ،‬ال تقتصر على البلد الذي نشر فيه المصنف الفكري ألول‬
‫مرة‪ ،‬أو البلد الذي ينتمي إليه المؤلف بجنسيته‪ ،‬إنما يعتبر طلب الحماية الذي يسجل في‬
‫ال جميع الدول األعضاء في المنظمة‪ ،‬وكذلك الدول‬
‫إحدى دول منظمة الـ ‪ WIPO‬شام ً‬
‫األعضاء في المعاهدات الدولية ذات الصلة‪.‬‬

‫‪1‬‬
‫‪_ http://en.wikipedia.org/wiki/WIPO_Copyright_Treaty.‬‬

‫‪85‬‬
 ‫الفرع الثاني‪ :‬الحقوق المجاورة لحق المؤلف "‪:" Related Rights‬‬

‫إن مصطلح الحقوق المجاورة‪ 1‬هو مصطلح حديث نسبياً يتعلق بحقوق فناني األداء‬
‫ومنتجو ا لتسجيالت الصوتية ومحطات اإلذاعة‪ ،‬حيث لم تكن حقوق هذه الفئات محمية‬
‫بنصوص خاصة اعتقادًا لدى البعض أن أعمالهم ال تعتبر من قبيل اإلبداع أو االبتكار‬
‫الذي يقوم عليه مفهوم الملكية الفكرية‪ .‬ولكن مع تزايد التطورات االقتصادية والثقافية‬
‫والتكنولوجية التي كان لها األثر في ازدهار صناعة الفونوغرام (أي التسجيالت الصوتية)‬
‫تزايد إنتاج األداء والتسجيل الصوتي ومحطات اإلذاعة المرئية والمسموعة‪ .‬فكانت الدعوة‬
‫لمد الحماية الممنوحة للمصنفات األدبية والفنية إلى هذه المصنفات المتصلة بحقوق المؤلف‪،‬‬
‫فتم توقيع اتفاقية روما لحماية فناني األداء ومنتجي التسجيالت الصوتية وهيئات اإلذاعة‬
‫المسموعة والمرئية‪ ،‬في ‪ 0720/01/62‬تتولى إدارتها المنظمة العالمية للملكية الفكرية‪.‬‬
‫ونظ اًر لالرتباط بين حماية هذه الحقوق وحماية مصنفات المؤلفين لهذا نصت في المادة‬
‫األولى من االتفاقية على أن نصوص هذه االتفاقية هي خاصة بما ورد فيها وال يؤثر على‬
‫قواعد حماية حقوق المؤلف في باقي المصنفات األدبية والفنية ‪.‬‬
‫ومع تسارع عصر التكنولوجيا الرقمية واالتصال والبث الفضائي في اآلونة األخيرة بعد توقيع‬
‫معاهدة روما‪ ،‬السيما مع ظهور الكمبيوتر وانتشار شبكات االتصال وأجهزة نقل المعلومات‬
‫ونسخها وطباعتها‪ .‬هذا الواقع أدى إلى ازدياد الدعوة لوضع قواعد لحماية حقوق فناني‬
‫األداء ومنتجي التسجيالت الصوتية‪ .‬ولكن مع مراعاة مصالح الجمهور في نشر التعليم‬
‫والبحث واإلطالع على المعلومات‪ .‬فقامت منظمة الوايبو بتنظيم معاهدة الـ ‪ WIPO‬لألداء‬
‫والتسجيل الصوتي في ‪.0772/06/30‬‬

‫_ يذكر أن الترجمة اللغوية لمصطلح الحقوق المتصلة بحق المؤلف كما ورد في اتفاقية منظمة الوايبو هي‬ ‫‪1‬‬

‫‪ Related Rights‬أي الحقوق المتصلة وهو تعبير أدق من الحقوق المجاورة‪ ،‬ألن المجاورة تكون في المكان وليس‬
‫في المعني‪.‬‬

‫‪86‬‬
‫وتم ربط هذه المعاهدة (باتفاقية روما) حيث قضت هذه االتفاقية في مادتها األولى بأن‬
‫نصوصها ال تؤثر على التزامات الدول المتعاقدة في اتفاقية روما‪ ،‬إنما جاءت هذه االتفاقية‬
‫_كما ّبينت في مقدمتها_ لتطوير قواعد حماية حقوق فناني األداء ومنتجي التسجيالت‬
‫الصوتية والحفاظ عليها على نح و أكبر السيما مع تطور تكنولوجيا المعلومات واالتصاالت‬
‫التي كان لها األثر الكبير في انتاج أوجه األداء والتسجيالت الصوتية واالنتفاع بها‪.‬‬
‫_ وسميت الحقوق التي تم تنظيمها في هاتين المعاهدتين ( اتفاقية روما ومعاهدة الوايبو)‬
‫بالحقوق المجاورة لحق المؤلف أي المتصلة أو الملحقة به‪ ،‬والفئات المشمولة بالحماية هي‪:‬‬

‫أوالً _ أصحاب الحقوق المجاورة‪:‬‬

‫‪ _ 6‬فنانو األداء‪ :1‬وهم الممثلون والمغنون والموسيقيون والراقصون وغيرهم من األشخاص‬
‫الذين يمثلون أو ِّ‬
‫يغنون أو يلقون أو ينشدون أو يؤدون بالتمثيل أو بغيره مصنفات أدبية أو‬
‫فنية أو أوجهاً من التعبير الفلكلوري‪.‬‬

‫‪ _ 0‬منتجو التسجيالت الصوتية‪ :‬ومنتج التسجيل الصوتي هو الشخص الطبيعي أو‬

‫المعنوي الذي يتم بمبادرة منه وبمسؤوليته تثبيت األصوات التي يتكون منها األداء أو غيرها‬
‫من األصوات أو تثبيت أي تمثيل لألصوات ألول مرة‪.‬‬

‫‪ _ 1‬محطات اإلذاعة (المسموعة والمرئية)‪ :‬التي تقوم بإرسال األصوات أو الصور‬

‫واألصوات إلى الجمهور بالوسائل الالسلكية‪ ،‬بالنسبة لبرامجها في الراديو والتلفزيون‪.‬‬

‫_ وبموجب اتفاقية روما ومعاهدة الوايبو تم التأكيد على أن أحكامها ال تؤثر على حقوق‬
‫المؤلف في المصنفات األدبية والفنية في حد ذاتها‪( .‬م‪ 0‬معاهدة الوايبو)‬

‫ثانياً ‪ :‬تعاريف نصت عليها معاهدة الوايبو لتحديد مصطلحات الحقوق المجاورة‪:‬‬

‫_ وفقاً للمادة (‪ )6‬من معاهدة الوايبو‪.‬‬ ‫‪1‬‬

‫‪87‬‬
‫بها‪ ،‬جاءت المادة الثانية من معاهدة الوايبو لتؤكد على العديد من المصطلحات التي ذكرتها‬
‫اتفاقية روما بشأن فناني األداء ومنتجي التسجيالت الصوتية وهيئات اإلذاعة‪ ،‬ولتتوسع‬
‫على النحو التالي‪:‬‬

‫‪ )1‬يقصــد بعبــارة فنــاني األداء الممثلــون والمغنــون والموســيقيون الارقصــون وغيــرهم مــن‬
‫األشـخاص الـذين يمثلـون أو يغنـون أو يلقـون أو ينشـدون أو يـؤدون بالتمثيـل أو بغي ـره‬
‫مصنفات أدبية أو فنية أو أوجهاً من التعبير الفولكلوري‪.‬‬
‫‪ )2‬يقصد بعبـارة التسـجيل الصـوتي تثبيـت األصـوات التـي يتكـون منهـا األداء أو غيرهـا‬
‫من األصوات‪ ،‬أو تثبيـت تمثيـل لألصـوات فـي شـكل خـالف تثبيـت مـدرج فـي مصـنف‬
‫سينمائي أو مصنف سمعي بصري آخر‪.‬‬
‫‪ )3‬يقصد بكلمة التثبيت كل تجسيد لألصـوات أو لكـل تمثيـل لهـا‪ ،‬يمكـن بـاالنطالق منـه‬
‫إداركها أو استنساخها أو نقلها بأداة مناسبة‪.‬‬
‫‪ )4‬يقصـ ــد بعبـ ــارة منـ ــتج التسـ ــجيل الصـ ــوتي الشـ ــخص الطبيعـ ــي أو المعنـ ــوي الـ ــذي يـ ــتم‬
‫بمبـــادرة منـ ــه وبمســـئوليته تثبيـ ــت األص ـ ـوات التـ ــي يتكـ ــون منهـــا األداء أو غيرهـ ــا مـ ــن‬
‫مر‪.‬‬
‫األصوات أو تثبيت أي تمثيل لألصوات ألول ة‬
‫‪ )1‬يقصد بكلمـة نشـر أداء مثبـت أو تسـجيل صـوتي عـرض نسـخ عـن األداء المثبـت أو‬
‫التســجيل الصــوتي علــى الجمهــور‪ ،‬بموافقــة صــاحب الحــق وبشــرط أن تعــرض النســخ‬
‫على الجمهور بكمية معقولة‪.‬‬
‫‪ )6‬يقصــد بكلمــة إذاعــة إرســال األص ـوات أو الصــور واألص ـوات أو تمثيــل لهــا بوســائل‬
‫السـلكية ليسـتقبلها الجمهـور؛ ويعتبـر كـل إرسـال مـن ذلـك القبيـل يـتم عبـر السـاتل مـن‬
‫بـاب اإلذاعــة أيضـا؛ ويعتبــر إرسـال إشــاارت مجفـرة مــن بـاب اإلذاعــة فـي الحــاالت‬
‫التي تتيح فيها هيئة اإلذاعة للجمهـور الوسـيلة الكفيلـة بفـك التشـفير أو يتـا فيهـا ذلـك‬
‫للجمهور بموافقة هيئة اإلذاعة‪.‬‬
‫ال صـوتيًا تنقـل إلـى‬
‫‪ )2‬يقصـد بعبـارة النقـل إلـى الجمهـور إن كـان المنقـول أداء أو تسـجي ً‬
‫الجمه ـ ــور‪ ،‬ب ـ ــأي وس ـ ــيلة خ ـ ــالف اإلذاع ـ ــة‪ ،‬األصـ ـ ـوات الت ـ ــي يتك ـ ــون منه ـ ــا األداء أو‬
‫األصـ ـوات أو أوج ــه تمثي ــل األصـ ـوات المثبت ــة ف ــي تس ــجيل ص ــوتي‪ .‬وألغـ ـارض الم ــادة‬

‫‪88‬‬
‫‪ ،11‬تشمل عبارة النقل إلى الجمهور تمكين الجمهور مـن سـماع األصـوات أو أوجـه‬
‫تمثيل األصوات المثبتة في تسجيل صوتي‪. .‬‬

‫ثانياً ‪ :‬معيار حماية المصنفات في البيئة الرقمية‪:‬‬

‫ناقشنا سابق ًا (عند الحديث عن اتفاقية الوايبو بشأن حقوق المؤلف) مدى اعتبار النسخ من‬
‫الوسائط الرقمية والشبكات اإللكترونية وخاللها للمصنفات على أجهزة المستخدمين ولو لفترة‬
‫مؤقتة من قبيل االعتداء على المصنفات محل الحماية؟‬

‫وهل يتوجب النسخ اإللكتروني لهذه المصنفات الحصول على إذن أو موافقة المؤلف أو‬
‫صاحب الحق المجاور قياساً على النسخ التقليدي (أي غير اإللكتروني) الذي يمنح‬
‫‪1‬‬
‫الترخيص باالستفادة من المصنفات في مكان وزمان محددين؟‬
‫انتهت منظمة الوايبو بعد نقاش وتفاوض إلى اعتماد معيار تقني وليس قانوني (أي ال‬
‫ي ستند إلى الطبيعة القانونية لحقوق أصحاب األداء ومنتجي التسجيل) حتى يتم السيطرة على‬
‫التقنية أو التكنولوجيا التي تسهل نقل ونشر ونسخ المصنفات في الوسائط الرقمية والشبكات‬
‫اإللكترونية وبذات الوقت تحمي أصحاب الحقوق في المصنفات‪ .‬ولهذا تم النص في المادة‬
‫‪ 12‬من المعاهدة على أنه ‪:‬‬
‫« على األطراف المتعاقدة أن تنص في قوانينها على حماية مناسبة وعلى جزاءات فعالة‬
‫ضد التحايل على التدابير التكنولوجية الفعالة التي يستعملها فنانو األداء أو منتجو‬
‫التسجيالت الصوتية باالرتباط بممارسة حقوقهم بناء على هذه المعاهدة والتي تمنع من‬
‫مباشرة أعمال لم يصرح به فنانو األداء أو منتجو التسجيالت الصوتية المعنيون أو لم‬
‫يسمح بها ال قانون فيما يتعلق بأوجه أدائهم أو تسجيالتهم الصوتية » ‪.‬‬
‫_ كما نصت المادة ‪ 19‬في شأن المعلومات الضرورية إلدارة الحقوق بما يلي ‪:‬‬

‫‪ _ 1‬انظر‪ :‬حسن جميعي‪ ،‬المرجع السابق‪ ،‬ص‪ 32‬وما بعدها‪.‬‬

‫‪89‬‬
‫« ‪ _1‬على األطارف المتعاقدة أن تنص في قوانينها علـى توقيـع جـازءات مناسـبة وفعالـة علـى‬
‫أي شــخص يباشــر عــن علــم أيــا مــن األعمــال التاليــة وهــو يعــرف أو‪ ،‬فيمــا يتعلــق بــالجازءات‬
‫المدنيـة‪ ،‬لـه أسـباب كافيـة ليعـرف أن تلـك األعمـال تحمـل علـى ارتكـاب تعـد علـى أي حـق مـن‬
‫الحقوق التي تشملها هذه المعاهدة أو تمكن من ذلك أو تسهل ذلك أو تخفيه‪:‬‬
‫‪ )1‬أن يحذف أو يغير‪ ،‬دون إذن‪ ،‬أي معلومات واردة في شكل الكترونـي تكـون ضـرورية‬
‫إلدارة الحقوق‪.‬‬
‫‪ )2‬وأن يــوزع أو يس ــتورد ألغـ ـارض التوزي ــع أو ي ــذيع أو ينقــل إل ــى الجمه ــور أو يت ــيح ل ــه‪،‬‬
‫دون إذن‪ ،‬أوجــه أداء مثبتــة أو تســجيالت صــوتية مــع علمــه بأنــه قــد حــذفت منهــا أو‬
‫غي ــرت فيه ــان دون إذن‪ ،‬معلوم ــات واردة ف ــي ش ــكل الكترون ــي تك ــون ض ــرورية إلدارة‬
‫الحقوق‪.‬‬
‫‪ _ 2‬يقص ـ ــد بعب ـ ــارة المعلوم ـ ــات الض ـ ــرورية إلدارة الحق ـ ــوق ‪ ،‬كم ـ ــا وردت ف ـ ــي ه ـ ــذه الم ـ ــادة‪،‬‬
‫المعلومات التي تسمح بتعريف فنان األداء وأدائـه ومنـتج التسـجيل الصـوتي وتسـجيله الصـوتي‬
‫ومال ــك أي ح ــق ف ــي األداءص التس ــجيل الص ــوتي‪ ،‬أو المعلوم ــات المتعلقــــة بشــــروط االنتفــــاع‬
‫باألداء أو التسجيل الصوتي‪ ،‬وأي أرقـام أو شـفرات ترمـز إلـى تلـك المعلومـات‪ ،‬متـى كـان أي‬
‫عنصـر مــن تلــك المعلومــات مقترنــا بنســخة عــن أداء مثبــت أو تســجيل صــوتي أو ظــاهار لــدى‬
‫نقل أداء مثبت أو تسجيل صوتي إلى الجمهور أو إتاحته له‪».‬‬

‫_ وبناء على ما ذكر أعاله مـن معيـار تقنـي للحمايـة عبـر الوسـائط الرقميـة والشـبكات‪ ،‬وسـنداً‬
‫للمـادتين (‪ 11‬و‪ )11‬مـن المعاهـدة‪ ،‬فـإن فنـاني األداء ومنتجـي التسـجيالت الصـوتية يتمتعـون‬
‫المثبتــة وتســجيالتهم الصــوتية للجمهــور‪،‬‬
‫بــالحق االســتئثاري فــي التص ـريح بإتاحــة أوجــه أدائهــم ّ‬
‫بوسـائل سـلكية أو السـلكية بمـا يمكـن أفـرادًا مـن الجمهـور مـن االطـالع عليهـا مـن مكـان وفـى‬
‫وقت يختارهما الواحد منهم بنفسه‪.‬‬
‫باإلضافة إلى حقوق نقل وتوزيع وتأجير مصنفات أصحاب األداء ومنجي التسجيالت‪.‬‬

‫‪90‬‬
‫وبالتــالي علــى التش ـريعات الوطنيــة أن تــنص فــي قوانينهــا مــا يضــمن حمايــة الحقــوق المجــاورة‬
‫للمؤلـف فـي ضــوء المعيـار التكنولـوجي المــذكور أعـاله و فـي ضــوء رعايـة الحقـوق االســتئثارية‬
‫ألصحاب الحقوق المجاورة‪.‬‬

‫ثالثاً ‪ :‬مدة الحماية المقررة للحقوق المجاورة ‪:‬‬

‫بموجب المادة (‪ ) 04‬من اتفاقية روما تم تحديد حد أدنى لحماية الحقوق المجاورة لحق‬
‫المؤلف يجب على الدول المتعاقدة أن تلتزم بها ال تقل عن ‪ 61‬سنة ‪.‬‬

‫في حين أن معاهدة الوايبو لحماية فناني األداء والتسجيل الصوتي حددتها في المادة (‪)09‬‬
‫منها بمدة ‪ 51‬سنة تبدأ من نهاية السنة التي تم فيها تثبيت األداء في تسجيل صوتي‪.‬‬

‫وبالنسبة لمنتجي التسجيالت الصوتية تبدأ هذه المدة اعتبا ًار من انتهاء السنة التي تم فيها‬
‫نشر التسجيل الصوتي‪ ،‬أو من انتهاء السنة التي تم فيها التثبيت إذ ا لم يتم النشر في‬
‫غضون ‪ 51‬سنة من تثبيت التسجيل الصوتي‪.‬‬

‫_ وسنتوسع في شرح هذه الحقوق المجاورة لحق المؤلف عندما نشرح أحكام القانون‬
‫السوري لحقوق المؤلف والحقوق المجاورة لعام ‪.0261‬‬

‫‪91‬‬
 ‫الفرع الثالث‪ :‬االستثناءات الواردة على حق المؤلف والحقوق المجاورة‪:‬‬

‫هناك عدة اس تثناءات من تطبيق قواعد الحماية لحقوق المؤلف والحقوق المجاورة نصت‬
‫عليها العديد من المعاهدات أجازت فيها باستخدام مصنفات المؤلف المحمية دون إذن‬
‫مسبق‪ .‬ولكن على أن ال تتعارض هذه االستثناءات مع االستغالل العادي للمصنف وال‬
‫تسبب ضر ًار بغير مبرر للمصالح المشروعة للمؤلف كما نصت المادة ‪ 01‬من اتفاقية الوايبو‬
‫لحق المؤلف‪ .‬ونذكر أهم االستثناءات والسيما ما ذكرته اتفاقية برن (المادتان ‪،01‬‬
‫‪01‬مكرر)‪:‬‬
‫‪ )0‬نقل مقتطفات من المصنف المنشور الستخدامها في غرض محدد مثل؛ نقل‬
‫مقتطفات من مقاالت الصحف والدوريات في شكل مختصرات صحفية بشرط ذكر‬
‫المصدر واسم المؤلف‪.‬‬
‫‪ )6‬استعمال المصنفات األدبية أو الفنية لألغراض التعليمية بشرط أن يتم ذكر المصدر‬
‫واسم المؤلف إن كان وارداً‪.‬‬
‫الخاصة باألحداث أو‬ ‫‪ )3‬إذاعة أو نشر أو نقل الخطب والمحاضرات والمقاالت‬
‫الموضوعات االقتصادية أو السياسية أو الدينية الجارية أي التي تشغل الرأي العام‪،‬‬
‫عندما ال تكون حقوق النقل واإلذاعة محفوظة صراحة‪ ،‬وبشرط ذكر المصدر‪.‬‬
‫‪ )4‬نقل المصنفات ا ألدبية أو الفنية التي شوهدت أثناء الحدث‪ ،‬عن طريق التصوير‬
‫الفوتوغرافي أو السينمائي أو اإلذاعة أو النقل السلكي‪ ،‬وجعلها في متناول الجمهور‬
‫وفي حدود الغرض المنشود‪.‬‬

‫‪92‬‬
 ‫الفرع الثالث‪ :‬السلطات أو الحقوق التي يمنحها حق المؤلف والحقوق المجاورة‪:1‬‬

‫بموجب اتفاقية منظمة الـ ‪ WIPO‬فإن المؤلف وورثته يتمتعون بحق على مصنفهم‬
‫(أي المؤلَّف أو اإلبداع) وهذا الحق على نوعين ‪:‬‬

‫أوالً‪ :‬الحقوق المادية أو المالية للمؤلف‪:‬‬

‫الحقوق المالية للمؤلف‪ :‬هي السلطات أو االختصاصات التي ترد للشخص على مصنفه‬
‫(أعماله ومبتكراته) تخوله االستئثار بمنافع استثمار أو استغالل هذا المصنف على النحو‬
‫الذي يحدده المؤلِّف‪.‬‬
‫فالحقوق المالية للمؤلِّف هي حقوق استئثارية أي تخول صاحب الحق وحده دون غيره‬
‫باستعمال أو استغالل المصنف أو تخويل الغير باستغالله‪.‬‬
‫_ والحقوق المالية التي تمنح للشخص على مصنفه‪:2‬‬
‫‪ )0‬حق النسخ والطباعة وتسجيل العمل ونشره بكل الطرق المشروعة والمتوفرة‪ .‬كأن‬
‫يمنح المؤلف دار نشر وطنية الحق بنشر المؤلَّف أو طباعته ويحدد له مكان النشر‬
‫وزمانه‪ ،‬فالمؤلف السوري الذي يمنح دار للكتب سورية لنشر الكتاب في سوريا‪ ،‬ال‬
‫يخول األخيرة نشر الكتاب في الخارج‪.‬‬
‫_ والنسخ والطباعة هي‪ :‬تصرفات مادية تؤدي إلى انتاج نسخ طبق األصل عن‬
‫المصنف بنسخ حية أصلية كما في طباعة المصنف على آلة الطباعة ألول مرة أو‬
‫بنسخ مصورة كما في نسخ المصنف على آلة التصوير أو النسخ‪ .‬وبالشكل الذي‬
‫يحدده المؤلف كالنسخ أو الطباعة على ورق أو على شريط كاسيت لمصنف صوتي‬
‫أو على ‪ CD‬أو ‪. DVD‬‬

‫‪1‬‬
‫‪_ WIPO _ What is Intellectual Property? _ p 18. http://www.wipo.int/copyright/ar/‬‬

‫_ الملكية الفكرية والعصر الرقمي‪ ،‬ص‪.2‬‬ ‫‪2‬‬

‫‪93‬‬
 ‫_ أما التسجيل أو النشر فهو‪ :‬إيداع العمل أو المصنف ألول مرة لدى الجهات‬
‫المختصة محلياً أو دولياً في تسجيل المصنفات وجعله في متناول الجمهور‪ ،‬حيث‬
‫يتم اإليداع لديها بتسليم المصنف وذكر اسم المؤلف عليه‪ .‬ولكن النشر هو‬
‫مصطلح أوسع من التسجيل فالنشر قد يكون للمصنف األصلي أو لنسخ من هذا‬
‫المصنف في حين أن التسجيل يقتصر على المصنف األصلي ألول مرة‪.‬‬
‫‪ )6‬حق األداء العلني‪ ،‬ونقل العمل إلى الجمهور بشكل سلكي أو السلكي‪.‬‬
‫األداء العلني‪ :‬هو عرض المصنف أو العمل في أماكن تواجد الجمهور سواء‬
‫بإسلوب هي مباشر أو بإسلوب مسجل في قاعات محددة أو في الهواء الطلق‪.‬‬
‫أما نقل العمل‪ :‬أي عرضه للجمهور بطريق غير مباشر أي عن طريق واسطة‬
‫سلكية أو السلكية كالبث الفضائي عبر األقمار الصناعي بشكل مرئي أو صوتي أو‬
‫االثنين معًا‪.‬‬
‫‪ )3‬حق التحوير أو التغيير من شكل إلى آخر‪ :‬وهو انتاج المصنف أو جزء منه بشكل‬
‫أو بإسلوب آخر مختلف عن اإلسلوب األول‪ ،‬مثل إخارج قصة في شكل فيلم أو‬
‫غناء بعض أبيات الشعر‪ ،‬مثل غناء شعر نازر قباني من قبل عدد من المغنين‪.‬‬
‫والمؤلف هو من يعطي المخرج أو الملحن أو المغني الحق في هذا التحوير أو‬
‫التغيير في شكل اإلنتاج أو يمنع ذلك‪.‬‬
‫‪ )4‬حق الترجمة‪ :‬هو سلطة المؤلف أو من يفوضه بذلك بإخارج المصنف بلغة أخرى‬
‫غير اللغة التي نشر فيها ألول مرة‪ .‬فال يجوز لمترجم أن يترجم نص بغير إذن من‬
‫صاحبه سواء ترجمة األصل إلى لغة أخرى (مثل ترجمة هذا الكتاب المؤلف من د‪.‬‬
‫المترجم أول مرة إلى لغة‬
‫مؤيد زيدان بالعربي إلى اللغة اإلنكليزية)‪ ،‬أو ترجمة النص ُ‬
‫أخرى (مثل ترجمة الكتاب المذكور إلى اللغة الفرنسية)‪.‬‬
‫_ ويبقى للمؤلف الحق االستئثاري بترجمة أو التصريح بترجمة طوال مدة حماية‬
‫المصنف األصلي‪( .‬المادة ‪ 8‬من اتفاقية برن)‪.‬‬

‫‪94‬‬
‫‪ ‬وبموجب قواعد منظمة الـ ‪ WIPO‬يخول المؤلف باالستئثار بمنافع هذا الحق أو‬
‫الترخيص لآلخرين باالنتفاع به وفق الشروط التي يتفق عليها بين مالك الحق‬
‫الفكري وبين الطرف اآلخر‪ ،‬ويحصل المؤلف في الغالب على بدل مادي لقاء بيع‬
‫اإلنتاج الفكري أو الترخيص بانتفاعه‪ ،‬حيث يتطلب اإلبداع واإلنتاج الفكري الكثير‬
‫من الجهد والمال في نشره وتوزيعه بشكل واسع وناجح مثل المنشوارت والتسجيالت‬
‫واألفالم‪ ،‬لذلك يلجأ المؤلفون عادة إلى أصحاب رؤوس األموال والشركات إلبارم‬
‫االتفاقات معهم على تسويق هذه األعمال محل الملكية الفكرية مقابل بدل مادي‬
‫محدد أو بنسبة من المبيعات‪.‬‬
‫‪ ‬و بشكل عام الترخيص للغير في الحق الفكري يمكن أن يخول أو يمنع الطرف‬
‫اآلخر من اآلتي‪:‬‬
‫‪ )0‬إعادة نسخ المصنف ونشره بكل أشكال وأنواع النشر الفني أو االلكتروني أو التقني‬
‫أو التسجيل الصوتي‪ ،‬مثل تسجيل المصنف على أقارص مدمجة ‪ DVD‬أو على‬
‫أي وسيلة تسجيل أو تخزين أخرى‪.‬‬
‫_ ويحق للمؤلف منع اآلخرين من نسخ اإلنتاج دون ترخيص أو نسخة بما يجاوز‬
‫الترخيص‪ ،‬كما لو قامت دار نشر بنسخ عدد من الكتاب المؤلف زيادة عما اتفق‬
‫عليه مع المؤلف‪.‬‬
‫_ ومن حق المؤلف في إطار الترخيص بالنشر أن يؤجر بعض النسخ‪ ،‬والسيما مع‬
‫تطور تكنولوجيا النسخ فيعطي الحق باالستعمال دون النسخ‪ ،‬أو الحق بعمل نسخة‬
‫واحدة من المنتج‪.‬‬
‫‪ )6‬أداء المصنف أمام الجمهور كما في المسرحيات أو األعمال الموسيقية‪ ،‬مثل أداء‬
‫أوركستار سيمفونية في قاعة حفل موسيقي‪ ،‬أو أداء أبيات شعر أمام الكافة‪.‬‬

‫‪95‬‬
‫وحق األداء العام يتضمن أيضًا التسجيالت الصوتية واذاعتها عن طريق الراديو أو‬
‫التلفاز أو عبر األقمار الصناعية بحيث يتمكن أشخاص مرخص لهم باستقبال هذا‬
‫البث عن طريق أجهزة استقبال تفك الشيفره أو الرمز محددة لهذا الغرض‪.‬‬
‫‪ )3‬ترجمة المصنف أو المؤلف إلى لغات أخرى‪ ،‬أو تحويره واخراجه بأشكال فنية أخرى‬
‫كعمل سينمائي أو مسلسل تلفزيوني أو إذاعي‪.....‬‬
‫وهذه الترجمة أو تحوير اإلنتاج يتم بترخيص من المؤلف صاحب الحق الفكري مثل‬
‫تحويل رواية إلى فلم‪ ،‬أو مثل إخراج كتاب مخصص لطالب كلية الحقوق حول‬
‫أمثلة عن جرائم واقعية‪ ،‬ثم إخراجه باسلوب آخر أو أخذ أجزاء منه واخراجها‬
‫بإسلوب مسرحي أو إذاعي ‪.‬‬

‫‪96‬‬
 ‫ثانياً‪ :‬الحقوق المعنوية أو األدبية للمؤلف‪:‬‬

‫هناك حقوق أخالقية منحتها منظمة الـ ‪ WIPO‬واالتفاقيات ذات الصلة‪ ،‬فبموجب‬
‫المادة ‪ 2‬من اتفاقية برن لحقوق الملكية األدبية والفنية واالتفاقيات ذات الصلة‪ ،‬أن المؤلف‬
‫يمنح حقوقًا معنوية على منتجه ‪:‬‬
‫‪ _ 0‬الحق بنسبة التأليف أو المصنف لنفسه باسمه الشخصي أو باسم مستعار‪ ،‬بما يسمى‪:‬‬
‫حق األبوة ‪ .Right Of Paternity‬حيث يجب أن يكون هناك تالزم بين نشر المصنف أو‬
‫إعادة نسخه وذكر اسم صاحبه عليه بأي صورة كان ذلك‪.‬‬
‫‪ _ 6‬يستطيع المؤلف أن يعترض أو يمنع أي تعديل أو تشويه للعمل بكامله أو بجزء منه ‪،‬‬
‫من شأنه‪ :‬اإلساءة بسمعة المؤلِّف‪.1‬‬
‫أو اإلخالل بوحدة العمل أو المصنف أو بطابعه الخاص‪ ،‬ألن العمل يشكل وحدة متكاملة‬
‫واإلخالل بأحد أجزائه إخالل بالعمل برمته‪.‬‬
‫وهذا ما يسمى (‪ (Right Of Integrity‬أي الحق في سالمة المصنف بكل أجزائه كوحدة‬
‫متكاملة‪.‬‬

‫‪ _ 3‬ويحق للمؤلف سحب مصنفه من التداول إلدخال تعديالت عليه أو االمتناع عن نشره‬
‫مرة أخرى‪ .‬ولكن يحق للناشر أن يطلب في هذه الحالة التعويض عما أصابه من ضرر‬
‫نتيجة سحب المصنف من التداول‪.‬‬

‫_ ارجع المادة ‪ 6‬من اتفاقية برن‪.‬‬ ‫‪1‬‬

‫‪97‬‬
 ‫المطلب الثالث‪ :‬إجراءات الحماية المقررة في اتفاقية الـ ‪:WIPO‬‬

‫الفرع األول‪ :‬إجراءات الحماية‪:‬‬

‫هناك عدة إجراءات ووسائل تمكن مالك حق المؤلف والحقوق المتصلة به من ممارسة‬
‫الحماية المقررة على هذه الحقوق‪ ،‬تتمثل هذه اإلجراءات بإقامة دعوى مدنية بالتعويض‪ ،‬أو‬
‫إقامة دعوى جزائية أو اتخاذ بعض اإلجراءات اإلدارية مثل ضبط المواد والمنتجات محل‬
‫الحماية‪ ،‬و أعمال الضبط والتفتيش المقررة أصوالً لضمان الحماية‪.‬‬

‫الفرع الثاني‪ :‬اإلدارة الجماعية لحق المؤلف والحقوق المجاورة‪:‬‬

‫يمكن أن تتم إدارة حق المؤلف والحقوق المجاورة عن طريق أشخاص اعتبارية تسمى‬
‫منظمات اإلدارة الجماعية‪ ،‬تعمل لصالح أصحاب الحقوق أو بالنيابة عنهم‪.‬‬

‫الفرع الثالث‪ :‬مدة الحماية‪:‬‬

‫الحماية المقررة لمالك حقوق المؤلف بموجب اتفاقية الـ ‪ WIPO‬هي منذ تاريخ اإلنتاج أو‬
‫المؤلف ولمدة ال تقل عن ‪ 51‬سنة بعد وفاة المؤلف لمصلحة خلف المؤلف وورثه‪.‬‬
‫أما الحقوق المتصلة بحق المؤلف أو المجاورة له‪ ،‬فمدة حمايتها أقل إذ تستمر لمدة ‪ 51‬سنة‬
‫من تاريخ طر اإلنتاج في متناول الجمهور‪ ،‬وبعد هذه الفترة يصبح المصنف ملكًا للعامة‬
‫يمكن ألي شخص أن يستغله‪.‬‬

‫‪98‬‬
 ‫‪ ‬ملخص الوحدة الرابعة‪:‬‬
‫تحدثت هذه الوحدة عن المنظمة العالمية للملكية الفكرية الـ ‪ WIPO‬التي تسعى لحماية‬
‫حقوق الملكية الفكرية في العالم و تعتبر من المنظمات التابعة لألمم المتحدة‪.‬‬
‫فتم التطرق في هذه الوحدة إلى قواعد حماية حقوق المؤلف والحقوق المجاورة وفق االتفاقيات‬
‫التي تديرها المنظمة العالمية للملكية الفكرية ‪World Intellectual Property‬‬
‫‪.Organization‬‬
‫كما تم البحث في معاهدتا الوايبو للملكية الفكرية في عام ‪ :0772‬المعاهدة األولى معاهدة‬
‫الوايبو بشأن حقوق المؤلف تسمى باختصار )‪ ،(WCT‬والمعاهدة الثانية هي معاهدة الوايبو‬
‫لحقوق فناني األداء ومنتجي التسجيالت الصوتية وتسمى باختصار )‪ ، (WPPT‬التي‬
‫ظهرت كنتيجة للتطورات االقتصادية واالجتماعية والتكنولوجية‪ ،‬السيما التطورات التي‬
‫ظهرت في عالم التكنولوجيا واالتصاالت فهدفت إلى حماية حقوق المؤلف والحقوق المجاورة‬
‫التي يتم نقلها ونسخها عبر الوسائط الرقمية وشبكات اإلنترنت‪.‬‬
‫كما تم البحث في المعايير التي انتهجتها المعاهدات في حماية حقوق المؤلفين والحقوق‬
‫المجاورة‪.‬‬
‫كما تم اإلشارة إلى االستثناءات التي وردت في المعاهدات الدولية حول حقوق المؤلف‬
‫والحقوق المجاورة‪.‬‬

‫‪ ‬األهداف التعليمية‪:‬‬
‫‪ )1‬يقف الطالب على مفهوم القرصنة أو االعتداء على حقوق الملكية األدبية والفنية‪.‬‬

‫‪99‬‬
 ‫‪ )2‬التعرف على المنظمة العالمية للملكية الفكرية ‪ WIPO‬التي تعنى في الحفاظ على‬
‫الملكية الفكرية في العالم‪.‬‬
‫‪ )3‬كما تنمي فكر ووعي الطالب القانوني بأهمية تفنيد معايير الحماية التي ذكرتها‬
‫المعاهدات في حماية حقوق المؤلف والحقوق المجاورة‪.‬‬
‫‪ )4‬كما يطلع الطالب والباحث بأهمية وجود استثناءات على قواعد حماية حقوق المؤلف‬
‫والحقوق المجاورة يستلزمها جانب التعليم والبحث العلمي‪.‬‬
‫‪ ‬كلمات مفتاحية‪:‬‬

‫المنظمة العالمية للملكية الفكرية_ بارءة االختارع _ العالمات التجارية _ الرسوم‬

‫والنماذج الصناعية_ معاهدات اإلنترنت _ ‪ _ WPPT _ WCT _ WIPO‬فنانو‬
‫األداء _ منتجي التسجيالت‪.‬‬

‫‪ ‬أسئلة تفاعلية‪:‬‬
‫‪ )6‬ال تشمل حقوق المؤلف‪:‬‬
‫‪ .A‬المصنفات الفنية‪.‬‬
‫‪ .B‬المصنفات السينمائية‪.‬‬
‫‪ .C‬التسجيالت الصوتية والمرئية‪.‬‬
‫‪ .D‬بارمج الحاسوب‪.‬‬
‫‪ )6‬بموجب اتفاقية روما فإن مدة حماية الحقوق المجاورة‪:‬‬
‫‪ .A‬ال تقل عن ‪ 31‬سنة‪.‬‬
‫‪ .B‬ال تقل عن ‪ 61‬سنة‪.‬‬
‫‪ 31 .C‬سنة‪.‬‬
‫‪ 51 .D‬سنة‪.‬‬

‫‪100‬‬
 ‫الباب الثاني‪ :‬الملكية األدبية والفنية أو حقوق المؤلف والحقوق المجاورة‬
‫في القانون السوري‪:‬‬

‫سنلقي الضوء في هذا الباب على قواعد الملكية األدبية والفنية أو حقوق المؤلف‬
‫والحقوق المجاورة المحكومة مؤخ ًار بقانون حماية حقوق المؤلف والحقوق المجاورة رقم ‪26‬‬
‫لعام ‪ .6102‬حيث يعتبر حق المؤلف من أهم حقوق الملكية الفكرية‪.‬‬

‫الفصل األول‪ :‬تطور قواعد حقوق الملكية الفكرية في سوريا‪:‬‬

‫إن أول تنظيم للملكية المعنوية في سوريا كان بصدور قانون حماية الملكية التجارية‬
‫والصناعية رقم ‪ 74‬تاريخ ‪ 0972/01/9‬الذي قسم إلى بابين الباب األول في تنظيم براءات‬
‫االختراع والباب الثاني نظم الرسوم والنماذج الصناعية‪.‬‬
‫وعندما صدر القانون المدني السوري بالمرسوم ‪ 74‬تاريخ ‪ 0979/5/04‬ذكر في المادة ‪49‬‬
‫منه أن " الحقوق التي ترد على شيء غير مادي تنظمها قوانين خاصة " ‪ ،‬ثم صدر‬
‫قانون العقوبات السوري بالمرسوم رقم ‪ 074‬بتاريخ ‪ 0979/2/66‬وأفرد الفصل السابع من‬
‫الباب الحادي عشر منه ألحكام الملكية األدبية والفنية والعقوبات التي تفرض بحق المخالف‬
‫لها‪.‬‬
‫ومع التطور التكنولوجي والحضاري الذي شهده العالم ونمو اإلبداع اإلنساني وانتشار‬
‫االتفاقيات الدولية التي تحمي الملكية الفكرية والسيما حقوق المؤلف‪ ،‬أصدر المشرع السوري‬
‫قانون حقوق المؤلف رقم ‪ 06‬لعام ‪ 6110‬الذي سعى فيه لحماية حقوق المؤلف ‪.‬‬
‫إال أن هذا القانون كان الخطوة األولى في مجال حقوق المؤلف‪ ،‬كما أن اتساع وسائل النقل‬
‫وتطور تكنولوجيا االتصاالت والكمبيوتر وحاجة اإلبداع الفكري المتجدد إلى قواعد متطورة‬
‫لحماية اإلبداعات ومعاقبة من يعتدي عليها‪.‬‬

‫‪101‬‬
‫كل ذلك حدا بالمشرع السوري إلى إصدار قانون جديد لحماية حقوق المؤلف والحقوق‬
‫المجاورة رقم ‪ 26‬تاريخ ‪ 6102/9/02‬ليتضمن إلغاء للقانون القديم رقم ‪ 06‬لعم ‪،6110‬‬
‫ويتضمن أيضًا إلغاء لقواعد قانون العقوبات (المواد ‪ 414‬حتى ‪ )405‬الخاصة بحماية‬
‫الملكية األدبية والفنية بالمادة ‪ 012‬منه‪.‬‬
‫وحدد القانون الجديد لحماية حقوق المؤلف والحقوق المجاورة تاريخًا لسريانه بعد مرور ستة‬
‫أشهر من تاريخ نشره في الجريدة الرسمية‪ .‬ويعتبر هذا القانون متطو اًر على صعيد قواعد‬
‫حماية حقوق المؤلف ويرقى إلى درجة التشريعات المعاصرة ذات الشأن‪.‬‬
‫ويعتبر قانون حقوق المؤلف الجديد متطو ًار إلى حد ما في مجال حماية حقوق‬
‫المؤلف والحقوق المجاورة بالمقارنة مع القوانين المعاصرة‪ ،‬وباعتبار أن الوازرة هي الجهة‬
‫المرجعية في تنفيذ أحكام هذا القانون‪ ،‬فقد فوض مرسوم إصدار هذا القانون في مادته الثانية‬
‫وزير الثقافة بإصدار القارارت والتعليمات التنفيذية لهذا القانون‪ ،‬بعد التنسيق مع وزير‬
‫االتصاالت والتّقانة فيما يتعلق باعتماد المصنفات المعلوماتية‪.‬‬

‫وقد صدرت التعليمات التنفيذية لقانون حقوق المؤلف والحقوق المجاورة رقم ‪6107 /26‬‬
‫بالقارر رقم ‪ 42‬تاريخ ‪ 6107/0/4‬الصادر عن وازرة الثقافة‪ ،‬التي تضمنت كيفية إيداع‬
‫وتسجيل المصنفات والحقوق المجاورة‪.‬‬

‫تم تقسيم قانون حماية حقوق المؤلف والحقوق المجاورة السوري رقم ‪ 26‬لعام ‪ ،6102‬إلى‬
‫عدة أبواب نبينها على النحو اآلتي‪:‬‬
‫الباب األول‪ :‬تعابير ومصطلحات المادة ‪.1‬‬
‫الباب الثاني‪ :‬حماية حقوق المؤلف المواد ‪.22-2‬‬
‫الفصل األول‪ :‬محل حماية حقوق المؤلف‪ .‬المواد ‪.7-6‬‬
‫الفصل الثاني‪ :‬حقوق المؤلف المعنوية والمادية المواد ‪.4-5‬‬
‫الفصل الثالث‪ :‬انتقال الحقوق المواد ‪.06-4‬‬

‫‪102‬‬
 ‫الفصل الرابع‪ :‬أصحاب الحقوق المواد ‪.04-02‬‬
‫الفصل الخامس‪ :‬مدة حماية الحقوق المالية المواد ‪.67-09‬‬
‫الباب الثالث‪ :‬الحقوق المجاورة المواد ‪.22-22‬‬
‫الفصل األول‪ :‬أنواع الحقوق المجاورة المواد ‪.69-65‬‬
‫الفصل الثاني‪:‬مدة حماية الحقوق المجاورة المواد ‪.26-21‬‬
‫الباب الرابع‪ :‬االستثناءات والتراخيص اإلجبارية المواد ‪.24-22‬‬
‫الفصل األول‪:‬االستثناءات على حقوق المؤلف والحقوق المجاورة المواد ‪.72-22‬‬
‫الفصل الثاني‪ :‬التراخيص اإلجبارية المواد ‪.74-74‬‬
‫الباب الخامس‪ :‬اإلدارة الجماعية المواد ‪.52-24‬‬
‫الباب السادس‪ :‬مديرية حماية حقوق المؤلف والحقوق المجاورة‬
‫المواد ‪.54-55‬‬
‫الباب السابع‪ :‬المأثورات الشعبية المواد ‪.42-54‬‬
‫الباب الثامن‪ :‬اإلجراءات التحفظية والعقوبات المواد ‪.42-42‬‬
‫الفصل األول‪ :‬اإلجراءات التحفظية المواد ‪.40-45‬‬
‫الفصل الثاني‪ :‬العقوبات المواد ‪.96 -46‬‬
‫الباب التاسع نطاق تطبيق القانون المواد ‪,44-42‬‬
‫الباب العاشر‪ :‬أحكام عامة المواد ‪.102-44‬‬

‫‪103‬‬
 ‫الفصل الثاني‪ :‬قانون حماية حقوق المؤلف والحقوق المجاورة‬
‫السوري رقم ‪ 52‬لعام ‪:2012‬‬
‫وفقاً لقانون حماية حقوق المؤلف والحقوق المجاورة رقم ‪ 26‬لعام ‪ 6102‬المادة‬
‫األولى منه‪ ،‬فقد تم بيان العديد من التعابير والمصطلحات التي يشملها القانون‪ ،‬ويعتبر‬
‫بيانها وتوضيحها مهمًا من الناحيتين القانونية واللغوية لبيان واظهار وتحديد إرادة المشرع في‬
‫تحديد المقصود منها منعاً للتأويل والتفسير المتعدد‪ .‬وسنتطرق لهذه المصطلحات على‬
‫التوالي كما وردت في القانون‪.‬‬
‫وخالل هذا الفصل سنقوم (بإذن اهلل) بشرح حقوق المؤلف والحقوق المجاورة‪ ،‬ثم‬
‫نبحث في المصنفات محل الحماية‪ ،‬ونتحدث عن قواعد الحماية‪ ،‬واإلجراءات والعقوبات التي‬
‫فرضها هذا القانون بحق المخالفين لقواعد الملكية األدبية والفنية‪.‬‬

‫المبحث األول‪ :‬حقوق المؤلف ‪Author's Rights‬‬

‫التعرف على المبدع أو المبتكر الذي قام بالتأليف‬

‫في موضوع حقوق المؤلف سنتعرض إلى ُّ‬
‫أو صاحب الحق الفكري‪ ،‬ونتساءل عن فروع حق المؤلف أو وجوانبه والسلطات التي يمنحها‬
‫كل جانب سواء أكان الجانب المادي أم الجانب المعنوي لحق المؤلف؟‪ ،‬ونبحث أيضًا في‬
‫محل هذا الحق الذي هو المصنف أو المؤلَّف‪.‬‬

‫المطلب األول‪ :‬تعريف المؤلف صاحب الحق الفكري‪:‬‬

‫تتعدد تسميات من له الحقوق على المصنف سواء أكان مؤلفًِّا أم ناش ًار أو شريكًا‬
‫ولكل منهم مركزه القانوني المحدد بموجب أحكام هذا القانون‪.‬‬

‫‪104‬‬
‫المشرع السوري المؤلف في المادة األولى من قانون حقوق المؤلف والحقوق‬
‫ِّ‬ ‫عرف‬
‫فقد َّ‬
‫المجاورة الحديث لعام ‪ 6102‬بأنه " كل من نشر المص ّنف ونسبه لنفسه بذكر اسمه على‬

‫المصنف أو بأية طريقة من الطرق المتَّبعة في نسبة المصنفات لمؤلفيها‪ ،‬إال إذا قام‬
‫الدليل على خالف ذلك"‪.‬‬
‫فالمؤلف هو الشخص المبدع المبتكر المنتج الذي يبذل جهده العقلي إلخارج المصنف إلى‬
‫حيز الوجود في شكل مادي محسوس‪ ،‬أيًا طريقة هذا اإلخراج أو التعبير عن المصنف‪.‬‬
‫كما يعتبر مؤلفاً للمصنف؛ وفق المادة ‪/02‬ب من القانون السوري لحقوق المؤلف‬
‫«‪...‬الشخص الذي ابتكر المصنف المحمي بموجب أحكام هذا القانون‪ ،‬كما يعد مؤلفاً من‬
‫يظهر اسمه على المصنف بالطريقة المعتادة أو ينسب إليه عند نشره باعتباره مؤلفاً له ما‬
‫لم يقم الدليل على خالف ذلك» (كما أشارت المادة ‪ 024‬من قانون حماية حقوق الملكية‬
‫الفكرية المصري) « كل من ينشره بغير اسمه‪ ،‬أو باسم مستعار بشرط أن ال يقوم شك في‬
‫معرفة حقيقة شخصه فإذا قام الشك اعتبر ناشر أو منتج المصنف سواء أكان شخصاً‬
‫طبيعياً أم اعتبارياً ممثالً للمؤلف في مباشرة حقوقه‪ ،‬إلى أن يتم التعرف على حقيقة‬
‫شخص المؤلف»‪.‬‬
‫وبالتالي فإن وجود اسم شخص ما على المصنف أو المؤلَّف عند نشره يعتبر قرينة‬
‫على عائديه ونسبة المصنف له‪ .‬إال أن هذه القرينة هي قرينة بسيطة أي أنها قابلة إلثبات‬

‫العكس ‪ ،‬فيمكن لمن يدعي أنه مالك لهذا المؤلَّف أن يثبت هذا اإلدعاء بكافة وسائل‬
‫اإلثبات‪ ،‬ألن واقعة التأليف هي واقعة مادية يجوز إثباتها بكافة األدلة بما فيها الشهادة‬
‫واليمين وغيرها من أدلة اإلثبات‪.‬‬
‫كما منحت المادة ‪/02‬ج الحق للناشر الذي يظهر اسمه على المصنف أن يباشر حقوق‬

‫المؤلف عليه إذا لم يكن اسم المؤلِّف واردًا على المصنف بالطريقة المتعارف عليها أو إذا‬
‫أارد المؤلف االختفاء وارء اسم مستعار أو حجب اسمه كلية عن الجمهور وذلك إلى أن يتم‬
‫الكشف عن حقيقة شخص المؤلف‪.‬‬

‫‪105‬‬
 ‫المطلب الثاني‪ :‬تعدد حقوق المؤلف في القانون السوري والسلطات التي يمنحها‪:‬‬

‫في موضوع حقوق المؤلف سنبحث في األقسام أو الجوانب التي يتألف منها حق‬
‫ال‪ ،‬قبل أن نشرح السلطات التي يمنحها الحق الفكري لصاحبه وهو‬
‫المؤلف الفكري أو ً‬
‫المؤلف‪.‬‬
‫فحق المؤلف هو حق فكري‪ ،‬والحق الفكري كما مر معنا ذو طبيعة مزدوجة أي‬
‫ولحق المادي‪ ،‬وقد أطلق مش ِّرع قانون حقوق‬
‫يتألف من جانبين أو حقين‪ ،‬الحق المعنوي ا‬
‫المؤلف السوري لفظ الحق المعنوي للمؤلف والحق المادي للمؤلف‪ ،‬ونحن نحبذ لفظ الجانب‬
‫المعنوي واال تكرر لفظ الحق بين أصل الحق الفكري وبين أجزائه أو عناصره‪ ،‬وان كان لفظ‬

‫الحق هو من باب إطالق الكل على الجزء‪ ،‬كما أن الجانب المعنوي أو المادي هو حق‬

‫بالمعنى العام من حيث كونه يمنح سلطة لصاحب الحق الفكري وهو المؤلِّف على منتجه أو‬
‫مصنفه‪.‬‬

‫‪ ‬تعريف حقوق المؤلف في القانون السوري هي‪ " :‬مجموعة الحقوق المعنوية‬
‫والمادية التي تثبت للشخص على مصنفه"‪.‬‬
‫حقوق المؤلف المادية والمعنوية تشمل كل مبتكرات الشخص وابداعاته سواء أكانت أدبية أم‬

‫فنية أم علمية‪ .‬وهذه الحقوق الفكرية هي اختصاص أو سلطة أو امتياز تثبت للشخص أي‬
‫تكون حقًا ثابتًا حصريًا دون منازع له وحده دون غيره للغير من أفارد المجتمع‪.‬‬
‫فحقوق المؤلف هي سلطاته التي تثبت على مصنفه وهي إما أن تكون مادية مالية تعطي‬
‫لصحب الحق سلطة االستثمار المادي للمصنف ‪.‬‬
‫واما أن تعطيه السلطة المعنوية فيكون حقاً لصيقاً بشخصية المؤلف‪ ،‬تمكنه من نسبة هذا‬

‫الحق للمؤلِف حتى لو تم التنازل عنه للغير‪ ،‬فهذا ال يشمل التنازل عن الحق المعنوي‬
‫وبالتالي ال يجيز شطب اسم المؤلف على المنتج دون ترخيص منه‪ .‬وهذا ما سنقوم بشرحه‬
‫تباعًا‪.‬‬

‫‪106‬‬
 ‫الفرع األول‪ :‬الجانب المعنوي لحق المؤلف‪:‬‬

‫أو ًال ‪ :‬طبيعة الجانب المعنوي لحق المؤلف‪:‬‬

‫_ ما هو تكييف الجانب المعنوي لحق المؤلف الفكري من الناحية القانونية ؟‬
‫نجيب أن الجانب المعنوي هو حق شخصي لصيق بشخصية المؤلف ال ينفك عنها‪،‬‬
‫بينما الجانب المادي هو حق مالي يمنح صاحبة المؤلف سلطة عينية مباشرة على مصنفه‬
‫أو إنتاجه تمكنه هذا السلطة من استعماله واستغالله والتصرف فيه‪.‬‬
‫فما هي خصائص الجانب المعنوي لحق المؤلف؟‬

‫‪ ‬خصائص العنصر المعنوي لحق المؤلف‪:1‬‬

‫‪ )0‬العنصر المعنوي هو حق شخصي لصيق بشخصية اإلنسان‪.‬‬
‫‪ )6‬عدم قابليته للتنازل عنه أو التعامل به‪.‬‬
‫‪ )2‬عدم قابليته للحجز‪.‬‬
‫‪ )7‬ال يسقط بالتقادم‪.‬‬
‫وسنقوم بتوضيح هذه الخصائص وفق اآلتي‪:‬‬

‫‪ )1‬العنصر المعنوي هو حق شخصي لصيق بشخصية اإلنسان‪:‬‬

‫فحق المؤلف يعتبر حقًا لصيقًا بشخصية اإلنسان وثيقًا بها ال ينفك عنها‪ ،‬وهذا ما أطلق‬
‫عليه بموجب اتفاقية المنظمة العالمية للملكية الفكرية الـ ‪ WIPO‬بالسلطة األبوية للمؤلف‬
‫على مصنفه تشبيها بين سلطة االبن (المصنف أو الم َّ‬
‫ؤلف) واألب وهو (المؤلف أو المبدع‬ ‫ُ‬
‫أو المبتكر)‪.‬‬
‫‪ )2‬عدم قابلية العنصر المعنوي لحق المؤلف للتنازل عنه أو التعامل به‪:‬‬

‫_ انظر‪ :‬أحمد سالم ومحمود زكريا‪ ،‬دليل حقوق الملكية الفكرية‪ ،‬كلية اآلداب جامعة عين شمس‪ ،‬القاهرة ‪،6106‬‬ ‫‪1‬‬

‫ص‪ 4‬وما بعدها‪ ،‬وأيضاً محمد فاروق الباشا‪ ،‬الملكية الفكرية‪ ،‬ص‪.46‬‬

‫‪107‬‬
‫ينتج عن اعتبار العنصر المعنوي لحق المؤلف على مصنفة لصيقاً بشخصية المؤلف عدم‬
‫قابليته للتنازل عنه بأي شكل من أشكال التنازل بيعًا أم هبة أم تبرعًا‪ ،‬بشكل كلي أو جزئي‪،‬‬
‫وسواء أكان هذا التنازل في حياة المؤلف أم بعد وفاته‪.‬‬
‫_ ولكن إذا تنازل أو باع الفرد المؤلف أو المنتج الخاص به هل ينتقل العنصر المعنوي؟‬
‫تجيب المادة ‪ 01‬من قانون حقوق المؤلف السوري والتي تنص على أنه‪ " :‬ال يستتبع‬
‫تصرف المؤلف في ملكية نسخته المادية من مصنفه تنازله عن أي من حقوق المؤلف"‪،‬‬
‫بالتالي فإن العنصر المعنوي ال ينتقل للغير وهذه القاعدة هي قاعدة آمرة ال يجوز االتفاق‬
‫على خالفها‪ .‬وهذا ما تؤكده المادة الخامسة الفقرة ب من ذات القانون التي تنص ‪« :‬‬
‫الحقوق المعنوية للمؤلف أبدية غير قابلة للتقادم أو التصرف بها‪ .‬ويقع باطالً التصرف‬

‫في أي من هذه الحقوق‪ ،‬سواء أكان بعوض أم بغير عوض‪ .‬واذا تنازل المؤلف عن‬

‫حقوقه الماليَّة أو أي جزء منها‪ ،‬فإن ذلك ال عالقة له بحقوقه المعنوية » ‪.‬‬

‫والمقصود بكلمة الباطل في هذه المادة هو البطالن المطلق المقرر للكافة‪ ،‬والذي ال يجوز‬
‫االتفاق على خالفه‪ ،‬وهذا ما ذهب إليه المشرع المصري صارحة في المادة ‪ 075‬من قانون‬
‫حقوق الملكية الفكرية المصري‪.‬‬

‫‪ )2‬عدم قابلية العنصر المعنوي لحق المؤلف للحجز‪.‬‬

‫وطالما أننا قررنا أن العنصر المعنوي لحق المؤلف هو حق لصيق بشخصيته‪ ،‬وباعتبار أن‬
‫الحقوق اللصيقة بشخصية اإلنسان ليست حقوقًا مالية إنما هي فرع من الحقوق العامة‬
‫لألفراد‪ ،‬بهذا يعني أنها ليست قابلة للحجز ألنها ال تق ّوم بمال‪.‬‬

‫إنما الحق الذي يقبل الحجز هو الحق المالي‪ ،‬وهو العنصر المادي بالنسبة للحق الفكري‪،‬‬
‫والعنصر المادي كما سنرى ال يخرج إلى حيز الوجود إال بنشر المصنف بإذن مالكه‪.‬‬

‫‪ )2‬ال يسقط العنصر المعنوي لحق المؤلف بالتقادم‪.‬‬

‫‪108‬‬
‫نصت المادة (‪ 5‬الفقرة ب) من قانون حقوق المؤلف والحقوق المجاورة السوري على أنه «‬
‫ال التصرف‬
‫الحقوق المعنوية للمؤلف أبدية غير قابلة للتقادم أو التصرف بها‪ .‬ويقع باط ً‬
‫في أي من هذه الحقوق‪».....‬‬
‫وهذه ال نتيجة في عدم قابلية العنصر األدبي لحق المؤلف للسقوط بالتقادم هي نتيجة‬
‫منطقية‪ .‬ألن الحقوق التي تسقط بالتقادم هي الحقوق المالية وليست الحقوق اللصيقة‬
‫بالشخصية كهذا الحق‪.‬‬

‫ثانياً‪ :‬السلطة المعنوية لحق المؤلف‪:‬‬

‫ذهبنا إلى تحديد طبيعة الجانب أو العنصر المعنوي لحق المؤلِّف الفكري بأنه حق‬
‫لصيق بشخصية اإلنسان‪ ،‬والحق كما أوردنا سابقًا عند الحديث عن تقسيم الحقوق هو سلطة‬
‫واختصاص تمكن صاحبها منفعة أو مصلحة‪ ،‬فما هي السلطات أو الحقوق التي يخولها‬
‫ِّ‬
‫المؤلَف؟‪.‬‬ ‫الجانب المعنوي لحق‬
‫نصت المادة الخامسة من قانون حقوق المؤلف والحقوق المجاورة السوري على مجموعة من‬
‫السلطات والمنافع التي يتمتع بها المؤلِّف على مصنفه‪.1‬‬
‫« يتمتع المؤلف بالحقوق المعنوية اآلتية‪:‬‬
‫‪ )1‬حق نشر مصنفه ألول مرة وفي تعيين طريقة النشر وموعده‪.‬‬
‫‪ )2‬نسبة المصنف إلى نفسه بالطريقة المألوفة‪.‬‬
‫‪ )2‬عدم اإلفصاح عن هويته‪ ،‬أو أن يستعمل اسماً مستعاراً‪.‬‬

‫_ ويتشابه القانون السوري في منح الحقوق المعنوية للمؤلف مع بقية قوانين الملكية المعاصر‪ ،‬انظر‪ :‬المادة‬ ‫‪1‬‬

‫‪ 077_072‬من قانون حماية حقوق الملكية الفكرية المصري ‪.6116/46‬‬

‫‪109‬‬
 ‫‪ )2‬منع أي تحريف أو تشويه أو أي تعديل لمصنفه‪.‬‬
‫‪ )2‬أن يمنع أي مساس بمصنفه يكون من شأنه اإلضرار بشرفه أو سمعته‪.‬‬
‫‪ )5‬حظر طرح مصنفه للتداول أو سحبه من التداول‪ ،‬حتى وان سبق له التصرف في‬
‫حقوق االستثمار المالي إذا طرأت أسباب جدية تبرر الحظر أو السحب‪ .‬وللمؤلف‬
‫في هذه الحالة أن يطلب من المحكمة المختصة الحكم بمنع نشر مصنفه أو‬
‫سحبه من التداول؛ وتقضي المحكمة في حال إجابته إلى طلبه بإلازمه بأن يدفع‬
‫مقدماً تعويضاً عادالً لمن آلت إليه الحقوق المالية خالل أجل تحدده المحكمة‬

‫ويتوقف نفاذ الحكم على شموله دفع التعويض المذكور»‬

‫سنلقي الضوء على هذه الحقوق بقليل من التحليل‪:‬‬

‫‪ )1‬حق نشر مصنفه ألول مرة وفي تعيين طريقة النشر وموعده‪:‬‬
‫فللمؤلف وحده دون غيره الحق في تقرير إتاحة المصنف للجمهور ألول مرة من عدمه‪ .‬أي‬
‫له مطلق الحرية في إظهار مصنفه للكافة ونشره‪ ،‬دون أي إلازم عليه يفرض عليه في ذلك‪.‬‬
‫وللمؤلف أيضًا اختيار وتحديد الطريقة والوسيلة التي يتم فيها إعالن مصنفه‪ ،‬بالنشر‬

‫والطباعة أو بالتصوير أو بالتسجيل الصوتي أو المرئي أو بالبث اإلذاعي‪.‬‬

‫ولكن هذا الحق يدعونا إلى التساؤل‪ ،‬إذا التزم المؤلف تجاه شخص ما أو شركة معينة على‬
‫تأليف مصنف ما ليتم نشره من قبل الشركة في تاريخ تم االتفاق عليه بين الطرفين‪ ،‬هل‬
‫يجوز للمؤلف أن يمتنع عن نشر مصنفه وفقاً لالتفاق؟‬
‫إن التازم المؤلف هو التازم بعمل محدد وهو التأليف وتسليم المؤلف لنشره‪ ،‬بالتالي ال يجبر‬
‫الدائن (وهو شركة النشر هنا) أن يقبل تنفيذ العمل من شخص آخر‪ ،‬وهذا ما قضت به‬
‫المادة ‪ 619‬من القانون المدني‪ « :‬في االلتزام بعمل إذا نص االتفاق أو استوجبت طبيعة‬
‫الدين أن ينفذ المدين االلتزام بنفسه جاز للدائن أن يرفض الوفاء من غير المدين»‪ .‬كما‬
‫أنه ال يجبر المؤلف عن طريق القضاء جب ًار على تنفيذ التزامه عيناً (أي تنفيذه وفق ما اتفق‬

‫‪110‬‬
‫عليه الطرفان‪ )1‬ألن التزام المؤلف هو التزام شخصي أي مرتبط بشخص المدين وفي إجباره‬
‫على التنفيذ اعتداء على حريته الشخصية‪ ،‬ولكن يمكن للمتعاقد اآلخر أن يجبر المؤلف‬
‫بشكل غير مباشر عن طريق فرض غرامة تهديديه على تنفيذ التزامه (وفق المادة ‪ 607‬من‬
‫القانون المدني‪ ،)2‬واذا استمر االمتناع فال يجد الدائن المتعاقد مع المؤلف إال الطلب من‬
‫القضاء التنفيذ عن طريق التعويض ألن التزام المؤلف مرتبط بشخصه أو يطلب فسخ العقد‬
‫مع التعويض عن الضرر‪.‬‬

‫‪ )2‬نسبة المصنف إلى نفسه بالطريقة المألوفة‪:‬‬

‫كما أن من حق المؤلف المعنوي على مصنفه أن ينسبه إلى نفسه وهذا ما عبر عنه الفقه‬
‫القانوني كناية برابطة األبوة‪ ،‬حيث يتم تدوين اسم المؤلف على إنتاجه أو مؤلَّفه بالطريقة‬
‫التي يراها المؤلِّف مناسبة‪.‬‬
‫مؤرثهم إلى شخص آخر‪.‬‬
‫وال يجوز لورثة المؤلف أن ينسبوا مصنف ِّ‬
‫‪ )2‬عدم اإلفصاح عن هويته‪ ،‬أو أن يستعمل اسماً مستعاراً‪:‬‬
‫كما يحق للمؤلف إن شاء أن يبقي الرابطة بينه وبين مؤلَّفه مجهولة بأن ينشره دون ذكر‬
‫اسمه عليه أو ينشره باسم مستعار معين‪.‬‬

‫_ تنص المادة ‪ 601‬مدني‪ ،‬على أنه « ‪ _ 1‬في االلتزام بعمل‪ ،‬إذا لم يقم المدين بتنفيذ التزامه‪ ،‬جاز للدائن أن‬ ‫‪1‬‬

‫يطلب ترخيصاً من القضاء في تنفيذ التزام على نفقة المدين إذا كان هذا التنفيذ ممكناً‪ _ 2 .‬ويجوز في حالة‬
‫االستعجال أن ينفذ الدائن االلتازم على نفقة المدين‪ ،‬دون ترخيص من القضاء »‬
‫وطبع ًا فإن حكم القضاء هنا في حال عدم التنفيذ يقوم مقام التنفيذ إذا كانت طبيعة االلتزام تسمح باللجوء إلى القضاء‪،‬‬
‫وفي موضعنا التازم المؤلف لصيق بشخصية المؤلف وبالتالي ال يجيز جبره على ذلك التنفيذ العيني قضاء‪ ،‬وهذا ما‬
‫قضت به المادة ‪ 600‬مدني سوري‪ « :‬في االلتازم بعمل يقوم حكم القاضي مقام التنفيذ‪ ،‬إذا سمحت بهذا طبيعة‬
‫االلتزام »‪.‬‬
‫_ تنص المادة ‪ 607‬مدني‪ _ 1 « :‬إذا كان تنفيذ االلتزام عيناً غير ممكن أو غير مالئم إال إذا قام به المدين‬ ‫‪2‬‬

‫نفسه‪ ،‬جاز للدائن أن يحصل على حكم بإلزام المدين بهذا التنفيذ وبدفع غرامه تهديديه ان امتنع عن ذلك »‪.‬‬

‫‪111‬‬
 ‫‪ )2‬منع أي تحريف أو تشويه أو أي تعديل لمصنفه‪:‬‬
‫كما يحق للمؤلف أن يمنع أي تحريف أو تشويه أو تعديل لمصنفه‪ .‬وبالتالي ال يجوز للناشر‬
‫أن يدخل أي تعديل على المؤلف دون أخذ موافقة المؤلف‪.‬‬
‫ال للنص وبالتالي اعتداء؟‬
‫ولكن هل تعتبر الترجمة للمصنف تعدي ً‬
‫المنطق القانوني يقول بأن ال تعتبر الترجمة اعتداء إذا قام المترجم باإلشارة إلى مواطن‬
‫التغيير أو الحذف بالنص‪ ،‬أما إذا لم يقم بذلك أو كان بالترجمة إساءة إلى سمعة المؤلف‬
‫ال‪ (.‬وهذا الحكم قد‬
‫ومكانته فيعتبر ذلك اعتداء يجيز للمؤلف رفعه عن طريق القضاء أصو ً‬
‫أشارت إليه الفقرة الثالثة من المادة ‪ 072‬من قانون حقوق الملكية الفكرية المصري)‪.‬‬
‫‪ )2‬أن يمنع أي مساس بمصنفه يكون من شأنه اإلضرار بشرفه أو سمعته‪:‬‬
‫فمن حق المؤلف بموجب السلطة المعنوية أن يمنع أي عمل يتعلق بمصنفه فيه إضارر‬
‫بشرفه أو سمعته‪ .‬كما لو تم إضافة صور أو رسوم غير الئقة إلى مصنفه تخل بسمعه‬
‫المؤلف‪.‬‬
‫‪ )2‬ومن حقوق المؤلف المعنوية أيضاً‪ ،‬أن يحظر طرح مصنفه للتداول أو أن يسحب‬
‫مصنفه الذي تم تداوله‪ ،‬ويحتفظ المؤلف بهذا الحق حتى ولو تنازل عن المصنف‪،‬‬
‫ولكن النص القانوني (المادة ‪ 5‬آنفة الذكر) ربط هذا الحق في حال التصرف في‬
‫حقوق االستثمار المالي للمصنف بأن تتوافر أسباب جدية تبرر الحظر أو السحب‬
‫(كما لو أحدث المؤلف مشكلة اجتماعية ما‪ ،‬أو تطأر تغيارت اجتماعية واقتصادية‬
‫أو سياسية تستدعي ذلك‪ )...‬وطبعًا األسباب مسألة واقع ومسائل الواقع يعود تقديرها‬

‫إلى قاضي الموضوع ‪ .‬وقد أشارت المادة (‪ 2/5‬المذكورة أعاله) بأن طلب المؤلف‬
‫منع نشر المصنف أو سحبه من التداول (إذا سبق نشره) مرتبط بإلازم المحكمة‬
‫للمؤلف بدفع تعويض عادل لمن آلت إليه الحقوق المالية خالل أجل تحدده‬
‫المحكمة‪.‬‬

‫‪112‬‬
‫‪ ‬وأخي اًر في مجال السلطة المعنوية التي تكون للمؤلف على مصنفه‪ ،‬فقد ذكرت الفقرة‬
‫ج من المادة (‪ )5‬من قانون حقوق المؤلف السوري بأن الخلف العام (وهم الورثة‬
‫والموصى له م بجزء شائع من التركة) يمارسون هذه الحقوق أو السلطات المعنوية‬
‫بعد وفاة المؤلف‪ .‬وفي حال عدم وجود الورثة تباشر و ازرة الثقافة هذه الحقوق‪.‬‬

‫‪113‬‬
 ‫الفرع الثاني‪ :‬الجانب المادي لحق المؤلف‪:‬‬

‫ذكرنا من قبل أن الحق الفكري هو عبارة عن حق مزدوج مادي ومعنوي بآن واحد‪،‬‬
‫وتكلمنا في الفرع السابق عن الجانب المعنوي للحق المؤلف‪ .‬واآلن سوف نتحدث عن‬

‫الجانب المادي أي عن الحق المالي للمؤلِّف‪.‬‬

‫فحق المؤلف المالي باعتقادنا هو‪ :‬السلطة التي ترد للمؤلف على مصنفه تمكنه من التمتع‬
‫بمنافع مصنفه‪ ،‬من عوائد وأموال ناتجة عن استغالل هذا المصنف بالطريقة التي يارها‬
‫مناسبة‪.‬‬
‫_ ونصت (المادة ‪ 2‬من قانون حقوق المؤلف السوي) على أن حقوق المؤلف المادية على‬
‫مصنفه هي على النحو اآلتي‪ « :‬يتمتع المؤلف أو خلفه الذي آل إليه الحق المالي من‬
‫بعده بالحقوق المالية االستئثارية اآلتية‪:‬‬
‫‪ _ 1‬نسخ المصنف بأي وسيلة‪ ،‬بما فيها الطباعة والتصوير والتسجيل على األشرطة‬
‫واالسطوانات واألقراص المدمجة الليزرية أو الذواكر اإللكترونية لجهاز حاسوبي أو‬
‫التخزين بشكل رقمي في بيئة إلكترونية أو ضوئية‪ ،‬أو أي وسيلة أخرى‪.‬‬
‫‪ _ 2‬ترجمة مصنفه إلى لغة أخرى‪ ،‬أو االقتباس منه أو توزيعه موسيقياً‪ ،‬أو إجراء أي‬
‫تعديل آخر عليه‪.‬‬
‫نس َخه المادية على الجمهور عن طريق البيع أو أي طريق آخر‬
‫‪ _ 2‬توزيع المصنف أو َ‬
‫ناقل للملكية‪.‬‬
‫‪ _ 2‬األداء العلني لمصنفه‪ ،‬ويشمل العزف أو التمثيل أو الغناء أو الرقص أو اإللقاء أو‬
‫السرد أو التنفيذ للمصنف إما مباشرة أو بواسطة أي جهاز أو أي وسيلة أخرى‪ .‬ويكون‬
‫األداء علنياً إذا حدث ذلك في مكان يمكن فيه حضور أشخاص‪ ،‬بخالف أسرة المؤلف أو‬
‫أصدقاء األسرة‪.‬‬

‫‪114‬‬
‫‪ _ 2‬اإلتاحة للجمهور عن طريق األجهزة الحاسوبية أو االنترنت أو شبكات المعلومات أو‬
‫شبكات االتصال أو غيرها من الوسائل‪.‬‬
‫_ كما قررت المادة ‪ 4‬من القانون بحقوق مالية أيضًا لمؤلفي األصول المخطوطة للمصنف‬
‫األدبي‪ ،‬والنوطة الموسيقية‪ ،‬ومصنفات الفن كاللوحات والتماثيل‪ ،‬من المصنفات ذات النسخة‬
‫الوحيدة‪ ،‬بحق تتبع غير قابل للتصرف‪ ،‬يخوله الحصول على نسبة مئوية ال تتجاوز ‪%01‬‬
‫من قيمة كل عملية بيع تالية ألول تنازل يجريه عن ملكيته لألصل‪ .‬ويتمتع بهذا الحق‬
‫المؤلفون السوريون و مؤلفو أي دولة تعامل المؤلفين السوريين والمؤلفين المقيمين في سوريا‬
‫بالمثل‪ ،‬وفي هذه الحالة يتقاضي المؤلف األجنبي النسبة المنصوص عليها في قانون بالده‬
‫على أن ال تزيد عن الـ ‪ %01‬المذكورة للسوريين‪.‬‬

‫_ إن هذه الحقوق المالية للمؤلف واضحة‪ ،‬ولكن يمكن أن نعقب ببعض المالحظات‪:‬‬
‫‪ _ 0‬يحق للمؤلف أن يبرم عقد نشر لمصنفه مع شخص آخر أو دار للنشر‪ ،‬وأن يتقاضى‬
‫مقابالً ماديًا نقدياً أو عينياً يتم االتفاق عليه بين الطرفين لقاء ذلك ‪.‬‬
‫وهذا المقابل قد يكون مبلغًا محددًا أو نسبة من المبيعات‪ .‬واذا أخل أحد المتعاقدين بالتزاماته‬
‫تجاه اآلخر فيطبق االتفاق الجاري بينهما بشروطه وفق قاعدة العقد شريعة المتعاقدين‪ ،‬وان‬
‫لم تف بنود العقد لحل النزاع فيقوم القاضي بتطبيق القواعد العامة للعقود وتقوم المسؤولية‬
‫التعاقدية للطرف الذي يثبت لدى القضاء بأنه أخل بالتزامه التعاقدي‪.‬‬
‫‪ _ 6‬تصرف المؤلف بالنسخة األصلية لمصنفه ال يترتب عليه نقل الحقوق المالية للمؤلف‪.‬‬
‫وهذا ما نصت عليه المادة ‪ 05‬من قانون حق المؤلف السوري القديم لعام ‪ ،6110‬والمادة‬
‫‪ 01‬من القانون الجديد‪ ،‬والمادة ‪ 056‬من قانون حماية حقوق الملكية الفكرية المصري لعام‬
‫‪.6116‬‬

‫‪115‬‬
‫‪ _ 2‬إذا تعدد مؤلفو مصنف مشترك فيكونوا متساوين في الحقوق‪ ،‬وال يجوز ألي منهم‬
‫اإلنفراد باالستثمار‪ ،‬ولكل منهم رفع دعوى رد أي اعتداء على المصنف‪ ،‬وباختصار‬
‫باعتقادنا ينطبق على المصنف الفكري المشترك أحكام الملكية المشتركة باعتباره ماالً‪.‬‬

‫‪116‬‬
 ‫الفرع الثالث‪ :‬مقارنة بين الجانب المعنوي والجانب المادي لحق المؤلف‪:‬‬

‫‪ )0‬الحق المعنوي للمؤلف هو حق لصيق بشخصية المؤلف‪ ،‬بينما الحق المادي يعتبر‬
‫حقًا عينيًا‪.‬‬
‫‪ )6‬الحق المعنوي للمؤلف ال يمكن التنازل عنه بأي شكل كان‪ .‬أما الحق المادي فيمكن‬
‫التنازل عنه والتصرف به عن طريق البيع أو الترخيص باالستعمال أو االستثمار‬
‫سواء بشكل كلي أو جزئي ومقابل بدل مالي أم بدون مقابل‪.‬‬
‫‪ )2‬الحق المعنوي للمؤلف ال يتقادم‪ ،‬ألن الزمن ال يمر عليها طالما ظل العمل موجودًا‬
‫فينسب إلى صاحبه‪ .‬أما الحق المادي للمؤلف فيتقادم بمرور مدة الحماية المقررة له‬
‫قانونًا‪.‬‬
‫ال للحجز‪ .‬بينما الحق المادي للمؤلف‬
‫‪ )7‬حق المؤلف المعنوي ال يمكن أن يكون مح ً‬
‫يقع عليه الحجز مقابل حق شخصي (دين) أو ضمان‪.‬‬

‫‪117‬‬
 ‫المطلب الثالث‪ :‬انتقال الحقوق المالية للمؤلف‪:‬‬

‫إن حق المؤلف الفكري باعتباره من ال حقوق المالية التي تخضع للتعامل‪ ،‬يمكن أن ينتقل إلى‬
‫الغير باإلرث أو غيره من التصرفات القانونية‪ ،‬وفق األحكام التالية‪:‬‬
‫أو ًال _ نصت المادة (‪ )4‬من قانون حقوق المؤلف‪ « :‬أ _ تنتقل حقوق المؤلف المالية كلها‬
‫أو بعضها بطريق اإلرث أو التصرف القانوني شأنها في ذلك شأن سائر الحقوق المالية‪،‬‬
‫وللمؤلف أو خلفه أن ينقل إلى الغير أو يرخص له باستثمار حقوق المالية المنصوص‬
‫عليها في هذا القانون أو جزء منها على المصنف‪.‬‬
‫ب _ يشترط النعقاد التصرف أن يكون موثقاً بسند خطي أو إلكتروني مقبول قانوناً‪ ،‬وأن‬
‫ال للتصرف على حده والغرض منه ومدة‬
‫يحدد فيه صراحة وبالتفصيل كل حق يكون مح ً‬
‫ال كل تنازل غير موثق بسند خطي أو الكتروني مقبول قانوناً أو‬
‫استثماره ومكانه ويقع باط ً‬
‫محرر بعبارات عامة»‪.‬‬

‫باإلطالع على هذه المادة وعلى الالئحة التنفيذية للقانون الصادرة بالقرار رقم ‪ 42‬تاريخ‬
‫‪ 6107/0/4‬عن و ازرة الثقافة‪ ،‬يتبين لنا أن حق المؤلف باعتباره حقًا فكرياً يمكن أن ينتقل‬
‫نبينها بما‬
‫إلى الغير أو يتمكن هذا األخير من االنتفاع به وفق طرق محددة‪ ،‬وشروط معينة ّ‬
‫يلي‪:‬‬

‫‪118‬‬
 ‫الفرع األول ‪ :‬وسائل نقل الملكية الفكرية و تمكين الغير من االنتفاع بها ‪:‬‬

‫يخضع حق المؤلف كغيره من الحقوق المالية لالنتقال باإلرث أو طريق التصرف‬

‫(المؤلف) لنقل حقوقه المالية‬
‫ّ‬ ‫القانوني‪ ،1‬فهناك عدة طرق يقوم بها صاحب الحق الفكري‬
‫على مصنفه للغير أو لتمكين األخير من االنتفاع بالمصنف‪ ،‬وذلك دون الحقوق المعنوية‬
‫التي تعتبر لصيقة بشخصية المؤلف وال تقبل التنازل عنها وال التعامل بها‪ .‬وهذه الطرق هي‪:‬‬
‫‪ _ 1‬التنازل عن حق الملكية الفكرية بالمؤلف عن طريق اإلرث أو التصرف القانوني‪:‬‬
‫والتصرفات القانونية هي األعمال التي تتجه فيها اإلرادة إلى إحداث أثر قانوني؛ مثل إنشاء‬
‫حق شخصي أو عيني‪ ،‬أو نقل هذا الحق للغير أو تعديل ما تم إنشاءه من حقوق أو إنهاء‬
‫هذا الحق ‪ .‬فإذا صدر هذا التصرف من شخصين أي من المؤلف في مقابل شخص آخر‬
‫نكون أمام تصرف ثنائي يسمى العقد مثل عقد البيع‪ .‬واذا كان مجرد تصرف أحادي أي‬
‫صدر من طرف واحد نكون أمام ما يسمى باإلرادة المنفردة لصاحب هذا التصرف‪ ،‬مثل‬
‫الوصية التي هي « تصرف مضاف إلى ما بعد الموت » تصدر من الموصي فقط‪.‬‬
‫_ ويعتبر البيع من أهم التصرفات القانونية الناقلة للملكية باإلضافة إلى الهبة‪.2‬‬

‫ويمكن باعتقادنا أن نعرف عقد بيع الحق الفكري للمؤلف بأنه‪:‬‬

‫«االتفاق الذي يتم بين مالك المصنف وبين شخص آخر أو أكثر بسند خطي أو الكتروني‬
‫مقبول قانوناً‪ ،‬على أن ينقل األول (البائع) للثاني المشتري ملكية المصنف أو جزء منه‬
‫لقاء بدل نقدي»‪.‬‬

‫‪ _ 2‬الترخيص باالنتفاع بالملكية الفكرية للمؤلف‪:1‬‬

‫_ انظر‪ :‬فواز الصالح‪ ،‬مصادر االلتازم ج‪ ،1‬منشوارت جامعة دمشق كلية الحقوق‪ ،2112/2111 ،‬ص‪.61‬‬ ‫‪1‬‬

‫_ ومن التصرفات الناقلة للملكية أيضاً هناك المقايضة‪ ،‬والشركة‪ ،‬و اإليارد مرتب الحياة‪.‬‬ ‫‪2‬‬

‫‪119‬‬
‫يمكن للمؤلف مالك الحق الفكري أو خلفه أن يبرم مع الغير سواء أكان شخصاً طبيعياً أم‬
‫اعتباريًا‪ ،‬عقد ترخيص ِّ‬
‫يمكن األخير ويمنحه اإلذن الرسمي باستعمال هذا المصنف‪ .‬ويمكن‬
‫أن نعرف باعتقادنا عقد الترخيص وفق اآلتي‪:‬‬

‫عقد الترخيص هو‪ :‬هو اتفاق يتم بين المؤلف صاحب الحق الفكري وشخص آخر (طبيعي‬
‫أو اعتباري) يمكن األول الثاني ويمنحه اإلذن الرسمي باستعمال أو استثمار المصنف فترة‬
‫معينة من الزمن مقابل عوض معين يتفق عليه الطرفان‪.‬‬
‫_ فيمكن أن يقتصر عقد الترخيص على االستعمال فقط من المرخص له‪ .‬مثال‪ :‬كأن تمنح‬
‫إحدى المحطات التلفزيونية مثل (روتانا ‪ )Rotana‬الترخيص لقناة الـ ‪ MBC‬بإذاعة تسجيل‬
‫أو أغنية أو فلم تملكه‪.‬‬
‫_ كما يمكن لمالك الحق الفكري أن يمنح الغير ترخيصًا باستثماره سواء أكان مؤلَّفًا أدبيًا أو‬
‫علمياً مثل برامج تكنولوجية أو قواعد بيانات‪ ،‬أم كان ملكية تجارية من عالمة تجارية أو‬
‫شعار‪....‬‬
‫حيث يتم االستثمار وفق شروط معينة يتوافق فيها كل من مالك الحق الفكري والطرف اآلخر‬
‫مقابل بدل يتفق عليه الطرفان‪.‬‬
‫مثال ‪ :‬شركة لتقديم الخدمات الفنية أو التكنولوجية تملك عالمات تجارية فارقة أو تملك برامج‬
‫الكترونية معينة ‪ ،‬تقوم بمنح شركة أخرى أو مستثمر معين ترخيصًا بوضع عالماتها‬
‫معايير‬
‫ًا‬ ‫التجارية على منتجات أو خدمات األخير‪ ،‬وفق شروط يتفق عليها الطرفان تتضمن‬
‫وأسساً الستخدام ابتكارات ومخترعات هذه الشركة‪.‬‬
‫ألن إساءة استخدام الملكية الفكرية أو المصنفات العائدة لمانح الترخيص أو مخالفة الشروط‬
‫المتفق عليها‪ ،‬قد تؤدي إلى اختالل ثقة الناس بمنتجات هذه الشركة الفكرية وربما االمتناع‬
‫عن شراء منتجاتها أو مؤلفاتها‪.‬‬

‫_ انظر‪ :‬أمير خوري‪ ،‬أساسيات الملكية الفكرية‪ ،‬ص‪ 41‬وما بعدها‪.‬‬ ‫‪1‬‬

‫‪120‬‬
‫مثال‪ :‬كأن تقوم شركة ‪ Microsoft‬بوضع شعارها على أجهزة تابع لشركة ‪ ،Samsung‬أو‬
‫تقوم شركة سوني ‪ Sony‬بالترخيص لشركة ‪ LG‬باستخدام بعض برامجها اإللكترونية في‬
‫أجهزتها‪.‬‬

‫‪121‬‬
 ‫الفرع الثاني‪ :‬شروط التصرف القانوني الذي يرد على حق المؤلف الفكري‪:‬‬

‫أوالً _ سنداً للمادة (‪/ 4‬ب) من القانون السوري لحقوق المؤلف فإنه يشترط في التصرف‬

‫القانوني الذي يرد من المؤلِّف أو خلفه على الحق الفكري للمؤلف سواء أكان ناق ً‬
‫ال للملكية أو‬
‫مرخصًا باالستثمار مايلي‪:‬‬
‫ّ‬
‫‪ )1‬أن يكون موثقاً بسند خطي أو الكتروني مقبول بموجب أحكام القانون‪.‬‬
‫‪ )2‬يجب أن يتضمن السند بشكل صريح ومحدد بالتفصيل الحقوق موضوع التصرف‪،‬‬
‫والغرض من التصرف ومدة االستثمار ومكان هذا االستثمار‪.‬‬
‫كأن تُعطى محطة تلفزيونية حق ال بث الفضائي في المجال الوطني الداخلي‬
‫وتعطى محطة أخرى حقوق البث الفضائي في المجال العالمي‪.‬‬
‫ال كل تنازل أو تصرف يرد على حقوق المؤلف دون أن يستوفي هذه‬
‫‪ )2‬يعتبر باط ً‬
‫الشروط‪.‬‬
‫ثانياً _ وأجازت المادة (‪ )9‬من القانون للمؤلِّف أو خلفه أن يتقاضى بموجب اتفاقه مع الغير‬
‫مقابل نقدي أو عيني لقاء نقل الحق المالي للمؤلف‪ ،‬أو مقابل الترخيص باستثماره‪ .‬وسواء‬
‫أكان هذا المبلغ مقطوعًا أم نسبة من األرباح التي يحققها المتعاقد (المستثمر) مع المؤلِّف‪،‬‬
‫أو أن يتم الجمع بين األسلوبين معًا ( مبلغ مقطوع ‪ +‬نسبة مئوية )‪.‬‬
‫ثالثاً _ إذا لم يقم المتعاقد معه (مستثمر المصنف) باستثماره خالل مدة سنتين ميالديتين‬
‫فيجوز للمؤلِّف أو الخلف إنهاء العقد إذا لم يكن عدم االستثمار مستنداً إلى مبرر ‪ .‬مع حق‬
‫المؤلِّف بالتعويض عن الضرر‪ ( .‬م‪.)00‬‬
‫ال‪ .‬باستثناء التنازل عن‬
‫رابعاً _ يعتبر التنازل عن مجموع اإلنتاج الفكري المستقبلي باط ً‬
‫حقوق المؤلف لجمعية اإلدارة الجماعية وفق المادتين (‪.)51/79‬‬

‫‪122‬‬
‫خامساً _ يتم تسجيل التصرفات القانونية التي ترد على مصنفات الملكية الفكرية األدبية‬
‫والفنية بناء على طلب ذوي الشأن‪ ،‬بعد توثيق العقود أو التصرفات القانونية أمام الكاتب‬
‫بالعدل أصوالً‪( .‬م‪ 06‬الئحة)‪.‬‬
‫كما تقوم المديرية بتسجيل هذه الحقوق بعد وفاة صاحبها‪ ،‬باسم الورثة بناء على طلب‬
‫أي منهم بعد تقديم وثيقة حصر إرث تثبت صفة مقدم الطلب ونطاق الحماية الممنوحة‬
‫له‪.‬‬

‫‪123‬‬
 ‫‪ ‬ملخص الوحدة الخامسة‪:‬‬

‫تحدثت هذه الوحدة عن قواعد قانون حماية حقوق المؤلف والحقوق المجاورة السوري‬
‫رقم ‪ 62‬لعام ‪ ،2113‬المتعلقة بحقوق المؤلف‪.‬‬
‫فتم التعريف بالمؤلف صاحب الحق الفكري‪ ،‬والحقوق أو السلطات التي يمنحها الحق الفكري‬
‫للمؤلف على إنتاجه الفكري‪ ،‬وهي الحقوق المعنوية التي تعطي المؤلف الحق االستئثاري‬
‫بنسبة المصنف أو اإلنتاج إلى نفسه‪ ،‬والتي تعتبر حقوقًا لصيقة بشخصية اإلنسان ال يجوز‬

‫التنازل عنها‪ ،‬والحقوق المالية التي تمنح المؤلف الحق الحصري باستثمار مصنفه وحده دون‬
‫غيره أو يتنازل أو يرخص للغير استعمال أو استثمار المصنف‪.‬‬
‫وتم في هذه الوحدة إجارء مقارنة بين الجانب المعنوي والجانب المادي لحق المؤلف‪.‬‬
‫وتحدثت هذه الوحدة عن الوسائل (التصرفات القانونية) التي يمكن أن يلجأ إليها صاحب‬
‫الحق الفكري في نقل حقوقه المالية على المصنف‪ .‬عن طريق البيع أو التنازل أو الترخيص‬
‫باالنتفاع‪ .‬ويعتبر توثيق التصرف القانوني بوثيقة خطية أو إلكترونية موقعة من أبرز شروط‬
‫التصرف القانوني‪.‬‬

‫‪ ‬األهداف التعليمية‪:‬‬
‫‪ )1‬تمكن هذه الوحدة الطالب من الوقوف على تعريف حق المؤلف وفق القانون‬
‫السوري‪.‬‬
‫‪ )2‬تنمي هذه الوحدة مقدرة الطالب أو الباحث القانوني‪ ،‬في معرفة الحقوق والسلطات‬
‫التي تكون للمؤلف على إنتاجه أو إبداعه‪.‬‬
‫‪ )3‬كما تمكن من تمييز بين الحقوق المعنوية والحقوق المالية للمؤلف على مصنفه‪.‬‬
‫‪ )4‬تمكين الطالب من معرفة طرق انتقال ملكية المصنف الفكري ‪ ،‬وكيفية التنازل عنه‬
‫أو الترخيص به في القانون السوري‪.‬‬

‫‪124‬‬
 ‫‪ ‬الكلمات المفتاحية‪:‬‬
‫حق المؤلف في القانون السوري _ الحق المعنوي للمؤلف _ الحق االستئثاري للمؤلف _‬
‫الحق المالي للمؤلف _ عقد الترخيص _ التنازل عن المصنف‪.‬‬

‫‪ ‬أسئلة تفاعلية‪:‬‬
‫‪ )1‬المؤلف هو‪:‬‬
‫‪ .A‬المنتج‪.‬‬
‫‪ .B‬الناشر‪.‬‬
‫‪ .C‬من يظهر اسمه على المصنف‪.‬‬
‫‪ .D‬صاحب حق األداء الفني‪.‬‬

‫‪ )2‬ال تنتقل حقوق المؤلف بـ‪:‬‬

‫‪ .A‬البيع‪.‬‬
‫‪ .B‬اإلرث‪.‬‬
‫‪ .C‬التصرف القانوني الصادر من خلف المؤلف‪.‬‬
‫‪ .D‬استعمال الغير للمصنف‪.‬‬

‫‪125‬‬
 ‫المطلب الرابع‪ :‬المصنف محل حق المؤلف الفكري‪:‬‬

‫الفرع األول‪ :‬تعريف المصنف‪:‬‬

‫تم تعريف المصنف على أنه "الوعاء المعرفي الذي يحمل إنتاجاً أدبياً أو علمياً أو‬
‫فنياً مبتكراً‪ ،‬مهما كان نوعه أو أهميته أو طريقة التعبير فيه أو الغرض من تصنيفه‪".‬‬
‫وهذا التعريف هو شبيه بتعريف المصنف في اتفاقية برن وقوانين الدول العربية كمصر‬
‫والسعودية واإلمارات وقطر وغيرهم‪.1‬‬
‫فالمصنف هو افتراض وجود وعاء يحتوي على جميع ما يبتكره اإلنسان بشكل أصيل من‬
‫أوجه النشاط الحضاري واإلبداع الفكري في أي قطاع أو مجال كان‪ ،‬من إنتاج أدبي أو فني‬
‫أو علمي‪ ،‬يظهره إلى حيز الوجود المحسوس ليتلمسه اآلخرون باللمس أو الرؤية أو السمع‪،‬‬
‫ألن هذا الفكر أو اإلنتاج قد يتغير قبل التعبير عنه‪ ،‬ومهما كان الغرض أو الهدف من هذا‬
‫اإلنتاج سواء أكان ثقافيًا أم علميًا أم أدبياً‪.2...‬‬

‫_ انظر‪ :‬المادة ‪ 831‬من قانون حماية حقوق الملكية الفكري المصري رقم ‪ 18‬لعام ‪ ،8008‬والمادة الثانية من نظام‬ ‫‪1‬‬

‫حماية حقوق المؤلف السعودي رقم ‪ 88‬لعام ‪ 8180‬هـ‪ ،‬و المادة األولى من قانون حماية حقوق المؤلف والحقوق‬
‫المجاورة القطري رقم ‪ 7‬لعام ‪ ،8008‬والمادة األولى من قانون حق المؤلف اإلماارتي رقم ‪ 10‬لعام ‪.8998‬‬
‫_ انظر‪ :‬مصطفى غولي _ الحماية القانونية للمصنفات ومؤلفيها دارسة مقارنة _ مقال موجود على شبكة اإلنترنت‬ ‫‪2‬‬

‫_ ص‪.1‬‬

‫‪126‬‬
 ‫الفرع الثاني‪ :‬المعنى القانوني لنشر المصنف‪:‬‬

‫من ضمن المصطلحات التي ذكرتها المادة األولى من قانون حقوق المؤلف والحقوق‬
‫المجاورة السوري هو النشر‪ ،‬فحددت هذه المادة الحالة التي يكون فيها النشر معتب ًار بنظر‬
‫وبينت الحاالت التي ال يكون‬
‫القانون وذلك بوضعه بمتناول الجمهور بأي وسيلة كان ذلك‪ّ ،‬‬
‫فيها العمل أو اإلجراء نش اًر للمصنف‪.‬‬

‫النشر هو‪:‬‬

‫نسخ عن التسجيل السمعي أو البصري بمتناول‬

‫ٍ‬ ‫نسخ عنه‪ ،‬أو‬
‫ٍ‬ ‫« وضع المصنف‪ ،‬أو‬
‫الجمهور‪ ،‬بموافقة المؤلِّف أو منتج التسجيل‪ ،‬وبكمية تفي بحاجة الجمهور المعقولة‪ ،‬عن‬
‫طريق البيع أو اإليجار‪ ،‬أو طريقة أخرى تنقل ملكية أو حيازة نسخة العمل أو التسجيل أو‬
‫حق استعمالهما؛ أو وضع نسخ من المصنف أو التسجيل بمتناول الجمهور‪ ،‬عن طريق‬
‫أي وسيلة إلكترونية‪.‬‬

‫وال يعد نشراً عرض المصنف الدرامي‪ ،‬أو الدرامي الموسيقي أو السينمائي‪ ،‬أو عزف‬
‫المص ّنف الموسيقي أو اإللقاء العلني لمصنف أدبي‪ ،‬أو بث المصنفات الفنية أو األدبية‬
‫أو عرض المصنف الفني‪ ،‬أو تشييد المصنف الهندسي أو عرض التسجيل بواسطة أي‬
‫جهاز أو وسيلة أو بثّه»‪.‬‬

‫‪127‬‬
 ‫الفرع الثالث‪ :‬أنواع المصنفات‪:‬‬
‫إن موضوع ومحل حق المؤلف الذي يخضع للحماية هو (كما قضت المادة الثانية‬
‫من القانون السوري لحقوق المؤلف) المصنفات األدبية والعلمية والفنية أيًا كانت قيمة هذه‬
‫المصنفات أو الغرض من تأليفها أو طريقة التعبير عنها أو نوعها أو شكل هذا التعبير‪،‬‬
‫وسواء أكان المصنف مثبتًا على حامل مادي أم ال‪.‬‬
‫ويمكن أن نقسم المصنفات بحسب موضوعها إلى مصنفات مبتكرة ومصنفات مشتقة‪ .‬ويمكن‬
‫أن تقسم بحسب جهة تأليفها أو ابتكارها فتقسم إلى مصنفات فردية ومصنفات مشتركة‬
‫ومصنفات جماعية‪.‬‬
‫كما أننا سنتكلم عن المأثوارت الشعبية ومدى تمتعها بالحماية القانونية‪.‬‬

‫أ _ تقسيم المصنفات بحسب موضوعها‪:‬‬

‫أوالً _ المصنفات المبتكرة‪:‬‬

‫والعمل المبتكر هو العمل الذي لم يسبق له وجود أو العمل األصيل‪ ،‬أو يتميز بطابع خاص‬
‫غير معروف من قبل‪( .‬م‪ 8‬من القانون)‪.‬‬
‫والحماية بموجب المادة ‪/8‬ب من القانون‪ ،‬تشمل جميع أشكال إنتاج العقل البشري‪ ،‬أي‬
‫جميع أشكال المصنفات سواء أكانت شفهية أم خطية أم تصويرية أم رقمية ومهما كانت‬
‫طريقة التعبير عنها‪ .‬وذكرت المادة المذكورة العديد من المصنفات على سبيل المثال ال‬
‫الحصر نذكر منها‪:‬‬

‫المدونات والمحفوظات وما‬

‫الكتيبات والمطبوعات والمنشورات والمخطوطات و َّ‬
‫‪ )8‬الكتب و ّ‬
‫يماثلها من األعمال األدبية والفنية والعلمية‪.‬‬
‫‪ )8‬المصنفات التي تُلقى شفاهة كالمحاضرات والخطب والمواعظ وما يماثلها‪.‬‬

‫‪128‬‬
‫‪ )3‬المصنفات التمثيلية والتمثيليات الموسيقية‪ ،‬والرقصات‪ ...‬وما يماثلها من مصنفات‬
‫العرض المسرحي المبتكرة‪.‬‬
‫‪ )1‬المصنفات الموسيقية سواء أأُرفقت بكلمات أم لم ترفق‪.‬‬
‫‪ )5‬المصنفات السمعية والبصرية‪ ،1‬كالمصنفات السينمائية والتلفزيونية وما يماثلها‪.‬‬
‫‪ )6‬جميع مصنفات الفنون التطبيقية والتشكيلية من رسم ونحت وحفر‪ ....‬وما يماثلها‪.‬‬
‫‪ )7‬الرسوم والصور والتصاميم والخرائط الجغرافية‪.....‬‬
‫‪ )1‬البرامج الحاسوبية‪ ،‬وقواعد البيانات المبتكرة‪..‬‬
‫‪ )9‬وأيضًا عنوان المصنف يخضع للحماية إذا كان مبتك ًار‪.‬‬

‫ثانياً _ المصنفات المشتقة ‪:‬‬

‫ال لحماية حق المؤلف المنصوص عليها بالقانون وفق المادة (‪)3‬‬
‫هي أيضًا تكون مح ً‬
‫وتشمل‪:‬‬
‫‪ )8‬الترجمات واالقتباسات والتوزيعات الموسيقية والتحويرات‪.‬‬
‫‪ )8‬مجموعات المصنفات والمأثورات الشعبية كالموسوعات والمختارات‪.‬‬
‫‪ )3‬العمليات البرمجية المتعلقة بالتجهيز لمصنف برنامج حاسوبي‪.‬‬
‫المصنفات األدبية أو الفنية للموسوعات والمختارات األدبية التي تعد‬
‫ّ‬ ‫‪ )1‬مجموعات‬
‫ابتكا ًار فكريًا‪ ،‬بسبب اختبار وترتيب محتوياتها‪ ،‬وذلك دون المساس بحقوق المؤلفين‬
‫فيما يختص بكل مصنف يشكل جزءاً من هذه المجموعات‪.‬‬
‫_ وأشار القانون بأن الحماية الممنوحة للمصنفات المشتقة ال تُخل بالحماية التي يتمتع بها‬
‫مؤلفو المصنفات األصلية‪ ( .‬المادة ‪ /3‬ب من القانون)‪.‬‬

‫_ المصنف السمعي‪ :‬هو كل مصنف يتكون من مجموعة أصوات يجري بثّها أو نقلها بأجهزة خاصة‪.‬‬ ‫‪1‬‬

‫المصنف البصري‪ :‬هو كل مصنف يتكون من سلسلة صور متاربطة فيما بينها سواء كانت مصحوبة بالصوت أو‬
‫غير مصحوبة به‪ ،‬يجري عرضها أو بثّها أو نقلها بأجهزة خاصة ( المادة ‪ 1‬من قانون حقوق المؤلف السوري)‬

‫‪129‬‬
 ‫ثالثاً _ ما ال تشمله الحماية المقررة بموجب قانون حقوق المؤلف السوري‪:‬‬
‫فقد ذكرت المادة الرابعة من القانون بعض األعمال التي ال تشملها الحماية وهي‪:‬‬
‫‪ )8‬مجرد األفكار واإلجراءات وأساليب العمل والمفاهيم الرياضية والحقائق المجردة‬
‫واالكتشافات والبيانات‪ ،‬ولكن تنطبق الحماية على التعبير المبتكر عن أي مما ذكر‬
‫آنفًا‪.‬‬
‫‪ )8‬الكتب السماوية؛ (كالقرآن الكريم واإلنجيل‪ ،)...‬باستثناء تصاميمها وأسلوب الكتابة‬
‫فيها وتسجيل التالوات ؛ مثل البرامج الخاصة في ضبط وتنسيق آيات القرآن الكريم‬
‫وتسجيل تالواته‪.‬‬
‫‪ )3‬القوانين واللوائح واألحكام القضائية وأحكام هيئات التحكيم‪ ،‬واالتفاقيات الدولية‬
‫والق اررات اإلدارية وسائر الوثائق الرسمية‪ ،‬والترجمات الرسمية لها‪ (.‬وتتمتع هذه‬
‫تميز جمعها باالبتكار من حيث االختيار والترتيب‪ ،‬م‪/1‬ب)‪.‬‬
‫األعمال بالحماية إذا ّ‬
‫األنباء وغيرها من األحداث المختلفة التي توصف بكونها مجرد معلومات صحفية‪ .‬مثل‬
‫األخبار التي ترد في صحيفة أو مجلة ما‪.‬‬

‫‪130‬‬
 ‫ب _ تقسيم المصنفات بحسب مبدعها أو مؤلفها‪:‬‬

‫أوالً _ المصنف الفردي‪:‬‬

‫وهو المصنف الذي ينفرد في تأليفه أو إبداعه وابتكاره شخص‪ ،‬سواء أكان شخصًا طبيعيًا أم‬
‫شخصًا اعتباريًا‪ .‬فإذا تم نشر المصنف من قبل فرد من األفراد ووضع اسمه عليه بشكل‬
‫وحيد يكون المصنف فردياً أي عائداً له وحده دون غيره‪ .‬ونسبة المصنف إلى الشخص الذي‬
‫نشره كما نصت المادة (‪ )8‬من قانون حقوق المؤلف السوري هي قرينة تقبل إثبات العكس‪.‬‬

‫ثانياً _ المصنف المشترك‪:‬‬

‫عرفت المادة ‪/81‬أ من حقوق المؤلف السوري المصنف المشترك بأنه ‪« :‬المصنف المشترك‬
‫َّ‬
‫هو الذي ساهم في ابتكاره أكثر من مؤلِّف‪ ،‬سواء أأمكن فصل مساهمة كل منهم فيه أم لم‬
‫يمكن‪ ،‬دون أن يدخل في مفهوم المصنف الجماعي المشار إليه في المادة (‪ )71‬من هذا‬
‫القانون » ‪.‬‬
‫يتبين من النص بأن المصنف المشترك هو ذلك الوعاء المعرفي الذي يتضمن إنتاجًا أدبيًا‬
‫ّ‬
‫أو علميًا أو فنيًا مبتك ًار يشترك في ابتكاره أكثر من مؤلف سواء أكان شخصًا طبيعيًا أم‬
‫اعتباريًا‪ ،‬سواء أمكن فصل مساهمة كل منهم فيه أم لم يمكن ذلك‪.‬‬
‫أ _ المصنف المشترك الغير القابل للتجزئة‪:‬‬
‫_ فاالشتارك في تأليف المصنف قد يكون بشكل ال يمكن معه فصل مساهمة كل من‬
‫المؤلفين عن األخرى‪ ،‬وقد تكون مساهمة كل منهم في المصنف منفصلة عن األخرى‪ .‬وقد‬
‫أعطت الفقرة ب من المادة (‪ )81‬من قانون حقوق المؤلف حكماً واحداً لكال الحالتين وهو‬
‫اعتبار العمل مصنفًا مشتركاً‪.‬‬
‫وبناء على ذلك أوجب القانون أن جميع من ساهم في مصنف مشترك يعتبر من أصحاب‬
‫الحق فيه‪ ،‬واعتبر النص أن ملكية هذا المصنف بينهم هي ملكية متساوية‪.‬‬

‫‪131‬‬
‫وبناء عليه فقد حظر النص القانوني ألي منهم أن ينفرد باستخدام حقوق المؤلف على‬
‫المصنف دون موافقة باقي الشركاء‪ .‬واشترط النص أن يكون االتفاق على ممارسة الحقوق‬
‫على المصنف بشكل سند خطي أو الكتروني موقع‪.‬‬
‫_ و باعتقادنا أنه ال بد من اإلشارة إلى أن النص القانون (م‪ )81‬لم يذكر في الموافقة أن‬
‫تكون باإلجماع‪ ،‬وبالتالي لم يتضمن حالة عدم االتفاق على مباشرة حقوق المؤلف على‬
‫المصنف‪ .‬وبالتالي يجب الرجوع إلى القواعد العامة المنصوص عليها في القانون المدني‬
‫والى قواعد الملكية الشائعة‪ ،‬فالحق الفكري هو حق مالي واالشتراك في ملكية هذا المال‬

‫يعتبر شيوعًا يوجب تطبيق أحكام الملكية الشائعة بما يتوافق مع طبيعة الحق الفكري‪.‬‬
‫وبموجب هذه القواعد المنصوص عليها بالمواد ‪ 710‬وما بعدها من القانون األغلبية‪ ،‬ما‬
‫يستقر عليه رأي األغلبية (من يملك ثالثة أرباع المال الشائع) الشركاء يكون ملزمًا للبقية‬
‫سواء كان ذلك يتعلق بإدارة العمل المشترك من تعديل أو إضافة أو حفظ للمصنف أو‬
‫التصرف فيه‪.‬‬
‫ويحق لبقية المالكين (األقلية) اللجوء إلى القضاء لالعتارض على قارر األغلبية‪ ،‬وعندها‬
‫تقدر المحكمة إقارر قارر األغلبية من عدمه‪ .‬وعليها من أجل ذلك أن توازن بين مصالح‬
‫األغلبية وما سيعود من ضرر على األقلية‪.‬‬
‫وتجدر اإلشارة باعتقادنا إلى أن طبيعة هذا االشتارك في المصنف المشترك هو شيوع‬
‫جبري‪ .‬و في الشيوع الجبري (كما أشارت إليه المادة ‪ 105‬مدني سوري) ال يجوز للشركاء‬
‫أن يطلبوا قسمة المال إذا تبين أن الغرض الذي أعد له المال المشترك يجب أن يبقى دائمًا‬
‫على الشيوع‪ .‬وهذا ينطبق على المصنف المشترك في الحق الفكري‪ ،‬ألنه إبداع وابتكار‬
‫يشكل وحدة فكرية متكاملة‪.‬‬

‫‪132‬‬
 ‫ب _ المصنف المشترك القابل للتجزئة‪:‬‬

‫واستثناء مما ذكرناه أعاله فقد نصت الفقرة ج من المادة ‪ 81‬من قانون حقوق المؤلف‬
‫السوري بأن المصنف المشترك الذي يمكن فصل مساهمات أفراده عن بعضها إذا كانت‬
‫مختلفة في النوع‪ ،‬يمكن لكل منهم أي يمارس حقوق المؤلف على الجزء الخاص به شريطة‬
‫أن ال يضر ذلك باستثمار المصنف المشترك‪ ،‬ويجوز االتفاق على خالف ذلك (أي االتفاق‬
‫ال باستثمار كل واحد منهم الجزء الخاص به) ولكن يجب أن يثبت هذا‬
‫على عدم االنفراد مث ً‬
‫االتفاق بسند خطي أو الكتروني موقع‪ ،‬كما اشترط النص المذكور‪.‬‬
‫ويجوز لكل من الشركاء في هذا المصنف اللجوء إلى القضاء لطلب اتخاذ اإلجراءات‬
‫التحفظية أو لمنع التعدي على أي من حقوق المؤلف على هذا المصنف‪ .‬ويجب اإلشارة‬
‫إلى أن مسألة إمكانية فصل مساهمة كل من الشركاء في المصنف المشترك من عدمه‪،‬‬
‫وبالتالي إمكانية التصرف المستقل بالجزء المنفصل‪ ،‬هي مسألة واقع يعود تقديرها إلى‬
‫قاضي الموضوع‪.‬‬

‫‪133‬‬
 ‫ت _ المصنف السمعي أو البصري المشترك‪:‬‬

‫أعطى القانون السوري حكمًا مستقالً في المصنفات السمعية والبصرية المشتركة وذلك في‬
‫المادة ‪ 85‬منه‪ .‬فاعتبر أن كل من ساهم في ابتكار هذه المصنفات يعتبر شريكًا فيها‪ ،‬وعدد‬
‫النص هؤالء الشركاء بالفئات التالية‪:‬‬

‫‪ ‬مؤلف السيناريو أو مؤلِّف القصة المكتوبة للمصنف‪.‬‬

‫للمصنف‬
‫ّ‬ ‫مصنف أدبي سابق الوجود على نحو يجعله مالئمًا‬
‫ّ‬ ‫‪ ‬من قام بتكييف‬
‫السمعي أو البصري‪.‬‬
‫‪ ‬مؤلف الحوار‪.‬‬
‫‪ ‬واضع الموسيقى التصويرّية إذا قام بوضعها خصوصاً للمصنف‪.‬‬
‫المصنف‪.‬‬
‫ّ‬ ‫فعلية‪ ،‬وقام بعمل إيجابي إلنجاز‬
‫‪ ‬المخرج إذا بسط رقابة ّ‬
‫مؤلف المصنف األصلي الذي جرى االقتباس منه لمصنف سمعي أو بصري‪.‬‬ ‫ِّ‬ ‫‪‬‬

‫_ وقد أضاف نص المادة (‪/85‬ب) المشار إليه أعاله حكماً في حالة امتناع أحد الشركاء‬
‫عم إتمام الجزء الخاص به فمن حق بقية الشركاء استثمار ما تم إنجازه حتى ال يكون هناك‬
‫تعطيالً للمصنف المشترك‪ ،‬مع حفظ حق الشريك الممتنع فيما يكون له من حقوق ناشئة عن‬
‫هذا االشتارك في المصنف‪.‬‬

‫_ أيضًا اعتبر نص المادة (‪/85‬ج) منتج المصنف السمعي أو البصري نائبًا قانونيًا عن‬
‫بقية الشركاء في استثمار حقوقهم على المصنف ما لم يتم االتفاق على خالف ذلك بسند‬
‫خطي أو الكتروني موقع‪.‬‬

‫_ وتجدر اإلشارة إلى أن النص القانوني أعاله‪ ،‬لم يحدد مقدار حصة وملكية كل من‬
‫هؤالء في المصنف المشترك وبالتالي يعتبر المساهمين فيه متساوين في الملكية تطبيقًا‬
‫للنص السابق (م ‪/81‬ب) الذي اعتبر الشركاء في مصنف مشترك متساوين في ملكيتهم له‬

‫‪134‬‬
‫ولفظ المصنف المشترك مطلق‪ ،‬والقاعدة القانونية تشي ر إلى أن النص المطلق يجري على‬
‫إطالقه‪ .1‬وبالتالي ينطبق على الشركاء في المصنف المشترك السمعي أو البصري ما ذكرناه‬
‫في حالة الشيوع في المصنف المشترك عموماً لجهة إدارته أو التصرف فيه‪.‬‬

‫ث _ مصنف البرنامج الحاسوبي المشترك‪:‬‬

‫أعطى المشرع السوري في المادة ‪ 86‬من القانون حكمًا لكل من يساهم في ابتكار البرنامج‬
‫الحاسوبي المشترك‪ ،‬وهذا الحكم مشابه للمساهمين في المصنف السمعي والبصري‪ .‬حيث‬
‫اعتبرت المادة المذكورة مؤلفاً شريكاً كل من يساهم في ابتكار مصنف البرنامج الحاسوبي‬
‫وعددت بشكل خاص منهم‪:‬‬

‫‪ ‬مؤلف البرنامج الحاسوبي أو صاحب فكرته‪ ،‬سواء أكان بلغة المصدر أم بلغة اآللة‪.‬‬
‫‪ ‬من قام بتكييف مصنف البرنامج الحاسوبي اّلسابق الوجود بحيث يجعله مالئمًا‬
‫للمصنف البرمجي الجديد‪.‬‬
‫ّ‬
‫مصنف البرنامج الحاسوبي األصلي الذي جرى االقتباس منه في مصنف‬
‫ّ‬ ‫‪ ‬مؤلّف‬
‫البرنامج الحاسوبي الجديد‪.2‬‬

‫ثالثاً‪ :‬المصنف الجماعي‪:‬‬

‫_ وذلك خالفاً لما ذهب إليه األستاذ الدكتور محمد فاروق الباشا بأن نصيب كل منهم يحدد باتفاق خاص‪ ،‬باعتبار‬ ‫‪1‬‬

‫أن نص المادة ‪ 14‬ينطبق على كل المصنفات المشتركة بلفظ مطلق والمطلق يجري على إطالقه‪ .‬انظر‪ :‬محمد‬
‫فاروق الباشا‪ ،‬الملكية الفكرية‪ ،‬ص ‪.91‬‬
‫_ وأعطت المادة ‪ 16‬أيض ًا ذات الحكم المذكور في المادة ‪ 15‬للمصنفات السمعية والبصرية لمن يمتنع من الشركاء‬ ‫‪2‬‬

‫عن إتمام الجزء الخاص به فمن حق باقي الشركاء استثمار ما تم من إنجازه‪.‬‬

‫كما اعتبرت الفقرة ب من المادة ‪ 16‬منتج مصنف البرنامج الحاسوبي نائباً عن مؤلفي هذا المصنف في استثمار‬
‫حقوقهم ما لم يتم االتفاق على خالف ذلك بسند خطي أو الكتروني موقع‪.‬‬

‫‪135‬‬
‫رأيناً سابقاً أن نص المادة (‪ )71‬استثنى المصنفات المشتركة من المصنفات الجماعية‪،‬‬
‫والسبب هو اختالف المصنفين عن بعضهما في إنشاء وابتكار المصنف‪.‬‬

‫فالمصنف المشترك يساهم في ابتكاره أكثر من شخص لتحقيق مصالح ومنافع وغايات يعود‬
‫تقديرها إلى المساهمين في هذا االبتكار‪ .‬في حين أن المصنف الجماعي كما عرفته المادة‬
‫(‪/87‬أ) هو‪ « :‬المص ّنف الذي ساهم في ابتكاره أكثر من مؤلِّف بمبادرة وتوجيه من‬
‫شخص طبيعي أو اعتباري يتوّلى نشره باسمه‪ ،‬بحيث تندمج مساهمة كل منهم في تحقيق‬
‫الهدف العام الذي قصده هذا الشخص»‪.‬‬

‫فالمصنف الجماعي هو مصنف مشترك باألصل ولكن تم بتوجيه ومبادرة وتمويل من‬
‫شخص آخر غير من ساهم باالبتكار سواء أكان هذا الغير شخصًا طبيعيًا أم اعتبارياً‪،‬‬
‫ويهدف المؤلفون إلى تحقيق الهدف الذي حدده الشخص الذي وجه وم َّول هذا االبتكار‪.‬‬
‫مثال على ذلك؛ شركة متخصصة بالطبعة والنشر توجه بعض المؤلفين إلى تأليف أو ابتكار‬
‫ٍ‬
‫مصف أدبي أو فني أو علمي ما ثم تقوم بنشر هذا المصنف باسمها‬

‫وال إشكالية في هذا التعريف الذي يخص حالة واقعية‪ ،‬ولكن اإلشكالية في تملك الحقوق التي‬
‫يمنحها الحق الفكري على المصنف الجماعي‪ .‬فقد نص المادة (‪/87‬ب) من قانون حقوق‬
‫المؤلف السوري‪ « :‬يكون الشخص الطبيعي أو االعتباري الذي جرى بمبادرة وتوجيه أو‬
‫تمويل منه إنجاز المصنف الجماعي‪ ،‬وتولى نشره باسمه‪ ،‬مالكاً للحقوق األدبية والمالية‬

‫على المصنف الجماعي ما لم يتفق على غير ذلك بسند خطي أو إلكتروني موقع» ‪.‬‬

‫يعتبر هذا النص خروجًا على القواعد العامة لحقوق الملكية الفكرية ولطبيعة الحق الفكري‬
‫الذي يعتبر لصيقًا بشخصية المبتكر أو المبدع والمؤلف‪ .‬وهذا ما أشارت إليه المادة ‪/5‬ب؛‬

‫بأن الحقوق المعنوية للمؤلف هي حقوق أبدية ال يمكن التنازل أو التصرف‬

‫فيها بعوض أم بغير عوض‪ ،‬ويقع باطالً كل اتفاق على خالف ذلك‪.‬‬

‫‪136‬‬
‫وقد خلت اتفاقية برن لحماية المصنفات األدبية والفنية‪ ،‬وكذلك القوانين المصري والسعودي‬
‫واإلماارتي المتعلقة بالملكية الفكرية بحكم شبيه بهذا الحكم‪ ،‬بل أن المادة ‪ 81‬من قانون‬
‫الملكية الفكرية اإلماارتي رقم ‪ 10‬لعام ‪ ،8998‬تشير إلى أن الحق األدبي أو المعنوي يبقى‬
‫من حق المؤلفين في المصنف الجماعي‪ .‬وهذا ما يتوافق مع طبيعة حق المؤلف باعتباره‬
‫لصيقاً بشخصية اإلنسان وال يعتبر حقاً مالياً وبالتالي ال يقبل التنازل عنه سواء أكان التنازل‬
‫بعوض أم بغير عوض‪.‬‬

‫وباعتبار أن هذا الحكم مخالف لطبيعة الحق الفكري فال يتوسع فيه‪ ،‬بالتالي ال يشمل‬
‫الحاالت التي خال منها النص‪ .‬فمن جهة أولى ال يطبق على المصنف الذي يدون فيها‬
‫أسماء المؤلفين أو المبتكرين الذي قاموا بابتكار المصنف ولو ذكر اسم الشخص الذي وجه‬
‫لهذا المصنف معهم‪ .‬باعتبار أن النص اشترط أن ينشر المصنف باسم هذا الشخص األخير‬
‫فقط ولم يشر إلى ذكر أسماء المؤلفين معه‪.‬‬

‫ومن جهة ثانية ال يطبق هذا النص في حالة المصنف الفردي الذي يقوم شخص ما‬
‫بالتوجيه إلى ابتكاره أو تمويله‪.‬‬

‫وحبذا لو جرى تعديل للمادة ‪ 71‬من القانون السوري وتم حذف الفقرة‬
‫ب منها لمخالفتها لطبيعة حق المؤلف الفكري المعنوي الذي يعتبر حقاً لصيقاً‬
‫بشخصية المؤلف‪ .‬باعتبار أن ما يمكن أن يتملكه الغير هو الحقوق المالية‬
‫الناتجة عن المصنفات‪.‬‬

‫وهناك دول تأخذ بما انتهينا إليه من أري يتوافق مع طبيعة حق المؤلف‪ ،‬فرفضت إسناد‬
‫صفة المؤلف إلى الشخص االعتباري باعتبار أن اإلبداع واالبتكار هي صفة لصيقة وقاصرة‬
‫على الشخص الطبيعي فقط‪ ،‬أما الشخص االعتباري فيمكن أن يتملك الحقوق المالية‬

‫‪137‬‬
‫للمؤلف دون الحقوق المعنوية‪ ،‬ومن هذه الدول فرنسا واسبانيا وألمانيا وبلجيكا وغيرها‪ ،‬ومن‬
‫جانب آخر ذهبت دول أخرى كبريطانيا و الواليات المتحدة األمريكية بالرأي الذي ذهب إليه‬
‫المشرع السوري‪.1‬‬

‫_ انظر‪ :‬محمد فاروق الباشا‪ ،‬الملكية الفكرية‪ ،‬ص ‪.92‬‬ ‫‪1‬‬

‫‪138‬‬
 ‫رابعاً ‪ :‬المصنف المبتكر من العامل‪:‬‬

‫نصت المادة ‪ 81‬من قانون المؤلف السوري بأنه‪ « :‬أ _ تؤول حقوق المؤلف للعامل الذي‬
‫تول ابتكار المصنف في نطاق تنفيذه اللتزام مضمونه إفراغ جهده البتكار المصنف‪ ،‬ما لم‬
‫يتفق على غير ذلك بسند خطي أو الكتروني موقع‪.‬‬

‫ب _ مع مراعاة ما ورد في الفقرة (أ) من هذه المادة إذا ابتكر العامل أثناء استخدامه‬
‫الممول‪ ،‬أو استخدم آالت أو مواد‬
‫ِّ‬ ‫مصنفاً متعلقاً بأنشطة أو أعمال صاحب العمل أو‬
‫صاحب العمل الموضوعة تحت تصرفه‪ ،‬فإن حقوق التأليف تعود لصاحب العمل ما لم‬
‫يتفق على غير ذلك بسند خطي أو الكتروني موقع‪.‬‬

‫ج _ تكون حقوق الملكية الفكرية للعامل إذا كان حق الملكية المبتكر من قبله ال يتعلق‬
‫بأعمال صاحب العمل‪ ،‬ولم يستخدم العامل خبرات صاحب العمل أو معلوماته أو أدواته أو‬
‫مواده األولية في التوصل إلى هذا االبتكار‪ ،‬ما لم يتفق على غير ذلك بسند خطي أو‬
‫الكتروني موقع » ‪.‬‬

‫يبدو لنا بعد اإلطالع على هذا النص وجود نقص في عبارة الفقرة األولى من هذه‬
‫المادة‪ .‬فبحسب هذه الفقرة يقوم العامل بابتكار مصنف التزم تجاه رب العمل أن يقوم على‬
‫ابتكاره فمن المنطق أن ال تكون الحقوق المالية للمؤلف إال لرب العمل الذي كرس عقده مع‬
‫َّ‬
‫المصن ف‪ .‬في حين أن النص سكت عمن تؤول إليه هذه الحقوق هل‬ ‫العامل وموله إلبداع‬
‫العامل أم رب العمل‪.‬‬
‫ونعتقد أن عبارة (صاحب العمل) قد سقطت سهواً من المشرع ‪ ،‬والمفروض أن توضع في‬
‫الفقرة أ بعد اآلتي" ‪....‬إفراغ جهده البتكار المصنف لصاحب العمل‪ )....،‬وهذا ما يتوافق‬
‫مع نص المادة ‪/98‬ب من قانون العمل السوري رقم ‪ 87‬لعام ‪ 8080‬التي تنص على اآلتي‪:‬‬
‫« ب _ يطبق في معرض وصول العامل إلى اختراع األحكام التالية‪:‬‬

‫‪139‬‬
‫‪ _7‬إذا وصل العامل إلى اختراع جديد في أثناء خدمة صاحب خدمة صاحب العمل فال‬
‫يكون لهذا األخير أي حق في ذلك االختراع ولو كان العامل قد استنبطه بمناسبة ما قام‬
‫به من أعمال في خدمة صاحب العمل‪.‬‬

‫‪ _2‬إن ما يستنبطه العامل من اختارعات في أثناء عمله يكون من حق صاحب العمل إذا‬
‫كانت طبيعة األعمال التي يقوم العامل تقتضي منه إفراغ جهده في االبتداع أو إذا كان‬
‫صاحب العمل قد اشترط في العقد صراحة أن يكون له الحق فيما يهتدي إليه العامل من‬
‫اختراعات »‪.‬‬

‫‪ ‬بموجب قواعد قانون العمل فإن اختارع العامل ال يخرج عن صورتين أو قاعدتين‬
‫هما وفق اآلتي‪:‬‬

‫‪ _ 8‬األصل والقاعدة في قانون العمل أن االختارع الذي يقع من العامل أثناء العمل أو‬
‫بمناسبته‪ ،‬أي حتى ولو استفاد العامل من العمل وأدواته في معرض اختارعه‪ ،‬فيكون‬
‫االختراع من حق العامل‪.‬‬

‫‪ _ 8‬أما إذا كان العمل الموكل إلى العامل يقتضي بذل جهده إلنجاز هذا االبتكار أو‬
‫اإلبداع‪ ،‬فيكون االختارع من حق رب العمل‪ ،‬أو إذا اشترط رب العمل ابتداء وبشكل مسبق‬
‫في العقد أحقيته باالختارع الذي يهتدي إليه العامل‪.‬‬

‫وهذه القواعد تتوافق مع المنطق السليم للعدالة‪ ،‬فال يجوز لرب العمل أن ينسب مؤلف أو‬
‫العمل‪،‬العامل إلى نفسه لمجرد كون العامل يعمل لديه واستفاد من عمله عند رب العمل في‬
‫ال ألمواله بالباطل‪.‬‬
‫صدد هذا االختارع‪ .‬فهذا يعتبر اغتصاباً لحقوق العامل وجهوده وأك ً‬
‫أما إذا تم االتفاق ابتداء على نسبة االختارع الذي يبذل العامل جهده البتكاره إلى رب العمل‬
‫‪ ،‬فهنا يكون العامل على ّبينه من أمره وارادته سليمة راضية في النتيجة وهي أحقية رب‬

‫العمل باالختارع‪.‬‬

‫‪140‬‬
‫ولكن ال نؤيد ما انتهى إليه البند ‪ 8‬من الفقرة ب من المادة ‪ 98‬آنفة الذكر بأن من‬
‫حق صاحب العمل أن يشترط في العقد أحقيته فيما يهتدي إليه العامل أثناء العقد من‬
‫اختراعات‪ .‬ألن في ذلك شرط يخالف مقتضى القاعدة واألصل الذي ذكر في البند ‪ 7‬من‬
‫الفقرة ب من المادة ‪ 22‬الذي أشرنا إليه أعاله بأحقية العامل باختراعه الذي يهتدي إليه‬
‫أثناء العمل‪ .‬كما أن في هذا الشرط إكراه معنوي للعامل ال يستطيع أن يرده أثناء التعاقد‬
‫لحاجته إلى عقد العمل وأجوره‪.‬‬
‫ولذا فإننا نقترح إلغاء هذه الفقرة األخيرة من البند ‪ 2‬من الفقرة ب من المادة ‪ 22‬في‬
‫قانون العمل‪.‬‬

‫‪ ‬وبالعودة إلى قواعد ابتكار العامل لمصنف أثناء عمله المنصوص عليها في‬
‫المادة ‪ 71‬من قانون المؤلف نراها تخالف القاعدة واألصل الذي ذكرناه في قانون‬
‫العمل أعاله‪ ،‬وتميز بين ثالث حاالت‪:‬‬

‫‪ _ 8‬حالة التزام العامل تجاه صاحب العمل بإبداع وابتكار مصنف ما‪ ،‬فيكون هذا‬
‫المصنف من حق صاحب العمل‪ .‬وهذه قاعدة تتوافق مع منطق العقد شريعة المتعاقدين ومع‬
‫العدالة‪.‬‬

‫‪ _ 8‬حالة إذا تعلق المصنف المبتكر من العامل بأنشطة وأعمال صاحب العمل أو تم‬
‫استخدام آالته ومواده في االبتكار فإن الحق بالمصنف يعود لرب العمل‪.‬‬

‫وهذه القاعدة مبهمة وغير واضحة فهي تعطي حالة تعلق المصنف بنشاط رب العمل‪ ،‬وحالة‬
‫استفادة العامل من آالت ومواد رب العمل في االبتكار‪ ،‬حكمًا واحدًا‪ .‬وهذا الحكم يجانب‬
‫العدالة ومنطق اإلرادة في التعاقد‪.‬‬

‫‪141‬‬
‫فمجرد ارتباط المصنف بنشاط رب العمل ال يحرم العامل من مصنفه‪ ،‬واال جعلنا حقوق‬
‫العامل وفكره وابداعه تبعاً لصاحب العمل‪ ،‬وهذا ما لم تتجه إليه إرادة العمل ابتداء عند‬
‫التعاقد مع صاحب العمل‪.‬‬

‫أما إذا استفاد العامل من آالت وأدوات رب العمل فيمكن جعل الحقوق المالية للمصنف فقط‬
‫(دون الحقوق المعنوية التي تبقى من حق العمل مطلقاً ألنها لصيقة بشخصيته) في‬
‫المصنف المبتكر من العامل مناصفة بين العامل ورب العمل بنسبة ما استفاد العامل من‬
‫خبرة وأدوات رب العمل‪.‬‬

‫‪ _ 3‬أما الحالة الثالثة فهي مسلم بها‪ ،‬وهي حالة المصنف الذي يبتكره العامل دون أن يتعلق‬
‫بأعمال رب العمل أو دون أن يستفيد العامل من خبرات رب العمل وآالته ومواده األولية في‬
‫التوصل البتكار المصنف‪ .‬فمن العدالة هنا أن يكون المصنف من حق العامل وحده‪.‬‬

‫‪142‬‬
 ‫ج _ مدى حماية مصنفات المأثورات الشعبية‪:‬‬

‫أفرد المشرع أحكام المأثوارت الشعبية في باب مستقل هو الباب السابع في القانون (المواد‬
‫‪ 69‬إلى‪ ،)74‬ونعتقد أن المأثوارت الشعبية يجب بحثها هنا ضمن الباب الثاني الذي يتعلق‬
‫بحماية حقوق المؤلف ويتحدث عن المصنفات محل الحماية القانونية‪ .‬ولهذا سنتولى بحث‬
‫أحكامها تباعًا لحديثنا عن المصنفات محل الحماية القانونية‪.‬‬

‫أوالً‪ :‬التعريف بالمأثورات الشعبية‪:‬‬

‫تعرف المأثوارت الشعبية (الفولكلور) وفق المادة األولى من قانون حقوق المؤلف والحقوق‬
‫المجاورة السوري بأنها‪« :‬المصنفات التي تبتكرها الفئات الشعبية في الجمهورية العربية‬
‫السورية تعبيراً عن هويتها الثقافية والتي تنتقل من جيل إلى جيل وتستمر مدة زمنية ال‬
‫تقل عن خمسين عاماً وتشكل جزءاً من التراث التقليدي الوطني‪».‬‬
‫ثم جاءت المادة ‪ 69‬من القانون لتنص على عدد من األعمال أو التعبيارت التي اعتبرتها‬
‫من المأثوارت الشعبية بوجه خاص‪( ،‬أي أن هذا التعداد ليس حصريًا ويمكن أن يشمل‬
‫أعماالً أخرى‪ ،‬ولكن القانون خال من المعايير التي تمكن وازرة الثقافة من اعتبار أعمال أو‬
‫تعبيارت أخرى من المأثوارت شعبية) ‪.‬‬

‫وهذه التعابير التي نصت عليها المادة (‪ )69‬هي على اآلتي‪:‬‬

‫« يقصد بالمأثورات الشعبية بوجه خاص التعبيارت التالية‪:‬‬
‫‪ )1‬التعبيارت الشفوية مثل الحكايات واألحاجي واأللغاز واألمثال الشعبية واألشعار‬
‫الشعبية‪.‬‬
‫‪ )2‬التعبيارت الموسيقية مثل األغاني الشعبية والمقطوعات الموسيقية‪.‬‬
‫‪ )3‬التعبير بحركات مثل الرقصات الشعبية والتمثيليات واألشكال الفنية والطقوس سواء‬
‫أتجسدت في شكل مادي أم لم تتجسد فيه‪.‬‬
‫‪ )4‬التعبيارت الملموسة مثل‪:‬‬

‫‪143‬‬
‫أ‪ -‬منتجات الفن الشعبي وبوجه خاص الرسمات بالخطوط أو األلوان والحفر والنحت‬
‫والمنتجات المصنوعة من الخشب أو المعدن أو الصدف أو الطين أو الفسيفساء أو الجواهر‬
‫والحقائب المنسوجة يدوياً وأشغال اإلبرة والتطريز والمنسوجات والسجاد والملبوسات‪.‬‬
‫ب‪ -‬اآلالت الموسيقية‪.‬‬
‫ج‪ -‬األشكال المعمارية‪».‬‬

‫ثانياً ‪ :‬طبيعة ملكية المأثورات الشعبية‪:‬‬

‫‪ _ 1‬الملكية العامة للمأثورات الشعبية‪:‬‬

‫_ اعتبرت المادة (‪ )07‬المأثوارت الشعبية الخاصة بالجمهورية العربية السورية تراثًا شعبياً‬
‫وتقليدياً وطنياً ملكاً عاماً لها تتولى حمايته بجميع الوسائل والسبل‪ ،‬ونعتقد أن حماية‬
‫تطبق على كل من يعتدي على‬ ‫المأثوارت الشعبية يتم داخلياً بتطبيق القواعد القانونية التي ّ‬
‫األمالك العامة‪ ،‬وكذلك خارجياً بتطبيق قواعد حماية حقوق الملكية الفكرية التي تعمل على‬
‫حمايتها منظمة الوايبو والتي انضمت إليها سوريا في عام ‪.4002‬‬
‫‪ _ 2‬السلطة المعنوية على المأثورات الشعبية‪:‬‬

‫تعتبر المأثورات الشعبية حقًا فكريًا يجب حمايته‪ ،‬وقد اعتبرها القانون السوري من الملكية‬

‫العامة للدولة‪ ،‬ولهذا فقد خول القانون (م ‪ )17‬مديرية حماية حقوق المؤلف والحقوق المجاورة‬
‫التابعة لوازرة الثقافة إمكانية مباشرة السلطة المعنوية للحقوق على المأثوارت الشعبية ‪.‬‬
‫وكغيرها من حقوق الملكية الفكرية فإن المأثوارت الشعبية تمنح حقوقًا أدبية أبدية غير قابلة‬

‫للتنازل أو للتقادم‪ .‬كما فوض القانون في المادة (‪ )17‬المديرية بحصر هذه المأثوارت بغية‬
‫الحفاظ عليها وحمايتها من التحريف والتشويه‪.‬‬

‫‪144‬‬
‫_ ومن ضمن الحقوق المعنوية والمالية التي نص عليها القانون والواردة على المأثورات‬
‫الشعبية ما ذكره في المادة (‪ )27‬منه وفق اآلتي‪:‬‬
‫أ‪ -‬ال يجوز أن ينطوي استعمال المأثورات الشعبية على تشويه لتعبيراتها ويجب أن‬
‫يجري ذكر مصدرها‪.‬‬
‫ويعتبر هذا من قبيل الحقوق المعنوية التي تشمل نسبة المأثورات إلى مصدرها‪ ،‬ومنع أي‬
‫اعتداء أو تشويه لها‪ .‬وفي هذا الصدد وضعت المادة ‪ 03‬معيا ًار يجعل من االلتزام به‬
‫تخويالً باستخدام المأثورات الشعبية دون أن يعتبر اعتداء عليها‪ ،‬وهو كل استخدام ال‬
‫يستهدف الربح أو يجري في اإلطار التقليدي أو العرفي لتلك المأثورات‪.‬‬

‫ب‪ -‬وال يجوز أيضًا دون ترخيص كتابي من الو ازرة القيام بأي عمل من أعمال‬
‫ال للترخيص بوجه خاص‪:‬‬
‫االستثمار التجاري للمأثورات الشعبية ويعد مح ً‬
‫‪ )1‬النسخ بأي وسيلة كانت وينطبق ذلك على النسخ المباشر أو غير المباشر‪.‬‬
‫‪ )2‬االقتباس أو التحوير أو الترجمة‪.‬‬
‫‪ )3‬النقل بأي وسيلة كانت بما في ذلك األداء والنقل إلى الجمهور‪.‬‬
‫‪ )4‬توزيع نسخ عن طريق البيع أو أي تصرف آخر ناقل للملكية‪.‬‬
‫وهذه الحاالت التي ذكرتها المادة تمثل الحقوق المالية التي تباشرها الدولة بصفتها المالك‬
‫للمأثورات الشعبية والتي فوضت و ازرة الثقافة بمباشرتها‪.‬‬

‫‪ ‬ونصت المادة (‪ )04‬على أنه تنطبق االستثناءات والتراخيص اإلجبارية الواردة على‬
‫حقوق المؤلف في هذا القانون (والتي سنبينها الحقًا) على المأثورات الشعبية‪،‬‬
‫باعتبارها حقًا فكرياً‪.‬‬

‫‪145‬‬
 ‫المطلب الخامس‪ :‬قواعد الحماية المقررة لحق المؤلف‪:‬‬

‫الفرع األول‪ :‬طبيعة الحماية المقررة لحقوق المؤلف‪:‬‬

‫رأينا سابقًا أن للمؤلِّف حقوق معنوية وحقوق مادية تثبت له على المصنف الذي‬
‫يبتكره‪ .‬والحقوق المعنوية هي حقوقاً لصيقة بشخصية اإلنسان (المؤلف)‪ ،‬وبالتالي هي حقوقًا‬
‫أبدية أي غير مؤقتة بزمن معين‪ ،‬وال يمكن التنازل عنها بأي حال‪ ،‬وال تخضع للتعامل أو‬
‫الحجز‪.‬‬

‫بالمقابل فإن الحقوق المادية هي حقوقًا مالية تخضع للتعامل وتنتقل للغير بأي شكل من‬
‫أشكال التنازل أو التصرف‪ ،‬سواء أكان الشخص الذي تنتقل إليه خلف عام كالوارث أم خلف‬
‫خاص‪( 1‬كمشتري الحق الفكري المادي للمؤلف على مصنفه)‪ ،‬وقد يكون التنازل عنها بشكل‬
‫كلي أو جزئي‪.‬‬

‫فالحق الفكري ب جانبه المادي يعطي لصاحبة كل السلطات التي يمنحها الحق العيني‪ .‬بالتالي‬
‫ال يجوز لغير مالك هذا الحق أو خلفه القانوني أن يباشر عناصر حق الملكية دون إذن‬
‫خطي من صاحب الحق (المؤلف)‪.‬‬

‫إال أن الحق المادي للمؤلف هو حق مؤقت بخالف حق الملكية الذي هو حق دائم‪ ،‬وبالتالي‬
‫يتمتع المؤلف بالحق المادي على مصنفه طيلة مدة الحماية المحددة قانوناً‪ .‬حتى إذا ما‬
‫ال‪ ،‬يتحول عندها المصنف ليصبح ملكًا للجمهور‬
‫انتهت مدة حماية المصنف المحددة أصو ً‬

‫_ يذكر أن الخلف الخاص هو من يتلقى عن السلف ملكية شيء معين‪ ،‬أو حقاً عيني ًا على هذا الشيء‪.‬‬ ‫‪1‬‬

‫مثل؛المشتري‪ ،‬والموصى له بأعيان معينة من التركة‪ ،‬أما الخلف العام فهو من يخلف السلف في ذمته المالية أو جزء‬
‫شائع منها‪.‬؛ مثل الوارث و الموصى له بجزء شائع من التركة كالثلث أو الربع‪ .‬انظر‪ :‬هشام القاسم‪ ،‬المدخل إلى علم‬
‫القانون‪ ،‬ص ‪.368‬‬

‫‪146‬‬
‫(كما ذكرت المادة ‪ 81‬من القانون) أي يستطيع أي شخص أن يستغل أو ينتفع بالمؤلَّف‬
‫دونما حاجة إلى استئذان المؤلِّف أو خلفه‪.‬‬

‫‪147‬‬
 ‫الفرع الثاني‪ :‬المدة القانونية لحماية حقوق المؤلف‪:‬‬

‫حدد مشرع قانون حماية حقوق المؤلف والحقوق المجاورة السوري مددًا معينة لحماية‬

‫حق المؤلِّف المالي على مصنفاته‪ ،‬وهذه المدد بعضها ينطبق على جميع المصنفات‬
‫وبعضها يخص مصنفات بعينها‪ .‬وسنبين مدد الحماية وفق اآلتي‪:‬‬

‫أو ًال _ بالنسبة للمصنفات الفردية قضى نص المادة ‪ 89‬من القانون أن مدة حماية هذه‬
‫المصنفات هي طوال حياة المؤلف وبعد وفاته تنقل الحقوق المالية للورثة وتحمى حقوقهم‬
‫مؤرثهم لمدة خمسين سنة تبدأ منذ نهاية سنة وفاته‪ ،‬ما لم يرد نصًا في القانون‬
‫على مصنف ِّ‬
‫على خالف ذلك‪.‬‬

‫ثانياً _ أما بالنسبة للمصنفات المشتركة‪ ،‬فبموجب (المادة ‪ 80‬من القانون) تكون مدة حماية‬
‫حقوق المؤلف المالية على مصنفه مقررة طوال حياة الشركاء جميعًا وتستمر لمدة خمسين‬
‫سنة تلي نهاية سنة وفاة آخر من بقي منهم على قيد الحياة ما لم ينص القانون على غير‬
‫ذلك‪.‬‬

‫_ أي أنه إذا كان المصنف مشتركاً ( ومر معنا سابقاً تعريف المصنف المشترك) بين زيد‬
‫ومحمود فتكون الحماية ممنوحة لهما حتى إذا توفي زيد مثالً انتقلت حقوقه إلى ورثته طوال‬
‫حياة محمود ولمدة خمسين سنة بعد وفاة محمود تبدأ من تاريخ نهاية السنة الميالدية التي‬
‫توفي فيها محمود‪.‬‬

‫المصنفات السمعية أو البصرية مثل‬

‫ّ‬ ‫بالنسبة للمصنفات الجماعية‪ ،‬وأيضاً‬ ‫ثالثاً _‬
‫المصنفات السينمائية والتلفزيونية وما يماثلها أياً كان نوعها سواء أكانت فردية أم مشتركة أم‬
‫ّ‬
‫جماعية‪ ،‬فالمشرع أفرد لها مدة حماية مختلفة وهي مدة خمسين سنة تبدأ من أول السنة‬
‫المصنفات فتنقضي مدة الحماية‬
‫ّ‬ ‫الميالدية التالية لنشرها ألول مرة‪ .‬وفي حال عدم نشر هذه‬
‫بمرور خمسين سنة من تاريخ انجاز المصنف‪.‬‬

‫‪148‬‬
‫رابعاً _ بالنسبة للمصنفات التي تنشر دون ذكر اسم المؤلف أو تنشر باسم مستعار‪ ،‬فقد‬
‫أعطاها المشرع في المادة ‪ 88‬حكمًا واحدًا أيًا كان نوعها سواء أكانت فردية أم مشتركة‬
‫وسواء أكانت مبتكرة أم مشتقة‪ ،‬فحدد مدة الحماية المقررة لها بممدة خمسين سنة تبدأ من‬
‫تاريخ نشرها ألول مرة؛ ولكن استطرد نص المادة (‪ )88‬بأنه إذا كان مؤلف هذه المصنفات‬
‫معروفًا ومحددًا أو جرى الكشف عن هويته بعد نشر المصنف وخالل مدة الحماية‪ ،‬فإن‬
‫المدة تصبح مقررة بحسب ما ّبيناه أعاله (للمواد ‪89‬و ‪ ) 80‬أي بحسب ما إذا كان المصنف‬
‫فردياً أم مشتركاً‪.‬‬

‫خامساً _ أفرد المشرع بالمادة (‪ ) 83‬منه مدة حماية خاصة لكل من المصنفات التطبيقية‬
‫مثل الرسم والنحت‪ ،‬ومصنفات قواعد البيانات‪ .‬فحددها بخمس وعشرين سنة لمصنفات‬
‫الفنون التطبيقية تبدأ من أول السنة الميالدية التالية للسنة التي جرى فيها إنجاز المصنف‪.‬‬
‫ومدة خمس عشرة سنة بالنسبة لمصنفات قواعد البيانات تبدأ من أول السنة الميالدية التالية‬
‫للسنة التي جرى فيها إنجاز المصنف‪.‬‬

‫‪149‬‬
 ‫الفرع الثاني‪ :‬تاريخ منح الحماية‪:‬‬

‫سبق أن عرفنا في المادة األولى من قانون حماية حقوق المؤلف السوري‪ ،‬بأن‬
‫المصنف هو الوعاء المعرفي الذي يحمل إنتاجا أدبياً أو علمياً أو فنياً مبتكراً مهما كان‬
‫نوعه أو أهميته أو طريقة التعبير فيه أو الغرض من تصنيفه‪.‬‬
‫والمصنفات التي تتمتع بالحماية كما أشارت إليها المادة (‪ )8‬من قانون حقوق المؤلف‬
‫السوري‪ ،‬هي المصنفات األدبية والعلمية والفنية‪ ،‬كما سنبينها تباعًا‪.‬‬
‫وقد أضفى مشرع القانون السوري في المادة (‪ )8‬منه الحماية على هذه المصنفات بمجرد‬
‫ابتكارها دون أي حاجة إلى أي إجراء شكلي‪ .‬وبالتالي فإن حماية المؤلف في مصنفاته ال‬
‫تتوقف على نشر المصنف‪ .‬هذا يعني إضفاء الحماية على المصنف وهو موجود تحت يد‬
‫المؤلِّف قبل نشره‪.1‬‬
‫_ ولكن كيف لنا أن نتعرف على التاريخ المحدد ال بتكار المصنف أو إبداعه دون أن‬
‫تحصل عملية النشر واإليداع؟‬
‫فواقعة االبتكار واقعة مهمة ألنها ترتب أث ًار قانونيًا وهو إضفاء الحماية على المنتج أو‬
‫المبتكر‪ ،‬وبالتالي هذه الواقعة طالما أنها مادية فيجوز إثباتها بجميع وسائل اإلثبات أمام‬
‫قاضي الموضوع‪.‬‬

‫_ قضت المحكمة االتحادية العليا في اإلماارت بأنه « للمؤلف وحده تقرير النشر واستغالل المصنف بأي طريق‬ ‫‪1‬‬

‫يراه‪ ،‬وليس لغيره مباشرة حق االستغالل دون الحصول على إذن كتابي منه‪ ،‬أي بمعنى أن نشر أي مصنف دون‬
‫الحصول على إذن كتابي من المؤلف يترتب عليه قيام الجريمة‪.‬‬
‫وال يشترط لقيام المسؤولية الجنائية إيداع سابق للمصنف أي أن عدم إيداعها لدى وزارة اإلعالم ال يعفي المنتهك‬
‫من العقوبة »‪( .‬طعن إماارتي رقم ‪ 6‬لسنة ‪ 80‬ق‪.‬ع جازئي‪ ،‬تاريخ ‪ ،8991/1/89‬منشار إليه لدى إياد طنش‪ ،‬آلية‬
‫حماية حقوق الملكية الفكرية‪ ،‬ص‪.88‬‬

‫‪150‬‬
 ‫ملخص الوحدة السادسة‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫وبينت معنى النشر القانوني‪ .‬كما بحثت في‬

‫تحدثت الوحدة عن تعريف المصنف الفكري‪ّ ،‬‬
‫تقسيم المصنفات من حيث موضوعها‪ ،‬فتقسم إلى مصنفات مبتكرة‪ ،‬ومصنفات مشتقة‪.‬‬
‫كما تم تقسيم المصنفات من حيث المؤلف‪ ،‬فتطرقنا إلى المصنف الفردي والمصنف‬
‫المشترك القابل للتجزئة والغير قابل لذلك‪.‬‬

‫كما تم البحث في المصنف الجماعي ‪ ،‬والمصنف المبتكر من العامل‪.‬‬

‫وتحدثت الوحدة عن حماية المأثوارت الشعبية ‪ ،‬فتم تعريف المأثوارت الشعبية وتحديد‬
‫طبيعتها ‪ ،‬والسلطات المترتبة عليها‪.‬‬

‫األهداف التعليمية‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫‪ )1‬تعريف الطالب بمعنى النشر القانوني للمصنف‪.‬‬

‫‪ )2‬تعريف الطالب أو الباحث القانوني بمعنى المصنف الفكري وتقسيمه إلى مصنف‬
‫مبتكر ومصنف مشتق في القانون السوري‪.‬‬
‫‪ )3‬تمكين الطالب من تميز أنواع المصنفات الفردية والمشتركة‪ ،‬ومعرفة أحكامها‪.‬‬
‫‪ )4‬يتعرف الطالب على إشكالية اإلبداع أو االختارع الذي ينتجه العامل خالل عمله ‪،‬‬
‫وما هو حكم هذا المصنف؟‪.‬‬
‫‪ )5‬يتعرف الطالب أو الباحث القانوني على المأثوارت الشعبية ‪ ،‬ويتمكن من تحديد‬
‫طبيعتها وأحكامها‪.‬‬
‫الكلمات المفتاحية‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫النشر القانوني _ المصنف المبتكر _ المصنف المشتق _المصنف الفردي _ المصنف‬

‫المشترك _ مصنف العامل _ المأثوارت الشعبية‪.‬‬

‫‪151‬‬
 ‫أسئلة تفاعلية‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫‪ )1‬المصنف الفردي هو ‪:‬‬

‫‪ .A‬المأثورات الشعبية‪.‬‬
‫‪ .B‬المصنف القابل للتجزئة‪.‬‬
‫‪ .C‬المصنف الذي يساهم فيه أكثر من مبتكر منفردًا‪.‬‬
‫‪ .D‬المصنف الذي ينتجه الشخص االعتباري‪.‬‬
‫‪ )7‬االبتكار الذي ينتجه العامل يكون له‪:‬‬
‫‪ .A‬في حالة تعلقه بأعمال رب العمل‪.‬‬
‫‪ .B‬في حالة استفادة العامل من خبرات رب العمل‪.‬‬
‫‪ .C‬في حالة استفادة العامل من المواد األولية لرب العمل‪.‬‬
‫‪ .D‬جميع اإلجابات السابقة خاطئة‪.‬‬

‫‪152‬‬
 ‫المبحث الثاني‪ :‬الحقوق المجاورة لحق المؤلف‪:‬‬

‫الحقوق المجاورة هي حقوقا مشابهة لحقوق المؤلف إال أن نطاقها محدود ومدة‬
‫حمايتها قصيرة‪ ،‬مثل حقوق الممثلين والفنانين في أدائهم‪ ،‬وحقوق منتجي التسجيالت‬
‫الصوتية في تسجيالتهم‪ ،‬وحقوق هيئات اإلذاعة المرئية (التلفزيون) والمسموعة (الراديو) في‬
‫برامجها‪.‬‬
‫وتم حماية الحقوق المجاورة ألهميتها ودورها في إيصال المصنفات األدبية والفنية والعلمية‬
‫إلى الجمهور‪ ،‬فالمسرحية بحاجة إلى عرض على المسرح واألغنية بحاجة إلى غناء من قبل‬
‫سميت هذه‬
‫فنان محدد‪ ،‬واألفالم بحاجة إلى بث وعرض للجمهور بطريقة أو بإخرى‪ .‬ولهذا ّ‬
‫الحقوق بالمتصلة بحق المؤلف‪.‬‬
‫فساهمت هذه الحقوق في نشر المصنفات األدبية والفنية في العالم فالمطرب والممثل‬
‫والموسيقي هم من ينشرون الشعر والقصص من خالل األغاني والتمثيليات محليا ودوليا‪،‬‬
‫كما أن المنتج يقوم بتحويل المصنف من شكل آلخر وتوزيعه‪ ،‬وتقوم هيئات اإلذاعة المرئية‬
‫والمسموعة أيضا بنشر حقوق المؤلف‪.1‬‬
‫وقد تنامى دور هذه الحقوق مع تنامي دور التكنولوجيا في نشر وتسجيل واذاعة األعمال‬
‫والمصنفات الفكرية فظهرت األسطوانات واألشرطة والكاسيتات وأقراص الكمبيوتر المرنة‬
‫والمدمجة ‪ . DVDs ، CDs‬فكانت االتفاقيات الدولية كما رأينا سابقة في اتفاقية روما‬
‫واتفاقية منظمة الـ ‪ WIPO‬لح ماية فنانو األداء في أدائهم ‪ ،‬ومنتجو التسجيالت الصوتية في‬
‫تسجيالهم ‪ ،‬ومحطات اإلذاعة في برامج التلفزيون والراديو‪.2‬‬

‫_ نهاد الحسبان ‪ ،‬اجتهاد القضاء األردني في القضايا المتعلقة بالملكية الفكرية‪ ،‬ورقة مقدمة لمؤتمر الملكية الفكرية‬ ‫‪1‬‬

‫والتنمية االقتصادية‪/‬الكويت لعام ‪ ،4112‬ص ‪.6‬‬

‫‪2‬‬
‫‪_ WIPO Intellectual Property Organization, WIPO Intellectual Property Handbook, Second‬‬
‫‪edition 2004, reprinted 2008, P49.‬‬

‫‪153‬‬
‫وقد حمى القانون السوري الحقوق المجاورة منذ أن أصدر قانون حماية حقوق المؤلف تاريخ‬
‫‪ 7002/7/72‬ولكن حمايته كانت قاصرة على حق األداء من الحقوق المجاورة‪ ،‬كما أن‬
‫تكنولوجيا االتصال ونقل وتبادل المعلومات واعادة بثها عن طريق محطات البث الفضائية‪،‬‬
‫كان سببا في إعادة تنظيم الحقوق المجاورة في القانون ‪ 27‬لعام ‪ ،7022‬فوضع هذا األخير‬
‫قواعد محددة لحماية الحقوق المتصلة بحق المؤلف في المواد (‪ 72‬حتى ‪ )27‬سواء بالنسبة‬
‫ألداء الفنانين أو تسجيالتهم الصوتية أو حقوق بث البرامج في المحطات اإلذاعية‪.‬‬
‫فتم تعريف الحقوق المجاورة في القانون ‪ 27‬لعام ‪( 7022‬م‪ )2‬بأنها هي‪« :‬الحقوق‬
‫التي يتمتع بها فنانو األداء ومنتجو التسجيالت السمعية أو البصرية ومؤسسات وشركات‬
‫ومحطات البث ودور النشر»‬
‫_ وبالتالي فالقانون السوري نص على ثالثة أنواع من الحقوق المتصلة بحق المؤلف وهي‪:‬‬
‫‪ )2‬فنانو األداء‪.‬‬
‫‪ )7‬منتجو التسجيالت السمعية أو البصرية والمصنفات المعلوماتية‪.‬‬
‫‪ )2‬محطات البث المرئي والمسموع ( التلفزيون و الراديو)‪.‬‬
‫وبالتالي سنورد القواعد التي رتبها القانون لهذه الحقوق في المطالب التالية‪.‬‬

‫‪154‬‬
 ‫المطلب األول‪ :‬فنانو األداء‪:‬‬

‫فنانو األداء هم‪ :‬الممثلون والمغنون والعازفون والارقصون وغيرهم من األشخاص الذين‬
‫يبدعون بأي طريقة كانت‪ ،‬بما في ذلك اإللقاء أو اإلنشاد أو العزف أو التمثيل‪ ،‬وذلك في‬
‫تعبيارت المأثوارت الشعبية‪ ،‬أو في مصنفاتهم األدبية أو الفنية سواء أكانت محمية أم دخلت‬
‫في ملكية الجمهور‪.‬‬
‫وهؤالء الفنانون يتمتعون بحق فكري يترتب على مصنفاتهم من أعمال وابداعات و أداءات‬

‫تبرز شخصيتهم من الناحية األدبية أو الفنية‪ .‬والحق الذي يتمتع به فناني األداء يتضمن‬
‫جانبي الحق الفكري وهما الحق المعنوي والحق المادي‪ ،‬وهذا ما يميز حق فناء األداء عن‬
‫بقية الحقوق المجاورة‪ ،‬فهذه األخيرة ال تمنح أصحابها إال الحقوق المادية االستئثارية على‬
‫مصنفاتهم‪.‬‬

‫الفرع األول‪ :‬الحقوق المعنوية لفنان األداء‪:‬‬

‫سندا للمادة ‪ 72‬من قانون حقوق المؤلف السوري يتمتع فنانو األداء بالحقوق المعنوي اآلتية‪:‬‬
‫‪ )2‬الحق في نسبة أدائهم إليهم سواء أكان حيا أم مثبتا (أي إذا كان يؤدى بشكل مباشر‬
‫أو مسجل)‪ ،‬إال إذا كانت وسيلة األداء المستحدثة تحول دون ذلك‪.‬‬
‫‪ )7‬الحق في منع إدخال أي تحريف أو تشويه أو أي تعديل آخر على أدائهم الحي أو‬
‫المثبَّت في تسجيل سمعي أو بصري‪.‬‬
‫وباعتبار أن حقوق الملكية الفكرية هي حقوقا لصيقة بشخصية المؤلف في جانبها المعنوي‬
‫فقد نص المشرع في المادة (‪ )72‬بأن هذه الحقوق المعنوية لحق المؤلف المذكورة أعاله هي‬
‫حقوق أبدية ال تخضع للتقادم‪ ،‬كما أنها ال تقبل التنازل عنها أو التعامل أو التصرف بها‪،‬‬
‫ويقع باطال ( وهذا يعني البطالن المطلق) كل تصرف بهذه الحقوق ( بالبيع أو الهبة‪)...‬‬
‫سواء أكان التصرف بعوض أو بغير عوض‪ .‬وباعتبار أن الجانب المعنوي لحق المؤلف هو‬

‫‪155‬‬
‫من الحقوق اللصيقة بشخصية اإلنسان كما ّبينا سابقَا فكان على المشرع أن يضع نصا‬
‫موحدا يفيد بعدم جواز التصرف بالحقوق المعنوية لصاحب الحق الفكري أي كان نوعه‪،‬‬
‫وبالتالي ينطبق هذا النص على كل أشكال أو أنواع الملكية الفكرية‪ ،‬دون الحاجة إلى تكرر‬
‫هذه العبارات ‪.‬‬
‫_ و تقضي الفقرة ج من هذه المادة (‪ )72‬بأن يباشر الخلف العام لفنان األداء هذه الحقوق‬
‫المعنوية من بعده‪ ،‬وفي حال ع دم وجود خلف عام تباشر و ازرة الثقافة هذه الحقوق‪ .‬وهذه‬
‫الحقوق كما قلنا هي حقوقا لصيقة بشخصية المؤلف وبالتالي ال تقبل االنتقال‪ ،‬فإما أن‬
‫يباشر المؤلف بذاته هذه الحقوق أو يباشرها بعد وفاته خلفه العام (الورثة أم الموصى لهم‬
‫بحصة شائعة من التركة)‪.‬‬
‫ومباشرة الخلف ا لعام لهذه الحقوق ال يعني انتقالها لهم (ألن الحقوق اللصيقة بشخصية‬
‫اإلنسان ال تنتقل) إنما يعتبر أي اعتداء على حق لصيق بشخصية مؤرثهم هو اعتداء عليهم‬
‫شخصيا‪ .‬ولهذا يجب أن نمنح مباشرة هذه الحقوق للورثة دون الموصى لهم النتفاء صفة‬
‫األخيرين للمطالبة بهذه الحقوق المعنوية‪.‬‬

‫وفي حال عدم وجود هذه الخلف العام يكون لو ازرة الثقافة الصفة لمباشرة هذه‬
‫الحقوق‪ ،‬وهذه المباشرة أيضاً باعتقادنا (حتى يكون التكييف القانوني سليماً) يجب أن‬
‫تكون بصفتها نائباً عاماً عن المجتمع في القضاياً األدبية أو العلمية أو الفنية‪ ،‬ألنه في‬
‫حال عدم وجود خلف عام للمؤلف فإن مصنفاته تصبح إرثاً حضارياً للمجتمع أي من‬
‫أمالك الدولة العامة ‪.‬‬

‫‪156‬‬
 ‫الفرع الثاني‪ :‬الحقوق المادية لفنان األداء‪:‬‬

‫بالنسبة إلى حقوق فناني األداء المادية‪ ،‬فقد نصت المادة ‪ 72‬من قانون حقوق‬
‫المؤلف بأن يتمتع فنانو األداء بالحقوق المالية االستئثارية اآلتية‪:‬‬
‫‪ )2‬بث أدائهم غير المثبَّت أو نقله إلى الجمهور‪ ،‬إال إذا سبق بث األداء بموافقتهم‪.1‬‬
‫‪ )7‬تثبيت أو تسجيل أدائهم الذي لم يثبَّت بعد‪.‬‬
‫‪ )2‬النسخ المباشر أو غير المباشر بأي وسيلة لألداءات المثبَّتة في تسجيالت سمعية‬
‫أو بصرية‪.‬‬
‫‪ )4‬تأجير التسجيالت المتضمنة أداءهم‪.‬‬
‫المثبتة في تسجيالت سمعية أو بصرية إلى‬
‫‪ )2‬توزيع أو نشر أصل األداءات أو نسخها ّ‬
‫الجمهور عن طريق البيع أو أي تصرف آخر ناقل للملكية‪.‬‬
‫‪ )2‬اإلتاحة السلكية أو الالسلكية لألداءات المثبتة في تسجيل سمعي أو بصري إلى‬
‫الجمهور بوسائل إلكترونية‪.‬‬

‫_ و منتج التسجيالت السمعية أو البصرية بموجب الفقرة (ب) من المادة (‪ )72‬يعتبر نائباً‬
‫المصنف السمعي أو البصري‪ ،‬ما لم يتفق على غير ذلك بسند‬
‫ّ‬ ‫عن فناني األداء في استثمار‬
‫خطي أو إلكتروني موقع‪ .‬وبطبيعة الحال فإن تصرفات النائب تنتقل إلى األصيل قانوناً‪،‬‬
‫ويتوجب على هذا النائب أن يسلم أي بدل مالي ينتج عن هذا االستثمار إلى فنان األداء‬
‫وفق االتفاق الذي تم بينهما حول مباشرة انتاج المصنف‪.‬‬
‫وال بد من التنويه أن المادة ‪ 72‬من القانون طبقت المواد (‪ 8‬إلى‪ )27‬المتعلقة بانتقال الحقوق‬
‫المالية للمؤلف‪ ،‬على انتقال الحقوق المالية لفناني األداء‪.‬‬

‫_ والبث وفق المادة األولى من القانون هو إرسال األصوات أو الصور واألصوات إلى الجمهور بالوسائل السلكية‬ ‫‪1‬‬

‫أو الالسلكية‪.‬‬

‫‪157‬‬
‫وبالتالي يمكن لفنان األداء أن يتصرف بحقه المالي على مصنفه عن طريق البيع أو التأجير‬
‫أو اإلعارة‪ ،‬أو الترخيص للغير باستخدام المصنف أو استثماره‪ ،‬بعوض أو بغير عوض على‬
‫النحو الذي يريده فنان األداء أو من يملك حق التصرف بالمصنف‪ ،‬على أن يتم تثبيت هذا‬
‫التصرف بسند خطي أو الكتروني موقع حسب األصول‪.‬‬

‫‪158‬‬
 ‫المطلب الثاني‪ :‬حقوق منتجي التسجيالت‪:‬‬

‫عرفت المادة األولى من القانون منتج التسجيل بأنه ‪ :‬الشخص الذي يجري بمبادرة منه‪،‬‬
‫وعلى مسؤوليته إنجاز أو تثبيت للتسجيل السمعي أو البصري‪.1‬‬
‫وبالنسبة لمنتجي التسجيالت السمعية أو البصرية أو المصنفات المعلوماتية‪ ،2‬فقد منحهم‬
‫القانون في المادة (‪ )72‬منه الحقوق االستئثارية المالية اآلتية‪:‬‬
‫‪ )2‬نسخ تسجيالتهم السمعية أو البصرية أو مصنفاتهم المعلوماتية‪.‬‬
‫نسخ منها‬
‫‪ )7‬توزيع أصل تسجيالتهم السمعية أو البصرية أو مصنفاتهم المعلوماتية أو ٍ‬
‫تصرف آخر ناقل للملكية‪.‬‬
‫إلى الجمهور عن طريق البيع أو أي ّ‬
‫‪ )2‬اإلعارة أو منح حق االستخدام أو تأجير أصل تسجيالتهم السمعية أو البصرية أو‬
‫نسخ منها للجمهور‪.‬‬
‫مصنفاتهم المعلوماتية أو ٍ‬
‫‪ )4‬إتاحة تسجيالتهم السمعية أو البصرية أو المعلوماتية إلى الجمهور بوسائل سلكية أو‬
‫ال سلكية على نحو يم ّكن أي فرد من االستماع إليها في المكان و َّ‬
‫الزمان الذي‬
‫يختاره‪ ،‬كإتاحة التسجيل على المواقع اإللكترونية عند الطلب‪.‬‬

‫_ عرفت المادة األولى من القانون التسجيل السمعي بأنه ‪ :‬أي تثبيت سمعي لمصنف أو أداء‪.‬‬ ‫‪1‬‬

‫التسجيل البصري هو‪ :‬أي تثبيت بصري أو سمعي وبصري لمصنف أو أداء‪.‬‬
‫المصنف المعلوماتي هو‪ :‬كل مصنف ذي محتوى معلوماتي‪ ،‬مثل مصنفات البارمج الحاسوبية أو مصنفات قواعد‬
‫البيانات أو ما يشابهها‪.‬‬
‫_ منتج المصنف المعلوماتي هو‪ :‬الشخص الذي يجري بمبادرة منه تأليف مصنف معلوماتي أو تمويل تأليفه (م‬ ‫‪2‬‬

‫‪.)1‬‬

‫‪159‬‬
 ‫المطلب الثالث‪ :‬حقوق محطات البث اإلذاعي والتلفزيوني‪:‬‬

‫محطات البث هي الجهات التي تقوم بالبث أي بإرسال الصور أو الصور واألصوات إلى‬
‫الجمهور بالوسائل الالسلكية أو السلكية‪.‬‬
‫وبالنسبة لمحطات البث اإلذاعي والتلفزيوني فقد منحها قانون حقوق المؤلف في المادة (‪)78‬‬
‫منه الحقوق االستئثارية المالية (دون المعنوية كما هو حال منتجو التسجيالت السمعية‬
‫والبصرية ) وهذه الحقوق هي‪:‬‬
‫‪ )2‬تسجيل موادها وبارمجها‪.‬‬
‫‪ )7‬نسخ موادها وبارمجها المسجلة‪.‬‬
‫‪ )2‬إعادة بث موادها وبارمجها بأي طريقة كانت‪.‬‬
‫‪ )4‬نقل موادها وبارمجها إلى الجمهور‪.‬‬

‫يالحظ باعتقادنا أن هذه الحقوق المذكورة أعاله ال تعطي حقوقا ماليا بالمعنى الدقيق‪ ،‬بل‬
‫هي أقرب للحقوق المعنوية‪ .‬ونرى أن نص المادة ‪ 228‬من القانون المصري لحماية حقوق‬
‫الملكية الفكرية‪ ،‬يعطي هيئات اإلذاعة الحقوق المالية االستئثارية التالية‪:‬‬
‫‪ )2‬منح التارخيص باستغالل تسجيالتها‪.‬‬
‫‪ )7‬منع أي توصيل لتسجيلها التلفزيوني لبارمجها إلى الجمهور بغير ترخيص كتابي‬
‫مسبق منها‪ ،‬وبعد بوجه خاص استغالال محظوار تسجيل هذه أو عمل نسخ منها أو‬
‫بيعها أو تأجيرها أو إعادة بثها أو توزيعها أو نقلها إلى الجمهور بأي وسيلة كانت‪،‬‬
‫بما في ذلك اإلازلة أو اإلتالف ألي حماية تقنية لهذه البارمج كالتشفير أو غيره‪.‬‬

‫_ كما طبق القانون المصري األحكام الخاصة بتنازل المؤلف عن حقوق المالية‪ ،‬على‬
‫أصحاب الحقوق المجاورة بالمادة (‪.)222‬‬

‫في حين نرى باعتقادنا أن القانون السوري طبق هذه األحكام الخاصة بتنازل المؤلف عن‬
‫حقوقه المالية على فناني األداء بالمادة (‪ )72‬منه‪ ،‬دون باقي الحقوق المجاورة‪ ،‬وكان من‬

‫‪160‬‬
‫األفضل وضع نص مماثل للنص المصري‪ ،‬واال كيف يمكن لمنتجي التسجيالت ولمحطات‬
‫البث اإلذاعي والتلفزيوني أن تنقل حقوقها المالية على المصنفات وتتقاضى المقابل المادي‬
‫نظير ذلك‪ ،‬ولقاء الترخيص باستثمار الغير للمصنفات‪.‬‬

‫‪161‬‬
 ‫المطلب الرابع‪ :‬حماية الحقوق المجاورة‪:‬‬

‫تتمتع الحقوق المالية ألصحاب الحقوق المجاورة أو المتصلة بحق المؤلف بالحماية‬
‫المقررة في قانون حقوق المؤلف‪ ،‬وفق األتي‪:‬‬
‫أو ًال ‪ :‬مدة حماية الحقوق المالية لفناني األداء هي خمسون سنة تبدأ من أول السنة الميالدية‬
‫التالية للسنة التي تم فيها األداء‪ .‬واذا كان األداء مثبتا (أي مسجال) فتحسب المدة ابتداء من‬
‫نهاية السنة التي تم فيها التثبيت (التسجيل)‪( .‬م‪)20‬‬
‫ثانياً ‪ :‬مدة حماية حقوق منتجي التسجيالت السمعية أو البصرية هي خمسون سنة تبدأ من‬
‫أول السنة الميالدية التالية للسنة التي تم فيها نشر تلك التسجيالت‪.‬‬
‫واذا لم يتم النشر فتنقضي مدة الحماية بمضي خمسين سنة ابتداء من أول السنة الميالدية‬
‫التالية للسنة التي تم فيها تثبيت التسجيل لدى الجهة المعنية‪.‬‬
‫ثالثاً ‪ :‬أما مدة الحماية المقررة بالنسبة لحقوق محطات البث اإلذاعي أو التلفزيوني فيما‬
‫يتعلق ببرامج الراديو والتلفزيون‪ ،‬فهي محددة بعشرين سنة تبدأ من أول السنة التالية للسنة‬
‫التي جرى فيها أو بث للمادة‪.‬‬

‫‪162‬‬
 ‫ملخص الوحدة السابعة‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫تبحث هذه الوحدة في الحقوق المجاورة لحق المؤلف في القانون السوري الذي تشمل أداء‬
‫فناني األداء وتسجيالت منتجي التسجيالت الصوتية ومواد محطات اإلذاعة و التلفزيون‪.‬‬
‫كما تبحث هذه الوحدة في إجارءات الحماية المقررة للحقوق المجاورة لحق المؤلف ‪.‬‬

‫األهداف التعليمية‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫‪ )1‬تنمية وعي ومعرفة الطالب والباحث القانوني في العلم طبيعة حماية حقوق المؤلف‬
‫ومدة الحماية المقرر قانونا‪.‬‬
‫‪ )4‬تعريف الطالب والباحث القانوني بالحقوق المجاورة لحق المؤلف أو المتصلة به‪.‬‬

‫الكلمات المفتاحية‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫مدة حماية حقوق المؤلف _ الحقوق المجاورة _ فنانو األداء _ منتجي التسجيالت _‬
‫محطات البث‪.‬‬

‫أسئلة تفاعلية‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫‪ )1‬تتوقف حماية المصنف الفردي على ‪:‬‬

‫‪ .A‬تسجيله‪.‬‬
‫‪ .B‬نشره أصوال‪.‬‬
‫‪ .C‬على إنتاجه‪.‬‬
‫‪ .D‬ال يحمى المصنف الفردي‪.‬‬

‫‪ )2‬حماية الحق المجاور‪:‬‬

‫‪ .A‬يغلي حماية حق المؤلف‪.‬‬

‫‪163‬‬
 ‫‪ .B‬تعتبر قاصرة على أداء فنانو األداء‪.‬‬
‫‪ .C‬تشمل التسجيالت الصوتية والمرئية فقط‪.‬‬
‫‪ .D‬تشمل انتاج فنانو األداء ومنتجي التسجيالت ومحطات البث‪.‬‬

‫‪164‬‬
 ‫المطلب الخامس‪ :‬االستثناءات على حقوق المؤلف والحقوق المجاورة‪:‬‬

‫نص مشرع القانون السوري لحقوق المؤلف على عدد من االستثناءات على الحقوق‬
‫المطلقة للمؤلف على مصنفه لصالح الجمهور‪ .‬وفي هذا محاولة لتحقيق التوازن بين الحق‬
‫االستئثاري المطلق للمؤلف وحقوق العامة في المعرفة والثقافة والحد من كتم المعلومات‪.‬‬
‫سنبينها فيما يلي‪:‬‬
‫ّ‬

‫أوالا ‪ :‬منهج ترتيب هذه االستثناءات (من حيث الموضوع)‪:‬‬

‫رأينا سابقاً أن هناك العديد من المصنفات األدبية والفنية والعلمية قد خضعت لقواعد الحماية‬
‫وفق قانون حقوق المؤلف والحقوق المجاورة السوري رقم ‪ 26‬لعام ‪ ، 6102‬في مقابل ذلك‬
‫سنرى تباعًا أن المشرع نص على العديد من أعمال النسخ والنقل واالستعمال للمصنفات التي‬
‫استثناها من قواعد الحماية ألسباب تتوافر بشكل جلي في هذه االستثناءات التي سنوردها كما‬
‫وردت في القانون باعتبارها تعداداً يجب اإللمام به من الطلبة والمهتمين بحقوق الملكية‬
‫الفكرية‪.‬‬
‫ولكن حاولنا ما استطعنا ترتيب هذه االستثناءات بحسب الموضوعات التي تشملها‪،‬‬

‫تنسيقًا لألفكار العلمية‪ ،‬وتيس ًار على الطالب لإلطالع عليها وحفظها بتسلسل منطقي سليم‪.‬‬
‫وحبذا لو عمل واضعو هذا القانون على ترتيب االستثناءات بشكل موضوعي وبحسب الغاية‬

‫من كل استثناء وليس بحسب العمل من نسخ ونقل أو بحسب الجهة‪.‬‬

‫ثانيا ‪ :‬نطاق تطبيق هذه االستثناءات‪:‬‬

‫‪165‬‬
‫_ قضت المادة (‪ )54‬بأن‪ « :‬تنطبق االستثناءات الواردة في مواد هذا الفصل بشأن حقوق‬
‫المؤلف المالية على حقوق فناني األداء ومنتجي التسجيالت السمعية أو البصرية‬
‫ومحطات البث وذلك بما يتناسب وطبيعة تلك الحقوق» ‪.‬‬
‫ونصت المادة (‪ )54‬بأنه‪« :‬ال تخل االستثناءات الواردة في هذا الفصل بالحقوق األدبية‬
‫للمؤلفين وفناني األداء»‪.‬‬
‫من خالل هاتين المادتين ونصوص المواد التي أوردناها سابقاً كاستثناء من قواعد حماية‬

‫حقوق المؤلف‪ ،‬يمكن لنا فيما يتعلق بنطاق تطبيق هذه االستثناءات أن نورد اآلتي‪:‬‬
‫تم وضع عنوان للفصل األول من الباب الاربع من هذا القانون بعنوان االستثناءات على‬
‫حقوق المؤلف والحقوق المجاورة‪ ،‬أي أنه يشمل حقوق المؤلف والحقوق المجاورة معاً‪ .‬ولكن‬

‫يتبين من المادة (‪ )54‬بأنه هذه االستثناءات تنطبق على الحقوق المجاورة لحق المؤلف‪.‬‬
‫والتساؤل هو هل جاءت المادة ‪( 54‬المذكورة أعاله) لتأكيد أم لحصر االستثناءات؟‪.‬‬
‫الذي يبدو باعتقادنا أنها جاءت لتأكيد انطباق هذه االستثناءات على الحقوق المجاورة‬
‫فحسب وبالتالي فإن نطاق هذه االستثناءات يشمل‪:‬‬
‫أو اال‪ :‬الحقوق المالية للمؤلف دون حقوقه المعنوية هذا من جهة‪.‬‬
‫ثانيا‪ :‬ومن جهة أخرى يشمل حقوق المؤلف والحقوق المجاورة‪.‬‬
‫ا‬

‫ونبين في المطالب اآلتية االستثناءات على حق المؤلف والحقوق المجاورة‪.‬‬

‫الفرع األول‪ :‬عمل نسخة وحيدة من مصنف منشور‪:‬‬

‫نصت المادة ‪ 33‬من القانون بأنه‪ « :‬يجوز دون إذن المؤلف ودون أداء تعويض عمل‬
‫نسخة وحيدة من مصنف منشور بصفة مشروعة بقصد االستعمال الشخصي المحض وال‬
‫يسري ذلك على‪:‬‬

‫‪166‬‬
 ‫‪ )1‬نسخ مصنفات الهندسة المعمارية المجسدة في شكل مبان أو أي منشآت أخرى‪.‬‬
‫ال أو لجزء جوهري منه‪.‬‬
‫‪ )2‬النسخ التصويري لمصنف مكتوب كام ً‬
‫ال أو لجزء جوهري‬
‫‪ )3‬النسخ التصويري لمصنف موسيقي في شكل نوطة موسيقية كام ً‬
‫منه‪.‬‬
‫‪ )5‬نسخ مصنفات قواعد البيانات ذات الهيكلية المتاربطة كليًا أو جزئيًا التي تكون في‬
‫شكل رقمي‪.‬‬
‫‪ )4‬نسخ مصنفات البارمج الحاسوبية ومكوناتها ذات الطبيعة البرمجية المتاربطة إال إذا‬
‫جرى ذلك استنادًا إلى حكم في المادة ‪ 54‬من هذا القانون (وهذه المادة ‪ 54‬تجيز‬
‫النسخ للحائز الشرعي لنسخة مصنف برنامج حاسوبي‪ ،‬دون إذن المؤلف ألغارض‬
‫االستعمال بعد فقد النسخة األصلية التي يحوزها بسند قانوني أو عدم قابليتها‬
‫لالستخدام أو احتمال تلفها)» ‪.‬‬
‫_ فيجوز لغير المؤلف أن يعمل على نسخ المؤلف أو المصنف لمرة واحدة ألغارض‬
‫شخصية‪ ،‬ويعتبر هذا االستثناء تحقيقًا للمصالح التي ذكرناها أعاله وهي نشر المعرفة‬
‫والثقافة‪ ،‬حيث يتمكن الكافة بمن فيهم من ال يملك ثمن النسخة األصلية من نسخ المصنف‬
‫طالما أن ذلك ال يتعارض مع حقوق المؤلف ‪.‬‬
‫ولكن قد يتجاوز هذا الشخص االستثناء الممنوح له ويقوم باستغالل هذه النسخة (أي‬
‫استعمالها لغير األغراض الشخصية)‪ ،‬فيعتبر تصرفه هذا عمالً غير مشروع يجوز أن يمنعه‬
‫المؤلف‪ .‬وعبء إثبات أن هذا االستخدام قد تم في غير األغارض الشخصية يقع على عاتق‬
‫المؤلف المدعي الذي يمكن أن يثبته بكافة وسائل اإلثبات ألنه واقعة مادية‪.‬‬
‫والشخص الذي يقوم بعمل نسخة واحدة يكون مالكاً لها ولكن إذا كان حق الملكية يعطي‬
‫العناصر الثالث وهي التصرف واالستعمال واالستغالل‪ ،‬إال ملكية النسخة هنا ال تعطي‬
‫حقوقاً تتعارض مع حقوق المؤلف‪ ،‬فال يجوز لمالك هذه النسخة سوى االستعمال أو التنازل‬
‫عنها للغير‪ ،‬وال يحق له االستغالل‪ .‬كما ال يشمل حق نسخ المصنف لمرة واحدة نسخ‬

‫‪167‬‬
‫الملفات أو المقاطع الموسيقية على صفحة الويب العائدة للشخص ألن هذه الصفحة معدة‬
‫لإلطالع الكافة وبالتالي هذا يتعارض مع الحقوق االستئثارية للمؤلف‪.1‬‬

‫_ زهير الحرح و هيثم الطاس‪ ،‬الملكية الفكرية‪ ،‬ص ‪.45‬‬ ‫‪1‬‬

‫‪168‬‬
 ‫الفرع الثاني‪ :‬النسخ المؤقت لمصنف منشور أو التثبيت المؤقت لمصنف‪:‬‬

‫أرينا أن نضع تحت هذا البند المادتان ‪ 35‬التي تبحث في حالة النسخ المؤقت للمصنف‬
‫لإلطالع عليه‪ ،‬وحالة التثبيت أو التسجيل المؤقت للمصنف المنصوص عليه بالمادة ‪ 52‬من‬
‫القانون وذلك في صدد عمل محطات البث‪.‬‬
‫_ فنصت المادة (‪ )35‬من القانون على أنه‪ « :‬يجوز دون إذن المؤلف ودون أداء تعويض‬
‫للنسخ المؤقت لمصنف منشور وفق مايلي‪:‬‬
‫ال‬
‫‪ -1‬أن يكون النسخ تبعًا لعملية البث الذي تقوم به محطات البث أو جعل المصنف قاب ً‬
‫لالطالع عليه وأن يتم النسخ في إطار التشغيل العادي لألجهزة المستخدمة بحيث تكون‬
‫النسخة المستنسخة محمية تلقائيًا دون إمكانية السترجاعها ألي غرض آخر يخالف ما هو‬
‫منصوص عليه في هذا البند‪.‬‬
‫‪ -2‬أن يكون النسخ من قبل شخص مرخص له من صاحب الحق أو بمقتضى هذا القانون‬
‫ال لالطالع عليه‪».‬‬
‫بأن يقوم بذلك البث أو بالعمل الذي يستهدف جعل المصنف قاب ً‬
‫_ ونصت المادة ‪ 52‬على أنه‪ « :‬يجوز دون إذن المؤلف ودون أداء تعويض التثبيت‬
‫المؤقت للمصنف الذي تجريه محطات البث بوسائلها الخاصة بغرض االنتفاع به في موادها‬
‫وبارمجها بشرط‪:‬‬
‫‪ -1‬حصول محطات البث على حق البث لهذا المصنف مسبقًا‪.‬‬
‫‪ -2‬أن تقوم محطات البث بإتالف التثبيت بعد ستة أشهر من إنجازه ما لم يوافق صاحب‬
‫مد هذه الفترة ويستثنى من ذلك االحتفاظ بنسخة وحيدة من هذا التثبيت ألغارض‬
‫الحق على ّ‬
‫األرشفة»‪.‬‬

‫‪169‬‬
 ‫الفرع الثالث‪ :‬االستشهاد واألغراض التعليمية‪:‬‬

‫وجدنا في موضوعات هذه االستثناءات أن المشرع بحث االستثناء المتعلق بموضوع‬

‫االستشهاد واألغارض التعليمية في المادتين ( ‪ )55 ،34‬وفق اآلتي‪:‬‬
‫_ فنصت المادة (‪ )34‬من القانون على أنه ‪ « :‬يجوز دون إذن المؤلف ودون أداء تعويض‬
‫وبشرط ذكر المصدر واسم المؤلف إذا وردا في المصدر‪:‬‬
‫‪ )1‬نسخ جزء قصير من مصنف منشور لالستشهاد به في مصنف آخر على أن يكون‬
‫النسخ قد استعمل بالقدر الضروري لتحقيق تلك الغاية‪.‬‬
‫‪ )2‬استعمال مصنف منشور لالستشهاد به في النشارت والتسجيالت السمعية أو البصرية‬
‫ومواد محطات البث وذلك على سبيل التوضيح ألغراض تعليمية بشرط أن يتفق ذلك‬
‫وحسن االستخدام وأن يكون بالقدر الضروري لتحقيق هذه األغارض‪.‬‬
‫ال) النسخ التصويري لمقال أو لمقاطع مختصرة من مصنف أو لمصنف قصير إذا ما سبق‬
‫‪3‬‬
‫نشرها بصفة مشروعة وذلك ألغارض التعليم داخل المؤسسات التعليمية التي‬
‫تستهدف الربح بصورة مباشرة أو غير مباشرة على أن يكون النسخ لمرة واحدة وبالقدر‬
‫الضروري لتحقيق تلك األغارض»‪.‬‬

‫_ ونصت المادة (‪ )55‬على أنه‪ « :‬تعد األعمال التالية الواردة على األداءات والتسجيالت‬
‫السمعية أو البصرية ومواد محطات البث مشروعة ولو جرت بغير إذن من صاحب الحق‪:‬‬
‫‪ )1‬استعمال مقاطع مختصرة في سياق المعالجة اإلخبارية لألحداث الجارية في‬
‫الحدود التي يبررها هذا الغرض وبشرط أن يتفق ذلك وحسن االستعمال‪.‬‬
‫‪ )2‬النسخ ألغراض البحث العلمي‪.‬‬
‫‪ )3‬االستعمال ألغراض التعليم داخل المؤسسات التعليمية »‪.‬‬
‫فيجوز بناء عليه نسخ جزء من مصنف (كتاب) لالستشهاد به‪ ،‬دون إذن المؤلف‪.‬‬
‫كما يجوز استعمال المصنف دون إذن المؤلف بشروط هي‪:‬‬
‫‪ ‬ألغارض العملية التدريسية من شرح وايضاح في تسجيالت سمعية وبصرية‪.‬‬

‫‪170‬‬
 ‫‪ ‬و بشرط ذكر المصدر واسم المؤلف‪.‬‬
‫‪ ‬وأن يكون االستخدام بما يتوافق مع هذا الغرض دون تجاوز عنه‪.‬‬
‫كما يجوز نسخ المقاالت والكتب المنشورة ألغراض التعليم داخل المؤسسات التعليمية‬
‫كالمعاهد والجامعات‪ ،‬كما لو سمح للطالب بنسخ جزء من كتاب معين‪.‬‬
‫وتعتبر مسألة التثبت من سالمة هذا النسخ واالستخدام المتوافق مع العرف مسألة واقع يعود‬
‫تقديرها لقاضي الموضوع‪.‬‬

‫‪171‬‬
 ‫الفرع الرابع‪ :‬عمل نسخة وحيدة ألغراض حفظ المصنفات‪:‬‬

‫فيما يتعلق بالنسخ ألغراض حفظ المصنف وجدنا أن المشرع نص عليها في المادتين (‪،36‬‬
‫‪ )54‬من القانون‪ ،‬المادة ‪ 36‬تتعلق بالمصنفات عمومًا‪ ،‬والمادة ‪ 54‬خاصة بمصنف البرنامج‬
‫الحاسوبي‪ ،‬وفق اآلتي‪:‬‬
‫_ نصت المادة (‪ )36‬من القانون على أنه‪ « :‬يجوز دون إذن المؤلف ودون أداء تعويض‬
‫عمل نسخة وحيدة من المصنف بوسائل النسخ التصويري من قبل دار لحفظ الوثائق أو‬
‫المكتبات التي ال تستهدف الربح وذلك في أي من الحالتين التاليتين‪:‬‬
‫‪ -1‬أن يكون النسخ لمصلحة أي من الجهات المذكورة بغرض إحالل النسخة محل النسخة‬
‫األصلية في حالة فقدها أو تلفها أو عدم صالحيتها لالستخدام وذلك إذا تعذر الحصول‬
‫على بديل لها بشروط معقولة‪.‬‬
‫‪ -2‬أن يكون النسخ لمقال منشور أو لمقاطع مختصرة من مصنف أو لمصنف قصير إذا‬
‫وقع استجابة لطلب شخص طبيعي الستخدامها في دراسة أو بحث على أن يكون النسخ‬
‫لمرة واحدة »‪.‬‬

‫_ أما بالنسبة لمصنف البرنامج الحاسوبي فنصت المادة (‪ )54‬من القانون على أنه‪ « :‬أ‪-‬‬
‫يجوز دون إذن المؤلف ودون أداء تعويض أن يقوم الحائز الشرعي لنسخة من مصنف‬
‫برنامج حاسوبي بإجراء مايلي‪:‬‬
‫‪ )1‬عمل نسخ من البرنامج لحفظها بغرض استعمالها وذلك في حالة فقد النسخة‬
‫األصلية التي يحوزها بسند شرعي أو في حالة عدم قابليتها لالستخدام أو احتمال‬
‫تلفها أو ألغراض اختبار أو تأمين الشبكة التي يكون البرنامج جزءًا منها على أال‬
‫يتجاوز عدد هذه النسخ ثالث نسخ‪.‬‬

‫‪172‬‬
 ‫‪ )2‬نقل النسخة من بيئة حاسوبية إلى أخرى مع تعديلها إذا كان ذلك ضرورياً لجعلها‬
‫متوافقة مع البيئة الجديدة بشرط أن يكون ذلك مقتص ًار على االستخدام الخاص‬
‫للحائز الشرعي للنسخة األصلية‪.‬‬
‫‪ )3‬تحويل مصنف من شكل إلى آخر لخدمة ذوي االحتياجات الخاصة‪.‬‬
‫ب‪ -‬في الحالتين المبينتين في البندين (‪ )2 ، 1‬من الفقرة «أ» من هذه المادة يجب إتالف‬
‫النسخة األصلية والنسخ األخرى بمجرد زوال السند الشرعي لحيازة النسخة األصلية‪.‬‬
‫ج‪ -‬إن المرخص له باستخدام قاعدة بيانات أو نسخ عنها يستطيع القيام بجميع األعمال‬
‫التي تكون ضرورية للوصول إلى محتوى قاعدة البيانات الستخدامها من قبله وذلك دون‬
‫ترخيص من قبل مؤلف قاعدة البيانات وفي الحالة التي يكون المستخدم مرخصًا له باستخدام‬
‫جزء فقط من قاعدة البيانات فإن األحكام القانونية لهذه المادة تطبق فقط فيما يخص هذا‬
‫الجزء ويجوز دون إذن مؤلف مصنف قاعدة البيانات ودون أداء تعويض أن يقوم الحائز‬
‫على قاعدة البيانات بما يلي‪:‬‬
‫‪ )1‬نسخ واعادة اإلنتاج لغايات خاصة لقاعدة بيانات غير إلكترونية‪.‬‬
‫‪ )2‬االستخدام حصريًا لغايات التوضيح في التعليم أو لغايات البحث العلمي مع وجوب‬
‫تحديد المصدر‪.‬‬
‫‪ )3‬االستخدام لغايات األمن العام أو لغايات متعلقة بإجارءات إدارية وقضائية»‪.‬‬

‫الفرع الخامس‪ :‬النسخ لغايات قضائية وادارية‪:‬‬

‫حيث نصت المادة (‪ )33‬من القانون على أنه‪ « :‬يجوز دون إذن المؤلف ودون أداء‬
‫تعويض النسخ من مصنف لالستعمال في إجارءات قضائية أو إدارية في حدود ما تقتضيه‬
‫هذه اإلجارءات وبشرط ذكر المصدر واسم المؤلف إذا ورد في المصدر» ‪.‬‬

‫‪173‬‬
 ‫الفرع السادس ‪ :‬نسخ المقاالت والمحاضرات ونقل األخبار والمرافعات القضائية العلنية‪:‬‬

‫حيث نصت المادة (‪ )38‬من القانون بأنه‪ « :‬يجوز دون إذن المؤلف أو صاحب الحق‬
‫ودون أداء تعويض وبشرط ذكر المصدر واسم المؤلف إذا ورد في المصدر‪:‬‬
‫‪ )1‬النسخ في صحيفة أو دورية لمقال اقتصادي أو سياسي أو ديني منشور في‬
‫الصحف‪ ،‬أو لمادة على محطة بث له الطابع ذاته أو نقل هذا المقال أو المادة إلى‬
‫الجمهور وذلك في الحاالت التي ال يكون فيها حق التصريح بالنسخ أو النقل إلى‬
‫الجمهور محفوظًا على نحو صريح للمؤلف أو صاحب الحق‪.‬‬
‫‪ )2‬النسخ والنقل إلى الجمهور عن طريق التصوير الفوتوغرافي أو السينمائي أو البث‬
‫اإلذاعي أو التلفزي أو إتاحة مقاطع مختصرة إلى الجمهور من مصنفات تمت‬
‫مشاهدته أو سماعه في سياق نقل إخباري لألحداث الجارية وذلك في الحدود التي‬
‫يبررها الغرض المشار إليه‪.‬‬
‫‪ )3‬النسخ في صحيفة أو دورية أو النقل إلى الجمهور للخطب والمحاضرات والندوات‬
‫واألحاديث التي تلقى في الجلسات العلنية للمجالس النيابية أو الهيئات التشريعية أو‬
‫اإلدارية أو االجتماعات العلنية العلمية أو األدبية أو الفنية أو السياسية أو‬
‫االجتماعية أو الدينية ويشمل ذلك المرافعات القضائية في الجلسات العلنية وذلك‬
‫في الحدود التي تبررها األغراض اإلعالمية »‪.‬‬

‫‪174‬‬
 ‫الفرع السابع‪ :‬األداء العلني للمصنفات‪:‬‬

‫عالج قانون حقوق المؤلف األداء العلني للمصنفات في المادتين األولى المادة ‪ 51‬جاء‬
‫ال ألي مصنف‪ ،‬والمادة ‪ 53‬جاء النص خاصًا باألداء العلني للفرق الموسيقية‬
‫االستثناء شام ً‬
‫التابعة لو ازرة الدفاع‪ ،‬وفق اآلتي‪:‬‬
‫_ حيث نصت المادة (‪ )51‬من القانون على أنه‪ « :‬يجوز دون إذن المؤلف ودون أداء‬
‫تعويض األداء العلني لمصنف ما في أي من‪:‬‬
‫‪ -1‬الحفالت الرسمية أو الدينية التي ال تهدف إلى تحقيق أي ريع مادي بالقدر الذي تبرره‬
‫طبيعة هذه الحفالت‪.‬‬
‫‪ -2‬أغراض التعليم في إطار المؤسسات التعليمية بما فيها مؤسسات التعلم عن بعد‪».‬‬
‫_ وذكرت المادة ‪ 53‬من القانون السوري للمؤلف بأنه يجوز دون إذن المؤلف ودون أداء‬
‫تعويض للفرق الموسيقية التابعة لو ازرة الدفاع في الجمهورية العربية السورية األداء العلني‬
‫للمصنف بعد نشره مادام األداء العلني ال يأتي بأي حصيلة مالية بطريقة مباشرة أو غير‬
‫مباشرة‪.‬‬

‫‪175‬‬
 ‫الفرع الثامن‪ :‬نقل مصنفات الفنون الجميلة‬

‫وما شابهها القائمة في األماكن العامة‪:‬‬

‫نصت المادة (‪ )39‬من القانون على أنه‪ « :‬يجوز دون إذن المؤلف ودون أداء تعويض‬
‫وبشرط ذكر اسم المؤلف نقل مصنفات الفنون الجميلة أو المصنفات التطبيقية أو التشكيلية‬
‫أو المعمارية إلى الجمهور عن طريق مواد محطات البث إذا كانت هذه المصنفات قائمة‬
‫بصفة دائمة في األماكن العامة » ‪.‬‬

‫الفرع التاسع‪ :‬الترخيص اإلجباري بالنشر والنسخ والترجمة‪:‬‬

‫سبق أن رأينا أن للمؤلف على مصنفه حقوقًا استئثارية لوحده دون غيره في‬
‫الترخيص للغير أو منعه من استعمال أو استغالل مصنفه بأي شكل من أشكال االستغالل‬
‫من نسخ ونشر وبث إذاعي أو مرئي‪ .‬إال أن هذا الحق قد يصطدم أحياناً مع المصلحة‬
‫العامة للمجتمع في نشر المعرفة والثقافة بين أفارده‪.‬‬
‫لهذا نص مشرع القانون السوري على حكم رشيد فيه تحقيق لهذه المصلحة العامة‪ ،‬فأجاز‬
‫نسخ المصنف أو نشره أو ترجمته دون إاردة المؤلف أو خلفه‪ .‬ولكن هذا االستثناء أو‬
‫الخروج على القاعدة العامة (وهي الحقوق االستئثارية للمؤلف على مصنفه) ال بد له من‬
‫حاالت معينة يطبق فيها وشروط محددة يعمل به فيها‪ ،‬حتى ال يخل هذا االستثناء بحقوق‬
‫الملكية الفكرية‪ ،‬وهذه الحاالت التي نص عليها المشرع السوي ّبينها وفق مايلي‪:‬‬

‫أوالا‪ :‬نشر ونسخ المصنف للمصلحة العامة‪:‬‬

‫نصت المادة ‪ 54‬من قانون حقوق المؤلف والحقوق المجاورة السوري بأنه‪:‬‬

‫‪176‬‬
‫« أ‪ -‬إذا لم يباشر الورثة أو من يخلف المؤلف السوري أو من في حكمه أو مؤلف مصنف‬
‫سبق ونشره في الجمهورية العربية السورية‪ ،‬نشر المصنف‪ ،‬وأرت الوازرة أن المصلحة العامة‬
‫تقضي بنشره فلها أن تطلب من خلف المؤلف نشره سواء أكان لم ينشر سابقًا أم نشر ونفدت‬
‫الطبعة األخيرة منه وذلك بكتاب يتضمن مطالبة الورثة بالنشر خالل مهلة ال تتجاوز ستة‬
‫أشهر‪.‬‬
‫ب‪ -‬فإذا انقضت هذه المهلة ولم يباشروا النشر فللدولة مباشرة الحق المذكور على أن‬
‫يجري تعويض الورثة تعويضًا ماليًا مناسبًا من قبل الجهة الناشرة وتختص محكمة البداية‬
‫المدنية في النظر بمنازعة الورثة في مقدار التعويض المقرر لهم أو في حال تأخر صرفه‬
‫ألكثر من سنة من تاريخ صدور قارر اإلدارة القاضي بذلك‪.‬‬
‫زر‪».‬‬
‫ج‪ -‬وفي حال عدم وجود خلف يؤول الحق للدولة ممثلة بالو ا ة‬

‫‪ ‬شروط نشر المصنف للمصلحة العامة‪:‬‬

‫‪ )1‬عدم قيام المؤلف أو خلفه بنشر المصنف‪ ،‬أو سبق نشره في سوريا من المؤلف‪.‬‬
‫‪ )2‬وجود مصلحة عامة ‪،‬تقدرها وازرة الثقافة‪ ،‬في نشر المصنف‪.‬‬
‫‪ )3‬تقديم طلب من الوازرة إلى الورثة أو خلف المؤلف لمطالبتهم بنشر المصنف خالل‬
‫حالة‬ ‫عن‬ ‫سكت‬ ‫هنا‬ ‫والنص‬ ‫أشهر‪.‬‬ ‫الستة‬ ‫تتجاوز‬ ‫ال‬ ‫مهلة‬
‫إمكانية مطالبة المؤلف أثناء حياته رغم أن عبارة المادة (‪ )54‬تضع فرضًا وهو قيام‬
‫المؤلف بسبق نشر المصنف في سوريا‪.‬‬
‫‪ )5‬وسواء حالة عدم نشر المصنف سابقًا‪ ،‬أم حالة نشره ونفاذ السع الموجودة‪,‬‬
‫ال بالنشر‪ ،‬هنا‬
‫إذا توافرت هذه الشروط وانقضت المدة المحددة ولم يباشر من تم تبليغه أصو ً‬
‫تبسط الدولة عن طريق وازرة الثقافة واليتها على المصنف وتتولى نشره‪ ،‬ولكن بشرط‬
‫تعويض الورثة (كما جاء النص) تعويضًا ماليا ًً مناسباً من قبل الجهة الناشرة‪.‬‬

‫_ هنا نص (م‪ )74‬كان قاص اًر على في ذكر التعويض للورثة‪ ،‬وغاب عنه أنه حالة حياة‬

‫المؤلف‪ ،‬فهذا األخير أحد المكلفين بالنشر للمصلحة العامة‪.‬‬

‫‪177‬‬
‫_ كما ذكرت الفقرة ب من المادة (‪ )74‬بأنه‪ :‬من حق الورثة إقامة دعوى أمام محكمة البداية‬
‫لالعتارض على مقدار التعويض المقدر لهم أو في حالة تأخر صرفه ألكثر من سنة من‬
‫تاريخ صدور قارر اإلدارة القاضي بذلك‪.‬‬

‫_ ولم تتطرق المادة لحالة وجود المؤلف حي ا الستحقاقه التعويض أيض ا‪ .‬هذا من جهة‬
‫ومن جهة أخرى يفترض قيام النص القانوني بتحديد أسس عادلة يتم بناء عليها فرض‬
‫التعويض لمالك الحق الفكري‪ .‬أو يمكن أن يتم اختيار لجان في وازرة الثقافة لتحديد هذا‬
‫التعويض‪ .‬وبالتالي ال يجوز إثقال كاهل القضاء والطرفين بقضايا ونزاعات مفترضة‪.‬‬

‫_ وقضت المادة ‪/74‬ج‪ ،‬على أنه في حالة عدم وجود خلف للمؤلف يؤول الحق إلى الدولة‬
‫ممثلة بوازرة الثقافة‪.‬‬

‫ثانيا‪ :‬ترجمة المصنفات األجنبية إلى اللغة العربية‪:‬‬

‫ا‬

‫نصت المادة ‪ 74‬من قانون حقوق المؤلف والحقوق المجاورة السوري على أنه ‪:‬‬

‫« أ‪ -‬يحق للمواطن السوري أن يحصل على رخصة غير حصرية وغير قابلة للتنازل إلى‬
‫الغير من الوزير أو من يفوضه لترجمة أي مصنف أجنبي منشور إلى اللغة العربية ونشر‬
‫هذه الترجمة إذا مرت سنة من تاريخ أول نشر لهذا المصنف ولم يتم نشر أي ترجمة له في‬
‫الجمهورية العربية السورية باللغة العربية من قبل مالك الحق في الترجمة أو بموافقته أو في‬
‫حال نفاد الطبعات المترجمة‪.‬‬
‫ب‪ -‬يحق للمواطن السوري أن يحصل على رخصة غير حصرية وغير قابلة للتنازل إلى‬
‫الغير من الوزير أو من يفوضه لنسخ ونشر أي من المصنفات المنشورة المبينة في الفقرة‬
‫«أ» من هذه المادة وفي الشروط التالية‪:‬‬

‫‪178‬‬
 ‫‪ )1‬مرور سنة على تاريخ أول نشر ألي مصنف مطبوع يتعلق بالعلوم الطبيعية أو‬
‫الفيزيائية أو الرياضيات أو المعلوماتية أو علوم التقانة أو إدارة األعمال أو مرور‬
‫سبع سنوات على أول نشر للمؤلفات األدبية الشعرية والمسرحية والموسيقية وكتب‬
‫الفن والروايات أو مرور خمس سنوات على أول نشر ألي مصنفات مطبوعة أخرى‪.‬‬
‫‪ )2‬أال يكون قد جرى توزيع نسخ منه في الجمهورية العربية السورية لتلبية حاجات‬
‫الجمهور أو التعليم المدرسي أو الجامعي بواسطة صاحب حق النسخ أو بموافقته‬
‫وبسعر يتناسب مع أسعار المصنفات المشابهة له في الجمهورية العربية السورية‪.‬‬
‫‪ )3‬أن تباع النسخة المنشورة وفق أحكام هذه الفقرة بسعر مساو أو أقل من السعر‬
‫المنصوص عليه في البند «‪ »2‬من هذه الفقرة‪.‬‬
‫ج‪ -‬تمنح رخص الترجمة المنصوص عليها في الفقرة «أ» من هذه المادة فقط لغايات التعليم‬
‫المدرسي أو الجامعي أو البحوث أما رخص النسخ المنصوص عليها في الفقرة «ب» من‬
‫هذه المادة فتمنح فقط الستعمالها في إطار التعليم المدرسي أو الجامعي‪.‬‬
‫د‪ -‬عند منح رخص للترجمة أو النسخ فإن مؤلف المصنف األصلي الذي تمت ترجمته أو‬
‫ال يتناسب مع معايير حقوق المؤلف المالية المتعارف عليها في‬
‫نسخه يستحق تعويضًا عاد ً‬
‫عقود الرخص االختيارية بين أشخاص سوريين وبين أشخاص في دولة المؤلف‪.‬‬
‫هـ‪ -‬تحدد شروط واجراءات منح الرخص المنصوص عليها في هذه المادة بمقتضي قارر‬

‫يصدر من الوزير‪».‬‬

‫_ إن ترجمة المصنفات هو من الحقوق المالية الحصرية أو االستئثارية للمؤلف (كما ّبينا‬

‫في المادة ‪ 6‬من القانون)‪ ،‬وبالتالي ينحصر حق ترجمة المصنف بالمؤلف وحده دون غيره‬
‫وله أن يترجمه من والى العربية دون أن ينازعه أحد في هذا الحق الحصري‪.‬‬

‫إال أن مقتضيات المصلحة العامة التي توجب انتفاع البشرية من نتاج الفكر واإلبداع‬
‫اإلنساني‪ ،‬لهذا أخذ مشرع القانون السوري على عاتقه إجازة ترجمة المصنفات األجنبية إلى‬

‫‪179‬‬
‫اللغة العربية ‪ ،‬باإلضافة إلى إجازة نسخ ونشر المصنفات التي تم ترجمتها‪ ،‬وفق شروط‬
‫(المترجم) بحقوقه المالية ‪.‬‬
‫سنبينها أدناه‪ .‬ولكن مع االحتفاظ لمؤلف المصنف األصلي ُ‬
‫ّ‬
‫أوالا _ ترجمة المصنف األجنبي إلى العربية ونشره‪:‬‬

‫فبمقتضى المادة (‪/58‬أ) يحق للمواطن السوري (فقط دون األجنبي) أن يحصل على رخصة‬
‫من وزير الثقافة أو من يفوضه بذلك لترجمة أي مصنف أجنبي منشور إلى اللغة العربية‬
‫ونشر هذه الترجمة ‪ ،‬هذه الرخصة تكون‪:‬‬

‫‪ _ 1‬غير حصرية‪ :‬أي يجوز منح الرخص إلى عدة أشخاص‪.‬‬

‫‪ _ 2‬غير قابلة للتنازل إلى الغير‪ :‬فالشخص الذي منح له الترخيص ال يجوز أن يتنازل‬
‫عنه إلى الغير؛ ببيعه مثالً‪.‬‬

‫_ ويشترط من أجل منح هذا الترخيص بترجمة المصنف ونشره الشروط اآلتية‪:‬‬

‫‪ )1‬مرور سنة من تاريخ النشر األول لهذا المصنف‪.‬‬

‫‪ )2‬في حالة عدم نشر أي ترجمة للمصنف في سورية باللغة العربية سواء تمت من قبل‬
‫مالك الحق في الترجمة ( أي المؤلف أو خلفه) أو نشرت من الغير بموافقته أو في‬
‫حالة نفاذ الطبعات المترجمة سابقاً‪.‬‬

‫المرخص بترجمتها‪:‬‬
‫ّ‬ ‫ثاني ا _ نسخ ونشر المصنفات‬

‫تكملة لعملية الترخيص للمواطن السوري بترجمة المصنفات األجنبية كما ّبينا أعاله‬
‫فقد أعطاه الحق بنسخ ونشر هذه المصنف الذي تم ترجمته‪ ،‬بعد أن يحصل على رخصة‬

‫‪180‬‬
‫غير حصرية وغير قابلة للتنازل إلى الغير من وزير الثقافة أو من يفوضه لنسخ ونشر أي‬
‫من المصنفات التي تم ترجمتها ونشرها‪ 1‬في الفقرة التي شرحناها أعاله‪ ،‬وفق الشروط التالية‪:‬‬
‫‪ )1‬مرور سنة على تاريخ أول نشر ألي مصنف (والمقصود هنا المصنف الذي تم‬
‫ترجمته للعربية) مطبوع يتعلق بالعلوم الطبيعية أو الفيزيائية أو الرياضيات أو‬
‫المعلوماتية أو علوم التقانة أو إدارة األعمال أو مرور سبع سنوات على أول نشر‬
‫للمؤلفات األدبية الشعرية والمسرحية والموسيقية وكتب الفن والروايات أو مرور‬
‫خمس سنوات على أول نشر ألي مصنفات مطبوعة أخرى‪.‬‬
‫‪ )2‬أال يكون قد جرى توزيع نسخ منه في الجمهورية العربية السورية لتلبية حاجات‬
‫الجمهور أو التعليم المدرسي أو الجامعي بواسطة صاحب حق النسخ أو بموافقته‪.‬‬
‫والمفروض هنا باعتقادنا أن يتضمن النص عدم توزيع نسخ كافية‪ ،‬لكي يتوافر‬
‫الشرط‪ ،‬واال تعارض هذا الشرط مع عدم حصرية الترخيص الذي ورد في أول الفقرة‬
‫ب‪.‬‬
‫‪ )3‬أن تباع النسخة المنشورة وفق أحكام هذه الفقرة بسعر مساو أو أقل من أسعار‬
‫المصنفات المشابهة له في الجمهورية العربية السورية‪.‬‬

‫ثالث ا _ و وفق الفقرة ج من ذات المادة فإن رخص الترجمة (أي ترجمة المصنف إلى‬
‫العربية) تمنح فقط لغايات التعليم المدرسي أو الجامعي أو البحوث‪.‬‬
‫أما رخص النسخ (أي نسخ ونشر المصنفات المترجمة ) فتمنح فقط الستعمالها في إطار‬
‫التعليم المدرسي أو الجامعي‪.‬‬

‫رابع ا _ أحقية المؤلف بالتعويض‪:‬‬

‫_ الفقرة ب من المادة ‪ 58‬ذكرت عبارة (المصنفات المنشورة) والمقصود كما شرحنا أعاله (المصنفات المرخص‬ ‫‪1‬‬

‫بترجمتها والمنشورة‪ ، )...‬وقد التفت إلى هذا النقص أيضاً األستاذ الدكتور محمد فاروق الباشا‪ ،‬الملكية الفكرية‪ ،‬ص‬
‫‪.118‬‬

‫‪181‬‬
‫بموجب الفقرة د من المادة (‪ )58‬فإن منح رخص الترجمة أو النسخ للمواطنين السوريين‬
‫يجعل مؤلف المصنف األصلي الذي تمت ترجمته أو نسخه ونشره مستحقًا لتعويض عادل‬
‫يتناسب مع معايير حقوق المؤلف المالية المتعارف عليها في عقود الرخص االختيارية بين‬
‫أشخاص سوريين وبين أشخاص في دولة المؤلف‪.‬‬

‫خامس ا _ يتم تحديد شروط واجراءات منح رخصة الترجمة و رخصة النسخ بمقتضي قرار‬
‫يصدر من الوزير المختص‪ .‬وقد صدرت التعليمات التنفيذية لقانون حقوق المؤلف والحقوق‬
‫المجاورة السوري رقم ‪ 26‬لعام ‪ 6103‬عن و ازرة الثقافة بالقرار رقم ‪ 42‬تاريخ ‪6107/0/4‬‬
‫وقد خلت هذا القرار من تحديد تلك الشروط واإلجراءات وربما تحدد بقرار مستقل‪.‬‬

‫‪182‬‬
 ‫ملخص الوحدة الثامنة‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫تبين الوحدة االستثناءات التي أوردها القانون السوري الستعمال المصنفات دون إذن‬
‫ّ‬
‫صاحبها‪.‬‬
‫فتم البحث في االستثناءات على قواعد حماية حقوق المؤلف والحقوق المجاورة‪ ،‬والسيما‬
‫لألغراض التعليمية‪ ،‬وعمل نسخة وحيدة لحفظ المصنف‪ ،‬والنسخ لغايات قضائية وادارية‪،‬‬

‫ونسخ المحاضرات ونقل األخبار والمرافعات القضائية علنًا‪ ،‬وأيضًا األداء العلني للمصنفات‪،‬‬
‫ومصنفات الفنون الجميلة‪.‬‬

‫كما تطرقت الوحدة لحالة الترخيص الجبري للمصنف بالنشر والنسخ والترجمة‪.‬‬

‫األهداف التعليمية‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫‪ )1‬تمكن هذه الوحدة الباحث القانوني من التعرف على االستثناءات التي نص عليها‬
‫القانون السوري على حقوق المؤلف والحقوق المجاورة‪.‬‬
‫‪ )2‬تعريف الطالب بحالة الترخيص اإلجباري للمصنف المحمي التي يلجأ إليها القانون‬
‫في حاالت محددة‪.‬‬

‫الكلمات المفتاحية‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫النشر ألغارض التعليم _ األداء العلني _ ترجمة المصنفات _ الترخيص اإلجباري‪.‬‬

‫‪183‬‬
 ‫‪ ‬أسئلة تفاعلية ‪:‬‬

‫‪ )1‬يجوز دون إذن المؤلف ‪:‬‬

‫‪ .A‬عمل نسخ ألغراض الحفظ‪.‬‬
‫‪ .B‬استعمال المصنف ألغراض اقتصادية‪.‬‬
‫‪ .C‬استعمال المصنف ألغراض التعليم‪.‬‬
‫‪ .D‬استعمال المصنف ألغراض التجارة‪.‬‬

‫‪ )2‬ترجمة المصنفات ‪:‬‬

‫‪ .A‬حق يمنح بعد مرور شهر من نشر المصنف المترجم‪.‬‬
‫‪ .B‬حق ال يخض للترخيص الجبري‪.‬‬
‫‪ .C‬حق معنوي غير قابل للتنازل عنه‪.‬‬
‫‪ .D‬يخضع للترخيص الجبري بعد مرور عام من نشر المصنف‪.‬‬

‫‪184‬‬
 ‫المبحث الثالث‪ :‬إدارة حقوق المؤلف والحقوق المجاورة‪:‬‬

‫وفقاً لما ّبيناه سابقًا فإن المؤلف هو صاحب الحقوق المالية التي ترد على مصنفه‬
‫الذي أبدعه وابتكره‪ ،‬وله وحده الحق باستثمار هذا المصنف بالشكل واألسلوب الذي يحدده‪،‬‬
‫وبما يمكن المؤلف من االستئثار باألموال الناتجة عن ذلك وجبايتها بنفسه‪.‬‬
‫وسنداً لمبدأ حرية اإلرادة العقدية فإن المؤلف يمكن أن يمارس جميع أنواع التصرف‬
‫المشروع على مصنفه‪ ،‬فقد يقوم المؤلف بالتنازل عن حقوقه الواردة على المصنف إلى‬
‫الغير بعوض أو بغير عوض‪ ،‬أو يقوم بالترخيص للغير باستغالل أو استثمار المصنف وفق‬
‫عقد يبرمه معه يسمى عقد الترخيص‪ ،‬أو أن يبرم عقداً مع إحدى دور النشر لنشر المصنف‬
‫و الحصول على عوائد عقد النشر‪.‬‬
‫إال أن المشرع واستثناء من األحكام السابقة‪ ،‬واستثناء من نص المادة ‪ 11‬من قانون‬
‫ال التنازل عم مجموع اإلنتاج الفكري‬
‫حقوق المؤلف السوري‪( ،‬التي تقضي بأنه يعتبر باط ً‬
‫المستقبلي للمؤلف)‪ ،‬قد أوجد نظامًا خاصًا يتعلق بإدارة الحقوق المالية للمؤلف وألصحاب‬
‫الحقوق المجاورة‪ ،‬وجباية العوائد الناتجة عن ذلك‪ ،‬وفق أحكام نص عليها في الباب الخامس‬
‫من القانون (المواد من‪ 94‬إلى ‪ ،)56‬وهذا النظام هو اإلدارة الجماعية لحقوق المؤلف‬
‫والحقوق المجاورة‪.‬‬

‫‪185‬‬
 ‫المطلب األول‪ :‬ماهية اإلدارة الجماعية‪:‬‬

‫نصت المادة (‪ )94‬على أنه‪ « :‬يجوز للمؤلفين وألصحاب الحقوق المجاورة أو لخلفائهم‬
‫الخصوصيين أو العموميين أن يتنازلوا بموجب تراخيص حصرية عن حقوقهم وجباية‬
‫التعويضات العائدة لهم كلها أو بعضها إلى جمعيات إدارة جماعية تؤلف فيما بينهم لهذا‬
‫الشأن مع مراعاة قانون المنظمات غير الحكومية النافذ بما ال يتعارض مع أحكام هذا‬
‫القانون‪».‬‬

‫_ حتى يتوافر لدينا إدارة جماعية لحق المؤلف الفكري ال بد من الشروط اآلتية‪:‬‬
‫‪ )1‬تنازل المؤلفون أو أصحاب الحقوق المجاورة‪ ،‬أو خلفهم العام أو الخاص عن حقوقهم‬
‫الفكرية بما لها من تعويضات سواء أكان هذا التنازل كلياً أم جزئياً‪.‬‬
‫‪ )2‬أن يفرغ هذا التنازل على شكل ترخيص حصري‪.‬‬
‫‪ )3‬أن يحدث التنازل لمصلحة جمعيات خاصة تؤلف بين المؤلفين أو أصحاب الحقوق‬
‫المجاورة أو خلفهم العام أو الخاص‪ ،‬سميت (جمعيات اإلدارة الجماعية)‪.‬‬
‫‪ )9‬التنازل قد يقع على أعمال المؤلف وصاحب الحق المجاور‪ ،‬الحالية أو المستقبلية‬
‫كلها أو بعضها‪ ،‬استثناء من المادة ‪ 12‬التي تقضي ببطالن التنازل عن مجموع‬
‫اإلنتاج الفكري المستقبلي‪( .‬م ‪)05‬‬
‫_ والمستغرب أن المادة ‪ 94‬قضت في آخرها أنه بعبارة (مع مراعاة قانون المنظمات غير‬
‫الحكومية النافذ)‪ ،‬وقد تبين عدم وجود مثل هذا القانون‪ ،1‬وبالتالي تعتبر هذه الفقرة وكأنها لم‬
‫تكن وواجبة اإللغاء‪.‬‬

‫_ انظر‪ :‬محمد فاروق الباشا‪ ،‬المرجع السابق‪ ،‬ص ‪ ،111‬الذي ذكر بأن قانون المنظمات غير الحكومية كان‬ ‫‪1‬‬

‫حيز الوجود‪.‬‬
‫مجرد مشروع قانون ولم يخرج إلى ّ‬

‫‪186‬‬
 ‫المطلب الثاني‪ :‬الطبيعة القانونية لجمعيات اإلدارة الجماعية‪:‬‬

‫نصت المادة (‪ )05‬على أنه‪« :‬التنازل الذي يوقع عليه المؤلف أو أصحاب الحقوق المجاورة‬
‫لجمعية اإلدارة الجماعية هو تنازل من نوع خاص لمصلحة صاحب الحقوق يتضمن تخويل‬
‫الجمعية إدارة حقوق المؤلفين وأصحاب الحقوق المجاورة بواسطة التراخيص إلدارة تلك‬
‫الحقوق وتحصيلها بجميع الوسائل والطرق لجباية التعويضات وتوزيعها على المؤلفين‬
‫وأصحاب الحقوق المجاورة ويجوز أن يشمل التنازل جميع أعمال المؤلف أو صاحب الحقوق‬
‫المجاورة الحالية أو المستقبلية أو بعضا منها فقط وذلك استثناء من نص المادة «‪ »21‬من‬
‫هذا القانون»‪.‬‬

‫من خالل هاتين المادتين ‪ 94‬و‪ 05‬نرى هذا التنازل الذي يجريه المؤلفون وأصحاب الحقوق‬
‫المجاورة يتم في شكل خاص كما ذكرت المادة بواسطة تراخيص‪ ،‬أي أنه ليس تنازالً بالمعنى‬
‫الحقيقي للتنازل الناقل للملكية إنما هو تنازل توكيلي‪ ،1‬يتم لصالح أصحاب الحقوق وفق ما‬
‫يلي‪:‬‬
‫‪ )1‬حيث تتولى الجمعية المتنازل لها بناء على هذه التراخيص بإدارة حقوق المؤلفين‬
‫وأصحاب الحقوق المجاورة أو خلفهم‪.‬‬
‫‪ )2‬وتتبع الجمعية كافة السبل القانونية لتحصيل ما ينتج عن إدارة هذه الحقوق من‬
‫تعويضات مالية‪.‬‬
‫‪ )3‬ثم تقوم الجمعية بتوزيع عائدات وتعويضات هذه الحقوق على أعضاء الجمعية‪.‬‬
‫أوجد إذن القانون السوري لحقوق المؤلف كيانًا جديداً أو شخصاً اعتبارياً ينوب عن أصحاب‬
‫الحقوق الفكرية أو أصحاب الحقوق المجاورة (األعضاء) في إدارة إنتاجهم الفكري وتحصيل‬
‫حقوقهم وتعويضاتهم المالية‪.‬‬

‫_ نوافق في هذا الأري األستاذ الدكتور محمد فاروق الباشا‪ ،‬المرجع السابق‪ ،‬ص ‪.119‬‬ ‫‪1‬‬

‫‪187‬‬
‫هذا الشخص االعتباري الجديد أطلق عليه لفظ (الجمعية)‪ ،‬إال أن وصف الجمعية‬
‫المنصوص عليه في المادة األولى من قانون الجمعيات والمؤسسات الخاصة الصادر‬
‫بالقانون رقم ‪ 41‬لعام ‪ 1461‬ال ينطبق على طبيعة عمل هذه الجمعية الخاصة بحقوق‬
‫الملكية الفكرية‪ ،‬باعتبار أن الجمعيات التعاونية ال تهدف إلى تحقيق الربح ‪ ،‬وهذا ما ذكرته‬
‫المادة (‪ )1‬من قانون الجمعيات التعاونية‪ « :‬تعتبر جمعية في تطبيق هذا القانون‪ ،‬كل‬
‫جمعية ذات تنظيم مستمر لمدة معينة أو غير معينة تتألف من أشخاص طبيعية أو اعتبارية‬
‫ٍ‬
‫لغرض غير الحصول على ربح مادي»‪.‬‬
‫في حين أننا سنرى تباعًا أن من مهام جمعية اإلدارة العامة لحقوق الملكية األدبية والفنية‬

‫تسعى إلى تحصيل وجباية تعويضات وأرباح األعضاء نتيجة ممارسة حقوقهم المالية على‬
‫المصنفات و األداءات والتسجيالت وبثها عن طريق الارديو والتلفزيون‪.‬‬
‫ولهذا يبدو لنا أن هذا القانون أحدث جمعية من طبيعة خاصة ال تخضع إلى أي‬
‫قواعد سوى ما ينص عليه في هذا القانون‪ ،‬ولهذا فإطالق لفظ جمعية عليها يتنافى مع‬
‫طبيعة التسمية‪ ،‬واألفضل تسميتها هيئة أو إدارة جماعية فقط دون إدخال لفظ الجمعية‬
‫عليها‪ ،‬حتى ال تؤدي التسمية إلى لبس لدى الغير في تعامله مع هذا الشخص االعتباري‬
‫الجديد‪.‬‬

‫المطلب الثالث‪ :‬جمعيات اإلدارة الجماعية لحقوق الملكية األدبية والفنية‪:‬‬

‫نأتي اآلن في هذا المطلب على بيان هذا الشخص االعتباري الذي أوجده قانون‬
‫حقوق المؤلف والحقوق المجاورة السوري الجديد رقم ‪ 26‬لعام ‪ 6102‬والذي نفذ في عام‬
‫‪.6102‬‬
‫أوجد هذا القانون قواعد شبيهة إلى حد كبير بقواعد الجمعيات لجهة تأسيس الجمعية‬
‫وضرورة وجود عقد تأسيس بين األعضاء ونظام داخلي للجمعية‪ ،‬ومن ثم القيام بتقديم‬

‫‪188‬‬
‫األوارق والوثائق التي يتطلبها القانون إلى الوازرة المختصة أو الجهة اإلدارية التي تقوم‬
‫بممارسة رقابتها القانونية واإلدارية على الجمعية على ملف التأسيس‪ ،‬ثم تقوم بعملية‬
‫التسجيل والشهر للجمعية حتى تكتسب شخصيتها االعتبارية وتمارس نشاطها في ضوء‬
‫أحكام القانون‪ .‬وسنحاول أن نلقي الضوء على هذه القواعد فيما يلي‪:‬‬

‫الفرع األول‪ :‬وثائق تأسيس الجمعية‪:‬‬

‫أوجبت المادة (‪ )61‬من القانون على أنه على كل من ينوي القيام بإدارة الحقوق الجماعية‬
‫(الملكية األدبية والفنية) أن يحصل على موافقة وازرة الثقافة التي تقوم بإجارء التسجيل‬
‫والشهر للجمعية بعد تقديم المعلومات والوثائق اآلتية‪:‬‬
‫‪ )2‬نسخة عن النظام الداخلي للجمعية‪ ،‬ويعتبر النظام الداخلي القانون الناظم لعمل‬
‫الجمعية‪ ،‬حيث يتم وضعه من المؤسسون بما ال يخالف أحكام القانون‪ ،‬حيث يبين‬
‫جميع األمور الجوهرية التي تقوم عليها الجمعية من حيث نشاطاتها وتركيبها‬
‫واجتماعاتها وكافة األمور اإلدارية والمحاسبية للجمعية‪ ،‬وبشكل عام يشمل كل‬
‫القواعد المتعلقة بحياة الجمعية من تاريخ تأسيسها حتى تاريخ حلها وتصفية أي‬
‫موجودات تقوم عليها‪.‬‬
‫‪ )1‬نسخة من عقد التأسيس‪ ،‬وهو عقد يتم إبارمه بين أعضاء الجمعية الذين هم‬
‫يبين‬
‫المؤلفون أو أصحاب الحقوق المجاورة‪ .‬ويعتبر هذا العقد شريعة بين المتعاقدين ّ‬
‫حقوقهم والتازماتهم تجاه بعضهم البعض‪.‬‬
‫يتضمن عقد التأسيس عادة اسم الجمعية وعدد األعضاء وأسماء المؤسسون‪ ،‬وموضوع‬
‫الجمعية‪ ،‬ومن يمثلها أمام الغير‪.‬‬
‫‪ )3‬قائمة بأسماء المؤلفين وأصحاب الحقوق المجاورة الذين تنازلوا للجمعية عن حقوقهم‪،‬‬
‫مرفقة بنسخة من التنازالت الموقعة من قبل المؤلفين أو أصحاب الحقوق المجاورة‬

‫‪189‬‬
‫أو خلفهم العام أو الخاص لمصلحة الجمعية تتضمن توكيل الجمعية بإدارة حقوقهم‬
‫الفكرية وجباية التعويضات العائدة لهم‪ ،‬ويجب أن يذكر في التوكيل مدة التنازالت‬
‫المنظمة (أي مدة سريان هذا التوكيل)‪.1‬‬
‫‪ )4‬نسخة عن النظام المالي للجمعية مبيناً فيه كيفية توزيع المبالغ المحصلة وأسس‬
‫إعداد الموازنة السنوية للجمعية‪.‬‬
‫‪ ‬وبعد تقديم المستندات المطلوبة للو ازرة ‪ ،‬تقوم بدراستها وممارسها الرقابة عليها‪ ،‬حتى‬
‫إذا كانت موافقة ألحكام القانون تصدر الو ازرة الترخيص اإلداري لجمعية اإلدارة‬
‫الجماعية خالل مدة ال تتجاوز ثالثين يومًا من تاريخ تسجيل الطلب في ديوانها‪ ،‬وال‬
‫يجوز مباشرة أي نشاط م ن قبل المؤسسين باسم الجمعية فيبل إجراء عملية التسجيل‬
‫أصوالً‪.‬‬

‫الفرع الثاني‪ :‬الهيئات اإلدارية في الجمعية‪:‬‬

‫يالحظ وجود نقص وغموض في أحكام القانون حول تشكيل هذه الهيئات‪ ،‬واختصاصاتها‪،‬‬
‫وكيفية اجتماعها والتصويت على ق ارراتها‪.‬‬
‫وذكر عرضًا الهيئة العامة ومجلس اإلدارة في المواد ‪ ،69 ،61‬ويبدو أنه أريد أن يقوم‬
‫الوزير المختص بتالفي هذا النص بقرار يصدره تأسيس جمعيات اإلدارة الجماعية وتحديد‬
‫آلية عملها‪ ،‬كما قضت المادة ‪76‬من القانون‪.‬‬
‫‪ ‬ويمكن أن نقول وفق األصول القانونية العامة‪ ،‬أن الهيئة العامة يجب أن تتشكل من‬
‫أعضاء الجمعية وتتولى القيام بأعباء الجمعية واتخاذ الق اررات الهامة كانتخاب‬
‫مجلس اإلدارة ومراقبة عملها وتعديل النظام الداخلي للجمعية فصل أي عضو من‬

‫_ إن كلمة التنازالت ‪ ،‬وكلمة العهد للجمعية بإدارة الحقوق‪ ،‬كلمات فيها الكثير من الغموض أي أنها ال تعبر عن‬ ‫‪1‬‬

‫حقيقتها القانونية‪ ،‬فحاولنا أن نحددها بعباارت وكلمات أخرى لفهم المعنى من قبل القارئ‪.‬‬

‫‪190‬‬
‫أعضاء الجمعية‪ ،‬وتتخذ ق ارراتها عادة باألغلبية‪ .‬وتقوم باإلشراف على كل نشاطات‬
‫الجمعية‪.‬‬
‫أما مجلس اإلدارة فهو الجهاز التنفيذي للجمعية‪ ،‬أي يباشر إدارة أعمالها وتنفيذ عقودها‪،‬‬
‫وجباية أي حقوق أو تعويضات مالية لألعضاء‪ ،‬ومن ثم توزيعها وفق قواعد النظام الداخلي‪.‬‬
‫ونعتقد بوجوب إعادة النظر بهذه القواعد القانونية وتنظيمها بما يتناسب مع‬
‫األصول القانونية لعمل الهيئة العامة ومجلس اإلدارة‪ ،‬ويتم ذلك بقوانين الحقة تتالفى هذا‬
‫النقص والغموض‪.‬‬
‫_ أوجبت المادة ‪ 61‬بأن يعين مجلس اإلدارة في كل جمعية محاسبًا قانونيًا ليدقق سجالتها‬
‫ويرفع تقري ًار سنوياً إلى الهيئة العامة‪.‬‬
‫_ كما نصت المادة ‪ 66‬بأنه يجب أن تتعاقد كل جمعية مع محام مسجل في فرع نقابة‬
‫المحامين في المحافظة التي يقع فيها مقر الجمعية‪.‬‬

‫الفرع الثالث‪ :‬األعمال التي تلتزم بها الجمعية‪:‬‬

‫يجب على الجمعية‪ 1‬وفق المادة ‪ 61‬من القانون أن تنهض باألعباء اآلتية‪:‬‬
‫‪ )1‬تنظيم العقود مع الجهات التي تقوم باستعمال المصنف أو األداء أو التسجيل السمعي‬
‫أو البصري وتحديد التعويض المترتب على ذلك‪ .‬و تحدد هذه العقود التزامات‬
‫المستخدمين ومن بينها ذكر عدد النسخ وعدد العروض العلنية وعدد المرات التي‬
‫جرى فيها البث اإلذاعي أو التلفزي‪.‬‬
‫‪ )1‬توزيع التعويضات المحصلة على أصحاب الحقوق‪.‬‬

‫_ ولم يحدد القانون الهيئة التي تقوم بهذه األعمال‪ ،‬ويقوم بها حسب األصول القانونية مجلس اإلدارة‪.‬‬ ‫‪1‬‬

‫‪191‬‬
‫‪ )3‬اتخاذ جميع اإلجراءات من وساطة وتحكيم واللجوء إلى القضاء من أجل حماية حقوق‬
‫المؤلفين وأصحاب الحقوق المجاورة المتنازلين لديها عن حقوقهم وتحصيل التعويض‬
‫المترتب على ذلك‪.‬‬
‫‪ )4‬الحصول من مستخدمي المصنفات أو األداءات أو التسجيالت السمعية أو البصرية‬
‫على جميع المعلومات الالزمة من أجل احتساب وتحصيل وتوزيع التعويضات‬
‫المحصلة‪.‬‬
‫‪ )5‬وسنداً للمادة (‪ )64‬ال يجوز للجمعيات من دون مبرر أن ترفض تنظيم العقود المشار‬
‫إليها في المادة «‪ »55‬من هذا القانون مع مستخدمي المصنفات و األداءات‬
‫والتسجيالت السمعية أو البصرية‪.‬‬
‫‪ )6‬ووفق المادة (‪ )51‬ال يجوز للجمعيات من دون مبرر أن ترفض إدارة حقوق أحد‬
‫أصحاب الحقوق وجباية التعويضات المترتبة له‪.‬‬
‫‪ )7‬كما أوجب القانون في المادة ‪ 51‬منه على الجمعية أن ترفع تقري اًر سنوياً إلى أصحاب‬
‫الحقوق الذين تنازلوا إليها عن حقوقهم وأوكلوا إليها أمر إدارة حقوقهم وجباية‬
‫تعويضاتهم لكي يتمكنوا من إبداء آرائهم حول المبالغ المحصلة وطريقة التحصيل‬
‫والتوزيع ويجب على الجمعية أخذ هذه اآلراء في الحسبان عند صياغة أو تعديل طرق‬
‫اإلدارة والجباية‪.‬‬

‫‪192‬‬
 ‫الفرع الرابع ‪ :‬حقوق والتزامات األعضاء‪:‬‬

‫‪ )2‬يجب على األعضاء أن يعلموا الجمعية بسند خطي أو إلكتروني موقع باألعمال‬
‫التي نشروها والتي يقومون بنشرها بعد تاريخ تنازلهم للجمعية‪(.‬م‪)51‬‬
‫‪ )1‬يجري توزيع المبالغ المحصلة على أصحاب الحقوق مرة في السنة على األقل وذلك‬
‫على نحو يتناسب مع االستعمال الفعلي ألعمالهم وال يجوز للجمعية أن تتجاوز‬
‫نسبة أتعابها نسبة مئوية تحددها الهيئة العامة للجمعية‪(.‬م‪)59‬‬
‫‪ )3‬أعطى القانون الحق لكل من المؤلف أو صاحب الحقوق المجاورة أو الجمعية‬
‫صاحبة العالقة بإلغاء التنازل‪ ،‬شريطة أن يكون هناك سبب جدي لإللغاء‪ 1‬وعلى أن‬
‫يبلغ األمر إلى الفريق اآلخر قبل ثالثة أشهر من ذلك‪.‬‬
‫_ ويسري اإللغاء ابتداء من انقضاء المهلة (الثالث أشهر المذكورة) على أن يبلغ‬
‫الطرف اآلخر برغبة المؤلف أو صاحب الحقوق المجاورة أو الجمعية بإلغاء‬
‫التنازل‪(.‬م‪)56‬‬

‫الفرع الخامس‪ :‬حل الجمعية‪:‬‬

‫بموجب أحكام المادة ‪ 65‬من القانون‪ ،‬وفي حالة ارتكاب إحدى الجمعيات ألي مخالفة‬
‫ألحكام هذا القانون أو في حالة تكرار المخالفات القانونية أو التنظيمية يجوز للوزير إصدار‬
‫قرار بحل الجمعية ويكون القرار خاضعًا للطعن خالل خمسة عشر يومًا من اليوم التالي‬

‫_ نستنتج من المادة أن معنى اإللغاء إذا كان من العضو فهو انسحاب‪ ،‬واذا كان من الجمعية فهو‬ ‫‪1‬‬

‫فصل‪( .‬ونقول دائمًا كلمة نستنتج‪ ،‬نظ ًار لضبابية الكثير من نصوص قواعد جمعية اإلدارة الجماعية)‪.‬‬
‫واالنسحاب يكون من العضو بإاردته الحرة دون تسبيب كما انتسب دون تسبيب‪ ،‬ويبدو أن النص يريد أن‬
‫التسبيب يكون من الجمعية فقط ألن هذا ما يتناسب مع األصول القانونية‪.‬‬

‫‪193‬‬
‫لتبليغها قرار الحل أمام محكمة االستئناف المدنية التي تنظر فيه بغرفة المذاكرة ويكون‬
‫قرارها مبرمًا وال يخل ذلك في حق الوزير بإحالة الملف إلى النيابة العامة التخاذ اإلجراءات‬
‫القانونية بحق المخالفين عند االقتضاء‪.‬‬

‫‪194‬‬
 ‫المطلب الرابع‪ :‬مديرية حماية حقوق المؤلف والحقوق المجاورة‪:‬‬

‫أستحدث قانون حقوق المؤلف والحقوق المجاورة مديرية حماية حقوق المؤلف والحقوق‬
‫المجاورة في وازرة الثقافة لتحل محل (مديرية حماية حقوق المؤلف)‪ .‬وتنهض هذه المديرية‬
‫بعدد من األعباء نشير إليها تباعًا‪.‬‬

‫الفرع األول‪ :‬واجبات المديرية‪:‬‬

‫تتولى المديرية وفق المادة ‪ 55‬القيام باألعمال التالية‪:‬‬

‫‪ )2‬توعية المؤلفين وفناني األداء ومنتجي التسجيالت السمعية أو البصرية ومحطات البث‬
‫بالطرق المثلى لممارسة حقوقهم المادية واألدبية ومساعدتهم‪.‬‬
‫‪ )1‬دارسة ومتابعة ما يثار من قضايا تتعلق بحق المؤلف والحقوق المجاورة على المستوى‬
‫المحلي والعربي والدولي وتقديم االقتارحات أو التوصيات في هذا الشأن‪.‬‬
‫‪ )3‬متابعة جمعيات اإلدارة الجماعية ومارقبة أنشطتها ومساعدتها على تنفيذ مهامها‪.‬‬
‫‪ )4‬حفظ طلبات إيداع المصنفات والتسجيالت السمعية أو البصرية و أداءات فناني األداء‬
‫ومواد محطات البث المودعة لديها ووثائقها واقتارح ما يلزم من قارارت لتنفيذ أحكام هذا‬
‫القانون‪.‬‬
‫‪ )5‬إيداع المصنفات المعلوماتية بعد التثبت في وازرة االتصاالت والتقانة من تطابق المضمون‬
‫اإللكتروني مع البيانات المقدمة‪.‬‬
‫‪ )6‬التنسيق مع وازرة االتصاالت والتقانة في مجاالت التوعية بحقوق مؤلفي المصنفات‬
‫المعلوماتية وأسس اعتمادها‪.‬‬

‫‪195‬‬
 ‫الفرع الثاني‪ :‬إيداع المصنفات‪:‬‬

‫وفق أحكام القانون ‪ 51‬لعام ‪ 1111‬والالئحة التنفيذية رقم ‪ 15‬تاريخ ‪ 1119/1/7‬فإن طلب‬
‫إيداع المصنف الفكري المحمي بموجب القانون يقدم وفق نموذج معتد إلى دائرة اإليداع في‬
‫مديرية الحماية في وازرة الثقافة‪ ،‬ويقدم من مالك حق المؤلف والحقوق المجاورة وخلفهم أو‬
‫الوكيل القانوني‪ ،‬ويتم توقيع طلب اإليداع أمام رئيس دائرة اإليداع أو من يفوضه رسميًا (م‪1‬‬

‫الئحة)‪ ،‬و مما يتم إيداعه هو‪:‬‬

‫المصنفات والتسجيالت السمعية أو البصرية و أداءات فناني األداء ومواد محطات البث‬
‫المودعة لديها ووثائقها واقتارح ما يلزم من قارارت لتنفيذ أحكام هذا القانون‪.‬‬
‫المصنفات المعلوماتية بعد التثبت في وازرة االتصاالت و التقانة من تطابق المضمون‬
‫‪1‬‬
‫اإللكتروني مع البيانات المقدمة‪(.‬م‪)57‬‬

‫أو ًال _ البيانات التي يجب أن ترفق مع الطلب‪:‬‬

‫‪ )2‬اسم المؤلف أو المؤلفين للمصنفات المشتركة أو اسم مالكي الحقوق المجاورة‪.‬‬
‫‪ )1‬موضوع المصنف أو الحق المجاور أو المأثوارت الشعبية‪.‬‬
‫‪ )3‬نسختان من المصنف أو العمل موضوع الحق المجاور بالشكل المطروح للتداول أو‬
‫نسختان إلكترونيتان منه إذا اقتضت طبيعته ذلك‪.‬‬
‫‪ )4‬بيان بمواصفات المصنف أو العمل موضوع الحق المجاور‪.‬‬
‫‪ )5‬الوثائق المثبتة أليلولة الحق إلى طالب اإليداع فيما إذا كان خلفًا عامًا أو خاصًا لمؤلف‬
‫المصنف أو لمالك الحق المجاور‪.‬‬
‫‪ )6‬كتاب من وازرة االتصاالت و التقانة يشعر بمطابقة المضمون اإللكتروني للبيانات المقدمة‬
‫إذا كان موضوع المصنف معلوماتيًا‪.‬‬

‫_ يوجد في صياغة المادتين ‪ 55‬و‪ ،57‬تكارر وضعف في الصياغة القانونية‪ ،‬ونوافق األستاذ الدكتور محمد فاروق‬ ‫‪1‬‬

‫الباشا من عدم استيفاء هذه المواد للصياغة القانونية شكالَ وموضوعاً وترتيباً‪ ،‬انظر‪ :‬محمد فاروق الباشا‪ ،‬المرجع‬
‫السابق‪ ،‬ص‪.191‬‬

‫‪196‬‬
 ‫ثانياً _ رسم طلب اإليداع ‪:‬‬
‫لقبول طلب اإليداع تستوفي المديرية رسمًا ماليًا مقطوعاً لقاء نفقات حفظ المصنفات‬
‫المودعة لديها يجري تحديد مقداره بقرار من وزير الثقافة بعد التنسيق مع و ازرة المالية‪( .‬م‪1‬‬
‫الئحة)‬

‫ثالثاً _ منح وثائق اإليداع ‪:‬‬

‫عند تقديم أوراق إيداع المصنف للمديرية يسجل طلب اإليداع في سجل خاص‪،‬‬
‫ويذكر تاريخ اإليداع بدقة بما فيه ساعة اإليداع‪ ،‬وتمنح المديرية المسجلين ذوي العالقة‬
‫إشعا اًر بإيداع المصنف أو بموضوع الحق المجاور ونوعه واسم صاحبه أو مالكه بعد سداد‬
‫الرسوم المقررة وتكون هذه الوثيقة قرينة على صحة ما تضمنته من بيانات ويجوز للغير‬
‫إثبات عكسها عن طريق القضاء‪(.‬م ‪.)51‬‬
‫ال ‪ ،‬ويحق لمن رفض طلبه أن يعترض على‬
‫واذا رفض طلب اإليداع فيجب أن يكون معل ً‬
‫القرار أمام الوزير خالل شهر من تبليغه القرار‪(.‬م‪ 7‬الئحة)‪.‬‬

‫‪197‬‬
 ‫ملخص الوحدة التاسعة‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫بحثت هذه الوحدة في تحديد الطبيعة القانونية لجمعيات اإلدارة الجماعية وقواعدها‪ .‬فتم‬
‫بيان القواعد الخاصة بتأسيسها وحقوق والتازمات األعضاء‪.‬‬

‫كما تم بحث القواعد الخاصة بمديرية حماية حقوق المؤلف والحقوق المجاورة‪ ،‬التي تم‬
‫إلحاقها بوازرة الثقافة‪ .‬فتم البحث في واجبات المديرية‪ ،‬وأهمها إيداع المصنفات محل الملكية‬
‫الفكرية‪.‬‬

‫‪ ‬األهداف التعليمية‪:‬‬
‫‪ )1‬تنمية وعي الطالب إلى أساليب اإلدارة الجماعية للملكية األدبية والفنية‪.‬‬
‫‪ )6‬تمكن هذه الوحدة الباحث القانوني من اإلطالع على قواعد واجراءات تسجيل‬
‫المصنفات في سوريا‪.‬‬
‫كلمات مفتاحية‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫اإلدارة الجماعية لحقوق المؤلف _ حقوق وواجبات أعضاء الجمعية _ إيداع المصنفات‪.‬‬

‫أسئلة تفاعلية‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫‪ )1‬اإلدارة الجماعية لحقوق المؤلف والحقوق المجاورة‪:‬‬

‫‪ .A‬تؤسس وفق قواعد نظام الشركات‪.‬‬
‫‪ .B‬تؤسس وفق قواعد نظام المؤسسات‪.‬‬
‫‪ .C‬تعتبر استثناء من التنازل المستقبلي عن مجموع اإلنتاج الفكري‪.‬‬
‫‪ .D‬ال يتم فيها التنازل للجمعية عن تعويضات اإلنتاج الفكري‪.‬‬

‫‪ )2‬المصنفات المعلوماتية‪:‬‬
‫‪ .A‬ال تتمتع بالحماية بموجب القانون السوري‪.‬‬

‫‪198‬‬
 ‫‪ .B‬يتم إيداعها في و ازرة الثقافة‪.‬‬
‫‪ .C‬يتم إيداعها في و ازرة االتصاالت‪.‬‬
‫‪ .D‬كل اإلجابات السابقة صحيحة‪.‬‬

‫‪199‬‬
 ‫المبحث الرابع‪ :‬اإلجراءات التحفظية والعقوبات‬

‫أورد القانون ‪ 26‬لعام ‪ 6112‬عددا من اإلجارءات التحفظية والعقوبات في الباب‬

‫فبين اإلجراءات التي يمكن أن يلجأ إليها صاحب الحق الفكري‬
‫الثامن منه‪ ،‬على فصلين‪ّ ،‬‬
‫في حفظ حقه في الفصل األول‪ ،‬ثم نص على العقوبات الاردعة بحق من يعتدي على هذه‬
‫الحقوق في الفصل الثاني‪.‬‬

‫المطلب األول‪ :‬اإلجراءات التحفظية‪:‬‬

‫هناك عدة إجارءات وقائية تحفظية نص عليها القانون تهدف إلى حماية صاحب‬
‫الحق الفكري من أي اعتداء أو محاولة اعتداء على مصنفاته‪ .‬على الرغم من أن هذه‬
‫االعتداءات على الحقوق الفكرية أو المعنوية قد يصعب كشفها باعتبارها حقوقا غير مادية‪،‬‬

‫إنما تقع على شيء معنوي غير مادي‪ ،‬ال يبقى تحت حارسة وحيازة صاحبة‪ .‬وهنا تكمن‬
‫مشكلة الحفاظ على حقوق المؤلف على مصنفه الذي أعد للنشر في األساس وليس لحفظه‪.‬‬
‫من هنا تأتي اإلجارءات التحفظية أو الوقائية التي أوجدها المشرع كتدابير قد يتم اللجوء إليها‬
‫قبل مرحلة فرض العقوبة المناسبة‪ ،‬في محاولة للحد من أي اعتداء إذا وقع ومنع تفاقمه‪ ،‬أو‬
‫لتالفي أي اعتداء مستقبلي والحد منه ما أمكن ‪.‬‬
‫سنبين هذه التدابير أو اإلجراءات وفق اآلتي‪:‬‬
‫ّ‬

‫التحرز عليها‪:‬‬
‫أو ًال _ ضبط المواد و ّ‬

‫‪200‬‬
‫يمكن لصاحب الحق أو وكيله أو جمعيات إدارة الحقوق الجماعية (ذات الصفة) في‬
‫حال حصول تعد ما أو لتجنب أي تعد على حق من حقوقهم المحمية طبقا ألحكام قانون‬
‫حقوق المؤلف والحقوق المجاورة أن يستصدروا ق ار ار من النيابة العامة أو من المحكمة‬
‫المختصة بأصل النزاع (يصدر في غرفة المذاكرة)‪ ،‬وذلك لضبط المصنف أو محل الحق‬
‫المجاور الذي يمكن أن يكون األداء أو التسجيل السمعي أو البصري أو مادة محطات البث‪،‬‬
‫موضوع التعدي واألدوات والمواد واآلالت واألجهزة التي استخدمت في التعدي‪(.‬م ‪/57‬أ)‬

‫تعد محتمل شرطين هما‪:‬‬

‫_ واشترط القانون إذا كان الطلب يرمي إلى تجنب ّ‬
‫‪ )1‬أن ترفق بالطلب األدلة الكافية على أن المدعي هو صاحب الحق‪.‬‬
‫‪ )6‬وأن يثبت المدعي للقضاء أن هذا الحق على وشك التعدي عليه‪.‬‬
‫ويحق لرئيس المحكمة أو رئيس النيابة أن يلزم مقدم الطلب بتقديم الوثائق الالزمة‪.‬‬
‫_ بمجرد تقديم الطلب أو اإلدعاء أصوال من المدعي أو بأمر من النيابة العامة يتوجب على‬
‫‪1‬‬
‫موظفو الضابطة العدلية المختصون ‪ ،‬ملزمون بتنظيم محضر ضبط بالمصنف أو األداء أو‬
‫التسجيل السمعي أو البصري أو مادة محطات البث موضوع التعدي وضبط األدوات والمواد‬
‫واآلالت واألجهزة التي استخدمت في التعدي وايداعها في المرجع القضائي المختص بال‬
‫‪2‬‬
‫إبطاء‪.‬‬

‫_ وهم أمناء ماركز الجمارك وموظفو الضابطة العدلية المحلفون لهذه الغاية في المديرية‪( ،‬م‪)98‬‬ ‫‪1‬‬

‫_ وفيما يتعلق بالضبوط الجمركية فأجاز المشرع حجز المصنفات أو المواد موضوع الضبط وفق اآلتي‪:‬‬ ‫‪2‬‬

‫«المادة ‪ :08‬عند تنظيم أمناء ماركز الجمارك في المنطقة الجمركية الخاضعة لسلطتهم لمحضر الضبط الخاص بأي مصنفات أو‬
‫تسجيالت سمعية أو بصرية أو مواد إذاعية أو تلفزية مستوردة أو معدة للتصدير سندا ألحكام هذا القانون توقف إجارءات اإلفارج‬
‫الجمركي ويحال الضبط والمواد المضبوطة وسائر الوثائق الخاصة بها إلى المرجع القضائي المختص فور تنظيمه‪.‬‬
‫الم ــادة ‪ :08‬أ ‪ -‬تفصل المحكمة في النازع موضوع الضبط على وجه االستعجال ولها أن تقرر ما يلزم من اإلجارءات الوقتية وفق‬
‫مقتضى الحال وواقع الوثائق المقدمة كمتابعة السير في إجارءات اإلفارج الجمركي عن المصنفات أو التسجيالت السمعية أو‬
‫البصرية أو مواد محطات البث المستوردة على أن تحجز احتياطيا وتسلم للمدعى عليه كشخص ثالث أو حجز المصنفات المعدة‬
‫للتصدير حج از احتياطيا وتسليمها للمدعى عليه كشخص ثالث‪.‬‬

‫‪201‬‬
 ‫ثانياً _ اإلجراءات التحفظية‪:‬‬

‫أجاز القانون (في المادة ‪ )52‬لصاحب الحق أو جمعيات إدارة الحقوق الجماعية اإلدعاء أمام‬
‫المحكمة المختصة أو المحكمة المختصة بأصل النزاع التخاذ إجراء أو أكثر من اإلجراءات‬
‫التحفظية‪ُ ،‬ويتخذ قرار المحكمة في غرفة المذاكرة‪ ،‬بعد يقدم المدعي للمحكمة األدلة الكافية‬
‫التي تثبت أو ترجح وجود الحق‪ ،‬ولرئيس المحكمة أن يلزم مقدم الطلب بتقديم الوثائق المؤيدة‬
‫لذلك‪ ،‬واإلجراءات التحفظية التي يمكن اتخاذها ومنها‪:‬‬
‫‪ )8‬وقف التعدي أو وقف نشر المصنف أو عرضه أو صناعته أو وقف األداء العلني فيما‬
‫يتعلق بالمصنفات التي تعرض أو تلقى بين الجمهور ومنع استمرار العرض القائم أو‬
‫حظره مستقبال‪.‬‬
‫‪ )2‬إثبات واقعة التعدي على أي من الحقوق المحمية ويتم ذلك بموجب محضر رسمي ينظم‬
‫لهذه الواقعة وفقا ألحكام القانون‪.‬‬
‫‪1‬‬
‫‪ )3‬إلقاء الحجز على أصل ‪ ،‬وسائر نسخ المصنف األصلي أو التسجيل السمعي أو البصري‬
‫أو مادة محطات البث وعلى اآلالت واألجهزة التي تستعمل في إعادة نشر هذا المصنف‬
‫أو استخراج نسخ منه وعلى المواد التي تستخدم في ذلك بشرط أن تكون تلك المواد غير‬
‫صالحة إال إلعادة نشر المصنف وللمحكمة أن تقضي بتسليمها للمدعى عليه كشخص‬
‫ثالث ويجب على المدعي إقامة دعواه بأصل الحق أمام المحكمة المختصة خالل ثمانية‬
‫أيام من تاريخ صدور قرار الحجز واال زال كل أثر لذلك القرار أ زوال مفاعيل الحجز‪.‬‬
‫‪ )4‬حصر اإليراد الناتج عن التعدي بمعرفة خبير ينتدب لذلك إذا اقتضت الحال وايقاع الحجز‬
‫على أموال المتعدي ضمانا لحقوق المدعي‪.‬‬

‫ب‪ -‬وتفصل المحكمة مع الفصل بالدعوى في طلبات التعويض الناجمة عن الشكوى والضبط المنظم تبعا لها وذلك إذا ثبت عدم‬
‫أحقية المدعي في دعواه أو كيدية ادعائه أو عدم قانونية اإلجارء‪».‬‬
‫_ يسمى هذا الحجز وفقا لقانون أصول المحاكمات بالحجز االحتياطي الذي يلقى لضمان حقوق المدعي و لتالفي‬ ‫‪1‬‬

‫قيام المدعى عليه تهريب المواد أو األموال المطلوب حجزها احتياطيا لحين ثبوت الحق‪.‬‬

‫‪202‬‬
‫_ وباعتبار أن ق اررات القاضي في هذه الحالة هي مجرد تدابير تحفظية وقتية لحفظ حقوق‬
‫المدعي على وجه االستعجال‪ ،‬فأجاز القانون لرئيس المحكمة عند االقتضاء أن يصدر‬
‫ق ارراته دون استدعاء الطرف اآلخر وذلك لتوخي ما قد يترتب على التأخير في إصدار األمر‬
‫من ضرر بالمدعي يتعذر تداركه أو إتالف لألدلة على أن يخطر المدعي عليه باألمر فور‬
‫‪1‬‬
‫صدوره ‪.‬‬

‫‪ ‬كما أجاز القانون في المادة (‪ )87‬منه‪ ،‬للدائن الذين لديه ديون مستحقة على صاحب‬
‫الحق الفكري ( مالك حقوق المؤلف أو الحق المجاور) وكان هذا الحق موثقا باتفاق أو‬
‫عقد أو بسند دين خطي أو إلكتروني موقعا توقيعا مصدقا بشكل رسمي (أي عليه توقيع‬
‫وخاتم الموظف المختص) أن يلقي وعلى نفقته الحجز االحتياطي على نسخ المصنف أو‬
‫األداء المثبت أو التسجيل السمعي أو البصري الذي جرى نشره أو أي إيراد ناتج عن‬
‫استثمار مصنفه‪.‬‬

‫_ يستثنى من جواز إيقاع الحجز عليه مايلي‪:‬‬

‫‪ )8‬الشحنات العابرة «الترانزيت» من المصنفات والتسجيالت السمعية أو البصرية ومواد‬
‫محطات البث‪.‬‬
‫‪ )2‬ما جرى طرحه للتداول من المصنفات والتسجيالت السمعية أو البصرية ومواد محطات‬
‫البث (المرئي والمسموع) من قبل صاحب الحق فيها أو بموافقته‪.‬‬

‫_ أجاز القانون في المادة ‪/52‬د‪ ،‬أن يتضمن األمر الصادر باتخاذ أي من اإلجارءات التحفظية ندب خبير أو أكثر‬ ‫‪1‬‬

‫لتقديم خبرته في التنفيذ والزام المدعي بإيداع كفالة مالية مناسبة لجبر ما قد يترتب على اإلجارء التحفظي من ضرر‬
‫دون وجه حق‬

‫‪203‬‬
‫_ كما استثنى المشرع حالة إفراغ حق المؤلف المعماري في رسوم وتصاميم معمارية منفذة ‪،‬‬
‫‪1‬‬
‫وحينها ال يجوز بأي من األحوال أن يقضى بإتالف المباني أو مصادرتها بقصد المحافظة‬
‫على حقوق المؤلف المعماري الذي استعملت تصميماته ورسومه على وجه غير مشروع‪(.‬‬
‫م‪)87‬‬

‫_ ثبوت الحق للمدعي بالتعويض‪:‬‬

‫في حال ثبوت التعدي فباإلضافة إلى العقوبات الجزائية التي نص عليها (والتي سنبينها‬
‫الحقا) فإن المعتدي على الحق الفكري يلتزم بأداء تعويض عادل للمتضرر تقدره المحكمة‬
‫باالستناد إلى قيمة العمل التجارية وما فات صاحب الحق من ربح وما لحقه من خسارة وما‬
‫جناه المعتدي من كسب وذلك لجبر الضرر المادي والمعنوي الذي لحق بصاحب الحق‬
‫وللمحكمة أن تأمر بمصادرة جميع األدوات واألجهزة التي استعملت بصورة رئيسية في‬
‫التعدي‪.‬‬

‫_ إن مسألة إتالف المواد المستعملة في جرم االعتداء على حق المؤلف هي عقوبة وليست تدبي ار تحفظيا ‪ ،‬وبالتالي‬ ‫‪1‬‬

‫كان على المشرع أن ال يذكرها في قواعد اإلجارءات التحفظية‪.‬‬

‫‪204‬‬
 ‫المطلب الثاني‪ :‬العقوبات‪:‬‬

‫نظ ار ألهمية الحقوق الفكرية للمؤلفين وأصحاب الحقوق المجاورة‪ ،‬باعتبارها حقوقا معنوية‬
‫ال تقع تحت حرز صاحبها بشكل مباشر‪ ،‬فكان ال بد من عقوبات نص عليها المشرع تكون‬
‫اردعة لمن تسول له نفسه سرقة أو االعتداء على الحقوق الفكرية لآلخرين‪ .‬وتاروحت هذه‬
‫العقوبات بين الغرامة والحبس والمصادرة واغالق المؤسسات التجارية أو المحطات اإلذاعية‬

‫(المرئية والمسموعة) ومصادرة ما تم استعماله في هذه الجارئم‪ ،‬وفق ما سنبينه باختصار أدناه‬
‫(لعدم كفاية المقام للشرح‪ ،‬ولوضوح العقوبات الاردعة)‪:‬‬

‫أوالً ‪ :‬جنح غش وتقليد المصنفات‪:‬‬

‫أوجبت المادة (‪/78‬أ) عقوبة الحبس من ثالثة أشهر إلى سنتين وبالغارمة من مئة ألف إلى‬
‫مليون ليرة سورية أو بإحدى هاتين العقوبتين‪:‬‬
‫‪ )8‬من وضع بقصد الغش اسما يعود للغير أو كلف غيره بوضعه على مصنف أدبي أو‬
‫فني أو علمي‪.‬‬
‫‪ )2‬من قلد بقصد الغش وخداع المشتري إمضاء المؤلف أو من آلت إليه حقوق المؤلف‬
‫من بعده أو اإلشارة المميزة التي يستعملها أي منهم‪.‬‬
‫أما الفقرة (‪/78‬ب) فقد نصت على عقوبة أخف هي الحبس من شهر إلى سنة وبالغارمة من‬
‫خمسين ألفا إلى ثالثمائة ألف ليرة سورية أو بإحدى هاتين العقوبتين بحق‪:‬‬
‫‪ )8‬من اقتبس بوجه غير مشروع أو نسب لنفسه جزءا من مصنف أو تسجيل سمعي أو‬
‫بصري متجاو از الحدود المألوفة‪.‬‬
‫‪ )2‬من باع أو أودع عنده أو عرض للبيع أو وضع في التداول عن معرفة عمال مقلدا‬
‫أو موقعا عليه باسم منتحل‪.‬‬

‫‪205‬‬
‫وتضاعف العقوبة المنصوص عليها في الفقرتين (أ‪ ،‬ب) السابقتين في حال التكرار‪ .‬وال يؤثر‬
‫في العقوبة دخول المصنفات األدبية أو الفنية أو العلمية أو التسجيالت السمعية أو‬
‫البصرية أو األعمال المقلدة في ملكية الجمهور أو عدم دخولها فيه‪ (.‬وذلك لوجود الحق‬
‫العام الذي يجب الحفاظ عليه بردع المجرم)‪.‬‬

‫ثانياً ‪ :‬الجنح المتعلقة بمحطات البث الفضائي‪:‬‬

‫‪ _ 1‬أوجبت المادة (‪/78‬أ) عقوبة الحبس من ثالثة أشهر إلى سنتين وبالغرامة من مئة ألف‬
‫إلى مليون ليرة سورية أو بإحدى هاتين العقوبتين كل من صنع أو استورد بقصد البيع أو‬
‫التأجير أو عرض للبيع أو التأجير أو كان يحوز بقصد البيع أو التأجير أي جهاز أو آلة‬
‫مصنعة دون وجه حق بقصد التقاط أي إرسال أو بث إذاعي أو تلفزي مخصص لقسم من‬
‫الجمهور يدفع اشتراكا ماليا الستقبال اإلرسال أو البث المذكور‪ .‬وتضاعف العقوبة في حال‬
‫التكرار‪.‬‬
‫‪ _ 8‬قضت المادة (‪ )78‬بعقوبة الحبس من شهر إلى سنتين وبالغرامة من خمسين ألفا إلى‬
‫مئتي ألف ليرة سورية أو بإحدى هاتين العقوبتين كل من دبر أو سهل للغير وبقصد الربح‬
‫استقبال اإلرسال أو البث المذكور في المادة «‪ »78‬من هذا القانون‪ .‬و تضاعف العقوبة في‬
‫حال التكرار‪.‬‬

‫ثالثاً ‪ :‬جنح االعتداء على الملكية األدبية والفنية‪:‬‬

‫‪ _ 1‬أوجبت المادة (‪/78‬أ) عقوبة الحبس من ثالثة أشهر إلى سنتين وبالغارمة من مئة ألف‬
‫إلى مليون ليرة سورية أو بإحدى هاتين العقوبتين كل من أقدم عن معرفة وبهدف الربح على‬

‫‪206‬‬
‫التعدي أو محاولة التعدي على أي حق من حقوق المؤلف والحقوق المجاورة المنصوص‬
‫عليها في هذا القانون‪.‬‬
‫‪ ‬تضاعف العقوبة المنصوص عليها في الفقرة (أ) من هذه المادة في حال التكرار مع‬
‫‪1‬‬
‫مراعاة المادة (‪ )801‬وما يليها من قانون العقوبات العام ‪.‬‬
‫‪ ‬يجوز للمحكمة أن تقضي بإغالق المؤسسة التجارية أو محطة البث أو الموقع‬
‫اإللكتروني على اإلنترنت أو سائر المنشآت التي استغلها المخالفون أو شركاؤهم في‬
‫ارتكاب فعل االعتداء على حقوق المؤلف لمدة تتراوح بين شهر وثالثة أشهر وفي‬
‫حال التكرار تضاعف مدة اإلغالق‪.‬‬
‫‪ ‬تصادر جميع نسخ األعمال المصنوعة من غير إجازة صاحب الحق وكذلك جميع‬
‫المعدات واآلالت التي استخدمت لصنعها‪.‬‬
‫‪ ‬يجوز الحكم للمدعي الشخصي باألشياء المصادرة بناء على طلبه من أصل ما‬
‫يترتب له من عطل وضرر وبمقدارهما‪.‬‬

‫‪ _ 8‬قضت المادة (‪/78‬أ) بعقوبة الحبس من ثالثة أشهر إلى سنتين وبالغرامة من مئة ألف‬
‫إلى مليون ليرة سورية أو بإحدى هاتين العقوبتين كل من‪:‬‬
‫‪ )8‬عرض للبيع أو استورد أو صدر لغرض تجاري نسخة من مصنف أو تسجيل سمعي‬
‫أو بصري أو مادة إذاعية أو تلفزية تنطوي على تعد على أي من حقوق المؤلف أو‬
‫أصحاب الحقوق المجاورة وذلك إن كان يعلم أو بإمكانه أن يعلم بذلك التعدي‪.‬‬
‫‪ )2‬حاز بسوء نية أو عرض للبيع أو صنع أو استورد أو صدر أي جهاز أو وسيلة أو‬
‫أداة مصممة أو معدة أساسا لتعطيل أو تعييب أي حماية تقنية فعالة تستخدم لمنع‬
‫التعدي على أي من حقوق المؤلف أو أصحاب الحقوق المجاورة وذلك إن كان يعلم‬
‫أو بإمكانه أن يعلم بأنها سوف تستخدم في التعدي على أي من تلك الحقوق‪.‬‬

‫_ تتعلق المادة ‪ 611‬وما بعدها بقواعد العقاب على الشروع في الجنحة والجنحة التامة والناقصة‪.‬‬ ‫‪1‬‬

‫‪207‬‬
 ‫‪ )3‬عطل أو عيب بسوء نية أي حماية تقنية فعالة تستخدم لمنع التعدي على أي من‬
‫حقوق المؤلف أو أصحاب الحقوق المجاورة المنصوص عليها في هذا القانون‪.‬‬
‫‪ )4‬حذف أو غير دون إذن أي معلومات ضرورية إلدارة الحقوق سواء أكانت المعلومات‬
‫واردة بصورة رقمية أم غيرها وتتضمن مايلي‪:‬‬
‫‪ .8‬تعريف المصنف ومؤلفه ومالك أي حق عليه‪.‬‬
‫‪ .2‬تعريف فنان األداء وأدائه وتسجيله السمعي أو البصري ونسخ هذا التسجيل ومالك‬
‫أي حق على األداء أو التسجيل‪.‬‬
‫‪ .3‬شروط االنتفاع بالمصنف أو األداء أو التسجيل السمعي أو البصري‪.‬‬
‫‪ .4‬أي أرقام أو شفارت ترمز إلى المعلومات المنصوص عليها في هذا البند‪ ،‬وذلك إذا‬
‫كان أي عنصر من تلك المعلومات مقترنا بنسخة تعلن عن مصنف أو أداء مثبت‬
‫أو تسجيل سمعي أو بصري أو ظاه ار لدى نقل أو إتاحة أي من ذلك إلى الجمهور‪.‬‬
‫‪ )5‬وزع أو استورد ألغارض التوزيع أو بث أو نقل أو أتاح إلى الجمهور دون إذن‬
‫مصنفات أو نسخا منها أو أداءات مثبتة أو نسخا منها أو تسجيالت سمعية أو‬
‫بصرية وذلك إن كان يعلم أو من شأنه أن يعلم بأنه قد حذفت منها أو غيرت فيها‬
‫بغير حق أي معلومات ضرورية إلدارة الحقوق‪.‬‬
‫‪ )6‬استغل المأثوارت الشعبية مخالفا أحكام المادتين (‪ )78،78‬من هذا القانون‪( .‬وهي‬
‫المصنفات المحمية وفق نطاق تطبيق القانون السوري)‪.‬‬

‫‪ ‬وأجازت المادة (‪ )78‬للمحكمة بمصادرة النسخ موضوع التعدي وكذلك جميع‬

‫المعدات واآلالت التي استخدمت لصنعها‪ ،‬في جميع الحاالت السابقة‪ .‬ويجوز الحكم‬
‫للمدعي الشخصي باألشياء المصادرة بناء على طلبه من أصل ما يترتب له من‬
‫عطل وضرر وبمقدارهما‪.‬‬

‫رابعاً ‪ :‬تعليق اإلدعاء على شكوى المتضرر في جرائم الملكية األدبية والفنية‪:‬‬

‫‪208‬‬
‫قضت المادة (‪ )95‬بأنه‪ :‬ال تالحق الجرائم المنصوص عنها في هذا القانون إال بناء على‬
‫شكوى الفريق المتضرر ما لم تكن الجرائم المذكورة واقعة على مصنف عائد إلحدى الجهات‬
‫العامة أو أضحى من حقوق الجمهور‪ (.‬لوجود الحق العام)‪.‬‬
‫أوجبت المادة (‪ )77‬على المحكمة أن تقوم بتبليغ كل قرار قضائي صادر في الجرائم‬
‫المذكورة للمديرية خالل مدة ‪ 18‬يوما من تاريخ صدوره ولو لم يكن مبرما‪.‬‬

‫خامساً ‪ :‬العقوبات التبعية‪:‬‬

‫بموجب المادة ‪ 78‬من القانون فإن الحكم الصادر في الدعاوى المذكورة سابقا يوجب دائما‬
‫تطبيق العقوبات التبعية التالية‪:‬‬
‫‪ )8‬إلصاق الحكم في األماكن التي تعينها المحكمة ونشره في جريدتين محليتين تعينهما‬
‫المحكمة التي أصدرت الحكم وذلك على نفقة المدعى عليه‪.‬‬
‫‪ )2‬إذا كان الفريق المحكوم عليه يمثل جريدة أو مجلة أو محطة بث أو موقعا إلكترونيا‬
‫على اإلنترنت فيجب دائما نشر الحكم في هذه الجريدة أو المجلة أو محطة البث زيادة‬
‫على النشرتين المشار إليهما آنفا‪.‬‬

‫‪209‬‬
 ‫‪ ‬ملخص الوحدة العاشرة‪:‬‬

‫بحثت هذه الوحدة في اإلجارءات التحفظية التي نص عليها القانون السوري لحفظ وحماية‬
‫حقوق المؤلفين وأصحاب الحقوق المجاورة‪.‬‬

‫وتم بيان العقوبات الاردعة والازجرة لمن يعتدي على حقوق المؤلفين‪.‬‬

‫وتطرقت الوحدة لتصنيف الجارئم بحسب نوعها إلى‪:‬‬

‫‪ )1‬جنح غش وتقليد المصنفات‪.‬‬
‫‪ )2‬الجنح المتعلقة بمحطات البث الفضائي‪.‬‬
‫‪ )3‬وجنح االعتداء على الملكية األدبية والفنية‪.‬‬

‫األهداف التعليمية‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫‪ )1‬تعريف الباحث والمهتم باإلجارءات التحفظية التي يمكن اللجوء إليها لحماية الحقوق‬
‫الفكرية‪ ،‬من إثبات واقعة التعدي ووقفه‪ ،‬باإلضافة إلى إمكانية ضبط المواد أو‬
‫المصنفات محل الواقعة والتحرز عليها ‪ ،‬والحجز االحتياطي على مصنفات منتجات‬
‫محل الدعوى‪.‬‬
‫‪ )2‬ومن ثم تعريف الطالب والباحث بالعقوبات التي يمكن فرضها بموجب القانون‬
‫السوري بحق كل من يعتدي على حقوق الملكية الفكرية‪.‬‬

‫‪ ‬كلمات مفتاحية‪:‬‬
‫ضبط المصنفات _ اإلجارءات التحفظية _ جنح تقليد المصنفات _ جنح محطات‬
‫البث الفضائي‪.‬‬

‫‪210‬‬
 ‫‪ ‬أسئلة تفاعلية‪:‬‬

‫‪ )1‬يمكن طلب ضبط المواد والحجز عليها‪:‬‬

‫‪ .A‬صاحب الحق‪.‬‬
‫‪ .B‬وكيله القانوني‪.‬‬
‫‪ .C‬جمعية إدارة الحقوق الجماعية‪.‬‬
‫‪ .D‬من أي ممن ذكروا أعاله‪.‬‬

‫‪ )2‬ليس من بين اإلجراءات التحفظية‪:‬‬

‫‪ .A‬فرض الغرامة‪.‬‬
‫‪ .B‬إلقاء الحجز االحتياطي‪.‬‬
‫‪ .C‬وقف التعدي‪.‬‬
‫‪ .D‬إثبات التعدي‪.‬‬

‫‪211‬‬
 ‫المبحث الخامس‪ :‬نطاق تطبيق الحماية القانونية‬

‫أورد المشرع في الباب التاسع من هذه القانون القواعد المتعلقة بنطاق الحماية القانونية‬
‫للملكية األدبية والفنية وفق المعيار الشخصي (جنسية المؤلف) ووفق المعيار اإلقليمي‬
‫(األرض السورية)‪ ،‬باإلضافة إلى أحكام عامة ال بد للطالب وللباحث بموضوع الملكية‬
‫الفكرية في سوريا أن يطلع عليها‪.‬‬

‫المطلب األول ‪ :‬معايير حماية الملكية األدبية والفنية‪:‬‬

‫‪ ‬بالنسبة لمصنفات المؤلف فقد ذكرت (المادة ‪ )39‬عدد من المعايير لسريان أحكام‬
‫حماية المصنفات و األعمال األدبية والفنية في القانون السوري‪ ،‬وهي على النحو‬
‫اآلتي‪:‬‬
‫‪ )1‬مصنفات المؤلفين من مواطني الجمهورية العربية السورية أو من في حكمهم أو‬
‫المقيمين فيها إقامة دائمة‪(،‬معيارا الجنسية واإلقامة)‪.‬‬
‫‪ )2‬المصنفات التي جرى نشرها ألول مرة في الجمهورية العربية السورية أو التي جرى‬
‫نشرها ألول مرة في بلد آخر ثم نشرت في الجمهورية العربية السورية خالل ثالثين‬
‫يوما من تاريخ النشر الخارجي بصرف النظر عن جنسية أو محل إقامة مؤلفيها‪.‬‬
‫(معيار النشر)‪.‬‬
‫‪ )9‬المصنفات السمعية أو البصرية التي تكون المقارت الرئيسية لمنتجيها أو محال‬
‫إقامتهم في الجمهورية العربية السورية‪( .‬معيار المنتج)‬
‫‪ )4‬المصنفات المعمارية التي جرى تشييدها في الجمهورية العربية السورية واألعمال‬
‫الفنية األخرى المندمجة في مبنى أو منشآت أخرى تقع في الجمهورية العربية‬
‫السورية‪( .‬معيار اإلقليم)‬
‫‪ )5‬المصنفات المعلوماتية التي تنتج في الجمهورية العربية السورية‪.‬‬

‫‪212‬‬
‫فإذا توافرت إحدى هذه المعايير فيجري تطبيق القانون السوري لحقوق المؤلف والحقوق‬
‫المجاورة‪.‬‬

‫‪ ‬أما بالنسبة لحماية أداء فناني األداء فقضت (المادة ‪ )34‬بسريان أحكام هذا القانون‬
‫المتعلقة بحماية فناني األداء على فناني األداء من مواطني الجمهورية العربية‬
‫السورية في األحوال التالية‪:‬‬
‫‪ )1‬إذا جرى تقديم األداء في الجمهورية العربية السورية‪.‬‬
‫‪ )2‬إذا جرى إدارج األداء ضمن تسجيالت سمعية أو بصرية محمية بموجب هذا القانون‪.‬‬
‫‪ )3‬إذا كان األداء مندمجا في مادة بث محمية بموجب هذا القانون في حالة عدم تثبيت‬
‫األداء في تسجيل سمعي أو بصري‪.‬‬

‫‪ ‬بالنسبة لحماية منتجي التسجيالت السمعية والبصرية فنص القانون في المادة (‪)55‬‬
‫على سريان أحكام هذا القانون على تسجيالتهم التي‪:‬‬
‫‪ )1‬يكون منتجوها من مواطني الجمهورية العربية السورية‪(.‬معيار المنتج)‪.‬‬
‫‪ )2‬جرى إنجاز أول تثبيت لها في الجمهورية العربية السورية‪(.‬معيار اإلقليم)‬
‫‪ )9‬جرى نشرها ألول مرة في الجمهورية العربية السورية‪( .‬معيار النشر)‬

‫‪ ‬بالنسبة لحماية مواد وبارمج محطات البث المرئي والمسموع فتخضع للحماية وفق‬
‫(المادة ‪ )39‬بالنسبة للمحطات التالية (معيار اإلقليم)‪:‬‬
‫‪ )1‬التي يكون مقرها الرئيسي الجمهورية العربية السورية‪.‬‬
‫‪ )2‬التي تبث من محطات إرسال تقع داخل الجمهورية العربية السورية‪.‬‬

‫‪ ‬المعيار الدولي لحماية الملكية األدبية والفنية‪:‬‬

‫‪213‬‬
‫لقد حمى القانون السوري في المادة (‪ )39‬مصنفات المؤلفين وفناني األداء ومنتجي‬
‫التسجيالت السمعية أو البصرية والمصنفات المعلوماتية ومحطات البث الذين يتمتعون‬
‫بالحماية بموجب اتفاقيات دولية صدقتها الجمهورية العربية السورية‪ .‬وذلك مع عدم‬
‫اإلخالل باألحكام المتعلقة بمصنفات المأثورات الشعبية‪.‬‬

‫‪ ‬كما مد هذا القانون سريان أحكامه على المصنفات و األداءات والتسجيالت السمعية أو‬
‫البصرية ومواد محطات البث التي أنجزت أو بثت قبل تاريخ العمل بأحكام هذا‬
‫القانون شريطة أن ال تكون قد آلت إلى الملك العام بانقضاء مدة الحماية المقررة لها‬
‫في قانون حقوق المؤلف الملغى رقم ‪ /12/‬لعام ‪ /2001/‬أو في التشريعات الجاري‬
‫العمل بها في بلدها األصلي‪.‬‬

‫‪214‬‬
 ‫المطلب الثاني‪ :‬قواعد عامة في الحماية القانونية‪:‬‬

‫تطرق المشرع في الباب األخير من القانون إلى بعض القواعد العامة التي تمد الحماية‬
‫القانونية إلى الصور الشخصية ‪ ،‬وتمنعُ الحماية ألسباب موضوعية تتعلق بالنظام العام‪.‬‬

‫ونبينها على النحو اآلتي‪:‬‬

‫ّ‬

‫الفرع األول‪ :‬حماية الصور الشخصية‪:‬‬

‫القاعدة‪ :‬حظر القانون على من قام بعمل صورة لشخص آخر أن ينشر أو يعرض أو يوزع‬
‫أصلها أو نسخا منها دون إذن من تمثله الصورة ما لم يتفق على غير ذلك بسند خطي أو‬
‫إلكتروني موقع‪.‬‬
‫االستثناء ‪ :‬يستثنى من هذا الحظر نشر الصورة إذا جرى بمناسبة حوادث وقعت علنا أو‬
‫كانت تتعلق بأشخاص رسميين أو سمحت الوازرة بذلك خدمة للمصلحة العامة وللشخص‬
‫الذي تمثله الصورة أن يأذن بنشرها في الكتب أو الصحف أو المجالت أو غيرها من النشارت‬
‫المماثلة‪ ،‬بغض النظر عن موافقة منتج الصورة‪ ..‬كل ذلك ما لم يتفق على غير ذلك بسند‬
‫خطي أو إلكتروني موقع‪( .‬م‪.)99‬‬
‫وهذا الحكم يطبق على مختلف أنواع الصور وأيا كانت الطريقة التي أنتجت بها من تصوير‬
‫فوتوغارفي أو رسم أو حفر أو نحت أو أي وسيلة أخرى‪.‬‬

‫العقوبة‪ :‬حدد القانون عقوبة مخالفة القاعدة المذكورة أعاله بالحبس من ثالثة حتى ستة‬
‫أشهر مع إمكان إلازم المدعى عليه بالتعويض المناسب للمتضرر‪ ،‬وعّلق القانون تحريك‬
‫الدعوى العامة على تقديم الدعوى الشخصية واتخاذ صفة اإلدعاء الشخصي‪.‬‬

‫‪215‬‬
 ‫الفرع الثاني‪ :‬اإللتزام بالنظام العام‪:‬‬

‫أنهى المشرع السوري قواعد قانون حماية حقوق المؤلف والحقوق المجاورة بوضع‬
‫مسا بالنظام العام أو‬
‫قاعدة تعطي الدولة الحق في حظر تداول أي مصنف يشكل تداوله ّ‬
‫اآلداب العامة‪( .‬م‪.)011‬‬
‫_كما أوجب القانون (م‪ )010‬على جميع المحال المرخص لها بنشر المصنفات أو‬
‫التسجيالت السمعية أو البصرية أو نسخها أو توزيعها أو بيعها في الجمهورية العربية‬
‫السورية أن تحتفظ بالوثائق الكتابية التي تخولها القيام بهذه األعمال من صاحب الحق أو‬
‫السلطات المعنية األخرى‪.‬‬
‫وبالنسبة للمصنفات أو التسجيالت السمعية أو البصرية المعدة خارج البالد فيجب على هذه‬
‫يبين مصدر هذه المصنفات أو بيان االتفاق أو الوكالة‬
‫المحال المذكورة‪ ،‬أن يكون لديها ما ّ‬
‫التي تخوله القيام بالنسخ أو التوزيع أو البيع‪.‬‬
‫‪1‬‬
‫_ وبموجب المادة (‪ )201‬فقد خول القانون رجال الضابطة العدلية (الذين يسميهم الوزير من‬
‫العاملين في المديرية) بعد الحصول على إحالة من النيابة العامة الحق في دخول المحال‬
‫التي تقوم بنشر المصنفات والتسجيالت السمعية أو البصرية وتوزيعها ونسخها وانتاجها في‬
‫أراضي الجمهورية العربية السورية‪ ،‬كما يحق لهم ضبط ما يقع من مخالفات ألحكام هذا‬
‫القانون ولهم في سبيل ذلك ضبط المواد والنسخ والوسائل التي استعملت في ارتكاب‬
‫المخالفات المنصوص عليها في القانون ويؤازرهم رجال األمن والشرطة إذا اقتضت األحوال‬
‫ذلك‪.‬‬

‫_ يشار إلى أن المادة ‪ 102‬نصت على أنه كلمة " يكون ألعضاء الضابطة حق دخول المحال‪ "....‬وكان من‬ ‫‪1‬‬

‫المفروض أن يتضمن النص عبارة الوجوب وليس التخيير‪.‬‬

‫‪216‬‬
 ‫الخاتمة‪:‬‬

‫إن موضوع الملكية الفكرية هو موضوع يحوز االهتمام بشكل كبير في الوقت الراهن بسبب‬

‫التطورات الكبيرة التي لحقت عمليات االتصال والنقل والنسخ والتسجيل والبث الفضائي‪،‬‬
‫وغيرها من وسائل االتصال والتكنولوجيا الحديثة‪.‬‬

‫لذلك آثرنا أن نلم في هذا الكتاب بكافة موضوعات هذه الملكية الفكرية ( بما أمكن لنا بتقدير‬

‫اهلل العزيز العليم) ‪.‬‬

‫حيث تطرقنا إلى حماية الملكية الفكرية وفق االتفاقيات الدولية‪ ،‬بنوعيها الملكية األدبية‬

‫والفنية ‪ ،‬والملكية الصناعية والتجارية‪ .‬ثم بحثنا في قواعد القانون السوري الجديد رقم ‪ 26‬لعام‬

‫‪ 6102‬الذي ينظم قواعد حماية حقوق المؤلف والحقوق المجاورة‪.‬‬

‫وفي نهاية هذا الكتاب أرجو من اهلل العلي القدير أن يكون هذا اإلنتاج في خدمة رسالة نشر‬

‫العلم و االهتمام بالحث العلمي‪ ،‬وعسى اهلل أن يقدرنا على تنقيح ما ورد في البحث من‬

‫أخطاء أو زالت‪.‬‬

‫و نرجو رضا اهلل أوال و آخرا‪.‬‬

‫د‪ .‬مؤيد زيدان‬ ‫‪. 6102/06/5‬‬

‫‪217‬‬
 ‫‪ ‬ملخص الوحدة الحادية عشر‪:‬‬

‫بحثت هذه الوحدة في نطاق تطبيق الحماية القانونية لقانون حقوق المؤلف والحقوق المجاورة‬
‫السوري‪ ،‬وذلك بالنسبة للمصنفات أو األعمال محل الملكية األدبية والفنية‪.‬‬
‫وتبين هذه الوحدات عدة قواعد نص عليها القانون واستخلصنا منها معايير عدة لتطبيق‬
‫ّ‬
‫أحكام القانون على المصنفات واألعمال الفكرية منها معيار المؤلف (المعيار الشخصي)‬
‫ومعيار األرض أو مكان النشر ( المعيار اإلقليمي) باإلضافة إلى معيار المنتج‪.‬‬
‫كما بحثت هذه الوحدة في القواعد العامة التي أنهى بها المشرع السوري قانون حماية حقوق‬
‫المؤلف‪ ،‬وهي حماية الصور الشخصية‪ ،‬ووجوب التازم النظام العام‪ ،‬ومهام الضابطة العدلية‬
‫في ضبط االعتداءات على حقوق الملكية الفكرية‪.‬‬

‫‪ ‬األهداف التعليمية‪:‬‬
‫تمكن هذه الوحدة الطالب من تحديد النطاق اإلقليمي والشخصي الذي يمكن من خالله‬
‫تطبيق حماية القانون السوري للملكية األدبية والفنية‪.‬‬
‫تنمية وعي وفكر الطالب والباحث القانوني إلى المعايير التي اعتمدها القانون السوري في‬
‫مد نطاق الحماية القانونية لمصنفات وأعمال المكية الفكرية‪.‬‬

‫‪ ‬كلمات مفتاحية‪:‬‬

‫نطاق حماية المصنفات _ معيار المؤلف _ معيار المنتج _ حماية الصور الشخصية‪.‬‬

‫‪ ‬أسئلة تفاعلية ‪:‬‬

‫‪ )1‬يطبق القانون السوري على ‪:‬‬
‫‪ .A‬أداء فناني األداء األجانب‪.‬‬
‫‪ .B‬ولو جرى تقديم األداء في الخارج‪.‬‬

‫‪218‬‬
 ‫‪ .C‬إذا كان المنتج سوريا‪.‬‬
‫‪ .D‬أداء فناني األداء السوريين‪.‬‬

‫‪ )2‬الصور الشخصية ‪:‬‬

‫‪ .A‬ال تخضع للحماية بموجب القانون السوري‪.‬‬
‫‪ .B‬تخضع للحماية إذا نشرت‪.‬‬
‫‪ .C‬تخضع للحماية التي تمنع من نشرها دون إذن‪.‬‬
‫‪ .D‬تخضع للحماية للمصلحة العامة فال يجوز نشرها‪.‬‬

‫‪219‬‬