‫العدد الحادي عشر – الجزء األول‬ ‫مجلة العمارة والفنون‬

‫تأثر فكر األورٌجامً باتجاه النظرٌة العضوٌة الحدٌثة‬

‫‪The Impact of the Organic Theory on The Origami Concept‬‬
‫أ‪ .‬د‪ /‬أشرف حسٌن إبراهٌم‬
‫استاذ بقسم التصمٌم الداخلً واالثاث بكلٌة الفنون التطبٌقٌة‪ -‬جامعة حلوان‬
‫أ‪.‬د‪ /‬أمٌمه إبراهٌم قاسم‬
‫ﺗﺄﺛﺮ ﻓﻜﺮ ﺍﻷﻭﺭﻳﺠﺎﻣﻲ ﺑﺎﺗﺠﺎﻩ ﺍﻟﻨﻈﺮﻳﺔ ﺍﻟﻌﻀﻮﻳﺔ ﺍﻟﺤﺪﻳﺜﺔ‬ ‫ﺍﻟﻌﻨﻮﺍﻥ‪:‬‬
‫استاذ تصمٌم االثاث بقسم التصمٌم الصناعً بكلٌة التربٌة ‪ -‬جامعة حلوان‬
‫ﻣﺠﻠﺔ ﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﻔﻨﻮﻥ ﻭﺍﻟﻌﻠﻮﻡ ﺍﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺼﺪﺭ‪:‬‬
‫م‪ /‬رٌهام محمد محمود قاسم‬
‫ﺍﻹﺳﻼﻣﻴﺔ جامعة ‪ 6‬أكتوبر‬
‫ﻭﺍﻟﻔﻨﻮﻥ التطبٌقٌة –‬ ‫ﻟﻠﺤﻀﺎﺭﺓ‬
‫بكلٌة الفنون‬ ‫ﺍﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‬
‫الداخلً‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻌﻴﺔ‬
‫التصمٌم‬ ‫معٌد بقسم‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﺷﺮ‪:‬‬
‫ﺇﺑﺮﺍﻫﻴﻢ‪ ،‬ﺃﺷﺮﻑ ﺣﺴﻴﻦ‬ ‫ﺍﻟﻤؤﻟﻒ ﺍﻟﺮﺋﻴﺴﻲ‪:‬‬
‫الملخص‪:‬‬
‫ﻗﺎﺳﻢ‪ ،‬ﺭﻳﻬﺎﻡ ﻣﺤﻤﺪ ﻣﺤﻤﻮﺩ‪ ،‬ﻗﺎﺳﻢ‪ ،‬ﺃﻣﻴﻤﺔ ﺇﺑﺮﺍﻫﻴﻢ ﻣﺤﻤﺪ)ﻡ‪ .‬ﻣﺸﺎﺭﻙ(‬ ‫ﻣؤﻟﻔﻴﻦ ﺁﺧﺮﻳﻦ‪:‬‬
‫الطبٌعة هً مصدر اإللهام الذي ال ٌنتهً وتعد مصدر للكثٌر من مبادئ التصمٌم مثل اإلنشاء الخطً فً الشجرة واإلنشاء‬
‫ﻉ‪11‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺠﻠﺪ‪/‬ﺍﻟﻌﺪﺩ‪:‬‬
‫القشري فً كل من البٌضة والقوقعة واإلنشاء الهٌكلً فً الهٌكل العظمً والقفص الصدري واإلنشاء المشدود فً خٌوط‬
‫ﻧﻌﻢ‬ ‫ﻣﺤﻜﻤﺔ‪:‬‬
‫العنكبوت كما أن الكون ملٌا بآلٌات اإلبداع من نجوم وكواكب تمثل الوحدة والترابط واإلستمرارٌة أٌضا فً الملمس‬
‫‪2018‬‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﺭﻳﺦ ﺍﻟﻤﻴﻼﺩﻱ‪:‬‬
‫واللون والتشكٌل العام ‪ ,‬كما أن الطبٌعة تكشؾ لنا عن مبادئ عدٌدة منها اإلٌقاع والتوافق بؤشكالهم المختلفة وهً اآلصول‬
‫ﻳﻮﻟﻴﻮ‬ ‫ﺍﻟﺸﻬﺮ‪:‬‬
‫العلمٌة التً اعتمد علٌها تصمٌم اإلورٌجامً فً استلهامه من النظرٌة العضوٌة‪.‬‬
‫‪82 - 101‬‬ ‫ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ‪:‬‬
‫و ٌعرؾ " األورٌجامً “ ‪ ” Origami 折り紙‬بانه فن ٌابانً ٌُعنى بطً الورق وتحوٌله الى أشكال مجسمه‪ ,‬وٌعتبر‬
‫‪10.12816/0046478‬‬ ‫‪:DOI‬‬
‫األساس تحوٌل الورق المسطح الى عمل مجسم ثالثً األبعاد بإستخدام تقنٌات الطً‬ ‫‪924210‬‬
‫الهدؾ من فن األورٌجامً فً‬
‫ﺭﻗﻢ ‪:MD‬‬
‫متنوعة لخلق تصامٌم مركبة تتسم نوعا ما بالتعقٌد عادة ما ٌكون لها شكل محدد‬ ‫ﺑﺤﻮﺙورقٌه‬
‫ﻭﻣﻘﺎﻻﺕ‬ ‫ودمج هذه التقنٌات بؤشكال‬ ‫ﻧﻮﻉ والنحت‬
‫ﺍﻟﻤﺤﺘﻮﻯ‪:‬‬
‫إما ان ٌشبه كابن أو حالة عامة‪.‬‬
‫‪Arabic‬‬ ‫ﺍﻟﻠﻐﺔ‪:‬‬
‫النظرٌة العضوٌة والبنابً الهندسً النابع من فكر األورٌجامً ٌرجعان الى مصدر‬ ‫الجانبٌن الحٌوي النابع من‬
‫‪HumanIndex‬‬ ‫ﻗﻮﺍﻋﺪفان كال من‬
‫ﺍﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺕ‪:‬‬
‫صحٌح من مقدمة طبٌعٌة‪.‬‬ ‫والعضوي اشتقاق‬
‫ﺍﻷﻭﺭﻳﺠﺎﻣﻰ‬ ‫ﻓﻦ‬ ‫واحد ‪ ,‬فاألساس البنابً‬
‫ﻣﻮﺍﺿﻴﻊ‪:‬‬
‫‪http://search.mandumah.com/Record/924210‬‬ ‫ﺭﺍﺑﻂ‪:‬‬
‫‪Abstract:‬‬
‫‪Nature is the source of endless inspiration and is the source of many principles of design‬‬
‫‪such as the linear establishment in the tree and the construction of cortical in the egg and‬‬
‫‪cuckoo and the structural structure in the skeleton and thoracic crotch and sprawling‬‬
‫‪formation in spider webs and the universe is full of mechanisms of creativity of stars and‬‬
‫‪planets represent unity and cohesion and continuity As well as in nature, color and shape, and‬‬
‫‪nature reveals to us the principles of many of them rhythm and compatibility in their various‬‬
‫‪forms, which are the scientific assets on which the design of Origami in the inspiration of‬‬
‫‪organic theory.‬‬
‫‪Origami 折 り 紙 is known as a Japanese art, which means folding paper into stereotypes.‬‬
‫‪The aim of origami art is to transform flat paper into a three-dimensional work using folding‬‬
‫‪and sculpture techniques and combine these techniques with various forms of paper to create‬‬
‫‪complex designs that are somewhat Complexity usually has a specific shape that either‬‬
‫‪resembles an object or a general state.‬‬
‫‪Each of the two vital aspects of organic and structural engineering theory stemming from‬‬
‫‪Origami is due to one source. The structural and organic basis is a true derivation from a‬‬
‫‪natural introduction.‬‬
‫© ‪ 2023‬ﺍﻟﻤﻨﻈﻮﻣﺔ‪ .‬ﺟﻤﻴﻊ ﺍﻟﺤﻘﻮﻕ ﻣﺤﻔﻮﻇﺔ‪.‬‬
‫ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻣﺘﺎﺣﺔ ﺑﻨﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﺗﻔﺎﻕ ﺍﻟﻤﻮﻗﻊ ﻣﻊ ﺃﺻﺤﺎﺏ ﺣﻘﻮﻕ ﺍﻟﻨﺸﺮ‪ ،‬ﻋﻠﻤﺎ ﺃﻥ ﺟﻤﻴﻊ ﺣﻘﻮﻕ ﺍﻟﻨﺸﺮ ﻣﺤﻔﻮﻇﺔ‪ .‬ﻳﻤﻜﻨﻚ ﺗﺤﻤﻴﻞ ﺃﻭ ﻃﺒﺎﻋﺔ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻟﻼﺳﺘﺨﺪﺍﻡ‬
‫ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ ﻓﻘﻂ‪ ،‬ﻭﻳﻤﻨﻊ ﺍﻟﻨﺴﺦ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺤﻮﻳﻞ ﺃﻭ ﺍﻟﻨﺸﺮ ﻋﺒﺮ ﺃﻱ ﻭﺳﻴﻠﺔ )ﻣﺜﻞ ﻣﻮﺍﻗﻊ ﺍﻻﻧﺘﺮﻧﺖ ﺃﻭ ﺍﻟﺒﺮﻳﺪ ﺍﻻﻟﻜﺘﺮﻭﻧﻲ( ﺩﻭﻥ ﺗﺼﺮﻳﺢ ﺧﻄﻲ ﻣﻦ ﺃﺻﺤﺎﺏ ﺣﻘﻮﻕ ﺍﻟﻨﺸﺮ ﺃﻭ‬
‫ﺍﻟﻤﻨﻈﻮﻣﺔ‪.‬‬

‫‪82‬‬
 ‫العدد الحادي عشر – الجزء األول‬ ‫مجلة العمارة والفنون‬

‫تأثر فكر األورٌجامً باتجاه النظرٌة العضوٌة الحدٌثة‬

‫‪The Impact of the Organic Theory on The Origami Concept‬‬
‫أ‪ .‬د‪ /‬أشرف حسٌن إبراهٌم‬
‫استاذ بقسم التصمٌم الداخلً واالثاث بكلٌة الفنون التطبٌقٌة‪ -‬جامعة حلوان‬
‫قاسم‬
‫ﺇﺳﻠﻮﺏ ﺍﻹﺳﺘﺸﻬﺎﺩ ﺍﻟﻤﻄﻠﻮﺏ‪:‬‬ ‫ﺣﺴﺐ‬‫ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔإبراهٌم‬
‫ﺍﻟﺒﻴﺎﻧﺎﺕ أمٌمه‬
‫أ‪.‬د‪/‬‬ ‫ﻟﻺﺳﺘﺸﻬﺎﺩ ﺑﻬﺬﺍ ﺍﻟﺒﺤﺚ ﻗﻢ ﺑﻨﺴﺦ‬
‫استاذ تصمٌم االثاث بقسم التصمٌم الصناعً بكلٌة التربٌة ‪ -‬جامعة حلوان‬
‫م‪ /‬رٌهام محمد محمود قاسم‬ ‫ﺇﺳﻠﻮﺏ ‪APA‬‬
‫ﺇﺑﺮﺍﻫﻴﻢ‪ ،‬ﺃﺷﺮﻑ ﺣﺴﻴﻦ‪ ،‬ﻗﺎﺳﻢ‪ ،‬ﺭﻳﻬﺎﻡ ﻣﺤﻤﺪ ﻣﺤﻤﻮﺩ‪ ،‬ﻭ ﻗﺎﺳﻢ‪ ،‬ﺃﻣﻴﻤﺔ ﺇﺑﺮﺍﻫﻴﻢ ﻣﺤﻤﺪ‪ .(2018) .‬ﺗﺄﺛﺮ ﻓﻜﺮ‬
‫معٌد بقسم التصمٌم الداخلً بكلٌة الفنون التطبٌقٌة – جامعة ‪ 6‬أكتوبر‬
‫ﺍﻷﻭﺭﻳﺠﺎﻣﻲ ﺑﺎﺗﺠﺎﻩ ﺍﻟﻨﻈﺮﻳﺔ ﺍﻟﻌﻀﻮﻳﺔ ﺍﻟﺤﺪﻳﺜﺔ‪.‬ﻣﺠﻠﺔ ﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﻔﻨﻮﻥ ﻭﺍﻟﻌﻠﻮﻡ ﺍﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ‪ ،‬ﻉ‪، 82 - 101. 11‬‬
‫ﻣﺴﺘﺮﺟﻊ ﻣﻦ ‪924210/Record/com.mandumah.search//:http‬‬
‫الملخص‪:‬‬
‫ﺇﺳﻠﻮﺏ ‪MLA‬‬
‫الشجرة واإلنشاء‬
‫ﺍﻷﻭﺭﻳﺠﺎﻣﻲ‬ ‫ﻗﺎﺳﻢ‪ .‬فً‬
‫"ﺗﺄﺛﺮ ﻓﻜﺮ‬ ‫اإلنشاء الخطً‬
‫مثلﻣﺤﻤﺪ‬ ‫التصمٌم‬
‫ﺇﺑﺮﺍﻫﻴﻢ‬ ‫ﻗﺎﺳﻢ‪ ،‬ﻭمبادئ‬
‫ﺃﻣﻴﻤﺔ‬ ‫ﻣﺤﻤﻮﺩللكثٌر من‬
‫ﻣﺤﻤﺪ مصدر‬
‫ٌنتهً وتعد‬
‫ﺭﻳﻬﺎﻡ‬‫ﺣﺴﻴﻦ‪ ،‬ال‬
‫ﺃﺷﺮﻑاإللهام الذي‬
‫ﺇﺑﺮﺍﻫﻴﻢ‪،‬مصدر‬
‫الطبٌعة هً‬
‫ﺑﺎﺗﺠﺎﻩ ﺍﻟﻨﻈﺮﻳﺔ ﺍﻟﻌﻀﻮﻳﺔ ﺍﻟﺤﺪﻳﺜﺔ‪".‬ﻣﺠﻠﺔ ﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﻔﻨﻮﻥ ﻭﺍﻟﻌﻠﻮﻡ ﺍﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔﻉ‪ .101 - 82 :(2018) 11‬ﻣﺴﺘﺮﺟﻊ‬
‫القشري فً كل من البٌضة والقوقعة واإلنشاء الهٌكلً فً الهٌكل العظمً والقفص الصدري واإلنشاء المشدود فً خٌوط‬
‫ﻣﻦ ‪924210/Record/com.mandumah.search//:http‬‬
‫العنكبوت كما أن الكون ملٌا بآلٌات اإلبداع من نجوم وكواكب تمثل الوحدة والترابط واإلستمرارٌة أٌضا فً الملمس‬
‫واللون والتشكٌل العام ‪ ,‬كما أن الطبٌعة تكشؾ لنا عن مبادئ عدٌدة منها اإلٌقاع والتوافق بؤشكالهم المختلفة وهً اآلصول‬
‫العلمٌة التً اعتمد علٌها تصمٌم اإلورٌجامً فً استلهامه من النظرٌة العضوٌة‪.‬‬
‫و ٌعرؾ " األورٌجامً “ ‪ ” Origami 折り紙‬بانه فن ٌابانً ٌُعنى بطً الورق وتحوٌله الى أشكال مجسمه‪ ,‬وٌعتبر‬
‫الهدؾ من فن األورٌجامً فً األساس تحوٌل الورق المسطح الى عمل مجسم ثالثً األبعاد بإستخدام تقنٌات الطً‬
‫والنحت ودمج هذه التقنٌات بؤشكال ورقٌه متنوعة لخلق تصامٌم مركبة تتسم نوعا ما بالتعقٌد عادة ما ٌكون لها شكل محدد‬
‫إما ان ٌشبه كابن أو حالة عامة‪.‬‬
‫فان كال من الجانبٌن الحٌوي النابع من النظرٌة العضوٌة والبنابً الهندسً النابع من فكر األورٌجامً ٌرجعان الى مصدر‬
‫واحد ‪ ,‬فاألساس البنابً والعضوي اشتقاق صحٌح من مقدمة طبٌعٌة‪.‬‬

‫‪Abstract:‬‬
‫‪Nature is the source of endless inspiration and is the source of many principles of design‬‬
‫‪such as the linear establishment in the tree and the construction of cortical in the egg and‬‬
‫‪cuckoo and the structural structure in the skeleton and thoracic crotch and sprawling‬‬
‫‪formation in spider webs and the universe is full of mechanisms of creativity of stars and‬‬
‫‪planets represent unity and cohesion and continuity As well as in nature, color and shape, and‬‬
‫‪nature reveals to us the principles of many of them rhythm and compatibility in their various‬‬
‫‪forms, which are the scientific assets on which the design of Origami in the inspiration of‬‬
‫‪organic theory.‬‬
‫‪Origami 折 り 紙 is known as a Japanese art, which means folding paper into stereotypes.‬‬
‫‪The aim of origami art is to transform flat paper into a three-dimensional work using folding‬‬
‫‪and sculpture techniques and combine these techniques with various forms of paper to create‬‬
‫‪complex designs that are somewhat Complexity usually has a specific shape that either‬‬
‫‪resembles an object or a general state.‬‬
‫‪Each of the two vital aspects of organic and structural engineering theory stemming from‬‬
‫‪Origami is due to one source. The structural and organic basis is a true derivation from a‬‬
‫‪natural introduction.‬‬
‫© ‪ 2023‬ﺍﻟﻤﻨﻈﻮﻣﺔ‪ .‬ﺟﻤﻴﻊ ﺍﻟﺤﻘﻮﻕ ﻣﺤﻔﻮﻇﺔ‪.‬‬
‫ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻣﺘﺎﺣﺔ ﺑﻨﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﺗﻔﺎﻕ ﺍﻟﻤﻮﻗﻊ ﻣﻊ ﺃﺻﺤﺎﺏ ﺣﻘﻮﻕ ﺍﻟﻨﺸﺮ‪ ،‬ﻋﻠﻤﺎ ﺃﻥ ﺟﻤﻴﻊ ﺣﻘﻮﻕ ﺍﻟﻨﺸﺮ ﻣﺤﻔﻮﻇﺔ‪ .‬ﻳﻤﻜﻨﻚ ﺗﺤﻤﻴﻞ ﺃﻭ ﻃﺒﺎﻋﺔ ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﻟﻼﺳﺘﺨﺪﺍﻡ‬
‫ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ ﻓﻘﻂ‪ ،‬ﻭﻳﻤﻨﻊ ﺍﻟﻨﺴﺦ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺤﻮﻳﻞ ﺃﻭ ﺍﻟﻨﺸﺮ ﻋﺒﺮ ﺃﻱ ﻭﺳﻴﻠﺔ )ﻣﺜﻞ ﻣﻮﺍﻗﻊ ﺍﻻﻧﺘﺮﻧﺖ ﺃﻭ ﺍﻟﺒﺮﻳﺪ ﺍﻻﻟﻜﺘﺮﻭﻧﻲ( ﺩﻭﻥ ﺗﺼﺮﻳﺢ ﺧﻄﻲ ﻣﻦ ﺃﺻﺤﺎﺏ ﺣﻘﻮﻕ ﺍﻟﻨﺸﺮ ﺃﻭ‬
‫ﺍﻟﻤﻨﻈﻮﻣﺔ‪.‬‬

‫‪82‬‬
‫العدد الحادي عشر – الجزء األول‬ ‫مجلة العمارة والفنون‬

‫تأثر فكر األورٌجامً باتجاه النظرٌة العضوٌة الحدٌثة‬

The Impact of the Organic Theory on The Origami Concept
‫ أشرف حسٌن إبراهٌم‬/‫ د‬.‫أ‬
‫ جامعة حلوان‬-‫استاذ بقسم التصمٌم الداخلً واالثاث بكلٌة الفنون التطبٌقٌة‬
‫ أمٌمه إبراهٌم قاسم‬/‫د‬.‫أ‬
‫ جامعة حلوان‬- ‫استاذ تصمٌم االثاث بقسم التصمٌم الصناعً بكلٌة التربٌة‬
‫ رٌهام محمد محمود قاسم‬/‫م‬
‫ أكتوبر‬6 ‫معٌد بقسم التصمٌم الداخلً بكلٌة الفنون التطبٌقٌة – جامعة‬

:‫الملخص‬
‫الطبٌعة هً مصدر اإللهام الذي ال ٌنتهً وتعد مصدر للكثٌر من مبادئ التصمٌم مثل اإلنشاء الخطً فً الشجرة واإلنشاء‬
‫القشري فً كل من البٌضة والقوقعة واإلنشاء الهٌكلً فً الهٌكل العظمً والقفص الصدري واإلنشاء المشدود فً خٌوط‬
‫العنكبوت كما أن الكون ملٌا بآلٌات اإلبداع من نجوم وكواكب تمثل الوحدة والترابط واإلستمرارٌة أٌضا فً الملمس‬
‫ كما أن الطبٌعة تكشؾ لنا عن مبادئ عدٌدة منها اإلٌقاع والتوافق بؤشكالهم المختلفة وهً اآلصول‬, ‫واللون والتشكٌل العام‬
.‫العلمٌة التً اعتمد علٌها تصمٌم اإلورٌجامً فً استلهامه من النظرٌة العضوٌة‬
‫ وٌعتبر‬,‫ ” بانه فن ٌابانً ٌُعنى بطً الورق وتحوٌله الى أشكال مجسمه‬Origami 折り紙 “ ً‫و ٌعرؾ " األورٌجام‬
ً‫الهدؾ من فن األورٌجامً فً األساس تحوٌل الورق المسطح الى عمل مجسم ثالثً األبعاد بإستخدام تقنٌات الط‬
‫والنحت ودمج هذه التقنٌات بؤشكال ورقٌه متنوعة لخلق تصامٌم مركبة تتسم نوعا ما بالتعقٌد عادة ما ٌكون لها شكل محدد‬
.‫إما ان ٌشبه كابن أو حالة عامة‬
‫فان كال من الجانبٌن الحٌوي النابع من النظرٌة العضوٌة والبنابً الهندسً النابع من فكر األورٌجامً ٌرجعان الى مصدر‬
.‫ فاألساس البنابً والعضوي اشتقاق صحٌح من مقدمة طبٌعٌة‬, ‫واحد‬

Abstract:
Nature is the source of endless inspiration and is the source of many principles of design
such as the linear establishment in the tree and the construction of cortical in the egg and
cuckoo and the structural structure in the skeleton and thoracic crotch and sprawling
formation in spider webs and the universe is full of mechanisms of creativity of stars and
planets represent unity and cohesion and continuity As well as in nature, color and shape, and
nature reveals to us the principles of many of them rhythm and compatibility in their various
forms, which are the scientific assets on which the design of Origami in the inspiration of
organic theory.
Origami 折 り 紙 is known as a Japanese art, which means folding paper into stereotypes.
The aim of origami art is to transform flat paper into a three-dimensional work using folding
and sculpture techniques and combine these techniques with various forms of paper to create
complex designs that are somewhat Complexity usually has a specific shape that either
resembles an object or a general state.
Each of the two vital aspects of organic and structural engineering theory stemming from
Origami is due to one source. The structural and organic basis is a true derivation from a
natural introduction.

82
‫العدد الحادي عشر – الجزء األول‬ ‫مجلة العمارة والفنون‬

‫مقدمة‬
‫بالمالحظة ٌعرؾ اإلنسان كٌؾ تجري األشٌاء فً قوانٌنها وكٌؾ تتماسك اآلجزاء مع بعضها وكٌؾ تتعاٌش النظم سوٌا‪،‬‬
‫وبالمالحظة ودراسة الطبٌعة اعتبر لٌوناردو دافٌنشً ان الطابر عبارة عن اداة تعمل حسب القوانٌن الرٌاضٌة وأن‬
‫اإلنسان ٌستطٌع بقدراته تقلٌد هذه األداه بكل حركاتها‪.‬‬
‫ومن هنا ٌتبٌن لنا ان األساس الذي قامت علٌه العدٌد من الحركات الفنٌة والنظرٌات كان فكرة اإلستلهام من الطبٌعة ‪ ،‬إال‬
‫أن الطبٌعة عندما ساهمت فً إثراء التصمٌم لم تكن بالضرورة تحقق الحاجة النفعٌة على أكمل وجه فتقلٌد األشكال‬
‫الطبٌعٌة بصرؾ النظر عما تقدمه من إضافة وظٌفٌة ٌعتبر استلهاما بصرٌا ‪ ،‬وفٌه ٌستلهم المصمم الشكل الظاهري‬
‫للطبٌعة دون التعمق فً الدور الحٌوي الذي ٌإدٌه التصمٌم‪.‬أما االستلهام التحلٌلً فهو ذلك التبصر فً قوانٌن الطبٌعة‬
‫العضوٌة واستنباط مبادبها وقوانٌنها اإلنشابٌة‪ ،‬وهو بذلك ٌعد استلهاما ذات عمق أكبر ولٌس إكتفاء بالنقل البصري لما‬
‫هو موجود فً البٌبة‪،‬بل تحلٌل الفلسفات اإلنشابٌة فً محاولة لمحاكاة نظرٌات الطبٌعة‪.‬ومع التقدم العلمً والتكنولوجً فً‬
‫فروع العلوم المختلفة فقد انفتح أمام المصمم أفاق جدٌدة من االستلهام فلم ٌعد دور المصمم هو نقل الطبٌعة كما ٌراها بل‬
‫النظر إلى حقابق الطبٌعة بعمق وكٌؾ ٌربط بٌن الكل والجزء أو بٌن األصل والفرع ‪،‬والعمل الفنً التصمٌمً هو عبارة‬
‫عن تكوٌن لمجموعة من العناصر فً تنظٌم عضوي متكامل وتساعد نظرٌة اإلستلهام فً تحدٌد الحد األقصى لعدد‬
‫العناصر التً ٌمكن أن تجتمع معا فً عمل واحد دون أن ترهق العٌن أو ترهق اإلدراك لكثرة عددها‪ ،‬فنعود إلى قانون‬
‫الطبٌعة فنجدها قد بسطت األشكال ‪ ،‬فؤفضلها تكوٌنا هو ذاك الذي ٌعتمد على أقصى حدود اإلقتصاد فً مادة تكوٌنه مع‬
‫‪1‬‬
‫أكثر ترابط فً قوة بنابه‪.‬‬

‫مشكلة البحث‬
‫بالرؼم من أن فن األورٌجامً ٌسبق تارٌخٌا النظرٌات الحدٌثة مثل النظرٌة العضوٌة فكان من المفترض ظهور آثاره‬
‫على من أتى بعده ‪ ،‬لكن ما حدث ان فكر األورٌجامً الحدٌث بدأ فً اإلتجاه نحو األخذ من النظرٌات الحدٌثة بطرٌقة‬
‫ؼٌر مباشرة عن طرٌق التؤثر بؤصل النظرٌات مما ٌإدي إلى خلق مشكلة فً نظر الباحث فً فهم البعد الزمنً فً تؤثٌر‬
‫الفن على التصمٌم والعكس‪.‬‬

‫هدف البحث‬
‫إلقاء الضوء على أن فكر األورٌجامً الحدٌث المعاصر ٌختلؾ عن أصله كفن قدٌم لطً الورق من حٌث الفلسفه والرإٌة‬
‫البنابٌة للشكل‪.‬‬

‫فرضٌة البحث‬
‫ان كال من الجانبٌن الحٌوي النابع من النظرٌة العضوٌة والبنابً الهندسً النابع من فكر األورٌجامً ٌرجعان إلى مصدر‬
‫واحد فاألساس البنابً والعضوي اشتقاق صحٌح من مقدمة طبٌعٌة‪.‬‬

‫حدود زمنٌة – العصر الحدٌث ( أواخر القرن العشرٌن )‪.‬‬

‫منهج البحث‬
‫ٌتبع البحث المنهج الوصفً والمنهج التحلٌلً‪.‬‬

‫‪1‬‬
‫أمٌمة إبراهٌم محمد قاسم‪ ,‬أساسٌات تصمٌم األثاث العضوي وارتباطه باألثاث المصري القدٌم‪ ,‬دكتواه‪ ,‬جامعة حلوان‪ ,‬كلٌة الفنون‬
‫التطبٌقٌة‪ 2002,‬م‪-‬ص ‪.9,10‬‬

‫‪83‬‬
‫العدد الحادي عشر – الجزء األول‬ ‫مجلة العمارة والفنون‬

‫تعرٌف األورٌجامً ‪:2Origami Definition‬‬

‫ٌعرؾ " األورٌجامً “ ‪ ” Origami 折り紙‬بانه فن ٌابانً ٌُعنى بطً الورق وتحوٌله الى أشكال مجسمة ‪ ،‬وكلمة‬
‫"أورٌجامً" تنقسم الى جزبٌن " أوري " ‪ – Ori‬وتعنً الطً ‪ ،‬و“ كامً ‪ “ Kami‬والتً تم تؽٌرها لـ "‪ "gami‬وتعنً‬
‫نوع من الورق أكثر سمكا من المنادٌل‪ ،‬وٌعتبر الهدؾ من فن األورٌجامً فً األساس تحوٌل الورق المسطح الى عمل‬
‫مجسم ثالثً األبعاد بإستخدام تقنٌات الطً والنحت ودمج هذه التقنٌات بؤشكال ورقٌه متنوعة لكن بشرط دون قص أو‬
‫لصق لخلق تصامٌم مركبة تتسم نوعا ما بالتعقٌد عادة ما ٌكون لها شكل محدد إما ان ٌشبه كابن أو حالة عامة‪ ،‬وهناك‬
‫فرع آخر من األورٌجامً ٌعرؾ" بالكرٌؽامً "‪” Kirigami‬وهو طً الورق لكن مع استخدام الصمػ أو المقص لصنع‬
‫الشكل المراد‪،‬فمنذ قرون مضت كانت نماذج فن األورٌجامً األولى بسٌطة والٌوم تطورت الى شكل من أشكال الفن التً‬
‫تنتج نماذج متطورة ومعقدة وتقنٌة عالٌة شكلت من قبل الفنانٌن المحترفٌن فً جمٌع أنحاء العالم‪.‬‬

‫أصول فن األورٌجامً ‪:3Origami Art Origins‬‬

‫تنتمً أصول فن االورٌجامً فً الوقت الحاضر بشكل أساسً الى الٌابان لكنه فً األصل مصدره ٌرجع الى الصٌن ‪،‬‬
‫حٌث تم إنتاج الورق فً الصٌن فً بداٌة القرن الثانً المٌالدي حوالً عام‪ 105‬م على ٌد" تسً آي لون "‪Ts’ai lun‬‬
‫خادم االمبراطور الصٌنً حٌنها ثم بعد فترة قصٌرة ظهر فن طً الورق وكانت ممارسة هذا الفن تقتصر على االؼنٌاء‬
‫فقط ‪ ،‬وكان ٌعرؾ فن طً الورق بالصٌنًٌ بإسم "‪ " Zhezhi‬وتعنً أستخدام أي نوع من الورق لبناء وتشكٌل نماذج‬
‫ومجسمات ورقٌة ‪ ،‬ظهر األورٌجامً فً كورٌا فً القرن السادس المٌالدي الى ان تم نقل هذا الفن الى الٌابان فً نفس‬
‫القرن على ٌد أحد الرهبان البوذٌٌن الصٌنٌٌن وٌدعى " دوكاٌو ‪” Dokauo‬وبالرؼم من ذلك فانه ال ٌوجد أدلة كافة على‬
‫استخدام األورٌجامً كفن ترفٌهً قبل عام ‪ 1600‬م لكن بحلول القرن السابع عشر ؼزا اللعب باألورٌجامً الثقافة‬
‫الٌابانٌه لدرجة بات ٌزٌن الكٌمونو الٌابانً بطٌور الكركً‪،‬كما انه لطً الورق فً أوروبا قصة أخرى حٌث ٌعتقد‬
‫المإرخون أنه تطور بشكل مستقل عن نظٌره الٌابانً ‪ ،‬فنماذج األورٌجامً التً ظهرت فً أوروبا ذات نمط تقاطعً‬
‫(مربعات‪ -‬مستطٌالت‪-‬أقطار) بعكس تلك الٌابانٌه الشعابرٌة التً ٌعود كل مكان طٌه فٌها للذوق والتؤوٌل الشخصً ‪،‬‬
‫وأنتقلت أسرار الورق وصناعته من الصٌن عام ‪750‬م لتبدأ رحلتها الى آسٌا الوسطى وأوروبا من خالل الحروب‬
‫والؽزوات‪.‬‬

‫‪https://en.wikipedia.org/wiki/Origami‬‬
‫‪http://www.thefreedictionary.com/origam‬‬
‫مصطفى محمود شحاته محمود‪ ,‬أثر فن األورٌجامً فً تعلٌم وممارسة التصمٌم الصناعً‪ ,‬ماجستٌر ‪ ,‬جامعة حلوان ‪ ,‬كلٌة الفنون التطبٌقٌة‪,‬‬
‫‪ -2014‬ص ‪.20‬‬
‫د‪/‬محمد أحمد ماضً أحمد ‪,‬التشكٌل األورٌجامً ومدى تأثٌره على فن النحت الحدٌث ‪ ,‬بحث مقدم الى مجلة الفنون والتكنولوجٌا ‪,‬كلٌة الفنون‬
‫التطبٌقٌة ‪ ,‬جامعة حلوان‪.2015,‬‬
‫‪3‬‬
‫مصطفى محمود شحاته محمود‪ ,‬أثر فن األورٌجامً فً تعلٌم وممارسة التصمٌم الصناعً مرجع سابق – ص ‪21‬‬
‫‪http://www.paperfolding.com/history/parttwo/‬‬

‫‪84‬‬
‫العدد الحادي عشر – الجزء األول‬ ‫مجلة العمارة والفنون‬
‫‪4‬‬
‫فن الكارٌجامً ‪: Kirigami‬‬
‫هناك فن مشابه الى حد كبٌر لفن األورٌجامً ٌعرؾ بفن الكارٌجامً ٌُعنى اٌضا بطً الورق ولكن مع تقنٌة إضافٌة تجمع‬
‫بٌن الطً والقص لعمل نماذج فنٌة من خالل استعمال الورق‪.‬‬

‫السمات العامة لتصمٌم األورٌجامً ‪: General Features of Origami Design‬‬

‫‪ .1‬الوحدة ‪Unity‬‬
‫‪ .2‬البساطة ‪Simplicity‬‬
‫‪ .3‬التجرٌد ‪Abstraction‬‬
‫‪ .4‬اللٌونة ‪Pliancy‬‬
‫‪ .5‬النمطٌة ‪Modularity‬‬

‫‪5‬‬
‫مفهوم الطً فً األورٌجامً ‪:Folding Concept in Origami‬‬
‫ُتعبر كلمة الطً فً اللؽة عن مفهوم االنحناء حٌث ٌتم ثنً خامة مسطحة بحٌث ٌتداخل جزء واحد منها مع جزء آخر‬
‫فٌنتقل من الحالة المستوٌة إلى الحالة المطوٌة ‪ ،‬لذلك ٌعتبر الطً التقنٌة األساسٌة لفن األورٌجامً بحٌث ٌنتج عنه أشكال‬
‫مختلفة مبدبٌة عند الجمع بٌنها نحصل على نماذج مختلفة لألورٌجامً‪.‬‬

‫عوامل تطور فن األورٌجامً ‪:6 Origami Art Development Factors‬‬

‫لم ٌسمح فن األورٌجامً فً ا لبداٌة بؤي قطع أو لصق‪ ،‬ولكن تم تخفٌؾ معاٌٌر استخدام األورٌجامً بشكل كبٌر على مر‬
‫السنٌن‪ .‬اما حدٌثا فسنجد فً العدٌد من الكتب الورقٌة بعض النماذج التً تنطوي على شكل من أشكال قطع أو لصق والتً‬
‫تإدي إلى توفٌر المزٌد من االستقرار فً التصمٌم النهابً‪.‬‬
‫ٌعتبر الورق من الخامات الهشة ‪ ،‬ولكن عند قطعها وثنٌها بطرق معٌنه ٌمكنه ان ٌتحول الى تكوٌن قوي وصلب ‪ ،‬ولذلك‬
‫فان الخبرات المكتسبه من تعامل المصمم مع خامات الورق المسطحة تهٌؤه للتعامل مع اي خامة مسطحة اخرى ثنابٌة‬
‫االبعاد وهو ما ٌساعده فً استخالص دروس عن التكوٌن البنابً للطبٌعة وساد ذلك االتجاه منذ ‪ 1925‬على ٌد" جوزٌؾ‬
‫ألبٌر ‪" Josef Albers‬وهو مصمم مشهور ٌنتمً الى مدرسة الباوهاوس ‪ ،‬عُرؾ باهتمامه بالتعرؾ على الخامات‬
‫ودراسة خصابصها عند التشكٌل مما ادى الى تشجٌع طالبه على التالعب باالوراق من خالل عملٌات الطً والقطع فً‬
‫المرحلة األولى فً مدرسة الباوهاوس‪.‬‬

‫‪4‬‬
‫‪Sahar Jazebi,Origami,Kirigami and The Modeling Of Leaves : An Interactive Computer Application,‬‬
‫‪Department of computer Science , 2012-page 11.‬‬
‫‪5‬‬
‫رٌهام محسن محمد حسنٌن ‪ ،‬فن األورٌجامً وتأثٌره على مفهوم التصمٌم الداخلً ‪،‬ماجستٌر‪ ،‬جامعة اسكندرٌة‪ ،‬كلٌة الفنون الجمٌلة‪-2013،‬‬
‫ص ‪10‬‬
‫‪http://origami.about.com/od/History-Of-Origami/a/A-Brief-History-Of-Origami.htm‬‬
‫‪Nergiz YİĞİT, Industrial Product Design by Using Two-Dimensional Material in the Context of Origamic‬‬
‫‪Structure and Integrity, master of industrial design ,İzmir Institute of Technology,2004- page 7,8.‬‬

‫‪85‬‬
‫العدد الحادي عشر – الجزء األول‬ ‫مجلة العمارة والفنون‬

‫وفً النصؾ الثانً من القرن العشرٌن قاد التطور الحدٌث لفكر األورٌجامً الى ضرورة اكتشاؾ قواعد جدٌدة وتكثٌؾ‬
‫تطوٌروتوظٌؾ الصفات الرٌاضٌة لألشكال المصنوعة بواسطة الطً ‪ ،‬والتً قادت الى مزٌد من الدراسة المعقدة ألشكال‬
‫األورٌجامً من خالل التركٌز على نتاج التدرج فً خطوات عمل أشكال االورٌجامً والذي ٌساعد على الوصول الى ما‬
‫ٌعرؾ باتجاه األورٌجامً الحدٌث‪.‬‬

‫وفٌما بٌن الخمسٌنات والستٌنات ظهرت دورة دولٌة لألورٌجامً والتً تم تؤسٌسها بواسطة مجموعة من المصممٌن‬
‫والمنشبٌن لتقنٌة الطً مثل " ٌوشٌزاوا أكٌرا "‪ Yoshizawa Akira 7‬و " تاكاهاما توشً " ‪Takahama Toshie‬‬
‫وآخرٌن محلٌٌن ودولٌٌن فً مجتمعات مختلفة ساعدوا على جعل األورٌجامً كلمه او معرفة عالمٌة فً تلك الحقبة ‪.‬‬
‫قطع فكر األورٌجامً شوطا هابال من مجرد توظٌفه فً أشكال حٌوانات ووحدات زخرفٌه صؽٌره ورقٌه لطٌفة‪،‬الى أن‬
‫بدأ علماء الرٌاضٌات حوالً سنة ‪ 1980‬م بوضع وتطوٌر قوانٌن جدٌدة لمبادئ الطً وتحوٌل األفكار والكلمات الى‬
‫قوانٌن رٌاضٌه ٌتم تطبٌقها على الورق ‪ ،‬ما اصبح نتٌجة لظهور علوم الحاسب اآللً والتً ساعدت فً وضع أصول‬
‫هندسٌة تشرح كٌفٌه إنشاء أجسام ثالثٌة األبعاد وتحوٌل مبادئ الطً من مجرد طً أشكال مسطحة الى الطً المنحنً‬
‫وهو ما ٌعرؾ باألورٌجامً الحاسوبً ‪ Computational Origami‬وقد تم تطبٌق هذا اإلتجاه من خالل عدم استعمال‬
‫أي قطع او لصق فً مسطح الورق‪ ،‬ومن أهم رواد هذا االتجاه دكتور داٌفٌد هوفمان ‪ David Huffman‬وكواساكً ‪.‬‬
‫‪Kawasaki‬‬

‫عناصر تصمٌم األورٌجامً ‪: 8 Elements of Origami Design‬‬

‫التخطٌط الهندسً‬
‫النسبة‬
‫عناصر تصمٌم‬ ‫الترتٌب‬
‫األورٌجامً‬ ‫الحجم‬
‫‪Elements of‬‬ ‫النقطة‬
‫‪Origami‬‬ ‫الخط‬
‫‪Design‬‬ ‫المسطح‬
‫الشكل‬
‫اإلنشاء‬

‫‪7‬‬
‫أكٌرا ٌوشٌزاوا ) ;‪ (吉澤 章 Yoshizawa Akira‬ولد فً ‪ 14‬مارس ‪ 1911‬وتوفً فً نفس الٌوم من سنة ‪ ،2005‬هو ٌابانً أتقن فن‬
‫األورٌؽامً وأع ُتبر السٌد الكبٌر لألورٌؽامً‪،‬والفضل ٌعود إلٌه لرفع األورٌؽامً من حرفة تقلٌدٌة إلى فن حٌاة ‪ ،‬وفقا لتقدٌره الشخصً فً عام‬
‫‪ 1989‬قال أ ّنه خلق أكثر من ‪ 50000‬من النماذج‪،‬مبات فقط منها قُدّمت كرسوم تخطٌطة فً ُك تبه الثمانٌة عشر‪.‬تصرؾ ٌوشٌزاوا كسفٌر ثقافً‬
‫دولً فً الٌابان طوال حٌاته المهنٌة‪ .‬فً عام ‪ 1983‬قام إمبراطور الٌابان هٌروهٌتو بمنحه وسام الشمس المشرقة‪ ،‬وهو واحد من أعلى مراتب‬
‫الشرؾ التً ٌمكن أن ُتعطى للمواطن الٌابانً‪.‬‬
‫‪8‬‬
‫‪Nergiz YİĞİT, Industrial Product Design by Using Two-Dimensional Material in the Context of Origamic‬‬
‫‪Structure and Integrity, master of industrial design ,İzmir Institute of Technology,2004- page 13,14.‬‬

‫‪86‬‬
‫العدد الحادي عشر – الجزء األول‬ ‫مجلة العمارة والفنون‬

‫ٌعتبر كل من النقطة ‪ ،‬الخط ‪ ،‬والمسطح المكونات األساسٌه لتصمٌم األورٌجامً ‪ ،‬فعندما تتحرك النقطة فً اتجاه محدد‬
‫وبمسافة معٌنه تكون الخط وهو ما ٌعرؾ بالبُعد األول ‪ ،‬وعندما ٌتوجه هذا الخط فً اتجاه اخر فانه ٌعطٌنا البعد الثانً‬
‫وهو ما ٌكون اثر مسطح ومع التؽٌر الثالث فً اتجاه هذا المسطح ٌتكون لدٌنا بعد ثالث صلب‪ .‬كما ان كل من النقطة‬
‫والخط والمسطح والحجم هً عناصر تصمٌم مفاهٌمٌة ‪ ،‬بٌنما الشكل واللون والملمس هً عناصر تصمٌم بصرٌة ‪،‬‬
‫وٌعتبر كل من الوضع واالتجاه والفراغ هً العناصر المرتبطة بالتصمٌم الثنابً األبعاد ‪ ،‬وباالضافه الى ما سبق ٌوجد‬
‫أٌضا مجموعة من العناصر االنشابٌة والتً تإكد على اهمٌة ووظٌفة العناصر المفاهٌمٌة المبدبٌة ولكن فً التصمٌم‬
‫الثالثً االبعاد ‪.‬النقطة( فً الفراغ ثالثً االبعاد ‪ ،‬الحافة والوجه هً عناصر انشابٌة تساعد على تحدٌد االشكال الحجمٌة‬
‫واإلشاره الى المكونات الهندسٌة للتصمٌم ثالثً األبعاد‪.‬‬
‫ان للعناصر اإلنشابٌة صفات هٌكلٌة قوٌة ووتعتبر مهمة بشكل خاص لفهم المواد الصلبة الهندسٌة‪ ،‬فً النظرٌات األخرى‬
‫الخاصة بتحلٌل االشكال متعددة السطوح مثل األفالطونٌة ‪ ، platonic‬أرخمٌدس ‪Archimedean‬أو كبلر بوٌنسوت‬
‫‪ ،Kepler-Poinsot‬وهً األسس التً تشكل مبدأ األورٌجامً‪.‬‬
‫وٌتكون شكل األورٌجامً من خالل تكرار لبعض االنماط المشابهه لألشكال الهندسٌة المضلعة على سبٌل المثال و ٌتم‬
‫إنشاء هذه األنماط من خالل وضع كل من خصائص الهندسة والنسبة والنظام فً االعتبار ‪ ،‬وٌستخدم مصطلح الهندسة‬
‫لوصؾ اي تشكٌل نسبً ٌخضع له السطح فً الفراغ ‪.‬وٌعتبر تحقٌق مبدأ النسبة من العناصر المهمة فً تصمٌم أشكال‬
‫األورٌجامً وذلك لتحقٌقه لمبدأ الوحدة واالتزان فً العالقات الموجودة بٌن المسطحات المكونة لشكل األورٌجامً‬
‫وتحقٌق االنسجام بٌنها‪.9‬‬

‫مبادئ تصمٌم األورٌجامً ‪:10 Principles of Origami Design‬‬

‫• التناظر ‪Symmetry‬‬
‫هً عالقة ترابطٌة بٌن قسم من الكل والكل األكبر وبٌن جزء وآخر‪ ،‬وهو معٌار رٌاضً ٌضم القواعد التً تحكم الخطوط‬
‫العرٌضة لشكل معٌن‪ ،‬وٌوجد انواع عامة للتناظر مثل ‪ :‬التماثل الدورانً والتماثل االنعكاسً والتماثل االنتقالً ‪ ،‬وفٌما‬
‫ٌتعلق باالورٌجامً فان ابرز انواع التماثل المستخدمة هً التماثالت الدورانٌه واالنعكاسٌة‪.‬‬

‫• تساوي االبعاد ‪Isometry‬‬

‫ٌحدث تساوي األبعاد عندما تتم المحافظة على مسافة واحدة من نقطة الى نقطة اخرى وخاصة عند التخطٌط ‪ٌ ،‬تم تحدٌد‬
‫هذه المسافة من خالل اتخاذ أقصر طرٌق على سطح الورق‪ ،‬كما تفترض تساوي األبعاد كمصفوفة لالسطح القاسٌة ان أي‬
‫سطح مفصلً ٌمكن أن ٌدور فقط حول محاوره المرتبطه ببعضها وذلك فً حدود نطاق معٌن بسبب المقاومة نقاط‬
‫االتصال الخاصة بالمحاور على نفس السطح‪.‬‬

‫• التكرار ‪Repetition‬‬
‫التكرار ٌستخدم شكل معٌن مرة واحدة أو عدة مرات خالل التصمٌم‪ ،‬وهذا ٌخلق انطباع باالنسجام أعداد صؽٌرة من‬
‫وحدات رسمٌة كبٌرة تجعل من تصمٌم لتظهر بسٌطة وحٌة من ناحٌة أخرى عند عمل التكرار بنسب صؽٌرة وبؤعداد‬
‫كبٌرة‪ٌ ،‬ظهر سطح مركب‪.‬‬

‫‪9‬‬
‫‪Nergiz YİĞİT, Industrial Product Design by Using Two-Dimensional Material in the Context of Origamic‬‬
‫‪Structure and Integrity, master of industrial design ,İzmir Institute of Technology,2004- page 15.‬‬
‫‪10‬‬
‫‪Jiya,David Yabagi,Extensions of Origami Principles in Designing Pavilions for Relaxation in Tertairy‬‬
‫‪Institutions in Minna, Federal University of Technology,2014, page24,25,26.‬‬

‫‪87‬‬
‫العدد الحادي عشر – الجزء األول‬ ‫مجلة العمارة والفنون‬

‫• اإلشعاع ‪Radiation‬‬
‫اإلشعاع هو تنظٌم منظم من أشكال موحدة على طول مسار دابري و الوحدات المكونة لها من نفس نقطة األصل‪ ،‬هذا‬
‫التباعد والترتٌب الدابري ألشكال الوحدة ٌمكن أن تكون مماسه للمسار الذي تم وضعها علٌه ‪.‬‬

‫• التدرج ‪Gradation‬‬
‫ٌشٌر التدرج إلى بعض التؽٌٌرات الطفٌفة فً أشكال الوحدة بطرٌقة منظمة درجةان االختالفات الطفٌفة فً شكل الوحدة‬
‫ٌمكن أن ٌنشؤ بؤحد هذه الطرق‪،‬تدرج من حجم على الرؼم من ان الشكل قد ٌتكرر وتدرج فً الشكل والحجم على حد‬
‫سواء‪.‬‬
‫• اإلنعكاس ‪reflection‬‬
‫اإلنعكاس هو عملٌة أساسٌة لطً الورق إلى حالة مسطحة من خالل تحوٌل اتجاه الورقة عندما ٌتم تطبٌق انعاكسٌن‬
‫متتالٌٌن من خالل خطوط متوازٌة‪.‬‬

‫أستلهام فكر األورٌجامً من مصادر الطبٌعة المحٌطة ‪Simulation of Origami Art from‬‬
‫‪:Sources of Surrounding Nature‬‬
‫الطبٌعة هً أم المصادر التً ٌتم من خاللها االستلهام فً التصمٌم والمإثر األساسً على جمٌع الحركات الفنٌة و‬
‫النظرٌات الهندسٌة سواء كانت قدٌمة أو حدٌثة ‪ ،‬كما أنها المصدر للكثٌر من مبادئ التصمٌم مثل اإلنشاء الخطً فً‬
‫الشجرة أو فً نبات الفطر أو اإلنشاء القشري فً كل من البٌضة والقوقعة أو اإلنشاء الهٌكلً فً الهٌاكل العظمٌة للكابنات‬
‫الحٌة و اإلنشاء المشدود فً خٌوط العنكبوت وؼٌرها من مكونات هذا الكون الملا بآلٌات اإلبداع من نجوم وكواكب تمثل‬
‫الوحدة والترابط واإلستمرارٌة بٌن األجزاء وبعضها‪ ،‬وبٌن الجزء والكل ‪،‬والكل والمحٌط الحٌوي ‪ ,‬وٌبدو تؤثر فن‬
‫األورٌجام ً التقلٌدي متؤثرا من زمن بعناصر الطبٌعة الحٌوٌة من خالل النماذج التالٌة من أعمال الفنانة المعاصرة " لوٌزا‬
‫‪11‬‬
‫كانوفً ‪."Luisa Canovi‬‬

‫‪11‬‬
‫‪http://www.origami-do.it/luisa-canovi/‬‬

‫‪88‬‬
‫العدد الحادي عشر – الجزء األول‬ ‫مجلة العمارة والفنون‬

‫النمط العام العضوي فً الطً ‪:General Organic Style in Folding‬‬

‫أحد األنماط الخاصة بالتشكٌل فً فن األورٌجامً حٌث ٌعتمد على إظهار مجسمات مستلهمه من أشكال فً الطبٌعة عن‬
‫طرٌق محاكاة األشكال بشكل مباشر أو بشكل ؼٌر مباشر ‪ ،‬وهو ٌعتبر من أبسط األنماط على الرؼم من أن إنتاج بعض‬
‫النماذج قد ٌتطلب الكثٌر من الوقت لكن ٌتم تعوٌض ذلك باإلمكانٌات الكبٌرة له وبسهولة إنتاج وتجمٌع وحداته معا لبناء‬
‫الشكل النهابً ‪ ،‬وتتمٌز وحدات النمط العام بسهولة إعدادها‪ ،‬كما أنها تتمٌز بسهولة تجمٌعها معا حٌث أن المجسمات التً‬
‫تصنع بهذا النمط ٌتم تجمٌع وحداتها الواحدة تلو األخرى بالتتابع‪ ،‬والصورة (‪ )9‬توضح شكل أحد تلك الوحدات وٌالحظ‬
‫أن هذه الوحدة تتمٌز بعنصرٌن أساسٌٌن هما الجٌب ‪Pocket‬والطرؾ ‪ flap‬وعنصري الجٌب والطرؾ هما العامل‬
‫الذي ٌربط الوحدات معا لتحقٌق الشكل المطلوب‪.‬‬

‫‪12‬‬
‫‪https://www.pinterest.com/explore/modular-origami/?lp=true‬‬
‫‪13‬‬
‫‪http://www.origami-resource-center.com/images/modular-origami-pyramid.jpg‬‬

‫‪89‬‬
‫العدد الحادي عشر – الجزء األول‬ ‫مجلة العمارة والفنون‬

‫نشأة عمارة األورٌجامً ‪: Origami Architecture Origins‬‬

‫تعددت األشكال المعبرة عن األورٌجامً فهو إما ٌعبر عن الفن أو الثقافة أو التسلٌة أو العلوم الهندسٌة ‪ ,‬فهو عملٌة تطوٌع‬
‫وتشكٌل مختلؾ األنماط والنماذج القابلة للطً ‪ ،‬لٌتحرر من كونه مجرد نشاط ذو تارٌخ وأصل ٌابانً فقط وٌصبح‬
‫معترؾ به عالمٌا كوسلة للفن حٌث ٌسعى الكثٌر من الفنانٌن والمعمارٌٌن للتعبٌر من خالل فكر األورٌجامً لما له من‬
‫خصابص فرٌدة مثل ‪:‬‬
‫السلوك الدٌنامٌكً المتراوح بٌن الفراغ الثنابً والثالثً األبعاد‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫التمٌز بصفة اإلستمرارٌة بإستخدام ورقة واحدة أو مسطح واحد‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫تنوع نوعٌة الظالل الناجمة عن عملٌة طً الورق‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫تارٌخ األورٌجامً ثالثً األبعاد فً العمارة ‪: 14 3D Origami History in Architecture‬‬

‫ان تطوٌر بنٌة األورٌجامً فً العمارة بدأت مع تجارب أستاذ "ماساهٌرو شاتانً ‪(15 " Masahiro Chatani‬أستاذ‬
‫معٌن فً معهد طوكٌو للتكنولوجٌا ) فً تصمٌم بطاقات معاٌدة أصلٌة وفرٌدة من نوعها ‪ ،‬هدفها نشر الثقافة الٌابانٌة‬
‫والتً تشجع على األخذ والعطاء من خالل البطاقات لمختلؾ المناسبات واألعٌاد بشكل عام ورأس السنة الٌابانٌة بشكل‬
‫خاص ‪.‬‬

‫فً أوبل الثمانٌنات بدأ األستاذ شاتانً فً تجربة قطع ورقة قابلة للطً ‪ Kirigami‬لتقدٌم البطاقات المنبثقة لٌبدو شكلها‬
‫مثٌرا لإلهتمام مستخدما فً ذلك تقنٌات األورٌجامً وبدمج ذلك مع خبرته المعمارٌة خلق أنماط معقدة لعبت بتشكٌالت‬
‫الظل والنور‪.‬‬

‫العدٌد من تصمٌماته تم عملها بواسطة ورقة بٌضاء ناصعة البٌاض للتؤكٌد على الظالل من خالل المنخفضات والطٌات‬
‫المصنوعة من الطً ‪ ،‬وفً مقدمة احد كتبه دعا ظالل القواطع ثالثٌة األبعاد بؤنها خلقت "مشهد حالم "أو "عالم خٌالً"‬
‫بالنسبة للمشاهد‪.‬على الرؼم من أن عمارة األورٌجامً تطورت واكتسبت شعبٌتها فً بادئ األمر من الٌابان ‪ ،‬اال أنه ٌتم‬
‫ممارستها والعمل بها الٌوم فً جمٌع بلدان العالم‪ ،‬والصورة (‪ )10‬توضح بعض نماذج األعمال "ماساهٌرو شاتانً‬
‫‪ "Masahiro Chatani‬فً عمل البطاقات المنبثقة من خالل تقنٌة األورٌجامً‪.‬‬

‫‪14‬‬
‫‪https://en.wikipedia.org/wiki/Origamic_architecture‬‬
‫سٌِام هذسي هذوذ دسٌٍي‪ ,‬في األّسٌجاهً ّجأثٍشٍ ػلى هفِْم الحصوٍن الذاخلً‪ ،‬هشجغ سابق – ص ‪81‬‬
‫‪ّ 15‬لذ ماساهيرو شاتاني ‪ Masahiro Chatani‬فً ٍُشّشٍوا‪ ،‬الٍاباى فً ػام ‪ً .8391‬شأ ّجشػشع فً طْكٍْ‪ّ ،‬جخشج هي هؼِذ طْكٍْ‬
‫للحكٌْلْجٍا فً ػام ‪ّ .8391‬أصبخ أسحارا هساػذا فً هؼِذ طْكٍْ للحكٌْلْجٍا فً ػام ‪ّ ،8313‬أسحارا هساػذا فً جاهؼة ّاشٌطي فً ػام ‪،8311‬‬
‫ّجوث جشقٍحَ إلى دسجة األسحارٌة الكاهلة فً هؼِذ طْكٍْ للحكٌْلْجٍا فً ػام ‪ّ . 8311‬كاى فً ُزا الْقث اُْ هي ابحكش ها ٌؼشف اَى باسن‬
‫"ٌُذسة األّسٌجاهً الوؼواسٌة " ‪ّ ,‬أصبخ أسحار فخشي فً ّقث الدق هي خوسة ػشش ػاها‪ّ ،‬اسحوش فً إلقاء هذاضشات فً ػذد هي الوؤسسات‪،‬‬
‫بوا فً رلك كلٍة الٍاباى الوؼواسٌة‪ ،‬جاهؼة‪ّ ، Hosei‬جاهؼة شٍزّكا الفي ّالٌِذسة الوؼواسٌة‪ .‬بؼذ جقاػذٍ هي األسحارٌة الٌشطة‪ ،‬اسحوش فً السفش فً‬
‫جوٍغ أًذاء الؼالن‪ ،‬هوا اجاح لَ فشصة الوشاسكة فً الوؼاسض ّالوظاُشات ّالٌذّات دْل الحصوٍن الوؼواسي ٌُّذسة األّسٌجاهً الوؼواسٌة‪.‬‬

‫‪90‬‬
‫العدد الحادي عشر – الجزء األول‬ ‫مجلة العمارة والفنون‬

‫أنواع عمارة األورٌجامً ثالثً األبعاد ‪:16 3D Origami Architecture Types‬‬

‫هناك عدة أنماط مختلفة من هندسة األورٌجامً المعمارٌة والتً تصنؾ تحت مسمى النماذج الورقٌة للبطاقات المنبثقة‬
‫والتً تم استلهام عمارة األورٌجامً منها فٌما بعد ‪ ،‬وٌعتبر النوع األكثر شٌوعا منها هو نوع الـ ‪°،90‬وهذا النوع من‬
‫هندسة األورٌجامً المعمارٌة األساسٌة ٌنطوي على قطع بسٌطة وإجراءات قابلة للطً من قطعة من الورق عندما ٌتم فتح‬
‫الورقةإلى ‪ ،° 90‬وٌتكون هٌكل البطاقة المنبثقة ثالثٌة األبعاد‪.‬‬

‫نوع آخر من هندسة األورٌجامً المعمارٌة ٌعتبر كذلك ذو شعبٌة ‪ ،‬هو نموذج البطاقات المنبثقة بزاوٌة ‪ °180‬وعادة ما‬
‫ٌتطلب بضع قطع من أوراق إلجراء القطع‪ ،‬ثم ٌتم وضع أجزاء الورق المختلفة معا‪ ،‬وتعلق على قطعة من "قاعدة ورقٌة‬
‫أو بطاقة" بحٌث ٌمكن فتح هذه القاعدة الورقٌة ‪ /‬بطاقة لتصل إلى ‪.°180‬‬

‫مفهوم عمارة الطً الحدٌثة ‪:17 Modern Folding Architecture Concept‬‬

‫فً علم الفٌزٌاء ٌقصد بعملٌة الطً ‪ :‬التكٌؾ فً نظرٌة الفوضى او الكوارث ‪ ،‬اما فً العمارة فان مفهوم الطً ٌعبر عن‬
‫تقنٌة من تقنٌات فن األورٌجامً وهو عبارة عن عملة ثنً طبقة فوق طبقة أخرى ‪ ،‬وفٌما تبدو عملٌة الطً كؤنها فً‬
‫مضمونها عملٌة تكرار للشكل فانها نظرٌا تعتبر عملٌة ذاتٌة حٌث أنه ال ٌتم حذؾ أو إضافة أي عناصر مكونة للشكل ‪،‬‬
‫كما أنها تعتبر عملٌة دقٌقة تخاطب واحدة من أكثر صفات الشكل جودٌة وهو االنتقال من بُعد إلى أخر ‪،‬كما أنها عملٌة‬
‫تنطوي على تؽٌرات توسع الصفات الهندسٌة للعنصر مع االحتفاظ بطبولوجٌته‪.‬‬

‫‪http://www.amazingpopup.com/whatoa.htm‬‬
‫‪https://en.wikipedia.org/wiki/Origamic_architecture‬‬

‫‪91‬‬
‫العدد الحادي عشر – الجزء األول‬ ‫مجلة العمارة والفنون‬

‫‪Structural Methods of Folded‬‬ ‫األسالٌب اإلنشائٌة للتصمٌمات المعمارٌة المطوٌة‬

‫‪:Architectural Designs‬‬
‫لقد كانت بداٌة ومنتصؾ القرن ا لعشرٌن بمثابة عصر استكشاؾ والعمل على األبحاث اإلنشابٌة والمعمارٌة الذي دعمه‬
‫مهندسون معمارٌون ُكثر ‪ ،‬منهم من بحث اإلمكانٌة اإلنشابٌة البنابٌة لفكر الطً مثل " كانٌال ‪" , "Felix Candela‬‬
‫كاتاالنو ‪ " ، "Eduardo Catalano‬نرفً ‪ " ، "Per Luigi Nervi‬توروخا ‪ "Eduardo torroja‬وكلهم ناضلو‬
‫من أجل اإلرتقاء بالمستوى المعماري للمبانً الخرسانٌة رقٌقة القشرة ‪ ،‬فقد تكرر فً تلك الحقبة العدٌد من المشروعات‬
‫ذات أشكال مجعدة أو منحنٌات مؽالى فٌها إلنشاء أسقؾ مطوٌة وشاعت األسقؾ المطوٌة مثل شكل آلة األكوردٌون فً‬
‫انحاء العالم‪.‬‬
‫وكان الس بب وراء انتشار عمارة الطً هو السهولة النسبٌة للتصمٌم باتباع هذا الفكر باإلضافة إلى اإلمكانٌة اإلنشابٌة‬
‫لصب الخرسانة فً صورة مطوٌة ‪،‬وإستخدمت الهندسة للربط بٌن كل من اآلداء اإلنشابً وفكر اإلحتواء‪ ،‬وتنوعت‬
‫إنشاءات عمارة الطً بٌن أستخدام الخرسانة المسلحة والصلب والخشب لتصمٌم هٌاكل مطوٌة‪.‬‬

‫اإلتجاه العضوي واإلتجاه الهندسً ‪: 18 Organic Orientation and Engineering Direction‬‬

‫قدٌما أتجه بعض مإرخً فن إلى تصنٌؾ األعمال الفنٌة بما فٌها العمارة طبقا لنوعٌة أشكالها وأسالٌبها إلى إتجاهٌن‪:‬‬
‫أحدهما اإلتجاه العضوي وٌرتبط بالمفهوم التمثٌلً لألشٌاء ‪ ،‬بؽعتبار أن الشكل العضوي ٌمثل العناصر الطبٌعٌة ووفقا لهذا‬
‫ارتبط الشكل العضوي بالنماذج الطبٌعٌة الحٌة‪.‬‬
‫واإلتجاه الثانً هو اإلتجاه الهندسً القابم على أساس الشكل الهندسً ‪ ،‬وقد ارتبط بالمفهوم التجرٌدي فً الفن ‪ ،‬بافتراض‬
‫أن الشكل الهندسً ال ٌمثل المظاهر الطبٌعٌة وإنما ٌمثل صورة ألشكال ذهنٌة تصورٌة‪.‬‬
‫ونتٌجة لهذا تبلورت اتجاهات الفن فً إتجاهٌن متقابلٌن هما الحٌوٌة ‪ vocalism‬والبنابٌة ‪ constructionism‬وفً‬
‫ذلك األسلوب الحٌوي نستطٌع أن نرى الشكل العضوي وقد أصبح مجردا ال ٌمثل عنصرا بذاته من العناصر الطبٌعٌة كما‬
‫كان من قبل فً الفن التمثٌلً ‪ ،‬بل أصبح بهذه الصفة التجرٌدٌة مشتركا مع الشكل الهندسً‪.‬‬

‫‪19‬‬
‫النظام العضوي ‪:Organic System‬‬
‫هو تنسٌق الطبٌعة ألشكالها والذي ٌتحقق عن طرٌق العوامل الطبٌعٌة المختلفة مثل النمو البٌولوجً والوظابؾ الحٌوٌة‬
‫المختلفة فً الكابنات الحٌة والعوامل البٌبٌة المتعددة كعوامل التعرٌة واثارها على صٌاؼة مواد األشٌاء فً أشكال خاصة‬
‫‪ ،‬وفً دابرة المعرؾ العالمٌة ٌمثل الكابن الحً ‪ Organism‬ترابطا منطقٌا لقوى متصلة ومكتفٌة بذاتهاوبناء على ذلك‬
‫فالصفة المشتقة من هذا االسم هً" العضوٌة ‪ " Organic‬تنطبق على حالة الكابن الحً وكل عمل فنً عضوي ٌكون‬
‫عالما متحدا ؾ داخل ذاته ‪ ،‬تتصل جمٌع اآلجزاء بعضها ببعض اتصاال وثٌقا إلى حد أنها تشكل تكوٌنا مستقال‪.‬‬

‫أطلق "هربرت رٌد" تعبٌر الفن العضوي لوصؾ األسلوب الفنً الذي أنتجته األجناس الجنوبٌة فً أوروبا ‪ ،‬حٌث كانت‬
‫األشكال الطبٌعٌة تمثل بواقعٌة وٌتمثل هذا الفن بصورة واضحة فً أعمال الفن اإلؼرٌقً فً الفترة الكالسٌكٌة حٌث كان‬
‫الفنان ٌهدؾ إلى تمثٌل الشكل الطبٌعً بؽرض التصمٌم ولٌس التحرٌؾ كما فً الفن الهندسً‪.‬‬

‫‪19‬هشجغ سابق – ص ‪881‬‬

‫‪92‬‬
‫العدد الحادي عشر – الجزء األول‬ ‫مجلة العمارة والفنون‬

‫ولذلك ٌكون استعمالنا لصفة "عضوي" فً مصطلح النظام العضوي هو لوصؾ ذلك النسق الشكلً المقابل لنسق األشكال‬
‫الهندسٌة ‪ ،‬والنسقان معا ٌكونان السمات المعروفة لألشكال فً الطبٌعة‪.‬‬

‫الفن الحٌوي ‪:20Dynamic Art‬‬

‫ان األشكال العضوٌة التجرٌدٌة ذات خصابص عامة مختلفة ومتمٌزة عن األشكال الهندسٌة وإن كانت نشترك معها فً‬
‫خاصٌة التجرٌد‪ ،‬وهناك تحوال جوهرٌا فً مفهوم هذا النمط من الفنون ‪ ،‬إذ أنه ٌتحول من ارتباط تمثٌلً بالكابنات‬
‫الطبٌعٌة إلى ارتباط بالنسق العضوي لها ‪ ،‬حٌث تتحول إلى عالقات شكلٌة مجردة ال تدل على كابن بذاته وإنما تدل على‬
‫السمات الحٌوٌة العامة الكامنة فٌه‪.‬‬

‫النمط العضوي الحدٌث ‪:Modern Organic System‬‬

‫النمط العضوي هو نمط فطري وجوهري بصورة متساوٌة ‪ ،‬له نقطة انطال ق باالدراك الحسً والفهم البدٌهً لألشٌاء‪،‬‬
‫فالطبٌعة انتقابٌة فً معالجتها للحقابق الهندسٌة ‪ ،‬مثل النمو الذي ٌكون عملٌة منظمة ومحددة بواسطة عدد من القوانٌن‬
‫الطبٌعٌة التً نستطٌع تسمٌتها بالقوانٌن البنابٌة وهً القوانٌن التً تحدد عملٌات التطور والنمو والتوازن والتكٌؾ فٌما‬
‫ٌشبه اإلستقرار النسبً ‪ ،‬وٌتضح من السابق ذكره أن كال من الجانبٌن العضوي "الحٌوي" والهندسً "البنابً" نابعٌن من‬
‫مصدر واحد ‪ ،‬فاألساس البنابً والعضوي اشتقاق صحٌح من مقدمة طبٌعٌة وبهذا ٌندمج الجانبٌن من الناحٌة العلمٌة‬
‫وٌصبح من الصعب اتخاذ التبرٌر العلمً للتفرقة بٌن العضوي والبنابً‪.‬‬

‫‪21‬‬
‫فلسفة اإلستلهام من الطبٌعة ‪:Philosophy of Inspiration from Nature‬‬
‫‪ -1‬مصادر اإلستلهام من الطبٌعة ‪:Sources of Inspiration from Nature‬‬
‫تعددت مصادر استلهام األشكال من الطبٌعة ٌتم عرضها من خالل ثالث نظرات للطبٌعة هً ‪:‬‬
‫أوال ‪ :‬اإلستلهام اإلحٌائً الحركً ‪:‬‬
‫وهو استلهام من الحركة فً الكابنات الحٌة (المٌكانٌزم) ‪،‬وهو مذهب قابل بان جمٌع حركات الكون ناشبة من القوة اآللٌة ‪،‬‬
‫بناء علٌه ٌتم اإلستلهام الحركً للتصمٌم من الطبٌعة بواسطة التعبٌر عن القوى التً تتحرك داخل مكونات الطبٌعة لنقل‬
‫المادة من نقطة إلى أخرى‪ ،‬ونظرا ألن التطور ٌحدث فً الطبٌعة بؤقل طاقة ‪ ،‬فان ذلك ٌحدث من خالل أربعة نماذج‬
‫للحركة فً اإلستطاعة ان تكون مصدر استلهام للتخطٌط التصمٌم للتحرك بٌن مكوناته بؤقل طافة وبؤقل مادة ممكنة‪:‬‬
‫الحلزون‬ ‫‪-‬‬
‫التعرج‬ ‫‪-‬‬
‫اإلنفجار‬ ‫‪-‬‬
‫التفرع‬ ‫‪-‬‬

‫‪93‬‬
‫العدد الحادي عشر – الجزء األول‬ ‫مجلة العمارة والفنون‬

‫‪22‬‬
‫ثانٌا ‪ :‬اإلستلهام من القطبٌة للفراغ ‪:‬‬
‫استلهام من الحٌوٌة والنمو ‪ ،‬فان العالم العضوي كل شا فٌه متحرك قابل لتؽٌر شكله ‪ ,‬وتحول األشكال حركة مفروضة‬
‫بٌن الوالدة والموت إلستمرارٌتها فً الفراغ الزمنً ‪ ،‬حٌث الزمن هو البعد الرابع واألشكال التً تظهر فً هذه‬
‫اإلستمرارٌة ما هً إال مادٌة هذه القوى ‪ ،‬وٌمكن تفسٌر تحول األشكال العضوٌة بمعرفة النقاط التالٌة ‪:‬‬
‫التمدد واإلنكماش‪.‬‬ ‫‪-‬‬
‫التقعر والتحدب‪.‬‬ ‫‪-‬‬
‫النمو الحلزونً‪.‬‬ ‫‪-‬‬
‫اإلشعاع المركزي – المحٌطً البعٌد عن المركز‪.‬‬ ‫‪-‬‬

‫‪94‬‬
‫العدد الحادي عشر – الجزء األول‬ ‫مجلة العمارة والفنون‬

‫‪23‬‬
‫ثالثا ‪ :‬االستلهام من صور العالم ‪:‬‬
‫استلهام تمثٌلً ورمزي ألشكال الطبٌعة المختلفة‪ ،‬ومع الفن المعماري التمثٌلً تمحً مختلؾ الثقافات وتتالقى كل التقالٌد‬
‫‪ ،‬حٌث تمٌل معظم الشعوب بٌن حبن وآخر نحو الصور الخاصة بهم أحٌانا تبعا لمذهب المركزٌة واحٌانا أخرى تبعا‬
‫لحركة خلق العالم‪.‬‬

‫‪ -2‬كٌفٌة استقراء الشكل العضوي فً الطبٌعة ‪extrapolating organic form in‬‬

‫‪24‬‬
‫‪:nature‬‬
‫ٌتم استقراء الشكل العضوي فً األعمال التصمٌمٌة العضوٌة من خالل ثالث مستوٌات للتحلٌل وهً ‪:‬‬ ‫‪-‬‬
‫المستوى األول ‪ :‬مستوى الشكل او ما ٌمكن أن ٌطلق علٌه "البنٌة الظاهرة"‪.‬‬ ‫‪-‬‬
‫المستوى الثانً ‪ :‬مستوى القوانٌن الحاكمة للتشكٌل او ما ٌطلق علٌه "البنٌة العمٌقة"‪.‬‬ ‫‪-‬‬
‫المستوى الثالث ‪ :‬مستوى المحتوى أو المضمون من معانً رمزٌة وهو ما ٌمكن أن ٌطلق علٌه "اإلطار‬ ‫‪-‬‬
‫الفكري"‪.‬‬

‫كٌفٌة توالد األشكال فً التصمٌم‪:Producing Shapes in Design 25‬‬

‫ان التكوٌن العضوي ال ٌخرج عن كونه حٌزا فراؼٌا تحدده مجموعة من المستوٌات ‪ ،‬ومن ثم تتمثل الوحدة البنابٌة األولى‬
‫للتشكٌل فً النقطة ‪ ,‬كما تتمثل المفردات األساسٌة للتشكٌل فً الخط والمستوى والفراغ ‪ ,‬وتتمثل عملٌات تؤسس هذه‬
‫المفردات فً عملٌات توالد األشكال ‪ ،‬بٌنما ٌتمثل الجزء الخاص بالمضمون فً نمط المٌالد وأخٌرا تتبلور القوانٌن‬
‫المإسسة لهندسة التكوٌن المعماري العضوي وفقا لنمط المٌالد‪.‬‬
‫ومن خالل مصادر االستلهام السابق تناولها تم استنتاج اآلتً ‪:‬‬
‫النقطة تمثل الحلقة األولى التً تبدأ منها جمٌع عملٌات التحول لتولٌد كافة األشكال الممكنة وتمثلها عملٌة النمو‬ ‫‪-‬‬
‫أو التكرار‪.‬‬
‫حركة النقطة فً عدة اتجاهات ٌمثلها الخط‪.‬‬ ‫‪-‬‬
‫حركة الخط فً عدة اتجاهات ٌمثلها السطح‪.‬‬ ‫‪-‬‬
‫حركة السطح فً عدة اتجاهات ٌمثلها التكوٌن المعماري العضوي المراد تصمٌمة‪.‬‬ ‫‪-‬‬

‫مرجع سابق ص ‪941‬‬

‫‪24‬‬
‫مرجع سابق ص ‪979‬‬
‫‪25‬مرجع سابق ص ‪954‬‬

‫‪95‬‬
‫العدد الحادي عشر – الجزء األول‬ ‫مجلة العمارة والفنون‬

‫كما انه تبٌن ان لعملٌات النمو ثالث أنماط ‪ ،‬خطً ومركزي وحر ‪ ،‬والتً ترتكز علٌها عملٌات توالد األشكال والتكوٌنات‬
‫العضوٌة المختلفة مثل‪:‬‬

‫‪26‬هشجغ سابق – هي ص ‪ 891‬الى ص ‪811‬‬

‫‪96‬‬
‫العدد الحادي عشر – الجزء األول‬ ‫مجلة العمارة والفنون‬

‫مما سبق ٌمكننا القول ان فن األورٌجامً وعلى الرؼم من أنه ٌعتبر من أقدم الفنون العرٌقة على مر التارٌخ اإل انه أثبت‬
‫تؤثرا واضحاباإلستلهام من الطبٌعة ومحاكاةعناصرها‪ ،‬سواء من خالل االشكال التقلٌدٌةالقدٌمة لطً الورق كعمل نماذج‬
‫للطٌور أو األشجار أو ؼٌرها‪،‬أو من خالل تطور مفهوم الطً فً عمارة األورٌجامً ووضوج تؤثرها بالفكر الهندسً‬
‫للنظرٌة العضوٌة‪،‬وفٌما ٌلً عرض ألهم نماذج من مشارٌع معمارٌة تإكد على ما سبق توضٌحه فً البحث‪.‬‬

‫‪27‬مرجع سابق – من ص ‪ 967‬الى ‪971‬‬

‫‪97‬‬
‫العدد الحادي عشر – الجزء األول‬ ‫مجلة العمارة والفنون‬

‫أهم المشارٌع الهندسٌة التً استعانت بمفهوم الطً وفن األورٌجامً واإلستلهام من الطبٌعة‪:‬‬
‫‪ .1‬مشروع تصمٌم السقف الهٌكلً المطوي من الصلب لمٌناء الرحالت البحرٌة الدولٌة‬
‫‪28‬‬
‫بٌوكوهاما ‪:Yokohama International Port‬‬
‫المشروع من تنفٌذ مجموعة ‪ FOA‬المعمارٌة ومن تصمٌم المصمم المعماري األلمانً جٌوجٌن وٌس ‪Juergen‬‬
‫‪ Weiss‬عام ‪1995‬م مإسس عمارة إعادة الفكر ‪ ،‬تم إستكمال المشروع فً عام ‪ 2002‬م‪.‬‬
‫التصمٌم المعماري التصوٌري للسقؾ مستلهم من فن األورٌجامً لشكل موجة هوكوساي ‪Hokusai Wave‬على شكل‬
‫نمط عظام السمك ‪ Fishbone‬حٌث اعتمد على األجزاء مثلثة الشكل من الفوالذ المطلً‪.‬‬

‫‪28‬‬
‫‪http://www.architravel.com/architravel/building/yokohama-international-passenger-terminal/‬‬
‫‪https://www.designboom.com/architecture/yokohama-international-passenger-terminal-foreign-office-architects-‬‬
‫‪edward-caruso-02-16-2017/‬‬

‫‪98‬‬
‫العدد الحادي عشر – الجزء األول‬ ‫مجلة العمارة والفنون‬

Us Air Force ‫ كنٌسة كادٌه بأكادٌمٌة الدفاع الجوي بالوالٌات المتحدة األمرٌكٌة‬.2
:29 Academy Cadet Chapel
‫ تم اإلنتهاء من‬،"Owings ‫" و " أوٌنجز‬Skidmore ‫” و”سكٌدمور‬Walter Netsch ‫من تصمٌم المصمم “نٌتش‬
.‫ م حٌث اتحد السقؾ مع الحابط باستخدام الطٌات الهرمٌة‬1962 ‫إنشاء المبنى فً عام‬

29
https://en.wikipedia.org/wiki/United_States_Air_Force_Academy_Cadet_Chapel
https://www.usafa.edu/academics/facilities/cadet-chapel/
https://en.wikiarquitectura.com/building/united -states-air-force-academy-cadet-chapel/

99
‫العدد الحادي عشر – الجزء األول‬ ‫مجلة العمارة والفنون‬

‫‪ .3‬مشروع أوبرا جوانجزو للمصممة زها حدٌد ‪Guangzhou Opera House by‬‬
‫‪: 30 Zaha Hadid‬‬
‫تم تنفٌذ المشروع بإستخدام خامة الصلب كخامة إنشابٌة‪ ,‬تم تصمٌم وتنفٌذ المشروع فً الفترة مابٌن عام ‪2003‬م وعام‬
‫‪ 2010‬م بمدٌنة جوانجزو بالصٌن على مساحة ‪ 70000‬متر مربع‪ ،‬وقد نشؤت فكرة التصمٌم من فكر الطً والتفاعل بٌن‬
‫الطبٌعة والعمارة‪ ،‬وهو من أكثر المشارٌع التً تدل على عالقة ارتباط مفهوم الطً فً األورٌجامً بالنظرٌة العضوٌة‪.‬‬

‫النتائج‪:‬‬
‫تطور فكر األورٌجامً من كونه مجرد فن ٌُعنى بطً الورق المسطح وتحوٌله إلى مجسمات بسٌطة إلى مفهوم‬ ‫‪.1‬‬
‫الطً الحدٌث والذي تؤثر بهالعدٌد من التخصصات الفنٌة والنظرٌات الهندسٌة‪.‬‬
‫أتجه األورٌجامً الحدٌث إلى األخذ من النظرٌات الهندسٌةالحدٌثة‪.‬‬ ‫‪.2‬‬
‫ان كال من الجانب الحٌوي النابع من النظرٌة العضوٌة والجانب البنابً الهندسً النابع من فن األورٌجامً‬ ‫‪.3‬‬
‫ٌرجعان إلى مصدر واحد فً األساس فكالهما ٌعنٌان باإلستلهام من الطبٌعة‪.‬‬
‫تم الوصول من خالل البحث الى البعد الزمنً الذي أدى إلى تؤثٌر فن األورٌجامً على التصمٌم فٌما ٌتعلق‬ ‫‪.4‬‬
‫بإرتباط مفهوم الطً بالنظرٌة العضوٌة‪.‬‬

‫‪100‬‬
 ‫العدد الحادي عشر – الجزء األول‬ ‫مجلة العمارة والفنون‬

:‫التوصٌات‬
‫ ٌجب على المصممٌن البحث فً االتجاهات الفنٌة والهندسٌة الحدٌثة ذات األصول التارٌخٌة القدٌمة مثل فن‬.1
‫األورٌجامً لما لها من دور فً إثراء عملٌة التصمٌم واإلستفادة من ذلك فً مجال التصمٌم الداخلً وتصمٌم‬
.‫األثاث‬
‫ أهمٌة دراٌة المصمم الداخلً بالخط الزمنً للحركان الفنٌة والنظرٌات الهندسٌة وعالقتها ومدى تؤثر كل منها‬.2
.‫باألخر‬
‫ والسعً إلى التؽٌٌر لعمل تصمٌم‬,ً‫ اإلتجاه إلى المعاصرة بمفهومهاالصحٌح فً مجال العمارة والتصمٌم الداخل‬.3
ً‫ الحضرٌة)وتحقٌق ذلك من خالل اإلستعانه بفكر األورٌجام‬-‫متوافق مع المتؽٌرات المفاجبة للبٌبة(الطبٌعٌة‬
.‫والطً الحدٌث‬

:‫المراجع‬
:‫ المراجع العربٌة‬:‫أوال‬
‫ جامعة‬،‫ دكتواه‬،‫ أساسٌات تصمٌم األثاث العضوي وارتباطه باألثاث المصري القدٌم‬،‫أمٌمة إبراهٌم محمد قاسم‬ .1
.‫ م‬2002،‫ كلٌة الفنون التطبٌقٌة‬،‫حلوان‬
،‫ جامعة اسكندرٌة‬،‫ماجستٌر‬، ً‫ فن األورٌجامً وتؤثٌره على مفهوم التصمٌم الداخل‬، ‫رٌهام محسن محمد حسنٌن‬ .2
.2013،‫كلٌة الفنون الجمٌلة‬
‫ دكتوراه‬،‫ التكامل بٌن العمارة العضوٌة والتصمٌم الداخلً وعالقتهما بالبٌبة الحضرٌة المصرٌة‬،‫عال على هاشم‬ .3
.‫ م‬2000 ، ‫ كلٌة الفنون التطبٌقٌة‬، ‫ جامعة حلوان‬،
‫ بحث مقدم الى مجلة‬، ‫التشكٌل األورٌجامً ومدى تؤثٌره على فن النحت الحدٌث‬، ‫محمد أحمد ماضً أحمد‬ .4
.2015،‫ جامعة حلوان‬، ‫كلٌة الفنون التطبٌقٌة‬،‫الفنون والتكنولوجٌا‬
‫ جامعة‬، ‫ ماجستٌر‬،ً‫ أثر فن األورٌجامً فً تعلٌم وممارسة التصمٌم الصناع‬،‫مصطفى محمود شحاته محمود‬ .5
.2014 ،‫ كلٌة الفنون التطبٌقٌة‬، ‫حلوان‬

1. Nergiz YİĞİT, Industrial Product Design by Using Two-Dimensional Material in the Context
of Origamic Structure and Integrity, master of industrial design ,İzmir Institute of
Technology,2004.
2. Jiya,David Yabagi,Extensions of Origami Principles in Designing Pavilions for Relaxation in
Tertairy Institutions in Minna, Federal University of Technology.
3. Sahar Jazebi,Origami,Kirigami and The Modeling Of Leaves : An Interactive Computer
Application, Department of computer Science , 2012.

1. http://www.architravel.com/architravel/building/yokohama-international-passenger-terminal/
2. http://www.amazingpopup.com/whatoa.htm
3. https://en.wikipedia.org/wiki/Origamic_architecture
4. https://en.wikipedia.org/wiki/Origamic_architecture
5. https://www.designboom.com/architecture/yokohama-international-passenger-terminal-
foreign-office-architects-edward-caruso-02-16-2017/
6. https://www.dezeen.com/2011/02/25/guangzhou-opera-house-by-zaha-hadid-architects/
7. http://origami.about.com/od/History-Of-Origami/a/A-Brief-History-Of-Origami.htm
8. http://www.origami-do.it/luisa-canovi/
9. http://www.origami-resource-center.com/images/modular-origami-pyramid.jpg
10. http://www.paperfolding.com/history/parttwo/
11. https://www.pinterest.com/explore/modular-origami/?lp=true
12. http://www.zaha-hadid.com/architecture/guangzhou-opera-house/

101

Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)