Professional Documents
Culture Documents
ৈারক্ষিন্ ৈু লতান্া
গতবষক
রবীন্দ্রভারতী ক্ষবশ্বক্ষবদ্যালয়
Email ID : mail.mstsarmin@gmail.com Received Date 10. 09. 2023
____________________________________________________ Selection Date 14. 10. 2023
Keyword
Woman, Marginal, Jhumor, Impotent, Motherhood, Witch, Dancer, Patriarchal.
____________________________________________________
Abstract
Saikat Rakshit is one of the remarkable reformers of the new journey of changes that started in
Bengali fiction from the seventies of the last century. Inspired by reading of Rabindranath's writings,
in his school life, the dream of being a writer in future took root in the depth his heart. But when he
starts studying Bengali literature, he finds that the literature of Purulia, his native district, is outcasted
in Bengali literature. His creations have been expanded due to the inquiry about the lives of
marginalized people in Purulia district inhabited by tribals. Saikat Rakshit, a portraitist of marginal
public life, has depicted the lives of three marginal women in the novels ‘Sindure Kajole’, ‘Dhula
Udani’ and ‘Vaishampayan Kohilen’. Bhaduri Mahatan, the heroine of the novel ‘Sindure Kajole’,
get neither taste of sexual happiness or motherhood in the family of her eunuch husband, Adalat
Mahatan. To satisfy the primitive needs of people, she gets involved in an illicit relationship with
Srikanth. Illegitimate children by Srikant - Bhav and Champi were born in her womb. But after Bhav
got a little older, one day, he saw an intimate scene of sexual lust of his mother and Srikanth. Due to
his childish protests by him, Bhaduri lost her consciousness and killed her son by strangling. But
when she regained her consciousness, she starts burning with remorse for killing her son. Finally,
Bhaduri has put on her burning sensation by sacrificing her life. The novel ‘Dhula Udani’ is a
depiction of life of how a young woman becomes a dancer and becomes a commodity of misogynistic
men living in the society and how she is slandered as ‘witch’ and engrossed into darkness due to the
blind superstitions prevailed in the society. In the novel ‘Vaishampayan Kohilen’, novelist
Swapnacharini has painted the life of a woman named Binota. In a patriarchal society, when a couple
is unable to conceive children, society always looks down upon women, regardless of who is to be
blamed for. Here, Binota has pointed out the true nature of such aspect of society. In fact, in these
three novels, the novelists have revealed the psychological struggles of the three underprivileged
women characters- their strong desire to taste motherhood and above all, heroic selfhood in the
incomparable exquisite beauty of art.
____________________________________________________
Page 273 of 281
Trisangam International Refereed Journal (TIRJ)
A Peer Reviewed Research Journal on Language, Literature & Culture’s
Volume-3, Issue-Iv, October 2023, tirj/October23/article-31
Website: https://tirj.org.in, Page No. 273-281
Published issue link: https://tirj.org.in/all-issue
_______________________________________________________________________________________
Discussion
আত্মপ্রচার ক্ষবিুখ কথাৈাক্ষিক্ষতযক সৈকত রক্ষিত চার দ্শতকরও ববক্ষশ ৈিয় ধতর গল্প উপন্যাৈ ক্ষলতখতেন্। ক্ষবগত শতাব্দীর
ৈত্তর দ্শক বথতক বাাংলা কথাৈাক্ষিততয পালাবদ্তলর বে ন্বোত্রা শুরু িতয়ক্ষেল তার অন্যতি োত্রী সৈকত রক্ষিত।
ৈত্ততরর দ্শতকর ক্ষবতশষ একক্ষি বলাগান্ ক্ষেল গ্রাি ক্ষদ্তয় শির ক্ষিতর বেলা। রাজনন্ক্ষতকভাতব এই বলাগাতন্র ৈেলতা
ক্ষন্তয় প্রশ্ন থাকতলও বাাংলা কথাৈাক্ষিততয গ্রািজীবন্ অথথাৎ প্রাক্ষিক িান্ু তষর জীবন্োত্রা ক্ষবস্তৃত জায়গা দ্খল কতর। আর
এই গ্রাি জীবতন্ প্রাক্ষিক িান্ু তষর কথায় প্রস্ফুক্ষিত িতয়তে সৈকত রক্ষিততর কথাৈাক্ষিততয। স্কুলজীবতন্ রবীন্দ্রন্াতথর
বলখা পড়তত পড়তত অন্ু প্রাক্ষিত িতয় ভক্ষবষযতত বলখক িবার স্বপ্ন বাৈা বাতধ তার িতন্র গভীতর। জন্মৈূ তত্র ক্ষতক্ষন্
পুরুক্ষলয়ার ৈিান্। ক্ষকন্তু বাাংলা কথাৈাক্ষিতয পড়তত এতৈ ক্ষতক্ষন্ বদ্খতলন্ ক্ষন্তজর বজলার কথায় ৈাক্ষিততয ব্রাতয। ক্ষির
কতরন্ বাাংলা কথাৈাক্ষিততযর অঙ্গতন্ ক্ষন্তয় আৈতবন্ আক্ষদ্বাৈী অধু যক্ষষত পুরুক্ষলয়া বজলার জীবন্োত্রা বলাকৈাংস্কৃক্ষত ক্ষবশ্বাৈ-
অক্ষবশ্বাৈ, অভাব-অন্িন্ ইতযাক্ষদ্র ক্ষচত্র। শুধু িাত্র গতল্পর জন্য গল্প ক্ষতক্ষন্ কখন্ও বলতখন্ক্ষন্, ৈািাক্ষজক ক্ষদ্ক বথতক তার
রচন্াগুক্ষল ঐক্ষতিাক্ষৈক িূ তলযর দ্াক্ষবদ্ার। উপন্যাক্ষৈক ক্ষন্তজই স্বীকার কতরতেন্ –
১
“আক্ষি ক্ষলক্ষখ িূ লত ‘ৈাবঅলিান্থ’বদ্র ক্ষন্তয়। িেস্বল শির, গ্রাি এবাং গ্রািজীবন্ আিার বলখার উপজীবয।
এই উক্ষির আতলাতক আিাতদ্র বু ঝতত অৈু ক্ষবধা িয় ন্া প্রাক্ষিক িান্ু তষর জীবন্ ক্ষজজ্ঞাৈার িাতন্ই তার ৈৃ ষ্ট ৈম্ভার ক্ষবস্তার
লাভ কতরতে।
“Art for Art’s Sake” এই িতবাতদ্ ক্ষবশ্বাৈী কথাৈাক্ষিক্ষতযক সৈকত রক্ষিত প্রচাতরর জন্য ন্য় ভাতলা ক্ষশল্প
ৈৃ ক্ষষ্টর উতেতশয ৈাক্ষিতয রচন্া কতর চতলতেন্। বাজারদ্তরর উপর ক্ষভক্ষত্ত কতর ক্ষতক্ষন্ কখন্ও ৈাক্ষিতয রচন্া কতরন্ক্ষন্।
ক্ষতক্ষন্ ক্ষকেু িা ক্ষন্ক্ষলথপ্ত ভক্ষঙ্গতত বতলতেন্ –
“বকান্ ৈাপ্তাক্ষিক, সদ্ক্ষন্ক, িাক্ষৈক, িযাবলতয়ড বা শারদ্ ৈাংখযার কথা বভতব ন্য়, আক্ষি ক্ষলক্ষখ আিার বখয়াতল–
আিার পক্ষরব্রাজন্িয়-জীবতন্র েতে েতে বকান্ বকাতন্া ৈম্পাদ্তকর অডথার ধরার চতে আক্ষি বন্ই। তাই দ্ু -
ক্ষতন্ বেতর দ্ু -একক্ষি গল্প উপন্যাতৈর ববক্ষশ আিার বলখা িতয় ওতে ন্া। আক্ষি বতা ৈাংখযায় ববক্ষশ ক্ষলখতত চায়
২
ন্া, বলখা বেক্ষর কতর উপাজথন্ করারও প্রতয়াজন্ আিার বন্ই।”
বকবল িাত্র আিক্ষরকতার তাক্ষগতদ্ ও বক্ষিত অৈিায় ক্ষন্রন্ন িান্ু তষর প্রক্ষত ভাতলাবাৈা বথতক ৈাক্ষিতয ৈৃ ক্ষষ্ট করতত ক্ষগতয়
বে উপন্যাৈগুক্ষলর জন্ম ক্ষতক্ষন্ ক্ষদ্তয়তেন্ বৈগুক্ষলর বাজার িূ লয োয় থাকুক ন্া বকন্, বতথিাতন্ পােতকর গভীর আগ্রতির
ক্ষবষয় িতয় উতেতে। তার উতেখতোগয উপন্যাৈগুক্ষল িল– ‘আকক্ষরক’ (১৯৮৪), ‘িাক্ষড়ক’ (১৯৮৭), ‘ধূ লা উড়াক্ষন্’ (১৯৯৬),
‘অতিৌক্ষিিী’ (১৯৯৬), ‘বৃ াংিন্’ (২০০০), ‘ক্ষৈরকাবাদ্’ (২০০১), ‘কুশকরাত’ (২০০১), ‘ক্ষৈিঁদ্ুতর কাজতল’ (২০০২),
‘ব িঁক্ষককল’ (২০০৩), ‘িিািাৈ’ (২০০৫), ‘িদ্ন্তভক্ষর’ (২০০৮), ‘ক্ষস্তক্ষিত রিতূ েথ’ (২০১৪), ‘সবশম্পায়ন্ কক্ষিতলন্’ (২০১৪)
এবাং ‘জয়কাবয’ (২০১৫) ইতযাক্ষদ্।
পুরুক্ষলয়ার িান্বাজার-২ ন্ম্বর ব্লতকর ৈক্ষন্নকতি খক্ষড়দ্ু য়ারা গ্রাতির কুিারী ন্দ্ীর উপকতে আতয়াক্ষজত ‘ৈৃ জন্
উৎৈব’বক বকন্দ্র কতর সৈকত রক্ষিততর ক্ষশল্পীৈত্তা বক্ষধথত িতয়তে। তার প্রথি প্রকাক্ষশত উপন্যাৈ ‘আকক্ষরক’ (১৯৮৪)।
এই উপন্যাৈক্ষি পাতে ক্ষদ্তয়তে বলখকতদ্র জীবন্ দ্শথন্। এই প্রৈতঙ্গ উপন্যাক্ষৈক বতলতেন্–
“বৈ ৈিয় বাতৈ উেতলই একিা বলখা বচাতখ পড়ততা-৩০+১ ক্ষকাংবা ৩৬+১। এখন্ ভাবতত অবাক লাতগ, এই
তুচ্ছ বলখাক্ষি বলখক ক্ষিতৈতব আিার জীবন্-দ্শথন্তক পুতরাপুক্ষর পাতে ক্ষদ্ল। আিার ভাবন্া বা ৈাংকতল্পর িতধয
োবতীয় ো খাদ্ ক্ষেল, তার ৈবই ধু তয় িুতে ক্ষদ্তয় আিাতক আত্মি কতর তুলল একিা লতিযর অক্ষভিুতখ এক্ষগতয়
োওয়ার জন্য। িতন্ িল, বকবল ভাতলা বলখা ক্ষলখতলই িতব ন্া, আিাতক এিন্ বলখা ক্ষলখতত িতব, ো এই ৩৬
জতন্র ক্ষভতড় িাক্ষরতয় োতব ন্া। আিাতক ‘প্লাৈ ওয়ান্’ িতত িতব। এই ৈাংকতল্প আজও আক্ষি অন্ড় এবাং অিল
৩
আক্ষে।”
এই উপন্যাৈ বথতক বলখতকর ‘প্লাৈ ওয়ান্’ ভাবন্া শুরু িতয়তে। উপন্যাৈক্ষি পুরুক্ষলয়ার িতদ্ক্ষরদ্র ক্ষৈতিন্ট েযাক্টক্ষরর
শ্রক্ষিকতদ্র জীবন্ ক্ষচত্র। ‘অতিৌক্ষিিী’ (১৯৯৬) উপন্যাতৈ রতয়তে ইিভািার খাক্ষদ্য়াতদ্র জীবন্ ৈাংগ্রাতির আখযান্। আখ
চাষীতদ্র ক্ষন্তয় ক্ষলতখতেন্ ‘ক্ষৈরকাবাদ্’ (২০০১)। পুরুক্ষলয়ার জল ৈিৈযা বকক্ষন্দ্রক উপন্যাৈ ‘ব িঁক্ষককল’ (২০০৩)। শূ কর
Reference :
১. রক্ষিত, সৈকত, বকন্ ক্ষলক্ষখ, ৈু ভাষ িুতখাপাধযায় (ৈম্পাক্ষদ্ত), ক্ষিত্র ও বিাষ, কলকাতা, পৃ . ২৭৮
২. রক্ষিত, সৈকত, প্লাৈ ওয়ান্, পলিল অরূপ (ৈম্পাক্ষদ্ত), ডাভ পাবক্ষলক্ষশাং িাউৈ, কলকাতা, প্রথি প্রকাশ
কলকাতা বইতিলা ২০১৩, পৃ . ০৩
৩. রক্ষিত, সৈকত, কথাৈাক্ষিক্ষতযক সৈতক রক্ষিততর ক্ষন্জস্ব কথন্, ক্ষদ্বতীয় পেথায় পৃ . ২৪
৪. রক্ষিত, সৈকত, ক্ষৈিঁদ্ুতর কাজতল, িুিাির, কলকাতা, প্রথি প্রকাশ কলকাতা বইতিলা ২০০২, পৃ . ১৪
৫. ততদ্ব, পৃ . ৬৬
৬. ততদ্ব, পৃ . ৬৬
৭. ততদ্ব, পৃ . ৬৬
৮. ততদ্ব, পৃ . ৮৫
৯. রক্ষিত, সৈকত, ধু লা উড়াক্ষন্, প্রিা প্রকাশন্ী, কলকাতা, প্রথি প্রকাশ কলকাতা বইতিলা ১৯৯৬, পৃ . ১৯
১০. ততদ্ব, পৃ . ১১১
১১. ততদ্ব, পৃ . ১১৩
১২. ততদ্ব, পৃ . ১১৩
১৩. ততদ্ব, পৃ . ১১৩