Beleške sa predavanja_16.10.2019.

_________________________________________________________________

PLAN – KONTRAPLAN

Veoma rasprostranjen način spajanja planova jeste sastavljanje plana sa kontraplanom, tj.
sa planom koji ima suprotan ugao od prethodnog.

Najprostiji primer je razgovor dve osobe snimljene su bliskim planovima i tada u kadru
naizmenično vidimo lice žene i lice muškarca.

U ovoj situaciji možemo pratiti njihove reakcije, ne samo kad govore, već I kada slušaju,
ukazujući time gledaocu da su u nekim situacijama reakcije onoga ko sluša važnije od
reakcije onoga ko govori.

Plan-kontraplan sugeriše tačan kontinuitet u vremenu.

Na primer izlazak aktera kroz vrata:
- Akter se udaljava od kamere, hvata za kvaku I otvara vrata / REZ
- U kontraplanu: Vrata se otvaraju sa druge strane I u njima se pojavljuje akter koji
se približava kameri.

Međutim često se dešava greška u spajanju plan – kontraplan.

Na primer:

1
 Beleške sa predavanja_16.10.2019.
_________________________________________________________________
- Iz unutrašnjosti voza snimljen kadar - Voz ulazi I staje na stanicu, putnici izlaze iz
voza / REZ
- U kontraplanu: voz koji se vidi sa perona, ponovo ulazi na stanicu, ponovo se
otvaraju vrata I ponovo izlaze već poznati putnici, samo što se ovog puta vide sa
prednje strane.

Kontraplan može biti jedino nastavak, a nikako ponavljanje kadra u izmenjenom obliku.

OSA AKCIJE i PRAVILO TROUGLA

Zamislite scenu u kojoj razgovaraju dve osobe (koje su sede ili stoje u mestu).

2
 Beleške sa predavanja_16.10.2019.
_________________________________________________________________
Kako ih kadrirati? Gde postaviti kameru (koje su pozicije kamere)? Na koji način kroz
kadrove stvoriti prostor?

Svi položaji kamere u jednoj sceni određuju se prema PRINCIPU TROUGLA i OSI
AKCIJE (rampi).

OSA AKCIJE je zamišljena linija ili ravan (linija interesovanja) koja prolazi
između dva aktera (njihovih glava) i uspostavja se pravcima pogleda koji oni
međusobno izmenjuju.

Osa akcije može da se posmatra iz tri položaja, a da se ne pređe na drugu stranu ose.
Ova tri položaja formiraju trougao.

Za položaje kamere mogu se postaviti dve formacije trougla (svaka sa po jedne strane
ose akcije).

Rampa se neprestano menja i treba je pratiti. Nepostojanje ili nedefinisanje rampe

(preskakanje rampe) dovodi do raspada filmskog prostora.

3
 Beleške sa predavanja_16.10.2019.
_________________________________________________________________

Glavno i osnovno pravilo pri postavci kamere u trouglu je: izabrati jednu stranu ose
akcije i nje se držati. Ne može se uspešno rezati sa položaja kamere iz jednog trougla na
položaj kamere u drugom trouglu, jer bi zbunili, dezorijentisali gledaoce.

Ovo pravilo može biti narušeno, a načine na koji se to radi biće kasnije opisan.

VAŽNOST GLAVA AKTERA - Kada dva aktera stoje ili sede okrenuti licem u lice,
između njih je lako povući osu akcije.

Ali kada akteri leže jedan pored drugog tako da su im tela paralelna, ili su
orijentisana u suprotnim pravcima, onda je malo teže.

Najbitnije je zapamtiti da su kod ljudi koji razgovaraju najvažnije njihove glave, koje
privlače našu pažnju, bez obzira na položaj tela koji nema presudnu važnost.

Čak i u slučaju da je jedan akter leđima okrenut onom drugom ili su jedan drugom
okrenuli leđa, osa akcije se prostire između njihovih glava.

RAKORD
4
 Beleške sa predavanja_16.10.2019.
_________________________________________________________________

RAKORD je montažni spoj između dva susedna kadra u kojima se položaji kamere
dopunjuju do 179 stepeni , što omogućuje da se u svesti gledaoca logično formira
analitička slika prostora nastalog sabiranjem njegovih delova u pojedinačnim
kadrovima.

Najvažniji parametri za rakord su:

1. položaj aktera ili objekta,
2. pravac pogleda i
3. pravac pokreta

Rakordna veza između dva kadra nastaje postavljanjem kamere prema PRAVILU
KADRIRANJA U TROUGLU.

Postavljanjem kamere sa jedne strane ose akcije u toku kadriranja, akteri uvek zadržavaju
isti položaj u kadru, isti pravac pogleda i isti pravac pokreta.

Pri povezivanju kadrova unutar scene, potrebno je:

1. ISTI POLOŽAJ AKTERA U KADRU - Ako je akter prikazan na levoj strani

ekrana u opštem planu, on mora biti na istoj strani i kada se pređe na krupniji
plan. Ako se ne poštuje ovo pravilo dolazi do vizuelnh skokova i remećenja
pažnje gledaoca (uvek mora da traži aktere po ekranu).

ISPRAVNO POGREŠNO

2. POVEZIVANJE PRAVCA POGLEDA – Pravac pogleda je zamišljena linija

koja produžava pravac pogleda čoveka ili životinje u kadru.

5
 Beleške sa predavanja_16.10.2019.
_________________________________________________________________

Dve osobe koje izmenjuju poglede uvek su u sukobljenim položajima i imaju

suprotne pravce pogleda.

Na primer, ako u jednom kadru čovek u crvenoj košulji gleda sa desna u levo, a
čovek u plavoj košulji sa leva u desno, u sledećem kadru čovek u crvenoj košulji
takođe mora gledati sa desna u levo, a čovek u plavoj košulji sa leva u desno.

Ako oba aktera gledaju u istom pravcu u oba kadra, onda oni logično gledaju u
neku treću osobu ili predmet, a ne jedan u drugog.

Ako dva aktera iste visine gledaju jedan drugog njihovi pravci pogleda će biti
suprotni i na istim visinama vertikalnih ivica.

Ako su akteri različitih visina ili su tako postavljeni u prostoru, gledaće u pravcu
vertikalnih i horizontalnih ivica kadra , od sredine visine – dole i gore, svedo
sredine horizontalne ivice.

6
 Beleške sa predavanja_16.10.2019.
_________________________________________________________________

3. POVEZIVANJE PRAVCA POKRETA (ukoliko su akteri u pokretu) – Ukoliko

se akter ili objekat kreće, pravac kretanja treba da bude isti u dva uzastopna kadra,
čime se postiže kontinuitet kretanja. U suprotnom gledalac će biti zbunjen
neočekivanim pravcem kretanja.

ISPRAVNO POGREŠNO

Kontraplan voza snimljen sa druge strane ose akcije (železničke pruge) može
dezorijentisati gledaoca I izazvati pogrešan utisak. Plan I kontraplan spojeni
ostaviće zajedno utisak dva različita voza koji idu jedan drugom u susret.

Ispravno je povezati plan plan i kontraplan na sledeći način:

7
 Beleške sa predavanja_16.10.2019.
_________________________________________________________________

Pokret aktera u sceni moguće je raščlaniti u više kadrova, jer pokret koji prelazi iz
kadra u kadar je zanimljiviji nego kad je snimljen u jednom kadru (REZ NA
POKRET).

Bitni kriterijumi za montažu kod kadrova sa pokretom jesu:

1. brzina i
2. pravac pokreta

UGAO IZMEĐU OSE AKCIJE I OSE OBJEKTIVA - Neophodno je voditi računa i o

uglu između ose akcije i ose objektiva (linija koja spaja aktera i objektiv). Ugao između
ose akcije i ose objektiva u dva susedna kadra moraju biti približno isti.

Ukoliko je ugao pod kojim snimamo jednog aktera 5 stepeni, a drugi ugao pod kojim
snimamo drugog aktera 30 stepeni, izgledaće kao da ne gledaju jedan drugog.

OSNOVNE VARIJANTE PRINCIPA TROUGLA

8
 Beleške sa predavanja_16.10.2019.
_________________________________________________________________

1. PRAVOLINIJSKA KOMPOZICIJA, koju čine dva aktera, može biti kadrirana

korišćenjem 3 različite varijante principa trougla:

a. SPOLJNI SUPROTNI UGLOVI (kadar preko ramena) – u jednom kadru akter

A snimljen je sa leđa u prednjem planu, dok je akter B u pozadini okrenut licem
prema kameri. U drugom kadru akter B okrenut je leđima u prednjem planu dok
je akter A u pozadini okrenut licem.

b. UNUTRAŠNJI SUPROTNI UGLOVI – u svakom kadru nalazi se po jedan

akter

U ovoj varijanti kamere su postavljene između dva aktera I okrenute su prema

“spolja” u odnosu na osnovicu trougla, blizu ose akcije, ali ne predstavljaju stajne
tačke aktera.

Kada su kamere okrenute jedna drugoj “leđima”, bilo gde na osi akcije, položaji
kamere predstavljaju subjektivni pogled aktera koji je van kadra.

9
 Beleške sa predavanja_16.10.2019.
_________________________________________________________________
c. PARALELNI POLOŽAJI – kamere su postavljene na osnovicu trougla blizu
ose akcije I imaju paralelne ose objektiva, a akteri se snimaju pojedinačno.

.
Sve tri opisane varijante uglova snimanja mogu se višestruku kombinovati u
veliki broj položaja kamere.

2. Kada su akteri postavljeni jedan pored drugog u “L” položaju, položaji

kamere na osnovici imaginarnog trougla grade svojim osama objektiva prave
uglove, blizu ose akcije.

a. PRAVOUGLI POLOŽAJ - U ovom slučaju kamera se postavlja ispred

aktera.

Isti raspored kamera biće I u slučaju kada su položaji kamere iza leđa aktera u
položaju slova “L”.

10
 Beleške sa predavanja_16.10.2019.
_________________________________________________________________

b. ZAJEDNIČKA OSA OBJEKTIVA – da bi se izdvojio jedan od aktera

prikazanih u master kadru, kamera iz jednog od dva položaja na osnovici
trougla mora da se približi po svojoj osi objektiva.

11
 Beleške sa predavanja_16.10.2019.
_________________________________________________________________
NAGLAŠAVANJE POMOĆU KOMPOZICIJE KADRA

Kada dva aktera, okrenuta licem jedan prema drugom vode razgovor, najefikasniji
položaji kamere za snimanje njihovog dijaloga nalaze se na osnovici trougla,
paralelnoj sa osom akcije.
Položaji 1 i 3, kod spoljnih suprotnih uglova, imaju sledeće prednosti nad položajem
kamere koji se nalazi u temenu trougla:

- Oni stvaraju kompoziciju po dubini (akteri su postavljeni u dva plana-prednji I

zadnji)
- Jedan od aktera je okrenut licem kameri (otvoren položaj tela), čime zaokuplja
našu pažnju, dok nam je drugi akter okrenut leđima (zatvoren položaj tela). Zbog
toga je akter okrenut licem prema kameri važniji.

Takođe, akter koji govori dat je u 2/3 površine ekrana, dok njegov sagovornik je samo
u 1/3. Pritom, ako je ovaj poslednji blago neoštar, naglašenost aktera koji govori biće još
veća.

Položaj kamere 2 je najslabiji u sistemu trougla. Akteri su:

- Snimljeni sa strane (poluotvoren položaj tela)
- U istom su planu
- Zauzimaju podjednaku površinu kadra

Upotrebljava se za:
- Početak ili završetak scene razgovora

12
 Beleške sa predavanja_16.10.2019.
_________________________________________________________________
- Da bi uneo pauzu u montažnom ritmu scene
- Da bi pripremio promenu montažnog postupka

PRINCIP TROUGLA – JEDAN AKTER

13
 Beleške sa predavanja_16.10.2019.
_________________________________________________________________
Kada imamo jednog aktera, sve vreme vizuelnom prezentacijom dominira PRAVAC
POGLEDA AKTERA.
Osa akcije produžava se pravcem njegovog pogleda prema objektu u koji je pogled
usmeren.

Čak I kada nismo pokazali objekat, akter gleda prema njemu, posmatrajući u određenom
smeru.

Akter ne mora biti potpuno statičan (može da piše, crta, ili da se bavi nekom drugim
fizičkim radom), ali bez napuštanja određenog mesta na kojem se nalazi.

Pravac njegovog pogleda postaje naša osa akcije, čak I kada se njegova glava okrene u
stranu.

Ako akter posmatra pravo ispred sebe, naša osa akcije će prolaziti kroz njegovo telo
pravcem sever-jug. Ako akter gleda na levu stranu ili desnu stranu van kadra, osa akcije
imaće smer istok – zapad.
Ako akter gleda pravo ispred sebe, osa akcije istok – zapad se ne može upotrebiti za
položaj kamere. Čim se upotrebi jedan od suprotnih položaja kamere, osećanje pravca
biće razbijeno.

14
 Beleške sa predavanja_16.10.2019.
_________________________________________________________________

Isto tako neće biti dobro ako je kamera postavljena u smeru sever – jug dok naš akter
gleda u stranu. Pravac njegovog pogleda mora da se slaže sa osom akcije I da je paralelan
sa osnovicom figure trougla u sistemu kadriranja.

Pravac ose akcije će se promeniti ako akter okreće glavu sa jedne strane na drugu.

NAČINI “PRESKAKANJA” OSE AKCIJE (rampe)

Često je potrebno da promenimo ugao gledanja da bi otkrili novi prostor iza aktera.Kada
snimamo sa jedne strane ose akcije vidimo samo jednu stranu (npr.snimajući fudbalsku
utakmicu sa jedne strane ose akcije, otkrivamo samo jednu stranu terena). U filmu su

15
 Beleške sa predavanja_16.10.2019.
_________________________________________________________________
važne promene, koje donose nešto novo i time održavamo pažnju gledaoca. Postoji
nekoliko načina na koje je moguće preći osu akcije:

1. POKRETOM KAMERE (NPR. FAROM)

2. POSTAVLJANJEM KAMERE NA LINIJU PRAVCA KRETANJA

AKTERA ILI OBJEKTA (AKTER IDE KA KAMERI)

3. POMOĆU INSERTA (DETALJ PLANA)

4. POMOĆU ŠIROKOG PLANA,NOVOG MASTER KADRA (U KOME

OTKRIVAMO ODNOSE)

16
 Beleške sa predavanja_16.10.2019.
_________________________________________________________________

5. POMOĆU EKSTREMNO GORNJEG RAKURSA

6. PREKO VERTIKALNOG POKRETA AKTERA ILI OBJEKTA

Kad jednom preskočimo rampu (osu akcije) nastavak scene moramo da snimimo sa te
strane rampe.

17