РЕКТОРСЬКА КОНТРОЛЬНА РОБОТА

з навчальної дисципліни «Історія виконавства на спеціальних

інструментах» (струнні)
«_21_» __квітня_______ 2021 року

студента ___Сеніва Якова______________________________________

курсу ___1______________________________________
факультету ___оркестрові струнні
інструменти___________________________________

1. Виконавська школа – це :
а) рід культурної традиції;
б) програма «лідера» (вчителя), яка прийнята колективом однодумців;
в) системне утворювання, напрям у виконавстві, зокрема, у виконавській
педагогіці, пов'язаний єдністю методів (методик) викладання +

2. Які струнно-смичкові музичні інструменти Середньовіччя мають народне

походження :
а) смик;
б) гудок; +
в) віола?

3. Оберіть з вказаних нижче конструктивних особливостей ті, що

характеризують інструменти скрипкової родини:
а) Склепінчаста нижня дека, прямі закруглені «плечі», F-образні резонансні
отвори, відсутність на грифі ладів, значна округлість підставки, наявність
душки, кількість струн – 4, квінтовий стрій +
б) Пласка нижня дека, похилі «плечі», С-образні резонансні отвори,
наявність третього резонансного отвору – розетки, наявність на грифі ладів,
незначна округлість підставки, кількість струн – 6, кварто-терцовий стрій
в) опуклий овальний корпус, короткий широкий гриф з відігнутою під
прямим кутом голівкою з кілками, кількість струн, що у різні часи
коливалася від 5 до 11, кварто-терцовий стрій.

4. Що саме реформує Ф. Турт :

а) смичок; +
б) корпус інструмента;
в) струни?
5. Багаточастинний інструментальний твір, що займає провідне місце в
жанровій системі інструментальної музики 17 – початку 18 ст. й основним
композиційним принципом якого є протиставлення групи солюючих
інструментів та акомпануючого ансамблю це :
а) танцювальна сюїта;
б) concerto grosso; +
в) церковна соната (sonata da chiesa) ?

6. Що відрізняє Шість сюїт для віолончелі соло Й. С. Баха від сюїт його
попередників :
а) він вводить вступну частину (Прелюдію), навантажує її відповідним
змістом, та уніфікує цикл; +
б) він використовує окрім танців пісенні жанри (арія, романс, пісня);
в) кожна з частин сюїт циклу написана в індивідуальній формі та
тональності, які не збігаються?

7. Яка з поліфонічних форм зустрічається у соло-сюїті Й. С. Баха c-moll № 5 :

а) канон;
б) інвенція;
в) фуга +

8. В якій з відомих редакцій 6 соло-сюїт для віолончелі Й. С. Баха найбільш

підкреслено поліфонічне начало :
а) К. Вількомірського;
б) С. Козолупова;
в) В. Червова +

9. До якого типу редакцій 6 соло-сюїт для віолончелі Й. С. Баха належить

альтова редакція. В. Кулакова (за визначенням самого редактора) : а)
текстологічна; б) романтична; в) «здорового академізму»; +

10. Назвіть ім’я відомого у Парижі інструменталіста-виконавця, композитора

та педагога, який став автором першої віолончельної Школи та інших Шкіл
(контрабасової у тому числі):
а) М. Коррет; +
б) М. Берто;
в) Ж. Бар’єр?

11. Якому відомому виконавцю й композитору 18 ст. належать 125

смичкових квартетів, 113 з яких є зразком створеного ним нового жанру
смичкового квартету з двома віолончелями :
а) Л. Боккеріні; +
б) Ж. Б. Бревалю;
в) М. Зигмунтовському?
12. До якого типу відносяться концерти для альта, віолончелі, контрабаса
К. Стаміца, Б. Ромберга Д. Ботезіні :
а) concerto grosso;
б) віртуозного; +
в) симфонізованого?

13. В книзі якого автора є розділ, де розглядаються причини «боротьби віол

та скрипок»:
а) Б. Струве; +
б) Л. Гінзбург;
г) О. Щелкановцева?

14. Хто був першим виконавцем, якому присвячені славнозвісні «Варіації на

тему рококо» ор. 33 П. І. Чайковського :
а) П. Казальс;
б) В. Ф. Фітценгаген; +
в) В. Ф. Алоїз?

15. «Музичне мистецтво можна порівняти з мистецтвом оратора. Й оратор, й

музикант підготовлюють свій текст, а також вимовляють або виконують
його, переслідуя однакову мету: заволодіти серцями слухачів, збуджуючи або
стримуючи пристрасті, викликати у них той або інший афект» – ці слова
належать автору відомої праці 18 ст., капельмейстеру, композитору,
педагогу: а) Й. Кванцу; +
б) Ф. Вернеру;
в) Ю. Качиньському?

16. Назвіть ім’я композитора, якому належить першість у написанні

альтового концерту
а) Г.Ф. Телеман +
б) Я. Стаміц
в) Г.Ф. Гендель

17. Кому належить твір для скрипки, віолончелі та фортепіано з оркестром,

що містить три частини (Allegro у сонатній формі з подвійною експозицією,
Largo та Rondo alla Polacca) та є взірцем симфонізованої моделі жанру
концерта:
а) Ф. Шопену;
б) К. Сен-Сансу;
в) Л. В. Бетховену +

18. До якого типу належить Віолончельний концерт А. Дворжака:

а) ігровий (концерт-змагання);
б) віртуозний концерт;
в) симфонізований концерт +
19. Назвіть твір композитора-романтика для інструмента, що не зберігся, але
отримав популярність серед виконавців віолончелістів, альтистів та
контрабасистів у 20-21 ст. (додайте у відповіді склад інструментів у
обраному варіанті):
а) Рондо А. Дворжака для …..;
б) Концертні варіації Ф. Мендельсона для….;
в) Соната Ф. Шуберта для арпеджіоне +

20. В репертуарі якого з видатних представників віолончельної школи

України понад 60 творів українських авторів, виконано уперше:
а) Г. Пеккера;
б) С. Вільконського;
в) В.Червоваа +