Professional Documents
Culture Documents
Quan articulem un so vocàlic, l'aire que ve dels pulmons i passa abans per la laringe no troba cap impediment abans de ser expulsat, mentre que,
en produir un so consonàntic, l'aire és interromput totalment o parcial a la cavitat bucal. Els sons vocàlics constitueixen el nucli de la síl·laba. Els
sons vocàlics sempre són sonors.
-SONS VOCÀLICS: a classificació i la descripció fonètiques de les vocals depenen de dos aspectes.
1. Grau d'obertura: Segons si obrim més o menys la boca a l'hora d'articular un so vocàlic, distingirem entre:
2. Localització: En funció de la posició de la llengua en la cavitat bucal, podem classificar les vocals en:
-CONTACTES VOCÀLICS: Quan dues vocals es troben en contacte en una mateixa paraula, pot ser que formin un diftong o bé que formin d’un hiat. Tot
plegat dependrà de les vocals que es trobin en contacte, segons que siguin vocals dèbils (i, u) o bé vocals fortes (a, e, o). Quan es tracta d’un diftong, les
dues vocals en contacte formen part de la mateixa síl·laba i, per tant, mai no les separarem. Si, per contra, el que tenim és un hiat, aleshores les dues
vocals en contacte s’han de separar perquè pertanyen a síl·labes diferents.
-Diftong: Les dues vocals en contacte formen part de la mateixa síl·laba i, per tant, mai no les separarem.
-Triftong: Es tracta d’un cas especial en què tres vocals es troben juntes a la mateixa síl·laba i, per tant, no es poden separar. De fet, un triftong és la
combinació d’un diftong creixent i d’un diftong decreixent en una mateixa síl·laba. Així doncs, hi haurà una vocal forta entre dues vocals dèbils. Exemples:
dè-ieu, Al-guai-re, a-de-qüeu.
-PUNT D’ARTICULACIÓ: punt anatòmic on el canal d’aire troba obstacle, en la cavitat oral, en produir-se el so.
-BILABIALS: dos llavis.
-LABIODENTALS: les dents i el llavi superior.
-DENTALS: la llengua i les dents.
-ALVEOLARS: la llengua i els alvèols superiors.
-PALATALS: la llengua i el paladar dur.
-VELARS: la llengua i el vel del paladar.
·SANTIAGO RUSIÑOL
·TEATRE MODERNISTA
-Teatre simbòlic: Maurice Maeterlinck, tendència antirealista que va ser molt important en poesia i intenta reflectir els estats d’ànim subjectius.
-Teatre regeneracionista: Henrik Ibsen, teatre de denúncia, l’individu s’enfronta a la societat.
·BIOGRAFIA: neix a BCN al 1861, un dels personatges més emblemàtics del Modernisme.
-Polifacètic: dramaturg, poeta, novel·lista, pintor i activista cultural.
-Provinent de l’altra burgesia catalana i representant de la bohèmia daurada.
-Membre destacat del grup Els Quatre Gats i organitzà les Festes Modernistes a Sitges.
-Morí el 1931 a Aranjuez mentre pintava els jardins.
·OBRES:
-CAIRE SIMBOLISTA: L’alegria que passa (1891) i El jardí abandonat (1900).
-TEATRE DE DENÚNCIA: L’heroi (1903) sobre guerres colonials.
-OBRES HUMORÍSTIQUES I COSTUMISTES: les més conegudes. Els jocs florals (1902), L’auca del senyor Esteve (1907).
-NOVEL·LA HUMORÍSTICA: El català de la Mancha (1914) i La Niña Gorda (1917).
·VÍCTOR CATALÀ
·NOVEL·LA MODERNISTA CATALANA:
-S’inicià amb Els sots feréstecs de Raimon Caselles (1901) i s’acabà amb La vida i la mort d’en Jordi Fraginals, de Josep Pous i Pagès (1912).
-En les novel·les és un personatge sol enfront de la societat, se simbolitza la situació de l’artista modernista enfront de la societat catalana.
-Temàtica tracta del fracàs de l’artista per ordenar la realitat, sigui, una massa hostil, o bé la naturalesa destructora, instintiva i caòtica de la novel·la rural.
·BIOGRAFIA:
-Pseudònim de Caterina Albert i Paradís.
-Neix a l’Escala al 1869.
-Considerada la gran novel·lista del Modernisme català.
-Autodidacta, es dedicà des de molt jove a la pintura i a l’escriptura.
-Pseudònim degut a la voluntat de mantenir en secret la seva identitat, arran de l’escàndol que ocasionà el seu monòleg La infanticida (1898); però també
va obeir a un distanciament respecta la literatura femenina de l’època, massa autobiogràfica.
-Mor a l’Escala al 1966.
·OBRES PRINCIPALS:
-La més destacada: SOLITUD: a la revista joventut. 1904 i 1905. Mila, acabada de casar amb un home sense voluntat, es troba fent d’ermitana enmig d’una
naturalesa que li és hostil. El Pastor Gaietà la farà reconciliar-se amb el paisatge que l’envolta, però sense èxit.
-Drames rurals (1902).
Un film (3000 metres), 1918.
·LLENGUA I ESTIL: llenguatge ruralista i barroc.
·FIGURES RETÒRIQUES