Психологічно значущі

характеристики архітектурної
форми

Виконала: студентка групи АРХ-48 Задоян М.О.

Перевірила: Силкіна С.О.
Київ-2022
Зміст

1. Вступ
2. Проблематика форми та її значення в архітектурі
3. Морфологія архітектурної форми
4. Символіка архітектурної форми
5. Феноменологія архітектурної форми
6. Уявлення про сприйняття архітектурної побудови, засновані на положеннях гештальт психології.
Особливості сприйняття.
7. Функціональні призначення будівель в залежності від форми
8. Залежність формотворення на прикладі фасадів
9. Висновок
Вступ
З початку існування архітектура була носієм різноманітних значень. Протягом майже двадцяти століть просторова
структура і пропорційний лад споруд відображали уявлення про будову космосу, населеного світу і життя самим
химерним чином. Нова архітектура часто не говорить нічого.

З'ясувалося згодом, що формальна артикуляція простору недостатня, так як не все одно, що буде грати роль
домінанту в необхідному місці міського середовища - адміністративна будівля IBM або собор Св. Марка. У таких або
подібних виразах критикується «організація простору», в якому культурний сенс замінений інтуїтивно розуміється.
Настільки ж схильне критиці поняття «правдивості» архітектури, визнане демагогічним і зводиться часто до
вираження внутрішньої структури будівлі і його формі. Вразливим виявилося і поняття відповідності форми її функції,
так як дуже часто внутрішня форма знаходиться в протиріччі до зовнішньої, а сприйняття будівлі зовні і зсередини
різниться багатьма суттєвими параметрами.
Проблематика форми та її значення в архітектурі
Архітектура в великій кількості випадків відмовляється розмовляти зі споживачем і це являє собою головну
проблему яку в більшості випадків вирішує саме форма об’єкту.

З точки зору змісту людського сприйняття і діяльності правильною виглядає позиція, яка зможе забезпечити не
тільки візуальну змістовність системи значень в середовищі, прочитується при поверхневому огляді, але акцентує
більш глибинні рівні сприйняття тих, що живуть в середовищі людей. Щоб адекватно сприймати просторові цінності,
людина повинна «розуміти» мову простору, що розкриває не лише його геометричну структуру. Архітектурний простір
не є евклідова в сприйнятті людини, що знаходиться в ситуації «множинної дійсності», в «неоднорідному», рухомому,
обмеженому і емоційно насиченому «просторі, виникає у свідомості людини в результаті взаємодії із зовнішнім
середовищем».

Саме тому засоби формування архітектурного простору не можуть вичерпуватися засобами формальної естетики
(рівновага, ритм, колір і т. д.) і індивідуальним баченням форми.
Морфологія архітектурної форми
Під морфологічним описом архітектурної форми ми розуміємо такий вигляд опису, який фіксує конфігурацію і параметри
архітектурних об'єктів і їх деталей. Це передусім малюнки і креслення, фіксуючі конфігурації, плани, розрізи, розміри і
пропорції, якими володіє та або інакша архітектурна форма або її деформація, що піддається морфологічній фіксації.

Характерні приклади морфологічного опису - обмірні або робочі креслення і технічні проекти об'єкта, всякого роду шаблони і
профілі, топографічні і разметочние плани, фотографії і малюнки будівель і їх деталей. Відповідно до прийнятого в цій роботі
словоупотреблением ми будемо називати властивості об'єкта, відображені в морфологічних описах - «морфологією» об'єкта.
Морфологічні властивості форм можуть фіксувати і характер поверхні, її колір і текстуру як за допомогою зображень або
аналітичним способом, через вказівку зернистости, здібності до відображення світла з певною довжиною хвилі, міри
прозорості і т. п. Особливий тип морфологічних описів встановлення ритмічних порядків, тобто розподіли архітектурної маси
в просторі і часі їх сприйняття.

Морфологічні описи - необхідні для конструктивної і будівельної діяльності, вони використовуються для розрахунку
просторових властивостей об'єкта: його розташування, розмірів його частин і деталей. На них побудовані не тільки технічні,
але і деякі художні норми проектування. Зокрема, коли ми говоримо про «стилі» те маємо на увазі передусім морфологічні
властивості архітектурних форм, так що може скластися уявлення, що саме до морфології і зводиться значення архітектурної
форми. Однак, навряд чи б ми могли навіть просто розрізнювати ті або інакші морфологічні властивості архітектурних форм,
якби не знали або не розуміли їх символічного значення.
Символіка архітектурної форми
Символічний опис ставить у відповідність морфології об'єкта його культурне значення, прийняте в рамках якоїсь культурної
традиції. Коли ми бачимо в купольном споруді метафору небесного зведення, тобто встановлюємо відповідність між
архітектурною формою і уявленням про світобудову, ми виявляємо саме символіку архітектурного об'єкта, також як і коли
ми говоримо, що антична колона символізує людську фігуру. Але до символічних форм в архітектурі відносяться не тільки
метафори. Символічне значення можуть приймати геометричні і стереометричні фігури і тіла квадрат, куб, куля. Символічні
значення при цьому можуть бути як первинними, наприклад, коло і квадрат як символи досконалості і рівноваги, так і
повторними. Піраміда, наприклад, для нас є вже не тільки ідеальним тілом або символом божественності фараона, але і
символом всієї древнеегипетской культури.

Символічні значення архітектурних форм можуть бути неоднозначними. Одна і та ж форма, може мати різне значення в
різних культурних контекстах.

«Символіка» архітектурних форм характеризується у всіх історіях архітектури останніх сторіч, хоч іноді вона залишається
більш або менш прихованої і здатна швидше вгадуватися. Найменше освоєний рефлексією розділ символічних форм в
архітектурі - символіка ритмічних структур. Якщо ритміка архітектурних форм не осмисляется символічно, тоді вона, як
правило, входить до складу безпосереднього переживання феноменології архітектури.
Феноменологія архітектурної форми
Крім ритміки в архітектурі є якості, які не знайшли стійкості соціальних символів. Ці
якості убачаються індивідуально. Їх критерії суб'єктивні. Такі якості і їх описи
відносяться до феноменологічних, в них схоплюється феноменологія архітектури.

Область існування феноменології архітектури задати важче, ніж область її морфології

або символіки. Однак можна пояснити її значення за допомогою прикладів.
Приведемо найпростіший приклад феноменології архітектурного переживання -
переживання плоскої вертикальної стіни. Ось перед нами деяка стіна. Ми не маємо
ніякої символічної програми її сприйняття і оцінки, це просто велика вертикальна
площина, на яку якось падає світло і до якої ми можемо підходити ближче або
відступати далі. Ось в цьому, ще позбавленому який би те не було композиційній
претензії, архітектурному феномені ми або не побачимо нічого («ну стіна і стіна»)
або побачимо те, без чого втратять значення і всі інші архітектурні стіни - магію і
енергію цієї плоскої поверхні. Здатність або нездатність переживати і усвідомлювати
такий феномен і відрізняє розвинену архітектурну сприйнятливість і мислення.
Уявлення про сприйняття архітектурної побудови, засновані на
положеннях гештальт психології. Особливості сприйняття
Розглядаючи форму як об'єкт і зміст сприйняття, гешталь- тпсіхологі розробили «правила візуальної угруповання».
Естетичний об'єкт завжди впорядкований, урівноважений, єдиний і цілісний. Такі об'єкти краще сприймаються, так
як ці ж риси властиві і сприйняття, що входить в пояснення принципу простоти або «економії мислення». На основі
книги «Про побудову архітектурної форми», яку написав Польський архітектор, теоретик, практик і педагог Юлій
Журавський (1898-1967) побудова архітектурної форми - процес, заснований на знанні можливостей і особливостей
оцінки архітектурного об'єкта в процесі сприйняття його людиною.
Уявлення про сприйняття архітектурної побудови, засновані на
положеннях гештальт психології. Особливості сприйняття
Основні принципи, на яких побудована система положень теорії Журавського:

1. Заперечення «вічних», непорушних законів краси, що діють поза сприйняття людини як якийсь абсолют, і визнання того,
що естетичні якості архітектурної форми визначаються лише в оцінці їх людиною: «Архітектурна форма як єдність
протилежностей заснована на грі властивостей і цінності, які складають антиномию, але в той же час доповнюють один
одного »

2. Впевненість у принциповій відносності естетичних оцінок архітектурної форми: «Один і той же предмет може викликати у
людини позитивні і негативні естетичні почуття, що залежить тільки від якості і кількості зберігаються в пам'яті вражень»

3. Об'єкти архітектури завжди існують в якійсь середовищі, тому «архітектурна діяльність полягає в додаванні частин до вже
існуючих цілісності, тобто архітектура повинна бути вираженням життя і історичного розвитку народу і повинна залежати від
оточення»

4. Зміст і форма в архітектурі не можуть існувати окремо, завжди зміст має форму, а форма має змістом.
Уявлення про сприйняття архітектурної побудови, засновані на
положеннях гештальт психології. Особливості сприйняття
Людина оцінює форму як зв'язну (компактну, сильну) або як вільну (незв'язну, малосвязную, слабку), серед маси
вільних (неорганізованих) форм, наприклад, при спогляданні Чумацького шляху він обов'язково виділяє зв'язкові
фрагменти (сузір'я), в чому проявляється тенденція до більш легкому сприйняттю зв'язкових, упорядкованих
симетричних форм (рис. 1.1.).

Ряд систем точок: Мал. 1.1.

а - вихідна система; б - та ж система, але один з елементів вилучено; в, г і д - демонструють спроби виправити становище, що було
зроблено маленькою дівчинкою, яка в трьох випадках прагнула побудувати правильну форму
Уявлення про сприйняття архітектурної побудови, засновані на
положеннях гештальт психології. Особливості сприйняття

Мал. 1.2. Приклад, який показує тенденцію сприйняття до обмеженого числа, згідно з якою безліч неорганізованих точок неможливо
швидко порахувати, в той час, як впорядкованість дозволяє зробити це за допомогою виділення вихідних блоків точок.

Мал. 1.3. Два «поганих» кута в порівнянні з нормальним
прямим. Людина гостро реагує на найменші відхилення від
вертикалі або від горизонталі.
Мал. 1.4. У випадку з непаралельними лініями завжди виникає
прагнення «повернути на місце» линії не вертикальну і не
горизонтальну. Хрест краще сприймається, якщо обидві лінії
зберігають взаімоперпендікулярних при суворої вертикальності
однієї з них.
 Уявлення про сприйняття архітектурної побудови, засновані на
положеннях гештальт психології. Особливості сприйняття

Мал. 1.5. Залежність форми від величини її частин. Якщо Мал. 1.6. Залежність форми від ролі її частин. Зміна ролі частини
зміняться величини частин, зміниться будова форми, так як форми може викликати: більш компактну організацію цілого,
порушиться рівновага їх відносин. розвиток форми в напрямку більш вільної, деформацію цілого.
Функціональні призначення будівель
в залежності від форми

Модель, що показує формування визначень функціонального

призначення будівель в залежності від форми і елементів
фасадів:

1 - велике регулярне членування на поверхи; 2 - ускладнення

шляхом додавання; 3 - нечисленні вікна; 4 - різні форми вікон; 5
- численні балкони; 6 - великі будинки; 7 - то ж, з вежею; 8 -
простий фасад; 9 - поверхи, витягнуті по горизонталі; 10 - дрібні
регулярні членування на поверхи;

11 - школа; 12 - збільшення малих груп; 13 - індивідуальні

будинки; 14 - квартири; 15 - житловий багатосімейний
будинок; 16 - церква; 17 - великі групи; 18 - підрозділ великих
груп; 19 - фабрика; 20 - адміністративне будівлю
Мал.1.7.
Залежність формотворення на
прикладі фасадів

Мал. 1.8. Залежність формування області значень (праворуч) під

час оцінки двох протиставляються фасадів будівель (зліва)

Висновок
Кожна форма існує на певному тлі. Для фону придатні системи, більш слабкі формально, ніж форма, яка повинна
з'явитися на цьому тлі. Мал. 1.9.

«В архітектурному проектуванні, - писав Журавський, - існують дії, які піддаються логічному аналізу і здійснюються за
допомогою логічних побудов. Є й інші, які базуються виключно на почутті. Їх дуже важко проаналізувати ». Я вважаю
що завдяки використанню принципів і понять гештальтпсихології можно досліджувати можливості спрямованого
формування професійної логіки в процесі навчання, що дозволяє усвідомлено застосовувати знання по
архітектурній формі і її сприйнятті в конкретних проектних ситуаціях.

В ході виконаного аналізу я дослідила, які саме характеритсики,

принципи та концепціїї значно впливають на сприйняття форми

в архітектурі.