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分类号 ：
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硕 ± 研 究 生 学 位 论 支
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舒伯 特 浪 漫 主 义 风格特 征研 究
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—

义
ｋ 钢 琴奏 鸣 曲 为 例
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专业 ： 应用 数学
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研 究方 向 ； 西 方音乐 史
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研 究 生 ： 何 犧
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指导教师 ： 董 焰 教授
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论文起止 日 期 ： ２０ １ ４ 年 ２ 月至 ２０ １ ５ 年 ５ 
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月
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５
 摘 要
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弗兰兹 舒伯 特 化 ａ ｎ ｚ ？
Ｓ ｃ ｈ ｕ ｂ ｅ Ｋ 奥 地利 伟 大 的 艺 术家 

作
—

？
（ ， １ ７９ ７  １ ８２８ ） ，

曲家 ， 浪 漫主义 的 开创者 。
在舒伯特毕生 的音乐 创作 中 ， 创 作 了６ ０ ０ 多 首 艺 术 歌



曲 ， 钢 琴 作 品 也 是他 重要 的 创 作 体栽 。
但是直到 ２０ 世纪下 半 叶 后 ， 人们 才 开始


重新认识舒伯 特钢 琴作 品 中 独有 的 舒伯 特风格 。 舒伯 特 的 钢 琴奏 鸣 曲 体现 了 最早



的 浪 漫 主 义 抒情 风 格 这 种 新 的 抒情 风 格 为 浪漫 主 义 音 乐 表现 的 发 展 奠 定 了 基 石
，


。

全文分 为 五个章节 ，
研 究 内 容涉 及舒伯 特钢 琴奏 鸣 曲 的 创 作 背 景 、 结构特 点



Ｗ 及他在和 声 旋律方面 的贡献和 创 新 第 章 是舒伯 特钢 琴奏鸣 曲 的研究现状



一

、 。

的 综述 ，
并提 出 该论题 的研 究价值及 意 义 。 第二章是 回顾奏鸣 曲 的发展 ，
巧奏 鸣



曲 在各个时期的发展做 了 概述 。
第 Ｓ 章 是论述舒伯 特 的 生 活经历 和 创 作 背 景 ， 

对
其钢 琴奏 鸣 曲 的 风格特征 总 体论述 。 第 四 章是对舒伯特各个 时期 的钢琴奏鸣 曲 曲



式 结 构 的 详细 分析 ， 从 中 可 Ｗ 看 出 他 的 继承和 创 新 。 第 五章 是对舒伯 特钢 琴奏 鸣



曲 的 主题旋律特征 、 和 声素材 、 节 奏特 点 进行 了 比 较详细 的 分析 阐 述 了 它 们 对 作


 ，

品 总 体风格 的 影响 

。

论文讨论的核也在文章 的 四 、 五章节 ， 笔 者通过对舒伯 特钢 琴奏 鸣 曲 的 详 细




分析 ，
力 图 从 宏 观 和 微观 的 角 度全面把握舒伯 特 钢 琴奏 鸣 曲 浪 漫主 义 的 风格特 征 

。

关键词 ：
舒伯特 ，
奏鸣 曲 ， 曲 式结构 ， 主题旋律 ， 和声 ， 调式调性



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，
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
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 ｐ ｉ

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ｌ

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．

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，
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．

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
，

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ｌ ｉ ｒ ｓ ｔ  ｃ ｈ ａｐ ｔ ｅ ｒ  ． ｉ ｓａｒｅ ｖ ｉ ｅ ｗ  ｏ ｆ  ｔｈ ｅ  Ｓ ｃ ｈｕｂ ｅ ｒｔ
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

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，


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


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’

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，


ｌ

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
ｓ

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，  ｆｒ ｏ ｍ  ｔ ｈ ｅ  ｓ ｔ ｒｕ ｃ ｔ ｕｒ ｅ  ｗ ｅ  ｃ ａ ｎ  ｓ ｅ ｅ



ｈ ｉ ｓ  ｎｈ ｅ ｒ
ｉ ｉ ｔ ａ ｎ ｃ ｅ  ａ 打 过  ｉ ｎｎ ｏ ｖ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ． Ｔ ｈ ｅｆ
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ｔ
，
ｈ ａ ｒｍ ｏ ｎ ｉ ｃ



ｍ ａｔ ｅ ｒ ａ ｉ ｌ  ａｎ ｄ  ｔ ｈ ｅ  ｒ ｈｙ ｔ ｈｍ  ｃ ｈ ａｒ ａ ｃ ｔ ｅ ｒ ｉ ｓ ｔ ｉ ｃ ｓ  ｏ ｆ  Ｓ ｃ ｈ ｕｂ ｅ ｒ ｔ
ｐ ｉ ａｎ ｏ  ｓ ｏ ｎ ａｔ ａ ｓ  ｉ ｎｄ ｅ ｔ ａ ｉ ｌ ， ａｎ ｄ



ｉ ｂ ｅ ｓ  化 ｅ ｉ ｒ  ｍ ｐ ａ ｃ ｔ  ｏ ｎ  ｔｈ ｅ  ｓ ｔｙ ｌ ｅ  ｏ ｆ ｗ ｏ ｒｋ
ｄ ｅ ｓ ｃｒ ｉ  

．

Ｔ ｈ ｅ  ｃ ｏ ｒ ｅ  ｃ ｏ ｎ ｔ ｅ ｎ  ｏ ｆ  ｔｈ ｅ  ａｒ
ｔ ｔ ｉ ｃ ｌ ｅ  ａｒ ｅ  化 ｅ  ｆｏ ｕ ｒ ｔ ｈ  ｃ ｈ ａ ｐ ｔ ｅ ｒ ｓ  Ｔ ｈ ｒ ｏ ｕ ｇ ｈ 也 ｅ
ｔｈ  ａ ｎ ｄ 打 ｆ 
 ．

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， 
Ｉ  ｔｒ


ｙ

ｔ ｏ  ｆｕ ｌ ｌ ｙ  ｇｒ ａ ｓ ｐ  ｈ ｅ  ｃ ｈ ａｒ ａ ｃ ｔ ｅ ｒ ｉ １： ｓｔｉ ｃ ｓｏ ｆ Ｓ ｃ ｈ ｕ ｂ ｅ ｒｆ ｓ  Ｐ ｉ ａ ｎ ｏ  Ｓ ｏ ｎ ａ ｔ ａ  民 ｏ ｍ ａｎ ｔ ｃ  ｓ ｔ ｙ ｌ ｅ
 ｉ 

．

Ｋ ｅ ｙ ｗ ｏ ｒｄ ｓ ：  Ｆ ｒ ａ ｎ ｚ  Ｓ ｃ ｈ ｕ ｂ ｅ ｒｔ ； Ｓ ｏ打 ａ ｔ ａ  ．
Ｍｕ ｓ ｉ ｃ ａ ｌ  ｓ ｔｒｕ ｃ ｔｕ ｒ ｅ ，
Ｔ ｈ ｅ ｍ ｅ  ｔｕ ｎ ｅ Ｈ ａ ｒｍ ｏ ｎ ｙ ，
，
Ｍｏ ｄａ 

ｌ

ｔ ｏｎ ａｌ ｉｔ


ｙ

Ｉ Ｉ


 目 

录
摘 要  

Ｉ

Ａｂ ｓ ｔｒ ａｃ ｔ  ＩＩ



ｇ 录  Ｉｌ ｌ



第 １ 章 绪论  

１

１ ． １ 选题 的 背 景 和 意 文  

１

１ ． ２ 研究现状  

２

１ ． ３ 本文 的研究思路和 方法  

５

１ ． ４ 本章 小 结  

５

第 ２ 章舒伯 特及其 钢 琴 奏 鸣 曲  

６

２ １ ．
舒伯 特 生平 及 社会 历 史 背 景  

６

２ ２ ．

舒伯 特钢 琴奏 鸣 曲 的 创 作  

８

第 ３ 章奏鸣 曲 的发展 回 顾  １ 

１

３ １ ．
臣洛 克 时期 的 奏 鸣 曲  ；  １ 

１

３ ． ２ 古典主义时期 的奏鸣 曲  １ 

１

３ ３ ．
浪漫主 义时期 的 奏 鸣 曲  １ 

４

３ ． ４ 本章 小 结  １ 

５

第 ４ 章舒伯 特铜 琴 奏 鸣 曲 曲 式结 构 分 析  １ 

５

４ １ ．
早 期 钢 琴奏 鸣 曲 曲 式 结 构  １ 

６

４ ． ２ 中 期 钢 琴奏 鸣 曲 曲 式 结 构  ２０



４ ３ ．
晚 期 钢 琴奏 鸣 曲 曲 式 结 构  ３ 

０

４ ． ４ 本章小 结  ４２



第 ５ 章舒伯 特浪漫 主义 音 乐 语言特点  ４３




５ ． １ 主 题 旋 律特 征  ４３



已 ． ２ 和 声 素材 的 运 用 及 和 声 进行特 点   ４７



ｔ３ 调 性布 局  ５ ３



＂ ＂

５ ． ４ 舒伯 特 的钢 琴奏鸣 曲 中 的 未完成 问 题  ５５



５ ． ５ 本章小结  ５ 

６

＾ ｍ
－

 ５ ７



致 谢  ５ ９



参 考 ；
５； 献  ６０



附录
一

 ６２



附录二  ６４



＾Ａ  ６６



研究 生学位论文 原 创 性 声 明 和 版权使用 授权 书  ６７



Ｉ Ｉ Ｉ


 第 １ 章 绪论





第 １ 章 绪论


本 人研 究 的 课题 是奥 地利 作 曲 家 舒伯 特 的 钢 琴奏 鸣 曲 ，
属于外 国 音乐 史论学


科领域 的 西 方音 乐 史研 究方 向 ，
研究对象是奧地利作 曲 家弗兰兹 ？
舒伯特


 的 钢 琴奏鸣 曲 及其 所体现 出 的 浪漫 主 义音乐 风


—

－
（ Ｆ ｒ ａｎ ｚ Ｓ ｃｈｕｂ ｅｒ ｔ ， １ ７９ ７ １ ８２８ ）

格特征 。
本课题设想主要 Ｗ 舒伯特钢 琴奏 鸣 曲 的 曲 式结 构 、 主题旋律 、
和声 、 

调

式调 性 为 主 ， 通过 关照 作 品 的 音乐 风格 和 音 乐 体裁 ，
阐 释舒伯 特浪漫主 义风格 的



形成 发展 探 究钢 琴奏 鸣 曲 这 体裁在 浪漫主 义 时 期 的 发 展 从而解读舒伯持



一

、 ， ，

浪漫 主 义 的 风格特 征 

。

１ ． １ 选题 的 背景 和 意 义



弗兰兹 舒伯特 ？
是欧洲 古 典主 义 向 浪漫


－

８２８
？
（ Ｆ ｒ ａ ｎ ｚ Ｓ ｃ ｈ ｕ ｂ ｅ ｒ ｔ ， １ ７９ ７ １ ） ，

主 义过渡 时 期 的 艺 术家 ，
奥 地利 著 名 作 曲 家 。
一

生 创 作 了 ６ ０ ０ 多 首 艺 术 歌 曲 他 为

 ，

德 国 和 奥 地利 艺 术歌 曲 的 发 展作 出 了 卓越贡献 ， 且他在 艺术歌 曲 方面 的 巨 大 成就




在他活着 时 就 已 得 到 公 认 然 而 艺术歌 曲 的 成就在 定 程度上模糊 了 人们对他 的



一

另 巨大贡献 器 乐 作 品 的 认识和评价 人们 般常把 位作 曲 家 的 主流创



一 一
一
—

＂ ＂

非主流创作
＂

作 看成是他全部创 作 的代表 ，
而对其 相对轻视 、 甚至忽视 ， 

舒
＂

在 定 程度上 妨碍 了 人 们 对 他 同 样 作 为
＂

伯特亦不例外 歌 曲之王 的称谓 


位
一 一

， ，

即 使 是舒伯 特某 些优秀 的 器乐 作 品
＂

杰 出 器乐作家 的 正确 认 识和 评价 。
所 ， 

，

不 仅 生前 人们 知之 甚少 ， 而 且在 他去 世 后 相 当 长 的 时 间 内 也未得到 必 要 的 关注和



认可 ，
他 的 钢 琴奏 鸣 曲 的 历 史 境遇 尤 其如 此 

。

舒伯 特作 为 欧 洲 古 典主 义 向 浪漫主 义过渡 时 期 的 艺 术家 ，
他 的钢琴奏鸣 曲 既



是 古 典传统奏鸣 曲 的 继承也 是浪 漫主 义奏鸣 曲 的 开始 ，

舒伯特 的 钢琴奏鸣 曲 创 作


在 １ ８ １ ５ 至 １ ８２８ 年之 间 ， 送 时 的 欧洲 钢 琴 奏 鸣 曲 处 在 重要 的 转 折 点 上 ，
即所谓音


＂

他 的钢琴奏鸣 曲 无人 问 津 也就无从谈起重
＂

乐 史上 奏鸣 曲 危机 的特殊时期 ， ， 


视了 ，
且 １ ８ 巧 年 舒 伯 特 开 始 创 作 钢 琴 奏 鸣 曲 时 贝 多 芬 已 写 了 ２ ７ 首奏鸣 曲 ，
那时


生 活在 同 座城市 的 贝 多 芬如 日 中 天 钢琴奏鸣 曲 更是名 声 大 噪 作 为 初 出 茅庐


一

， ，

的 舒伯 特还是 无名 小 卒 ，
他只 能 被 贝 多 芬 的 浓 荫遮盖 ， 而他 的钢 琴奏鸣 曲 也 就理



所 当 然 地 笼 罩 在 贝 多 芬钢 琴 奏 鸣 曲 的 光 环 之 下 了 。 另 外 舒伯 特 的 钢 琴奏鸣 曲 还 被


他 自 己 的 艺 术歌 曲 成就所遮掩 ，
加 之他 的 艺术歌 曲 很 受 当 时 人们 的 喜 爱 和 推 崇 

，

与 艺 术歌 曲 相 比较 ，
他 的钢 琴奏 鸣 曲 数量少 之又少 ， 连 同 未完成 的也 只 有 ２ ３ 首 

，

比 之钢 琴奏 鸣 曲 当 时 的 人们 更注 重和 喜 爱 他 的 艺 术歌 曲 所Ｗ 我希 望通 过探 究


＇

， ，

舒伯特钢 琴奏 鸣 曲 浪漫主 义 的 风格特 征 为 全 方位研 究 舒 伯 特 增 添 点 色彩 


而
一

， 。

选择 这 论题也有 Ｗ 下考虑
一



：

＂ ＂

王風 舒伯 特钢 琴奏 鸣 曲 未完成问题 研究 中 国 音乐学 季刊 年第 

期
＇

《 》 （ ）
２００ １ ４



１
 第 １ 青 绪论
 



第 至今关于弗兰兹 舒伯特
一

生 到底创 作 了 多 少钢 琴奏鸣 曲 学术 界还有争



一

？
、

论 各种 版本 的 辞 书 各 执 词 见附录 在 选 曲 数 量 上有 差 异 不 同 版本的 

舒
一

， （ １ ） ， ， 《

伯 特钢 琴奏 鸣 曲 集》 （ 见 附录 ２ ） ， 在 乐 谱和 唱 片 曲 目 上也不 能互相对应 ，
情况 比较


杂乱 ， 较人 们 对 贝 多 芬 和 其 他钢 琴 作 曲 家 的研 究 ，
在钢琴奏 鸣 曲 数量上 大家 看法


比较 致 没有 太 多 分歧 而研究舒伯 特 的钢 琴奏鸣 曲 确 定 其数 量 就 相 对 较 艰


一

， ， ，

难 ， 我想通过对 舒 伯 特钢 琴奏 鸣 曲 特 点 的 条分 析 缕 ，
参照最新 的 研究成果 ，
Ｗ２ 

１

首 包括未 完成 作为研究依据 也便于对舒伯 特 的进 步 研 究 做好 相 应 的 准 备

一

（ 〉 ， 

。

第二 、
研 究舒伯 特 的 钢 琴 奏 鸣 曲 的浪漫主义特 点不 能忽视他 的创 作历史背景


和 社会背 景 世纪之交 在 欧 洲 和 北 美 兴起 股 新 的 文 艺 思潮 浪漫主


一
—

。 １ ８ 、 １ ９ ，

义运动 ， 它 取代 了 统 治 １ ８ 世纪文学艺术界 的 古典主 义 。 浪漫主义始于文 学 ，

它反


＂

映 了 对 资 产 阶级变革的 失望 人们发现 理性 的 胜利 建立起来 的 社会制度

＇



’

： 由
＂

和政治制度竟是 幅令人极度 失 望 的 讽刺 画 恩格斯 反杜林论》 正因为如此

一

（ 《 ） ， 

，

浪 漫 主 义 作 家 竭 力 离 开 这个令 人憎 恶 的 社会 ，
躲入 虚无缓皱 的 神幻 鬼怪世 界 ，


或
＂

己 的 乌 托邦 王道乐± 在 送种 社会环 境下
＂

者 建立 具有社会责任 感 的 艺 术家
２

自 。 ，


们 不 得不将 生 活 中 难 Ｗ 实 现 的 理 想 倾注 到 艺 术 中 去 ，
德 国 的 皆学家叔本华 也深信 

，

音 乐 是世界最 内 在本质 的 形象和 化 身 ，

是生命 的普遍感觉和 冲 动 的 直接而具 体 的



表现形式 。 这正是舒伯特 和其他早 期 浪 漫主 义作 曲 家 为 什 么 把他 们 的 理 想 转 托 到



＂ ＂
一

个 更美好的 音 乐 世 界里 去 实 现 自 由 、 尊严和 美 的 原 因 。 浪漫主义作 曲 家特



别 关注个人与 社会 的关系 ，
作 曲 家 的个 人主义倾 向 急剧 增 强 ，
他们 的 自 觉和 自 

发
性超过 了 古 典主义 的 秩序和理 性 ， 严 格 规 范 的 古 典 体栽奏 鸣 曲 与 浪 漫 作 曲 家 的 思



想 内 容难 Ｗ平衡 ， 浪 漫 作 曲 家 要 充 分表 现 自 我 ，
充分舒展个性 。 法 国 资 产 阶级 革


命对艺术创 作环境也有影响 ：
一

方面 １ ８ 世纪 由 贵族赞助 艺术 的 旧 体系 被解体 ，
１ 

９

世纪新 的 庇护 者 是职业化或商 业化 的 新 兴 中 产 阶 级 ， 这些人认 为 奏 鸣 曲 保守 、 


不

时擊 另 方面在 至 年 奧 地利 反动 政府控 制 着 维 也 纳 的 艺 术 思 想 活


一

。 １ ８ １ ５ １ ８３０ ，

动 他们 利 用 各 种 方 法褒 扬庸 俗 趣 味 诱人 们 沉迷 于 轻浮 艺 术 凡夫俗子


’

， ， 引 ，

的 态度对 待 生活 从而 转 移 人们 对 重大 社会和 生活 问 题 的 思 考 当 时的 般听众



一

， 。

＂ ＂

不愿欣赏 舒 伯 特奉 为 最高艺术 的奏鸣 曲 交响 曲和室 内 乐 曲 些钢 琴 家 也



一

、 ，

不在 公共场合弹奏鸣 曲 了 ，
只 演奏流行 歌剧 的 主题 改编 曲 ，
浅显 的标题 小 曲 或 即



兴曲等 。 鉴 于此 ， 本人认 为 很有 必 要重读 舒伯 特 ，

研究舒伯特 的钢琴奏鸣 曲 ，


了

解他 的奏鸣 曲 所抒发 的 那 个时代 的 声 音 ，

进而 全方 位把握 舒 伯 特钢 琴奏 鸣 曲 浪漫


主义 的 个人风格 

。

１ ． ２ 研究现状


＂ ＂

《 新格罗 夫音乐 与 音乐家辞 典 》 （ １ ９８０ 年版 ） ，

有 舒伯特 条 目 ，
从列举的文



朱立人 ； 《 西 方 芭 蕾 史纲 》 上海 音 乐 出 版 社 ２０ １ １ 

年



２
 第 １ 章 绪论





献记 载看 舒伯 特逝世 多年来 巧８０ 人们对舒伯特钢琴作 品 的 研究



—

，
１ ５０ （ １ ８２８ ） ，

远不如对其歌 曲 的 研究 多 ， 而关于舒伯 特钢 琴奏鸣 曲 就更少 了 ，

在舒伯 特去 世后



的
一

个世纪 里 ，
他 的 钢 琴 奏 鸣 曲 没 有 引 起 人们 太 大 兴趣 ，
直到 ２０ 世纪下半叶 ， 

人

们 对舒伯 特 的 钢 琴奏鸣 曲 才 逐瑜 关注起来 。

新版 的 《 新格罗 夫音乐 与 音乐 家辞典 

》

＂ 

＂

上也 是 变化不 大 文献资 料 和 研 究成果

＂ ＂

（ ２００ １
年版 ） ，
在 舒伯特 的条 目 ：
在
年 间 舒伯 特新 的 研究成


＂ ＂

的 分类上 新增 舒 伯 特 的 戏剧作 品 增 加 了
－ － －

， １ ９８０ １ ９９９

中 的相 关论著 有
＂

果 。 其 中 关于 舒伯特钢 琴 作 品 的 研究 （ 包括 音 乐 风格 ） ８ 种 

，

从 当 前 能看到 的
＂

有关 舒伯 特钢 琴奏 鸣 曲 的研究只 有两种 ， 涉及 未完成 作品 。 



资 料 分类 ， 国 外 的 研究大致是这样 ： （ １ ） 舒伯特研究专著 ， 共 ２０ 多本 ， 其 中 关于



舒伯 特研究专集 共 其 中 涉及 到 录学


３

钢 琴奏鸣 曲 硏究专著 只有 １ 本 （ ２ ） ， ３ 本 。 目

问 题和钢 琴奏鸣 曲 的文章只 有 ２ 篇 ：

即 胡 利 克斯 （ Ｒｅ ｉ ｎｈ 化ｄ Ｖ ａｎ 化ｏｒ ｉ ｃ ｋｘ ） 的 《 

舒

伯 特 的 片 段和 草 稿 的 年代 学 》 ，
安德 拉斯 ？
席夫的 《 舒伯特 的钢琴奏鸣 曲 ：
关于演



奏 和 拴释 的 思考 》 。 （ ３ ） 外 文期刊 中 的 文章 。
期刊主要有 ５ 种 ： 《 音乐季刊 》 （ Ｔｈ ｅ



Ｍｍ ｕ ｓ ｉ ｃ ａ ｌＱ ｕ ａｒ ｔ ｅ ｒ ｌ ｙ ） 、 《 音 乐 时代 》 （ 化ｅ Ｍｓ ｉ ｃ ａ ｌＴ ｉ ｍｅ ｓ ） 、 《 音 乐评论 》 （ Ｔ ｈ ｅＭ ｉ ｓ ｃ ａ 


ｌ

Ｒｅｖ ｉ ｅｗ ） 。 《 音乐 与文学 》 （ Ｍｓ ｉ ｃａ ｌ  ａ ｎ ｄ ｌ ｅ ｔ ｔ ｅ ｒ ｓ ） 和 《 键盘 》 （ Ｃ ｌ ａｖ ｉ ｅｒ ） 。 其中关



于钢 琴奏 鸣 曲 的 研 究仅有 １ 篇 ：
即 安吉利
？
施米德 （ Ａｎ ｇｅ ｌ ｉ ｎ ｅＳ ｃ ｈ ｍ ｉ ｄ ） 的 《 舒伯



特 的 早 期钢 琴奏 鸣 曲 》 。 国 内 的 研 究现状 。 国 内 主要音乐 学 院 的 学报及主 要音乐 类




期 刊对舒伯 特及其 作 品 的 介 绍 始于 ２ ０ 世纪 ５０ 年代 ， 相应的研究 则始于 ８ ０ 年代 


。

５ ０ ８ ０ 年代只 有 几篇 文章 ；
８０ 年代 的 成果 Ｗ译文 为 主 ；
９ ０ 年代我 国 音 乐 界对舒伯



特 的 研 究才 比较广 泛 但仍 Ｗ他 的 艺 术歌 曲 及其钢琴伴奏 为 主 ， ； 直到 ２０００ 年Ｗ后 


，

才 开始 出 现绍 和 研究舒伯 恃钢 琴鸣 曲 的 文章 

。

梳理 目 前 掌 握 的 资 料来看 大致分送样 几类 

：

第
一

是侧 重对 舒伯特生平 的 介 绍 。 国 外 著述有奥 托 ？
恩立希 ？
多 伊迟 柏ｔ ｔｏ Ｅｒ ｉ 

化

Ｄ ｅｕｔ ｓ ｃ ｈ ） 编校的 《 舒伯 特 传记文 献 ： 》 （ 《 ｓ ｃ ｈ ｕｂ ｅｒ ｔ ： Ａ Ｄ ｏ ｃ ｕｍ ｅ ｎ １ ｒ ｅ ｙ Ｂ ： ｉ ｉ ｏ ｇ ｒ ａＰ ｈ ｙ 》 ） 


，

Ｗ 时 间 为 序列举 了 舒伯特在世 时 的传记 资 料 、

信件 资 料 、 日 记等 ；
巧９７ 年 （ 舒伯



特诞辰 ２００ 周年 ） 后较新 的 研究有伊丽莎 白 巧曼 棄凯 巧 ｌ ｉ ｚ ａｂ ｅ ｔ ｈ 化 ｍａｎ  Ｍｃ ｋ ａｙ 


）

的 《 舒 伯 特传 》 （ 《 Ｆｒ ａｎ ｓＳ ｃ ｈｕｂ ｅ ｒ ｔ ：  ＡＢ ｉ ｏ ｇ ｒ ａｐ ｈ ｙ 》 ，

ｏ ｘ ｆ ｏ ｒ ｄ １ ９ ９ ６
：
．
年 ） 和布里安 ？


纽

邦 德 化 ｄ ａ ｎ Ｎ ｅ ｗ ｂ ｏ ｕ ｌ ｄ） 的 《 舒伯 特 音乐 与 人 ：
》 ） （ 《 Ｓ ｃ ｈｕｂ ｅｒ ｔ ： Ｔ ｈ ｅ Ｍ ｕ ｓ ｉ ｃ  ａ ｎ ｄｔ ｈ ｅ



ｍ ａｎ 》 ．
Ｕｎ ｉ ｖｅｒ ｓ ｉ ｔ ｙ ｏ ｆＣ ａ ｌ ｉ ｆ ｏｒｎ ｉ ａＰ ｒ ｅ ｓ ｓ １ ９ ９ ７， 年 ） 。 国 内 的著作有张 己任 《 谈乐



录 》 之 《 舒伯 特 的 音乐 人 生纪念 舒伯 特诞辰二 百 周 年 》 介 绍 了 舒 伯 特 的 创 作背 景



及生平等 。
译 著 有 德 恩 斯特 ［ ］
．

希尔马 《 舒伯特 》 ，
对舒伯 特在 维也 纳 的 音 乐 生活 

、

学 习 年代 、 变革年代 、 晚 期 年代等进行 了 全面记 录 ，

还包 括 了 对 舒伯 恃的 评论 

。

卡尔 科 己 尔 德 ．
《 弗 朗 茨舒伯特及其 时代 》 ，
从舒伯 特所处 的 维 也 纳 时期 ， 人生经



历 创 作 过程 朋 友 圈 影响 等方面 向 世人展示 了 舒伯 特传奇般 的 人生 奥 约 奧

？

、 、 。 ［ ］ 

．

菲利 普 瑞德 克利 夫 俯写 的 音乐导读系列丛书 中 的 舒伯特钢 琴奏 鸣 曲
３
．

（
Ｐｈ ｉ ｌｉ ｐ Ｒ ａｄ ｃ ｌ ｉ ｆ ｆｅ ＢＢ Ｃ 《 

》



３

第 １ 章 绪论




卢 克斯的 《 舒伯特 》 ，
则 是 Ｗ 类似于故事传 记 的 方 式述说 了 舒伯 特 悲 喜交集 的 人 生 

。

这些著述无 例 外都是对舒伯 特 生活年代和创 作环境 的 论述 虽然这些与他钢 琴



一

奏鸣 曲 的创作分不开 ，
但需 要 我在研究 分 析奏 鸣 曲 时更 加 仔细 区 分 

。

第 二 是对舒伯 特钢 琴奏 鸣 曲 的 论述 。 在莱瑞 ？

托德 巧 ． Ｌ ｒ ｒ ｙＴ ｏ ｄ ｄ ） 编辑的 《 

十
九世纪钢 琴音乐 》 中 保罗 ？
己杜拉 ？
斯科达 （ Ｐ ａｕ ｌ Ｂ ａ ｄ ｕ ｒ ａ
—

Ｓ ｋｏ ｄａ） 所写 的舒伯特


的钢琴音乐 查尔斯 罗森 奏呜 曲式
＂
的 的第十Ｈ章 贝 多芬


？
， （ Ｃ ｈ ａｒ ｌ ｅ ｓ Ｒ ｏ ｓ ｅ ｎ ） 《 》

和 舒 伯 特 中 都 有 关 于 舒 伯 特 钢 琴 奏 鸣 曲 的
一

些 论 述 ，
威 廉 ？
纽 曼


浪 漫 派作 曲 家 和 他们 的 奏 鸣 曲
。
（
Ｗ ｌ ｉ ｌ ｌ ｉ ａｍ ｓ ． 化 ｗｍ ａ ｎ ） 的 《 》 的第走章 舒伯 特和 其


＂

他 的 维也纳 人 中 有相 关 的 论述 ， 日 本音 乐 之 友社编 台 湾美 乐 ， 出 版社 中 译本 的 作

 （

曲 家 名 曲 解 说珍藏版 第 ： １ ７ 本 ） 《 舒伯 特 》 中 有舒伯 特 的 １ ２ 首钢 琴奏 鸣 曲 的 解说 

。

周薇的 《 西 方钢 琴 艺 术 史 》 重 点 对 舒 伯 特 的 钢 琴 作 品 进 行 了 细 致 的 分 析 。 这些著


述 都 是对 舒伯 特钢 琴音 乐 的 整体论述 ，
很 少 对钢 琴奏 鸣 曲 单独 论述 ， 或者就是


一

、
７７ｒｒ ４
而过
－ 

＊

‘ ？

币 

。

第 Ｈ 是对 舒 伯 特钢 琴 奏 鸣 曲 具体 曲 目 针对性 的 论述 。 该些 为 本人 的研 究提供


了 方 向 和指导性建议 ，
可 Ｗ 分 为 两个方面 ：
其
一

是作 曲 技法上 。
对舒伯特早期钢


琴奏 鸣 曲 分析 的寥寥无几 ， 只 有颜咏 的 简 析舒伯特 《 Ｅ 大调钢琴奏鸣 曲 》 化 １ ５ ７ 

）

第 乐章 徐敏硕 ±学位论文 舒伯特 中 期五首钢琴奏鸣 曲 研究 从舒伯特 中 期



一

。 《 》

最 具代表 性 的 五首钢 琴 奏 鸣 曲 出 发 通过对它 们 本 体 的 音 乐 分 析 ， （ 旋律 、 节奏 、 


和
声特征 ） 和 归 纳 探 讨 了 舒 伯 特 中 期 钢 琴 奏 鸣 曲 的 创 作 风格 及 其 传 承 与 发 展
， 。
最值


得关巧 的 是杨 婷婷撰 写 的 《 对 舒伯 特最后 兰首钢 琴奏 鸣 曲 的 重 新 审 视 》 ， 颜咏撰写


的 《 舒伯特最后Ｈ首钢 琴奏 鸣 曲研究 》 ，
钱海霞撰 写 的 《 沿革 创 新 拓 展 》 兰篇硕

 ． ．

± 学位论文有 定 的前瞻性 他们 Ｈ位研究 致认 为 舒伯 特对奏鸣 曲 曲 式 的 贡献



一
一

。 ：

不仅在 于 将奏 鸣 曲 式 的 形式 与 新 时期 音乐 语言结合 更重耍 的 是实现 了 奏 鸣 曲 式


 ，

在新 时期 形式上 的 拓 宽和 内 涵上 的深化 。
其二 是音乐风格上 。 孙敏 《 舒伯 特浪漫


主义音 乐 略论 》 ，
步玉琴 《 舒伯 特钢 琴 作 品 中 的 浪漫 主 义色彩 》 ，
郝思震 《 论舒伯


特 的钢琴音乐创作 》 与 黄雅 芸 《 论舒伯特 的 钢琴音 乐 作 品 》 、 魏莲 《 舒伯特 的钢 琴


作 品创作 》 认 为 舒伯 特最后 几年创 作 的钢琴 曲 既保 留 了 古 典主义风格 ，
同 时又注


入 了 浪漫主义风格 ， 歌唱性 ，
抒情 性 和 幻 想 性 等 著称 于世 。 王鲁宁 《 浅谈贝 多 芬


与 舒 伯 特 的 创 作 风格 》 还 认 为 舒伯 特 的 作 品 深 受 浪 漫 主 义 影 响 且
＂

渗透他对 明 天


＂

的 渴 望 的 忧伤 ，
魏玲 《 如 何途释钢 琴音乐 作 品 的 内 涵 》 ，
他们 两 人都提 到 舒伯 特


的 作 品 包含着 宽 广 的 抒情性 并将幻 想 与 热 情 注 入传 统 之 中 ，
。
他们
一

致认 为 舒伯 特


的 音乐 形式较为 自 由 ， 内 容决定 形式 ，
作 品 富 有 抒情性 ，
表达 内 容 的 重点 是对人物


松理的刻画 等 最值得 提 的 是武汉音乐 学 院 的 王風对 舒伯 特钢琴奏 鸣 曲 的 硏究
一

。


，

《 古 典主 义形式和 浪漫主 义情 感 的 复合体 － － －

舒伯 特 的 最后 ＝ 首钢 琴奏 鸣 曲 》 、 《 

舒
伯 特钢 琴奏 鸣 曲 的 数量考证 舒伯 特钢 琴奏 鸣 曲 的
＂

和
＂
》 《 未完成 问 题 》 值得关





４
 第 １ 章 线论
 



注借鉴 

。

１ ． ３ 本文 的研究思路和方法


根据 本论 题 的 选题领域 ，
研究工作基本属 于文本分析和 文献整理 的 范畴 。


根
据预设研究 ，
本 文将采用 归 纳 和演绎 的 思维 方式 ，
借用 音乐 分析学 、 历史音乐学


等学科的 研究方法 ，
采用 逐层深入 的 方法 ，
抽 丝剥藍 ，
Ｗ 前人研究 的成 果作 为 

基
础 ，
借鉴 已有 的 舒伯 特钢 琴奏 鸣 曲 创 作特 征研究方法 将 舒伯 特钢 琴奏 鸣 曲 放 置在

 ，

整个奏鸣 曲 发展 的 历 史长河 中 ， 探讨钢 琴奏 鸣 曲 的起源 ，

发展 ， 成熟过程 结合 当

 ，

时 浪 漫 主 义音 乐 发 展 、 奏 鸣 曲 发展 的 历 史 ，
纵观 舒 伯 特钢 琴奏 鸣 曲 创 作 的 始 终 用

 ，

历史 唯物辩证法 的 视角 探索 舒伯特钢 琴奏 鸣 曲 浪漫主义 的创 作 意 图 和 思路 对舒


 ，

伯 特钢 琴奏 鸣 曲 浪漫 主 义 的 创 作恃 征进行梳理 归 纳 ， 探 究 舒伯 特 浪漫主 义钢琴奏



鸣 曲特征 ，
反 映 舒 伯 特 为 奏 鸣所作 出 的 贡献 

。

１ ． ４ 本章小结


本 章节从选题 的背 景意义 、 研究现状 、 研 究 思路与 方法Ｈ 个方 面 ，
简单阐述


了 笔 者 在 论题 遽选 过程 中 所做的 工作 。
从 笔 者 搜集 的 资 料来看 ， 比较多 的 是舒伯



特作 品 产生 的 历 史或是对作 品 的 详细 地分析或是对某 作品 中某 特 点 的 具体 阐


一 一

述 ，
较少有对舒伯 特 《 钢 琴奏 鸣 曲 》 发展过程 思 维 的 整 体把握 ，
尤其 Ｗ 钢 琴奏鸣


曲 为 例 探讨 舒 伯 特 浪 漫主 义 风格特 征 的 少之又少 。 因此 ，
笔者综合各种 因 素 ，


采
取 相 应 的 研究手法对舒 伯 特钢 琴奏 鸣 曲 的 结 构 主题进行分 析 进 步 Ｔ 解舒伯特


一

在钢琴奏鸣 曲 的 旋律 、 和 声等方面 的创新与发展 ， 全面把握舒伯特钢 琴奏鸣 曲 浪




漫主义风格特 征 

。



５

第 ２ 章 舒伯特 及其钢琴奏 鸣 ｉ
ｌｌ！





第 ２ 章舒伯 特及其钢 琴奏 鸣 曲



２ １ ．
舒伯 特生平及社会 历 史 背景


弗朗茨 ？

舒伯特 ｈ ａ ｎ ｚ ？
 年 月 日 出 生在


—

（ Ｓ ｃ ｈ ｕ ｂ ｅ ｒ ｔ ， １ ７ ９ ７ １ ８２８ ） ， １ ７９ ７ １ ３ １

维 也 纳 郊 区 希默 尔 福特格伦 德 的 普法 尔 利 希腾塔尔 市 红嘆蟹

＂
号的 所 

的
一

． ７２

房子里 ， １ ８２ ９ 年 １ １ 月 １ ９ 日 病 逝于维也纳 ，
终年 ３ １ 岁 。
奥地利 伟 大 的 艺 术 家 ，


作
曲家 浪漫主义 的 开创者之 他五短身材 胖嘟嘟 的 圆脸 前额 很低 鼻头扁


一

。 ， ， ，
，

圆 头 非常卷 曲 的 黑 发 长 相 普通 甚至有 点 丑陋 性格 内 向 敏感 父亲 是
一 

一

， ， ， ， ，

所 国 立小 学 的校长 母亲是 位厨师 家庭清贫 但是家人之 间 和 睦 团 结 家庭



一

， ， ， ，

气氛亲密友善 。 这种其乐 融 融 ，
亲 密 无 间 的 家庭气 氛 ，
从 小 就熏 陶 了 舒伯特 的 艺


术气质 。 ６ 岁 进学校 ，
８ 岁 开始学 小 提琴 、 钢琴 、
唱歌 ，
展示 出 了 非凡 的音乐才华 ，


．

１ １ 岁 考入维也纳皇家 礼拜堂少年 唱 诗班 ，
在 这里他初 步接触 了 海顿 ，
莫扎特 的 作


品 ， 把 贝 多 芬 作 为 他尊 崇 的 最 高 理想 ，
他拉小提琴 ，
中提琴 ， 也 任指挥 ， 还学习



作曲 。
初 出 茅庐 就展现 了 非凡 的 音乐才华 ， １ ４ 岁 就写 出 了许多作 品 ，
１ ５ 岁 遭受丧


母打 ， １ ６ 岁 离 开神 学 院 ，
从 事 教 师 职业 ， 深感枯燥乏 味 ，
沉溺 于音 乐 创作之 中 

。

４ ６ 年创 作 出 了 几百首歌 曲 部交响 曲 巧 首 奏 鸣 曲 和 其他作 品 他已



—

１ ８ １ １ ８ １ ， 日 ， 。

经是浪漫乐 派 的顶级 大师 了 ，
大量 由马 蒂松 、 科泽加 藤 ，
席勒 ， 歌德 ，
克洛普施



托克 赫尔蒂 奥 尔 安及其他 些诗人 写 的 诗都被他谱 了 曲

一

， ， 

。

舒伯 特性格温和 砸鹏 脸上 时常 挂著 笑容 喜好 结 交 他周 围 直围 绕着朋


一

， ， ，

友 ，
有诗人 、 音乐家 、 音乐爱好者 、 画家 、 律师 ，
他们接济他 ，
帮助他 ，
支持他 

，

然 而他敏感 、 丽胁 、 不精 明 、 不善于交际 ， 不主动去为 自 己 的 作 品 争取更 多 的 实



惠 和更高 的报酬 ， 不会从商业角 度去考虑他 的 艺术成功 ，
只 会痴迷于他 的 艺 术作


品本身 的创作 ，
顽 固 不化 ，
独立 自 主过强 ，
听 不进朋 友们 友巧而 实 际 的 建议 。 １ ８２２



年 他 的 朋 友 尝 试通过外 国 公 司 改 变 他 的 情 况 ，
没有成功 。 自 １ ８２ １ 年起舒伯 特 的 艺


＂ ＂

术歌 曲 、 舞曲 、 钢琴音乐 、 室 内 音乐 的演奏采用 的 是 舒伯特晚会 的形式



这是 种 没有受到 公 开宣传 的 活动 常常是 由 舒伯特 富有 的


一

（ Ｓ ｃｈｕｂ ｅ ｒ ｔ ｉ ａｄ ｅｎ ） 。 ，

朋 友 或保护 人 举 办 的 ，
就是这种 非 正 式 的 活 动 却 很温馨和 谐 ，
演奏作 品 大 多 是舒


伯特为朋 友而作 ，
舒伯 特还 在钢 琴 上 即 兴 创 作 舞 曲 和 其他 小 品 ，
之后 再修 改 。


舒
＂ ＂

伯 特许多 作 品 是 在 舒伯特晚会 上首 次演 出 才流传 出 去 的 。 １ ８２ ７ 年 的 施泰尔 旅



行是他生前的 最后 次旅行 也是最美 幸福 的 时期之 在那里 美丽 的大
一
一

， 、 ， ， 

自

然风光 ，
真诚而好客 的主人 ，
热情且最懂音乐 的 人们 ，
唤醒 了 大师 ，
他创 作 了 赞


美诗 、 四 重奏 、 喜剧 、
许多 艺术歌 曲 ，
著名 的钢琴小 品 《 音乐瞬间 》 和 《 即兴曲 

》

也产 生于此 时 。 １ ８２８ 年 ３ 月 ２６ 日 在 奧 地利 音 乐 协会音 乐 大 厅 举行 舒 伯 特音 乐 会 


，

曲 主 要包括最近创 作 的 些 四 重奏 王重奏 Ｗ及 由 福格尔 演 唱 他伴奏 的 艺



一

目 、 、 、

术歌 曲 等作 品 ，
座无虚 席 ，
掌声雷动 。 送次音 乐 会 所 取得 的 艺 术成 功 是舒 伯 特 生





６
 第 ２ 章 舒伯特及其钢 琴奏鸣 曲
 



命 中 的最后 次闪光点 但 是 这 也 没 能 改 善 他窘 迫 的 状 况 他还 和 Ｗ 前 样贫 穷
一
一

。 ， 

，

永远操 劳 。
社会 、
权贵 、 商人 、 没有正真的 关必他 ， 只 有他 的朋 友敬仰 、
尊重 

、

理解 他 。 １ ８２８ 年 １ １ 月 １ ９ 日 下午 ３ 点去世 ，
年仅 ３ １ 岁 ，
埋葬在魏灵 公墓 ， 距贝多



芬 的 坟墓只 隔 了 兰处 他 生贫穷 身 后 只 留 下 了 几件 私 人物 品 些破 旧 的 音乐


一
一

。 ，

书籍和乐器 ， 全 部折合价值只 有 ６ ３ 盾 （
ｇｕ ｌ ｄ ｅｎｓ ） 。 但是 ，
他 留 给后 世 ５ ９ 卷的作


品 ， 都 是不 朽 的 艺术珍 品 ， 其 中 还 有成 捆 的 未 出 版 的 手稿 

。

舒伯特英年早逝 ， 却 在他有 限 的 生命 中 ，
创作 了 大量杰 出 的音乐作 品 ，
给后


世 留 下 了 不朽 的音乐财富 。 在舒伯特毕生的音乐创作 中 ，
除艺术歌 曲 外 ， 钢琴作


品 也 是他重要 的创 作 体裁 。 但是直到 ２０ 世纪下 半叶后 ，
人们 才 开始 重新 认识舒


伯 特钢 琴作 品 中 独有 的 舒伯 特 风格 舒伯 特这些集 内 在幻想性 抒情性 为 体
一

。 、 

，

＂
凄凉 、 伤感 、 忧郁 、 调 怅 的 音 乐 作 品 被人们 所 忽 视 ，
德沃夏克 曾 说 ：
从全部奏鸣



曲 来看 ， 我只 能说喜欢他们甚至超过 了 它 的钢琴小 品 。 但遗憾 的 是 ，

音乐 会上从


＂

没 有 人演奏 过 它 们 直到 二十世纪初期 和 中 叶 音 乐 会上才 出 现 了 运些奏 鸣

＇

。 ，
曲 

。

人 们 越 来越 深 刻 的 认 识 到 舒 伯 特 音 乐 中 所 具 备 的 超 凡 的 创 造 精 神 

。

世纪末 世纪初 德奥 艺 术家是在 种 由 快速政 治 变革而 引 起 的 沉重社会



一

１ ８ １ ９ ，

环境下进行创 作 的 。 １ ７９２ 年法兰西共和 国 成立 ，

法 国 革 命 的 思想在 欧洲各 国 传 播 

。

奥 地利 皇帝 约 瑟 夫 二世也 力 求将法 国 革命取 得 的 胜 利 成 果通过 改 良 方式 在本 国 试



＂ ＂

行 。 但是拿破仑 的 侵 略 战 争 失败后 ， 欧洲进入 复辟 时期 ， 这 时奥 地利 在 皇 帝 弗



朗王 世和 梅特涅 的 统 治 下 成 了 全 欧 洲封 建 复辟势力 的 个防空洞 当时 切爱


一
一 一

好 自 由 、 进 步和 革 命 的 思 想 都遭 到 严 重摧 残 。
在 送种 环 境 之下 ， 具有社会责任感


的 艺 术家 们 不 得 不 将 生活 中 难 Ｗ 实现 的 理想倾注 到 艺 术 中 去 ，
叔本华说 ，
音乐是


世界最 内 在本质 的 形象和 化身 ，
是 生命 的 普遍 感 觉 和 冲 动 的 直接 而 具 体 的 表 现 形


式 这正 是舒伯 特 和 其他早 期 浪漫 主 义 作 家 为 什 么 把他们 的 理想 寄 托 到 个美好


…

的音乐世界里 ， 去实现 自 由 、 尊严和 美 的 原 因 。 因此 ，

浪漫主义早期作 曲 家特别



关注个 人与 社会 的 关系 ，
他们 的 世 界 观 及 艺 术 中 的 个 人 主 义倾 向 大 大 增 强 ，
在创


作 中 Ｗ 抒发个人 内 必情感 为 主 、 强调个人感知 、
突 出 个性风格等 ； 他们 的 直觉和


自 发性超过 了 古 典主义 的 秩序和 理性 。 所Ｗ ，
能 自 由 发挥作 曲 家想象力 、 表现形



式不拘 格 的特性 标题 小品 如即兴 曲 音乐瞬间 无词歌 新事 曲 夜曲



一

（ ） （ 、 、 、 、

等 大量涌现 并成 为 浪 漫主义 早 期最重要 的器 乐 体裁之 有些浪漫主义 的奏



一

） ，
；

鸣 曲几乎可 看作 是特性 小 品 的 集合 ， 包括舒伯 特有些钢 琴奏 鸣 曲 的 慢乐 章就完



全可 Ｗ 作 为 即 兴 曲 

。

舒伯特 生 活 的 时期 ， 也 是 维 也纳 艺术繁 荣 的 时期 （ １ ８ 世纪下 半 叶和 １ ９ 世纪头



＂ ＂
巧 年的维也纳 维也纳送 黄金 时代 的 顶 点 就 是所谓 的 彼得麦耶尔 是指
一

） 。 （ １ 

９

德沃 夏 克 论舒伯 特 》 选 钱仁康音 乐 文选 》 下 上海音乐 出 版 社 年出版 第 


页
４

《 自 《 （ ） １ ９９７ ４４



７

第 ２ 章 舒伯 特 及 其钢 琴 奏 鸣 曲
 



世纪初 中 期德 奥流行的 种 家 具样 式和世风 人们安家乐业 及时行乐 


充
一

、 、 ， 、 ，

分享受物质 和精神成 果 ，
如音乐 、
诗歌 、
文学 、
美术等 ，
不太过 问 政治 ）
时期 

。

维也纳城 的音乐灵魂 ，
即 最 正 宗 的 维也纳 风味音乐 是舒伯特创 作 的 灵感渊 源 ，


舒
伯特是那 时 期 的音乐天才 他 的 生平和 作 品 如 诗如 梦地反 映 了 组成维 也 纳灵 魂


一

与 精华 的那 种雅致 、 抚媚 、 诗意和浪漫 。 虽然那 时维也 纳 人 生 活 中 不 可缺少音乐 


，

＂ ＂

但是 占 主 要地位 的 却 是 娱乐性 般 听 众不愿欣赏 被舒伯 特奉 为

＂

的 最高艺


一

术 的奏鸣 曲 、 交响 曲和室 内 乐 曲 ，
而喜欢那 些 比 奏鸣 曲 浅显 易 奏 、
效果辉煌但


技巧不难的乐 曲 因 此 舒 伯 特 的 钢 琴 奏 鸣 曲 就 处 在 了 尴尬 境 地 方面是维也 纳


一

。 ，

人 的 生活离 不 开 音乐 另 方面却 是人们不去接触 了 解舒伯特 更是不歷理解舒



一

，
，

伯特及他 的 奏鸣 曲 

。

２ ２．
舒伯 特钢 琴奏 鸣 曲 的创 作


就钢琴奏鸣 曲 体裁 的 自 身 情况看 ， １ ７ ５ ０ 年到 １ ８５ ０ 年之 间 的 历 史 也 出 现过
一



些
相对独立 的特征 方面 这种 体裁 对 于 维 也 纳 古 典 主义 的 钢 琴 创 作 来 说 是 最 典


一

： ，

型的 另 方面 海 顿 和 莫 扎 特在 晚年都在 减少 钢 琴奏 鸣 曲 的 创 作 海顿专注于


一

，
； ：

钢 琴Ｈ重奏 ，
莫扎特倾也 于钢 琴协奏 曲 ， 而 贝 多芬在完成最后 ５ 首杰 出 钢 琴奏 鸣


曲后 在 他 生命 的 最 后 年再无涉足这 领域 但 同 时 贝 多 芬在这种 体裁上 的 创


一

，
７ ；

新与 成就 给每 位浪漫主义作 曲 家 带来压 力 在创作时 间上与 贝 多芬 同 时代 的



一

， ，

舒伯特更深有感触 ，
尽 管 舒 伯 特 是 从海顿 、 莫扎特 、 贝 多 芬 和 其他人 那 里 继承 了



奏鸣 曲 式 但 同 时他也 给这种 形 式和 钢 琴技 巧 带来 种新 的方式 他习 惯用 左右



一

， 。

手八度齐奏主题旋律 的 方式作 为 （ 奏鸣 曲式乐章 ） 呈示部 的 开始 ，

这明显影响 了



邦和 晚 期浪漫主义作 曲 家
＂ ＂

肖 。 总之 ，
在钢 琴奏 鸣 曲 体裁面 临 危机 之时 ，
舒伯


特 不 为 潮 流所动 ，
不趋炎 附势 ， 也不亦步亦趋 （ 虽然 他陶 醉在 贝 多 芬钢 琴奏 鸣 曲



的 艺 术魅 力 里 ） ， 至死不渝地努力 追求他也 中 的 最 高艺术 。 他 是 浪漫主 义早 、

中期


作 曲 家 中 钢琴奏鸣 曲 数量最多 的 位 钢琴奏鸣 曲 的 创作贯 穿 了 他的 生 在生


一

。 ，

命最后 年 他 还 创 作 了３ 首 大 型 钢 琴 奏 鸣 曲 这些奏 鸣 曲 被 公认 为 是他



一

（ １ ８ ２ ８ ） ，

最杰 出 的 钢 琴作 品 

。

舒伯 特钢 琴 奏 鸣 曲 乐 章迷人 旋律 宽 广 流 畅 极 富 野情 性 ， ， ： 组织结 构宏 大 既

 ，

继承 贝 多 芬 的 传 统 也 有更 加 奔放 ，
、
富 于幻想性 的浪漫主义风格 。
所 Ｗ 说 舒伯 特

 ，

的 钢 琴奏 鸣 曲 既有古 典派奏鸣 曲 形式又具 有 浪漫派奏 鸣 曲 的特性 ，

他是浪漫主文


流派 的 先驱 。
尽 管舒伯 特创 作 的 大 部 分作 品 是 艺 术歌 曲 但其作 品 都 具 有非 常浓烈

 ，

的 浪漫主 义特质 送 特点无 例 外 地也渗透在他 的 钢 琴奏 鸣 曲 中 使得他 的 钢 琴



一
一

，
，

奏鸣 曲 作 品 也都非常歌 曲 化 作 品 中 还有 些特殊 的 舒伯 特 风 味 维也纳细 腻的



一

。 ：

舞蹈语 言 控 巧 的 指触表现 有 意 使某些音 符推后 或提前 等

， ，
。
研究 者将舒伯 特 的 钢


琴奏 鸣 曲 分 为 Ｈ个 时 期 早 期 年 创作 的探索 时期 中 期 的６
—
—

：
（ １ ８ １ ５ １ ８ １ ９ ） ； （ １ ８ ２ ３ １ 

）
 第 ２ 章 舒化 特 及 其钢 琴奏 鸣 曲 




创 作 的 成熟 时期 ； 晚期 （
１ ８２８ 年 创作的敲峰时期 ）
。 本文参照 的 是西方钢 琴艺术 史



（ 周 薇 著 上 海音 乐 出 版 社 出 版 中 对 舒伯 特 奏 鸣 曲 的
，
）
＝
分法 ， 大部分书籍和 文章都



Ｗ 送个观 点 居 多 

。

２ ． ２ ． １  早期 （ １
８ １ ５
—

１ ８ １ ９ 年 

）

早期指 １ ８ １ ５
—

１ ８ １ ９ 年 ， 这
一

阶 段 舒 伯 特 共 创 作 了 １ ２ 首钢 琴奏 鸣 曲 ，
其中 ９ 首 是未



完成的 最早在 年舒 伯 特 当 教师 时就尝试这 体裁 年 则 是 创 作 的 爆棚 期

一

１ ８ １ ５ ，
１ ８ １ ７ 

，

１ ８ １ ８ 年是余音 。 舒伯 在 １ ８ １ ４ 年和 １ ８ 巧 当 教师 时期 是作 品 高产 的两年 ， 他几 乎把他的




业余时 间 全部投入 到创 作 器 乐作 品 和 大量 的 艺术歌 曲 中 Ｗ 忘却 教学 内 容的 枯燥 。 １ ８ １ 


４

年舒伯特创 作他的第
一

首交响 曲 ， 《 Ｆ 大调 弥撒 曲 》 ， ３ 部 弦乐 四 重奏 。 １ ８ 巧 年是舒伯



特 颇有 成 就 的
一

年 ，
完成 了 降 Ｂ 大调第 二交响 曲 （ Ｄ ． １ ２ ５ ） ，
２ 首弥撒 曲 、 Ｈ首歌剧  ’ 

１

部 弦乐 四 重奏 ，
４ 部奏鸣 曲 和 １ ４６ 首艺 术歌 曲 。
最值得
一

提的是 １ ８ １ ４ 年舒伯特 为 歌 德



的 诗歌 《 纺 车旁 的格丽 卿 》 谱 曲 ，
并获得 了 巨大 成功 。 之 后 舒伯 特还 为 五 十 多 位诗 人


＂

个 为 诗歌谱写 音 乐 的 抒情诗人 这 阶 段舒伯 特对 奏 鸣 曲

＂

的作 品谱 曲 被封 为 

一
一

。
，

的创作还只 是尝试 、 探 索 阶段 

。

舒伯 時最早 的 钢琴奏鸣 曲 是在 １ ８ １ ５ 年 ２ 月 写 的 ， 正好是他珍贵 的 １ ８ 岁 成人




礼物 。 这
一

年 共 写 了 首 奏 鸣 ２ 曲 ， １ ８ １ ６ 年 又 写 了 首 １ 。
但这Ｈ首 是未 完成 的 ， 

尽

管 有种种 原 因 ， 但舒伯特
一

直没有放弃 ，
在 １ ８ １ ７ 年 ３ 月
一

 １ ８ １ ７ 年 ８ 月 短短的 半年



时间 里 ，
他
一

口 气 成 了７ 首 奏 鸣 曲 ， 令人难 置信 。 早 期所写 的奏鸣 曲 很多 ，



完

成 的 甚少 ，
未完 成奏 鸣 曲
一

般缺少 再现 部 ， 都停在 了 展 开 部 的末尾 。 有种猜测认




为 ，
可 能 是舒伯 特认 为 这些 是他探索 奏 鸣 曲 写 作 的 习 惯 ，
而再现部只 是简单 的抄



写工作 

。

舒伯 特 早期 的 奏鸣 曲 深受海顿 、
莫扎特和早 期 贝 多 芬 作 品 的 影 响 很 容 易 看 出

 ，

他音 乐 作 品 中 的 古 典 主 义 音 乐 痕迹 音 乐 清 新 节 奏 简 易 旋律简 单 没有 太 多 复 杂

 ：
， ， ，

的 织体 也 没有 很 多 大起 大落 的 强 弱 突变 甚至 很 多 作 品 中 都使用 了 阿 尔 贝 蒂低 音
，

 ，

这
一

象征 古典主义音乐 的语汇 ： 伴奏部 分经常 是 和 弦分解 的各种 节奏音型 ，

采用



更 多 的 是变奏 的 手法来展 开 主题等等 


。

２ ． ２ ２
．
中期 （ １ ８ １ ９
—

１ ８ ２ ６ 年 

）

１ ８ １ ９ 年


１ ８２３ 年间 ，
在钢 琴奏 鸣 曲 史 上 是个很特殊 的 时 期 ，
在舒伯 特


年代 舒伯 特 的 歌剧


＂

世纪
＂ ＂
危机的岁
＂

研究上被称 为 迷失和危机 或者 月 。 １ ９ ２０ ，

创 作 希望破灭 了 生活贫 穷 ，
，
焦虑 陪伴 ，
病痛折磨 ，
爱情摧残 。 该些 导 致 了 他放弃



创 作舞 台 剧 的 雄也 壮 志 只 专注 于 器 乐 各种 形 式 的 奏 鸣 曲 和 大型 交 响 曲 的 创 作 ，
， 

创

作 高 峰在 化巧 年 。 中 期 作 品 包括第 十 四 到 第 十 九共 ６ 首奏鸣 曲 。 舒伯 特 辞 去教师



年舒伯 特创 作 了 大量


＂

年到
＂
一

职后 ，
作为
一

个专业的 自 由 艺术家 ， 从 １ ８ １ ６ １ ８２２

的器乐作 品 ： ５ 首交响 曲 ，
１ 首未 完成交 响 曲 ， ２ 首弦乐 四 重奏 ， ２ 首 弦乐Ｈ重奏 

，



９

第 ２ 章 舒伯特 及其钢 琴奏鸣 曲




１ １ 首奏 鸣 曲 ，
２ 首弥撒 曲 ，
３ ６ 首舞 曲 ， １
首回旋曲 。
在 １ ８ ２ ４
—

１ ８ ２ ６ 年 间 写 的钢


琴奏鸣 曲 规模和 风格上都与 ， 前迴然 不 同 形成 了 舒伯 特特有 的 艺术风格 并 为

 ，
，

他后 期 ３ 首奏 鸣 曲 的创 作提供 了 可靠 的 依据 。 舒伯特最美妙动 听 的 室 内 乐作 品钢


琴 五重奏 轉鱼 创作于 年 这 阶 段创 作 的 首钢 琴奏 哨 曲 其中作品


一

《 》 １ ８ １ ９ 。 ７ ，

Ｄ ． ６ ６４ 《 Ａ 大调钢琴奏鸣 曲 》 作于 １ ８ １ ９ ／２ ５ ？ 年 其创 作风格手法相 对早期 作 品 成 熟

， 

。

Ｄ ． ７ ６９ 、 Ｄ ． ８ ４日 为 未 完成 作 品 ，
其它 皆 是完成作 品 。 Ｄ ． ８ ４日 、 Ｄ ． ８ ５ ０ 、 Ｄ ．
８ ９４ 都由四



乐章构成 精巧流畅 细 腻轻盈 迭 时 期舒伯特钢寒奏鸣 曲 写 作技 巧 已经走 向



一

， ， 。

成熟 

。

２ ２ ３． ．

晚期 （ １ ８２８ 

）

年 月 在纪念 贝 多 芬逝世 周 年之 际 舒伯特在朋 友们 的 大力 帮 助 下



一

１ ８２８ ３ ， ，

举 办 了 他有 生 Ｗ 来第 次也是最后 次音乐会 他不顾 己 的病痛身 体而加 快 了 创



一
一

，
自

作步伐 在六周 时 间 内 口 气 写 下 了 他人 生 的 最后 首奏鸣 曲 化 化

一

， ， ３ ． ９５８ 、 Ｄ９ ５ ９ 、 ９ ６０） 

，

这些奏 鸣 曲 延续 了 中 期 奏 鸣 的 风格 ，
气 势宏 大 ， 篇 幅 规模 空前 具有真诚 的 音调 和 巨

 ，

大 的 艺 术感染力 既张扬 了 浪漫主 义 的 激情 又 不 失 古 典主 义 的 戏剧 性和 连续 性 ，

，
。


成
熟之后 的 舒伯特奏 鸣 曲 ， 曲 式结构 已经有 自 己 的鲜 明 个性特 点 在最 后 Ｈ首 作 品 中 更

 ，

是发挥 的 淋漓 尽致 ，
用 四乐章的形式 ，
奏鸣 曲 式古典 的 结构框架表达 自 己丰 富 的浪


漫情 感 

。

１ 

０
 ￣

第 ３ 章 奏鸣 曲 的 发展 回颐 




第 ３ 章奏鸣 曲 的 发展 回 顾


奏鸣 曲 词 作 为 音 乐 术语 最 早 出 现 于 世纪 世纪初泛指各种


—

（ ｓ ｏｎａｔ ａ ） １ ３ ， １ ６

器乐 曲 指用 复 调 的 形 式 写 成 的 器 乐 曲 般情况可 Ｗ 划 分 为 多 段或者 多 章 

到
一

， ， （ ２

１ ２ 章 ） 。 １ ７ 世纪含义逐渐 明 确 ，
是指有严格规范 了 的器 乐乐 曲 形式 ，
即新型的 

、

套 曲 形式的器乐作 品 。 历 史悠 久 ， 有 ３ ０ ０ 多年的历史 ， 大致 经 历 了 己洛克 时期 


、

古 典主 义 时期和 浪漫主 义 时期 是 种 古老 的 器乐体裁

一

， 

。

３ １ ．
己洛克时期 的奏鸣 曲



己洛克时期 是 个更加 强调人 的价值 的 人文主义思潮 冲击着



一
—

（ １ ６ ００ １ ７ ５ ０ ） ，

欧洲 社会方方面面 的 时 期 ，
在 这样 的 大 背 景 下 音 乐 同 样 也 受 到 新 思潮 的 影 响 ，
， 

而

作 为 表现音乐 思想 内 容之 的 奏 鸣 曲 受 到 的 冲击也 不在话下 从 Ｗ 下两方面可看



一

出 是奏鸣 曲 的取材越加丰富 多彩 有取 宗教音乐 的 有取 民 间音乐或 民



一

： ， 自 ，
自

间 舞蹈音乐 的 ，
有取 自 著名 诗人诗作 的 ， 有取 自 作 曲 家 自 己 即 兴 曲 子 的等等 ，


取
材 的 多 元化极大 的 丰富 了 奏鸣 曲 的 表现 内 容 ， 也 使情 感 的 表达更 加 细 腻 多 彩 。 

二

是 奏 鸣 曲 在 结构 上 强 调 了 高音和 低音两个声 部 。 把原 来 多 声 部复调 结构演变为 只




强调 高音和 低音两个 声部 的重奏乐 曲 ，

演奏 形 式 由 原来 的乐器合奏变为 几种特 定


乐器 的 Ｈ重奏 （ １ ７ 世 纪 后 期 Ｈ 重奏 鸣 曲 发展到 了 顶峰 ， 最具代表性 的 人物 是意 大


利 音乐 家柯莱利 ｏ Ｃ ｏ ｒ ｅ
—

（ Ａｒ ｃ ａｎ ｇｅ ｌ ｌ ｈ １ ６ ５ ３
，
１ ７ １ ３ ） 

。

义 ２ 古典主义时期 的奏鸣 曲



古典主义时期奏鸣 曲 的每 个方面都渐趋 成熟 奏鸣 曲 式 的 主题材料 的 展 开

一

， 

，

主部 副 部主题对 比 调性的对 比统 都走 向 成熟 奏鸣 曲 曲 式在古 典派代表 人



一

、 ，
。

物海顿 、 莫扎特和 贝 多 芬 的传承发展下 ，

成熟起来 了 ，
奏鸣 曲 有 了 既定模式 ，


整
首 曲子 般有二 Ｈ 四个乐章 这几 个 乐 章 分别 用 不 同 的 方 法表达 不 同 的 性格


一

、 、 ，

和 感情 

。

研究者认为 古典奏鸣 曲 的发 明 者是 Ｃ ． Ｐ ． Ｅ ．
己赫 ，
海顿和 莫扎特继承 发展到 了



新 高度 贝 多 芬将 其进 步发 扬光 大 使之成熟
一

， ， 

。

己赫钢 琴奏 鸣 曲 的特征 是 第 乐章 快板 分成Ｈ个部分 两 个主题



一

Ｃ ． Ｐ ． Ｅ ． ： （ ） ，

的呈示 为 第 部 分 为 第 二 主题通 常 出 现 在 主 调 的 属 调 上或者 它 的 关 系 调 上 方便



一

， ，

使这部 分 结束 在 个新 的 调 性上 第 二 部 分就 是在这两 个 主题上作 出 多 种 方 式 的



一

＂ ＂

复调性 结合 这是奏 鸣 曲 最有 （ 技巧性 的部分 ） ； 第 Ｈ部 分 为 两个 主题 的 再现 


。

第 二乐 章 行板 慢板或 小 广板 （ ， ） ， 通 常 是变奏 曲 或 歌 曲 体 的 形 式 。
歌 曲 体分 为 Ｈ段 

，

通常 是旋律性 的 乐 句 在 两 次 呈示 间 有 个间奏 间奏 般是在另 个调性上 


变
一 一 一

。
， ，

奏 曲 体则 没有 明 确 规定 第 Ｈ乐章 快板或急板 和第 乐章相似有王个部分两



一

。 （ ） ，

１ 

１
 第 ３ 章 奏 鸣 曲 的 发展 回 顾
 



个主题组成 有时候也可 Ｗ 是 回 旋 曲 式 在第 二乐章和最后 乐 章之 间 也 常加入 


段
一

。
，

小 步舞 曲 或者巧谐 曲 

。

Ｃ ．
Ｐ Ｅ
．

己 赫 对 钢 琴奏 鸣 曲 的 贡 献 不 仅 体现在 结 构 上 更 体现 在 风格 上 从 复调 风

 ，

格 转 向 主 调 风格 ，
到 古 典 时期 己赫创 作 的钢琴奏鸣 曲 确立 了 Ｈ个乐章 的 结构 ，


快
一

慢
一

快 的 速度 ， 这也是他为 钢琴奏鸣 曲 所作 出 的贡献 。 他 的 作 品 主题对 比 鲜 明




情感表达强烈 直率 复杂 的 力 度 记号频繁 使用 增 加 了 戏剧 性 因 素 ，
，
被誉 为前古典主


＂ ＂

义 （ １ ８ 世纪下半 叶 ） 时期 情感风格 的 代表 

。

海顿 毕 生 创 作 了６ ２ 首 奏 鸣 曲 他的 年代作 品 情感


—

（ Ｊ ．  Ｈ ａ ｙ ｄ ｎ１ ７ ３ ２ １ ８ ０ ９ ） ， ７ ０

表现愈加 强烈 ：
丰富 的和声处理 、
复 调 对 位 与 动 机模 仿 混用 、 刻 意将 调 性模糊 设


置 、 旋律走 向 及 力 度突然变化等 。 他 的 作 品 也 体 现 了Ｃ ． Ｐ ． Ｅ ．
己赫对他 的 影响 

。

莫扎特 Ｍ ｏ ｚ ａｒ ｔ１ ７ 生创作 了 大约 多 首钢 琴奏 鸣 曲 他把



—

（ Ｗ ． Ａ ．  日 ６ １ ７９ １ ） ２０ ，

钢 琴 奏鸣 曲 又 向 前推进 了 大步 莫扣特与海顿是忘年交 的 好友 他 曾 真诚地写



一

。 ，

＂ ＂

道 只 有他 海顿 掌 握 了 使我微笑并触及 我灵 魂深 处 的 诀寅 莫扎特 的 钢


５

： （ ） 。 ，

琴奏 鸣 曲 中 创 作 长 串 的 装饰音经过句代 替装饰音 使得装饰音成 为 旋律 的 部分

一



。
，

他还 丰 富 了 古 典 派 奏鸣 曲 音 乐 内 容的 情感 音乐 流畅在歌唱性 的 旋律 中 交织着捏

 ，

盈 、 快速 的 音 阶 、 琶音和 颤音 。 主 题对 比 更加 明 显 ，
在钢 琴奏鸣 曲中 广泛运用 变


奏曲 

。

总之言之 ， 古 典 主 义 时 期钢 琴奏 鸣 曲 无论 在 创 作 方面 还 是在音 乐 表现 力 方 面


都 比 己洛克 时期更加丰富 而真 正将这 体裁形式发展到 顶 峰 的 作 曲 家 是路德 维


一

布 ．
凡 贝 多分 ． 

。

贝多芬 儿 ． Ｖ ．  Ｂ ｅ ｅ ｔ ｈ ｏ ｖ ｅ ｎ１ ７ ７ ０
—

１ ８２ ７ ） ， 大 约 用 了 ３ ０ 多 年 的 时 间 创 作 钢 琴 奏 鸣



曲 ３２ 首 ， 送些 钢 琴奏 鸣 曲 不 论 是在 表达作 品 情 感深度还 是 结 构 形 式 上都 是完 美 的



统 超越 了 他之前 的 所 有 奏 鸣 曲 贝 多 芬钢 琴奏 鸣 曲 创 作 时 间 长 内 容丰满
一

，
。 ， 

，

结构宏大 前 后 风格各 异 分 为 ＾ 下 几个阶段 第 阶 段是 年 ＾前第 首至



一

， 。 ： １ ８００ １
１

第 １ １ 首 。 初 期 的 几 部 作 品 接近海 顿 、 莫扎特 的 风格 但其 中 也 显 示 了 ， 自 己 的个性 


；

后 几部作 品 开始摆脱这种影 响 ，
大胆对 固 有 的 曲 式 结 构进行改革 ， 他将奏 鸣 曲 常


用 的Ｈ个乐章扩充为 四 个乐章 ， 从第 二 首奏 鸣 曲 开始将小 步舞 曲 的 乐 章 改 为 谐虐


＂ ＂

曲 ； 第八首 悲枪 更显现 出 他 自 己 的个性 ：

主题对 比力 度及戏剧 性 的 发展 、 

调
性转换 的 大胆 、 乐 章 间 材料 的联系 和 呼应 ， 送些都 充 分发 挥 了 贝 多 芬在钢 琴奏 鸣



曲 方面 的 潜 力 第 二 阶段 是 年 年第 首至第 首 这 阶段 是 贝 多


一
一

。 １ ８０ １  １ ８ １ ４ １ ２ ２ ７ 。

芬 对传 统奏 鸣 曲 式进行 大规模 改造 的 时 期 ，
他创 立 了 自 己的创作理念 ，
内 容决定


＂ ＂

形式 ，
彻底摆脱前人 的 影响 ，
第 ２ ３ 首 ｆ 小调 热情 ， 它将紧张 的 激情和 复杂而



富 于逻辑性 的 结 构完 美 的 结合在 起 这完 全可 Ｗ 和 他 的 交 响 曲 所 传达 出 的 深度


一

引 自 杰米 危科拉斯 古典音乐 Ｋ Ｎ Ｍｕｓ

５

． ； 《   Ｊ ｅｒｅ ｍ
ｙ 
ｉ ｃｈ ｏ ｌ ａ ｓ Ｃ ｌ ａ ｓ ｓ ｉ ｃ ａ ｌ ｉ ｃＰ ａｖ ｉ ｌ ｉ ｏｎＢ ｏ ｏ ｋＬ ｏ ｎ ｄ ｏ ｎ １ ９ ９ ７ 

，

５ ７
ｐ ｌ 

）

１ 

２
 第 ３ 章 奏呜 曲 的 发展回顾
 



与 力 量相 媳美 。
第Ｈ阶段 １ ８ １ ４ 年 Ｗ后 ，
５ 部 史诗性 的作 品 ， 此时作 品 风格 已接近


浪漫派 ， 偏 爱 复 调 及 对位 的 写 法 有 的 乐 章 内 部 使用 完 整 的 赋 格 段 ，
，
如 ｏｐ ｌ Ｏ ｌ 第二



乐章 中 段的 对位织体 ， 而末乐 章展 开 是用 主题形成 的赋格段 。

他致力 于完善和 发


他的
＂

展 古 典奏 鸣 曲 式 并使它 达 到 了 顶 峰 。 ３２ 首钢 琴奏 鸣 曲 在 音 乐 史 上被称 为 

新
＂

约 圣经 

。

贝 多 芬对古 典钢 琴奏鸣 曲 的 贡献主要有 ：

（ １ ） 对奏鸣 曲 曲 式的 内 部结构进行 了


＂

首先 是扩 大 了 引 子 的规模
＂

改革与创 新 ， ， 作品 Ｏｐ ． ８ １ 告别 中 引 子长达 １ ６ 小节 

，

引 子开头就 出 现了 由 ？ ＾ 三个音构成 的 告 别 主题 这个主题贯 穿 全 曲 成 为 整



—

〇
一

＾
，

个乐章及至整首奏鸣 曲 的 总纲 。
其次 ， 呈示部 中 的 主 副 部主题对 比更 加 明 显 ，


他
扩大 了 主 部 主题和 副 部 主题 的 篇 幅 矛盾冲 突 得到 强化 ， ； 展 开部扩大 了 ， 有 时甚至


比呈示部更长 ， 再现部 中 进行 了 调 性转 换 。 （ ２ ） 贝 多 芬 曲 式 结 构 中 的 主 导 地位不


再是形式而是 内 容 形式是 为 内 容服务 的 他的 切创 作 都是从送 理念 山 发 的
一 一

。 

，
，

打破 了 奏 鸣 曲 第 乐章必为奏鸣 曲 式 写作而成的常规
＂

作品 化 ２ 月 光奏


一

。 ． ２ ７ＮＯ ．

鸣 曲 的 末尾乐 章采用 奏 鸣 曲 式创 作手法是全 曲 的 高潮 ，

而 Ｗ往的作 曲 家把重 点都


＂
乐章 奏 鸣 曲 中 添加 标题 奏 鸣 曲
＂

放在第  被冠 Ｗ 标题 悲枪 奏鸣


一

。 （ ３ ）
，
ｏｐ ． １ ３ ，

＂ ＂

曲 ０ Ｐ ８ ． １ 被冠 Ｗ标题 告别 等等 对后 来浪漫 主 义 时 期 的 标题性音 乐 产 生 了 深远

， 


的影响 和 声调性方面的 改革与创新 Ｗ 前奏鸣 曲 的 调性 般 是 四 五度关 系

一

。 （ ４ ） 。 

，

音 乐 在 呈示部 中 调 性倾 向 于主调 ， 发 展 部 调 性游 离 高潮 部 分 ，
为 下属调结束部调


性回 旧 到主调 上 。 主 部 主题和 副 部 主题 的 调 性 关 系 对 比 也 Ｗ 四 五度 和 平巧大 小 调


为 主 这 己 经形成 了 固 有 的 模 式
，
。 贝 多芬 中 晚期作 品 打破 了 这种布局 调性开始往

 ，

大小 Ｈ度方 向 变化 ，
使音乐 的 调 性对 比更加 明 显 。 （ ５ ） 自 由 性 、 幻想性 、 即 兴性


的 创作手法在 贝 多 芬 的 晚期奏鸣 曲 中 成 熟运用 。
贝 多 芬 晚 期钢 琴奏 鸣 巧 己 经清 晰 

、

惊人地 预示 了 浪 漫主 义 的 发展倾 向 。
钢 琴奏 鸣 曲 作 为 贝 多 芬 音 乐 作 品 中 最优秀 

、

最珍 贵 的 部分 他提 高 了 钢 琴奏 鸣 曲 的 艺 术表现 力 是 钢 琴 家 的 必 演 曲 奏鸣


一

，
， 目 。

曲 式在 维 也 纳王位大师海顿 、 莫 扎特 和 贝 多 芬 的 大量创 作实 践 之后 学术 界才 对 奏

 ，

鸣 曲 式作 出 了 较 为 全面 的概括 总 结 

。

成熟的奏鸣 曲式 图示如下 

：

呈 示 部 展 开 到 再 现 部 分



主 ｉ 连 接 部 副 部 结 束 部 主 调 音 乐 再 现 及 展 开 副 部 结 束 部



主 调 转 调 属 调 属 调 调 性 展 开 主 调 主 调



作 为 钢 琴奏 鸣 曲 古 典 时期创 作 的杰 出 代表 ，
各有特 点 。 海顿 的 奏鸣 曲 式有相


对独立 并 且 引 子 规模较长 ， 连接 与 展 开 部 分规模庞 大 ，
体现 出 奏 鸣 曲 式 乐 思 发展


的原则 ， 旋律动 人 ，
富于歌唱性 。 莫扎特 的奏鸣 曲 式几乎 没有 引 子 ，
展开部规模


不大 ，
严谨 的 结 构表达 轻快活泼 的 音 乐 ， 主部与 副 部 的主题不十分 明 显 。 贝 多芬



１ 

３
 第 ３ 章 奏鸣 曲 的发展回 顿 、

 



的 奏鸣 曲 式相 当 完善 ，
不仅奏 鸣 曲 式各 部分 的 对 比性与 独立性加 强 ，
而且展 开部


的 作 用 真 正 得 到 发挥 。 主部与 副部对 比强烈 ， 音 乐 材料对 比并且 又彼 此关 联 ，


他
的 奏 鸣 曲 式有 别 人无法 比 巧 的 逻 辑性 

。

古 典主义最大 的 贡献是开创 和 发展 了 奏 鸣 曲 和奏鸣 曲 式 。 古 典派 创作 时 把音



乐 当 作 纯音乐 音乐 表现力 比 己 洛 克 时 期 丰 富 ，
，
曲 式 结构严整规 范但严谨 的 结 构 约



束 了 个 性化 的 表达和 音 乐 内 容的 自 由 展现 。 海顿 、
莫扎特 和 贝 多 芬 早 期 古 典 奏 鸣



曲 式都是非对称奏鸣 曲 曲 式 典型 的 古 典主义风格
，
，
即 呈 示 部和 再现部 比较长 而

 ，

发 展 部较短 。 到 贝 多 芬 的 创 作 中 期 开始打破古 典奏鸣 曲 曲 式 限制 有 ， ， 自 己更 多 的




创新 由 性 伸 缩性多 了 展 开部 加 长 与 呈示 部和 再现部保持 了 平衡 而 且有


一

， 自 ， ，
， ，

个 比 较大 的 结 尾 成 为 对称 的 Ｈ部 曲 式 ，


。

新 时代 新思想 需 要 新 的 艺术形式 ，
十九世纪初 的 欧洲 文 学 艺 术创 作上 的 新思



潮 、 新 风格 影 响 到 ， 了 音乐领域 带动 ， 了 音 乐 史 上浪漫 主 义流派 的 形成 。 浪漫 派把



音乐视为 自 由 、 主 观表达 思 想情 感 的 工 具 ，
在浪漫派 的推动 下钢 琴音乐也进 入 了



演奏和 创作最繁荣 时期 

。

３ ３ ．
浪漫主义时期 的奏鸣 曲



浪漫 主义流派形成之后 作 为 表现浪漫主义音乐 形式之 的 钢 琴奏 鸣 曲 却 走



一

向 了 个低 潮 的 时 期 但还是有 些作 曲 家 直在 孜 孜 不 倦地 探索 使这 古 老又


一 一 一 一

， ，

庞 大 的 体裁 得 延续 这 时 期主要 的作者和作 品有 舒伯特 钢 琴奏 鸣 曲 


舒
一

，
： ２ １ ，

曼 ３ 首钢 琴奏鸣 曲 ，
肖 邦 ３ 首钢琴奏鸣 曲 ， 李斯特 １
首钢 琴奏鸣 曲 ，
勃 拉姆斯 

３

首钢 琴奏 Ｐ
乌 曲 ，
拉赫玛尼 诺夫 ２ 首钢 琴奏鸣 曲 ，
斯克里亚宾 １ ０ 首 钢 琴奏 鸣 曲 。 

这
些 奏 鸣 曲 创 作 无 论在 结 构 形态 调式调性 音 乐风格 演奏等方面都有 了 进 

步
一

， ， ，

的 发展 ， 趋 向 于浪漫主 义 。 舒伯 特虽然继承 了 古典主义钢 琴奏 鸣 曲 的传统 ，

但在


风格上却 有 了 明 显变化 ，
旋律优美 ，
和 声 色彩丰 富 节 奏 多 变 重视演奏技 巧 ， ，
。 

舒
曼 的 独到 之 处表现在 １ ８３６ 年创作 的 ｆ 小 调 奏 鸣 曲 中 把奏 鸣 曲 的 结 构 与 他 常 用 的

 ，

组 曲 和变奏 曲 结合 。
肖 邦的 ３ 首钢 琴奏 鸣 曲 与 勃 拉姆斯 的 ３ 首钢 琴奏鸣 曲 都 充 分


体现 了 古 典奏 鸣 曲 的 形式 感 与 浪漫主义音乐 情 感 自 由 奔放的特点 。
李 斯特 的 《 ｂ 

小

调奏鸣 曲 》 受他交 响 诗创 作 的影 响 开创 了 大 型单 乐 章奏 鸣 曲 的 先河 ，


。

总之 ， 浪漫 时期钢琴奏鸣 曲 的 结构趋于松散 ， 呈示部规模拓 宽 了 ， 主部主题



呈 示后 没有进入副 部 ，
进行发 展 并 伴 随 调 性 色彩 的 转变延迟副 部 的 来 临 ，
其中还



会加入新材料 ，
使呈 示部规模扩 大 ， 结 构 变得 复杂 ，
层 次划 分度 难 。 呈 示部 抒情


式 的 旋律使得发展 部 的 发展缩 小 ，
作 曲家为 了 发展 动 力 而添 加 新 的 主 题 或 者 旋 律 

，

削 弱 了 段与 段 之 间 的 整 体性关系 。 再现部 的 再次发展增 加 了 发 展 的 多 样 性 和 戏剧




性 ，
使得音乐 形式变得错综 复 杂 。 浪漫主 义语汇也 更 加 丰 富 ， Ｈ度 ， 六度 ，
八度


Ｗ 及浓 重 的 柱 式 和 弦 大量运 用 ，
乐句绵长 ，
织 体丰 富 ，
旋律线 条 复杂 ， 和声多彩



１ 

４
 第 ３ 章 奏鸣 曲 的发展 间 颐
 



等 ， 这些无不 体现 出 浓 厚 的 浪漫主义 风格 

。

义 ４ 本章小结


钢琴奏鸣 曲 体裁 由 Ｃ ． Ｐ ． Ｅ ．
己赫创 作 的 古 典奏 鸣 曲 开始 ，
历经海顿 、
莫 扎特 的



发展成型 ，
直至 贝 多 芬 的 辉煌 ，
奠定拓 展 了 古 典 时 期钢 琴奏鸣 曲 的基本范式 ：


第
乐章为 核必 般采用 奏 鸣 曲 式 第二乐章与第 乐章形成对照 的 慢板 曲 式可


一
一 一

： ，

是二 段式 、 Ｈ段式 、 或者变奏 曲 等 ； 第Ｈ乐章 多 为 小 步舞 曲 第 四 乐 章 是谈谐 曲 


。

从 作 曲 技 巧上看浪漫主义钢琴奏 鸣 曲 在整体 结 构上产 生 了 调 整 ： 调性布局 打破 了




常规 、
音 乐 语 言 更 加 抒情性化 与 交 响 化 ，
双主题对 比 削 弱 动 力 发展欠缺 ，
旋律线


条丰满复杂 ， 和声色彩多变 ， 乐 句 结 构 打破 古 典 主 义 时期 的 方整 。 浪漫主义 内 容


与钢 琴奏鸣 曲 古典主义形式产生了 矛盾冲突 ， 旧 的 体裁不 能适 应新 的 语言风格 ， 

同

时新 的 体裁层 出 不 穷 交 响 诗 前奏 曲 幻 想 曲 送些 新 的 体裁更 能 多 方位表现浪漫

， 
 ， ，

主义作 曲 家 的情感 ， 他们 的 创 作走 出 了 自 己的路子 ， 适应 了 时代发展 的 需 要 


。

第 ４ 章舒伯 特钢 琴奏 鸣 曲 曲 式 结构 分析



１ 

５
 第 ４ 章 舒 伯 特 钢 琴 奏 鸣 曲 曲 式 结 构 分析 




４ １ ．
早期钢琴奏鸣 曲 曲 式结构


第 时期从 年至 年 在这 时 期 创 作 了 首奏鸣 曲 但是只 有 Ｄ
一

２
一

１ ８ １ ５ １ ８ １ ９ ，
１ ， ５ ３ ７ 

、

Ｄ５６８ 、 Ｄ ５ 巧 兰 首 被大家 认 为 是完成 的 ，

并且它 们 都创 作 于 １ ８ １ ７ 年 

。

奏鸣 曲 曲 式结 构 乐章


一

（ ）

小调钢琴奏鸣 有Ｈ个乐章 第 乐 章使用 奏 鸣 曲 式 速度是快板

一

Ｄ ５ ３ ７ 《 ａ 》 ， ， ， 

，

结 构 简 单且主题旋 律流 畅 ，
和 声 的 创 作巧为 姻熟 ，
已经 显现 出 舒 伯特 的风格 特点 

。

Ｗ 种 新 的 钢 琴风格 写 成 具有大胆 的 独创 性
—



。
，

［
ｌ ＾ ｉ

  ｜
Ｅｐ ｉ
｜

 
［
Ｒ ｅｐ  Ｉ


Ｔ Ｃ Ｌ ｆ ｆ
ａ ｅｌ Ｃ ＂ｄ ａ
。 巧




與
－

Ｂｅ
：

Ｓ
卢
．
１

］ Ｉ

Ａ ］
ｎＩ Ｉ Ｉ  Ｉ
：

目
：

ｌ   Ａ  ｍ  Ｉ １ ｉ ｉ
Ｉ 
：

扣 Ｉ  

Ｉ

１  １ １  ２ ８ ５ ３ ６ ７ ３ ５ ｉ ０６  １ ２ ３  １ ３３  嘴 仍  １ ８ ３



ａ
Ｃ ｔ 
ｒ ｆ Ｆ


。扣
一

Ａ
—

ｄ  拒Ａ 

＂




图 

１

这 乐章调 性 多变 先 后 经 历 了 ａ Ｃ Ｆ ｂ Ｅ ｆ Ｅ Ｄ ｂ Ａ Ａ  ｄ ｂ Ｂ Ａ
－ －
一 － － － － － － －

，
ａ 

，

再现 部 属 于完全 再现 ； 舒伯 特运用 了 古 典奏 鸣 曲 的 创 作方 式 ， 但却 在再现部 时在



主调性的下属调 ｄ 小 调 上 进行 再 现 ， 我们 可 Ｗ 看作这 是舒伯 特对古典创 作手法 的



突破 

。

作品 化６７ 《 降 Ｄ 大调钢 琴奏鸣 曲 》 被看作是 Ｄ５ ６ ８ 的 早期版本 ； 两部 作 品 有相




同 的 主题材料 ，
但送两个版本 却 有不 同 的 调 性 。 Ｄ５６８ 较 Ｄ 日 ６ ７ 处理的更为精巧 

。

Ｄ ． ５ ６ ８ 第
一

乐 章 是奏 鸣 曲 式 ，
祀 大调 ， ３／４ 拍 ，
速度 是 中 庸 的 快 板 （ Ａ ｌ ｌ ｅ ｇｒ ｏ



ｍｏ ｄ ｅ ｒ ａｔ ｅ） ） 。 呈示 部 的 主 部 引 入采用 了 古 典 贝 多 芬惯 用 的 分解 和 弦 。
贝 多 芬奏鸣 曲



的 主 部 主 题 写 作 经 常 使用 上行和 弦 分 解或者 下 行和 弦 分解 舒伯特这 乐章的主



－

题也 是 和 弦分解 但却 Ｗ 种 型 的 形 态呈现 展现 了 他对 前 辈 的 继承 又充 分显现



—

，
Ｕ ，

了 自 己 的个性 。 主 部 与 副 部 的 调 性 布局 是主 属 的 五度 关 系 ： 到再现部 时主部和 副




部都 回 到 了 主调 祀 大调 ，
符合奏 鸣 曲 式 的 调 性 布局 

。

Ｘ 哈ｐ


ｉ  眨 ｘｐ  ｊ


Ｌ ；
 
［ ｊ 



Ａ  Ｒ ｅ ｉ    Ａ   ｍ Ｒｅ   
＊

１ ｌ ｉ Ｉ ｌ Ｉ ｉ ｉ Ｉ １ １ ｉ Ｉ Ｉ １ １ １



ｔ
 １ ７ ４ ｉ  ６ ３８ ８９ 弓 ｉ Ｕ １ １ ９ １ ５ ０ １ ５ ９ １ ７ ５  １ ８ ５ ２ ０ ８２ ３ ３２ 斗 ４



屯 括 毛
心 —

如 电 也 每 Ｃ 也 扣 如 比 咕
？


－




ｓ＿ ■
ｉ

１ 

６
 第 ４ 章 舒伯特钢琴奏 鸣 曲 曲 式结构 分析 




图 

２

Ｄ ． ５ ６８ 第 四 乐章也 是奏鸣 曲 式 ， ｂＥ 大调 、 ６ ／８ 拍 ， 这个乐 章 的 展开部在呈示




部的 同 主音小调 ｂｅ 小调 ； 到 再现部 时 依 然 从主 调 祀 大 调 的 主 部 主题 依 次再现 


，

副 部从主 调 祀 大调 的 同主音 ｂｅ 小 调 进入 ， 最后又回 到 ｂＥ 大调 


。

Ｉ  Ｂｘ ｐ  Ｉ

ｒ 亩 ；

１  

Ｉ 
Ｒ ｅｐ  Ｉ

  Ｃ ｏｄａ


 


Ａ Ａ  
’
Ｉ 
Ｉ
ＳＴ

Ｉ Ｉ
 ｉ
 
 Ｈ  Ａ Ａ   ｍ
Ｉ


（ ｉｉ

ｐ
ＭＸ ＿

’

Ｒｅ
 ＾ 
Ｉ
－ ＳＩ

Ｉ Ｉ
… —

Ｉ

ＣＬ Ｔ

 ．

１  １ ９２ ５ ６ ３
７ ５  ９９ １ １ ２  １ ３ １  ］ ４ ９ ６ １ ３  ２０  ２ １ １ 

３

斯 化  ｂｇ  岭地
一 ，

喘少Ｂ
， 



￡
ｔ 一

一 一

图 

３

是舒伯 特在 口 年 所写 的作品 第 乐章是奏鸣 曲 式 Ｂ 大调

一

Ｄ ． ５ ７ ５ １ ８ ８ 月 。 ， 

、

４／４ 拍 、 从容 的 快板 （ Ａｌ ｌ ｅ ｇ ｒ ｏｍ ａ ｎ ｏ ｎ ｔ ｒ 叩ｐ ｏ ） 。 值得注意 的 是 ， 主 部 主题转变 为




齐奏和 弦分解 ， 改变 了 原 来 的 歌 曲 风格 。 副 部 主题在主调 Ｂ 大调 的 下 属 调 Ｅ 大调




上呈示 ， 展开部从主调 的 同 主音 ｂ 小调开始经 由 Ｄ

－

Ｆ
－

ｂＡ 回到 Ｂ 大调 ， 素材继续



用 主部主题 ； 最后再现部 的 调 性 回 到 主调 Ｂ 大调 

。


［
１＾   ［
１５ ＾ 
［
Ｒ ＾ 

軒 ｒｎ


＾
．

 Ｉ Ｉ … 下 ＂

巧ｎ ｒ
１
．

  １ １ 

气
 Ｉ Ｉ Ｉ  Ｉ  Ｉ Ｉ  Ｉ  Ａ   Ｉ Ｉ  Ｉ Ｉ Ｉ   ＩＩ  Ｉ
＇

Ａ Ｉ Ｉ Ｉ

 １ １

１ ６  ３ ０  ５ ０  ６ ０  ６２  ８ １  ８ ８  ９ ３  １ ７  ３ ７
 １ １

Ｂ Ｇａ Ｃ Ｅ Ｅ ｂ Ｄｆ
 ＾  Ｂ  Ｃ Ａ Ａ  Ｂ 




图 

４

Ｄ ． ５ 巧 第 四 乐 章 也 是奏鸣 曲 式 ，
Ｂ 大调 、 ３／８ 拍 、 速度 是 适度 的 快板 （ Ａｌ ｌ ｅ ｇｒ ｏ



ｇ ｉ ｕｓｔｏ ） 。 第 四 乐 章呈示部 中 主 部主题和 副 部 主题 的 创 作 从性格和 调 性的 布局来




看 ，
与古典时期 贝 多芬 的创作相似 

。

￣ ￣
［
５〇 １  



Ｉ  １

，  １
Ｉ  

１

Ｍ Ｔ ＣＬ Ｘ


，

Ｒｃ Ｓｌ
Ｍ 下 Ｒ ｃ ＳＴ
ｐｊ Ｒ ｃ 
＇

Ｉ Ｉ Ｉ
广
－

 
＿

ｒ
  ｉ 
ｌ

ｒ
． ， ， ＾

ｒ
Ｉ

１ １
ｒ ｉ  ｉ
ｉ ｉ ｉ 

ｉ

Ａ Ａ Ａ  
’

ＡＡ Ａ  Ｉ
’

Ｉ 

Ｉ
Ｉ

１  ３ ９ ５  Ｓ  １ Ｉ １ ２ ５１ ３ ３  巧 ｉ 
１ ９７ ２４ ３ ２ ５ ５ ２８ ５



轻 与
 Ｇ  Ｂ啼 Ｂ
 



巧 Ｄ  巧  印


？
， ： Ｃｆ 一 。 Ｄ Ｅ  、一 －

图 

５

１ 

７
 第 ４ 章 舒伯 特钢 琴奏 鸣 曲 曲 式结 构 分析
 



Ｄ ． ５ ６８ 第二乐章为 省 略展开部 的奏鸣 曲 式 ，

行板 （ Ａ ｎ ｄ ａ ｎ ｔ ｅ ｍ ｏ ｌ ｔ ｏ ）
 ，
２ ／４ 拍 

。

有人称这是 首动人屯 弦 的 挽歌 建立在 种和 声进行 的 基础上 贝 多 芬也 曾 反复



一 一

，
，



６

使用 这种 进行 。

Ｉ



画 １

１
，
 區 １

１
 Ｃ ｏｄ ａ



ＭＬ  Ｒ ｅ   Ｍ Ｔ  Ｒ ｅ  Ｓ Ｔ

 ￣
ＳＴ

 

＾
—

Ｉ
    ｉ
ｉ １ Ｉ
Ｉ
Ｉ ！
Ｉ
１ Ｉ

Ａ Ｉ     Ａ   
ＩＩ Ｉ Ｉ Ｉ Ｉ Ｉ Ｉ Ｉ １ １１ 

Ｉ

１  １ ３  ４  ６４  ３ ７２  ９ ３  Ｈ 〇
ｇ  龄 一 ｓ  

—

图 

６

（ 二 ） 再现原 则 曲 式 结 构 乐 章


Ｄ ． ５ ６８ 第 Ｈ乐章 是原 样 再现 的 复三部 曲 式 ，
小 步舞 曲 、 主调为 祀 大调 、 ３ ／４ 拍 

。

呈示段结 构 如 图 Ａ所示 ， 呈示段从 ｂＥ 大调 开始在 Ｃ 小调 结束 ，

再现段基 本在 祀



大调 。
中 部在 ｂＡ 大调 上展 开 ，
附 点 的 节奏 贯 穿 全 曲 

。

同 岡 同


：

Ａ ：

ｉ
｜  ｜
：

Ａ
．

 ｌ
：

Ｂ
：

ｎ旧 ．

ｋＡ ’

ｉ


｜

１  １ ３  ２ ５ ３ ７ ４ ７ ５ ７  ］ １ ３ ２ ５



皆ｃ 

 ＾  Ｗａ —

吃 ｃ
—

咕



图 

７

Ｄ ． ５ ７ ５ 第二 乐 章 是变化再现 的 Ｓ部 曲 式使用 了 插部 中 部 。 目 大调 、 ３ ／４ 拍子 

。

［
Ｘ］  Ｉ  朴 ｉ
｜  网 Ｃ ｏｄ ａ



 ＾    
Ａ  Ａ  Ａ Ｒｅ 
＇
Ｉ Ｉ

Ｉ Ｉ Ｉ  ＡＡ Ａ
Ｉ Ｉ



＂


ｉ

１  ９ １ ６２ ７  。 ４ ５ ５ ２ ６０ ７０ ７ ８




Ｅ  Ａ Ｅ  Ｃ  Ｅ  Ａ  Ｃ Ｅ 
 



—

图 

８

化 ５ ７日 第 Ｈ 乐 章 是 原 样 再现 的 王 部 曲 式 使用 了 Ｈ声 中 部 。 Ｇ 大调 、 ３ ／４ 拍子 

。

霍枫 《 １ ９ 世 纪钢 琴音 乐 》 翻 译 及 书 评 ， 上海音乐 学 院 ，
２０ １ ２ 年 ｐ６２



１ 

８
 章 舒伯特钢 琴 奏 鸣 曲 曲 式结 构 分析
 第 ４




— 因   ｜
Ｔｒ ｏ ｉ
｜
问 



Ｉ
＇

Ａ ｉ ｌ ｌ
ｉ

Ｂ Ａ
＇

ｌ
ｌ  １
＇

Ｃ
＇

ｌ １ 
＇

Ｃ  Ｃ
＇

ｌ Ｒ ｅ  Ｉ
Ａ 
＇

ｉ
ｌ  ｂ Ａ

 ｜ 

１  ２ ９ ５ ５ ８ ５ ９ ３ １ ０ １  １ ０ ５   ２ ９ ５ ５
１

￣ —
一

Ｇ
，
一  ｄａ  Ｄ


〇 一
％ 一
Ｇ 

一

图 

９

呈示部采用 了 Ｈ段式 ， 这
一

乐 章 的Ｈ 声 中 部 只 有 二Ｈ 小节 ， 呈示 部 和 再现部



都 是 五十 五 小 节 使人产 生 种 不均衡感
一



。
，

（ Ｈ ） 循环原则 曲 式结构 乐章


Ｄ ． ５ ３７ 第二 乐章为 回 归 曲 式 ，
Ｅ 大调 、 ２ ／４ 拍 

。

两 间 两 ０ 囚 
Ｃ ｏｄ ａ



  
＿ 

＇ 
＇
＇


＂


ｔ 

Ｒｅ 
＂ ＂ ＂ ＂ … ｊ ＇ ■

ｊ
１  Ｉ  ｊ
［ Ｉ
Ｉ
Ｉ
 

１

    Ａ  Ｃ  Ａ
． ＇

Ｃ Ｃ Ａ
： ：
：

Ａ
’

化 Ｂ Ｂ
：

．

Ａ
：
：
； ｆ Ｉ 

｜
ｉ ｜
Ｉ ｉ

Ｉ
！

ｌ
ｌ ｉ
Ｉ ！

ｌ
｜
ｉ
｜

 ２ ３ １ ３
１  ９ １ ７  ２  若 ４ ３ ５  ５ ９ ７  ８５攪 １ １
１ １ １ ５ １ 

５

 Ｃ  ＧＣ


Ｆ
－ 
ｄ  一
 Ｅ
— 



图 １ 

０

主部第
一

次再现 是 在 它 的 上主音 调 Ｆ 大调 上 ， 没有在主调 再现 ， 插部 Ｃ 在 ｄ 


小

调 呈示是使用 展开性 中 段 的Ｈ段式 主部最后 次再现 只 是伴奏音 型 发 生变化

一



，
。

调 性还是 回 到 了 主调 Ｅ 大调 

。

Ｄ ． ５ ３ ７ 第Ｈ乐章是 回 旋奏鸣 曲 式 ， 快板 、 ａ 小调 、 ３／８ 拍子 


。

 ［ ＭＳ 
 ？ 

Ｉ  ，


，

Ｍ Ｘ Ｒ ｅ Ｓ Ｔ  Ｒｅ Ｍ  民 ｅ  ＳＴ  Ｍ Ｔ


，

Ｔ Ｔ

Ａ
，  ，
，  ，
  Ｉ


Ｉ

｜
Ａ ｊ  凹  回 凹  固


１  ３  ９ ５ １
１ ５ ２ １ ６４  １ ９４  號 ６  ３ １ 

０

八
＾

ａ  ＡＤ 一  Ｅ ｃ  Ｂ口 ｗ 





图 １ １



主部主题在 ａ 小调上 Ｗ齐奏 的 上行音阶 引 入 ， 副 部主题在 Ｅ 大调 上呈Ｗ 与 主




部主题互相 衬托 对比 再现 部 主 部 的 第 次再现在 小 调 上呈示而 第 二 次再现



一

、 。
Ｃ

最终 回 归 主调 且最后 的 结束部在 大调 和 小 调 上呈示 进 步确 立和 巩 固



一

，
Ａ ａ ，

了 主部调性 。 主部与 插部 的 交替进行而最后 回 到 对主部 的 再现使它 符合循环 的 原




１ 

９

ｆ


＊
 第 ４ 章 舒伯 特钢 琴 奏 鸣 曲 曲 式 结 构 分析
 



而 主部与 插部 第 次呈示时分别 为 小调和 大调 符合奏 鸣 曲 式主 部 与 副



一

贝 Ｉ

Ｊ ；
ａ Ｅ ，

部 调 性布局 的 原 则 所 Ｗ 可 Ｗ 看作 是 回 旋奏 鸣 曲 式 

。

早期作 品 列表 表
一

（ 

）

作品 ＾ Ｈ 

凹
－


  三  

曲 式 麥 鸣 曲 式 回 归 曲 式 回 旋 奏 鸣 曲 无


０５ ３ ７
 
Ｓ 



调 性 ａ Ｅ  无

 ａ

速 度 Ａ ｌ ｌ ｅ
ｇ
ｒ ｏ ｍ ａｎ ｏｎ Ａ ｌ ｌ ｅ
ｇ
ｒ ｏ Ａ ｌ ｌ ｅ
ｇ
ｒｏ 无


ｏｐ
ｐｏ ｖ ｖ ａｅ ｅ


ｔ ｒ ｉ

从 容 的 快 板 稍 快 板 活泼 的 快板
 ￣ ￣




￣

Ｄ ５ ６ ８ 奏 鸣 曲 式 省 略 展 开 部 的 原 样 再 现 复 奏 鸣 曲 式


奏鸣 曲 式 Ｈ 部 曲 式 



调 性 Ｂ  Ｅ  Ｇ  Ｂ



速 度 Ａ ｌ ｌ ｅ
ｇ ｒ ｏ  ｍ ｏ ｄ ｅ ｒ ａ ｔ ｅ  Ａｎ ｄ ａｎ ｔ ｅｍ 她 ｏ 巧 谐 曲 、
稍 适 度 的 快 板


中庸 的快板
  ＾  ＾ 



Ｄ ５ ７ ５ 曲 式 奏 鸣 曲 式 变 化 再 现 复 ＝ 原 样 再 现 复 奏 鸣 曲 式




部 曲 式 王 部 曲 式 



调 性 化  ｇ  品  瓦



速 度 Ａ ｌ ｌ ｅ
ｇｒ ｏ  ｍ 抑 ｏ ｎ  适 度 的 行 板 Ａ 化 ｇ ｒ ｏ Ａ ｌ ｌ
巧ｒ ｏｇ ｉ ｕｓ ｔ
ｏ


ｔ ｒ ｏｐｐ ｏ  稍 快 板 适 度 的 快 板



 
Ｉ  从 容 的 快 板 
 



早期作品 的第 乐章均为 奏鸣 曲 第 首公认为 完成 的 作 品 兰乐章体



一 一

， Ｄ５ ３ ７ ＾

现 了 他的创新思想 ， 后 面 两 首 逐渐确 立 了 四 乐 章 的 结 构 。
作品 Ｄ ５ ７ 日 在 呈示部 中 从


级 调 进行 到 Ｖ 级调 ｂＶ Ｖ Ｖ 在 再现 部 中 重现 时 成 为 Ｖ 四 个调


－

ｂ
－ －

ｂＶ
－

Ｉ Ｉ Ｉ Ｉ ，
Ｉ ｌ ｌ Ｉ Ｉ Ｉ ，

的 组合是最为 复杂 的 ，
在后 面 的 作 品 中 他通常 是Ｓ级关系 的 中 介 调 

。

＂ ＂

舒伯 特从作 曲 家那里 继承 了 奏鸣 曲 曲 式结构 但与 此 同 时他也为 钢 琴奏鸣


 ，

曲 带来 了 创新 ， 比如 在 开篇 处经常 使用 八度 的 旋 律齐奏 ， 左 手 开放 的 和 弦 进行伴



奏 ； 主 部 主 题 是 两 段 或 者 Ｈ 段 的 歌 曲 旋 律 形 式 并 在 结 束 处采 用 完 全 终止式 收尾 ，


。

４ ２
．
中 期 钢 琴 奏 鸣 曲 曲 式结构


送个 时 期 有 六 首钢 琴奏 鸣 曲 从 规模风 格上 都 与 Ｗ 往有 所 不 同 舒


—

１ ８ ２ ４ １ ８ ２ ６ ，
，

伯 特 的 个性创 作特 征 得 Ｗ 充 分显现 也 为 他 晚期Ｈ首奏鸣 曲 创 作提供 了 依 据 这



一

，
。

时期 的 创 作 高 峰体现在 １ ８ 巧 年 

。

奏鸣 曲 曲 式结构乐章


一

（ ）

是舒 伯 特 中 期 首 刚 刚 透 出 浪漫主 文特 征 又包含 舒伯 特 个 人特 色 的


一
一

Ｄ６６４ ，

２０


 第 ４ 章 舒伯 特钢 琴奏 鸣 曲 曲 式 结 构 分析 




首曲子 。
７

这首 作 品 Ｈ个 乐 章 ：
第
一

、 第Ｈ乐 章都是奏 鸣 曲 式 ， 第 二 乐 章Ｈ段体 曲




式 

。

第
一

乐章中庸的快板 、 Ａ 大调 。
其结构 图 如下 

：

Ｅｘ ｐ  Ｄ Ｇ 民 巧  
Ｃｏ ｄａ



＾
￣￣ ￣

＾  ＾ 
￣ ￣￣

＾
ｎ ２３３
—

Ｈｉ ｔ ＳＴ ＾ ＳＴ ２２ ７ 


１  ２ １ ４ ３ ４ ８ 日 ７ ６ ５ ８ ０ １ ０ １ １ ２ ２



Ａ＃ ｆ Ａ Ｅ ＃ ｆＥ＃ ｃＤＥ Ａ




图 １ １



主部主题在 Ａ 大调 上进 行 ，
围 绕 ＃Ｃ 、 Ｄ 、 Ｅ 、 Ｂ 几个音进行 （ 谱例 １ ） ； 副部主题



是两 段式 ， 伴奏织 体采用 半 和 弦分解 ， 都 是王连 的 形 式进行 （ 见谱例 ２ ） 


。

Ａ Ｕ ｃ ｇ ｒｏ  ｍ ｏ ｄ ｅ ｒ ａ ｔ ｅ 

？




＂

＿ ＿ ＿ ＿ ＿ ＿ ＿ ＿ ＿

＂＂ ？

ＡＪ一 巧
＂ ＇
＂


？
 Ｉ ；
 Ｋ ＿ ＿ Ｌ＾ ＬＬ —

１
 －

，


ｒ
－



ｉ

 ｒＴ

ｎ
￣－
— —
ｒ
－
—
— －

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、
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１ －

＇


ｉ

 去 

Ｖ
ｉ

谱例 

１

ｔＭｒ
ｆ
护
＝
 ＾ ｆ 甲 
－

二３二
－

Ｔ
＊
－ ＊
＾
 ｆ
毛 
＾

一 
 Ｔ＊
－

＊
… 一 一 一 

一




占
‘ 

＊
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一
一
４
— ，
、 －
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 ：
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 
ｉ

￣
＾ ＇
‘
 一
■

 



ｉ
ｆ
？

 —   ■

一
＿ 

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  
 
Ｉ


： —

ｆ
ｊ

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Ｉ   ＿
＿
＿ ＿＿＿
＿＿ ＿ 
３ 方



一 －

３  


 ？ －

 Ｉ

施


 
   

４
 —
— 
－ —

  
４ ，

如
＂   － — 
－ ■ ．
— － ． ■ — ？ — ―


？ 
？
＾
 一
 一


— —


Ｊ Ｌ Ｕ ｊ ｊ
ｉ 

其，
Ｉ

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巧
 ＾ 請， ｛Ｖ 立  一
＊
二

ｎ
Ｊ
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式 二二 呆 也
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…
。
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二 …
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三
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

，
－

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
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兹泌 邮婿 ；

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—  
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—

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Ａ
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＝ —
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Ｈ
－ 


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
ｂ
＾ Ｌ Ｊ


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


－ ｒ


 ＞
￣ ￣ － ￣


＾
／
）

 ＊   

一 ＾  ？ ＂ ？



－ －   

  
—  ― ― — 

？
…
— —





Ｉ ，



ｉ ｔ
－
－

  —
 

為

 ＴＨ ＺＴ
Ｊ

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－

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． ：？—
－

？ 
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  ＂ ■ ■ 


＂ ＂ － —
－

Ｕ ＾ 
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３
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二 。
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１

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 谱例
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２

林逸聪 音乐 圣经 北 京 华夏 出 版社 ２９４
－

１ ． ． ：
，
２ ００ １ ：
２９６
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２ 
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１

第 ４ 章 舒伯 特钢 琴奏 鸣 曲 曲 式 结 构 分析




展 开 部 是 主 部 材料 与 副 部材料 的 配 合 ， 展 开部只 有短短 的 ３ １ 小节 ， 可 Ｗ看作



是 呈 示 部 和 再现部 的 过渡 。 再现部 旋律更 为 宽广又 回 到 Ａ 大调各主题的 调性得 Ｗ


统
一



。

Ｄ ． ６ ６４ 第Ｈ乐 章 也 是奏 鸣 曲 ，
快板 （ Ａ ｌ ｌ
巧ｒ ｏ ） ，
Ａ 大调 ， ６／８ 拍 

。

Ａ 大调 钢 琴奏 鸣 曲 的 第Ｈ乐 章 ， 呈示部 的主题与第 一

乐 章呈示部主题相似 ， 

也
由 两个乐 段组成 ， 在 Ａ 大调上完成 ，
音调 虽然 器乐化但是却 非常具有歌 唱性 。 

连
接部 分进入到 小 调 但舒伯 特却 没有选用 小 调 暗 淡 的 和 弦色彩 ，
而是用 了 大量


的属韦和 弦 ， Ｗ及属韦和弦的 琶音 。
副 部 主题分为 两段在 Ｅ 大 调 上进行 。
展开部


只 有 主 部 材 料 与 连接 部 材 料 的 展 开 ， 和呈示部相 比在音乐 的 节奏和 伴奏织体上都


没有太多 的 改变 ， 调 性布局 采用 了 关 系 大 小 调 交替 ，
力度也 与呈示部保持
一

致 

。

再现部主题在主 调 的 下 属 调 Ｄ 大 调 再现没有 回 到 主 调 Ａ 大调 ，
音乐 织体 、 节奏没


有很大变化 ， 只 是和 声变化较丰 富 。 值得注 意 的 是 在这 一

乐 章第 ８９ 小 节 采 用 了Ｄ



Ｓ Ｔ 的 和 声 意 外 进行 谱例 这种 进行方 式在 贝 多 芬 时 并不 常 用 但从舒 伯


一 —

（ ３ ）
，

特 Ｗ 及 他 Ｗ 后 的 浪漫 派作 曲 家 开始 ， 对 于这种 和 声进行 方 式 的 运用 就变 得较 为 平




’

常了 。

  Ｚ Ｔ  
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…
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二
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－

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谱例 

３

Ｄ ． ７ ８４ 在 １ ８２ ３ 年 ２ 月 完成 ， 也 被称 为 悲痛 的挽歌 ， 此 时舒 伯 特 身 患 重疾 ， 

选
用 ａ 小 调 让我们 体会到 无助 、 晦暗 的情绪充斥着他 。 Ｄ ７ ８ ４
．

有Ｈ个 乐 章 ，
第
一



乐
章是奏 鸣 曲 式 ， ａ 小调 、 适度 的 快板 （ Ａｌ ｌ ｅ ｇ ｒ ｏｇ ｉ ｕ ｓ ｔｏ ） 、 ４／４ 拍 。 主 部 主题 的 四


音贯 穿整个乐章 ，
在 ａ 小调 （ 谱例 ４ ） 

；

一 

￣

亡


谱例 

４

副 部主题在 Ｅ 大调 ， 四 分音符 、 二分音 符相 交替进 行 ， 调 性布局 为 远关系 


。

２２



第 ４ 章 舒 伯 特钢 琴 奏 鸣 曲 曲 式 结 构 分析 



主部与 副 部 打破 了 传统 的对 比关系 ，
是派生关系 ；
（ 谱例 ５ ） 

。

副 部主巧 的巧 心 旋雄


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９
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

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
又 、
－

—   ＊

谱例 

５

展开部 切 Ｆ 调 为 主但转调 频 繁 ， 使用 主部 主题材料进行 展 开 。 再现部 与 呈 示



部的 结构 致 然后在主调 小调结束
一

， ａ 

。

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１

１
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６ １ １ ０４  １ １ ０  巧 １  １ ６６  １ ９９ ２ １ ９  ２４  ３
２５ ５



， ＾＇

Ｐ Ｆ 见 如 ａ ａ ｇ
 



ａ
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图 １ 

３

小 调 钢 琴奏 鸣 曲 》 是舒伯 特生前 出 版 的 第 首钢琴奏鸣 曲 这部作



一

Ｄ ． ８ ４５ 《 ａ ，

品 有 四 个乐章 值得注 意 的 是第二乐 章唯 次 使用 了 变奏 曲 式

一 一

， 

。

第 乐章是奏鸣 曲 式 小调 中 板 拍 呈示部 结


一

Ｄ ． ８ ４５ ， ａ 、 （ （ Ｍｏ ｄｅｒａｔ ） 、 ２ ／２ 。

构简洁 第 乐章主题可 看作 是整个乐章 的主线 主题的 性格忧郁凄凉 副部



一

，
＾ ＾＾ ， ，

主题是动力 性的具有进行 曲 的 性格 ； 两 个主 题 的 相 互牵动 变 奏 交错 出 现 ， 主部主



题是大调 副 部 则 是小 调 这也 是舒伯 特所偏 爱 的 手法 展开部是 Ｗ 段旋律为 基础


—

在 不 同 调上进行呈示 。 再现部 主题 卡 农 的 方式 错 开Ｈ 拍 再现 ， 最后 回 归主调 


。

岡  网 岡  Ｃ ｏｄａ



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 Ａ ｉ ｉ ｉ ｉｉ  Ｉ Ｉ Ｉ  Ｉ 
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１ １ １  ４ ０  ６４  ９  １ １ ０６  １ ４６  １ ５２  １ ６７ ２ ０ ０２２４ ２ ４ ８



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相ａ Ｃ ｅ ｒ ％ ｅ ￡ Ａ

＊＊
ａ —

８３ 、

图 Ｍ



 ２３


 第 ４ 章 舒伯 特钢 巧 奏 鸣 曲 曲 式 结 构 分析
 



化０ 在 巧２５ 年 月 创作的 第 乐 章是奏鸣 曲 式 大调 活泼 的 快板



一

Ｄ ． ８ 。 ， Ｄ 、

 （ Ａ ｌ ｌ ｅ ｇ ｒ ｏｖ ｉ ｖａｃｅ ） 、 ４／４ 拍 。 主 部 主题 的 素 材 由 Ｈ连音 型 构 成包含两个动 机 （ 


谱
例 ６ ） ； 副 部 主题在主调 的属 调 Ａ 大 调 上进 

。

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’

吞 脊 Ｃ 二 

三

心 三： ． ． ． ．

如 

二

巧 化 Ａ 动 化Ｂ



谱例 

６

展 开部 在 不 同 的 调 性呈示部 的 两 个动 机发 展 到 了 极致 再现部基 本与 呈示部



一

致 ； 尾声在主音调上与 呈示部 中 的主部相 呼应 


。

心
 




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  
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

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



图 １ 

５

Ｄ ． ７ ８４ 第Ｈ乐 章是双重呈示部 的奏 鸣 曲 式 带有 明 显 的 回 旋性 ，


。

Ｅｘｐ  Ｄ Ｇ Ｒ ｅ ｐ



ｒ ＾ 

＾

Ｍ ＴＳ Ｔ Ｍ Ｔ Ｓ Ｔ ＭＴ Ｓ Ｔ Ｃ ｏ ｄａ



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


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


ａ  Ｆ ａ Ｃ 巧Ｃ ａ Ａ Ａ



图 １ 

６

首先 是呈示部 中 主部在 小调 副 部在 大调 完整呈现 主部主题是 由 连串



一

ａ 、 Ｆ ：

的 Ｈ连音构 成 （
谱例 ７ ） ，
副 部具有歌唱 性 ，
旋律 宽广 富有歌 曲 式 的 创作特点 

。



．

２４


 第 ４ 章 舒伯 特钢 琴 奏 鸣 曲 曲 式 结 构 分析 




ｒ  ｐ  ｒｘＬ ｊｘ＝＾
＾

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￣—
—


  二 二
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

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…

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￣ — … ―
－
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    —
   
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… 三 三 … 一  — ？  ＂ ＂ 

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 。 … 

…

谱例 ７ （ 主部 主题 

）

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；

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
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
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＾ 霜 棒 书 鸣片 握 种 惡 乐
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＾




ｓ ｉ ｍ ｉ ｔ 

ｔ

谱例 ８（ 副部主题 

）

（ 二 ） 再现原 则 曲 式 结 构 乐 章


Ｄ ． ７ ８４ 第 二 乐 章 为 使用 Ｈ声 中 部 ， 变化 再现 的 Ｈ部 曲 式 。 Ｆ 大调 、 ２／２ 拍 

、

行板 

。

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Ｌ ｗａ

巾 Ｌｕ 可 Ｔｒ ｏ ｉ

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
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１  Ｉ
１ Ｉ
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３ １  ３ ９ ５ ９



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  一 Ｆ 

一 


 Ｃ Ｆ




图 １ 

７

呈示部 是 没有再现 的 二段式 ， 主 题前 半 部 分 的 力 度 是 Ｐ ，

后 半部分则 是 ＰＰＰ 

，

两部分不 同 的 性格构 成 了 主题 （ 谱例 ９ ） 。 中 部主要是在 ｂＤ 大调 上发展 。 再现部调




性开始在呈示部 的 属 关系 调 Ｃ 大调 ，
后 在第二段回 到 Ｆ 大调 

。

Ａ ｉ ｌ ｄａ ｎｔ ｅ ．


如




ｒ Ｚ ｈＴ Ｔ＾
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一
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巧 干 巧 ｂ
－

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


谱例 

９

Ｄ ． ８ ４ ５ 第 Ｈ 乐 章 是 原 样 再 现 的 Ｈ 部 曲 式 谐植 曲 活 泼 快 板 ， 、 （
Ａｌ ｌ 巧 ｒ ｏｖ ｉ ｖ ａｅ ｅ ） 

、

２５



ｄ

第 ４ 章 舒伯特钢 琴奏 鸣 曲 曲 式 结构 分析




ａ 小调 、 ３ ／４ 拍子 

。

间 岡  院


：

Ａ ：

｜
｜
部打

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｜
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Ａ ＋ Ａ
’
：

｜ １ 民 ｅ 
’

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Ａ ：

！
｜
＋ 民 ｅ＋
｜
：

Ａ ＋Ａ
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
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

曰 Ｃｆ 私 Ａ  Ｆ ａ  ％ Ｓ Ｆ 过 Ｃ ｆ Ａ


圈 １ 

８

主部主题 由 弱 起 开始 ，
一

个长 时值 的 二 分音符 加 两个八分音 符 ，
可 Ｗ 说整个 乐


章 都 是在 这个动 机上展 开 发 展 的 ，
充分体现主题材料 的 统
一

（ 谱例 １ ０ ） 。 从结构 图


示我们 可 Ｗ 看 出 此乐 章与 之前 的 几首Ｈ部 曲 式相 比 ， 调 性 变化特 别 频 繁 ，
不稳定


因素增加 

。

节泰
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５ ＾ 



奉
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…
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 １


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＂

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｜ 重

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ｎｍ ｒ
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
＾

谱例 １ 

０

Ｄ ． ８ ５ ０ 第兰乐 章也是谐僱 曲 ， 是使用 王 声 中 部 的 复Ｈ部 曲 式 。 Ｄ 大调 、 活泼 的



快板 （ Ａ ｌ ｌ ｅ ｇ ｒ ｏｖ ｉ ｖ ａｃｅ ） 、 ３ ／ ４ 拍 

。

间 ｜
Ｔｒ ｉ ｏ
 Ｉ

   
Ｃ ｏｄ ａ



 Ａ  ＡＡ 悼 
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ＡＡ Ｂ 技
，
Ｒ ｅ ＡＡ  Ａ  Ａ Ａ
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
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，

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Ｉ

Ｉ ｜
｜   ｜ ｜

Ｉ  ４ ７ ７ １
１ １ ９ １ ３ ７ １ ６ ３１ ８ １  ９ ２ ２ ３
１ １  ２ ６ ７ ３ ０ ４



Ｅｌ
，

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ｏ 〇 咕； 〇  Ｇ 

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


图 １ 

９

主 部主题 的 附 点 节 奏 持续整个乐 章 （ 谱例 １ １ ） ，
中 部 Ｗ 齐奏 的 柱式和 弦进行 发


展 ，
再现部 的 素材 、 调 性基本 上与 呈 示部保 持 原 样 

。

２６


 第 ４ 章 舒们特钢琴奏鸣 曲 曲式结构分析 




、 、




Ｆ  ； ｒ  下
＂


—
－

 ｋ ｔ Ｋ
Ｉ

１
＾ 

Ｉ

谱例 １ 

１

（ Ｈ ） 循环 原 则 曲 式 结构 乐章


Ｄ ． ８ ５ ０ 第 四 乐章是 回 旋 曲 式 ， 中 庸 的 快板 （ Ａｌ ｌ ｅ ｇ ｒ ｏｍ ｏ ｄ ｅ ｒ ａ ｔ ｅ） ） 、 Ｄ 大调 、 ４／４



拍子 

。

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１  ３ ０ ７ ４  ７９ １ ０ ５ １ ５ ６ １ ７２  ２０３



 口  Ｇ Ｃ  Ｓ Ｆ 獻３ 
 



 ＰＡ
－  － 


 Ｒ＼
． ‘ ＂ ＂  ＂  ＂ ＂
＂ ＂ ＂ ？ ＂ ＂ ＂

图 ２０



主部主题
一

直持续在 主 调 Ｄ 大调 ， 主题性格活泼 、 可爱 。
插部 Ｂ 在主调 Ｄ 和属



调 Ａ 上转换 。 主部第
一

次再现调 性 回 归 主调 Ｄ 大调 ，
插部主要素材是 断奏 的 八分



音符 ， 转调频繁 、 织体加 厚将全 曲 推 向 高潮 。 主部 的 第 二次再现调 性 回 到 主调 


，

伴奏 声 部 变 为 八分音 符使人们 感 到 轻 快洒 脱 

。

（ 四 ） 回 旋奏 鸣 曲 式结 构 乐章


Ｄ ． ８ ４５ 第 四 乐 章 为 回 旋奏鸣 曲 式 ， 活泼的 快板 （ Ａ ｌ ｌ ｇ ｅ ｒ ｏ Ｖ ｉ ｖａｃ ｅ ） 、 ａ 小调 

、

２ ／ ４ 拍 

。

 ＼
Ｍ ｌ  画  Ｈ   
Ｃ ｏｄ ａ
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

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Ｔ ＾ｒ ＾  ｎ 
ＭＴ   Ｒｅ

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
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ｒ 
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 Ａ 技 
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
１

Ｂ  Ａ  Ｉ  ｎ  ｍ  Ａ Ａ  Ａ  前


＊
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ＡＡ Ａ 
Ｉ Ｉ Ｉ

１  １ ０５１ ２４ １ ６ ９  ２ ０９  巧 ５  ３ １ ５  ３ ４ ５  ３ ７ ３  ４２ ９  ４ ７ ６  ４ ９ ９



Ａ Ｊ Ａ 过
— ．

 过 过





／
／岛 ＾ ａ

ａ 
一

图 ２ 

１

主部 主题 比较简洁 ， 是
一

个 四 音列 的 动机 ， 由 等分 的 八分音 符节 奏 型 组 成 （ 

谱

副 部 主题 富 有英雄色彩 与 主题相 对 比 第 插部 是对 四 音列 的 进 步展开



一

例
一

１ ２ ） ；
；

在主 调 的 同 主音大调 大调 第二插部性格 更 为 明 朗 是对第 插补 的 变奏

一

Ａ ，


。

２７


 第 ４ 章 舒伯 特钢 琴 奏 鸣 曲 曲 式 结构 分析 




Ｉ
四 音列 动 巾 口  

 



！
 护Ｐ 
！
宇 Ｕ心 

＿
＿＿
 
 

１

谱例 １ 

２

Ｄ ． ８ ５０ 第二乐章回 旋奏鸣 曲 式 ，
稍 快 的行板 （ Ａｎ ｄａｎｔ ｅｃ ｏ ｎ ｍ ｏ ｔ ｏ ） 、 Ａ 大调 、 ３／４



拍 

。


Ｉ 
Ｔ Ｚｘ ｐ ｌ

 
Ｉ  Ｒ ｅｐ  Ｉ

  Ｃ ｏｄ 。



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 Ｉ ｒ ｒ ＼
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￣ ￣
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
，

ｉ Ｊ ［ ］ ［

１  ４ ３ ８ ７ １ ３ ６ １ ７２  １ ８４



Ａ

１
、 巧 Ａ ：


 Ｅ＞  ｏ ｋ ｃ ＯＡ
、
一
Ｅ 一  

Ａ

图 ２２



主 部 为 Ｈ段式 ，
符合 浪漫 主义 时 期作 曲 家注重个人 内 也情 感 的抒发 ； 主部 主题



旋 律优美动 听 （ 谱例 １ ３ ） ，
副 部 是动 力 性 的 发展 ，
与 抒情 的 主 部 主题相 矛盾 。 再现



部又回 归主调 ， 遵循 了 奏 鸣 曲 式调 性服从 的 原 则 


。



卓
吟 辦
３
．
． － ．

ｊ



ｍ广 勺 ｎ 
—

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


 广 
＇

谱例 １ 

３

（ 五 ） 变奏 曲 式结 构 乐 章


第 二 乐 章是舒伯特钢 琴奏 鸣 曲 中 唯 使用 变奏 曲 的 乐章 稍快 的行板


一

Ｄ ． ８ ４ ５ ，

（ Ａ ｎ ｄ ａ ｎ ｔ ｅ ｐ ｏ ｃ ｏｍ ｏ ｔ ｏ ） 、 Ｃ 大调 、 ３／８ 拍 、 行板 

。

２ ８


 第 ４ 章 舒伯 特钢 琴奏 鸣 曲 曲 式 结 构 分析 




Ｔ Ｖ
＊

Ｖ ＊

Ｖ
３
－

 ＼／
＊

Ｖ 

５
－

＾
＾  ￣ ￣  ￣ ￣ ￣
￣ ￣ ￣  ￣ ￣ ￣
￣ ￣ ￣
￣  ￣ ￣
￣ ￣ ￣

．
Ｉ  Ｉ     Ｉ Ｉ １ Ｉ Ｉ
１

＊
Ｉ Ｉ

Ｃ ｏｄ ａ



Ａ  Ａ ＡＡ
｜ Ａ  Ａ Ａ Ａ  Ａ  Ａ Ａ ＾ Ａ ４
｜
ｙＮ
ｊ
９
２
ｃ

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ＪＳ


＾

１  ３ ３ ５ ３ ７ ７ １ ０２ １ ３ １  １ ６２



Ｃ


ｄ Ｃ ｔ   

 Ｃ 



图 ２３



主 部主题 为 展 开性 中 段 ，
变化再现 的Ｈ段式 ， 主题旋律具 有很强 的 复调性 ， 

从
而使该主题富 有动力 性而有别 于 ッ往歌唱
レ 性的主题 （
谱例 １ ４ ） 。
其 中 变 奏Ｈ在主 调


Ｃ 大调 的 同 主音 Ｃ 小调上发展 ， 主 要 运用 附 点 节 奏 改 变 了 主 题 的 特 征 。 变奏 四 在


ｂＡ 大调 上发展 ，
变奏五则 回 到主 调 Ｃ 大调 

。


＇
 ｒＴ
－

－
－

    

萨料計 蜡拜


ｒ ■ Ｉ Ｉ Ｉ Ｉ


；

Ｈ ｆ
ｒ
ｌ
ｒ
’

。 ，
－

Ｉ


社
谱例 １ 

４

舒 伯 特 的 变奏 是在基本 保 持 主 题完整 的 前提下 ， 把具有 自 己独特个性又体现 时




代特征 的 浪 漫化 曲 调 、 主题做 多 方位 多 角 度 的 展现 ，
加 强其 歌 唱 性 及 抒情 性 ，


又

保持其完整性 每 个 变 奏 部 分 旋 律 抒情 性 极 强 都 像 歌 曲 样
一 一

， 

。

中 期作 品 列表 （ 表二 

）

２９





？

第 ４ 章 舒伯 特钢 琴 奏 鸣 曲 曲 式 结 构 分析
 




作 品 二 Ｈ
 

四
—

 ￣  ￣

 曲 式


￣

Ｄ ６ ６ ４ 奏 鸣 曲 式 Ｈ 部 曲 式 奏 鸣 曲 式
＿
—

调 性


Ａ   Ｅ Ａ 无


速 度  中 庸 的 快 板 Ａ ｌ ｌ ｅ ｇ ｒ ｏ 完



 ￣ ￣



￣
￣

Ｄ ７ ８ ４  奏 鸣 曲 式 变 化 再 现 的 奏 鸣 回 旋 曲 

１
兰 部 曲 式 式
— 

￣




调 性
 
ａ  Ｆ

速 度 Ａ ｌ ｌ ｅ ｇ ｒ ｏ Ａｎ ｄ ａ ｎ ｔ ｅ Ａ ｌ ｌ ｅ ｇ ｒｏ 无


ｇ ｉ ｕ ｓ ｔ ｏ  行 板 ｖ ｉ ｖ ａ ｃ ｅ




适 度 的 快 板 巧泼 的 快 板
 ￣ ￣




Ｄ ８ ４ ５  曲 式 奏 鸣 曲 式 变 奏 曲 式 原 样 再 现 的 回 旋 奏 鸣 曲 式


Ｈ 部 曲 

式


（ 该谐 曲 ）





调 性  ａ   Ｃ  ａ  ａ
速 度 Ｍ ｏ ｄ ｅ ｒ ａ ｔ  Ａ ｎ ｄ ａ ｎ ｔ ｅ Ａ ｌ ｌ ｅ
ｇ ｒ ｏ Ａ ｌ ｌ  目 ｅ

ｒ ｏ



ｐ ｏ ｃ ｏｍ ｏ ｔ ｏ ｖ ｉ ｖ ａ ｅ ｅ Ｖ ｉ ｖ ａ ｃ ｅ



 
稍 快 的 行 板活 泼 的 快 板 活 泼 的 快 板

 ￣
￣

Ｄ ８ ５ ０  曲 式 秦 鸣 曲 式 回 旋 奏 鸣 曲 变 化 巧 现 的 回 旋 曲 式


式 王 部 曲 

式


（ 巧谐 曲 ）




￣

调 性

Ｄ

Ａ
 
Ｄ  

Ｄ

速 度 Ａ ｌ ｌ ｅ ｇ ｒ ｏ Ａ ｎ ｄ ａ ｎ ｔ ｅ Ａ ｌ ｌ ｅ ｇ ｒ ｏ Ａ ｌ ｌ ｅ ｇ ｒ ｏｍｏ ｄ ｅ ｒ ａ ｔ 

ｏ

ｖ ｉ ｖ ａ ｃ ｅ ｃ ｏ ｎ ｍ ｏ ｔ ｏ ｖ ｉ ｖ ａ ｅ ｅ 中 庸 的 快 板



 Ｉ

Ｉ
活 泼 的 快 板 Ｉ
稍 快 的 行板 Ｉ
活泼 的 快 板 Ｉ





４ ． ３ 晩期 钢琴奏 鸣 曲 式结构




’

奏 鸣 曲 式 结 构 乐 章
一

（ ）

Ｄ ． ９ ５８ 这首作 品 舒伯 特在 贝 多 芬去世 的这 一

年创作 的 ， 显现 了 他在 晚 期对
＂



贝
＂

多芬 的总结 第 乐章为奏鸣 曲 式 快板 小调 拍
一

。 Ｄ ． ９ ５８ ， （ Ａｌ ｌ
巧ｒ ｏ ） 、 Ｃ 、 ３ ／４ 

。

呈示部 中 ， 主 部 主题和 副 部 是平行大 小 调 关 系 ， 主部是动机型主题 一

开始就极具


张力 （ 谱例 １ ５ ） ， 而 副 部主题极具歌 唱 性与 主部主题形成对 比 （ 谱例 １ ６ ） 

。

４ ｄ ０ ｉ ＊
—

）
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－
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—  － －

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一
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－ …
－

了  Ｔ


—

韦 戸 ＃
１

谱例 １ 

５

３０


 章 舒伯 特钢 琴奏鸣 曲 曲 式结 构 分析
 第 ４





＂  ￣


￣

巧 ＇

￣ ＂
—
一
－
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 
 
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
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＇

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  

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＊
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— — ■

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－

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＿
．
＿


．

谱例 １ 

６

舒伯 特与 贝 多 芬在展 开部 写 作手法 是不 样的 贝 多 芬通 常 是截取短 小 的 动



一

机或者将主题分裂展开 。 而 舒伯 特 则 是在 展 开 部 的 前几 小 节 就 呈现 了 展 开部 的 全



部 形象 ， 然 后 运用 变奏 、 模进 、 声 部 交换等 手段进行展 开 。 这样 的 发展 虽 然戏剧




但 能深 刻 表达舒伯 特 的 内必 送个 乐 章 的 展 开 部 分 为 Ｓ个阶段 第


一

性不尖锐 ，
。
，

阶段 １ ９ 小节 ， 同 主音大 小 调 交替进行 ， 调 性 不 太稳 定 ； 第 二 阶段是核必在 开始 的




几 小 节 就 呈现 了 基 本 全貌 ； 第二阶 段是再现部 的 准备 ＇ 主部 主题 的 下 奏也再次 出




现 。 再现部 则 是 完 全 再现 

。

？？？

励 岡 

Ｎ
ｉ 

ｉ

… ？
一 ￣ 一

 細
一￣



Ｉ
 Ｉ
Ｉ
 Ｉ
Ｉ
１

Ｉ
ｍ Ｒ    ＣＬＴ   Ａ 曲
ＳＴ Ｒ ｓ   ＳＴ Ｃ ＩＴ



門 广 厂  ｎｒ 
ｅ
－

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． ．

＾ ，

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
Ｉ

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＇
＂
Ａ   〇ＢＢ  Ｉ
ａ Ｉ ｉｌ Ｂ  护

 Ｂｆ

！  Ｕ 巧 资   ， ９９ Ｉ ｔ
ｓ 悦 规 加 雌 选 ２４９



Ｖ   ＶＣ 
？ ——

 屯 一


招株 一Ｄ Ｖ ｂ
ｔＣ
＇

Ｃ Ｃ 在 掌 ｊｌ
Ｃ Ｃ （ 

ｃ

图 ２４



Ｄ ． ９ 閒 《 Ａ 大调 钢 琴奏 鸣 曲 》 四 个 乐 章各具特色 ， 它 的 篇幅和 规模都是非常庞




乐章为 奏鸣 曲 式 大调 快板 Ｖ４ 拍 主部开始于 

个
一

大的 第 Ａ Ａ ｌ ｌ ｅ ｇｒ ｏ
一

（ ） 、 。
，
、
。

引 子式 主题 由 加 厚 的 柱式和 弦开始 ； 副 部主题使用 断奏 的 演奏手法增 加 了 主题活




泼 的 性格特 点 ， 进行 Ｗ 级进 的 音程与 同 音 反 复相 结 合 ； 主部和副 部 的调 性布局 为




典型 的 主属 调 。 展开部在 Ｃ 大调 和 Ｂ 大调游走 ，
使用 副 部主题 结 尾素材进行 展 开 

。

再现部 回 到 主调 Ａ 大调 ，
尾声 使用 主题材料 采 用 Ｈ连音 分解 和 弦 的 形式 

。

３ 

１
 第 章 舒伯 特钢 琴奏 哨 曲 曲 式 结 构 分析

４
 



而  Ｉ
Ｉ
 ｒ ｘ ｉ
 Ｉ 而 ［



ｉ

Ｃ地


￣￣

Ｉ
   Ｉ
Ｉ Ｉ

 ｎ ｍ ｊｋ Ｓ Ｔｎ

巧 巧
 

ｆ

巧
１

 ｜ ＾
Ａｕ Ｉ Ｉ Ｉ  Ｉ Ｉ １ １１    １ Ａ Ｉ  ｍ ｉ ｌ
 ｍ ｉ ｌ ｌ  

Ｉ

１ ２ ７５ ５ １ ２ １  １ ３ ３  １ ４ ］
 １ ７ １ ２０ １
２ ３ ３２ ６ １  ３ ２ ５ ３ ３４



—
？

化邸 Ｅ  一  Ｅ ｅ  ＣＢ  Ｃ ＢＣ  ａ  Ａ Ａ  Ｅ  Ａ  ｗ




图 巧



Ｄ 降 大调钢琴奏鸣 曲 》 是舒伯 特最后 首钢 琴奏鸣 曲 完全彰显 了



一

． ９ ６０ 《 Ｂ ，

他
＂
自 己 的风格 ，
华尔特 ？
乔治 曾 说过 ：
在舒伯 特 的 钢 琴 作 品 中 ， 散发 出 皇冠光芒


者 首推 大调奏鸣 这也 是在 贝 多 芬之后 写 的 最优美 的
＂ 

８

ｂＢ 曲 首奏鸣 曲
一

， ， 。

第 乐章为奏鸣 曲 式 械 大调 适度 的 中 板 Ｖ４
一

Ｄ ． ９ ６０ ， 、 （ Ｍｏ ｌ ｔ ｏｍ ｏ ｄ ｅ ｒ ａ ｔ ｏ ） 、 


拍 呈 示部 般只 有两个相对 比 的 主题 而在这 首 奏 鸣 曲 中 他却 创 作 了 王个主 题

一

。 ，


；

从 图 二十六 中 我们 可 Ｗ 看 出 主题 引 用 了 Ｈ段式歌 曲 的 创 作 形 式 篇 幅 也 很 长 ， 主部


主 题 主 题 ｙＸ 柱 式 和 弦 为 主 级进进行 在 大调上 则在 大 调 上接着 又


’

， ， Ａ ｂＢ ， Ａ ｂＧ

回到 Ａ 上 。 （ 谱例 １ ７ ）



Ｍａ ｔ ｕ  ｉ ｔ Ｔｊ ｄ ｒ ｏ

ｌ ｒ ｉ
ａｉ ｌ



Ｉ

＇ …
一 



Ｉ

ｊ 广

Ｉ 晋 鉱 肪 占 ＾ ， ；巧

 ． １
一
—



．


—

厂
Ｖｒ ＴＴ ；

厂
— 

■

＝ 
；

 ３盛 臺
 ｉ



一
呈
ｆ

１２  



？

Ｔ＾ 巧 ７ ＾于
—

Ｔ Ｔ  ｒ    ＺＪ ｒｊ
＇

ｆ


ｉ
；

巧斗权
－


—

４＾ 二 
， 辨 

过
的 ？


）

谱例 １ 

７

副 部包含两 个主题 第 副 部 主题在扣 小 调 上进 行 接着 调 性频繁转换

一

Ａ ｂＢ


—

， ，

Ｆ ｂＡ Ｆ（ 谱 例
一 — —

１ ８ 

）

作 曲家名 曲解说 《 舒伯 特 》 美 乐 出 版社 ２００２ 年版 第 ． １ ８ １ 页 


．

３２



？、
■  ；： ．
 第 ４ 章 舒伯特钢琴奏鸣 曲 曲 式结构 分析 




＂
￣ ＂ 、 —

 
＇

Ｊ ｖ
Ｓ Ｓ
３ ／ 八
，

一

＇
＇

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．

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，

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苗 ； ：

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苗兵

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｜
—

］
 １ ＾  品。  如 ．
Ｃ 胡在

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＂
￣
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 ｒ ７ 

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ｌ 

’ －
ａ －




心
輕占 姑 苗 卽诗 控巧 讀 当与 妈 枉
， 一 ，

兰 Ｓ ＊ 适
＾
： ｇ ｉｉ ．


；

Ｔ
：

＾
 巧 ｔ

，

Ｃ ｎ ｔＵ ｆ Ｔ  一 一 ■
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谱例 １ 

８

副 部第 二主题首先在 Ｆ 大调 上进行 ，
Ｗ Ｈ 连音 式 的 分 解 琶 音 与 柱 式 和 弦 相 结 合



进行 。 （ 谱例 １ ９ 

）

争立 争 司芒 巧 其口互


＊

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＾： 学 道 聖千 查 记产 户 户 式
＊ ＊

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早
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三

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冬
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討 立 王 子主
…

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…

＾ 不 二
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
—



璋
六
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＾

書 Ｐ

谱例 １ 

９

展 开部 的 篇 幅 也 很 庞 大 ， 可 分 为 王个部 分 引 入 展开 回归 ： 引 入主部主题然



后 发展 了 副 部 的 两个主题 。 再现部主部主题 由 地 大调进入 ， 中 间 在拍 小 调 上 ， 


副

部Ｗ ｂ 小 调 开始然 后 回 归 主调 

。

耐 网 耐 Ｃ ｏ ｄａ



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 Ｉ Ｉ  曲 Ｉ
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   Ｓ Ｔ  Ｃ Ｌ ． 

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
ｉ

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＇

Ｉ Ｉ Ｉ

Ｉ ＩＩ




１  ４ ８ ８ ０ １ ０ ０ １ ２ ６ １ ４０ 巧 ６２ ２４  ２ ７ ５３ ０７ 记 ７ 巧 ８




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Ａ －

电
？

勺 由３ 




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图 ２６





■

（ 二 ） 再 现 原 则 曲 式 结 构 乐 章
Ｄ ． ９ ５８ 第Ｈ乐 章是使用 Ｈ 声 中 部 原样再现 的Ｈ部 曲 式 。 快板 （ Ａｌ ｌ ｅ ｇｒ ｏ ） 、 Ｃ 

小

调 、 ３ ／４ 拍 ， 小步舞 曲 

。

３ ３


 第 ４ 章 舒伯特钢 琴奏鸣 曲 曲 式结构分析





向 ＾ 

向 ［
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

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 
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Ｉ Ｉ
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
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
｜

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


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ｃ  如  巧如Ｋ 

ｃ 屯




ｃ

图 ２ ７



主题 Ｗ 八度齐奏 的 形式 出 现 ，
伴奏 是 等 分 型 的 八 分音符 舒伯 特 巧破 了 古 典 小

 ，

步舞 曲 的 节拍 框架 主题听起来 是 ，
一

个逐渐成长 的 非方整 乐 句 ，
旋律流 畅 自 然 ；
（ 

谱
例 ２０ ） 中 段 Ｗ 八分音符 的 分解和 弦与 柱式和 弦在 ｂＥ
—

Ｃ
—

Ｍ —

Ｃ 间 跳动 进行 。 兰声


中 部 是采用 了 顶针手法 的 小 步 舞 曲 ，
调性从 ｂＡ 开始经 由 祀 、 ｂＧ 再回到 ｂＡ 。 再现


是第 段旋律 节奏 的 再现
一

、 

。

Ｉ Ｖｉ ｃ ｎ ｕ ｅ ｔｔ ｏ



Ａ  

、
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ｇｒ
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 
  

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
．

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 ｉ
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


ｊ 

谱例 ２０



Ｄ ． ９ ５９ 第二乐 章是使用 插部 中 部缩减再现 的 Ｈ部 曲 式 。 ＃ｆ 小调 、 小行板



（ Ａ ｎ ｄ ａｎ ｔ ｉ ｏｎ） 、 ３ ／ ８ 拍 

。

向 问


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 

 Ａ
＊



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１ １ １ １ ５９  １ ７７



＃ ｆ  ａｈ 詳  Ａ奋 ｒ  ｃ
一

心 也 

种  掉 ｆ  Ａ＃ ｆ

 ；

图 ２８



呈示部是 个二段式 调 性单 主题音乐 像 忧伤 的像船歌 样的 曲调 包括



一
一

； ，
，

很 多 半音和 叹息 的音调 

。

３４


 第 ４ 奪 舒 伯 特 钢 ＾ 声奏 呜 曲 曲 式 结 构 分 析
 



Ａ ｎｄ ａ ｎ ｒ ｉ ｎｏ


   ｒｒｗ ｒｐ  
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
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

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

．

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＊

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

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＇

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． ．
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

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

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

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
｜

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
：

面 

－

谱例 ２ 

１

中 间 部 分情 感 可 ｗ 说 比 技 狂 乱 ， 它 在情绪上 与 前后 两个忧伤 安 静 的 部 分形成 强





、

烈 的 对 比 运用 了 高超 的 钢 琴技 巧 。 再现 部 对 呈示部 中 的 二 段 式 没 有重 复 ，
结 束 在
主 调 ＃ｆ 小 调 上 。
 

，

Ｄ ． 化９ 第 兰 乐 章 是 使用 兰 声 中 部 原 样 再现 的 兰部 曲 式 。 Ａ 大调 、 ３ ／４ 拍 、
活泼


的快板 （ Ａｌ ｌ ｅ ｇ ｒ ｏｖ ｉ ｖ ａｃ ｅ ） 、 谐谴 曲 

。

Ａ Ｔ ｒ
ｉｏ  Ａ

 ；

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；

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
．

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
＇

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 １

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

■

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ｃＡ  Ｃ 而

－ ＇

图 ２９



呈 示 部 为 展 开性 中 段 的 王 段式 ， 主题 Ｗ柱式和 弦在不 同 的 音 区 进行 为 主 ，
和弦


在 不 同 音 区 跳 动 给 乐 章 带 来特 别 轻 松 Ｍ 快 的 感觉 ｝ ； 呈示段 由 两个 乐句 构成 （
谱例


２２ ）
；
＝
声 中 部 从主 部 的 下 属 调 Ｄ 大调 进入 ，
Ｗ 断奏 的 形 式 形 成 高低 声 部 间 的 对 话 

，

谐植 曲 之前有 ４ 小 节 的 连接 ，
再现 部 是对谐谴 曲 的 再现 

。

３ ５  

？

第 ４ 章 舒 伯 特 ｇ冈 琴 奏 鸣 曲 曲 式 结 构 分 析




Ｓｃｈｅ ｒｚ 

ｏ

Ａ ｌ ｌ ｅ
ｇ ｒｏ 
ｖ ｉｖ ａｃｅ



《 ： 

．

声
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－

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广

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Ｉ ‘ ？ ！ ； １
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

１
，
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Ｉ

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￣ ￣

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、

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ｉ

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

；

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■

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
 ＝： ｉ 二
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ｌ
［
 口１
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＾ ＾ 


囚 回
＾ ｋ

图 Ｖ  Ｖ
－

‘
１

 ，

谱例 ２ ２



Ｄ ． ９ ６０ 第二 乐 章为 使用 王使用 声 中 部 ，
变化再现 的 兰部 曲 式 。 ＃ｃ 小调 、 ３ ／４ 拍 

、

持续 的 行板 （ Ａ ｎ ｄ ａｎ ｔ ｅ ｓ ｏ ｓ ｔ ｅｎｕｔ ｏ ） 

。


區   前 巧  可 Ｃ ￣ ￣  ￣￣ ￣￣
ｏｄａ



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
１

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＇ ’ 

‘

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


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２
  

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＾
ｃ




图 ３ ０



呈示部 分为 两段 ， 第
－

段在 主 调 恥 小 调 上 进行 ，
第二 段在第
－

段 的 基础上 ， 

把
它移至 Ｅ 大 调 上进行 （
谱例 ２３ ） 。
舒伯 特 巧妙地运用 了 同
一

旋律在 不 同 调 上配置 

，

保 持 旋律 的 轮廓 不变只 是和 声 发 生变 化 ， 这种 创 作 手法在 舒伯 特 的 作 品 中 使用 的


较为 频繁 。 Ｈ声 中 部从 Ａ 大 调 进入 ，
它 是从主题衍 生 出 来 的 旋律 。 再现部 回 到主


调 恥 小 调 进行 的 方 式 是平 稳 的 八 分音 符 在 第 ＝
拍 加 入 弱 起 的 十 六 分音符 ，
这些共


同 构 成 了 再现呈 示 部 动 机 的 新节奏 

。

３ ６


 第 ４ 韋 舒伯 特铜 琴 泰鸣 曲 曲 式 结 构 分析 




Ａ ｎｄｓ ｎ ｉ ｃ  ｓ ｏｓ ｉ ｅｎ ｕ ｔ 

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—

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
７

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
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
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＂＂ ￣

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－

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
－

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 一
 ＾  ｗ
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＾ ’
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－
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＇

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３
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■

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－

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—

 ＾ Ｉ  三 ｒｔ
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．

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Ｉ

二 —
＾ 二

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 
：

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Ｉ
／
， １
＇ －  

；

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
、－

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一 一

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
之

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〇 尸
， ；


 ＾ ＾
，

—  ． 
 … ￣ ￣

 ＾１１７
－ －  － ． －
  

之 ｒ 

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ａ ？ 
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：
：

ｙ

—
：


；
ｉ

＊
：

（  ｜

Ｌ

ｒ  
 ｒ＾
．

— ｗ
一
＇
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 
． ＇ ＂ ‘

ｒ
－

＇
＾ 一
占
．

Ｉ 

Ｉ

— ＂ ＂ ＂ 

＾
—  —

 宣  Ｔ
＇

 ；

谱例 ２３



Ｄ ９ ６ ０ ．
第 Ｈ 乐 章 为 使用 三 声 中 部 原 样 再现 的 Ｈ 部 曲 式 。 祀 大调 、 ３ ／４ 巧 、 精致



活泼 的快板 （ Ａ ｌ ｌ ｅ ｇｒ ｏ  ｖ ｉ ｖ ａ ｃ ｅｃ ｏ ｎ ｄ ｅ ｌ ｉ ｃ ａｔ ｅ ｚ ｚ ａ） 、 谐谴 曲 

。

ｉｏ  Ｓ
厅  Ｔｒ １
］
．

、 章
Ｃ （ ｉ ｄａ



Ａ
 ｜ 
：
Ａ
．

Ｊ  ｜ １
： ：
Ｄ ：

｜  ［
：
〇
？

［  Ａ ｌ ｉ
：
Ａ
＇

Ａ ；
：



｜

１
 １ ７ ３ ４ ６ ９ ９  ！ １ ０ １   １ １ ７  ３４  ６９  ； ｌ 

ｙ

社 一
骑＞ ＿

Ａ屯  ｂ
ｂ ｆ
ｂ
＾ 屯 



图 ３ １



３ 

７
 第 ４ 章 舒伯特钢 琴奏鸣 曲 曲 式结 构 分析
 



呈示部主部 的 主题 来 于这首奏 鸣 的 第 乐章 谱例 主题


一
— —

ｂ７ ６ ｂ７ ，
自 （ ２２ ） ，

采 用 了 动 机对称 的 形 式 ａｂ ｂａ 在进行 到 小节 出 现 了 Ｈ拍 的 断


－

４
－ －

（ 、 Ｃ Ｃ 、 ｄ ｄ） ， ，

奏接着 八度 的 大跳 ，
使 我们 感 觉 到 主 题 的 活 泼性 格 ，
谐虐 曲 的风格也得 Ｗ 体现 

：

中 间 主 题 动 机进 行 了 重 组 ，
持续 Ｅ 大 调而 后 调 性 经过 ｂＡ 、 ｂＤ 、 Ａ 。 Ｈ声 中 部在主调


的 同 主音小调 ， 记谱 虽 为 ３ ／４ 拍 但其 中 还有着 ３ ／２ 拍 的 韵律 。 最 后 谐谨 曲 再 重 复


次结束
一



。

Ｓｃ ｈ ｅ ｒｚｏ



Ａ ｋｆ ｌ
；
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

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谱例 ２ ４
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

（ 兰 ） 循环 原 则 曲 式结构乐章


Ｄ９ ５８ 第 二 乐 章 为 双Ｈ 部 曲 式 ， ｂＡ 大调 、 柔板 （ Ａｄ ａｇ ｉ ｏ） 、 ２／４ 拍 

。

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一
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 一
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
一

图 ３ ２



主 部 为 典 型 的 具 有 舒 伯 特 风格 的 优 美 四 声 部 织体 ， 主题 、 和 声婉转动人 （


谱
例 ２５ ） 该乐 章 的调 性与 贝 多 芬的 《 悲 枪奏 鸣 曲 》 相 同 。 从 图 示 中 我们可 看出主



部 主题 出 现 了 Ｈ次再现 主部第 次 再现 主 题旋 律 大致相 同 伴奏声部变为 密集



一

， ，

的 十 六 分 音 符和 Ｈ连音 的 节 奏 ，
调性在 ｂ Ａ 大调 。 中 间 部分主要在 ｂｄ 小调 、 Ｅ 

大
调上呈示 。 主 部 的 第 二 次 再现主 题旋律不 变但 隐 藏 到 了 内 声 部 ，
只 有低 声部变 为



十 六 分音 符 的 跳音 。 中 间部分第二次出 现由 ｄ 小 调 进 入在 ｂｅ 小 调 中 形 成复对位 

，

依然 采用 王连音 的 织 体 

。

３ ８





：
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 第 ４ 章 舒伯特铜 琴奏鸣 曲 曲式结构分析 


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谱例 ２ ５



（ 四 ） 奏鸣 与 循环 原 则 组合乐 章


快板
＂ ＂

Ｄ ． ９ ５ ８ 第 四乐章为带 回 旋特 点 的奏鸣 曲式 ， Ｃ 小调 、 （ Ａｌ ｌ 巧ｒｏ ） 、 ６ ／ ８




拍 、 快板 

。

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


此 乐 章 是舒伯 特钢 琴奏 鸣 曲 中 最 长 的 乐 章长达 ７ １ ７ 小节 ，
主 部 是Ｈ 段式主 题在


Ｃ 小 调 由 两 个平行乐 句 组成 １ ６ 小 节 的 完整乐段 ， 具 有 意 大利 的塔兰 泰 拉舞 曲 的 风



格特 点 ， 主 部 从主题形 成到 主 题展 开 再 到 主 题在 同 名 大 调 变奏 这样 的 创 作方 式 是



舒 伯 特 晚年所偏 爱 的 。 副 部 在柄 小 调 开 始 ，
割 部 主要 使用 同 旋律异调 配 置 的 手法



发展 ， 这也 是舒伯 特常 用 的 手法 。 再现时调性回 归 到主调 Ｃ 小调 ， 但主 部没有再




现 ，
而 在尾 声 中 主部 主题在主调 上 又 部 分 再现所 Ｗ 又 具 有 回 旋 的 特 点 ，
总 的来说



呈不部 从 小调 ＃ｃ 小调 ｂＥ 大调形成了 调呈不的关系

一

二
一

Ｃ 

。

展 开部 在 Ｂ 大调 开始 是前面 祀 调的 Ｖ 级调 ， 这 也 是 主 题 的 部 分 变 形 发展 。 

再

３９


 第 ４ 章 舒 伯 将 ｆ冈 琴 奏 鸣 曲 曲 式 结 构 分 析





现部主部 调 性没 有变化 ，
副部则在降 ｂ 小调 结束部在 Ｃ 大调 ； 尾声 开始于 ｂＡ 大调



和 第 二 乐 章调性相 同 ，
在这里 再现 部 被 省 略 的 展 开部 得 Ｗ 重现 ，
最后结束在 Ｃ 

小

调 

。

Ｄ ． ９ ５ ９ 第 四 乐章为奏鸣 回旋 曲式 ，
Ａ 大调 、 小快板 （ Ａｌ ｌ ｅ ｇｒ ｅ ｔ ｔ ｏ ） 、 ４／４ 拍 

。

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一
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
－

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 ， 

＿

图 ３ 

４

主 部 主题 为 二 段式 ，
前 １ ６ 小节 是主 部最初 的呈示 ，
接着的 １ ７ 小 节 是对 主 题 的



变奏重复 主 部 主题 是对 小 调 钢 琴奏 鸣 曲 第 乐 章 的 主 部主题 的 引 用
一

。 Ｄ５ ３ ７ 《 ａ 》 

，

但 却 在 原来 的 基础上将 旋律 、
节奏进行 了 扩大 ， 速度从 ２ ／４ 拍扩大到 ４ ／４ 拍 ， 

旋

律也更为流畅 。 （
谱例 ２６ ） 副 部 是兰 段式 在 Ｅ 大 调 上呈示 ，
旋 律简单主要 由 重复



音 、
级进旋律通 过转调 来发展 。 展开部在 ａ 小调上 主 部 素材 与 副 部素材进行展



开 。 再现部 中 主 部 为 缩 减再现 ： 副部 回 归主调 。 尾 声 的速度变 为 急板 ，

柱式和



弦强奏 的 方式 结 束 全 曲 

。

Ｒｏ ｎｄ ｏ



Ａ Ｕ ｅｃ ｒｃ ｔｔ ｏ



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
Ｉ

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二
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二 ｓ

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谱例 ２６

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 ４０
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Ｉ


 第 ４ 章 舒伯 特钢 琴奏 鸣 曲 曲 式 结 构 分析
 



Ｄ ． ９ ６０ 第 四 乐章为 奏鸣 回旋 曲式 ， ｂＢ 大调 、 ２／４ 拍 、
快板 

。

呈 录 部 再 現 部 （ 含 废 开部  奪 声

 ）

！   Ｉ Ｉ 

Ｉ

主部 副部 副部 二 主部 展开部 副部 副部 二
一 一

（ ） （ ） （ ） （ ） （ 

）

小节 ： １ ，  ８６  Ｌ ５ ６  ２２ ４ 
， ． （ ２５ ６ ３ １ ２
－
） ，  ３ 谢  ４ ３ ０  ４９ ０

 ，  ，

谢４ ； 唯 ， Ｆ ， ｆ －
Ｆ ， 唯 （
…

） ，  令  Ｖ 古 ，
…


帝

图 ３ ５



此乐章 是没有展开部 的奏 鸣 回 旋 曲 ， 主题动 机 Ｗ 等分 型 的 八分音 符进行 组合 并



加 Ｗ 断奏 的 演奏技法 接快又 具有律动 性 副 部 包 括两个副 部 主题 第 副 部在
一

， 。 ，


Ｆ

大调 ， 主 题使用 了 顶针手法 ，
旋律 ＾
心 等分型 的 四 分音符为 主 ，
第 二副 部主题主要


运用 了 连续 的 附 点 节奏具 有舞 蹈 性的 风格特 点 ， 两 个 副 部 调 性 最 后 都 回 归 到 了  Ｆ
大调 。 再 现 部 对 主 部 进 行 了 完 全 再现 ，
副 部 的 再现提 高 了 四 度 ，
材料基本没有变


化 

。

晩期 奏鸣 曲 结构列表 （
表三 

）

乐 章
作品
    二 Ｚ 

四
－

Ｉ
￣

Ｉ 
￣

 ｉｌ  奏 鸣 曲 式  双
Ｉ

Ｄ９ ５ ８
＝
部曲式 原 样 再 现 的 回 旋 奏 鸣 

曲


兰部 曲 式 式 



调 性 Ｃ  ｂ Ａ Ｃ  Ｃ

速 度 Ａ ｌ ｌ ｅ
ｇｒ ｏ  Ａｄａｇ ｉ ｏ Ａ ｌ ｌ ｅ
ｇｒ ｏ Ａ ｌ ｌ ｅ
ｇ
ｒ 

ｏ

柔 板 快 板 ？
   



Ｄ ９ ５ ９ 曲 式 奏 吗 化 式 编 减 再 现 的 原 样 再 现 的 奏 鸣 回 旋 曲




兰 部 曲 式 Ｈ 部 曲 式 式 



调性 Ａ Ｍ Ａ Ａ
    



遠 度 Ａ ｌ ｌ ｅ
ｇ
ｒ ｏ Ａｎ ｄ ａ ｎ ｔ ｉ ｏｎ Ａ ｌ ｌ ｅ
ｇ
ｒ ｏｖ ｖ ｉ ａ ｃ ｅ Ａ ｌ ｌ ｅ
ｇ
ｒ ｅ ｔ ｔ 

ｏ

快 板  小 行 板 活 泼 的 快 板  小 快 板


Ｄ９６０  ｉ ｓ 奏 吗 曲 式 变 化 再 现 的 原 样 再 现 的 妾 鸣 回 旋 曲



Ｅ 部 曲 式 Ｅ 部 曲 式 式
 



调性
 ＾  芭  ＾  ＾ 



速 度 Ｍ ｏ ｌ ｔ ｏ  Ａｎ ｄ ａｎ ｔ ｅ Ａ ｌ ｌ ｅ
ｇ
ｒ ｏ ｖ ｖ ａｃ ｅ
ｉ Ａ ｌ ｌ ｅ
ｇｒ ｏ



Ｍ ｏ ｄ ｅｒ ａｔｅ ｓ ｏ ｓ ｔ ｅｎ ｕｔ ｏ  ｃ ｏ ｎ ｄｅ ｌ ｉ ｃ ａｉ ｅ ｚ ｚ ａ 快 板


适 度 的 中 板持 续 的 行 板 精 致 的 活 泼


的 快板
 



？ 

■
．

４１


 第 ４ 章 舒伯特钢 琴奏鸣 曲 曲式 结 构 分析





４ ． ４ 本章小结


综上所 述 ，
本 章节 从规范化 的奏鸣 曲 式乐章 、 再现 原 则 曲 式结构乐章 、
循环


原则 曲 式结构 乐章 、 回 旋奏鸣 曲 式结构乐章 、 变奏 曲 式 结 构 乐 章将舒伯 特完整 的


奏鸣 曲 结 构进行 了 剖 析 。
早期作品 的第 一

乐章均为 奏鸣 曲 ，
第
一

首公认为 完成的


作品 ０５ ３７ 二 ＾ 乐 章 体现 了 他 的 创 新 思 ＾｜ ， 后面两首逐渐确 立 了 四 乐 章 的 结构 。


作
品 Ｄ５７ ５ 在呈示部 中 从 Ｉ 级 调 进行 到 Ｖ 级调 Ｉ
－

ｂＶ Ｉ
－

Ｉ Ｖ
－

Ｖ ， 在 再现部 中 重现 时成为


Ｖ 四 个调 的 组合是最 为 复杂的 在后面 的 作 品 他通 常 是 ＝ 级 关 系


－ －

ｂＶＩ
－

ｂ ｌ
Ｉ ｌ Ｉ Ｉ ，
，
中

的 中 介调 。
在 中 后 期 的 作 品 中 结构 更 为 复杂调 性也 更加 多 变 ， ，
中 期作 品 Ｄ ． ８ ４ ５ 

第
二乐 章 是舒伯特钢 琴奏 鸣 曲 中 唯 一

使用 变奏 曲 的 乐 章 。
尤其 是 晚 期 的 王 首 作 品 规


模非 常 庞大 ，
将 古典 的 形式与 浪漫主 义 的情感很好 的 结 合 。 从 前面 的 分析 中 我们


也 可 Ｗ 看 出 舒伯 特 奏 鸣 曲 兰个 时期 各 乐 章 基 本都保 持速度 与 调 性 变化 的 同 步性 

。

表四



技 曲 乐 括 巧 巧 巧 第 乐 话 谋 立 中 帝  碟 四 乐 。
…
－

：
．




Ｄ ． ５ ３ ｉ
 間 忡 ａ 调  Ｅ 大 阅 ｉ
、

ａ
＇

ｉ
、
閒 ｝


三

速巧 薛 化 化 飯 记 化 小 巧 披 的 滞 化 攸活 獲 的 化 般 它
？

； 


Ｄ ５ ７ ５間 忡 Ｅ＞ 巧 Ｅ 小 剧  大 牌
‘

火 蝴


－

．
、
Ｇ Ｂ

进 巧从 巧 的 化 松 。 巧 获 巧 化 、
Ｗ 化 化 迫 巧 的 化 扳



Ｄ 弓 ６Ｓ 巧 阳 大 垃  Ｓ 小 阁
＊

欠 倒 屯 太 闽
＇

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

－

 Ｅ
，

．
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述 切 Ｉ
中 谢 的 化 板 巧 巧 的 巧 肢 小 巧 巧 化 、
巧 化 巧中 巧 的 化 极



Ｄ ． ７ ３４ 閱 性 ａ
？

！
、
码  Ｆ 大 禪 ａ 小 碑 把


Ｉ 

述 巧适 试 的 巧 把 ＾  ｙ 披 活 破 的 化 祗 它



巧 巧忱
？

Ｄ ． ３
．

ａ ’

ｊ
、
閒  Ｃ 大 問 ａ 小 閒 ａ 小 禪




 



述 ＾ Ｉ

Ｈ 奴 评 化 的 ＾ 照 决 巧 帅 ．
诉 常 的 快 蚊 ； ， ＾ 泼的快 牧



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４２
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
 第 ｓ 章 舒伯 特 浪 漫 主 义 音 乐 语 言特 点
 



第 ５ 章舒伯 特浪漫主义音乐语言特 点



５ １ ．
主题旋律特征



５ ． １ ． １ 主题特征



舒伯特 的奏鸣 曲 主题极富 歌唱 性 ，

尤其 是 中 期 及后期 的作 品 中 主题都是多层


次多 声部的音乐 

。

第 乐章主题 旋律 二 Ｈ度 级进为 主 只 是偶 尔 出 现 大 跳但是 大跳过 后



一

Ｄ５６８ ，

马 上 反 向 级 进进行 ，
舒伯 特 这种 创 作手法使音 乐 的 旋 律 自 然 和谐的进行 ，
体现 了



音 乐 的 抒情 性 

。

； 追４ －
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
Ｌ
二
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  ＂ ■ —  ■ ？ ，
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，
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扣二

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开 产 ；广 
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＊  ｆ ｌ ｙ ，一 一 －－



谱例 ２８



Ｄ５６８ 第 二 乐 章 是 在 四 部 和 声 中 进行 ， 主 部主题 也 具有很 强 的 抒情性 ，

高声部


的 旋律使用 了 附 点 节奏 ，
在语句 连贯 的 同 时加 强 了 音 乐进 行 的 流动 性 

。

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二

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
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谱例 ２９



第 乐 章 的 主 部 主 题 旋 律 是 立体 的 多 声 部 线 条 Ｗ 二度 ＝
度进行 为 主
一

Ｄ６６４ ，
、 

，

偶 尔 出 现大跳 并采用 了 分解和 弦 的 伴奏织体 低声部 直有 个持续音 音调 的



一 一

。
， ，

自 然 均 衡 塑造 了 典 雅清 新 的 抒情 风格 

。

４３


 第 ５ 寺 巧 化 持 浪漫 主 义 音 乐 语 言特 点





Ａ ｌｌ ｅｇｒｏ  ｐ ｏ ｄ ｃ ｉ Ｍｉ ｏ




谱例 ３ ０



Ｄ６ ６４ 第 Ｈ 乐 章 主 部 主 题 主 题 音 阶 的 级 进进 行 使 旋 律 有 很 强 的 流 动 感 ，
自 然流



畅 富有歌唱 性 

。

－ ■  

－
— —

口 

Ｉ 譯进 呈务 

量

谱例 ３ 

１

第二乐章声部 高 声 部 是 次旋律它 的材料来 于复 ＝ 部 的Ｈ 声 中 部

一

Ｄ ． ７ ８ ４ （ ） 自 

，

声部二 中 声部 是主旋律重复第 部分 主题 声部Ｈ 低 声 部 是伴奏和 声 长 时值



一

（ ） ； （ ）

的 和 弦 保 持 再现部 综合 了 前两部 分 的音 型巧节奏 音调 具有总 结性

■

。 、 

。

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＾

４ 片干产 牛 二仁
＿

＾ 三 三 丰 广戸
￣ ． － ￣


二 二 二 ：： 二二 ＾４  ｒ ■ ■

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． ． ■


二
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＿



 ＾ ｜  ＊

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—

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
３
节 气 戸 

节
！
声 部三



谱例 ３２



Ｄ ． ７ ８４ 的 第Ｈ乐 章 这个 回 旋 曲 的 主 部运用 卡农 的 写 作 手 法 左手在 ，

Ｅ 大调上 晚两


拍 重复模仿着右手 的 旋律 最 后 双手 齐 的Ｈ连音进 行 两短 长 的逆分节奏使得


一 一

， ，

音 乐 的 进行 更 富 有 语 言 性 

。

４４


 第 ５ 章 舒伯特 浪漫 主义音 乐语 言榜 点 



 

＾
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

￣
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ｆ

谱例 ３ ３



的 第 二 乐 章 的 主 题运 用 了 巧 妙 的 声 部 转 换 技 巧 和 复 调 的 写 作 手 法


。

Ｄ ． ８ ５ ０

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—

８ 小节  Ｉ
属 呑 在 裔 黃 部 梓 凑 ８ 小帘 Ｉ

 ／
  

＾

＾


—

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


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 芦 報险 萬 ３




Ｌ
莲 音在
，
１

Ｉ ｜

達琴画 

輪
Ｋ ｒ 

Ｉ

谱例 ３４



小 节 后 又在高 声 部 小节 此 处 高 声 部 的 属 音 持 续 了８ 小


．

主旋律在中 声部 ８ ，
８ 。 ，

节 后 又转移 到 中 声 部 继续 延续 ，
８ 小节 成功 完成 了 声部 的转换
，
（ 如谱例 ３４ ） 

。

５ １ ． ． ２ 主题 的对 比



早期奏鸣 曲 和 中 期奏鸣 曲 的第
一

乐 章两个 主 题对 比 不 强 烈 、 没有强烈 的 矛盾冲




突
一

般互 相 补 充模仿 ，
并带有歌 唱 性 ； 两个主 题 常 用 变奏或转调 的 手法将音 乐 进


比 或是


行展开 。 后 期 作 品 中 的 两个主题则 是强烈 的 对 比 或 是抒情 与 动 力 性 的 对 ，
，

强 与 弱 的 对 比 或是织 体上存在着 差别 ，
，
篇 幅较长 戏剧 性强 ，


。

第 乐 章 主 部 主 题和 副 部 主题两 个 主题织 体 都 是 右 手 主 旋律 左 手 和 弦


一

Ｄ ． ６ ６４

分解 ， Ｗ 抒情 性 为 主 ， 对 比不强烈 

。

４５



占  
；
 

ｌ

‘


第 ５ 章 舒伯 特 浪 漫 主 义 昔 乐语 言特 点 

；

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

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
三
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￣ ￣ ￣ ￣ ￣
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
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
？

 ＾ ， 



／

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三 二
一

谱例 ３ ３



第 乐章主部主题和 副 部主题


一

Ｄ ． ８ ４５

主 剖 主延 ：
巧靖巧韓强



甘 ＾ ？
＾ 已 ｌ ＝ ＝ ３ ｚ ｒｊ Ｌｒ
Ｐ ｆ ｚ  ｚ＝ ｎｚ ＝ｚｃ ＝＝

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
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ｒ
．


．

（
巧 个 主 巧 白 身 内 巧 费 巧在 卸巧 的 巧 受 对 ＾ 

）

谱例 ３ 

４

主 部 主 题 是 连 奏 的 抒情 性 乐 句 ，
在主调 ａ 小 调 主题前两 小节 是 一

个动机 ，
在主


和 弦上 既确 定 了 调 性又有较强 的 动 力 性 ； 后半部分是
一

个 叹息 型 的 音调 ，
后续的


很 部分都 是对此动机的 发展 。
副 部 主题是跳音 的 连续进行 ，
在主调 的关系 Ｃ 大调


上 ， 主 、
副 部 的 调 性色彩有 明 显对 比 ； 主题 内 部也有强弱 的 巨大对 比 ： 主部主题


是先 强后 弱 副 部主题是先 弱 后 强 Ｉ


。

Ｄ９ ６０ 主部主题 （ 见谱例 １ ７ 

）

主题 围 绕着 ｂＢ 音 回 旋奏 出 旋律 ，
没有 做 小 动机 的 分解 ，
节 奏 简 单 具 有 抒情 性 

，

是独 具 舒伯 恃 风 味 的 抒情 主 题 。 左手在第 八 小节低音 区 意外 引 入 ｂ ｖｎ 级 的 颤音 ，


增
加 了 音乐 的神 秘感 ，
使人 印 象深刻 

。

４６


 第 ５ 章 舒伯 特浪 漫 主 义音乐 语言特 点
 



＊

—

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
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．
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＾

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一 ．

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．

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
互
￣

二 Ｖ； 二
＾

广 ；

广 广

谱例 （ 副部第 主题 小 动机 的 分解
一

３ ５ 

）

副部第 主题经 由 大调 转向 大调 右手 的 附 点 节奏增 加 了 音 乐 的 流动



一

ｂＢ ， Ｆ ，

感 。 （ 谱例 ３ ５ ） 

．

微
公 心 ■ 




主
－
＇
． － ＂
— ： 

＂

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许
：

—
．

１
巧
ｓ
   ？ —
—

— 二Ｔ ：： ！：  ：
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… — ． —

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， ； ， 广 下 ： ， 中 －

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
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＾

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，

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、
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 ｔ 、 ｈ Ｖ  Ｖ ｔ
．
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，
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｜
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

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■

＾ ？ 


 Ｖ Ｗ击 
 －

谱例 ％ （ Ｄ９ ６ ０ 副 部 第 二主题 

）

副 部第二主题 与 前 主题 的 性格有所不 同 谱例 ％ Ｗ 左手 的 柱式和 弦 与 右



一

（ ） ，

手 轻 快 的 兰连音 分 解 琶 音 相 结 合 进 行 发 展 显得 非 常轻 快有 别 于 第 个抒情性 的


一

主题 

。

综上所述 ／ 早 期 作 品 中 呈示 部 的 主 、 副 主 题对 比 都 不 强 烈 在 材 料 ，
、 织体 、 

节
奏强弱 、 甚 至 是奏法上 相 类似 ，
而中 期 及 后 期 作 品 中 主 、
副 主题的 对 比 愈加 明 显 

。

这些 都 体现 了 在后 期 作 曲 家 内 也 的 挣 扎 长 期 紧 迫 的 生 活 压 力 和 内 也孤独 感 互相

 ，

交织 处处充满 了 希望与 绝望 黑暗与光明 通过 自 己 的 抗 争从而 获得 种 活下去



一

，
、 、

的 坚强信念 

。

５ ２ ．
和 声 素材 的 运用 及和声进行特点


和 声 作 是作 曲 家个 人创 作特 色 的 最重耍 体现 因 素 ， 也 是音乐 的 重要表现 手段 之


我们 要 了 解 个作 曲 家 的风格 就必 须 对其和 声体系 进行研究与 分析 

德
一 一

， ， 。

＂
国 音乐理论家里曼 化 ｕ ｇ ｏ Ｒ ｅｒ
ａ ａ ｍｉ ８４ ９ 曾 经断言 舒伯 特 其和 声
—

ｉ 。 １ ９ １ ９ ） ： 

、

调式 、 调 性思 维面 的 独创 性使舒曼 、 李 斯 特 和 勃 拉姆 斯 在 这方 面 都 成 为 他 的 继 承



４７


 第 ｓ 章 舒伯特 浪 漫 主 义音 乐 语 言特 点





没有人 能超过 舒伯 特
＂

人 在这 爱 因斯坦 曾 说
９

方面 艾尔弗雷德 舒伯 特


一

．
， ， 。 ，

的 和 声成就开启 了 个新纪元 这不仅仅是 因 为 历 史 感 即 他是我们 通常称之 为



一

， ，

浪漫主 义时期 的 位主 角 也 因 为 他 的 和 声 已成为表达其 身 的 种鲜活的表



一 一

，
自


＂

达 。

５ ２ １
． ．
和 声 素材 的 运用



舒伯特钢琴奏鸣 曲 中 ， 对功 能性很 强 的 正Ｈ和弦 的运用 占有很 大 的 比重 正兰


 ，

和 弦 多 处 于 强拍 或 强位等重要 的 节 拍 位 置 。
从这 点 可 Ｗ 看 出 他对 古 典 主义和 声 技


法 的 继承 

。

副 Ｈ和 弦 的 使用 增 加 了 和 声 进行 的 多 样 性 它 在 和 声进行 中 具 有 经过性 ，
、 补充


性和 色彩 性 的作 用 。 在 舒伯 特 的 钢 琴奏鸣 曲 中 用 副 属 和 弦构成离 调 进 行 的 和 声 手


法得 到 了 深刻 的 强化 。 副 属 和 弦对 临 时主 和 弦有着 明 显 的 倾 向 性 这表 明 舒伯 特在

 ，

追求色彩 性和 声 的 同 时 也 更 加 注 重调 ， 内 各音级 的 功 能作 用 体现 了 舒伯 特坚持和


 ，

声 的 色彩 性 与 功 能性相 统 的 基本 原 则
一



。

舒伯特为 了 増 加 和 声 中 色 彩 的 对 比 走和 弦 的 使 用 相 当 普遍 ，
，
他把 不 协 和 的 属


韦 、 减４ 和 弦提 高 到 了 协 和 的 地 位
： 。
在 Ｄ６６４ 的 展 开 部 中 舒 伯 特运用 了 贝 多 芬 作 品



中 的下属 调 再现 比 原 调 高 四 度 ， 而舒伯 恃没有像 贝 多 芬那样 马 上 回 到 主调 而 是到



再现部 又 次转到新调 和 声 渐行渐远 这时舒伯特会用 种 可 Ｗ 向 任何和 弦进


一
一

，
；

行 的减屯和 弦 回 到 主 调 。 还有重属和 弦 的使用 ，

使和 声语汇和 色彩更 加丰富 ，


但
也 凸 显 了 属 调 的调性弱 化 了 主 调 的稳定性 ， 主属 的对 比推动 了 音乐 的进行 

。

舒伯 特 还 使用 变 和 弦来 增 强音 乐 的 色彩 ， 尤其 是对下属 变和 弦 中 那 波里和 弦 的



运用 让音 乐 的 色 彩 或 明 亮或 暗 淡 ； 对属 变和 弦 的运用 主要体现在对调 式走级音 的




升 降 变 化 上 使 变 化音对 主 音 或 中 音 的 倾 向 性 加 强 。 舒伯特对变和 弦 的运用 声部



的 半音进 行 为 特 点 加 强 声 部进 行 的 倾 向 性 从而 强 调 声 部 进 斤 的 必 然 性 

。

舒 伯 特 常 采用 持 续音 或 持 续 音 型 的 写 作 手 法 使用 持续音 方面可 积蓄和



一

声力 量保持调性 的 统 另 方 面 使织体 内 声 部独立 的 色彩 性和 弦 变音及变音



？
一

， （

和弦 ） 与作品 自 身 更好 的 融合 

。

［ 美 保罗 ］
？

亨利 ？
朗 著 顾连理译 杨 燕迪 校
， ，
《 西方文 明 中 的音乐 》 ［
Ｍ］ ．
贵州 人 民 出 版社 ． ２０ ０ 

１

４８


 ，
第 ｓ 章 舒伯 特 浪 漫 主 文音 乐 语 言特 点 




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
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＾ ＺＺＺ３＾ 



谱例 ３ ７



如作品 谱例 低音声部 由 主持续音起着支 柱 的 作 用 中 间 声 部半音 的



？

Ｄ ６ ６ ４ （ ３ ７ ）

级进下 行 ，
功 能 性持 续音 与 色彩性变音 的 结 合 使用 体现 出 了 舒伯 特和 声 中 两 大 要

 ，

素功 能性 与 色彩性 的 对立统
一



。

５ ． ２ ２
．
和 声进行特点



和 声进行指在 多 声部音乐 进行 中 各和 弦在横 向 运动 上 的 逻辑关系 ， 包括倾 向




性 紧张性 稳定性 还 有 和 弦 与 和 弦之 间 的 关 系 及某 特定乐段中和弦间 的



一

、 、 ；

组织原 则 

。

１ 、 功 能性 与 色彩 性进行


功 能性和 色彩性 是 根据 和 弦 的 作 用 划 分 的 。
功 能性是指在 整个和 声进斤 中 起骨


架支柱作用 的 和 声材料 ， 它 的 特 点 是在重要 的 结 构 位 置 、 强 拍 位置 、 原位和 弦 

、

时值较长 、 跳进进行 、 具有 功 能意义 。 色彩性和 声建立在功 能性和 声 的基础上 它


 ，

的特点是 般处于结构 内 部 次耍 的 节拍 位 置 时值短 级进进行 具 有 经过 性

一

、 、 、 、 

、

辅助 性 。 功 能性和 声常 用 于乐 段 的 开始和 结尾 处确 定和 巩 固 调 性 ，
色彩性和 声 多



用 于描 写 或展 开性 的 片 断 中 

。

舒 伯 特 早 期 基本 和 声 语汇 是 Ｖ Ｖ Ｖ Ｖ 的进行 谱例 ％
－ － － － － － －

Ｉ Ｉ Ｉ 、 Ｉ Ｉ Ｉ 、 Ｉ Ｉ （ 

）

Ｔ  Ｅ ＞  Ｔ  Ｄ Ｏ



谱例 ３ ８



从 中 看 出 基本 的 和 声功 能用 于开始 、 结构 内 部 、 终止处 ，
肯定巩 固 了 调式调 性 

；

４９


 第 Ｓ 章 舒伯 特 浪 漫 主 义 音 乐 语 言特 点





再借助 自 然 音阶 的 其他音级 加 Ｗ 装饰 从 而 形 成功 能 性 与 色彩性 相 结 合 的 进 行 ，



。

随着 法 国 资 产 阶 级 革 命爆 发 浪 漫 主 义 思 潮 席卷整个 欧洲 ， ， 处在这
一

时期作 曲



家感情是复杂多样 的 ：
对美好生活的 向往 、 对现 实 的 不满及 困 惑 还有 想逃避现 实


的 自 我陶醉 ； 要用 古 典 时期 朴素 的 和 声语言表达 内 必 复 杂 的 思 想感情 己 经远远不


够了 ，
所Ｗ ，
在 浪漫主 义初 期作 品 中 半音化和 声 、 远关 系 转 调 、 各种 变音 、 不协


和 和 弦 的 使用 愈加 频繁 。
舒伯 特 的 作 品 不 可避免 的 流露 出 浪 漫 派和 声 语 言 的 特 点 

，

尤其 是 副 Ｈ和 弦 的 连续进行 ，
及副属 、
离 调 和 弦 的 广 泛应 用 是 一

个重要标志 

。

在乐 曲 中 的 些 乐 段 不 管 是 功 能和 声 的进行 还 是色彩和 声 的 大胆运用 都 体现 出

一

，

 ，

舒伯 特所特有的 创 作风格 

。



＾


谱例 ３ ９



第 乐章 中 运用 了 大量 的离调副 属 和 弦 利 用 等音关 系 向 远关系调进



一

Ｄ６ ６４
（ ，
，

行转调 并与 乐句 ，
、 乐 段 收 束处 的 完全终止相 互 对应 ，
使得和 声 功 能性 与 色彩性 的


辨正统 关系 得 Ｗ 充 分展 现 谱 例
一

（ ３９ ） 

。

５０


 第 ５ 章 舒伯 特 浪 漫 主 义音 乐 语 言特 点 


  

２ 、 半音化的 线性 思维


＂
浪 漫 主 义 音 乐 的 表现 作 用 主 要 在于 情感 的 表达 、 情景 的描绘 Ｗ及也理的 刻



画 。 送些表现要求促成 了 和 声 手法 的 丰 富 和 扩大 ，
而和 声手法 的 发展创造又为 浪


＂
浪漫主义 中 期作 

＂

漫主 义音 乐 的 表现提供 了 丰 富 的 音 响 资 源 和 多 彩 的 表现手段 。

上 不 断 地进 行扩 充 与 发


曲 家 和 声 创 作 手法 承袭 了 传 统 功 能进行 的 特 点 并在 其基础

展 

。

线 条化进 行
（ １ ）

 

一

舒伯 特 的 作 品 中 打破 了 传 统 功 能和 声 的 基本框架 ， Ｗ 线 条 化 的 声 部 进行表现 了



多种特点 。 线 条 化进 行 强 调 了 声 部 横 向 运动 的倾 向 性 弱 化 了 功 能 性 的 逻辑 有 力
，

 ，

地塑造 了 乐 思 的 发展 。
１ １

舒伯 特 部 作 品 中 尤其 强调 低音部 的 旋律 化进行 ， 充分说 明




了 舒伯 特对钢 琴伴奏 的 重视 ； 线 条有上行或下 行 的 斜线进 行 、 又有上行和 下行结




合形成的迂 回 曲 线 、 Ｗ 同 音 反 复 延 续 的 直 线运动 

。

（
２ ） 功 能和 声 下 的 音 阶进行 到 功 能和 声 下 的 线 化进 行



音阶 是指 调 式 中 的 音 ： ， 由 主音 到 主音按 照 高低 次序 （ 上行或下 行 ） 排列 起来 

，

在 作 品 中 音 阶 的 使用 主 要 是 为 了 更好 地巩 固 调 性 。 线 性进行 ， 是浪漫 主义 及其 Ｗ



同 类音程 的 同 向 进


。

后和 声进行 的 种重要类型 它是 种 Ｗ音阶式进行为 主 的

一



＂

行
＂
。 （ 例 ４ ０ ） 
在 舒 伯 特 钢 琴奏 鸣 曲 中 ， 功 能和 声贯 穿始终 。 早 期 和 中 期 作 品 在功 能和 声 的



基础 上 旋律 声 部 加 入音 阶进而巩 固 调 性 如 早期作 品 第 乐章 例
一

。 ：
Ｄ ． ２ ７ ９ （ ４０ ） 

，

其主要调 性为 Ｇ 大调 ， 后 面 出 现 了 其 同 主音 小 调 和 弦 ， 高声部则为 Ｇ 大调 和 

ｇ

小调 的音阶式进行 

。

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一
一  
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

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

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 ， ＇

１
６ ６

谱例 ４０



中 期作 品 Ｄ８ 前 第
一

乐章 （ 例 ４ １ ） ， 主要调性为 ｂＡ 大调 ， 高声部主要是 ｂＡ 

大

调 内 的 上行 或下行音 列 ， 它 与 前面早期 主音 到 主 音 的 音 阶 式进行相 区 别 


。

半 音 化 的 历 史演 进 》 曲 上海 上海 音 乐 出 版 社 ２０ ０４
＂ ５９


桑桐 著
： １
：
《
，
［

代莉 舒伯特 Ａ 大调钢 琴奏 鸣 曲 创 作研究 Ｊ 映西师 范大学 


１ １

［ ］

５ 

１
 第 ５ 章 舒化特 浪漫主义音乐语言特 点 




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１

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－－ ５



、
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例 ４ 

１

晚期 作 品 Ｄ ． ９ ５９ 第 二乐章 （ 例 ４２ ） 调 性 主 要 在恥 小 调 ，
前 四 小 节 是主持续



音巩 固 其调性 ， 从谱例 中 可 Ｗ 看 出 高 声 部 是上 行 的 半 音 阶 构 成 的 线 化进 巧 

。

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子 寻 一背 心＂
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


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


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｜

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

子 子 ３ ； Ｓ 户寸 ｊ




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－
；  Ｓ

例 ４２



３ 、 转 调 模进 的 色彩性音 响



组 和 声进行


＂

音 乐 构 成做合 乎 逻辑 的 音 高转移 叫 做模进 和 声 的 模进 即 是

一

， ，

＂ ＂
模进 的 主 题 发展过程 中 若 包含 有 几个 不 同 调 性者 即 被称 为 转调


２

的 音 高转移
１

。 ，

＂
用 转 调 模进手 法创 作 的 变音 比较 流畅 不 仅使音 乐 产 生游离 的 和


＂

模进 。 自 然 、 ，

声色彩而且又有预 示 新 调 主题 的 作 用 。 四 度关系 的 转 调 模进 是舒伯 特 发展主题 


、

展开作 品 结 构 的重要手段 。
例如作品 Ｄ ６ ６４ 第Ｈ乐 章 （ 谱例 ４３ ）
在 Ａ 大调上展开再


现 时是呈示部 的 四 度模进 

。

音乐 美 学教 程》 Ｍ 上海 上海音乐 出 版社 ２００２ ６
２

张前 著
１

《 ［ ］ ：
，
： 

８

Ｕ
邢淮凯 著 《 情感艺术 的 美学历程》 Ｍ 上海 上海音 乐 出 版 社 ［ ］
． １ ；
，
２ ００ ４ ： １ ２４



５ 

２
 章 舒伯特浪漫主义音 乐语言特 点
 第 ５




谱例 ４３



综上所述舒伯 特 在 写 作 中 对和 声 非常重视 ，
尤其是转调 时它 的 思路 很 灵活 不像



古典主义时期直接转调对 比而是意外 的方式很多 总 的 来说每 种和 声写作形式



一

都包含着 作 曲 家 的 精屯构思 

．

５ ３
．
调 性布局



调 性布局 可 Ｗ 体现
一

个作 曲 家 创 作 模 式及 风 格特 点 。 从调 性布局 中 ， 我们 可



Ｗ看 出 作 曲 家 的创 作意 图 ， 还 能 了 解其 和 声特 点 Ｗ 及作 者所 要 表达 的 情 感 与 思 想



内涵 。 舒伯 特钢 琴奏 鸣 曲 的 调 性布局特 点如 下所述 

：

５ ３
． ． １ 四 、 五 度 关 系 的 调 性布 局



四 、 五度关系 的调性布局是古 典和 声 中 常用 的调性 布局方式 ， 这种 布 局 方 式




主 要 体现在奏 鸣 曲 式乐 章主副 部 的 调 性关系上 。 在舒伯 特 的 钢 琴奏 鸣 曲 中 使用 的




较为 频繁 ， 从侧 面 也 反 映 了 他对 古 典 的 继承 

。

乐章主副 部都是为 的 五度 关 系 调 性 布 局 第 

乐
一

例如 第 ｂＥ ｂＢ Ｄ ８ 日 ０
－

Ｄ ５ ６８
．
，
．

５ ３


 第 ５ 章 舒 化 特 浪 漫 主 义音 乐 语 言特 点 




章主副 部 分别 为 Ｄ
－

Ａ 大调 五度关系 调 性布 局 ， 这都 为 最直接 的 主 属 五度关系调 性




布局 。 然而 ， 在舒伯 特钢琴奏鸣 曲 中 还常使用 四 、 五度关系 ， 但通 常 副 部在 主 部




的 属 调 或 下 属 调 的 同 主 音大调 或 同 主 音小 调 。
如 Ｄ ． ５ ３ ７ 第Ｈ乐章主部 为 ａ 小调 

，

副部则 为 Ｄ 大调 ，
副 部调 为 主部 的 下属大调 。 如 Ｄ ． ７ ８４ 主部调性为 ａ 小调 ， 它的



属调应为 ｅ 小调 ，
但副 部却在 ｅ 小 调 的 同 主音大调 上发 展 。 这种 调性布局 的 使用



既符合 主 副 部 的 调 性布 局 ， 又 使其 两 主 题在 调 式上 形 成 对 比 ，
体现 了 舒伯 特 既 继



承 了 古 典和 声调 性布 局 又 在 此基 础 上进 行 了 进 步的拓展
一



。
，

５ ３ ２
． ． Ｈ度 关 系 的 调性布局



Ｈ度 关系 的 调 性布 局 在 古 典和 声 中 较 少 使用 因 为 古 典和 声 般是 为 了 建立


一

或巩 固 某 特定 的调性 Ｈ度 关系 调 性布 局 主 要 是强 调 色彩性对 比性 不 具 备 这种


一

功能 。 比如 Ｄ ． ７ ８４ 呈示部 由 Ｆ 大 调 进入而 后 转 入 小 Ｈ度关 系 的 ｂＡ 大调 最后转入大



Ｈ度关 系 的 大调 呈现 为 非对称 关 系 的呈示部 Ａ Ｆ Ａ 大调 的 Ｈ度 关 系


－
－

Ａ ， 。 Ｄ ． ９ ５９

调 性布 局 体现 了 对 称 的 特 点 。 （ 例 ４４ 

）

小 岩 

巧

例 ４４



５ ３ ３
． ．
、 二度 关 系 的 调 性布局



二度关系 调 性 布 局 在 舒 伯 特 的 钢 琴奏 乌 曲
Ｐ
中 无处不在 。 二度关系 调 不仅具有强



烈 的 色彩 的 对 比而 且富有戏剧 性 。
如早期作品 化 日６８ 的展开部 （ 例 ４５ 

）

口
立二 査

 ；

例 ４５



谱例 中 都是二度关 系 分别 为 大调 大调 大调 ｂ Ａ（ 撇 大调 Ａ 大调
－
－
－

Ｅ Ｄ
－

，
Ｃ ） 

，

送 种 下 行 的 二 度 关 系 布 局 使音乐 的 紧 张度增 加 。 再如 晚期 作 品 Ｄ ． ９ ５ ８ 的展开部



（ 见例 ４６ ） 为 连续 的 上行 大二度 调 性关 系 ，
紧 张度 呈逐渐递増 ，
开始 的 ｂＡ 大调



与 结束的 大调 形成 了 增 四 度 的 音程关系 使其 紧 张度 戏 剧 性进 步加 大
一

Ｄ ， ，


。

例 ４６  

？

５ 

４
 第 ５ 章 舒 化 特 浪 漫 主 义 音 乐 语 言特 点





在舒伯 特 的 作 品 中 四 、 五度 关 系 运用 熟练 ， 这体现在对 结 构 的 控制上 。 二度 


、

Ｈ度 的 调 性 布 局 体现 在 乐 章 的 内 部 结 构 ， 它 增 强戏剧 性 、 色彩性 的对 比 ，
值 得注


意 的 是舒伯特对二度 关 系 的 调 性布局 使 用 的 较为 频繁 

。

＂ 

＂
５ ４ ．
舒伯 特的钢琴奏鸣 曲 中 的 未完成问题
对于 弗兰兹 舒伯 特 ？ ’
  生创 作 了 多 少 首钢 琴


—

Ｆ ｒ ａｎ Ｓ ｃ ｈ ｕｂ 化 ｔ
—

（ ｚ ，
１ ７９７  １ ８２８ ）

奏鸣 曲 不 同 的 巧书 论著各执 说 不 同版本 的 舒 伯特钢琴奏 鸣 曲 集 在选 曲 数



一

、
，
《 》

＂
量上 也 有较大 差异 某 些版本 的 乐 谱 和 唱 片 在 曲 上也不 能 对应 在 

首
一 一

； 目 。 ２ １

＂ ＂

具有 实 践性意义钢 琴奏 鸣 曲 中 被各类辞 书 和 乐 谱都 公认 为 ， 完成 的作品 是 １ １




但 实 际情况却 没有如 此简 单
＂ ５ 

＂

的 理应 为
＂

首 未完成 首 在 首 完成
１

， １ ０ ， 。 １ ０

＂ ＂

作品中 除 首 大调 奏鸣 曲 》 ６ 被公认为 未完成 对其余

’

，
１ 《 Ｃ Ｄ６ １ ３ １ ２ 夕ｈ ， 

９

首 是否 确 应 定 性 为 未完 成 ，
存在不 同 程度 的 异议 。 这足 Ｗ 说 明 人们 对 舒 伯 特钢 琴


＂ ＂

奏鸣 曲 中 的 未完成 的鉴定 事 实上是没有统 观点与准则的 也 因 之 体现 出



一

，
，

＂ ＂ ＂ 

＂
了 舒伯 特 的 未完成 现象确有其特殊性与 复杂性 。 将 舒伯 特 的所谓 未完成
钢 琴奏 鸣 曲 分成Ｈ种类 型
１ ６



：

第 类 是有争议但倾 向 于完 成 的


一

１ 、

Ｅ 大 调 Ｄ １ ５ ７（ １ ８ １ ５ ． ２ ） 、 Ｃ 大 调０ ２ ７ ９ ０ ４ ６ ）  （ １ ８ １ ５ ． ９ ） 、 Ｅ 大 调 Ｄ ４ ５ ９ （ １ ８ １ ６ ． ８ ） 

、

ｂ Ａ 大 调Ｄ ５ ５ ７  （ １ ８ １ ７ ． ５ ） 、 ｅ 小 调０ ５ ６ ６ （ ５ ０ ６ ）  （ １ ８ １ ７ ． ６ ） 共 日 首 。 Ｄ５５ ７ 是舒伯 特所



＂ ＂

有未完成奏 呜 曲 中 最倾 向 于被认 为 完成 的 首
一



。

＂ 

＂
２ 、 第二类是 有 争议但倾 向 于 未完 成
在舒伯特所有未完成奏鸣 大调
■

曲 中Ｍ 小调 ０６２ ５ （
５０５ ）  （１ ８ １ ８ ９． ） 、 Ｃ Ｄ８４０



＂ ＂
（ １ ８ ２ ５ ． ４ ） 两 首 显得最 为 特 殊而 突 出 ：
它 们 虽 然 在文献 中 被 明 显倾 向 于 未完成 

，

但 是却 被 不 同 版本 的 乐 谱选 人 被 肯普夫 、
保罗 等钢琴家 的演奏专集 收录 。 这些事


实表明虽然它们形式上未完成 ，
但是在音乐 表现上是完满 的 所 Ｗ 也就 具 有被演

 ，

奏 被欣赏 的艺术价值 这类 未完成奏 鸣 曲 实 属 形式未完成但 内 容完 满 的 特 殊



一

ｆ
、 。

类 

。

＂ 

＂

３ 、 第 三类是 确定未完成的
这类奏 呜 包括 大调 扣 小调 ５ ７ ０
’

曲 Ｄ Ｄ ５ ６ ７ （ １ ８ １ ７ ６ ． ） 、 Ｄ５７ １ 化０４ ） （ １ ８ １ ７ ６ ．


）

大调 Ｈ首 肯 定 其未完成 的 依据 是 它们 不 仅在文献中 几


’

Ｃ Ｄ６ １ ３ ６ １ ２（ １ ８ １ ８ ． ４ ） 。 ：
（

乎 ） 被公认是 ，
而且在乐谱 中 ，
除德 国 亨利 版把它们 收录在 《 早期 的和未完成 的



德 国 著 名 钢 琴 家 威 廉 肯 普 夫 卿 ｈ ｅ ｍ Ｋ ｍｐ ｆ ｆ ８ ９ ５ ９ ９ ０ 演 奏 的 舒 伯 特 钢 琴 奏 鸣 曲
由 
 ． ｉ ｌ ｌ ｅ １
－

１ ）

ＣＤ 张 共录有
（
７ 首乐 曲 而 由 人 民音乐 出 版社 出 版的 ５ 舒伯特钢琴奏 鸣 曲 集 ６ 两册 只 有
） １ ８ ；  （ ） １ 

１

首 乐 曲 两者相 差 首 ． ７ 

．

见伊娃 己杜拉 斯科达 舒伯 特 的铜 琴作 品 Ｔ ｈ ｅＰ ａ ｎ ｏＷ ｏ ｒ ｋ ｆＳ ｃ ｈ ｕ ｂ ｅ ｒ ｔ 文 选

一



自
－

． ５ 《 ｉ ｓ ｏ ） 》 ，

Ｒ 编辑 的 世 纪钢 琴音乐 》 ａｎ ｏＭｕ ｓ
＇

Ｌ ａｒ ｉ ｙ Ｔ Ｎ ｎ ｈ Ｃ ｅ ｎ ｔ ｕｒ ｙ Ｐ Ｓ ｃ ｈ ｒ ｍ ｅ ｒＢ ｏ
－

． ．
ｏ ｄ ｄ 《 １ ９ （ ｉ ｅ ｔ ｅ ｅ ｎ ｔ ｉ ｉ ｃ ） ｉ ｏｋ ｓ



ＡＤ ｉ ｃ ｔ ｉ ｏ ｎ ａｒ ｙ ｏ ｆＭ ａ ｃ ｍ ｉ ｌ ｌ ａｎ ，

Ｉ ｎｃ ．  Ｎ ｅ ｗ Ｙ ｏ ｒ ｋ ｃ ｏ ｐ ｙ ｒ ｉ
ｇｈ ｔ ，  １ ９ ９ ０ｂ ｙ Ｓ ｃｈｒ ｉ ｍｅ ｒ Ｂ ｏ ｏ ｋ ｓ 

．

＂
舒伯特钢琴奏 鸣 曲
＂ ＂

王風 《 未完成 问题 研究》 中 国 音乐学 锋刊 ）

２００ １ 年第 ４ 

期

５ ５


 第 ５ 章 舒 伯特 浪 漫 主 义 音 乐 语 言特 点
 



奏鸣 曲 册 Ｗ 及 维 也 纳 原 始版 全集版 将它 们 收录 外 还 未发现有任何其他乐


一

》 （ ） ，



＂

谱版 本 或钢 琴 家 演 奏 专 集将 其 收 入
＂
。 可见 ，
送 ３ 首奏鸣 曲 属于 明 确 的 未完成
之作 

。

这种纷经混乱 的 情况 ， 较 么人们 对 贝 多 芬钢 琴奏 鸣 曲 或 浪 漫主 义 时期 其 他作


＂
曲 家钢 琴奏 鸣 曲数量 的确 定显得尤为 突 出 舒伯 特 铜 琴奏 鸣 曲 中有 半被认 为 是


一

＂ ＂

而人们对送些 作 品 的 判 别 标准 又不尽相 同
＂

未完成 的作品 ， 。 所Ｗ ，
未完成问


＂ ＂ ＂

题 是舒伯 特钢琴奏呜 曲 数量 问 题 难 Ｗ确 定 的根本 也是 舒伯特研究 中 


个
一

不应被忽视 的 问题 

。

５ ５ ．
本章 小结


本章节 主要 从舒伯 特铜 琴奏 鸣 曲 和 声 、
调式调性 、 主题等方面来论述舒伯特


浪 漫 主 义 语 言特 征 。 可 Ｗ 看 出 舒伯 特 的奏鸣 曲 则 非常 歌 曲 化 ，
旋律宽广流畅 ，


富

有 抒情性 与 幻 想 性 ； 奏鸣 曲乐章间调 性 由 早 期 的两调 、 王调 呈示 到 两 调 呈示确 立 


，

从调 性关系 多 样化 到 乐 章之 间 调 性 的 小 兰度关系 确立 ； 钢 琴奏 鸣 曲 的 和 声
一

方面



对 自 然 体系 中 的 正Ｈ和 弦 、
副 Ｈ和 弦 的 广 泛 使 用 充 分 体现 出 对 古 典 主 义风格 的 继


承 另 方面４ 和 弦 九和 弦 变 和 弦 Ｗ 及 持 续 音 等 的 运用 又 体 现 出 舒 伯 特 本 人 所


一

，
： 、 、

特有 的创 作风格 。 送些 都充 分 体现 了 舒伯 特 的 钢 琴 奏 鸣 曲 风格 ，
从不 确 定 的探索



阶 段 到 形 成有舒伯 特 式独特个性 的 成熟颠 峰 阶段 


。

有关 １ ９ 世纪作 曲 家创 作 的钢琴奏鸣 曲 的 数量 书 上 写得 明 明 ， 白 白 的 ， 例 如 胡梅 尔

 ：

（
１ ７ ７ ８
－

１ ８ ３ ７ ） ７ 首 ， 韦伯 （ １ ７ ８６
－

１ ８２６ ） ４ 首 ， 口 德尔松 （ １  如９
－

１ ８４ ７ ）  ３ 首 、
肖 邦 （ １ ８ １ ０
－

１ ８ ４９ ） ４ 首 

、

舒曼 首 李斯特 ８ ８ ６ ）１ 首 勃 拉姆 斯 首 格里格



－ － －

（ １ ８ １ ０ １ ８５６ ）６ 、 （ １ ８ １ １ １ 、
（ １ ８３ ３ １ ８９ ７ ） ３ 、

首
－

（ １ ８４ ３ １ ９０７ ） １ 

。

５ ６


 ＾ 



结 语


弗兰兹 舒伯 特 ？
 生处 于 欧洲 的 大动 荡
一

？
Ｆ ｒ ａ ｎ ｚ ｍｂ
—

（ Ｓｃ ｔ ｅｒｔ ， １ ７９７  １ ８ ２８ ） ， 

，

大 变革 时期 ， 奥地利 的 反 动 复辟 使得 当 时维 也 纳 的 知 识分子 产 生 了 严 重 的 失望和


 ，

深沉的 忧郁 ，
青 年 时 期 的 舒 伯 特 深 受 德 国 狂 飘运 动 尤 其 是 浪 漫 主 义 文 学 思 潮 的 影


响 ，
热衷德 国 的 浪漫主义诗歌 ，
因 此舒伯特音乐 中 所反映 的 思想情绪与 古 典 时期



的 代表海顿 、
莫扎特 、 贝 多 芬 等 作 曲 家 截然 不 同 ，
古 典主义作 曲 家音乐 中 充满人


道 主义信仰和 乐 观精神 ， 而舒伯特 的 浪漫主 义音 乐 则 是抒发个人情怀 的 ， 理想无


法 实现 现实苦闷 压抑 ，
， 只 得寄 托 于诗境 和 梦幻 的音 乐世 界 。 而钢 琴音 乐 中 纯粹 的



浪漫主义气息 就是从舒伯 特开始 的 


。

舒伯特 自 己 生活 无规律 ，
爱情 婚 姻 失 败 ，
有时晚上醜酒放纵 ，
白 天闭口不出 

，

才思泉涌 ，
天马巧空 ， 因 而 他 的 音 乐 思 维 也 就 飘逸 四 散 、
漫无边 际 ，
内 容上舒伯



特早期 的奏鸣 曲 就 充 分 反 映 他对 自 由 、 幸福 生活 、
美好理想 的 追求 及对 大 自 然的



热爱 。 随着 生活 的 磨 难 与 遭受 打击 的 越来越 多 ，
舒伯特后期 的作 品 中 ，
更 多 流露


出 的 是对 生活 的 失望冷淡 、 悲观 ，
缺 乏 信也 ，
极度 的 凄凉 、
伤感 、
忧郁 、
调怅 

。

舒伯特钢 琴奏 鸣 曲 的 创 作风格与他 的前辈风格迴然 不 同 ， 贝 多 芬在 奏 鸣 曲 上表现



的 是交响性 、
戏剧 风格特 征 ，
而舒伯特 的奏鸣 曲则是歌 曲化 的 ，
旋律奔放 、 宽广


流畅 ， 集抒情性 与 幻 想 性 ， 缺乏 贝 多 芬 的 战 斗 性 与英雄性 。
舒伯 特追求钢 琴音 乐



的 特 殊表现力 ， 不 固 守 古 典 主义严谨规整 的 ，
奏鸣 曲 结 构 比较冗长 、
松散 

。

舒伯特浪漫 主义风格 的 形成与文学 艺术 、

诗 歌 领域 的 浪漫主 义 思潮 有着 密 切


＂ ＂

的关系 舒伯特先后 与诗人 伯 马亚霍法同 居 室 并 且 成 立 了 舒 伯 特 会

一

。
肖 、
， 

，

在 这个 聚会里人们演 唱 演奏 音 乐 谈论文 学 （ ） ，
、
美术 、 诗歌 、
跳舞 、
郊游等 。
浪漫


主 义气 息 的互相 渗透 把舒伯特 引 入 了 浪漫 主 义 的 圈 子 ，
。
其次 ，
音乐界认为 浪漫主


义音乐 时期 的年代是指 世纪前后 送 百多年 即 年 年 舒伯 特创


一 一

１ ９ ， １ ７９０ １ ９ １ ０ 。

作 的 高 峰期 正处于 早 期 浪漫主义 騎 期 ， 他为 之后 的 口 德尔松 、 肖 邦等奠 定基础 


。

另 外 他 的 个性 决定 了 他 的 浪 漫主 义音乐 气质 有 时粗狂 豪放
， ，
，
有 时敏感忧郁 ，


多

愁善感 双重性格 时 时互现 细 腻的洞察周 围 的 切 人事变化 感知 然界的欢



一

。 ， ，
自

乐 悲伤 他是 位真 正 的 诗人 他给维 也纳 的 欢 乐 带 上 了 种特异 的 忧郁 秉性孤



一 一

。
，
，

洁 使之变得崇 高 

。

舒伯 特 的 钢 琴奏鸣 曲 既是古 典钢 琴奏鸣 曲 的继承 ，

更是浪漫主义奏鸣 曲 的 开



始 。
早期 的奏鸣 曲 主耍 反 映他对 自 由 、 幸福 生活 、
美好理想 的追求与对大 自 然的



热爱 。 随着 生活 的 磨难 与 遭受 的 打击越来越 多 ，
舒伯 特后期 的作 品 ， 流露 出 对生


活冷淡 悲观 缺乏信也 甚 至 阴 冷成 为 他后 期 些作 品 的 主基调
一

、 、 ， 

。

本文 主要 从舒伯 特钢 琴奏 鸣 曲 的 维形 、 发展 、 成熟 ， 曲 式结构 及和声 、 


调
式调性 、 主题 等 方面来论述舒 伯 特浪 漫主义风格特 征 。
在舒伯 特 的钢 琴奏 鸣 曲 中 

，

５ ７


 ＾ 



全 新 的 他个 人所独有 的 典 型 浪 漫 主 义 的 特 征 体现 在 ｗ 下 几方 面 ，


；

１ 、 主题 、 旋 律 的 抒情 性 和 英雄 性 ：
舒伯 特 的奏 鸣 曲 主题极 富 歌 唱 性 ， 尤其 是



中 期 Ｗ及后期的作 品 中 主题都是多 层次多 声部 的音乐 。 早期奏鸣 曲和 中 期奏鸣 


曲

的第 乐 章两个主题对 比 不 强 烈 没有强烈 的 矛盾冲突 般互相 补充模仿 并带



一 一

、 ，

有歌唱性 ； 两个 主 题 常 用 变奏 或转 调 的 手法将 音 乐 进行 展开 。 后期作 品 中 的两个



主题则 是 强烈 的 对 比 或是抒情与 动 力 性 的对 比 或是强与弱 的对 比 或是织体上

 ， ， ，

存在着差 别 ， 篇 幅较长 戏剧 性强 ，


。

２ 、 舒伯 特奏鸣 曲 中 和 声独具 的 色彩性音响 ： （ １ ） 和 声运用 方面 ，

舒 伯 特把不



协和和 弦 ：
属屯 、 减屯和 弦提 高到 了 协 和 的地位 ，
他 还 使用 变 和 弦来 增 强 音乐 的



色彩 ， 舒 伯 特对 变 和 弦 的 运用 从 声 部 的 半 音进行 为 特 点 加 强 声 部进行 的 倾 向 性 从


而 强调 声 部进行 的 必 然 性 。
他 也 常 使 用 持续音或持续 音 型 的 写 作 手法 。 （ ２ ） 和声



进行方面 ：
①线 条 化进 行 ，
舒伯特 的 作 品 中 打破 了 传统功 能和 声 的基本框架 ， 

Ｗ

线 条化 的 声 部进 行 表现 了 多 种 特 点 。
舒 伯 特作 品 中 尤其 强调 低音 部 的 旋律 化进 行 

，

充分说 明 了 舒伯 特对钢 琴 伴 奏 的 重视 。
②功 能和 声 下 的 音阶进行到功 能和 声下 的



线 化进 行 ，
作 品 中 音 阶 的 使用 主要 是 为 了 更好地巩 固 调 性 ，
线 性进行 ， 是浪漫主


＂

义及其 Ｗ 后 和 声 进行 的 种重要类型 它是 种 Ｗ 音 阶 式进 行 为 主 的 同 类音程



一
一

的 同 向 进行 。
③转 调 模进 的 色彩性音 响 ，
四 度 关 系 的转调 模进是舒 伯 特发展 主题 

、

展 开作 品 结构 的 重要手段 ，
用 转调模进手法创 作 的 变 音 比较 自 然 、 流畅 ， 不仅使


音 乐 产 生游 离 的 和 声 色彩 而 且 又有 预 示 新 调 主 题 的 作 用 

。

３ 、 舒伯 特奏 鸣 曲 打 开 了 二度关系调 性布局 的 新周 面 ：
二度关系 调 不仅具有强


烈 的 色彩 的对 比而 且富 有戏剧性 ，
二度关系调 性布周 在 舒伯 特 的 钢 琴奏 鸣 曲 中 无


处不在 。
在 他 的 钢 琴奏 鸣 曲 中 也 有 四 、 五度关系 的调 性布局 ， 这也从侧 面也 反 映



出 了 他对 古 典 的 继承 ， 王度 关 系 调 性布局 的 运 用 也较 为 普遍 ，
它主耍是强调色彩


性对 比 ，
功 能性相 对较弱 

。

总 之 舒伯 特钢 琴奏 鸣 曲 的 结 构 形式都 是服 务 于他 的音 乐
，
，
奧地利 钢 琴 家教育


＂

家 艾迪斯 福 格尔 巧ｄ 曾 说 舒伯 特恰似天 堂 中 的 贝 多 芬
 －

． ｉ ｔｈ ．  Ｖｏ ｇｅ ｌ １ ９ １ ２ １ ９ ９ ８ ） ： 

。

舒 伯 特钢 琴奏 鸣 曲 对 德 奥 的 作 曲 家也产生 了 积 极影响 。
作家村上春树 曾 在其小 说


《 海边的 卡夫卡 》 与音乐 评论集 《 没有意 义就 没有摇 摆 中 》 大 谈舒伯 特 的 钢 琴 奏


＂

鸣曲 ，
并称 完 美地演 绎 弗 朗 茨 ？

舒 伯 特 的 钢 琴奏鸣 曲 是世界 上难度最大 的 作业



＂

之 从文学 的角 度 肯定舒伯特 的钢琴奏鸣 曲 引 起 了 广泛 关注 作 为 浪漫 主 义



一

。 ， 。

音 乐 的 先 驱 舒伯 特 起 到 了 承 上启 下 的 作用 他建起 了 古 典 主 义 向 浪 漫主 义过渡 并
， 
 ，

能 抵这遥 远彼 岸 的 桥梁 ，
为 浪漫主 义钢 琴奏 鸣 曲 做 了 他应有 的 贡献 

。

本 论 题还 有 很 多 不 足 和 值得 需 要 深 入 、
完善的地方 ， 恳 请各位专 家 学 者提 出



宝贵 的意见 ，
从而 使 本 论 题 更 加 完 美 

。

５ ８


 



致 

谢
这篇硕±论文从 曲 式 、 和声 、
旋律节奏 主题 等 音乐 形 态 的 具 体方面 分析 、
论述



了 舒伯特 的钢琴奏鸣 曲 的 浪漫主 义 创 作 风格 这对我来 说王 作量 非常 大 迫使我 对


 ，
，

舒伯特每个 时期 的钢琴奏 鸣 曲 进行 了 分析 这将 使 我 在 思想 和 认 识上 都 对 舒 伯 特
， 


的 音乐有 了 更深入 的 了 解 对我 Ｗ 后 的 艺术 生涯和 所将从事 的 事业都大有禪益

，


。

时光匆匆 ，
岁 月 如梭 ，
转眼Ｈ年 的 硕 ±学 习 生活 即 将 结束 。
借此论文完成 的



机会 我要 表达 番我 的 真擎谢 意 首 先 特 别 感谢远 道而 来 指 导 我们 论 文 答 辩 的


一

， 。

钱仁 平 教授 ！
谢谢 指 导 ！
感谢尊敬 的 导 师 董 教授 ， 感谢专业指 导 老师 薛老师 ， 

Ｈ

年 来您 的 敬业精神 ，
求真务实态度 ， 让我受益 匪 浅 ， 我会在今后 的 工作 岗 位上



您 为 楷模 感谢 到 场 指 导 我们 答 辩 的 每 位老师 谢谢你们 的 教诲 还要感谢艺



一

。 ，
！

术学 院 的所有老师 ，
我的 同学 ，
谢谢你们 陪伴 了 我在 长江 大 学渡 过 了 美 好 时 光 

！

最后 感谢 直给 予 我大 力 支持与 鼓励 的 父母和 各位 亲朋
一



！

在此衷屯 祝愿老师 们 身 体健 康
、
， 工作顺利 ，
家庭幸福 ！
同学们必想事成 ！


我

将在今后 的工作 学习 中 更加努力 回 报大家 的 厚 爱

■

、 ， 

。

５ ９


 参 考 文 献
 



参 考 文 献


中 文 文献


一

译著


一

（ ）

［ １ ］ 卡尔 ？
柯 己尔 德著 冷杉 钟莉译 弗 朗兹 ，
．
？
舒伯特及其时代 ［ Ｍ ］ ．
迁教育 出 版


社 ，
２００３



［ ２林胜 仪译 作 曲 家 名 曲 解 说珍 藏 版 舒伯 特 Ｍ
］ 台 北美乐 出 版社 ２ 

２ ．
［ ］
．
， ００

［
３恩 斯特 希 尔 马 罗 沃 尔 特音 乐 家 传 记丛 书 舒 伯 特 的 人 民 音乐 出 版 社
］ ００ ． ．
［ ，
２ 

５

年 ４ 月第 版 

一

［４ 约 奥 卢 克 斯奧 地利 高 中 甫 译 世界音乐 大师文 学传记 丛 书 舒伯 特 Ｍ 人 民

］ ． ．


 ， ［ ］ ．

文学 出 版社 ２ ０ ０ ，


己

［ ５保罗 亨 利 朗格 美
］ 张洪 岛 译 十九世纪 西方音 乐 文 化史 Ｍ 北 京 人 民音
．

 ．
［ ］ ， ．
［ ］ ．

乐 版社
出 ９ ８ 年 ，
１ ２ 

．

［
６ 唐 纳 德 杰 格 劳特克 劳 德 帕 里斯 卡 美 汪 启 璋 吴佩华 顾连 理译 西方音
］ 
 ． ． ．
［ ］ ， ，
．

乐 史 的 北京人 民音乐 出 版社 ９ ６ 年 月
［ 
 ．
，
１ ９ ２

［ 克里斯托弗 Ｈ 吉布斯 英
７ ］ 秦立彦 译 舒 伯 特传 Ｍ 广西师 范大学 出 版社 第 
 ． ．
［ ］ ，
．
［ ］ ．
，

１ 版 ２００２ 年 月 日 

．

（ 二 ） 国 内 著作


［ １ ］ 周 薇 西 方钢琴艺术丈 ．
［ Ｍ ］ ．
上海音 乐 出 版 社 ， ２ ００３ 

．

［ ２ ］ 于润 洋 西 方音 乐 通 史 音乐 卷 ．
（ ） ．
修 订版 上海 上海音 乐 出 版社 ．
， ，
２ ００３ 年 月 １ 

．

巧 ］
．
张 己任 谈乐 录之舒伯 特 的 音乐 人 生纪念舒伯 特诞辰二 百 周 年 ．
［ Ｍ］ ．
广西师范


大学 出 版社 ２００３ 

．

［
４ ］ 钱 亦 平 钱仁康音 乐 文 选 下 册 ．
（ ） ［ Ｍ］ ．
上 海音 乐 出 版 社 １ ９ ９ ７ 

．

（ Ｈ ） 论文


１ 、 硕 ± 学位论文


唐 慧 君 舒 伯 特钢 琴奏 鸣 曲 曲 式研究 个时期各Ｈ首作 品 为 例 阳贞 ±


一

［
１ ］
．
［ Ｄ ］ ．

学 位论 文 巧化 音 乐 学 院 ２ ０ ］ ， １ ０ 年 

．

凹 马靖茹 浪漫主义 时期 钢 琴奏鸣 曲 发展研究 巧 ．

］ ．
［ 硕 上学位论文 曲 阜 师 范大

 ］

学 ， ２０ １ ３ 年 

．

［
３ ］ 杨婷婷 对 舒伯 特最后Ｈ首钢琴奏鸣 ．
曲 的重新审 视 ［ Ｄ］ ．
阳贞 ± 学 位 论 文 南 京

 ］

师范大学 ，
２００５



［
４ ］ 颜咏 舒伯特最后 Ｈ首钢 琴奏 鸣 曲 研究 巧 ．
］ ．
［ 硕 ± 学 位 论 文 上海 音 乐 学 院 ］ 

，

２ ００７



［ ５ ］ 郭丽娟 舒伯 特 降 ． Ｂ 大调 钢 琴奏 鸣 曲 （ Ｄ９６ ０） 的创 作特 征与 演绎分析 巧 ］ ．

［ 
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［ 硕 ± 学位 论 文 武汉音乐 学 院 ２ ００ ］ ， 
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７ 徐敏 舒伯 特 中 期 五 首 钢 琴 奏鸣 曲 研究 Ｄ
］ 硕±学位论文 上海师范大
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２００８
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２ 、 期刊 论文
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１ ］ 朱雅芬 浪漫主义与浪漫主义作 曲 家 ．
［ Ｊ ］ ．
钢琴艺术 ，
２ ０ １ ３ 年第 兰期
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［
２ ］ 郝思震 论舒伯 特 的 钢 琴音 乐 创作 Ｊ ．
［ ］ ．
艺术百家 ，
２００６ 年第 ６ 
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期
［ ３ ］ 黄雅芸 论 舒伯 特 的钢 琴音 乐 作 品 Ｊ 艺 术 百 家 ２００６ 年 第
．
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期 ［ ］ ．
， １

［
４ ］ 余雄 论舒伯 特 的 钢琴奏 鸣 曲 Ｊ 音 乐 探索 ２００６ 年第
．
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期 ［ ］ ．
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引 于涧洋 浪漫主义音乐 为 音乐 百 科全 书 词 条释文 而 作 音乐研

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期
［ ６ ］ 步玉琴 舒伯 特钢琴 中 的 浪漫主 义色彩 ．
［ Ｊ ］
．
绍 兴 文 理 学 院学报 ， ２ ００４ 年第 
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２

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期
［ 孙敏 舒 伯 特浪 漫 主 义 音 乐 略 论 Ｊ 洛 阳 师 范 学 院 学报 ２ ００ ２ 年 第 ２ 期
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［ ］
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钢琴艺术
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２００ 年第 ３ 期 １ 
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［ ０ １美 斯 蒂 芬缪勒 马 腾译 冷佳整理 贝 多 芬和 舒伯 特 古 典主义和 浪漫 主 义 的

］ （ ） 
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１ ９ ９ 
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［ 彭鹏 舒伯 特钢 琴奏鸣 曲 的 创 作 Ｊ 南京 艺 术 学 院学报
１ １ ］ ９ ８ 年 第 
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期．
［ ］ ．
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二 、 外文文献
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附录
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涉及数量 问 题 中 文资 料
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涉及数量 问 题译 文 资 料
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附录二
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（ １ ） 德国 彼得 （
Ｐｅ ｔ ｅｒｓ ） 版 《 舒伯 特钢 琴奏 鸣 曲 集 》 两册共 ｎ 首戚易 斯 克勒 ．

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编辑 此集 ；
１ ９ ７０ 年初暇 它 是 萊 比锡 布 莱特 科普 夫 与 哈特 尔 （
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公巧 １ ８ ８ ８
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年版 《 舒 伯 特作 品 全集 》 之 系 列 １ ０ 《 舒 伯 特 铜 琴奏 鸣 曲 集 》 的 翻版 。
作品 円 录如＞
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（ ３ ） 德 国 布 莱 恃 科 普 夫 巧ｒｅ ｉ ｔ ｋ ｏｐ ｆ） 版 舒 伯 持 钢 琴 奏 鸣 曲 》共
《 １ ５ 首 马克思 鲍尔 ， ．

（
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）

编辑 ，
是 布 莱 特 科普 夫 与 哈特 尔 音 乐 出 版 公 司 １ ９２８ 年版 《 舒伯 特钢 琴作 品 集》 作 品 目 录如下 
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