Professional Documents
Culture Documents
BEOGRAD
2017.
25. decembar 1977.
Ovo je priča koju pišem ja, neko koga ne mogu da ti opišem. Tebi, čoveku na
planeti Zemlji, koji možeš da čitaš, pišeš, jedeš i govoriš. Ne mogu da ti opišem ko
sam i šta sam, jer ti to ne možeš razumeti. Ali zamisli me kao, recimo, vođu. Vođu
kroz ovu priču.
Čovek ne može da zna šta se tačno dešava u trenutku u kome on umire. Ne može
da zna šta se dešava posle ovog života i da li se uopšte nešto dešava. Ali ja nisam
čovek. Ja sam vođa kroz san, kroz poslednji san koji čovek ima, do trenutka kada
utone u večni – smrt.
Ti, kao čovek, ne možeš znati šta je u glavi drugog čoveka, ne možeš znati kojim
putevima plove njegove misli, ni tokom života ni sada, u poslednjim časovima
njegovim. Ali ja ti mogu ispričati kuda su misli Čarlija Čaplina, izabrale da pođu
na svoje poslednje putovanje. Izabrale su povratak u Britaniju, u njene 60-e godine
i vreme društvenog realizma.
Šta se dešava? Gde sam ja? – Pitao se Čarli Čaplin kada je dotakao svojim nogama
Britansko tlo.
Opusti se, ja ću te voditi. – Rekao sam.
Ko si ti? – Upitao me je.
Zamisli da sam ja... Vergilije. – Odgovorio sam mu.
Začulo se zvono.
Kakav je to zvuk? – Upitao me je.
Pogledaj gore.
Ispred nas nalazila su se ogromna vrata na kojima je bila pločica sa natpisom –
Kitchen Sink Realism.
Vrata su se ovorila i nas dvojica smo se našli u ogromnoj šumi, nešto poput
najveće šume koja se na svetu može zamisliti i u kojoj je bila cela flora. Došetali
smo do jednog dela koji se nazivao Kinošuma i u sredini nje stajala je mašina za
hranjenje iz Čaplinovog filma „Moderna vremena”. Rekao sam mu da sedne na
stolicu mašine. Poslušao me je i oko nas su počeli da se mešaju kadrovi iz filmova
britanskog novog filma, čineći vrtlog, koji nas je obojicu pojeo i izbacio na obalu
neke reke, sve sa mašinom za hranjenje. Čaplin nije uspeo da se izvuče iz nje i
odjednom se začuo neki čudan glas, koji nije bio moj.
Moraš ponovo stvarati! – Uzviknuo je glas.
Obasjala nas je bela svetlost i ispred nas pojavila se grupa mladih ljudi koji su
pušili cigarete. Dvojica mladića gađali su se kriglama. Pokušali smo da ih
2
Kuk, D. (2005) Istorija filma II, Clio, Beograd.
dozovemo, ali oni kao da nisu mogli da čuju naše glasove. Kao da se između nas i
njih stvorilo neprobojno imaginarno staklo sa zvučnom izolacijom. Gomila je sve
više i više divljala i Čaplin je shvatio da će morati da napravi film, koji će smiriti
njihove duhove i obustaviti novonastali haos.
U tom trenutku mašina je počela mahnito da radi i obojica smo znali šta nam je
činiti.
Čaplin je morao napraviti novi film. Pokušao je da se poistoveti sa osećajem grupe
mladih sa druge strane zida i društvenom nepravdom koja je uticala na njih. Kako
je njegov humor zasnovan na karakterizaciji i mestu zbivanja, mogao je da se
prilagodi datoj situaciji. Neprobojni zid pretvorio se u bioskopsko platno koje je
prekrilo čitavu njegovu površinu. Počelo je stvaranje novih filmova. Pokušao je sa
klovnovskim veštinama, ali nije nailazio na uspeh. Neuspeh ga je ljutio, ali mu sile
sna nisu dozvoljavale da prestane. Pokušao je da iskoristi svu moguću rekvizitu
koja se nalazila ispred njega, gomila je sve više i više besnela, niko nije obraćao
pažnju na njegove filmove i nezadovoljstvo je postajalo prejako. Beznadežno je
gledao u mene i tražio neki odgovor, potpuno zbunjen novonastalim događajima,
ali ja nisam mogao da mu pomognem. Uprkos svemu, Čarli Čapli nije gubio nadu
da će uspeti da nasmeje svoju novu publiku i spasiti duh omladine. Počeo je sve
većom i većom brzinom da stvara, kadrovi njegovih novih filmova mešali su se sa
kadrovima njegovih starih filmova, na platnu neprobojnog zida. Gomila je
nastavljala da urliče, ali on nije gubio optimizam. Slike su se sada menjale tolikom
brzinom da je omladinu glava počinjala da boli dok se nisu od uticaja slika i
količine alkohola svi do jednog onesvestili i pali.
Kakva je ovo zafrkancija? – Pogledao me je i upitao.
Ali ja mu nisam mogao dati nikakav odgovor, jer sam silama sna izgubio moć
odgovaranja na pitanja i mogao samo davati dalje instrukcije.
Likovi filmova britanskog novog filma počeli su polako da se bude i ponovo istim
intenzitetom da negoduju nad problemima koji su ih mučili.
Čaplin je shvatio da će morati da se preda formi filma u čijem se periodu nalazio,
gde ga je radovalo što će moći da ostane u crno-beloj tehnici i moći da napravi film
koji će na sebi svojstven način kritikovati društvo.
Stvarao je film, a sekunde, minuti i časovi sna su sve brže i brže prolazili. Nakon
što je sam izmontirao film, pustio ga je na bioskopskom platnu koje je bilo preko
zvučno izolovanog zida i muzika filma probila ga je. Film se rasprsnuo po glavama
aktera britanskog novog filma, šuma je počela da menja boje i boje biljaka su se
sve više saturisale do potpunog nestanka.
Pun mi je kufer! – Izjavio je Čarli Čaplin, pogledao me je i dao mi svoj štap i šešir.
Ispred nas se pojavilo odbrojavanje kao pre početka filma i san se završio.
Ponovo sam se našao u njegovoj sobi, sedeći na ivici njegovog kreveta u stanu u
Veveju.
Čarli Čaplin je izdahnuo i u tom trenutku ja sam nestao.
Ko sam ja?
Nikada nećeš razumeti, samo ćeš se do kraja života sećati lika i dela Čarlija
Čaplina, čiji je lik toliko veliki da je bio na samoj granici da za sebe može da kaže
– više od čoveka.
Vođa.