1

Тема “Пригоди Гекльберрі Фінна”

«Пригоди Гекльберрі Фінна» – роман М. Твена. Опублікований в 1885 р З
цього твору, за зауваженням Е. Хемінгуея, «вийшла вся сучасна американська
література».

Через історію малого хлопчини книга репрезентує цілу епоху із життя

велетенської держави, дає нам зрозуміти тогочасне суспільство та моральні
цінності, що домінували в ньому, побачити культурні зміни, що відбулись відтоді,
загалом пізнати глибше іншу культуру.

Як продовження «Пригод Тома Сойєра» (1876 г.) роман був задуманий

відразу по завершенні першого з романів, але здійснення задуму розтягнулося
майже на десятиліття, в результаті дві знамениті книги про хлопчиків з берегів
Міссісіпі і схожі, і несхожі один на одного.

При всьому реалізмі деталей, «Том Сойєр» – ідилія, заквітчана гумором і

трохи приправлена ностальгічною сентиментальністю. Це відвойоване
мистецтвом у часі зупинена мить – золота пора дитинства з його безтурботною
свободою, надлишком сил і фантазії, нескінченністю гри, завдяки яким
одноманітність провінційного життя перетворюється в пригоду, убогість – в
багатство, проза – в поезію. Книга про Тома, за пізнішим (в листі 1887 роки)
визнанням Твена, це «просто гімн, який наділений в прозаїчну форму для того,
щоб надати йому земний вид». Гімн прославляє НЕ пихату, «пристойну»
соціальну норму (відносини з якою самого Твена були досить проблематичні), а
чарівність життя в її стихійної, непереможною, неповторною вненорматівності.

У новому романі «Пригоди Гекльберрі Фінна» Твен робить одного зі своїх

юних героїв оповідачем: ефект транскрипційного листи (на жаль, майже зникає в
російській перекладі) створює ілюзію наївного, вільного усного сказиванія,
благодатним безпосередності відносин оповідача (Гека) і слухача (читача) в
 2

«забутті» етикетних, літературних і граматичних норм. Композиція роману, як

майже завжди у Твена, аморфна, епізоди нанизуються на нитку подорожі, яке
точніше було б назвати втечею від цивілізації. Мета його умовна, навіть
примарна: Гек і неф Джим не так рухаються, скільки проваджені могутнім і
примхливим перебігом Міссісіпі. Проскочивши в тумані Каїр, звідки Джим мав
намір бігти на Північ, до свободи (штучність цього ходу відзначалася всіма, які
писали про роман: для того, щоб потрапити у вільний штат Іллінойс
мандрівникам було досить переправитися через річку з острова Джексон), пліт
ковзає по річці, все далі на південь, в зв’язку з чим ризик викриття і нової неволі
тільки збільшується. Пліт – єдиний притулок, притулок Гека і Джима, хлопчика-
сироти та швидкого раба, які обидва бездомні, беззахисні і покладатися можуть
виключно на вірність один одному. Будь-який контакт з іншими людьми, будь-яка
вилазка на берег чреваті для них насильством, зрадою або обманом. Картини
життя по берегах великої американської річки колоритні, але малопривабливі,
всюди одне і те ж: бруд, недоумкуватість, отупляющая сільська нудьга, звичні
жорстокість і страх, цинічне шахрайство. Вимушено взаємодіючи з небезпечним
світом дорослих, Гек захищається від нього грою. Він знову і знову змінює маски,
не поступаючись в цьому професійним лицедіям (наприклад, Королю і Герцогу), а
інший раз і перевершуючи, «переграє» їх. У порівнянні з його відчайдушними
імпровізаціями переважно книжкові ігри Тома Сойєра виглядають штучними,
навіть виморочне. Але, при всій своїй відданості грі, Гек наділений і «недитячою»
чуйністю до чужого болю, його співчуття поширюється навіть на тих, хто,
здається, найменше його здатний викликати. «Люди бувають дуже жорстокі один
до одного», – таким є його коментар, стриманий і ємний, до сцени розправи над
Королем і Герцогом – пройдисвітами, безумовно, заслужили покарання.

Чи не найбільшою знаменитою сценою у всій американській літературі є

момент, ближче до кінця роману «Пригоди Гекльберрі Фінна», коли Гек робить
 3

вибір між совістю як соціальним приписом, інтеріоризувати голосом громадської

думки (він велить донести на Джима, повернути швидку «власність» законним
господарям) та совістю як безпосереднім моральним інстинктом. Відчайдушна
рішучість «горіти в пеклі», свідомо согрешив проти першої, демонструє завидне
здоров’я другий.

Симптоматично, що в романі Гек, партія суспільства, варто в очах

оточуючих все ж на більш високому рівні соціальних сходів, ніж негр. Але так
само, як Гек перевершує Тома хоробрістю і душевними якостями, негр Джим
перевершує Гека в вірності і природному мужність. Щоб зобразити чорного
самим шляхетну вдачу в романі, щоб намалювати картину дружби між білим і
негром, дружба, яка дуже багато дала і того й іншого, - для цього в Америці 1880-
х потрібні були велика відвага і сміливість.

Не менша відвага і сміливість потрібні були і від Твена-художника, щоб

заради життєвої правди так зухвало порушити загальноприйняті норми
літературної мови. Про те, наскільки новаторським було цей твір, свідчить
бурхлива полеміка, що розгорнулася навколо роману після виходу його в світ.
Ревнителі красного письменства, які вимагали бездоганно гладкого складу,
безперечно доброчесного героя і неодмінно "хороших манер", таврували книгу як
"непристойну, вульгарну і грубу". У Конкорді (штат Массачусетс) "Пригоди
Гекльберрі Фінна" були вилучені з міських бібліотек як "сміття, придатний лише
для звалища".

Письменники-реалісти ж сприйняли роман як твір новаторський і

високохудожній. Джоель Ч. Гарріс визначив сутність книги М. Твена коротко і
багатозначно: "Це - життя".

В "Пригодах Гекльберрі Фінна" був подоланий, а точніше, "обійдений"

головний недолік твеновскогї техніки - композиційна непродуманість, що
 4

залишилася у Твена з його репортерських часів. Практично всі книги

письменника відрізняються вільною композицією, близькою до асоціативного
мислення, з чим радив йому боротися його друг У.Д. Хоуеллс. В "Пригодах
Гекльберрі Фінна" даний недолік обернувся яскравим гідністю. Він виявився
виключно органічним авторського задуму: вільна композиція роману дивно
відповідає дуже важливого тут образу великої ріки, на тлі якої розгортаються
колоритні картини життя, пофарбовані гумором, вигадкою, мелодрамою,
справжнім трагізмом.

Образ повноводної річки Міссісіпі не тільки об'єднує дію, але і за

контрастом відтіняє дріб'язковість і безглуздість людських пристрастей і амбіцій:
картинки змінюють одна одну, а річка продовжує повільно котити свої води по
неозорих просторах Америки. Річка визначає стан душі Гека - забирає його
тривоги, дає йому спокій і мудрість. Образ великої річки втілює свободу, до якої
прагнуть герої роману, - рятується від нелюда-батька Гек і побіжний негр Джим -
і надає їх прагненню вічне, позачасове значення.

Внутрішньою пружиною роману, рушійною сюжет, є втеча Джима і Гека з

рабовласницьких штатів і їх подорож на плоту по річці в пошуках свободи. Це
дозволяє Твену розсунути рамки оповіді, розгорнути широку картину
американської дійсності. Оповідання розкриває набагато більш темні сторони
життя, ніж випадкові драми в "Пригодах Тома Сойєра": байдужість і садизм білих
бідняків, боягузтво натовпу, яка збирається влаштувати суд Лінча, шахрайства
торговців, безглузду ворожнечу багатих землевласників.

За всім цим причаївся страх; не тільки забобонна боязнь вразливого

підлітка або темного людини негра Джима. Це цілком реальний і обгрунтований
страх перед нескінченною заплутаною ланцюгом грабежів, побиттів, утоплень,
вбивств. За кожним поворотом дороги, за кожним вигином ріки відкривається
 5

небезпека насильницької смерті. В цей жорстокий світ виявляється викинутими

головні герої: бездомний хлопчик-сирота і побіжний негр Джим, які,
покладаючись єдино на вірність один одного, намагаються не потрапити під
жахливий прес переваги білих і дорослих.

Багате, складне звучання роману, в якому поєдналися елементи ідилії і і

«дикого» гумору, романтичного міфу і злої соціальної сатири забезпечили йому
привілейоване місце в творчості Твена, в традиції американського реалізму і в
національному літературному каноні, яким би переоцінкам він ні піддавався.

Дружба білого і кольорового американців, в силу їх волелюбності

однаково опинилися ізгоями "пристойного товариства" - це куперовське
відкриття, новаторському розроблене Твеном. Різний вік героїв, первісна
"вимушеність" союзу, повна (нехай навіть уявна) залежність одного від іншого
(старшого від молодшого) роблять Гека і Джима самостійним парним архетипом
літератури США ( "Лісова арфа" Т. Капоте, "Убити пересмішника" Х. Лі та ін.).

Розказана Твеном історія про рабство і свободу, про смерть і відродження

(щоб вислизнути від батька, Гек хитромудро інсценував свою смерть) має не
тільки конкретне, а й символічне значення. Мова в романі йде не єдино про
узаконене рабство чорношкірих американців, а й про несвободу білої людини,
поневоленого соціальними умовностями і забобонами середовища, не тільки про
"відродження" героя після його уявної смерті, але і про дійсний народженні його
особистості, знайшла душевну широту. Прагнення Гека і Джима до свободи - це і
вічний порив людини до духовного звільнення. Свобода пов'язана з річкою
(читай: станом духу), ні з Північчю або Півднем.

Покоління Твена, Джеймса, Хоуеллса створило новий літературна мова,

перекинуло місток до Європи, теоретично визначило подальші шляхи розвитку
американської словесності і, таким чином, підготував появу їхніх молодших
 6

сучасників письменників-натуралістів: Норріса, Гарленда, Крейна, Лондона,

Драйзера. З останнього з них почався відлік в літературі США XX століття.

Світ творів цих письменників, по суті, той, з якого всі вони вийшли, чи не
був світом традиційної культури або традиційних моральних норм, що спочатку
ставилося в провину літературної молоді 1890-1900-х. Це був світ фермерів і
робітників-іммігрантів, дрібних торговців і розчарованих священиків, жебраків
художників і повій.

Марк Твен був противником расизму і рабства, і вустами своїх героїв

прямо і недвозначно заявляє про це зі сторінок роману. Позиція автора викликала
обурення багатьох його сучасників. Сам Твен ставився до цього з іронією. Коли в
1885 році публічна бібліотека в Массачусетсі вирішила вилучити з фонду
«Пригоди Гекльберрі Фінна», Твен написав своєму видавцеві: «Вони виключили
Гека з бібліотеки як" сміття, придатний тільки для трущоб ", через це ми
безсумнівно продамо ще 25 тисяч копій книги ».

Однак в кінці XX століття деякі слова, загальновживані за часів створення

книги (наприклад, «ніггер»), стали вважатися расовими образами. «Пригоди
Гекльберрі Фінна» у зв'язку з розширенням меж політкоректності вилучені з
програми деяких шкіл США за нібито расистські висловлювання. Вперше це
сталося в 1957 році в штаті Нью-Йорк. У лютому 2011 року в США вийшло нове
видання книги, в якому «образливі» слова були замінені на політкоректні .

За словами Ернеста Хемінгуея вся сучасна американська література

вийшла з цього роману Марка Твена: «Якщо будете читати її, зупиніться на тому
місці, коли негра Джима крадуть у хлопчиків. Це і є справжній кінець. Все інше -
найчистіше шарлатанство. Але найкращою книги у нас немає. З неї вийшла вся
американська література. До "Гекльберрі Фінна" нічого не було. І нічого
рівноцінного з тих пір теж не з'являлося ».
 7

У 1986 році спектакль «Гекльберрі Фінн» був поставлений в ризькому

ТЮГу.

Продовження «Пригоди Гекльберрі Фінна» (Die Abenteuer Des Huck Finn,

2013) від кіностудій Majestic, MMC Independent і Neue Schönhauser стало
німецької екранізацією для відомої книги американського письменника Марка
Твена (Mark Twain, 1835-1910) і є сиквелом до історії «Том Сойєр ».

Над картиною працювали 11 продюсерів, серед яких були Борис

Шенфельдер (Boris Schonfelder), знайомий по трилеру «Антитіла» (Antikorper,
2005), і Бастіан Гріс (Bastian Griese), адміністратор на знімальних павільйонах
драми «Небезпечний метод» (A Dangerous Method, 2011). У попередній частині
герої Тома Сойєра (Tom Sawyer) і Гекльберрі Фінна (Huckleberry Finn), яких знову
зіграли два актори, Луїс Хофманн (Louis Hofmann) і Леон Сидів (Leon Seidel),
розбагатіли, і їх життя досить сильно змінилися, але ніяк не характери і старі
звички.

Том Сойєр і Геккельбері Фінн знайомі, улюблені багатьом читачам, і

навіть самим маленьким. Два нерозлучні друзі, хлопчаки-шибайголови, які не
бояться ніяких небезпек і пхають свої цікаві носи в усі таємничі справи,
нариваються на неприємності, потрапляють в недитячі переробки, але завжди
швидко справляються з будь-якими труднощами, яких підганяли спрагою пригод,
знову в строю на радість багатьом їхнім шанувальникам. У кінофільмі «Пригоди
Гекльберрі Фінна» у Гека Фінна роль стає головною, а Том переходить в розряд
другорядних персонажів.

Після історії з скарбом життя здається друзям простий і безтурботним. З

такими грошима вони легко можуть собі дозволити нічого не робити, жити при
 8

цьому безбідно і розкошуючи довгий-довгий час, купити все, що душі заманеться,

бути щасливими і вільними. Гек отримує шанс відправитися в нову подорож, але
спершу він намагається звикнути до спокійного і правильного життя у суворої
вдови Дуглас (Widow Douglas) в образі від Маргіт Бендокат (Margit Bendokat).
Йому потрібно ходити в школу, вчитися читати і писати. Однак монотонний
характер буднів і все нові суворі правила етикету з настановами від сестри його
опікунки, міс Уотсон (Miss Watson) у виконанні Рози Енскат (Rosa Enskat),
спонукають героя нудьгувати по пригодах.

Міс Уотсон з картини «Пригоди Гекльберрі Фінна» часто вимагає від

хлопчаків правильно тримати виделку, не класти ноги на стіл і вже припинити
лазити по огорожах, щоб, нарешті, стати вихованим людиною. Дізнавшись про
незліченній багатстві Гека, в Санкт-Петербург приїжджає батько - кульгавий
п'яниця, готовий продати душу, викручуватися, як вуж на сковорідці, обманювати
і навіть вбивати людей заради того, щоб нашкребти на пляшку хорошого віскі. В
цей час Том Сойєр продовжує жити у тітки Поллі (Aunt Polly), яку знову
представила Хайке Макач (Heike Makatsch). Батька Гека, Альтера Фінн а (Alter
Finn), тут зіграв Аугуст Діль (August Diehl). Він поспішає заявити права на майно
сина, але суддя Ріхтер Тетчер (Richter Thatcher) у виконанні Петера Ломайєр
(Peter Lohmeyer) йому відмовляє.

В історії «Пригоди Гекльберрі Фінна» тандем з Гека і Джима чекають нові

відкриття, довгі подорожі, нові знайомства, небезпеки, що підстерігають на
кожному кроці. Їм належить навчитися розуміти і чути один одного,
використовувати маленькі хитрощі і прийоми для виживання в таких умовах,
розбиратися в людях, виплутуватися з нових бід, приймати рішення на ходу, не
маючи часу на роздуми, відокремлювати погане від хорошого, пройти перевірку
 9

дружбою, зрозуміти, на якій стороні правда і слідувати пріоритетам і покликом

внутрішнього голосу.

На відміну від книги, в кінострічці переживань і роздумів Гека приділено

надто мало уваги, в той час як бійок і ще бійок в таборі детективів на чолі з
батьком хлопчика, відводиться досить велика кількість часу. Батько Гека тут з
простого п'яниці перетворився на злого і жорстокого ненавидить сина людини,
жадібного до срібних. Джим, навпаки, тут представлений надто вже розважливим,
зрілим і освіченим персонажем, який вміє читати, писати, знає ази математики.

Герой Джима, взагалі, показує себе дуже розумним, проникливим, але

норовливим попутником, який дуже цінує свою дружбу з Геком. Останній у цей
час шукає правильні відповіді на свої ж власні питання, намагається розвіяти
сумніви і зробити в німецькому фільмі «Пригоди Гекльберрі Фінна» правильний
вибір. Йому належить ще краще відрізняти правду від брехні, зберігати вірність
старій дружбі і мріяти знову побачитися з приятелем Томом Сойєр.

Картина «Пригоди Гекльберрі Фінна», як і перша частина «Том Сойєр»,

багато в чому покладається на натурні зйомки, демонструючи красу всієї живої
природи в різних локаціях. Вона вдало поєднується з музикою швейцарського
маестро Нікі Райзера (Niki Reiser), який вже записує саундтреки більше 25-ти
років. Новий альбом композитора включає 23 треку тривалістю 55 хвилин. Його
мелодії тут відповідають часу, в якому розгортається ця історія, коли XIX століття
в США ще не добрався до своєї середини. Найвдаліші композиції - Der Anfang,
Huck and Tom Vereint, Fahrt nach Cairo, Das Wrack, Royal Flash, Sklavenhandel, Der
Saloon, хоча титульний уривок повторюється неодноразово.
 10

Фільм «Пригоди Гекльберрі Фінна» точно потрапляє в свою категорію

сімейного кіно, відразу пропонуючи глядачам поринути в світ таємничих
подорожей або їх небезпечних поворотів, переживань і пригод. Однак щоб краще
зрозуміти задумку історії Марка Твена, його героїв, перед тим, як побачити їх
експедицію на дерев'яному плоту уздовж берегів Міссісіпі, прочитати книгу буде
все ж не зайвим.