２０２２ 年 １０ 月 宝鸡文理学院学报（社会科学版） Ｏｃ

ｔ．２０２２
第 ４２ 卷第 ５ 期（总第 ２０９ 期） Ｊ
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０１１
【语言学 】

草书楷化的方式及其缘由
王应龙 ，田倩倩
（宝鸡文理学院 文学与新闻传播学院，陕西 宝鸡 ７２１０１３）

［摘 要］草书楷化是在楷书繁体字的基础上，借鉴草书笔形，将其轮廓笔画化而达到简化
的方法。从《简化字总表》来看，来源于草书楷 化 的 字 共 有 ７７ 个。 草 书 楷 化 的 方 式 有：分 离 连
笔，使字势疏朗明晰；添加笔画，确保字形美观 匀 称；微 改 构 件，便 于 汉 字 结 体 取 势。 这 种 简 化
缘自于草书自身的优势、“约定俗成”的简化原则以及政府的提倡。
［关键词］草书楷化；简化；方式；缘由
［中图分类号］Ｈ１２４ ［文献标识码］Ａ ［文章编号］１００８－４１９３（
２０２２）
０５－０７６－０８

近百年来，汉字简化运动蝉联往复，自清朝末 法。这种简化法 遵 循 字 形 发 展 的 简 化 规 律，用 楷

年开始酝酿，目前为止逐步趋于成熟，如新中国成 书写法转换草书 而 成 楷 书 部 件 或 整 字，以 此 简 化
立初期对楷书繁体字简化时用到的草书楷化就是 楷书繁体字，此 类 楷 书 部 件 与 草 书 形 体 一 般 呈 一
参考草书本体且有意识地加以规范来简化汉字的 对多关系，楷写 时 会 将 不 同 的 草 书 形 体 转 换 为 同
简化法。早在 ２０ 世纪初期，钱玄同就总结出了两 一个楷书部件，例如“報”“執”中 的 左 偏 旁 “幸”和
套汉字简化方法，其中着重谈到“偏重追溯资料来 “熱”“勢 ”左 上 角 形 体 均 楷 写 为 “扌 ”，“興 ”“舉 ”
［
１］
源而成的简 化 方 法” ，即 采 录 俗 字、古 字、草 书、 “譽”等 上 半 部 分 统 一 楷 写 为 两 点 和 一 撇 充 当 字
古书上的同音假借字等简省汉字形体的方法。而 头。由于草书本 是 为 了 提 高 书 写 速 度，打 破 汉 字
后，钱氏又在《〈章草 考〉序》中 提 出 了 “草 体 楷 写” 的形体构造，用流畅的线条勾连草写，只保留字形
的看法。草书 有 广 义 和 狭 义 之 分，“广 义 的，不 论 的轮廓，草书楷化 而 成 的 整 字 轮 廓 化 的 特 点 自 然
时代，凡是写得潦草的字都可以算。但狭义的、或 也突出，如“專”“齊”“壽”“為”等 分 别 楷 写 为 “专”
说 是 当 作 一 种 专 门 的 字 体 名 称，则 是 汉 代 才 有 “齐”“寿”“为”，只保存了楷书繁体字的轮廓，这类
［
２］（
Ｐ３２）
的。” 钱氏所 言 即 狭 义 的 草 书，来 源 于 隶 书， 简化字形体 简 洁 且 区 别 度 高。 另 外，字 形 的 改 变
“汉代草书简牍 中 的 字 样，多 半 是 汉 隶 的 架 势，而 影响汉字的结构，有些合体字会变成独体字，例如
［
２］（
Ｐ３２）
简易地、快速地写去。” 其连笔或轮廓 的形成 左右结构的“頭”，上下结构的 “長”和“書”分 别楷
与改写隶书的方 式 密 切 相 关，隶 书 的 形 成 是 探 讨 写为“头”“长”“书”而成独体字。草书楷化始终遵
汉字简化很 难 跨 越 的 一 步。 钱 氏 指 出，汉 字 简 化 循汉字发展的传 承 性，在 汉 字 原 有 的 结 构 基 础 上
时应该使草书每一笔线条都断开，进而楷写成字。 进行形体改良，意在使汉字省时易写，顺应书写和
自此，草书楷化开始被接受并应用。 记忆的需要。 这 种 简 化 法 以 特 定 方 式 改 造 草 书，
草书楷化是一 种 在 楷 书 繁 体 字 基 础 上，通 过 变楷书繁体为简体，其方式概括起来主要有三种：
借鉴草书笔形，将 其 轮 廓 笔 画 化 而 达 到 简 化 的 方 一是 分 离 连 笔，使 字 势 疏 朗 明 晰；二 是 添 加 笔 画，

＊ ［收稿日期］
２０２２－０４－２４
［基金项目］陕西省哲学社会科学基金项目：陕甘交界渭河沿岸方言文化调查研究（项目编号： ２０１８Ｍ３１）。
［作者简介］王应龙（
１９７３－ ），男，陕 西 乾 县 人，宝 鸡 文 理 学 院 文 学 与 新 闻 传 播 学 院 副 教 授，硕 士 生 导 师，研 究 方 向：文 字 与 汉 语
方言；
１９９６－ ），女，河南商丘人，宝鸡文理学院文学与新闻传播学院硕士研究生，研究方向：文字学。
田倩倩（

７６
 王应龙，田倩倩 草书楷化的方式及其缘由

确保字形美观匀称；三是微改构件，便于汉字结体 笔，最终在 南 北 朝 之 前，已 经 形 成 ‘ ’的 固 定 用

取势。本文基于 １９８６ 年版的《简化字总表》，其中
法”［３］（Ｐ１２１），王羲之所写的“ ”是在 前者基础上加
第一表共有 ３５０ 字，第二表共有 １３２ 字，通过草书
快书写动作连带 而 成 的。 汉 字 简 化 时 参 考 “ ”，
楷 化 而 来 的 字 分 别 是 ３５ 个 和 ４２ 个，共 计 ７７
将其连笔分离，内部规范为三点一横，且承袭草书
字 ① 。下面将对 ７７ 个 草 书 楷 化 字 逐 一 分 析，借 以
轮廓而成“应”。
探究草书楷化的方式并说明其缘由。所引草书字
豈（岂）
３．
体均来自《草 书 大 字 典 》② ，隶 书 字 体 大 部 分 摘 自
隶书作 （北海相景君铭），草书作 （东晋·
《汉语大字典》并 注 明 材 料 出 处，个 别 出 处 不 明 的
暂不标注。 王羲之），王羲之将“豆”写 为 “ ”，“ ”的 下 半 部
分将“ ”减 省 连 写，形 成 与 “己”趋 同 的 形 体，简
一、分离连笔，使字势疏朗明晰
化时规范为己，并保留楷书繁体的“山”部件，形成
汉字简化时分 离 草 书 连 笔，将 其 线 条 改 曲 为 上下结构的简化字“岂”。
直，规范为独立的 笔 画 且 保 留 原 结 构 而 成 楷 书 简 堯（尧）
４．
体字，这样更符合方块汉字横平竖直的特点，达到 隶书 作 （衡 方 碑 ），草 书 作 （元 · 赵 孟
结构紧凑、字 势 疏 朗 的 效 果。 这 是 草 书 楷 化 最 基 頫）、 （明·李 贽），“ ”将 隶 书 中 间 两 个 “土”的
础的方法，为 三 种 楷 化 方 式 的 必 经 阶 段。 通 过 这 横笔 合 并，后 只 保 留 字 形 轮 廓，提 高 书 写 速 度，减
种方式改造的草书楷化字共 ３８ 个，从连笔形成的 省部分形 体 而 成 “ ”。 简 化 时 参 考 “ ”，将 其 上
方式来看，可分为 分 离 省 并 笔 画 保 存 字 形 轮 廓 的 半部分的连笔分离并 规 范 为 横、斜 钩 和 撇 作 ，
连笔和分离点线代替部分字形的连笔两大类。 而成“尧”。
（一）分离省并笔画保存字形轮廓的连笔 專（专）
５．
有些草书通过 省 并 隶 书 笔 画，保 留 字 形 的 轮 隶书作 （武梁祠画像题字），草书作 （唐·
廓形成简洁的字 体，这 类 草 书 可 以 为 汉 字 简 化 提 唐太宗），草写时 只 保 留 隶 书 整 体 轮 廓，快 写 时 将
供参 考，简 化 时 将 此 类 草 书 的 连 笔 分 离、规 范，保 其复杂的形 体 一 笔 带 过。 简 化 时 分 离 草 书 连 笔，
留原结构而成草书楷化字。通过分离这种连笔简 改曲为直，规范为两横、竖折折和点而成“专”。
化的楷书 繁 体 字 有 “報”“執”“熱”“勢 ”“應”“豈” 韋（韦）
６．
“堯”“專”“韋”“當”“貝 ”“頁 ”“見 ”“質 ”“養”“莊”
隶书作 （张 迁 碑 阴 ），草 书 作 （唐 · 释 怀
“齊”“壽”“隱”“烏”“東”，共 ２１ 个，详析如下：
素），草书解散隶书形体，减省连写，变繁为简。汉
報（报）
１． 字简化时将草书连笔分离，规范为横、横折钩、竖、
隶书 作 （熹 平 石 经 · 诗 · 木 瓜 ），草 书 作 等独立的笔画而成“韦”。
（西汉·史游）、 （东 晋 · 王 羲 之）、 （宋 · 當（当）
７．
刘岑），隶书左半 部 分 的 笔 顺 为 先 写 上 面 的 短 横， 隶书作 （赵 君 碑 ），草 书 作 （东 晋 · 王 羲
然后顺势写上面的短竖，依次书写，最后横笔收尾 之），草书省去隶 书 中 间 和 下 半 部 分 字 形，用 连 笔
而成“幸”，草写时 将 这 个 动 作 快 写 并 省 并 连 带 中 勾勒字形轮 廓。 简 化 时 参 考 草 书 下 半 部 分 形 体，
间部分，形 成 近 似 于 提 手 旁。 写 法。 汉 字 简 化 时 分离 其 连 笔，改 圆 为 方，规 范 成 横 折 和 两 横 作 彐，
借助于草书，规范为扌，右边保留楷书繁体偏旁而 形成简化字“当”。
成“报”。“執”“熱”“勢”的 简 化 也 属 于 这 种 方 式， 貝（贝）
８．
分别形成“执”“热”“势”。 隶书作 （孔庙碑 阴），草 书 作 （金 · 《草 书
應（应）
２． 韵会》），只 保 留 “ ”轮 廓，内 部 横 笔 省 并 连 写。
隶书作 （夏 承 碑 ），草 书 作 （西 晋 · 索 草书连笔在简化 时 被 分 解 成 独 立 的 线 条，规 范 为
靖）、 或 （东晋·王 羲 之），刘 东 芹 先 生 把“心” 竖、横 折、撇、点 四 笔 且 保 留 草 书 结 构 而 成 “贝 ”。
的 标 准 草 书 分 两 种，分 别 为 “三 点 的 连 续 组 合 与之相似的“頁（页）”“見（见）”也是这种类型。
‘ ’”［
３］（
Ｐ４１）
和“‘ ’符号的 进 一 步减 省，作 一 横 画 質（质）
９．
３］（
［ Ｐ４２）
表示‘ ’” ，刘 氏 认 为 “隹 ”“经 过 快 写 连 隶书作 （北海相景君铭），草书作 （东晋 ·
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王羲之）、 （明·文 征 明），隶 书 的 两 个 “斤”被 省 （西晋·索靖），草 书 快 速 书 写，省 并 中 间 形 体，

并连写。简化时 分 离 草 书 上 半 部 分 连 笔，将 分 离 连笔勾勒字 形 轮 廓。 简 化 时 将 草 书 连 笔 分 离，中
后的线条规范为两撇、一 横、一 竖 作 ，“貝”按 照 间部分规范为撇 折 且 与 横 相 交，下 面 线 条 规 范 为
偏旁类推简化为“贝”，形成草书楷化字“质”。 撇和点分居竖钩的两边而成“东”。
養（养）
１０． （二）分离以点线代替部分字形的连笔

隶书作 （武威医简一五），草书作 （东晋· 有些草书是通过用点线代替隶书字形的一部

王羲之），隶书下半 部 分 的 “良”第 一 笔 为 点，最 后 分改造而成的，简化时在此基础上分离连笔，保留

一笔为捺，草写时保持原来的书写动作，将中间形 草书字形原结构形成草书楷化字。分离此类连笔

体一笔带过。 汉 字 简 化 时 借 鉴 草 书 下 半 部 分，将 而简化的楷书 繁 体 字 有 “蘇”“協 ”“脅 ”“興 ”“舉 ”

“譽”“蘭”“芻”“單”“會”“門”“僉”“為”“亞”“還 ”
其连笔笔画化，规范为一撇和一短竖笔，保留楷书
“盡”，共 １６ 个。分析如下：
繁体的上半部分而成“养”。
莊（庄） 蘇（苏）
１．
１１．
（武梁祠画像题字），草书作 （东晋· 隶书作 （武威医简八七甲），草书作 （东晋·
隶书作
王羲之），
发展到草书，只 勾 勒 出 隶 书 的 字 形 轮 廓， 王羲之），
草 书 用 点 线 勾 勒 隶 书 形 体 轮 廓，简 化 时

省并连写隶书外部形体。简化时分离草书连笔为 保留字形轮廓，分离连笔，将其下半部分字形的线

独立的线条，外部规范为横和撇且首尾相接，内部 条规范成点、横折钩、撇，作办，故成“苏”。

的两横一竖对称排列且保留原轮廓而成“庄”。 協（协）
２．
齊（齐） 隶书作 （樊 敏 碑），草 书 作 （东 晋 · 王 羲
１２．
之），草书中，两点代 替 隶 书 的 两 个 “力”且 与 草 写
隶书作 （景北海碑阴），草书作 （东 晋· 王
的“力”黏连。简 化 时 将 草 书 连 笔 分 离，右 偏 旁 规
献之）、 （明·文徵明），“ ”保 存了 隶 书 轮廓，省
范为 两 点 和 横 折 钩，两 点 分 居 两 侧，作 办，形 成 草
并了部分形体。“ ”下半部分简 写 为 两 线 条。 简
书 楷 化 字 “协 ”。 同 属 于 这 种 改 造 方 式 的 还 有
化时分离“ ”中 间 交 叉 线 条 的 连 笔，规 范 为 撇 和
“脅”，明代文征明已经写作“ ”，即将上下结构 调
捺，下半部分规范为撇和竖而成“齐”。
整为左右结构，草书楷化为“胁”。另外，“單”的改
壽（寿）
１３．
造与此相似，隶书的两“口”用相连的两点代替，分
隶书作 （礼器碑），草 书 作 （东 晋 · 王 羲
离连笔后规范为点和撇而成“单”。
之）、 （唐· 裴 休）、 （北 宋 · 蔡 襄），三 种 草 书 興（兴）
３．
字形均由省 并 隶 书 的 复 杂 形 体，快 写 而 成。 简 化 隶书作 （礼 器 碑 阴），草 书 作 （东 晋 · 王
时将草书连笔分 离，左 上 角 的 线 条 规 范 为 三 横 一 羲之），上半部分点笔相连代替“ ”的上 半部分。
撇，保留楷书繁体中的“寸”而成“寿”。 简化时草书上 半 部 分 的 连 笔 分 解 成 独 立 的 线 条，
隱（隐）
１４． 规范为两点和一撇，且保留楷书的下半部分，繁体
隶书 作 （曹 全 碑 ），草 书 作 （金 · 王 庭 按照原来的上下结构而成“兴”。“舉”“譽”的简化
筠），从草书形体 看，隶 书 右 上 部 的 形 体 被 省 并 连 方式与此相似，分別简化为“举”和“誉”。
写。简化时将草 书 右 上 角 分 离 连 笔，规 范 为 撇 和 蘭（兰）
４．
横撇作 ，保留繁体楷书左边和右下的部 件，形成 隶书作 （晋 辟 雍 碑 阴），草 书 作 或 （东
草书楷化字“隐”。 晋· 王 羲 之 ）、 （唐 · 武 则 天 ）、 （明 · 文 征
烏（乌）
１５． 明），草书在隶书基础上用线条勾勒字形的轮廓，简
隶书作 （三 体 石 经 · 书 · 无 逸），草 书 作 化时将 或 的草写笔形规范整理为点、撇、横 三
（唐·孙 虔 礼），草 书 用 连 笔 勾 勒 隶 书 字 形 轮 廓。 种笔画且保留其字形结构，形成草书楷化字“兰”。
简化 时 分 离 草 书 连 笔，将 线 条 规 范 为 撇、横 折、竖 芻（刍）
５．
折折钩和横而成“乌”。 隶书作 （马王堆帛书），草书作 （东晋·王
東（东）
１６． 羲之），草书快写 时 省 去 上 半 部 分 内 部 形 体，下 半
隶书作 （熹 平 石 经 · 礼 仪 · 有 司），草 书 作 部分内部形体用点画代替。简化时分离草书上半
７８
 王应龙，田倩倩 草书楷化的方式及其缘由

部分的连笔，规 范 为 撇 和 横 撇 作 ，下 半 部 分 规 形的一部 分而成的，如“孫（孙）”，隶书作 （张 景

范为横折和两横作彐，形成简化字“刍”。 碑），草 书 作 （西 晋 · 索 靖 ）、 （东 晋 · 王 羲
會（会）
６． 之），草书省去隶书右上部，形体大大简化，汉字简
隶书作 （史 晨 碑 ），草 书 （西 晋 · 索 靖 ）， 化时分离草书右 半 部 分 连 笔，将 其 线 条 规 范 为 竖
草写 时，解 散 隶 书 形 体，连 笔 快 写 保 存 字 形 轮 廓， 钩、撇、点三笔作小，形成“孙”。
用点代替中间部分形体，简化时将草书连笔分离，
二、添加笔画，确保字形美观匀称
下半部分规范为两横、撇折和点作云，保留楷书繁
体的上部构件而成“会”。 草书往往省并隶书的部分字形并勾勒其外部
門（门）
７． 轮廓形成简洁的字体，以此为基础改造繁体字，为
隶书作 （鲁峻 碑），草 书 作 （东 晋 · 王 献 了字 势 匀 称，字 形 美 观 完 整，字 体 区 别 性 高 等 目
之），将隶书减省快写，用点代替中间形体，用线笔 的，有时会添 加 部 分 笔 画 使 汉 字 精 细 化。 这 样 不
勾勒其 轮 廓。 简 化 时 进 一 步 分 离 中 间 部 分 的 连 仅使原字结构更 疏 朗 明 晰，而 且 更 合 乎 运 笔 顺 序
笔，规范为竖、点和横折钩三笔而成“门”。 和自然节奏。 加 笔 画 的 运 用，增 强 了 汉 字 体 系 的
僉（佥）
８． 系统性，符合 人 们 的 审 美 需 求。 通 过 这 种 方 式 改
隶书作 （郙 阁 颂），草 书 作 （东 晋 · 王 羲 造的楷书繁体字共有 ２７ 个，按照添加笔画的位置
之），草书点线相 连 省 改 隶 书，简 化 时 将 草 书 下 半 可分为内部添加笔画，提高字形区别度；外部添加
部分线条规范为两点、撇和横作 ，而成“佥”。 笔画，完 善 字 形 轮 廓；两 边 添 加 笔 画，促 使 字 形 对
為（为）
９． 称三类。

隶书作 （史晨碑），草书作 （东晋 · 王羲 （一）内部添加笔画，提高字形区别度

之），草 书 改 写 隶 书，用 线 笔 一 气 呵 成，保 留 其 轮 规范草书线条 而 来 的 简 化 字，在 借 鉴 草 书 轮

廓。简化时以此为参考，分离草书连写的线条，规 廓的同时，有时为区别相近形体，需要在汉字内部

整为两点、横折钩、撇三种笔画而成“为”。 添加笔画精细化字形。通过这种方式添加的笔画

亞（亚） 数量 较 少，一 般 为 一 或 两 笔 且 为 横、竖、撇 等 基 础

１０．
（史晨碑），草书作 （唐· 裴 休），草 笔画。通过这种方式简化的楷书繁体有“練”“揀”
隶书作
“煉”“聯”“歸”“掃”“帥”“師”“圖”“買”“賣”“頭”
书用左右两点相 连 勾 画 隶 书 中 间 形 体，简 化 时 将
“嘗”，共 １３ 个。分析如下：
草书字形分解成独立的线条并将中间部分规范两
，而 練（练）
１．
竖和 一 点 一 撇，且 点 和 撇 分 居 竖 的 两 侧 作
隶书作 （张 迁 碑），草 书 作 （明 · 祝 允
成“亚”。
明），将 隶 书 字 形 省 并 草 写。 简 化 时 分 离 草 书 连
還（还）
１１．
笔，右上方线条规范为平直的长横笔，曲笔改为转
隶书 作 （史 晨 碑 ），草 书 作 （西 汉 · 史
角锋锐的折笔，且 在 右 半 部 的 中 间 添 加 一 笔 短 横
游）、 （东 晋 · 王 羲 之）、 （元 · 康 里 巎 巎 ），三
与下面竖钩相连，撇和点分 居竖钩 两 边 作 ，左 边
种草书字形逐渐 快 写 简 化，点 线 相 连 代 替 隶 书 复
偏旁按类推法简 化 为 “纟”，而 成 “练”。 与 此 类 同
杂形体。简化时以“ ”为参考，轮廓笔画化，内部 的“揀（拣）”“煉（炼）”也属于这种方式。
形体规 范 为 横、竖、撇、捺 四 笔，作 不，保 留 楷 书 繁 聯（联）
２．
体的“辶”，按照原结构形成草书楷化字“还”。 隶书作 或 ，草 书 作 （元 · 鲜 于 枢），草
盡（尽）
１２． 书省并字形改造隶书。简化时将草书右半部分规
隶书作 （尹宙碑），草书作 （汉 · 史游）、 范为点、撇、横、撇、捺 五 笔 且 添 加 一 横 笔 作 关，形
（东晋 · 王 羲 之）、 （唐 · 吕 嵓），草 书 以 隶 书 为 成草书楷化字“联”。
基础，形体逐 步 简 化， 上 半 部 分 只 保 留 字 形 轮 歸（归）
３．
廓，下半部分直接 用 两 点 代 替 “皿”，形 体 最 简，汉 隶书 作 （孔 彪 碑 ），草 书 作 （唐 · 释 怀
字简 化 时 以 此 结 构 为 参 考，将 连 笔 分 离，规 范 为 素），草书保留隶书整体轮廓。简化时将其左半部
撇、横折、横和两点作“尽”。 分规范为一竖笔 且 添 加 一 撇，右 半 部 分 的 曲 笔 改
此外，有一种 草 书 的 连 笔 是 通 过 省 去 隶 书 字 为横折笔，中间构件改为一横且添加横笔作彐，而
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成“归”。“掃”的 右 半 部 分 按 照 这 种 方 式 改 造 为 在隶书基础 上 省 并 字 形，连 笔 草 写。 简 化 时 在 草

“彐”，形成简化字“扫”。 书基础上规范笔法，将内部的点规范为短横，点下
帥（帅）
４． 面的部件分离成 独 立 的 笔 画，规 范 为 一 横 和 撇 折
隶书作 （北海相景君铭），
草书作 （东晋·王 且添加一点作云而成“层”。
羲之），
草书省并隶书左半 部 分 形 体，连 笔 书 写，字 導（导）
３．
形变简。简化时 将 草 书 左 半 部 分 楷 化 为 一 短 竖， 隶书作 （史 晨 碑 ），草 书 作 （东 晋 · 王 羲
又添加一撇，而成 “帅”。 与 此 类 同 的 “師”也 属 于 之）、 （明·金闻韶），将隶书形体省并草写，保留
这种方式，简化为“师”。 字形轮廓，简化时 把 草 书 上 半 部 分 的 曲 笔 改 为 平
圖（图）
５． 直的 折 笔 并 添 加 笔 画，规 范 为 横 折、横、竖 弯 钩 作
隶书作 （北海相景君 铭），草 书 作 （东 晋 · 巳而成“导”。
王羲之），草书将隶书中间部分省并连写。简化时 寫（写）
４．
将其 中 间 部 分 分 解 成 独 立 的 线 条，规 范 为 撇、横 （韩 仁 铭），草 书 作 （东 晋 · 王 献
隶书作
撇、捺三种笔画，最后添加两点作冬而成“图”。
之），把隶书部分 字 形 省 并 后 草 写 简 化，保 留 其 字
買（买）
６． 形的整体轮廓，简化时将草书的线条平直化处理，
隶书作 （史 晨 碑 ），草 书 作 （元 · 鲜 于 去
上半部分规范为点和横勾，下半部分为横、竖折折
矜）、 （明 · 祝 允 明），草 书 快 写 隶 书，省 并 形 体，
钩，另添加横笔，作与而成“写”。
尤其是草书“ ”，用横笔代替隶书的上半 部 分，形
農（农）
５．
体更加简洁。简化时参考“ ”将其上半部 分规范
隶书作 （石 门 颂），草 书 作 （东 晋 · 王 羲
为横勾，下半部分 规 整 为 点 和 撇 两 种 笔 画 且 添 加
之）、 （北 宋 · 黄 庭 坚 ），草 书 省 并 连 写 隶 书 形
一横，使 两 点 居 横 画 左 上 角，撇 与 横 相 交，另 一 点
体，简化时将草书上半部分规范为点和横勾作冖，
在横笔右下角作 头，形 成 草 书 楷 化 字 “买”。“賣”
中间部分形体合 并 为 撇 且 与 横 勾 相 交，下 半 部 分
在此基础 上 省 略 “士 ”下 面 的 短 横，简 化 为 “卖 ”。
规范为竖钩和点，同时添加捺笔而成“农”。
另外，“頭”的简化方式也类似，简化字为“头”。
發（发）
６．
嘗（尝）
７．
隶书作 （晋 辟 雍 碑 阴），草 书 作 （东 晋 ·
隶书作 （魏 封 孔 羡 碑 ），草 书 作 （东 晋 ·
王羲之），草 书 将 隶 书 的 中 间 和 下 半 部 分 连 笔 草 王羲之）或 （明 · 祝 允 明），草 书 保 留 了 隶 书 字
写，勾勒轮廓。简化时参考草书字体，下半部分规 形的整体轮廓，汉 字 简 化 时 将 其 连 笔 分 解 为 独 立
范为横、撇折、点三 笔 且 添 加 一 横 笔 作 “云”，保 留 的线条，上半部分规范为撇折和撇，下半部分规范
楷书繁体上半部分而成“尝”。 为横撇和捺，作又，同时在右上角加点而成“发”。
（二）外部添加笔画，完善字形轮廓 （三）两边添加笔画，促使字形对称
有些草书线 条 简 洁，将 其 规 范 为 笔 画 后 形 成 草书追求字形简洁，书写方便，形成的简化字
的简化字会出现轮廓不完整的情况，这时，一般会 有时字形过简，为了字形美观规整，常常在构件的
在汉字外部添加少量笔画来完善字形轮廓。通过 两边 添 加 笔 画，使 字 形 整 齐 匀 称，产 生 平 衡 对 称
这种方式简化的 繁 体 楷 书 有 “臨 ”“層 ”“導 ”“寫 ” 美。通过 这 种 方 式 简 化 的 繁 体 楷 书 有 “濕 ”“顯 ”
“農”“發”
６ 个。分析如下： “壺”“晝”“淵”“婁”“喬”“陸”
８ 个。分析如下：
臨（临）
１． 濕（湿）
１．
隶书 作 （衡 方 碑 ），草 书 作 （西 晋 · 索 隶书作 （武 威 医 简 八 五 乙），草 书 作 （东
靖）、 （东晋·王洽）、 （唐 · 唐 太 宗），草 书 省 晋·王羲之），省 并 隶 书 字 形 且 连 写，简 化 时 将 草
并字 形，保 留 了 隶 书 的 轮 廓，简 化 时 取 消 连 笔，添 书形体右下角的 连 笔 分 离，改 曲 为 直 并 分 别 加 点
加笔画完善字形，即 左 边 偏 旁 规 范 为 一 短 一 长 的 和撇左右相称而作“业”。“顯”的简化虽然主要是
两竖笔，右上角为撇、横、点三笔，右下方添加横笔 省略偏旁，但其左边简化与此相同。
和竖笔，楷化为“临”。 壺（壶）
２．
層（层）
２． 隶书作 （礼 器 碑）、 （马 王 堆 简 书），草 书
隶书作 ，草书 作 （东 晋 · 王 羲 之），草 书 作 （东晋 · 王 羲 之）、 （唐 · 裴 休），唐 代 裴 休
８０
 王应龙，田倩倩 草书楷化的方式及其缘由

的草书相比东晋 王 羲 之 的 草 书 形 体 变 得 简 单，简 字简 化 时 分 离 右 偏 旁 连 笔，将 线 条 规 范 为 点、撇、

化时将其连笔分 离，下 半 部 分 的 线 条 规 范 为 两 竖 横、竖、捺五种笔画，作米，中间的竖折笔稍微延长
一横且添加点和撇作业，形成简化字“壶”。 至与左右两边偏 旁 上 下 平 齐，使 字 形 轮 廓 更 加 清
晝（昼）
３． 晰。“繼”左半边 按 照 偏 旁 类 推 简 化，最 后 一 笔 变
隶书作 （武威医简七 九），草 书 作 （东 晋 · 成提笔，作纟而成“继”。
王羲之），将隶书部分形体省并且连笔草写。简化 實（实）
２．
时分离草书连笔部分，改曲为直，规范为横折、横、 隶书 作 （尹 宙 碑 ），草 书 作 （东 晋 · 王 羲
撇作尸，另加一捺笔而成“昼”。 之），草书省并连 写 隶 书，简 化 时 借 鉴 草 书 下 半 部
淵（渊）
４． 分的字形，分离连笔部分，规范为上下倾斜排列的
隶书 作 （袁 博 残 碑 ），草 书 作 （梁 · 刘 两点、横、撇、点共五笔，同时将撇笔向上延长与横
勰），草书省并连 写 隶 书 字 形 并 保 留 其 轮 廓，楷 书 笔相交作头而成“实”。
简化时将草书中间部分笔画化，即以横竖为主体， 慶（庆）
３．
在其上下分别添加点、撇而形成对称。 西晋隶 书 作 （晋 辟 雍 碑 阴），草 书 作 （东
婁（娄）
５． 晋·王羲之），将隶书字体的内部偏旁省并草写，简
隶书 作 （熹 平 石 经 · 春 秋 · 僖 廿 二 年），草 化时先分离草书连笔，将内部独立线条规范为 横、

书作 （唐·裴休）、 （明·解 缙），草 书 用 连笔改 撇和捺笔，作大，增强了字形的区别度而成“庆”。

造隶书，简化时分离其连笔，上半部分线条规范为 愛（爱）
４．
点、横、竖三种笔画，同时添加撇和捺作米，形成了 隶书作 （夏 承 碑 ），草 书 作 （东 晋 · 王 羲
草书楷化字“娄”。 之），草书书写较快形成连笔，简化时分离其连笔，
喬（乔）
６． 中间规范为横笔和撇且将撇的笔画延长与横笔交
汉初作 （祁 三 公 山 碑），书 写 风 格 在 篆 隶 之 叉，最 下 方 为 横 撇 和 捺，使 下 部 构 件 更 紧 凑，作 友

间，草书作 （明 · 文 徵 明）或 （明 · 朱 学 古）， 而成“爱”。

草书在隶书的基 础 上 省 并 而 成，简 化 时 将 其 下 半 長（长）

５．
部分规范为一撇一竖形成对应。 隶书作 （曹 全 碑 ），草 书 作 （西 晋 · 索
陸（陆）
７． 靖），草书保留原 字 形 轮 廓 予 以 改 造，简 化 时 将 草

隶书作 （衡方碑），草书作 （魏·刘德昇）、 书中间连笔分离后规范为撇和横两笔且将撇笔缩

（东晋 · 王 羲 之 ），草 书 省 并 隶 书 右 半 部 分 字 短至 右 上 角，将 横 笔 拉 长，捺 笔 移 至 横 笔 下 方，令

形，简 化 时 借 鉴 其 简 洁 的 形 体，规 范 右 偏 旁，独 立 字形平稳匀称，形成简化字“长”。

車（车）
６．
出两横一竖，最下 部 规 范 为 竖 折 笔 且 添 加 一 短 竖
笔，使右偏旁下方左右对称，作“击”。 隶书 作 （史 晨 碑 ），草 书 作 （唐 · 释 怀
素），草书改造隶 书 时 省 并 部 分 字 形，简 化 时 分 离
三、微改构件，便于汉字结体取势 草书 连 笔，将 弧 笔 规 范 为 撇 折，最 后 一 笔 为 横 笔，
通过分离草 书 连 笔，将 线 条 规 范 为 笔 画 改 造 同时使竖笔延长至最上面的横笔下方而成“车”。

而成的简化字，一 般 需 要 稍 微 改 变 构 件 来 使 字 形 過（过）
７．
平稳匀称、轮廓清晰，以便凸显方块字对称的特点 隶书作 （杨淮表纪），草 书 作 （东 汉 · 张
且提高字形 的 区 别 度，达 到 书 写 便 利 的 目 的。 即 芝）、 （南宋·王昙首），草书用连笔或点画代 替
或延长笔程使构 件 紧 凑 和 谐，或 移 动 构 件 使 之 对 部分字形省改隶书，简化时改曲为直，上偏旁的线
称，通过这种方式 改 造 的 楷 书 繁 体 字 有 “繼”“實” 条规范为横、竖钩 和 点 且 将 横 和 竖 钩 笔 画 延 长 至
“慶”“愛”“長”“車”“過”“監”“樂”“戔”“辦”“書”共 相交成“寸”，增强了构件的紧凑性。
１２ 个，分析如下： 監（监）
８．
繼（继）
１． 隶书 作 （三 体 石 经），草 书 作 （东 晋 · 王
隶书作 （石 门 颂 ），草 书 作 （唐 · 释 怀 献之），草书省并 连 写 字 形 改 造 隶 书，简 化 时 分 离
素），草书以连笔 保 留 隶 书 形 体 的 轮 廓 而 简 化，汉 草书连笔，将左上 角 独 立 出 来 的 线 条 规 整 为 两 竖
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宝鸡文理学院学报（社会科学版） ｈ
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笔且调整其长度 为 左 短 右 长，契 合 了 字 形 匀 称 的 笔画波磔及隶意的挑势、捺笔，加强了笔画之间的

特点而成“监”。 萦带，使之上下连绵不断，又进一步提高了书写的
樂（乐）
９． 简便与快 捷。”［５］（Ｐ５）“狂 草 笔 法 狂 放，过 分 追 求 笔
隶书作 （曹全 碑），草 书 作 （东 晋 · 王 羲 法勾 连 萦 回，随 情 奔 放，多 为 即 兴 之 作，以 抽 象 的
之），简化时改变 草 书 最 上 方 线 条 的 方 向，规 范 为 点线，勾 起 人 们 的 联 想。”［５］（Ｐ１０）书 写 速 度 更 进 一
撇，中间斜笔和横笔合起来规范为竖折，其余线条 步。可见，无论章 草、今 草 还 是 狂 草，其 形 成 皆 缘
规范为竖钩、撇、点而成“乐”。 于对书写速度的需求，打破汉字的形体结构，连笔
戔（戋）
１０． 书写，一气呵成，只保存字形的轮廓。草书往往有
隶书作 （校 官 碑 ），草 书 作 （东 晋 · 王 羲 源可 溯，有 形 可 考，字 形 简 洁 便 于 简 化，且 草 书 勾
之），草书省并隶 书 的 部 分 字 形，简 化 时 以 此 为 参 勒了字形轮廓，只 需 稍 加 改 造 现 有 的 字 形 即 可 实
考，将分解后的草书线条规范为两横、斜钩、撇、点 现简化。正是由于草书很好地保留了汉字的轮廓
五笔，而成“戋”。 且字形简洁，草书 楷 化 的 简 化 字 自 然 也 只 简 存 轮
辦（办）
１１． 廓。楷书繁体字笔画繁多，以草书形体为参考，取
隶书作 ，“隶书《羊窦 道 碑》已 见 办，”［４］（Ｐ２３） 其轮廓，利于 改 造 成 简 化 字。 改 造 时 可 以 直 接 保
草书 作 （东 汉 · 张 芝）、 （东 晋 · 王 羲 之）、 留草书原结构，对 线 条 稍 加 规 范 形 成 笔 画 就 能 形
（南宋·米芾），《羊 窦 道 碑》中 简 体 字 “办”的 出 现 成笔画简洁的简化 字，如“报”“热”“苏”“举”“见”
说明早在汉代已经有用点画替代方式来改写复杂 等字都是在草书 原 结 构 的 基 础 上，将 线 条 规 范 为
字形的趋势，但是 东 汉 张 芝 和 东 晋 王 羲 之 两 位 书 笔画而成的 简 化 字。 另 外，选 取 的 草 书 字 体 较 常
法家的草书仍在 的 基 础 上 书 写，南 宋 米 芾 则 保 见且形体简单，用 群 众 熟 知 的 字 形 改 造 而 成 的 简
留隶书的轮廓，用 点 画 代 替 “辛”。 简 化 时 把 草 书 化字能减轻人们 的 记 忆 负 担，降 低 汉 字 学 习 的 难
中间形体的弧笔 改 为 角 度 更 大 的 折 笔，且 为 迎 合 度，易于大众接受。
汉字对称性的特 点，将 两 点 下 移 至 字 形 的 中 间 而 二是符合“约定俗成，稳步前进”的简化原则。
成“办”。 钱玄同在《与黎锦熙汪怡论采选简体字书》中强调
書（书）
１２． 指出“述而不作”的 简 化 原 则，将 孔 子 “述 而 不 作”
隶书作 （景北海碑），草书作 （东 晋 · 王羲 的典故运用到 汉 字 简 化 中 去。 钱 玄 同 编 著 的 《简
之），草书省并隶 书 形 体 保 存 其 字 形 的 基 本 轮 廓， 体字谱》遵循的 主 要 原 则 就 是 “述 而 不 作”。 新 中
简化时分离草书连笔，规范右上角曲笔为横折，下 国提出汉字简化的原则为“约定俗成，稳步前进”，
方的曲笔为横折 钩，同 时 将 点 的 位 置 上 移 至 右 上 所谓“约定俗成”，与“述而不作”的意思大体一致，
角处而成“书”。 就是“在 过 去 汉 字 简 化 的 基 础 上 进 行 汉 字 简 化。
首先采用社会 上 已 经 流 行 的 简 体 字”［６］（Ｐ３）。 也 就
四、采用草书楷化的缘由
是说，简化汉字应该以已有字为立足点稍加调整，
中华人民共和国成立后，出于便于书写、减轻 尽量不产生 新 字，提 高 汉 字 的 有 效 度。 采 用 已 有
记 忆 负 担 等 目 的，开 始 大 规 模 地 进 行 汉 字 简 化。 字体进行汉字简化可以省去新造字难识难记的麻
利用草书简化汉字在很大程度上为汉字整理工作 烦，同 时 可 以 减 缓 不 易 推 行 的 问 题，如 钱 玄 同 在
提供便利。草书楷化作为简化汉字的重要方法之 《简省汉字笔画底 提 议》一 文 中 指 出，新 造 字 有 两
一，利用草书自身优势，将连笔分离规范而成独立 重困难：其一，逐字新造，不但麻烦，而且一些字不
的笔画进而形成草书楷化字。草书楷化之所以在 好造；其二，个 别 人 造 的 字，很 难 得 到 多 数 人 的 认
这次汉字简化中 被 采 用 并 受 重 视，缘 于 它 自 身 优 同。选取已有的字体为参考，能很好地减少此类麻
势、符 合 汉 字 的 简 化 原 则 以 及 政 府 的 提 倡 三 个 烦。草书楷化得以广泛运用，正是因为契合了新中
方面： 国汉字简化的原则。可以从国务院 １９８６ 年批转国
一是草书自身的优势。草书有章草、今草、狂 家语委关于“汉字的形体在一定时期内保持相对稳
草之 分，章 草 以 隶 书 为 基 础，是 隶 书 的 粗 率 写 法， 定”［７］（Ｐ８）的基 本 精 神 中 看 出，草 书 楷 化 尊 重 传 统，
简化了字形结构，虽保留了汉隶的痕迹，但却大大 注重汉字的稳定性，契合大众的接受能力。
加快了书写的速度。“今草删繁就简，去掉章草的 三是政府的提倡。草书楷化作为新中国文字
８２
 王应龙，田倩倩 草书楷化的方式及其缘由

简化工作的重要 方 法，一 度 受 到 文 字 工 作 者 的 高 的《通用规范汉 字 表》，成 为 社 会 一 般 应 用 领 域 的

度重视，这与 政 府 有 密 切 关 系。 新 中 国 成 立 初 期 汉字规范。
广大人民群众文 化 水 平 较 低，复 杂 难 记 的 繁 体 字 要之，草书楷化简化法 是 人民 群众、文 字 工 作
往往使大家望而 却 步，从 而 大 大 降 低 了 人 民 大 众 者以及研究者集体智慧的结晶，追溯草书楷化字的
学习汉字的 积 极 性，严 重 影 响 到 文 化 普 及。 在 这 来源，
以精细化分析总结其楷化方式，用更科学的视
一时期文字整理 工 作 中，毛 泽 东 审 稿 时 指 出：“拟 角审视草书楷化这种简化法，有利于清晰地认识汉
出的 ７００ 个 简 体 字 还 不 够 简，作 简 体 字 要 多 利 用 字规范，
便于国家通用语言文字推广工作的开展。
草书，找 出 简 化 规 律，作 出 基 本 形 体，有 规 律 地 进 注释
行简化。”［８］（Ｐ２２）一经提议，工作人员把 ７００ 个 简化 ① 苏培成先生在《汉字简 化 字 与 繁 体 字 对 照 字 典》中 列

字进行筛选，把社 会 上 广 泛 流 行 的 简 体 字 抽 取 出 出的草书楷化字有 ９１ 个，经过 考 查 笔 者 认 为 只 有 ７７

个属于 这 种 简 化 字，剩 余 字 有 “堕 ”“顾 ”“寝 ”“丧 ”
来，共 ３３８ 个，最终完成了《常用汉字简化表草案》
“随”“参”“带”“断”“夹”“将”“来”“麦”“时”“肃”这 １４
第二稿。专家们根据草书和简体字的偏旁及其他
个字。因篇幅有限，兹不赘述，欲另拟文讨论。
部分，进行类推简化，这样形成的汉字继承了草书
② 见草书大字典，中国书店 １９８３ 年版。
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