У 1808 році (Francisco José de Goya y Lucientes) Гойї було 62 роки, він був шановним і багатим

придворним художником, чия творчість варіювалася від веселих дизайнів гобеленів до

проникливих портретів, приголомшливих фресок і потужних офортів.

Глухий і старіючий, Гойя не мав підстав вважати, що деякі з його найоригінальніших творів ще
попереду.

Але політичні інтриги спровокували в Іспанії жорстоку й непотрібну війну — війну, яка мала дати
Гойї фон для твору, яскрава правда якого допомогла б утвердити його як одного з найбільших
митців світу». *

Франсиско Гойя, Автопортрет, 1815 рік

У 1808 році армія Наполеона вторглася в Іспанію, і Наполеон посадив на трон свого брата Жозефа
Бонапарта.

Однак до того, як це рішення було оприлюднено, іспанці повстали проти Наполеона.

Другого травня 1808 року ходили різні чутки про плани Наполеона, і на площі Пуерта дель Соль
біля палацу в Мадриді зібрався неспокійний натовп. Натовп занепокоївся й кинувся на французьку
охорону. У відповідь гвардійці обстріляли іспанців і направили французьке підкріплення,
включаючи мамелюків, яких ненавиділи єгипетські найманці.

Натовп продовжив свій штурм – солдатів зривали з коней і атакували з ножами та голими руками.

Гойя зобразив цю сцену на своїй картині 1814 року «Друге травня 1808 року, або Повстання проти
мамелюків».
Франсісо Гойя, Друге травня 1808, 1814

Франсіско Гойя, Третє травня 1808, 1814

На цьому етапі війни можна було б уникнути, але наступного дня, третього травня, французи без
суду стратили всіх іспанців, яких вважали будь-яким чином пов’язаними з повстанням, на Прінсіпе-
Піо, пагорбі неподалік від Мадрида. . Гойя також відобразив цю дію на своїй картині «Третє травня
1808 1814».

Французькі розстрільні загони з’являлися по всій Іспанії з партизанською війною (термін, що

означає маленькі війни, був введений у той час), коли іспанці кидалися на французьких солдатів у
пристрасному прояві націоналізму.

Ставлення Гойї до війни було неоднозначним. Народившись у невеликій сім’ї, яка була ледь
благородною, його амбіції та значний талант привели його до королівського двору Іспанії, де його
покровителями стали найбагатші аристократи. Гойя досяг мистецької зрілості в епоху
просвітництва, коли король Бурбонів Карл III правив Іспанією як монарх, який прихильно ставився
до змін, найнявши міністрів, які підтримували радикальні економічні, промислові та
сільськогосподарські реформи. У віці сорока років він був призначений художником короля, а в
1789 році отримав звання придворного художника за Карла IV, щойно вступив на престол.

Правління Карла IV закінчилося з вторгненням Наполеона.

Незважаючи на відсіч французьких звірств, Гойя присягнув на вірність Бонапарту та малював

членів французького режиму.Він був шанувальником французького Просвітництва і вважав, що
французьке правління могло б покращити недоліки Карла IV. У 1811 році він був нагороджений
Королівським орденом Іспанії.

Після падіння Наполеона в 1814 році Фердинанд VII (син Карла IV), який зайняв трон, скасував
Конституцію, відновив інквізицію та проголосив себе абсолютним монархом. Незабаром після
цього він розпочав панування терору.

У відповідь Гойя продемонстрував свою відданість новому королю, вшанувавши повстання Іспанії
проти французів, включаючи картини Другого та Третього травня.

Третє травня 1808 року показує катів як анонімних солдатів, які виконують накази, вбиваючи
підозрюваних, вишикуваних перед ними.

У центрі картини – чоловік у білій сорочці. На його обличчі — жах, недовіра та гордість. Його
розпростерті руки неминуче нагадують Христа на Хресті – зухвалий жест невимовної сили. Грубе,
смагляве, розширене обличчя – все живе. Біля нього чоловік дивиться на своїх катів, а чернець
дивиться на землю і стискає руки в молитві.

Наступна група жертв тягнеться пагорбом до своєї страшної долі. Обличчя пуебло, іспанського
народу, зберігають свою індивідуальність аж до краю братської могили. Вони відрізняються від
цілковитої анонімності розстріляної команди – це безлика лінія, що демонструє