Professional Documents
Culture Documents
Keyword
Modern, Jaleswari, Poetic Drama, Liberation War, Hegemony, Western, Folk, Exprimental.
____________________________________________________
Abstract
In Bengali literature ambidexter artist Syed Shamsul Haque (1935-2016) uttered a prominent
individual voice. Although he is fluent in various forms of literature including poetry, fiction, and
essays, he is undisputed in writing poetic drama. He enriched the style of Bengali drama by
composing modern plays in the theater of post-independence Bangladesh. He made folk culture and
lifestyle the theme of his dramas under the shelter of the classical form of poetic drama. He has
delighted readers and viewers by composing timeless dramas named Payer Awaz Paa Jae (1976),
Gananayak (1976), Ekhane Ekhon (1981), Nuraldiner Sarajivan (1982), Irsha (1990), Naarigan
(2007), Uttarbangsho (2008) etc. He is the first in the style of Bengali poetic drama, passing the
prevailing trend of modern subjects and style from Rabindranath Tagore to Buddhadev Bose, to
convey the complex reality of contemporary life in drama. Just as he has written successful poetic
dramas using social and historical events as materials, he has also successfully presented the
problems and complex thoughts of modern people in poetry. He has left his signature in Bengali
drama by creating a skillful amalgamation of Eastern and Western theatrical ideas and creating an
original, root-oriented theatrical language. Syed Shamsul Haque occupies a unique position in
Bengali literature with the splendour, variety of writings, constant examination, society and
individual-psychology and extraordinary thoughtfulness. Looking at the diversity of subjects,
tradition and contemporary life consciousness, homeland and social thought, wonderful language
and the physical technique of poetic drama, his poetic drama has created a unique genre in the history
of Bengali drama. Appearing in the fifties, he has been active in progressive politics and social
cultural movements for a long time and has been active in the arena of literature. Syed Shamsul
Haque became associated with the film based on the drama. He displayed his talent in both Pakistan
by producing films in Urdu language. He also wrote screenplays for movies like 'Abujh Mon',
'Mainamati', 'Madhur Milan' etc. Writing dialogues, naming above all the beliefs and culture of the
common people of Bengali were the basis of his acting talent. He has gifted several timeless radio
plays or television plays to the current generation of viewers and listeners. He has delighted readers
সৈয়দ শামৈু ল হে নাট্ে রচনার লক্ষকত্রই শুধ্ু মুবিয়ানা লদখ্ানবন, নাট্যচচতায় নানা পরীক্ষা-বনরীক্ষাও
েকরকেন। পাশ্চাযয নাট্কের ধ্ারণা রপ্ত েকর বযবন লদশীয় উপাদাকন িাাংলা নাট্যজগৎ দক্ষযার ৈকি ৈমৃ দ্ধ েকরকেন।
লশক্সবপয়াকরর ওকথকলা নাট্কের অনু কপ্ররণায় বযবন রচনা েকরকেন মানবিে অনু ভকির নাট্ে ঈিতা। এই োিযনাট্েবট্
মানবিে বিিয় বনকয়, মানবিে লিাকধ্র দ্বন্দ্ব- পারস্পবরে ৈাংঘায বনকয় রবচয। োিযনাকট্য সৈয়দ শামৈু ল হে ‘ঈিতা’
নামে মানবিে প্রিৃ বত্তর নযুন মাত্রা আবিষ্কার েকরকেন। ঈিতার ৈবিনয় বনকিদকন বযবন বলকখ্কেন –
‘‘আমার এময মকন হয়, ঈিতা হয় এে বিস্ময়ের পবরবস্থবয; ঈিতা হয় এেই ৈকি পাশবিে ও মানবিে এেবট্
অনু ভভবযর ৈাধ্ারণ নাম ার মভ ল লক্ষত্র লপ্রম বোংিা লদহ-ৈাংৈগত; হয় বিস্ময়ের মানকির লিলায়, এ োরকণ
ল , ল -মানু ি বনকজর ৈীমা ও ভর ৈম্পকেত ৈকচযন লথকে জীিকনর অপর ৈেল প্রৈকি আজীিন ঈিতাহীন,
লপ্রম না লদহ-ৈাংৈকগতর অনু ষ্ঠাকন লৈই মানু িবট্ই বনকজকে হকয লদয় ঈিতাদি, পভ কিতর আত্মকচযনা প্রকয়াগ েরকয
১৫
লৈ হয় বিস্মৃয।’’
ঈিতা নাট্কে েুশীলি মাত্র বযন জন- লপ্রৌঢ়, ু িযী ও ু িে। লপ্রৌকঢ়র বযনবট্ এিাং ু িে ও ু িযীর দু বট্ েকর ৈাংলাকপ
অথতাৎ মাত্র ৈাযবট্ দীঘত ৈাংলাকপ নাট্েবট্ রবচয হকয়কে। লপ্রৌঢ় বচত্রবশল্পী ু িযীর নগ্ন েবি আাঁেকয পেন্দ্ েকর। বেন্তু
ু িযী বিকয় েকর আর এে ু িে বশল্পীকে। লপ্রৌঢ় যাকয লক্রাধ্ প্রোশ েরকল ু িযী যাকে স্পি জানায় এট্া যার
লক্রাধ্ নয়, ঈিতা। এই পারস্পবরে ৈম্পকেতর দ্বন্দ্বকে নাট্যদ্বকন্দ্ব রূপ বদকয়কেন ললখ্ে। ঈিতা বনকয় লপ্রৌকঢ়র ৈাংলাকপর
এেবট্ অাংশ বনম্নরূপ –
‘‘কপ্রবমকের হৃদয় বদ লপাকড় লযা এেমাত্র ঈিতার আগুকনই লপাকড়,
এযোল জানযাম- ঈিতার ল লপাকড়বন, লপ্রম লৈ হৃদয় ধ্করবন;
Reference :
১. হে, সৈয়দ শামৈু ল, োিযনাট্ে ৈাংগ্রহ, বিদযা প্রোশ, ঢাো, ১৯৯১, পৃ . ৮
২. হে, সৈয়দ শামৈু ল, োিযনাট্য ৈমগ্র, চারুবলবপ, ঢাো, ২০১৬, পৃ . ১৭
৩. প্রাগুক্ত, পৃ . ৪৫
৪. আহৈান, লমাস্তফা যবরেুল. সৈয়দ শামৈু ল হকের ৈাবহযযেমত, িাাংলা এোকডবম, ঢাো, ২০০৮, পভ . ১৭৩
৫. লঘাি, বিশ্ববজৎ, ‘নভ রলদীন : ইবযহাৈ ও বশকল্পর ু গলিবন্দ্’, জকলশ্বরীর জাদু ের, (ৈম্পাদে: শামৈু জ্জামান
ও জাবের যালু েদার ও বগয়াৈ মবজদ), েথাপ্রোশ, ঢাো, ২০১৫, পৃ . ৩৫৪
৬. হে, সৈয়দ শামৈু ল, োিযনাট্য ৈমগ্র, পভ কিতাক্ত, পৃ . ৬৩
৭. বিশ্বাৈ, বমল্টন, ‘োিযনাকট্যর লৈৌেক ত সৈয়দ শামৈু ল হে’, দৃ বি, (ৈম্পাদে: িীকরন মুখ্াজতী), ঢাো, ২০১৭,
পৃ . ৪৯
৮. হে, সৈয়দ শামৈু ল, োিযনাট্য ৈমগ্র, পভ কিতাক্ত, পৃ . ১৪৯
৯. প্রাগুক্ত, পৃ . ১৪৮
১০. প্রাগুক্ত, পৃ . ১৫০
১১. প্রাগুক্ত, পৃ . ১৫৮
১২. প্রাগুক্ত, পৃ . ২০১
১৩. প্রাগুক্ত, পৃ . ৩০৬
১৪. প্রাগুক্ত, পৃ . ২৮২
১৫. প্রাগুক্ত, পৃ . ৩০৯
১৬. প্রাগুক্ত, পৃ . ৩৪১
১৭. প্রাগুক্ত, পৃ . ৪০৫
১৮. প্রাগুক্ত, পৃ . ৪৭৮
১৯. হাৈান, অনু পম, িাাংলাকদকশর োিযনাট্ে : বিিয়-ধিবচত্রয, িাাংলা এোকডবম, ঢাো. ২০১০, পৃ . ২০৩